ТКТ №3 2014 / TKT #3 2014 by Mediarama

Ежемесячный деловой журнал

№3 (667)/2014

«ТВ Центр»: в перспективe формат 16:9 стр. 8 «Про покупку, про покупку...»: Snell вошла в состав Quantel стр. 27 Компании всех стран, объединяйтесь: Avid и «Сфера-Видео» объявили о партнерстве стр. 32 Под водой, на скорости и в воздухе: секреты экстремальной съемки стр. 34 В эпоху хромакея: как устроена система Previzion? стр. 40 Снег на съемочной площадке по щелчку режиссера стр. 48

NAB SHOW – 2014: WHAT'S NEW?

содержаниередакция

6 23, 27

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера «Мы смотрим в будущее и выбираем оптимальное решение сегодня» интервью с директором технической дирекции телеканала «тв центр» алексеем брусницким

новости

Решения NAB Show – 2014

выставка Поснимали, посветили, полетали

фотоотчет с выставки cps-2014 (москва)

оборудование Первым делом, первым делом… дельтапланы! как съемки с летательных аппаратов стали отдельным видеонаправлением

Потоковая обработка видео- и аудиоинформации профессиональные решения компании vitec innovations

звук

КИНО оборудование

«Американские горки» отечественного звука как оборудование компании junger audio помогает российским вещателям справиться с аудиопроблемами

Звук объединяет! «сфера-видео» – стратегический партнер компании avid в россии

Техника на службе у экстрима обзор операторских решений в условиях повышенной сложности

Совместить все! о преимуществах системы previzion

32 34 40

технологии Новое и не забытое старое

апдейт в видеорешениях adobe systems

декорации Природа испугалась конкуренции

РЕДАКЦИЯ

интервью с руководителем декор-направления компании «лорелея» еленой прозоровой

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Мария Зинина КОРРЕСПОНДЕНТЫ Мария Минаева Мария Чеснокова ОБЛОЖКА www.lacrossetribune.com КОРРЕКТОРЫ Мария Зинина Маргарита Соколова

ВЕРСТКА Анна Чубкова КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин ОТДЕЛ РЕКЛАМЫ Карина Гудыма СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ tkt1@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Алексей Ярыгин

Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама.ру». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать» – №70972 (на полугодие), №71657 (на год);

«Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 В. Тел.: (495) 989-6657. E-mail: zinina@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 22.03.2013. Отпечатано в типографии «Вива Стар».

кадры дни рождения – апрель Пн 7 14 21 28

Вт 1 8 15 22 29

Ср Чт 2 3 9 10 16 17 23 24 30

Пт 4 11 18 25

Сб 5 12 19 26

Вс 6 13 20 27

4 Ашот ГАБРЕЛЯНОВ, генеральный директор телеканала LifeNews

1 Владимир ПОЗНЕР, телеведущий, сооснователь Академии российского телевидения Абов ДЖУЛИКЯН, генеральный директор телекомпании «ЮгоЗапад» Ирина ЗЕНКОВА, начальник управления по развитию компании «Газпром-Медиа» Алексей АРТЕМОВ, директор Серпуховской редакции компании «РТВ-Подмосковье» Андрей ФИЛИНОВ, директор ГТРК «Владимир»

3 Анатолий БОРИНСКИЙ, генеральный директор телекомпании «Актис»

5 Миляуша АЙТУГАНОВА, заместитель генерального директора телерадиокомпании «Новый век» (Казань) Александр ГУСАРОВ, генеральный директор группы компаний «Телрос» 6 Маргарита СИМОНЬЯН, главный редактор телеканала Russia Today, главный редактор международного информационного агентства «Россия сегодня» 7 Марианна МАКСИМОВСКАЯ, заместитель главного редактора телекомпании «Рен ТВ» 8 Михаил БЕРГЕР, генеральный директор группы компаний «Румедиа» 9 Мария УЛАНОВА, генеральный директор представительства компании Chello Zone в России и странах СНГ

Александр Б О ГАТ К И Н , управляющий директор компании Grass Valley в России и СНГ Игорь КОЧЕТКОВ, технический директор ГТРК «Татарстан» 12 Валерий КОМИССАРОВ, продюсер, телеведущий 13 Александр БОГАТОВ, генеральный директор компании «Панател» (Реутов) 14 Анатолий ЛЫСЕНКО, генеральный директор телеканала «ОТР» Мадина ТИМЕРЗЯНОВА, генеральный директор телерадиокомпании «Казань» 15 Алексей САМОХВАЛОВ, директор Национального исследовательского центра телевидения и радио 16 Мария ЗИНИНА, в ы п ус к а ю щ и й редактор журналов «ТКТ», «Кабель и спутник»

Владимир ШЕМЯКИН, первый заместитель председателя правления холдинга «ГазпромМедиа» Татьяна КОНЧЕВА, директор ГТРК «Горный Алтай» Петр КОРВЯКОВ, заместитель генерального директора «Газпром космические системы» 17 Владимир ШАКУРОВ, технический директор Братской студии телевидения 18 Владимир ФЕДОСОВ, заместитель начальника производственно-технической службы ГТРК «Нижний Новгород» Фирдус ГИМАЛТДИНОВ, директор ГТРК «Татарстан» Андрей ЯКУБОВИЧ, технический директор «ИТМ» 19 Сергей ТРЕТЬЯК, генеральный директор НТК «Имос» 20 Владимир ШАРОНОВ, директор ГТРК «Калининград» Сергей БУТУСОВ, директор ИТЦ «Электрон» 22 Сергей БЕНЕСКРИПТОВ, технический директор компании «ТНТ» (Санкт-Петербург)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

23 Александр БАСКАКОВ, генеральный директор компании «Риа-ТВ» (Рыбинск) 25 Денис ГОРЯЧУН, инженер сервисной поддержки Grass Valley Наталья ПЛУТАЛОВА, главный звукорежиссер телекомпании «Игра» 26 Валентин ВАСЕНКОВ, генеральный директор студии анимационного кино «Мельница» 27 Юрий АКСЮТА, главный продюсер музыкальных и развлекат е л ь н ы х программ «Первого канала» Татьяна АНТОНОВА, руководитель отдела продаж российского представительства компании JVC Professional Europe Андрей ЧЕЛЯДИНОВ, руководитель телеканала «Русский экстрим» 28 Екатерина АНДРИЕНКО, главный продюсер телеканала «ТВ-3» Сергей ВАСИЛЬЕВ, генеральный директор ГК «Видео Интернешнл» Антонина ВВЕДЕНСКАЯ, продюсер телевизионных и радиопрограмм ГТРК «Самара» Анатолий МАЛКИН, президент телекомпании «АТВ» Наталья АМОСОВА, коммерческий директор Братской студии телевидения

Светлана ЯЛОВИЧ, руководитель студии кинопоказа телеканала «Россия К» 30 Юрий ШКЛЯР, директор по региональному развитию компании «Национальная Медиа Группа Телевидение», член Академии российского телевидения Алексей ДАНИЛОВ, коммерческий директор компании «Стрим Лабс» Игорь МИШИН, генеральный директор телеканала «ТНТ» www.mediarama.ru

телевидение персона номера

«Мы смотрим в будущее и выбираем оптимальное решение сегодня» Интервью с директором технической дирекции телеканала «ТВ Центр» Алексеем Брусницким

- Чем располагает телеканал «ТВ Центр» в России? Что представляет собой весь комплекс, который у вас здесь есть? На Большой Татарской находится наше основное здание. К сожалению, мы «получили его по наследству» – ранее здесь базировался завод «ТЕМП», что, безусловно, не могло не отразиться на планировке и работе комплекса в целом. Собственными силами мы переделали производственный цех, после чего периодически занимались его усовершенствованием – ремонт здесь производился неоднократно. Но, несмотря на это, основная проблема осталась – отсутствие больших студийных помещений. Данный комплекс располагает четырьмя информационными студиями, размер каждой из которых – от 60 до 100 кв. м. Именно по причине нехватки площадей мы обзавелись двумя павильонами на «Мосфильме», с которым работаем в тесном сотрудничестве. Один павильон полностью базируется на нашем оборудовании, там трудится персонал нашего телеканала, второй мы используем время от времени для создания отдельных программ. В этом году мы закончили модернизацию достаточно большой студии, площадь которой – 800 кв. м. Мы перевели весь комплекс на HD-формат, полностью обеспечили весь цикл производства. Сейчас там используются семь камер LDX 80 Flex от Grass Valley (GV), однако предусмотрена возможность расширения – при необходимости их число может быть увеличено до десяти. Сразу стоит сказать, что свой выбор мы остановили на решениях американской компании Grass Valley: видеомикшер – Karrera, видеосерверы – K2 Summit, MAM – Stratus. Благодаря тому, что пять монтажных станций Final Cut подключены к Fibre Channel по технологии SAN, мы имеем возможность быстрого доступа к видеоматериалам. Мы можем осуществлять даже многокамерный монтаж. Здесь же, на «Мосфильме», у нас находится одна станция озвучания – Pro Tools. Плюс туда ежедневно выделяются 5–6 комплектов ТЖК для съемки сюжетов (в зависимости от задач). Наше производство полностью безленточное, мы используем карточки Panasonic P2.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

Алексей Брусницкий родился в 1966 году в г. Люберцы, Московская обл. В 1985 г. окончил Московский радиоприборостроительный техникум по специальности «автоматическое управление», с присвоением квалификации «техник-радиоэлектрик». В 1993 году окончил Московский ордена Ленина и ордена Октябрьской революции энергетический институт по специальности «радиоэлектронные системы», с присвоением квалификации «радиоинженер». С 1993 г. работал инженером технической дирекции в ВГТРК. Прошел путь от инженера до старшего инженера. Участвовал в запуске в эксплуатацию первой в России цифровой АСБ-225. Трижды окончил курсы повышения квалификации в Институте повышения квалификации работников телевидения и радиовещания. В 1997 г. был принят на должность начальника отдела студийного оборудования технической дирекции «Телевизионной службы новостей». В 2001 г. возглавил службу развития и технологии производства ГТРК «Культура». В 2005 г. занял должность заместителя директора филиала ВГТРК ГТРК «Культура» – директора технической дирекции. В 2006 г. назначен на должность заместителя производственно-техногогического департамента – директор производственно-технической дирекции № 3 ВГТРК. В 2007–2009 гг. – технический директор телеканала «Эксперт ТВ». С 2009 г. по настоящее вря является техническим дректором телекомпании «ТВ Центр».

- Сколько всего комплектов ТЖК в вашем распоряжении? Где они базируются? Все наши ТЖК располагаются здесь, на Большой Татарской. 34 комплекта полностью обеспечивают работу дирекции информации, 26

других задействованы в создании остальных программ, часть из них, как я уже сказал, используется на «Мосфильме» для производства утреннего канала «Настроение». ТЖК также работают на картах P2. www.mediarama.ru

телевидение персона номера Фотография предоставлена телекомпанией «ТВ Центр»

«ТВ Центр» – одна из ведущих российских телекомпаний, программы которой впервые вышли в эфир 9 июня 1997 года. Сегодня передачи канала «ТВ Центр» смотрят во всех 83 субъектах Российской Федерации, а его потенциальная аудитория составляет 103,7 миллиона человек. Международную версию принимают жители стран СНГ, Балтии, Восточной и Западной Европы, Канады, США, Ближнего Востока и Северной Африки, а это 32 миллиона телезрителей. «ТВ Центр» – федеральный канал, освещающий все многообразие духовной, интеллектуальной, социальной, научной, политической и финансово-экономической жизни столицы, и в то же время его программы адресованы населению всей России. «ТВ Центр» является одним из лидеров по объему общественно-политического вещания на телевизионном пространстве страны.

- С помощью какой программы осуществляется верстка новостей? Совсем недавно мы произвели переход на новую версию Dalet. С решениями этой компании мы работаем уже давно, в этом году решили сделать некий апгрейд, который происходил в контексте общей модернизации. - Вы модернизировали павильоны на «Мосфильме», перешли на новую версию Dalet. Что еще претерпело изменения? Наша цель – плавно перейти на HD-вещание. Сейчас у нас смешанный формат производства: мы работаем как с высоким разрешением, так и со стандартным. К модернизации мы приступили в прошлом году и продолжаем ей заниматьФотография предоставлена телекомпанией «ТВ Центр»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

ся до сих пор. Как я уже сказал, мы «обновили» свой комплекс на «Мосфильме», перешли на новый Dalet, заменили видеосерверы и поработали над архивом. Все это полностью модернизировало наше производство, облегчив работу по созданию новостей. - Кто выступил в роли интегратора? У нас их было несколько. Работой, связанной с модернизацией архива, занималась компания Vidau Systems (более подробно – ТКТ № 12, 2013 г. – Ред.), за функционал IT-структуры отвечала «ММ-Связь». В общем, всех не перечислить. Мы работали с теми, кто победил на конкурсе. - Какими были его условия?

Главное условие – соответствие Федеральному закону № 223. Отмечу, что многое зависело и от нас самих, мы полностью прорабатывали всю технологию производства. - Как работает техподдержка тех компаний, чье оборудование вы используете? С компанией Dalet у нас подписан договор, согласно которому мы общаемся напрямую, без помощи посредников. Кроме того, в свое время наши специалисты прошли обучение и получили сертификаты, поэтому мы в силах разобраться с возникающими трудностями самостоятельно и обеспечить первую линию поддержки пользователей. Переход на новую версию осуществлялся под контролем производителя. Стоит сказать, что техническая служба Dalet работает очень оперативно. И мы в восторге от такого взаимодействия. - Остановимся на информационных студиях. Какое оборудование представлено в них? Первая и вторая студии были модернизированы больше года назад. Они рассчитаны на работу в двух форматах: и в HD, и в SD. Здесь мы тоже остановились на оборудовании компании Grass Valley: камеры LDK 4000, видеомикшер Karrera, матрица Concerto. Также мы установили мультиэкранники Kaleido-X компании Miranda; коммутационно-распределительное оборудование – это решения от компании Nevion. Одна студия у нас реальная, вторая – виртуальная, она полностью повторяет первую. Обе студии распределяют эфиры между собой. Также мы прибегаем к помощи «виртуалки» в случае возникновения каких-то проблем, во время модернизации или же когда нам необходимо перенести эфир из одной студии в другую. В принципе они «делят» эфиры согласно режиму работы. www.mediarama.ru

Фотография предоставлена телекомпанией «ТВ Центр»

- Чем объясните свой выбор? Почему остановились на решениях именно этих производителей? На сегодняшний день видеомикшеры производства GV – это стандарт де-факто. На рынке данное решение существует уже давно, и многие режиссеры довольны тем, как работает это оборудование. На мой взгляд, это одно из лучших предложений в категории «цена – качество». К тому же именно Grass Valley лидирует как на отечественном, так и на зарубежном рынках: у них самые высокие продажи в выбранном сегменте. Это первое. Второе – во многом наш выбор объясняется работой технической поддержки GV. И для нас это – ключевой момент. Да, можно купить другое оборудование, которое будет таким же современным, как и то, что мы используем сейчас. Однако в работе с ним возникнет столько нюансов, что решить их своими силами будет весьма проблематично. Не уверен, что в России найдется такая компания, чья техническая служба работает так же, как это делают специалисты Grass Valley: оперативно, качественно, профессионально. Устройства, предлагаемые компанией Nevion, многофункциональны, компактны, не требуют серьезных энергозатрат, и главное – они бесшумные. Мы не всегда имеем возможность установить оборудование в машинный зал, оно работает у нас, как правило, в монтажных аппаратных, где отсутствие шума имеет не последнее значение. Мы рассматривали решения огромного www.mediarama.ru

числа компаний, среди которых, например, и Evertz, и Apantac. Говорить о преимуществах той или иной компании – бессмысленно. Все они находятся примерно на одном уровне. Огромное значение имеет и денежный вопрос. Поэтому действуя в рамках бюджета, мы тщательно подходим к выбору оборудования. - Вы уже отчасти затронули вопрос активного поиска. Какие решения и каких компаний уже рассматривали в рамках модернизации? Да, мы занимаемся проработкой проектов на будущее. Один из них – вещательный комплекс для работы в HD. Пока мы не сделали окончательного выбора, а только смотрим, какие решения предоставляет современный рынок, а заодно решаем, как лучше нам осуществить свои замыслы. Недавно мы рассматривали решение от компаний Aveco и Harmonic. Также у нас были в гостях и Miranda, и Pebble Beach Systems. - Как бы вы оценили их работу? На наш взгляд, те видеосерверы, которые предоставляет компания Harmonic, – одни из лучших на сегодняшний день. Мы давно их используем во всех четырех студиях. Но на «Мосфильме», как я уже говорил, у нас стоит K2 Summit. Для нас ключевым вопросом приобретения являются наличие и работа технической поддержки. Если она грамотно и хорошо осуществляется, то приоритет отдается конкретной компании. Мы также рассматриваем решения от компа-

нии Harris Broadcast. Нам нравится, как работают ее специалисты. Мы смотрим в будущее и выбираем оптимальное решение сегодня. Мы ищем нечто такое, что могло бы полностью соответствовать специфике нашего канала, его оформлению, работе трафик-системы. - Какую систему графического оформления используете? Мы остановились на решении компании Vizrt. В рамках проекта модернизации мы заменили Vizrt Engine и установили новую версию ПО, это дало нам возможность работать в двух форматах – SD и HD – одновременно. - Звуковой микшер? Studer VISTA 5. - Каким световым оборудованием располагают студии? Световое оборудование мы не меняли, с этим у нас проблем не было. Здесь все традиционно: Sachtler, Kino Flo, Tota-Light, ARRI и Dedolight. Оно выбиралось согласно тем декорациям, которые у нас были, и тем задачам, которые мы перед собой ставили. - Какие видеостены установлены в студиях? Бесшовные плазменные панели Cima Digitec и Orion. - Две другие студии вы тоже модернизировали? Частично. Заменили камеры, установили новые видеомикшеры. - Тоже от компании Grass Valley? Да. Мы руководствовались принципом взаимозаменяемости. Третья студия – виртуальная, она, как и четвертая, работает в SD-формате.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 11

телевидение персона номера Автор фотографии - Мария Минаева

Модернизировать их полностью мы планируем в следующем году. Внутренняя инфраструктура пока изменений не претерпела, а вот камеры и микшеры там новые. - Первая и вторая студии рассчитаны на производство новостей. А для чего используются эти две? В основном для создания цикловых программ. Здесь мы также занимаемся подготовкой итоговой программы «Постскриптум». - Как часто в эфире канала «ТВ Центр» можно увидеть прямые эфиры? Каждый день: мы всегда даем новостные блоки в режиме прямых включений. - Вы располагаете ПССС? Да, у нас есть парк своих FlyAway. - Сколько ПССС он насчитывает? Пять. Также у нас есть три комплекта LiveU, которые мы используем в некоторых случаях.

- В каких? С их помощью мы осуществляем оперативную доставку контента, иногда даже прямые включения (там, где это возможно). - Есть для вас какие-нибудь сложности при работе с прямым эфиром? Эти трудности не связаны с уровнем сложности. Люди, работающие в прямом эфире, должны иметь другую психологию. Ведь в онлайн-режиме заметна любая – даже самая незначительная – ошибка. Важна реакция. С прямыми эфирами имеют дело те люди, которые не теряются и всегда знают, как выйти из сложившейся ситуации. - Сколько длился самый долгий прямой эфир? Самый долгий прямой эфир – это съемка Дня города: с самого утра и до самого вечера. - Осуществляете ли вы телемосты? В чем

особенность работы с ними? Осуществляем каждый день. Выход с FlyAway – это всегда небольшой телемост. - Сколькими ПТС вы располагаете? Сейчас уже можно говорить о трех ПТС. Одна из них – 16-камерная – одна из самых новых и рассчитана на работу в HD-формате. Мы и сами ее используем, и сдаем в аренду. - Кому? Зависит от того, кто запросит. Например, в последний раз мы сдавали телеканалу «КХЛ». - Остальные ПТС? Одна у нас старенькая – 6-камерная, она используется в случае нехватки ресурсов. Также у нас есть 12-камерная ПТС. - Все-таки этот год – олимпийский для нашей страны. И нельзя не задать вопрос: отразилась ли каким-то образом Олимпиада на работе вашего телеканала? Это, конечно, не наша история, мы к ней не причастны. Мы не выходили за рамки новостей, сложностей Олимпиада не вызывала никаких. Мы делали несколько включений, но в обычном, спокойном режиме. - Как спланирована работа телекомплекса в случае отключения электричества, сбоя в работе питания? С этим у нас проблем нет. Отключение электричества у нас уже однажды было. После чего была улучшена система энергоснабжения. Мы располагаем двумя фидерами от разных подстанций, системой, которая состоит из четырех блоков бесперебойного питания большой мощности. Все они работают на одну нагрузку, если даже два из них выйдут из строя, остальные смогут «выстоять». Кроме того, при отключении электропитания автоматически запустится дизель-генератор, который обеспечит нам работу даже при полном отсутствии электропитания по двум фидерам. Мы понимаем, что в случае возникно-

Фотография предоставлена телекомпанией «ТВ Центр»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

www.mediarama.ru

Автор фотографии - Мария Минаева

вения проблем такого характера мы сможем работать. - Как долго? На сколько хватит дизельного топлива. - Сколько человек в смену отвечает за техническое оснащение телеканала? Могу сказать лишь в общей сложности. Наш огромный комплекс разбросан по всей Москве: у нас есть и ПТС, и FlyAway, и радиолинейки, и часть комплекса здесь, и часть на «Мосфильме», еще мы имеем арендуемое помещение, где задействована часть персонала.

В технической дирекции работает порядка 400 человек. И если мы посмотрим на то, сколько и какие средства они обслуживают, то эта цифра, сперва кажущаяся большой, таковой казаться не будет. Например, в смену, занимающуюся подготовкой новостных программ на АСБ, работает всего лишь три инженера, 9–10 человек обслуживают 16-камерную ПТС. - Как выглядят и из чего состоят комплексы за границей? Они ничем не отличаются. По-другому организована работа внутри компании, она более

систематизированная и логически выстроенная. - Своими телекомплексами за рубежом вы не располагаете? Нет. Не располагаем. Но, например, в Париже у нас есть свой корпункт, где в распоряжении специалистов находятся ТЖК и монтажная станция. У нас нет необходимости в больших площадях там: мы – федеральный канал, ориентированный в большей степени на Москву. - В чем заключается необычность вашего комплекса? Планируете ли расширять его дальше? Одна из ключевых особенностей того, что у нас есть и что уже работает с этого года, – это полностью безленточное производство. Конечно, кассеты еще присутствуют, но попадая к нам они мгновенно «превращаются» в файлы. Внедрение комплекса управления медиаматериалами (AVID Interplay MAM) позволило нам управлять перемещением файлов между рабочими станциями, оперативным хранилищем, дисковыми подсистемами вещательных серверов и долговременным архивом. Здесь функциональность MAM трудно переоценить. Система сама, в соответствии с заданными правилами, расписаниями и запросами, организует движение материалов, обеспечив их наличие там и тогда, где и когда они нужны. В ближайшем будущем мы продолжим работу по развитию и модернизации нашего комплекса, перейдем на вещание в формате 16:9, а в среднесрочной перспективе ожидается полный переход на HD. Мария Зинина

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 13

телевидение nab showномера – 2014 персона

Раз программа, два программа! Компания Dalet обновила свои решения к выставке NAB Show – 2014 Фотографии предоставлены компанией Dalet Digital Media Systems

Вот уже более 30 лет французская компания Dalet Digital Media Systems является разработчиком программного обеспечения, призванного облегчить процесс работы с аудио- и видеоматериалами. Решения компании позволяют телевещателям создавать и распространять данные по традиционным и новейшим каналам, включая интерактивные и мобильные сети. Использование продуктов Dalet предоставляет возможность осуществления захвата, редактирования и управления цифровым медиаконтентом. Все разработки компании, основанные на использовании цифровых технологий, значительно повышают производительность труда за счет быстрого доступа к материалам. Сегодня технологии Dalet задействуют более 200 телевещателей и 1500 радиокомпаний. Среди клиентов компании ведущие теле- и радиобродкастеры (например, BBC, CBC, NBC, NPR, Russia Today, «ТВ Центр»), а также коммерческие сети и операторы (Antena 3, Canal+, FOX, Orange, Prime Television, The Press Association и Time Warner). В этом году компания обновила продуктовую линейку к международной выставке NAB. Некоторые решения претерпели значительные изменения. Dalet Galaxy – современная система управления медиаматериалами

(MAM). Она была специально разработана под нужды данного производства. Обновления будут включать в себя переработанный пользовательский интерфейс и возможность интеграции и поддержки более 90 трансляций и IT-партнеров. Dalet Galaxy предлагает поддержку широкого ряда форматов, в том числе видео- и аудиоданных AVC-Intra. Также будут продемонстрированы расширенные возможности интеграции с редакторами нелинейного монтажа, такими как Adobe Premiere CC. Dalet Media Life – решение, разработанное для интеграции со сторонними продуктами: нелинейными монтажными системами, автоматизирующими устройствами, архивами и бизнес-системами. Этот инструмент имеет гибкую комплексную модель управления, открытую платформу с различными типами обмена данными и способами интеграции, включая совместимые с архитектурой SOA инструменты (например, Web Services API). Дви-

гатель рабочего процесса позволяет выполнять автоматические и заданные человеком «поручения». Полный набор инструментов доступен с одного пользовательского интерфейса. На выставке NAB Show – 2014 Dalet представит новый функционал Media Life. Модуль Dalet Xtend изначально был создан для поддержки работы МАМ-платформы Dalet и системы Apple Final Cut Pro. Сейчас продукт обладает широкими возможностями обмена медиа- и метаданными с системами Avid Media Composer, Avid News Cutter, Adobe Premiere. Dalet Xtend значительно облегчает рабочий процесс: будь то производство новостей или подготовка программ. Dalet Xtend дает монтажерам возможность доступа к медиаданным (EDL, выбор кадра и т. д.) и метаданным, которые хранятся в контент-каталоге Dalet. На рабочих станциях Dalet операторы могут получать поступающий сигнал уже во время записи, а также пользоваться

мощными инструментами поиска подходящего материала в архиве. На выставке будут показаны новинки для интеграции с Adobe Premiere СС. Новая разработка уже развернута на нескольких сайтах клиентов Dalet. Платформа Dalet Sports Factory обеспечивает все необходимое для работы со спортивными сюжетами, совмещая возможности системы MAM и набор специализированных инструментов. Поддержка других систем управления и нелинейного монтажа позволяет пользователям Sports Factory работать быстро и самостоятельно, что очень важно, учитывая специфику спортивных трансляций. Dalet Sports Factory легко справляется со стремительно развивающимся темпом спортивных соревнований и способна работать как в онлайн-режиме, так и после окончания игры. На выставке NAB2014 будет показано более удобное управление и улучшенная интеграция с Avid, EVS и Quantel, которая обеспечит максимальную совместимость со стандартными протоколами и сервисами передачи данных. На стенде Dalet Digital Media Systems посетители смогут увидеть все признанные решения компании: Dalet Sports Factory, Dalet News Suite, Dalet Media Life, Dalet Radio Suite и Dalet Galaxy. Все они имеют увеличенные производительность и скорость работы. Материал предоставлен компанией Dalet Digital Media Systems (перевод: Мария Минаева)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

www.mediarama.ru

Mariner

FilmLight

Компания Mariner, мировой лидер в области Компания FilmLight представит на выставке инновацимониторинга IP-видео, представит новые онные и экономичные технологии, разработанные соверсии своего решения Mariner xV Software вместно с лидерами отрасли Codex, Dolby, The Foundry и Sony. Результатом сотрудничества между FilmLight и Defined Monitoring. Codex стала интеграция решений Codex Vault и Baselight. Улучшенная технология предоставляет доступ к большому числу источников данных и поНовое программное обеспечение позволяет осущестзволяет провайдерам быть в курсе неисправвлять цветокоррекцию в реальном времени на различных устройствах с поддержкой аудиосинхронизации и ной работы системы. Способность моменметаданных. тально изолировать сеть, контент и участки, на которых наблюдается неисправность, дает На выставке также состоится презентация технологии возможность сэкономить время работ по восBaselight Dailies, созданной для передвижных студий становлению. постпродакшена. Она поддерживается на стандартном программном обеспечении Mac. Законченный ряд решений, которые могут полностью обеспечить рабочий процесс, представляют Baselight Finishing Systems, Baselight Editions, Baselight FLIP и другие продукты от FilmLight. Совместно с Dolby Laboratories компания FilmLight представит HDR-систему по мастерингу и коррекции цвета – Dolby Vision. Результатом сотрудничества между FilmLight и The Foundry стала технология Baselight for Nukе, которая дает возможность детального предпросмотра кадров с функцией потенциального внесения изменений. Партнерство компаний FilmLight и Sony выразилось в создании инновационных платформ для камеры F55 с режимами S-log 3, S-gamut и 3 Cine colour. Стенды компаний: Codex – C6048, Dolby – SU1702, The Foundry – SL6329, Sony – C11001.

Broadpeak

Pilat Media Pilat Media, производитель программного обеспечения нового поколения для провайдеров, продемонстрирует последние версии Integrated Broadcast Management System (IBMS). Программа обеспечивает управление правами и контентом, отслеживание потоков данных, программирование времени показа и внедрение рекламных продаж. Улучшенная версия технологии подразумевает мультиплатформенное распространение, дистрибуцию лицензий для линейных сетей и видео по запросу. Стенд компании – N6224.

Volicon

На выставке компания Broadpeak, производитель решений по доставке контента в кабельных сетях, по IPTV- и OTT-сервисам, представит презентацию своей продуктовой линейки. Ключевые решения: nanoCDN (технология по доставке видео), CDN Equipment (видеосервер, направляющий потоки данных в форматах RTSP и ABR из единого устройства), umbrellaCDN (многофункциональное решение по доставке контента с опциями детальных аналитических выкладок и предоставления данных об аудитории в режиме Volicon познакомит посетителей выставки с пятью новыми приложениями для реального времени). платформы Observer Media Intelligence Platform (MIP). Это решение для целого Стенд компании – SU6913. предприятия регистрирует потоки данных с момента их получения, дальнейшей трансляции и вплоть до окончания проигрывания. Платформа позволяет PAG свободному числу пользователей отправлять данные, анализировать контент Компания PAG, один из любой точки в любой момент времени. Кроме того, технология поддерживаиз лидеров в области ет ряд различных функций, включая совместимость со многими устройствами, производства перенос- сравнительный анализ и перенастройку под любые платформы и социальные ных источников пита- сети. ния, представит запуск Технический директор компании Volicon Гэри Лернер проведет конференцию встраиваемой сильно- на тему «Как развитие удаленного мониторинга благоприятно влияет даже на точной батареи Gold малые организации». Конференция состоится 8 апреля в 17:00 в зале S228. Mount PAGlink на вы- Стенд компании – SU7121. ставке NAB-2014. Новая Christie батарея подходит для использования с за- На NAB Show – 2014 компания Christie представит следующие решения. Демонрядными устройствами страция новых лазерных кинопроекторов состоится в рамках инновационных виAnton/Bauer Li-Ion. Две деопоказов (Innovation Theatres) при яркости на экране 14 фут-ламберт. Christie и более батареи могут покажет комплексное решение для вещания на базе 3-чиповых DLP-проекторов быть объединены при любом количестве заряда для обеспечения Christie Mirage 4K25. Наряду с лазерным 4K-проектором Christie Solaria для достижения визуального совершенства зрителей кинопоказов будет также радоболее высокого уровня тока. вать новое решение Christie Vive Audio. Стенд компании – C9539. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 15

телевидение nab showномера – 2014 персона

Wohler

Cobham

Wohler Technologies представит на выставке NAB Show – 2014 целый ряд новых продуктов. Компания выпускает версию 8.3 решения Wohler RadiantGrid Intelligent Media Transformation Platform, которое существенно расширило функционал в отношении подготовки и доставки OTT-контента: консолидированная обработка данных, транскодирование, конверсия стандартов, покадровая обработка видео и звука, контроль качества. Платформа легко интегрируется с различными системами управления в области редактирования, архивного хранения, доставки контента и организации бизнеса. Ведущий разработчик программного обеспечения компании Wohler Кирк Марпл продемонстрирует новое решение по обработке медиаданных Intelligent File-Based Processing. Презентация состоится 9 апреля в 16:30 в зале S228. Специалисты Wohler Technologies покажут в действии новые DVB-ASI- и IPTV-мониторы серии MPEG. Продукты этой серии позволяют одному оператору осуществлять контроль над всеми видеопотоками, даже направленными на доставку через веб-порталы и мобильные приложения, с помощью единого устройства и интерфейса. Стенд компании – SU4410.

Многопрофильная компания Cobham представит на NAB-2014 новые продукты. В их числе миниатюрный цифровой видеопередатчик Nano HDTX HD. Небольшой размер и хорошее энергосбережение делают энергопотребление Nano HDTX HD незаменимым для беспилотных летательных аппаратов. В комплекте с проверенным временем ресивером Cobham COFDM и при использовании кодировки H передатчик обеспечивает превосходное качество изображения, передаваемое по беспроводной связи. Данное решение оснащено HD- и SDI-разъемами и выходом HDMI. Также компания представит новую ресиверную платформу с поддержкой качества 1080р до 60 кадров в секунду. Появилась возможность декодирования двух отдельных сигналов HD, теперь данный аппарат – два приемника в одном. Алгоритм декодирования был специально разработан Cobham для того, чтобы обеспечить полную совместимость со всеми ведущими энкодерами. Приемник также способен осуществлять декодирование формата MPEG2 HD.

I-MOVIX Компания I-MOVIX специализируется на замедленной съемке спортивных трансляций (от 75 до 5 000 кадров в секунду и более). На выставке NAB компания представит ряд полностью преобразованных систем для ультразамедленной съемки. Их основная характеристика – способность к изменению конфигурации в зависимости от сценарной необходимости. С помощью любой камеры Vision Research Phantom система может быть преобразована для режима ультразамедленной съемки в спортивной трансляции или использоваться в разных режимах в съемках под запись. Система позволяет управление несколькими высокоскоростными камерами через один блок управления камерой X10.

Triveni Digital Triveni Digital предоставит инновационные решения для эфирного, кабельного, телекоммуникационного ТВ и IPTV. На NAB Show Triveni Digital продемонстрирует пятое поколение ведущих решений StreamScope и GuideBuilder. StreamScope MT-50 – продукт для контроля DTV-потока и устранения неисправностей системы в режиме реального времени. Используя улучшения обновления, операторы могут более эффективно отслеживать и анализировать транспортный поток DTV для соблюдения международных стандартов громкости звука. Новое поколение GuideBuilder включает в себя такие обновления, как возможность работы с интерфейсом Linux, который является ядром расширения GuideBuilder DM. Компания также продемонстрирует ряд продуктов с поддержкой ATSC 2.0, ATSC 3.0.

NUGEN Компания NUGEN представит участникам выставки линию решений по регуляции уровня громкости: MultiMonitor (универсальная технология по контролю звука), эквалайзер SEQ-S (улучшенная версия комплекса решений от NUGEN) с поддержкой 64-битного формата Avid AAX на PC и компьютерах Mac. Оба продукта будут доступны для покупателей в конце мая 2014 года. Стенд компании – C561.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

Miranda Miranda Technologies представит IP-интерфейс NVISION 8500. Новая технология дает возможность конвертировать и преобразовывать несжатое видео в режиме реального времени. После того как SDI-сигнал разбит по пакетам, он может быть отправлен в любом направлении через IP-сети (несколько несжатых сигналов могут быть направлены в один IP-поток). Устройство поддерживает точную коммутацию кадров, что позволяет задействовать его в трансляциях прямого эфира. Гибридные аудио- и видеокарты могут использоваться в любом гибридном роутере NVISION 8500 (с потенциальной возможностью дальнейшего апгрейда), каждый из которых обеспечивает полную или частичную поддержку входов/выходов линий прямой связи Ethernet. Также компания Miranda продемонстрирует обновленную версию решения по мониторингу видео iControl 6.0, которая расширит функционал с помощью новых инструментов контроля, улучшенной панели аварийной сигнализации, более удобного интерфейса, повышенных безопасности и контроля. Стенд компании – N2513.

www.mediarama.ru

Riedel Communications Компания Riedel организует пресс-конференцию, посвященную выпуску новейшей версии волоконной видеосети MediorNet 2.0. Конференция состоится 4 апреля в 12:00 в центральном зале. Специалисты компании расскажут о возможностях продукта по интеграции с системами HD-камер Sony, а также представят ее расширенный функционал. Роутер MediorNet MetroN предлагает 10G-порты с проходимостью 64 x 64 в режиме реального времени. Используя в качестве основы платформу MediorNet, инженеры включат в нее WAN-сети. Кроме того, теперь виртуальные пульты управления интерком-системы Artist могут использоваться на смартфонах и планшетах. Стенд компании – C4937.

2wcom 2wcom является мировым лидером по производству и поставке профессиональных продуктов вещания на FM, RDS и DAB, DAB+, DVB-S, DVB-S2 и DVB-T. В этом году компания представит несколько новых решений. Новый AIC сочетает в себе IP-кодер и декодер. Он поддерживает все текущие аудиоформаты и обеспечивает прочную сеть потокового соединения (DDP, RTP, SIP/SDP) даже в сложных условиях. AIC – это мощное решение для собственных распределительных центров вещания с мультисервисной инфраструктурой и централизованным администрированием. FlexNsert/FlexXtract – распределитель DAB+. Распределитель получает поток данных через Интернет, преобразовывает их в стандартный MPEG2-TS-сигнал и выводит его через ASI. FMC01 – новый кодек FM/MPX, совмещающий в себе кодер и декодер.

NanoTech NanoTech, лидер по доставке 4K-Ultra-HDконтента, совместно с компанией Akamai, провайдера «облачных» сервисов, представит 4K-медиаплеер Nuvola NP-1. Это многофункциональное устройство, которое можно использовать для декодирования различных видеоформатов и разрешений, включая 4K Ultra HD, HD, SD и 3D. Кроме того, оно поддерживает самые современные видеоигры в 3D-формате. Стенд компании (совместно с Akamai) – SL4525.

Digigram На выставке Digigram представит целый ряд новых решений. Звуковая плата LXIP RAVENNA PCIe отличается сверхнизким временем ожидания и подходит для высокоплотного аудиопродакшена в радио- и телестудиях. Кодеки IQOYA *CALL и IQOYA *CALL/LE позволяют пользователям производить доставку аудио с низким временем ожидания, при этом создавая возможность для экономии энергии и расходов. Обе модели кодеков защищены от неустойчивой синхронизации, потери пакетов данных и утери контроля; они предлагают оптимизацию качества сервиса, сквозное двухпотоковое резервирование и стабильно низкое время ожидания. Стенд компании – C2849.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 17

телевидение выставка персона номера

Поснимали, посветили, полетали Фотоотчет с выставки CPS-2014 (Москва)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 19

телевидение оборудование персона номера

Первым делом, первым делом… дельтапланы! Как съемки с летательных аппаратов стали отдельным видеонаправлением

Возможность подняться над землей всегда привлекала человека. Глядя на пролетающих птиц, люди с восхищением грезили о такой же свободе перемещения и возможности смотреть на землю сверху. Множество различных технических средств было придумано для решения этой задачи. Поскольку мы занимаемся авиационной деятельностью профессионально, судьба свела нас с людьми творческими, неординарно смотрящими на мир, а именно – с операторами кино. Родилась идея – использовать мотодельтаплан для съемок с воздуха, тем более что художественная и техническая фотография с воздуха была освоена и уже не раз поражала своей неординарностью. Первые полеты были проведены пилотом и конструктором Сергеем Игнатовым с оператором Григорием Яблочниковым в 2001 году, который пытался получить хороший кадр с рук на летящем мотодельтаплане. Но это оказалось непросто. Пилот управлял аппаратом с помощью отклонения мототележки относительно крыла. Естественно, все эти манипуляции фиксировала камера. С учетом профессиональных советов Григория Яблочникова и других операторов Сергей Игна-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

тов создал простейшую конструкцию, которая позволила избежать проблем, связанных с отклонением мототележки. С ее помощью были сделаны воздушные съемки, которые вошли в художественный фильм «Пастух своих коров» (реж. А. Гордон, 2001 г.). Это стало отправной точкой в создании такого видеонаправления, как съемка с дельтаплана. Полученный положительный опыт подвиг команду на дальнейшие эксперименты. Их целью являлось создание полноценного летательного аппарата для получения стабилизированного видеоизображения. Все разработки были проведены в рамках компании «Воздушный мост», которая занимается авиационной деятельностью и существует с 2000 года. После ряда экспериментов и испытаний в 2006 году была внедрена аэростабилизированная платформа с дистанционно управляемым механизмом. Она позволяет позиционировать камеру в заданном направлении. Этот элемент подвешивается к крылу аппарата, но не связывается с ним жестким фиксирующим креплением. Платформа берет на себя многие функции по приданию камере устойчивости в полете.

В частности она убирает вибрации мотора и гасит колебания от маневров таким образом, что никакая тряска не передается на камеру. В турбулентной атмосфере можно заметить лишь небольшое покачивание в картинке, которое легко выправляется с помощью компьютерной программы. Хорошая амортизация подвеса защищает платформу от ударов, получаемых при взлете и приземлении. Аэростабилизированная платформа позволяет использовать практически любое оборудование с максимальным весом до 20 кг. Аналогов данной разработки в мире до сих пор не существует. C появлением бортового питания 12 В появилась возможность отказаться от использования аккумуляторов. Для увеличения длительности полета стала возможна установка дополнительного бака. Правда эта функция используется крайне редко. Осенью 2013 года появилась гиростабилизированная головка весом десять кг. Парк оборудования был пополнен камерами RED Epic, которые позволяют получить великолепные, стабильные кадры даже при большом увеличении объективом с переменным фокусным расстоянием. Также было установлено дистанционное управление фокусом, трансфокатором и диафрагмой. Претерпев все эти изменения, мотодельтаплан стал полноценным летательным аппаратом, предназначенным для профессиональной видеосъемки. Сейчас максимальное время в воздухе со штатным бензобаком приближено к трем часам. Полет всегда выполняется плавно и с заданной интенсивностью. Скорость движения варьируется от 70 до 120 км/ч, в зависимости от задачи, высота полета – от 0,5 м над землей до нескольких км. Управляет таким серьезным аппаратом профессиональный пилот, понимающий специфику киномастерства. Оператор наблюдает картинку по дисплею и контролирует гиростабилизированную головку со второго места на летательном аппарате. Если у человека отсутствует опыт подобных съемок, то сначала осуществляется пробный полет, который позволяет определить наилучшие ракурсы, привыкнуть к скорости и изменению высоты. Во время съемки между пилотом и пассажиром осуществляется постоянная связь через радиофицированные шлемы. Последующая работа оператора воздушных съемок почти ничем не отличается от обычной, за исключением незабываемого удовольствия от полетов. Для доwww.mediarama.ru

стижения максимального результата возможна организация конференц-связи с режиссером и другими участниками команды, у которых нет возможности находиться в воздухе. Наша компания также при необходимости использует возможность дистанционного просмотра снимаемого изображения, которое может быть необходимо оператору-постановщику или режиссеру, отсутствующим на борту. Для этого используется разработка Алексея Хныкина, специалиста в области дистанционной передачи видео- и аудиосигнала по радиоканалу. Она позволяет устойчиво передавать видеокадры на расстояние больше одного км с качеством 720 х 576 пикселей. Сигнал использует частоту 2,4 ГГц, тип модуляции COFDM, задержка 400 миллисекунд. На передатчике и приемнике есть два типа видеовходов: композитный и SDI. Вес передатчика – 1,2 кг, приемника – 2,5 кг. Время работы на одном аккумуляторе – до пяти часов. Первым телеканалом, проявившим интерес к данной разработке, стал «НТВНедвижимость». Строительный бум коттеджных поселков в Подмосковье заставил девелоперов использовать для рекламы новые ракурсы, чтобы несколькими кадрами рассказать как можно больше об объекте потенциальным покупателям. Съемка с мотодельтаплана оказалась очень кстати. Она позволила отказаться от создания макетов поселков, т. к. появилась возможность увидеть свой будущий дом с высоты птичьего полета. Сейчас съемка с мотодельтаплана активно используется и в кино, и на телевидении.

www.mediarama.ru

Конечно, в данном сегменте существуют популярные альтернативные способы съемки. Но каждый из них имеет свои положительные стороны и особенности. Поэтому говорить о возможности замещения какого-либо способа съемок другим будет неправильно. Максимального эффекта от использования

воздушных съемок можно добиться путем комбинирования положительных качеств каждой платформы в отдельности, понимая преимущества и возможности каждого вида. При съемках с вертолета существует возможность «зависнуть» в воздухе на определенное время и совершить взлет-посадку по вертикали.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 21

телевидение оборудование персона номера

Для последнего маневра мотодельтаплану, конечно, требуется больше места: около 150–200 м. Кроме того, поверхность должна быть относительно ровной, это может быть поле или дорога без препятствий. Однако при съемке с дельтаплана с учетом маневрирования можно захватить все пространство

вокруг объекта или сопровождать движущийся предмет. Появившиеся в последнее время телекоптеры имеют свою сферу применения и адекватно решают ряд задач, но у них гораздо меньший радиус действия – до 200 м. Также они пока не способны поднимать достаточно тяжелые профессиональные камеры, что

Фотографии предоставлены компанией «Воздушный мост»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

ограничивает их применение в кинопроизводстве. При использовании телекоптера оператор смотрит на картинку на дисплее на земле. Такой вариант несколько ограничивает общий взгляд или панорамное видение, но имеет преимущество «виртуального» присутствия. Безусловно, компактность и уникальные возможности этих аппаратов имеют свои плюсы, в том числе возможность полетов в городской черте. Уже больше 12 лет мы занимаемся развитием технологии воздушной съемки с мотодельтаплана. По мере получения опыта усовершенствование системы продолжается. Все это время не прекращался процесс модернизации, и он не остановится – новые технологии открывают новые возможности. Одно останется неизменным – то, ради чего все это затевалось, – шанс делиться с другими необыкновенной радостью полета и дотронуться до реального трехмерного измерения. Полтора года назад для решения этой задачи был даже создан специальный проект. «Ветер-50» – это группа операторов под началом специалистов компании «Воздушный мост», которая объединила усилия в развитии направления съемок с дельтаплана и неустанно трудится над этой задачей. Почти все голливудские фильмы так или иначе включают в видеоряд как украшение небольшой фрагмент воздушных съемок. Надеемся, что и кинематографисты с нашей скромной помощью получили в свой арсенал еще одну возможность для осуществления самых смелых творческих замыслов! Лев Киносян, директор компании «Воздушный мост» www.mediarama.ru

Новые светильники Hilio D12 и T12 от Litepanels В модельном ряду Litepanels появились два новых устройства – Hilio D12 (люминесцентная лампа) и Hilio T12 (лампа накаливания). Продукты этой линейки отличаются малыми габаритами, низкой теплопроводностью и небольшим потреблением энергии — при достаточной интенсивности освещения они потребляют только 350 Вт. Оснащены системой охлаждения, внешним источником питания, шторками, штативом для установки и сетевым кабелем. Светильники поставляются с набором фирменных светофильтров. Предусмотрена сумка для хранения. Светильники Hilio D12 и Hilio T12 обеспечивают яркий свет и являются дополнением к линейкам «холодных» LED-источников Sola (Fresnel) и «теплых» Inca.

BRAM Technologies анонсирует поддержку кодека Avid DNxHD для видеосерверов Azimuth Многоканальная система SerialCam HD от компании BRAM Technologies выполнена на базе видеосерверов Azimuth. Система предназначена для синхронной записи HD-видео, звука и таймкода при многокамерной съемке фильмов, сериалов, ток-шоу и др. Теперь при поддержке кодека Avid DNxHD запись программы может производиться в MXF, что позволяет передавать ее на обработку в Avid Media Composer для дальнейшего монтажа. Кодек Avid DNxHD поддерживает высокую скорость потока до 220 Мбит, глубину цвета до 10 бит на канал, а также альфа-канал. Особенностью этого формата является поддержка полного HD-растра и отсутствие деградации при многослойных композициях и многочисленных эффектах.

Miranda представила накамерную систему передачи сигналов Компания Miranda Technologies представила новую накамерную оптоволоконную систему передачи сигналов CopperHead 3404K. Этот 4K-трансивер способен передавать UHDTV-сигнал; он отличается небольшим весом и легкостью установки. Для его работы требуются всего две жилы оптоволоконного кабеля для поддержки всех двунаправленных сигналов, включая четыре тракта передачи 3Гб/с HD-/SD-сигнала от места расположения камер до ПТС, аппаратной или площадки удаленного производства. Устройство состоит из монтируемого на камеру трансивера, центральной станции и панели удаленного камерного контроля. Система 4K CopperHead уже использовалась в недавних освещениях крупных спортивных событий.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 23

телевидение звук персона номера

«Американские горки» отечественного звука

Как оборудование компании Junger Audio помогает российским вещателям справиться с аудиопроблемами

После распада Советского Союза в 1991 году произошел резкий рост числа вещателей. На сегодняшний день в России существует более 500 законных неправительственных телевизионных станций, разбросанных по всей

стране. Появлению такого числа ТВ-компаний сопутствовало и возникновение ряда проблем, связанных с некорректной работой звукового сопровождения – резкими «аудиоскачками». Понимая, что подобный «сюрприз» изменения

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

звукового уровня может привести к тому, что зритель просто-напросто сменит канал на другой, вещатели стали прибегать к использованию специальных регуляторов. Данные продукты призваны предотвратить внезапные изменения уровня без оказания отрицательного влияния на общее качество звука. Компания Junger Audio специализируется на создании решений для управления громкостью на всех этапах производства. Она занимается производством специализированных аудиопроцессоров, которые могут быть использованы как отдельно, так и в комплексе с модульными системами управления. Немецкое оборудование способно сгладить все резкие «скачки» звука, отвлекающие зрителей во время просмотра ТВ. На данный момент продукты компании используют такие телевещатели, как ВГТРК («Россия 24/7», ГТРК «Новосибирск»), «Первый

канал», Russia Today, СТС, НТВ и ТТЦ «Останкино». Во все процессоры компании внедрена инновационная разработка: адаптирующий алгоритм управления LEVEL MAGIC II. Он отвечает всем современным стандартам телепроизводства: ITU.1770 (версии 1, 2 and 3 ATSC A/85 (2011 и 2013 г.), ARIB TR-B32, Free TV OP-59, Portaria 354 и EBU R128. Уникальным LEVEL MAGIC II делает его способность одновременно сочетать AGC, технологию Transient Processor и True Peak Limiter. Лимитер создан специально для непрерывного автоматического управления любым программным материалом – независимо от его первоначального источника. Решение также позволяет использовать любые форматы входных/выходных сигналов: аналоговые или цифровые, SDIemb и кодированные в Dolby. LEVEL MAGIC II доступен в разных кон-

www.mediarama.ru

фигурациях для целого ряда областей. В их число входит новое семейство slim-линий Junger Audio для автономных процессоров и с базовой комплектацией модульной системы C8000. Плюс данной системы заключается в том, что она способна осуществлять не только управление громкостью и кодирование мультиканалов Dolby, но и эмуляцию метаданных в режиме реального времени. Компания «ОКНО-ТВ» сыграла важнейшую роль в обеспечении основных российских телеканалов новаторской технологией. В 2012 году российский интегратор и поставщик оборудования предоставил основным заказчикам отечественного рынка системы C8000 с алгоритмом LEVEL MAGIC. С тех пор обновленные телекомпании выбирают оборудование немецкой компании Junger Audio. Сейчас системы C8000 модернизованы и являются многопрофильными, их возможности безграничны. В настоящее время они используются при захватах и перегонах материалов в вещательных комплексах. В телекомпании ВГТРК были интегрированы 42 модульные системы Junger Audio C8000, в RTTV HD – девять

www.mediarama.ru

«Сейчас регулировка громкости в процессе производства важна как никогда раньше. В прошлом необходимо было просто следить за основным уровнем звука без учета всего транспортного кодирования и метаданных. Этого было достаточно. Сегодня любая продакшен-команда должна имитировать «домашнее прослушивание» аудио в режиме реального времени. Это просто необходимо». Питер Перс, директор компании Junger Audio

новых систем. Все оборудование было в свое время предоставлено и инсталлировано компанией «ОКНО-ТВ».

Наряду со звуковыми процессорами Junger Audio «ОКНО-ТВ» также осуществила поставку и интеграцию в ТТЦ «Останкино»

звуковых процессоров, включая аудиопроцессор T*AP Television – автономный блок, который предназначен для управления звуком

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 25

телевидение телебизнес персона номера

Фотографии предоставлены компанией Junger Audio

во время ТВ-перегона. Прибор также обеспечивает управление громкостью и обработкой аудио и поддерживает до восьми каналов звука. Недавно немецкая компания выпустила D*AP8 MAP (Monitoring Audio Processor) – процессор контроля громкости, к которому уже проявляет инте-

рес большое количество бродкастеров. Решение по-прежнему требуется для аппаратного мониторинга на основе контроллера, который сочетает в себе регулировку громкости, функции управления и регистрации с возможностью мониторинга Dolby-E, Dolby-D (AC3) и Dolby Digital plus (E-AC-3) и форматов HE-AAC. Также интерес для

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

радиовещательного сообщества представил недавно выпущенный голосовой процессор D*AP4 VAP – уникальное устройство, которое включает в себя функцию Spectral Signature Dynamic EQ. Это решение предоставляет пользователям совершенно новый творческий инструмент, который предлагает автоматическое и динамическое управление

эквалайзингом. Spectral Signature анализирует поступающий звук и сравнивает спектр индивидуальных голосовых «отпечатков». Кристоф Харм, менеджер по международным продажам компании Junger Audio (перевод: Мария Минаева)

www.mediarama.ru

Компания Harris Broadcast сообщила о ребрендинге Американская компания Harris Broadcast сообщила о том, что проводит ребрендинг. Он связан с тем, что при продаже broadcast-подразделения новому владельцу в декабре 2012 года бренд Harris был передан во временное пользование прежнему владельцу – Harris Corporation. Также с марта 2014 года Harris Broadcast создает две новые компании, разделяя предприятия по производству студийного телевизионного оборудования и передатчиков. Организация Imagine Communications будет заниматься студийным оборудованием (ключевые бренды: Nexio, Platinum, Selenio, Versio, Videotek, ADC, D-Series, Velocity). За теле- и радиопередатчики (ключевые бренды: Maxiva, Flexiva) теперь несет ответственность компания GatesAir, приобретенная Harris еще в 1957 году. Президентом и генеральным директором обеих компаний остается генеральный директор Harris Broadcast Чарли Воут. Владелец обеих компаний также не меняется – это инвестиционный фонд The Gores Group.

Обновленная док-станция Blackmagic MultiDock с поддержкой Thunderbolt 2 Обновленная версия призвана заменить предыдущую модель. Ее главной особенностью стала поддержка сверхбыстрой технологии Thunderbolt 2 (20 Гб/с). Высокая скорость отклика позволяет выполнять цветокоррекцию и монтаж прямо на диске без необходимости копирования файлов. Док-станция работает с SSD-дисками, записанными на рекордерах HyperDeck и Blackmagic Cinema Camera. Через порт к MultiDock можно подключить до шести устройств одновременно, в результате чего новый продукт превращается в SSD док-станцию с 24 независимыми слотами или сверхбыстрый дисковый массив. Blackmagic MultiDock используется для хранения данных на этапе постпроизводства или в условиях интенсивного вещания.

Компании Quantel и Snell объединяются Компания Quantel, специализирующаяся в создании систем для производства новостей и спортивных сюжетов, купила компанию Snell – провайдера технологий для создания, менеджмента и дистрибуции ТВ-контента. Благодаря этой покупке клиенты смогут получать весь спектр продуктов для создания и трансляции высококачественного контента на любые платформы. Пол Мартин, управляющий директор подразделения Snell TV Everywhere, и Роберт Роу, управляющий директор Snell Live TV, войдут в совет Quantel, чтобы убедиться в том, что интересы клиентов Snell не пострадают. Тим Бэнкс, директор по продажам, и Петер Фредерикс, финансовый директор Snell, также займут руководящие позиции в новой организации.

Портативный камкордер от Panasonic Компания Panasonic представила новый портативный камкордер AJ-PX270 с возможностью записи в AVC-ULTRA. Устройство может работать с различными потоками видео. Запись на обе карты ведется параллельно, что обеспечивает сохранность отснятых материалов. Предусмотрена «горячая замена» micro P2-карт памяти. Panasonic AJ-PX270 имеет высокочувствительную и малошумящую 1/3 дюймовую 3MOSматрицу. В камкордере используется 22-кратный объектив с углами обзора 28 мм и тремя кольцами управления. Устройство поддерживает AVC-Intra-100- и AVC-ULTRA-кодирование. Кодек AVC-LongG позволяет осуществлять запись в четыре раза дольше, с сохранением видео в формате 1920 1080 (от 1 до 30 к/c) и 1280 720 (от 1 до 60 к/с), занимая такой же объем памяти. Поддерживает: 1080- (60i, 30p, 25p, 24p), 720- (60p, 50p, 30p, 25p, 24p), 576- и 480-форматы. Камера способна передавать видеосигналы по беспроводным коммуникациям, поэтому в комплекте с операторскими кранами часто используется для прямых эфиров. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 27

телевидение оборудование персона номера

Потоковая обработка видео- и аудиоинформации Профессиональные решения компании Vitec Innovations

На NAB Show – 2014 компания Vitec Innovations, наряду с другими продуктами, представит самое быстрое в мире решение для стриминга в формате H.264, кодер MGW Sprint, с нулевой задержкой при кодировании вплоть до HD (Multicast и Unicast) и поддержкой профилей 4:2:2 и 4:2:0, обеспечивающее качество вещания, идеально подходящее для спортивных событий и быстрого движения. Введение На сегодняшний день передача аудио- и видеосигналов по IP-сетям активно используется в различных областях деятельности, таких как передача ТВ-сигналов абонентам кабельного TV, предоставление услуг на мобильных платформах, включая поддержку адаптивного стриминга, в военной промышленности, когда требуется передать качественный сигнал высокого разрешения с минимальной задержкой на его преобразование, и т. п. Кроме того, такие устройства в некоторых случаях должны работать при низких или высоких температурах, если требуется их эксплуатация в полевых условиях. Сейчас для кодирования сигналов на рынке представлено множество решений от различных компаний, в различном ценовом диапазоне

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

и с различными качественными характеристиками. Тем не менее большинство, казалось бы подходящих продуктов совершенно непригодны в промышленном использовании, когда необходимо обеспечить не только кодирование и передачу сигнала по определенному протоколу в нужномкодеке, но и сделать это быстро, качественно, с минимальной тратой времени на преобразование сигнала. Кроме того, устройство должно работать в режиме 24/7/365, без сбоев, аварийных перезагрузок и внештатных отключений. В случае необходимости изменение настроек должно происходить быстро, через защищенное удаленное подключение без перезагрузки прибора. Все компоненты, выход из строя которых критичен, должны быть зарезервированы с автоматическим переходом на резерв. Чтобы обеспечить данный функционал, компания Vitec разработала 2 линейки профессиональных решений, отличающихся повышенной надежностью и отказоустойчивостью, способных работать длительное время без вмешательства персонала обслуживания. Решения делятся на портативные и рэковые устройства. Портативные предназначены для работы с небольшим количеством потоков, где

требуются высокое качество, низкая задержка на кодирование данных, простота настроек и возможность максимально быстро начать работу. В линейке представлены также продукты, выполненные в ударопрочном корпусе и работающие при низких и высоких температурах. Устройства в рэковом исполнении предназначены для многоканального преобразования сигналов, архитектура позволяет организовать резервирование всех критически важных компонентов, удаленно управлять ими, использовать различные комбинации компонентов для получения IP-потоков с требуемыми характеристиками (кодеки, протоколы, поддержка адаптивного стриминга и т. д.). Портативные энкодеры Устройства можно условно разделить на несколько основных категорий: - Компактные энкодеры с низкой задержкой и поддержкой кодеков h.264 и AAC, Optibase. - MGW Micro, Optibase MGW Pico, Optibase MGW Nano, Optibase MGW Premium. - Энкодер Optibase MGW FlashStreamer, который может как передавать поток на веб-сервер, так и сам выступать в этом качестве с возможностью подключения к нему до 200 абонентов. - Семейство одноканальных устройств Optibase MGW 230, с поддержкой MPEG 1 и MPEG 2, а также функциями энкодирования и декодирования сигнала. Optibase MGW Micro – компактное устройство, работающее с аналоговым SD-сигналом и 2 каналами аудио. Поддерживается работа с кодеком H.264 для видео и AAC-LC для аудио с видеобитрейтом 64 кбит/с – 2,2 Мбит/с. Также доступны такие дополнительные сервисы, как вставка метаданных в поток, наложение слоя текстовой информации, передача информации. Кроме того, устройство способно работать при высоких и низких температурах (от -40 до +70 оС), что позволяет использовать его вне поме-

www.mediarama.ru

щений в полевых условиях. А прочный корпус предохраняет от повреждений во время эксплуатации. Также важным является и то, что время загрузки энкодера составляет всего 2 секунды, что дает возможность начать работать с ним практически сразу же после его включения, а в случае пропадания электропитания работа будет возобновлена в кратчайший срок. Optibase MGW Pico – является младшим из семейства энкодеров, которые обеспечивают низкую задержку при кодировании потока. При этом поддерживается работа с сигналом вплоть до Full HD 1080p60. Устройство имеет только SDIвход, но при этом обладает очень компактными размерами по сравнению с любыми моделями со схожим функционалом (34 x 67 x 78 мм при весе 180 гр.). Потребляемая мощность составляет 3,8

www.mediarama.ru

Вт. Таким образом, его применение позволяет значительно сэкономить место как в передвижных комплексах, где важно не только занимаемое пространство, но потребляемая мощность, так и на стационарных объектах, где очень важным является количество RU, которое оно будет занимать. В данном случает в 1RU может уместиться не менее десятка устройств. MGW-Pico идеально подходит для передачи видеосигнала, когда требуется с минимальной задержкой перегнать

информацию из одной точки в другую без необходимости шифрования. Следующим устройством серии является Optibase MGW Nano. Главными отличиями от предыдущей модели являются наличие дополнительного интерфейса HDMI, а также поддержка AES 128-битного шифрования данных. Старшее устройство, Optibase MGW Premium, представляет собой наиболее профессиональное исполнение энкодера в данной линейке продуктов. Обладая аналоговыми и цифровыми видео- и аудиоинтерфейсами, оно позволяет обрабатывать сигнал одновременно из нескольких источников. 2 независимых потока в HD- или до 5 в SD-разрешении с одновременной генерацией до 4 потоков в прокси-разрешении. Как и MGW Nano, энкодер поддерживает работу с метаданными и шифрование AES. Для удобства работы и настройки в сложных комплексах предусмотрено 2 независимых Ethernet-интерфейса (для передачи потока и выполнения настроек). Такой подход позволяет избежать передачи большого количества лишней информации по корпоративной сети, разделив управляющий трафик и IP-потоки на разные физические сети или VLAN. Все устройства поддерживают передачу по протоколам UDP, RTSP, SAP в режимах Multicast

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 29

телевидение оборудование персона номера

или Unicast. Битрейт генерируемого видеопотока составляет 10 кбит/с – 15 Мбит/с с частотой кадров 1–60 кадр/с. Разрешение выходного потока может иметь любые стандартные характеристики в диапазоне от QCIF до Full HD 1080p60. Управление и настройки осуществляются по HTTP или SSH. Optibase MGW Flash Streamer представляет собой стриминг-платформу, работающую на технологии Adobe Flash. Устройство полностью совместимо с последней версией Adobe Flash Player. Генерируемый IP-поток в формате h.264 может быть передан на сервер Adobe Flash Media Server или CDN-провайдеру. Если же число абонентов не превышает 200, он сам может работать в качестве сервера и напрямую раздавать потоки. Если необходимо также вести запись, предусмотрен внутренний жесткий диск объемом 160 Гб. В качестве выходных форматов поддерживаются H.264 или On2VP6 for Adobe Flash. Устройство работает с сигналом стандартного разрешения (и ниже вплоть до QCIF), а также имеет VGA-вход (опционально). Серия MGW230 Portable представляет MPEG1- и MPEG2-устройства для энкодирования и декодирования сигналов с поддержкой записи на диск во время стриминга. Модели оснащены аналоговыми и цифровыми интерфейсами для приема и передачи аудио- и видеосигналов. Кроме стандартного энкодера и декодера, выполненных в модификациях с набором аналоговых и цифровых интерфейсов, также представлена модель MGW230 Duplex, позволяющая одновременно как принимать поток для вывода на аудио- и видеовыходы, так и кодировать сигнал, поступающий от источников. Устройства позволяют осуществлять обработку сигнала в режиме Low Latency. В паре такие устройства можно использовать, например, для организации конференций в режиме «точка-точка». Blade-платформы Для промышленной многоканальной обработки сигналов в Optibase были разработаны универсальные платформы MGW5100/1100/1000. Решения представляют собой блейд-корпуса, в которые могут быть установлены до 13 модулей обработки сигнала. Каждый модуль состоит из интерфейсной карты, содержащей аналоговые или цифровые входные аудио- и видеоинтерфейсы, а также платы энкодера. Каждый модуль, в зависимости от модели, позволяет работать с форматами MPEG2, H.264 в стандартном и высоком разрешении. В зависимости от шасси и конфигурации устанавливаемых плат платформа может обрабатывать до 104 каналов в высоком или стандартном разрешении (при использовании платы расширения MGES-6000). Различные модули, установленные в шасси, могут осуществлять энкодинг, транскодинг или

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

трансрейтинг сигналов. Транскодинг позволяет в реальном времени преобразовывать любой MPEG-поток, включая поддержку Apple HTTP Live Streaming (HLS), Microsoft Silverlight Smooth Streaming (SST), Adobe Flash Dynamic Streaming, 3GP, RTP и другие форматы и технологии стриминга. Являясь профессиональным устройством Enterprise-класса, оно поддерживает шифрование передаваемых данных по алгоритму AES 128 или 265 бит. Зашифрованный контент с вложенными метаданными может передавать конечному абоненту напрямую, через сторонние IPTVсистемы или на собственные площадки EZTV и FITIS. При этом данные будут защищены от несанкционированного просмотра. В одном шасси могут находиться платы различных назначения и производительности, при этом в случае обеспечения отказоустойчивости все компоненты могут быть зарезервированы. Причем резервные модули могут быть установлены как в отдельное шасси, содержащее компоненты различного назначения, так и в пределах одного корпуса. Для управления резервированием используется дополнительный сервер Optibase Cluster Manager, который в реальном времени отслеживает состояние каждого модуля и осуществляет переход на резерв. При этом согласно схеме переключаются входы на матричных коммутаторах, резервная плата получает нужные настройки и сразу же вступает в работу. Модульная архитектура позволяет добавлять, заменять и демонтировать узлы в «горячем» режиме, нет нужды включать весь блейд для установки нового компонента либо замены неисправного. MGW Nano TOUGH спроектирован для работы в тяжелых условиях и соответствует стандартам MIL-STD 810F, MIL-416F, MIL-STD704 и IP-56 (влагозащищенность). Устройство также обладает расширенным функционалом, например поддержкой AES-шифрования и аппаратной стабилизацией картинки. Optibase EZTV и Optibase FITIS Для просмотра IP-потоков Vitec предлагает собственное решение, IPTV-комплекс Optibase EZTV. Система EZTV представляет собой ком-

плексное профессиональное решение, позволяющее организовать доставку «живого» и записанного материала, по расписанию или по запросу, на рабочие станции ПК, мобильные устройства, телевизионные приставки через закрытые и публичные IP-сети (LAN, WAN, WIFI и т. п.). Optibase EZ TV позволяет предприятиям, военным организациям, правительственным и образовательным учреждениям организовать доставку «живого» и записанного материала через имеющиеся LAN- и WAN-сети. С помощью портала EZ TV Web portal администраторы могут создавать и настраивать новые ассеты для их дальнейшей передачи через IP-сети. Возможна настройка прав доступа и использование шифрования AES 256/128-бит, а также интеграция с Microsoft Active Directory. Приложение EZ TV Player, работающее через браузер и оснащенное гибким цифровым видеокодеком, позволяющим наиболее эффективно использовать ресурсы процессора, позволяет воспроизводить видео высокого качества вплоть до HD 1920x1080p60. Система имеет такие средства, как настраиваемая пользователем мозаика, позволяющая на одном экране отображать 1, 2, 4, 9 или 16 источников, с обработкой изображения для оптимального просмотра быстрого движения в кадре, титров и мультиканального аудио. EZ TV Player поддерживает воспроизведение потоков с низкой задержкой благодаря технологии TurboVideo, позволяющей воспроизводить поток с задержкой до 70 миллисекунд в стандартном или высоком разрешении. С помощью серверов EZ TV Video-On-Demand и Network Digital Video Recorder (NDVR) пользователи и администраторы могут осуществлять запись «живого» видео и загружать заранее записанный контент для воспроизведения по запросу. Также система позволяет вести запись по расписанию и осуществлять длительное хранение материалов для воспроизведения с задержкой (Timeshift-воспроизведение). Авторизированные пользователи могут самостоятельно назначать запись необходимых каналов для персонального просмотра. Специальный встроенный в сервер движок автоматически отслеживает перекрестные запросы от пользователей для предотвращения дублирования записи материала, что позволяет существенно сэкономить место на диске. Optibase FITIS представляет собой законченное решение для работы с полноразмерным видео (FMV – Full Motion Video), включая обработку, архивирование, индексирование, менеджмент и доставку ISR-видео и метаданных. Система позволяет военным и правительственным организациям быстро обрабатывать и использовать в работе «живые» источники и записанные видеоматериалы, создавая надежную, отказоустойчивую Фотографии предоставлены компанией SVGA

www.mediarama.ru

рабочую среду, представляющую доступ к данным в реальном времени. Система Optibase FITIS (Fully Integrated Tactical IPTV System) представляет собой инновационное законченное решение FMV IPTV для оперативного управления, которое обрабатывает комплексные (множественные) запросы для эффективной организации записи, архивирования и управления медиаданными от удаленных источников, а также дистрибуции FMV-контента и метаданных в сетях различных конфигураций. Гибкая централизованная система FITIS позволяет эффективно просматривать, сортировать и искать требуемые видеоматериалы, существенно сокращая время

www.mediarama.ru

и ресурсы, необходимые для обработки, использования и доставки. FITIS повышает осведомленность о текущей ситуации, позволяя организовать командные процессы согласно принятой иерархии, начиная от тактических решений и вплоть до команд высшего ранга. FITIS поддерживает компрессию H.264 и вставку метаданных согласно последним стандартам MISB/STANAG. Система поддерживает распространение контента согласно определенному сценарию в различных форматах и с учетом ограничений по полосе пропускания, начиная от видео высокой четкости для детального анализа и заканчивая потоками с максимальным сжатием для передачи тактическим подраз-

делениям в поле. Основанный на системе Optibase EZTV, плеер FITIS поддерживает просмотр контента в виде мозаики для 1, 4, 9 или 16 источников по выбору. Выбранные метаданные могут быть отображены на экране согласно выбранному видеофрагменту. Помимо стандартных для IPTV-систем функций FITIS содержит дополнительный модуль FITIS GE Plug-In, позволяющий серверам FITIS извлекать KLV-метаданные в реальном времени, конвертировать их в формат Google KLV и передавать поток на клиентские приложения Google Earth. Используя плагин Google Earth, пользователи могут просматривать кризисные ситуации с помощью 3D-движения камеры в Google Earth c возможностью запускать FMV-потоки и просматривать метаданные через клиентские приложения Google Earth. В завершение можно сказать, что среди устройств Vitec есть различные варианты энкодеров и декодеров, полностью охватывающие все сферы деятельности, где требуется потоковая обработка аудио- и видеосигналов в высоком качестве. Все устройства отличаются профессиональным исполнением и обеспечивают бесперебойную работу, в том числе в экстремальных условиях. Средства удаленной настройки, резервирования, горячей замены модулей, шифрование данных обеспечивают контроль над комплексами любой сложности из единого центра управления. Семен Макаров, ведущий технический специалист компании SVGA

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 31

кино оборудование декорации

Звук объединяет! «Сфера-Видео» – стратегический партнер компании Avid в России

До последнего времени новейшей разработкой в области цифровых Hi-End-систем микширования звука была аудиоконсоль Euphonix S5, способная превратить работу специалиста любого уровня (будь то звукорежиссерлюбитель или профессионал) в фантастический творческий процесс создания новой аудиореальности. Будучи полностью цифровой, S5 в одно мгновение смогла завоевать популярность большинства российских компаний, в числе которых CineLab, «Московский дом музыки», «Невафильм» и даже «НТВ-Кино». Четыре года назад лидер по производству микшерских пультов и контроллеров вошел в состав гиганта кино и бродкаст-индустрии – компании Avid. Сейчас Euphonix является ее подразделением и представляет отдельную производственную линейку, «ответственную» за аудиооборудование. Уже в 2010 году компания Euphonix начала заниматься своей очередной перспективной разработкой – цифровой аудиоконсолью S6, которая затем под эгидой Avid стала своего рода новой гибкой платформой, расширяемой, масштабируемой, легко наращиваемой и конфигурируемой. S6 предоставила возможность создания многоступенчатой

системы любой степени сложности. Консоль S6 может быть собрана самостоятельно, что в свою очередь позволяет создать структуру, адаптированную к требованиям конкретного проекта. И это не зависит от того, какую задачу ставит перед собой пользователь: построить музыкальную студию, студию перезаписи или шумового озвучания. Кроме того, за счет активного развития протокола открытого стандарта Eucon специалисты располагают функцией «сращивания», глубокой интеграции S6 с такими Avid-приложениями, как ProTools, MediaComposer и др. Если раньше многосессионная запись производилась с большим трудом из-за «нестыковок» с ProTools, и работа над проектом являлась крайне сложным процессом, то сейчас данная проблема устранена, и интеграция в единый комплекс не представляет особого труда. В конце 2013 года российская научно-производственная фирма «Сфера-Видео» и компания Avid заключили дилерский контракт, согласно которому консоль S6 теперь доступна и для пользователей российского рынка. Продажи оборудования стартуют в апреле-мае текущего года. На данный момент НПФ «Сфера-Видео» сотрудничает

с большим количеством производителей высокотехнического оборудования, в число которых входят такие лидеры мировой индустрии, как Sony, ARRI, SGI, Autodesk, Rohde & Schwartz и многие другие, а теперь – и компания Avid. По словам директора по развитию бизнеса НПФ «Сфера-Видео» Тихона Пендюрина, необходимость такой кооперации абсолютно естественна и обусловлена тем фактом, что качество комплекса звукового оборудования для продакшена и постпродакшена является важ-

нейшей составляющей успеха кинокомпаний у потенциальных заказчиков. По этой причине для российской компании совместная деятельность с Avid имеет огромные перспективы в области модернизации и инсталляции монтажных систем ProTools на базе новых компьютеров Apple MacPro. Однако главный акцент специалисты НПФ «Сфера-Видео» делают на новейшей разработке их стратегического партнера Avid – цифровой звуковой консоли S6. Новая философия масштабируемости и возможности

Источник фотографий: http://vintageking.com/

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

www.mediarama.ru

существенного расширения функциональности устройства предполагает высокие потенциальные возможности использования практически во всех типах студий записи, сведения и перезаписи звука. Со своей стороны НПФ «СфераВидео» гарантирует высокое качество инсталляции, гарантийного и постгарантийного сервисного обслуживания. Консоль S6 призвана свершить мини-революцию в видео- и аудиосфере, итогом которой станет ответ на вопрос, за каким звуком будущее: аналоговым или цифровым. Панель Avid S6 разработана на основе проверенной технологии, которая является базовой для семейства продуктов ICON и System 5. Новое решение от Avid создано для профессионалов в области звука, выполняющих наиболее сложные студийные проекты. Устройство позволяет звукорежиссерам быстро решать нетривиальные задачи, оперативно внося изменения на последних этапах работы. Удобство использования S6 и ее гибкость «компенсируют предрассудки», связанные с тем, что аналоговые консоли предоставляют более качественный звук по сравнению с цифровыми. Кроме того, одна из последних разработок Avid полно-

www.mediarama.ru

стью подстраивается под звукооператора, делая его работу легкой и комфортной. Это стало возможным благодаря появлению ряда новых опций и традиционному расположению ручек-фейдеров. Помимо Avid S6, компания «Сфера-Видео» будет также заниматься реализацией в России Avid Pro Tools | HDX 11, обеспечивающей более высокую мощность, улучшенное качество звука и максималь-

ное удобство при записи, монтаже и сведении крупных и трудоемких проектов. Партнерство московского реселлера и компании, обладающей таким опытом и возможностями, как Avid, дает заказчикам гарантию того, что приобретаемые продукты создаются на основе ведущих инновационных решений в отрасли. Модульная конструкция, эргономика и скорость работы панели позволят

S6 кардинально изменить профессиональные стандарты звукозаписи, сведения и монтажа. Стоит отметить, заключение договора такого рода подтверждает тот факт, что российский рынок представляет для компании Avid огромный интерес, и доказывает растущую значимость отечественного производства. Мария Зинина

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 33

кино оборудование декорации

Техника на службе у экстрима Обзор операторских решений в условиях повышенной сложности

Искусство кино уже давно перестало быть любительским и стало профессиональным. Нередко творческий процесс заставляет совершать невозможное или почти невозможное: погрузиться на глубину озера, подняться на высоту птичьего полета или «организовать» стихийное бедствие на съемочной площадке. Основные требования к качеству съемок остаются стандартными: картинка должна быть четкой, а кадр – устойчивым. При этом операторы не хотят жертвовать съемочным оборудованием и требуют гарантировать его безопасную эксплуатацию даже в экстремальных условиях. Обеспечением технической части творческого процесса занимаются специальные

производители и организации. Среди них компания AquaFilmPro, чьи решения по организации подводных съемок достойны внимания в контексте экстремальной съемки. О дивный подводный мир Основа съемок – это подводный бокс. С ним возможно погружение на глубину до 20 метров. Его можно использовать с целым рядом камер: RED Epic, Sony F3, Canon C300, 500, Canon 5D Mark II, III. Кроме того, с этим боксом совместимо самое разное оптическое оборудование: вся линейка продуктов UltraPrime и MasterPrime, а также Zeiss LWZ 15.5-45mm. В подводный бокс можно установить практически любой объектив дли-

ной не более 220 миллиметров (в том числе анаморфотную оптику). Функционал бокса позволяет выводить видеосигнал в форматах HD и SDI на режиссерский монитор, находясь на расстоянии до 50 метров. Также бокс оснащен аналоговым видеопередатчиком с радиусом действия до пяти километров. Эта техническая характеристика позволяет использовать его даже в открытом водоеме. Основное преимущество бокса – возможность управлять всеми параметрами объектива (focus, iris, zoom) как с поверхности воды, так и на глубине. Его вес составляет 50 килограммов. Чуть большую маневренность и не меньший функционал предлагает боксированная кинематогра-

фическая камера, которую можно погружать на 30 метров. Камера позволяет снимать с максимальным рапидом: частота – 1–50 кадров в секунду. В комплекте предоставляется кассета (150 метров). Телеконтроль осуществляется с помощью коаксиального кабеля. Характеристики камеры: трансфокатор 20–60 мм, светосила 3.3. Вес камеры – 42 килограмма. Другой взгляд на работу под водой предлагает универсальный бокс VX-S2. Универсальность продукта объясняется возможностью использования с несколькими моделями камер, подходящих по размеру: Sony Handycam HDRHC3, Sony Handycam HDR-DVD505 и Sony Handycam HDR-UX1. Бокс оснащен поворотным акриловым

Автор фотографии – Мария Минаева

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

www.mediarama.ru

кино оборудование декорации Автор фотографии – Мария Минаева

зеркалом для визирования по экрану камеры. Функционал позволяет перевернуть изображение по горизонтали, и тогда направление движения в зеркале будет соответствовать истинному направлению объекта. Устройство обладает надежными замками поворотного типа, световой сигнализацией протекания (при малейшем появлении влаги индикатор красного цвета оповестит о проникновении воды в бокс), клапаном избыточного давления, которые предотвратят накопление избыточного давления внутри корпуса. Удобство в съемке и транспортировке обеспечивается малыми габаритами и весом изделия. Включение, выбор режимов и блокировка осуществляются при помощи механических рычагов и кнопок. Основные функции съемок управляются электронным способом через инфракрасный порт и блок LANC. Материал корпуса выполнен из поликарбоната, а рукоятка и платформа – из алюминиевого сплава. Глубина погружения – до 60 метров. Вес – 3 400 граммов. Чем глубже погружаешься, тем больше требований предъявляешь к технике. Правильно определить экспозиционные параметры поможет боксированный экспонометр. Один из производителей этого продукта, компания Sekonic, предлагает аутометр в боксе, имеющий

обычный функционал, а также повышенную защищенность корпуса от любых повреждений. Это точный экспонометрический инструмент для использования в кино- и фотосъемке. Экспонометр обеспечивает возможность определения частоты съемки (кадры в секунду), выдержки и угла раскрытия обтюратора в широком диапазоне. Прибор является первым в мире флэшметром, оснащенным беспараллаксным оптическим видоискателем с цифровым дисплеем и активным полем 1градус.

Встроенная молочно-белая люмисфера с двумя рабочими положениями осуществляет измерение падающего света в стандартном режиме или с поправкой на косинус с охватом как по полусфере, так и по узкому углу. Таким образом можно достигнуть высокого качества съемки в любых условиях освещения – даже под водой. Возможен точечный замер яркости небольших участков объекта. Также модель может использоваться для создания профилей камер (матриц) и материалов (пленок), определения реальной чувствительности и динамического диапазона матриц и пленок. Критическое значение для съемок темных глубин имеет осветительное оборудование. Прибор рассеянного люминесцентного света от Aquaflo мощностью 4 х 36 Bт обеспечивает качественную картинку. Цветовая температура – 4 200 К. Прибор работает от аккумулятора не более 40 минут. При более длительном обслуживании требуется подключение к сетевому питанию. Подводный аккумуляторный прожектор мощностью в 200 Вт поможет создать наиболее оптимальные условия для съемок. Работает на ксеноновых дуговых лампах, которые дают яркий белый свет, близкий по спектру к дневному. Цветовая температура прибора – 5 500 К. Прожектор работает и от аккумулятора, и от сетевого питания. Особым значением в экстремальных условиях обладает вспомогательная операторская техника. Подводный лифт – это универсальное устройство для перемещения техники на глубину. Его длина составляет от четырех до десяти метров. Установить лифт можно на любой плоскости. Не всегда для красивого кадра требуется достигать дна водоема.

В качестве приспособления для съемок с уровня воды используется плот. Для устойчивого положения камеры и стабилизации оператора на определенной глубине применяется так называемая «беседка». Грип-рамы и держатели отражателей незаменимы для создания правильного освещения. Модульная система позволяет комбинировать раму с различными экранами, превращаясь в отражатель, рассеиватель или затемнитель. В комбинации с рамой, экран натягивается очень прочно и жестко, что гарантирует ровный свет без мерцаний. Размер рам для отражателей – 2 х 3,1 метра и 4 х 1,4 метра. Отражатели дают серебристый, белый и «шелковый» цвета. Серебро позволяет получить нейтральный стартовый свет, и, что важно для съемок видео, – его можно варьировать при обработке. Гидродинамик используется для громкой связи под водой. Для последующей обработки полученного видео и добавления новых эффектов набор операторской техники включает в себя подводный хромакей. Он выполнен в синем цвете и имеет размер 6 х 12 метров. Для декорирования стен бассейна можно использовать фоны черного, зеленого и белого цветов. Базовой составляющей подводной съемки являются комплекты водолазного снаряжения. «Ключ поверни – и полетели!» Экстремальная съемка с воздуха ставит перед оператором иные задачи: обеспечение широкой панорамы и устойчивого кадра. Самый распространенный и доступный способ поднять камеру вверх – воспользоваться микрокоптером. Микрокоптер представляет

Источник: twam.info

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

www.mediarama.ru

кино декорации оборудование Источник: stuntcams.com

собой радиоуправляемую летающую платформу с четырьмя, шестью, восемью или двенадцатью бесколлекторными двигателями с пропеллерами. В полете платформа занимает горизонтальное положение относительно поверхности земли, она может зависать над определенным местом, перемещаться влево, вправо, вперед, назад, вверх и вниз. Микрокоптер имеет возможность осуществлять фактически полуавтономные полеты. Основные элементы конструкции микрокоптера: плата, бесколлекторные двигатели, рама, аккумулятор, пропеллеры, передатчик, радиоприемник, подвес для камеры. Ряд беспилотных вертолетов продолжают квадрокоптеры и «летающие камеры». Одна из последних вышедших на данный момент моделей – вертолет Super-8 XLi Aerial Camera Rig. Данный вертолет предназначен для камер RED и Sony. Также Super-8 XLi может летать с любыми DSLR-камерами и большинством существующих камер весом до пяти килограммов. Система сделана таким образом, чтобы было можно легко и быстро устанавливать камеру и менять оптические настройки. В платформе используется система стабилизации Gravity Box. Допустимая нагрузка – до 18 килограммов. Корпус сделан из алюминия и карбона. Макси-

мальная удаленность от пилота – 800 метров. Разрешенная рабочая температура – от -20 до +40 °С. Время полета – до 10 минут. Управление прибором производится по GPS. Устройство оснащено системой Fail Safe, а также функциями возвращения домой и автоматической посадки.

«Нас не догонят», или 220 по встречной Экстремальная съемка неразрывно связана с большими скоростями, а значит, основным требованием к операторской технике становятся надежные крепления и эргономичный дизайн. CamPod (спайдер, или паук) –

профессиональный автогрип, который позволяет устанавливать камеру снаружи или внутри любого движущегося средства, используя крепкие присоски для закрепления. Его можно располагать на капоте, багажнике, крыше, двери или стекле автомобиля, а также на грузовиках, лодках, поездах и т. д. Автогрип G-51 Camtree Gripper используется для надежного закрепления на транспортном средстве HDV- или HD-камер (максимальный вес камеры – четыре килограмма) для выполнения съемки с движения. С помощью автогрипа можно снимать объекты не только изнутри автомобиля, но и вне транспортного средства. Каргрип G-2BH предназначен для крепления DV-, HDV- или DSLR-камеры снаружи или внутри транспортного средства (к стеклу или к другой гладкой поверхности). Экстремальные съемки предполагают проникновение в самый центр действия. Снять сцену от первого лица поможет Head Rig (камера в шлеме). Камера, закрепленная на шлеме, помещает оператора, а впоследствии и зрителя, в круговорот событий: покорение вершин гор, мотокросс, лыжный спорт, сноуборд, спуск по веревке, прогулки по городу, езда на машине и т. д.

Источник: wordpress.com

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

www.mediarama.ru

«Я всегда с собой беру…» Одной из самых знаменитых экшен-камер на рынке кинопроизводства считается модельный ряд GoPro. Один из последних продуктов – GoPro HD HERO 3+. Самым главным преимуществом экшен-камеры являются ее характеристики съемки. GoPro HD HERO 3+ имеет шестиэлементную асферическую стеклянную линзу, которая позволяет добиться высоких показателей резкости изображения. Матрица в 12 мегапикселей снимает в формате Full HD (4096 x 2160) с углом обзора до 170 градусов и скоростью 60 кадров в секунду. На выбор предлагается целый ряд режимов для съемки: Time-lapse, Low Light и SuperView. Встроенный микрофон с шумоподавлением обеспечивает высокое качество записываемого звука. Пульт дистанционного управления облегчает рабочий процесс. Аккумулятор рассчитан на два с половиной часа съемки. Дополнительные характеристики: автоэкспозиция, ручной и автоматический баланс белого, в аквабоксе выдерживает погружение на глубину до 60 метров, вес – 74 грамма. Видеомаска DOERR HD 320 предлагает полулюбительское решение сложной проблемы. Она защищена от проникновения воды при погружении на глубину до 35 метров и позволяет снимать видео в формате HD с разрешением 1280 х 720. Когда на подготовку и съемку кадра тратится много времени и сил, становится особенно важным донести до зрителя каждую деталь. Для этих целей можно использовать высокоскоростные камеры. Популярность технологии ultra slow motion находится в полном соответствии со стремлением производителей предлагать контент наиболее высокого качества. Одним из оптимальных решений могут стать продукты серии CamRecord производства немецкой компании Optronis GmbH. Серия представлена двумя моделями с разрешением более одного мегапикселя. Это CamRecord 1000 и CamRecord 600, которые оснащены сенсорами CMOS 1280 х 1024 (размер активной области 15,36 х 12,29 миллиметра). Камера CamRecord 1000 позволяет снимать с частотой 1 000 кадров в секунду в полном разрешении. Камера предназначена для телевизионных съемок, производства видеоклипов и съемок крэш-тестов автомобилей. www.mediarama.ru

Условия экстремальной съемки требуют от техники почти невероятного: иметь минимальные размеры, обладать максимальной удароустойчивостью и при этом снимать высококачественное видео. С этой точки зрения одним из отличных решений является Blackmagic Pocket Cinema Camera. Камера позволяет снимать видео кинематографического качества благодаря 13-стопному динамическому диапазону, сенсору Super 16, записи в высококачественные форматы Apple ProRes и CinemaDNG RAW и функциональности активного байонета Micro Four Thirds. Незамедлительно после съемок можно приступать к монтажу или цветокоррекции видео. Камера имеет корпус из сверхпрочного магниевого сплава, она включает в себя LCD-дисплей высокого разрешения для точной фокусировки и встроенный SDрекордер. Устройство оснащено стереомикрофоном. Камера работает от батарей автономного питания. В ряду экшен-камер прочные позиции занимают модели Sony HDR-AS10 и HDR-AS15. Их основные достоинства – маленький вес (90 граммов), высокое разрешение (1920 х 1080) и широкоугольный объектив Carl Zeiss Vario-Tessar, обеспечивающий профессиональное качество съемки (с углом обзора в 170 градусов). Кроме того, они предлагают возможность записи в 30 fps, воспроизведение через HDMI, совместимость HDTV4-камер между собой, а также хорошую аэродинамику, большое количество аксессуаров и водонепроницаемый бокс, который позволяет погружаться с камерой на глубину до 60 метров. Камеры Sony HDR-AS10 и HDR-AS15 предлагают режим замедленной съемки: HD SLOW 2x (1280 x 720, 60 fps) and HD SLOW 4x (1280 x 720, 120 fps). Вес без аккумулятора – 65 граммов. Современные технологии воплотили в жизнь почти все мечты оператора: съемка в формате Full HD, невесомые камеры, устройства для погружения на глубину и подъема в стратосферу, работа на огромных скоростях. Дело остается за малым – восхищать зрителей чудесами кинематографа, смело пробуя на вкус экстремальные условия. Мария Чеснокова

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 39

кино оборудование декорации

Совместить все! О преимуществах системы Previzion

С 1980-х в кино началась эпоха хромакея. Съемки на однотонном фоне позволяют избегать съемочной группе затратных утомительных переездов и создавать новые реальности, не похожие на нашу. У данного процесса существует только два явных недостатка. Вопервых, во время павильонной съемки команда не может увидеть картинку, получаемую при соединении двух реальностей, и, как следствие, предугадать конечный результат. Если совмещение не получается, приходится некоторые кадры снимать заново. Во-вторых, наложение заднего фона требует огромного количества времени. Особенно если дело касается динамичных съемок. Иногда на сопоставление отснятого материала уходит несколько месяцев. Поэтому специалистов, имеющих непосредственное отношение к работе с хромакеем, всегда интересовало, как упростить и ускорить этот процесс. В 2004 году Элиот Мэком, бывший сотрудник Walt Disney Imagineering и iRobot, создал компанию Lightcraft Technology. В том же году под его началом началась разработка новой, более совершенной системы наложения отснятого материала. Используя

Фотография предоставлена корпорацией DNK

свой опыт и знания в визуальных эффектах и контроле движения, Мэком создал Previzion – «постпроизводственный комплекс в одной коробке». Данная система состоит из следующего набора оборудования: портативный моноблок Previzion Portable (компьютер со встроенным монитором и клавиатурой); - трехосевой акселерометр Lightcraft Airtrack; - оптический модуль Intersense IS1200; - набор крепежей для модулей

Кадр со съемок фильма «Алиса в Стране чудес»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

Airtrack и Intersense; - набор для преобразования сигнала (усилитель-распределитель (2 шт.), АЦП-конвертер, задняя пластина для конвертера RJ45 to BNC custom LTC plate); - набор кабелей (14-pin Lemo Data, RG179 HD-SDI (2 шт.), RG59 HD-SDI (2 шт.), DB9 Serial Extension); - комплект для замера павильона (тахеометр, штатив, стабилизатор штатива, видоискатель, компьютер для сборки данных); - набор оптических мишеней; - набор транспортных кейсов;

- калибровочный комплект для линз. Previzion дает возможность режиссеру, оператору, осветителю и другим членам съемочной группы видеть искусственно созданные графические объекты в реальном времени. С помощью системы датчиков постпроизводственный комплекс сопоставляет виртуальные декорации с реальной съемочной площадкой, позволяя получить нужные ракурс и фокус, которые можно изменять в реальном времени. Он позволяет сразу видеть готовый кадр в разрешении Full HD 1920p и записывать данные. Previzion сохраняет метаданные о состоянии фокуса и зума, о положении камеры. Также происходит фиксация всего пути движения камеры. Система позволяет корректировать накладываемый фон и видеосигнал, получаемый с камеры. Сигналы можно эффективно совмещать по цвету, цветопередаче, экспозиции и т. д. Также в Previzion существует гибкая система шейдеров, позволяющая управлять свойствами материалов смоделированного окружения. Большим преимуществом является возможность работать c 3D-фонами. Актер или телеведущий способен взаимодействовать с фоном так, как будто он находится в реальной комнате. В частности, он может заходить за стены или колонны, если таковые имеются в созданном фоне. Подготовка таких виртуальных активов, клипов и www.mediarama.ru

кино оборудование декорации

Фотография предоставлена корпорацией DNK 3D-моделей осуществляется зара- оборудования, которое требуется нее. Previzion применяет стандарт- для решения творческих задач. Работа с системой делится на ные файл-форматы обмена данных, FBX и Collada, которые могут быть две основные части: подготовка и созданы в большинстве 3D-пакетов съемка. В том случае, если требуAutodesk, таких как MAYA, 3Ds MAX ется дополнительная визуализация и т. д. Стоит отметить, что система элементов, также необходим вывод использует полностью авторское материала для постобработки. Подготовка системы включает в программное обеспечение от компании Lightcraft и может работать себя настройку целей, калибровку с любыми камерами, даже с пле- объектов и подготовку виртуальных ночными. В постпроизводственном активов. После настройки целей на комплексе существует набор подго- сцене их следует закрепить, чтобы товленных профилей для самых по- они больше не перемещались после пулярных камер: Canon, Sony, ARRI сделанного обследования. Большая Alexa, RED, Panasonic. Previzion сцена с 200–300 целями может зане ограничивает команду в исполь- нять до трех часов замера. Кализовании любого дополнительного бровка объектива требует доступа

системы Prevision к данным камеры и объектива, которые снимаются на специальном оптическом оборудовании. Для создания профайла калибровки одного объектива требуется последовательный захват каждого расстояния зума и фокуса. Созданный файл позволяет системе Previzion точно отображать оптические искажения и другие аспекты конкретного объектива. Операции на этапе самой съемки намного проще: необходимо синхронизировать камеру и Previzion. После установки освещения оператор должен отрегулировать плотность кея. Затем требуется добавить необходимые настройки соответ-

ствия в композитные цвета между передним планом и 3D-фоном или фото-/видеопланами. Для вывода данных из системы в постпроизводство Previzion оснастили специальным конвертером. Он позволяет пользователю выбрать определенные диапазоны данных, таймкод и формат вывода для соответствия различным 3D-пакетам и постпроизводственным технологическим цепочкам. Стоит учитывать, что любая 3D-система обрабатывает одинаковые данные по-своему. Поэтому конвертер подготавливает форматы вывода так, что все данные понимаются 3D-программой нативно. На данный момент система Previzion является единственным комплексом, который обладает таким обширным набором функций. Сейчас она активно используется в кино и на телевидении по всему миру. Ее применяют лидеры мирового кинорынка: Walt Disney Pictures, Warner Bros. Pictures, Universal Studios, Lionsgate, Stargate Studios, NBC, CBS, MTV, ABC и др. С помощью системы были сняты такие картины, как «Пен Американ», «Алиса в Стране чудес», «Возвращение героя». Любителями Previzion являются голливудские кинорежиссеры Стивен Спилберг, Тим Бертон и Зак Снайдер. Мария Минаева, по материалам, предоставленным бренд-менеджером корпорации DNK

Постер фильма «Человек из стали»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

www.mediarama.ru

кино технологии декорации

Новое и не забытое старое Апдейт в видеорешениях Adobe Systems

Продукты американской компании Adobe Systems уже давно используются как в кино, так и на телевидении. Photoshop, Premiere Pro и After Effects, получившие признание специалистов, просты в использовании и имеют «комфортный» интерфейс. С выходом Creative Cloud, или СС (что отразилось в названии каждого продукта компании), программы Adobe стали доступны по подписке. Теперь не обязательно по отдельности покупать дорогостоящие приложения – можно использовать их в любом сочетании лишь необходимое время. Минимальный срок подписки – один месяц. Adobe Systems старается не отставать от быстро меняющихся тенденций. Раньше крупные обновления происходили не чаще раза в год, сейчас – примерно раз в квартал. За последние полгода Adobe дополнила функционал решений в области видеомонтажа, моушн-дизайна, грейдинга и цветокоррекции видеоматериала новыми возможностями, нацеленными на рост продуктивности в профессиональном видеопроизводстве. Улучшение производительности достигается за счет взаимной интеграции приложений, поддержки новых форматов, дальнейшей оптимизации пользовательских интерфейсов и возможностей их настройки под предпочтения монтажера. Сейчас активно развивается Adobe Anywhere – решение для совместной удаленной работы над видеопроектами из единого сетевого хранилища. Существует возможность одновременной работы в общем удаленном проекте для нескольких пользователей (в «продакшене» в терминологии Anywhere). Программа также решает проблему приобретения производительномонтажного оборудования на каждое рабочее место. Серверная часть решения, называемая Collaboration Hub, разворачивается на базе приобретаемого пользователем производительного сетевого и вычислительного

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

оборудования – сюда переносится основной объем вычислений. Технология Adobe Mercury Streaming Engine возвращает обработанный видеопоток с сервера на удаленные компьютеры. Данная передача осуществляется не в виде фиксированного качества прокси, а динамически, с учетом размера окна монитора и возможностей канала связи. Непосредственно работа монтажера идет в привычных Premiere Pro, Prelude и, с некоторыми оговорками, в After Effects. Для того чтобы начать работу, нужно подключиться к системе непосредственно из Adobe Premiere СС или других приложений Adobe, интегрированных в Anywhere. На первый взгляд отличий от обычного монтажа в Premiere Pro СС нет. Уникальность же заключается в том, что каждый пользователь получает доступ к общему набору исходных материалов продакшена, включая одну или несколько рабочих секвенций. В любой секвенции одномоментно может работать только один монтажер, остальным она

будет доступна только для просмотра (вскоре это будет гибче с помощью встроенных – nested – секвенций). Сервер Adobe Anywhere сначала получает от Premiere Pro или Prelude исходные рабочие материалы и сохраняет их в продакшен. Через эти программы монтажеры, по сути, начинают управлять удаленным сервером вместо обработки материала «на месте», получая в ответ обработанный видеопоток оптимального качества. Premiere Pro отправляет на сервер лишь компактные команды (что среди прочего позволяет забыть про подсохранение работы на монтажной машине, т. к. каждый шаг регистрируется в проекте на сервере), а обратно получает в окно монитора обработанное видео в том качестве, которое «актуально» для используемого интернет-соединения и размеров экрана. В разумных пределах (с оглядкой на ширину канала связи) качеством видеопотока можно управлять привычным селектором разрешения, но в ответственных моментах выручит тот факт,

www.mediarama.ru

что стоп-кадр всегда отображается в нативном разрешении секвенции. Для работы с Adobe Anywhere подойдет любой компьютер, систем-

www.mediarama.ru

ные требования которого позволяют установить Adobe Premiere Pro СС или Prelude CC, включая столь любимые многими MacBook Pro

и даже Air. Решение оснащено гибким управлением доступа и разрешением конфликтов, есть возможность контроля проекта руководством, в частности на iPad. Из значимых новинок в Adobe Anywhere стоит отметить полную поддержку Adobe Prelude СС – программы для инджеста (вброса в проект и сопровождения метаданными) и первичной сборки видеоматериала, предназначенной прежде всего для режиссеров, сценаристов, редакторов и съемочного персонала, не сведущего в вопросах монтажа, но хорошо знакомого с отснятым материалом. По мнению Adobe, именно их руками удобнее и быстрее отбирать и регистрировать материал и сопровождать его необходимыми комментариями, а затем компоновать в черновую сборку, дорабатывать которую будет уже профессиональный монтажер, – для этих задач и создан Prelude. Интеграция с Anywhere позволяет теперь сразу передать черновой монтаж вместе с исходниками на сервер через Adobe Prelude СC прямо со съемочной площадки, что дает монтажеру возможность немедленно приступить к работе в студии. Постепенно происходит интеграция Anywhere с After Effects СС – программой для моушндизайна, создания видеоанимации и спецэффектов. Первые действия, предпринятые в этом направлении осенью, позволяют подключаться из After Effects к продакшенам Anywhere, но рендер материалов пока происходит локально, на рабочем компьютере пользователя.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 45

кино технологии декорации Все фотографии предоставлены Adobe Systems

Среди множества изменений, коснувшихся флагманских приложений Adobe для работы с видео, стоит отметить следующие. В Premiere Pro добавлена (или расширена) поддержка таких актуальных форматов, как Blackmagic Cinema DNG, Apple ProRes в 64-разрядном режиме (без QuickTime), DNxHD, Panasonic AVC Ultra Long GOP, RED DRAGON 6K with ROCKET-X, Sony RAW (F65, F55, F5, FS700), Sony XAVC Long GOP и других форматов RAW высокого и ультравысокого разрешения. Также добавлен функционал

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

быстрой замены прокси на исходники максимального разрешения. Это сделано для удобства быстрого начала работы с проксифайлами, которые новейшие HD-камеры автоматически пишут параллельно с потоком «тяжелых» данных. Появилась и долгожданная возможность изменения параметров секвенции во время работы – раньше они выбирались при создании секвенции без возможности изменения в дальнейшем. Актуальную в работе информацию о материале, такую как таймкод или названия клипов

и маркеров, теперь можно вывести на экран монитора поверх видео. Adobe предложила новые «копипаст-переходы», с помощью которых есть возможность отметить сразу несколько монтажных точек и скопировать переход. При работе с материалом, снятым несколькими камерами в режиме Multicam, теперь можно менять местами порядок камер и отключать ненужные. Еще год назад в Premiere Pro был добавлен движок 32-разрядной обработки цвета с плавающей запятой Lumetri из SpeedGrade CC для применения его готовых цветовых настроек (look) прямо в Premiere Pro. Теперь же пошел «обмен заложниками», и SpeedGrade CC получил движок Mercury Playback из Premiere Pro, а с ним и способность напрямую открывать проекты и поддерживать обмен данным с Premiere Pro по технологии Direct Link. Проект, над которым идет работа в Premiere Pro, теперь можно в один щелчок мыши отправить в SpeedGrade, настроить там характер изображения и корректировки цвета, и немедленно увидеть результат в Premiere Pro в виде примененного эффекта Lumetri. Появилась поддержка файлов формата XML для подготовки в текстовом редакторе титров. Всего разработчики заявляют о более чем ста менее заметных изменений и исправлений, с которыми можно познакомиться на сайте Adobe. Среди них, в частности, и наконец-то увеличенная до 32-кратной скорость прокрутки материала повторным нажатием на клавиши J-K-L. В After Effects СС также появился ряд обновлений. Значительные изменения преwww.mediarama.ru

терпела работа с масками. С ними стало возможно применять функцию трекинга – процесса отслеживания движущегося в кадре объекта. До апдейта конфигурация маски оставалась статичной и относилась к сцене в целом. Теперь трекер масок отслеживает движение и изменение маскированного объекта из кадра в кадр и соответствующим образом меняет положение и контуры маски. При трекинге автоматически адаптируются положение, поворот, масштаб, наклон и перспектива маски. Например, когда объект поворачивается или наклоняется, его контуры меняются, вместе с ними меняет форму и маска. Для удобства работы с материалом разного качества появилась функция увеличения разрешения с сохранением деталей. Новый алгоритм, позаимствованный в Photoshop, действует таким образом, что при увеличении размера изображения насколько возможно сохраняется резкость, а уровень шумов при этом не увеличивается. С ее помощью можно предохранить детализацию и обеспечить видео высокого качества и четкости при преобразовании отснятого материала из форматов SD в HD или HD в 4K. Инструмент «уточнить край выделения», появившийся еще в первой редакции After Effects CC, упрощает обработку краев при отделении от фона сложных движущихся областей. Также в After Effects СС теперь можно добавить или повысить качество сглаживания движения. Эффект подойдет для движущихся объектов в отснятом материале или обработанных сценах. Функция применима для придания реалистичности, выделения движения, сопоставления дублей, а также для более удобного просмотра «запинающихся» кадров. Все изменения в продуктах нацелены на оптимизацию и увеличение скорости работы. В Adobe не разглашают деталей, но готовят к дальнейшему развитию этого направления и интересным новостям во время выставки NAB-2014. Материал подготовлен с участием консультантов по десктоп-приложениям компании Adobe Systems Андрея Козьякова и Олега Сидоренко; Мария Минаева www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 47

кино декорации

Природа испугалась конкуренции Интервью с руководителем декор-направления компании «Лорелея» Еленой Прозоровой

- Когда появилась ваша компания? «Лорелея-декор» – это часть холдинга «Лорелея». Мы восьмой год занимаемся производством материалов и фактур для декоративного оформления. Все это время снег прочно держал за собой позиции лидера продаж. Связано это с тем, что он в первую очередь ассоциируется с Новым годом, который является одним из самых любимых праздников в России. - Зачем вообще нужен искусственный снег? Для украшения жизни, для создания праздничного настроения или природной иллюзии, если речь идет о кино. К сожалению, по щелчку режиссера настоящий снег не появляется на площадке. А мы можем это обеспечить. - Почему ваша компания выбрала такое направление деятельности? Мы являемся единственными производителями так называемого сугробного снега. Это материал, с которым можно творчески работать режиссеру, техническому директору, фотографу. Мы помогаем подобрать нужный продукт в зависимости от задач. В каких-то проектах требуется показать мягкость и основательность, а кому-то нужна легкая фактура. - Что сейчас происходит в области производства подобной продукции? На рынке в настоящий момент встречаются разнообразные виды снега. Но наш вискозный сугробный материал уникален, такого больше не делает никто. Нам принадлежит патент на его производство. - По поводу ценовой политики. В каком регистре вы находитесь? У нас, как у производителя, самая первая цена и гибкий подход к клиенту в зависимости от объема заказа. Но на рынке существуют предложения от компаний, кото-

рые занимаются перепродажей и дистрибуцией, у них другая ценовая политика. - Как строится работа с заказчиками? Как, например, вы начали сотрудничество с «Первым каналом»? «Первый канал» – это первый клиент, который использовал на съемках наш продукт. Отдел закупок искал реалистичный снег для новогоднего огонька и остановил свой выбор на нашем материале. - Где находится производство? В городе Раменское, Московская область. Стоит отметить, что доставку мы осуществляем по всей России. - У вас много заказчиков за пределами Москвы? Да, мы работаем со многими регионами. Наш снег приобретали театры и торговые центры. Кроме того, он активно используется на съемках рекламных роликов и в подготовке каталогов зимней продукции. - Какие проекты кажутся вам наиболее интересными? В первую очередь вспоминается театральная постановка «Маскарад» театра им. Вахтангова, где снег вообще претендует на главную роль. Он везде: плотным слоем на сцене, в рояле, окутывает героев с головы до пят. Стоит сказать, мы сотрудничаем с театром «Ленком» и Театром наций. Также снег ярко представлен во многих новогодних передачах федеральных телеканалов. У нашего производства широкие возможности. Например, по запросу немецкого режиссера мы изготовили черный снег и пепел. - Какое-то телевизионное шоу решает к вам обратиться с заказом. Какие действия оно предпринимает? Наши сотрудники консультируют и помогают выбрать фактуру снега или их комбинацию, исходя из художественных задач, а также рассчитывают необходимый объем. Кроме того, мы проводим обу-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

Фотография предоставлена компанией «Лорелея»

Елена Прозорова родилась 28 мая 1965 года в г. Черновцы, Украина. Окончила Пятигорский фармацевтический институт. Работала в аптекоуправлении в Ростове-на-Дону. Занимала должности в аптеках Пятигорска и Москвы.Прошла несколько курсов свадебной флористики в Италии. Пришла в компанию «Лорелея» в 2011 г. на позицию руководителя направления «декор».

чающие семинары для тех, кто хочет понять, как работать с нашим материалом. Креативные люди легко подхватывают идеи и всегда придумывают что-то новое. - В чем разница между полимерным и вискозным снегом? Сугробный снег из вискозы – мягкий, пушистый, из него можно лепить снежки. Если перед нами стоит задача создать иллюзию больших сугробов, давно лежа-

щего снега, мы используем именно его. В студийной фотосессии в рамках олимпийского проекта наш снег смотрелся органично, так как он выглядит очень естественно. Полимерный материал дает ощущение только что выпавшего снега, он блестит и переливается при любом источнике света. На нем остаются следы. Он легкий, поэтому его используют для www.mediarama.ru

Фотография предоставлена компанией «Лорелея»

создания «снегопада» на съемочной площадке. Мы часто смешиваем оба этих вида для придания кадру еще боль-

www.mediarama.ru

шей естественности. Вискозный снег раскладывается на полу в качестве основы, а полимерный – насыпается сверху.

- Есть какие-то специальные условия, при которых снег будет выглядеть лучше (например, особое освещение)?

Конечно, при любом освещении снег смотрится лучше, чем без него. Поэтому когда он опускается на сцену из пушки, его подсвечивают. Вискозный снег одинаково выглядит практически при любом освещении. Полимерный снег можно делать с помощью света и матовым, и блестящим в зависимости от задач режиссера. - Используется ли искусственный снег на съемках вне павильонов? Да. Но собрать его после съемок будет непросто. Остатки полимерного материала на земле не очень хорошо скажутся на состоянии окружающей среды. Зато вискозный снег ничем ей не повредит. - Есть ли требования к условиям хранения искусственного снега? Нет, никаких особых условий нет. Материал даже не подлежит обязательной пожарной сертификации. - Существует ли сезонный спрос на ваш продукт? Конечно. Наш сезон начинается в сентябре и заканчивается в феврале. Это, разумеется,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014 49

кино декорации Автор фотографии – Мария Минаева

«Лорелея Декор» – это часть производственной группы «Лорелея», ориентированная на разработку и производство эксклюзивных декораторских аксессуаров. Компания основана в 1996 г. в г. Раменское Московской области.Генеральный директор – Людмила Попова.

связано с подготовкой к новогодним праздникам. - Какие технические сложности могут возникнуть в вашей работе? Сложностью может стать время падения снега, как это было в постановке Театра наций. Когда

снег начали пускать из пушки, он очень быстро разлетелся, а ведь нужно было создать эффект бесконечно долгого снегопада. Мы начали думать, как это сделать. Предложили сочетать два материала при определенном соотношении. Методом проб и

Фотография предоставлена компанией «Лорелея»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2014

ошибок мы пришли к идеальной формуле, которую теперь можно предлагать нашим заказчикам. - Вы предоставляете клиентам дополнительное оборудование (например, пушки)? Нет, мы продаем только материал. Кроме самого снега мы

может предложить заснеженные ветки, снежки разных размеров и множество других атрибутов для создания зимней сказки. - Угрожают ли вашей деятельности визуальные эффекты в кинематографе? Мне кажется, что применение спецэффектов – это просто один из вариантов оформления идеи. Каждый режиссер имеет право выбрать, что ему подходит больше для претворения в жизнь художественного замысла. Если ему нужно приближение к реальности, он выберет наш снег, если он ориентируется на масштаб и эффектность, он обратится к компьютерной графике. - Какие у вас планы по развитию компании в области кино и телевидения? Мы предлагаем очень качественный продукт, но нам особенно приятно участвовать в создании творческих проектов. Если уж заниматься делом, то с интересом. Предметы декора – это, с одной стороны, безделица. Но с другой – они открывают вход в зазеркалье, в другую реальность. Мария Чеснокова www.mediarama.ru

Компания ПТС решает ваши сложные задачи «ПТС» – это команда специалистов с многолетним опытом работы на рынке профессионального видео, аудио, звукового и компьютерного оборудования. Основные направлениями деятельности: - поставка профессионального оборудования ведущих мировых производителей для телерадиовещания, производства видеороликов, рекламы, теленовостей, телесериалов и кино; - дистрибуция многоканальной системы записи и видеоповторов SLOMO.TV; - проектирование телевизионных комплексов для производства, хранения, архивирования и распространения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуатацию, обучение персонала; - проектирование и инсталляция телевизионных комплексов для спортивных арен, видеосудейства, замедленных повторов. Наша цель: Cовершенствовать методы обслуживания наших клиентов, помогая им в решении технических проблем. Повышение качества обслуживания, профессиональных знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы является уровень удовлетворённости клиентов. Наши услуги: техническое консультирование; подготовка технического задания; оптимизация проектов; поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифицированная инженерно-техническая поддержка; обучение персонала; техническое сопровождение после запуска проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и после гарантийного обслуживания. Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телекомпания НТВ» стали победителем конкурса «Системный проект 2007», проводимый Технологическим комитетом НАТ с проектом «Технологический комплекс автоматизированного производства для «Телекомпании НТВ». В 2008 году JVC Professional Europe присвоила компании «ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г». Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВНовости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Медиа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский Федеральный Университет, Уральский Политехнический Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Телеканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт», ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Металлург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС «Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и многие другие. Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru