ТКТ №4 2012 / TKT #4 2012

1957-2012

Ежемесячный деловой журнал №4 (645)/2012

Лондон-2012 в 3D стр. 24 Большой театр по-французски стр. 28 ТРК «Губерния» покупает ПТС стр. 33

TECHNOSTYLE ЗАКАЗАЛ ПЕРВУЮ 3G-ПТС

Фото – «Сэмлайт Технологии»

содержаниередакция

8 33

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера Technostyle заказал первую 3G ПТС интервью с руководителем департамента технических служб компании technostyle technology дмитрием дорониным

Фото – Мария Зинина

26

10

опрос 5D. Или даже больше...

1. что вас заинтересовало на выставке nab-2012?

2. планируете ли приобретать что-либо из увиденного?

3. какие новые тенденции вещательной индустрии отразила выставка?

18

спорт Биатлон замедленного действия от ИНТВ видеоповторы и эффекты от интв на этапе кубка мира по биатлону в ханты-мансийске

«Лондон-2012» в 3D церемонии открытия, закрытия и финал стометровки bbc покажет live в 3d

22 24

проект Свет в студию! компания «сэмлайт технологии» завершила монтаж студии вгтрк

28

26

Фото – ИНТВ

трансляция Большой театр по-французски новая трансляция балета от bel air media

Красота в режиме реального времени новые решения интв для конкурса «мисс россия»

28 30

семинар Актуальные технологии ТВ в спбгукит прошел практический семинар, посвященный цифровому телевидению

32

РЕДАКЦИЯ

30 ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Мария Зинина КОРРЕСПОНДЕНТЫ Грант Амирян Елена Дмитриева Алина Иванова Максим Медведев ОБЛОЖКА Technostyle Technology

КОРРЕКТОР Маргарита Соколова ВЕРСТКА Максим Гончаров КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Андрей Кан СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Антон Бушунов podpiska@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама 98». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: skobeev@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 2.05.2012. Отпечатано в типографии «Формула цвета».

содержаниерекламодатели

Фото – «Сфера-Видео»

КИНО аудио Компания «СинеЛаб» запускает тонстудию интервью с генеральным директором группы компании «синелаб» денисом глинским и исполнительным директором компании «синелаб саундмикс» вадимом неруховым

34

оборудование Что можно увидеть на экране современного видеомонитора dolby представила новый монитор – prm-4200

Новый игрок на рынке цифровых кинокамер компания blackmagic design выпустила первую кинокамеру

38 40 38

Фото – Blackmagic Design

40

РЕКЛАМОДАТЕЛИ «ПТС» ................................................5, 4-я обложка AJA ........................................................................ 3 BRAM Technologies .............................................. 23 Canon .................................................................. 13 Dolby ..................................................................... 9 EVS...................................................................... 25

6

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

Harris ..................................................................... 7 Ilyte ..................................................................... 29 INTV..................................................................... 33 LES ........................................................................ 8 Light Technology ................................................... 21 Moscow Teleshow ................................................. 37

NATEXPO .............................................. 3-я обложка Panasonic ............................................. 2-я обложка Penta Studiotechnik .............................................. 15 Proland ................................................................ 27 Riedel Communications ......................................... 17 Stream Labs ......................................................... 11

www.mediarama.ru

кадры дни рождения – май Пн 7 14 21 28

Вт Ср 1 2 8 9 15 16 22 23 29 30

Чт 3 10 17 24 31

Пт 4 11 18 25

Сб 5 12 19 26

Вс 6 13 20 27

4 Юрий БЕЛЕНЬКИЙ, основатель и художественный руководитель ГК «Новелла»

Дмитрий КУНГУРОВ, главный инженер ТРК «Моя Удмуртия» (Ижевск)

Валерий ГОЛУБОВСКИЙ, генеральный директор «АТВ-Медиа Холдинг»

Аниса МЕЛЬНИКОВА, директор телерадиокомпании «Лениногорск» (филиал «Татмедиа») 7 Айрат БАЙЧУРИН, технический директор телеканала «СТСУфа»

Евгений ЕПАНЧИНЦЕВ, технический директор ТК «Ладья» (ИА «Сибинформбюро», Тюмень) Александр ЗОЛОТНИЦКИЙ, заместитель генерального директора телекомпании «ТВ Центр»

1 Дмитрий МАЙТОВ, технический директор «Рен ТВ Уфа»

2 Татьяна КОРНЕВА, заместитель генерального директора «СТСМедиа» по стратегическому маркетингу 3 Марк ДОБРУСИН, коммерческий директор ТРК «Рио» (Самара)

Иван КОНОНОВ, продюсер службы специальных проектов НТК «Звезда»

Сергей БУЛАХ, ведущий инженер ГТРК «Кубань» (Краснодар) Николай ДУБОдиректор ВОЙ, международного вещания Первого канала

Петр ЕВСЕЕВ, технический директор ГТРК «Владимир» Екатерина ГОЛОД, генеральный директор компании «Волгоградское городское телевидение» 5 Константин ГОРДЕНКО, директор ГТРК «Иркутск» Александр ПОТАПОВ, заместитель начальника управления безопасности ТТЦ «Останкино» 6 Игорь ГОЙХБЕРГ, первый заместитель генерального директора «Газпром-Медиа»

Владимир БОРТКО, генеральный директор «Студии 2-Б-2 Интертэймент» (СанктПетербург) Владимир СЕРАК, заместитель коммерческого директора компании, руководитель проекта IPTV «Искрателеком» Андрей ТАРАСОВ, генеральный директор «Евразия ТВ» Евгений ХОВАНСКИЙ, менеджер по продажам и развитию стран СНГ компании Riedel Communications (Германия) 8 Виталий ГАНИН, генеральный директор ТК «Черта» (Ногинский район, Черноголовка) Ильдар ИБРАГИМОВ, технический директор телерадиокомпании «Чаллы-ТВ» (Набережные Челны) Юлия КАЗАК, генеральный продюсер продюсерского центра ТТЦ «Останкино» Валерий ТОДОРОВСКИЙ, продюсер кинокомпании «Красная стрела»

Светлана ЯРЕМЧУК, генеральный директор «Областного телевидения» (Челябинск) Дмитрий ВЕЛИКАНОВ, генеральный продюсер ТК «РЕН ТВ» 9 Федор БОНДАРЧУК, кинорежиссер, художест-венный руководитель, соучредитель компании Art Pictures Studio

8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

Игорь ОРЛОВ, первый заместитель руководителя производственно-технологического департамента ВГТРК Валерий ПРИХОДЬКО, инженер по техподдержке компании JCSI 10 Алексей МЕНЯЛИН, звукорежиссер высшей категории ФГУП ТТЦ «Останкино» Аркадий СОЛОВЬЕВ, генеральный директор ТРК «Петербург» 11 Раиса КРАВЧЕНКО, генеральный директор ТРК «Риад» (Оренбург) Евгений СИМОНОВ, директор ТРКЦ «Мир»

Александр ШУКШИН, и. о. директора ГТРК «Урал» (Екатеринбург) Владимир ВОДЗИНСКИЙ, руководитель отдела видеооборудования компании «ПТС» 12 Игорь СУШКОВ, генеральный директор компании «ПитерВидео» 13 Андрей ВАРЛАМОВ, технический директор компании «Валекс Инжиниринг»

www.mediarama.ru

кадры дни рождения – май 14 Елена БАЯНОВА, начальник производственно-технического отдела ГТРК «Кубань» (Краснодар) Екатерина ЛАРИНА, директор департамента государственной политики в области СМИ Министерства связи и массовых коммуникаций РФ Крис ХОЛЛЕБОН, директор компании Pro-Sales Solutions (Великобритания)

15 Олег АБДУЛКАБИРОВ, технический директор медиахолдинга «31 канал» (Казахстан) Сергей МИРОШНИКОВ, директор по продажам «Группы Джей Си»

Юрий КАН, генеральный директор DTV-MA production studio (Москва) Алексей БАЛАБАНОВ, менеджер компании «Валекс Инжиниринг»

16 Елена МАЛАЯ, заместитель генерального директора компании «Национальный телевизионный синдикат» Владимир ХИНЧУК, директор департамента транспорта ТТЦ «Останкино» 17 Николай КАТЕНЕВ, инженер ГТРК «Кубань» (Краснодар) Андрей КОСОВ, руководитель отдела продаж вещательного оборудования «Сони Электроникс» Дмитрий ТИМОФЕЕВ, заместитель директора департамента по

10

работе с заказчиками и координации производства – начальник службы координации производства ТТЦ «Останкино» Татьяна ЧЕПРАСОВА, директор ГТРК «Вектор» (Тюменская область, Губкинский) Михаил ШУБИН, генеральный директор ТТЦ «Останкино»

Ирина ПАНОВА, генеральный директор ТК «Бугуруслан» Ольга КОВАЛЕНКО, генеральный директор ТК «Семерка» (Вологда) 18 Андрей АНДРЕЕВ, генеральный директор компаний I.S.P.A.-COM и I.S.P.A.-SAT

Елена ХАЙДАРОВА, начальник отдела программ и выпуска ТРК «Новый век» (Казань) Алексей ШМАКОВ, директор дирекции оформления эфира «Первого канала» 19 Андрей НЕМИРОВ, заместитель вице-президента по спецпроектам компании I.S.P.A.Engineering Константин СКОРОУМОВ, технический директор ТРК «Скат» (Самара) Владимир ТЮЛИН, директор дирекции информационноаналитического вещания ТРК «Петербург» 20 Владимир КУЛИСТИКОВ, генеральный директор телекомпании НТВ

Владимир ОЛЕНЕВ, директор ГТРК «Марий-Эл» 22 Анна АНТОНЮК, руководитель тренинг центра компании ProVideo Systems 23 Светлана МАКСИМОВА, директор по маркетингу компании BroadView Russia Стефан СТЕФАНОВ-ТОДОРОВ, заместитель председателя МТРК «Мир» по международным отношениям и работе с филиалами 24 Андрей АНДРЕЕВ, член комитета Госдумы РФ по информационной политике, информационным технологиям и связи Марина ЕЛИСЕЕВА, генеральный директор компании «Валекс Инжиниринг»

Вадим КОРЛЯКОВ, генеральный директор Всероссийского научно-исследовательского института радиотехники 25 Александр ГУРЕВИЧ, главный продюсер главной редакции ЭСМИ «Российский телевизионный канал для детей и юношества» «Бибигон» Алексей ШУБИН, инженер компании ProVideo Systems 26 Михаил ДЕКАНОЗИШВИЛИ, руководитель группы технического контроля ГТРК «Кубань» (Краснодар) Франсуа КАВАЛАД, региональный менеджер по продажам компании Pixel Power (Франция) Вадим ПОГОРЕЛЫЙ, генеральный директор «Интернешнл Муви Техник»

Елена СИДЕНКО, начальник отдела аудио и видео оборудования компании «Валекс Инжиниринг»

Максим СЕРГЕЕВ, менеджер по техподдержке «Группы Джей Си» 27 Татьяна ПАУХОВА, заместитель генерального директора ВГТРК

21 Николай МАЛИКОВ, генеральный директор ТРК «Мир Белогорья» (Белгород)

Олег ПОПЦОВ, президент Евразийской телевизионной академии

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

Екатерина СЕРИКОВА, директор ГТРК «Амур» (Благовещенск)

Максимилиан УТИКЕЕВ, заместитель директора филиала – начальник службы информационных программ телевидения ГТРК «Карелия» 28 Денис ДЕНИСЕНКО, начальник службы информационных технологий МТРК «Мир» Сергей ДЕНИСЕНКО, главный инженер ТК «Эфкате» (Сочи) Ксения СЫЧЕВА, менеджер по работе с дистрибьюторами компании Grass Valley в России и странах СНГ 29 Марина КАЛАБУШКИНА, генеральный директор компании «Овако»

30 Ирена ЛЕСНЕВСКАЯ, президент REN-Media Group, издатель журнала The New Times

Аркадий МАЙОФИС, президент холдинга «Томская Медиа Группа»

Дмитрий НАЗАРОВ, директор департамента материальнотехнического обеспечения ТТЦ «Останкино» Екатерина ОСИПЧУК, начальник управления программ и проектов Федерального агентства по информационным технологиям Андрей ПРАСКУРИН, первый заместитель генерального директора медиахолдинга «Рен ТВ» Елена РИСАЕВА, главный экономист ГТРК «Кубань» (Краснодар) www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера

Technostyle заказал первую 3G ПТС

Фото – Александр Широких

Интервью с руководителем департамента технических служб компании Technostyle Technology Дмитрием Дорониным

Дмитрий Доронин родился 5 августа 1968 г. В 1993 г. окончил Волгоградский политехнический институт. В 1996–1998 гг. работал в PR-отделе агентства «Медиа Сервис – «Видео Интернешнл». В 2001–2007 гг. – заместитель коммерческого директора телекомпании «ВИД», технический директор проекта «Последний герой». С 2007 г. – технический директор телекомпании «ВИД». В 2008–2011 гг. – руководитель службы видеотехнологий компании Technostyle Technology. С 2011 г. – руководитель департамента технических служб компании Technostyle Technology.

12

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

- Во время выставки NAB-2012 мне стало известно, что Technostyle Technology скоро станет обладательницей первой в России 3G ПТС. В какой стадии проект сейчас? Первое, что хотелось бы оговорить, это не ПТС в традиционном исполнении, а ПТС в кофрах. На конец апреля ПТС создается, разрабатывается проектная документация, делаются эскизы, подписан договор на поставку, и мы уже занимаемся созданием окончательной версии проекта и строительства.

- Почему не «грузовик», а кофры?

Это позволит оперативно размещать ПТС на труднодоступных площадках, там, где нельзя поставить большие машины. ПТС в кофрах очень портативна и при необходимости может перевозиться из студии в студию.

- Как и когда возникла идея строительства новой ПТС? Идея зародилась давно у инженеров компании Technostyle, но кристаллизовалась в прошлом году после посещения выставок NAB и IBC. Стало понятно, что переход на HD-вещание не за горами. Наш парк ТЖКоборудования (Panasonic P2) и постпродакшен комплекс уже HD. Встал вопрос многокамерной HD-съемки. На сегодня у нас в техническом управлении две ПТС: 24-камерная OB 32 HD Первого канала на базе камер Grass Valley и 12-камерная SD-ПТС в кофрах на базе камер Sony.

SD-раскладушку мы построили восемь лет назад. Она используется, например, для съемок Премьер- и Высшей лиг КВН.

OB 32 HD, между прочим, очень титулованная ПТС, входящая в Топ-список в мире. Она работала на Олимпиадах в Пекине-2008 и Ванкувере-2010. Тем не менее одна OB 32 HD сегодня не в состоянии удовлетворить растущие потребности в многокамерной HD-съемке.

- Почему? Наши производственные объемы растут. Порой в день мы снимаем 8–10 программ единовременно.

- Был объявлен тендер? Да, в декабре 2011 года мы пригласили всех ведущих системных интеграторов. Победила компания «Окно-ТВ», которая восемь лет назад собирала нам 12-камерную ПТС в кофрах на базе Sony. У инженеров Technostyle и «Окно-ТВ» схожая философия, поэтому нам удобно работать с этой компанией. К тому же нам нравится, как «Окно-ТВ» развивает направление системной интеграции, в том числе мы это видим в ТТЦ «Останкино». Оборудование - Что получит Technostyle на выходе? Первую в России ПТС (раскладушку/ flightcase) формата 3G (1080p). 16-камерную ПТС. В качестве базовых камер мы выбрали Grass Valley LDK8000 WorldCam, их будет 12. Дополнительные четыре камеры мы сможем доставлять. www.mediarama.ru

Фото – Technostyle Technology

телевидениеперсона номера телевидение

Фото – Grass Valley

- Какое еще оборудование будет в новой ПТС? Видеомикшер Grass Valley Karrera 2 M/E. Режиссерский и инженерный мониторинг будет осуществляться на мультиформатных LCDмониторах Penta, 55’’ (3 шт.) и 21,5’’ (4 шт.) соответственно. Кстати, новый 55-дюймовый LCD-монитор Penta мы увидели на выставке NAB-2012 в апреле, впечатлились и попросили

14

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

интегратора заменить им прежний выбор. Также заказали CRT-мониторы Ikegami 19’’ (4 шт.), LCD-мониторы TV Logic 17’’ (6 шт.) для мониторинга на съемочной площадке. Интерком-матрица – Riedel Artist 32x32, измерительное оборудование – Tektronix, усилители-распределители – Axon, синхронизаторы – Evertz.

- Какую оптику предпочли? Объективы Canon и Fujinon. Особо хочу отметить новый 95-кратный объектив Canon Digisuper 95 (XJ95x8.6B), представленный на IBC-2011. Мы планируем его получить в мае. Из старых запасов извлекли объектив Canon 75x, заказали несколько Canon 22x, широкоугольные объективы Fujinon HA14x4.5 и HA18x7.6.

- Что выбрано из операторских аксессуаров? Штатные головы Sachtler Video 20/25, тяжелые штативы Vinten Vector 750.

- На каком матричном коммутаторе остановились?

Miranda NVISION 8144 размером 144x144 с поддержкой 3G. Высота – 8RU. - Почему остановили выбор на камерах Grass Valley и конкретно на LDK8000 WorldCam? Во-первых, Grass Valley стала пионером полноценного 3G-решения, не только камеры, но и системы доставки 3G-сигнала. Таким образом, наша компания будет абсолютно готова к самому современному телепроизводству – в формате 1080/50p. Во-вторых, у нас в техническом управлении есть ПТС OB 32 HD. Как и все остальные машины Alfacam, она базируется на оборудовании компании Grass Valley, тех же камерах LDK8000. Это позволяет нам иметь взаимозаменяемый и взаимодополняемый парк съемочного оборудования в двух ПТС.

- А то что парк ТЖК на базе камер Panasonic P2 никак не мешает совместимости с камерами Grass Valley в ПТС? www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера

Фото – Grass Valley

Обычно у них разные условия съемки, но иногда мы подснимаем интервью зрителей или участников проекта на fullHD-камеры ТЖК Panasonic P2 3000-й серии. Совмещение видео с камер

Panasonic и Grass Valley не вызывает проблем, картинка очень схожа по цветопередаче.

- Зачем вам в России формат 3G (1080p), если эфира для него нет на федеральном ТВ? Во-первых, вопрос появления HDконтента решится, по моим ощущениям, уже в текущем году. Во-вторых, мы периодически получаем заказы на съемку концертов и шоу, которые имеют спрос за границей. Кстати, церемонии открытия и закрытия лондонской летней Олимпиады будут сниматься в формате 3G. Этот формат очень быстро войдет на телевизионный рынок.

Александр Широких

Фото – Riedel

Эксплуатация - Где вы планируете использовать новую ПТС? На мероприятиях любой сложности, вплоть до прямых эфиров с учетом двойного резервирования всех трактов. Звук, кстати, мы сможем обеспечить почти любой: стерео, 5.1, Dolby E и др.

- Как происходит работа ПТС в кофрах на месте? В нашем случае мы привозим на место 20 кофров, ставим камеры, быстро собираем ап-

паратную. Дальше принцип работы аналогичен традиционной ПТС. Внутренний формат самой ПТС – 3G, на вещание или на запись мы можем отдавать любой сигнал от 3G и ниже. Сигнал пишется на серверы, у нас это российские Slomo.TV. Основное преимущество ПТС в кофрах по сравнению с «грузовиком» в том, что мы можем максимально оперативно оказаться с ПТС на любой площадке в любой точке мира, лишь погрузив ее, например, в самолет. К тому же не на любой площадке всегда есть возможность припарковать большую грузовую ПТС. Часто около театров возникают проблемы с парковкой больших машин. Нам же нужно лишь небольшое помещение внутри здания для аппаратной.

- На какое расстояние камера может быть отдалена от ПТС/аппаратной? В сентябре прошлого года компания Grass Valley представила целый ряд 3G-решений для волокна и триакса. В составе ПТС помимо камер мы приобретаем базовые станции Grass Valley 3G Triax Base Station и 3G Twin Base Station

(триакс + волокно), а также специальные конвертеры 3G Triax -> 3G Fiber (LDK4426) и 3G Twin Power Converter (LDK4429). Волоконная система Grass Valley позволит не только нам удалять одну камеру от ПТС на 40 км, но и полностью управлять ей. Стало быть, камеру можно поставить на Красной площади, а ПТС оставить в 1-й студии «Останкино»... С остальными 11 камерами мы сможем работать по триаксиальному кабелю на удалении 1200 м. Все камеры, соответственно, будут укомплектованы адаптером 3G Triax.

- Сколько человек будут работать на новой ПТС? Инженерная бригада состоит из пяти человек. Плюс творческая бригада: режиссеры, ассистенты, операторы и т. д.

- Когда будет готова новая ПТС? Мы ожидаем получить ее в августе и запустим в эксплуатацию 1 сентября.

- Как две ваши HD ПТС могут помогать друг другу? Отлично. У нас две ПТС на одинаковых камерах, пультах, интеркоме, они полностью совместимы между собой на площадках. 24 камеры из OB 32 HD и 12 базовых камер из «раскладушки» дадут нам 36 камер на одной площадке, например в «Лужниках».

- Кто основные заказчики Technostyle Technology? Основной клиент – Первый канал, для него мы делаем очень много проектов, среди которых «Прожектор Пэрисхилтон», «Yesterday Live», «Пусть говорят», «Большие гонки», «Жестокие игры», «На ночь глядя», «Контрольная закупка», «Давай поженимся!», «Познер», «Модный приговор», «ДОстояние РЕспублики», «Гражданин Гордон» и др. Недавно делали проект для канала «Перец».

- Где работали ПТС вашей компании в последнее время? Прямые эфиры с участием первых лиц государства, Пасхальное богослужение в Храме Христа Спасителя, матчи сборной России по футболу, концерты и музыкальные проекты Первого канала.

16

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

www.mediarama.ru

телевидение опрос

5D. Или даже больше...

1. Что Вас заинтересовало на выставке NAB-2012?

2. Планируете ли приобретать что-либо из увиденного?

3. Какие новые тенденции вещательной индустрии отразила выставка? Сергей Ревин, заместитель директора производственнотехнологического департамента ТПО «Панорама» (АНО «Спортивное вещание»): 1. В первую очередь мы интересовались специальной телевизионной техникой для ТВ-съемки спортивных мероприятий и новинками оборудования наших поставщиков – Sony, Dolby, Riedel, EVS, Snell и др.

2. Да, такие планы есть.

3. Сейчас идет активное развитие двух технологий: 3D и 4К. Александр Калин, первый заместитель генерального директора ФГУП «РТРС»: 1. Для меня самым главным на NAB-2012 стало собрание участников инициативы «Будущее эфирного телевидения» (FoBTV), состоявшееся 17 апреля. В прошлом году в ноябре я присутствовал на учредительном мероприятии в Шанхае, где был подписан меморандум, так вот собрание в Лас-Вегасе – это второе мероприятие FoBTV. В рамках встречи прозвучало пять докладов. Первым выступил главный аналитик компании Screen Digest Бен Кин. Он рассказал о современных тенденциях в медиа и месте эфирного вещания в мире. По его мнению, для «выживания» телевидения необходимо наметить определенный путь к единому стандарту, которому можно было бы следовать. Бен Кин отметил, что потери из-за разнообразия стандартов в прошлом году составили порядка $9 млрд. Затем выступил Марк Ричер, президент американской организации ATSC, которая занимается разработкой стандартов цифрового вещания в США. Особое внимание Ричер уделил рассказу об общем видении, о том, каким должен быть единый мировой стандарт. Следующим докладчиком стал директор по технологиям и развитию Ев-

18

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

ропейского вещательного союза Левин Вермале, рассказавший о развитии и социальноэкономической роли цифрового эфирного ТВ в Европе. Японская компания NHK заявила о своих планах: в ближайшие три года они будут заниматься развитием гибридного вещания (broadcast + broadband). Следующие шесть лет компания планирует посвятить технологии Ultra High-Definition, а затем 3D-телевидению без очков. Завершающим докладом стало сообщение руководителя научного исследовательского центра в Шанхае Занга. По словам Занга, в Китае очень ощутима разница в развитии телевидения в городах и селах. По этой причине они планируют создать две сети: одна будет работать для труднодоступных регионов, а вторая – для городского населения.

19 апреля прошло заседание управляющего комитета FoBTV, на которое я был приглашен. Оставшееся время было посвящено встречам с коллегами и знакомству с технологическими новинками.

2. «РТРС» приобретает оборудование исходя из результатов конкурса. Если техникоэкономические предложения поставщиков становятся лучшими, то «РТРС», разумеется, приобретает данное оборудование.

3. Сейчас технологические подразделения вещателей уделяют все большое внимание использованию интернет-технологий. Это означает, что те идеи, которые присутствуют в интернете, способны укрепить телевидение. Широкое использование IT-технологий способствует быстрому обновлению техники. Социальное телевидение, гибридные решение и мультиэкранное телевидение – вот то, о чем на конференции и выставке говорилось больше всего. Например, благодаря мультиэкранному ТВ зритель сможет не только смотреть какую-то программу, но и, используя присутствие в социальных сетях, например с помощью планшета, делиться своими впечатлениями по поводу увиденного в чате. Также было интересно узнать о разработках в области 3D без очков. Впечатлила новинка от компании Dolby при участии Philips – 50-дюймовая панель, позволяющая в полной мере ощутить эффект 3D. Японский институт NICT продемонстрировал аналогичную, но более мощную новинку, их панель составила 200 дюймов, для формирования ее изображения задействовано 200 камер. www.mediarama.ru

Игорь Ядыкин, заместитель руководителя отдела технического развития службы генерального продюсера Первого канала: 1. Большой интерес вызвало решение компании Dolby/Philips – 3D-технология без очков, а также новинки, связанные с уходом от традиционного телевидения в мир IT-технологий.

2. Разумеется, это и является целью нашей поездки. Мы уже заказали некоторую продукцию и разместили запрос на тестирование интересующих нас технологий.

3. Главная тенденция, как я уже отметил, – это перевод классических телевизионных технологий в область IT-технологий.

3. Новую тенденцию вещательной индустрии я бы охарактеризовал следующим лозунгом: «Быстрее! Качественнее! Дешевле!».

Борислав Володин, генеральный директор компании Technostyle Technology (группа «Красный квадрат»): 1. Мой интерес лежал в области виртуальных студий: куда продвинулись технологии в этом направлении?

2. Безусловно. В первую очередь модернизировать весь массив существующей техники до HD.

Сергей Суслов, начальник технического обеспечения эфира дирекции спортивных каналов телекомпании «НТВ-Плюс»: 1. Мне понравилось развитие технологии 3D «без очков» – новые мониторы компании Sony. Пока что долго на них смотреть нельзя – глаза болят, но тенденция понятна. Это то, что может

Фото – NAB

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012 19

телевидение опрос дать развитию 3D дополнительный толчок. Также я обратил внимание на большое количество компаний, представляющих летающие платформы (мультироторы – вертолеты с несколькими винтами) с подвесными камерами, не помню такого на предыдущей выставке.

2. Очень нравится продукция Riedel. По итогам выставки мы уже приобретаем некоторое оборудование этой компании.

3. Это, возможно, новый толчок к развитию 3D, съемки с помощью летающих платформ, а также развитие технологии 4K и совершенствование систем для Live-включений в новости через сотовые сети, Wi-Fi и WiMax. Андрей Груздев, заместитель технического директора «НТВПлюс»: 1. Ряд «маленьких открытий» мы для себя сделали (чем, собственно, и хороша выставка), но я бы не стал выделять из них что-то одно.

2. Да, но, наверное, не завтра.

3. Я бы отметил как минимум две: - расширение линеек крупных производителей, предлагающих практически «весь телецентр» от себя, что минимизирует общие габариты оборудования и обеспечивает полную реализацию заложенных в него возможностей; - появление в значительных количествах решений типа «канал в одной коробке». Вершиной была демонстрация управления выпуском из этой «коробки» с iPad через Wi-Fi. И – кто бы мог подумать! – совсем неплохо получается! Андрей Суханов, руководитель службы развития технологии производства канала «ТВ Центр»: 1. Многие компании доводят до логического завершения свои линейки ПО, предлагая решения по безленточному производству, управлению рабочими процессами, МАМ. Мне было интересно наблюдать за обилием предложений по летающим управляемым платформам: сверхлегкие, с гироплатформами. Очень легкие в управлении и дешевые в эксплуатации, они позволяют получать оригинальные планы как внутри помещений, так и на открытом воздухе.

2. Да, в этом году мы планируем провести модернизацию центральной матрицы и нескольких студий. Матрицу мы выбрали Harris, а камеры и пульты в студии компании Grass Valley.

3. Отгремело 3D, нет и ажиотажа по поводу iPad в качестве интерактивного помощника ведущего. Очевидно, все мировые производители будут стремиться выпускать свое оборудование для среднего сегмента и lowcost. Очень многие производители продемонстрировали в качестве камер фототехнику DSLR и различные приспособления к ним.

20

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

Владимир Певницкий, заместитель начальника службы развития и технологии производства канала «ТВ Центр»: 1. Нас интересовало то, что могло помочь в решении задач эксплуатации и модернизации телекомплекса. Проведен ряд встреч и переговоров с производителями, достигнуты определенные договоренности. На многие вопросы были получены ответы, некоторые еще ждут своего решения.

2. Да, у нас большие планы по модернизации студий и центральной матрицы телеканала. Мы будем проводить полную модернизацию тракта двух студий. В них будут установлены микшеры компании Grass Valley, мультискрины Miranda, синхрогенераторы Evertz, преобразователи, конвертеры Nevion, а также матричное оборудование Grass Valley. Планируем заменить камеры в двух других студиях на Grass Valley LDK4000. Уже начат процесс модернизации инфраструктуры внутреннего телеобмена телекомпании. В ходе его реализации вся кабельная система и оборудование, включая центральную матрицу коммутации (Harris Platinum), конвертеры, преобразователи (Nevion FlashLink) будут готовы к работе в HD-формате.

3. Прорыва как такового, по моему мнению, не было. Идет процесс наращивания «мегапикселей» и «терабайт». Все производители показали развитие своих линеек продуктов. Многие именитые бренды сейчас показывают оборудование более низких ценовых категорий с целью освоения новых рынков. А некоторые фирмы анонсируют начало производства не свойственных им продуктов (например, Blackmagic Cinema Camera). Много внимания уделено ПО и применению в телепроизводстве IT-технологий: системы управления и контроля, вплоть до управления камерами. Еще я бы отметил начало развития компанией Sony технологии «безочкового» 3D – были показаны мониторы, качество картинки которых заметно лучше того, что я видел раньше. Елена Сахарова, технический директор портала now.ru: 1. Развитие концепции двух экранов. Хочешь смотреть телевизор? Выбери на iPad – что. И переключи на эту передачу ТВ, не вставая с дивана за пультом, прямо с экрана iPad. Скучаешь? Пригласи друзей смотреть то же самое и обсуждай все происходящее на экране ТВ на том же iPad. Обсуждение будет связано с тайм-кодами программы, и те друзья, что сейчас отсутствуют, смогут почитать это обсуждение позже, посмотрев эту программу из архива. А если вдруг дела заставят удалиться от телевизора, iPad опять же не даст пропустить ни секунды – твой контент всегда с тобой.

На NAB также есть замечательная традиция – специальный стенд «Технологии будущего». На этот раз его Японский национальный институт поразил там сразу несколькими инновациями. Во-первых, трехмерное изображение статичных объектов на большом экране, созданное с помощью матрицы проекторов. Ходишь вдоль экрана и рассматриваешь объект со всех сторон. У второй технологии, наверное, даже нет названия пока. То, что это больше чем 5D, – точно. Одев специальный шлем и взяв в руки щуп, можно провести любую операцию, почувствовав мельчайшие детали: силу сопротивления разрезаемого объекта, его запах, объемное изображение, звук. Фантастика.

2. На данном этапе, скорее, развивать уже имеющиеся системы согласно увиденным трендам и появившимся в процессе обсуждения новинок идеям.

3. Движение в сторону альтернативных сред распространения мультимедиаконтента вообще и ТВ-сигнала в частности не только продолжается, но и ускоряется. Компаниям, предоставляющим подобные услуги, уже отведен большой зал, а их стенды становятся все больше. С другой стороны, обсуждения этой темы на семинарах подтвердили востребованность пассивного телесмотрения даже несмотря на не всегда высокую удовлетворенность содержанием имеющихся каналов в каждую конкретную минуту. Значит, нам есть над чем работать, – нужно сформировать каждому индивидуальный контент-канал по вкусам и потребностям. И рекламу соответствующую подобрать. Алексей Шумнов, заместитель генерального директора по техническому развитию компании «Рутьюб»: 1, 3. Заметно уменьшение интереса к теме 3D. Очевидно, что 3D-телевидение займет свою нишу на рынке, но в ближайшее время не станет мейнстримом. Судя по количеству компаний, показавших решения в области интернет-доставки live-контента и VoD, эта тема вызывает все больший интерес у производителей, владельцев контента и операторов. Решения в этой области представили как известные производители ТВ-оборудования, систем, коммуникационного оборудования, так и небольшие, недавно появившиеся компании.

2. Распространение легального контента в интернете пока не имеет убедительной бизнесмодели, за редким исключением реализованные проекты являются, скорее, экспериментом, чем бизнесом со стабильным доходом. В связи с этим именно недорогие, но полнофункциональные решения были интересны потенциальным покупателям для пробы сил в новой области. Законченных, работающих решений пока мало, и они довольно дороги. Но количество должно перейти в качество, и в ближайшее время на рынке должны появиться готовые недорогие решения, позволяющие быстро построить систему онлайнвещания на все возможные устройства с требуемой правообладателями защитой контента. www.mediarama.ru

телевидение спорт

Биатлон замедленного действия от ИНТВ Видеоповторы и эффекты от ИНТВ на этапе Кубка мира по биатлону в Ханты-Мансийске на 12,5 км, для женщин – на 10 км, а также масс-старт для мужчин на 15 км, для женщин – на 12,5 км. Событие привлекло к себе внимание не только в России, но и за рубежом, а обязанности по формированию телевизионной версии спортивных соревнований были возложены на местную телекомпанию «Югра». По результатам успешной работы команды ИНТВ в составе хостбродкастера ОТРК «Югра» на 46-м чемпионате мира по биатлону в начале 2011 года (также проходившем в Ханты-Мансийске) заказчиком было принято решение продолжить взаимовыгодное сотрудничество. По желанию заказчика специалисты компании ИНТВ предоставили уже знакомый по работе в 2011 году сервис замедленных повторов с 30 видеокамер, расположенных на трассе, и эффект «картинка в кар-

Все фото – ИНТВ

В марте 2012 года специалисты ИНТВ снова посетили ХантыМансийск для работы на IX этапе Кубка мира по биатлону 2011/2012. Как и в прошлом году, компания взяла на себя обязанности по формированию замедленных повторов с 36 камер, а также ряда видеоспецэффектов для телеверсии спортивного мероприятия. Кроме того, привезенное специалистами ИНТВ оборудование Super Slow Motion позволило сделать ситуацию на трассе понятнее и интереснее для телезрителя. С 16 по 18 марта 2012 года в Ханты-Мансийске прошел завершающий этап Кубка мира по биатлону сезона 2011/2012. За три дня соревнований российские зрители смогли увидеть шесть различных гонок: спринт для мужчин и для женщин на 10 и 7,5 км соответственно, гонку преследования для мужчин –

22

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

тинке» для показа телезрителям ситуации на очередном огневом рубеже. Дополнительно к «обычным» замедленным повторам был предоставлен сервис повторов Super Slow Motion. Для этого специалисты ИНТВ привезли в ХантыМансийск специализированную камеру и видеосервер производства EVS. Хотя на сегодня наличие у хост-броадкастера возможности формирования повторов с камеры Super Slow Motion не является обязательным условием для биатлона (в отличие, например, от футбола), предоставленный ИНТВ сервис поднял телетрансляцию из ХантыМансийска на мировой уровень. Все записанные во время соревнований материалы сохранялись на сервере, что позволяло по итогам дня оперативно формировать программу для телевизионных зрителей. Дополнительным условием работы на этапе Кубка мира в этом году было создание графического перехода (заставки) к повторам в телевизионной версии спортивных соревнований в виде снежинки. Переход был реализован при помощи клип-машины «Метеора» (производства ИНТВ). Мы познакомились с заказчиком еще год назад на трансляции чемпионата мира по биатлону. Я собрал для работы ту же команду, что ездила на проект в прошлом году, соответственно, мы были уверены в качественном результате. Я бы хотел

поблагодарить генерального директора ОТРК «Югра» Валерия Раевского за создание максимально комфортной атмосферы для работы наших специалистов. Благодаря его усилиям мы работали в полной гармонии, стремясь к общему результату: инженеры и операторы нашей компании всегда были отдохнувшими и сытыми, в любое время нам предоставлялся необходимый транспорт, оказывалась помощь в доставке, установке и подключении нашего оборудования. Следующие масштабные соревнования по биатлону пройдут в Ханты-Мансийске весной 2013 года. Хотя подрядчики для проведения следующей трансляции еще не определены, специалисты ИНТВ готовы предоставить телекомпании «Югра» не только знакомый им сервис по организации замедленных повторов и созданию видеоспецэффектов для телевизионной трансляции, но и ряд новых услуг. К примеру, организовать трансляцию материалов соревнований в интернете с помощью нового продукта IP Cast, позволяющего дать интернетзрителю гораздо больше информации, чем зрителю у экрана телевизора. Кроме того, уже сегодня компания может предоставить весь сервис в формате HD. Виталий Путилин, генеральный директор компании ИНТВ www.mediarama.ru

Все фото – LOCOG

телевидениеспорт

«Лондон-2012» в 3D Церемонии открытия, закрытия и финал стометровки BBC покажет live в 3D В сентябре 2009 года я впервые написал в своем блоге про технические амбиции BBC и возможность трансляции некоторых

24

соревнований летней Олимпиады в Лондоне в 3D. Вот что я тогда писал: «Мы можем и, я уверен, должны снимать

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

некоторые соревнования «Лондона-2012» в 3D. Никто не ждет от нас полного освещения игр в 3D, просто технология не доста-

точно распространена. Но будет глупо не использовать «Лондон» для эксперимента, который когда-нибудь изменит мир». Позже, летом 2011 года, я написал еще про 3D, что вызвало ряд совершенно полярных комментариев. Эти комментарии, анализ рынка и исследования аудитории помогли нам, телекомпании BBC, сформировать политику по 3D для «Лондона-2012». Мы всегда знали, что не планируем запускать специальный 3D-канал для Олимпиады. BBC уже поэкспериментировала с 3D на Уимблдонском теннисном турнире и шоу «Strictly Come Dancing». Наша осторожность коррелируется с потребительским спросом. Технология 3D распространяется намного медленнее, чем мы ожидали в 2009 году. Например, французский Canal Plus вообще объявил о закрытии 3D-канала, потому что он не выполнил достигнутые цели. Но мы верим, что BBC должна ввязаться в 3D-эксперимент этим летом. Во-первых, это истоwww.mediarama.ru

Телекомпания BBC запускает 24 новых телеканала под Олимпиаду «Лондон-2012». Смотреть Олимпиаду живьем и полностью смогут 10,3 млн домохозяйств – абонентов Sky. Еще более 5 млн домохозяйств – абонентов Sky с HD-сеттоп-боксами Sky + HD смогут смотреть Олимпиаду в HD. 48 парно одинаковых каналов (SD + HD) созданы специально для игр и будут транслировать все виды от велогонок до стрельбы из лука, от плавания до борьбы, от тенниса до финала бега на 100 м. Помимо основного освещения игр на существующих каналах телекомпании BBC (BBC One, BBC One HD, BBC HD, BBC Two, BBC Three,

рия инноваций вокруг «Лондона-2012», и мы хотели бы поделиться с английской аудиторией 3D-контентом. Во-вторых, индустрия получит информацию о том,

www.mediarama.ru

что хотят зрители, только по итогам реального телесмотрения 3D, и нет лучшей платформы для такого исследования, чем Олимпиада. Итак, вот что BBC покажет в 3D: - Церемония открытия Олимпиады (прямая трансляция).

- Финал бега на 100 м у мужчин (прямая трансляция).

- Ночные нарезки в 3D. - Церемония закрытия (прямая трансляция). Мы выбрали именно эти события, поскольку они представляют вершину олимпийского айсберга, а также для минимизации потери HD, который дополняет нашу 3D-услугу.

SD-трансляции будут идти на канале BBC One, HD – на канале BBC One HD, 3D – на канале BBC HD Channel (как это было с Уимблдоном).

BBC News Channel), абоненты Sky получат 2500 часов трансляций. Абоненты Sky+ смогут записать трансляции для просмотра в более удобное время. Новые каналы будут вещаться в формате 1080i, 16:9. Функция Sky + Remote Record позволит абонентам настраивать сет-топ-боксы на запись удаленно через интернет или мобильный телефон.

48 новых каналов появятся в электронном программном гиде Sky 24 июля. Каналы будут распространяться бесплатно всем абонентам Sky.

Что касается ночных нарезок, они будут включать несколько видов спорта и будут выходить на канале BBC HD после окончания соревнований. Другими словами, нарезки будут забивать свободное время на BBC HD. Пока не определено, сколько церемоний будет сниматься в 3D, но открытие и закрытие Олимпиады имеют приоритет, так как в это время не проходят другие соревнования, следовательно, HDзрители BBC ничего не пропустят. Но это бы произошло, если бы BBC решила показывать в 3D и остальные 17 дней игр. Если бы мы, например, решили 3 августа сделать целую ночь легкой атлетики в 3D, мы бы потеряли плавание и другие дисциплины с BBC HD, многие поклонники этих видов спорта были бы разочарованы.

Задача – показать в 3D лучшие моменты, сохранив выбор в мире конфликтующего спроса. Мы ждем отзывов зрителей и сейчас, и особенно во время игр. Нам важно понять, смогли ли мы выдержать баланс. Роджер Мози Роджер Мози в 1979 г. окончил Оксфордский университет. В 1993–1996 гг. – редактор программы Today на BBC. В 1996–1999 гг.

– инспектор BBC Radio Five Live. В 2000–2005 гг. – глава телевизионных новостей BBC News. В 2005–2009 гг.

– директор по спорту телекомпании BBC. С апреля 2009 г. – директор BBC по Олимпиаде «Лондон-2012». С января 2011 г. – член исполнительного совета Европейского вещательного союза (EBU).

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012 25

Все фото – «Сэмлайт Технологии»

телевидениепроект

Свет в студию! Компания «Сэмлайт Технологии» завершила монтаж студии ВГТРК Осенью прошлого года компания «Сэмлайт Технологии» закончила монтаж новой 600-метровой многоцелевой телестудии ВГТРК, предназначенной для записей разнообразных телевизионных программ. В связи с этим студия нуждалась в обеспечении всеми возможностями полной трансформации штатного светового оборудования в течение минимального промежутка времени. Задача интересная и сложная, но вполне выполнимая, что и было доказано специалистами нашей компании. Перед коллективом

26

конструкторов компании встала непростая задача – оптимизировать пространство телестудии. В результате появилось следующее решение: на трех линиях несущих двутавров вдоль студии разместить штанговые подъемники с возможностью их перемещения. Каждый подъемник был закреплен на двух электрических каретках с электронным выносным пультом управления, который обеспечивал оптимально широкий диапазон перемещений. Такое решение позволяет бригаде монтировщиков достаточно быстро разместить

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

подъемники с осветительными приборами практически в любой конфигурации и в любой доступной точке студии. Вопрос горизонтального перемещения был решен таким образом, а способность вертикального движения заложена в самом устройстве штангового подъемника, который, по сути, является самоподъемной лебедкой. Кроме того, технические решения, заложенные в управляющих электронных «мозгах», позволили полностью автоматизировать процесс установки по высоте, высота позициониро-

вания каждого из 30 подъемников всегда четко определена. Подъемник фиксирует в памяти верхнюю и нижнюю точки (это программируется на стадии монтажа или в процессе эксплуатации), с пульта управления имеется возможность перемещать его в одну из восьми ранее запрограммированных точек, применение системы плавного пуска и остановки исключает рывки при начальном движении. В итоге решение о возможности горизонтального перемещения штанговых подъемов позволило www.mediarama.ru

уменьшить их общее количество, а проблема размещения осветительных приборов в любой заданной точке пространства студии разрешена полностью и успешно. Подробнее о подъемниках: - грузоподъемность – 150 кг; - длина рельса (60 мм) – 5 метров; - высота подъема – 8 метров; - управление – RS 485 (выбор данного протокола обусловлен его двунаправленностью, что позволяет иметь постоянную обратную связь с каждым изделием); - коммутация – 5 силовых линий и 2 линии DMX; - двойная система концевых выключателей – 2 рабочих и 2 аварийных. Для корректной и стабильной работы всей системы механизации использованы сплиттеры-RS 485 1–6, служащие для усиления и разветвления сигнала RS 485. Пульт управления подъемами – компьютерный с тачскринпанелью и возможностью ручного и автоматического управления как единичного подъемника, так и их группы, с памятью положений и диагностики изделий. Система управления светом построена на основе 11-ти диммеров I-Lyte D 240-5 (24 канала по 5 кВт), релейного свитчера I-Lyte S 36 (36

www.mediarama.ru

каналов прямого включения по 5 кВт), сплиттеров SD 1–6, пульта управления Frog 2 компании Cooper Controls (Zero 88). Осветительное оборудование состоит из 78-и линзовых приборов ARRI ST2 PO, 5-ти спейслайтов I-Lyte SL 6, 4-х софт-боксов I-Lyte SB 4 и 15-ти циклорам I-Lyte Cyc 4-1250A. Для перемещения по рельсам на подъемниках применены каретки I-Lyte Up-Lyte 3231D, на которых, помимо осветительных приборов, размещены пантографы I-Lyte Up-Lyte3 и телескопические удлинители Up-Lyte 1,6–3. Наличие в комплексе оборудовании пантографов и удлинителей, размещаемых на штангах подъемников, позволяет сделать системы освещения еще гибче, используя возможности дополнительного перемещения светильников по всей высоте павильона. Размещение декораций предусмотрено на силовом потолке, который смонтирован выше, чем технологический уровень подвеса подъемников. Цепные лебедки, входящие в систему данного силового потолка, позволяют подвесить необходимые элементы декораций таким образом, чтобы не мешать перемещению светового оборудования.

В заключение хочется отметить тот факт, что кроме пульта управления светом Frog 2 и линзовых прожекторов ARRI все оборудование, используемое при монтаже студии, было изготовлено компаниями

«Сэмлайт Технологии» и «Московская театральная фабрика». Олег Самарин, генеральный директор компании «Сэмлайт Технологии»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012 27

телевидение трансляция

Большой театр по-французски

Все фото – Мария Зинина

Новая трансляция балета от Bel Air Media

Компания «Век XXL. Телевизионные мобильные системы» получила право быть техническим провайдером проекта съемок в Большом театре в конце января 2010 г. Особенность этого проек-

28

та – съемка и прямая трансляция спектаклей в формате HD и со звуком 5.1. Постановки Большого театра транслируются через спутниковые каналы CielEcran, Pathe Cinema, Mezzo, Arquiva. Транс-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

ляции, в первую очередь, рассчитаны для показа в кинотеатрах маленьких городов и поселков, то есть для зрителей, у которых нет физической возможности регулярно посещать знаменитые театры, находящиеся, как правило, в столицах и крупных культурных центрах различных стран. Глобальная цель – сделать шедевры мирового театрального искусства доступными для просмотра в кинотеатрах любой страны вживую. Для выверки цветового баланса работают два художника по свету: театральный и телевизионный, а также оператор постановщик. Цветовой баланс тщательно выверяется предварительно во время одной-двух репетиций, предшествующих телевизионной съемке и видеозаписи, и еще один раз перед прямой трансляцией. Оператор постановщик с колориметром метр за метром делает замеры световой температуры на сцене.

Затем расписывается световая программа, чтобы заливка сцены была ровная без пятен и теней. Во время записи и трансляции баланс корректируется исключительно на высококачественных трубочных HD-мониторах. Режиссер трансляции внимательно отсматривает репетиции спектакля. Ко дню съемок каждый оператор имеет свою расписанную партитуру. Эта «шпаргалка» вместе с маленьким фонариком крепится на видоискателе камеры, и каждый оператор работает по плану. В отличие от спортивных трансляций в режиссерском отсеке ПТС мало эмоциональных переговоров режиссера с операторами – каждый четко выполняет свою задачу. В качестве продюсера проекта выступает Франсуа Дюпла, а Винсент Батайон занимает место режиссера. В первый съемочный день проходит только запись спектакля. Прямая трансляция – во второй. Помимо программы пишутся через квадраторы все камеры. Этот материал позволяет операторам провести тщательный анализ и наилучшим образом подготовиться к прямой трансляции. Начиная с балетного представления «Корсар» телевизионная программа транслируется не только для кинотеатров всего мира через компанию Pathe Live, но и через YouТube. Кроме этого. программа будет смонтирована и записана на DVD-диски для мирового распространения. В кинотеатрах вживую балет «Корсар» посмотрело 70 000 человек, то есть одновременно со зрителями Большого Театра балет смотрели вживую еще 35 таких же по вместительству залов, как в Большом. На YouТube балет посмотрели 23 миллиона человек. Предполагается, что интернеттрансляцию балета «Светлый ручей» посмотрят не менее 25 млн зрителей. Количество кинотеатров, заявивших о желании показывать трансляцию, также увеличилось. www.mediarama.ru

Балетный спектакль «Светлый ручей», по мнению театральных критиков, является одной из самых успешных постановок последнего десятилетия. Знаменитая постановка 1930-х годов вернулась на сцену благодаря Алексею Рат-

www.mediarama.ru

манскому. В постановке выступят Светлана Лунькина, Мария Александрова, Михаил Лобухин и Руслан Скворцов. Дата прямой трансляции спектакля – 29 апреля. Масштабы охвата зрительской аудитории и факт съемок в

знаменитом театре диктуют соответственно и требования к техническим условиям и качеству технического исполнения телевизионного производства. Формат HD, звук 5.1, особая видео и звуковая конфигурация ПТС – это лишь часть базовых требований к техническому качеству. Кроме этого, звуковое сопровождение балета должно режиссироваться на звуковом микшере Studer и записываться на Piramix. Видеопрограмма отдается в формате HD через кодер AC3 по оптико-волоконному кабелю, чтобы избежать даже незначительных потерь в качестве сигнала. Видеосигнал одновременно пишется на HD, DVD, рекордеры AJA Ki Pro, магнитофоны. Все камеры пишутся также через квадраторы в DVD формате. Театральные постановки снимают много компаний, но лишь немногие из них добились таких успехов, как Bel Air Media. Технический успех производства в первую очередь обусловлен качеством телевизионной техники и внимательностью инженеров «Век XXL. Телевизионные Мобильные Системы» к техническим деталям и условиям съемок в театре. Таких

деталей, занимающих уйму времени видео и звукоиженеров, очень много. Это и крепление видоискателей камер сбоку, и исключительно точная установка камер по горизонту, и их регулировка и подгонка под вкусы каждого оператора, и обязательное выставление служебной информации на дисплее объективов. В зависимости от места расположения камер в зале используется пять видов штативов, причем разных фирм. Существуют еще множество технических требований со стороны режиссера, продюсера, есть особенности в требованиях к титрованию и графике, проведению презентации балета и интервью с исполнителями. Все эти требования принимаются к исполнению, и в результате миллионы зрителей могут наслаждаться качеством и технической безупречностью телевизионного производства в Большом театре. Юрий Дмитриев, генеральный директор «Век XXL. ТМС», Геннадий Ламсков, руководитель службы международных проектов

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012 29

телевидение трансляция

Красота в режиме реального времени Новые решения ИНТВ для конкурса «Мисс Россия»

Все фото – ИНТВ

В течение двух лет компания ИНТВ представляла на конкурсах «Мисс Россия» свою систему интерактивного голосования. В этом году сотрудничество с организаторами красочного шоу продолжилось, но несколько в другом качестве. Специалисты ИНТВ осуществили трансляцию конкурса в интернете с помощью двух новых решений – собственного продукта IP Cast и инструмента C-Cast от партнера (компании EVS). Уже на протяжении 20 лет национальный конкурс красоты «Мисс Россия» ежегодно собирает у телевизионных экранов миллионы зрителей. Этот год не стал исключением. Юбилейный финальный конкурс, проходивший 3 марта в концертном зале «Барвиха Luxury Village» в Москве, транслировался на канале НТВ и до последнего момента поддерживал интригу: кто же из 50, а затем – из 10 участниц получит титул «Мисс России – 2012». Ведущими шоу в этом году стали Юлия Ковальчук и Тимур Батрутдинов, а между конкурсами для зрителей играли группы «Ума Турман», «Винтаж» и «Дискотека Авария», а также Елка и DJ Smash. По оценкам организаторов, финал конкурса в этом году посмотрело около 12 миллионов человек. Для охвата столь большой аудитории, помимо трансляции нарезки из наиболее интересных сюжетов на телевизионном канале НТВ, организаторами была запланирована прямая интернет-трансляция расширенной «режиссерской» версии финального мероприятия. А чтобы зрители не отказывались от просмотра интернет-трансляции в пользу сокращенной телевизионной версии, была поставлена задача наполнить онлайн-вещание интерактивом и графикой, недоступными «обычному» телевидению. За решение этой задачи взялись специалисты компании ИНТВ со своей новой графической станцией для IP-вещания IP Cast.

30

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

www.mediarama.ru

Новый продукт ИНТВ IP Cast представляет собой сочетание инструмента IP-кодирования и уже зарекомендовавшей себя графической станции «Атлас», адаптированной для подготовки интерактивной графики для интернет-трансляций. Инструмент позволяет привлечь к мероприятию даже ту аудиторию, которая по стилю своей жизни уже отказалась от просмотра телевизора. В лучшем случае они слушают его в фоновом режиме (в качестве радио), обсуждая и наблюдая основные события через интернет. Хотя в нашей стране эта аудитория пока не столь велика за счет постоянно повышающегося проникновения интернета, в ближайшее время она будет только увеличиваться. IP Cast позволяет вернуть эту аудиторию к телевизионным шоу и их рекламодателям, правда, немного нетрадиционным для «обычного» телевидения способом. Сам по себе продукт IP Cast позволяет не только работать с расширенной интерактивной графикой для интернет-трансляций, но и предоставлять зрителю через специальный плеер возможность выбора одного из одновременно транслируемых четырех видеосигналов, снятых с различных ракурсов, без прерывания звуковой дорожки. Однако в рамках онлайнтрансляции шоу «Мисс Россия – 2012» использовалась только первая возможность.

IP Cast позволил наполнить интернет-трансляцию финального шоу информацией, которую не могли получить телевизионные зрители: расширенными данными девушек, более подробной информацией об их увлечениях, а также дополнительными фотографиями. Поток, сформированный при помощи IP Cast, транслировался через YouTube. Что особо ценно для спонсоров и рекламодателей конкурса, их бренды получили дополнительную аудиторию, по которой можно было получить полный отчет стандартными средствами YouTube (в отличие от телевизионного эфира, где аудиторию можно оценить лишь приблизительно). Помимо нового решения производства ИНТВ, на финале «Мисс Россия – 2012» специалисты компании внедрили и новинку от своего партнера – компании EVS. Решение EVS C-Cast не предполагает, что интернет-трансляция должна стать заменой просмотру телевизионного канала, но формирует на сайте мероприятия так называемый «второй экран». Блаwww.mediarama.ru

Проект компании ИНТВ: аппаратно-программный комплекс для конкурса «Мисс Россия – 2012

годаря C-Cast зрители, которые смотрят трансляцию на телевизионном канале, могут использовать любой дополнительный экран (смартфон, планшет или даже ноутбук) для чтения на специальном ресурсе оперативных новостей мероприятия, получения дополнительной информации об участницах, участия в интерактивном голосовании, просмотра фрагментов, не попавших в телевизионный эфир или просмотра видеороликов, снятых с нескольких ракурсов. Важной особенностью «второго экрана», реализованного при помощи продукта EVS C-Cast, было постоянное обновление доступного пользователям контента в режиме реального времени. Для этого был организован специальный канал для передачи только что отснятого видео на облачный

сервер в интернете, который, в свою очередь, раздавал контент интернет-зрителям. Физически сервер, на котором было запущено программное обеспечение EVS, находился в дата-центре в Санкт-Петербурге, имеющем достаточные внешние каналы, чтобы предотвратить возможное «подвисание» ресурса из-за массового интереса пользователей к новинке. Вместе с дополнительным контентом в облако попадал и «программный» сигнал (транслировавшийся в телевизионный эфир). Так что при желании интернет-зрители вообще могли отказаться от телевизора, наблюдая за процессом на своих компьютерах. Сервис C-Cast позволил не только расширить аудиторию трансляции во время мероприятия, но

и создать удобный для зрителей архив, где можно просмотреть детали мероприятия даже спустя несколько недель. Это дает зрителям определенную степень свободы: такую трансляцию не обязательно смотреть в обозначенный организаторами день и час. В том случае, если в этот момент зритель не имеет возможности подойти к телевизионному экрану или компьютеру, он может вернуться к просмотру позже, пока мероприятие еще на слуху. Естественно, воспользоваться архивом могут не только простые зрители, но и пресса. Таким образом, сервис позволяет охватить большую аудиторию. Кроме того, он дает возможность мероприятию оставить после себя определенный след в воспоминаниях. При желании к видеосюжетам можно вернуться и просмотреть их даже спустя месяц, а то и год. Новые возможности расширения привычного телевизионного эфира с помощью интернета, представленные специалистами компании ИНТВ, впечатлили не только организаторов шоу «Мисс Россия – 2012», но и их коллег, занимающихся ТВ-трансляциями Олимпиады в Сочи, наблюдавших за работой конкурса. Вероятно, аналогичные интерактивные возможности в скором времени зрители смогут увидеть и на других мероприятиях. Виталий Путилин, генеральный директор компании ИНТВ

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012 31

телевидение семинар

Актуальные технологии ТВ В СПбГУКиТ прошел практический семинар, посвященный цифровому телевидению

32

трения в завершающей части презентации компании Proland стал новый бренд профессиональных мониторов Oris. Гостям семинара на практике удалось убедиться, что помимо исключительного качества эти бродкаст-мониторы обладают широкой функциональностью, позволяющей решать любые задачи, стоящие как перед репортажным оператором, так и перед режиссером монтажа. Большой диапазон оборудования для цифрового кинопроизводства был представлен корпорацией Sony, показавшей на семинаре рекордеры SRMemory, профессиональные мониторы с использованием технологии OLED, а также новейшее оборудование для 3D-кинопроизводства. Кроме того, известный производитель профессиональной оптики Fujinon продемонстрировал ряд своих новинок и рассказал о существующих в отрасли трендах. Компания Ilkegami представила 3G-оборудование, высокоскоростную камеру, мультиплатформенные безленточные камкордеры высокой четкости, компактные камеры и раздельные оптические

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

блоки, профессиональные системы для съемки в 3D. Гостям семинара демонстрировался практикум «Драматургия света и цвета», на котором режиссер-постановщик Андрей Василенко, известный своими работами в области цифрового кино, демонстрировал схемы и методики эффективного использования новых осветительных приборов Logocam серии LED Light в сочетании с возможностями коррекции изображения камкордера Ilkegami HDS-V10. Семинар завершился авторским мастер-классом Андрея Василенко «Творческие и технические методики организации эффективного современного цифрового вещания и производства контента в формате высокой четкости: основные заблуждения и фобии. Секреты эффективного воздействия на сознание зрителя и одновременного достижения высоких рейтинговых показателей. Особенности экономических подходов: достижение высоких результатов в свете задачи минимизации расходов». В рамках мастер-класса рассматривались

вопросы организации эффективного рабочего процесса с учетом специфики современного вещания; актуальные схемы технического оснащения для реализации различных творческих и экономических задач, организационные и технологические особенности организации вещательного процесса, эффективного информационного вещания, съемок документальных проектов и сериалов, цикловых программ и ток-шоу; основные ошибки, заблуждения и фобии как в технических, так и в творческих вопросах. Были затронуты особенности современных технических средств и методов для эффективного видеопроизводства в формате высокой четкости, секреты кодирования и обработки материала, преимущества традиционного HD перед DSLR, палитра изобразительно-выразительных средств, доступная при работе с HD, и основные изменения в палитре творческих приемов при работе с изображением высокой четкости. Иван Терциев, компания Proland Фото – Proland

10 апреля в СанктПетербургском государственном университете кино и телевидения состоялся практический семинар на тему «Актуальные технологии ТВ: современные технологии для теле- и кинопроизводства», организованный «Корпорацией DNK». Главной темой мероприятия послужила теория цифрового кино в сочетании с практикой использования новейших технологий быстро развивающейся бродкастиндустрии. В рамках семинара были представлены новинки ведущих производителей оборудования для цифрового кинопроизводства – Sony, Ikegami, Fujinon, Logocam, Oris, Opticast, NewTek. Гости имели возможность не только опробовать представленные технические новинки, но и побывать на авторском мастер-классе режиссерапостановщика Андрея Василенко. В рамках мероприятия была показана презентация рэковой продакшен-студии TriCaster 450 и обзора линейки продуктов NewTek, представляемых в России «Корпорацией DNK». Представитель компании Proland провел обширный обзор возможностей нового оборудования и тенденций развития брендов, в том числе семейства устройств Opticast, предназначенных для профессиональной передачи по оптоволокну всевозможных сочетаний видео-, аудиосигналов и каналов данных различных форматов. На примерах было показано, что развитие оптоволоконных технологий и качество компонентов Opticast сейчас позволяет использовать их для передачи потоков HD-качества на расстояние до 120 км без использования усилителей. Также компания Proland представила серию светодиодных светильников Logocam LED Light, не уступающих по своим параметрам традиционному галогену, но при этом не требующих активного охлаждения и во много раз более экономичных. Объектом практического рассмо-

www.mediarama.ru

новости

ИНТВ выводит на рынок инструмент для создания телетекста

Мастер-класс по The Foundry

Поддерживая программу «Доступная среда 2011 – 2015», компания ИНТВ предлагает новый продукт, предназначенный для формирования скрытых субтитров в любом телевизионном сигнале – «Метеора Телетекст». В ближайшее время во всех регионах страны будут формироваться различные условия для облегчения жизни людей с ограниченными возможностями. Не обойдут нововведения и телевидение. В рамках программы правительство выделило деньги на обеспечение телевизионных программ на обязательных каналах субтитрами, необходимыми слабослышащим людям. Если ранее система телетекста, в частности, скрытых субтитров, на многих каналах не поддерживалась, то теперь ситуация должна измениться: телетекст – это желание государства. Условия финансирования требуют от вещателей соблюдения достаточно жестких сроков выхода в эфир после получения государственных денег. Специалисты ИНТВ предложили вещателям простой в использовании и не дорогой коробочный продукт на базе своих существующих решений. Для быстрого запуска подсистемы телетекста на любом телеканале был создан видеоинсертер скрытых субтитров. Система позволяет кодировать и подмешивать в телевизионный сигнал скрытые субтитры на нескольких языках, которые заранее готовятся на станции редактирования, построенной на базе программного обеспечения подготовки титров «Экспресс Титры». Согласно стандартам для скрытых субтитров, станция редактирования позволяет ограничивать области, в которых будет отображаться текст, выбирать количество строк и размеры шрифта. Привязка субтитров к видеосигналу осуществляется по тайм-коду. Те зрители, у которых есть техническая возможность приема телетекста, благодаря «Метеора Телетекст», смогут вызвать страницу 888 и смотреть передачи и фильмы с субтитрами на русском языке. «Метеора Телетекст» позволяет вещателям решить одновременно две задачи: привлечь к своим программам большую аудиторию, повысив их доступность для людей с ограниченным слухом, и выполнить требования Правительства РФ в отношении скрытых субтитров.

6 июня JC Group проведет мастер-класс по продуктам The Foundry. Тема: «Что нового в Nuke&NukeX. Как компания The Mill экономит время и деньги. Hiero – новое слово от The Foundry». Представители компании The Foundry – менеджер по продажам Бен Миналл и продактменеджер Nuke Джон Ваделтон – расскажут о возможностях Nuke и NukeX и новых решениях в сфере композитинга. В роли приглашенной звезды выступит Хьюго Гуэрра, руководитель департамента композитинга компании The Mill. Посетители мастер-класса смогут воспользоваться уникальной возможностью увидеть новые инструменты и технику работы, которые позже будут показаны на выставке IBC в Амстердаме. Место проведения: школа компьютерной графики Scream School, ул. Н. Сыромятническая, д. 10, стр. 3, аудитория 5.11. Время проведения: 19:00-21:30. Вход бесплатный.

«ОТВ» модернизируется «Общественное телевидение Приморья» (Владивосток) планирует купить телевизионное оборудование Бюджет тендера – 9,8 млн руб. Телекомпания планирует приобрести: - 12 full HD-камкордеров 3 CMOS 2/3’’; - 12 объективов Canon IF Pro кратностью 20x (фокусное расстояние 8,5-170 мм); - 1 камкордер Sony XDCAM EX.

Андрей Коржевин будет продавать Omneon Андрей Коржевин назначен инженером по продажам в сфере телевещания компании Harmonic. Он займется продажами продуктов Omneon на территории России и СНГ. СПРАВКА: Андрей Коржевин проработал пять лет в компании Sony Electronics в должности главного специалиста отдела вещательного оборудования. В его обязанности входили: ведение ключевых клиентов, работа с несколькими линейками оборудования, включая комплексные системы новостного производства, ведение сопутствующих проектов, работа в регионах и странах СНГ.

«Барс-Про» приобрела коллимационную скамью Авторизованный сервисный центр профессионального и вещательного оборудования компания «Барс-Про» сообщила о покупке большой коллимационной скамьи, с виду очень напоминающей ствол безоткатного орудия. Установкой и калибровкой занимались специалисты компании «Ломо».

Самарская ТРК «Губерния» покупает ПТС за $1 млн ТРК «Губерния» (Самара) объявила тендер на поставку ПТС. Бюджет – 29,68 млн руб. Расчет бюджета осуществлялся на основе предложений компаний Matrix Engineering, I.S.P.A.-North и «Корпорация DNK». Предварительное техзадание: автомобиль Volkswagen или эквивалент, длина 7,34 м, грузоподъемность 2,4 т; количество рабочих мест – 5 (кроме водителя). Оборудование: HD-видеокамеры Sony 2/3'' или эквивалент, объективы Fujinon или эквиваленты, кратность – 17x, 22x, 12x, HD/SD-видеомикшер Panasonic или эквивалент, коммутатор Miranda или эквивалент 16x16 HD-SDI, мониторная сборка Wohler, система замедленных повторов Newtek 3Play, интерком Clear-Com или эквивалент, программный и рэковый аудимикшеры. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012 33

кино аудио

Компания «СинеЛаб» запускает тонстудию Интервью с генеральным директором группы компании «СинеЛаб» Денисом Глинским и исполнительным директором компании «СинеЛаб СаундМикс» Вадимом Неруховым

- Что представляет собой тонстудия? Какое оборудование было приобретено? Денис Глинский: Главная задача нашей звукозаписывающей студии – это обслуживание кинопроцесса. Это вопрос не только приобретения какого-то оборудования, здесь требуется комплексный подход. Тонстудия задумывалась – и продолжает реализовываться в этом направлении – как студия полного цикла по озвучиванию и дубляжу фильмов, обладающая всеми необходимыми для этого мощностями. К ним относятся и синхронные шумы, и запись музыки, и монтаж, и перезапись, и озвучивание актеров, и звуковые спецэффекты – все, что необходимо для создания звуковой дорожки.

- Как проходит ввод нового оборудование в эксплуатацию? Д. Г.: Часть оборудования уже введена в эксплуатацию. Мы разбили запуск студии на два этапа. Первый этап уже завершен: у нас запущены монтажные аппаратные, студии озвучивания, студия предварительного микширования и студии перезаписи. Второй этап будет закончен в ближайшее время, и в результате у нас появятся студия записи синхронных шумов и музыкальная студия.

34

- Когда начался проект, и есть ли приблизительная дата окончания второго этапа? Д. Г.: Проект был запущен три года назад. Мы надеемся, что второй этап завершится к концу лета.

- Кто занимается интеграцией оборудования? С какими компаниями сотрудничаете? Д. Г.: В большей степени мы обязаны руководителю данного направления Вадиму Нерухову. Он хорошо знаком со спецификой как с технологической, так и с административной стороны. До этого он работал в компании I.S.P.A. и имеет богатый опыт в этой сфере. Вадим и выступил в роли интегратора, собрав команду необходимых специалистов.

- Кто стал основными поставщиками оборудования? Был ли тендер? Д. Г.: Часть оборудования мы закупали самостоятельно, часть – у местных дилеров и дистрибьюторов. Очень важно было сделать оптимальный выбор микшерных пультов для студий перезаписи и для музыкальной студии. Потратив довольно много времени, тщательно изучив ситуацию и мнения профессионалов на этот счет, в том числе наших коллег из известных западных студий, мы остановись на пультах Euphonix System5. В качестве рабочих звуковых станций мы выбрали станции ProTools компании Avid. Случилось так, что за то время, пока шло строительство, компания Avid поглотила компанию Euphonix. Как только Euphonix стал подразделением Avid, качество интеграции пультов Euphonix со звуковыми станциями ProTools поднялось на порядок. В результате мы убеждены, что на сегодня конфигурация оборудования наших студий перезаписи самая оптимальная из всех возможных для студий такого класса.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

- Почему возникло желание построить тонстудию? Д. Г.: Мы все время двигались к тому, чтобы в рамках группы нашей компании наш клиент получал все необходимое для съемок кино. Единственное, что нами не охвачено, – это павильонные студии. Но это осознанное решение, у нас есть партнеры, компания «Моя студия», чьи мощности позволяют нам охватить и эту часть услуг.

- Планируется ли расширение штата сотрудников после появления нового оборудования? Д. Г.: Естественно, нам интересны звукорежиссеры, люди, которые имеют опыт работы в звуковых студиях, и в частности работы со звуком для кино. О том, насколько штат расширится, пока сказать трудно – время покажет. По мере необходимости, появления проектов мы будем привлекать новых специалистов.

- Какие студии начали свое функционирование? Сколько залов? Вадим Нерухов: У нас три студии перезаписи – это студии, предназначенные для финального микширования фонограмм. Две большие и одна малая. Все три будут сертифицированы по уровню Dolby Premier. Кроме того, уже функционирует студия, предназначенная для предварительного микширования материала для большого экрана и финального микширования материала в формате 5.1 для прочих современных аудиовизуальных форматов. У нас семь монтажных аппаратных, примерно одинаковой площади. Звуковой мониторинг во всех монтажных аппаратных, а также аппаратных речевых студий и студии синхронных шумов построен по схеме 5.1. Во всех перечисленных аппаратных мы используем видеопроекцию на звукопрозрачные экраны, за которыми установлены фронтальные мониторы.

- Почему было выбрано именно такое расположение? В. Н.: Все нацелено на работу на большой экран, и мы хотим, чтобы с самых ранних этапов процесса звукового постпродакшена фильма была возможность работать в условиях, максимально, насколько это возможно, приближенных к условиям, в которых производится финальное микширование. Кроме того, такая схема делает наши малые аппаратные универсальными. Они с успехом могут использоваться для микширования в формате 5.1, что значительно увеличивает наши возможности.

- Какое оборудование было поставлено? В первую очередь какие пульты? В. Н.: Перед тем как приступить к работе, мы съездили в Лондон, посетили ряд ведущих студий, среди которых De Lane Lea, Pinewood, Shepperton, побывали во Франции, в студии Digital Factory Люка Бессона, и плотно пообщались со специалистами этих студий. Для студий перезаписи помимо Euphonix System 5 мы рассматривали возможность покупки пультов Neve DFC и Harrison MPC4-D. Просуммировав все мнения, на тот момент мы пришли к выводу, что явным лидером по качеству самого

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

классикой Lexicon 960L снят с производства, – это еще один пример негласного «стандарта»), в каждой есть Eventide H8000FW. Конечно, в каждой студии в наличии полный джентльменский набор популярных плагинов, занимающих верхние строчки в опять-таки негласных рейтингах профессионалов индустрии постпродакшена. Мы закладываем запас на самые смелые пожелания звукорежиссеров и продюсеров. Что касается микшерных пультов, то можно сказать, что за последнее время консоли Euphonix тоже стали стандартом для студий постпродакшена. И эта позиция значительно усилилась после того, как в результате покупки компании Euphonix компанией Avid интеграция между пультами (и контроллерами) Euphonix и станциями ProTools (еще один стандарт, по крайней мере для кино) была поднята на качественно новый уровень. В наших больших студиях перезаписи можно сводить до 608 дискретных каналов звука. При этом микшерная консоль одновременно может выступать в качестве полнофункционального контроллера звуковой станции, что дает возможность продолжения полноценной работы с микшерными сессиями, подготовленными вне студии. С учетом того, что на сегодня значительная часть звука для кино собирается и предварительно микшируется в рабочих станциях, наличие подобных возможностей значительно увеличивает функциональность и гибкость наших студий.

- Dolby провели сертификацию? В. Н.: У нас практически закончилась сертификация малой студии перезаписи. Сегодня идет процесс сертификации одной из больших студий. Недели через три-четыре начнем сертифицировать третью.

- Дальнейшие планы? Сейчас активно строим музыкальную студию и студию синхронных шумов. Вообще, нашу музыкальную студию мы называем универсальной, потому что помимо записи музыки мы рассчитываем использовать ее для других работ, например для записи разговорных фонов больших групп исполнителей. На сегодня существует некий дефицит студий, в которых можно качественно выполнить подобную задачу. Для того чтобы добиться необходимой универсальности, мы предпринимаем попытку интегрировать в студию действительно эффективную систему переменной акустики. Это непростая задача, и во многих подобных случаях ре-

Все фото – «СинеЛаб»

продукта и, что не менее важно, по качеству поддержки, обеспечиваемой компанией-производителем, является компания Euphonix. С того момента, когда мы начали, в 2008 году, в этой области не много что изменилось. Стоит еще упомянуть пульты Studer Vista7, которые, пожалуй, являются самыми интересными по эргономике. Но по ряду причин они не очень распространены в киноиндустрии.

- Сколько пультов приобрели и какие модели? В. Н.: Четыре, System 5 для трех студий перезаписи и музыкальной студии и Avid ICON D-Control ES для студии микширования 5.1.

- Какое еще оборудование было приобретено кроме пультов? Самое основное. В. Н.: Рабочие станции ProTools. После наших консультаций с западными коллегами стало очевидно, что эти станции являются стандартом для постпродакшена звука в кино, и нам оставалось только следовать выбору индустрии. В студиях перезаписи установлены громкоговорители JBL, которые также доминируют и в студиях перезаписи, и в кинотеатрах. В малых аппаратных – также мониторы JBL. В сфере студийных мониторов нет таких однозначных лидеров, но после периода интенсивных прослушиваний и отбора выяснилось, что именно выбранные нами мониторы среднего поля JBL наиболее близки по звучанию к звучанию электроакустики больших залов. Физическое объяснение этому найти трудно, ведь в качестве высокочастотных драйверов, которые в значительной степени определяют звучание, в этих мониторах применены драйверы разных типов – в мониторах малых аппаратных – прямого излучения, в электроакустике студий перезаписи – рупорные.

- То есть все делается по стандарту? В. Н.: Прописанных стандартов в этом смысле нет, но есть негласные. Например, tc electronic М6000 – этот прибор вы встретите практически в каждой серьезной студии перезаписи. Как ни странно, на сегодня выбор приборов обработки для многоканальных форматов все еще небольшой. Конечно, многое сейчас делается плагинами, и это, очевидно, одна из причин того, что новых приборов обработки появляется все меньше. Тем не менее в студиях высокого класса такие приборы обязательно есть. У нас в каждой студии перезаписи по два М6000, по два Lexicon PCM96 (к сожалению, успевший уже стать

зультат оказывался значительно скромнее ожиданий. В «разглушенном» состоянии студия должна звучать достаточно «воздушно», обеспечивая красивое звучание при записи, например, классического камерного состава. В полностью «заглушенном» состоянии должна обеспечиваться возможность записи речи, разговорных фонов и прочих звуковых фактур, требующих полного исключения влияния акустики помещения. Промежуточные состояния между упомянутыми крайними вариантами должны дать богатые возможности при записи музыки различных жанров и составов исполнителей, а также при записи различных звуковых фактур в кино для сцен, снятых в помещениях различных объемов.

- Вы явились главным интегратором. Как проходила Ваша работа? В. Н.: Я был руководителем проекта. Все начиналось с проведения тендеров среди акустических проектировщиков. Познакомившись с восьмью претендентами, мы остановились на компании White Mark Limited. Впервые услышали имя их акустического дизайнера Дэвида Белла (David Bell) при посещении студий постпродакшена в Лондоне. В нескольких независимых студи-

ях, обратив внимание на интересный дизайн в сочетании с очень комфортной акустической атмосферой и задав вопрос «кто проектировал?», получали один и тот же ответ – David Bell. На тот момент мы уже имели в виду ряд очень известных акустических дизайнеров и компаний. Но в результате работа досталась компании Дэвида. На аутсорсе у нас работал прекрасный системный инженер, он же ГИП технологического проекта Александр Зайцев. Вообще, объем системного проектирования очень большой, но у нас было довольно много времени. Сразу после начала работы по проекту я начал активно общаться с профессионалами в области звукового простпро, как с нашим, так и с зарубежными. В результате складывалась общая идеология комплекса и формировались конкретные системные решения. Основная задача Александра была подобрать оптимальное оборудование, с помощью которого можно было бы реализовать требуемый функционал и выпустить полноценную документацию. И конечно, с ним обсуждались все принципиальные системные решения. На более позднем этапе к нам присоединился Юлий Ягудин, имею-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012 35

кино аудио

щий богатый опыт работы в сфере звукового постпродакшена. Работа Юлия позволила учесть массу тонких деталей, часто упускаемых при проектировании, и предусмотреть соответствующие технические решения, совокупность которых в конечном итоге и определяет уровень технологического комфорта, обеспечиваемый каждой студией и комплексом в целом. Инсталляцию технологического оборудования и кабельных сетей производит компания «ОМ Нетворк». Работают качественно и, что тоже важно, красиво. Для нас важна гибкость всего комплекса: ряд наших студий может использоваться в различных режимах. Так, например, если аппаратная музыкальной (универсальной) студии используется для сведения музыки, а студия свободна, мы можем обеспечить работу со студией, использовав в качестве аппаратной для записи исполнителей в универсальной студии, например, малую студию перезаписи. Пары соседних монтажных аппаратных могут трансформироваться в речевые студии. Список решений, позволивших значительно увеличить гибкость комплекса, можно продолжать.

36

Все звуковые станции работают в реальном времени с центральным сториджем, что дает большие возможности по оптимизации рабочего процесса за счет радикального сокращения циклов миграции материалов между различными хранилищами данных в процессе работы над проектом постпро. Вообще, заставить ProTools работать с центральным массивом не так просто. Для этой станции естественным режимом является работа с внутренними дисками. На тот момент, когда мы начали исследовать вопрос, только три производителя имели реально работающие решения, и, по нашему мнению, мы выбрали оптимальное по соотношению «цена/качество». Для работы со звуковыми станциями и компьютерами вспомогательных систем в студиях перезаписи, универсальной студии и в студии предварительного микширования у нас используются терминалы, гибко коммутируемые через матрицу KVM. В больших студиях перезаписи три таких терминала, в малой два, в универсальной студии и студии предварительного микширования – по одному. Не сходя с места, оператор получает доступ к любой рабочей станции, при этом, конечно, важно реализовать грамотную

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

систему ограничения прав доступа для защиты от ошибочных действий оператора. Система звуковых матриц позволяет легко, без физического переноса коммутировать общие звуковые станции и часть устройств обработки в различные студии. Таким образом, мы оптимизируем использование оборудования. Основным обменным интерфейсом по звуку является MADI. - С какими трудностями вы столкнулись при реализации? В. Н.: Трудности традиционные для любого большого проекта. В первую очередь это координация работы различных субподрядчиков: акустиков, проектировщиков технологических систем, проектировщиков инженерных систем, строителей. Реализована очень сложная система отопления, вентиляции и кондиционирования, которая при соблюдении необходимых параметров по шуму обеспечивает необходимое количество воздуха и возможность управления климатом в каждом студийном помещении независимо. В трактах системы вентиляции комплекса установлено более трехсот глушителей. Управление этой системой в свою очередь потребовало построения серьезной автоматизированной системы диспетчеризации и управления инженерным оборудованием, для чего мы привлекли известного интегратора ICS. Они же проектировали системы электроснабжения и освещения, СКС, системы доступа и видеонаблюдения. О других сложностях: все наши студии и аппаратные построены по принципу «коробка в коробке», что в наше время делают очень нечасто – слишком дорого и сложно. Внутренние «коробки», за исключением студии синхронных шумов, «плавают» на виброамортизаторах. Студия синхронных шумов располагается на первом этаже, прямо на грунте, чтобы избежать генерации вибрационных помех поверхностями внутренней коробки при резком перемещении значительных масс (например, прыжках). Мы потратили много времени и усилий, чтобы сформировать идеологию студии синхронных шумов. После предварительного изучения вопроса и посещения одной из самых известных в Европе студий Les Auditoriums de Joinville стало понятно, что технологии работы наших и западных, в частности французских, шумооформителей (Foley-артистов) значительно отличаются. Мы захотели сделать такую студию, в которой было бы комфортно работать всем.

Для консультаций мы пригласили одного из самых известных французских Foley-артистов Николя Бекера (Nicolas Becker), а с нашей стороны нам помогают такие уважаемые специалисты, как Сергей Фигнер и Денис Скорина. Мы пригласили Николя в Москву и организовали «мозговой штурм» с участием всех наших консультантов. Мы прислушивались к мнению каждого, и в результате проект нашей студии синхронных шумов – это некий фьюжн, который должен обеспечить необходимые возможности и полный комфорт артистам, работающим как по «нашей», так и по «французской» технологии.

- Несколько слов о других направлениях работы компании. Занимаетесь ли вы модернизацией? Д. Г.: Это, скорее, относится к текущим вопросам. Сейчас мы активно занимаемся звуковой студией и спутниковой передачей данных.

- Что представляет собой работа над спутниковой передачей данных? Д. Г.: Это проект передачи цифровых копий фильмов непосредственно в кинотеатры через спутник.

- На какой стадии он находится? Д. Г.: Технология не нова, она уже есть и в Европе, и в Америке. Цифровизация кинотеатров началась у них ранее, мы долго готовились. Поскольку у нас есть лаборатория обработки пленки, как только мы заметили, что печать копий начала замедлять свой рост, мы задумались над тем, что нас ждет впереди, и поняли, что будущее стоит за цифровыми копиями. Одними из первых мы приступили к копированию и логистике жестких дисков. Потом приняли решение, что будем развивать новую услугу – доставку цифровых копий через спутник. Проект этот был проработан, утвержден, и уже два года мы над ним трудимся. В феврале запустили этот проект в коммерческую эксплуатацию.

- Какова основная задача на этом этапе работы над проектом? Д. Г.: Главная работа – это создать инфраструктуру, благодаря которой мы сможем своими силами и за свой счет обеспечить все кинотеатры России и СНГ приемными станциями, они состоят из спутниковой тарелки и приемного сервера.

- Какие уже оборудовали? Д. Г.: Мы оборудовали порядка 200 кинотеатров. Начали с Дальнего Востока и движемся в сторону Москвы. До конца года мы хотим оборудовать нашими системами все региональные кинотеатры. Мария Зинина www.mediarama.ru

кино оборудование

Что можно увидеть на экране современного видеомонитора Dolby представила новый монитор – PRM-4200 сигнала, но благодаря наличию темновых токов, свойственных их технологии, электронным пушкам, в полностью темной комнате они излучали мистическое сияние, иногда перечеркнутое линиями обратного хода цветовых лучей. В областях, близких к отображению максимально ярких деталей, уровень насыщения их люминофоров был далек от картинки, которую

мы могли видеть из окна нашей гостиной, – на экране монитора она была гораздо бледнее. Самые продвинутые ЭЛТмониторы могут излучить световой поток не более 120 кд/м2. А как быть с изображением проекционного киноаппарата? Яркость его изображения 14 фут/Ламберт, что соответствует световому потоку в 48 кд/м2. И это понятно. Ведь

киноизображение мы обычно просматриваем в полной темноте, а видеоизображение, как правило, при наличии искусственного освещения. При этом цветовое пространство киноизображения заметно шире соответствующей видеокартинки, которая ограничена спектральным составом излучения соответствующих люминофоров. В связи с этим для

Все фото – «Сфера-Видео»

Не так давно единственным эталоном воспроизведения видеоизображений были ЭЛТвидеомониторы различных производителей, соответствующие стандартам: CIE1931, Rec.601, Rec.709, EBU3213, SMTE-C, SMPTE-PR145 и т. д. Основным их достоинством считалось достоверное воспроизведение деталей, близких к уровню черного видео-

38

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

www.mediarama.ru

выполнения правильной цветокоррекции в процессе DI для получения правильного цифрового образа негатива используются специализированные видеопроекторы с широтой цветопередачи, близкой к кинопленке. Это было не так давно, сейчас все изменилось. Каждый день появляются все новые и новые видеоустройства: от наладонника и планшета до продвинутых LCD, LED, плазменных панелей, DLP, видеопроекторов, реализующих самые последние технологии визуализации изображений, OLED-мониторов, на уровне черного не излучающие практически ничего. Так какое устройство можно сейчас считать эталоном отображения сигнала видеоизображения, когда исчезло однообразие ЭЛТустройств прошлого? На этот вопрос попыталась дать ответ компания Dolby, известная как учредитель стандартов в области воспроизведения объемного звука. Будучи в течение многих лет на-

дежным партнером для создателей киноконтента, тесно сотрудничая с колористами и кинооператорами, компания Dolby представила участникам киноиндустрии видеомонитор PRM-4200, превосходящий по точности и стабильности картинку ЭЛТ, обладающий цветовым пространством негативной кинопленки, максимальным уровнем излучения 600 кд/м2 и претендующим стать отраслевым стандартом эталонных мониторов. Что может этот монитор, для чего и кому он нужен? Контроль цветопередачи и динамического диапазона цифровых камер, контроль качества производимых видеопрограмм, технические лаборатории, цветокоррекция любого цифрового контента, эмуляция любых видеоустройств – все это стало возможно благодаря широте характеристик нового референсного монитора Dolby. Широта, стабильность и математическая верность характеристик этого монитора делают его измерительным инструментом для оценки качества любых изображений. Остановимся

на этом немного подробнее. Первое, на что следует обратить внимание, это тот факт, что в мониторе Dolby реальный диапазон изменения яркости экранной панели составляет 12 бит, в отличие от мониторов других производителей, глубина дискретизации яркости LCD-панелей которых равна 10 битам. Это достигается использованием полутора тысяч RGB-LEDтриад с индивидуальным покадровым управлением каждым красным, зеленым и синим светодиодом для создания полноцветной подсветки изображения. Такая система подсветки совместно с изображением на LCD-панели и создает финальную картинку с расширенным динамическим диапазоном и предельно точной цветовой гаммой на плоском мониторе, что позволяет поддерживать работу с новейшими форматами, такими, например, как 12-битный XYZ. В результате этого появилась возможность использовать монитор Dolby для отображения цветового пространства кинопленки P3 в его

Технические характеристики Цифровые видеовходы: два разъема с поддержкой 1,5 G и 3 G SDI, single & dual link. Цифровые видеоинтерфейсы: SMPTE 295M, SMPTE 294m, SMPTE 292M, SMPTE 372M, SMPTE 424M, SMPTE 425M. Форматы сканирования видео: МСЭ-R BT.601, SMPTE 293M, МСЭ-R BT.1358, SMPTE 274M, SMPTE RP211. Видеовыходы: два разъема с поддержкой 1,5 G и 3 G SDI, single & dual link. Выход Audio Sync: 75Ω BNC, активный высокий уровень выходного сигнала TTL. ЖК-панель: 1067 мм, диагональ 42 дюйма. Разрешение: 1920х1080 пикселей. Частота обновления: 120 Гц. Угол обзора: горизонтальный 90°. Максимальная яркость: ЭЛТ режим калибровки 100 кд/ м2, динамический режим калибровки: 600 кд/м2. Праймериз/гаммы: Rec 709, SMPTE C, EBU, P3, пользовательский.

www.mediarama.ru

цифровом представлении DCI с разрешением 2К. Таким образом, для студий постпродакшен появилась возможность заменить громоздкие и требующие больших помещений цифровые видеопроекторы на более компактное устройство. Кроме того, изображение на мониторе лишено типичных недостатков картинки видеопроектора: флюктуации яркости и цветовой температуры, связанных с износом ксеноновой лампы. Благодаря поддержке 3D LUT монитор может быть откалиброван до идеального соответствия с условиями цифровой съемки и способен точно смоделировать результат вывода изображения на кинопленку еще на этапе цветокоррекции цифрового интермедиейта и при этом не менять своих характеристик в течение очень длительного времени без дополнительной калибровки. Игорь Калинин, генеральный директор компании «Сфера-Видео»

монитора Dolby PRM-4200 Режимы работы: калибровка ЭЛТ, калибровка DYN, эмуляция ЖК, эмуляция PDP, эмуляция Custom 1, эмуляция Custom 2. Цветовая температура: D54, D65, D93, Digital Cinema, пользовательский. Гамма: 2,2, 2,4, 2,6, пользовательский. Потребляемая мощность: максимум 1000 ватт. Напряжение электропитания: 85–260 В переменного тока, 50–60 Гц. Допустимая рабочая температура: 0 °C – 35 °C. Оптимальная рабочая температура: 20 °C ± 5 °С. Температура хранения: от -20 °C до 70 °C. Допустимая влажность: 30–90% относительной влажности, без конденсации. Размеры корпуса: 991–660–381 мм. Размеры пульта ДУ: стойка 2U или настольное использование. Вес: 68 кг.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 39

кино оборудование

Новый игрок на рынке цифровых кинокамер Компания Blackmagic Design выпустила первую кинокамеру Предыстория Компания Blackmagic Design любит удивлять. Удивлять получается всех: экспертов, дистрибьюторов, системных интеграторов, журналистов, клиентов. Причем регулярно. Последние несколько выставок NAB Blackmagic производила фурор. То она купила компанию Echolab и представила первый видеомикшер. То она купила DaVinci и вышла на рынок цветокоррекции, снизив порог ценового входа в индустрию до тысячи долларов за DaVinci Resolve. В этом году на NAB случилось то, что никто не ожидал. Blackmagic представила свою первую камеру... компактную цифровую кинокамеру с незамысловатым названием Blackmagic Cinema Camera. Камера очень любопытная, но лишь время покажет, сможет ли Blackmagic переманить на свою сторону любителей RED, Canon EOS и ARRI Alexa. На сегодня очевидны как минимум два преимущества этой камеры – очень современный дизайн и суперпривлекательная цена.

Сенсор Камера оснащена сенсором 2,5 K. Для сравнения – Canon EOS C300 имеет разрешение 4 K (3840x2160 пикселей), а новая камера Canon EOS C500 оснащена сенсором 8,85 мегапикселей. Камера имеет суперширокий динамический диапазон в 13 стопов, что делает ее идеальной для съемки рекламных роликов или телесериалов. Кстати, камера комплектуется полной версией программного обеспечения для цветокоррекции DaVinci Resolve для Mac/Win. Так как камера оснащена и мониторингом, ее можно использовать для съемки спортивных состязаний, свадеб, музыкальных клипов и т. д. Камера захватывает в 12-битные файлы DNG, что делает изображение по-настоящему киношным. Это позволяет сохранить детали в тенях, ярких участках изображения и даже снимать внутри помещения через окно.

Все фото – Blackmagic Design

40

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

www.mediarama.ru

Денис Максимов, технический директор компании SVGA: В последние годы на выставке NAB Show, проходящей в Лас-Вегасе, большой интерес представляет стенд компании Blackmagic Design, неизменно удивляющий большим числом доступных по цене новинок. Этот год не стал исключением. Большинство новинок были вполне ожидаемыми, но одна из них смогла удивить многих. Компания анонсировала совершенно новый для себя продукт – цифровую кинокамеру. Популярность камер RED и Canon Mark, позволяющих бюджетно снимать видео в «киношном» качестве, не оставила равнодушной и компанию Blackmagic, предложившую свою альтернативу по очень доступной цене – $2995 в США. Что же представляет собой Cinema Camera: - матрица с разрешением 2432x1366 при размерах активной зоны 15,81x8,88 мм; - запись 12-битного некомпрессированного RAW в полном разрешении или ProRes и DNxHD в 1920x1080; - частота кадров 23.98p, 24p, 25p, 29.97p, 30p; - встроенный SSD–рекордер; - широкий динамический диапазон в 13 стопов; - возможность использования 16 мм оптики с байонетами EF и ZF (Canon и Carl Zeiss); - дистанционное управление через LANC–интерфейс; - встроенный тачскрин-дисплей 5”; - микрофонный вход, SDI-выход, Thunderbolt-порт для подключения компьютера (захват или мониторинг); - в комплекте ПО цветокоррекции DaVinci Resolve и мониторинга UltraScope. Чем данная камера интересна? Во-первых, широким динамическим диапазоном и разрешением 2,5 К, возможностью записи в некомпрессированный формат или непосредственно в монтажные форматы на встроенный рекордер. Во-вторых, наличием большого количества «бонусов» типа портов SDI, Thunderbolt и ПО, входящего в комплект. Конечно же, есть и сомнительные моменты в конструктиве камеры. Например, несъемный аккумулятор, которого хватит в лучшем случае на 1,5 часа работы, и отсутствие HDMI-выхода. Можно использовать внешний аккумулятор, но разместить его позади камеры не получится, т. к. будет перекрыт дисплей, а внешнего дисплея нет. Сенсор маловат, но и цена продукта весьма доступна. Если рассматривать камеру в качестве студийной, то хотелось бы иметь возможность синхронизации и дистанционного управления параметрами камеры, например через Ethernet. Учитывая динамичность компании Blackmagic Design в разработке и развитии новых продуктов, можно ожидать, что это лишь первый шаг в новом направлении, и в скором будущем нас ждет дальнейшее развитие. Что же, посмотрим, что из этого получится. В любом случае Cinema Camera – удачный продукт, который наверняка будет пользоваться заслуженной популярностью. Объективы Камера Blackmagic имеет сменную оптику и оснащена креплением для объективов типа EF. Что мудро. Это стандартный крепеж Canon, что позволяет покупателям новой камеры использовать десятки имеющихся объективов для Canon DSLR/EOS. Помимо Canon объективы EF выпускает, например, компания Zeiss. Камера дает пользователю полностью электронный контроль объективом. Дисплей Blackmagic Cinema Camera имеет 5-дюймовый тачскрин-дисплей. Революция Стива Джобса дошла и до киноиндустрии. Тачскрин – это очень www.mediarama.ru

Новые видеокамеры, представленные на выставке NAB-2012: - Canon EOS C500 (C500 PL). Цифровая 4K-кинокамера. Второй продукт линейки EOS Cinema после камеры EOS C300. Разрешение снимаемого видео – до 4096x2160. Оптика – EF (C500), PL (C500 PL). Вывод RAW. В 2K (2048x1080) сигнал 12-bit RGB 4:4:4.

- Panasonic AG-AF100. Программный апгрейд для HD-кинокамкордера. Апгрейд добавляет возможность съемки в форматах 1080/60p и 1080/50p. Цена – $250. Доступность – май 2012.

- Panasonic AG-HPX600. Наплечный камкордер P2 HD. Сенсор – 2/3'' MOS. Чувствительность – F12. Сигнал/шум – 59 дБ. Частота – 50/60 Гц. Запись – 10 бит, 4:2:2 AVC-Intra. Форматы – AVC-Intra 100/50, DVCPRO HD, DVCPRO50, DVCPRO, DV. Опции – AVCUltra, беспроводные метаданные, запись прокси, аплинк LiveU. Носители – 2 слота для карт памяти P2, один слот SD. Вес – 3 кг. Wi-Fi, USB, GigEthernet.Цена – $16 000 (боди). Продажи – осень 2012.

- Panasonic AG-AC130A/160A. Апгрейд для ручных камкордеров AVCCAM HD. Апгрейд добавляет возможность съемки в форматах 1080/60p и 1080/50p и новый функционал фокуса. Цена апгрейда – $300 (60/50p – бесплатно). Доступность – май.

- JVC GY-HM650. ТЖК-камера. Встроенные FTP и Wi-Fi. Оптика – HD, Fujinon 23x (29–667 мм). F11, 2000 люкс. Автофокус с определением лиц. 3 сенсора 1/3'' 1920x1080 12-бит. Пишет в форматы XDCAM EX (.MP4), MOV, AVCHD, MXF. Носители – карты памяти SDHC, SDXC. Выходы: HD-SDI, HDMI. Дисплей – 3,5'' LCD. Цена – $5695. Продажи – зима 2012.

- JVC GY-HM600. Ручная ProHDкамера. Оптика – широкоугольная, Fujinon 23x (29–667 мм), автофокус. Чувствительность – F11, 2000 люкс. 3 CMOS-сенсора 1/3'' 1920x1080 12-бит. Пишет в форматы XDCAM EX (MP4), MOV, AVCHD. Носители – карты памяти SDHC, SDXC. Дисплей – 3,5'' LCD. Выходы – HD-SDI, HDMI. Цена – $4695. Продажи – осень 2012.

JVC GY-HMQ10. Ручной 4K-камкордер. Сенсор – 1/2'' CMOS 8,3 мегапикселя. Максимальное разрешение – 3840x2160. Оптика – 10x со стабилизатором, F2.8. Дисплей – 3,5'' LCD. Технология – MPEG-4, кодек H.264 с переменным битрейтом до 144 Мбит/с. На карту памяти SDHC/SDXC помещается до двух часов 4K-видео. Размер камеры идентичен GY-HM150. Цена – $5550. Продажи уже начались.

- Panasonic AG-HPX255. Новая ручная камера P2 HD. Сенсор – 1/3'' full-HD 2,2 Мпикс 3-MOS 20-bit DSP. 1920x1080. Оптика – 22x со стабилизатором и тремя независимыми кольцами, 28–616 мм. Совместима с системой удаленного управления Panasonic AGEC4 Paint Box. Вес – 2,5 кг. Цена – $6995. Продажи – июль 2012.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012 41

телевидение оборудование - Sony NEX-FS700U. Камкордер формата NXCAM. Сенсор – Exmor, 4K, Super35mm CMOS. Есть функция – FullHD-superslomo до 240 кадр/сек. Оптика – сменная E-mount. Четыре ND-фильтра (clear, 2, 4, 6 стопов). Продажи – июнь 2012.

- Sony HXR-NX30U. Ручной NXCAM fullHD-камкордер. Запись до 1080/60p. Сенсор – 1/2,88'' Exmor R. 1920x1080@60p/30p/24p, 720/60p. Встроенный проектор (для экранов до 100''). Встроенная память – 96 Гб. Съемный XLR.

- Sony PMW-100. Ручной камкордер XDCAM HD422. Сенсор – 1/2.9'' Exmor CMOS. Кодек – MPEG HD422. Форматы записи – 50 Мбит/с 422 при 1920x1080/60i, 24p, 1280x720/60p. Совместим с наплечным камкордером PMW-500. Носители – SxS, SDHC, Memory Stick, XQD. HD-SDI- и HDMIвыходы, тайм-код i/o, genlock in. Продажи – май 2012.

- Sony HDC2000B/W. Мультиформатная студийная HD-камера. Матрица – прогрессивная 2/3'' CCD. Выпущена на смену модели HDC-1000. 16-битный DSP. Сигнал/шум – 64 дБ. Передача 3G-сигнала. Форматы записи – 1080/60p/50p, 1080i/720p, Psf, RGB 444. Slomo – 2x. Модели – черная и белая.

- Sony HDC2550. Мультиформатная портативная HD-камера с триаксиальным интерфейсом. Матрица – прогрессивная 2/3'' CCD. Выпущена на смену камерам HDC-1550/1450. 16-битный DSP. Сигнал/шум – 64 дБ. Форматы – 1080i/720p, Psf опционально.

- Hitachi SK-HD1500. Slomo-HDкамера. Матрица – 2/3'' 2,3 мегапикселя, 3xIT CCD. Slomo – 150/180 кадр/сек. Оптика – 2/3'' Bayonet. Форматы – 1080i, 720p, 480i при 50/60 Гц. Чувствительность – F9, 2000 люкс. Сигнал/шум – -58 дБ.

- Hitachi KP-HD20A. Суперкомпактная HD-камера. Сенсор – 2,1 мегапикселя, 1/3'' CMOS. 1920x1080/60i/50i, 1080/25p/30p. Передача видео – коаксиал.

Носители и кодеки Blackmagic Cinema Camera оснащена встроенным SSD-рекордером, который может захватывать 2,5 K некомпрессированный 12-битный CinemaDNG RAW, а также большинство компрессированных форматов, в том числе Avid DNxHD. Все форматы файлов имеют открытые стандарты и поддерживаются современными системами нелинейного монтажа. Сразу после окончания съемки можно подключить SSD к компьютеру и монтировать или делать цветокоррекцию прямо с SSDдиска. Интерфейсы Камера Blackmagic использует только стандартные интерфейсы: - два аудиовхода для записи некомпрессированного аудио (mic/line); - выход 3G-SDI для мониторинга на съемочной площадке или для отсыла на видеомикшеры; - питание 12–30 В (в том числе для заряда батарейки); - разъем 3,5 мм для наушников; - LANC для удаленного управления камерой; - высокоскоростной порт Thunderbolt для компьютера. Все разъемы защищены резиновыми крышечками от пыли и грязи и не соприкасаются с внешним миром. Где купить Реселлеров у Blackmagic в мире много. Россия не исключение. Продавать камеру, вероятно, будут все российские партнеры Blackmagic: «Окно-ТВ», ProVideo Systems, «Корпорация DNK», JCSI, SVGA и др. Объявленная цена камеры составляет $2995. Профессиональный DSLR от Canon стоит, очевидно, дороже. Опциональные ручки для камеры обойдутся в $195. Александр Широких

удобно б не только в консьюмерских устройствах, но, как выясняется, и в профессиональных. Дисплей позволяет увидеть то, что вы снимаете, и воспроизвести видео с SSD, используя кнопки внизу экрана. Более того, тачскрин позволяет внести текстовое описание материала и менять настройки камеры. Двойной клик по экрану увеличивает изображение, точь в точь как на iPhone. Во время съемки на экране отображается служебнополезная информация: статус записи, угол затвора, ISO, уровень батарейки, время записи и многое другое. На задней панели камеры вверху расположены две кнопки: диафрагма и фокус. Внизу – кнопки воспроизведения, записи, перемотки, меню и включения/выключения камеры.

Blackmagic Cinema Camera – первая в мире камера с встроенным вводом метаданных. Это позволяет прилично ускорить процесс постпродакшена. Ввод метаданных прост. Нажатие на тачскрин выводит список, куда можно ввести номер съемки, тэги для поиска, номер сцены, тайм-код и др. Номер съемки, кстати, может присваиваться автоматически.

42

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #4 2012

www.mediarama.ru