ТКТ №3 2013 / TKT #3 2013

Ежемесячный деловой журнал

№3 (656)/2013

Новый канал «ТелеДом» стр. 8 Видеосерверы от Harris Broadcast: вперед! в Европу! стр. 16 Irdeto знает, как бороться с пиратством стр. 24 Подростки и медиа стр. 34 Василий Пичул о создании нового сериала стр. 44

ВЫСТАВКА CPS-2013: ФОТООТЧЕТ С МЕРОПРИЯТИЯ

содержаниередакция

6 19, 23, 27

Дни рождения Новости

8

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера Дом, в который хочется возвращаться интервью с генеральным продюсером телеканала «теледом» михаилом славским

8

технологии Решительно и твердо ...видеосерверы nexio компании harris broadcast завоевывают европу

Погода будет прекрасная обзор новых продуктов компании meteographics

16 20

интервью Пиратству бой! интервью с директором по развитию бизнеса в россии и снг компании irdeto андреем силанчевым

24

свет Проливая свет рекомендации по выбору накамерных светильников от компании proland

28

телебизнес совместно с ацви Детки в вещательной сетке обзор рынка российского телеконтента для детей

Подростки у телеэкрана какое место занимают медиа в жизни современного тинейджера

30 34 20 КИНО фоторепортаж Группа – кино

40

фоторепортаж с выставки cps-2013

интервью

РЕДАКЦИЯ

40 ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Мария Зинина КОРРЕСПОНДЕНТЫ Маша Большакова Лада Прозоровская Виктор Служкин ОБЛОЖКА Константин Коновалов КОРРЕКТОР Маргарита Соколова

ВЕРСТКА Максим Гончаров Александра Морохотова КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин ОТДЕЛ РЕКЛАМЫ Карина Гудыма СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Олег Синдюков tkt1@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова

В ожидании мистики комментарии от режиссера сериала «пятая стража» василия пичула

Эдуард Чумаков (председатель) Алексей Ярыгин Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама.ру». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

44

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: zinina@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 22.03.2013. Отпечатано в типографии «Юпитер Дизайн».

кадры дни рождения – апрель Пн 1 8 15 22 29

Вт Ср Чт 2 3 4 9 10 11 16 17 18 23 24 25 30

Пт 5 12 19 26

Сб 6 13 20 27

Вс 7 14 21 28

1 Абов ДЖУЛИКЯН, генеральный директор телекомпании «Юго-Запад» Ирина ЗЕНКОВА, начальник управления по развитию компании «Газпром-Медиа» Алексей АРТЕМОВ, директор компании РТВ «Подмосковье» Андрей ФИЛИНОВ, директор ГТРК «Владимир»

2 Дмитрий МЕДНИКОВ, заместитель генерального директора ВГТРК

Олег АЛЕКСЕЕВ, заместитель директора по технике ГТРК «Кузбасс» 3 Анатолий БОРИНСКИЙ, генеральный директор телекомпании «Актис»

4 Елена ГЕРАСИМОВА, генеральный директор компании «Оверсанрадио» (Ростов-на-Дону) 5 Миляуша АЙТУГАНОВА, заместитель генерального директора телерадиокомпании «Новый век» (Казань) Александр ГУСАРОВ, генеральный директор компании «Телрос» 6 Маргарита СИМОНЬЯН, главный редактор АНО «ТВ-Новости» (Russia Today) Валерий МЕХАНИК, советник генерального директора по развитию телерадиопроизводства ТТЦ «Останкино» 7 Стелла НЕРЕТИНА, первый заместитель генерального директора телеканала «ТВ Центр» по производству Марианна МАКСИМОВСКАЯ, заместитель главного редактора телекомпании «Рен ТВ» Андрей САВЕЛЬЕВ, заместитель генерального директора ТТЦ «Останкино»

8 Михаил БЕРГЕР, генеральный директор компании «Объединенные медиа» 9 Александр БОГАТКИН, глава представительства компании Grass Valley в России и странах СНГ Игорь КОЧЕТКОВ, технический директор ГТРК «Татарстан» 10 Алексей ДЕРЯБИН, заместитель директора информационной службы МТРК «Мир» 11 Елена КОШЕМЧУК, заместитель директора ГТРК «Калининград» 12 Валерий КОМИССАРОВ, председатель комитета Госдумы по информационной политике, информационным технологиям и связи 13 Александр БОГАТОВ, генеральный директор компании «Реутов» 14 Олег АДАМОВ, советник генерального директора «ГазпромМедиа Холдинга» Анатолий ЛЫСЕНКО, советник генерального директора по работе с телевизионными и радиовещательными компаниями ТТЦ «Останкино» Александр СОЛОВЬЕВ, генеральный директор телекомпании «Провинция» (Череповец)

Мадина ТИМЕРЗЯНОВА, генеральный директор телерадиокомпании «Казань» 15 Алексей САМОХВАЛОВ, директор Национального исследовательского центра телевидения и радио 16 Татьяна КОНЧЕВА, директор ГТРК «Горный Алтай» Алексей ЛИСИЧКИН, инженер ГТРК «Саратов» Петр КОРВЯКОВ, заместитель генерального директора «Газпром космические системы» 17 Александр МАНДРЮК, директор компании «Сателлит ТВ» Владимир ШАКУРОВ, технический директор Братской студии телевидения 18 Владимир ФЕДОСОВ, заместитель начальника производственнотехнической службы ГТРК «Нижний Новгород»

6

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

Фирдус ГИМАЛТДИНОВ, директор ГТРК «Татарстан» Андрей ЯКУБОВИЧ, технический директор «ИТМ» 19 Сергей ТРЕТЬЯК, генеральный директор НТК «Имос» 20 Владимир ШАРОНОВ, директор ГТРК «Калининград» Сергей БУТУСОВ, директор ИТЦ «Электрон» Валентин РОЖКЕВИЧ, заместитель директора компании «Профит» 22 Сергей БЕНЕСКРИПТОВ, технический директор компании «ТНТ» (Санкт-Петербург) 23 Александр БАСКАКОВ, генеральный директор компании «Риа-ТВ» (Рыбинск) 25 Сергей АЛИМБЕКОВ, директор по продажам компании «Синтерра» Наталья ПЛУТАЛОВА, главный звукорежиссер продюсерского центра «Игра-ТВ» 26 Дмитрий КИСЕЛЕВ, заместитель генерального директора ВГТРК Валентин ВАСЕНКОВ, генеральный директор студии анимационного кино «Мельница» 27 Юрий АКСЮТА, директор дирекции музыкального вещания «Первого канала» Татьяна АНТОНОВА, руководитель отдела продаж российского представительства компании JVC Professinal Europe Сергей ЕГОРОВ, коммерческий директор компании «Анник-ТВ» Андрей ЧЕЛЯДИНОВ, генеральный директор и генеральный продюсер компании «Экстрим ТВ» 28 Сергей ВАСИЛЬЕВ, генеральный директор ГК «Видео Интернешнл» Антонина ВВЕДЕНСКАЯ, руководитель производства ТВпрограмм ГТРК «Самара» Анатолий МАЛКИН, президент телекомпании «АТВ» Наталья АМОСОВА, коммерческий директор Братской студии телевидения 30 Юрий ШКЛЯР, директор по региональному развитию компании «Национальная Медиа Группа Телевидение» Алексей ДАНИЛОВ, коммерческий директор компании «Стрим Лабс» www.mediarama.ru

оборудование телевидение

«Революционный держите шаг!» Беспроводная цифровая система от компании Sennheiser Беспроводная цифровая система Digital 9000 – это плод усилий немецких инженеров, который установит точку отсчета в области беспроводных технологий на много лет вперед. Эта система предоставит студиям, театрам, концертным площадкам качество звучания проводных микрофонов и гибкость беспроводных технологий. Система разработана с учетом того, чтобы использовать максимальное количество каналов приема/передачи в предельно насыщенном эфире. Обзор системы Digital 9000 Цифровая беспроводная система Digital 9000 разработана для профессионального применения в студиях, театрах и на живых концертах, для тех, кто хочет получить лучшее качество звука в многоканальных системах. Уникальная цифровая технология несжатой передачи данных обеспечивает звук без артефактов и с превосходной динамикой. Базовый системный блок может комплектоваться восемью приемными модулями с полосой пропускания 328 МГц, покрывающей УВЧ-диапазон от 470 до 798 МГц. Интуитивный пользовательский интерфейс обеспечивает максимально простое и оперативное управление системой с использованием большого TFTдисплея даже в условиях дефицита времени. Система автоматически способна измерять и регулировать уровень RF-сигнала в кабелях. Это – одна из нескольких полезных функций, которые делают настройку системы простой и легкой.

www.mediarama.ru

Установка дополнительных модулей Приемник EM 9046 является модульной системой и состоит из следующих компонентов.

Центральный системный блок EM 9046 SU со слотами для различных модулей. EM 9046 SU поставляется с модулями блока питания EM 9046 PSU, антенных входов/выходов EM 9046 ASP, контроллера тактовой частоты EM 9046 ССС и бланк-панели. На задней панели приемника дополнительно можно установить (заказываются отдельно!) модуль цифровых аудиовыходов EM 9046 DAO (симметричные XLR-3, AES3) и/или модуль аналоговых аудиовыходов EM 9046 AAO (симметричные XLR-3). Также дополнительно (заказываются отдельно!) в корпус EM 9046 SU можно установить до 8 приемных модулей EM 9046 DRX. Ручной передатчик SKM 9000 Ручные передатчики SKM 9000 совместимы со всем микрофонными головками серий evolution G3/2000 и микрофонными головками Neumann KK 204 и KK 205. Три новые конденсаторные микрофонные головки ME 9002, МЕ 9004 и МЕ 9005 отличаются очень низкой чувствительностью к структурным шумам и задуваниям и прозрачным звучанием, характерным для конденсаторных микрофонов с предварительной поляризацией капсюля. Новая динамическая микрофонная головка MD 9235 специально разработана для экстремальных уровней звука.

Миниатюрный прередатчик SK 9000 SK 9000 совместим с петличными микрофонами, оборудованными 3-пиновыми Lemoразъемами. Также возможно подключение инструментов с помощью кабеля, имеющего аналогичный разъем. Корпус передатчика из магниевого сплава гарантирует максимальную прочность при минимальном весе. На стадии проектирования простота и удобство управления и защита настроек были основными критериями при разработке пользовательского интерфейса. Задача была решена при помощи пользовательского меню на основе пиктограмм и использования инфракрасного интерфейса для синхронизации с приемником. Антенны и бустеры A 9000 / AD 9000 / AB 9000 Дистанционно управляемый антенный бустер AB 9000 оборудован восемью антенными фильтрами с полосой пропускания 24 МГц каждый. Это существенно повышает качество приема, поскольку нежелательные сигналы блокируются непосредственно перед первым активным компонентом системы. Полосу пропускания можно дистанционно переключать непосредственно через меню приемника. Линейный усилитель РЧ-сигнала с высокой степенью защиты от воздействия интермодуляции может компенсировать кабельные потери до 14 дБ. Связка «приемник – антенный бустер» осуществляет постоянный мониторинг качества РЧ-сигнала и автоматически регулирует его уровень. Антенный бустер AB 9000 поставляется как индивидуальный компонент, так и в составе ненаправленной антенны A 9000 и направленной антенны AD 9000, непосредственно укрепленный на корпусе антенн.

На правах рекламы

Приемник EM 9046 8-канальный цифровой приемник EM 9046 разработан для профессионального применения в студиях, театрах и на живых концертах, для тех, кто хочет получить

лучшее качество звука в многоканальных системах. Уникальная цифровая технология несжатой передачи данных обеспечивает звук без артефактов и с превосходной динамикой. Полоса пропускания шириной 328 МГц перекрывает диапазон 470–798 МГц. Интуитивный, построенный на основе пиктограмм пользовательский интерфейс обеспечивает максимально полный обзор и простоту эксплуатации с помощью большого TFT-дисплея даже в условиях дефицита времени на живых концертах. Система автоматически измеряет потери RFсигнала в кабелях между приемником и антенной и автоматически регулирует уровень. Множество вариантов коммутации позволяет легко интегрировать приемник в уже существующую аудио- и ITинфраструктуру. Модульная система позволяет заменять модули на модернизированные или новые, позволяя поддерживать функциональные возможности приемника на современном уровне.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 7

телевидениеперсона номера

Дом, в который хочется возвращаться

Интервью с генеральным продюсером телеканала «ТелеДом» Михаилом Славским - Расскажите об истории появления телеканала. Когда и как он был образован? Телеканал «ТелеДом» был основан на производственнотехнической базе студии «Иллюзион» в Санкт-Петербурге, которая на протяжении многих лет создавала программы и фильмы для телеканалов разных городов России. В 2011 году творческим коллективом студии был разработан проект телеканала, который, по нашему мнению, мог бы найти своего зрителя. Мы решили создать семейный телеканал, исключив из сетки вещания новости, политику, социальные проблемы – это все есть на других каналах. Но при этом мы стремимся, чтобы наш разножанровый контент был интересен людям думающим, имеющим цель в жизни, поэтому позитив на канале имеет интеллектуальную составляющую. Мы не забыли и про детей – час вещания в день выделен под детские программы, большая часть из которых собственного производства. Детский контент ориентирован на аудиторию от 6 до 13 лет. Все эти идеи были поддержаны инвесторами, привлеченными к проекту, и с марта 2012 года началось создание телепрограмм для нового канала «ТелеДом». В ноябре 2012 года «ТелеДом» вышел в эфир. ф р Михаил Славский родился 7 марта 1971 года в Ленинграде. Окончил Университет культуры и искусств. Первым местом работы на телевидении стал «Пятый канал», где Михаил был ведущим публицистического вещания. Затем последовали долгие годы плодотворной работы в качестве режиссера на таких крупных телеканалах, как «Первый», «Культура», «Пятый канал» и другие. Ключевым моментом в биографии стало создание собственной видеостудии в 1999 году. Затем последовало развитие компании с выделившимися двумя основными направлениями деятельности, одним из которых стала студия видеопроизводства полного цикла (студия «Иллюзион» с 2006 года). В настоящий момент Михаил Славский является генеральным продюсером мультиформатного телеканала «ТелеДом».

8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера - В какой холдинг он входит? «ТелеДом» является автономным телеканалом.

- Что телеканал предоставляет зрителю? Кто является целевой аудиторией? Канал представляет зрителю разножанровый контент, выдержанный в рамках хорошего вкуса. Это канал, вещающий из культурной столицы России, что не могло не сказаться на выборе медиаконтента. «ТелеДом» предлагает зрительской аудитории хорошую музыку, лучшие театральные постановки, персоналии интересных людей в области науки, искусства, спорта и т. д. На канале интересное для себя могут найти домохозяйки, для которых создаются авторские программы о кулинарии, моде, стиле, об уходе за огородом и животными. Для интеллектуалов – встречи на даче у профессора Бориса Аверина, творческие вечера с писателями. Интересующимся искусством канал предлагает общение с актерами и музыкальную программу в виде концертов в прямом эфире или в записи из разных концертных залов. Канал ориентирован на людей, для которых телевидение – способ узнать больше об окружающем мире, культурных событиях, отношениях. «ТелеДом» для людей, стремящихся к развитию в любом возрасте.

- Какие программы составляют основу контента? Перечислю основные тематические направления канала:

10

- Красота и здоровье (10 %) Мода и стиль, здоровый образ жизни, новейшие методы профилактики и диагностики заболеваний, нетрадиционная медицина. О том, как сохранить свою молодость и привлекательность на долгие годы.

- Семья и отношения (10 %) Удивительные истории обычных жителей города, сложные жизненные ситуации и простые решения, избавляющие от личных проблем, советы профессионалов и житейская мудрость.

- Мастер-классы (10 %) Высококлассные специалисты делятся с аудиторией своими профессиональными секретами. Изысканная кухня, искусство танца, новейшие компьютерные технологии – уроки мастеров помогут зрителям раскрыть свои таланты и насладиться радостью творчества.

- Передачи для детей (20 %) Самые добрые детские фильмы и мультфильмы, анимационные и художественные сериалы, познавательные викторины, игровые проекты не дадут заскучать юным зрителям и порадуют родителей обширной образовательной составляющей.

- Культура (30 %) Театральные и кинопремьеры, литературные новинки, интервью с актерами, режиссерами и критиками, прямые трансляции из концертных залов, театров, музеев и галерей Петербурга.

- Музыка (10 %) Известные и начинающие исполнители, классика и современ-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

ные жанры, разнообразнейшее музыкальное меню, которое не разочарует даже самого разборчивого меломана. Зрителей ждут отличный звук, а также душевный разговор о жизни в искусстве.

- Окружающий мир (10 %) Мир прекрасен в своем многообразии: домашние любимцы и смертельно опасные хищники, заповедники и приусадебные участки, экологический баланс и ландшафтный дизайн – наши программы раскрывают все грани взаимоотношений между человеком и живой природой.

- Есть ли вещание в Интернете? Да, есть. Онлайн-вещание на сайте канала «ТелеДом» – это возможность просмотра эксклюзивных программ в отличном качестве (Full HD).

- Каков охват аудитории? На каких языках вещаете? Вещание ведется на русском языке. Из-за того, что канал молодой и невозможно сделать рейтинговый срез, мы можем ориентироваться на свое понимание аудитории, исходя из статистики Интернета (онлайн-вещание), которая не дает корректной информации по смотрящей аудитории. Исходя из понимания создаваемого контента и имеющейся статистической информации, мы делаем вывод, что женская аудитория канала составляет примерно 65 %, мужская www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера

– 35 %. Мы отдаем себе отчет, что аудитория, смотрящая канал «ТелеДом» в режиме онлайн, – не прямая аудитория канала. Через полгода статистический срез покажет корректный охват аудитории.

- Контент собственного производства или закупной? Каков процент закупного?

12

45 % нашего эфира – это программы собственного производства. Годовой каталог программ собственного производства в формате Full HD составляет более 3 000 часов разнопланового телевизионного контента: культурнодокументальные проекты, познавательно-развлекательные

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

программы, спортивные и кулинарные программы, ток- и скетчшоу, мастер-классы. Остальные 55 % эфира – это закупной контент.

- Какие программы делаете самостоятельно? Большинство программ телеканала собственного производства.

В закупке – в основном фильмы и сериалы. Располагая современной технической базой, телеканал сам производит студийные (павильонные) передачи и выездные многокамерные съемки (ПТС). При съемке студийных программ предъявляются высокие требования к художественнодекорационному оформлению. Кроме того, телеканал располагает видовой студией прямого эфира в центре Санкт-Петербурга – на Невском проспекте. Ежедневно гостями студии становятся эксперты в различных областях современной жизни, знаковые гости города, просто интересные люди. Сейчас готовится к запуску цикл ночных программ в прямом эфире. Творческий коллектив непрерывно работает над созданием новых программ, как отдельных, так и цикловых. С сентября 2013 года будет обновление сетки вещания – появятся свежие увлекательные программы.

- Что представляет собой весь комплекс, которым располагает телеканал? Где он находится? Расскажите поподробнее о каждом блоке. Телеканал располагает собственным комплексом полного цикла производства телепрограмм и обеспечения прямых www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера

эфиров, комплекс и собственное производство находятся в СанктПетербурге. Аппаратно-студийный комплекс располагает просторным съемочным павильоном, оснащенным современным осветительным и проекционным оборудованием, позволяющим монтировать декорации для съемок как простых программ, так и концертных выступлений или ток-шоу с участием

14

десятков зрителей. Отдельно оборудован стационарный павильон виртуальной студии. Аппаратная студии оснащена 16-канальным пультом формата HD, системой многоканальной записи видео формата HD, цифровой многоканальной системой записи звука и всем необходимым для работы с телевизионным оборудованием съемочного павильона. Гордостью канала является автономная от-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

крытая студия с видом на Невский проспект, оборудованная для включений в прямой эфир и записи программ с приглашенными гостями канала. Монтажная аппаратная оснащена четырьмя независимыми постами, позволяющими вести работу с материалом формата HD, по принципу безленточного производства. Отдельно работает монтажная станция многоканальной записи звука.

- Берете ли в аренду какие-то студии/павильоны, которыми не располагаете сами? Если да, то у кого и с какой целью? Необходимости в аренде других павильонов у нас нет. Все проекты снимаются на выезде либо на собственной производственной базе студии «Иллюзион».

- Какое световое оборудование используете? Световое оборудование обеих студий заказано под ключ у компании «Ремиз».

- Сколько человек отвечает за техническое оснащение телеканала? За техническое оснащение канала отвечают пять отделов общей численностью около 40 человек.

- В каком качестве производится съемка? Цифровое или ленточное производство? Цифровое производство в формате Full HD. Телеканал отказался от использования любого оборудования формата SD, за исключением оборудования для слива архивного материала.

- Что представляет собой ТЖК? Канал располагает 4 независимыми ТЖК формата HD. Имеются 2 выездные ПТС разной степени емкости и мобильности. Дальнейшим шагом канала планируется построение собственной ПТС на мобильном шасси, оснащенной техникой студийного уровня.

- Какие камеры используете? Парк камер разнообразен и подобран под выполнение конкретных задач, он постоянно обновляется и дополняется. Камеры основного производства – Panasonic AG500, выездные камеры – Sony EX3, камеры открытой студии – Panasonic AG104, собственный 8-метровый операторский кран оснащен одной из камер Sony NX100, имеются также камеры специального назначения.

- Почему именно им отдали свое предпочтение? Выбор сделан исходя из технических характеристик.

- Планируете ли расширять комплекс дальше? Каким образом, если да? Безусловно, канал «ТелеДом» нацелен на расширение и стремительно набирает обороты. На сегодняшний день уже работают две студии прямого эфира. Техническая база будет расширяться под конкретные проекты. И мы не собираемся останавливаться на достигнутом. Мария Зинина www.mediarama.ru

телевидение технологии

Решительно и твердо ...видеосерверы Nexio компании Harris Broadcast завоевывают Европу

Компания Harris Broadcast – признанный лидер в мире производителей телевизионного оборудования: по совокупному обороту ее перекрывают только производители из Страны восходящего солнца. В России Harris имеет значительную историю бизнеса и инсталляций, особенно с учетом распространенности на российском рынке брендов, которые были приобретены за последние десять лет: Odetics, Leitch, Videotek и т. д. Именно благодаря линейке оборудования Leitch, приобретенной в 2005 году, в составе оборудования Harris появились видеосерверы Nexio, монтажные станции Velocity HD и модульное оборудование для обработки сигнала. На выставке NAB-2006 Harris анонсировала первый экс-Leitch SD-/HD-сервер – Nexio XS c программными кодеками. Nexio XS уже тогда, семь лет назад, масштабировался от двух до более 100 каналов. На IBC-2010 Harris впервые показал компактный сервер Nexio Volt (размером 1U), а на следующей крупной выставке – NAB-2011 – представил пятое поколение полноразмерных серверов Nexio AMP (3U). Nexio AMP поддерживает любое разрешение – от SD до 3G (1080p) и позволяет программно открывать новые кодеки по мере необходимости. Сегодня линейка видеосерверов Nexio вышла в Европе на первые позиции, уверенно побеждая предложения конкурентов. Рассмотрим на примерах, почему вещатели предпочитают именно эти серверы. Архитектура Advanced Media Platform (AMP) – ядро Harris Nexio – платформа, эволюционировавшая уже в шестое поколение серверов, которое по всей цепочке, от захвата до передачи сигнала, обеспечивает

16

высочайшие надежность, гибкость и прозрачность форматов. Сервер Nexio AMP, работая со всеми возможными разрешениями видео, позволяет докупать новые кодеки и разрешения без необходимости добавления какого-либо оборудования. Таким образом, купив единожды Nexio AMP, заказчик будет постоянно идти в ногу со временем, лишь докупая программные кодеки, которые также позволяют заказчику кодировать и декодировать любой SD-/HD-контент, не зажимая его в рамки ограниченного функционала купленного оборудования других производителей и не повышая стоимость владения сервером Harris. В настоящее время Nexio AMP поддерживает следующие кодеки: MPEG-2 I-frame, MPEG-2 long-GOP, IMX 30/40/50, DVCPRO 25/50, DVCAM, H.264, XDCAM HD, XDCAM HD 422, XDCAM HD EX, DVCPRO HD, AVC-Intra, DNxHD. Захват и воспроизведение кодеков H.264 и Avid DNxHD докупаются опционально, а для AVC-Intra требуется плата аппаратного акселератора NXCP-MA400. При этом по умолчанию Nexio AMP умеет делать ап/даун/кросс-конверсию, конвертирование соотношений сторон. Внутри Nexio AMP стоят два многоядерных 64-битных процессора AMD Opteron и 16 ГБ оперативной памяти, которые в реальном времени осуществляют кодирование и декодирование контента с высоким битрейтом. В качестве операционной системы используется Windows 7 Ultimate x64. Для минимизации времени простоя Nexio AMP оснащен двумя загрузочными дисками, чего нет ни у кого из конкурентов, двумя разъемами питания, а также возможностью восстановления с USB-диска. Съемная материнская плата сервера и LCD-дисплей упрощают диагностику и ремонт в полях.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

Хранилище Серверы Nexio AMP могут поставляться как со встроенным (модели NXAMP3801HDI) хранилищем, так и без оного (модели NXAMP3801HDX); вторые могут использовать внешние хранилища, например Nexio Farad (максимум – 512 Тб полезного пространства).

Nexio с встроенным хранилищем поставляется либо с восемью 2,5-дюймовыми SATA-дисками по 1 Тб, либо с 16-ю. Стало быть, максимальная емкость одного сервера с встроенным хранилищем – 16 Тб без учета емкости под служебные приложения. Так как встроенное хранилище может быть сконфигурировано в RAID-3 или ECC (аналог RAID-6), то полезного пространства Nexio предлагает 7 или 14 Тб в зависимости от количества дисков. Диски в Nexio поддерживают замену «на лету». Для управления RAIDмассивами Harris поставляет программное обеспечение RAIDsoft, которое позволяет всем каналам и сетевым портам одновременно иметь доступ к контенту без ограничений. RAIDsoft хранит кэшированную копию фреймовой таблицы FAT в оперативной памяти и на диске. Несколько фреймов Nexio AMP могут подключаться к единому внешнему хранилищу Farad, открывая возможности воспроизводить сотни каналов и интегри-

роваться с другими компонентами линейки Nexio (например, монтажными станциями Velocity), FTP- и CIFSсерверам. Доступ к сетевому хранилищу может быть реализован по зарезервированным сетям Fibre Channel или Ethernet. Панели и интерфейсы На передней панели Nexio есть LCD-дисплей для мониторинга состояния сервера, четыре статусных LED-индикатора, кнопки Power Reset и Alarm Cancel, два порта USB 2.0 и один FireWire 400 и, соответственно, 8/16 дисков с данными и два загрузочных 2,5-дюймовых диска. Задняя панель Nexio имеет два разъема питания, четыре входа c loop through и четыре выхода HD/ SD-SDI, четыре HD-BNC для AES-/ EBU-звука, два восьмигигабитных порта Fibre Channel, четыре гигабитных Ethernet-порта, восемь портов RS-422, 32 GPI-входа и 16 GPIвыходов, два DVI-A-порта, четыре USB 2.0, один RS-232, Ref/Loop. Каналы По сравнению с предыдущим поколением серверов Nexio AMP, Harris удвоила количество захватываемых каналов, что позволило сократить стоимость на канал, потребление электроэнергии и место в рэковых стойках. И сегодня Nexio AMP способен захватывать и воспроизводить до 8 каналов одновременно. Это могут быть 8 SD-каналов или 4 HD-канала или 4 смешанных HD-/ SD-канала. Соответственно, макwww.mediarama.ru

симальная конфигурация для SD: 4 канала на запись и 4 на воспроизведение. Количество каналов для Nexio открывается покупкой программных лицензий (SLK) и не требует физического вмешательства в шасси. Программное обеспечение Самая главная утилита – NXOS (операционная система Nexio) – это стандартный пользовательский интерфейс для работы с сервером. Позволяет управлять захватом и воспроизведением на всех каналах. В состав NXOS входит Nexio MediaBase – система управления контентом, которая обновляет список клипов Nexio AMP в реальном времени согласно изменениям в контенте на хранилище. Утилита Nexio FTP Server/Client открывает возможность переносить материал с одного серверного домена на другой, импортировать/экспортировать контент из Nexio через Ethernet. Эта же программа реализует обмен MXF-файлами и облегчает перенос файлов с Panasonic P2 и Sony XDCAM/XDCAM HD, в том числе импорт AVC-Intra и доступ к декам XDCAM через Ethernet.

Помимо этого, Harris предлагает еще девять различных опциональных приложений для повышения эффективности работы сервера Nexio: ChannelView, Content Manager, ClipSync, Delay, Navigator, Playlist, PRX Encoder, Remote, Track Router.

ChannelView – программный мультивьюер для мониторинга входов/выходов сервера Nexio AMP. Отображает до восьми каналов на одном дисплее, подключенном через порт DVI. Content Manager отвечает за зеркалирование контента из Nexio на NAS-хранилище или другой серверный домен через FTP. ClipSync – приложение, позволяющее синхронизировать два воспроизводимых канала и управлять им как одним.

Delay – программа для выдачи канала в эфир с задержкой, например для зонального вещания.

Navigator – SNMP-приложение, поддерживающее удаленный мониторинг и диагностику серверов Nexio и других устройств, подключенных к сети.

Playlist – стандартное приложение для Nexio AMP с встроенным хранилищем и опциональное для сервера без хранилища. Собственно, удобный плей-лист.

PRX Encoder – двухканальное приложение для автоматического создания прокси-файлов H.264 одновременно с захватом.

Remote – программа для управления максимум шестью каналами Nexio AMP через локальную сеть.

Track Router – управление импортом/экспортом аудиотреков и субтитров. Преимущества Главным экономическим преимуществом серверов Nexio является возможность «модульного» наполнения. Если пользователю нужно 2 HD-канала и встроенное хранилище на 8 Тб, значит, он покупает Nexio на два HD-канала. Через год, когда ему понадобится кодек Avid DNxHD, он может просто

докупить на него программную лицензию. Главное, что аппаратная часть не меняется, то есть не нужно никаких инвестиций в дополнительное оборудование. Еще через полгода, если, к примеру, ему перестало хватать емкости хранилища, он докупает еще 8 дисков по 1 Тб и получает 16 Тб. Для повышения эффективности работы сервера заказчик может докупить любые из множества приложений, например для мониторинга или удаленного управления. Итак, Nexio AMP шестого поколения может иметь максимум четыре входа, четыре выхода и два канала прокси в SD. Наиболее важным техническим преимуществом Nexio AMP является высочайшая надежность. Все ключевые блоки и порты проду-

Led Lyte Spot Studio 180C

• Мощности светодиода, W 185 • Потребление, W 200 • Диаметр линзы, мм 175 • Цветопередача: CRI>85 • Цветовая температура: W – 3200; C – 5000

• Диммирование: 0...100% • Управление: DMX 512 • Контроль температуры светодиода • Защита от перегрева блока питания • Адаптивная система вентиляции (тихий, интенсивный) • Доступен вариант с моторизованным фокусом (управление по DMX, независимый адрес канала) • Линк по питанию • Гальваническая развязка DMX-сигнала • Возможен вариант с РО • Питание: 100-260V AC, 50-60Hz

125190, Москва, Ленинградский просп., д. 80, корпус 39 Телефоны: (499) 158-57-52, (499) 158-74-71, (499) 943-96-84, (499) 943-96-07 info@samlight.ru, www.samlight.ru www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 17

телевидение технологии

блированы: разъемы питания, загрузочные диски, порты Ethernet и Fibre Channel. Есть возможность восстановления с USB-диска. Благодаря использованию 2,5-дюймовых дисков, удалось снизить общее энергопотребление сервера на 11 % по сравнению с Nexio AMP четвертого поколения (диски 3,5’’). Крупнейшие инсталляции в Европе Одним из первых крупных клиентов Nexio в Германии, ведущей экономике Европы, стала общественная телекомпания ZDF, которую принимают не только в немецкоговорящих Австрии и Швейцарии, но и в Дании, Нидерландах, Бельгии и Италии. ZDF – крупнейшая телесеть Европы, отвечающая за восемь телеканалов (основной ZDF, партнерские 3sat и Ki.KA, тематические ZDFneo, ZDFinfo, ZDFkultur). Проект по переходу на ZDF на серверы Nexio начался примерно четыре года назад. В этом тендере Nexio победил своего главного конкурента по серверам. И тому был ряд причин: пропускная способность SAN, пропускная способность FTP, масштабируемость системы, хранилище Intrinsic Mirrored. Система состоит из двух инжест-комплексов (основной и резервный), одного Isilon NAS и трех playout-комплексов (основной, резервный, тестовый). Инжест-комплексы обеспечивают 32 канала для записи, 24 канала для воспроизведения и SBODхранилище (тогда еще не было Nexio Farad) на 1 700 часов контента в формате AVC100. Инжесткомплексы могут импортировать или экспортировать контент, упакованный в MXFOP1a по 10-гигабитному Ethernet между Isilon NAS и playout-комплексами Nexio. Всего инжест-комплексы ZDF имеют 26 серверов Nexio AMP и два хранилища Nexio SBOD (192 диска по 450 Гб). Монтажные станции Nexio Velocity ESX подсоединены к инжест-комплексам и позволяют монтировать захваченный или захватываемый контент прямо на SAN. На инжест-серверах Nexio и

18

прокси-серверах Nexio создаются прокси-версии (H.264) контента в маленьком разрешении, они используются системой управления контента ZDF. Два playout-комплекса Nexio, основной и резервный, обеспечивают 30 каналов для записи, 60 для воспроизведения и имеют хранилище на 1 100 часов контента в кодеке AVC100. Эти комплексы включают в себя микс из 23 серверов Nexio AMP (3RU) и 8 серверов Nexio Volt (1RU) и обеспечивают скоростное копирование файлов по гигабитным Ethernet-сетям.

Playout-комплекс имеет два хранилища (основное и резервное) – 96 дисков по 450 ГБ. Тестовый playout-комплекс состоял из 6 Nexio AMP, двух Nexio Volt и хранилища из 48 дисков по 450 ГБ. В прошлом году Harris Broadcast выиграла тендер на поставку серверов для компании Bayerischer Rundfunk (BR) – главной телекомпании самой богатой земли в Германии – Баварии. До этого тендера BR был одним из крупнейших клиентов Omneon в мире. Что же заставило этого клиента сменить вендора? Гибкость кодеков, возможность апгрейда на DNxHD, большая пропускная способность SAN и FTP, поддержка FTP-упаковщиков и FTP-кодеков, совместимость с имевшимися у телекомпании файлами Omneon, автоопределяющие входы (сэкономили заказчику около 20 дополнительных инжестканалов) – все это смог предложить сервер Harris Nexio. Новый комплекс был построен вместе с системным интегратором VTS, имеющим давние и прочные отношения с BR. Заказчик построил комплексы продакшенсерверов (основной и резервный), всего 29 серверов Nexio AMP, и хранилища Nexio Farad на 96 Тб (RAID-601) и NAS-хранилище Isilon. Все это управляется системой автоматизации Harris серии ADC. Очень большая инсталляция Nexio в Швейцарии. К своему 30-летию оператор платного телевидения Teleclub сделал себе подарок – купил 25 серверов Nexio AMP и хранилище Farad на 192 Тб, и с осени прошлого года вещает

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

Хронология: 2005, осень, – Harris покупает компанию Leitch Technology Corporation, выпускавшую серверы Leitch, монтажные станции VelocityHD и модульные системы обработки сигнала.

2006, апрель, – Harris выпускает линейку SD-/HD-серверов Nexio XS (NX3600) с встроенным (NX3600HDI) или сетевым (NX3600HDX) хранилищем.

2007, сентябрь, – Harris анонсирует линейку серверов Nexio AMP (NX3601) на базе движка AMP MediaCore с встроенным (NX3601HDI) или сетевым (NX3601HDX) хранилищем.

2010, сентябрь, – Harris представляет компактный видеосервер Nexio Volt с встроенным хранилищем на 1 Тб. Сервер размером 1RU поддерживает до четырех SD-/HD-каналов. Платформа – AMP. 2011, апрель, – на смену сериям NX3600/3601 пришла серия NXAMP3801.

2012, сентябрь, – Harris представляет первый «телеканал в коробке» – Versio. В компактном устройстве (1U) объединены: видеосервер, графика и автоматизация.

в HD. Заказчик предпочел Nexio конкурентному решению по ряду причин: отличная интеграция с монтажными станциями Apple Final Cut Pro, очень малое время от захвата до монтажа и выдачи в эфир, большая пропускная способность SAN, встроенные ап/даун/кроссконвертер и конвертер соотношения сторон. В самом конце прошлого года Harris завершила инсталляцию серверов Nexio на канале TV5 Monde во Франции. Большой комплекс инжест-серверов на базе Nexio Volt одновременно служит резервом для комплекса эфирных серверов Nexio Volt. Решение Nexio выиграло тендер благодаря возможности одновременного FTPпереноса (в инжест-комплексе TV5 стоят 9 FTP-шлюзов) и возможности автоматической генерации прокси-копий с помощью двух серверов-транскодеров Nexio. Инсталляции в России Количество инсталляций Nexio в России растет. Медленно, но верно. Самый первый сервер Nexio был установлен в продакшенкомплексе «ТВ Центра» для производства утреннего канала вкупе с монтажными станциями Apple Final Cut Pro. Сервер устанавливала компания I.S.P.A.-Engineering. Тогда это был еще Nexio AMP предыдущего поколения (NX3601HDX) с внешним SBOD-хранилищем на 4,8 Тб. В МТРК «Мир» установлены и работают два сервера Nexio AMP – основной и резервный. Инсталляцией занималась компания I.S.P.A.-Engineering.

И конечно, самый крупный пользователь серверов Nexio в России – телеканал РБК-ТВ, запустивший новый АСК 5 сентября 2011 года. Интегратором проекта была компания «Студия-Сервис». Помимо серверов Nexio AMP (два входа, четыре выхода) предыдущего поколения (два в новостях, три в продакшене и два эфирных) на РБК-ТВ установлены два online-хранилища Farad на 72 Тб и nearline-архив Isilon на 108 Тб. Первый сервер Nexio в регионах (если не считать Nexio на заводе «АвтоВАЗ» в Тольятти) в начале прошлого года установила компания «Теком» в рамках модернизации вещательного комплекса Нижегородской государственной областной телерадиокомпании «ННТВ». Она установила вещательный сервер Nexio AMP пятого поколения с внешним хранилищем Nexio SBOD на 2,4 Тб. В этом году первый сервер Nexio будет установлен в региональном филиале ВГТРК – ГТРК «Саратов». Таким образом, местное государственное телевидение обретет четырехканальный (2 x SD/HD или 4 x SD) Nexio AMP с встроенным хранилищем на 7 Тб и приложениями Playlist и Remote. Инсталлировать сервер будут специалисты компании «С-Про». Александр Широких, менеджер по работе с ключевыми клиентами и развитию бизнеса компании Harris Broadcast в России и СНГ

www.mediarama.ru

В Набережных Челнах запустили цифровое ТВ нового формата Запуск цифрового телевидения в новом стандарте DVB-T2 в Набережных Челнах произошел на торжественном мероприятии, которое посетили заместитель министра информатизации и связи РТ Юрий Багров и мэр автограда Василь Шайхразиев. Первым городом России, где был запущен новый цифровой стандарт DVB-T2, стала Казань. Второе поколение европейского стандарта эфирного цифрового вещания семимильными шагами распространяется по нашей родине. DVB-T2 дает зрителям несравнимо более высокое качество изображения и звука, избавляет от помех на экране и увеличивает количество принимаемых каналов в том же частотном диапазоне.

Татарстан, кинематографисты, новые фильмы В Казани прошли показы премьер фильмов, созданных татарстанскими кинематографистами. Среди них были новые работы режиссера Ильдара Ягафарова – игровая короткометражка «Югалту» («Потеря») и документальный фильм «Сбойка сердец», где рассказывается о строительстве метро в Казани. Режиссер-дебютант Элина Насибуллина представила свою документальную ленту «Заочница», созданную продюсерским центром «Иманфильм» при финансовой поддержке ГУ «Татаркино». От киностудии «Инновационные решения в образовании» были представлены две картины – художественная лента «Небесные врата» режиссера Фарида Давлетшина и документальный очерк «Рудольф Нуриев».

Компания Accusys представила RAID-хранилище с восемью 2,5” 240 ГБ SSD-дисками Intel Модель Accusys B08S2 является одной из уникальных систем хранения данных ExaSAN. Используя технологию PCIe 2.0, Accusys B08S2 позволяет достичь стабильной производительности и пропускной способности 20 Гбит/сек. Обладая весом 5 кг, система Accusys B08S2-PS настолько компактна, что легко помещается в любые мобильные аппаратные инсталляции для работы на студии, месте событий или околостудийной площадке. Данная система может использоваться для захвата видеоданных, их копирования и постпродакшен-обработки. В отличие от других систем хранения малого форм-фактора Accusys B08S2-PS использует преимущества протокола PCIe для передачи значительных объемов данных. Пропускная способность хост-интерфейса составляет 20 Гбит/сек. Эксклюзивный дистрибутор Accusys в России – компания ProVideo Systems.

The Foundry представила новые версии продуктов Компания The Foundry, разработчик решений для композитинга и трехмерного моделирования, в лице своего эксклюзивного дистрибутора – компании JC Group сообщает о выпуске новых версий продуктов: NUKE & NUKEX 7.0v6 и MARI 2.0. Обновленный пакет NUKE & NUKEX 7.0v6 включает в себя новую функцию Assist для NUKEX и находится уже в бета-версии. Инструмент Assist решает общие задачи рисования, такие как: Roto, 2D и planarтрекинг для совместного использования большой группой художников без каких-либо дополнительных затрат. Для каждого лицензионного пользователя NUKEX (в полной версии) с действующей годовой поддержкой, доступно обновление в виде двух дополнительных лицензий. Новое поколение средств работы со слоями в MARI 2.0 позволяет работать быстрее и эффективнее.

YouTube планирует ввести платную подписку Вице-президент Google Роберт Кинцл, курирующий развитие YouTube, на одной из пресс-конференций обмолвился, что рассматривает возможность введения платной подписки на видеохостинг и способы ее внедрения. Заставить пользователей платить за контент – задача нелегкая, но если YouTube удастся разработать успешную подписочную модель, то он вполне может составить конкуренцию платному телевидению, поскольку обладает многомиллионной аудиторией. По неподтвержденным данным, представители видеохостинга уже общаются с владельцами некоторых платных каналов по поводу введения платы за просмотр их контента. Предположительная стоимость такой подписки может составить от $1 до $5 в месяц. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 19

телевидениетехнологии

Погода будет прекрасная Обзор новых продуктов компании MeteoGraphics

Systems Video Graphics Animation (компания SVGA) – ведущий системный интегратор в области цифровых, телевизионных и телекоммуникационных технологий. Компания SVGA уже более двадцати лет занимается автоматизацией и оптимизацией вещания, ее прогрессивные методы работы, эффективные решения по интеграции оборудования позволяют ис-

20

пользовать инновационные технологии ведущих мировых фирм-производителей для решения задач любой сложности.

SVGA презентует ряд новых решений компании MeteoGraphics, являющейся подразделением MeteoGroup – лидера частного европейского бизнеса. Система WeatherSuite предназначена для создания уникальных метеопрограмм и со-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

стоит из четырех продуктов: реалтаймовые WeatherPresenter и MeteoEarth, Daviz и Terra3D предназначены для создания файловых сценариев. Эти продукты предоставляют целый спектр решений и позволяют сделать выпуск погоды красивым, интересным и реалистичным, не похожим на знакомые нам с советских времен однообразные примитивные клипы. Программы ориентированы как на про-

фессиональных метеорологов, так и на телеведущих.

WeatherPresenter Этот программный продукт представляет собой инновационную систему визуализации метеоданных. С его помощью можно изготовить и воспроизвести презентацию из нескольких слайдов, которые могут быть статичными, интерактивными, анимированными или же представлять собой подготовленные в Terra3D видеоролики или видео в live-формате.

WeatherPresenter дает пользователю возможность заранее настроить уровень автоматизации и человеческого участия, что позволяет создавать как готовые клипы, так и интерактивные презентации. Программа предназначена для профессиональных метеорологов, а также для телеведущих, и может быть использована не только для метеовыпусков, но и для любых новостных программ, где требуется отображение какой-либо информации с геопривязкой. В WeatherPresenter можно вносить различные слои информации: это и метеоданные о температуре, давлении, направлении и силе ветра, движении атмосферных масс, а также и любые другие данные, такие как расположение на карте объектов: городов, АЭС, очагов лесных пожаров и т. п. Строго говоря, слой – это цифровое значение www.mediarama.ru

какого-либо параметра для любой точки земного шара. В информационный слой можно внести даже данные о выборах в различных регионах страны. Интерфейс WeatherPresenter прост и удобен. Ведущий может взаимодействовать с сенсорным экраном, выбирая различные инструменты, показывая информационные слои, приближая и отдаляя карту, а также использовать незаметный триггер для переключения слайдов заранее подготовленной презентации. Программа легко интегрируется с MeteoEarth, реалтайм-данными и собственным видеоконтентом телеканала. Дизайн разрабатывается индивидуально для каждого заказчика и предоставляет более 200 типов неповторяющихся погодных значков. Запуск ее займет от 60 до 360 секунд.

www.mediarama.ru

MeteoEarth MeteoEarth – это превосходный инструмент для отслеживания в реальном времени погодных условий во всем мире. Система обновляет погодные данные (из базы MeteoGraphics или другой компании, интеграция данных с которой заранее обсуждена и подтверждена договором) каждые 15 минут и хранит их в течение двух недель. Для этого требуется постоянное подключение к Интернету, но поскольку это данные http-формата, в целях безопасности системы можно установить промежуточный шлюз, также во время эфира подкачка блокируется, что позволяет избежать сбоев системы. В сущности, MeteoEarth – это глобус, на который нанесено множество различных информационных слоев. Дизайн карты для каж-

дого заказчика разрабатывается индивидуально, визуализация заранее обговаривается. Программа предназначена для любителей: не требуется специальных знаний, кроме умения пользоваться программой. Управление через тачскрин позволяет свободно вращать глобус, приближать, отображать необходимые слои, например облачность, отмечать какие-либо области или объекты на карте и следить за изменениями погоды в реальном времени. Также MeteoEarth можно использовать для любых новостных

выпусков, где требуется визуализировать какие-либо данные с геопривязкой. Например, после аварии в Японии ведущий мог бы отобразить на карте расположение аварийной АЭС и движение воздушных масс в реальном времени, чтобы проанализировать возможные зоны риска загрязнения.

Daviz Данный продукт работает только под рендер-файлы и позволяет создавать и редактировать плоские карты, делать 2D-анимацию для отображения оригинальной ме-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 21

телевидение технологии теографики. Daviz – это инструментарий подготовки контента для WeatherPresenter. Анимация программируется по ключевым кадрам. Также приложение дает возможность создать геопривязку для дополнительных символов, интегрировать различные дополнительные данные, выбирать из неограниченного спектра импортируемых данных из базы MeteoGraphics. Все это позволяет создать уникальный стиль метеопрограммы. Ни один закат не похож на другие, и Daviz позволяет каждому погодному выпуску быть живым и оригинальным.

Terra3D Terra3D – это модель глобуса, рендер с высококлассными текстурами, созданный на основе модели высот и аэрофотосъемки (в том числе съемки NASA), который позволяет отображать реалистичные ландшафты для красочного пролета сквозь горы, туманы и дожди на залитые солнечным светом побережья. Визуализация осадков, объемных облаков, горизонтов и теней способна поразить своей красочностью любого зрителя и позволяет создавать метеовыпуски нового уровня, не похожие на скупые таблички с данными о температуре. Подробность и сложность видеографики заранее обсуждается с заказчиком, дизайн подготавливается индивидуально. Есть воз-

22

можность оптимизировать объем покупаемых данных, выбрать детальное покрытие карты. К примеру, интеграция карты Москвы с отображением улиц обойдется примерно в 10–15 тыс. евро. Бесшовное масштабирование позволяет приблизиться к улицам столицы, а затем с плавным переходом пролететь над всей нашей Родиной. Подводя итоги Итак, программы MeteoGraphics предназначены для автоматического или полуавтоматического показа погодных шоу, для

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

текущих погодных данных, Daviz – для создания реалистичных 2D-моделей карт, слайдов и анимации, и Terra3D – для создания 3D-моделей и пролетов над ландшафтами. Гладкие переходы между программами обеспечивают прекрасную визуализацию полного спектра погодных данных. Компания MeteoGraphics предоставляет движок и инструментарий для создания неповторимых погодных шоу. Движки позволяют реализовать любые задачи по визуализации компьютерной графики на базе гео- и метеоданных, которые поступа-

ют из базы данных. Область применения этих программ может быть совершенно различной. Система предоставляет инструмент и контент для него, но пользователь может с легкостью использовать и собственный контент. Новые продукты дают возможность разнообразной визуализации, показа нестатичной картинки, наглядной демонстрации изменений во времени метеоданных. Какой бы ни была погода, ее показ может быть прекрасным.. Лада Прозоровская

www.mediarama.ru

новости

Развитие интерфейса CI Plus Единственный в мире 4-портовый хост-адаптер 16Gb/s Fibre Channel

ATTO Technology представила первый в своем роде 4-портовые 16Gb/s Fibre Channel хост-адаптеры 4-портовый хост-адаптер 16Gb/s Fibre Channel – ATTO Celerity FC-164E предназначены для сред с ATTO Celerity FC-164E. Новинка обладает самой вы- высоким показателем IOP, так как позволяют спрасокой пропускной способностью среди подобных виться с растущими требованиями к системам храрешений, низкой латентностью, надежностью и нения данных, например со стороны высоконагрумасштабируемостью. По сравнению с предыдущи- женных виртуализированных сред. Дополнительно ми решениями обладает вдвое большей максималь- драйверы target mode от компании ATTO позволяют ной пропускной способностью. Предназначен для OEM-производителям разрабатывать уникальные Linux- и Windows-систем, задействованных в высо- системы хранения данных и серверные решения на копроизводительных вычислениях, виртуализации базе 16-гигабитной технологии. и других средах с высоким уровнем IOP, обычно Эксклюзивный дистрибутор ATTO Technology в РосИнтерфейс CI Plus появился относительно присущим корпоративным дата-центрам. сии – компания ProVideo Systems. недавно, в 2009 году, а сейчас 100% телевизоров, продаваемых в Европе, имеют такой Новое компактное Thunderbolt-шасси от Sonnet с двумя слотами PCIe интерфейс. Скоро выйдет новая специфи- Компания Sonnet представила Echo Express II, нового члена популярной линейки Thunderbolt-шасси для кация CI Plus, версия 1.4. Среди новшеств плат PCIe. Новинка обладает двумя PCIe-слотами и позволяет работать с широким рядом высокопроизвоследующей версии – возможность об- дительных плат PCI Express на любом компьютере, оснащенном портом Thunderbolt. Шасси Echo Express работки сразу двух потоков посредством II было разработано для пользователей, нуждающихся в компактном решении для подключения двух одного модуля, а также DRM-защита для PCIe-плат к их компьютерам. Имея в своей основе оригинальную модель Echo Express, Echo Express II контента. Среди прочего в доработке CI поддерживает большинство Thunderbolt-совместимых плат PCIe и имеет второй слот для установки платы Plus будут учтены такие возможности со- PCIe 2.0 x16 половинной длины (до 18,4 см), полной высоты и одинарной ширины. Как и другие модели временных телевизоров, как несколько семейства, Echo Express II обладает двумя портами Thunderbolt, поддерживающими последовательное тюнеров, модули Wi-Fi и Ethernet. подключение нескольких устройств. Эксклюзивный дистрибутор Sonnet в России – ProVideo Systems.

Спутниковый оператор Sky будет выбирать адресатов для рекламы Европейский спутниковый оператор Sky намерен таргетировать рекламу. Благодаря запуску тестовой платформы AdSmart рекламодатели смогут направлять свой контент не всем абонентам, а лишь интересующей их части аудитории. Этот сервис будет использоваться на каналах медиахолдинга Sky – это Sky1, Sky Sports, Sky Atlantic, Sky Movies, Sky Arts, Sky Living, Challenge и Pick TV. Принцип работы платформы состоит в том, что оператор при помощи set-top-box Sky+ HD и прочих источников будет собирать информацию о пользователях, отдавать ее на анализ в рекламные агентства, а те вычислят, какой аудитории какую рекламу лучше адресовать. Рекламодатель, учитывая эти рекомендации, сможет целенаправленно размещать свою рекламу в 16 регионах и 15 крупных метрополиях, в систематизированных оператором 13 типах домохозяйств и 15 различных сегментах.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 23

телевидение интервью

Пиратству бой! Интервью с директором по развитию бизнеса в России и СНГ компании Irdeto Андреем Силанчевым

Около сорока лет назад голландский инженер Питер ден Тоондер основал компанию Irdeto, известную благодаря своим решениям по защите контента. В самом начале пути Irdeto фокусировалась на разработке систем условного доступа – CAS (Conditional Access System), к слову сказать, первый цифровой оператор в мире выбрал систему CAS именно от Irdeto. Далее Irdeto акцентировала свое внимание на доставке, защите и монетизации цифровых активов в сетях Broadcast и Broadband (в Интернете). Постепенно в зону интересов компании попадали все новые активы, позволяющие расширить портфолио компании. Так, в 2009 году Irdeto приобрела компанию Cloakware – лидера по защите цифровых активов в мире, сотрудничающую с такими гигантами, как Microsoft, Adobe, Intel. Решения от Cloakware используются практически в каждом компьютере, планшете, в каждом «кусочке» софта, разработанного для защиты цифровых активов, и на момент приобретения компании ее решениями защищалось более 2,5 млрд устройств и приложений в мире. Irdeto начала активно использовать технологии Cloakware и сделала ставку на два основных продукта: Irdeto Cloaked CA и Active Cloak. Первый защищает цифровые активы в однонаправленных сетях Broadcast (спутниковых, кабельных и наземных). Irdeto Cloaked CA – это софт-клиент, обеспечивающий защиту на уровне не ниже, чем смарт-карта, но без сложностей и затрат, обычно связанных с карточными решениями. Второй продукт Active Cloak, созданный для использования в Broadband-сетях, основной фокус – это защита цифровых активов сервисов OTT (Over-the-Top) на платформах iOS и Android. Active Cloak признан голливудскими студиями как решение, усиливающее защиту традиционных DRM. Также ранее, в 2008 году, Irdeto приобрела компанию Entriq, которая занималась разработкой решений для предоставления сервисов OTT. На сегодняшний день у

24

Irdeto полное портфолио решений по защите медийного контента – Media Protection, как для Broadcast-, так и для Broadbandоператоров. Также Irdeto предоставляет решение Multiscreen, которое означает, что классические Broadcast-операторы или новые OTT-провайдеры могут предоставить медиаконтент на любые экраны пользователей, такие как планшеты и смартфоны на iOS или Android, PC и Mac, Connected TV и игровые консоли, что позволяет оператору увеличить ARPU и расширить абонентскую базу. Ведь OTT-сервисы особенно интересны новой для оператора, молодой аудитории, которая вместо просмотра линейного ТВ предпочитает проводить больше времени в Интернете и уже умеет оплачивать сервисы online. Помимо решения для защиты контента и решения Multiscreen, Irdeto предоставляет решение, обеспечивающее уверенность оператора в том, что он получает всю возможную прибыль, – Revenue Assurance. Ведь недостаточно просто поставить систему предоставления и защиты контента, оператору также необходимо понимать, как и где потребляется контент, легально или контент был украден и распространяется незаконно, не принося прибыли оператору. В этих целях в 2011 году была приобретена американская компания – BayTSP, фокусирующаяся на поиске пиратского контента в сети Интернет и предоставлении оператору полной аналитики. На базе решений компании в Irdeto было создано целое подразделение Irdeto Intelligence, или I2. Оно помогает операторам отслеживать источники нелегального распространения контента. Незаконное распространение контента через пиратские сети уменьшает денежные поступления от потенциальных абонентов, соответственно, оператор не в состоянии полностью монетизировать контент.

I2 борется с пиратством, анализируя все основные источники Интернет-трафика, такие как сети P2P, WEB-видео, сайты потокового вещания, Cyberlockers, а также

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

Андрей Силанчев имеет два высших образования: техническое в Московском авиационном институте и по направлению «маркетинг» в Российской экономической академии имени Г. В. Плеханова, где также защитил диплом по теме «Развитие Pay TV в России». Андрей имеет богатый опыт развития бизнеса (более 11 лет) по различным направлениям: Broadband, Wireless, Mobile, Pay TV, OTT, Cloud computing, XaaS, Managed Services. На протяжении 7 лет, начиная с 2001 года, Андрей занимался развитием бизнеса и управлением продуктами на разных позициях в компаниях российских операторов связи, таких как «РТКомм.РУ», «Сумма Телеком», «Центральный Телеграф». На Irdeto пришел в начале 2011 года из компании Cisco Systems, где занимался развитием бизнеса в области цифрового телевидения и выстраиванием эффективного канала продаж. Андрей – специалист в области развития бизнеса в телеком-сегменте по разнообразным направлениям. Сейчас занимает пост директора по развитию бизнеса в России и СНГ в компании Irdeto.

поисковые системы и рекламные сети, отслеживая контент, используемый незаконно, то есть пиратский контент. Оператор получает полную статистику по тому,

какой контент, с каких сайтов или IP-адресов незаконно распространяется, и предпринимает меры для его блокировки. Оператор, или Irdeto по поручению оператоwww.mediarama.ru

ра, обращается к ISP (интернетсервис-провайдеру) или хостингпровайдеру, с чьих ресурсов происходит распространение пиратского контента. Только за последний год Irdeto c помощью сервиса I2 обнаружила 14 млрд попыток незаконного распространения контента в мире.

- Каким образом осуществляется защита контента? Если мы говорим про Broadcastвещание, то защита осуществляется при помощи бескарточного клиента Irdeto Cloaked CA или смарт-карты, установленных в STB- (Set Top Box) или CAMмодуль. Клиенты персонализируются и привязываются к Chipset`у устройства с помощью технологии Secure Silicon. Основные способы пиратства в Broadcastсетях – CardSharing и Control Word Redistribution (CWR) – полностью исключаются при использовании технологии Secure Silicon. В Broadband-сетях для защиты контента в решениях Irdeto используются наиболее популярные индустриальные DRM, такие как MS PlayReady, Widevine, Adobe Flash Player, Marlin.

www.mediarama.ru

Также операторы активно используют Active Cloak для обеспечения дополнительной защиты контента на мобильных устройствах.

- Как строится ваша работа с клиентами? Мы активно работаем как над поддержкой существующих клиентов, так и активно привлекаем новых клиентов. Irdeto работает с клиентами как напрямую, так и через наших партнеров – системных интеграторов, которые все время находятся «в полях» и чувствуют, какой проект может быть нам интересен. Здесь главное – победить в конкурентной борьбе. Мы побеждаем как технологическим превосходством, гибкостью, масштабируемостью решений, так и оптимальным соотношением «цена – качество».

- С какими системными интеграторами и какими компаниями сотрудничаете? Мы сотрудничаем с ведущими системными интеграторами, такими как AMT-Group, Croc, I.S.P.A-Sat и другими.

- Какие крупные проекты были реализованы в последнее время? Проектов за последнее время было реализовано много, осо-

бенно хочется отметить следующие проекты в сфере Broadcast, случившиеся в странах СНГ. Мы работаем с оператором национального эфирного наземного вещания Украины – «Зеонбуд». Для защиты контента в данном проекте используется бескарточное решение Irdeto Cloaked CA. За последние 10 месяцев работы оператору в сотрудничестве с нами удалось привлечь 1,5 млн абонентов, что является, с моей точки зрения, отличным результатом. В наших

совместных планах – достичь 95% проникновения на Украине, так что работы предстоит еще много. В Казахстане хотелось бы отметить проект национального оператора спутникового и наземного вещания «Казтелерадио». Мы проделали серьезную работу для обеспечения защиты контента с помощью нашего бескарточного решения, как для наземного, так и для спутникового сегментов сети. В дополнение отмечу, что по требованию оператора в кратчайшие

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 25

телевидение интервью

сроки совместно с партнерами были реализованы электронная газета (E-News) и оповещение в случае ЧС. В настоящее время заканчивается инсталляция платформы Irdeto Cloaked CA в Азербайджане у оператора B&BTV, единственного наземного оператора Pay TV в стране. Что касается OTT и решения Multiscreen, то самые громкие проекты – это Viaplay, который присутствует на территории всех стран Скандинавии и недавно пришел в Россию. Хочется отметить Foxtel – австралийского спутникового, кабельного и IPTVоператора с сервисом Foxtel Go, который, используя наши решения, имеет порядка 7 млн уникальных запросов в неделю. Также нашими клиентами являются Comcast – крупнейший кабельный оператор в США, обслуживающий 22 млн домохозяйств с сервисом Xfinity, Astro – спутниковый и IPTV-оператор в Малайзии, обслуживающий половину всех домохозяйств в стране с сервисом Astro On-The-Go, и другие.

- Какие проекты в ближайшее время ждать в России и других странах СНГ? В области Broadcast мы планируем продолжить экспансию с бескарточным решением Irdeto Cloaked CA в другие страны СНГ, а именно – Россию, Молдову, Кыргызстан, Узбекистан, Таджикистан, Армению, там сейчас идут проекты по цифровизации эфирного телевидения, а также немало операторов, использующих карточное решение Irdeto, которым наше новое бескарточное решение придется по вкусу. В области Broadband мы планируем осуществить ряд внедрений решений Multiscreen в России, на Украине, так как эти страны больше других готовы к тому, чтобы предоставлять данные сервисы.

26

- О каких последних разработках можете рассказать? Последние разработки – сервис Irdeto Intelligence и входящий в него сервис TraceMark. Последний позволяет уникально помечать контент, будь то Live или VoD, и далее «отследить» контент на всем пути до конечного пользователя. При обнаружении неавторизованного контента в сети Интернет или в эфире всегда можно установить не только то, через какого оператора произошла «утечка», а даже то, какому конкретно абоненту этот контент был адресован.

- Получается, вы защищаете контент от копирования? С одной стороны, мы защищаем контент с помощью наших решений (Irdeto Cloaked CA и Active Cloak), а с другой, мы помогаем операторам, даже операторам, не использующим другие решения Irdeto, бороться с пиратством в Интернете. Продукт Irdeto Intelligence предназначен для любого оператора, неважно, кто он и какое у него решение, мы отслеживаем, как и где происходит пиратство его контента, и даем ему инструмент в руки. Систем, которые невозможно взломать, не бывает. Другой вопрос – целесообразность инвестиций и времени пиратов на то, чтобы это сделать. Все решения Irdeto нацелены на снижение целесообразности взлома.

- Это ориентировано исключительно на вещателей? Или и на Интернет в том числе? Что касается сервиса I2, то он помогает как Broadcast-, так и Broadband-операторам. I2 направлен на выявление контента в сети Интернет: после того как пират скопировал контент c абонентского устройства, будь то кабельный или спутниковый STB, PC или планшет, используемые в сервисах OTT, контент выкладывается в сеть Интернет. Задача Irdeto заключается

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

в том, чтобы найти сайты, при помощи которых контент раздается, и заблокировать их.

- В России случаи по пресечению пиратства были? У нас к этому не так строго подходят, как, например, за рубежом. Да, действительно, как в России, так и в других странах СНГ проблема пиратства цифровых медиаактивов стоит наиболее остро. Большая часть медиаконтента распространяется незаконно. Задача по борьбе с пиратством комплексная, c одной стороны, это задача государства – усиливать наказание за нарушение авторских прав, с другой, наши решения по защите контента и Multiscreen, позволяющие оператору предоставить пользователям премиальный контент более удобными способами в любое время, на любые устройства, что дает пользователям реальную альтернативу пиратским сервисам. С третьей стороны – предоставление сервиса, помогающего операторам бороться с пиратством самостоятельно. В России и других странах СНГ I2 пока еще не был реализован, но мы ведем переговоры с рядом операторов.

- Когда вы стали предлагать сервис?

Irdeto Intelligence был официально запущен в сентябре 2012 года по всему миру. До этого сервис по обнаружению случаев пиратства успешно работал в США на протяжении нескольких лет. По этой причине говорить про Россию и другие страны СНГ пока рано, однако 14 млрд обнаружений случаев пиратства за 2012 год, о которых упоминалось ранее, говорят об эффективности сервиса. В США мы активно сотрудничаем с ФБР, которое проверяет базы данных пиратов. Кроме того, у нас установлены тесные взаимоотношения с более чем 12 тысячами ISP

и хостинг-провайдеров, которые по нашим запросам эффективно блокируют ссылки на неавторизованный контент.

- От деятельности хакеров защищаете? Защищаем! Irdeto создала концепцию Piracy Continuum, где определены 6 групп пиратов. Для каждой группы мы рекомендуем применять соответствующие методы воздействия. К примеру, пирата, использующего нелегальный контент для получения прибыли (criminals по нашей классификации), необходимо привлекать к административной, а зачастую и к уголовной ответственности. Есть пираты, получающие нелегальный контент для собственного использования из-за отсутствия возможности найти в сети желаемый контент (frustrated consumers). Таким пользователям нужно предлагать более удобные сервисы, ведь они по своей натуре не пираты и готовы платить за контент. Есть пользователи, которые просто не знают, легален ли контент, и они не осведомлены о том, что нарушают закон, потребляя его, особенно заплатив за контент, в полной уверенности, что он легален (confused consumers). Таких пользователей нужно обучать. В общем, пиратство многообразно, и нельзя бороться с ним однотипными методами!

- Что бы вы хотели сказать в завершении нашего интервью? Компания Irdeto, используя свой 40-летний опыт и приобретенные активы, продолжает создавать лучшие в своем классе решения для операторов Broadcast- и Broadband-сетей по защите контента, реализации Multiscreen и обеспечению уверенности оператора в получении своих доходов. Мария Зинина

www.mediarama.ru

новости

Новая версия приложений Новый OTT-сервис «Воля Smart HD» Украинский оператор «Воля» запускает услугу интеjust:play и just:live Компания ToolsOnAir, создательница инновационных рабочих процессов на базе формата QuickTime для рынка профессионального телевещания, анонсировала выход новой версии 1.7.1 своих приложений just:play и just:live. В обновлении были учтены замечания и пожелания со стороны пользователей систем ToolsOnAir, установленных более чем на 350 телеканалах в 47 странах мира. С появлением в прошлом году концепции «Телестудия на Mac Mini» программная среда ToolsOnAir Broadcast Suite привлекла внимание еще большего количества телевещателей. Благодаря использованию Mac Mini нового поколения и многоканального Thunderbolt-видеоинтерфейса целая профессиональная система HDвещания помещается в одну рэковую единицу и потребляет всего 85 ватт энергии. Таким образом, в одном небольшом шкафу может поместиться несколько телесетей. Компания ToolsOnAir продемонстрирует новые версии just:play и just:live на выставке NAB Show, которая будет проходить в Лас-Вегасе с 8 по 11 апреля 2013 года. Стенд компании SL 12810. Эксклюзивный дистрибутор ToolsOnAir – компания ProVideo Systems.

www.mediarama.ru

рактивного телевидения. «Воля Smart HD» предоставит пользователям свыше 130 цифровых и HD-каналов, а также доступ к онлайн-кинотеатру (по VoD-схеме) и хостингу YouTube. Сервис будет доступен в кабельных сетях самого провайдера, а также через ШПД вне зоны покрытия компании. Распространять услугу через высокоскоростной Интернет вместе с «Волей» будет провайдер «Датагруп», ожидается, что к ним присоединятся и другие. Кроме того, оператор «Воля» намерен заняться внедрением гибридных ТВ-приставок, которые позволят его пользователям получить доступ к интерактивным сервисам, а также оператор собирается в ближайшее время предложить своим пользователям такие функции, как catch-up («вслед за эфиром»), повторный старт, пауза телепередачи и мультиэкранное телесмотрение.

Компания Intel работает над запуском собственного OTT-проекта Работа Intel над собственным OTT-проектом началась в этом году. Новый продукт компании будет работать при помощи специальной приставки, а его контент будет включать в себя Life TV, «отложенное» видео, видео по запросу и ряд приложений. Отличительной чертой сервиса станет использование кодека HEVC и особой системы персонализации видео, работающей при помощи встроенной в STB видеокамеры. Для создания данного сервиса Intel собрал впечатляющий штат, в котором есть бывшие сотрудники BBC, Apple, Google, Microsoft и Netflix. На этом компания не останавливается, постоянно расширяя подразделение, разрабатывающее интернет-телевидение, набирая в свой штат специалистов по «облачным» вычислениям, разработке интерфейса и безопасности, а также по работе с платформой Hadoop.

Очередное расширение: Google Fiber TV представляет 3D-каналы Сервис Google, запущенный совсем недавно, уже предлагает своим пользователям два 3D-канала – это телеканал о стиле жизни 3net и спортивный канал ESPN 3D. Первый из них будет доступен подписчикам пакета Gigabit + TV без дополнительной абонентской платы, а подписка на второй канал будет стоить всего лишь $5 в месяц. Сервис Google Fiber TV предоставляется только в пакете с ШПД, в списке доступных телеканалов сервиса есть как популярные международные каналы, так и широкий ряд локальных каналов.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 27

телевидение свет

Проливая свет Рекомендации по выбору накамерных светильников от компании Proland

Правильный выбор накамерного светильника зависит в первую очередь от того, для каких целей его предстоит использовать. Вот основные критерии выбора, которые следует учитывать: конструкция, цветовая температура (Тцв), мощность, габариты, способ электропитания. Конструкция подразумевает то, как именно выполнен излучатель светильника. Это может быть световая панель или сверхъяркий светодиод.

Существуют и современные компактные мощные светодиоды, используемые совместно со вторичной оптикой: с линзами и коллиматорами. Такие светильники обладают следующими свойствами: высокий индекс цветопередачи CRI > 90, высокая светоотдача, в том числе и при Тцв = 3 200 К, высокая мощность, достаточная для использования всего одного светодиода, дающего точечный свет, который можно эффективно фокусировать с помощью вто-

Logocam LE2-D LED Plus

Коэффициент цветопередачи (CRI) световых панелей обычно невелик, так как панель состоит из множества маломощных светодиодов (CRI < 80). По этой причине световой поток от светодиодных панелей невозможно сфокусировать, и для создания необходимой для съемки освещенности требуется установить достаточно много таких светильников. Световые панели были изобретены в те времена, когда не было технологий создания мощных светодиодов, и несмотря на то, что эти технологии уже появились, светодиоды с маленьким коэффициентом цветопередачи все еще производятся в большом объеме. Хотя они дают освещенность, подходящую для предметной съемки с маленького расстояния.

28

ричной оптики. Благодаря малым размерам мощных светодиодных светильников можно менять степень фокусировки луча, а с помощью вторичной оптики – создавать равномерное световое пятно. Как было сказано выше, размер точечного мощного светодиода значительно меньше, чем у световой панели, также он употребляет в два-три раза меньше мощности, давая одинаковую со световой панелью освещенность. С уменьшением мощности уменьшаются размер, емкость, масса и стоимость аккумулятора и увеличивается время непрерывной работы светильника от стандартного аккумулятора. Также малая мощность позволяет уменьшить размер необходимого для светильника радиатора.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

В ходе эволюции от световых панелей к мощным светодиодам были промежуточные варианты. Например, светильник HVL-LBPB от компании Sony, в котором использовались светодиоды старого поколения и новая линзовая оптика. Но из-за разброса параметров светодиодов и наличия области перекрытия линз (мультитени) подобный светильник не пользуется успехом у профессионалов. Однако его можно с успехом использовать при ночных съемках или съемках с большого расстояния, так как при мощности 18 Вт на расстоянии 1 м он создает 1 800 люкс. Впрочем, современные светодиодные светильники, такие как Logocam LE2-D LED Plus, могут создавать такую же освещенность при мощности 14–15 Вт, при этом делая пятно света значительно равномернее на любых расстояниях съемки. Что касается цветовой температуры разных накамерных светильников, то большинство производителей предлагают светодиоды с высокой цветовой температурой: 5 600 K, 6 000 К и даже до 11 000 К. В начале развития светодиодной техники других светодиодов просто не было. Тогда существовали лишь голубые светодиоды с низким CRI, к которым требовалось применять светофильтры, чтобы создать освещенность, необходимую для ТВ. Эти технологии используются и сейчас, хотя уже появились светодиоды с Тцв = 3 200 К. Помимо того, следует учесть, что светодиод устроен так, что количество излучаемых им фотонов пропорционально идущему через данный светодиод току. Повышение Тцв увеличивает излучение фотонов в голубой части спектра, которые несут больше энергии, чем фотоны красного спектра. Поэтому энергия излучения увеличивается вместе с увеличением Тцв независимо от тока. Но на работу видеокамеры влияет лишь количество фотонов, а не их энергия, так что высота цветовой температуры не влияет на качество съемки. Таким образом, выбор цветовой температуры светильника зависит лишь от того, где и при каких

условиях освещения собирается снимать оператор. Для съемок в помещении, оснащенном потолочными светильниками дневного света, или на улице в светлое время суток лучше всего подойдет светильник с Тцв = 5 600 К, который мягко уберет тени. Для съемок при отсутствии внешнего освещения или при галогенном свете следует выбрать светильник с Тцв = 3 200 К, который поможет создать высокий уровень освещенности даже при отсутствии других источников света, лучше всего использовать светильник с повышающим дихроичным светофильтром. Также следует учесть, что светильники с меньшей температурой цвета чаще обладают более высоким CRI, например светодиоды с CRI > 90 на 3 200 К существуют, на 5 600 К встречаются гораздо реже, а светильников с более высокой Тцв и таким коэффициентом цветопередачи просто не существует. Есть и другой вариант: светильники с переменной Тцв, так называемые Bi-color. Но они обладают некоторыми недостатками. Вместо одного светодиода в таких светильниках установлены два или более с разными цветовыми температурами, поэтому их стоимость значительно выше. Из-за такой конструкции светящая область или размывается, или увеличивается, а также может сместиться относительно оптической оси – все это ухудшает возможности фокусировать свет и снижает общий уровень освещенности. Можно использовать световую панель, где чередуются светодиоды с разной цветовой температурой, но эта система дает в два раза меньшую интенсивность света. Для создания необходимой освещенности потребуется большее количество таких панелей, они займут больше пространства и, конечно же, этот комплект будет стоить дороже. Некоторые светильники обладают возможностью плавно изменять температуру цвета. Но это свойство очень редко используется при съемках, к тому же устройства телевизионного видеотракта настроены на одну из стандартwww.mediarama.ru

Logocam LE8-D LED BiColor

ных цветовых температур, и перенастраивать их весьма неудобно. Поэтому перед покупкой подобного светильника следует подумать о том, насколько полезны будут его достоинства для будущей съемки. Теперь рассмотрим способы электропитания: это может быть отдельный аккумулятор, устанавливающийся на корпусе светильника, или выход на внешний аккумулятор – к камере или иному источнику питания. Отдельный аккумулятор, как правило, работает дольше, но он увеличивает габариты светильника. Для тех, кто предпочитает работать с компактной камерой, лучше выбрать легкий светильник с возможностью подключения к аккумулятору камеры. С другой стороны, мощная камера требует отдельное от светильника питание. К выбору накамерного светильника надо подходить индивидуально, в зависимости от пользовательских задач и предпочтений. Универсальным решением может стать светильник с одним светодиодом, оснащенным фокусирующей вторичной оптикой с цветовой температурой Тцв = 3 200 К. Предпочтительно, чтобы светильник был также укомплектован повышающим дихроичным фильтром и площадкой для аккумулятора.

Proland рекомендует светильники компании Logocam, в линейке которых можно найти наиболее подходящий вариант для различных условий съемки. Прежде всего, стоит обратить внимание на новинки серии LE2-D LED. Это экономичные светодиодные накамерные светильники, предназначенные для использования на базе ENG-камер. Их легкий корпус изготовлен из термостойкого пластика, сверхъяркий светодиод имеет индекс цветопеwww.mediarama.ru

редачи CRI > 90. Цветовая температура светильника Тцв = 3 200 К или 5 600 К на выбор, и у каждого можно регулировать яркость. Также светильники оснащены коллиматором, фокусирующим световой поток, что позволяет создать равномерное световое пятно. Модели серии LE2-D LED укомплектованы блоком шторок с защитным стеклом и шнуром питания, подходящим к любому типу аккумулятора диапазона рабочих напряжений от 6 до 17 В. Основной светильник этой серии Logocam LE2-D LED имеет мощность 5 Вт (галогенный эквивалент 50 Вт), традиционное крепление блока шторок, которое создает на расстоянии 1 м освещенность 480 люкс для Тцв = 3 200 К или 700 люкс для Тцв = 5 600 К. Другой накамерный светильник Logocam LE2-D LED Plus – один из самых эффективных по уровню светоотдачи по сравнению с другими современными аналогами. Его мощность в галогенном эквиваленте – 120 Вт. В этой модели используется только один сверхъяркий светодиод в сочетании с коллиматором, и при энергопотреблении в 16 Вт светильник с Тцв

= 3 200 К создает освещенность на дистанции 1 м 1 270 люкс, а Тцв = 5 600 К – освещенность 1 800 люкс. При этом в комплект к светильнику Logocam LE2-D LED Plus с цветовой температурой 3 200 К входит блок шторок с дихроичным светофильтром, повышающим температуру до 5 600 К. Операторам, предпочитающим снимать при разных цветовых температурах, понравится другой светильник от Logocam – это LE8-D LED BiColor, в котором заложена функция выбора цветовой температуры (3 200 К или 5 600 К). Эта модель потребляет мощность 5 Вт, создает освещенность на дистанции 1 м при Тцв = 3 200 К – 420 люкс, а при Тцв = 5 600 К – 700 люкс. Кроме того, светильники серии LE8-D LED BiColor представлены еще и в виде комплектов, которые называются LK8 LED, в их состав входят светильник, аккумуляторная батарея Logocam UPL-15 и зарядное устройство. Еще один накамерный светильник – это LE-7 LED. Это легкая и компактная модель с автономным питанием, он весит всего 80 г и потребляет ток 800 мА. В комплект к этому светильнику идут обеспечи-

вающий работу прибора в течение часа литий-ионный аккумулятор UPL-6 и зарядное устройство. Несмотря на свои малые габариты, LE-7 LED на дистанции 1 м создает освещенность 420 люкс при Тцв = 3 200 К или 580 люкс при Тцв = 5 600 К. И последний осветительный прибор от Logocam – это световая панель LE6-D LED, пользующаяся популярностью уже пять лет. Панель состоит из 63 светодиодов, подобранных так, чтобы создавать стабильную цветовую температуру как на самой поверхности панели, так и во всем диапазоне регулировки яркости. Также цветовая температура светильника может регулироваться от 3 200 К до 5 600 К с помощью светофильтров. Питается LE6-D LED от аккумуляторов типа АА и может автономно работать 1,5 часа. Следующая модель этого светильника – Logocam LE6-D PRO – уже оснащена возможностью запитываться от других источников тока с постоянным напряжением 6–18 В, его можно подключить к аккумулятору камеры или любому внешнему источнику питания. Лада Прозоровская

Logocam LE6-D LED

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 29

телевидение телебизнес совместно с ацви

Детки в вещательной сетке Обзор рынка российского телеконтента для детей Телевизионный контент российского производства традиционно имеет ряд преимуществ в сравнении с зарубежным. Отечественная продукция ближе и понятнее нашему зрителю. В основе ее сюжетов лежат российские ценности и традиции, события разворачиваются на фоне привычной действительности. Когда же речь идет о программах для детей, то их происхождение порой имеет еще большее значение, поскольку опыт российских специалистов в области образования, культуры и здравоохранения, учтенный при их подготовке, позволяет ребенку с большим успехом применить полученные в ходе просмотра знания на практике. Основными видами детского телевизионного контента, представленными в эфире, являются: анимационные и художественные фильмы (полнометражные и короткометражки), мультипликационные и игровые сериалы, телевизионные передачи. Однако далеко не в каждом сегменте сильны российские производители. Мультипликационные сериалы Наиболее востребованный «детский» телевизионный формат – это анимационные сериалы. Данный продукт удобен для телеканалов,

30

поскольку имеющие равную длину серии легко вписываются в сетку вещания. Зрители быстро привыкают к сериалам; они способны привлекать и удерживать аудиторию в течение длительного периода времени. Первые отечественные анимационные сериалы появились еще в советские годы. Это легендарный «Ну, погоди!» (20 выпусков, 1969–2005 гг.), мультфильмы про Чебурашку и крокодила Гену (4 серии, 1969–1983 гг.), жизнеописание кота Леопольда (11 серий, 1975–1987 гг.), приключения попугая Кеши (7 серий, 1984–2006 гг.), «Трое из Простоквашино» (3 серии, 1978–1984 гг.). До сих пор все они пользуются неизменной популярностью и у детей, и у их родителей – в силу ностальгических чувств, и даже у зарубежной аудитории. Так, мультфильм «Чебурашка и крокодил Гена» в 2001 г. в Японии посмотрели 700 тыс. человек. Главным минусом советских анимационных сериалов с точки зрения современных телеканалов является нестандартный для современных сеток вещания хронометраж; число эпизодов по нынешним меркам также слишком мало. Для сравнения: «Симпсоны», идущие 24 сезона, имеют 511 серий. Постоянное присутствие се-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

риала в эфире – один из факторов его успеха у зрителя. Кризисные 1990-е гг. нанесли серьезный удар по российским анимационным студиям. Отсутствие финансирования заставляло лучших специалистов либо уезжать из страны, либо работать на зарубежных партнеров. К концу 1990-х гг. по телевидению можно было увидеть лишь анимационные заставки и рекламу отечественного производства. Однако в 2000-е гг. наметился перелом, появился ряд успешных проектов в жанре анимационного сериала. В частности, в 2004 г. вышли «Смешарики» студии «Петербург» (при участии компании «Мастер-Фильм»), выполненные в упрощенной технике флешанимации. У сериала 208 серий; продолжительность каждого эпизода составляет 6,5 минуты. Помимо самого сериала существует целый ряд смежных проектов: сборник видеосерий «Азбука со Смешариками», мультсериал «Пин-код», полнометражный анимационный фильм «Смешарики. Начало» в формате 3D (2011). С 2012 г. в 3D также стали делать новые серии основного сериала. Популярность «Смешариков» достигла такого уровня, что создатели этого проекта едва ли не впервые

в России смогли развернуть программу продажи товаров с изображениями (участием) их персонажей. «Смешарики» становятся героями книжек, компьютерных игр, учебников, канцтоваров, не говоря уже об огромном выборе игрушек. Другой петербургский сериал – «Приключения Лунтика» – с 2006 г. транслируется в прайм-тайм по каналу «Россия-1», в рамках программы «Спокойной ночи, малыши!». Проект сделан студией «Мельница» и рассчитан на самого маленького зрителя. Продолжительность каждой серии составляет 6 минут. У сериала 6 сезонов, в настоящий момент идут съемки седьмого. Уникален сериал «Гора самоцветов» (московская студия «Пилот», 2004–2010 гг.), снятый на основе народных сказок. Цикл не объединяют ни сквозные герои, ни общий дизайн, ни единый сериальный режиссер. Техника этих 13-минутных фильмов (всего их 52) также разнообразна: где-то – рисованные картины, где-то – кукольные, где-то – пластилиновые, где-то используется трехмерная компьютерная анимация. Едва ли не единственное, что выполнено в одном стиле, – это пластилиновая заставка. В ней речь идет о народе, которому принадлежит данная сказка. Множество отечественных и международных призов получил сериал Елизаветы Скворцовой «Колыбельные мира», снятый студией «Метроном фильм» (2003–2010 гг.). Это 60 серий по три минуты, каждая из которых представляет одну из колыбельных различных народов. Песня исполняется на оригинальном языке, а мультфильм иллюстрирует ее содержание. Еще один крупный проект студии «Метроном фильм» – анимационный сериал «Везуха!», снятый по произведениям современных детских писателей России. Бесспорно удачным можно считать мультфильм «Маша и Медведь», выпущенный в 2009 г. анимационной студией «Анимаккорд». Число серий в настоящий момент приближается к тридцати. Первый спин-офф сериала – «Машины сказки». Это 12 выпусков, www.mediarama.ru

где Маша рассказывает своим игрушкам традиционные для жителей России сказки: «Гуси-лебеди», «Волк и семеро козлят» и т. д. В 2010 г. состоялась премьера сериала «Фиксики». Его создала студия «Аэроплан» по мотивам повести Э. Успенского «Гарантийные человечки». К настоящему времени снято 44 серии по 6 минут, планируется – 156. В 2011 г. вышел сериал «КумиКуми» студии Toonbox. Пока сделано только 10 серий продолжительностью 11 минут (кроме пилотной), но планируется выпустить 52. Большинство из описанных выше проектов в октябре 2012 г. были представлены на стенде российской анимации в рамках крупнейшего международного медиарынка MIPCOM и вызвали интерес у зарубежных телеканалов. Пока что российские аниматоры находятся лишь в начале пути на глобальный рынок. Не хватает опыта в адаптации контента, знания юридических и технических норм, связанных с международной ротацией. Сложности возникают также с выбором сценариев и маркетинговым анализом мировой аудитории, то есть в тех сферах, где сильны мировые студии. Для успешных зарубежных продаж российская анимация должна также производить продукцию, соответствующую международным форматным требованиям: иметь стандартный, легко вписывающийся в сетку хронометраж и большее число серий (минимум 52 части). Преодолев все эти трудности, российские мультфильмы, которые уже сегодня представляют интерес для зарубежных коллег, имеют все шансы укрепить свои позиции на зарубежных медиарынках. Отечественным анимационным студиям это, в свою очередь, позволит преодолеть характерные для многих из них финансовые проблемы и выйти на окупаемость своих проектов. www.mediarama.ru

Полнометражная анимация С полнометражными фильмами в России дело обстоит несколько сложнее: сказывается отсутствие в СССР школы полного метра. Были, конечно, сняты и большие картины вроде «Снежной королевы» Льва Атаманова, однако в рамках мировых рыночных условий, где анимационное кино активно зарабатывает на высокобюджетных полнометражных мультфильмах (прежде всего за счет кинопроката), подобные проекты вряд ли могут учитываться. До последнего времени в России не было полнометражных кинокартин, ориентированных на прибыль. Первой на этом рынке вновь выступила студия из Санкт-Петербурга – уже упоминавшаяся нами «Мельница». Начавшая свою работу в 1999 г., в марте 2003-го она выпустила мультфильм «Карлик Нос», который сильно напоминал по формату мультфильмы из диснеевской классики. Проект так и не сумел «отбить» затраты: при бюджете в 2,5 млн долларов кассовые сборы в России не превысили 600 тыс. долларов. Причем около 50 % кассовой выручки, как обычно, ушли к прокатчику. Но опыт даром не прошел, и вскоре «Мельница» выпустила невероятно успешные фильмы про богатырей. Лента «Илья Муромец и Соловей-Разбойник» собрала в прокате рекордную для российского анимационного рынка сумму в 9,7 млн долларов. Следующим успешным проектом стал фильм студии «Солнечный дом» «Князь Владимир»: бюджет 5 млн долларов, сборы в России – 5,4 млн долларов. Подобные картины играют на руку всему рынку: инвесторы начинают смелее вкладываться в масштабную анимацию. Однако массовый зритель пока не слишком приучен к мультфильмам из России, что заставляет производителей идти на хитрость: герои отечественного 3D-фильма «Звездные собаки: Белка и Стрелка» (бюджет 3,5 млн долларов), хотя и рисова-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 31

телевидение телебизнес совместно с ацви лись на основе советской кинохроники, имеют абсолютно прозападный образ. Этот фактор позволил выйти с продуктом на зарубежный рынок, однако особого успеха он там не имел: за границей фильм собрал лишь 1,1 млн долларов, в то время как в России – 6,3 млн. Для успешного проката фильма за рубежом попрежнему важно активное участие иностранных коллег. Такие проекты у нас тоже есть. Результатом совместного творчества студии «Аргус», режиссера Андрея Кончаловского, немецкой продюсерской фирмы, зарубежных сценаристов и специалистов по монтажу стал мультфильм «Щелкунчик» (2010 г.). В прокате он, правда, провалился: мировые сборы составили 14,5 млн долларов при бюджете в 90 млн . Однако в целом можно говорить о том, что российские производители постепенно осваиваются на рынке полнометражной анимации, и таких проектов у нас становится все больше. В 2011 г. вышли «Смешарики. Начало», история тараканьей любви «Кукарача», «Иван-царевич и Серый Волк». Последний, стартовав под Новый год, попал в десятку самых прибыльных фильмов 2012 г. В 2012 г. состоялась премьера мультфильмов «Как поймать перо Жар-птицы», «От винта!», «Московская сказка». Вновь получила развитие тема русских богатырей: студия «Мельница» выпустила «Три богатыря на дальних берегах».

1 января 2013 г. большие экраны показали «Снежную королеву» по сказке Андерсена. В этом же году планируется выход мультфильмов «Последний человек Атлантиды», «Волшебник Изумрудного города»,

«На краю света», «Белка и Стрелка: лунные приключения», «Иванцаревич и Серый Волк – 2» и др. После демонстрации в кинотеатрах полнометражные анимационные фильмы традиционно попадают на телевизионные экраны. Все это говорит о том, что полнометражная анимационная продукция востребована российскими телезрителями и, как следствие, развлекательными каналами, ориентирующимися на более молодую в сравнении с каналами общего интереса аудиторию. Художественные фильмы Советский период был золотым веком художественных фильмов для детей. Тогда появились фильмы Александра Птушко «Новый Гулливер» (1935), «Каменный цветок» (1946), «Илья Муромец» (1956), «Алые паруса» (1961), «Сказка о царе Салтане» (1966), «Руслан и Людмила» (1976) и др. Известным мастером детского кино был советский режиссер Алек-

сандр Роу. «По щучьему веленью» (1938), «Василиса Прекрасная» (1939), «Конек-Горбунок» (1941), «Новые похождения Кота в сапогах» (1957), «Морозко» (1965) – вот лишь неполный список его сказок. Особый колорит им придавала игра актера Георгия Милляра, которому буквально не было равных в образе злодеев – Бабы-Яги, Кощея Бессмертного, Чудища морского и т. д. В жанре детских фильмов также работал Ролан Быков. Он стал режиссером таких лент, как «Семь нянек», «Пропало лето», «Айболит-66», «Внимание, черепаха!», «Автомобиль, скрипка и собака Клякса» и др. Детские фильмы в СССР выходили не только по мотивам народных сказок и произведений литературы («Рикки-Тикки-Тави» – 1976, «Остров сокровищ» – 1982 и др.), но и создавались на основе оригинальных сценариев: «Добро пожаловать, или посторонним вход воспрещен» (1964), «Таинственная находка» (1953), «Фантазеры» (1965) и т. д.

С сюжетной точки зрения доминировали приключенческие мотивы, но встречались и иные, трагические в своей правдивости ленты: «Не болит голова у дятла» Динары Асановой, «Чучело» Ролана Быкова. Выходили также музыкальные фильмы для детей, главными хитами среди которых были двухсерийная лента «Приключения Буратино» (1975), трехсерийный фильм «Приключения Электроника» (1979), фильмы про Петрова и Васечкина (1983–1984). Все эти ленты, попавшие в золотой фонд российского кинематографа, доступны и сегодня для просмотра на DVD и в Интернете и нередко попадают в телевизионный эфир. В России в жанре детского кино были выпущены считанные картины. Так, в 2009 г. вышел фильм «Щенок», снятый телеканалом «Радость моя». Создатели не раз признавались, что он, хотя и был востребован зрителем, оказался совершенно нерентабельным проектом. В 2011 г. появилась «Реальная сказка» про мальчика Сашу, который ищет свою сестру Олесю и сталкивается со сказочными персонажами, переселившимися в обычный мир. Бюджет – 5 млн долларов, сборы – 1,7 млн. В 2012 г. вышла лента «Сказка. Есть». Ее герои – обычные дети XXI века, попадающие в волшебные приключения. Кроме того, появился фильм «Мама в командировке» про 12-летнего Васю, которому бабушка-ведьма передает свои необычные способности; телефильмы «Бегство рогатых викингов» и «Тайна Егора», снятый для телеканала «Звезда». В последнем 12-летний Егор, увлекающийся компьютерными играми, едет в деревню и познает там радости жизни без видеоигр. В 2013 г. на большие экраны должны попасть детские ленты «Страна хороших деточек» и «Честное пионерское». Как видим, в России сегодня наблюдается явный дефицит детских художественных фильмов. Долгое время они просто не снимались, что связано с отсутствием заинтересованности в них федеральных каналов. Вещателям гораздо проще заполнить детские блоки сериальной продукцией, нежели снимать (покупать) полнометражные фильмы для детей. Их создание сейчас практически невозможно без помощи государства. Сериалы В отличие от художественных фильмов для детей, советский период был совершенно не богат

32

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

www.mediarama.ru

сериалами. Даже для взрослых их были единицы. Впрочем, в этот жанр идеально вписывается «Ералаш», насчитывающий 19 сезонов. Среди проектов, способных вызвать интерес у детей, можно также вспомнить приключенческий минисериал Станислава Говорухина «В поисках капитана Гранта» (1985 г.; выпущено 7 серий по 64 минуты) и шестисерийный приключенческий фильм «Два капитана» (1976). В настоящее время в российском телеэфире представлено множество сериалов отечественного производства, но среди них также сложно найти те, что рассчитаны непосредственно на детскую аудиторию. В определенной мере этот сегмент занимают проекты, позиционируемые как сериалы для семейного просмотра. В частности, оригинальный российский ситком «Папины дочки», имеющий категорию «12+». В нее же попадают российские версии американских проектов «Моя прекрасная няня» и «Кто в доме хозяин?». Поскольку в число главных героев в этих сериалах входят дети, можно предположить, что они могут заинтересовать юную аудиторию. Два по-настоящему детских сериала появились в 2012 г. – «Полосатое счастье» и «Приколы на переменке». «Полосатое счастье» – фильм про 9-летнего мальчика и хитрого кота, показанный в 2012 г. каналом СТС. Сериал снят «Студией 217», имеет 12 серий по 48 минут. Генеральный продюсер проекта – генпродюсер «СТС Медиа» Вячеслав Муругов. «Приколы на переменке» – первый российский сериал, произведенный студией Disney (2009–2011 гг.). Это рассказ о приключениях школьных друзей, попадающих в различные комические ситуации. Сериал является адаптацией итальянского Quelli dell’intervallo и

www.mediarama.ru

включает 73 серии продолжительностью 4–7 минут. Появление сразу двух новых сериалов для детей на российском телевидении говорит о том, что данный продукт востребован рынком и аудиторией. Можно предположить, что этот рынок пойдет по пути развития рынка аналогичной продукции для взрослых: число отечественных сериалов для детей в эфире будет расти (во многом за счет дальнейшего развития сегмента неэфирного телевидения), а их производством начнут все активней заниматься в том числе и независимые от телеканалов продакшенкомпании. Телевизионные программы Телевизионные передачи более других телепродуктов отражают менталитет нации, к которой принадлежат создатели. Это связано с тем, что, в отличие от мультфильмов, работающих с условной реальностью, «живая» картинка требует максимальной культурной адаптации. Несмотря на то, что в российском эфире представлено достаточно много программ для детей отечественного производства, абсолютное большинство из них делают сами телевещатели. Так, передачи «В гостях у Витаминки», «Жизнь замечательных зверей» и «Мультстудия» производит «Первый канал»; «НЕОкухню», «Звездную команду» и «Школу волшебства» – ВГТРК; «АБВГДейку» – «ТВ Центр» и т. д. Небольшие каналы также создают собственные программы: например, «Мать и дитя» самостоятельно производит до 75 % проектов. Телеканалы создают контент прежде всего для того, чтобы заполнить собственный эфир, и лишь затем он перепродается другим вещателям. Соответственно, те из них, кто не имеет собственной производ-

ственной базы, вынуждены ставить в эфир повторы коллег либо отказываться от детских телевизионных программ в пользу других жанров – чаще всего анимации. На нее и на художественные фильмы для юных зрителей, в частности, делает ставку телеканал «Детский мир». Независимых студий, специализирующихся на производстве детских передач, в России практически нет. Можно выделить лишь телекомпанию «Класс!», которая была создана в 1994 г., а в 2002-м вошла в холдинг «ТМК-Медиа». Именно она более 15 лет подряд производит легендарную «Спокойной ночи, малыши!». На счету телекомпании также такие проекты, как «До 16 и старше», «Зов джунглей», «Рок-урок» и др. При этом появление на рынке телекомпаний, аналогичных ком-

пании «Класс!», было бы выгодно и вещателям, и зрителям. Приобретение программ у стороннего производителя позволяет телеканалу получить контент более высокого качества за меньшие деньги (продакшен-компании обычно зарабатывают на многократной продаже одного и того же продукта) и не превратиться в гигантскую неповоротливую структуру с бесчисленным количеством сотрудников. Зритель же выигрывает от того, что в эфир попадает больше качественных и интересных передач. Анна Толоконникова, кандидат филологических наук, старший научный сотрудник факультета журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 33

телевидение телебизнес совместно с ацви

Подростки у телеэкрана

Какое место занимают медиа в жизни современного тинейджера Современные дети живут в насыщенной медиасреде и не испытывают затруднений в ходе освоения новых технологий. Телевизоры, компьютеры, мобильные телефоны, планшеты, игровые приставки за последние несколько десятков лет стали незаменимыми спутниками жизни любого ребенка. Количество времени, которое дети и подростки тратят на медиапотребление, поистине впечатляет: в среднем они проводят за использованием различных медиаустройств около 4,5 часов день. Таким образом, за один год набирается в общей сложности около полутора тысяч часов. В то время как за тот же год на школь-

34

ных уроках они проводят лишь чуть более тысячи часов, то есть приблизительно столько же, сколько перед экраном телевизора. Какое место занимает телевизор и другие медиа в жизни современных детей и подростков? Об этом мы поговорили с самими подростками, проведя серию глубинных неформализованных интервью.

Digital natives Те дети, которым сейчас меньше 15 лет, родились и выросли в мире современных цифровых технологий, таких как Интернет и мобильные телефоны. Большинство подростков знают, как обращаться с любой имеющейся дома техникой.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

Все эти современные медийные устройства представляют собой неотъемлемую часть повседневной жизни ребенка. Чаще всего он даже не помнит, когда они появились в быту и как он учился ими пользоваться, ему кажется, что они были всегда, а повседневная жизнь без компьютеров или мобильных телефонов представляется практически невозможной. Из интервью с подростком: «Да, по-моему, у нас компьютер всегда был, сколько себя помню, только Интернет хуже работал». Гипотетическое появление каких-то новых технических устройств подростков ни капли не пугает: «Конечно, разберусь, у меня все как-то само получается, эти инструкции вообще хоть кто-то читает?» Современные подростки гораздо лучше осведомлены о технических нюансах устройства компьютера, плазменного телевизора или мобильного телефона, чем большинство взрослых. По данным TNS, мобильный телефон есть у 95% детей в возрасте от 12 до 15 лет, у каждого третьего – смартфон. Причем они используют возможности своего мобильного намного активнее, чем взрослые. Так, каждый второй тинейджер смотрит на своем мобильном видео, а каждый третий выходит с него в Интернет, в то время как среди взрослых доля использующих эти возможности телефона не превышает 15 %. При этом подростки понимают, что старшему поколению разбираться в современной технике зачастую гораздо сложнее. Все чаще дети помогают родителям освоить возможности современной техники. Практически каждый подросток хотя бы раз был вынужден объяснять старшим, как работает новый смартфон или как найти что-либо в Интернете. Кроме того, им доверяют выбор электронных новинок, которыми потом будет пользоваться вся семья: «Вот телек, который в зале, большой, это мы с братом выбирали, мама сказала самим смотреть, только чтобы не дороже 30 тысяч, а папе главное – чтобы был побольше». Такая роль проводника в мире современных технологий придает подростку ощущение

собственной ценности, а наличие экспертного знания, недоступного взрослым, делает сферу современных медийных технологий еще более притягательной и интересной для юных пользователей. В настоящее время дети отдают медиапотреблению фактически все свободное время, остающееся после обучения в школе и выполнения домашних заданий. Только любимое хобби может стать серьезным соперником для телевизора, компьютера или игровой приставки. При этом все подростки признают, что важно соблюдать меру и «комп, конечно, не должен заменить всех друзей». Но в повседневной жизни это понимание оказывается в конфронтации с притяжением телеэкрана и других медиа. В гипотетической ситуации исчезновения компьютеров, мобильных телефонов и телевизоров подростки, по собственному признанию, начали бы больше гулять и больше общаться. Но пока существует альтернатива в виде экрана, сделать это зачастую не в их силах. Происходит процесс замещения взаимодействия с живыми людьми на взаимодействие с медийными устройствами. Прежде всего, это относится к телесмотрению. Под телевизор «вкуснее есть» и «интереснее жить» Так же как и для взрослых, для подростков медиа номер один остается телевидение. Именно оно поглощает львиную долю от общего объема медиапотребления – до 80 %. Ежедневно телевизор смотрят 67 % подростков, проводя перед экраном в среднем чуть менее 4 часов. По крайней мере раз в неделю телевизор включают 90% детей. Ребенок включается в телепросмотр уже в раннем возрасте. В 2–3 года он с удовольствием смотрит небольшие мультфильмы, с восторгом воспринимает рекламные ролики и постепенно начинает проводить перед телеэкраном все больше времени. Объем его ежедневного телесмотрения вырастает с 3,5 часа в 4 года до 4,5 часа к 14 годам. Каждый день смотрит www.mediarama.ru

телевизор 61 % детей в возрасте 4–9 лет. К 10–16 годам эта цифра увеличивается до 67 %. Как и взрослым, телевизор помогает подросткам бездумно провести вечер, создать фон для домашних дел и уроков или просто заснуть. Для этих целей они считают его незаменимым средством: «Я без телека просто не могу ночью заснуть, включаю его, даже неважно, что там идет, а потом он сам через часик отключается». По словам детей, он «не напрягает», дает возможность расслабиться. Стоит отметить, что как только разговор становится более конкретизированным, когда речь заходит о контентных предпочтениях или любимых телеканалах, оказывается, что никаких предпочтений фактически нет. Нет излюбленных программ, нет телеканала, который смотрят чаще всего, даже наиболее интересные жанры подростки в большинстве своем назвать затрудняются. Телевидение предстает таким обобщенным, не очень осмысленным развлечением: не так уж важно, что именно там смотреть, лишь бы кто-то чтото говорил и картинка была «покрасочнее». «Музыкальные каналы смотрю, да, ну и фильмы тоже, и передачи, конечно, иногда… на всех каналах по чуть-чуть, где интересно, там и смотрю». Телевидение и дети – безответная любовь Однако несмотря на привязанность детей к телевидению, оно не отвечает им взаимностью. Детская аудитория не слишком

www.mediarama.ru

интересна телеканалам. Суммарно на 20 общенациональных каналах объем вещания за год составил около 170 тысяч часов. Из них к телепередачам для детей можно отнести не более 9 %, около 80 % которых составляет мультипликация. Только 0,2 % от всего эфира составляют специализированные программы, рассчитанные на детскую аудиторию. Художественные фильмы для детей составляют 1 % от общего объема российского телевизионного эфира, или 2,5 % от объема всех художественных фильмов на эфирном телевидении. Причина дефицита детских программ в эфире, прежде всего, объясняется отсутствием заинтересованности рекламо-

дателей. Это связано с законодательными ограничениями на размещение рекламы в детских и образовательных телепередачах. Продолжительность рекламы в таких передачах может составлять не более трех минут до и трех минут после программы. Незначительный интерес рекламодателей в свою очередь приводит к постепенному вымыванию детских программ из эфира. В 2012 году объем бюджетов федеральной рекламы, выходившей в программах, предназначенных для детской аудитории, составил около 4 млрд рублей. Причем большая часть этой рекламы вышла в мультипликационных фильмах (44 %) и сериалах (37 %).

Рекламные бюджеты федеральной телерекламы, выходившей до, после или во время детских программ в 2012 году, млн руб. (с НДС): Мультипликационный фильм 1 741 Мультипликационный сериал 1 461 Кинофильм 474 Детская передача 148 Телесериал 51 Ток-шоу 15 Музыкально-развлекательная передача 11 Учебная передача 5 Прочее 5 Передача о животных, растениях 4 Общий итог 3 915 И это при том, что дети в целом значительно более заинтересованные и лояльные зрители рекламы, чем взрослые. Для них в

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 35

телевидениеперсона телебизнес номера совместно с ацви

гораздо меньшей степени, чем для взрослых, свойственно частое переключение с канала на канал. Обилие рекламных роликов и их однотипные сюжеты вызывают раздражение взрослых зрителей и, как следствие, переключение на другую программу, чтобы избежать просмотра рекламного блока. Подросток воспринимает рекламу не как раздражающий перерыв в передаче, а как короткий захватывающий фильм с ярким сюжетом и запоминающейся музыкой. По данным исследовательской компании «КОМКОН», дети составляют почти половину аудитории рекламных блоков (47 %) – именно они продолжают смотреть телеканал, когда начинается рекламная пауза. В то время как взрослые либо переключают канал, либо уходят от телевизора на пятиминутный рекламный перерыв, дети остаются перед экранами. Причем смотрят они не только то, что интересно именно им, но еще и то, что смотрят их родители, бабушки и дедушки. Благодаря этому аудитория многих каналов, не рассчитанных на детскую аудиторию, пополняется детьми. Дефицит детских передач на эфирном телевидении приводит к тому, что в детский список телепредпочтений зачастую попадают передачи совсем недетского характера. Например, немало детей в возрасте 4–16 лет регулярно смотрят такие программы, как «Русские сенсации» на канале НТВ или «Наша Russia» на ТНТ, сериалы на каналах «Россия 1» и НТВ.

эмоциональной привязанности в конкурентной борьбе за детскую аудиторию начинает выигрывать Интернет. Отношение к нему у подростков в значительной степени отличается от взрослого населения. Для большинства взрослых Интернет – это, прежде всего, удобство, практическая польза и источник информации. В то время как современный подросток Интернет почти одушевляет. Для ребенка компьютер и Интернет – это близкие друзья, без которых жизнь немыслима, так как именно они дают возможность общаться, самовыражаться, находить утешения в горестях и получать удовольствия от ежедневных развлечений. В настоящее время в Интернете раз в месяц и чаще бывают 94 % детей в возрасте 12–15 лет и только 60 % взрослого населения.

Интернет – лучший друг детей Подростки единодушно считают, что без телевизора в доме не обойтись. Он и про новости расскажет, и развеселит, и уроки поможет сделать. Однако с точки зрения

36

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

Наиболее популярным времяпровождением подростка в Интернете выступает самое разнообразное общение: в блогах, в играх, в дневниках, в комментариях к фотографиям и видеороликам и, конечно же, в социальных сетях. Самая известная среди подростковой аудитории социальная сеть «ВКонтакте» становится центром жизни современного ребенка. По данным компании TNS, «ВКонтакте» занимает второе место по охвату аудитории в возрасте 12–15 лет (80 %), обгоняет его только поисковый сайт «Яндекс», которым за месяц пользовались 82 % детей. Для современного подростка наличие странички в социальной сети является не просто социальной нормой, а обязательным условием для полноценной

встроенности в свою социальную среду, для опознания «своих» и «чужих»: «После того как я с кемнибудь познакомлюсь, первое, что я делаю, это ищу его в соцсети «ВКонтакте», смотрю, что он слушает, в каких группах состоит, что пишет». Кроме того, социальные сети позволяют слушать и скачивать музыку, смотреть видео, играть в мини-игры, причем делать это не в одиночестве, а разделив свои увлечения с друзьями. Посмотрев в кино интересный фильм, подросток стремится написать на него отзыв на сайте, услышав новую музыкальную композицию – выложить ее на своей страничке, добившись высоких результатов в игре – похвалиться остальным пользователям. «А я вообще не играю в несетевые игры, потому что – какой толк – ну просидел я всю ночь за компом и купил суперкрутую пушку, а какая радость, если некому ее увидеть?» Таким образом, медиа, не имеющие составляющей в виде общения, отходят для подростков на задний план. За последние годы сетевые игры, то есть игры, использующие постоянное соединение с Интернетом, в которые одновременно может играть большое количество пользователей, получили широкое распространение среди детской аудитории. В целом в компьютерные игры играют 84 % подростков, причем 40 % играют в них каждый день. Больше половины из этих детей играют в игры по сети. Такая организация игры, с одной стороны, делает игровой процесс гораздо более занимательным, придавая ему большую соревновательность, а с другой стороны – позволяет игрокам общаться, используя игру как площадку для знакомств, демонстрации своих результатов и обсуждения общих интересов. Итак, столь важный для взрослого населения поиск информации в Интернете для подростков не играет такой существенной роли. Безусловно, «без «Википедии» учиться было бы сложнее», но основная ценность Интернета все-таки заключается в широчайших возможностях общения и развлечений. Без планшета жизни нет Эти возможности постоянно расширяются благодаря активному развитию современных технологий. Так, излюбленным www.mediarama.ru

телевидение телебизнес совместно с ацви устройством подростка в настоящее время можно смело назвать планшет. По данным исследования New Generation компании Synovate Comcon, каждый пятый московский школьник 10–15 лет мечтает об iPad. Правда, пока планшет есть только в 6 % московских и в 3 % российских семей. Но имеют практику использования планшета практически все подростки, так как достаточно того, чтобы планшет был хотя бы у одного одноклассника, и весь класс в самые короткие сроки научится им пользоваться. Стоит отметить, что возможности планшета по сравнению с обычным компьютером или даже ноутбуком кажутся подросткам буквально неограниченными: «Да ноутбук на фоне «Айпада» – это прошлый век, не знаю, кто их вообще покупает». Такая высокая оценка связана с особенностями подросткового медиапотребления. Планшет дает возможность «медиапотреблять» где угодно и когда угодно, а это именно то, что нужно современному поколению. Они хотят получать необходимую им информацию из Интернета в тот момент, когда она нужна, а не ждать, пока дойдут до домашнего компьютера, смотреть фильм, когда им нечем заняться, – в очереди, на остановке, в метро, сидеть на своей страничке в социальной сети постоянно, а не только в свободное время. А главное – они могут делать это все одновременно, параллельно смотря телевизор или играя на стационарном компьютере. Феномен «второго экрана», только появляющийся во взрослой среде, для современного подростка выступает привычной нормой медиапотребления: «Я по ве-

38

черам после уроков смотрю на телеке «Дневники вампира», а на планшете или играю, или с друзьями переписываюсь, или и то и другое». Устройство, которое может позволить тинейджерам реализовать этот стиль медиапотребления «здесь и сейчас», – это планшет. Поэтому неудивительно, что он становится для подростков устройством номер один, и его широкое распространение уже не за горами. Подростки требуют «хлеба, зрелищ и общения» Молодое поколение не представляет своей жизни без телевидения и Интернета, остальные же средства массовой информации служат лишь дополнением, кото-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

рому не хватает интерактивности. «Неудобно, что в журнале нельзя кликнуть на слове и перейти на интересующую статью»; «Иногда ловлю себя на мысли: «Ой, пульт сломался, где же курсор на телеке». Подростки готовы признать, что родителям, возможно, нужны радио, газеты и журналы, но сами бы они от них легко отказались. И вероятнее всего, даже не заметили бы их отсутствия. Родители вообще кажутся детям более привязанными к средствам массовой информации. С одной стороны, они пытаются контролировать объемы детского медиапотребления, а с другой стороны – этот контроль носит скорее декларативный характер. Ведь они сами, по мнению подростков, проводят перед экраном телевизора или за компьютером огромное количество времени: «Если я хочу провести время с мамой, то проще всего сесть с ней вечером смотреть ее сериал, она заодно расскажет весь сюжет, кто кого любит, кто кого бросил». И если компьютер в сознании детей – это средство для уединения, то телевизор – это способ воссоединения семьи. Для современных подростков в целом свойственно искать в любом медиа прежде всего источник развлечений. И практически любое медиа может предоставить им такую возможность: информация в СМИ носит сегодня в основном развлекательный характер. Однако от современных

средств массовой информации подростки ждут не только развлечений, но и возможности для коммуникации. Пока такую возможность предоставляет только Интернет. Слияние общения и развлечения в одном медиа – два столпа популярности Интернета среди молодежи. Социальные медиа постепенно становятся нормой, заставляя переосмыслить наше отношение к тому, что такое средства массовой информации. А к тому времени, как современные подростки повзрослеют, «несоциальных» медиа, вероятно, не останется совсем. Более традиционные медиа либо смогут трансформироваться, меняясь в сторону «социальности», либо будут терять интерес этой молодой аудитории, которая требует теперь от СМИ «хлеба, зрелищ и общения». Кроме того, медиа будущего вынуждены будут подстраиваться и под другие особенности медиапотребления молодого поколения. Им придется становиться все более интерактивными, а также придется научиться удовлетворять потребности в медиапотреблении «здесь и сейчас»: где это удобно зрителям, когда им удобно и как им удобно. Валерия Ткач, эксперт отдела социологических исследований Аналитического центра «Видео Интернешнл», канд. соц. наук www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 39

кино фоторепортаж

Группа – кино Фоторепортаж с выставки CPS-2013

Все фото – Константин Коновалов

Как известно, создание любой выставки – это довольно сложный процесс. В этом году одно из ключевых мероприятий в киноиндустрии – CPS / Cinema Production Service – отмечает свое десятилетие. Сейчас уже трудно сказать, как возникла идея, с чего вообще началась история. Но наверняка – тогда, в 2003 году, данный сегмент рынка покрыт не был, он существовал и развивался, а вот выставка – нет, ниша пустовала.

40

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

www.mediarama.ru

На протяжении всех этих 10 лет CPS жила так же, как жил кинорынок: поднималась и опускалась, уменьшалась и вновь увеличивалась в размерах. Однако с уверенностью можно сказать, что каждый год происходило что-то новое, совершенно не похожее на то, что было раньше. 2012 собрал огромное число гостей, удивил атмосферой спокойствия и даже умиротворения, в новом же году CPS отличается особой активностью, живым интересом, бурной деятельностью и ярким общением – рынок вновь стал оживать, начал жить. В число участников входят уже давно зарекомендовавшие себя на данном мероприятии компании, есть и «новички», впервые оказавшиеся в стенах «Экспоцентра». Главное, что принять участие в CPS / Cinema Production Service могут все те, кто имеет отношение к рынку кино (до проката) или телевидения, кто хочет найти клиентов, презентовать свою продукцию, познакомиться с решениями конкурентов, обсудить последние тенденции.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 41

кино фоторепортаж Что касается посетителей, то тут одной сферой не ограничиться. Гости выставки – это и представители государственных структур, непосредственно занимающихся спектром кино и телевидения; и главы продюсерских центров, кино- и телекомпаний; и представители рекламных агентств; и директора спортивных и концертных площадок, театров; и студенты ВГИКа; и, конечно, все те, без кого кино просто немыслимо: режиссеры, операторы, продюсеры, инженеры, техники, монтажеры, звукорежиссеры. Москва – точка пересечения, однако многие участники и посетители – гости не только мероприятия, но и столицы, приехавшие из различных уголков России и СНГ. Подготовка к выставке непрерывна: заканчивая одно мероприятие, организаторы уже приступают к новому, тому, что случится только в будущем году. Это, пожалуй, еще одна причина, по которой CPS / Cinema Production Service остается востребованной площадкой, где максимально полно представлен весь спектр профессионального оборудования, услуг и решений не только в области кинопроизводства, но и смежных с ней областях. Мария Зинина

42

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

www.mediarama.ru

кино интервью

В ожидании мистики Комментарии от режиссера сериала «Пятая стража» Василия Пичула На телеканале ТВ-3 стартовал мистический детективный сериал «Пятая стража», режиссером которого выступил Василий Пичул. Главный герой – вампир Феликс – 500 лет находится в изгнании, в местечке Светлояр, именно туда он был сослан Темными силами. Приход Феликса на славянскую землю сопровождался множеством бедствий: чумой, разорением, смертями; и самому вампиру живется нелегко, ведь он потерял смысл всей своей жизни – возлюбленную. Мольбы о смерти, с которыми герой обращается к силам Света, услышаны, однако в исполнении желания Феликсу отказано. Вампир встает на сторону Добра, Тьма ему чужда и противна. В маленьком городке Светлогорске Феликс открывает детективное агентство, служащие которого – такие же грешники и вечные странники, как и он. Однако это не простые люди: у каждого из них есть свой собственный дар, «выданный» им вампиром. На пути героев – раскрытие ужасающих злодеяний Темных сил, задача детективного агентства – восстановить справедливость и сохранить покой Светлогорска. Конечно, такой сюжет здорово нагоняет жути, журнал «Техника кино и телевидения» решил узнать из первых уст, как проходили съемки и не было ли замечено чтонибудь паранормальное во время работы над картиной. Василий Пичул родился 15 июня 1961 года в городе Жданове (ныне Мариуполь). Окончил режиссерский факультет ВГИКа (1983 г., первая мастерская М. Хуциева). Автор одного из самых коммерчески успешных советских фильмов «Маленькая Вера», самых интересных сюжетов популярной телепрограммы «Куклы» и новогоднего телефильма «Старые песни о главном – 3» (ОРТ, приз ТЭФИ за лучшую телепрограмму года). Режиссер многих передач НТВ («Третий тайм» и др.). Был членом правления киностудии им. М. Горького. В число фильмов, снятых Василием Пичулом, входят: «В городе Сочи темные ночи», «Небо в алмазах», «Застава Жилина»; в числе крайних проектов: фильм «Спартак» и сериал «Пятая стража».

44

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

www.mediarama.ru

- Расскажите об истории создания сериала «Пятая стража». Как возникла идея? Так как сегодня зритель очень любит всякие мистические истории про вампиров и в равной степени обожает криминальные сюжеты, то мы решили создать сериал, который объединил бы эти две зрительские страсти. Так родилась идея «Пятой стражи».

- Почему решили создать столь «мрачный» сериал? О чем он (в двух словах), кому может быть интересен? Сериал этот совсем не мрачный. Это сериал о детективном агентстве, возглавляемом вампиром Феликсом. Феликс бессмертен, но не хочет служить силам Тьмы, и поэтому собирает команду из людей с необычными, мистическими способностями. Они помогают в расследовании преступлений тем, кому необходима защита. Думаю, что этот сериал может быть интересен каждому, так как в нем совмещено множество жанров, каждая история интересна по-своему.

- По чьему заказу был снят сериал? Сериал был заказан каналом ТВ-3.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 45

кино интервью

- Где проходили съемки сериала? Какие использовали декорации? Существует только одна декорация – офис детективного агентства «Пятая стража». Она находится в павильоне компании «Амедиа». Все остальное снимается в Москве и ближайшем Подмосковье, в тех реалиях, в которых мы с вами живем.

- По какому критерию велся отбор актеров? На ком остановили свой выбор? Критерии для выбора актера у меня всегда одинаковы: есть роль, и есть параметры актера, которые должны этой роли максимально соответствовать. Чем талантливее

46

актер, тем охотнее мы берем его в работу.

- Какие камеры использовали для съемок картины? Почему остановили свой выбор на них? Мы снимаем на цифровые камеры Red One, потому что они помогают максимально решать те технические и художественные задачи, которые мы ставим перед собой на съемках.

- Каким оборудованием располагали? Мы используем то оборудование, которое позволяет нам наш бюджет. Что-то снимаем на cam’ы, что-то – на static cam’ы. Словом, все возможности технического сопровождения, которые нам доступны.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013

- Кто занимался постпродакшеном? В какой монтажной системе шла работа? Какие программы использовались? Съемки идут параллельно с постпродакшеном, занимается этим та же компания, что и производит сериал. Монтируем мы в системе Final Cut, и, насколько мне известно, 98 % проектов во всем мире монтируется сегодня в этой системе.

- Тематика сериала предполагает использование элементов компьютерной графики. Где они были «задействованы»? Да, компьютерная графика использовалась при создании эффектов, связанных со способностями героев.

- Расскажите об интересных фактах, историях, произошедших на съемочной площадке или за ее пределами, связанных с сериалом? Ничего мистического на площадке пока не происходило, но мы все с нетерпением ждем, когда это случится.

- С какими трудностями столкнулись при работе над «Пятой стражей»? Холод – это главная трудность, с которой пришлось столкнуться во время съемок. Все остальное можно преодолеть, а вот холод пришлось терпеть. Мария Зинина

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2013 47