ТКТ №3 2012 / TKT #3 2012

1957-2012

Ежемесячный деловой журнал №3 (644)/2012

Лига чемпионов по футболу от «НТВ-Плюс» стр. 32 «Девушка» Финчера стр. 48

РОССИЙСКИЙ СПОРТ ГЛАЗАМИ ПТС XXI «ВЕКА»

содержаниередакция

8 49

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера ПТС на все случаи жизни интервью с генеральным директором компании «век xxl» юрием дмитриевым

10

обзор Новинки NAB2012 эксклюзивный обзор новых продуктов крупнейшей мировой бродкаст-выставки

16

спорт Большой футбол от «НТВ-Плюс» Фото – «Век XXL»

интервью с продюсером дирекции спортивных каналов компании «нтв-плюс» кириллом коломыц

32

Во дворце да на песке

10

во дворце спорта «лужники» состоялся кубок европы по пляжному футболу

36

Фото – Святослав Скобеев

22

РЕДАКЦИЯ

32 ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Святослав Скобеев ЗАМ. ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Вероника Вартересян КОРРЕСПОНДЕНТЫ Грант Амирян Елена Дмитриева ОБЛОЖКА Святослав Скобеев

КОРРЕКТОР Маргарита Соколова ВЕРСТКА Максим Гончаров КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Андрей Кан СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Антон Бушунов podpiska@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама 98». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: skobeev@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 30.03.2012. Отпечатано в типографии «Формула цвета».

содержаниерекламодатели

ТЕЛЕВИДЕНИЕ оборудование И судьям, и зрителям системы многофункционального тв-оборудования для спортивных объектов

38

проблема Что не так с телевидением?

40

как это исправить?

проект Светодиодные линзовые прожекторы от I-Lyte

42

серия светильников led lyte компании «сэмлайт»

интервью Новый этап развития интервью с руководителем «и.с.п.а.-сат» и «и.с.п.а. ком» холдинга «и.с.п.а.-групп» андреем андреевым

44

КИНО производство Шведский роман глазами американцев дэвид финчер представил свою экранизацию «девушки с татуировкой дракона»

48

Фото – WDSSPR

прокат Сколько собрало российское кино?

52

основные итоги 2011 года

Фото – «И.С.П.А.–САТ»

50

46

РЕКЛАМОДАТЕЛИ «Студия-сервис» ................................................29 «Сфера-Видео» ..................................................47 «ПТС» .............................................. 5, 4-я обложка AJA ......................................................2-я обложка Avid ....................................................................10 Canon ...................................................................6 Clear-Com ..........................................................41 Dedo Weigert Film ................................................51

6

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

EVS.....................................................................35 Ilyte ....................................................................31 JC Group .............................................................23 Junger ................................................................25 LES .......................................................................8 Light Technology ..................................................17 Moscow Teleshow ................................................53 Movietech ...........................................................27

JVC .....................................................................45 NAB ....................................................................19 NATEXPO .............................................3-я обложка Omneon ..............................................................15 Proland ...............................................................33 Riedel Communications ........................................13 Sennheiser ............................................................9 SVGA ....................................................................3

www.mediarama.ru

кадры дни рождения – апрель Пн

Вт

Ср

Чт

Пт

Сб

Вс 1 8 15 22 29

2 3 4 5 6 7 9 10 11 12 13 14 16 17 18 19 20 21 23 24 25 26 27 28 30 1 Абов ДЖУЛИКЯН, генеральный директор телекомпании «Юго-Запад» Ирина ЗЕНКОВА, начальник управления по развитию компании «Газпром-Медиа» Алексей АРТЕМОВ, директор компании РТВ «Подмосковье» Андрей ФИЛИНОВ, директор ГТРК «Владимир»

2 Дмитрий МЕДНИКОВ, заместитель генерального директора ВГТРК

Олег АЛЕКСЕЕВ, заместитель директора по технике ГТРК «Кузбасс» 3 Анатолий БОРИНСКИЙ, генеральный директор телекомпании «Актис»

4 Елена ГЕРАСИМОВА, генеральный директор компании «Оверсанрадио» (Ростов-на-Дону) 5 Миляуша АЙТУГАНОВА, заместитель генерального директора телерадиокомпании «Новый век» (Казань) Александр ГУСАРОВ, генеральный директор компании «Телрос» 6 Маргарита СИМОНЬЯН, главный редактор АНО «ТВ-Новости» (Russia Today) Валерий МЕХАНИК, советник генерального директора по развитию телерадиопроизводства ТТЦ «Останкино» 7 Стелла НЕРЕТИНА, первый заместитель генерального директора телеканала «ТВ Центр» по производству Марианна МАКСИМОВСКАЯ, заместитель главного редактора телекомпании «Рен ТВ» Андрей САВЕЛЬЕВ, заместитель генерального директора ТТЦ «Останкино»

8 Михаил БЕРГЕР, генеральный директор компании «Объединенные медиа» 9 Александр БОГАТКИН, глава представительства компании Grass Valley в России и странах СНГ Игорь КОЧЕТКОВ, технический директор ГТРК «Татарстан» 10 Алексей ДЕРЯБИН, заместитель директора информационной службы МТРК «Мир» 11 Елена КОШЕМЧУК, заместитель директора ГТРК «Калининград» 12 Валерий КОМИССАРОВ, председатель комитета Госдумы по информационной политике, информационным технологиям и связи 13 Александр БОГАТОВ, генеральный директор компании «Реутов» 14 Олег АДАМОВ, советник генерального директора «ГазпромМедиа Холдинга» Анатолий ЛЫСЕНКО, советник генерального директора по работе с телевизионными и радиовещательными компаниями ТТЦ «Останкино» Александр СОЛОВЬЕВ, генеральный директор телекомпании «Провинция» (Череповец)

Мадина ТИМЕРЗЯНОВА, генеральный директор телерадиокомпании «Казань» 15 Алексей САМОХВАЛОВ, директор Национального исследовательского центра телевидения и радио 16 Татьяна КОНЧЕВА, директор ГТРК «Горный Алтай» Алексей ЛИСИЧКИН, инженер ГТРК «Саратов» Петр КОРВЯКОВ, заместитель генерального директора «Газпром космические системы» 17 Александр МАНДРЮК, директор компании «Сателлит ТВ» Владимир ШАКУРОВ, технический директор Братской студии телевидения 18 Владимир ФЕДОСОВ, заместитель начальника производственнотехнической службы ГТРК «Нижний Новгород»

8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

Фирдус ГИМАЛТДИНОВ, директор ГТРК «Татарстан» Андрей ЯКУБОВИЧ, технический директор «ИТМ» 19 Сергей ТРЕТЬЯК, генеральный директор НТК «Имос» 20 Владимир ШАРОНОВ, директор ГТРК «Калининград» Сергей БУТУСОВ, директор ИТЦ «Электрон» Валентин РОЖКЕВИЧ, заместитель директора компании «Профит» 22 Сергей БЕНЕСКРИПТОВ, технический директор компании «ТНТ» (Санкт-Петербург) 23 Александр БАСКАКОВ, генеральный директор компании «Риа-ТВ» (Рыбинск) 25 Сергей АЛИМБЕКОВ, директор по продажам компании «Синтерра» Наталья ПЛУТАЛОВА, главный звукорежиссер продюсерского центра «Игра-ТВ» 26 Дмитрий КИСЕЛЕВ, заместитель генерального директора ВГТРК Валентин ВАСЕНКОВ, генеральный директор студии анимационного кино «Мельница» 27 Юрий АКСЮТА, директор дирекции музыкального вещания Первого канала Татьяна АНТОНОВА, руководитель отдела продаж российского представительства компании JVC Professinal Europe Сергей ЕГОРОВ, коммерческий директор компании «Анник-ТВ» Андрей ЧЕЛЯДИНОВ, генеральный директор и генеральный продюсер компании «Экстрим ТВ» 28 Сергей ВАСИЛЬЕВ, генеральный директор ГК «Видео Интернешнл» Антонина ВВЕДЕНСКАЯ, руководитель производства ТВпрограмм ГТРК «Самара» Анатолий МАЛКИН, президент телекомпании «АТВ» Наталья АМОСОВА, коммерческий директор Братской студии телевидения 30 Юрий ШКЛЯР, директор по региональному развитию компании «Национальная Медиа Группа Телевидение» Алексей ДАНИЛОВ, коммерческий директор компании «Стрим Лабс» www.mediarama.ru

Просьба не беспокоиться! Компания Sennheiser приступила к выпуску новой серии беспроводных систем XS Wireless На зимней сессии NAMM в Аннахайме (США), которая прошла в январе 2012 года компания Sennheiser представила новую линейку беспроводных систем XS Wireless бюджетного уровня. Несмотря на такое позиционирование, новые беспроводные системы обладают рядом профессиональных характеристик и обеспечивают превосходное качество звучания. Полоса пропускания в 24 МГц (13 МГц для диапазона Е) обеспечивает выбор одной из 960 частот приема/передачи. В каждом из 8 частотных банков «зашито» по 12 пресетных частот, рассчитанных таким образом, чтобы избежать возникновения РЧ-интермодуляции при одновременной работе нескольких беспроводных систем (до 12 одновременно в одном частотном диапазоне). Двухантенные приемники XS Wireless оборудованы функцией автоматического сканирования эфира. Электронная функция Pilot tone позволяет настраивать порог срабатывания отключения (при выключенном передатчике) для устранения помех в звуковом тракте. Передатчики синхронизируются с приемниками по радиоканалу одним нажатием кнопки. На всех передатчиках есть кнопка Mute, отклю-

чающая аудио тракт. Передатчики XS Wireless могут работать от аккумулятора (Sennheiser BA 2015) или от двух батареек АА до десяти часов. Все приемники и передатчики серии заключены в прочные металлические корпуса, чтобы противос т о я т ь жестким условиям ежедневной интенсивной эксплуатации. По словам п р о д у к т менеджера беспроводных систем компании Sennheiser Мартина Фишера, в системах серии XS Wireless весьма удачно сочетаются доступность, надежность, простота эксплуатации и качественный звук. Эти системы, по словам Мартина Фишера, идеально впишутся в небольшие конференц-залы, клубы, церкви, а также подойдут для начинающих музыкальных групп и исполнителей. Просьба не беспокоиться! Инженеры Sennheiser, пионера в области беспроводных технологий, изначально сфокусировались на простоте настрой-

На правах рекламы

ки и эксплуатации: все беспроводные системы управляются с помощью интуитивных дружественных меню, приемники автоматически сканируют эфир в поисках

свободных частот, а передатчики легко синхронизируются с при-

емниками по радиоканалу одним нажатием кнопки. Мартин Фишер уверяет, что компания Sennheiser хотела добиться того, чтобы пользователи могли полностью сконцентрироваться на своем творчестве, не тратя слишком много времени на настройку многоканальных систем – и ей это удалось. Для концертов Вокалисты могут выбирать из двух комплектов с ручными передатчиками: с динамической микрофонной головкой кардиоидной направленности, которая хорошо защищена от возникновения обратной связи или с конденсаторной микрофонной головкой суперкардиоидной направленности, которая точно передаст все нюансы голоса. Для гитаристов предусмотрена беспроводная система с гитарным кабелем в комплекте.

Для презентаций и не только Докладчикам, ведущим, тренерам фитнес-клубов, репортерам и дикторам региональных телеканалов и радиостанций доступны комплекты с петличным микрофоном круговой направленности и головным микро-

фоном кардиоидной направленности. Всего в рамках серии XS Wireless доступны:

- Vocal Set XSW 35 (вокальный комплект: приемник EM10, ручной передатчик SKM 35 с динамической микрофонной головкой кардиоидной направленности) - Vocal Set XSW 65 Vocal Set (вокальный комплект: приемник EM10, ручной передатчик SKM 65 с конденсаторной микрофонной головкой суперкардиоидной направленности) - Instrument Set XSW 72 (инструментальный комплект: приемник EM10, миниатюрный передатчик SK 20) - Presentation Set XSW 12 (приемник EM10, миниатюрный передатчик SK 20 и петличный микрофон ME 2-2 круговой направленности) - Headmic Set XSW 52 (приемник EM10, миниатюрный передатчик SK 20 и головной микрофон ME 3 кардиоидной направленности)

Более подробная информация на сайтах: sennheiseraudio.com, sennheiser.ru. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 9

телевидениеперсона номера

ПТС на все случаи жизни

Фото – Святослав Скобеев

Интервью с генеральным директором компании «Век XXL» Юрием Дмитриевым

Юрий Дмитриев родился 5 мая 1959 года в Москве. В 1981 году окончил Московский государственный горный институт по специальности «автоматика и телемеханика». В 1995-2002 гг. – технический директор в телекомпании «Останкино». В 2002-2004 гг. – технический директор телеканала «7ТВ». В 2004-2005 гг. – заместитель генерального директора компании «Век XXL». С 2005 г. – генеральный директор «Век XXL».

10

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

- Когда была основана компания? В 1997 году компания «Фигаро» начинала свою работу с одного 6-камерного мобильного комплекта, основной задачей которой оказание услуг для внестудийных съемок. В 2003 году добавились еще три ПТС, и компания стала называться «Век XXL». На данный момент у нас четыре ПТС и два мобильных комплекта, плюс три комплекта, которые мы используем при съемках сериалов.

- Кто входит в руководство компанией? С 2005 года я являюсь генеральным директором. До меня компанией руководил Владимир Пономаренко. Андрей Яровой – мой заместитель, который отвечает за организационные вопросы. Технический директор – Виталий Рогатнев.

- Расскажите о ваших ПТС.

30-камерную HD ПТС строила компания Sony. Перед тем как определиться, у кого заказывать машину, мы с Виталием Рогатневым посетили компании Broadcast Solutions, Elvia и Alfacam. К этому моменту у нас уже эксплуатировались две ПТС, которые построили на Broadсast Solutions. На Alfacam в то время ПТС строились по уникальным проектам. Они были двухэтажными. На первом этаже находилось все шумящее и тепловыделяющее оборудование, на втором – режиссерский, звукорежиссерский и инженерный отсеки. Потолки первого этажа были низкими, что не совсем удобно при перемещении оборудования. Чувствуешь себя, как в танке. Наша ПТС приехала в Москву в 2008 году. Ее структура была следующей: справа звукорежиссерский отсек, в центре – режиссерский, слева – инженерный. Конфигурация машины очень «гибкая», ее достаточно просто заточить под решение той или иной задачи. Одну из машин Broadcast Solutions мы модернизировали до HD. Также у нас есть 16-камерная ПТС «Кипарис» на шасси «КАМАЗ-Ajokki». После модернизации внутренний видеотракт на этой ПТС – цифровой. Сейчас в компании используются две ПТС SD c камерами Ikegami HL-60 и HL-59 и две ПТС HD с камерами Sony 1550.

- Планируете обновление парка оборудования или модернизацию? На данный момент большой сегмент рынка работает в SD, поэтому полностью переходить на HD нет необходимости. Нашим клиентам нужны гибридные решения. У нас есть две HD ПТС и они пока справляются.

- Закреплены ли камеры к ПТС или вы формируете машины исходя из требований заказчика? www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера телевидение

Фото – «Век XXL»

Фото – «Век XXL»

У нас есть некого рода унификация. Для съемки в SD у нас есть камеры Ikegami HL-60W. Для HD мы используем Sony HDC-1550. Такую схему работы мы заимствовали у Alfacam. У них нет жесткого закрепления камер, длиннофокусной оптики, видеомагнитофонов, систем повторов за конкретным бортом.

- Бывали ли такие случаи, когда не хватало своего оборудования и приходилось арендовать? Мы тесно сотрудничаем с компанией «Интекс». Были случаи, когда арендовали оборудование у ВГТРК. Но в целом такое случается редко.

- Кто ваши основные клиенты на рынке? Второй год подряд основным клиентом является телекомпания «НТВ-Плюс». Последние полгода очень много снимали для Первого канала, в частности российский этап Еврохоккей-тура.

- При трансляции каких мероприятий используются ваши машины? В первую очередь – это, конечно, спорт: футбол, баскетбол, хоккей и т. д. Много снимаем концертов, цикловых программ. Каждый год транслируем премию «Муз-ТВ», на ней мы работаем двумя бортами: первая машина «формирует» улицу, когда приезжают звезды, а вторая снимает концерт внутри. Церемонии открытия и закрытия Международного московского кинофестиваля, кинофестиваль «Кинотавр», большое количество спектаклей.

12

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера - Были у вас проблемы с камерами при минусовых температурах? Минусовые температуры – это, конечно, проблематично. Но если камера в чехле, то электроника будет работать, могут возникнуть проблемы с объективом – замерзнет смазка и не будет плавного движения. На ночь камеры оставляем включенными, чтобы на утро в день игры не было проблем.

- Почему в России броадкастеры не используют «камеру-паука»? Мы несколько раз пробовали, но были технические проблемы, в основном при передаче сигнала. При радиопередаче «картинка» была грязной. В дальнейшем появились новые модификации, в которых использовался гибкий оптический кабель, с ними таких проблем не было. «Камера-паук» требует более длительного монтажа на арене. Мы же зачастую проводим трансляции одним днем.

- Есть ли особенности показа футбольных матчей в других странах? Мы в ноябре летали в Душанбе – снимать отборочный матч чемпионата мира по футболу Япония – Таджикистан. Сигнал формировала японская бригада. У них совершенно другой взгляд на показ игры. Матч снимали на десять камер, восемь из которых были с

длиннофокусными объективами от 72х до 86х. Японцы сделали упор на эмоции футболистов и чаще использовали крупные планы. В Европе большее внимание уделяется тактике и расположению игроков на поле, в связи с чем до 80% трансляции снимается на ведущую камеру. Чтобы игроки не «выбегали» из кадра, японские операторы досконально изучают не только тактику своей команды, но и манеру игры каждого игрока. Все стандартные розыгрыши мяча отрепетированы. Каждый оператор знает, кого снимать, куда этот футболист будет двигаться. Благодаря этому видны все эмоции.

- Сотрудничаете ли вы с АНО «Спортивное вещание»? Приятно видеть новейшие достижения телевизионной индустрии в нашей стране. Те решения, которые используются на машинах АНО «Спортивное вещание», очень удобны. Мы с ними сотрудничаем. Последняя совместная наша с ними работа была трансляция чемпионата Европы по санному спорту. На старте стояла наша ПТС, а на финише – десятикамерная машина «Спортивного вещания». ПТС соединялись оптическим кабелем. Вероника Вартересян

Фото – «Век XXL»

- Какие ПТС использовались при трансляции матчей Лиги чемпионов 2011/2012? В Санкт-Петербурге на матче «Зенит» – «Бенфика» мы работали двумя бортами: 30-камерной HD ПТС и «Кипарис», которая использовалась в качестве повторной машины. Главная проблема при работе на стадионе «Петровский» – отсутствие закладных линий. Кроме этого, раньше мы располагались непосредственно у стены стадиона, и было удобно подключаться к электрической сети. Теперь же машины паркуются на другой стороне дороги и приходится тянуть кабели через проезжую часть. Кабели закрываются капами, но в холодное время капы скользят по льду и велика вероятность обрыва. На матче «ЦСКА» – «Реал» в «Лужниках» работали ПТС -30 и «Евразия».

- В чем заключалась работа на матчах? При трансляциях матчей Лиги чемпионов существуют достаточно жесткие требования УЕФА. Это касается количества камер, длиннофокусной оптики, систем повторов. Сигнал формируется в HD со звуком 5:1. Обычно используем 16–18 камер и 2 камеры Super Slow Motion. Камеры расставляются за день до игры, чтобы утром в день матча делегаты УЕФА могли проверить готовность к трансляции. В СанктПетербурге работали 20 инженеров нашей компании, а в Москве – 13.

14

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

www.mediarama.ru

телевидение обзор

Новинки NAB2012 Эксклюзивный обзор новых продуктов крупнейшей мировой бродкаст-выставки

16

Hitachi HV-HD33

Meduza Titan

Sony PMW-F3L

Компактная POV HD-камера 3-MOS сенсор (1312x1032). Оптика - 1/3'' C-mount. Мультистандартная камера. Сигнал/ шум - 53 дБ, чувствительность - F8. Вес - 550 г.

Легкая управляемая 3D-камера Моноблок. Два 2K-сенсора, каждый 2x1080p. Идеальна для 3D-телевидения. Корпус - титан. Цена - $55000. Оптика - C-mount/Meduza.

Full HD/SD-камкордер с датчиком Super35mm Крепление объектива - PL. Функция Slow & Quick Motion. Носители - карты SxS. Дистанционное управление. 3,5'' ЖК-дисплей.

Sony NEX-FS100E

Vaddio ClearVIEW HD-USB

Grass Valley LDK 4427

Full HD/SD NXCAM AVCHD-камкордер Сенсор - Super 35mm Exmor CMOS. Без объектива. Крепление - E-mount. Формат записи - AVCHD. Встроенный GPS.

HD USB PTZ-камера бродкаст-качества USB/Ethernet-стриминг. USB 2.0. H.264стриминг. Поддерж. RTSP/HLS. 19x зум. Угол обзора - 58,1°.

3G-конвертер Fiber->Triax Конвертирует 3G-сигнал из fiber в triax. Устойчив к плохой погоде. Совместим с камерами GV LDK8000/4000 Elite. Цена - $24853.

Ross Video Furio

I-MOVIX SprintCam Vvs HD 1.2

I-MOVIX X10

Роботизированные камеры Новый продукт вследствие покупки компании FX-Motion. Уникальная система позиционирования, трекинг на рельсах.

Новая версия ПО для SprintCam Vvs HD Расширены возможности всех четырех компонентов системы SprintCam Vvs HD (камера, CCU, OCP, slomo-пульт).

Live Ultra-motion realtime система Обеспечивает slomo в FullHD до 300 кадр/с (или 600 кадр/с при 720p). Работает с сервером EVS XT3 под управлением EVS Multicam LSM.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 17

18

Fujifilm EXCEED XA20xs8.5BERM

Fujifilm HA19x7.4BERM/BERD

Fujinon XA19x7.4BESM-D8

Недорогой ТЖК-объектив 2/3'' Телефото с двукратным экстендером, эргономичный цифровой сервопривод, Quick Zoom, inner-фокус.

19x ТЖК-объектив 2/3'' Угол обзора - 7.4 мм. 16-битные кодеры. Экстендер - 2,2x.

19x компактный коробочный HD-объектив 2/3''. Для развлекательных и новостных студийных применений. Вес - 3,3 кг. Экстендер - 2,2x. 16-битные кодеры.

Studio Technologies Live-Link Jr.

Primestream + Sony XDCAM Station

Miller Skyline 70

Система интерфейсов для камер Связывает оператора с ПТС. Передает один SDI-видеосигнал в одном направлении (камера<->ПТС). 2 канала интеркома.

Интеграция ПО Fork Управление, запись, воспроизведение файлового и live-контента. Fork работает с люьыми носителями в Station (SxS, XDCAM Disc).

Жидкостная головка База - 150 мм. Максимальная нагрузка - 40 кг. Подсвечиваемое управление. Pan - 7 позиций, контрбаланс - 8 позиций, tilt +90°, ход - 120 мм.

O'Connor O-Focus Dual Mini Follow Focus

Panasonic BT-LH1850

Miller Compass 12

Компактный двусторонний follow-фокус Для кинокамер gear ratio: 1:1.8. В паре с O-Focus Bridge gear ratio достигает 1:1,4.

Мультиформатный 18''-монитор 10-битный Точная цветопередача даже при низкой яркости. LED-подсветка. Вектороскоп. I/O: HDMI, DVI-I и др. ДУ-интерфейс RS-485.

Жидкостная головка для DV/DSLR База - 75 мм. Нагрузка - 2-10 кг.

Litepanels Inca 6/Inca 4

Sachtler Ace 2012

Vinten Vision blue5

Компактные LED-светильники Френеля Фокусировка - от 70° до 10°. Диммирование - от 100% до 0 без заметных изменений в цветовой температуре.

Компактная легкая штативная система HDV/DSLR. Нагрузка - 0-4 кг. Технология SAdrag. Контрбаланс - 5 ступеней.

Панорамная головка и штатив Максимальная нагрузка - 5,5-12 кг. Центр тяжести - 100 мм. Для больших камер последнего поколения.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

www.mediarama.ru

20

Sonnet Echo Express PCIe 2.0

Sonnet Echo ExpressCard/34 Thunderbolt Adapter

Sonnet Qio MR

Дополн. шасси с двумя портами Thunderbolt Позволяет подключать карты PCI Express 2.0 к любому компьютеру с портом Thunderbolt. Две модели: стандарт и XL.

Адаптер ExpressCard/34 Позволяет пользователям новых Mac с портами Thunderbolt подключать карты ExpressCard/34.

Мобильный ридер для карт памяти Читает SxS, CF, P2, SDXC (через SxS-адаптер). Теперь совместим с PC. Может работать со всеми картами одновременно. 6 слотов.

Sonnet Qio CF4

Sonnet Qio E3

Telecast Cobra 2DT

Професс. ридер для карт Compact Flash 4 слота CF. Два порта eSATA 6 Гбит/с для внешних хранилищ. Скорость инжеста - до 400 Мб/с. Подкл. ч/з ExpressCard/34 или PCIe 2.0.

Профессиональный ридер для карт SxS 3 слота SxS. Два порта eSATA 6 Гбит/с для внешних хранилищ. Скорость инжеста - до 400 Мб/с. Подкл. ч/з ExpressCard/34 или PCIe 2.0.

Волоконно-оптический интерфейс для Sony Для триаксиальных цифровых HD-камер Sony HXC-100K и HSC-300K. Соединяет камеру и CCU по оптоволокну.

Snell Kahuna 360 Compact

Matrox DualHead2Go DP Edition

Cinegy Streaming Suite

Компактный видеомикшер 1080p/HD/SD 7 кейеров на M/E. Сетевая работа по технологии Make M/E. FormatFusion3 (любой формат на входе, любой на выходе). 6RU.

Адаптер для внешних дисплеев Позволяет добавить два монитора к ноутбуку Apple. Имеет порт Thunderbolt. Работает с графическим процессором системы.

Пакет ПО для IP-вещания Модули: Gateway (SDI<->RTP, RTP->RTP), Multiviewer, Route. IP-потоки до 300 Мбит. Обработка, маршрутизация потоков.

Ross Video Vision v15

Ross Video Carbonite C1M

Calrec Artemis Light

Новая версия ПО для микшеров Vision Улучшена интеграция с Production Switcher, графической системой XPression и автоматизацией OverDrive.

Видеомикшер 1 MLE 24 кнопки прямого доступа к источникам. Новое ПО (v6): расширенный мультивьюер, аудио-плейаут и др.

Аудиоконсоль в линейке Bluefin2/Hydra2 Размер - 4U. Технология обработки сигнала - Bluefin2. Сетевая технология - Hydra2.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

www.mediarama.ru

Snell Sirius 830

Snell Vega

Grass Valley Trinix NXT

Рутер с гибридной обработкой сигнала Размер - 15RU. Модули для маршрутизации SD/HD/ASI/3G-сигналов. Встроенный звук, AES/MADI.

Гибкая рутерная платформа Позволяет независимо сконфигурировать любой порт для волокна или меди. 2RU (96 портов), 4RU (192 порта).

SD/HD/3G-мультивьюер для рутеров Trinix 8 HD-выводов. Курсор мыши на экране, мощный мониторинг сигнала, статус, уведомление о проблемах, импорт/экспорт конфигураций.

Snell KudosPro

Snell Alchemist Ph.C-HD

Thomson Amethyst III

Конвертер стандартов и форматов Ап/даун/кросс-конверсия 3G/HD/SD. Поддержка Dolby E, closed captions, тайм-код, AFD, управление/мониторинг через SNMP/RollCall.

Конвертер для файловых инфраструктур Новая технология FileFlow упрощает интеграцию HD-конвертера в файловые инфраструктуры. Компенсация движения.

IP-свитчер нового поколения Помимо ASI-портов, свитчер теперь имеет IPвходы/выходы. Переключается между 1+1 MPEG транспортными потоками в IP-сетях.

Snell Signal Sentri

Axon SynLite

Axon Synapse SLD100

Технология защиты сигналов 19'', 1RU. Интерфейсы - RS-422, GPI, Ethernet (бэкап). Мониторит видео, аудио, метаданные.

Серия модулей Для синхронизации кадров, эмбеддинга, деэмбеддинга, ап/даун/кросс-конверсии. По качеству и надежности соответствует Synapse.

Новый модуль в серии Synapse Задержка для некомпрессированного HD/ SD-видео. Может хранить до 1 часа SDконтента.

PESA Cattrax Web

Calibre FoveaHD

AmberFin iCR Unified QC (UQC)

Веб-интерфейс для управления рутером Работает через любой браузер. Winплатформа. Поддерживает до 10 одновременных клиентов (опция - до 100).

Конвертер стандартов SD/HD С компенсацией движения. Реставрация для архивов. Размер - 2RU. Есть управление через Ethernet. I/O: 3G-SDI, Analog.

Система контроля качества Для инжеста и транскодирования. Теперь поддерживает VidCheck (VidChecker), Tektronix (Cerify), Metaglue (MXFixer).

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 21

22

Dalet Enterprise Edition

Dalet Media Life

Grass Valley Edius 6.5

MAM-платформа Открытая архитектура. Комбинируется с News Suite, Sports Factory, Radio Suite. Интегрируется с Avid, Final Cut, Adobe Premiere.

Новые интегрированные модули Модули для подготовки программ, MAM для производства и архивов.

Система нелинейного монтажа Поддержка 3D и нативного материала из цифровых камер Red. Кодек - HQ/HQX для Win/Mac. Цена - $699.

Mosart Newscast Automation 3.0

Mosart Multi-Studio Solutions

Visual Unity vuMedia

Автоматизация новостного производства Аудиопанель Virtual Audio Fader. Подключение к Harris Nexio, GV K2, Calrec, Stagetec, Casper, XPression, Pixelpower, Brainstorm и др.

Мультистудийная автоматизация новостей Для вещателей, у которых несколько студий. Позволяет использовать контент по сети и контролировать все процессы централизованно.

Мультиэкранная MAM-платформа Модули: vuChannel (просмотр через веб или моб.), vuDemand (VoD), vuMobile (моб. услуги), vuNet (защищ. дистрибуция контента).

Ross Video OverDrive v12

Snell ICE Channel-in-a-Box v.3.0

Primestream FORK Xchange Suite

Новая версия автоматизации HotSwap между серверами, DeviceSwap для синхр. переключения между серверами, FrameSwap (управление двумя микшерами).

«Телеканал в коробке» с SAN Интегрированная 3D/2D-графика, управление тайм-линией, интеграция с автоматизацией Morpheus, анализ исходного контента.

Веб-приложение для совместной работы Интегрируется с FORK Production Server и дает доступ (просмотр, добавление метаданных) к контенту с любого PC, Mac или iOS-устройства.

Tedial Tarsys

Pilat Media IBMS

Netia Content Management System (CMS)

Новый интерфейс клиентской части MAM Новые возможности каталогизации, монтажа, экспорта в сторонние системы.

Система управления правами для MAM Можно задавать неограниченное количество уровней прав, каждому отдельное разрешение, регион, устройства, платформы и др.

Новая версия MAM-системы Модуль управления метаданными, индексирование, персонализируемый интерфейс, шаблоны метаданных, тезаурус и др.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

www.mediarama.ru

Primestream FORK Shot List Editor

Primestream FORK for Final Cut Server

Primestream FORK for Adobe Premiere Pro

Модуль для монтажки FORK Editor Позволяет быстро начать монтаж через интерфейс MAM-системы.

Опция для Apple Final Cut Server Переносит активы с сервера Final Cut в клипы и проекты Fork. Метаданные, скрипты, коммандная строка, XML импорт/экспорт и др.

Интеграция Fork с Adobe Premiere Pro Win/OS X. Появилась возможность искать и просматривать базу данных Fork через Premiere и перетаскивать в проект Premiere.

EVS E/E News

Aveco Astra

ToolsOnAir just:in 1.6 for Mac

Ньюсрум-система На базе решения Xedio. Модули инжеста и плейаута на базе серверов XS, виртуальный контент, просмотр, монтаж, сетевая работа.

Автоматизация и MAM Новые приложения: предвосхищение ошибок, MAM, архив, восстановление данных, удаленная вставка рекламы

ПО для мультикамерного захвата и инжеста Технология клиент-сервер. Монтаж во время инжеста. Захват спутниковых потоков, архивирование видеокассет, batch-запись и др.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 23

24

Front Porch LYNXsm

Front Porch DIVArchive 7.0

Ross Video BlackStorm 102P

Облачная платформа для контента Управление контентом с любого устройства из любого места. Интегрируется с DIVArchive на технологии SaaS (software as a service).

Хранилище контента Поддержка сложных DPX-пакетов, технологии AXF (Archive eXchange Format). Для телеканалов и киностудий.

Двухканальный HD-видеоплеер 1RU. Поддерживает формат Quicktime (.mov). Собран на базе сервера Dell. Работает с Final Cut, Premiere, Avid. Цена - $15000.

EditShare XStream/Energy

EditShare Flow

EditShare Ark

Сетевое хранилище для продакшн Новые функции: шаринг через Adobe Premiere Pro, поддержка Apple FCP X, новые сетевые конфигурации

Система управления контентом Новые функции: drag&drop клипов в Adobe Premiere, поддержка мультикам-клипов при захвате, поддержка субтитров

Система архивирования и бэкапа Новые функции: частичное восстановление с Ark Disk, улучшенный репортинг активности системы.

EditShare Geevs

SGL FlashNet

Sencore TSS 6000

Вещательный сервер инжест/плейаут Новые фукнции: Live Preview, поддержка 23.98, апскейл SD в HD, поддержка мультивьеров.

Технология архивирования Теперь поддерживает запись файлов AS02-wrapped на ленты LTFS. Новый вебинтерфейс для управления контентом.

Сервер транспортных потоков Вставка рекламы, архивирование, вставка логотипов, вставка EAS. Недорогой сервер MPEG2/H.264 SD/HD.

Sonnet Xmac mini Server

Sonnet Fusion RX1600 Vfibre

Telestream Pipeline Replay

Расширение для двух карт PCIe 2.0 1RU. Внутри - Mac Mini, два Thunderboltпорта, два x16 (x4) слота PCIe 2.0, блок питания 150 Вт, карта Ethernet Gigabit.

SAN-сервер для видеомонтажа 16, 32 или 48 ТБ. Поддерж. 4K. До 16 портов для клиентских соединений 8 Гбит. Есть 10-Гбитный интерфейс. Mac/PC/Linux.

Мультиканальный видеоплеер Разработана для начала сезона NASCAR2012. Одновременный захват, анализ и воспроизведение HD-потоков с нескольких камер.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

www.mediarama.ru

Grass Valley K2 Summit 3G

Harmonic ChannelPort

Primestream + Harmonic MediaGrid

Медиасерверная платформа Поддерж. 1080p, вопсроизведение файлов AVCHD и H.264, создание прокси. Опция 7.2 ТБ. I/O: 6+1 или 4+2. Поддержка Stratus.

Плеер для медиасерверов Spectrum 4 канала в 1RU. Позволяет ускорить запуск новых телеканалов. Модульная архитектура. Поддерж. Adobe CS, Flash. Три модификации.

Интеграция автоматизации Fork с MediaGrid Fork контролирует все процессы: от инжеста до рендеринга на MediaGrid. Одновременно записывать неск. потоков на MediaGrid и др.

Merging Technologies Ovation 3.0

EVS Sports360°

EVS C-Cast

Медиа сервер и сиквенсор 64-битный Windows 7. Новые аудиокодеки, поддержка ASCII для COM-232, новая матрица audio gain, автоматические снепшоты.

Концепция монетизации live-контента Ядро системы - восьмиканальный сервер XT3. Первый сервер, поддерживающий nonstop инжест/плейаут шести 3G-потоков.

Мультикамерное live-решение Доставка сигнала с камер под разным углом на дисплеи, подключеные к интернету. Модульная архитектура.

EVS Rec2Post

EVS MXF File Mastering

RTS BTR-240

Решение для телепроизводства На базе высокоскоростного студийного сервера XS. Подходит для live-работы, мультикамерной записи.

Мастеринг MXF-файлов На базе MXF-сервера OpenCube HD/SD (AS02, AS03, IMF, QUickTime ProRes). Среди покупателей: Аудиовизуальная библиотека Франции.

Беспроводная интерком-система 2,4 ГГц Цифровая многоканальная система. Стандарт 802.11b. Полный дуплекс с 8 белтпаками TR-240. Технология - ClearScan.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 25

26

Chyron Lyric PRO 8.1

Chyron Channel Box 4.6

Chyron Desktop Multi-Viewer

Новая версия ПО для создания ТВ-графики Realtime 3D-анимация. Веб-управление сообщениями Lyric и плейаутом. Поддержка облачной платформы. Тачскрин-графика.

Новая версия системы брендинга и промо Новые функции: Asset Viewer, новые инструменты для привзяки данных, copy/paste/ reverse, Lock Scene. Технология - Lyric.

ПО для мониторинга удаленных систем Cистемы отображаются в режиме «только просмотр». Но при необходимости оператор может управлять любым эфиром. Технология - VNC.

Front Porch DIVAdirector 5.0

Matrox Avio

Ross Video XPression v4.0

Новая версия MAM-системы Поиск и вытаскивание контента со своих рабочих мест через веб-интерфейс. Поддержка адаптивного HTTP-стриминга. Win7/Mac.

Оптоволоконный KVM-экстендер Для графики, визуальных эффектов, монтажа. Состоит из передатчика, ресивера, который захватывает видео/аудио с хост-системы.

Новая версия графической системы Стили, новые анимац. эффекты для текста, 64-бит видеокодек, поддерж. Avid Command и Mosart, отслеживание камер.

Snell Morpheus v.3.0

Vizrt Libero Highlight 4.5

Broadcast Pix Video Control Center 3.0

Новая версия системы автоматизации Новые функции «второго» экрана, электронная коммерция, подд. виртуальных машин. Новый интерфейс с drag&drop.

ПО для виртуальной рекламы Вставляет виртуальную рекламу в прямые спортивные трансляции. Управление с iPad, 3D-стрелки, определение угла камер и др.

ПО для Broadcast Pix Granite/Mica Тач-скрин, голосовое управление (VOX) микшерами и графикой, виртульаные сеты, двухканальная графика.

Grass Valley Stratus

Chyron Axis World Graphics

Vizrt Viz Virtual Studio

Новый модуль для SOA-платформы Stratus Программный модуль. Интеграция c K2 Dyno Replay: метаданные из K2 Dyno становятся видны всем сотрудникам сразу же.

Облачная графическая платформа для ТВ Новые функции: управление электронными заказами, управление активами, интеграция с Apple FCP и Adobe Premiere Pro.

Новые возможности виртуальной студии Позволяет вовлечь телеаудиторию в живой ньюскаст с помощью realtime-графики с планшетов iPad и др.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

www.mediarama.ru

Bridge VideoBRIDGE VB330

Bridge VB12-RF

Bridge VB252

Система медиамониторинга и анализа Для операторов услуг. Три блейда в шасси 1RU, каждый имеет по два 10ГБ-интерфейса, т.е. система может мониторить до 60 ГБ.

Прорезиненный портативный датчик Для диагностики наземного и кабельного ТВ. Корпус меньше ноутбука. Имеет интерфейсы для RF, ASI, IP, full TR 101 290 и др.

Устройство для мониторинга сетей DVB-T2 Для использования около передатчиков и в полях. Имеет GPS-лок, высококачественные измерения MER, считывание уровней.

Volicon Observer TS 7.0

T-VIPS TNS547

Ross openGear NWE-3G

Система логгинга и мониторинга транспортных потоков MPEG Теперь поддерживает входные ASI, QAM, 8-VSB, DVB-T MPEG TS, новый интерфейс.

DTT-монитор для сетей DVB-T/T2 Мониторинг сигналов ASI, IP, T2-MI, RF. Анализ с помощью двух демодуляторов.

Realtime-мониторинг 6 мультиплексов в 1RU.

Модульный кодер водяных знаков Nielsen 16 аудиоканалов. Обработка 3 Гбит/с. Защита всех входов/выходов. Выпускается в линейке терминального оборуд. openGear.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 27

28

DK Technologies DK3

Merging Technologies Horus

Merging Technologies MXFix

Компактный измеритель уровня звука Поддерж. ITU, EBU R128, ARIB, ATSC. Имеет 3GHD/SDI видеовход. Питание – USB. Работает с любым звуком 5.1, в т.ч аналоговым AES, SDI.

Компактный сетевой аудиоконвертер Малое потребление энергии. Входы/выходы: MADI, AES/EBU, LTC, MIDI, RS-422, GPIO, RJ-45 (Ravenna IP). Опция - микроф. вход.

Веб-приложение для контроля громкости Отчеты, измерения, коррекция уровня громкости, лимитирование True Peak, кодинг/декодинг Dolby E.

Harris Videotek MSA-OPT-LOUD

Barix Annuncicom PS1

Wohler Pandora iPad

Анализатор для нескольких источников Новая опция для анализаторов MSA100/300. Измеряет входные аудиосигналы и сигнализирует об ошибках.

Пейджинговая станция + IP-интерком Питание - через Ethernet (PoE). Кнопки с подсветкой. Декодирование MP3, AACplus. Громкоговоритель, наушники, громкость.

iPad-приложение Wohler Pandora Портативный анализ громкости. Новая версия приложения в два раза быстрее обновляет экран. Мониторит до 8 каналов.

Volicon Loudness Monitoring

Sonifex Redbox RB-VHEDD8

Sonifex Redbox RB-VHDDD8

Модуль для контроля громкости Новые функции: графика, экспорт измерений, интеграция ARL. Новый модуль доступен для всей линейки продуктов Observer.

3G/HD/SD Dolby E кодер и эмбеддер Кодирует 8 аудиоканалов в 2 канала цифрового аудиопотока AES/EBU, который может быть вставлен в один из двух видеовыходов.

3G/HD/SD Dolby E декодер и деэмбеддер Вытаскивает 16 аудиоканалов из SDIвидеосигнала.

Sonifex CM-CU21

Sonifex Pro Audio Streamer

Netia Radio-Assst 8.1

Портативный комментаторский прибор Две полноценные комментаторские позиции + одна гостевая позиция, которая также может использоваться как линейный вход.

Серия IP-аудиостримеров PS-SEND конвертирует аудиовход в IP-поток, PS-PLAY читает IP и выдает (не)балансный звук, PS-AMP из IP дает аудио на стереонаушники.

Система автоматизации цифрового аудио Новые функции: Составление музыкальной сетки, видеомонтаж. Аудиомонтаж Snippet(+), подготовка плейлистов и др.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

www.mediarama.ru

Wohler DVM-2443

Wohler AMP1-16M

Wohler RMQ-230

MPEG-видеомонитор Контрольно-измерительный прибор. Размер - 2RU. 4 экрана 4.3'' 16:9 с LED-подсветкой. Принимает 2/4 ASI, 3G/HD/SD-SDI, DVI-I и др.

16-канальный SDI-аудиомонитор Два входа. Мониторит встроенные аудиопотоки в 3G/HD/SD-потоки. Размер - 1RU. Дисплеи - 2.4'', LCD с LED-подсветкой.

Четверной LCD-видеомонитор Размер - 23''. Разрешение - 1920x1080. LEDподсветка. Входные сигналы: 3G/HD/SD-SDI, аналог. композит, HDMI. Есть вектороскоп.

Wohler RMV16

Triveni StreamScope MT-40 v.4.7

Bridge VideoBRIDGE microVB

Мультивьюер До 16 отдельных окон на обычном плоском мониторе. Входы: аналог. композит., компонент., SD/HD/3G, VGA, DVI, HDMI.

Новая версия ПО для мониторинга Новая функция: анализ мобильного ТВ. Помимо этого мониторит любые транспортные потоки платного ТВ.

Удаленный анализ для сет-топ боксов Позволяет оператору взять любой пакет, проходящий через STB, и проанализировать его в соответствующем ПО.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 29

30

Phabrix Rx2000

Phabrix Rx1000

Phabrix Rx500

Рэковый растеризатор Два дисплея. Одновременно мониторит до 8 SDI-каналов. Вывод через HDMI или SDI выходы на монитор 1920x1080.

Рэковый растеризатор 1RU 19''. Поддерживает инсталляцию до 4 модулей. До 8 каналов одновременно. Вывод через HDMI или SDI выходы на монитор 1920x1080.

Рэковый растеризатор 0.5RU 19''. Поддерживает инсталляцию до 4 модулей. До 4 каналов одновременно. Вывод через HDMI или SDI выходы на монитор 1920x1080.

Digital Nirvana Monitor IQ Essentials

Digital Nirvana Monitor IQ Plus

RTS VLink (Virtual Linked Intercom)

Система мониторинга и логгинга Поддерживает IP в качестве входного источника. Контроль громкости входит в стандартный пакет.

Система мониторинга и логгинга Позволяет подключаться и контролировать Monitor IQ с iPad/iPhone/Android. Декодирование NAVE, веб-услуги (REST) API.

DHCP-решение для интерком-систем RTS Виртуальные коммуникации. Доступ к матрице RTS из любого места. Поддержка SIP. Две модели: VLink-LE и VLink.

Crystal Vision Up-Down-AS 3G

Crystal Vision FTX-L 3G

RTS Zeus III LE+

Синхрониз. ап/даун/кросс-конвертер Поддерж. 3G/HD/SD c 4 группами звука. Может делать две конвертации одновременно.

Оптоволоконный передатчик 3G/HD/SD Для передачи сигналов на большие расстояния. Два независимых 3G/HD/SD-входа, каждый с оптическим выходом. 4RU=48 кан.

Компактная цифровая интерком-матрица 16 каналов In/Out, два partyline-канала, Ethernet, серийный порт. Удаленная настройка по сети, 16xRJ45, два питания, 2 реле.

Crystal Vision Tandem 310

Crystal Vision Syn 3G

Crystal Vision Syn-A 3G

Эмбеддер/деэмбеддер 3G/HD/SD Может одновременно обрабатывать до 8 аудиоканалов (AES, аналог.). Может работать вместе с декодером Dolby.

Видеосинхронизатор 3G/HD/SD Для проектов с встроенным звуком. Четыре видеовыхода.

Видеосинхронизатор 3G/HD/SD Для источников с максимум четырьмя группами встроенного звука. Четыре видеовыхода.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

www.mediarama.ru

Sencore MRD 5800

Sencore TXS

Sencore VB330

Ресивер/декодер Hi422P Поддерживает декодирование видеопотоков full H.264, 4:2:2, и 10-бит, 8 аудио-PID. Декодирует видео 1080p60.

Серия транскодеров MPEG2/4 Новые функции: транскодирование аудио (Dolby Digital, Digital Plus, MPEG-2, HE-AAC, AAC-LC, linPCM), одновременная генерация PiP.

Устр-во для мониторинга 10 Гбит IP-сетей Веб-интерфейс. Для операторов платного ТВ. Проактивно исправляет ошибки в IPпередаче. Два 10-Гбитных входа Ethernet.

Sencore MRD 3187B

Telestream Vantage

Telestream Episode 6.2

Ресивер/декодер для IP Новая карта IP-вывода (поддерживает PID и фильтр услуг), genlock, DVB-CI, мультисервисный дескрэмблинг, DVB-S2 и др.

ПО для транскодирования Стриминг с адаптивным битрейтом для OTT, улучшена поддержка Avid для постпродакшн, поддержка кабельных STB и др.

ПО для кодирования для пост-продакшн Поддержка ProRes 4:4:4:4, AVC-Intra. Поддержка 4K, Microsoft Smotth Streaming, Apple HLS. Новый кодек X.264.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 31

телевидение спорт

Большой футбол от «НТВ-Плюс» Интервью с продюсером дирекции спортивных каналов компании «НТВ-Плюс» Кириллом Коломыц

Фото – «НТВ-Плюс»

Кирилл Коломыц родился 23 октября 1988 года в Москве. В 2011 г. окончил Государственный университет Нью-Йорка в Буффало, факультет медиаобразования и продюсирования. С 2011 года – продюсер спортивных трансляций в компании «НТВ-Плюс».

- Какие требования к трансляции выставляются компанией T.E.A.M. для 1/16 финала Лиги Европы? Минимальное количество камер для 1/16 и 1/8 финала Лиги Европы – 12 SD-камер, из которых восемь должны быть slomo и одна – SuperSlomo. Начиная с 1/4 финала, трансляция должна производиться на 15 HD-камер, две из которых должны работать в режиме SuperSlow Motion. Также существует схема с указанием позиций камер и кратностью объективов.

- Расскажите о трансляции матчей Лиги Европы со стадиона «Лужники».

32

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

На домашних матчах «Рубина» и «Локомотива» работала ПТС «Евразия», арендованная у компании «Интекс». Трансляция велась в HD 1080i. Формировалось две программы: унилатеральная и международная. Звук для первой формировался в отсеке ПТС, для второй – в ПЗС. Трансляционная графика была нарисована нашими специалистами на русском и английском языках по макетам, присланным компанией Delta Tre. Матч снимался на камеры Sony HDC-1550 и HDC-3300 с объективами Canon. На основной площадке было установлено две камеры:

ведущая с 22 22-кратным объективом и вторая с б 72-кратным. На линиях штрафных площадей располагалось еще по одной камере с объективом х22. За воротами были установлены Polecam и по одной камере с 22-кратным объективом. В качестве обратной была камеры с объективом с 86-кратным приближением. Также был BeutyShot с объективом х50 и SteadyCam с х11. Над боковой линией поля, по середине каждой половины стояли камеры с объективом х86 и еще одна SuperSlow Motion на средней линии. На матче «Локомотив» – «Атлетико» мы поменяли местами скоростную камеру с соседней из-за того, что резервный арбитр этой встречи постоянно находится перед ней. Видеоповторы формировались на четырех серверах EVS XT [2], один из которых работал в режиме SuperSlow.

- Какие проблемы были при трансляции? К трансляции матча «Рубин» – «Олимпиакос» ПТС, по большому счету, была не готова. В первую очередь это касалось серверов EVS – не было мониторов. К тому же в этот день температура воздуха была -15 оC, некоторые камеры замерзли. Но, к счастью, к началу трансляции все неполадки были устранены. Матч с участием «Локомотива» прошел без проблем.

- В чем была особенность трансляции матча из Санкт-Петербурга? На матче 1/8 финала Лиги чемпионов «Зенит» – «Бенфика» мы использовали 32-камерную HD ПТС и 16-камерную SD ПТС «Кипарис», арендованные у компании «Век XXL». Первая машина использовалась для формирования сигнала, вторая – как повторная. Изначально планировалось использовать ПТС Мариинского театра, но в это время она была задействована при съемках другого проекта. На данной стадии Лиги чемпионов требования к трансляции – идентичные 1/16 финала Лиги Европы. Единственное, что трансляционная графика накладывается компанией Delta Tre, для приезжает специальная машина. Титрование идет как на английском, так и на русском языке. У нас есть верстка, согласно которой в www.mediarama.ru

Требования к расположению и количество камер на мачтах Лиги Европы УЕФА Минимальное количество камер Групповая стадия – 8 SD-камер, из них 4 slomo-камеры.

1/16, 1/8 финала – 12 SD-камер, из которых 8 slomo-камер и 1 superslomo.

1/4, 1/2 финала – 15 HD-камер, в том числе 8 slomo-камер и 2 superslomo. Групповой этап: 1. Основная камера. Располагается на главной трибуне, прямо на линии середины поля. Против солнца. Она же используется для съемки широкого плана игры.

2. Камера для крупных планов (минимальная кратность оптики – 75x). Обычно располагается рядом с основной камерой. Используется для крупных планов игровых эпизодов, игроков, судей.

3. Камера у боковой линии (минимальная кратность оптики – 55x). Камера зафиксирована на средней линии на уровне поля – на той же стороне, что и основная камера. Камера устанавливается минимум в четырех метрах от боковой линии поля. Позиция должна обеспечивать беспрепятственный вид на игровое поле, скамейки запасных для четвертого представителя УЕФА и не загораживать поле представителям клубов.

4/5. Офсайдные камеры слева и справа (для штрафных площадей). Две камеры устанавливаются на основной трибуне – или на одном уровне с основной камерой, или выше. Камеры снимают обе штрафные площадки. Используются для повторов при офсайдах и повторах игровых эпизодов.

6 или 15. Камера на трибуне высоко за воротами (минимальная кратность оптики – 55x). Одна камера устанавливается на трибуне за воротами на такой высоте, чтобы верхняя перекладина ворот не загораживала 11-метровую отметку. На групповой стадии эта камера должна быть закреплена до матча, в перерыве и после матча для съемки статичного плана стадиона (beauty-shot).

7 и 8. Камеры сразу за воротами. Две камеры на уровне поля в фиксированных позициях за каждой из линий ворот. Камеры располагаются на той же стороне, что и основная камера. Одна из вышеперечисленных камер должна также обслуживать следующие позиции: a) Позиция корреспондента у поля. Портативная камера для корреспондентских репортажей до матча. Обычно располагается между техническими зонами и угловыми флажками. Оборудование должно быть убрано за пять минут до начала матча. b) Съемка в раздевалках и прибытие команд. Портативная камера (с кабелем или ТЖК) используется для съемки раздевалок команд за два часа до матча. Эта же камера снимает прибытие команд на стадион. c) Построение перед матчем. Портативная камера для съемки построения команд и жребия. d) Позиция флеш-интервью. Одна камера в зоне флеш-интервью (обычно между выходом с поля и раздевалками) для послематчевых мини-интервью. Если эта камера используется для освещения матча, она должна быть установлена в зоне флеш-интервью минимум за пять минут до конца матча.

1/16, 1/8 финала 9. «Обратная» камера (минимальная кратность оптики – 55x). Одна камера, расположенная напротив основной камеры для «обратного» угла. Камера может располагаться на трибуне или на уровне поля.

10. Камера Beauty-shot. Фиксированная камера, смонтированная высоко на стадионе для панорамного статичного плана на поле и трибуны. Если нет гостевого бродкастера, эта камера не обязана быть закреплена, т. е. хост-бродкастер может использовать ее в качестве дополнительной. Но если гостевой бродкастер требует фиксированной позиции, хост-бродкастер обязан ее обеспечить. Две камеры из дополнительных камерных позиций (см. ниже) должны быть добавлены для выполнения требований УЕФА в 12 камер.

1/4, 1/2 финала Для этих стадий Лиги Европы хост-бродкастер должен выбрать еще три камеры из списка дополнительных камерных позиций (см. ниже) для выполнения требований УЕФА в 15 камер. Все 15 должны быть HD-камерами. Дополнительные камерные позиции К минимальному обязательному набору камерных позиций хостбродкастер может выбрать дополнительные на свое усмотрение. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 33

Фото – Святослав Скобеев

телевидение спорт

Фото – Святослав Скобеев

11. Камера в тоннеле, откуда выходят игроки на поле. Портативная камера или мини-камера между полем и раздевалками (или тоннелем). Может использоваться в начале матча и перед вторым таймом. Нельзя ей снимать игроков, возвращающихся в раздевалки.

12/13. Стедикам-камеры. Располагаются сбоку от средней линии на стороне основной камеры. Стедикамы могут снимать между линией ворот и штрафной линией. Стедикамы не должны мешать разминающимся запасным игрокам и ассистенту главного судьи. До матча стедикамы можно использовать по всему периметру поля. Если стедикам используется после матча, он должен быть оснащен радиопередатчиком (кроме HD-камер).

14. Камера, снимающая скамейки запасных и тренеров. Одна портативная камера, расположенная вне технической зоны в

34

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

фиксированной позиции, может использоваться для съемки скамеек запасных и крупных планов тренеров. Эти камеры не имеют права использовать микрофоны для снятия звука в технической зоне, в том числе общение тренеров, запасных и официальных лиц.

15. Камеры высоко за воротами. См. описание камеры № 6. Устанавливается напротив обязательной камеры № 6.

16/17. Мини-камеры. Мини-камеры могут быть установлены сразу за сеткой ворот, но не касаясь ее. Нельзя прикреплять мини-камеры к воротам.

18/19. Камеры на кранах. Краны с камерами могут располагаться за воротами. Нельзя использовать краны во время пенальти и других штрафных ударов.

20/21. 6-метровые камеры. Две камеры, расположенные на той же стороне, что и основная камера. Высота – до 5 метров над уровнем поля. Снимают площади ворот.

22/23. Камеры на рельсах. а) На дальней стороне: дистанционно управляемая камера (или с оператором) на рельсах за рекламными щитами. Может перемещаться от одной штрафной площади до другой. б) На ближней стороне: дистанционно управляемая камера (или с оператором) на рельсах за рекламными щитами. Может располагаться с каждой стороны боковой линии (не менее чем в четырех метрах от нее).

24/25. Камеры «горячая голова». Низкая камера «горячая голова» может использоваться за воротами перед рекламными щитами. Или камеры могут быть подвешены на столбах за рекламными щитами.

26/27. 20-метровые камеры. Две фиксированные околополевые камеры, расположенные на 20-метровой линии каждой половины поля. Камеры ставятся на той же стороне, что и основная камера.

28. Летающая камера. Это может быть cable-cam, камера-паук или камера-batman, перемещающаяся над полем в одном/двух или трех измерениях. Эти камеры обеспечивают красивые планы или тактические задумки. www.mediarama.ru

Фото – Святослав Скобеев

Перед матчем, в перерыве, после матча Камера поднимается минимум на 3 метра над полем. Освещение матча Камера летает на высоте минимум 21 метр, всегда позади и в направлении хода игры, т. е. следует за атакующей командой. Во время пе-

www.mediarama.ru

нальти камера не должна двигаться. Послематчевые пенальти Камера остается статичной на высоте 10 метров над центральным кругом или камера на высоте 21 метр следит за игроком, идущим к 11-метровой отметке, и камера не двигается во время удара.

определенные моменты матча мы должны выдавать соответствующий план, на который накладывается необходимая графика. Кроме этого, новшеством для Лиги чемпионов, которое начинается с данного этапа турнира, является подготовка третьей программы – MBNSwit. Потребность в формировании третьей программы возникла из-за того, что некоторые телеканалы хотят показывать в своих программах предматчевые тренировки команд, болельщиков на трибунах и прочие сюжеты. Все это сделать в рамках двух программ было нельзя. К сожалению, информацию об этом нововведении нам сообщили в последний момент, поэтому пришлось все делать в экстренном порядке, но в итоге все получилось.

- Был ли матч ЦСКА – «Реал» особенным в плане организации трансляции? Нет. УЕФА рекомендовала использовать стандартную схему и не изобретать велосипед. От нас требовалось, чтобы все прошло без сбоев. Схема расположения камер была такая же, как и на остальных матчах. Сигнал формировался на двух ПТС: 30-камерной HD, арендованная у компании «Век XXL», и ПТС «Евразия». Повторы формировались на четырех серверах EVS XT [2], один из которых работал в режиме SuperSlow. Из-за повышенного внимания к матчу на стадионе «Лужники» были заняты шесть комментаторских позиций. Святослав Скобеев, Александр Широких

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 35

телевидение спорт

Во дворце да на песке Во дворце спорта «Лужники» состоялся Кубок Европы по пляжному футболу ный футбол наполнен искусными финтами и большим количеством ударов (в среднем 60 ударов за матч), особой популярностью он не пользуется.

Все фото - Святослав Скобеев

Кубок Европы в Москве Кубок Европы по пляжному футболу в закрытых помещениях состоялся во дворце спорта «Лужники» с 17 по 19 февраля. Турнир, в котором приняло участие восемь сборных, проходил по олимпийской системе. В четвертьфинале наша команда встретилась с коллективом из Франции, Швейцария – с Румынией, Испания – с Италией и Португалия – с Польшей. Перед началом турнира голкипер сборной России Андрей Бух-

лицкий выделил команды Швейцарии и Португалии как основных конкурентов нашей сборной в борьбе за Кубок. Его прогноз оказался верным. Россияне без труда переиграли французов и итальянцев и вышли в финал, где их поджидала сборная Португалии, которая в упорном полуфинале оказалась сильнее Швейцарии. Финал упорным не получился. Россияне с первых минут завладели инициативой и уже в первом периоде вышли вперед, а во втором развили свое преимущество. Лишь в третьем отрезке матча португальцам удалось навязать борьбу нашей команде, но этого оказалось недостаточно. Итог – 4:2. Сборная России – обладатель Кубка Европы.

Пляжный футбол Пляжный футбол – достаточно молодой вид спорта. Первые попытки унифицировать правила были предприняты в 1992 году основателями Всемирной организации пляжного футбола (ВОПФ). С 1995 года под ее эгидой стали проводиться неофициальные чемпионаты мира – Мундиалито. И только в 2005 году кураторство над пляжным футболом взяла ФИФА. Из 16 проведенных мировых первенств 13 раз победу праздновала сборная Бразилии. По разу гегемонию желто-синих удалось нарушить сборной Португалии в 2001 г., Франции в 2005 г. и России в 2011 г. Стоит отметить, что россияне в финале чемпионата мира нанесли бразильцам самое крупное поражение – 12:8.

36

Правила пляжного футбола значительно отличаются от правил большого. Игра проходит на поле размером 28х37 метров. Команды состоят из пяти игроков, включая одного вратаря. Количество замен не ограничено. Играть разрешено только босиком. Матч состоит из трех таймов по 12 минут. Если в основное время матча не выявлен победитель, то проводится трехминутный дополнительный период, в котором действует правило «золотого гола». Если и в течение его командам не удается поразить ворота соперников, то исход матча будет решен в серии послематчевых пенальти. Также есть одно очень интересное правило: нельзя мешать игроку, выполняющему удар «ножницами», или через себя. Но несмотря на то, что пляж-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

www.mediarama.ru

Трансляция Сигнал трансляции формировался в ПТС HD 12-1 ВГТРК. Вещание велось в формате SD 16:9.

www.mediarama.ru

Сигнал от камер в ПТС передавался посредством ПСТТП дворца спорта. Все титры были на английском языке. На спутник передава-

лись все матчи турнира с интершумом и графикой. Матчи с участием сборной России можно было увидеть на телеканале «Россия 2». По периметру площадки было расставлено шесть камер Sony HDC-1550 и две Sony HDC-3300 с объективами Fujinon, один Polecam за воротами и три миникамеры: по одной на сетках ворот и BeautyShot. На основной площадке были расположено две камеры с 22-кратным и 86-кратным объективами. Две камеры с 13-кратной оптикой работали на боковой линии, по одной на каждой половине поля. Также во время представления команд они выходили для съемки крупных планов футболистов. Одна камера с 42-кратным объективом была установлена за противоположными от Polecam воротами, а вторая такая же служила об-

ратной и работала по скамейкам запасных. Для формирования повторов использовались четыре сервера EVS XT [2], два из которых работали в режиме SuperSlow Motion. Пляжный футбол в плане самой игры отличается от большого собрата невысокой скоростью, большим количеством единоборств и ударов по воротам, поэтому главный режиссер трансляции Рустам Мамиев в основном работал на средних и крупных планах. По его словам, из-за песочного покрытия и маленького, по сравнению с большим футболом, поля игроки чаще играют в короткий пас и без скоростных проходов по фангам, поэтому можно не беспокоиться, что футболист «выскочит» из кадра. Святослав Скобеев

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 37

телевидение оборудование

И судьям, и зрителям

Все фото – «ПТС»

Системы многофункционального ТВ-оборудования для спортивных объектов

Исходя из накопленного компанией «Профессиональные Телевизионные Системы» опыта в вопросах проектирования ТВкомплексов для спортивных объектов и сооружений, а также интеграции оборудования в их уже существующие производственные процессы, можно отметить, что все выполненные в этой области проекты многофункциональны. Они способны решать самые разнообразные, в том числе и нестандартные, задачи в ходе проведения соревнований и чемпионатов самого высокого уровня. В зависимости от своего предназначения, возможные технические решения построения ТВкомплексов на таких объектах всегда разнообразны: от систем служебного телевидения до систем многоканальной записи и систем видеосудейства Slomo.tv. Проекты Одним из первых внедренных проектов с использованием оборудования Slomo.tv на спортивных

38

объектах явилось обеспечение видеосудейства на чемпионате мира по хоккею в 2007 году. На финальных матчах Еврохоккейтура во дворце спорта «Мегаспорт» видеоповторы для судейской бригады обеспечивала система вещательного качества для многоканальной записи видео и организации замедленных повторов со специальным программным обеспечением. Этот первый спортивный дебют систем Slomo.tv, до этого уже активно используемых в бродкастсфере, оказался более чем успешным. В дальнейшем системы Slomo.tv стали регулярно использоваться при трансляциях футбола Первым каналом и «НТВ-Плюс» как законченные системы для записи и замедленного воспроизведения сигнала оформления эфира при трансляции со спортивных мероприятий и обеспечения видеосудейства на них. С момента создания в 2008 году Континентальной хоккейной лиги (КХЛ), компания «ПТС» приступила к выполнению масштабно-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

го проекта по оснащению клубов КХЛ новейшими системами видеосудейства и оснащению арен многоканальными системами видеоповторов, в том числе и HDсистемами. За это время компания

«ПТС» оснастила оборудованием Slomo.tv многие спортивные арены, в том числе более половины хоккейных клубов и стадионов КХЛ и ВХЛ. Среди последних выполненных проектов: - оснащение ледовых дворцов ХК «СКА» (Санкт-Петербург) и ХК «Северсталь» (Череповец) системами видеосудейства; - поставка и инсталляция системы VideoReferee с полным комплектом дистанционно управляемых камер профессионального ТВ-качества для ХК «Динамо» на малой спортивной арене «Лужники»; - поставка полного комплекта системы видеосудейства Slomo. tv с HD-качеством для ХК ЦСКА и для КРК «Арена Югра» (ХантыМансийск), при этом впервые арена и клуб были оснащены самым новейшим HD-оборудованием «видеогол» VideoReferee, в том числе и беспроводными HDкамерами; - поставка первой в России новейшей HDL-системы видеоповторов Slomo.tv с HD-качеством для хоккейного стадиона «Ермак» (Ангарск) и др. В связи с активной реконструкцией и строительством новых спортивных арен все большее число запросов на оснащение

www.mediarama.ru

ТВ-оборудованием приходит не только от хоккейных, но также и от баскетбольных и волейбольных арен. Пользователей привлекают возможности и безотказная работа систем, например, УСА «УфаАрена» при оснащении второй очереди (малой арены) вторично остановила свой выбор на оборудовании Slomo.tv. Диапазон возможных вариантов выбора оборудования для спортивных объектов довольно широк. В настоящее время наибольший интерес пользователей вызывает оборудование, способное работать в HD. Система ТВ-оборудования для Ледового дворца в Пензе Перспективным направлением по оснащению спортивных стадионов ТВ-оборудованием является предложение законченного системного решения, позволяющего выполнять задачи по видеоповторам и по видеосудейству с возможностью выдачи красочных повторов на видеотабло стадиона в HD-качестве с графическим оформлением трансляции. Примером такого решения служит построенный аппаратно-студийный блок для нового Ледового дворца в Пензе, который обеспечивает формирование собственной телевизионной HD-программы. В состав комплекса включены дистанционно управляемые камеры, новейшая шестиканальная HDL система видеоповторов и полный комплект системы видеосудейства videoReferee-IIM2. Все сигналы записываются и просматриваются в HD 1080i. Основным предназначением повторной системы Dominator HDL является шестиканальная HD/ SD-видеозапись и обеспечение замедленных видеоповторов наи-

более интересных спортивных моментов. Системы HDL способны воспроизводить два канала с эффектом перехода между ними с выводом альфа-канала для графического оформления трансляции. Серия повторных систем HDL в исполнении Lite для спортивных арен является специальным вариантом HD студийных систем Slomo.tv, нацеленных на повторы как на основную функцию. Показ повторов возможен со всех камер в заданных последовательности и скорости замедления. Система обеспечивает оперативные, программируемые и отложенные повторы с полуавтоматическим созданием Summary. Предоставляет широкие возможности по редактированию клипов и плэйлистов. Уникальная одиннадцатиканальная HD-система видеосудейства videoReferee-IIM2 позволяет производить разбор спорных моментов на качественно новом уровне. К системе видеосудейства подводится еще и программный видеосигнал от ПТС, и в распоряжении судьи в качестве дополнительного источника информации оказывается ТВ-трансляция матча, что очень информативно и обеспечивает удобство работы видеосудьи. Внутриворотные беспроводные камеры Slomo Goal-Net Cam, входящие в комплект видеосудейства, обеспечивают сигнал в формате HD. В комплект установленного на стадионе оборудования включена графическая станция для оформления трансляции динамической HD-графикой в стиле КХЛ. Также имеются мультивьювер, эфирный микшер для формирования программного HD-сигнала и вспомогательное оборудование, смонтированные в рэковых стойках. За счет тесной DirectConnect интеграции повторной и судейской системы режиссеру видеоповторов доступен показ как всех каналов системы видеоповторов, так и системы «видеогол», – всего на трансляцию можно выдать до 17 HD-каналов. Высококачественные повторы с использованием практически всех имеющихся видеокамер, например с интересными эффектными кадрами от внутриворотных камер, позволят украсить любую ТВ-трансляцию матча. Такая гибкая конфигурация наглядно демонстрирует, как чисто технические возможности различных систем Slomo.tv по интеграции между собой, плюс окружение ПТС дают качественно новые возмож-

www.mediarama.ru

ности для повышения зрелищности матча и качества судейской работы одновременно. Комплексное техническое оснащение Ледовых арен полным спектром ТВ-оборудования отвечает всем требованиям к спортивным сооружениям олимпийского уровня. Применяемые в таких решениях новейшие HD-системы Slomo.tv намного опережают требования сегодняшнего дня к ТВ спортивным трансляциям и к видеосудейству и являются перспективным в российской практике в области спортивных ТВ-трансляций. Андрей Ходоренко, менеджер отдела видеооборудования «Профессиональные Телевизионные Системы»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 39

телевидение проблема

Что не так с телевидением? Как это исправить? Любимое времяпрепровождение американцев, да и не только, должно встряхнуться технологиями. Конечно, не так давно появились реальные прорывы типа on-demand, стриминга и цифровойго видеомагнитофона (DVR), но лишь 30 минут из в среднем семи часов телесмотрения американцы смотрели в 2010 году со сдвигом во времени (time-shift).

Есть каналы, которые абсолютно потерялись. Вместо создания нового канала, они врут о себе. Самые крупные лжецы – MTV, The History Channel и The Learning Channel. Что Ввы можете узнать из программы «Американский чоппер»? А какие страницы истории открывает программа «Дальнобойщики на севере»? Мы

Дальше идет пульт. Есть ли какой-либо другой пример создания пультового болота в гостиной? Почему в эру интернета никто не может сделать пульт, который бы работал.? Зачем их надо программировать? Десять лет назад была создана ассоциация UPnP Forum, и до сих пор она не нашла нормального пути в гостиную. В 2003 году

В настоящее время 40% домохозяйств имеют DVR, но большинство до сих пор используют их лишь как безленточные видеомагнитофоны.

имеем множество плохих каналов со скучной сеткой вещания, забивающиех пятигигабитную полосу. Несколько хороших каналов субсидируют остальные, в то время как большинство стараются просто попасть в наш просмотровый список. Так почему абоненты нажимают кнопку электронного программного гида (EPG) перед кнопками «записанное ТВ» или «ТВ по запросу»? Может, потому, что большинство DVR крайне неудобны для абоентента.? Пользовательский интерфейс услуги «ТВ по запросу» заточен под продажу контента, делая практически невозможным нахождение не PPV-программ (payper-view). Даже когда Ввы что-то нашли, успехов вам, когда Ввы решите к этому вернуться. DVR был отличной идеей десять лет назад, но на диске катастрофически не хватало места, а выбор тюнеров на рынке был крайне скуден. Да и кто хотел бы вносить DVR в список дел на день?

появилась технология HDMI-CEC, позволяющая HDMI-устройствам управлять друг другом и использовать один пульт для управления всеми. И до сих пор не появился ни один сет-топ-бокс, который был поддерживал HDMI-CEC. Наоборот, каждый производитель принуждает Ввас пользоваться именно их пультом, что приводит к тому, что на пульте в два раза больше кнопок, чем надо. Когда лучший современный программируемый пульт – это Logitech Harmony, мы имеем серьезную проблему.

Что не так с ТВ? Многие в телебизнесе поспорят с тем, что в телевидении что-то не так. Наверное, подобные люди когда-то не замечали проблем в музыкальной индустрии, смартфонах и… лошадиных повозках. Проблема сегодняшнего телевидения № 1 – слишком большой выбор и нелегкий поиск интересного контента. Еще в 1992 году Брюс спел про 57 телеканалов, на которых нечего смотреть. Спустя 20 лет у нас 1000 телеканалов и по-прежнему нечего смотреть. На самом деле, смотреть есть что, но кто может это найти? У нас круглосуточные каналы с четырьмя часами оригинального контента в неделю. И даже если Ввы сможете найти понравившийся канал, то станете счастливчиком, если сможете найти его в дороге, у родителей и в командировке.

40

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

Что не работает Последние десять лет мы наблюдали, как большие компании тратили миллионы долларов на ужасные идеи. Плюс в том, что мы учились на их ошибках, что на один шаг приблизило нас к настоящему будущему. Первый урок, правда, неосвоенный до конца, учит нас тому, что в гостиной нет места клавиатуре. Клавиатура не прижилась в 1996 году в проекте

WebTV корпорации Microsoft, и опять не работает с Google TV. Клавиатура просто слишком сложна для расслабляющей атмосферы гостиной комнаты. Реальность такова, что устройства с маленьким тач-скрином и распознавание голоса лучше подходят для поиска, а в следствие пассивной природы телесмотрения, люди хотят сначала просматривать и лишь потом – искать. Каналы как приложения – это тоже очень плохая идея. Прыгать из одного приложения в другое, чтобы найти что-нибудь посмотреть, нелепо. Даже если бы это так не раздражало пользователя, время, которое требуется для открытия и закрытия приложения, и отсутствие персонализированных каналов, все равно делают идею утопичной. Единый поиск по всем приложениям может сделать ее сносной, но, как я уже говорил, люди сначала хотят смотреть, а потом искать. Не говоря уже о том, что вряд ли производитель «коробки» сможет выдавать «честные» результаты поиска, не вкрапляя туда оплаченные рекламодателями строки. И еще есть DVR. Если бы мой сломался сегодня, я бы полностью отказался от телевидения. Но в телебудущем места для DVR нету. Я больше не хочу помнить о времени выхода моих любимых программ, особенно если у меня есть достаточно тюнеров с достаточным количеством свободного места, чтобы сохранить туда все, что я когда-нибудь захочу посмотреть. Несколько устройств – это тоже зло, но иногда крайне необходимое. Самое главное, чтобы они были совместимы друг с другом, а стало быть, интерфейс должен быть не односторонний типа инфракрасного или pass-through HDMI, иначе будет клудж.

OTT-услуги тоже пока не снискали успеха мэйнстрима. Может показаться, что сервисы типа Netflix могли бы стать настолько мощными и конкурентоспособными, чтоwww.mediarama.ru

бы мотивировать миллионы людей отрезать провода и прыгнуть в XXI век. Но поверьте мне, если бы OTT могли бы заставить людей отказаться от линейного телевидения, компании – владельцы линий, по которым бы стримитлся контент, сделали бы все от них зависящее, чтобы сохранить свои доходы. Маленькие проблески этого уже вылились в дебаты по нейтральности сетей. Барьеры к будущему ТВ Так, если очевидно, что конкретно с телевидением не так, почему ничего не делается? Причина проста: владельцы контента защищают существующие бизнес-модели и, что понятно, не желают рисковать гарантированными доходами взамен на неопределенность. Обычно перед тем как уволиться, я тоже сначала нахожу новую работу. Тяжелая правда в том, что сдирание денег с абонентов за контент и в то же время удержание их перед телевизором во время рекламной паузы, – очень выгодный бизнес, и технологии здесь ничего поменять не могут. Телекоммуникационные компании владеют контентом, потому что они владеют кабелями/линиями, которые приходят в наши дома. У нас просто нет другого пути получить дома контент в таком количестве или качестве. Реальная проблема в том, что они используют это не только для контроля, какой контент приходит в наш дом, но и даже как он упакован. Проблема была поднята Конгрессом США, когда он подписал Телекоммуникационный акт 1996 года, но, к со-

www.mediarama.ru

жалению, чиновники не славятся дальновидностью, и в результате документы Федеральной комиссии связи США не могли отделить сет-топ-бокс и его пользовательский интерфейс от контента. При таком раскладе у чиновников не было мотивации для прогресса в ТВ-технологиях. Когда в 2010 году основателя Apple Стива Джобса спросили, почему его компания до сих пор не превратила телевидение из своего хобби в серьезный бизнес. Он ответил, что это не проблема технологии и взглядов, это фундаментальная проблема рын-

современного общества, как вода и электричество. Если я стану нищим, то два последних счета, которые я оплачу, будут интернет и электричество. Электричество придется оплатить, так как без него не будет работать интернет. Очевидно, что в постапокалиптическом мире вода намного более важна, но представьте лишь на секунду негативные последствия на мировую экономику, если интернет отключится на некоторое время. В современном мире телевидение не является столь важной услугой, кроме, по-

ка. Есть ряд примеров технологических noname-компаний, которые приходят к власти и меняют пейзаж, но в случае с телевидением, контент – это король, а провода, которые привязывают нас к оператору, также привязывают нас и к ресиверу и его интерфейсу, вне зависимости от того, насколько он плох. Разрешение сторонним разработчикам создавать ресиверы и пользовательские интерфейсы означает настоящую конкуренцию, которая совершенно не нужна нынешним монстрам.

жалуй, новостей о катастрофах. В то время как цифровые соединения с внешним миром -– важнейшая услуга в современном мире, отдельные ее виды (ТВ, телефон, интернет) не являются жизненно важными. Коммунальные услуги, типа электричества, являются монопольными, их длительное время регулирует пПравительство. С телекоммуникациями должно быть то же самое. На самом деле жизненно важной услугой считался и считается телефон, но законодательство в этой области устарело так, как аналоговые телефонные аппараты. Монополии не всегда проблема, проблема возникает лишь тогда, когда жизненно- важ-

Решение Сомневаюсь, что кто-то будет спорить с тем, что телекоммуникации – такая же важная услуга

ная услуга предоставляется не на должном уровне (в данном случае, – сотни плохих телеканалов и неудовлетворительные пользовательские интерфейсы). Так что решение простое: предложения контента не должны привязываться к телекоммуникационным услугам. Это позволит конкурирующим компаниям находить альтернативные пути к абоненту и эффективно использовать пятигигабитный канал, а не просто повторы по нему гонять. Будет интересно посмотреть, какие типы бизнеса могут вырасти из подобных моделей. Когда мы перешли от наземных линий к мобильным телефонам, мы перешли от местных звонков за абонентскую плату к предоплаченным пакетам минут, и теперь мы не собираемся платить за далекие звонки. Будут ли телеканалы по-прежнему покупаться пакетами? Будут ли превалировать каналы по выбору или даже отдельные программы и сериалы? Будут ли большинство программ бесплатны с рекламой или абоненты смогут выбирать – платить или смотреть рекламу? В идеале, должна существовать модель, которая сделает возможным более нишевое программирование без необходимости субсидий со стороны популярных программ. Если бы современные законы о конкуренции действовали бы в США прошлых лет, как знать, как выглядело бы современное телевидение. Бен Дробо, engadget.com

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 41

телевидение свет

Светодиодные линзовые прожекторы от I-Lyte Серия светильников Led Lyte компании «Сэмлайт» Более двух лет ушло у нашей компании от первых образцов светодиодных изделий до первых линзовых приборов, представленных на выставке CPS-2012, о которых смело можем сказать – законченное изделие, которое можно использовать на благо теле- и киноиндустрии, в театрах и музеях, на концертах и в фотостудиях. Наша последняя разработка – серия светильников Led Lyte. Флагманом линейки Led Lyte является двухсотваттный прибор, оптическая схема которого построена на базе 180-ваттного диода фиксированной цветовой температуры, линзы Френеля диаметром 175 мм и инновационного отражателя. Мы применили диод с круглым телом свечения.

Мир меняется на глазах, развивается, стремительно врываясь в нашу повседневную жизнь новыми идеями и технологиями. Всего 20 лет назад мы и представить себе не могли, как быстро будут изменяться привычные для нас вещи. Весь мир словно «слетел с катушек» в погоне за современными, модными трендами развития общества, новыми технологиями во всех сферах жизни, способами экономии и сбережения энергии. Все больше внимания уделяется экологии окружающей среды и комфорту жизни людей. Такой ритм жизни заставляет нас постоянно придумывать и внедрять новые технологии, способные на годы вперед занять прочные позиции на рынке светотехники. Компания

42

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

низкое энергопотребление и тепловыделение светодиода при более высокой светоотдаче относительно ламп; постоянная цветовая температура светодиода независимо от мощности; отсутствие вредных излучений; компактные размеры; высокие показатели цветопередачи и большой ресурс – в десятки раз превышающий срок службы привычных для нас ламп.

Все фото – «Сэмлайт»

«Сэмлайт Технологии» последние годы делает упор на инновации и поиски решений «завтрашнего дня», важнейшие из которых: экономия и удобство эксплуатации, забота об окружающей среде, комфорт людей, с разных сторон вовлеченных в культурную жизнь нашей страны. Понимая, что прогресс не стоит на месте, располагая собственным производством, компания «Сэмлайт Технологии» делает ставку на современные мощные светодиодные системы. Причин тому много:

www.mediarama.ru

На данный момент линейка Led Lyte состоит из трех видов светильников мощностью 90 Вт, 125 Вт и 180 Вт с цветовой температурой 3000 или 5000 К каждый.

- Срок службы диода – 50 000 часов.

- Индекс цветопередачи CRI > 85%.

- Плавное изменение яркости прибора от 0 до 100%, без изменения цветовой температуры во всем диапазоне диммирования.

- Управление яркостью посредством протокола DMX 512 либо в ручном режиме с панели управления, непосредственно на приборе.

- Сигнал DMX – оптоизолирован, что исключает влияние помех на работу прибора.

- Для охлаждения светодиода применяются малошумящие вентиляторы и интеллектуальная система управления, защищающая диод от перегрева (для контроля используются температурные датчики).

- Удобное и интуитивно понятное меню позволит быстро и легко настроить прибор для работы.

- Практичная лира с надежной системой фиксации прибора.

- Фокусировка луча.

- Аксессуары: кашетирующие шторки, фильтродержатели.

- Питание прибора от сети переменного тока – 80…260 В, 50…60 Гц. www.mediarama.ru

- Потребление: 100, 140 и 200 Вт.

- Доступен вариант с pole operation.

- Габаритные размеры ВхШхД: 350х294х344 мм. Для Led Lyte 90 – диаметр линзы составит 150 мм, для Led Lyte 125 и 180 Вт доступны варианты с линзами – 150 мм либо 175 мм. Выбор компоновки приборов зависит от требований к плотности и уровню фокусировки луча, обсуждается на стадии заказа. Вам будут доступны уникальные функции, которые мы придумали для упрощения монтажа приборов и решения любых задач. Все функциональные разъемы и элементы управления прибором расположены на задней панели:

- пятисегментный индикатор меню управления с кнопками управления; - клавиша включения питания; - защитный предохранитель; - ручка фокусировки луча; - применение проходных силовых разъемов и низкое энергопотребление позволяет объеди-

нять приборы последовательно в одну линию по сети питания и управления, что в корне меняет подход к монтажу светильников на проекте. Немного о меню: 1. Адрес DMX. 2. Ручное управление яркостью 0–100%.

3. Интеллектуальное или через DMX-канал, управление скоростью вращения вентилятором (автоматическое отключение светодиода при перегреве).

4. Режим «турбо». Можем получить существенный прирост мощности, повышая энергопотребление и сокращая срок службы диода.

5. Динамическая индикация адреса DMX и температуры светодиода. В заключение хотелось бы отметить, что прибор полностью разработан в России. Команда специали-

стов «Сэмлайт Технологии» проводит постоянный мониторинг рынка комплектующих электроники в поисках самых надежных и качественных компонентов. Мы постоянно улучшаем существующие схемы управления и питания, внедряя передовые разработки в производимые нами устройства. Следим за новыми тенденциями в индустрии ТВ и кино, общаемся со специалистами в разных областях этой сферы, учитывая все требования к осветительному оборудованию. Евгений Живолунов, менеджер компании «Сэмлайт»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 43

телевидениеперсона интервьюномера

Новый этап развития - После ухода Владимира Лопанова Вы возглавили «Телеком» направление холдинга «И.С.П.А.Групп». Какие изменения ждут компанию? Как сказался уход Владимира на Вашей деятельности? Какие именно должности Вы сейчас занимаете? Как и ранее, я являюсь генеральным директором компании «И.С.П.А. КОМ» и заместителем генерального директора компании «И.С.П.А.-САТ». В настоящее время на меня возложено руководство бизнес-направлением «Телеком» холдинга «И.С.П.А.-Групп», в которую входят «И.С.П.А.-САТ» и «И.С.П.А. КОМ». Де-юре «И.С.П.А.САТ» руководит президент холдинга «И.С.П.А.-Групп» Андрей Кочуков, но де-факто обязанности по управлению бизнесом возложены на меня. Безусловно, Владимир Лопанов – опытный руководитель, однако, как Вы знаете, на протяжении многих лет, являясь его заместителем, мной осуществлялось руководство как текущей деятельностью «И.С.П.А.-САТ», так и планирование развития компании. Что касается изменений. В настоящее время в «И.С.П.А.-САТ» и «И.С.П.А. КОМ» работает около 30 сотрудников. Мы работаем над расширением производственной базы. Загрузка, мягко говоря, высокая, и для успешной реализации планов планируется увеличение штата.

- Чем вызвано расширение производственной базы? Что именно будет построено? У нас много проектов, над которым сейчас ведутся работы, плюс необходимо обслуживать уже реализованные. До этого некоторые работы приходилось делать на улице или во временных (съемных) помещениях. Кроме этого, у нас большая часть заказчиков находится в Москве, поэтому пусконаладку и приемосдаточные испытания хотелось проводить здесь же, в своем производственном помещении. Сейчас мы оборудуем специальный бокс, который позволит нам

44

Все фото – «И.С.П.А.–САТ»

Интервью с руководителем «И.С.П.А.-САТ» и «И.С.П.А. КОМ» холдинга «И.С.П.А.-Групп» Андреем Андреевым

Андрей Андреев родился 18 мая 1977 года в Москве. В 1998 году окончил Московский технический университет связи и информатики, факультет «радиосвязь, радиовещание и телевидение», специализация «цифровые системы передачи данных». В 1998–2001 гг. – инженер в компании «Бонум-1». В 2002–2003 гг. – инженер по телекоммуникациям в компании «И.С.П.А.-Инжиниринг», в 2003– 2004 гг. – ведущий менеджер направления телекоммуникации в компании «И.С.П.А.-Инжиниринг». В 2004–2006 гг. – заместитель генерального директора «И.С.П.А.-САТ». С 2006 г. по н. в. – генеральный директор «И.С.П.А.КОМ». С 2009 г. – по совместительству заместитель генерального директора «И.С.П.А.-САТ».

проводить любые работы по производству и обслуживанию ПССС и ПТС быстро и качественно.

- На какой стадии находится строительство мобильных базовых станций для компании «Мегафон»? Это интересный и сложный проект, который сейчас находится в стадии разработки опытного образца (ОКР). К концу апреля мы планируем сдать опытный образец МКСС (мобильный комплекс сотовой связи) заказчику. В планах заказчика строительство еще 20 таких машин до конца 2012 года.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

Следует отметить, что параллельно мы разрабатываем опытный образец подобной МКСС для компании «ТТ Мобайл» («МегаФон–Таджикистан»).

- Какие проекты вы реализуете по заказу АНО «Спортивное вещание»? Проект «ВОЛС» – поставка комплектов волоконно-оптического оборудования, необходимого для обмена телевизионными сигналами форматов 3G/HD-SDI/SD-SDI, служебными сигналами между ПТС, ПССС, МЦА, медиаофисом и телевизионным оборудованием, удаленно установленным на

спортивных объектах, а также для обслуживания IT-инфраструктуры телевизионного производства. Почти все оборудование (сотни единиц) необходимо было интегрировать в специальные мобильные кейсы с организацией внутренней обвязки оборудования и подключением к разработанным и изготовленным нами панелям подключения. Все это надо было реализовать в сжатые сроки – четыре месяца. На данной момент проект находится на завершающей стадии. Проект «Мобильная центральная аппаратная» стартовал параллельно с «ВОЛС» в ноябре 2011 года. Реализация намечена на конец 2012 года. Мобильная Центральная Аппаратная (МЦА) предназначена для организации единой информационной среды с возможностями по коммутации и распределения технологических сигналов между ПТС, ПССС, медиаофисом АНО «Спортивное вещание» и телевизионными технологическими комплексами сторонних организаций (организации-учредители, спортивные сооружения и т. п.). Проект включает в себя поставку основного и вспомогательного автомобилей, которые выполняются на базе полуприцепов. Основной автомобиль – с двумя раздвижными бортами, вспомогательный – с одним раздвижным бортом. В состав вспомогательного автомобиля входят мобильный комплект, который по сути является 8-камерной ПТС в мобильных кейсах, и система спутниковой связи с антенной AVL 2,4 м на крыше полуприцепа. При реализации этого проекта нашим субподрядчиком выступает немецкая компания Broadcast Solutions (производитель ПТС и ПССС) совместно с Hoffmann (строительство кузовов автомобилей). В состав МЦА входит матричный коммутатор Snell, распределение и обработка сигнала осуществляются посредством оборудования Axon, измерительное оборудование – Tektronix, внутренняя связь – Riedel, звуковой пульт – Studer Vista 5, камеры – Sony. www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 45

телевидениеинтервью

Проект «ВОЛС»

На данный момент с заказчиком утверждены дизайн и спецификация машин. Также мы обслуживаем 7 ПССС, которые были построены ранее.

- Расскажите про строительство Drive Away для «ТВ-Центр». На данный момент проект находится в стадии реализации. Окончание работ планируется на июнь 2012 года. Это будут две ПССС на базе полноприводных Volkswagen Т5 с антенной AVL 1212К, каналообразующим обо-

рудованием Ericsson Television и усилителями E2V. Этот проект интересен тем, что для минимизации массы ПССС будут применены легкосплавные материалы для усиления кузова автомобиля и изготовления стоек для монтажа технологического оборудования. Также для увеличения запаса по прочности и, как следствие, срока эксплуатации базовых шасси ПССС, были заказаны нестандартные Volkswagen Т5 с максимально разрешенной массой 3,2 т (против

Проект «ВОЛС»

46

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

стандартных 3,0 т), что поначалу вызывало тревогу за сроки исполнения наших обязательств ввиду увеличенных сроков поставки базовых шасси заводом-изготовителем. Благодаря активным действиям представительства Volkswagen в России удалось сократить срок поставки базовых шасси, и на текущий момент мы планируем их получить в срок.

- Какие еще проекты сейчас находятся на стадии реализации? В данный момент мы работаем над проектом по расшире-

нию системы компрессии для GlobeCast. В проработке проект с «НТВПлюс» на поставку системы доставки каналов по ВОЛС с применением технологий волнового уплотнения CWDM/DWDM производства Nevion, в связи с необходимостью увеличения количества передаваемых каналов по ограниченному количеству волокон между ТТЦ «Останкино» и ЦКС «Сколково». Также полным ходом идет производство двух Drive Away и одной Fly Away станций для АНО «ТВ Новости» (Russia Today).

- В каких тендерах вы принимаете участие? Совместно с Ericsson Television мы участвуем в проекте «Ростелеком» по сбору локальных телеканалов во всех регионах в единую сеть IPTV. Также участвуем в тендере по строительству новой системы компрессии ГПКС, которую они планируют запустить для оказания коммерческих услуг на новых спутниковых платформах. В настоящее время мы участвуем в ряде тендеров на комплексную поставку оборудования и систем, как в Россию, так и в страны СНГ. Святослав Скобеев www.mediarama.ru

новости

JVC выпустила новый SDI-рекордер SR-HD2500 Panasonic и Denco представили совместный камкордер AG-AF104 ER Камкордер построен на базе системы 4/3 с комплектным объективом на выбор: Lumix G X VARIO 45–175 mm F4.0-5.6 – либо Lumix G VARIO HD 14–140 mm / F4.0-5.8. К каждому камкордеру серии AVCCAM прилагается бесплатное программное обеспечение Рекордер позволяет создавать диски Blu-ray и записывать контент на жесткий Grass Valley EDIUS Neo 3. диск с помощью прямого записывания с использованием интерфейсов SD/ HD-SDI. Устройство позволяет создавать стандартные диски высокого разрешения Blu-ray или стандартные DVD, используя любые источники контента 16 мая компания Avid проведет День открытых дверей. высокого разрешения без необходимости применения сложного программДокладчики: Сэм Богоч, директор разработок Media Asset ного обеспечения или IT-устройств.

Management (Avid HQ), Кевин Ашер, директор предпроектного SR-HD2500 поддерживает промышленные стандарты, что позволяет устройконсалтинга (EMEA), Том Кординер, вице-президент (EMEA). ству работать с камерами HDV или AVCHD, облегчая распространение контенСеминар по продукции для творческих специалистов (монтаж, та. Для записи контента на SD существует автоматическое преобразование журналистика, режиссер): HD-контента с понижением, что обеспечивает запись видео на DVD стандарт9:30 Регистрация. ного разрешения.

10:00-11:00 Совместная работа в единой цифровой среде Характеристики SR-HD2500: вход/выход SD/HD-SDI; выход SD/HD-SDI loop (Collaborative Media Production). out; вход DV; вход/выход S-Video; выход HDMI; компонентный выход; слот 11:00-12:00 Управление контентом (Asset Management). для карты памяти SDHC (только SDHC); прямая запись на диск; встроенный 12:00-13:00 Прозводство новостей+Графика. жесткий диск, 500 Гб; программа построения меню, глав, заголовков диска; Семинар по рабочим процессам и технологиям для технических, форматы видео: MPEG-4 AVC/H264, MPEG-2 TS; дистанционное управление четехнологических, IT, производственных руководителей: рез RS232C и IEEE1394; USB. 13:30 Регистрация. Розничная цена рекордера составляет 3780 евро.

14:00-15:00 Интегрированое медиапредприятие (Integrated Совместимость: рекодер не воспроизводит и не записывает BD–формаMedia Enterprise). ты, основанные на стандартах сигналов MVC; возможность записывать 15:00-16:00 Обзор MAM-решения Interplay (Overview of Interplay). 3D-материал в обычном формате HD-SDI, записанном в горизонтальном (side16:00-16:30 Примеры реализованных проектов (Customer by-side) формате. Также возможно воспроизведение такого контента с исstudies). пользованием HDMI–выхода, но HDMI – это стандарт 1.3, поэтому необхо16:30-17:00 Стратегия технологии облаков Avid (Avid Cloud димо производить настройку экрана вручную; устройство не воспроизводит Strategy). коммерческий материал (DVD/BluRay) на выходе HD-SDI, если он защищен Количество мест ограничено. Место проведения: гостиница «Зо- от копирования; жесткий диск спроектирован специально для обеспечения лотое кольцо», Москва, ул. Смоленская, 5 (зал «Ярославль»). оптимальной работы с устройством SR–HD2500, поэтому не требуется испольРегистрация по ссылке: http://www.avid.com/US/press-room/events зование прямого импорта или экспорта с/на персональный компьютер.

Avid проводит день открытых дверей

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 47

кино производство

Шведский роман глазами американцев

Все фото – WDSSPR

Дэвид Финчер представил свою экранизацию «Девушки с татуировкой дракона»

48

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012

www.mediarama.ru

В конце 2011 года состоялась премьера фильма Дэвида Финчера «Девушка с татуировкой дракона», снятого по одноименному роману Стига Ларсона. Книга шведского писателя, открывающая трилогию «Милениум», разошлась тиражом 65 млн экземпляров в 46 странах мира и во многих была бестселлером. Кроме этого, двумя годами ранее была экранизирована вся трилогия: «Девушку с татуировкой дракона» снял датский режиссер Нильс Арден Оплев, а «Девушку, которая играла с огнем» и «Девушку, которая взрывала воздушные замки» – швед Дэниэл Альфредсон. Тогда фильм Оплева собрал в прокате 103 млн долларов, ровно столько же, сколько обе картины Альфредсона вместе. Сюжет фильма Финчера максимально приближен к роману. Журналист Микаэль Блумквист после неудачного дела балансирует на грани свободы и тюремного заключения. Отчаявшись, он принимает предложения о расследовании таинственного исчезновения племянницы богатого шведского промышленника Хенрика Вангера, который пообещал Микаэлю помочь восстановить его репутацию. Но вскоре к делу подключается юная хакер-неформалка Лизбет Саландер. Эти две противоречивые натуры и будут пытаться разгадать загадку сорокалетней давности. Кастинг и грим На роль Микаэля Блумквиста рассматривались Хью Грант, Джонни Депп, Бред Питт и Джордж Клуни, но ни один из них не подошел. По мнению сценариста Стивена Зейлияна, только Даниэл Крейг смог идеально вписаться в образ Блумквиста. Параллельно с подготовкой к съемкам начались поиски актрисы на роль Лизбет Саландер. Представляя себе эту героиню, Зейлиян учитывал ее многогранность, недоступность для окружающих, умение отстоять свою честь, но в то же время ранимость и страсть. По его мнению, энергетика всего фильма должна была строиться именно на ней. Всеми необходимыми качествами обладала Руни Мара, с которой Финчер познакомился при съемках «Социальной сети». Над внешним видом актеров работала команда из трех человек. Задача по составлению гардероба легла на плечи костюмера Триш Саммервиль, стилистом был выбран ее давний друг Данило, а гримером – Пэт МакГраф. Особое внимание уделялось стилю Лизбет – темный макияж, необычная стрижка, проколотые брови и губы, одежда темных тонов и, конечно же, татуировка в виде дракона. Кроме этого, Финчер хотел, чтоб внешний вид и в особенности прическа Саландер были не только выразительными, но и динамично меняющимися. Он объяснял это тем, что история развивается на протяжении целого года, и стрижка не может быть одинаковой все это время. Также Дэвид хотел, чтобы образ Лизбет менялся в зависимости от ситуации: от сильной женщины до хрупкой и ранимой девушки. Перевоплощению Даниэла Крейга в Микаэля Блумквиста уделялось не меньшее количество времени. Еще до начала съемок Крейг находился в отличной физической форме, что не совсем www.mediarama.ru

сочеталось с образом его героя. Для создания впечатления излишней полноты на актера одевалось по несколько свитеров. Продакшн Главная проблема при экранизации была, как перенести роман на пленку, не вырезав практически ни единой сцены. До начала съемок было решено сделать фильм максимально жестоким, передавая все переживания героев книги. Создатели не стремились облегчить фильм, изъяв сцены излишнего насилия. Финчер объяснил, что когда они брались за работу над этим фильмом, то понимали, что картина, по сути своей, рассказывает о насилии над женщинами, об

особом виде извращенного мировосприятия, которое никуда не исчезнет, если просто стыдливо прикрыть глаза руками. Съемки начались в сентябре 2010 года в Стокгольме. Финчер и Зейлян хотели, чтобы фильм был пропитан шведским духом, а этого можно было добиться только в самой Швеции. Для работы над фильмом Финчер подобрал именитую команду: место за камерой занял работавший с Дэвидом при создании «Социальной сети» Джефф Кроненвет, а художникомпостановщиком выступил Дональд Грэм Берт. Перед началом съемок Берт совершил небольшое путешествие по Швеции, чтобы проникнуться атмосферой. Он хотел снимать в

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 49

кино производство местах, которые не пользуются популярностью у туристов. А пока Берт работал в Швеции с командой местных специалистов, в США велась подготовка к павильонным съемкам. Особое внимание Финчер уделил двум помещениям, противоположным по стилю, – квартирам Микаэля и Лизбет, так как обе они отражали внутренний мир героев, которые были диаметрально противоположными. Главным элементом жилища Саландер был ее компьютер, за которым она проводила большую часть своего времени, все остальное в ее квартире было не важно. Квартира Блумквиста, наоборот, веяла неким стилем и солидностью. «Девушка с татуировкой дракона» снималась в течение 167 дней, с использованием камер Red Epic MX (две трети фильма) и Red Epic (треть фильма), которые снимают в 4,5K и 5K соответственно. Съемки вылились в 483 часа записи и 443 часа в печати, что составляет почти 600 километров пленки. Для эффекта максимальной реалистичности окружающей среды оператор Джефф Кроненвет использовал нестандартные источники света. По его словам, весьма неплохо получились голые деревья на фоне падающих снежинок и блестящие автомобили, прорывающиеся сквозь метель. Такие кадры сможет «ухватить» не каждая камера. Постпродакшн Дэвид Финчер решил от добра добра не искать и продолжил сотрудничество с постпродакшен-студией Light Iron, которая де-

50

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

лала всю «файловую» работу над его прошлым фильмом «Социальная сеть». Возглавляет студия Майкл Циони, работавший супервайзером по DI на более чем 200 фильмах, много занимающийся 2D и 3D. Еще Циони большой поклонник камер Red Digital Cinema. Для работы над фильмом «Девушка с татуировкой дракона» Циони со своей командой создали 5K-workflow для постпродакшена фильма в реальном времени и в полном разрешении. Длина 4K-фильма – 2 часа 38 минут, что пре-

вышает объем данных шести фильмов в разрешении 2K. Колористом на фильме работал Ян Вертовец, известный по фильмам «Социальная сеть», Goats, «Уличные короли – 2». Работая над фильмом «Социальная сеть», Light Iron еще не имела собственного помещения и располагалась на площадях компании Red Studios. Для того чтобы таким режиссерам, как Дэвид Финчер было комфортнее, Light Iron построила собственную студию в Голливуде. Весь pipeline студии работает в 4K.

www.mediarama.ru

«Девушка» стала вообще одним из самых больших 4K-фильмов, если не самым большим. При хронометраже в 158 минут, фильм состоит из 250 000 кадров, каждый по 45 мегабайт. По словам Яна Вертовца, «Девушка» – это как раз такой фильм, для которого Light Iron и строила новую студию. Большинство производителей 4K-оборудования ориентируются на число 4096, если разрешение больше, то начинаются «тормоза». «Девушка» имела разрешение 4352x2176. В DIкинотеатре колорист, оператор и режиссер отсматривали результаты на 2K-проекторе Christie и 4K-проекторе Barco. По словам Вертовца, между 2Kи 4K-проекторами примерно такая же разница, как между плазменными и ЖКтелевизорами. Даже если контент снимали в 2K, на 4K-проекторе он выглядит четче. Но 2K-проектор Christie имеет глубочайший черный цвет и лучшую контрастность, по мнению Вертовца. Но лишь 4K-проектор позволял взглянуть на каждый пиксель. Камеры Red Epic и Epic MX очень малошумные, что позволяет безболезненно увеличивать изображение с них. Одна из фишек постпродакшена «Девушки» в том, что реальный кадр всегда составлял лишь 75–80% от снятого на Red. Цветокоррекцию делали в разрешении 4,5K, но реальный кадр составлял лишь 3600x1500. По горизонтали оста-

валось около 1000 пикселей для репозиционирования, стабилизации и кадрирования. Финчер часто этим пользовался, просив увеличить того или иного героя, подвинуть влево или вправо, без потери в разрешении картинки. Монтировался фильм в системе Quantel Pablo, причем для «Девушки» Light Iron пришлось написать специальный плагин Sub-Clipper, позволивший Pablo обрабатывать 4K DPX файлы как исходный материал из камеры. В Pablo работали в полном разрешении. Большой проблемой в постпродакшене фильма была цветокоррекция. Проблему создавало слишком большое разрешение. Из-за того, что файл 4,5K почти в пять раз больше файла 2K, для калькуляции цветокоррекции требовалась пятикратная обрабатывающая мощность. «Девушка с татуировкой дракона» заняла девять рулонов кинопленки, что длинновато для фильма. Тот факт, что фильм в 4K, означает, что один кадр занимает 45 мегабайт. Исходные файлы из камеры Red весили примерно 40 мегабайт/сек. Таким образом, файлы в 25 раз больше, чем исходник. DI был эквивалентен шести 120-минутным фильмам в разрешении 2K. Работа с такими объемами предполагает пятикратное увеличение времени на рендеринг, перенос файлов, запись на диски, ожидание… Большим сюрпризом, по словам Вертовца, стала отличная работа Pablo с сетевым хранилищем Quantel, позволившем двум станциям Pablo одновременно работать над одним материалом. Также в работе помогали несколько DI-систем DVS Clipster, оснащенных платамиускорителями 4K. Они позволили кодировать разные типы файлов в разрешении 4K в виртуально реальном времени.

Clipster и Pablo между собой были соединены 10-гигабитным Ethernet. С чисто технической точки зрения цветокоррекция «Девушки» была самым легким заданием. Самым сложным для Light Iron оказалась доставка фильма в постпродакшен-студию и обратно. Если надо перенести отснятый материал из одного места в другое, он всегда переносится в реальном времени. При 4K – это 800 Мб/сек. Не у всех есть возможность обеспечить такую скорость. Когда Pablo и Clipster работали нон-стоп, по 24 часа в сутки, студия выдавала по 4 гигабайта в секунду. Сеть выдержала. Итог В США экранизация Девида Финчера собрала более 100 млн долларов, что на 10 млн превысило бюджет фильма. Такие же сборы были зафиксированы по миру в целом. В России фильм собрал лишь 10 млн долларов, что в два раза меньше показателей «Елок – 2». Грант Амирян Александр Широких

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2012 51

кино прокат

Сколько собрало российское кино? Основные итоги 2011 года Фильмы 2006–2011

Адмирал (2008)

Релизы отечественных Доля фильмов 2006 310 224 5 23% 2007 369 357 83 23% 2008 378 328 72 22% 2009 351 318 75 24% 2010 372 338 69 20% 2011 343 308 59 19% Число релизов. В 2011 году в российский прокат вышли 308 фильмов, пятая часть которых является отечественными. В течение последних пяти лет доля релизов российских картин находилась в пределах от 24% до 19%. Фильмы ограниченного тиража. Значительная часть картин выпускается ограниченным тиражом и остается практически незамеченной зрителями. К ним обычно относится арт-хаус и так называемое «среднее кино». Год

Фильмы в прокате

Релизы

Посещения 2006–2011 Отечественные Доля Число Годовой фильмы, отечественных посещений, прирост млн чел. фильмов млн чел.

2006 86,9 2,8% 24,7 28,4% 2007 115,1 32,5% 32,1 27,9% 2008 120,0 4,3% 30,8 20,7% 2009 146,3 21,9% 32,4 22,2% 2010 168,6 15,2% 29,9 17,7% 2011 169,7 0,7% 27,5 16,2% Доступ определяет размер киноаудитории. В 2010 году число купленных билетов превысило число жителей страны, при этом ядро киноаудитории составляет не более 4 млн человек (менее 3% населения) и далеко не все население России охвачено современным кинопоказом. Строительство новых кинотеатров в малых и средних городах значительно увеличит размер потенциальной зрительской аудитории. Год

(2007)

Кассовые сборы 2006–2011 Год 2006 2007 2008 2009 2010 2011

Кассовые Отечественные Доля сборы, Прирост, % фильмы, отечественных млн. руб млн руб. фильмов 11 171,5 24,9% 3 081,8 27,6% 15 585,0 39,5% 4 353,1 27,9% 20 168,7 29,4% 5 176,6 25,7% 24 691,8 22,4% 5 477,5 22,2% 31 438,7 27,3% 4 868,2 15,5% 35 268,9 12,2% 5 644,3 16,0% Замедление темпов роста. Кассовые сборы до недавнего времени росли интенсивно и в 2010 году превысили $1 млрд. По итогам 2011 года рост общей кассы существенно замедлился и главным образом был вызван ростом стоимости билета. Доля нашего кино. В 2011 году доля отечественных фильмов в совокупных кассовых сборах практически осталась на уровне 2010 года и составила 16%.

Российские фильмы в Тор 10 2007–2011 2007 2008 1 1 Ирония судьбы. Мадагаскар 2 Продолжение 4 Волкодав

2 Адмирал

8 Жара

3 Самый лучший фильм

10 Любовь-морковь

45%

52

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

2009

2010

2011 1 1 Пираты Карибского Шрэк навсегда моря 3 6 4 7 Высоцкий. Обитаемый остров. Елки Спасибо, что живой Фильм первый 1 Аватар

6 Черная молния

7 Тарас Бульба 9 Каникулы строгого режима 25% 25% 8% Доля отечественных фильмов

9 Елки 2

16%

www.mediarama.ru

кино прокат

Высоцкий. Спасибо, что живой(2011)

Тор 10 отечественных фильмов 2011 № 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Кассовые Посещения, сборы, млн руб. млн чел. Высоцкий. Спасибо, что живой 912,9 3,9 Елки 2 840,3 3,8 Иван Царевич и Серый Волк 765,5 3,3 О чем еще говорят мужчины 533,5 2,3 Бой с тенью 3D: Последний раунд 421,2 1,9 Выкрутасы 360,1 1,8 Служебный роман. Наше время 335,5 1,7 Самый лучший фильм 3-ДЭ 292,7 1,4 Смешарики. Начало 274,3 1,3 Любовь-морковь 3 240,8 1,3 Итого Тор 10 4 976,7 22,8 Доля Тор 10 78% 76%

1 2 3 4 5 6 7 8

Фильм Елки 2 Иван Царевич и Серый Волк О чем еще говорят мужчины Беременный Бой с тенью 3D: Последний раунд Высоцкий. Спасибо, что живой Неадекватные люди All inclusive, или Все включено

Копии 1 400 1 467 1 300 950 1 350 797 903 899 1 079 1 079

Наработка, тыс. руб.

652,1 572,8 588,8 561,6 312,0 451,8 371,5 325,6 254,2 223,2

Статистика. Четыре из десяти самых кассовых фильмов 2011 года сняты независимыми студиями, остальные шесть — кинокомпаниями-лидерами. На долю Тор 10 пришлось 76% всех билетов, проданных в 2011 году на российские фильмы, что свидетельствует о значительной концентрации посещаемости.

Успешные фильмы 2011 №

Фильм

Кассовые сборы,млн руб.

840,3 765,5 533,5 223,3 421,2 912,9 18,4 170,9

Бюджет, млн руб.

95,3 94,7 94,7 59,0 154,2 376,8 3,0 69,2

Результат, млн руб.

261,8 230,6 132,0 35,9 24,8 11,2 4,8 3,4

Елки 2 (2011)

Методика. Успешность фильма определяется как разница между доходом продюсера (42,5% кассовых сборов) и заявленным производственным бюджетом фильма. Рекордное число успешных фильмов. В 2011 году успешными можно признать 8 фильмов (или 13,5% всех отечественных релизов). Половина из них выпущена кинокомпаниямилидерами, вторая половина – независимыми студиями. Жанровое разнообразие. Широкий диапазон жанров этих фильмов опровергает представление о том, что успешными в России могут быть только кинокомедии.

Иван Царевич и Серый волк (2011)

О чем еще говорят мужчины (2011) Фильмы кинокомпаний-лидеров 2011 Кассовые сборы, Экраны тыс. руб.

1 На крючке Профит 03.02.11 58 587 485 2 Выкрутасы ТаББаК 17.02.11 360 053 797 3 Самка СТВ 01.04.11 470 27 4 Свадьба по обмену ЦПШ 21.04.11 71 425 585 5 Утомленные солнцем 3. Цитадель ТРИТЭ 05.05.11 42 247 570 6 Суперменеджер, или мотыга судьбы СТВ 19.05.11 11 311 209 7 Охотник СТВ 01.09.11 330 10 8 Два дня Арт Пикчерс,ЦПШ 08.09.11 17 488 242 9 Пять невест ЦПШ 29.09.11 63 461 555 10 Бабло СТВ 13.10.11 70 392 600 11 Дом СТВ, ЦПШ 03.11.11 4 475 180 12 Бой с тенью-3: Последний раунд ЦПШ 17.11.11 419 601 1 350 13 Высоцкий Дирекция Кино 01.12.11 861 492 1 400 14 Елки 2 ТаББаК 15.12.11 815 427 1 467 15 Иван Царевич и Серый волк СТВ 29.12.11 748 686 1 300 Статистика. В 2011 году в прокат вышли 15 фильмов кинокомпаний-лидеров. Их суммарные кассовые сборы составили 3,5 млрд рублей, что составляет более 60% кассы всех отечественных фильмов. №

54

Фильм

Кинокомпания

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012

Релиз

Используемая методология Релизы Учитываются релизы, вышедшие в период с 1 января по 31 декабря 2011 года включительно. При этом кассовые сборы фильмов учитываются «с хвостами»: в этой презентации – по состоянию на 15 января 2012 года. Кассовые сборы Принимаются во внимание календарные кассовые сборы всех фильмов, находившихся в прокате с 1 по 52 неделю 2011 года. «Новогодний пирог» Учитываются релизы фильмов, вышедших в период с 15 декабря по 31 декабря, при этом их кассовые сборы указаныпо состоянию на 15 января. Источник: Movie Research www.mediarama.ru