ТКТ №2 2012 / TKT #2 2012

Новый АЭК Первого канала стр. 16 1957-2012

Ежемесячный деловой журнал №2 (643)/2012

Самые дорогие голливудские фильмы стр. 32 ВГИК обзавелся ARRI Alexa Plus стр. 38

ЧЕРНО-БЕЛОЕ VS БЛОКБАСТЕРЫ – 5:0

содержаниередакция

8 31

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера Сериалы на любой вкус интервью с руководителем отдела производства компании «амедиа» инессой рождественской

10

проект Смотрите на Первом «окно-тв» построила новый аэк первого канала

16

Свет «Москвы 24» компания «сэмлайт» поставила световое оборудование для студии нового телеканала

20

спорт Для ВГТРК мороз и ветер не помеха Фото – Святослав Скобеев

трансляция кубка мира по лыжным гонкам

22

Новое качество трансляций хоккейных матчей в Ангарске

22

компания «птс» поставила систему hd-видеоповторов slomo fulcrum hdl в мау «ермак» (ангарск)

24

РЕДАКЦИЯ

Фото – «Сэмлайт»

Фото – «Окно-ТВ»

20 ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Святослав Скобеев КОРРЕСПОНДЕНТЫ Грант Амирян Елена Дмитриева Алексей Попов Андрей Ходоренко ОБЛОЖКА «Вольга»

КОРРЕКТОР Маргарита Соколова ВЕРСТКА Максим Гончаров (руководитель) КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Андрей Кан СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Антон Бушунов podpiska@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова

16 Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама 98». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»-

№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: skobeev@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 29.02.2012. Отпечатано в типографии «Формула цвета».

содержаниерекламодатели

ТЕЛЕВИДЕНИЕ интервью Новый интегратор телекома и не только интервью с генеральным директором компании «нтц ртв» владимиром лопановым

28 КИНО

оскар Победители «Оскара» в лос-анджелесе состоялась церемония вручения премий американское академии кинематографических искусств и наук

30

рейтинг Самое дорогое кино

32

топ-бюджеты голливудских фильмов

проект ВГИК. «Перевооружение» «сфера-видео» поставила во вгик пять комплектов цифровых кинокамер arri alexa plus

38

СВЕТ И ЗВУК производство От SoundTracks к DiGiCo

Фото – Святослав Скобеев

32

история одного из крупнейших производителей микшерных аудиоконсолей

40

38

РЕКЛАМОДАТЕЛИ «ПТС» ............................................................................................5, 4-я обложка AJA ................................................................................................... 2-я обложка Blackmagic Design ............................................................................................. 7 CPS .................................................................................................................. 37 Dedo Weigert Film ............................................................................................. 39 Fujinon ................................................................................................................9 Ilyte ................................................................................................................. 31 JC Group .......................................................................................................... 25

6

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

LES .................................................................................................................... 8 Light Technology ................................................................................................. 7 Moscow Teleshow ............................................................................................. 41 NAB ................................................................................................................. 27 NATEXPO .......................................................................................... 3-я обложка Proland ............................................................................................................ 23 Riedel Communications .......................................................................... 15, 17, 19 SVGA ................................................................................................................. 3

www.mediarama.ru

кадры дни рождения – март Пн

Вт

Ср

Чт 1 7 8 14 15 21 22 28 29

Пт 2 9 16 23 30

Сб 3 10 17 24 31

Вс 4 11 18 25

5 6 12 13 19 20 26 27 1 Тимур ВАЙНШТЕЙН, учредитель и генеральный продюсер компании «ВайТ Медиа» Валерий ГЛАЗУНОВ, начальник производственно-технического отдела ГТРК «Сочи» Александра НОВИКОВА, исполнительный продюсер «Трансконтинентальной МедиаКомпании» 3 Дмитрий ГРАНОВ, генеральный директор компании ProfMedia Business Solutions

Илья ЛАЙНЕР, режиссер ГТРК «Культура» Нико ЛЬЮИС, старший менеджер по продажам систем Telex RTS в регионе EMEA компании Bosch Communications Systems 4 Наталья СОКОЛОВА, финансовый директор компании Ovako

5 Юсуп БАХШИЕВ, генеральный продюсер кинокомпании MB Productions Ирина ГРИЩЕНКО, генеральный директор филиала компании Intra Communication в СанктПетербург 6 Чагдаш БЕРКСАН, старший вицепрезидент совместного предприятия C-Ring Telecom Андрей РОССОШАНСКИЙ, директор ГТРК «Саратов» 8 Андрей ГРИГОРЬЕВ, председатель cовета директоров ТК «Эфир» (Казань) Василий ЖДАНОВ, технический директор компании Оленком Электроникс (Санкт-Петербург) 10 Дмитрий МАСС, кинооператорпостановщик киностудии «Ленфильм» (Санкт-Петербург) 11 Георги МОРАВСКИ, региональный менеджер по продажам компании Nevion Europe Василий ПЛАТОНОВ, генеральный директор ГТРК «Южный Урал» (Челябинск)

12 Анастасия КАСАТКИНА, руководитель проекта выставки CSTB (компания «Мидэкспо») 13 Михаил МИКШИС, президент корпорации «Макс Медиа групп» (Сочи) Владимир ЕРМАКОВ, главный инженер компании «Сфера» (Нижневартовск) 15 Рубен ДИШДИШЯН, генеральный директор, продюсер компании «Централ Партнершип» Антон ДОЙНЕКО, генеральный директор представительства Snell в России, странах СНГ и Балтии Леонид ЕЛИСЕЕВ, генеральный директор компании «Валекс Инжиниринг» 16 Сергей ПРИВАЛОВ, заместитель генерального директора по информвещанию «Братской студии телевидения» 17 Эдуард БАЖАТКОВ, директор ГТРК «Тула» 18 Михаил ИЛЬИЧЕВ, генеральный директор RuTube 19 Михаил СИЛИН, вице-президент АКТР

20 Ольга ГРЕЧИШНИКОВА, заместитель генерального директора медиахолдинга «Рен ТВ» по правовым вопросам Юрий КИРИНОВ, заместитель генерального директора компании «Интекс» Анатолий КУЗЬМИН, руководитель департамента спецпроектов, бренд-менеджер Avid компании JS System Integration.

21 Сергей ПРИБЫЛЬ, региональный директор компании Avid в России и СНГ

8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

Сигеру САКАМОТО, директор акционерной корпорации «И-Глобалэдж Корпорэйшн» Александр ТЕППЕР, генеральный директор компании «Космос ТВ» 22 Олег КОЛЕСНИКОВ, технический директор телекомпании «НТВПлюс»

Юрий МИХАЙЛОВСКИЙ, заместитель технического директора компании «Окно-ТВ» Николай ЧЕБОТАРЕВ, генеральный директор ГТРК «Дон-ТР» (Ростов-на-Дону) Татьяна АБДУЛЬМАНОВА, генеральный директор компании «ТКРегион» (Оренбург) 25 Александр ПРОШКИН, кинорежиссер-постановщик кинокомпании «Мосфильм» Юрий САПРОНОВ, генеральный директор Russian World Studios

Сергей ШЕВЫКИН, заместитель главного редактора дирекции информационного вещания «Рен ТВ» Анатолий СИМОНОВ, генеральный директор компании «Элтек» (Оренбург) 26 Алексей ВОКУЕВ, технический директор компании «Кабельвидеоэфир» (Сыктывкар) Маргарита КРЖИЖЕВСКАЯ, учредитель компании «MБ Групп» Татьяна НИКОЛАЕВА, генеральный продюсер кинокомпании «Мело-Фильм» 27 Наиля ЯЛЫШЕВА, генеральный директор компании «Твреской проспект» (Тверь) 28 Юрий СЛУЯНОВ, директор компании «Молодая культура Сибири» 29 Лидия ШУДТ, заместитель генерального директора компании HLS Medientechnik

31 Павел ИВЖЕНКО, главный инженер ТРК «Сигма» (Новый Уренгой) Игорь ПЛЕХОВ, директор компании NTSC (Томск) Максим ПАХОМОВ, заместитель директора департамента телерадиопроизводства и инженернотехнического обеспечения ТТЦ «Останкино» www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера

Сериалы на любой вкус

Фото – Святослав Скобеев

Интервью с руководителем отдела производства компании «Амедиа» Инессой Рождественской

Инесса Рождественская родилась 4 февраля 1978 г. В 1998 г. окончила РЭА им. Плеханова, факультет «финансы и кредит», в 2009 г. - ВГИК им. Герасимова, факультет «продюсер кино и ТВ». В 2005-2007 гг. project development manager в компании General Motors CIS. В 2007-2010 гг. – менеджер-супервайзер отдела производства киностудии «Амедиа». С 2010 г. - директор по производству кинокоипании «Амедиа».

10

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

- Когда и кем была основана компания «Амедиа»? «Амедиа» основана в 2002 году Александром Акоповым. Это одна из первых независимых киностудий в России. Основной сферой деятельности компании является производство телевизионной продукции: сериалов, документальных драм, телевизионных программ, телефильмов. В 2011 году начал вещание телеканал Amedia, контент которого составляют сериалы собственного производства.

- Назовите пять самых успешных сериалов вашей компании? На каких телеканалах они были показаны? «Амедиа» – одна из тех компаний, которые уделяют большое внимание лицензированию зарубежных форматов. И многие из таких проектов стали топовыми, например: «Не родись красивой», «Татьянин день», «Моя прекрасная няня», «Бедная Настя» и «Закрытая школа». Все эти проекты, кроме «Татьяниного дня», прошли на телеканале СТС, а «Татьянин день» – на Первом. Нам есть чем гордиться: «Бедная Настя» была продана в 25 стран мира, в том числе на родину жанра – в Латинскую Америку, а в 2007 году «Татьянин день» вошел в пятерку самых рейтинговых сериалов мира.

- Каков процент сериалов, снятых по лицензии? Более 50%. Например, «Закрытая школа» снята по испанскому формату, но переработана под русские реалии. Два новых сезона появятся в эфире телеканала СТС весной и осенью этого года. В третьем сезоне будет 44 серии, а в заключительном, четвертом – 30.

- Кто основные заказчики сериалов до появления канала «Амедиа»? Это центральные эфирные каналы: СТС, Первый канал, «Россия 1», «Рен», «ТВ3». Также мы активно работаем с украинскими каналами – «Интер», «1+1», «Новый канал», «ТРК Украина». Кроме этого, мы продаем права на показ в страны СНГ и Балтию. Есть опыт продаж наших проектов в дальнее зарубежье.

- Какие сериалы сейчас находятся в производстве? Когда планируется их выход? В настоящее время мы снимаем третий сезон «Закрытой школы». Как только закончим, приступим к съемкам четвертого, заключительного сезона. Над сериалом параллельно работают три съемочных группы. Съемки проходят в трех наших павильонах, подмосковной усадьбе, а также группы часто выезжают на натурные съемки. Мы заканчиваем работу над комедийным сериалом «Не плачь по мне, Аргентина!» для Первого канала. В сериале главные роли играют звезды проектов «Амедиа» – Анастасия Заворотнюк, Нелли Уварова, Анна Снаткина, а также Дарья Мороз и Наталия Вдовина. Это история о пяти женщинах, коwww.mediarama.ru

телевидениеперсона номера телевидение

Фото – «Амедиа»

Фото – Святослав Скобеев

торые случайно попадают в клуб аргентинского танго «Не плачь по мне, Аргентина!». Сериал представляет собой глянцевую историю о женской дружбе, о взаимоотношении мужчин и женщин. Кроме того, в настоящее время у нас в запуске находятся около 12 проектов, среди которых телероманы, мини-сериалы, исторические проекты, телепрограммы, документальные фильмы и другие форматы. Помимо этого, авторская группа разрабатывает порядка пятидесяти проектов в разных жанрах.

- Сериалы каких форматов вы снимаете? Мини-сериалы по 8, 12 и 16 серий. Горизонтальные, в которых сюжет перетекает из серии в серию, и вертикальные, у которых каждая серия имеет законченный сюжет. Если сериал получается удачным, то заказывается второй, третий сезон и т. д.

12

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

www.mediarama.ru

Денис Горшков, генеральный директор телеканала Amedia: Телеканал Amedia был запущен летом 2011 года и уже в конце года начал коммерческое распространение. Канал вещает 24 часа в сутки со спутника Intelsat 15. Его официальным дистрибутором является компания «Орион-Экспресс», в частности платформа «Континент ТВ». Создание собственного телеканала было вызвано двумя причинами. Первая – на рынке платного ТВ растет спрос на тематические каналы, и ниша телесериальных каналов до настоящего момента была представлена лишь несколькими зарубежными телеканалами. Вторая – у компании «Амедиа» за долгие годы ее работы накопилась большая библиотека видеоконтента, более 2000 часов. Весь контент канала составляют сериалы собственного производства. Amedia – это телеканал для всей семьи, без криминала и насилия, построенный на популярнейших российских сериалах-брендах и новых хитах. Огромный плюс подобного канала – это высокая лояльность зрителей. Аудитория подсаживается на хорошие сериалы и возвращается на канал каждый день за новой серией. Наша целевая аудитория – это женщины-домохозяйки, которые проводят очень много времени у экранов телевизора.

Фото – «Амедиа»

Есть другой формат – телероман, или как его называют на профессиональном языке – «мыло». Это долгоиграющие истории, которые иногда выливаются в многолетние сериалы. Третий формат: ситкомы или комедийные сериалы. Они, как правило, получасовые и базируются на сезонной системе по 20–24 серии.

- Сколько павильонов имеется у компании? У нас 16 павильонов общей площадью около 11 тыс. м2. Как правило, при съемках мы стараемся использовать только свои павильоны, но порой из-за большой загрузки комплекса мы можем рассмотреть варианты с арендой. Правда, такого нам пока делать не приходилось, несмотря на то, что часть павильонов мы сдаем в аренду. Кроме проектов нашей киностудии, в стенах кинокомплекса «Медиа Сити» сторонние компании снимают такие популярные проекты, как «Боль-

шая разница», «Воронины», «Обручальное кольцо», «Восьмидесятые», «Молодожены», «Хозяйка моей судьбы». Кстати, и проект «Школа» Валерии Гай Германики тоже снимали у нас.

- Всегда ли строятся новые декорации? И как часто используются старые? Мы всегда строим новые. Старые декорации мы можем использовать только тогда, когда есть необходимость в дополнительных объектах. Например, в «Моей прекрасной няне» дом Шаталиных был постоянным объектом, а сценарием было предусмотрено кафе, которое появляется всего пару раз. В этом случае мы можем взять старую декорацию, так как ехать снимать всего несколько сцен в настоящем заведении нетехнологично. Иногда, в случае необходимости, мы используем съемку на хромакее.

- Вы предпочитаете съемку с мобильной группой или в декорациях? Все зависит от сценария и от формата, каждый из которых подразумевает свою технологию съемки. Телероманы и ситкомы всегда снимаются в декорациях, потому что структура сценария такова, что большая часть событий происходит в одном месте, и натурных сцен обычно очень мало. В мини-сериалах, вертикальных сериалах и телефильмах, наоборот, предусмотрено большое количество натуры. Но всегда решение остается за продюсером. Все зависит от того, как много постоянных объектов прописано в сценарии.

www.mediarama.ru

Фото – Святослав Скобеев

Съемки сериала «Закрытая школа»

- Какая разница в технологическом плане? В павильоне снимать продуктивнее и удобнее, ведь в этом случае мы не зависим от природных факторов – дождя, снега, светового режима, ведь на натуре дневная сцена может сниматься только при солнечном, натуральном свете. Натурные съемки всегда обходятся дороже, но они реалистичнее и естественнее выглядят в кадре. Хотя сейчас современные технологии позволяют сделать картинку, снятую в декорациях, такой же натуральной. Правда, в этом случае многое зависит от оператора.

- Съемки проходят только на территории Москвы? Не обязательно, тут опять все зависит от сценария. Пару лет назад у нас был проект, которые целиком был снят в Рязанской области. Для съемки натурных сцен мы часто выезжаем в Подмосковье. В апреле у нас будет экспедиция на море для съемок нового сезона «Закрытой школы».

- Какие камеры и объективы у вас есть? Камкордеры Sony HDW-F750P, HDWF900H, HDW-F900R (все – HDCAM), PMW350L (XDCAM). Телевизионные объективы Canon HJ22ex7.6B, HJ21ex7.5B, HJ11ex4.7B. Дискретные HD-вариообъективы Carl Zeiss DigiZoom 6-24, DigiZoom 17-112. Линейка дискретной оптики Carl Zeiss Digiprime от 3.9 до 70.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 13

телевидениеперсона номера

Фото – «Амедиа»

Источники холодного света нам держать невыгодно, так как в основном съемки проходят в павильонах. При необходимости мы их арендуем. Кроме этого, в наличие есть дым-машины Magnum 2000 и Antari Z-1200 и снег-машина Snow 2.

- Сколько камер используется при съемках одного эпизода в павильонах? Технология съемки зависит от формата. Например, ситкомы, как правило, снимаются четырьмя камерами. Такое количество камер используется потому, что в ситкоме важен акцент на шутку, и необходимо держать всех действующих лиц в кадре, чтобы на монтаже можно было выбрать лучшую эмоциональную реакцию актера. Для телеромана классической технологией является съемка в две-три камеры. Для производства мини-сериала и вертикального сериала, как правило, используются одна-две камеры.

- Сколько времени уходит на съемку одного сезона сериала? Съемка двадцатисерийного мини-сериала или вертикального проекта занимает от четырех месяцев до полугода. В среднем одна серия снимается за восемь дней. Телероман или ситком продолжительностью 30–40 серий мы снимаем примерно три месяца. Иногда мы прибегаем к съемкам двумя съе-

- Планируется ли покупка новых камер? Да, конечно. Это постоянно происходит. Мы стараемся регулярно обновлять парк техники. У нас есть специалисты, которые отслеживают технические новики и на рынке кинопроизводства. При покупке нового оборудования мы также учитываем и спрос на рынке кинопроизводства, так как технику мы сдаем в аренду другим компаниям.

- Какое еще съемочное оборудование у вас есть? У нас есть многокамерный (до восеми камер формата HD) мобильный комплекс в кейсах (мини-ПТС), который используется для съемок телепередач.

- Какое звуковое оборудование у вас в наличии? На нашей базе имеются звуковые комплекты, которые полностью обеспечивают съемочный процесс, собраны они на базе портативных дисковых рекордеров (Zaxcom, Aaton, Sound Devices), радиомикрофонных систем Lectrosonics/Sennheiser, микрофонах петличных Sanken COS-11sPT и микрофонах Neumann KMR-82i/81.

- Какое световое оборудование у вас имеется? На нашей светобазе представлен широкий спектр телевизионного света, который практически полностью покрывает потребности нашего кинокомплекса. Это: - линейка теплого телевизионного света ARRI от 150 Вт до 5000 Вт; - линейка телевизионного света Dedolight от 150 Вт до 650 Вт; - линейка телевизионного света Kinoflo от 4 Ft 1 Bank до 6 Ft 16 Bank; - софтбоксы и спайслайты; - павильоны, оборудованные диммерными блоками; - мобильные диммерные блоки; - грип (штативы, штанги, рамы, сетки, флаги, струбцины, крепеж и пр.); - управление светом происходит с пультов SGM Regia 2048 Opera, Innovator и «Пилот 3000».

14

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

Съемки сериала «Закрытая школа»

www.mediarama.ru

мочным группами параллельно, что ощутимо сокращает сроки производства.

- На каком оборудовании проходят монтаж и цветокоррекция? В технологической линейке оборудования пост-продакшн есть аппаратные для звукового монтажа и тон-студии для озвучивания и звз синхр. шумов на базе Avid Pro Tools HD, аппаратные для чернового видеомонтажа на базе Avid Xpress Pro HD, для чистового видеомонтажа и цветокоррекции на базе Avid Media Composer Adrenaline HD, Avid Symphony Nitris и Final Cut, позволяющие осуществлять мастеринг готовой продукции – в любом распространенном цифровом формате.

- Какое оборудование вы чаще всего арендуете? Чаще всего мы арендуем камеры Canon 5D Mark IV, ARRI Alexa или Red One, ведь держать постоянно большую линейку камер не рентабельно, тем более невозможно предугадать, какая именно потребуется оператору. Все остальное, так или иначе, у нас имеется. Порой не хватает монтажных станций, но пока мы справляемся.

- Как часто вы арендуете оборудование?

Все зависит от художественной задачи, которая ставятся перед операторомпостановщиком, а также его предпочтений. У нас есть своя линейка камер, но по возможности мы стараемся использовать новые, которые только что поступили на рынок. К выбору камеры мы подходим с осторожностью. Одним из основных критериев является умение оператора работать именно с этой моделью. Также при использовании технических новинок есть другой подводный камень: не все специалисты постпродакшен могут эффективно работать с материалом, снятым на новые камеры.

-У кого вы обычно арендуете оборудование? У нас нет постоянного партнера, и выбор зависит от продюсера. Мы сотрудничаем как с крупными поставщиками, например с Cinelab или «Богдан и бригада», так и с менее известными частными компаниями. Практически не арендуем оборудование у RWS. Нам зачастую необходимы лишь отдельные приборы, в то время как RWS стараются сдавать оборудование комплектом в большом ассортименте. Святослав Скобеев

Фото – «Амедиа»

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 15

телевидение проект

Смотрите на Первом «Окно-ТВ» построила новый АЭК Первого канала Старый автоматизированный эфирный комплекс (АЭК) Первого канала был введен в эксплуатацию в 1998 году. За это время он пережил четыре модернизации. Дальнейшее обновление не представлялась возможной. За 12 лет изменились не только аппаратная база, но и технологические методы, применяемые ведущими вещательными компаниями мира. Поэтому руководство Первого канала приняло решение построить новый вещательный комплекс на новом месте. Создание нового АЭК – это еще один этап модернизации Первого канала.

Фото – «Окно-ТВ»

Фото – «Окно-ТВ»

Особенности Новый АЭК занимает площадь 2000 м2. Это позволило разместить в едином пространстве все технологические звенья для обеспечения вещания программ Первого канала: от предэфирной подготовки и входного контроля материалов до аппаратных оперативного монтажа и вещательного комплекса. Учитывая то, что перевод вещания из старого комплекса должен был произойти без оста-

16

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

www.mediarama.ru

Фото – «Окно-ТВ»

Первый канал основан в 1951 г., как первая программа ЦТ СССР. В 1991 г. Центральное телевидение было заменено РГТРК «Останкино» и был основан Первый канал Останкино. В 1995 г. основано ОРТ и телеканал «Общественное российское телевидение» (ОРТ). 2 сентября 2002 г.ОРТ переименован в «Первый канал». С 1 июня 2011 года канал перешел на вещание в формате 16:9. Генеральный директор – Константин Эрнст.

новки Первый канал поставил задачу инновки, тегратору проекта, компании «Окно-ТВ», по возможности сохранить интерфейс рабочих мест, при повышении надежности, технического качества и расширении технологических возможностей. Архитектурно новый комплекс состоит из двух отдельно стоящих систем автоматизации: одна занимается загрузкой материала, другая – формированием эфирных программ. При выходе из строя любой из систем функции перераспределяются. В рамках этого проекта специалисты «Окно-ТВ» улучшили эргономику новых рабочих мест, мониторинг и добавили большое количество графических возможностей. Теперь у Первого канала есть все возможности, чтобы оформлять эфирные программы, используя полноэкранную и многослойную графику, на актуальном уровне развития графических технологий. Также была заложена основа для файлового обмена медиаматериалами между подразделениями Первого канала. Оборудование Компания «Окно-ТВ» получила от Первого канала исходные требования, описывающие количественные характеристики и структуру будущего комплекса, в августе 2010 года. На основании этих требований при тесном участии специалистов Первого канала и ТТЦ «Останкино» был создан технический проект. Службы ТТЦ «Останкино» в кратчайшие сроки выполнили необходимые строительные работы для создания технолоwww.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 17

телевидение проект гических помещений, создали автономные общеинженерные системы комплекса (бесперебойного электропитания, кондиционирования, пожаротушения), обеспечили комплекс

необходимыми коммуникациями (информационные сети, видео-/аудиолинии, технологическая связь) для интеграции комплекса в существующую инфраструктуру телецентра.

Фото – «Окно-ТВ»

Фото – Юлия Егорова

Михаил Каланчекаев, заместитель технического директора компании «Окно-ТВ»: По ходу проекта у нас, разумеется, были определенные сложности. Не могу сказать, что они все на сегодняшний день устранены, есть еще мелкие вещи, над которыми мы продолжаем работать. Реалии российских системных интеграторов таковы, что из-за сложной логистики все собирается здесь, в России, у нас нет возможности быстро осуществлять поставки или замену оборудования. Мы не имели право на ошибку. Мы понимали всю ответственность, поэтому привлекали к работе не только инженеров «Окно-ТВ», но и инженеров других компаний, которые входят в группу компаний «Окно-ТВ», привлекали людей из наших подрядных организаций. Сейчас в комплексе для обеспечения технической поддержки работает смена в количестве четырех человек (два человека занимаются IT-структурами, два – видеооборудованием). У нас есть большое количество задумок и планов. Мы считаем, что Первый канал на сегодняшний день один из лидеров в области телевизионных технологий, и планируем помочь сохранить каналу эти позиции.

18

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

www.mediarama.ru

Фото – «Окно-ТВ»

Компания «Окно-ТВ» основана в 1991 году. Является системным интегратором и поставщиком на рынке профессионального теле-, кино- и радиооборудования на территории России и ближнего зарубежья. Клиенты: Первый канал, ВГТРК, «Звезда», «СТС Медиа», «НТВ-Плюс», Russia Today и др. Директоры - Александр Волов и Олег Антипов.

Около полугода ушло на анализ анализ, выбор и точную спецификацию оборудования. В итоге были выбраны: - система автоматизации Harris D-series; - серверы Grass Valley K2; - коммутационные устройства Grass Valley Maestro, Trinix; - система графического оформления эфира Vizrt; измерительное оборудование Tektronix. При выборе оборудования Первый канал руководствовался как техническими характеристиками и сервисной программой, предлагаемой производителями, так и критериями преемственности и хорошего понимания продукта: - в старом комплексе стояла предыдущая версия мастер-контроль микшера от компании Grass Valley; - система автоматизации Harris D-series используется на Первом канале с 1997 года, хорошо изучена персоналом и многократно доказала свою надежность; - серверы Grass Valley K2 были выбраны для интеграции с вещательным комплексом компании «Первый канал. Всемирная сеть»; www.mediarama.ru

- решение от Vizrt на сегодняшний момент является одним из лучших в классе систем для графического оформления эфира и уже используется в комплексе информационного вещания Первого канала и в студии программы «Утро»; - контрольно-измерительное оборудование Tektronix используется во всех производственных подразделениях Первого канала на протяжении многих лет. Обучение Сотрудники Первого канала проходили специальное обучение, которое проводили представители компаний Harris, Grass Valley, Vizrt. 15 июля началось полномасштабное тестирование комплекса с функционированием всех рабочих мест. Более месяца весь новый комплекс работал параллельно со старым, все материалы загружались, формировалась программа, люди работали в новом комплексе, только результат их работы не был доступен широкой аудитории. За формируемыми программами наблюдало руководство Первого канала для того, чтобы оценить качество работы, а также новшества, которые были привнесены с переходом на новую технологию. Параллельно с запуском комплекса специалисты Первого канала прошли курс работы с многоканальным звуком от компании Dolby. Юлия Егорова

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 19

телевидение проект

Свет «Москвы 24» Компания «Сэмлайт» поставила световое оборудование для студии нового телеканала

Все фото – «Сэмлайт»

Московский новостной канал «Москва 24», который с нетерпением ожидали сотни тысяч москвичей, начал вещание 5 сентября 2011 года. Теперь жители столицы всегда будут в курсе всех событий, происходящих в городе, всегда смогут узнать о переменах погоды, транспортном состоянии мегаполиса, а «отцы города» оперативно смогут донести до жителей и гостей свои решения и реагировать на их жалобы и предложения. Техническое обеспечение и вещание нового телеканала были возложены на ВГТРК – главный государственный медиахолдинг, обладающий огромным опытом и потенциалом для реализации любого масштабного проекта. Среди немалого количества привлеченных подрядчиков, компании «Сэмлайт» тоже выпала честь принять участие в обеспечении деятельности канала путем проектирования, поставки и монтажа системы спецосвещения. Первой особенностью, с которой мы столкнулись при разработке проекта, стали предельно сжатые сроки, отведенные на подготовку канала к вещанию. Полностью выстроить все системы за 90 дней, установив и подключив пять законченных вещательных площадок на площади 450 м2, это не очень простое дело. И если добавить к этому еще и сложность воплощения в реальность всех дизайнерских и постановочных задумок художников проекта, то задача выглядела как минимум фантастической, но глаза удивляются, а руки делают. Студия рождалась с нуля и в муках творчества. Необходимо было превратить бывший цех типографии издательства «Правда» из совершенно неподготовленного помещения со множеством технических проблем в полностью оснащенный телевизионный комплекс прямого эфира. Три месяца, отведенных на всю работу, – это предельный срок не только для нас, но и для строителей, электриков, вентиляционщиковсантехников, слаботочников, художников, постановщиков декораций и всех остальных. Работать приходилось одновременно со всеми службами. И мы очень благодарны всем нашим коллегам, участвовавшим вместе с нами в этом большом деле, за высокий профессионализм, выдержку, понимание и терпение, проявленные в совместной работе. Готовый студийный павильон включает в себя пять обособленных площадок – «Новостная студия», «Пресс-рум», «Концертная площадка», «Погода» и «Кубы» (шесть полых кубовкабинетов, каждый из которых – это отдельное место для сообщений различных видов новостей: «Спорт», «Политика», «Культурная жизнь», «Экономика» и другие). И все эти элементы должны были стать независимыми функционально и одновременно логическим продолже-

20

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

www.mediarama.ru

Компания «Сэмлайт» (торговые марки «Светоч», I-Lyte) была основана в 2002 г. Специализация: производство светового и механического оборудования театрально-концертных площадок и телевизионных студий. Генеральный директор – Олег Самарин.

нием друг друга. Например, камера-кран после выпуска новостей перемещается на «Погоду», а затем на другую площадку, и так далее. Исходя из этого, было принято решение сделать студию двухъярусной, а кубы-кабинеты поставить один на другой (два «этажа» по три куба), тем самым максимально использовать всю имеющуюся площадь. С одной стороны павильона, «Новостная студия» находится над «Пресс румом», а напротив, в кубах, разместили ведущих различных новостных лент и концертная площадка. Все площадки и кубы разместились один над другим, и, соответственно, установленные осветительные приборы выставлены таким образом, чтобы обеспечивать качественную телевизионную картинку и одновременно, при попадании в кадр, выглядеть элементом художественного оформления. Для успешной работы системы в подобных условиях было выбрано следующее оборудование: - эффектный свет – малошумящие профильные головы Clay Paky Alpha Profile 1500 и 700; - заполняющий – софтбоксы I-Lyte на люминесцентных лампах, для новостной студии – Kino Flo VistaBeam 600 DMX PO и ParaBeam 400 DMX PO; www.mediarama.ru

- напольный свет – Robin 600 LED Wash Robe и Led Lyte 4 -160 RGBW I-Lyte; - в качестве элемента декорации – ARRI LoCaster. Для размещения световых приборов и элементов декораций студии по специальному проекту был изготовлен силовой потолок, с лебедками Chainmaster, для подвеса приборов используются алюминиевые фермы и пантографы Up-lyte 3 I-Lyte. Подробнее о софтбоксах I-Lyte Каждый из них – это законченное изделие с разбивкой по каналам и управлением по протоколу DMX: над концертной площадкой – размером 6х9 метров из алюминиевых сварных конструкций, над столом ведущих – круг диаметром пять метров, за «кубами» – также 6х9 метров и перед «кубами» – три софтбокса размером 1х1 метр. В декорациях «Кубы», «Погода» и «Пресс-рум» в качестве подсветки использованы специально изготовленные встраиваемые светильники для люминесцентных ламп с возможностью диммирования. Система управления – пульт оператора света Road Hog Full Boar с дополнительным крылом, DMX-свитчеры S 36 I-Lyte и сплиттеры SD6 I-Lyte. Применение большого количества люминесцентных и светодиодных приборов было обусловлено, во-первых, требованиями к потребляемой мощности, и во-вторых, не будем забывать, что студия предназначена для вещания в условиях прямого эфира, так что необходимо было предусмотреть возможность про-

должительной работы на резервном питании. Светильники Led Lyte 4 -160 RGBW I-Lyte при потребляемой мощности 160 Вт имеют характеристики, сравнимые с 1 кВт галогеновых прожекторов, и, помимо этого, имеют возможность менять цветовую температуру от 2700 К до 6000 К. Также систему смешения цвета RGBW. Во всех софтбоксах и декорационных светильниках применены хорошо зарекомендовавшие себя лампы StudioLine 55/5600. К достоинствам Clay Paky Alpha Profile 1500 и 700 можно отнести их универсальность, возможность профилирования луча, режим половинной мощности, высокую светоотдачу и самое важное – удивительно низкий для таких мощный приборов уровень шума. Удачное сочетание данного оборудование позволило создать законченную целостную систему освещения, в полном объеме удовлетворяющего всем поставленным задачам. Этот вывод можно с уверенностью сделать после полугода бесперебойного вещания. Подводя итоги сделанному, можно с уверенностью сказать, что все, что задумывалось и планировалось, получилось так, как это выглядело на чертежах и в эскизах художникапостановщика. Ну а окончательную оценку всем участникам проекта может поставить непосредственно каждый из нас, из зрителей первого круглосуточного канала «Москва 24». Олег Самарин, генеральный директор компании «Сэмлайт»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 21

телевидениеспорт

Для ВГТРК мороз и ветер не помеха Трансляция Кубка мира по лыжным гонкам Кроме лидеров общего зачета Кубка мира Дарио Колонья (Швейцария) и Марит Бьорген (Норвегия) в Москву приехали все звезды лыжного спорта. Женская сборная России была представлена 14 спортсменками, из которых две входят в топ-10 зачета Кубка мира в спринте: Наталья Матвеева и бронзовый призер Олимпиады в Ванкувере в командном спринте Наталья Коростелева. У мужчин на трассу также вышло 14 лыжников, среди которых олимпийский чемпион Ванкувера в классическом спринте Никита Крюков и брон-

зовые призеры Олимпиады-2010 в командном спринте Алексей Петухов и Николай Морилов. В финальные заезды пробились по два российских спортсмена, но медали принесли только девушки. Наталья Коростелева, лидировавшая на протяжении всей дистанции, уступила в финишном створе Юстине Ковальчик (Польша) 0,1 секунды, а Анастасия Доценко, наоборот, отсидевшись за спинами соперниц, выиграла бронзу. У мужчин в финале бежали Николай Морилов и Глеб Ретивых, занявшие пятое и шестое места, соответственно.

Трансляция Трансляцию Кубка мира проводила бригада ВГТРК, работавшая на ПТС HD-16. Вещание велось в формате SD 16:9. Формировалось два сигнала: международный и собственный. Первый состоял из видео и интершума, второй распространялся с речью комментатора, которая накладывалась в аппаратной на Шаболовке. Трансляционная графика была компании Swiss Timing. В России в прямом эфире гонку можно было посмотреть на телеканале «Россия 2».

Все фото – Святослав Скобеев

2 февраля на территории спорткомплекса «Лужники» прошел Кубок мира по лыжным гонкам в спринте. Несмотря на то, что соревнования проводились в четверг, в обеденное время, а температура воздуха стремилась к -20 оС, вокруг трассы собралось немало поклонников зимнего вида спорта. Организаторы просили Международную федерацию лыжных видов спорт (FIS) предоставить для проведения соревнования выходной день, но в связи с тем, что у лыжников крайне напряженный график, перенести гонку не удалось.

22

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

www.mediarama.ru

ПТС HD-16 Автомобиль IVECO Stralis AT4400 Количество камер 16 (с расширением до 26) Камеры Sony HDC-1550, HDC-3300 Видеомикшеры Sony MVS 8000G; Sony MVS 8000GSF Видеоматрица Harris Platinum Мониторы Sony LMD/BVM Аудио матрица Studer Vista 8 Интерком Telex Adam

На протяжении полуторакилометровой трассы было установлено 14 камер Sony HDC-1550 и две Sony HDC-3300 с объективами компании Fujinon. Вся размотка проходила вручную. За три часа до эфира все камеры стояли на своих позициях, но при тренировочном прогоне квалификационных заездов выяснилось, что два объектива замерзли: не работали зум и фокус. Но все обошлось. За час до начала трансляции со склада была привезена новая оптика. В створе «старт-финиш» работало пять камер. Steadicam представляла стартующий спортсменом, а на финише их встреwww.mediarama.ru

чали мини-камера на линии, ТЖК и Super Slow Motion – камера с 86-кратным объективом. Первую половину дистанции спортсменов сопровождали пять камер на штативах: по одной с 13-кратным и 42-кратным объективами и три с 22-кратными. На развороте были размещены восьмиметровый кран Panther Pixy Crane и камера с 42-кратным объективом. Оставшуюся часть трассы «просматривали» Super Slow Motion – камера с объективом 86x и одна со 100-кратной оптикой. На искусственном подъеме перед финишной прямой лыжников встречал еще один 8-метровый кран. Видеоповторы монтировались на пяти серверах EVS XT[2], два из которых работали в режиме Super Slow Motion. Главный режиссер трансляции Дмитрий Белов признался, что это его первый опыт показа международных соревнований. Но, несмотря на погодные условия и технические проблемы, трансляция была проведена на высоком уровне. Святослав Скобеев

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 23

Все фото – «ПТС»

телевидениеспорт

Новое качество трансляций хоккейных матчей в Ангарске Компания «ПТС» поставила систему HD-видеоповторов Slomo Fulcrum HDL в МАУ «Ермак» (Ангарск) В рамках долгосрочного проекта по оснащению клубов Континентальной хоккейной лиги (КХЛ) и Высшей хоккейной лиги (ВХЛ) системами HDвидеоповторов и системами HD-видеосудейства, компания «ПТС» осуществила поставку первой в России HDL-системы видеоповторов Slomo.tv с HDкачеством для хоккейного стадиона «Ермак» в Ангарске.

24

В последние годы значительно вырос интерес к российскому хоккею, поэтому большое внимание уделяется тому, чтобы красиво и зрелищно показать хоккей всем зрителям и болельщикам, которые смотрят игры чемпионатов КХЛ и ВХЛ. Важнейшим средством для показа наиболее интересных игровых моментов в любом виде спорта, и особенно в таком динамичном, как хоккей,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

является система замедленных видеоповторов, сигнал с которой передается в эфир и на видеокуб (видеотабло) стадиона. Для графического и информационного сопровождения трансляции применяются станции компьютерной графики, с помощью которых можно накладывать различные логотипы, выполненные в стиле лиг КХЛ и ВХЛ, – вылетающие плашки, счет, команды и т. д. Зри-

тели ждут красивой игры от своей команды и интересного показа выступлений спортсменов, поэтому от технических специалистов и видеоинженеров спортивной арены требуется умение красиво показать игру. Для обеспечения трансляций в структуре спортивной арены имеются следующие системы: - аппаратно-студийный блок АСБ (видеоаппаратная); www.mediarama.ru

- полустационарный телевизионный трансляционный пункт (ПСТТП); - медиакуб (видеотабло и информационное табло); - система судейства (видеоголсудья); - система замедленного воспроизведения видеоповторов. Так как далеко не каждая арена оснащена всеми вышеперечисленными системами, то зачастую приходится обходиться тем оборудованием, которое есть в реальной обстановке. В настоящее время для оснащения спортивных арен все чаще выбор делается в пользу видеооборудования стандарта HD, это продиктовано ужесточением требований технического регламента к проведению соревнований высокого уровня. МАУ города Ангарска «Ермак» Ледовый дворец «Ермак» в Ангарске – один из самых крупных крытых дворцов спорта на территории Восточной Сибири. Это трехэтажное здание, которое вмещает до 7000 зрителей. По словам ведущего видеоинженера ангарского Ледового дворца Александра Сергеева, Ледовый дворец является многоцеле-

www.mediarama.ru

Александр Сергеев, ведущий видеоинженер МАУ «Ермак» (Ангарск): В ближайшее время к нам на стадион должны были поступить новые видеотабло, и руководство поставило задачу – подобрать оптимальный комплект видеооборудования для трансляции матча на табло. У наших видеоинженеров уже был опыт, полученный при установке системы «Видеогол», но для формирования видеоаппаратной с нуля нашего опыта было недостаточно, поэтому мы рассматривали ряд предложений от компаний-интеграторов. Решения в техническом плане были различны, соответственно, возможности оборудования и его стоимость мы оценивали с точки вым спортивно-развлекательным комплексом, основной деятельностью которого являются организация и проведение матчей чемпионата России по хоккею среди команд ВХЛ, спортивных, культурных, зрелищных и развлекательных мероприятий. Кроме того, в нем проходят все матчи и тренировки ХК «Ермак». Обязательная по техническому регламенту система «Видеогол» была установлена силами технических специалистов арены, в первую очередь. Следующей задачей было создание собственной телевизионной системы для трансляции матча на видеотабло стадиона. Для формирования видеоаппаратной с нуля опыта инженеров ледового дворца было недоста-

зрения соотношения «цена – качество», при этом оказалось, что многие варианты не проходят по бюджету. Наши требования к системе формирования трансляции были не совсем просты: одновременная синхронная запись 4-х видеосигналов, поиск по всем каналам, оперативная и редактируемая выдача замедленных видеоповторов, удобное управление системой видеоповторов, наличие графической станции для выдачи логотипов и титров, и кроме того, нам хотелось иметь постоянный мониторинг всех сигналов и возможность гибкого формирования программы. Если учесть рамки имеющегося бюджета и то, что еще нужны и съемочные камеры в зал, то задача была непростой.

точно, поэтому они рассматривали ряд предложений от компанийинтеграторов и в итоге обратились в компанию «ПТС». В результате на стадионе была установлена система Fulcrum HDL, компании Slomo. tv, предназначенная для HD/ SD-телетрансляций со спортивных стадионов и для вывода HD/ SD-повторов на видеотабло. Системы HDL способны воспроизводить два канала с эффектом перехода между ними с выводом альфа-канала для графического оформления трансляции. Облегченный вариант исполнения Lite, нацеленный на повторы (в таких системах не требуется вести запись в нативных монтажных видеофайлах), позволил снизить цену

на SD/HD повторную HDL-систему до уровня цены системы SD. Дебют Fulcrum HDL в Ангарске По словам менеджера отдела видеооборудования компании «ПТС» Андрея Ходоренко, ведущего проект, основными задачами, в соответствии с техзаданием заказчика, были формирование и вывод в реальном времени программного сигнала на два больших светодиодных экрана стадиона, а также на ЖК-панели, смонтированные в холлах Дворца спорта. В составе съемочного оборудования были установлены четыре камеры со штативами, расставленные по периметру ледового корта, причем одна-две камеры могли работать в мобильном режиме, т. е.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 25

телевидение спорт постоянно передвигались, чтобы иметь возможность снимать трибуны, брать экспресс-интервью, освещать происходящее в холлах и т. д. Кроме того, структура построения системы предусматривала подключение в качестве дополнительных входных источников видеосигнала еще и четыре камеры системы «Видеогол». Все оборудование было смонтировано в видеоаппаратной в трех 19'' рэковых стойках. Питание потребителей осуществлялось централизованно от блока бесперебойного питания рэкового исполнения. Входные видеосигналы поступали на вход матричного коммутатора, имевшего возможность гальванической развязки. Управление коммутатором производилось с двух выносных панелей управления, при этом панель оперативной коммутации обеспечивала воз-

можность быстрого преднабора сигналов. Было предусмотрено восстановление параметров сигналов и дистрибутирование для вывода на мультивьювер. Формирование программного сигнала для трансляции было возложено на шестиканальный эфирный видеомикшер, имевший кадровые синхронизаторы по всем входам. Запись интершума на стадионе производилась с помощью под-

26

Александр Титов, заместитель директора МАУ «Ермак» (Ангарск): На систему Slomo.tv Fulcrum HDL выбор пал достаточно давно. Причина проста – другие варианты предусматривали использование либо совсем простых SD-решений, которые потом не могли быть модернизированы, например до HD, либо совсем уж дорогих решений типа EVS, которые из-за высокой стоимости даже и не рассматривались. Поставщиком системы была компания «ПТС» – эксклюзивный дистрибьютор систем Slomo.tv. Сомнений по поводу этого решения и поставщика у нас не было. Во-первых, еще до работы в Ледовом дворце приходилось общаться с этой компанией, и я был весьма удовлетворен результатами нашего сотрудничества. Во-вторых, телеканалы и хоккейные арены, пользующиеся продуктами Slomo.tv, положительно отзываются об этих решениях. весных оверхед-микрофонов и звукового микшера с дальнейшим эмбедированием в цифровой видеосигнал. Наложение различных логотипов, титров и рекламной информации производилось с помощью графической станции.

Система видеоповторов была поставлена в стандартной конфигурации, включающей базовый 4U-блок многоканальной записи Slomo.tv Fulcrum HDL с 4 HD/SDвходами, ЖК-монитором и пультом управления Jog/Shuttle и T-bar. Система повторов способна: - производить полуавтоматическое создание Summary; - работать в режимах программируемых, оперативных и отложенных повторов;

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

- изменять скорость воспроизведения от -200% до +200%; - делать программируемые эффекты переходов между клипами повторов: Mix; Wipe, Slide, Crop, Alpha Wipe, через цвет, переход через картинку, через видео; - отображать анимированную графику с альфа-каналом, импортированную в систему из последовательности TGA-файлов; - гибко редактировать клипы и плейлисты. Качество «картинки», формируемой системой, соответствует требованиям профес-

сионального телевизионного вещания и украшает не только видеотабло стадиона, но и телетрансляцию хоккейных матчей. Система уже прошла «боевое крещение» на реальных матчах. По словам Александра Сергеева, до сих пор не было ни одного сбоя в работе оборудования Slomo.tv, к тому же система достаточно проста в обращении: чтобы показать, как делаются повторы, вполне достаточно десяти минут.

После инсталляции нового телевизионного оборудования в Ледовом дворце Ангарска все мероприятия проходят с новым высоким уровнем зрелищности. Сегодня этот спортивный объект имеет достаточно оснащенную видеоаппаратную, приспособленную для решения самых разнообразных задач: трансляции хоккейных матчей на экран и в холл, проведение концертных мероприятий с прямой проекцией и графическим оформлением. В ближайших планах арены – осуществлять трансляцию на канал «КХЛ-ТВ», скорее всего, на первом этапе это будет запись, а не прямой эфир, хотя все готово

и к прямому эфиру, также планируется транслировать видео в местные кабельные сети. В дальнейшем предстоит расширить собственную студию Ледового дворца для проведения теле- и интернет-трансляций с повторами интересных игровых моментов, SMS-голосованием и SMSчатом. Святослав Скобеев www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 27

телевидение интервью

Новый интегратор телекома и не только

Фото – Святослав Скобеев

Интервью с генеральным директором компании «НТЦ РТВ» Владимиром Лопановым

- Вы проработали в группе компаний «И.С.П.А.» более 12 лет. Почему Вы решили уйти? Последние восемь с половиной лет я работал генеральным директором «И.С.П.А.-САТ», которая специализировалась на системной интеграции и поставке оборудования. Также в зоне моей ответственности находилась компания «И.С.П.А.-КОМ», которая была лицензирована в Министерстве связи для предоставления каналов связи, услуг связи и т. д. За эти годы было реализовано очень много проектов, в том числе уникальных по своей сложности. В фокусе внимания кроме интересов кли-

28

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

Владимир Лопанов родился 9 сентября 1956 г. В 1978 окончил Московский лесотехнический институт, факультет электронно-вычислительной техники. В 1999–2011 гг. – работал в группе компаний «И.С.П.А.», в 2003–2011 гг. – генеральный директор «И.С.П.А.-САТ».

ентов всегда б была эффективность работы компафф б нии. Если честно, то я не знаю ни одной компании, которая бы при таком небольшом штате (на конец 2011 года в «И.С.П.А.-САТ» работало 36 человек) имела бы такие обороты и выручку. Другие компании группы «И.С.П.А.» похвастать такой эффективностью не могут. Финансовая нагрузка, которая ложилась на «САТ», ограничивала возможности развития и роста и

даже могла привести к возникновению трудностей при исполнении взятых перед заказчиками обязательств. Такое положение сохранялось ряд последних лет, планов по нормализации ситуации не было. Это послужило дополнительным фактором, когда я рассматривал предложение создать отдельную компанию.

- Как Вы думаете, когда произойдет первое тендерное «столкновение» с «И.С.П.А.-САТ»? www.mediarama.ru

Наверное, в этом году. После президентских выборов начнут реализовываться бюджеты федеральных программ этого года, крупных телекомпаний, будут поступать приглашения на тендеры, где, конечно же, мы столкнемся. Наша компания, которую мы задумали и активно строим, кроме телекома включает в себя профессиональное видео и звук, поэтому конкурировать будем не только с телекомдепартаментом «И.С.П.А.».

- Кто владельцы компании «НТЦ РТВ»? Де-юре компания имеет двух соучредителей: юридическое лицо с Кипра и меня.

- Основной вид деятельности компании? Системная интеграция под ключ.

- Каков штат компании сегодня?

16 человек, но он постоянно увеличивается.

- Кто занимает ключевые должности в компании? Часть директоров перешли вместе со мной из компании «И.С.П.А.», есть и люди «со стороны». Часть вакансий пока свободна, ведутся переговоры.

- Кто перешел с Вами из «И.С.П.А.-САТ»? Несколько человек, в том числе очень сильные инженеры по цифровому телевизионному и радиовещанию, ведущие инженеры технической поддержки. Несколько человек работали в «И.С.П.А.-САТ» ранее, потом по разным причинам ушли в другие компании, а теперь вернулись ко мне уже в «НТЦ РТВ». На данном этапе формируется штат руководителей высшего и среднего звеньев, которые, в свою очередь, помогут формировать штаты своих подразделений. «НТЦ РТВ» основана в 2011 году. Специализация: системная интеграция в области профессионального видео, звука, телекома. Генеральный директор – Владимир Лопанов.

- На кого Вы можете рассчитывать в плане инженеров? Люди взяты уже под конкретные проекты. В дальнейшем штат будет увеличиваться по мере необходимости. У нас есть договоренности с инженерами по звуку и телекому, и они готовы к нам перейти. Мы их будем привлекать по мере роста оборота компании. Строить большую компанию, сродни «И.С.П.А.», в наши планы не входит. Структура «НТЦ РТВ» будет включать инженерное ядро на уровне экспертов по всем направлениям деятельности, группу для рабочего проектирования и реализации. Для масштабных работ в Москве и за ее пределами предполагается активное сотрудничество с проверенными партнерами.

- Какие проекты уже есть в портфеле компании? Мы работаем над интересными проектами как в России, так и в странах СНГ. Также есть ряд запросов от ВГТРК, других телекомпаний. В планах работать с РТРС по программам цифрового телевидения и радиовещания.

- С какими производителями оборудования уже заключены дистрибьюторские соглашения? Уже готовятся соглашения с Broadcast Solutions, Sony, Ericsson Television, Net Insight, Newtec и др. Обязательно будем сотрудничать со всеми знакомыми по прежним проектам производителями (Harris, Grass Valley и Thomson, Studer, Riedel и др.). В марте подпишем несколько соглашений, остальные будут согласовываться и подписываться в течение года.

- Какие Вам видятся перспективы на бродкаст-рынке? Рынок оказался в довольно странной ситуации: из-за пониженной активности «И.С.П.А.» наметился «перекос» в пользу

www.mediarama.ru

Святослав Скобеев

Фото – Юлия Егорова

Будучи генеральным директором «И.С.П.А.-САТ», Владимир Лопанов отвечал за производство и поставку семи ПЗЗС для АНО «Спортивное вещание»

одного из крупнейших игроков – «Окно-ТВ». Конкурировать с ним будет нелегко. Мы будем бороться и брать на себя то, что умеем делать лучше других, или дешевле, или быстрее, или все вместе.

- Как по долям будет распределяться оборот компании? Рынок направления, отвечающего за оснащение многофункциональных (театральных, спортивных и т. п.) объектов, значительно крупнее рынка телевизионного и радиобродкаста. Соответственно, можно прогнозировать, что доля этого направления в обороте компании будет значительной.

- Куда будете двигаться, когда начальная ступенька будет достигнута, – в регионы или в СНГ? Тут нет «или». Уже сейчас работаем над проектами в Башкортостане и Грузии одновременно. Мы идем туда, где есть спрос и бюджет.

- Планируете ли сотрудничество с АНО «Спортивное вещание»? «И.С.П.А.-САТ» реализовала для «Спортивного вещания» целый ряд проектов, в том числе семь телевизионных репортажных станций на автомобильных шасси. И по условиям договоров должна предоставить расширенную гарантию с очень жесткими условиями. И вот в этом вопросе, я думаю, мы можем с «И.С.П.А.-САТ» плодотворно сотрудничать.

- Кто будут бюджетообразующими клиентами компании? Вопрос непростой. Ведем переговоры. Хотелось бы видеть в их числе ВГТРК, РТРС, «ТрансТелеКом», ГПКС и «Ростелеком» и ряд других компаний.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 29

кино оскар

Победители «Оскара» В Лос-Анджелесе состоялась церемония вручения премий американское Академии кинематографических искусств и наук 26 февраля 2012 года в кинотеатре Kodak прошла 84-я церемония вручения преХранитель времени 3D мий «Оскар». Ведущим церемонии был Билли Кристал. Прием заявок на участие в премии начался 1 декабря 2011 года, а с 27 декабря члены киноакадемии получили бюллетени для голосования, продлившегося до 13 января 2012. Претенденты были объявлены 24 января на специальной церемонии, которую вели президент Американской киноакадемии Том Ширак и актриса Дженнифер Лоуренс. Лидером по числу номинаций стал фильм «Хранитель времени 3D», претендовавший на одиннадцать наград, за десять статуэток планировал бороться «Артист». В итоге, «Хранитель времени 3D» и «Артист» победили в пяти номинациях каждый. Две статуэтки у киноленты «Железная леди» о Маргарет Тэтчер. Победители: «Лучший фильм» – «Артист». «Лучшая мужская роль» – Жан Дюжарден («Артист»). «Лучшая женская роль» – Мэрил Стрип («Железная леди»). «Лучшая мужская роль второго плана» – Кристофер Пламмер («Начинающие»). «Лучшая женская роль второго плана» – Октавия Спенсер («Прислуга»). «Лучший режиссер» – Мишель Хазанавичус («Артист»). «Лучший сценарий» – Вуди Аллен («Полночь в Париже»). «Лучший адаптированный сценарий» – «Потомки». «Лучший анимационный фильм» – «Ранго». «Лучшая операторская работа» – Роберт Ричардсон («Хранитель времени 3D»). «Лучший монтаж» – «Девушка с татуировкой дракона». «Лучший звук» – «Хранитель времени 3D». «Лучший монтаж звука» – «Хранитель времени 3D». «Лучшие спецэффекты» – «Хранитель времени 3D». «Лучший саундтрек» – Людовик Бурсе («Артист»). «Лучшая песня» – Man or Muppet («Маппеты»). «Лучшее художественное оформление» – «Хранитель Времени 3D». «Лучший костюм» – «Артист». «Лучший грим» – «Железная леди». «Лучший короткометражный анимационный фильм» – «Фантастические летающие книги мистера морриса лессмора». «Лучший короткометражный игровой фильм» – «Берег». «Лучший документальный фильм» – «Непобежденные». «Лучший короткометражный короткометражный фильм» – «Спасая лица». «Лучший фильм на иностранном языке» – «Развод Надира и Симин» (Иран).

Артист

Железная леди 30

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

www.mediarama.ru

новости

Apple выпустила бесплатное обновление Final Cut Pro X v10.0.3 Особенности и функции обновления: - видео-мониторинг с использованием устройств Thunderbolt и карт PCIe; - многокамерный монтаж и автоматическая синхронизация клипов, снятых с разных ракурсов; - улучшенный chroma-кеинг; - обмен данными с широким кругом сторонних приложений и плагинов через формат XML. Кроме этого, компания Matrox анонсировала публичную бетаверсию своих драйверов для поддержки FCP X v10.0.3 и планирует выпустить финальный апдейт перед выставкой NAB2012. В рамках сотрудничества с компанией Matrox обеспечена совместимость Final Cut Pro X v10.0.3 c устройствами ввода/вывода Matrox MXO2 и Mojito через интерфейсы Thunderbolt и PCIe. Устройства Matrox обеспечивают вывод изображения непосредственно из Final Cut X, в том числе и на HDMI-мониторы с возможностью их цветовой калибровки. В процессе многокамерного монтажа Final Cut Pro X автоматически синхронизирует клипы, снятые с разных ракурсов, используя waveform аудио сигналов, время и дату или тайм-код. Благодаря XML, программы DaVinci Resolve (Blackmagic Design) и CatDV (Square Box Systems) легко интегрируются с Final Cut Pro X для выполнения задач по цветокоррекции и управления медиаресурсами.

Canon выпустил плагин под Final Cut Pro X 2.0 Компания Canon выпустила плагин для камер Canon XF для системы монтажа Apple Final Cut Pro X 2.0. Плагин позволяет загружать клипы из камкордеров XF (305/300/105/100), EOS C300/PL прямо в Final Cut Pro X. Совместимость – Mac OS X 10.7.

www.mediarama.ru

Уфимский завод «Промсвязь» получил лицензию Dolby Лицензионное соглашение о применении разработок компании Doldy в продукции завода «Промсвязь», который является одним из ведущих российских производителей телекоммуникационного оборудования, было заключено на выставке CSTB2012. Предприятие, являющееся партнером крупнейшей российской телекоммуникационной компании «Ростелеком», получило возможность оснащать свои приставки технологией, поддерживающей передачу многоканального аудио в формате E-AC-3 (Dolby Digital Plus).

«Окно-ТВ» выпустила приложение для iPad и iPhone Компания «Окно-ТВ» выпустила интерактивную версию электронного каталога профессионального телевизионного аудио- и видеооборудования ведущих производителей мира. Вся необходимая информация об оборудовании, представленном в каталоге компании «Окно-ТВ», теперь находится в формате для мобильных устройств на базе iOS. Данное приложение, наиболее полная версия каталога профессионального оборудования компании для создания вещательных студий, аудиовидеопроизводственных комплексов, студий различного назначения, работающих как в аналоговых, так и в цифровых форматах. Приложение находится в свободном доступе.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 31

кино рейтинг

Самое дорогое кино Топ-бюджеты голливудских фильмов

$300 млн

Пираты Карибского моря: На краю света (2007)

Рапунцель: история

$260 млн

Запутанная (2010)

32

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

Человек-паук 3 (2007)

$258 млн www.mediarama.ru

Гарри Поттер и Принц-полукровка (2009)

$250 млн Пираты Карибского моря: на странных берегах (2011)

Фильм в 3D снимался на 13 камер Red Mysterium-X с 6 3D-ригами. Вместе с Red использовалась 3D-система Fusion, разработанная Джеймсом Кэмероном и Винсом Пейсом. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 33

кино рейтинг производство опрос

Аватар (2009)

$237 млн Хроники Нарнии: принц Каспиан (2008)

Пираты Кар сундук мерт

$225 млн 34

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

www.mediarama.ru

Люди Икс: последняя битва (2006)

$210 млн

ибского моря: веца (2008)

$207 млн

Кинг Конг

$200 млн $209 млн

Возвращение Супермена www.mediarama.ru

Титаник ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 35

кино рейтинг

Самые дорогие фильмы в истории кино # Фильм

Релиз

Отношение Выручка от выручки к проката бюджету ($ млн) (%) 963.4 321

1

Пираты Карибского моря: На краю Света

2007

300

2

Рапунцель: Запутанная история

2010

260

591.0

227

3

Человек-паук 3

2007

258

890.9

345 418

Пираты Карибского моря: На странных берегах

2011

250

1044.0

Гарри Поттер и Принц-полукровка

2009

250

934.0

374

6

Аватар

2009

237

2782.0

1174

7

Хроники Нарнии: Принц Каспиан

2008

225

419.7

187

Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца

2006

225

1066.2

474

4

9

Люди Икс: Последняя битва

10 Возвращение Супермена

2006

210

234.4

112

2006

209

391.1

187

11 Кинг Конг

2005

207

550.6

266

12 Титаник

1997

200

1843.2

922

Трансформеры: Месть падших

2009

200

836.3

418

2012

2009

200

769.7

385

Человек-паук 2

2004

200

783.8

392

Квант милосердия

2008

200

575.9

288

Рождественская история

2009

200

137.9

69

Терминатор 3: Восстание машин

2003

200

433.4

217

Терминатор 4: Да придет спаситель

2009

200

372.0

186

Алиса в Стране чудес

2010

200

1024.3

512

Робин Гуд

2010

200

321.7

161

Принц Персии: пески времени

2010

200

335.2

168

История игрушек 3

2010

200

1063.2

532

Зеленый Фонарь

2011

200

219.9

110

Тачки 2

2011

200

191.5

96

Железный человек 2 28 Трансформеры 3: Темная сторона Луны 29 Индиана Джонс и Королевство xрустального черепа

2010

200

623.9

312

2011

195

1123.2

576

2008

185

786.6

425

Темный рыцарь

2008

185

1001.9

542

31 Золотой компас

2007

180

70.1

39

2005

180

745.0

414

Хроники Нарнии: Лев, колдунья и волшебный шкаф ВАЛЛ•И

2008

180

534.8

297

2004

175

497.4

284

Бросок кобры

2009

175

302.5

173

Эван Всемогущий

2007

175

100.5

57

Монстры против пришельцев

2009

175

198.4

113

Вверх

2009

175

731.3

418

Водный мир

1995

175

264.2

151

34 Троя

40 Дикий, дикий Запад

1999

170

222.1

131

Трон: Наследие

2010

170

400.1

235

Храитель времени

2011

170

107

63

43 Как приручить дракона

2010

165

217.4

132

Полярный экспресс

2004

165

176.6

107

Шрек навсегда

2010

165

752.6

456

46 Ковбои против пришельцев

2011

163

140.6

86

47 Посейдон

2006

160

181.7

114

Ван Хельсинг

2004

160

300.3

188

Скорость-2

1997

160

164.5

103

Шрек Третий

2007

160

799.0

499

Люди Икс: первый класс

2011

160

352.6

220

Начало

36

Бюджет ($ млн)

516 2010 160 825.5 Источник: IMDb. По состоянию на 27 февраля 2012 года

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

ТОП-10 фильмов по отношению сборов от проката к бюджету (%) Аватар 2009 Титаник 1997 Трансформеры 3: Темная сторона Луны 2011 Темный рыцарь 2008 История игрушек 3 2010 Начало 2010 Алиса в Стране чудес 2010 Шрек Третий 2007 Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца 2006 Шрек навсегда 2010

1174 922 576 542 532 516 512 499 474 456

ТОП-10 фильмов по сборам от проката ($ млн) Аватар 2009 Титаник 1997 Трансформеры 3: Темная сторона Луны 2011 Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца 2006 История игрушек 3 2010 Пираты Карибского моря: На странных берегах 2011 Алиса в Стране чудес 2010 Темный рыцарь 2008 Пираты Карибского моря: На краю Света 2007 Гарри Поттер и Принц-полукровка 2009

2782 1843 1123 1066 1063 1044 1024 1002 963 934

ТОП-20 сиквелов по совокупному бюджету ($ млн) Гарри Поттер (8 фильмов) 2001-2011 Бондиана (24 фильма) 1962-2008 Пираты Карибского моря (4 фильма) 03/06/07/11 Люди Икс (5 фильмов) 2000-2011 Бэтмен (6 фильмов) 1989-2008 Человек-паук (3 фильма) 02/04/07 Хроники Нарнии (3 фильма) 05/08/10 Трансформеры (3 фильма) 07/09/11 Шрек (4 фильма) 01/04/07/10 Терминатор (4 фильма) 84/91/03/09 Миссия невыполнима (4 фильма) 96/00/06/11 Стар Трек (11 фильмов) 1979-2009 Форсаж (5 фильмов) 2001-2011 Звездные войны (6 фильмов) 1977-2005 Железный человек (2 фильма) 08/10 История игрушек (3 фильма) 95/99/10 Властелин колец (3 фильма) 01/02/03 Друзья Оушена (3 фильма) 01/04/07 Индиана Джонс (4 фильма) 81/84/89/08 Сумерки (4 фильма) 08/09/10/11

1264 1097 915 705 675 597 560 545 535 500 495 484 409 405 340 320 281 280 279 265

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 37

кино проект

ВГИК. «Перевооружение»

инсталлировал комплекс нелинейной цветокоррекции Pandora YoYo/ Revolution с управляющей консолью Pogle Platinum, массив централизованного хранения и обработки

Виктор Биденко, директор центра эксплуатации технических средств и новых технологий ВГИКа: Переговоры о том, какую камеру брать, были долгими и мучительными. В университете очень сильные пленочные традиции, и не все мастера хотели переходить на цифру. В результате большинством было принято решение, что учить студентов надо на современной технике, к тому же интерфейс ARRI Alexa Plus практически не отличается от своих пленочных собратьев. В основном выбор стоял между RED One и ARRI Alexa Plus. Остановились на последней, потому что у нас большой склад оборудования этой компании, которое совместимо с новыми камерами. Это позволит сразу начать их использовать в съемках новых дипломных и курсовых работ студентов. данных SAN CXFS компании SGI, а также программно-аппаратный комплекс Autodesk Lustre, Flame и Smoke. В качестве дипломных работ предполагается использовать

цифровые кинокопии DCI вместо морально устаревших и дорогих в производстве традиционных позитивных кинопленок. Для процесса кодирования DCP ВГИКом были

Фото – Святослав Скобеев

Переоснащение Всероссийского государственного университета кинематографии им. С. Герасимова продолжается уже четыре года. Одновременно со строительством абсолютно новых учебных подразделений: учебной телевизионной студии, универсального кинотелевизионного съемочного павильона и тон-студии – было принято эпохальное решение отказаться от организации лаборатории обработки кинопленки. На ее месте было решено построить современный комплекс DI: университет приобрел сканер FilmLight Northlight2, позволяющий сканировать фильмы с разрешением до 8K. ВГИК

Фото – Святослав Скобеев

«Сфера-Видео» поставила во ВГИК пять комплектов цифровых кинокамер ARRI Alexa Plus

38

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

www.mediarama.ru

Фото – Архив «ТКТ»

Игорь Калинин, генеральный директор «Сфера-Видео»: После завершения инсталляции во ВГИКе мощнейшего комплекса цифрового комплекса постпродакшен и DCI-мастеринга нас очень беспокоил тот факт, что у студентов нет возможности его по-настоящему загрузить, поскольку они не могут производить исходный цифровой контент, минуя дорогостоящий процесс обработки негативной кинопленки. И вот год спустя такая возможность появилась. С покупкой камер цифрового кинематографа ARRI Alexa Plus ВГИК вышел на мировой уровень кинопроизводства, и дальнейшее его развитие теперь зависит только от тяги студентов к освоению новых прогрессивных технологий, гарантирующих высочайший уровень получаемого результата.

приобретены компьютерная станция DVS Clipster и видеопроектор Sony с разрешением 4К. Не хватало только современных камер для цифрового кинематографа… В ноябре 2011 года «Сфера-Видео» поставила пять комплектов цифровых кинокамер ARRI Alexa Plus с сопутствующими аксессуарами и объективам Fujinon Alura 18–80 мм и 45–250 мм. По словам директора центра эксплуатации технических средств и новых технологий ВГИКа Виктора Биденко, на этом переоснащение университета не заканчивается, так

как имеющегося оборудования не хватает, чтобы полноценно обеспечить выполнение съемочных работ студентов, но приобрести все необходимое сразу не позволяет ограниченный бюджет. К тому же каждый год появляется новая продукция, и процесс переоснащения бесконечен. Одна из новых камер будет установлена в съемочном павильоне ВГИКа, другие будут доукомплектованы аксессуарами с пленочных камер и будут предназначены для выездных съемок. За новыми камерами уже выстроилась очередь из студентов, жаждущих снимать свои работы на современной технике. Но не все сразу. От негативной пленки ВГИК отказываться не собирается. Первые курсы будут снимать на кинокамеры «Конвас». Начиная с третьего, в распоряжение студентов будут даваться камеры Arriflex в сопровождении инженера. И только на пятом курсе, при подготовке дипломных работ можно будет снимать на цифровых камерах ARRI Alexa. Причем помогать студентам будут уже два инженера. Новые камеры позволяют снимать в форматах Arri Raw и HD1080p с возможностью регистрации в формате Apple ProRes на картах памяти SxS, для которых имеется два слота. Интерфейс новых камер практически не отличается от пленочных камер ARRI, к тому же все аксессуары и комплектующие совместимы. По словам Виктора Биденко, нюансы съемки на новые камеры еще до конца не изучены, но так как сама технология остается прежней, то привыкание не должно занять много времени. Святослав Скобеев «Сфера-Видео» основана в августе 1996 г. Специализация: проектирование, поставка и строительство под ключ цифровых киносъемочных систем, программноаппаратных комплексов постпродакшен, компьютерных систем хранения и обработки цифровых данных высокого разрешения для цифрового кинематографа и телевидения. Авторизованный сервисный центр профессионального оборудования Sony, ARRI, Panasonic, JVC, Canon, Grass Valley (Philips) и т. д. Генеральный директор – Игорь Калинин.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 39

свет и звук оборудование

От SoundTracks к DiGiCo История одного из крупнейших производителей микшерных аудиоконсолей ционал новинки был на тот момент инновационным: до 160 входных каналов, 40 шин микширования, 24 управляемых группы, матрицы 38х8 и 6 независимых стереофонических эффектов. Несмотря на высокую цену, консоль нашла свой сегмент рынка и оказалась крайне востребована на крупных концертах звезд мирового уровня. Выпустив «младшего родственника» D5 – микшер D1, компания DiGiCo сделала очередной рывок: был представлен новый флагман (и новая серия консолей DiGiCo). Это была консоль SD7. Благодаря технологии Stealth Digital Processing, базирующейся на сигнальных процессорах FPGA, алгоритмы цифровой обработки сигнала в системах DiGiCo SD используют вычисления с плавающей точкой, что обеспечивает превосходное быстродействие и отличное качество звучания. С выходом SD7 произошла очеред-

ная революция в цифровой обработке сигналов и микшировании. Вычислительная мощь нового флагмана выросла в восемь раз. В новой машине увеличилось количество каналов, в SD7 их 256, увеличилась также размерность матрицы, появилось 32 графических эквалайзера. Также у консоли появился «резервный мозг» – вторая движок. В случае выхода из строя одной движок можно переключиться на резервный, не теряя при этом звука. В 2008 году DiGiCo выпустила консоль SD8. По сути, она является упрощенным вариантом SD7. Консоль SD8 объединяет с флагманом один и тот же процессор, к ним можно подключить одни и те же интерфейсные модули, у них идентичная интерфейсная оболочка. Отличия между ними в том, что вместо 256 каналов, которые предлагает SD7, SD8 имеет 60, вместо трех – один экран, и 37

фейдеров. По мнению инженеров DiGiCo, гениальность задумки состоит в том, что при уменьшении количественных показателей качественные характеристики консоли (быстродействие и звук) остаются теми же, а цена SD8 в пять раз меньше, чем SD7. Еще одним пультом, который является компромиссом между ценой и функционалом, является консоль SD9 (Red Snapper), созданная в 2010 году (40 входных каналов, 24 фейдера). Не остановившись на достигнутом, в 2011 году на выставке ProLight + Sound DiGiCo представили новинку, буквально взорвавшую рынок. Суперкомпактный и уже вполне бюджетный микшер SD11, поме помеКомпания DiGiCо основана в 1981 году. Специализация: производство цифровых консолей. Генеральный директор – Джеймс Гордон (James Gordon)

Все фото – Святослав Скобеев

В 1981 году в Англии образовалась компания SoundTracks, основной сферой деятельности которой стали разработка и выпуск специализированных аналоговых консолей высокого класса. Десять лет спустя компания разработала свою первую цифровую консоль, и, по мнению инженеров компании, в этот день началась новая эра – «цифровая». К 2000 году цифровые консоли чувствительно «подвинули» аналоговые в студийной работе. Однако для концертной деятельности студийные цифровые микшеры не подходили: слишком велика была latency, задержка на цифровой «обсчет» аналогового звука. И как раз с целью создания концертной цифровой консоли в 2002 году на базе SoundTracks основывается новая компания, названная DiGiCo. И в этом же году была представлена D5: первая цифровая консоль DiGiCo для «живой» работы. Функ-

40

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 41

кино ипроизводство свет звук оборудование Компания «Арис» основана в 1991 году. Специализация: поставка, проектирование и инсталляция систем звукоусилительного оборудования. Генеральный директор – Ярослав Удовик.

щающийся в 19-дюймовый рэк, имеет 32 канала, 12 фейдеров, матрицу 8Х8, четыре процессора эффектов, 12 графических 32-полосных эквалайзеров, 15” сенсорный экран. И при этом – тот же звук, что

42

и на концертах U2 или Мадонны. На этой же выставке была представлена консоль SD10, которая занимает нишу между консолями SD7 и SD8 и является самой универсальной в линейке DiGiCo. 96

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

каналов, 37 фейдеров, 24 графических 32-полосных эквалайзера, 15” сенсорный экран – вот впечатляющие возможности этой консоли. Имеется бродкастинговая версия SD10B (по сути, это допол-

нительное ПО ПО, расширяющее возможности стандартной консоли) и «уменьшенная версия» – SD10-24, отличающаяся количеством фейдеров (25) и, соответственно, размером рабочей поверхности. Кроме пультов, компания DiGiCo выпускает линейку рэковых приборов ввода/вывода. Также предлагает MADI и Optocore интерфейсы, которые позволяют соединять между собой рэки и собирают до 224 входов и 224 выходов для консолей «В» (broadcast) версии и по 696 входов/выходов для модели SD7. Помимо этого, DiGiCo производит разнообразные карты ввода/вывода, которыми можно комплектовать интерфейсные модули: аналоговые, Aviom, Ether Sound и D-Tube, AES/EBU. В России официальным дистрибьютором продукции компании DiGiCo является компания «Арис». Грант Амирян

www.mediarama.ru