ТКТ №4 2009 / TKT #4/2009 by Mediarama

техника кино и телевидения Ежемесячный деловой журнал

№4 (610)/2009

Рекорды «Евровидения 2009» стр.10 «ТВ Центр» покупает HD-ПТС стр.14 Кинорынок против кризиса стр.40

SONY В БАЗИНГСТОКЕ СОБИРАЕТ

ТРИ ПТС ДЛЯ ВГТРК

содержание редакция

8 29

Дни рождения/май Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ проект «Евровидение 2009»: 650 т оборудования, или Как удивить Европу за 35 млн евро интервью с генеральным директором компании «техностайл технолоджи» (производственное подразделение группы «красный квадрат»), техническим менеджером конкурса «евровидение 2009» бориславом володиным

персонала номера «ТВ Центр» откажется от ленты и перейдет на HD интервью с заместителем генерального директора канала «тв центр» александром золотницким

тема номера Скоро в СНГ будет 13 HD ПТС

оснащение hd птс в европе и снг

Sony Professional: 36 ПТС за два года

интервью с директором департамента professional services компании sony professional solutions europe мэттью кумбсом

интервью

Новое поколение цифровых камкордеров от «трех китов» видеоиндустрии интервью с руководителем отдела видеооборудования компании птс владимиром водзинским

оборудование JVC лицензирует стандарты SxS и MP компания заключила альянс с sony и apple

«Зачетное ТВ»: три вида телестудий для учебного заведения

РЕДАКЦИЯ

как не переборщить, создавая наглядное пособие по тележурналистике

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Евгения Метрусенко КОРРЕСПОНДЕНТЫ Дмитрий Кузьмичев Анна Полякова Алексей Попов Александр Столетов ФОТОГРАФЫ Мария Винникова КОРРЕКТОР

Анастасия Коврова ВЕРСТКА Максим Гончаров (руководитель) Инна Чиркова КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Татьяна Наджафова СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Сергей Сергеев СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких

В номере использованы фотографии компаний «Кодак», ПТС, «Рентакам», «РТА-Инжиниринг», «Саламандра», «ТехноСтайл Технолоджи», HLS Medientechnik, JVC, Matrix Engineering, Microsoft, Panasonic, Sony, SVGA. Зарегистрирован Росохранкультурой 5 апреля 2006 г. за ПИ №ФС77-23962. Учредитель/издатель: «Издательство Медиарама». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна.

Подписной индекс по каталогу «Роспечать»№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627. Подписка через интернет: tkt.mediarama.ru.

АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево» Тел.: (495) - 730 - 0192 E-mail: tkt@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж - 3500 экземпляров. Подписано в печать 23.04.2009. Отпечатано в типографии «Домино».

содержание рекламодатели

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

оборудование Новинки от Matrox c технологией Matrox MAX: быстрее в 5,5 раз компания анонсировала плату compresshd для mac и windows, мини-устройство ввода/вывода и интеграцию технологии matrox max в устройство matrox mxo2

РАДИО проект Пять белорусских радиостанций в эфире из новых студий национальная государственная телерадиокомпания республики беларусь приняла проект «под ключ» от hls medientechnik

42 КИНО

маркетинг Рентал+пленка+проявка: прекрасен наш союз компании «рентакам», «кoдак» и творческая лаборатория «саламандра» создали антикризисный альянс

оборудование Неужели война пленки и «цифры» подходит к концу? цифровое кинопроизводство глазами panasonic

интервью Кино с горчинкой. В кредит интервью с генеральным директором киностудии им. горького станиславом ершовым

РЕКЛАМОДАТЕЛИ «ПТС» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3, 4-я обложка «Студия-Сервис» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 «Супернова» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 «Сфера-Видео» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 Akula VTM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

44 Bars-Pro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Blackmagic Design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Dedotec Russia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 Fujinon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Ilyte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Kitel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 LES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Matrix Engineering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2-я обложка Moscow Teleshow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 NATEXPO2009 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3-я обложка Snell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Stream Labs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 SVGA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Valex Engineering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

www.mediarama.ru

кадры дни рождения - май Пн Вт Ср Чт Пт 1 4 5 6 7 8 11 12 13 14 15 18 19 20 21 22 25 26 27 28 29

Сб 2 9 16 23 30

Вс 3 10 17 24 31

1 Дмитрий МАЙОТОВ, технический директор ТК «РЕН ТВ Уфа» 2 Татьяна КОРНЕВА, специалист дирекции общественных связей «Первого канала» 3 Иван КОНОНОВ, продюсер службы специальных проектов НТК «Звезда» 4 Юрий БЕЛЕНЬКИЙ, основатель и художественный руководитель ГК «Новелла»

Александр ЗОЛОТНИЦКИЙ, заместитель генерального директора канала «ТВ Центр» 10 Мария ШАЛИНА, директор департамента проводного интернета компании «СЦС Совинтел» 11 Евгений СИМОНОВ, технический директор телевизионного комплекса компании «Комстар-Директ»

Игорь КОЦАРЕВ, технический директор «Национальной спутниковой компании» («Триколор ТВ»)

Владимир ВОДЗИНСКИЙ, руководитель отдела видеообо- рудования компании ПТС

Сергей ИСАКОВ, директор по дистрибуции «Первого канала» 5 Аниса МЕЛЬНИКОВА, директор «Лениногорск» телекомпании 7 Владимир СЕРАК, заместитель коммерческого директора компании, руководитель проекта IPTV «Искрателеком» Владимир БОРТКО, продюсер, кинорежиссер, сценарист Виктор ЗАЙЦЕВ, руководитель «Граффити» (Екатеринбург) Айрат БАЙЧУРИН, технический директор телеканала СТСУфа

12 Дмитрий РЕПКИН, начальник отдела разработок компании JC System Integration Людмила РОЩИНА, арт-директор компании Valex Engineering 13 Андрей ВАРЛАМОВ, инженер компании Valex Engineering

Олег АБДУЛКАБИРОВ, технический директор медиахолдинга «31 канал» (Казахстан)

Елена КАРПЕНКО, программный директор телеканала ДТВ Тим ХОРАН, исполнительный вице-президент коммерческого развития и международных отношений «Амедиа» 15 Игорь КАМЕНЧУК, директор по общим вопросам мадиахолдинга РЕН ТВ

Редакция журнала ТКТ поздравляет старшего менеджера «Сони Электроникс» Игоря Орлова с юбилеем. Желаем успехов во всех начинаниях, крепкого здоровья и дальнейшего покорения профессиональных вершин. Будте всегда идейны, энергичны и успешны. Пусть всякое дело в Ваших руках спорится, а компания процветает! ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

Елена МАЛАЯ, заместитель генерального директора «Национального телевизионного синдиката» Сергей МИРОШНИКОВ, старший менеджер отдела видеомонтажных систем компании JC System Integration 17 Михаил ШУБИН, генеральный директор ТТЦ «Останкино»

18 Андрей АНДРЕЕВ, генеральный директор компании I.S.P.A. COM

19 Елена ВОРОНИНА, руководитель социологической службы и стратегического планирования эфира телеканала «МУЗ-ТВ» Сергей АЛЕХИН, заместитель директора «СЛ-Сервис» Дарья ФЕДОТОВА, бухгалтер компании Valex Engineering Андрей НЕМИРОВ, директор дирекции информационных технологий РТРС

Константин СКОРОУМОВ, технический директор телерадиокомпании «Скат» Даниил ДОНДУРЕЙ, заместитель главы общественного совета при холдинге «Национальная медиагруппа» 20 Владимир КУЛИСТИКОВ, генеральный директор телекомпании НТВ Елена СИДЕНКО, логист компании Valex Engineering 22 Вадим БЕЛОВ, генеральный директор международной организации космической связи «Интерспутник»

23 Лариса ПРИГОРОДОВА, первый заместитель генерального директора медиахолдинга РЕН ТВ 24 Марина ЕЛИСЕЕВА, финансовый директор компании Valex Engineering

Ольга ТРОФИМОВА, заместитель директора дирекции международных отношений ВГТРК 25 Игорь БАРЧУГОВ, руководитель отдела продюсеров дирекции информационного вещания медиахолдинга РЕН ТВ 26 Вадим ПОГОРЕЛЫЙ, генеральный директор «Интернешнл Муви Техник» 27 Елена ИВЛЕВА, заместитель коммерческого директора НТК «Звезда»

Татьяна ПАУХОВА, генеральный директор ГТРК «Культура» Александр ИЛЬЯСОВ, главный инженер «Газком» 28 Елена ФЕДОРОВА, начальник отдела дистрибуции телеканала РЕН ТВ Ксения СЫЧЕВА, менеджер по работе с дистрибьюторами компании «Thomson Grass Valley Россия/СНГ» 29 Марина КАЛАБУШКИНА, генеральный директор компании «Овако» 30 Ирена ЛЕСНЕВСКАЯ, основатель телекомпании РЕН ТВ

31 Олег РЯСКОВ, кинорежиссер Айрат ХИБАТАГУЛЛИН, директор государственной телерадиовещательной компании «Татарстан» (Казань) www.mediarama.ru

телевидение проект

«Евровидение 2009»: 650 т оборудования, или Как удивить Европу за 35 млн евро Интервью с генеральным директором компании «ТехноСтайл Технолоджи» (производственное подразделение группы «Красный квадрат»), техническим менеджером конкурса «Евровидение 2009» Бориславом Володиным

Борислав Володин родился 21 января 1975 г. В 1997 г. окончил Международный университет. В 1998-2000 гг. - директор развлекательных программ канала «ТВ Центр». В 2000-2006 гг. - заместитель генерального директора канала «Муз-ТВ». В 2006-2007 гг. - директор по производству телекомпании ВИD. С 2008 г. - генеральный директор компании «ТехноСтайл Техноложди».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

- В чем заключаются функции компании «ТехноСтайл Технолоджи» и лично Ваши в подготовке конкурса? Компания «ТехноСтайл Технолоджи» является генеральным техническим подрядчиком шоу «Евровидение 2009». Мы нанимаем всех остальных подрядчиков, как западных, так и российских, и координируем их работу. Моя задача - следить, чтобы этот огромный технический механизм развивался согласно утвержденному графику. И для меня большая честь быть руководителем такого масштабного проекта, воплощать в жизнь креативные идеи, которые создаются творческими коллективами «Первого канала» и «Красного квадрата». - Бюджет конкурса «Евровидение 2009» составляет порядка 35 млн евро. Какая часть этой суммы идет на техническую подготовку мероприятия? Должен оговориться, что эта сумма является предварительной, поскольку проект находится в работе. Техническая подготовка «Евровидения 2009», по нашим расчетам, составит примерно половину общего бюджета проекта. «Первый канал» строит довольно амбициозные планы по реализации этого проекта. «Евровидение 2009» будет сильно отличаться от всех предыдущих конкурсов, ежегодно проводимых с 1956 года. На это есть несколько причин. Во-первых, в этом году www.mediarama.ru

«Евровидение 2009» в цифрах: Общий вес оборудования - 650 т Площадь светодиодных панелей - 2 тыс. кв. м Площадь сцены - 1 тыс. кв. м

Электроэнергия - 8 МВт Световое оборудование - 1800 ед. Протяженность ферм - 3 тыс. м Длина кабелей - 110 км Площадь арены - 10 тыс. кв. м

Компьютерная модель сцены «Евровидение 2009»

конкурс пройдет на самой большой крытой площадке за всю свою историю - площадь сценического помещения СК «Олимпийский» составляет 10 тыс. кв. м. Во-вторых, в конкурсе будет задействовано рекордное количество оборудования, привезенного из-за рубежа - в большинстве случаев в России аналогов такому оборудованию нет ни в производстве, ни в наличии. Из Европы с оборудованием приехали 50 длинномерных фур, еще столько же ожидаем от российских подрядчиков. Для проведения «Евровидения 2009» мы задействовали самые последние разработки в области осветительного и светодиодного оборудования, а также различные механизмы, с помощью которых отдельные части сцены будут подвижны. В результате конкурс получится очень зрелищным, а каждый элемент декорации будет буквально жить своей жизнью. - Откуда поставляется оборудование? Большая часть техники поступит из Германии. Поставщик осветительного, светодиодного и зву ко во го обо ру до ва ния - не мец кая ком па ния Procon. Она специализируется на event-инжиниринге и является одним из

www.mediarama.ru

крупнейших рент-хаусов в мире по предоставлению оборудования для крупных шоу, подобных «Ев ро ви де нию 2009». Ред кое шоу обходится без участия этой компании, в том числе такие, как летние и зимние Олимпийские игры. Пока у Procon нет представительства в России, но не исключено, что после нашего сотруд ни че с тва эта ком па ния выйдет и на наш рынок. Инжинирингом сцены и координацией работы всех технических под ряд чи ков за ни ма ет ся шведская компания Visual Act. На счету этой компании работа над многими конкурсами «Евровидение», но апофеозом можно считать конкурс, проведенный в Киеве, где большая часть элементов сцены была динамична. Ее заслуга в подготовке «Евровидения 2009» велика - благодаря ей, у нас будет реализована идея действительно сложной и уникальной сцены. - Опи ши те те ле ви зи он ную составляющую проекта. Специально для организации трансляции шоу «Первый канал» приобрел 24-камерную HD-ПТС у бельгийской компании Alfacam (ра нее она на зы ва лась OB32). Сейчас это последняя разработка Alfacam - одной из ведущих

Компания «ТехноСтайл Технолоджи» занимается предоставлением комплексных технологических услуг по производству телевизионных программ для «Первого канала», «ТВ-Центра» и др. Проекты: «Король ринга», «Минута славы», «Последний герой», «Две звезды», «Фабрика звезд», «Пять звезд. Интервидение», «Прожекторперисхилтон», «Малахов+», «Модный приговор», «Гордон Кихот», «Фабрика мысли» и др. Генеральный директор - Борислав Володин. ин жини рин го вых ко ма ний по сборке ПТС в мире. Она создана вес ной 2008 го да спе ци аль но для работы на Олимпиаде в Пекине, где использовалась в качестве формирующей на открытии и закрытии Олимпиады, что говорит о ее надежности и современности. Сейчас OB32 проходит адаптацию и подготовку к трансляции кон кур са. Она име ет воз мож ность подключения до 30 камерных каналов. В настоящее время это одна из крупнейших и лучших по качеству Full HD-ПТС в России. Она спроектирована для рабо ты на ме роп ри яти ях лю бо го ма с штаба и жан ра, на чи ная c трансляции футбольного матча и за кан чи вая клас си чес ким кон цертом. Основу этой ПТС составляют камеры Thomson, матрица Axon с большим количеством входов и выходов. Впервые в OB32 Alfacam реализовала свое ноу-хау мониторную стену в виде полусферы. Это создает комфортные

условия для работы режиссера за счет более удобного угла обзора. ПТС производства Alfacam не впервые будет работать в России - одно из крупнейших событий с участием станций от этого бельгийского производителя - трансляция инаугурации Президента РФ. Для обслуживания этой машины на всех этапах конкурса «Евровидение 2009» мы пригласили специалистов компании Alfacam, которые будут работать вместе с нашими инженерами. В качестве резервной ПТС (back-up OB Van) будет работать OB31, специально для конкурса привезенная из Бельгии. - Для чего нужна резервная ПТС? Европейский вещательный союз предъявляет очень строгие требования к резервированию всех систем. Именно поэтому OB31 будет резервировать работу OB32. Эти требования распространяются не только на ПТС, но и

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

телевидение проект Оснащение 24-камерной HD-ПТС «Первого канала» (бывшая Alfacam OB32): Камеры: Thomson LDK 8000/8200/6000; Мониторы: 20-дюймовые JVC HDSDI (32 шт), Sony PVW - HDSDI мониторы (1920х1200); Видеомикшер: Thomson Grass Valley Kayak HD (96 входов/48 выходов); Аудиомикшер: LAWO MC2 66; Матрица: Axon Digital Design HD/SD (264 входа/372 выхода); Серверы: EVS XT2; Система связи: Digital Riedel.

Видеостена в ПТС ОВ32

на все системы: звук, свет, электроэнергия и т. д. - Что представляет собой аппаратная конкурса? В схеме трансляции телевизионного сигнала есть такая важная составляющая, как EBU-switch или аппаратная ЕВU. Она расположена в СК «Олимпийский» рядом с ПТС в отдельном строительном вагоне. С помощью большой приемной антенны в аппаратную приходят результаты голосования со всех стран, где они обрабатываются и поступают на формирующую ПТС. Сборкой и обслуживанием аппаратной занимаются специалисты компании «Телевидео технологии» во главе с Юрием Кириновым. - Опи ши те схе му пе ре да чи сигнала. Из аппаратной ЕВU сигнал будет идти в двух форматах: SD и HD. C помощью Fly-Away сигналы будут подняты на спутник: SD - на Eutelsat W3, HD - на Eutelsat W1. Со спутников сигналы распространяются по всем странам Европы, имеющим права на трансляцию. Тракты предусматривают передачу как SD, так и HD-сигнала. Но из 50 вещателей, которые получат сигнал, не более десяти будут транслировать его в HD. Российские зрители увидят «картинку» в SD. Предусмотрены три резервные системы передачи сигнала. Первая предполагает передачу по оптоволоконным сетям в Стокгольм

или Цюрих (окончательное решение примет ЕВU), откуда сигнал будет поднят на спутник. HD-резерв находится в центре космической связи «Медвежьи Озера». У ФГУП ГПКС арендована еще одна спутниковая тарелка необходимо было создать резервную систему передачи сигнала на спутник, находящуюся на значительном удалении от «Олимпийского». Это сделано на тот случай, если из-за плохих погодных условий передать сигнал с арены будет невозможно. Также ГПКС предоставляет приемную антенну, на которую будут поступать сигналы во время голосования. И, наконец, на случай форс-мажорной ситуации (если из СК

«Олимпийский» вообще невозможно будет передать сигнал), предусмотрена третья резервная система. Дело в том, что каждый из этапов конкурса по три раза репетируется при полном заполнении зала и «готовности» артистов. Только четвертый «прогон» идет в прямом эфире. Тем не менее, каждый из «прогонов» будет записываться, а лучшая запись и станет резервом в случае невозможности использования первых двух резервных систем. Запись будет передана с сервера «Первого канала» через Fly-Away. О таком развитии событий даже говорить не хочется, но мы к нему готовы. Российское представительство ЕВU обеспечивает иностранным журналистам возможности пере-

Михаил Зернов, заместитель генерального директора по работе с корпоративными клиентами компании «РТА-Инжиниринг»: Наша компания обеспечивает систему отображения видеоинформации конкурса «Евровидение». Мы с радостью приняли предложение предоставить на время проведения конкурса систему, позволяющую в круглосуточном режиме отображать репетиции, предпросмотры, просмотры, и, наконец, саму трансляцию прямого эфира. К такому оборудованию предъявляются самые жесткие требования. Оно должно работать в режиме 365/7/24 так же, как при первом включении: с той же яркостью, контрастностью, однородностью изображения. Матрица с разрешением 1366х768

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

дачи стенд-апов в прямом эфире или в записи со спутника. - Расскажите о световом решении для конкурса. Общее количество световых приборов - около 1800 единиц. Под потолком будет подвешено оборудование весом около 140 т, в том числе световое и светодиодное - это практически в два раза больше того объема, который до сих пор приходилось выдерживать крыше СК «Олимпийский». Для того, чтобы обеспечить такую грузоподъемность, к работе были привлечены инженеры, проектировавшие в 1980 году СК «Олимпийский», и сотрудники ЦНИИСК им. В. А. Кучеренко (этот научно-исследовательский институт занимается теоретическим освоением строительной механики). Несколько проектных групп анализируют каждую точку подвеса. По мнению наших специалистов и моему личному убеждению, на тему «Подвесные конструкции в СК «Олимпийский» можно защитить научную диссертацию. Для создания сцены мы используем около 2 тыс. кв. м светодиодных поверхностей. Основной эле мент сце ны - коль цо, состоящее из подвижных панелей. Их цвет и видеозаставки будут постоянно меняться. Чтобы добиться действительно потрясающего эффекта, мы разработали светодиодный пол, покрытый спе ци аль ным стек лом трип лек сом. Про из вод ством это го ма те ри ала за ни ма лась компания КДП. Впервые в России будут использоваться «световые головы» Bad Boy - последняя разработка английской компании PRG. Эти универсальные гибридны приборы могут создавать статичные

или 1920х1080, отклик 8 мс, угол обзора по вертикали и горизонтали 178 градусов. И главное - 50 тыс. часов наработки на 50%-ю потерю яркости и самый тонкий кант, доступный сегодня AV-рынку 3,5 мм. Эта система мониторинга, разработанная «РТАИнжиниринг», многократно применялась и успешно работает с оборудованием мультиэкранного отображения HD-контента компании Evertz. Одна профес си ональ ная LCD-па нель ди аго налью от 46” отображает информацию с не менее чем 12 HD-камер в высочайшем качестве. Подобные системы уже эффективно интегрированы и работают в ДИП «Первого канала» и т. д. Без лишней скромности могу сказать, что компания «РТА-Инжиниринг» внесла свою лепту в создание уникального технического комплекса «Евровидения 2009», совместившего в себе оборудование трансляции, обработки и отображения информации высочайшего качества. www.mediarama.ru

Юрий Киринов, заместитель генерального директора группы компаний «Интекс»: EBU предъявляет повышенные технические требования к проведению мероприятий подобного уровня. Предусмотрено резервирование питания, синхронизации и управления - «show must go on» несмотря ни на что. Изначально нам предоставили некую типовую схему организации аппаратной (по такой же схеме работали в прошлом году), но мы внесли несколько изменений. Основу центральной аппаратной составляет HD/SD матричный коммутатор Evertz с интерфейсом X-Link и мультивьюеры Evertz серии Vipпроекции, смешение цветовой гаммы и направленный свет. Излучаемый ими световой поток равен 48 тыс. лм. Шоу «Евровидение 2009» будет освещено 70 автоматизированными приборами Bad Boy - только этого было бы достаточно для организации яркого и масштабного шоу. - Какая операторская техника будет задействована в конкурсе? На конкурсе «Евровидение 2009» задействовано огромное количество операторской техники. Под потолком будут подвешены камеры Cablecam 2d и 3d. Пос тав щи ком это го слож но го операторского оборудования явля ет ся фран цу з ская ком па ния ACS, ра нее прив ле кав ша яся к трансляции инаугурации Президента РФ. Из прочего стоит назвать две скоростные автоматические тележки, три крана и три стедикама. На конкурсе будут работать 23 камеры, включая камеры гринрума (зона для операторов ТЖК), которые используются в процессе голосования. - Как спроектирован звук? Продакшн и вещание конкурса «Евровидение 2009» будет осуществляться в звуковом формате Dolby Digital 5.1. Звуковое оборудование поставляет компания Procon. Главный звукорежиссер - Клаус Райе. Его послужной список ведет свою историю со времен популярности группы Modern Talking. Для «Евровидения 2009» Клаус Райе разработал акустическую систему, адаптированную под СК «Олимпийский». Ее особенность в том, что мы создаем целую систему звуковых порталов, разнесенных по всему периметру зала. Поставщик микрофонов и IEM (IE-4) - компания Sennheiser. - Как решен вопрос энергообеспечения конкурса? www.mediarama.ru

X. Все сигналы, поступающие на матрицу, по шине X-Link передаются на систему отображения информации, где формируется многоэкранное изображение. Это позволяет оптимизировать размерность матрицы, сократить количество соединительных кабелей и, как следствие, повысить гибкость управления и надежность всего комплекса. Компания «РТА-Инжинир» поставила LCD-панели с минимальным кантом для видеостены. В числе прочего оборудования отмечу генераторы опорных сигналов Evertz, измерительную технику Tektronix и Leader, видеосервер EVS. В центральную аппаратную будут поступать сигналы по спутниковым и оптоволоконным линиям связи с результатами голосования странучастниц, а так же программа основной и резервной ПТС. Задача инженеров аппаратной контролировать качество сигналов, приходя-

Для проведения конкурса нам потребуются 10 МВт электричества, включая резерв, которые мы будем получать из независимых источников - 20 дизельных генера то ров, ус та нов лен ных воз ле СК «Олимпийский». - Какие российские компании являются подрядчиками конкурса «Евровидение 2009»? Помимо вышеназванных, с нами сотрудничает компания «Синтерра Медиа» - предоставляет услуги по оптоволоконной передаче видео- и аудиосигнала. Компания «Утро XXI века» создала все металлические конструкции сцены и светодиодных поверхностей, «Партнер ТВ» предоставила операторские краны, «Хайтед» выиграла тендер на поставку дизельных электрогенераторов, «Флайком» предоставила Fly-Away, «Банковские системы и технологии» поставля-

щих по внешним линиям связи, и коммутировать их на ПТС, а также получать сформированную в ПТС программу для дальнейшей передачи «Первому каналу» и другим европейским вещателям. Для этого предусмотрены две линии связи: основной канал - спутниковый, резервный - оптоволоконный; сигналы для трансляции «Первого канала» поступают в ТТЦ «Останкино» по оптоволоконным линиям связи. Сигнал в Европу будет идти в двух форматах SD и HD, в Россию только в SD. В аппаратной будут работать специалисты из EBU, в задачу которых входит переключение каналов с результатами голосования, формирование служебных сигналов звукового сопровождения, подключение резервных каналов в случае возникновения форс-мажорных ситуаций. Наши специалисты будут контролировать работу центральной аппаратной в целом.

ет услуги по созданию телекоммуникационного комплекса с качественными беспроводными интернет-каналами и телефонией. Лазерные конструкции поставляют компании «Ферма Про», «Джей Эс Эй» и «Новая лига». Кроме Procon, поставщиком светодиодных полотен является компания «Стелс 7». Легкие LCD-панели от этого производителя дают хорошую картинку и насыщенные цвета. - Для подготовки конкурса были пригла ше ны ино с тран ные специалисты. Кто и для чего? Дей стви тель но, под го тов кой кон кур са за ни ма ют ся как ру с ские, так и иностранные специалисты. Например, режиссером шоу назначен главный режиссер «Первого канала» Андрей Болтен ко. Это очень та ла н тли вый режиссер, за его плечами организация инаугурации Президен-

та РФ, MTV Awards и других крупных мероприятий. В состав креативной команды входят такие зарубежные профес си она лы, как ху дож ник по свету Ал Гoрдон, главный инженер по сцене Джим Файнберг, продюсер всего шоу и консультант Тармо Крим, для которого это уже восьмое «Евровидение», ху дож ник-пос та нов щик Джон Кейси и многие другие. От себя могу сказать, что для любого специалиста в области телевидения быть причастным к ор га ни за ции шоу, по доб но го «Евровидению 2009» - большая удача, ответственность и опыт. Без специалистов такого высокого класса, какие были привлечены к подготовке конкурса, шоу не могло бы состояться. Евгения Метрусенко

EBU-switch в телевизионной структуре «Евровидения 2009»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

телевидение персона номера

«ТВ Центр» откажется от ленты и перейдет на HD Александр Золотницкий родился 9 мая 1959 г. в г. Сызрань. В 1985 г. окончил Московский институт инженеров транспорта, факультет «автоматика, телемеханика, связь». В 2006 г. окончил Институт бизнеса и делового администрирования Академии народного хозяйства при Правительстве РФ (Executive MBA), факультет «стратегическое управление». Несколько раз оканчивал Институт повышения квалификации работников радио и телевидения Гостелерадио СССР, Международный центр обучения BBC Training Center. В 1979-1989 гг. работал в ТТЦ «Останкино». В 1989-1991 гг. - в агентстве печати «Новости». В 19911993 гг. - в московском бюро Европейского вещательного союза. В 1993-1998 гг. - в московском представительстве международного информационного агентства Reuters Television. В 1998-2001 гг. - технический директор Московской независимой вещательной корпорации («ТВ-6»). В 2001 г. - заместитель генерального директора, технический директор ГТРК «Культура». В 2005-2007 гг. руководитель производственно-технологического департамента ВГТРК. С 2007 г. заместитель генерального директора по техническому развитию «ТВ Центра».

Интервью с заместителем генерального директора телеканала «ТВ Центр» Александром Золотницким Канал «ТВ Центр» проводит масштабную модернизацию технологического комплекса. В частности, на базе безленточных технологий построен постпродакшн-комплекс, идет строительство вещательного комплекса и завершается ввод в строй новостного. Не за горами и новая 14-камерная HD-ПТС. Подробнее о текущих проектах и планах по дальнейшему развитию технического комплекса рассказал Александр Золотницкий.

- Какие шаги по модернизации технологического комплекса «ТВ Центра» были предприняты в 2008 году? Мы завершили первый этап создания комплекса поспродакшена на базе безленточной технологии и приступили ко второму этапу. Уже идет инсталляция нового вещательного комплекса. В ближайшее время будет полностью введен в эксплуатацию новостной комплекс на базе системы сбора и верстки новостей Dalet.

Телекомпания «ТВ Центр» вышла в эфир 9 июня 1997 г. Сегодня телеканал «ТВ Центр» круглосуточно смотрят телезрители 76 регионов страны - более 95 млн человек. Международную версию (TVCI) принимают жители стран СНГ и Балтии, Восточной и Западной Европы, Израиля, США, Австралии и Новой Зеландии. Генеральный директор - Александр Пономарев.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

Мы готовимся полностью обновить парк ТЖК. Все комплекты будут на базе камер формата P2, который является основным для нашей компании. Это важный шаг в переводе про из вод ствен ных про цес сов на рабо ту с файлами. Параллельно с этим реализуются менее крупные проекты по поддержанию технической части в исправном состоянии. Даже кризис не повлиял на наши планы благодаря тому, что финансирование канала поступает от Правительства Москвы, и все заложенные в бюджет ресурсы были выделены в полном объеме. - Почему компания выбрала в качестве базового формат записи P2? www.mediarama.ru

телевидение персона номера

Аппаратная монтажа на базе Final Cut Pro

Формат P2 нам достался «по наследству», так как техническая база канала «ТВ Центр» изначально была построена на базе продукции компании Panasonic. И если продукция первого поколения вызывала нарекания, то со временем качество выпускаемого оборудования значительно повысилось, и сейчас мы довольны уровнем надежности этой техники. - Когда будет полностью осуществлен переход на безленточные технологии? Сейчас практически на всех этапах, кроме новостного комплекса и введенного в строй первого этапа комплекса постпродакшн, мы работаем с ленточной технологией. Но у нас есть концепция технического развития компании, частью которой является переход на безленточную технологию. Концепция рассчитана на 3-5 лет. Кстати, бюджетирование компании также переходит на горизонт планирования в 3-5 лет. Все наши планы опираются на технико-экономическое обоснование, в ко то ром ра с смат ри ва ют ся ито ги реализованных проектов и запланированные проекты на ближайшие три года. - Что будет из себя представлять комплекс постпродакшена после модернизации? Наш комплекс базируется на технологиях Apple. В качестве базовой платформы для видеомонтажа мы выбрали систему Final Cut Pro как доказавшую свою надежность и удобство пользовательского интерфейса. Радует также, что переход на эту платформу для режиссеров/инженеров монтажа весьма легок. В комплексе также будет аппаратная инжеста. Мы планируем сначала полностью перевести программы собственного производства на файловый цикл: съемка в формате P2, перегон файлов на промежуточное хранение, отбор материала, монтаж, озвучивание. Озвучивание будет происходить на файловом уровне. В качестве основы выбрана станда р тная для те ле ин ду с трии плат фор ма Avid/Digidesign ProTools (три станции).

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

Пос ле оз ву чи ва ния про дук ция про хо дит стадию «контроля качества» и пересылается на вещательный комплекс для выдачи в эфир с последующим архивированием. На «ТВ Центре» уже много лет существует цифровой архив на базе технологии LTO с использованием роботизированной библиотеки компании Adic (ныне Quantum). Сегодня стоит вопрос развития архива, окончательно он еще не решен, так как мы планируем расши рить и за ре зер ви ро вать дей ству ющую систему. Нам также нужна система, управляющая всеми контент-ресурсами компании Media Asset Management. Сейчас завершаются работы по подготовке технического задания. Когда ТЗ будет готово, мы объявим тендер и выберем поставщика. Опять же, этот проект будет запущен при наличии финансирования. В противном случае проект становится прожектом, а прожектами мы не занимаемся. - Расскажите о том, как был модернизирован вещательный комплекс канала «ТВ Центр». Фак ти чес ки был по с тро ен но вый ве ща тельный комплекс. Тендер на его создание выиграла компания I.S.P.A.-Engineering. В качестве системы автоматизации выбрано решение Harris, серверная часть построена на продуктах компании SeaChange. Это связано с тем, что часть наших специалистов имела опыт работы с этими решениями на ГТРК «Культура», а также с доказанной жизнеспособностью, отказоустойчивостью данного решения и применяемыми кластерными технологиями RAID2. Стоит напомнить, что вещательный комплекс ГТРК «Культура» был построен и введен в эксплуатацию в 2001 году и отработал уже почти девять лет, хотя системы подобного рода проектируются с жизненным циклом 5-7 лет. Что касается вещательного комплекса «ТВ Центра», к настоящему моменту закончены подготовительные работы, установлены все системы общей инженерии (вентиляции, кондиционирования и энергоснабжения), и на-

чинается инсталляция технологического оборудования. В наших планах на 2009 год - завер шить ин стал ля цию (на де ем ся, что это произойдет летом) и выйти в эфир в новом телевизионном сезоне из нового комплекса. - Почему для новостного комплекса выбрали систему Dalet? Эта система пользуется популярностью среди телекомпаний. Помимо нас, на Dalet остановила свой выбор ВГТРК для новостного комплекса канала «Вести». Также система Dalet установлена на канале Russia Today и в ДИП «Первого канала». Соответственно, специалисты компании «Окно-ТВ» имели богатый опыт по инсталляции и обслуживанию данной системы, полностью удовлетворяющей технологическим требованиям, предъявляемым к системам сбора и верстки новостей. В настоящее время идет опытная эксплуатация системы Dalet в новостном комплексе канала «ТВ Центр». Параллельно с ней работает построенная на решениях уже несуществующей компании SHS наша старая система, которую мы постепенно будем выводить из эксплуатации. - Какое оборудование выбрали для обновленного парка ТЖК? Сегодня парк ТЖК делится на две части: первая обслуживает дирекцию информационных программ, вторая - производство собственных программ. Одновременно с внедрением Dalet, ТЖК службы информации были переведены на технологию P2. По итогам проведенного тендера поставщиком первых десяти комплектов ТЖК на базе P2 для нужд собственного производства выбрана компания «Окно-ТВ» как предложившая наиболее низкую цену (что является основным критерием для поставки такого «коробочного» решения, как ТЖК). - Насколько нам известно, «ТВ Центр» заказал 14-камерную HD-ПТС. Для чего каналу нужна многокамерная ПТС, да еще и в формате HD? В настоящий момент у «ТВ Центра» есть две SD-ПТС. Они были построены более десяти лет назад. И хотя мы производим модернизацию www.mediarama.ru

станций по мере необходимости, эти машины фактически выработали свой ресурс. Мы не можем позволить себе не заглядывать вперед - в будущем от перевода комплекса производства в HD уже никуда не деться. Наш комплекс телепроизводства легко апгрейдируется до HD. Когда перед нами встала задача выбора формата для ПТС, альтернатив HD не было, да никто уже и не строит ПТС в SD. Составляя технические требования к ПТС, мы, прежде всего, запросили информацию у наших творческих подразделений. На основе полученных запросов и было составлено ТЗ. Количество камер - 14 - оптимально для всех творческих подразделений компании. Причем на первом этапе ПТС будет оснащена десятью камерами, и лишь после реализации второго этапа станет 14-камерной. Тендер проводился в соответствии с ФЗ №94 «О размещении заказов на поставки товаров, выполнение работ, оказание услуг для государственных и муниципальных нужд». В тендере участвовали компании Sony, «Неотон» и Vidau Systems. Одним из главных требований к участникам было наличие соответствующего опыта. К сожалению, предложение Sony сильно превышало наш бюджет, а об инсталляциях «Неотона» нам ничего не было известно. Поэтому тендер выиграла компания Vidau Systems: мы познакомились с ПТС, построенными этой компанией для ТК «Югра», и остались удовлетворены качеством работ. Кузов станции будет построен как моноблок. В качестве коачбилдера выбрана компания Gerling, которой фактически принадлежит около 80% рынка кузовов для ПТС в США. Наша ПТС будет оснащена камерами от Thomson Grass Valley, ви де омик ше ром Studer Vista 8, цифровой матрицей Riedel Artist 64 на 64 порта. Комментаторские места соединяются с матрицей посредством кабеля CAT5. В ПТС будут использованы десять кнопочных панелей серии Artist 1000 и другое оборудование. Концепция перехода на HD подразумевает накопление контента в формате HD. Чтобы однажды перейти на работу с этим форматом, необходимо организовывать съемки и монтаж в HD. Впоследствии программа будет производиться в двух версиях: в SD и HD. Но, чтобы качество программы было хорошим,

www.mediarama.ru

исходник должен быть в HD - апконверсия сопровождается снижением качества и появлением артефактов. Поэтому наша задача научиться работать с HD. Ведь зачастую, даже имея в своем распоряжении HD-оборудование, оператор не может его грамотно исполь зо вать. И это не проб ле ма квалификации, а вопрос обучения. - Каков бюджет этой ПТС? Осенью 2008 года ее бюджет был примерно равен $6 млн. - Раскройте основные планы компании на 2009 год. Во-первых, мы планируем завершить проекты, которые сейчас находятся в стадии реализации: запуск вещательного, новостного и поспродакшн-комплексов, ввод в строй комплектов ТЖК. Также планируем приступить к ре али за ции про ек тов раз ви тия ар хи ва и внедрения системы Media Asset Management. Все будет зависеть от нашей готовности и финансирования. - Сохранится ли финансирование проектов в 2009 году на запланированном уровне? Мы надеемся, что раздел капитальных вложений канала «ТВ Центр» по-прежнему останется в бюджете города Москва. Наша задача - не останавливать модернизацию компании, чтобы не получилось, что деньги, потраченные на первый этап модернизации, пропали. Ведь если между этапами будет длительный

перерыв, использованные технологии быстро устареют, и мы впоследствии будем вынуждены заплатить вдвое больше. Что касается новых проектов, то, скорее всего, они будут скорректированы с учетом кризиса. - Как реагиру ет на кризис бродкаст-рынок поставщиков и заказчиков? К сожалению, в России профессиональное телевизионное оборудование соответствующего класса практически не производится. Поэтому оборудование покупается за свободно конвертируемую валюту. А так как бюджеты телекомпаний планируются в рублях, а покупательская способность рубля сейчас снижается, то мы, например, за последние полгода фактически потеряли 30-40% возмож нос тей при об ре тать обо ру до ва ние за прежние же деньги. Конечно, в определенной степени и производители, и компании-интеграторы идут на уступки. Но в убыток себе работать никто не будет. Думаю, что на телевизионном рынке в период кризиса произойдет некоторое перераспределение сил. Крупные вещательные компании «выживут» и сохранят свои производственно-технологические базы на должном уровне. Но то, что развитие технологических комплексов «притормозится», сомнений у меня не вызывает. Евгения Метрусенко

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

телевидение тема номера

Скоро в СНГ будет 13 HD ПТС Оснащение HD ПТС в Европе и СНГ Более 96% живых HD-трансляций в 2006 и 2007 гг. снимались в формате 1080i. В 2008 году эта цифра приблизилась к 100%. В Ев ро пе толь ко те ле ком па нии SRG, ORF, SVT и Arte передают HDTV в прогрессивном формате 720p. Все остальные 85 HD-каналов транслируются в 1080i. Компании DR, NRK, VRT, ARD и ZDF объявили о переходе на 720p, несмотря на то, что почти все живые HD-эфи ры бу дут ид ти в 1080i. Всего в регионе EMEA (Европа, Ближний Восток и Африка) 474 ПТС. Пока более 60% из них SD-ПТС (292 штуки), оставшиеся - HD (182 машины). Картину дополняют HD флай-пэки, которых

уже око ло 30, HD SuperSloMo ПТС, передвижные HD монтажные. В этой статье хочется поговорить про HD-ПТС, ведь именно в эту сторону движется и Россия, что недавно подтвердил канал «ТВ Центр», заказавший у компании Vidau Systems 14-камерную HD-ПТС. Ранее ВГТРК заказала целых четыре HD-ПТС у Sony. Европа Итак, в 28 странах региона EMEA есть 182 HD-ПТС, принадлежащие 93 компаниям. Наиболее известные из них - Alfacam (Бельгия), Outside Broadcast (Бельгия), Arqiva (Великобритания), BBC (Великобритания), ZDF (Германия), RAI

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

(Италия), Al Jazeera (Катар) и др. Среди владельцев в странах бывшего СНГ насчиталось РТРК «Казахстан», «Век XXL», «Евразия ТВ», Мариинский театр (Санкт-Петербург), ВГТРК, ТТЦ «Останкино». Всего семь HD-ПТС, из них шесть в России, одна в Казахстане. По количеству ПТС безоговорочным географическим лидером является Великобритания с 38 HDмашинами на 12 телекомпаний. Второе место занимает Бельгия, во многом благодаря супермонстру Alfacam. Четыре бельгийские компании владеют 25 HD-ПТС. Далее по списку: Италия (24 ПТС), Германия (21 ПТС), Франция (13), Нидерланды (7), Россия (6), Польша (5), Швеция (5).

Очень интересный вопрос: чье оборудование установлено в этих многомиллионных HD-ПТС? Есть ли у кого-то из производителей околомонопольное положение на этом рынке? Камеры. Здесь рынок поделен меж ду дву мя гран да ми: Sony (52%), Thomson Grass Valley (47%), Ikegami имеет оставшийся 1%. Объективы. Здесь ситуация не так однозначна, как с камерами. Лидером является компания Canon (67%), более чем в два раза уступает Fujinon (30%), Angenieux имеет 3% рынка. Видеомикшеры. Рынок поделен между Thomson Grass Valley (52%) и Sony (43%), но здесь Thomson www.mediarama.ru

телевидение тема номера имеет преимущество. Остальные 5% видеомикшеров, установленных в европейских HD-ПТС, изготов ле ны ком па нией Snell & Wilcox. Видеомониторинг. Здесь картина самая пестрая и интересная. Лидер - Sony (47%), JVC (14%), Vutrix (10%), все остальные производители имеют долю от 3 до 8 процентов. Дисковые рекордеры. Безоговорочным монополистом здесь является компания EVS, установившая свои рекордеры в 91% ПТС. Остальные пользуются рекордерами BLT. Ленточные рекордеры. Более 3/4 рынка занимает формат HDCAM, 18% - DVCPRO HD, 5% формат D5. Контрольно-измерительное обо ру до ва ние. 80% рын ка приходится на долю ком па нии Tektronix. Harris, Hamlet, Pro-

Bel делят между собой оставшиеся 20%. Аудиомониторинг. 68% рынка за компанией Genelec. Остальное дро бит ся меж ду дру ги ми производителями, самый заметный из которых - Dynaudio. Интерком. Явного лидера нет. 42% оборудования Riedel, 31% RTS/Telex, 24% - ClearCom. Матрицы. Лидер - Thomson (40%). Следом за ним идут Pro-Bel (23%), Axon/Nvision (12%), Sony (9%), Quartz (6%). Микрофоны. Треть рынка за Sennheiser (31%), Neumann поставил 18% микрофонов, Shure 16%, Shoeps - 13%. Аудиомикшеры. Почти равные доли имеют три гранда: Studer (25%), Lawo (24%), Calrec (20%). У Yamaha лишь 14%. Бе с про вод ные сис те мы для камер. Четверть установленных систем произведены компанией

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

GigaWave, 22% - Link. 31% систем устанавливаются по пожеланию клиента. Знакогенераторы. 18% - Chyron, 16% - Vizrt, 14% - Avid Deko. 38% систем устанавливаются по пожеланию клиента. Другое оборудование. 38% Axon, 23% Snell & Wilcox, 18% Harris, 9% Thomson Grass Valley, 6% Evertz, 4% Miranda. Россия и СНГ На сегодня, по нашим данным, в России функционируют шесть HD-ПТС и еще две в Казахстане. Если кризис не нарушит планов, то в этом году прибудут еще три HD-ПТС в Россию и одна в Казахстан. Еще в далеком 2004 году ТТЦ «Останкино» решило создать HDПТС, сделав два парных канала (HD и SD). Собрали ее сами на ба зе обо ру до ва ния Thomson

Grass Valley, с декабря 2005 года она работает на многих проектах. В 2005 году в Россию попали две новые SD-ПТС производства не мец кой ком па нии Outside Broadcast, но у них возникли таможенные проблемы, и они были выставилены на торги. В итоге обе были приобретены в лизинг компанией «Век XXL». Одна из них, 10-камерная, так и работает в SD-ва ри ан те на бла го «Век XXL», а второй машине (8-камерной) тех ни чес кие спе ци алис ты «Век XXL» (во главе с техническим директором Виталием Рогатневым) в 2007 году сделали апгрейд до HD. Теперь это 18-камерная HD-ПТС. В начале 2006 года уже в Москву приехала 6-камерная HD ПТС компании Eurasia Entertainment во главе с Николаем Фоменко. Ее собирали компании Thomson Grass Valley и «Санком-Про».

www.mediarama.ru

В конце 2006 года украинский телеканала «Ин тер» получил в свое распоряжение 14-камерную SD-ПТС, произведенную компанией Qualitron в Финляндии. Машина может быть модернизирована до HD. В мае 2007 года 10-камерная HD-ПТС производства Sony была передана РТРК «Казахстан». Подрядчик - компания «Диас». А в апреле 2008 года стало известно, что РТРК «Казахстан» заказала Sony еще одну шестикамерную HD-ПТС для концертов, спортивных трансляций и т. д. Необходимо напомнить, что Алма-Ата в 2011 году примет Зимнюю Азиаду. Вторая, 6-камерная, машина для Казахстана прибыла осенью 2008 года. В конце ноября 2007 года сдана в эксплуатацию 26-камерная HDПТС Мариинского театра (СанктПетербург). Машина строилась на за во де Sony в Ба зин гсто ке (Ве ли коб ри та ния) по за ка зу I.S.P.A.-Engineering.

www.mediarama.ru

В январе 2008 года для компании «Век XXL» из Базингстока пришла вторая HD-ПТС, которая уже в феврале начала работать. Весной 2008 года ВГТРК заключила договор с Sony Professional SERVICES Division на поставку трех HD-ПТС и одного мобильного комплекта. В тендере Sony обошла компании «Окно-ТВ» и Thomson Grass Valley. Первая, 16камерная ПТС уже пришла в декабре 2008 года и в январе успешно отработала на интронизации патриарха всея Руси Кирилла. Остальные ПТС (Super Slow Motion ПТС и две 12-камерные ПТС) придут в 2009 году, в сумме они будут оборудованы более 50 камерами. Все машины будут укомплектованы оптикой Fujinon. И наконец, в конце 2009 года свою первую 14-камерную HD- ПТС ожидает телеканал «ТВ Центр». Тендер на поставку, в котором участвовали компании Sony, «Неотон» и Vidau Systems, выиграла

компания Vidau. ПТС будет оснащена камерами Thomson Grass Valley, 10 объективами Fujinon (от 13х до 88х), видеомикшером

Studer Vista 8, цифровой матрицей Riedel Artist 64 на 64 порта. Александр Широких

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

телевидение тема номера

Sony Professional: 36 ПТС за два года Интервью с директором департамента Professional Services компании Sony Professional Solutions Europe (Sony PSE) Мэттью Кумбсом

Мэтью Кумбс рос и учился в Колумбии и Мексике. Затем вернулся в Европу. Имеет степень бакалавра искусств. С 1985 г. работает в компании Sony. В разное время занимал руководящие позиции в ряде подразделений, в том числе финансовом, продаж и маркетинга. До 2006 г. - генеральный менеджер подразделения Business Operations, отвечал за внедрение системных проектов. С августа 2006 г. - директор департамента Professional Services компании Sony Professional Solutions Europe. В его подчинении работают около 90 человек в регионе EMEA, 50 из которых - в штаб-квартире Sony Europe в Базингстоке (Великобритания).

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

www.mediarama.ru

- Расскажите историю Sony Professional в Европе. Sony Professional - подразделение Sony Europe, работающее на рынке более 30 лет. Сейчас это ведущий поставщик аудио-, видео- и IT-решений для ряда индустрий, в том числе медиа, вещательной, видеобезопасности, розничной торговли, транспорта и т. д. Мы поставляем продукты, системы и приложения, позволяющие создавать, управлять и распространять аудиовизуальный контент. Наша штаб-квартира расположена на юге Англии, в Базингстоке, там же находится R&D-центр глобальных операций Sony для рынка b2b. - Ка кие ус лу ги пред ла га ет Sony Professional Services? Под раз де ле ние Professional Services занимается системной интеграцией. Наши клиенты получают все знания и опыт Sony в области вещания и IT. Мы сот-

www.mediarama.ru

рудничаем с сетью проверенных технологических партнеров, благодаря которым удается предлагать готовые решения, помогающие ре шить за да чи на ших клиентов. Наши услуги обычно начинаются с консультаций и анализа рабочего процесса, затем мы разрабатываем дизайн и архитектуру проекта. Далее контролируем выполнение проекта, его внедрение, сервис и поддержку. Эти услуги дополняются анализом бизнеса и тренингами. Также Sony предлагает финансовые услуги клиентам, желающим приобретать решения в лизинг. Директором департамента Professional Services с августа 2006 года являюсь я. - Как распределяются доходы в рамках Sony Professional Services? Около 60% нашего бизнеса составляют ПТС, проекты студий и новостных производств. Около 30% обеспечивают проекты по

Sony Professional - подразделение Sony Europe, создано в 1978 г. Ведущий поставщик аудио-, видео- и IT-решений для ряда индустрий, в том числе медиа, вещательной, видеобезопасности, розничной торговли, транспорта и т. д. За 30 лет реализовала более 1250 проектов (ПТС, студии и др.). В 2008 финансовом г. построила 18 ПТС. Штаб-квартира - Базингсток (Великобритания). Директор Professional Services - Мэттью Кумбс. доставке сигнала, архивированию и вещательные решения промышленного масштаба. Остальную часть доходов обеспечивают немедийные сегменты, например спортивные и развлекательные мероприятия, digital signage, медицина, IP-видеомониторинг и др. - Сколько всего проектов реализовала компания Sony для профессионального рынка? С 1978 года мы разработали, построили и инсталлировали более 1250 систем. В последние годы привычным для Sony PSE стало выполнять 150-200 разномасштабных проектов в год. Для медиаиндустрии это, в основном, ПТС, студии, доставка сигнала и выдача в эфир, новостное производство, архивы и крупные вещательные комплексы.

- Сколько ПТС строится на вашем заводе в Базингстоке в год? Всего за прошлый финансовый год (с апреля 2008 по март 2009 года) мы построили 18 ПТС: 16 HD и 2 SD. Ровно столько же было построено в 2007 финансовом году. А еще несколько лет назад пропорция между SD и HD ПТС была обратная, так что налицо кардинальное изменение рынка ПТС за достаточно короткий период времени. Теперь большинство клиентов выбирают HD-путь. - Какой проект, выполненный Sony в Базингстоке, оказался самым масштабным за то время, что вы возглавляете департамент? Sony Professional была вовлечена в огромное количество проектов за последние годы и продолжает участвовать во многих современных проектах.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

телевидение тема номера

Хочется отметить инфраструктурный проект для Ghana Broadcasting Corporation (Гана). Для этого африканского вещателя наши специалисты разработали и инсталлировали сеть медиа, состоящую из 16 цифровых эфирных радиостудий, 16 цифровых производственных радиостудий, 5 студий общего назначения, 11 центральных аппаратных и 2 новостных студий. Также Sony разработала и построила для этой компании 8-камерную SDПТС, DSNG-машину и две спутниковые системы Fly-Away. Мы создали по несколько ПТС для телекомпаний EPTV (Алжир) и SABC (ЮАР). Одним из самых сложных проектов был перенос вещательного комплекса Sky Italia в специально построенное для этого здание в Милане. - Опишите, пожалуйста, базингстокские мощности Sony. Ядро коллектива состоит из специалистов по ПТС, трехмерному дизайну и аудио-видео. Для строительства шасси под ПТС мы привлекаем специалистов со стороны, и этот процесс занимает 6-7 месяцев. Одновременно в наших производственных помещениях в Базингстоке может находиться до

восьми машин. Обычно на установку вещательного оборудования и прием работы клиентом уходит пара месяцев. Также у нас есть зона для переговоров с клиентами, отделенная от производства. Всего в Базингстоке работает около 100 человек, еще 50 работают вне Великобритании. - Сколько времени занимает создание HD-ПТС? Можно ли сделать это за 2-3 месяца? Создание кузова отнимает самую большую часть времени. Интеграция оборудования и утверждение клиентом занимают около двух месяцев. Все вместе обычно укладывается в девять месяцев. А в целом сроки реализации проекта зависят от сложности требований клиента. - Есть ли у Sony Professional Solutions еще где-либо производства, аналогичные базингстокскому? Да, но наше производство самое большое. Следующее по размеру - в Дубае (ОАЭ). Производства Sony также расположены в Японии, Китае, Австралии. Мы постоянно ищем варианты для развития производственных мощностей, чтобы быть ближе к своим клиентам.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

- Можете ли Вы назвать минимальную стоимость HD-ПТС, произведенную Sony в Базингстоке? Мы работаем строго в бюджете клиента, следуя его требованиям и ожиданиям. Цены различаются в зависимости от конфигурации машины. Мы всегда готовы обсуждать любые варианты. - Кто Ваши крупнейшие клиенты? Мы сотрудничаем почти со всеми крупными вещателями и операторами Европы, Ближнего Востока и Африки и стран СНГ, такими как SRG (Швейцария), SABC (ЮАР), MNet (ЮАР), EPTV (Алжир), Polsat (Польша), ВГТРК, «Век XXL», РТРК «Казахстан». Нам удалось привлечь ряд британских клиентов, которые раньше сами собирали себе ПТС. Это позволило им сосредоточиться на их основном бизнесе - прямых трансляциях. Также у нас есть ряд новых контрактов в России и СНГ. - Из восьми существующих HDПТС в России и СНГ пять построены заводом Sony в Базингстоке, и еще 2-3 заказаны. Как Вам удалось получить все эти контракты? Очень важно присутствовать на этих локальных рынках и иметь возможность общаться со своими

клиентами на их родном языке. В свое время Sony показала свою приверженность к региону открытием московского офиса. Местная команда менеджеров ближе к клиенту, что помогает ей лучше строить с ним отношения. Добавив к этому 30-летний опыт базингстокского производства и качество готовой продукции, мы предлагаем клиентам очень сильные решения. Благодаря коллегам из компании Sony CIS (теперь ЗАО «Сони Электроникс» - прим. ред.) мы знаем, что важно и нужно местным вещателям. За нас также говорит большой список произведенных ПТС, показывающий качество нашей работы и инноваций. И, конечно, мы можем предложить справедливые и гибкие цены. Думаю, именно эти факторы помогли нам выиграть контракты в России и Казахстане. - Как вы участву ете в тендерах: через представительство или местных системных интеграторов? Обычно напрямую - через локальный офис. Мы выигрываем тендеры, взаимодействуя с коллегами из Sony CIS и местными партнерами. Они играют главную роль в общении с клиентом, способны www.mediarama.ru

поставить машину с нужными спецификациями и впоследствии ее обслуживать. - Спецификации ПТС, изготовленных Sony, показывают, что камеры, рекордеры и видеомикшеры всегда устанавливаются собственные, т. е. Sony. Это правило или могут быть исключения? На практике лишь около 35% оборудования, устанавливаемого в ПТС, произведено компанией Sony. Иногда даже меньше. Это означает, что мы сотрудничаем со многими производителями и интегрируем

www.mediarama.ru

их оборудование в собираемые нами ПТС. Все зависит от пожеланий заказчика. Самое важное для меня - сделать то, что нужно клиенту, а не максимизировать присутствие оборудования Sony. Мне приятно, что продукты Sony, которые Вы упомянули, находятся на лидирующих позициях, и мне не часто приходится интегрировать чьи-то чужие. В любом случае, настали времена, когда желание клиента первостепенно. Мы прислушиваемся к заказчику. - Как Вы думаете, в чем кроется секрет мировых успехов Sony Professional Services? Уверен, что секрет - в доверии наших клиентов. Это доверие заслуживалось долгими годами успешных проектов, которые были выполнены нами в срок и в рамках бюджета. Мы не прячемся от трудностей, и клиенты это знают. В результате со многими клиентами мы сотрудничаем уже на протяжении многих лет. А это, в свою очередь, помогает нам получать новых клиентов и заключать новые контракты. Нельзя забывать о партнерах Sony Professional, которые помогают нам реализовать готовые решения. Эти компании должны разделять наши ценности и философию. У нас отличная команда специалистов, мы используем их знания и опыт во всем: от продаж и маркетинга до систем и сервисного обслуживания. Мы всегда стараемся понять, чего хочет добиться клиент, поэтому в первую очередь оцениваем требования бизнеса и его цели, и лишь затем выбираем технологии. Многие продукты Sony являются лидерами в своей области, у нас огромное портфолио устройств, имеющих очень хорошую репутацию. Это помогает нам сохранять свое место на «столе» клиента. Александр Широких

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

телевидение интервью

Новое поколение цифровых камкордеров от «трех китов» видеоиндустрии Интервью с руководителем отдела видеооборудования компании ПТС Владимиром Водзинским Компания ПТС основана в 2004 г. Предлагает законченные решения для съемки, производства и отображения видеоматериала в форматах HD и SD, выполняет работы по проектированию, поставкам оборудования и инсталляции телевизионных комплексов. Поставщик профессионального оборудования Sony, Ikegami, Panasonic, Thomson Grass Valley, Canon, Fujinon, Vinten, Sachtler, Omneon, Snell&Wilcox, Avid, Matrox, AXUS, DOT HILL, X-DATA, AKG, Senheiser, Shure и т. д. Дистрибутор оборудования JVC Professional Europe, эксклюзивный дистрибутор многоканальной системы записи и видеоповторов Slomo.TV. Штат - около 30 человек. Руководитель отдела продаж - Владимир Водзинский. Руководитель системного отдела - Павел Клевцов. Директор - Алексей Поройков. Генеральный директор - Андрей Никонов. номичности, уходят в прошлое и гибридные камеры, пишущие одновременно на пленку и твердотельные носители. Компания ПТС («Профессиональные Телевизионные Системы») предлагает профессиональные камкордеры трех крупнейших мировых вендоров - JVC, Sony и Panasonic. Вопросы о новых камкордерах для цифрового кино- и видеопроизводства мы задали Владимиру Водзинскому.

Владимир Водзинский родился 11 мая 1972 г. В 1995 г. окончил факультет физической и квантовой электроники Московского физико-технического института по специальности «прикладные математика и физика». С 2001 г. работал в компании HLS Medientechnik. C 2004 г. - руководитель отдела видеооборудования компании ПТС. Крупнейшие производители профессионального оборудования сосредоточили свои усилия на производстве цифровых видеокамер, использующих в качестве носителя информации неприхотливые, надежные и быстрые накопители на флэш-памяти. Постепенно, ради уменьшения объема и эрго-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

- Какие тенденции заметны на рынке съемочного оборудования? Анализ последних новинок от ведущих производителей наводит на мысль, что все рассматриваемые компании стремятся создать недорогой камкордер, способный записывать видео в разрешении Full HD 1920х1080 на твердотельную память. Благодаря развитию технологий производства матриц, удешевлению и увеличению емкости карт памяти, а также появлению новых форматов, производителям удалось решить вчерашние проблемы недостаточной чувствительности матриц высокого разрешения, больших потоков данных, а также дороговизны оборудования и носителей. - Новым камкордерам от JVC посвящен отдельный материал в этом номере нашего журнала. Как Вы оцениваете шаги JVC по внедрению записи на карты памяти? Камкордеры семейства Pro HD JVC GYHM100E и старшая модель со съемной оптикой GY-HM700E появились совсем недавно, намно-

го позже конкурентов от Sony и Panasonic. Тем не менее, сегодня они заслуженно вызывают интерес у потенциальных пользователей, благодаря применению распространенных карт памяти SD и гибкости конфигурации старшей модели, способной работать и в студийном варианте с дистанционным управлени-

JVC GY-HD251

www.mediarama.ru

Sony HVR-S270E

ем. Что касается младшей камеры JVC GYHM100E, то это первый в мире компактный камкордер, снимающий видео на карты SD в формате Apple Quick Time. - В связи с появлением новых камер JVC не потеряют ли актуальности прежние модели линейки Pro HD с лентопротяжным механизмом? На мой взгляд, камеры GY-HM100E и GYHM700E являются не заменой, а дополнением к существующим моделям GY-HD200-251, которые работают в форматах DV/HDV. Например, многим пользователям сегодня просто не нужен материал высокого разрешения, или технологический цикл требует материала на кассете miniDV. Если нужно «уйти» от кассет, JVC предлагает не только дисковый рекордер DR-HD100, но и рекордер на карты памяти SxS KA-MR100G. Старшая камера GYHD251E может использоваться и в студийном варианте - для этого выпускаются все необходимые опции от специального видоискателя до блоков управления с несколькими вариантами панелей управления. Именно на этих камерах нашей компанией было построено несколько студий и ММТК, так как у других производителей нет аналогичных предложений в рамках данного бюджета. - Какие модели формата HDV в той же «весовой категории» предлагает Sony? В прошлом году Sony представила несколько моделей как с гибридной записью на кассеты и карты памяти Compact Flash, так и полностью безленточные с записью на карты формата SxS. Камкордеры формата HDV Sony HVR-S270E и HVR-Z7E со съемной оптикой и матрицами 1/3” поставляются в комплекте с рекордером для карт памяти Compact Flash. Позже, в дополнение к наплечному камкордеру HVR-S270E и компактному HVRZ7E, был выпущен HVR-Z5E с несъемным объективом, а рекордер для карт Compact Flash предлагался заинтересованным уже в качестве опции. Такие меры позволили сни зить сто имость кам кор де ра Z5E на треть по сравнению с моделью Z7E. - Хотелось бы вернуться к акту аль но му се год ня бюд жет но му сег мен ту оборудования Full HD. У Sony есть новинки в этой ценовой категории? www.mediarama.ru

Модели Sony PMW-EX1 и EX3 - это HD-камкордеры формата XDCAM EX, оснащенные тре мя 1/2-дюй мо вы ми CMOS-мат ри ца ми. Они обес пе чи ва ют раз ре ше ние Full HD 1920x1080. Запись видео производится только в форматах высокой четкости 1080i или 720p с потоком данных 35 или 25 Мбит/с на твердотельные карты памяти SxS (формат Express Card). Модели оснащены двумя слотами для карт, что при емкости одной карты в 16 Гб эквивалентно 140 минутам записи HD-материала. Модель PMW-EX3 позиционируется производителем как полуплечевая и, в отличие от EX1, оснащена не только съемной оптикой, но и входами синхронизации и дистанционного управления для создания бюджетных студийных комплексов. От сут ствие «лен точ ной сос тав ля ющей» позволило сделать модели серии EX достаточно легкими (всего 2,2 кг) и ограничить энергопотребление на уровне 10 Вт. Так как носителями являются компактные карты SxS, то для обработки материала удобно применять портативные компьютеры, оснащенные слотами Express Card. Это позволяет начать рабо ту на мон таж ной стан ции не пос ред ственно на месте съемки или в транспорте. - Что представляет собой камкордер Sony PDW-700? Кам кор дер фор ма та XDCAM HD422 Sony PDW-700 действительно зас-

луживает особого внимания. Он оснащен 2/3-дюймовыми ПЗС-матрицами с прогрессивной разверткой Power HAD FX и разрешением 1920х1080. Аналого-цифровое преобразование с разрядностью 14 бит и улучшенная цифровая обработка сигналов обеспечивают формирование изображения наивысшего качества. PDW-700 записывает видеоданные на одноили дву х сто рон ний оп ти чес кий диск со скоростью до 50 Мбит/с, используя стандарт сжатия MPEG2 4:2:2P@HL, обоз на ча емый как MPEG HD422. - Какие форматы поддерживает этот камкордер? PDW-700 пре дос тав ля ет воз мож ность мульти фор мат ной за пи си в форматах 1080/50i, 1080/59,94i, 1080/25P, 1080/29,97P, 720/50P и 720/59,94P. Возможны также запись и воспроизведение материалов XDCAM HD (4:2:0) со скоростью 35, 25 и 18 Мбит/с, а также материалов XDCAM стандартной четкости форматов MPEG IMX и DVCAM. В ряде случаев для работы с некоторыми форматами требуется приобретение дополнительного программного обеспечения или установка опций. - Какие камкордеры Panasonic представлены в бюджетном секторе? Новый компактный цифровой камкордер бюджетного уровня AG-HMC154ER - флагман линейки AVCCAM. В нем применяется эффективный формат компрессии AVCHD, а также новый режим записи PH mode с переменным потоком данных 21 Мбит/с, что вместе с новым форматом компрессии AVCHD позволяет получить высокое качество записываемого материала. Особенностью данной модели является применение кодека AVCHD и записи материала на распространенные карты памяти SD. - В чем особенности кодека AVCHD? Формат AVCHD, разработанный на базе MPEG-4 AVC/H.264, хорошо известном в бытовом секторе, совсем недавно

Sony PDW-700

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

телевидение интервью стал применяться в профессиональном оборудовании. Он характеризуется вдвое большей эффективностью по сравнению с форматами компрессии на базе MPEG-2, что позволяет значительно сократить объем материала без потери качества. AVCHD уже получил развитие в виде формата записи AVC-Intra с внутрикадровой компрессией, который применяется в старших моделях камер. - А какие преимущества у более дорогой модели AG-HPX174? AG-HPX174 представляет собой модель более высокого уровня. В качестве носителей используются профессиональные карты памяти P2. В отличие от AG-HVX204AER, преемником которой является этот камкордер, AG-HPX174 производит запись только на карты, что позволило уменьшить размеры и энергопотребление камеры, а также обеспечить устойчивость к внешним воздействиям. Вес камеры также уменьшился почти на 600 гр, что значительно упростило съемку с рук. Эта камера позволяет снимать материал в форматах 1080/50i, 1080/25p (1920x 1080), 720/50p, 720/25p (1280x720), 576/50i, 576/25p (720x576) при использовании компрессии DVCPRO HD, DVCPRO 50, DVCPRO или DV. Для работы с картами P2 достаточно компьютера со слотом PCMCI. Также выпускаются картридеры на пять карт P2 с интерфейсом USB, обеспечивающим передачу материала в 20 раз быстрее реального времени. - У компании есть новинка и в «топовом» сегменте. Что это за камкордер? Новый камкордер AG-HPX304ER оснащен тремя 1/3'' CMOS-матрицами с разрешением 2,2 Мп каждая, двумя слотами P2, слотом для накамерных радиосистем формата Unislot, встроенным осциллографом-вектороскопом

Panasonic AG-HPX304ER

с отображением информации на LCD-мониторе или в видоискате ле кам кор де ра, а также функцией коррекции хроматических аббераций, построенной на оптимизации получаемого матрицей изображения в зависимости от мо де ли ус та нов лен но го объ ек ти ва, текущего значения диафрагмы, фокусного расстояния и положения фокусировочного кольца. Камкордер будет комплектоваться съемным HD-объективом Fujinon XT17x4,5BRMK14 с фокусным расстоянием 4,5-72 мм, видоискателем с разрешением 1,2 Мп; потребление энергии составит порядка 18 Вт. Камкордер поддерживает запись в режимах AVC-Intra (MPEG-4 AVC/H.264), DVCPRO HD, DVCPRO 50, DVCPRO 25 и DV. Встроенный порт IEEE 1394 обеспечивает вывод материала в форматах как в DV, DVCPRO, DVCPRO50, так и в DVCPRO HD. Используемый в AG-HPX304ER новый кодек AVC-Intra предоставляет два режима. AVC-Intra 50 обеспечивает цветовое представление 4:2:0 при потоке 50 Мбит/с, что при аналогичном качестве в два раза меньше, чем в режиме

ММТК на базе JVC GY-HD251E для телевидения Сибирского федерального университета

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

DVCPRO HD. Вариант AVC-Intra 100 с цветовым представлением 4:2:2 и потоком данных 100 Мбит/с не имеет выигрыша в компактности файлов по сравнению с DVCPRO HD, но обеспечивает при том же потоке в 100 Мбит/с более высокое качество записи и сопоставим по этому параметру с форматом HD-D5 от Panasonic. Дополнительно камкордер может быть оснащен опцией создания Proxy-копий на носителях Р2 или SD для чернового монтажа или передачи по каналам связи, имеющим ограничения по объему информации. В стандартные возможности включены функции DRS (расширения динамического диапазона), Focus Asist для облегчения фокусировки, Scan Reverse для переворота изображения при использовании дополнительных адаптеров кинооптики. Благодаря шести встроенным режимам киногаммы и 20-битному процессору обработки сигнала, камкордер можно применять в киноиндустрии. - Какой набор интерфейсов есть у камкордера? Как и его предшественница, новинка AGHPX500E имеет HD-SDI выход и интерфейс HD IEEE1394, который может передавать как DV-, DVCPRO-, DVCPRO50-, так и DVCPROHD-потоки. Во второй половине 2009 года ожидается появление студийного комплекта с оптоволоконным камерным каналом, что позволит использовать AG-HPX304ER не только на выезде, но и в студии с полным дистанционным управлением. - Таким образом, производителями охвачены все функциональные и ценовые ниши бюджетного HD-оборудования? Благодаря одновременному нали чию на рын ке та ко го ко ли че с тва мо де лей раз ных фор ма тов, ве со вых ка те го рий и фу н кци онального назначения, пользователю несложно выбрать именно то, что требуется для решения конкретных задач. Качество современного съемочного оборудования высокого разрешения позволяет использовать его не только для работы в телевизионной отрасли, но и в кинопроизводстве, превращая процесс производства в полностью нелинейный, начиная с самого начала - со съемки. Александр Столетов www.mediarama.ru

технологии новости

нстантин Эрнст войдет в «Главкино» Photomec опровергает слухи Ко Генеральный директор «Первого канала» войдет в число учредителей комКомпания Photomec опровергла слухи об объединении с компанией CTM Debrie. Об этом сообщил менеджер по продажам Photomec Джон Поллард. Слух о том, что на прошедшей между Photomec и CTM Debrie встрече было объявлено о совместном производстве и маркетинговом сотрудничестве, оказался ложным. СПРАВКА: Компания Photomec была основана в 1946 г. Производитель фото-проявочных систем. Штаб-квартира в Лондоне (Великобритания). СПРАВКА: Компания CTM Debrie - результат объединения компаний CTM и Debrie (пионеры в области motion capture). В 1992 г. компания Debrie была приобретена компанией CTM. CTM Debrie занимается производством законченных решений для кино, видео и цифровых технологий. Штаб-квартира во Франции.

Pro-Bel + Snell & Wilcox = Snell

Английские компании Pro-Bel и Snell & Wilcox, объединившиеся в начале марта, выбрали название для новой компании Snell. Об этом сообщил генеральный директор Snell Саймон Дерри. Проведенное исследование показало, что название Snell имеет сильные позиции и лучше всего отражает ценности новой компании. СПРАВКА: Компания Snell создана в 2009 г. путем объединения компаний Snell & Wilcox и Pro-Bel. Штаб-квартира - Великобритания. Клиентская база - около 2 тыс. компаний в 100 странах мира. Генеральный директор - Саймон Дерри.

www.mediarama.ru

пании «Главкино», управляющей строительством кинокомплекса в подмосковной деревне Глухово (Красногорский район). Об этом стало известно из неофициальных источников. В числе прочих учредителей «Главкино» - продюсер и режиссер Федор Бондарчук, банк ВТБ, «Уралсиб».

«Мировое назначение»

Ирина Чиркова назначена заместителем директора телеканала «Мир». СПРАВКА: Ирина Чиркова родилась 27 августа 1954 г. Окончила факультет журналистики МГУ им. Ломоносова. В системе телерадиовещания работает с 1978 г. Карьеру начала в Норильской студии телевидения, где работала редактором и ведущей информационной программы. В 1984-1988 гг. - главный специалист в главном управлении местного вещания Гостелерадио СССР. В 1988-1996 гг. - ответственный секретарь, редактор, ответственный выпускающий, комментатор, обозреватель на радиостанции «Маяк». С 1996 г. - ведущая информационных программ и главный выпускающий на «Радио России». В 2006-2009 гг. - шеф-редактор, заведующая отделом прайм-тайма, заместитель директора информационных программ в ГРК «Маяк».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

телевидение оборудование

JVC лицензирует стандарты SxS и MP

Компания заключила альянс с Sony и Apple Компании JVC, Sony и Apple заключили альянс, в рамках которого JVC лицензировала стандарты SxS и MP. Теперь в камерах JVC есть «родная» поддержка QuickTime от Apple. Это решение позволяет напрямую работать с Final Cut, избегая лишних этапов кодирования-декодирования материала.

Компания JVC Professional Europe является дочерним предприятием компании Victor Company of Japan. Производитель широкого спектра оборудования для профессионального телевещания и систем видеонаблюдения. В октябре 2008 г. компания ввела систему локальных продаж в России, осуществляемую московским офисом. Представитель в Москве - менеджер отдела профессиональных решений JVC International (Europe) Татьяна Антонова. Компания JVC предлагает пленочные HDкамеры на протяжении последних четырех лет. Но времена меняются, и индустрия движется в сторону цифровых накопителей. Задачи, которые стоят перед JVC сегодня - разви вать ся в этом нап рав ле нии и сде лать твердотельные накопители доступными и отвечающими всем требованиям современного видеопроизводства. Твердотельные накопители в камерах JVC Карты SxS основаны на применяемом во всем мире стандарте Express Card. Его достоинствами является популярность (слоты для него часто есть и в ноутбуках, и в настольных компьютерах) и скорость (800 Мбит/с, т. е. в 40 раз выше, чем у 720p с 19 Мбит/с). Кроме того, производителю удалось оптимизировать скорость обмена данными с рабочей станцией. Обычно SxS-карты подключаются к системному чипсету посредством PCI- или USB-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

интерфейсов. В предыдущих моделях карт связь с чипсетом была опосредована собственным контроллером картридера, в новых же моделях необходимость в контроллере отпала. Теперь карточка обращается непосредственно к системному чипсету, благодаря чему исчезло «узкое место» в канале передачи данных. Хотя PCI Express-соединение очень быстрое, но, увы, оно не всегда доступно. Поэтому поддерживается и де-факто являющееся бытовым стандартом USB-соединение. Этим объясняется достаточно высокая стоимость SxS-карт. По словам менеджера отдела профессиональных решений JVC в Европе Семира Нури, карты SxS используют PCI напрямую, что является гораздо более совершенным решением, чем использование USB со всеми его недостатками. Сегодня доступны три скорости записи на SxS-карту: - 19 Мбит/с, HDV-1 совместимый для 720p/25 и 720p/50. Этот формат пока не поддерживается www.mediarama.ru

Sony, но, когда начнутся поставки новых камер, он станет частью поддерживаемых XDCAM EXфайлов; - 25 Мбит/с для HDV-2 в 1080i/25 (совместим с режимом XDCAM EX SP mode); - 35 Мбит/с MPEG2 Long GOP (XDCAM EX HQ mode) - это уже не HDV-формат, а полноценный HD. Файловая система карт - FAT32 - такая же, как в XDCAM EX. Запись осуществляется и в MP4, который набирает все большую популярность среди различных производителей и полностью совместим с XDCAM EX. Сейчас на рынке доступны носители SxS объемом 8, 16 и 32 Гб. На карту 16 Гб помещается видео длительностью 70 мин в 1080i или 90 мин в 720p; на носитель в 32 Гб -140 мин в 1080i или 180 мин в 720p.

В продажу уже поступил адаптер KA-MR100 SxS, который увеличивает совместимость камкордеров серии ProHD с SxS-носителями на базе Express Card от Sony. Сочетание новых и выпущенных ранее камер JVC и KA-MR100 позволяет одновременно записывать один и тот же материал на разные носители. GY-HM100 «Представляя четыре года назад камеру GYHD100, мы не думали, что возникнут проблемы с обработкой материала в 720p/50. Поэтому нам пришлось более плотно общаться с производителями профессиональных монтажных систем. Apple - одна из компаний, с которой у нас давно установились хорошие связи. Мы подумали, почему бы не организовать запись в формате MOV, чтобы можно было просто подключить карту с отснятым материалом и монтировать без дополнительных перекодирований? Такая оператив-

www.mediarama.ru

Менеджер отдела профессиональных решений JVC в Европе Семир Нури

ность крайне важна, например, при съемке новостей. Кроме того, съемные носители недороги - цена на SDHC-карты постоянно снижается, что позволяет иметь большое количество карт для любого количества материала», - считает Семир Нури. Камеры с такими возможностями - GYHM700 и GY-HM100 - были представлены в январе на выставке в Сан-Франциско и произвели настоящий фурор. Первая из новинок - суперкомпактная камера GY-HM100, помещающаяся на ладони. Несмотря на малый размер, по своему функционалу она является настоящим профессиональным решением. Эта модель поступит в продажу в конце апреля - начале мая. По словам Семира Нури, GY-HM100 - первый в мире компактный камкордер для съемки с руки с битрейтом 35 Мбит/с в MP4 или MOV-формате на SDHC-карты, что идеально подходит для экспорта в Final Cut и другие монтажные системы. Он весит всего около 1,5 кг и является, по сути, уникальным решением в сочетании размер-функциональность. Камера имеет два слота для карт SDHC. Таким образом, при записи в режиме 19 Мбит/с на две карты поместятся 6 часов видео. Поддерживаемые форматы: MP4/MOV, MPEG2 19/25/35 Мбит/с, 920x1080i (35 Мбит/с), 1920x1080p (24/25/30 Мбит/с), 1440x1080i (25 Мбит/с), 1280x720p (19/35 Мбит/с). GY-HM100 имеет двухканальный балансированный аудиовход (mic/line), при этом запись звука возможна даже со снятой ручкой, что пригодится в условиях ограниченного пространства или при необходимости вести съемку незаметно. GY-HM700 и GY-HM100 - это не HDV-камкордеры, а полноценные HD-камеры, полностью

совместимые с HDV1 и HDV2. Такая совместимость отлично подойдет тем монтажным системам, которые не работают с форматом XDCAM EX 35 Мбит/c. В комплект поставки входит SDHC-карта на 8 Гб, батарея с зарядным устройством, адаптер для работы от сети, позволяющий заряжать батарею одновременно со съемкой, и набор интерфейсных кабелей. В камере есть динамическая балансировка и оптический стабилизатор изображения, что также есть и в более «старшей» модели GY-HM700. GY-HM700 Камкордер GY-HM700 продолжает традиции 200-й серии камер для съемки с плеча (элементы управления - баланс белого, кнопка записи, слот для подключения карт - расположены в привычных для 200-й серии местах). В камере используются несколько инновационных технологий, в частности, технология адаптивного пиксельного сдвига, которая улучшает разрешение картинки в оптическом блоке. В GY-HM700 есть три 1/3-дюймовых HD ПЗС-матрицы, новый LCOS-видоискатель с разрешением 848x480x3 и два разъема под SDHC-карты. Камкордер записывает видео с потоком 35 Мбит/с. Предусмотрена возможность «горячей» замены второй карты, что ограничивает длительность беспрерывной съемки только зарядом батарей. Возможна съемка во всех основных форматах HD-сигнала, включая 1920x1080, 1440x1080 и 1280x720. Так же, как и модель GYHM100, GY-HM700 может записывать два канала несжатого 16-битного LPCM-аудио на частоте 48 Кгц. Камкордер GY-HM700 может снимать в 24 разновидностях частоты смены кадров в режиме 720p (от 6 до 60 к/c) без ограничений по продолжительности съемки в этих режимах. Камера имеет аналоговый компонентный выход и интерфейс IEEE 1394 FireWire. Предусмотрена возможность вывода изображения на экран. Для просмотра на устройствах без возможности показа HD или монтажа на старых версиях монтажного ПО есть функция понижающего конвертирования (на внешнее хранилище во время записи). Камерой GY-HM700 можно управлять дистанционно (например, для съемки с возвышенной точки) посредством RM-LP25 и 55. Что касается звука, то в этом камкордере есть Audio XLR с фантомным питанием и стандартный Audio RCA-выход. Камера поступила в продажу в марте. В стандартную комплектацию входит 16-кратный объектив Fujinon, а с лета будет доступен 14кратный HD-объектив Canon. Александр Столетов

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

телевидение оборудование

«Зачетное ТВ»: три вида телестудий для учебного заведения Как не переборщить, создавая наглядное пособие по тележурналистике Телевизионные и видеокомплексы уже давно не экзотика в высшей школе. Трудно найти крупный вуз, не имеющий системы видеоконференцсвязи, внутренней сети ТВтрансляций, набора ТЖК, а то и небольшой телестудии. Например, компания Matrix Engineering за последние три года разработала более десяти проектов для учебных заведений. Самый крупный из завершенных - учебная телестудия МГЛУ. В стадии реализации - монтажно-тонировочный комплекс ВГИКа. Полномасштабная «видеофикация» высшей школы едва ли прошла начальную стадию, и сделать предстоит еще очень многое. Спрос на специалистов творческих и технических профессий в телевизионной отрасли будет расти и дальше. Его подогревает множество факторов: стремительная диверсификация каналов вещания (кабельные, спутниковые, мобильные, IP-сети, интернет, цифровое эфирное вещание); увеличение спроса на профессионально подготовленный «местный» контент, особенно со стороны локальных сетей и каналов; тенденция «визуализации» все большего объема образовательной, экономи-

ческой, политической информации и т. д. Типичная ошибка при формировании концепции ТВ-комплекса вуза - попытка воссоздать «телекомпанию в миниатюре». Итог обычно таков: дорогое профессиональное и вещательное оборудование некому надлежащим образом обслуживать, студентов к нему лишний раз не допускают, и система больше демонстрируется, чем эксплуатируется. Даже если вуз готов нанять специалистов необходимой квалификации, эффективность вложений все равно под вопросом. На лабораторных занятиях востребовано порядка 20% функционала комплекса, а отрабатывать практические навыки одновременно могут не более 4-5 обучаемых. «Настоящая телекомпания» уместна на кафедре телевизионной журналистики

не больше, чем домна - на кафедре металлургии. Какой комплекс нужен вузу Вузовский ТВ-комплекс должен воссоздавать не само рабочее окружение ТРК, а моделировать формируемые им процессы и обеспечивать их «раздачу» на достаточное количество учебных мест (обычно не менее десяти). На первый план здесь выходит задача создания обширного и гибко настраиваемого коммутационного поля и компьютерной сети, обеспечивающей в многопользовательском режиме хранение, обработку, выдачу и контроль видеоданных. Подобный подход позволяет с успехом проводить на базе комплекса как групповые, так и индивидуальные лабораторные работы. И, что немаловажно, он существенно сокращает затраты на создание комплекса за счет снижения числа дорогостоящих профессиональных источников сигнала, рекордеров, измерительных приборов и т. п.

Базовое требование - интеграция с имеющимися AV-системами и информационными сетями: видео- и аудиоконферецсвязи, внутренних трансляций, озвучания, цифровым архивом, медиатекой. Это гарантирует загрузку оборудования во внеаудиторные часы и формирует вокруг учебного телецентра еще однин центр студенческой активности. Типы учебных ТВ-комплексов Можно выделить три основных типа учебных ТВ-систем в высшей школе. 1. Студенческое телевидение. Обычно имеется на гуманитарном факультете и задействовано больше в общественной жизни вуза, чем в учебном процессе. 2. Учебная телестудия. Используется в качестве учебной базы на факультетах, готовящих телевизионных журналистов, телеведущих, редакторов телевизионных программ, видеорежиссеров. Дает навыки работы оператором, монтажером, постановщиком света. 3. Учебный телецентр. Используется в

Оборудование студии речевого и шумового озвучания ВГИК

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

www.mediarama.ru

Место режиссера в аппаратной телестудии МГЛУ

качестве базы для обучения творческим и инженерно-техническим специальностям Структура зависит от профиля вуза и содержания учебных программ: между телецентрами кинематографического и телекоммуникационного института будет не так много общего. Для создания любого ТВ-комплекса необходимы соответствующие ресурсы: материальные (площади, средства) и человеческие (преподаватели, инженеры, аспиранты, старшекурсники). Данная статья должна помочь решить некоторые вопросы технологического оснащения учебного ТВ-комплекса и подсказать способы снижения затрат на приобретение оборудования. Студенческое телевидение Рассмотрим первый тип учебных телесистем. Подобный ТВ-комплекс, как правило, используется на курсах «Основы цифровой видеосъемки», «Основы видеомонтажа», «Введение в телевизионную журналистику» и т. п., а также для подготовки тематических и информационных программ о жизни вуза (современная «видеостенгазета»). Для формирования студенческого телевидения необходимо обеспечить сеть распространения сигнала, средства записи и компоновки программ. Если в вузе еще не создана сеть внутренних видеотрансляций, то распространять сигнал (программы) можно с использованием компьютерной сети или через интернет. Чтобы максимально охватить вузовскую аудитоwww.mediarama.ru

рию, стоит задействовать все доступные каналы, тем более, что комплект необходимых преобразователей будет сопоставим по стоимости с хорошим ноутбуком. Для подготовки программ достаточно нескольких ТЖК на базе компактных и относительно недорогих полупрофессиональных камкордеров класса prosumer. Мы рекомендуем выбирать производителя, в линейке которого представлены профессиональные и вещательные камеры. Если студенческое ТВ «дорастет» до камер более высокого класса, это поможет избежать проблем цветового рассогласования изображения, которое неизбежно возникает при использовании камер разных производителей. В числе других критериев выбора - параметры штатной оптики и наличие сервисной службы. На «фирменные» цифровые функции можно не обращать внимания - их набор примерно одинаков у всех моделей и слабо востребован в профессиональной видеосъемке. ТЖК должны включать штативы, световые приборы, источники питания, фильтры, экипировку. Нужно помнить о зарядных устройствах, носителях данных и т. п. Любой грамотный поставщик профессиональной техники поможет подобрать нужный набор аксессуаров для ТЖК, чтобы обеспечить съемку в самых разных условиях. Приобретать дорогостоящие аксессуары не обязательно. Стоит исходить из того, что устройства в составе ТЖК (не считая саму камеру) будут обновляться примерно раз в два-три года.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

телевидение оборудование

Система спецосвещения учебной телестудии

Для монтажа и компоновки программ стоит приобрести одну или несколько станций NLE с соответствующим ПО. Они должны обеспечивать захват видеоматериалов и возможность озвучивания. Если объединить станции в сеть (рекомендуется отделить ее от общей компьютерной сети вуза) и включить в нее дисковый массив достаточной емкости, можно получить собственный комплекс постпроизводства. Учебная телестудия Подобная студия моделирует основные производственные участки и процессы ТРК для обучения студентов по специальности «журналистика» и активно используется в информационных сетях вуза. Пример - учебная телестудия МГЛУ, компактное и оптимальное по стоимости решение. Студия МГЛУ обеспечивает использование комплекса наглядных средств и практических инструментов студентами, которые обучаются по специальности «журналистика». На ее базе можно создавать специализированные учебные передачи, чтобы применять их в собственном образовательном процессе и распространять в других вузах. В-третьих, студия предоставляет возможности видеоконференцсвязи, в которой могут участвовать студенты, преподаватели, а также представители других вузов и учреждений. Система видеоконференцсвязи (ВКС) поддерживает два режима: «лекционная аудитория МГЛУ - студия МГЛУ» и «лекционная аудитория МГЛУ - помещение другого образовательного или иного учреждения, оснащенного ВКС». В

последнем случае действует схема «1+3»: одна точка в МЛГУ и три внешние точки. Система мультиформатна, способна стыковаться с большинством существующих систем ВКС и не привязана к оборудованию других участников связи. Она позволяет проводить лекции, семинары, презентации (например, в PowerPoint) и мастер-классы практически в режиме реального времени. В рамках интерактивного обучения преподавательский состав МГЛУ может дистанционно консультировать студенческие группы и отдельных студентов. Аппаратно-студийный блок моделирует полный цикл профессионального телевизионного производства с учетом современных цифровых технологий. Его возможности: студийные съемки с использованием классических и виртуальных технологий, выездные учебные съемки в форматах mini DV, DV, DV-

CAM, HDV; практическое изучение основ линейного монтажа и освоение сетевого (компьютерного) монтажа, практические навыки работы с архивом. Для размещения АСБ в МГЛУ используются три помещения: студия, аппаратная выпуска и архив-видеотека (в ней же расположены компьютеры - рабочие станции для производства программ). Студия оснащена тремя камерами Sony HVR-V1 на студийных штативах, осветительным оборудованием Logocam, телевизионным суфлером, тремя петличными микрофонами, системой спецосвещения и фонами рир-проекции. Аппаратный блок предназначен для формирования конечного мастер-сигнала, его записи на видеоленту или передачи в нелинейную аппаратную (рабочие компьютерные станции), учебные аудитории или IP-сеть. В аппаратной установ-

лено следующее оборудование: цифровой видеомикшер, мультиэкранный процессор, видеоматрица SDI 16х16, матрица звукового сигнала 16х16, звуковой микшерный пульт, коммутаторы аварийного обхода, знакогенератор для производства титров и графики, видеоконсоль, оборудование для создания виртуальных декораций, а также система компьютерной подготовки видеоматериалов. В состав ТВ-комплекса МГЛУ входит сервер для хранения учебных проектов емкостью 6 Тб, сетевой коммутатор, станция захвата видеоизображения и ПО на пять рабочих станций. Три из них монтажные, одна станция - эфирная, еще одна - для редактора. Если вузу потребуется, число станций может быть многократно увеличено. Профессиональная станция записи позволяет захватывать и выводить материал в ручном и автоматичес-

Учебная станция нелинейного монтажа

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

www.mediarama.ru

ком режиме в соответствии с расписанием. Таким образом, студенты знакомятся с принципами организации полноценного телевизионного процесса. Система позволяет принимать материал в различных форматах, кодировать в различные форматы (SD и HD), а также работать с несколькими форматами одновременно. Она рассчитана на запись как с ленты в систему, так и из системы на ленту. В системе используется програ м мное обес пе че ние Cinegy. Это тех ни чес кое ре ше ние обслуживает полноценный цикл безленточного производства - от создания программ до выдачи их в эфир. Для моделирования производственного цикла телекомпании ПО Cinegy - оптимальное решение, обеспечивающее возможность полноценной работы с видеоматериалами в многопользовательском режиме и не перег ру жа ющее компь ютер ную сеть и массивы (более подробно об этой системе можно узнать из первого диска в серии «Библиотека инженера», который был выпущен компанией Matrix Engineering и распространялся с №3/2009 журнала ТКТ - прим. ред.). Разнообразные переходы, эффекты, нужные для создания коммерческих или художественных программ, могут быть созданы на специальной редакторской станции. Чтобы заниматься более сложными в плане монтажа продуктами, на двух станциях в общей сети установлена программа Avid Liquid. Всю систему взаимодействия может обслуживать один системный администратор. И Cinegy, и Avid, и любая другая монтажная программа основаны на единых прин ци пах не ли ней но го компьютерного монтажа. Однако интерфейсом Cinegy несколько проще овладевать на интуитивном уровне. Имея опыт работы с этой программой, журналист может ставить перед монтажером задачи в условиях реального телепроизводства. Стоимость подобной компьютерной системы составляет порядка 2,5 млн рублей - с учетом всех ли цен зий на ПО, компь ютерных комплектующих и работ по пуско-наладке. Наличие собственной ТВ-студии позволяет использовать педагогический и творческий потен ци ал МГЛУ для соз да ния обу ча ющих ви де оп рог рамм и кур сов, вы пус ка емых на DVD. Высокий уровень этих программ во многом определяется хорошим ка че с твом обо ру до ва ния комплекса и широким спектром www.mediarama.ru

Оборудование студии речевого и шумового озвучания ВГИК

его воз мож нос тей. Нап ри мер, соб ствен ная сту дия поз во ля ет соз да вать лю бые вир ту аль ные декорации. Учебный телецентр В высших учебных заведениях, где основные специальности носят технический характер, собственная телестудия служит лабораторной базой для освоения технологических и физических процессов, протекающих в оборудовании и между различными устройствами. Комплекс должен предоставлять возможность изучения телевидения «изнутри». Основной упор делается на то, чтобы преподаватель мог показать на практике, а студент увидеть (испытать), каким образом реальные объекты преобразуются в электрические сигналы и как затем электрические сигналы принимают форму потоков медиаконтента. В учебных телецентрах используется гораздо больше телевизионного оборудования, чем в учебной телестудии, однако это не делает их ближе к реально действующей телекомпании. Скорее наоборот. Учебные телецентры больше похожи на научные лаборатории и сервисные центры по ремонту и обслуживанию электронной аппаратуры. Они предполагают наличие значительного количества измерительных и диагностических приборов, а действу ющее ТВ-обо ру до ва ние в них становится объектом экспериментов. Изучить воздействие элемента тракта на программный сигнал можно двумя способами. Первый предлагает студентам исследовать штатный режим работы исправного оборудования. Второй предполагает введение в тракт неисправного или работающего в нештатном режиме элемента. Все происходящее с устройством в обоих случаях должно фиксироваться обучаемыми как визуально, так и инструментально. Именно

этим обусловлен уклон учебных телецентров в сторону измерительной техники. При этом часть оборудования из стандартного и работоспособного преобразуется в стендовые макеты и объекты изучения физических процессов. Для лабораторной работы на тему «Оценка качества телевизионного изображения» необходим следующий минимальный комплект оборудования: камера Sony PMW EX3, тест-таблица ИТ-01-03, видеомонитор Sony LMD-1420. С его помощью можно отрабатывать особенности методов субъективной оценки качества ТВ-изображения. Более сложные лабораторные работы нуждаются в источниках сигнала (например, генераторах

тест-сигнала Leader 443D), устройствах обработки (видеомикшер Panasonic AV-H400), коммутации (Kramer VS-1616SDI) и т. д. В результате в учебном телецентре можно собрать все типы устройств, используемых на действующем ТВ: видеокамеры, видеомикшер, коммутационно-распределительное оборудование, видеомониторы, видеомагнитофоны, комплект системы спецосвещения. Желательно, чтобы в одном учебном комплексе были представлены различные форматы и стандарты передачи сигнала - как настоящего (SDI, IEEE 1394, HDMI), так и ближайшего будущего (HDSDI, HDSDI 3G). Пока студент оканчивает вуз, последние наверняка успеют перейти из ранга перспективных в число общеупотребительных. Кроме того, в состав учебного телецентра целесообразно включать «учебные модели» элементов ВОЛС, оборудования распространения сигнала в стандартах DVB и др. Весьма непросто создать в пределах учебной аудитории действующий макет, дающий представления о процессах, происходящих, например, в канале передачи и приема сигнала в стандарте DVB-S. Владимир Мигин

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

телевидение оборудование

Новинки от Matrox c технологией Matrox MAX: быстрее в 5,5 раз

Компания анонсировала плату CompressHD для Mac и Windows, мини-устройство ввода/вывода и интеграцию технологии Matrox MAX в устройство Matrox MXO2 Компания Matrox Video Products Group основана в 1976 г. Разработчик технологий в области оборудования и программного обеспечения, применяемого для монтажа цифрового HD и SD-видео в реальном времени, устройств ввода/вывода аудио и видео, используемого для DVD/Blu-ray авторинга, в серверах захвата и воспроизведения, различных системах хранения и оформления эфира. Штаб-квартира в Монреале (Канада). Президент - Лорн Тротье. Эксклюзивный дистрибьютор в России - компания SVGA. Авторизированные дилеры: Dias, FeelSystems, Vidau Systems, Ovako, «Окно-ТВ», ПТС, «СПро», «Синхро-Про», «Студия-Сервис». В апреле Matrox представила в двух версиях (для Mac и PC) плату ускорения кодирования CompressHD, позволяющую создавать HD-файлы в H.264 быстрее реального времени. В Matrox CompressHD была реализована технология Matrox MAX. Она использует cпециализированный аппаратный процессор, высвобождающий системные ресурсы для других задач, и позволяет ускорить кодирование для Blu-ray, PS3, Apple TV, YouTube, Flash, веб-форматов и форматов видео, используемых в мобильных устройствах, включая iPhone и iPod, из различных источников видео, в том числе 2Kфайлов. Эта технология может напрямую интегрироваться с Apple Compressor и позволяет создавать Blu-ray-файлы H.264, которые могут быть использованы для авторинга в Adobe Encore CS4 или Roxio Toast 10, а затем записаны на диски без перекодирования. Поддержка Apple Qmaster позволяет использовать технологию Matrox

MAX в сети с множественными системами одновременного кодирования. Matrox CompressHD для платформы Mac Matrox CompressHD - это первая реализация технологии Matrox MAX в аппаратных ускорителях H.264 для платформы Mac. Технология Matrox MAX использует отдельный аппаратный процессор для ускорения создания H.264-файлов для мобильных устройств, интернета и Blu-ray дисков. С помощью аппаратного ускорения кодирование выполняется быстрее, освобождая системные ресурсы для других задач. Matrox CompressHD работает независимо от того, установлена в системе плата захвата видео или нет. Президент компании Matrox Лорн Тротье заявил, что если создание 20 минут видео в H.264 для Blu-ray обычно занимает порядка 90 минут на 8-ядерном Mac Pro, то использование технологии

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

Matrox MAX позволяет подготовить такой же объем видео менее чем за 18 минут. По словам директора по продажам отделения Video Applications в компании Apple Ричарда Таунхилла, добавление акселератора Matrox CompressHD в Mac Pro позволяет монтажерам тратить меньше времени на подготовку материала. Matrox CompressHD для Windows Платы Matrox CompressHD для PC во многом похожи на платы для Mac. Они предоставляют максимальные преимущества в скорости и эффективности реализации технологического процесса, когда это касается производства материалов в H.264. Например, кодирование 20 минут видео в DVCPRO HD 720p во Flash-файл для передачи на мобильные устройства или по интернету занимает два часа на рабочей станции с процессором Intel Quad-Core. Этот же проект может быть перекодирован менее чем за

20 минут с использованием технологии Matrox MAX. «Производительность в творческом технологическом процессе никогда еще не была таким важным фактором для пользователей Adobe Creative Suite 4 Production Premium, как с переходом на HD, - сказал менеджер по группе продуктов для монтажа в Adobe Гилз Бакер. - Наряду со многими встроенными функциями повышения производительности и экономящими время возможностями комплекта инструментов производства видео, интегрированного в ПО Adobe, плата Matrox CompressHD позволит пользователям быстрее выпускать привлекательные интерактивные программы для различных платформ и устройств». Интеграция Matrox MAX в MXO2 Rack Компания Matrox анонсировала интеграцию технологии Matrox MAX в устройства ввода/вывода

www.mediarama.ru

Matrox MXO2 и Matrox MXO2 Rack (платформа Mac) для создания HD H.264-файлов быстрее реального времени. «Соз да тель кон тен та дол жен поставлять материалы в разрешении от HD до iPod, и H.264 стал избранным форматом файлов благодаря качественному кодированию и нетребовательности к по ло се про пус ка ния, говорит директор рынка сбыта и отдела маркетинга Matrox Альбер то Сь ери. - Ин тег ри ро вав технологию Matrox MAX в популяр ные ус трой ства MXO2, мы предлагаем нашим пользователям повышение производительности и поддержку большинства популярных во всем мире программных пакетов для монтажа». Особенности устройства ввода/вывода MXO2: - работает с MacBook Pro, Mac Pro, и Apple Xserve на платформе Intel; - вес менее 1,6 кг; - ком па к тный раз мер: 330x 241x51 мм; - работает от внешней батареи или сетевого адаптера; - HD/SD SDI, HD/SD аналоговый компонентный, Y/C, и композитный входы и выходы; - вход си н хро ни за ции - SD

www.mediarama.ru

ана ло го вый, по чер но му по лю (bi-level) или HD - трехуровневая синхронизация; - HDMI вход, выход, возможность мониторинга с калибровкой цвета, включая blue only; - 10-битная реалтаймовая up/ down/cross-конверсия при захвате и воспроизведении; - до пяти выбираемых пользователем одновременно работающих выходов видео (HD или/и SD на HDMI, SDI, аналоговые); - профессиональные аналоговые входы и выходы с мониторингом 5.1 surround sound; - уп рав ле ние ви де омаг ни то фонами по RS-422 для захвата или записи на ленту с покадровой точностью; - захват в различных кодеках, Apple ProRes 422 HQ, 10-битовом несжатом HD и др.; - поддержка форматов XCAM, XDCAM HD, XDCAM EX, P2, P2HD; - под де р жка рабо чей сре ды RED; - поддержка скрытых титров в HD-SDI; - работает с Final Cut Pro, Apple Color, Adobe After Effects и QuickTime-при ло же ни ями (с поддержкой компонентного видеовыхода); - доступно в варианте с подде-

р жкой тех но ло гии Matrox MAX для кодирования H.264 файлов быстрее, чем в реальном времени. Matrox MXO2 Mini Компания Matrox представила недорогое устройство ввода/вывода HD/HDMI и аналогового видео для Mac и PC. Mini - новая версия устройства ввода/вывода Matrox MXO2. Она может использоваться с Mac и PC-ноутбуками, а также рабочими станциями; работает с такими популярными программами, как Final Cut Pro, Adobe Premiere Pro, Photoshop и многими другими. Позволяет выполнять захват и воспроизведение HD через HDMI, аналоговый компонентный, NTSC и PAL, SVideo и композитный интерфейсы. Пользователи могут конвертировать SD в HD и наоборот в процессе записи и воспроизведения, редактировать заголовки AVCHD во

время захвата в форматы, допускающие редактирование, или в несжатом формате. Matrox MXO2 Mini выполняет конвертацию с помощью встроенного аппаратного преобразователя и «превращает» недорогой HDMI-ди с плей в про фессионально откалиброванный ви де омо ни тор, бла го да ря уни кальной утилите цветокоррекции Matrox. Версия Mini также поставляется в варианте с поддержкой технологии Matrox MAX для создания HD-файлов H.264 быстрее, чем в реальном времени. К про чим осо бен нос тям Matrox MXO2 Mini относятся 10-битный аппаратный шкалинг-процессор для up- и down-шкалинга в реальном времени, кроссконверсия во время захвата и воспроизведения, стерео RCA и до восьми каналов HDMI-аудио по входу и выходу. Анна Полякова

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

радио проект

Пять белорусских радиостанций в эфире из новых студий Национальная государственная телерадиокомпания Республики Беларусь приняла проект «под ключ» от HLS Medientechnik Специалисты немецкого представительства компании HLS Medientechnik спроектировали и поставили комплексы оборудования для двух студий «Белтелерадиокомпании»: средней музыкальной студии объемом около 2 тыс. м3 и малой студии универсального назначения. Студии обеспечивают контентом несколько радиостанций: «Радио 1», «Беларусь», «Столица» и «Культура». Временно в этом комплексе «гостит» и пятая радиостанция «Белтелерадиокомпании» «Радиус FM». Кстати, поставками оборудования для технического комплекса этой радиостанции также занимается компания HLS Medientechnik. Микрофоны Используется полимикрофонная технология звукозаписи. Основу микрофонного парка средней му зы каль ной сту дии составляют микрофоны Neumann TLM 193 (с зеркальной АЧХ по отно ше нию к не ли ней нос ти АЧХ времени реверберации студийного зала). В качестве основных сте ре омик ро фо нов при ме не ны Schoeps MK 4G с усилителями Schoeps CMC 6 UG XT, которые обеспечивают расширенный до 40 кГц диапазон частот. Голоса солистов будут записываться с по мощью мик ро фо нов Brauner Phantom C, с теплым, аналогичным ламповому звучанием в широком диапазоне звуковых давлений в интервале частот от 20 Гц до 22 кГц. Микрофоны второго плана - Audio-Technica AT4047. Ис поль зу ет ся мно го ка наль ная система контроля на головные телефоны - на основе центрального усилителя Furman HDS-6 и персональных микшеров HR-6.

Средняя музыкальная студия Аппаратная звукозаписи средней музыкальной студии базируется на аналоговом микшерном пульте D&R Cinemix 2. Его характеристики: частотный диапазон от 10 Гц до 100 кГц, Dual In-Line - одновременная многоканальная запись и сведение, автоматизация микширования, полное LCRS и 5.1 панорамирование на каждом модуле, компрессоры динамического диапазона во всех каналах, 24-канальный электронный роутер с возможностью сохранения панорамы 5.1, большой ручной коммутатор. Система многоканальной звукозаписи построена на комплексе Pro Tools с ПО версии 8.0 и набором

дополнительных плагинов. Основные цифро-аналоговые и аналогово-цифровые преобразователи Digidesign 192 I/O. Для доступа к ресурсам студии сторонних звукорежиссеров, не владеющих Pro Tools, система записи дополнена вторым комплексом на базе компьютера, по умолчанию использованного для автоматизации пульта, и АЦП/ЦАП Lynx Aurora 16. Акустический контроль осуществляется на АС среднего поля PMC IB1S с хорошей разрешающей способностью на НЧ-СЧ, что особенно важно для балансирования классической музыки. Пассивные АС PMC поддерживаются УМ Bryston 14BSST. АС ближнего поля могут ис-

пользоваться как для монтажа, так и для поддержки surround в версиях «музыка 4.0» или «музыка + диалоги 5.0». В режиме звуковой поддержки ТВ-ПТС комплекс обеспечивает любой набор выходных сигналов (микширование, микширование в группы, служебные переговоры или простое усиление микрофонных сигналов, когда основное оборудование отключено). Все это через гальваническую развязку высококачественные трансформаторы ART T8: 10 Гц - 50 кГц ±0,5 дБ, 0,01% при уровне сигнала +18 dBu, CMRR (Common Mode Rejection Ratio) более 60 дБ, фазовая ошибка менее 5%.

Генеральный директор компании HLS Medientechnik Хайнц Людвиг Шудт в новой студии радиостанций «Белтелерадиокомпании»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

www.mediarama.ru

«Белтелерадиокомпания» - национальная государственная телерадиокомпания Республики Беларусь. Она включает четыре телевизионных канала («Первый канал», «Лад», «Беларусь-ТВ», «НТВ-Беларусь»), пять радиостанций («Радио 1», «Беларусь», «Столица», «Культура», «Радиус-FM») и пять областных телерадиокомпаний. Председатель - Александр Зимовский. Генератор акустической атмосферы Lexicon 960 способен не только создавать реалистичную имитацию реверберации, но и преобразовывать стереофонограммы в фонограммы форматов surround по уникальному алгоритму LOGIC7 UpMix. Встроенные в микшерный пульт компрессоры SPL Transient Designer и SPL DynaMaxx дополняют внешние и имеют легкую оперативную настройку. Более тонкая поканальная обработка вынесена в монтажную аппаратную, куда закуплены уникальные аналоговые процессоры: - компактный аналоговый пульт Midas Venice 320; - GML 8900 - компрессор динамического диапазона топ-класса; - Crane Song STC-8 компрессор/гармонайзер/пик-лимитер, построенный на уникальной версии технологии широтно-импульсной модуляции; - SPL Passeq - пассивный эквалайзер со схемой усиления с питанием DC 120 B, допускающий весьма острую и точную коррекцию за счет суммирования/вычитания ряда (144 шт.) высокоточных фильтров с малой крутизной; - Dolby 740 - процессор для по-

www.mediarama.ru

лосной обработки зоны низкоуровневых сигналов; - SPL Stereo Vitalizer MK2-T двухканальный ламповый психоакустический процессор; - Aphex 204 Aural Exciter Big Bottom - психоакустический процессор. В монтажной аппаратной установлена система Pro Tools с набо ром АЦП/ЦАП, ана ло гич ная установленной в аппаратной звукозаписи. Малая студия Задачи, решаемые малой студией, не менее разнообразны. Среди них записи речевых и музыкально-речевых передач, круглых столов, малых музыкальных коллективов, прямые эфиры всех жанров, радиомосты. Мультизадачность обусловила специфические требования к акустике, что осложнило подбор микрофонного парка. В результате выбор был остановлен на микрофонах Rode NT1-A (кардиоида) и Rode NT2-A (с переключателями диаграммы направленности). Эти модели обеспечивают максимальное затухание по тылу с сохранением остальных характеристик на достаточно высоком уровне.

Сердце аппаратной малой студии - микшерный пульт Soundcraft Ghost, системы In-Line с возможностью создания двух миксов (основного - по выходу на многоканальный рекордер и дополнительного - по сведению с рекордера). В связи с особыми

требованиями к дизайну (студия используется и для записи интервью с должностными лицами и предполагаются видеотрансляции по сети интернет), микшерный пульт установили на специальной

консоли Argosy Soundcraft Ghost. Также используются рэки First Cable Company на базе стальной конструкции, облицованной ламинированным МДФ. Среди оборудования аппаратной малой студии особо следует отметить пассивные АС JBL LSR6332 с максимально гладкой фазовой характеристикой для референсного контроля речи и хорошего универсального стереоконтроля, питаемые усилителем топ-класса Bryston 4B-SST. В качестве микрофонного предусилителя, ди-эссера, компрессора, лимитера, эквалайзера применен монофонический модуль Track One от SPL. Track One с автоматической настройкой временных характеристик прост в настройке и универсален - хорошо обрабатывает и речь, и вокал, и музыку. Помимо прочего, заказчик потребовал установить большое количество разнообразных комплектующих, которые должны способствовать реализации самых разных творческих задач, например, часы, табло, обширную компь-

ютерную периферию, включая файловый архив, а также мебель, небольшую систему видеозаписи/видеоконтроля и пр. Марио Кляйн

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

кино маркетинг

Рентал+пленка+ проявка: прекрасен наш союз Компании «Рентакам», «Koдак» и творческая лаборатория «Саламандра» создали антикризисный альянс изводителя кинопленки «Кодак», предприятие по аренде техники «Рентакам» и творческая лаборатория по обработке пленки и печати копий «Саламандра» создали альянс. Истоки Компания «Кодак» и творческая лаборатория «Саламандра» сотрудничают с 1998 года: «Мы с «Саламандрой» состоим в альянсе уже 11 лет и вместе эксплуатируем аппаратную телекино. Идея иметь в качестве партнера компанию, которая бы отвечала за линейку основного производства и понимала бы задачи постпродакшена, витала в воздухе. Но на протяжении последних лет кинорынок переживал производственный бум и рентал-компании были загружены работой. Поэтому нам не удавалось ни с кем договориться - не совпадали концепции или финансовые интересы. Когда произошел обвал рынка и многие проекты были остановлены, мы пришли к выводу, что настало время для создания творческого союза, способного предоставить клиентам интересные условия работы», - говорит руководитель отделения профессионального кино компании «Кодак» в России и СНГ Яна Селиванова. По словам генерального директора и основателя «Рентакам» Михаила Мукасея, компания уже два года вела переговоры о создании альянса с ТЛ «Саламандра» и «Кодак»: «Мы пытались найти «точки соприкосновения». В итоге ситуация на рынке, связанная с кризисом и снижением объемов производства, подтолкнула нас к тому, чтобы протянуть друг другу руки и выйти этим тройственным альянсом на рынок отечественного кино-, теле- и видеопроизводства».

Мировой кризис и падение цен на нефть влияют и на отечественный кинобизнес. Еще совсем недавно камер в «Рентакам» не хватало, и компания постоянно докупала новое оборудование; творческая лаборатория «Саламандра» не могла справиться с огромным

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

объемом заказов, и вынуждена была отказываться от ряда проектов, да и пленка «Кодак» тоже была нарасхват. Сегодня на первый план вышел вопрос, как жить дальше в суровых условиях кризиса. Три крупные компании - российское представительство крупнейшего про-

Альянс Создание альянса не предполагает финансовых обязательств между его членами, каждый из которых сохраняет независимость. Так, по словам Михаила Мукасея, компания Rentacam может предложить заказчику услуги по обработке звука (от ассоциированных со своим предприятием партнеров), вскоре у Rentacam появятся свои павильоны. Но эти предложения не входят в перечень услуг, предоставляемых альянсом. По словам Яны Селивановой, цены на кинопленку и ее обработку во время недавнего киноwww.mediarama.ru

что в начале года некоторые клиенты, которые собирались воспользоваться услугами «Саламандры», вынуждены были искать более дешевые предложения. Студентам и дебютантам альянс предоставляет целый ряд льгот. «Кодак» безвозмездно дает каждому студенту 16-миллиметровую камеру и пленку по льготным ценам, «Рентакам» предоставляет операторское и осветительное оборудование, «Саламандра» делает значительные скидки на свои услуги. В этом члены альянса видят свой вклад в будущее российского кинематографа.

Компания «Рентакам» создана в 2005 г. Предлагает полный спектр услуг по производству кино, рекламы, клипов и спецэффектов. Имеет крупный рентал-парк. Филиалы - в Санкт-Петербурге и Киеве. Генеральный директор - Михаил Мукасей. бума росли не так быстро, как в остальных сегментах кинопроизводства. Поэтому компания не может резко снизить цены и не будет заниматься демпингом, но надеется, что увеличение общего количества услуг при сохранении высокого качества сделает их более привлекательными в глазах клиентов. Предложение Сейчас альянс готов сделать своим клиентам ряд интересных предложений. Во-первых, резкое снижение стоимости проектов. В настоящее время альянс просчитывает проект, который, по предварительной оценке, обходился в $1,85 млн, но, по подсчетам Михаила Мукасея, в рамках альянса может быть реализован за $680 тыс. Михаил Мукасей считает, что в кризис малобюджетные картины будут составлять большую часть кинопроизводства. Кроме кино, альянс открыт для сотрудничества и с малыми форматами (рекламой, видеоклипами). Во-вторых, представители альянса уверены, что пользование «комплексной услугой» поможет заказчику без лишних проблем устранить возможный брак. Ведь иногда не сразу ясно, на каком этапе производства возникли проблемы: сбои в работе проявочной машины и камеры очень похожи - те же «царапины» на пленке. Когда и камеры, и проявка предоставлены альянсом, клиенту достаточно просигнализировать об этом, и вопрос будет решен внутри компании. Соответственно, время на диагностику проблемы и ее устранение сокращается. Кроме того, альянс выражает готовность компенсировать все расходы, связанные с устранением брака. Как уверяют все участники альянса, удешевление стоимости не влияет на качество. Идея создателей альянса в том, чтобы при сохранении максимально высокого качества сделать свой товар более доступным для клиентов. Руководитель творческой лаборатории «Саламандра» Эдуард Гимпель рассказал, www.mediarama.ru

«Цифра» или пленка? Существует опасность, что производители в мас со вом по ряд ке нач нут ис поль зо вать цифровые носители вместо более дорогой пленки. Но - в этом руководители альянса единодушны - окончательно кинопроизводство не откажется от пленки, поскольку «цифровые» кинопроекты часто походят на телеспек так ли, что за мет но не толь ко профессионалам, но и зрителям. Яна Селиванова рассказала о целом ряде мер, с помощью которых компания «Кодак» надеется перевести некоторое количество телевизионных проектов с HD и BETACAM-носителей на пленку. Так, в 2009 этом году «Кодак» пред ста вит два но вых про дук та: не га тив ную пленку для дневного освещения 5207 250D, которая дополнит новую платформу Vision 3, и новую интернегативную кинопленку, также платформы Vision 3. Последняя, будучи предназ на чен ной ис клю чи тель но для вы во да изображения с цифровых носителей, позволит лабораториям и компаниям постпродакшн значительно расширить свои творческие возможности за счет более широкого диапазона ее использования и улучшенных характеристик.

Творческая лаборатория «Саламандра» создана в 1998 г. Партнеры: Никита Михалков, Сергей Соловьев, Андрей Кончаловский, Федор Бондарчук, Павел Лунгин, В. Тодоровский и многие др. Кинопроекты: «12», «Глянец», «Чужие», «Дикое поле», «Анна Каренина», «АССА-2», «Стиляги», «Обитаемый остров» и пр. Штат - 220 человек. Директор лаборатории - Эдуард Гимпель.

Компания «Кодак» создана в 1888г. Производитель расходных материалов для кинопроизводства: негативных, лабораторных, позитивных цветных и черно-белых кинопленок, химии и т. д. Также занимается разработкой оборудования, программного обеспечения и цифровых алгоритмов для кинематографистов и постпродакшн-компаний и оказывает техническую поддержку. Отделение профессионального кино в Москве создано в 1993 г. Директор по продажам по продукции для кино и телевидения ООО «Кодак» в Москве - Селиванова Я.А. В связи с необходимостью общего удешевления своей продукции, а также расширением творческого выбора, компания «Кодак» вер ну лась к про из вод ству ме нее до ро гих пленок с технологией и характером изображения, присущим негативам предыдущего поколения. К ним относится новая кинопленка 5260 платформы Vision 2, аналогичная по градации эмульсии Vision 5279, но с относительно улучшенными характеристиками (зернистость, нейтральность во всем диапазоне экспозиций, фотографическая широта). Услуги Компания «Рентакам» имеет полный ассортимент съемочной техники, осветительного и операторского оборудования, а также генераторы и спецтранспорт. За прошлый год на оборудовании «Рентакам» было снято более 50 кинокартин, 40 сериалов, множество рекламных роликов и видеоклипов. Творческая лаборатория «Саламандра» предлагает обработку негативной и позитивной пленки, сертифицированную по программе Kodak Image Care. Также лаборатория практикует такие сложные и трудоемкие технологии, как обработка негатива и позитива «без отбелки». В лаборатории установлено оборудование для перевода кинопленки в цифровые и видеоформаты: телекино Spirit 2K/Pogle Evolution, Spirit 2K/Da Vinci 2K Plus, Arriscan, а также аппарат для печати цифрового изображения на все виды кинопленок в реальном времени - фильмрекордер Cinevator 5. «Саламандра» предоставляет услуги по видеомонтажу, цифровой цветокоррекции на системе Baselight-4 и тиражированию фильмокопий. Алексей Попов

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

кино оборудование

Неужели война пленки и «цифры» подходит к концу? Цифровое кинопроизводство глазами Panasonic Сравнение динамического диапазона затратам на гонорары актерам, аренду помещений, уйдет меньше времени и средств на постпродакшн. В итоге производство полного цикла на HD дешевле производства на пленке 35 мм приблизительно в два раза», - подсчитал Сергей прибыль.

Последние годы отечественная киноиндустрия развивалась бурными темпами. Шла «гонка» бюджетов, сценариев и технологий, причем последние не отставали. Трудности выбора О проблемах и дилеммах, возникающих в процессе современного цифрового кинопроизводства, рассказал начальник отдела профессионального видеооборудования компании Panasonic Сергей Прибыль: «До начала съемок цифрового кино нужно ответить на несколько вопросов. Первый - это выбор необходимого разрешения и развертки. Исходя из реалий демонстрации фильмов в кинотеатральных залах России, разрешение пленки, предназначенной для показа, составляет 1 К, но если пленка была продемонстрирована хотя бы 10 раз, то ее разрешение уже меньше 1 К. Что касается развертки, то сегодня только форматы HD (720p и 1080i) можно переводить на пленку и использовать для кинотеатрального показа: соотношение сторон 16:9 максимально приближено к

широкоэкранным киноформатам. Техника, которую Panasonic выпускает под логотипом Varicam, изначально разработана для прогрессивной развертки - в частности, для формата 720p, который принципиально отличается от 1080i (на сегодняшний день из вариаций формата 1080i стандартизирован только 1080/50i, на основе которого реализованы 1080/25p и производные). Главное преимущество формата 720p для киноиндустрии в том, что он изначально сформирован как кинокадр (в изображении нет нелинейности, формат можно использовать для создания полноценной кинокартинки). Следующий вопрос - выбор компрессии. Главное - выбрать ту, которая при кодировании и последующем декодировании обеспечит минимальную потерю качества. Panasonic использует только внутрикадровую компрессию - в частности, кодеки DVCPRO HD и AVCIntra (последний - 10 бит 4:2:2). Кодек AVC-Intra обеспечивает такое же качество при потоке 50 Мбит/c, как и DVCPRO HD при потоке 100 Мбит/c».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

У камер Panasonic за 5 и $60 тыс. гамма будет примерно одинаковой - различие будет только в разрешающей способности. Тем не менее, для производства кино Panasonic рекомендует использовать камеры с логотипом P2HD Varicam, в силу того, что по фактору разрешения они соответствуют требованиям к кинооборудованию (модели AJHPX2700G, AJ-HPX3000E, AJHPX3700G). «Бюджетные модели также подойдут для производства кино, но следует учитывать, что есть небольшое ограничение по разрешению», - заметил Сергей Прибыль. Он сравнил бюджеты кинопроизводства на HD-камере Varicam и на пленке 16 и 35 мм. «Традиционный «пленочный» процесс несравнимо более дорогой, и будь даже аренда профессиональных HD-камер дороже аренды пленочных камер в пять раз (хотя эта разница гораздо меньше), цифровое производство куда более экономично: за счет того, что результат можно контролировать прямо на площадке, понадобится меньшее количество дублей, что приведет к меньшим

Видео- и киногамма Одно из отличий новых кинокамер Panasonic заключается в наличии промежуточной киногаммы это не стандартная киногамма, не линейная видеогамма, но еще и не логарифм. Плюс ко всему, это еще одна киногамма с «киношной» цветопередачей для телевидения. Эта гамма предназначена для съемки без последующей цветокоррекции и идеально подойдет для съемок телесериалов (когда продукт необходимо выдавать в эфир буквально на следующий день после съемок, сводя время и затраты на постпродакшн к минимуму). Как известно, видеогамма - это стандартизированный по SMPTEпротоколу процесс. Он концентрируется на основном объекте съемки, а изображение остальной части кадра зачастую теряется. Киногамма дает, на первый взгляд, вялое по контрасту изображение. Тот же принцип используется в кинопленке: кадр освещается равномерно, и любая часть кадра должна иметь какую-то плотность. «Для режиссера, который хочет увидеть изображение, близкое к тому, что выйдет на большой экран, есть мониторы с обратной гаммакоррекцией. Задача оператора попасть в экспозицию. Правильно экспонированный кадр должен содержать все плотности в диапазоне», - говорит Сергей Прибыль. Отличие камер Panasonic в том, что они дают возможность работать в большем диапазоне, с так называемыми super-white и superblack - кривая выходного сигнала www.mediarama.ru

растет до 110% за счет дополнительных +7% в белом (super-white) и -3% в черном (super-black). Зачастую это позволяет сделать акцент на художественно ценных деталях кадра, которые не видны при съемке в стандартном диапазоне. Преемственность форматов Компания Panasonic не отказалась от поддержки форматов предыдущего поколения, тем самым обеспечив преемственность. В новых камкордерах поддерживаются все младшие форматы Panasonic - даже в новой камере AG-HPX304ER, которая продается с апреля, есть формат DV. В новых камерах Panasonic используются кодеки на базе MPEG4: AVC-Intra 100, AVC-Intra 50. После появления 10-битной компрессии AVC-Intra стало возможным преобразование из AVC-Intra в DPX. Для такого преобразования нужна бесплатная программа, скачиваемая с сайта Panasonic. Цифровые камеры Panasonic Panasonic никогда не производила оборудования HDV. Новые бюджетные камкордеры AG-HPX174 и AG-HVX204 не стали исключением это камкордеры с записью HDTVсигнала, разложением 4:2:2, хотя они и входят в ценовой диапазон HDV-камер. Как и «старшие» модели, AG-HPX174 и AG-HVX204 используют кодеки с внутрикадровой компрессией, в частности, DVCPRO HD - это формат HDTV с потоком данных 100 Mб/с. Ступенькой выше стоит AGHPX500E - мультиформатная камера, имеющая аналогово-цифровой преобразователь 14 бит, переменную частоту кадров (12-60 К/с); есть коррекция хроматических аберраций, интерфейс IEEE-1394 для копирования информации на жесткий диск, а главное - камера использует матрицу 2/3” и является самой чувствительной камерой с этим типом матрицы на рынке. AJ-HPX2100E и AJ-HPX2700G мультиформатные камкордеры с одинаковой архитектурой, матрицами 3x2/3” IT CCD 1,1 Мп; есть возможность съемки в форматах 1080p/1080i/720p (576p/576i). На AJ-HPX2700G есть лого Varicam как говорилось выше, это камера с киновозможностями. Камкордеры используют кодек AVC-Intra (у AJHPX2100E кодек опционален). Кроме того, у AJ-HPX2700G есть возможность съемки в рапиде, функция компенсации хроматических искажений линзы (CAC), запись Proxy-данных (опционально), функция DRS и разнообразные интерфейсы: IEEE-1394, USB-2.0, www.mediarama.ru

HD/SD-SDI. Оба камкордера имеют по пять слотов для Р2карт. Следующие в иерархии - камеры 3000-й серии: AJ-HPX3000E и AJ-HPX3700G. Они оснащены матрицами 3x2/3” IT CCD 2,2 Мп, могут снимать в 1080p/1080i (576p/576i/480p/480i), есть 14-битовый A/D-конвертер. Камкордеры штатно поставляются с кодеком AVC-Intra. AJ-HPX3700G (Varicam) имеет возможность съемки с переменной частотой кадров (1-30 к/с) и рапидной съемки. Оборудование P2 Помимо камер, компания Panasonic выпускает P2-оборудование для всех стадий цифрового кинопроизводства. В первую очередь, это носители информации - карты флэш-памяти стандарта P2. По словам Сергея Прибыля, они были выбраны в качестве основного носителя информации, благодаря их устойчивости к агрессивным условиям внешней среды, температуре и вибрациям, в отличие от тех же жестких дисков и оптических накопителей. Кроме того, карта P2 предполагает огромное количество циклов перезаписи без потери качества, чем не может похвастаться кассета. Так что отпадает необходимость в большом количестве носителей - достаточно «скинуть» отснятый материал на жесткий диск компьютера, и карта вновь готова к записи. Цены на флэш-память постоянно снижаются: так, с момента появления P2-карт на рынке, их стоимость уменьшалась на 40% ежегодно, а объем за этот же период увеличивался в среднем в два раза - например, уже появилась P2-карта емкостью 64 Гб.

работающую практически со всеми форматами. Как и AJHPM110E, она дает возможность составления плейлиста и бесшовного воспроизведения, имеет шесть слотов для Р2-карт и набор интерфейсов. AJ-PCD20/35 - это 5-дюймовый встраиваемый или внешний ридер Р2-карт с интерфейсами USB-2.0, IEEE-1394 (AJ-PCD20), PCI-Express (AJ-PCD35). AJ-HRW10 - ус трой ство для просмотра материала и копирования с Р2-карт на переносные 3,5-дюймовые жесткие диски в по ле вых ус ло ви ях. По сло вам Сер гея При бы ля, на вы е з дных съемках AJ-HRW10 позволит копировать отснятый материал на

съемные жесткие диски и отправлять в производство на студию или использовать как большое хранилище контента, учитывая, что емкость современных жестких дисков перешагнула рубеж в 1Тб. AG-HPG20 по су ти яв ля ет ся плеером-рекордером или современным видеомагнитофоном. В него (и с него) можно записывать на HDD (и с HDD) и просматривать материал непосредственно с жесткого диска без предварительного копирования по интерфейсу FireWire или USB. Есть SDI вход/выход, поддерживается запись AVC-Intra. Александр Столетов

Монтажное оборудование Новинка - лэптоп AJ-HPM110E, который предназначен для полевого монтажа и позволяет монтировать со склейкой. По сути это готовая станция для выхода в эфир: у него есть функция составления плейлиста и бесшовного воспроизведения, экспорта EDL (P2 MXF). Кроме того, он оснащен шестью слотами для Р2-карт и разнообразными интерфейсами для сопряжения с любым оборудованием. AJ-HPS1500 представляет собой студийную монтажную деку с управлением классического профессионального видеомагнитофона,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

кино интервью

Кино с горчинкой. В кредит Интервью с генеральным директором киностудии им. Горького Станиславом Ершовым Киностудия им. Горького переживает сейчас не самое легкое время. Мировой экономический кризис и общий спад кинопроизводства вынуждает искать новые стратегии развития. В частности, осваивать кредитные схемы. О том, какое направление было выбрано, каковы итоги прошлого года и какие планы у студии на будущее, рассказал ее директор Станислав Ершов. - Каковы итоги 2008 года для киностудии? Что касается общей ситуации, то 2008 год был вторым прибыльным годом. Учитывая, что вся наша деятельность стартовала, когда студия была банкротом, это неплохой результат. Кроме этого, мы приняли участие в двух больших проектах, продакшн которых сейчас завершается на базе студии: это «Вий» режиссера Олега Степченко и «Generation P» Виктора Гинзбурга. Экранизация «Вия» приурочена к 200-летию со дня рождения Николая Гоголя, а «Generation P» первая экранизация произведения Виктора Пелевина. - Как кризис повлиял на студию? Пока его влияние ощущается не очень сильно, мы ожидаем худшего. Сейчас дорабатываются заказы, сделанные в докризисный период. А так как кино - процесс достаточно длительный, то этот «хвост» будет тянуться до конца года. Я думаю, что самый пик кризиса в кино наступит к зиме. Действительно тяжело будет, когда все текущие проекты будут сданы. Тем не менее, у нас планируется запуск нескольких новых артхаусных и дебютных проектов фестивального характера при господдержке. Как-никак рядом с нами находится ВГИК. - Какие антикризисные меры приняты на киностудии? Студия находится в 1,5 км от Останкино и ею часто пользуют-

Станислав Ершов родился 20 марта 1968 г. В 1991 г. окончил Московский физико-технический институт. Работал инженером, научным сотрудником Института атомной энергии им. Курчатова, ведущим специалистом СП «ЭКОМ-С», генеральным директором АООТ «Инфрасервис», финансовым экспертом «Никос-Файнес», директором компании «Султан-В». В качестве эксперта сотрудничал с Комитетом по несостоятельности и банкротству Правительства Москвы (ГУП «Моспромконсалтинг»). В 2000 г. стал соучредителем и исполнительным директором Межрегионального благотворительного фонда развития Мариинского театра. С 2001 г. - председатель правления этого фонда. В 2001-2003 гг. - исполняющий обязанности директора ГУП «ТПО Центральная киностудия детских и юношеских фильмов им. М. Горького». С 2003 г. генеральный директор киностудии им. Горького. ся телеканалы. При этом не загружаются основные мощности, связанные непосредственно с кино: обработка пленки, спецэффекты, перегон с цифры на пленку, цветокоррекция, перезапись в формате Dolby. И хотя мы были противниками засилья телевидения, его доля всегда была на уровне 30% (доля кино в нашей работе была равна 70%). Сейчас соотношение изменилось - 50 на 50. К

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

концу года доля телепроектов может достигнуть 70%. Таким образом, наш антикризисный рецепт - поворот в сторону телепроизводства и открытие производственных кредитов. Можно, конечно, стукнуть кулаком по столу и сказать, что если денег нет, то «до свидания». Но что в итоге? Студии стоят пустые, оборудование простаивает, кино не снимается. А в случае с кредита-

ми выгода очевидна. Тем более, что и постпродакшн будет проходить у нас в студии. - Замораживаются ли сейчас какие либо проекты? Все собственные проекты студии на сегодняшний день завершены. Последним был «Лучшее время года» Светланы Проскуриной. Он сейчас заканчивает свое триумфальное фестивальное шествие, объехал уже весь www.mediarama.ru

Киностудия им. Горького основана в 1915 г. костромским купцом-старовером Михаилом Трофимовым. В 1916 г. он поставил в Москве на Бутырской улице деревянный павильон и начал регулярное кинопроизводство. С 1924 г. студия стала кинематографическим органом организации «Международная рабочая помощь («Межрабпом»), получив название «Межрабпром-Русь». В 1948 г. киностудии было присвоено имя Максима Горького. В 1963-2004 гг. студия называлась «Центральная киностудия детских и юношеских фильмов им. М. Горького». мир. Все остальные проекты, снимаемые на базе студии, делаются усилиями независимых продюсеров. Но их число, вынужден признать, постепенно сокращается. - Будет ли развиваться техническая база, в том числе постпродакшн? Пока не окончится кризис, ничего делать не будем. Безусловно, нам нужно сделать апгрейд отдельных сегментов. Например, пульт перезаписи был установлен в 2004 году. В целом техническая база студии развита хорошо, и сейчас мы не испытываем острой нужды в чем-либо. - Расскажите подробнее об имеющихся технических мощностях. У нас есть хороший комплект операторской и осветительной техники, рассчитанный на один хороший полноценный проект. Осветительное оборудование представлено известной итальянской компанией DeSisti Lighting. Имеется все оборудование для постпродакшена, компьютерных эффектов и графики. Полностью закуплено оборудование для кинолаборатории. Есть монтажно-тонировочный комплекс UMP/GFS. Он состоит из шести цифровых кино- и ви де омон таж ных (двух мон таж ных Lightworks, од ной монтажной на базе Avid Xpress, двух монтажных на базе Apple Final Cut Pro HD и одной монтажной Accom Stratasphere). Студия

пе ре за пи си зву ка рабо та ет в формате Dolby Digital. Кроме этого, функционирует цех де ко ра тив но-тех ни чес ких со ору же ний, ре мо н тно- стро ительный цех и база подготовки съемок. В той или иной степени на базе нашей студии были сделаны следу ющие филь мы: «12» Ни ки ты Михалкова, «Ирония судьбы-2»,

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ

Бакер, Гилз . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 «Банковские системы и технологии» 13 «Белтелерадиокомпания» . . . . . . . . .38 Болтенко, Андрей . . . . . . . . . . . . . .13 «Век XXL» . . . . . . . . . . . . . . . . . .18, 24 «Вести» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 ВГТРК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18, 24 Водзинский, Владимир . . . . . . . . . .26 Володин, Борислав . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 Гимпель, Эдуард . . . . . . . . . . . . . . .41 Гинзбург, Виктор . . . . . . . . . . . . . . .44 «Главкино» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 Гoрдон, Ал . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 «Диас» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 «Джей Эс Эй» . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 «Евразия ТВ» . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Ершов, Станислав . . . . . . . . . . . . . .44 Зернов, Михаил . . . . . . . . . . . . . . . .12 Золотницкий, Александр . . . . . . . . .14 «Интекс» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 «Интер» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 «Казахстан» . . . . . . . . . . . . . . . .18, 24 КДП . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 Кейси, Джон . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 Киностудия им. Горького . . . . . . . . . 44 Киринов, Юрий . . . . . . . . . . . . . . . .12 «Кодак» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 «Красный квадрат» . . . . . . . . . . . . .10 Крим, Тармо . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 «Культура» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 Кумбс, Мэттью . . . . . . . . . . . . . . . . .22 «Мир» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 Мукасей, Михаил . . . . . . . . . . . . . . .40 «Неотон» . . . . . . . . . . . . . . . . . .17, 21

www.mediarama.ru

«Новая лига» . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 Нури, Семир . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30 «Окно-ТВ» . . . . . . . . . . . . . . . . .16, 21 «Останкино» . . . . . . . . . . . . . . .18, 44 «Партнер ТВ» . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 «Первый канал» . . . . . . . . . .10, 16, 29 Прибыль, Сергей . . . . . . . . . . . . . . . 42 Проскурина, Светлана . . . . . . . . . .44 «ПТС» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Райе, Клаус . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 «Рентакам» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 Рогатнев, Виталий . . . . . . . . . . . . . .20 «РТА-Инжиниринг» . . . . . . . . . . . . . .12 «Саламандра» . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 «Санком-Про» . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Селиванова, Яна . . . . . . . . . . . . . . .40 «Синтерра Медиа» . . . . . . . . . . . . . .13 «Сони Электроникс» . . . . . . . . . . . . .24 «Стелс 7» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 Степченко, Олег . . . . . . . . . . . . . . .44 Сьери, Альберто . . . . . . . . . . . . . . .37 Таунхилл, Ричард . . . . . . . . . . . . . .36 «ТВ Центр» . . . . . . . . . . . . . . . .14, 18 «Телевидео технологии» . . . . . . . . .12 «ТехноСтайл Технолоджи» . . . . . . . .10 Тротье, Лорн . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 «Утро XXI века» . . . . . . . . . . . . . . . .13 Файнберг, Джим . . . . . . . . . . . . . . .13 «Ферма Про» . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 «Флайком» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 «Хайтед» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 Чиркова, Ирина . . . . . . . . . . . . . . . . .29 Эрнст, Константин . . . . . . . . . . . . . . .29 «Югра» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17

«Самый лучший фильм» (1 и 2), «День радио», «День выборов», «Адмирал». Сейчас мы ожидаем еще один проект - «Дом Солнца» Гарика Сукачева о хиппи 1970-х гг. в СССР. - Может ли кризис разорить отдельных игроков на продакшнрынке? Статистика по продакшену удручающая. На базе нашей студии многие проекты держатся только за счет объединения кино- и телепроизводства. Но телевидение тоже переживает непростые времена. Закупочные цены на продукцию снизились почти в два раза. Поделитесь планами киностудии на 2009 год.

Будем развиваться. Я считаю, что сейчас самое время задуматься и определиться со стратегией развития, обдумать будущие про ек ты. Пе ре ра спре де ле ние го су дар ствен ных средств, выделяемых на поддержку киноиндустрии, позволит довольно серьезно изменить ситуацию на рын ке ки но. Все государственные киностудии сегодня имеют современное высокотехнологичное оборудование и ма с штаб ные ак ти вы, ко то рые мо гут слу жить га ран ти ями их стабильности. Поэтому логично финансировать именно их.

Avid Deko . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 ACS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 Adic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 Alfacam . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11, 18 Al Jazeera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Angenieux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Apple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30, 36 ARD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Arqiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Arte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Axon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Axon/Nvision . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Calrec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Canon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Chyron . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 ClearCom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 CTM Debrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 Dalet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 DeSisti Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . .45 DR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Dynaudio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Eurasia Entertainment . . . . . . . . . . . .20 Evertz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 EVS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Fujinon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Genelec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Gerling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 GigaWave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 HLS Medientechnik . . . . . . . . . . . . . .38 Hamlet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Harris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16, 20 Ikegami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 I.S.P.A.-Engineering . . . . . . . . . . . . . .16 JVC . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20, 26, 30 Lawo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Link . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Matrix Engineering . . . . . . . . . . . . . . .32

Matrox . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Miranda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 MNet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 Neumann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 NRK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 ORF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Outside Broadcast . . . . . . . . . . . . . . .18 Panasonic . . . . . . . . . . . . . . .16, 26, 42 Photomec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 PRG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 Pro-Bel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20, 29 Procon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Qualitron . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 Quartz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 RAI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Rentacam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 Riedel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 RTS/Telex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 SeaChange . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 Sennheiser . . . . . . . . . . . . . . . . .13, 20 Shoeps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Shure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Snell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 Snell & Wilcox . . . . . . . . . . . . . . .20, 29 Sony . . . . . . . . .17, 18, 23, 26, 30, 34 SRG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18, 24 Studer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 SVT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Tektronix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Thomson Grass Valley . . . . .11, 17, 18 Vidau Systems . . . . . . . . . . . . . .17, 18 Visual Act . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 Vizrt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 VRT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Vutrix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Yamaha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 ZDF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

Дмитрий Кузьмичев

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIED Для размещения строчных или модульных объявлений в данной рубрике связываться: Тел.: (495) 730-0192 E-mail: tkt@mediarama.ru ВЛАДИВОСТОК

Расценки на размещение строчной рекламы: модульной рекламы: 1000 руб. - 1-3 месяц 5950 руб. - 1/12 полосы (60x55 мм) 900 руб. - 4-6 месяцев 3700 руб. - 1/24 полосы (60x25 мм) 800 руб. - 7-11 месяцев 750 руб. - 12 месяцев

107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258-9698; pirs@oss.ru, www.radiopirs.ru. «Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизионных комплексов, поставка профессионального видео- аудиооборудования, системы хранения, архивирования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр-д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662-7093, 925-7704; факс: +7 (495) 2216155; info@ptsys.ru, www.ptsys.ru

высокой четкости HDTV и др. 111024, г. Москва, ул. Авиамоторная, д.8А, МТУСИ НИЧ, Тел.: (495) 957-79-20, 957-79-61, Тел./Факс: (495) 361-50-39, dva@tlsoft.msk.ru, www.telesoft.com.ru JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411-5542, факс: (495) 980-0469; jvcpro@jvc.ru.

«Пронто». Все для профессионального видео. Нелинейный монтаж, автоматизация эфира, осветительное и звуковое оборудование. Влагозащитные чехлы для видеотехники. Гибкие цены и скидки. Доставка по России. 123182, Москва, ул. Щукинская, 5, кор. 2. Тел.: (495) 1904874, 506-4345; pronto1@pronto1.ru; www.pronto1.ru.

МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: титрование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рекламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декорациях в программах новостей, погоды, ток-шоу и играх, насыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей информации любых типов, SMS-сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступные цены (от 700 у.е.). Гарантия - 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979-2855; akula_vtm@bk.ru; www.akula.msk.ru «АННИК-ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA - поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и компрессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada - поставка телевизионной коммуникационной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленинградский пр-т, д.47. Тел./факс: (495) 795-0239, (499) 157-4772. www.annik-tv.ru, mail@annik-tv.ru

Межрегиональный технический центр (МТЦ) «СтудияСервис». Поставщик оборудования, аксессуаров, запасных частей, технологической мебели и комплексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники. Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 3950. Тел.: (495) 687-9138, 687-6835; msk@studio-service.ru. Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21-2701, 28-9568; info@studio-service.ru.

«ЛЭС-ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных комплексов. В ассортименте - более 110 наименований. 117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234-4275, 333-5440; info@les.ru, www.les.ru.

«ТЕЛЕСОФТ». Производство и поставка под ключ CWDM оптических систем передачи «DomiX», предназначенных для организации оптических транспортных магистралей емкостью 8 (16) каналов по двум оптическим волокнам. Автоматическое восстановление сигнала (2R и 3R) и исправление ошибок. Линейный бюджет мощности до 25 дБ. Полная прозрачность передачи в канале любых протоколов связи в диапазоне скоростей от 8 Мбит/с до 2,7 Гбит/c в том числе: Ethernet/Fast Ethernet/Gigabit Ethernet/2х Gigabit Ethernet, SDH (STM1…STM-16), ОС-3/…-48, Fibre Channel, 2xFC, ESCON, Ficon, Sysplex Timer, Сoupling Link, FDDI, цифрового телевидения DVB-T (SDI/ASI), цифрового телевидения

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. Поставка оборудования, системные решения, полная комплектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, аксессуары. Большой опыт работы.

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ НПО «Кабельные сети». Производство РВ и ТВ передатчиков по технологии Vigintos Elektronika (Литва). Производство антенных систем технологии Vigintos Elektronika и ELTI Elrad Professional (Словения). Производство устройств сложения по технологии Vigintos Elektronika и ELTI Elrad Professional. Фидерное оборудование. Активное, пассивное и распределительное оборудование для систем коллективного приема эфирного, спутникого и кабельного телевидения. Измерительное оборудование. 197022, Санкт-Петербург, ул. Проф. Попова, 41/5. Тел.: (812) 234-2721, 346-1157, факс: (812) 346-4701, 3462841; mail@kseti.spb.ru; www.kseti.spb.ru

ГДЕ КУПИТЬ ЖУРНАЛ Москва

Альметьевск Волгоград Волжский Ижевск Йошкар-Ола Казань

«Интер-Почта» «Книга-Сервис» «Союзпечать» «Вся Пресса» «Артос-Гал» «Роспечать» «Далмекс» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер»

ул. Мясницкая, 40, стр.6 (495) 500-0060 ул. Кржижановского, 4, стр.1 (495) 124-7110 arjanova@altpressa.ru (495) 707-1289 ул. Новодмитровская, 5а (495) 787-3447 ул. 3-я Гражданская, 3, стр.2 (495) 160-5847 пр-т Маршала Жукова, 4 (495) 101-2550 ул. Бакунинская, 84/21 (495) 234-2380 ул. Правды, 17/19 (495) 614-2505 komcuralmet@rambler.ru (8553) 40-49-40 volga@komkur.ru (8442) 33-22-07 vlz@komkur.ru (8443) 27-43-51 izhevsk@komkur.ru (3412) 67-85-65 mari-el@komkur.ru (8362) 31-03-48 kazan@komkur.ru (843) 291-0999

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2009

Наб. Челны Н. Новгород Оренбург Пермь Самара Саратов Тольятти Ульяновск Уфа Чебоксары

«Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер»

Украина: Днепропетровск «Дан» Киев «Дан»

chelny@komkur.ru nnovgorod@komkur.ru orenburg@komkur.ru perm@komkur.ru samara@komkur.ru saratov@komkur.ru togliatti@komkur.ru uln@komkur.ru ufa@komkur.ru cheboksar@komkur.ru

(8558) 59-82-93 (8312) 78-52-47 (3532) 59-23-90 (3422) 40-89-68 (846) 265-4164 (8452) 51-61-77 (8482) 49-99-01 (8422) 38-47-24 (3472) 79-99-24 (8352) 48-26-10

ул. Миронова, 5, офис 202 ул. Туполева, 24, кв.75

(056) 798-3440 (044) 240-7598