ТКТ №5 2011 / TKT #5 2011

Цифровизация продолжается стр. 12

Ежемесячный деловой журнал

№5 (634)/2011

Кубок Федерации в «Мегаспорте» стр. 14 Железный город «Дома-2» стр. 22

ЕВРОВИДЕНИЕ ВОЗВРАЩАЕТСЯ В СНГ

содержаниередакция

8 10

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера Цифровизация продолжается интервью с заместителем генерального директора ртрс по управлению государственными программами и капитальному строительству борисом теребиленко

12

спорт Гейм за «НТВ-Плюс» трансляция полуфинала кубка федерации по теннису во дворце спорта «мегаспорт»

16 24

16

фоторепортаж Почувствуй биение своего сердца эксклюзивный фоторепортаж с евровидения

20

реалити-шоу Телецентр реалити-шоу

РЕДАКЦИЯ

20

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Юлия Егороава ЗАМ. ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА Святослав Скобеев КОРРЕСПОНДЕНТЫ Алина Иванова Максим Медведев Алексей Попов ОБЛОЖКА Александр Широких

КОРРЕКТОР Маргарита Соколова ВЕРСТКА Максим Гончаров (руководитель) Софья Евстигнеева ХУДОЖНИК Софья Евстигнеева КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Андрей Кан СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Светлана Мироненко Умед Нуридинов (руководитель)

интервью с техническим директором проекта «дом-2» владимиром кошелевым

Олег Синдюков podpiska@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких Зарегистрирован Росохранкультурой 5 апреля 2006 г. за ПИ №ФС77-23962. Учредитель/издатель: ООО «ТКТ 1957». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции.

24

Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: egorova@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж - 4500 экземпляров. Подписано в печать 18.05.2011. Отпечатано в типографии «Домино Print New».

проект

содержаниерекламодатели

28

Подвижный свет инсталляция осветительного оборудования в гтрк «ставрополье» в пятигорске

28

компания Масштабные proекты интервью с руководителем отдела проектов компании provideo systems игорем фрейдлином

30

оборудование Легкий переход на безленточные технологии

32 38

универсальные системы видеопроизводства от slomo.tv

38

Аудиоконсоли от Питера Гэбриела микшеры английской компании solid state logic

интернет Как организовать интернет-кинотеатр интервью с заместителем генерального директора портала now.ru катериной мироновой

42 КИНО

производство 3D по-питерски интервью с исполнительным директором студии «петербург» надеждой кузнецовой

44

44

РЕКЛАМОДАТЕЛИ «Брамтех» ................................................................25 «ПТС» .................................................. 11, 4-я обложка AJA Video Systems ......................................................5 Blackmagic Desing ......................................................3 Dedo Weidert Film .....................................................39

6

IBC ............................................................3-я обложка Ilyte ..........................................................................46 Kitel..........................................................................19 LES ..........................................................................29 Light Technology ........................................2-я обложка

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

Matrix Engineering ....................................................41 NATEXPO-2011 .........................................................15 Riedel Communications ..................................33, 35, 37 Sennheiser .................................................................9 SVGA ..........................................................................7

www.mediarama.ru

кадры дни рождения – июнь Пн

Вт

Ср Чт 1 2 8 9 15 16 22 23 29 30

Пт 3 10 17 24 31

Сб 4 11 18 25

Вс 5 12 19 26

6 7 13 14 20 21 27 28 1 Игорь БОРИСЕВИЧ, генеральный директор компании «Телевизионные сети» (Липецк) Виталий МАРТЫНОВ, ведущий инженер ГТРК «Амур» Сергей ПУСТОВАРОВ, технический директор НТЦ «Микроком» Денис ШАБАЛИН, директор ТК «СТС – Ола ТВ» (Йошкар-Ола) 2 Виктор БОРИСОВ, инженер по телевизионному оборудованию ГТРК «Кубань» (Краснодар) 3 Марина ГЕРАСИНА, генеральный директор телекомпании «ТВК» (Липецк) Татьяна ПОМАЛЕЙКО, начальник отдела ГТРК «Амур» (Благовещенск) Антон ШЕВЧЕНКО, художник компьютерной графики ГТРК «Амур» (Благовещенск) 4 Алексей ДОБРУСИН, заместитель генерального директора по развитию ТРК «Рио» (Самара) Александр ДУБРОВСКИЙ, генеральный директор компании «Телемонтаж-Сервис» (Оренбург) Алексей МАЛИНИН, заместитель министра связи РФ

5 Дмитрий МАЛЫШЕВ, ассистент режиссера межпрограммной cлужбы «3 канала» Михаил САЗОНОВ, технический директор ТК «Эфир» (Казань) 6 Екатерина МИНЬКОВА, начальник службы информационных программ телевидения ГТРК «Кубань» (Краснодар) Лариса ЯКОВЛЕВА, продюсер отдела планирования и сбора информации «3 канала» 7 Ираида ИЩЕНКО, монтажер ГТРК «Амур» (Благовещенск) Татьяна КАЛИМУЛИНА, генеральный директор компании «Лайко» (Санкт-Петербург) Александр КАРДЫШЕВ, руководитель технического отдела телекомпании NTSC (Томск) Анатолий ЧУМАКОВ, начальник ПТО ГТРК «Амур» (Благовещенск)

8

8 Михаил БРИЧКАЛЕВИЧ, заместитель генерального директора по стратегическому планированию «Первого канала» Роман БУТОВСКИЙ, заместитель главного режиссера отдела главного режиссера «Первого канала» Александр КАТУЛЕВСКИЙ, заместитель руководителя Федеральной службы по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций Наталия СОЛОГУБОВА, шефредактор канала «Россия К» 9 Виктор ИЗВЕКОВ, директор кинокомпании «Север» (СанктПетербург) Екатерина ПЕТУХОВА, генеральный директор «Хэррис Корпорэйшн» (Россия)

Александр СХИРТЛАДЗЕ, генеральный директор компании «Студия Поле» (Санкт-Петербург) Александр ЧЕРНЯЕВ, генеральный директор «НТВ-Кино»

10 Алексей БУГАЙ, генеральный директор компании Netris Василий МАЛЫХИН, директор департамента по работе с клиентами компании BroadView Russia Олег ПОЛИЩУК, телеоператор «3 канала» Юрий ПОМЕЛЬНИКОВ, директор ГТРК «Белгород»

Борис ШЕЛКОВ, заместитель генерального директора по экономике и финансам ТРК «Петербург» Сергей ШМАРИН, технический директор ТК «Вариант» (Казань) Юрий ШАМАЛОВ, член совета директоров «Газпром-Медиа»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

11 Михаил КОНЦЕРЕВ, генеральный директор медиахолдинга «Рен ТВ»

Виктор МУЧНИК, вице-президент холдинга «Томская Медиа Группа»

Анна СИВОВА, менеджер проекта выставки NATEXPO

Игорь ЯРОШ, генеральный директор ТК «Сургутинформ ТВ» 12 Алла МАТВЕЕНКО, менеджер по поддержке бизнеса компании Omneon в России, странах СНГ и Балтии 13 Сергей ДЕМЬЯНОВ, телеоператор «3 канала» Владимир ЕРМАКОВ, главный инженер ТК «Сфера» (Нижневартовск) Надежда МЯКИНИНА, выпускающий дирекции выпуска «3 канала» 14 Евгений АЙЗИКОВИЧ, генеральный продюсер Телерадиовещательной организации Союзного государства (ТРО Союза) Рубен ОГАНЕСОВ, генеральный директор «ТВ Подмосковья» (телеканал «Подмосковье») Алексей ПОГРЕБНОЙ, кинорежиссер, сценарист, продюсер

Наталья СИНЧУКОВА, главный юрисконсульт ГТРК «Кубань» (Краснодар)

15 Наталья КРАМАРЕНКО, управляющий директор, вицепрезидент по операциям в России компании MainConcept – DivX LLC Сергей ПЕТРОВ, заместитель генерального директора «СТСМедиа» по управлению вещанием в РФ 16 Марина ШВЕДОВА, заместитель генерального директора, директор творческо-производственного департамента АНО «Спортивное вещание» Юлия КОНСТАНТИНОВА, менеджер проектов компании «4Д Синема» Дмитрий ПАНТЕЛЕЕВ, руководитель отдела прямых продаж компании ProVideo Systems 17 Татьяна ГРАМУЛЛЕ, менеджер по продажам компании Dalet Digital Media Systems Ирина ГРЕБЕНЬКО, инженер первой категории ГТРК «Амур» (Благовещенск) Елена КАРПЕНКО, редактор титров дирекции выпуска «3 канала» Олег НАЛОБИН, генеральный директор ТК «Ладья» (ИА «Сибинформбюро», Тюмень) Талгат САБИТОВ, заместитель генерального директора по радио ТРК «Новый век» (Казань) Николай СЕНКЕВИЧ, генеральный директор «Газпром-Медиа Холдинга»

19 Александр ШПАК, главный механик службы главного механика ТТЦ «Останкино» Татьяна ФИЛЬЧУК, шеф-редактор ТК «Регион 45» (Курган) 20 Олег ДАМЕР, режиссер монтажа «3 канала» Татьяна ЧЕБУРАКОВА, генеральный директор «ТРК-37» (Новочеркасск) Игорь КНЯЗЕВ, директор по развитию бизнеса «Видау Системс Медиа» www.mediarama.ru

оборудование телевидение

Новые микрофоны типа «пушка» от Sennheiser На выставке NAB в Лас-Вегасе компания Sennheiser представит два новых микрофона типа «пушка», которые могут использоваться как аналоговые или как цифровые микрофоны. Компактный MKH 8060 – это универсальный микрофон – короткая «пушка», который одинаково хорошо чувствует себя как на видеокамере, так и в «свободном плавании». Микрофон «пушка» MKH 8070 предназначен для работы с источниками звука, расположенными на больших расстояниях. Это идеальный инструмент для озвучивания спортивных соревнований и съемок на природе. Отличительной особенностью обеих моделей является естественная передача звука не только по оси направленности, но и вне ее. В микрофонах MKH 8060 и MKH 8070 используется принцип RF Condenser, благодаря которому обе модели обладают чрезвычайно низким уровнем собственного шума, способностью выдерживать высокий уровень звукового давления без искажения и повышенной устойчивостью к неблагоприятным погодным условиям (таким как экстремальный холод и влажность). «При разработке новых микрофонов типа «пушка» мы уделяли особое внимание естественности звука, – объясняет Кай Ланге, продакт-менеджер по профессиональным проводным микрофонам Sennheiser. – Звукорежиссеры часто сталкиваются с тем, что микрофоны типа «пушка» окрашивают звук, если они направлены точно на источник звука. Этот недостаток особенно очевиден во время интервью, когда характер голоса MKH 8060: Направленность Диапазон частот Чувствительность Макс. уровень звукового давления Эквивалентный уровень шума

На правах рекламы

Номинальное сопротивление Мин. оконечное сопротивление Фантомное питание Потребляемый ток Диаметр Длина Вес Диапазон рабочих температур www.mediarama.ru

говорящего меняется. Именно поэтому микрофоны Sennheiser MKH 8060 и MKH 8070 сконструированы таким образом, что звуковой сигнал просто становится слабее, если источник звука лежит вне оси направленности». Это особенно важно при съемках в помещении, когда искажения могут придавать звуку нежелательную окраску. В микрофонах MKH 8060 и MKH 8070 этот эффект минимизируется благодаря новому дизайну интерференсной трубы. Оба конденсаторных микрофона используют принцип поляризации капсюля токами высокой частоты (RF Condenser), который за 50 лет применения доведен компанией Sennheiser до абсолютного совершенства. Преимуществами этого принципа являются: исключительно низ-

кий уровень собственного шума, что предотвращает маскировку тонких звуковых структур; высокая устойчивость к неблагоприятным погодным условиям и низкие искажения, сочетающиеся с высоким напряжением выходного сигнала. Микрофоны RF Condenser имеют бестрансформаторный, плавающий, полностью балансный выход. Они не требуют дополнисуперкардиоидная/лепестковая 50 – 25 000 Гц 63 мВ/Па 129 дБ SPL 11 дБ(A) (DIN-IEC 651) 23 дБ (CCIR 268-3) 25 Ω 2kΩ 48 В ± 4 В (P48, IEC 61938) 3,3 мА 19 мм 145 мм 178 мм с XLR -модулем MZX 8000 80 г 112 г с XLR -модулем MZX 8000 от -10 °C до +60 °C

тельной схемотехники для балансировки или трансформатора, защищающего их от воздействия внешних паразитных сигналов.

MKH 8060 – универсальный микрофон типа «пушка», имеющий суперкардиоидную/лепестковую направленность.

MKH 8060 соответствует своему названию – микрофон типа короткая «пушка», данная модель имеет длину 14,5 см и весит всего 112 гр (с XLR-модулем). Такие компактные размеры делают микрофон идеальным для установки на камеру. Область применения MKH 8060 включает съемки на улице, работу над кинофильмами и телевизионными проектами, в том числе запись реакции аудитории.

«Этот микрофон устанавливает новый промышленный стандарт, – объясняет Кай Ланге, – он компактный, легкий, простой в использовании и действительно имеет исключительно естественное звучание».

MKH 8070 предназначен для работы с источниками звука, расположенными на больших расстояниях. Модель отличается экстремальной направленностью, что позволяет надежно записать даже самые отдаленные звуки. Этот микрофон идеален для записи спорMKH 8070: Направленность Диапазон частот Чувствительность Макс. уровень звукового давления Эквивалентный уровень шума Номинальное сопротивление Мин. оконечное сопротивление Фантомное питание Потребляемый ток Диаметр Длина Вес Диапазон рабочих температур

тивных соревнований, а также для кино- и телевизионных проектов как в студии, так и на улице. Кроме того, микрофон отлично подходит для записи звуков живой природы. Цифровой модуль и аксессуары Принадлежность к семье MKH 8000 позволяет использовать обе модели с цифровым модулем MZD 8000, превращая их таким образом в цифровые микрофоны (согласно международной спецификации AES42). В комбинации с интерфейсом DMI-2 от Neumann, оба новых микрофона типа «пушка» идеально подойдут для

мобильного цифрового вещания. Также доступен модуль-фильтр MZF 8000, с помощью которого можно эффективно подавлять шум ветра. Для скрытого использования MKH 8060, XLR-модуль микрофона можно дистанционно подключить к микрофонной головке с помощью кабеля. Таким образом, микрофон может использоваться на небольших камерах или размещаться в незаметных местах студии. Все микрофонные модули имеют антибликовое покрытие Nextel, что позволяет избежать отражений. Обе модели будут доступны сразу после выставки NAB. лепестковая 45 – 20 000 Гц 112 мВ/Па 124 дБ SPL 8 дБ(A) (DIN-IEC 651) 21 дБ (CCIR 268-3) 25 Ω 2kΩ 48 В ± 4 В (P48, IEC 61938) 3,3 мА 19 мм 432 мм 465 мм с XLR -модулем MZX 8000 300 г 332 г с XLR -модулем MZX 8000 от -10 °C до +60 °C

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011 9

кадры дни рождения - июнь/новости 21 Ольга ГОРДЕЕВА, директор филиала ОГТРК «Ямал-Регион» в Новом Уренгое Гуляра ЗАРИПОВА, генеральный директор «СТСКазань»

Анатолий МАКСИМОВ, генеральный директор компании «Дирекция кино» Владимир НИКИШИН, генеральный директор компании «Микротек» (Новосибирск) 22 Юлия РАКЧЕЕВА, заместитель генерального директора ВГТРК

Тимур ФУКАЛОВ, технический директор «объединенной редакции «Долгопрудный – СМИ»

23 Александр ЛЮБИМОВ, первый заместитель директора телеканала «Россия»

Алексей ОПРЫШКО, ведущий инженер по телевизионному оборудованию ГТРК «Кубань» (Краснодар) Борис САКСОНОВ, главный телеоператор отдела трансляций спортивных мероприятий дирекции спортивного вещания «Первого канала» 24 Владимир КОНДРАТЬЕВ, директор департамента экономики и финансов ТТЦ «Останкино» 25 Тимур БЕКМАМБЕТОВ, продюсер, режиссер, основатель киностудии Bazelevs

Мини-монитор и растерайзер Tektronix

26 Владимир ЛЯНДИН, вицепрезидент ТРК «Рио» (Самара) Александр РАСТОРГУЕВ, режиссер «Студии кино» (Ростовна-Дону) 27 Виталий КУЗЬМИН, технический директор ТРК «Риад» (Оренбург) Ильшат САФИУЛЛИН, первый заместитель генерального директора - директор по экономике и финансам ТРК «Новый век» (Казань) 28 Владимир АНДРЕЕВ, главный энергетик службы главного энергетика ТТЦ «Останкино» Юрий ИВАШКЕВИЧ, креативный продюсер «НТВ-Кино»

Игорь ЯКУНИН, монтажер «3 канала» 29 Георгий ЛАЗАРЕВ, звукорежиссер ТТЦ «Останкино» Алексей РОМАНОВ, руководитель департамента по работе с операторами связи компании Cisco Systems 30 Александр ЕРЕМЕЕВ, директор «фирмы «Интеграл» (Шатура, МО) Тапани КАРЬЯЛАЙНЕН, президент компании Qualitron

Николай ТАМОДИН, генеральный директор «Воентелеком» (Министерство обороны РФ) Арнольд УВАРОВ, президент медиахолдинга Arnold Prize

Соглашение о наземной доставке цифрового контента «Ростелеком» и ФГУП «РТРС» подписали соглашение о сотрудничестве по организации наземной сети гарантированной доставки цифрового контента до объектов «РТРС» для обеспечения трансляции в регионах Российской Федерации восьми федеральных телеканалов и одного регионального канала. Для доставки контента будет использована магистральная сеть объединенного «Ростелекома», высокая пропускная способность и надежность которой позволят гарантировать качественную доставку теле- и радиовещательного сигнала. В соответствии с подписанным соглашением, на первом этапе проекта сигнал будет доставляться через наземную сеть гарантированной доставки цифрового контента до объектов «РТРС» только в европейской части страны. В перспективе к сети будут присоединены все передатчики ФГУП «РТРС» (около 2 000), что позволит обеспечивать качественную доставку телевизионного сигнала по всей территории России.

Мультистандартный планшет от «Ростелеком»

10

Tektronix представила компактный монитор сигналов WFM5200 и растерайзер WVR5200, предназначенные для создания видеоконтента, компоновки телевизионных программ и трансляции. Эти устройства позволяют осуществить доступный мониторинг 3G-SDI-сигналов, который может быть адаптирован к конкретным приложениям. Приборы WFM/WVR5200, являющиеся самым маленьким в мире полнофункциональным растерайзером и монитором сигналов, которые могут контролировать до четырех 3G-SDI-сигналов одновременно, наилучшим образом подходят для использования в ПТС внестудийной передачи, в аппаратных помещениях и в студиях компоновки телевизионных программ при редактировании, создании специальных эффектов и цветовой коррекции. С помощью программного обеспечения приборы можно гибко настроить под конкретные приложения, что соответствует востребованной на рынке концепции «адаптируемого» изделия, которое может быть легко интегрировано в существующую архитектуру системы. Начало поставок планируется на июль 2011 года.

«Ростелеком» представил концепт первого в мире планшетного компьютера c поддержкой российской системы глобального позиционирования ГЛОНАСС. Планшет с операционной системой Android разработан на базе мультистандартного мультидиапазонного чипа Qualcomm MDM 6600, поддерживающего стандарты CDMA/GSM/UMTS/HSPA. Данный чип является основой универсальной платформы для создания широкого спектра устройств, которые позволяют пользоваться интернет-доступом в любой точке земного шара, где есть сети мобильной связи. Планшет имеет семидюймовый «емкостный мультитач»-дисплей с разрешением 1024х600 пикселей и поддержкой 16,7 млн цветов (Hi FRC). Размер планшета 190х120х11.8 мм, вес 400 гр. Модель поддерживает беспроводные соединения – связь Wi-Fi, Bluetooth, 3G и обладает всеми доступными на ОС Android мультимедийными возможностями и интерфейсами: аудио/видео-плеер с 3,5’’ разъемом для наушников, встроенный микрофон, 2 стерео-динамика, фотокамера (3,2 mp), HDMI- и USB-порты, GPS/ ГЛОНАСС-приемник. Процессор ARM cortex-A8 800 Mhz, оперативная память 512 Mb и 3D-процессор ATI Yamato DX V3 дополняют прекрасные технические характеристики планшета. На батарее Li-ion 3500mAh может проработать от одной подзарядки до 5 часов в режиме активного использования. Планируется, что новое абонентское устройство поступит в продажу во втором полугодии 2011 года.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера

Цифровизация продолжается Фото – РТРС

Интервью с заместителем генерального директора РТРС поуправлению государственными программами и капитальному строительству Борисом Теребиленко Карачаево-Черкесская Республика, Республика Адыгея, Краснодарский край, Республика Карелия, Оренбургская, Астраханская, Ростовская, Белгородская, Брянская, Смоленская, Псковская, Ленинградская, Мурманская и Волгоградская области. Строительство объектов цифрового вещания на этих территориях начнется уже в 2011 году.

I мультиплекс: цифровизация первого и второго этапов - Какие регионы уже переведены на цифру? Уже оцифрованы Курская область, Калининградская область, Хабаровский край, Камчатка, Санкт-Петербург. Завершается первая очередь цифровизации в Ленинградской области, Сахалинской области, Еврейской АО, Приморском крае, Амурской области, Республике Бурятия, Республике Тыва, Республике Хакасия, Алтайском крае, Республике Алтай, Забайкальском крае. Первый этап подразумевает организацию вещания именно в приграничных районах, чтобы защитить частотный ресурс Российской Федерации и предупредить вещание извне. Также с 2010 года организовано вещание в Москве. На 30 телевизионном канале мы вещаем первый мультиплекс с Останкинской башни. Он доступен жителям Москвы и частично Московской области.

- Как РТРС оценивает промежуточные итоги цифровизации – строительства первого этапа? Начало реализации программы было связано с отсутствием какого-либо времени для заблаговременного и полномасштабного проведения подготовительных мероприятий. В первую очередь – решения вопросов частотного пла-

12

нирования сетей, проектирования объектов, землеотвода под объекты нового строительства, оформления разрешительной документации, нормативного регулирования. Все это не могло не добавить трудностей при реализации I этапа. По результатам 2010 года был проведен тщательный анализ работ, и к последующим этапам мы, разумеется, подходим уже более подготовленными. Необходимо понимать, что изначально были взяты очень высокие темпы строительства наземной сети цифрового телевещания, но в целом все основные показатели мы выполняем.

- Какие регионы будут оцифрованы в ближайшее время? Во второй этап цифровизации входят области, проходящие по западной и южной границам России: Республика Калмыкия, Чеченская Республика, Республика Дагестан, Республика Ингушетия, Республика Северная Осетия, Кабардино Балкарская Республика, Кабардино-Балкарская

Формирование II и III мультиплексов - Когда будут сформированы II и III мультиплексы? На сегодняшний момент разработаны и одобрены Правительственной комиссией по развитию телерадиовещания принципы формирования состава каналов II и III мультиплексов. Предварительные заявки от телеканалов на вхождение во II (федеральный) мультиплекс поступили, и в течение 2011 года ФКК проведет конкурсные процедуры по определению итогового перечня каналов. Конкурсные процедуры по вхождению в состав III (регионального) мультиплекса будут проводиться по мере поступления заявок от телекомпаний на вещание по территориям субъектов РФ. Следует напомнить, что сети второго и третьего мультиплекса будут строиться за счет внебюджетных источников, и важнейшим условием как начала строительства объектов, так и начала вещания является платежеспособность телекомпаний – участников данных мультиплексов. Без этого РТРС не сможет привлечь необходимое финансирование. В целом в наших планах – развернуть сети второго и третьего мультиплексов к 2015 году.

- Есть ли планы по включению в мультиплексы каналов в HD-формате? Трансляция телеканала в формате HD предполагается в третьем мультиплексе.

- Второй и третий мультиплексы, как и первый, тоже будут бесплатными? Второй и третий мультиплексы предполагаются к свободному распространению. Вопросы включения платных сервисов в состав пакетов пока не обсуждались.

ФГУП «Российская телевизионная и радиовещательная сеть» (РТРС) создано в 2001 г. Основными задачами РТРС являются совершенствование функционирования сети распространения телерадиопрограмм в Российской Федерации; реализация запланированных мероприятий по развитию телерадиовещания; повсеместный переход на цифровое вещание, создание условий для последовательного отключения аналогового вещания в стране и завершение создания единого информационного пространства в Российской Федерации. Генеральный директор – Андрей Романченко.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

тываем проекты цифровых сетей и выбираем подрядчика, который реализует разработанные и прошедшие государственную экспертизу проектные решения.

- Какие компании являются подрядчиками РТРС? По первому этапу генеральными подрядчиками выступали такие компании, как НТЦ «Космос», «Алмаз-Антей Телекоммуникации», «Триада-ТВ». Ими в свою очередь в 2010 году для реализации ФЦП было привлечено 107 подрядных организаций. Генераль-

ные подрядчики по второму этапу формируются в настоящее время. Ресиверы - Что необходимо иметь, чтобы смотреть федеральные каналы в цифре? Нужен ресивер, работающий в стандарте DVB-T, или телевизоры со встроенным DVBT-приемником (в этом случае приставка не нужна). Кстати, практически все последние модели телевизоров уже имеют встроенный ресивер. Фото – Rohde & Schwarz

Передатчики - Какие передатчики будет использовать РТРС? Строительство цифровых сетей осуществляется при максимальном задействовании отечественных производителей. В первую очередь это компании с многолетней историей и значительным объемом оборудования, установленного на сетях РТРС, – «Алмаз-Антей» (Москва), «Триада-ТВ» (Новосибирск), «Кабельные сети» (Санкт-Петербург), «МАРТ» (Санкт-Петербург). Но, помимо российских передатчиков, мы также используем оборудование лучших зарубежных производителей, однако при этом обязательным остается условие либо локализации, либо наличия собственного производства в России. На сегодняшний момент локализация производства есть уже у компании Harris («Связь Инжиниринг», Москва) и Rohde & Schwarz (радиозавод в Избербаше, Дагестан). Запуск сетей цифрового вещания в регионах I очереди показал некоторые особенности применения оборудования различных производителей (надежность, ремонтопригодность, удобство обслуживания) и дает основания для выработки предпочтений по выбору оборудования при строительстве сетей последующих этапов. В любом случае РТРС планирует использовать передатчики, которые производятся на территории РФ. Это оборудование будет надежное, качественное, ремонтопригодное, легкое в обслуживании и приемлемое по ценам.

- Сколько производителей передатчиков планируется привлечь к цифровизации России? Необходимо закупать большое количество оборудования. Принимать схему, чтобы это был один производитель, было бы неправильно. Мы стараемся диверсифицировать пул оборудования, минимизировать те риски, которые могут быть связаны с проблемой «подсаживания на иглу» от одного производителя. В то же время большое количество различных марок и моделей передатчиков на сети может вызвать серьезные сложности при эксплуатации, организации сервисного обслуживания и подготовке персонала. Мы считаем, что с учетом масштабов сетей вещания РТРС оптимальное число производителей – около пяти.

- Есть ли связь между расположением завода-производителя и размещением оборудования? Наличие определенного производителя на определенной территории упрощает организацию сервисного обслуживания, обучение персонала, создание сервисных центров, доставку запасных частей. И хотя выбор производителя обусловливается не только «географическими» факторами, мы стараемся соблюдать этот принцип.

- Какие передатчики были использованы для областей первой очереди? Это оборудование компаний «Алмаз-Антей», «Триада-ТВ», «Кабельные сети» и Rohde & Schwarz.

- Производители передатчиков выбираются по результатам тендера? В определенной степени это внутренний тендер. Дело в том, что РТРС не проводит отдельных закупок оборудования, – мы разраба-

Передатчик Rohde & Schwarz

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011 13

телевидениеперсона номера Передатчик «Хэррис Комьюникейшнз Си-Ай-Эс»

Фото – «Хэррис Комьюникейшнз Си-Ай-Эс»

14

ре. Именно поэтому мы хотим, чтобы все производители оборудования проходили сертификацию. Только тогда мы сможем отвечать за качество доставляемого до абонента контента, когда приставка будет иметь лицензию для работы на сети РТРС.

- Будет ли производиться замена низкокачественных приемников? Не за наш счет. Естественно, мы будем всех уведомлять. Программа популяризации цифрового телевидения в России подразумевает разъяснительные работы также и относительно приемников. Платные услуги РТРС - Станет ли РТРС в будущем оператором платных услуг? В рамках взаимоотношений «бизнес – бизнес» РТРС оказывал платные услуги всегда. Но мы не исключаем и возможности оказания платных услуг по модели «бизнес – клиент». Почему нет? В первую очередь мы выполняем социальную функцию, обеспечиваем заполнение информационного вакуума, который существовал в нашей стране в определенных областях. Но нам никто не запрещает заниматься привлечением дополнительных средств путем оказания коммерческих услуг. Часть федеральной целевой программы должна быть финансирована из внебюджетных источников, в том числе и за счет средств, привлеченных РТРС.

- Какие коммерческие услуги оказывает РТРС? В первую очередь это, конечно, услуги по трансляции теле- и радиоканалов. Помимо этого, мы также оказываем услуги по размещению и обслуживанию оборудования клиентов на наших объектах. Есть и другие направления. Например, в Хабаровске развернута сеть VSAT, которая используется не только для технологической связи, но и для оказания коммерческих услуг. В некоторых регионах у нас есть свои радиорелейные и кабельные сети, используемые для передачи данных сторонними операторами.

- Какие новые интерактивные услуги будет предоставлять РТРС? Планируем делать некую интеграцию с «электронным сообществом». По мере развертывания цифровых сетей и запуска второго и третьего мультиплексов будут появляться новые проекты, но об этом пока рано говорить.

- Будет ли РТРС предоставлять услуги мобильного ТВ? ФЦП предусмотрено это направление. Все зависит от востребованности данной услуги на рынке. И в случае консолидированного решения вещателей, операторов мобильной связи и

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

РТРС о продвижении мобильного ТВ, мы сможем в установленные сроки запустить данную услугу на объектах нашей сети.

- Как Вы оцениваете, будет ли пользоваться популярностью мобильное ТВ в России? Мировой опыт показал, что популярность мобильного ТВ оказалась значительно ниже ожидаемой. Станет ли Россия исключением? Сложно ответить однозначно. В любом случае очевидно, что без грамотно составленных предложений для абонентов и нетривиальных маркетинговых решений здесь не обойтись.

- Каковы планы РТРС? В первую очередь – планомерная реализация мероприятий ФЦП. Это развертывание до 2015 года цифровых сетей I мультиплекса по всем субъектам РФ, постепенный, начиная с 2011 года, запуск сетей II и III мультиплексов, с 2012 года – модернизация мощного радиовещания и запуск цифрового радио DRM, а параллельно с этим мы должны завершить создание единой системы мониторинга и управления всеми объектами сетей. Разумеется, при этом никто не снимает с РТРС обязанности по бесперебойному обеспечению аналогового вещания вплоть до принятия регулятором решения о прекращении аналогового ТВ. В целом с поставленными задачами мы справляемся, и к 2015 году, думаю, РТРС станет довольно серьезным игроком не только на рынке B2B, но и на B2C. Юлия Егорова

Фото – «МАРТ»

- Получаете ли вы какиелибо отзывы от первых зрителей цифрового ТВ? Например, многие жители Хабаровского края до 2010 года имели возможность смотреть только один канал – Первый, а теперь у них появилась возможность смотреть целых восемь. Отзывы оттуда идут довольно хорошие. Люди больше не находятся в том информационном вакууме, который был до строительства сетей.

- Постановлением Президента каналы транслируются бесплатно, но сет-топбокс для их приема купить все-таки придется? Каналы распространяются бесплатно, но для просмотра нужен ресивер или телевизор с уже встроенным ресивером.

- Какие сет-топ-боксы будет использовать РТРС? В первую очередь необходимо уточнить, что цифровые приставки используются не РТРС, а зрителями для приема телеканалов. Производство и обеспечение населения приставками не являются задачами РТРС в рамках ФЦП. Зрители вправе выбирать любые модели любых производителей, присутствующих на рынке. Другое дело, что РТРС, со своей стороны, планирует проводить сертификационные испытания абонентских приставок различных производителей с выдачей последующего заключения о соответствии изделий принятым российским стандартам, требуемому уровню надежности и качеству преобразуемого сигнала. Мы хотим, чтобы наша услуга была надежная, качественная и доступная, и этой сертификацией мы хотим предостеречь наших зрителей от приобретения некачественного оборудования.

- Производство ресиверов, как и передатчиков, должно быть локализовано? Это может быть как локализованное, так и внешнее производство.

- Если сертификация ресиверов только предстоит, то какими же приемниками пользуются зрители уже оцифрованных регионов? Люди используют все существующие на рынке ресиверы. Как раз в этом-то и заключается главная проблема. Например, люди, живущие на границе с Китаем, как правило, используют китайские ресиверы, к сожалению, не всегда хорошего качества. Это оставляет отпечаток на РТРС, люди жалуются, что цифровое телевидение не работает, хотя на самом деле зачастую причина плохого качества сигнала – в низкокачественном ресиве-

Передатчик «МАРТ»

www.mediarama.ru

телевидение спорт

Гейм за «НТВ-Плюс» Трансляция полуфинала Кубка Федерации по ттеннису из дворца спорта «Мегаспорт»

Дворец спорта «Мегаспорт» – крытое спортивное сооружение, расположенное на Ходынском поле. Построен 11 декабря 2006 г. Площадь объекта – 62,5 тыс. кв. м. Количество зрителей – 14 000 человек. Ледовая арена – 60х30 метров. Генеральный директор – Михаил Загайнов.

ции Юлии Мордмиллович, такая расстановка камер дает возможность всегда показывать лицо спортсмена – не только во время розыгрыша мяча, но и во время отдыха и других пауз игры. В отличие от трансляций командных видов спорта, в теннисе большая часть эмоций скрыта в глазах спортсменов, что и требуется передать в трансляции. На трибунах была сделана импровизированная студия с хорошим видом на поле. Здесь располагались ведущие трансляции. Включения из студии с обсуждением ярких моментов встречи проводились до начала матча, в перерывах и по окончанию игры.

В рамках трансляции готовилось две программы: собственная и международная. Собственная программа выходила в эфир за 40 минут до начала матча, в ней ведущие рассказывали о предстоящей встрече, о теннисистках, которые выйдут на корт. Международная – за 15, на ней брался план с камеры BeautyShot с наложенной трансляционной графикой. Такой же план брался и во время включений корреспондента. В рамках собственной программы перед матчем выходили сюжеты, снятые во время разминки спортсменок перед игрой. Съемки велись на камеры Panasonic. Монтаж произво-

Все фото – Святослав Скобеев

Полуфинальный матч Кубка Федерации по теннису между сборными России и Италии прошел в московском дворце спорта «Мегаспорт». Наши теннисистки одержали крупную победу со счетом 5:0, отдав соперницам только один сет. В финале нашу сборную будут ждать теннисистки из Чехии, которые, в свою очередь, в упорной борьбе одолели спортсменок из Бельгии со счетом 3:2.

Все пять матчей полуфинала показывал телеканал «НТВ-Плюс Теннис» в прямом эфире. Для обеспечения эфира телекомпания «НТВ-Плюс» арендовала ПТС-HD-30 у компании «Интекс». Кроме этого, в трансляции были задействованы ПЗС, арендованная у ТТЦ «Останкино», станции «Россия» и EBU. По периметру корта было расставлено 19 камер Sony HDC-1550 с объективами Canon разной кратности. Управление настройками камер производилось по средствам Camera Control Unit (CCU) из ПТС операторами CCU. Трансляция велась в формате HD со стереозвуком. По мнению режиссера трансля-

16

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

www.mediarama.ru

Иллюстрация –Софья Евстигнеева

Расположение камер во время трансляции матчей Кубка Федерации по теннису во дворце спорта «Мегаспорт»

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011 17

телевидение спорт 32-камерная HD передвижная телевизионная станция Габариты Длина: 1360 см Ширина: 250 (450) см Высота: 400 см Видеооборудование Камеры: Sony HDC-1550 (4/3-16/9) – до 28 шт., HDC-3300 (Super Slow Motion) – до 4 шт. Оптика: x86, x72, x40, x22, x11. Видеосвитчер: MVS 8000 A, отдельные консоли 3M/E + 2М/Е, возможно формирование 2 программ, MVE – 8000 Digital Effects Processor. Матрица: 264x360 NVISION. Внешние источники: до 8 HD/SD-SDI с синхронизацией, 15 HD/SD синхронизированных. Видеоповторы: до 7 серверов повторов, из них 3 EVS 4x2 и 4 SuperSloMo/4 x EVS 3x1; возможность установки 7 серверов EVS 4x2. Видеомагнитофоны: до 8 HDCAM, Digital Betacam. Вспомогательный автомобиль: дополнительная аппаратная для режиссера/звукорежиссера/ комментатора с возможностью установки соответствующего оборудования и контроля до 16 источников видео. Звуковое оборудование Микшерный пульт: цифровой пульт Studer Vista 8: 40+10, 296 моновходов, 156 моновыходов, 3 эмбедера, 4 деэмбедера, 2 телефонных гибрида, набор различных микрофонов. Для формирования второй программы цифровой пульт Yamaha dm1000. Оборудование связи Связная матрица: Telex Adam 120x120, 20-20000 Hz, гибкое программирование, до 15 4-проводных связей, выносные панели, 4 радио Белтпака (beltpack). дился в ПТС с использованием Panasonic Laptop P2 HD, который позволяет не только смонтировать сюжет, но и передавать сигнал в эфир прямо с прибора. Комментаторские позиции тоже были размещены на трибунах, где работали российский и итальянский журналисты. Последний вы-

18

ходил в эфир вместе с началом вещания международной программы. Звук международной программы формировался на ПЗС, а собственной – в ПТС. Технические характеристики ПТС позволяли формировать звук без использования специальной машины, но тогда

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

звукорежиссерам пришлось бы использовать наушники. Звук передавался по четырем дорожкам: первая и вторая были отданы под интершум, третья – российский комментатор, четвертая – итальянский. Звук от корреспонден-

тов, ведущих и с прочих включений с корта шел в интершумовом канале, чтобы избежать брака по звуку: отставания или опережения звука картинки. Третья и четвертая отдавались под международную программу. По этим дорожкам в эфире зарубежных каналов шел звук от иностранных комментаторов. Видеоповторы монтировались на оборудовании EVS. Три устройства были отданы на формирование собственной программы, один из которых брал сигнал с камеры Super Slow Motion, и один – на международной. Трансляционная графика была на английском языке и накладывалась в ПТС. Также в эфир выходила графика с системы Hawk-eye. Картинка с Hawk-eye бралась, только когда одна из теннисисток просила у судьи удостоверить точность попадания мяча. В других спорных ситуациях брались повторы с обычных камер. Святослав Скобеев

Hawk-eye (Ястребиный глаз) – технология, позволяющая теннисистам проверять действия судей на корте. В течение одного сета технологией можно воспользоваться три раза и просмотреть спорный эпизод. Если их претензии оказываются оправданными, число попыток сохраняется. Кроме этого, технология ведет всю статистику игры.

www.mediarama.ru

Все фото – Александр Широких

телевидениефоторепортаж

20

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

www.mediarama.ru

Конкурс «Евровидение» проводится с мая 1956 г. Первый конкус состоялся в Лугано (Швейцария). Организатор – Европейский вещательный союз (EBU). «Евровидение» проводится каждый май между странами – действительными членами EBU. В свое время в «Евровидении» принимали участие Хулио Иглесиас, Селин Дион (1988), ABBA (1974), Алла Пугачева, Secret Garden (1995), Филипп Киркоров, «Тату», Патрисия Каас, Riverdance и др. Россия побеждала в конкурсе в 2008 году (Дима Билан с песней «Believe»). Победители последних лет: Финляндия (2006), Сербия (2007), Россия (2008), Норвегия (2009), Германия (2010), Азербайджан (2011). Ежегодная аудитория – 100-125 млн человек в более чем 45 странах. Исполнительный супервайзор EBU – Йон Ола Санд (Норвегия). Супервайзер мероприятия – Ситсе Баккер. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011 21

телевидениеперсона номера телевидениефоторепортаж

22

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011 23

телевидение реалити-шоу

Телецентр реалити-шоу Интервью с техническим директором проекта «Дом-2» Владимиром Кошелевым Все фото – Юлия Егорова

«Дом-2» – российское реалити-шоу. Впервые вышло в эфир 11 мая 2004 года. Эксклюзивными правами на показ обладает телеканал ТНТ.

- В мае нашумевшему проекту «Дом-2» исполнилось семь лет. С чего все начиналось? Проект был запущен в мае 2004 года. Участники проекта должны были вместе построить дом, и та пара, которая больше всех понравилась зрителям, получала этот дом в собственность. Изначально планировалось, что проект продлится один сезон (с мая по сентябрь), но потом он начал развиваться. Сначала все оборудование находилось в стандартных деревянных вагончиках, но наступление зимы и увеличение количества участников потребовало более основательных помещений. Так началось строительство местного телецентра. В настоящий момент у проекта есть две съемочные площадки – «поляна» и «город». «Город» возник спустя три года с момента начала проекта. Видео - Кто был системным интегратором проекта? Проект запускался следующим образом: все нужно было сделать «вчера», поэтому системными интеграторами были мы сами, а вот все оборудование поставила нам компания «Окно-ТВ» - эта компания оказалась единственной, у кого в то время в наличии было нужное количество необходимого нам оборудования, с того

момента мы очень плотно с ними работаем.

- Как обновлялся технический парк на протяжении этих лет? Изначально основой для съемочного процесса были камеры ПТС, установленные в операторских коридорах, камеры CCTV были дополнительным оборудованием, позволяющим оперативно реагировать на события, происходящие на съемочной площадке, а также снимать в ночном режиме. В 2004 году на проекте было 16 купольных управляемых камер Panasonic 320 и матрица Panasonic на 16 входов для управления ими. Но после того как проект начал расширяться, и периметр, в котором велись съемки, увеличился в несколько раз, были закуплены дополнительные управляемые камеры, которые стали основным съемочным оборудованием и работают по сей день. Для управления ими была приобретена модульная матрица Panasonic 550, которая работает до сих пор. У нас есть резервные блоки матрицы Panasonic, которые мы еще ни разу не использовали, это стопроцентный горячий резерв. За пультами управления работали два оператора на джойстиках, они могли выбрать любую камеру и взять в кадр любого участника или группу. Кроме этого, в некоторых точках были установлены неуправляемые видеокамеры Panasonic 470.

Аппаратная «Дом-2 – Город»

24

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

- Какое съемочное оборудование используется на проекте в настоящее время? На «поляне» стоит матричный коммутатор Panasonic WJ-SX 550C, который управляется тремя контроллерами Panasonic 550. К коммутатору подключены управляемые купольные камеры Panasonic – WV-CS 570, «день-ночь» WV-CS 850 и WV-CS 950 и камеры наружного наблюдения «день-ночь» WVCW 860A. Всего 64 камеры. Кроме того, на «поляне» стоит шестикамерная ПТС смонтированная во флайт-кейсах. В ПТС используются видеокамеры Sony DXC-D50P c оптикой Canon. Постоянно работает операторский кран Egripment Sky King. Второй кран, ультрасовременный телескоп Egripment Xtreme T12 задействован в случаях, когда проходят концерты и конкурсы, – тогда

Владимир Кошелев в 1980 году окончил Московский электротехнический институт связи. Работал инженером, старшим инженером на ТТЦ «Останкино», директором телестудии РИК «Культура». С 2000 г. - директор ТРК холдинга «Моя Семья».

работают оба крана крана. На данный момент на площадке «поляна» используются 80 камер различного типа, включенные в общую программную матрицу.

- Сколькими камерами позволяет управлять матрица Panasonic 550? Максимальное количество камер без блока расширения – 64, с блоком – 128.

- Что представляет собой телецентр «Дома-2»? Это отдельно построенное здание, расположенное на территории проекта. Оно состоит www.mediarama.ru

телевидение реалити-шоу из большого зала, где находится видеостена на 80 мониторов, консолей, за которыми работают операторы джойстиков, режиссеры, логгеры, редакторы, а в конце два рабочих места звукорежиссеров. За видеостеной расположена техническая аппаратная, где находится видео- и аудиооборудование. Постоянно пишутся четыре потока, в пять утра диски меняются, после чего они доставляются на монтаж.

- Какое оборудование используется на площадке «город»? Когда появился проект «Дом-2 – Город», были куплены управляемые мультизадачные видеокамеры Panasonic AW-E 650 (15 шт.) и AW-E 655 (10 шт.) с объективами Fujinon. Камеры установлены на 25 поворотных устройствах Panasonic AW-PH 360, которые управляются пятью контроллерами Panasonic 650. Контроллерами Panasonic 161 управляются две наружные камеры WV-CW 960, расположенные на крыше здания. Все камеры работают круглосуточно. На лобном месте, на крыше работает четырехкамерная ПТС, аналогичная той, что на «поляне». Выключаются камеры только на Новый год. Если требуется ремонт, то на место сломанного оборудования устанавливается аналогичное, взятое из горячего резерва. Что касается камер, то на протяжении последних двух лет мы ничего не отправляли ни на профилактику, ни в ремонт. С поворотниками были некоторые проблемы, но компания «Окно-

контроллер Panasonic

ТВ» эти проблемы оперативно решала.

- На какой носитель производится запись? Изначально на «поляне» все писалось на Betacam, а в «городе» – на DVCAM, но два года назад состоялся переход на безленточную технологию – стали писать на жесткие диски. На телеканал ТНТ весь материал мы выдаем в виде файлов по сети.

- Каким образом происходит монтаж? На проекте работают логгеры и споттеры – редакторы, отмечающие самые интересные моменты шоу, а потом прописывающие их тайм-коды. После чего монтажер приступает к работе под руководством редактора. Монтаж производится на рабочих станциях Avid.

Panasonic AW-E 650

После монтажа материал идет на озвучание на ProTools и затем пересылается по сети на канал. Отснятый материал хранится на дисках в течение десяти суток.

- Планируете ли приобретение какого-либо оборудования в ближайшее время?

Panasonic выпустила очень интересную линейку камер AW-HE 50. Мы их тестировали – они нам очень понравились, и если бы у нас была техническая возможность установить эти камеры, мы, конечно же, стали бы их использовать. Если у проекта «Дом-2» появится новая площадка, то мы планируем купить эти камеры. Звук и свет - Какие радиосистемы используются на проекте?

Участники постоянно ходят с передатчиками Sennheiser Evolution 500 G2. На проекте работает 120 приемников. Это связано с тем, что площадка большая, а на ее территории расположены несколько зданий, что сильно ограничивает зону уверенного приема. Поэтому в нужных местах ставится микрофонный пул, в котором установлено по 24 приемника, потом мультикором сигнал ведется на коммутатор. На самой площадке и в зданиях расположены пять пулов.

- Какие микшерные пульты используются на проекте?

Mackie SR32 4-VLZ Pro используются практически с начала проекта, сейчас такие пульты уже не производятся.

- Как организована работа звукорежиссеров? На каждой площадке есть две независимые звукорежиссерские аппаратные, привязанные к режиссеру на пультах. С помощью матриц (LES 128х64 на «поляне» и LES 96х64 - в «городе») они имеют оперативный доступ ко всем микрофонам, расположенным на площадке.

- Какое световое оборудование используется на проекте? С начала проекта работают три пульта Jands HOG 1000. Почти все световые приборы – компании ARRI. Около двадцати приборов работают постоянно. А когда устраиваются концерты, естественно, бывает задействовано значительно больше света. Также есть приборы Cyber Light, Robe Wash 575 XT. Свет на проекте очень мобилен (за исключением «лобного места», где постоянно работают десять приборов), в зависимости от ситуации меняется и количество, и конфигурация приборов. Юлия Егорова

26

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

www.mediarama.ru

телевидение проект

Подвижный свет Инсталляция осветительного оборудования в ГТРК «Ставрополье» в Пятигорске

28

Все фото – Ilyte

В рамках реализации Федеральной адресно-инвестиционной программы переоснащения телевизионных комплексов ВГТРК на территории РФ перед специалистами компании «Сэмлайт» была поставлена задача спроектировать, изготовить и смонтировать комплект осветительного оборудования, предназначенного для проведения съемок в помещении телевизионного студийного павильона АСБ ГТРК «Ставрополье» в Пятигорске. Обновленная студия планируется для трансляции новостных программ с тремя точками съемки и одновременно должна быть приспособлена к проведению больших ток-шоу. Работы по согласованию и проектированию начались в сентябре 2010 года. Исходя из назначения студии, было решено сделать максимально подвижной систему перемещения осветительного оборудования, что и обусловило применение шести параллельных дорог, по которым перемещаются рельсы с подвешенными на них световыми приборами. Использование двойных кареток и поперечных рельсов позволило обеспечить полное

покрытие студии и устанавливать расположение рельсов под углом в значительных пределах. Для подвеса рельсовых дорог был разработан специальный силовой

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

потолок, позволяющий надежно фиксировать рельсы и разместить трубную разводку. Для регулировки прожекторов по высоте применены пантогра-

фы Up-Lyte 4 с ручным приводом и телескопические удлинители. Общая система технологического потолка площадью 300 кв. метров включает в себя: - шесть световых дорог UP-LYTE S.A.M. R60 общей длиной 114 метров с полезной нагрузкой 60 кг на каждый метр дороги, 91 узел крепления, 120 кронштейнов подвеса элементов дорог и 18 узлов стыковки; - 58 метров фоновой дороги с четырьмя угловыми элементами (радиус поворота 1,05 метра), с допустимой полезной нагрузкой 25 кг на каждый метр дороги; - 28 передвижных штанг для полезной нагрузки 100 кг каждая; - передвижной фон – хромакей 20х4,5 м. Все составляющие элементы несущего силового потолка крепились к несущим конструкциям перекрытия потолка с помощью узлов крепления на резьбовых соединениях. Параллельно с работами по монтажу технологического потолка выполнялась инсталляция системы управления светом. www.mediarama.ru

в соответствии с нормами «Межотраслевых правил по охране труда (правила безопасности при эксплуатации электроустановок)», «Правил эксплуатации электроустановок потребителей», «Межотраслевых правил по охране труда при работе на высоте», «Правил устройства и безопасной эксплуатации грузоподъемных кранов» и техническими условиями на изготовление. Изделия выдержали статические испытания с 25% перегрузкой в течение десяти минут. Результаты испытаний, проведенных 1 февраля 2011 года, показали высокое качество оборудования и проведенных работ. Комплекс принят в эксплуатацию без замечаний. Представители заказчика отметили высокую профессиональную подготовку и качество проведения работ. После завершения всех работ студия стала действительно многофункциональной – быстрая трансформация и настройка оборудования позволяет использовать ее для подготовки любых типов программ – от новостных до массовых развлекательных передач и ток-шоу. Олег Самарин Основу силовой части составили диммеры D240/3 I-lyte, проверенные временем и надежные в эксплуатации, пульт управления Logocam CDA 12/24. Силовая разводка была выполнена в стальных профилированных коробах и проведена двумя линиями на силовом потолке. Осветительный парк представлен следующими приборами: - заполняющий свет – люминесцентные светильники Fluo-Lyte c DMX-управлением; - направленный и рисующий – линзовые светильники I Lyte Junuor мощностью от 300 до 2000 Вт; - фоновое освещение – I-Lyte Cyclorama 1250 A.

www.mediarama.ru

Учитывая, что система освещения требует постоянной смены расположения приборов в зависимости от назначения съемок, в коробах на силовом потолке было размещено достаточное количество силовых линий и линий DMX, питающихся через усилительраспределитель сигнала I-Lyte SA-6. Данный технический проект прошел экспертизу в ВГТРК и был утвержден без существенных замечаний. Весь комплекс несущего и монтажного силовых потолков с элементами фоновой дороги и рельсовой системы освидетельствованы и испытаны на стенде

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011 29

телевидение компания

Масштабные proекты Интервью с руководителем отдела проектов компании ProVideo Systems Игорем Фрейдлином Компания ProVideo Systems образована в 2003 г. на базе компании «Мультимедиа Клуб», работающей в области мультимедиа, домашнего и профессионального звука и видео уже более 12 лет. Реализует поставки современного оборудования и ПО для производства видео-, аудиоконтента, создания цифрового кино, 3D и стерео, оснащения кино- и видеостудий, а также создания профессиональных видеосистем. Стратегическое направление – системная дистрибуция. Партнеры: Accusys, Adobe, AJA Video Systems, Apple, Assimilate, ATTO Technology, Autodesk, Automatic Duck, Avid (DigiDesign, Euphonix), Chaos Group, Contour Design, e-on software, eyeon Software, Gallery Sienna, Genarts, Grass Valley (Canopus), Infortrend, Isilon, i-Stor, JLCooper, JVC, Logic Keyboards, Mc DSP, Media Service, MOTU, Nexto DI, OmniTek, Panasonic, Pixologic, Qualstar, Rhozet, Shining Technology, Softron Media Service, Sonnet, Telestream, VSN, XenData, 360 Systems и др. В 2008 году открыт учебный центр Apple Authorised Training Center. Генеральный директор – Евгений Субочев.

пании участвовавшие в тендере пании, тендере, предлагали библиотеки с таким же софтом.

- В чем преимущества библиотеки Qualstar XLS? Библиотеку Qulstar выгодно отличает сочетание «цена – качество». По количеству картриджей на квадратный метр Qualstar обходит всех конкурентов. Размер данной библиотеки – 42 дюйма. Кроме того, благодаря конструктивному строению, библиотека обладает лучшими показателями на рынке. Это ленточная библиотека, в которой установлены 245 картриджей LTO5. Объем каждого картриджа – 1,6 Тб. И весь этот объем находится в одной стойке. Ленты используются Fuji, производитель заявляет, что срок

лет Но до сих пор хранения – 30 лет. не было возможности это проверить на практике, потому что лента имеет свой цикл обновлений: каждые 4–5 лет происходит выпуск нового формата. И, как правило, пользователи данного формата переносят данные с лент прошлого формата на ленты нового, т. к. плотность всегда удваивается. К примеру, прошлое поколение лент LTO4 было 800 Гб. Фактически получается, что пользователь через 4–5 лет произведет полное копирование своих данных на ленты большего объема, физически картриджей останется столько же, но емкость возрастет в два раза. Это позволяет произвести апгрейд с минимальными вложениями.

Фото – ProVideo Systems

Библиотека Qualistar - Расскажите о поставке библиотеки в «Техностайл Технолоджи» (группа «Красный квадрат») компанией ProVideo Systems. В свое время мы поставили туда большой производственный комплекс, больше 40 машин. Со временем у них возникла потребность архивировать этот материал. Они объявили тендер на поставку библиотеки, в котором участвовали шесть компаний, в том числе и мы. Победил наш проект.

- Каким требованиям должна была отвечать библиотека? Согласно техническому заданию, библиотека должна была вмещать более 365 Тб данных, быть роботизированной и совместимой с определенным софтом. Мы представили ленточную библиотеку Qualstar XLS нашего партнера – американской компании Qualstar, которая поставляет оборудование в правительственные и военные структуры. Мы эксклюзивный представитель этой компании в России. Библиотека оборудована софтом XenData. Кстати, все ком-

Общий вид Qualstar XLS-библиотек

30

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

Самое большое преимущество ленточных библиотек в том, что, в отличие от дисковых массивов, они потребляют значительно меньшее электроэнергии – не более двух кВт, как электрический чайник.

- Сколько времени заняла инсталляция библиотеки? С момента подписания контракта до установки прошло около трех месяцев. Из них месяц библиотека была в производстве, около месяца ушло на доставку, а установка заняла две недели. Большую часть времени заняла не ее физическая установка, а включение библиотеки в общий процесс: настройка, инсталляция, калибровка. Специфика установки библиотеки заключается в том, что она должна стоять идеально ровно, чтобы не было ни малейших перекосов. Это очень важно, потому что внутри библиотек расположены движущиеся роботы, которые захватывают картриджи. В случае если она будет стоять с перекосом, робот может промахнуться мимо кассеты, что повлечет за собой сбой в работе системы. Библиотека заработала в июне 2010 года. За все время работы никаких сбоев в работе библиотеки не было.

- Кто занимался установкой библиотеки? Инженеры компании ProVideo Systems совместно со специалистами «Техностайл Технолоджи».

- Кто осуществляет техническую поддержку? Мы обеспечиваем полноценную техническую поддержку, у нас есть сертифицированный специалист по продукции Qualistar. Также на складе мы имеем минимальный комплект запасных частей, которые могут потребоваться, если что-то выйдет из строя. www.mediarama.ru

Фото – Юлия Егорова

Общий дисковый массив Isilon IQ 1920i

30 комплектов ProTools HD. Это уникальный проект на нашем рынке. Мы начали работать над ним около года назад. Мы выиграли этот тендер, потому что предложили не только оптимальные условия, но и дополнительные услуги: обучение персонала, сервисные услуги, а также мы обязуемся иметь у себя на складе комплект запасных частей для горячей замены оборудования. По совокупности всех этих факторов мы выиграли тендер.

- На каком этапе находится проект? Сейчас на этапе отгрузки, потом будет инсталляция, думаю, это займет несколько месяцев. На студии Cinelab планируются две Dolby-студии и большое количество аппаратных телезаписи и дубляжа. По моим ощущениям, это

будет самый большой звуковой комплекс на территории России, а может, и Восточной Европы, где в одном месте будет сконцентрировано такое количество оборудования. Думаю, что по концентрации оборудования на квадратный метр он будет даже больше, чем «Мосфильм».

- Компания Avid предоставляет услуги технических специалистов? Мы как дистрибьютор имеем специалистов у себя в штате, которые будут обеспечивать поддержку в дальнейшем. Все проходило при непосредственном участии московского офиса Avid, отдельно хотелось бы поблагодарить менеджера по продажам в странах СНГ компании Avid Александра Шуха за помощь. Он оказал нам очень большую поддержку в этом проекте.

Монтажная станция на киностудии RWS (Санкт-Петербург)

Юлия Егорова Фото – ProVideo Systems

- В чем особенности софта XenData? Он позволяет всю библиотеку, которая состоит из 245 картриджей, видеть в виде одного диска очень большого объема. Пользователи не должны задумываться, на какой картридж записана информация, где она находится. Они просто отправляют файл в архив, а все остальное делает софт. Но с ним есть определенные проблемы: он показывает недостаточную производительность в работе. Мы уже связались с инженерами XenData, они должны приехать в Москву, на месте разобраться, в чем проблема.

- Где еще в России установлены библиотеки Qualstar? Подобных библиотек в России больше нет. Сейчас мы ведем переговоры с несколькими компаниями, которые заинтересовались их установкой. Надеюсь, что в ближайшем будущем мы поставим их еще на несколько телеканалов. Уже ведутся переговоры о поставке пятитерабайтной библиотеки. Основной рынок для Qualstar – американский. Много телеканалов и студий в Голливуде используют их библиотеки для хранения. Кроме того, все правительственные структуры США: сенат, Пентагон.

Апгрейд нижегородского ТВ - Над какими еще проектами в настоящее время работает ваша компания? Мы заключили контракт по техническому переоснащению нижегородской телекомпании, которая будет оснащена по самому последнему слову техники: компьютеры Apple iMac, системы автоматизации Sienna, общий дисковый массив Isilon. По уровню технического воплощения это будет первая в истории России телекомпания, построенная на новых принципах. Мы предложили технически смелое решение, которое еще мало где применялось. Специалисты телекомпании оценили новаторство решения и согласились.

- Почему был выбран iMac, а не MacPro? Он удобнее, дешевле, это компьютер и монитор вместе, никаких кабелей, никакой оптики, все подключение по Ethernet, скоростей производства хватает с запасом. Ядро системы – Isilon, которое позволяет наращивать производительность всего комплекса и добавлять новые рабочие места в течение 30 секунд. Это уникальная вещь, широко используемая на Западе, но еще мало – у нас.

- Где еще в России установлено оборудование Isilon? Сервер AvtoRu работает на массиве Isilon. На днях мы будем делать поставку на киностудию MainRoad Post, которая занимается производством графики для кинофильмов, они тоже выбрали Isilon как ядро своей системы для построения рендер-фермы.

ProTools для Cinelab - Над какими проектами сейчас работает ваша компания? Осуществляем большую поставку Avid ProTools для киностудии Cinelab, которая строит новый аудиопостпродакшн-комплекс. Бюджет превышает $500 000. Около www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011 31

Легкий переход на безленточные технологии Универсальные системы видеопроизводства Slomo.TV Оборудование Slomo.TV получило широкую известность в первую очередь благодаря своим передовым решениям в области безленточных HD-tapeless-технологий многоканальной записи. Крупнейшие отечественные производители телевизионного контента с каждым годом все более активно используют это оборудование в своей повседневной работе. Основой модельного ряда оборудования Slomo.TV являются универсальные цифровые системы multichannel recorder (MCR) для многоканальной студийной видеозаписи / замедленных повторов с параллельным (одновременным) поиском и воспроизведением с управляемой скоростью (Instant Replay/Slow Motion), с возможностью записи на одну систему от четырех до 12 студийных SD/HD-каналов, с поддержкой нативных форматов файлов видеомонтажных систем, с возможностью интеграции с системами спортивного судейства. Благодаря своей многофункциональности системы Slomo.TV позволяют легко заменить ленточные видеомагнитофоны при записи передач в студии, на спортивных трансляциях и «живых» эфирах. Системы Slomo.TV изначально создавались не только как системы спортивных повторов, но и как решение для многоканальной видеозаписи. Имея огромный опыт работы с различными системами видеомонтажа и зная изнутри весь процесс телевизионного производства, при проектировании систем разработчики руководствовались следующими важными принципами: - нативность (native – «родные») создаваемых видеофайлов – то есть их полная идентичность по компрессии и формату файлам, создаваемым монтажной системой;

32

- абсолютная надежность записи видеоматериала, которая параллельно производится сразу на два физически разных файловых хранилища: на встроенный внутренний видеомассив и на отчуждаемые диски с нативными видеофайлами; - максимально возможная синхронность каналов видео, звука и таймкода; - визуальный контроль за входными видеоисточниками, не требующий дополнительных видеомониторов, а также постоянный мониторинг уровня звука с использованием удобных, легко читаемых аудиометров; - возможность контроля записанных видеоматериалов во время записи; - доступность материалов для монтажа сразу после команды «стоп мотор»; - жесткие диски используются аналогично штатной видеокассете: с отчуждаемостью, возможностью смены дисков без специальных инструментов и использования в системах видеомонтажа без специального программного обеспечения и аппаратуры; - возможность работы с различными типами файловых хранилищ; - многоканальность системы при минимальных размерах; - возможность использования системы для воспроизведения видеофайлов во время записи. Реализация этих принципов образует технологию DMR (Direct Movie Record – «прямая запись» видео), используемую в системах Slomo.

TV. Название технологии максимально точно передает ее основной принцип: видео и звук записываются на отчуждаемый быстросъемный жесткий диск сразу в виде нативных для

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

выбранной монтажной системы видеофайлов. Помимо собственно видео и звуковых данных, система записывает дорожку таймкода LTC и астрономического времени. Большинство подобных систем в настоящее время позволяют записывать видеофайлы физически только на одно файловое хранилище – на встроенную дисковую подсистему, при этом для отчуждения файлов (передачи на монтаж) требуется проведение дополнительной операции экспорта на внешний жесткий диск. Часто записанные такими системами файлы не являются нативными, и из-за разницы в формате файлов или типе компрессии необходим их импорт в систему видеомонтажа. Кроме того, не все видеофайлы, даже те, что не требуют импорта, обеспечивают реалтаймовый монтаж. В целях достижения максимальной надежности работы систем Slomo.TV и гарантированной сохранности записанного видеоматериала, запись на встроенный видеомассив производится в специальном формате видеофайлов – SMV, обладающем свойством не терять записанные данные в случае любой нештатной финализации записи, например, даже при потере питания или аварийной перезагрузке Hard reboot. Если возникшая нештатная ситуация приведет к потере информации на дисках DMR (например, произошло некорректное закрытие файлов MXF и QT, что повлекло потерю видеоданных), то можно провести несложную операцию экспорта со встроенного видеомассива и восстановить эти данные в виде нативных файлов. Благодаря параллельной записи на два различных физических массива (встроенный массив и отчуждаемые диски DMR) достигается высочайшая надежность соwww.mediarama.ru

Все фото – «ПТС»/Slomo.TV

Общий вид систем Jungo Video Brick

телевидение оборудование

Общий вид систем Fulcrum, Dominator, Blackjack

хранности записанного материала. При такой технологии резервирования ситуация безвозвратной потери уже записанных системой Slomo.TV видеоматериалов практически исключена. Запись видео на отчуждаемые быстросъемные диски DMR, устанавливаемые в специальные дожимные кассеты, ведется в виде уже готовых к монтажу нативных файлов (таких как, например, QuickTime для Apple Final Cut или MXF для Avid). Необходимые пользователю форматы устанавливаются при заказе системы или могут добавляться в последующем в виде опций. Сразу после остановки записи диски DMR могут быть извлечены и подключены к монтажной системе с помощью док-станции Docking Station USB2.0/eSATA, входящей в комплект системы. В случае отсутствия времени для копирования материалов на монтажный RAID станции монтажа, возможен монтаж непосредственно с этих дисков. Один жесткий диск вмещает 18 часов записи SD-видео с качеством Digital Betacam или восемь часов Full HD с качеством Digital Betacam/HDCAM. В ходе дальнейшего развития технологии записи от DMR к DMR2 возможность одновременно с записью делать полноценные замедленные видеоповторы стала штатной. На сегодняшний день технология DMR2, благодаря дополнительному режиму-опции, позволяет в ходе записи HD-видео производить одновременно запись и нативных Full-HD-файлов и прокси файлов в SD-разрешении. Прокси-файлы по-

лучаются в системе путем Downscale понижающей конверсии. Записываемые параллельно с потоком высокого разрешения прокси-файлы и файлы метаданных взаимно синхронизированы по временному коду. Основные преимущества использования «облегченных» видеоданных низкого разрешения включают: дистанционный просмотр контента, черновой монтаж по прокси-файлам и обеспечение работы с архивом. Использование прокси-производства на простой аппаратной платформе с дальнейшим преобразованием Video MixDown и пересборкой материала в высоком разрешении значительно ускоряет и облегчает процесс монтажа. Благодаря уникальной технологии DMR2, система Slomo.TV является единственной в мире системой, позволяющей одновременно делать следующие операции: записывать видеофайлы сразу на два различных физических массива в различных форматах, производить поиск и полноценные замедленные видеоповторы, обеспечивать запись HDвидео на съемные диски DMR и в виде нативных Full-HD-файлов и в виде их SD- прокси-версий. Все это делает технологию DMR2 все более популярной и востребованной. Модельный ряд оборудования Slomo.TV охватывает весь диапазон возможных применений как в составе студии или АСБ, так и в случае мобильного использования, в том числе и в составе ПТС. Конструктив корпуса систем обеспечивает их установку в стандартные 19'' рековые стойки. Высота устройств

Общий вид систем Arrow

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011 33

телевидениеоборудование Общий вид систем Simple SD и Simple HD

в зависимости от предназначения и функционала составляет: 4U – для полноразмерных устройств, 2U – для компактных устройств и 1U – для портативных устройств. Некоторые из моделей компактного и портативного исполнения занимают по ширине половину стандартной 19'' рековой стойки, что при высоте устройства 1U или 2U позволяет значительно экономить место, например, в ПТС. Глубина корпуса составляет: 56 см для полноразмерных и 40–50 см для компактных и портативных устройств. Практически все модели производятся в двух вариантах исполнения: SD-системы для записи ТВ-сигналов стандартного разрешения с входными интерфейсами SD-SDI и HD-системы, способные работать как со стандартными сигналами SD-SDI, так и с сигналами HD-SDI высокого разрешения. Для пользователей SDсистем производитель предоставляет возможность апгрейда до уровня HD. Системы SD и HD полноразмерного 4U/56cm исполнения обеспечивают от четырех до 12 каналов записи в одном корпусе: - Fulcrum – четыре канала записи; - Dominator – шесть каналов записи; - Blackjack – восемь и 12 каналов записи. Таким образом, по названию модели можно определить ее основные характеристики. Например, Dominator HD – система многоканальной записи и повторов для работы с шестью входными сигналами SDI -стандартов SD/ HD. Программное обеспечение позволяет работать как с HD-, так и с SDсигналами. Комплектуется дисковой подсистемой 4ТБ, двумя DMR-кассетами и пультом управления повторами. В режиме повторов обе-

34

спечивают запись шести каналов, поиск по одному или всем каналам одновременно и воспроизведение двух каналов записи с эффектом перехода между ними. Кроме базовых SD- и HDмоделей Fulcrum, Dominator и Blackjack, модельный ряд предусматривает и варианты исполнения HD-систем с дополнительными возможностями для обеспечения работы с 3D- и суперскоростными (SuperMotion 2х/3х) камерами. Например, в семействе шестиканальных систем Dominator доступны к заказу следующие модели.

Dominator 3D – система для работы с 3D-HDсигналами, как для последующего монтажа, так и в режиме 3D-повторов. Аппаратное обеспечение имеет 3D-HD-SDI-видеовыход, специальный дополнительный монитор для контроля 3D и две пары 3D-очков Nvidia. Система с тремя 3D входами на сегодняшний день является достаточно уникальным техническим решением.

Dominator SM – система для работы с SuperMotion-камерами 2х/3х. Поддерживает либо три камеры 2x, либо две камеры 3х. Очень выгодным по цене решением, специально предназначенным для HD/ SD-телетрансляций со спортивных стадионов и для вывода HD/SD-повторов на видеотабло, являются HD-L системы Fulcrum HD-L и Dominator HD-L. Основным их

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

предназначением является обеспечение замедленных видеоповторов красочных спортивных моментов. Системы HD-L способны воспроизводить два канала с эффектом перехода между ними с выводом альфа-канала для графического оформления. Облегченный вариант исполнения Lite, нацеленный на повторы (в таких системах не ведется запись в нативных монтажных видеофалах), позволил снизить цену на SD/HD-повторную HD-Lсистему до уровня цены системы SD. Полноразмерные 4U/56cm системы SD и HD могут поставляться на выбор пользователя как на стандартной серверной платформе, так и в конфигурации Plus – на новом шасси Full Size (FS) Full Functions (FF). Расширенная аппаратная платформа Plus позволяет легко подключать новые опции и получать новые возможности путем проведения простых софтовых апгрейдов без отправки систем производителю. Так, SD-системы в конфигурации Plus уже являются HD Ready и им доступен апгрейд до уровня HD просто за счет приобретения соответствующих софтовых опций. В свою очередь, HD-системы уже изначально являются 3D Ready – т. е. имеется возможность, после приобретения соответствующей софтовой опции, обеспечивать 3D-повторы. Кроме того, шире и базовые аппаратные возможности – имеется восемь каналов аналогового звука Balanced XLR, встроенный альфа-канал. Новая дисковая подсистема позволяет изменять емкость подсистемы с базовых 4 ТБ до 8 ТБ или 16 ТБ (для DMR-режима записи) и позволяет в полевых условиях легко ее переконфигурировать. Такая Flexible Storage подсистема, в зависимости от выполняемых в данный момент задач, может перестраиваться пользователем, например, для получения максимальной емкости (для DMR-режима записи) или же для достижения максимально высокой скорости потока данных (для режима HD повторов), в том числе и с применением SSD-дисков. Широкий спектр предлагаемых опций, подключение дополнительных файловых хранилищ (DAS, NAS, SAN, IP, FC, SAS, eSATA, SCSI), возможность совместного объединения (агрегирования) нескольких систем в единую сеть до 12, 18 и более каналов позволяют выстроить

Общий вид систем VideoReferee

www.mediarama.ru

требуемую конфигурацию системы и организовать производство наиболее оптимальным образом. Компактные системы семейства Arrow применяются в случаях, когда оборудование должно иметь минимальные размеры, например, при использовании в ПТС. Благодаря своему форм-фактору 2U, они занимают в стойке в два раза меньшее по высоте рабочее пространство, при этом по функционалу не уступая ни в чем полноразмерным системам и обеспечивая беспрецедентный показатель – до девяти каналов записи вещательного качества с возможностью замедленных видеоповторов в 2Uустройстве. Системы Arrow обеспечивают следующее количество каналов записи в одном корпусе: - Arrow-H4/H6 – 4/6 каналов записи HD/SD-видео; - Arrow-S6/S9 – 6/9 каналов записи SD-видео; - Arrow-SM1/SM2 – система для работы с суперскоростными (SuperMotion 2х/3х) камерами с поддержкой одной (SM1) или двух-трех камер (SM2).

В режиме повторов 4/6/9-канальные системы Arrow обеспечивают запись, соответственно, 4/6/9 каналов, поиск по всем каналам одновременно и воспроизведение двух каналов записи с эффектом перехода между ними. Семейство систем Jungo Video Brick отличается еще большей компактностью: 2U по высоте, 1/2 ширины 19'' рековой стойки и 400 мм в глубину. Несмотря на скромные габариты, занимаемые в стойке ПТС, сопоставимые с размерами небольшого ленточного рекордера, данные системы способны на многое, обеспечивая до восьми каналов записи видео вещательного качества. Управление, контроль и интерфейс системы могут осуществляться с помощью компьютерной клавиатуры, мыши и VGA-монитора. Кроме того, управление можно производить и через 12 кнопок управления и OLED-монитор, расположенные на передней панели. Здесь же имеется порт с возможностью подключения до двух пультов управления для оператора повторов. На задней панели расположены четыре кассеты для 2,5'' DMR-дисков.

Общий вид вворотных радиокамер Goal-Net Cam

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011 35

телевидение оборудование Серия Brick производится на гибкой платформе, предоставляющей возможность распределять заложенные в ней мощные аппаратные возможности в нужном направлении, будь то запись или повторы. Модели, для которых основным предназначением является только многоканальная запись DMR в нативных видеофайлах (формат выбирается при заказе системы), имеют следующие возможности: - Jungo Video Brick-S4/S8 – 4/8 каналов записи SD-видео + восемь каналов аналогового балансного звука; - Jungo Video Brick-H4/H6 – 4/6 каналов записи HD/SD-видео + восемь каналов аналогового балансного звука. В модельном ряде Brick имеются и повторные системы, которые способны одновременно с записью MCR (до четырех каналов) производить и полноценные видеоповторы, например, четыре канала записи SD-видео с возможностью повторов или 1/2 канала HD/SD с возможностью повторов. При этом возможна запись звука до восьми аналоговых балансных входов или до 16 AES/EBU-входов. Из широкого ряда имеющихся конфигураций пользователь имеет возможность выбрать модель с нужными ему характеристиками. Семейство систем Simple Recorder 1U – компактные устройства размером 1U для установки в стандартную 19'' рековую стойку, служащие для замены в ПТС и АСБ ленточных видеомагнитофонов. Системы Simple Recorder 1U HD/ SD video Recorder за счет использования безленточных HD/SD-технологий по всем параметрам значительно превосходят традиционные устройства. Конструкция системы гарантирует максимальную живучесть за счет прочного корпуса, редундантного сдвоенного блока питания, системы гарантированной загрузки и системы восстановления данных. Абсолютная надежность видеозаписи достигается за счет технологии DMR, путем записи на встроенный массив и отчуждаемые диски DMR. Внутренняя дисковая подсистема 4x2,5'' RACK состоит из четырех дисков емкостью 640 ГБ, 750 ГБ или 1 ТБ каждый и обеспечивает конфигурацию встроенного массива RAID5 или RAID0. Для установки быстросъемных SATA-дисков DMR (емкостью до 2 ТБ) система оснащена, в зависимости от модели, одной или двумя дожимными кассетами. Имеются стандартные интерфейсы управления RS-422/GPIO, есть интересная возможность

работы с DVI-монитором как видеомонитором и устройством отображения интерфейса. В данном семействе сохранены все преимущества «старших» систем: запись в нативных форматах, одновременная запись Full-HDвидеофайлов и Proxy-файлов в SD-разрешении, работа с сетевыми дисками, возможность воспроизведения и поиска, закольцовывания и введения задержки. Системы Simple Recorder предназначены для применения в автоматизации: оснащены сетевыми интерфейсами Gigabit Ethernet, в них используются полностью реверсивные каналы записи-воспроизведения. Модельный ряд Simple Recorder 1U HD/SD включает: - SR-H2 – два реверсивных канала записивоспроизведения (замена магнитофона HD); - SR-H4 – четыре реверсивных канала записи-воспроизведения (замена двух магнитофонов HD, возможность использования в автоматизации); - SR-H4FC – четыре реверсивных канала записи-воспроизведения (использование в основном автоматизации, имеется 2 x 4G Fibre Channel Optics Interface). Системы Simple Recorder могут использоваться и в качестве систем видеоповторов (опционально предлагается софт и пульт повторов). Системы SIMPLE SD и SIMPLE HD – самые компактные из устройств Slomo.TV. Предназначены для записи одного SDI-канала видео, соответственно, в формате SD и HD и обеспечения показа видеоповторов. Системы способны поддерживать технологию записи DMR для записи нативных видеофайлов. Конструктивно система выполнена встроенной в пульт видеоповторов, имеется возможность подключения DVI-монитора. Емкости встроенного диска SSD 256 ГБ достаточно для записи 12 часов видео. Доступен экспорт/ импорт через порт USB 2.0. Используемая компрессия DV25/MJPEG, при необходимости можно получать материалы в нужных монтажных форматах – доступна опция DMR с подключением внешнего диска по USB 2.0. Данное решение – вполне бюджетное по цене и доступное пользователю, оно позволяет организовать запись и повторы, например, на любом местном стадионе или спортивной арене. Несмотря на более чем скромные габариты и работу только с одним каналом, система Simple SD/HD, тем не менее, предоставляет

Общий вид систем Rapier-H

36

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

пользователю самые полные профессиональные возможности. Системы VideoReferee – специализированные системы для обеспечения видеосудейства и проведения видеодокументирования в ходе спортивных соревнований и матчей в различных видах спорта. Широко применяются для официального судейства в хоккее с шайбой, баскетболе, волейболе, шорт-треке, фигурном катании. Конструктивно системы выполнены в полноразмерном корпусе 4U/56cm, имеют в комплекте поставки специальный судейский пульт. Системы способны, в соответствии с техническим регламентом, принятым в соответствующем виде спорта (например, технический регламент КХЛ (Континентальной хоккейной лиги) по системе «Видеогол» и др.), получать официальные игровые тайминги – игровое время, счет и другие данные от судейских систем – и отображать их при просмотре судьями спорных моментов. Обеспечена совместимость протокола обмена информацией с судейскими системами и матч-контроллерами (информационными табло) большинства производителей, таких как «Ната-Инфо», Nautronic, Westerstrand, Megalux, Omega, NIBus и др. Работа системы производится в триплексном режиме, при котором одновременно производятся многоканальная запись, поиск нужного фрагмента по всем записанным каналам и воспроизведение выбранного для разбора спорного момента. Система поддерживает до двух судейских мест (включающих видеомонитор и пульт управления), которые позволяют наблюдать за ходом происходящего на поле в реальном времени со всех камер одновременно, детально рассматривать все спорные моменты, ставить метки, производить при необходимости увеличение видеофрагментов. Спорные моменты и моменты взятия ворот включаются в официальный DVD-отчет, который по окончании матча автоматически генерируется и записывается системой. Системы VideoReferee, в зависимости от модели, позволяют одновременно записывать 6–8–9–11 независимых каналов в стандартном SD- или высоком HD-разрешении с камер в зоне ворот, внутри ворот, панорамной камеры (как правило, HDTV-разрешения) и любых камер контроля игровой обстановки на площадке. Модельный ряд VideoReferee включает: - VideoReferee 6 SDI – шесть входных каналов SD-SDI; - VideoReferee IIM – девять входных каналов, из которых восемь каналов SD-SDI и один канал HD-SDI для подключения к нему панорамной HDTV-камеры; - VideoReferee IIM2 – универсальная система на 11 входных каналов SD/HD-SDI, позволяющая обеспечить судейство самого высокого уровня сложности как в SD-, так и в HD-стандарте; - VideoReferee - 2LE – восемь входных аналоговых каналов, облегченный вариант исполнения Lite для бюджетных применений. Вворотные радиокамеры Goal-Net Cam – дополнительное оборудование Slomo.TV, специально разработанное для совместного использования с системой VideoReferee при www.mediarama.ru

обеспечении видеосудейства в хоккее с шайбой в соответствии с требованиями технического регламента КХЛ. Камера устанавливается внутри хоккейных ворот, имеет специальный защитный корпус, автономное питание от АКБ, встроенный передатчик. Передача видеосигнала производится по беспроводному радиоканалу. Модельный ряд предусматривает несколько вариантов исполнения комплектов камер – от бюджетных вариантов с аналоговым выходом видеосигнала SD и каналом передачи видео в стандарте 802.11 и до вариантов с выходом видеосигнала HD-SDI (применяются Full-HD-камеры профессионального ТВ-уровня с разрешением 1920х1080) и каналом передачи видео в высококачественном помехозащищенном стандарте COFDM. Высокий уровень качества получаемого изображения обеспечивает использование камер в качестве источников видео для ТВ-применений, вплоть до применения их в HD-трансляциях. Одним из важных достоинств систем VideoReferee является их интеграция с системами видеоповторов. Все системы Slomo.TV поддерживают сетевую работу и могут быть агрегированы между собой для совместной работы. В ходе проектирования спортивных объектов и стадионов (олимпийские объекты Сочи2014, объекты Универсиады–2013 года в Казани и других) такая возможность изначально закладывается в проект с целью совместного использования двух систем: системы видеоповторов и системы видеосудейства. При такой интеграции оператор видеоповторов, имея полный доступ ко всем каналам видеосудейской системы, может использовать для создания повторов не только записи со своих телекамер, но и включать в повторы еще и такие зрелищные «картинки», как, например, вид из ворот с влетающей в них шайбой. С учетом высокого телевизионного качества сигналов (от уровня SD до уровня HD включительно), применяемых в системах VideoReferee, использование их для ТВ-трансляций позволит значительно увеличить зрелищность показа и привлечь зрительскую аудиторию. Система спортивной графики Rapier-H – программно-аппаратный комплекс для создания и использования компьютерной графики и информационного оформления спортивных телевизионных трансляций в различных видах спорта: хоккей, баскетбол, волейбол и других. Система производит графическое наложение в стандартах SD и HD посредством встроенного или внешнего видеомикшера с использованием ключевого сигнала, имеется привязка к внешней синхронизации. Входы/выходы сигнала: HD/SD-SDI Input/Output, Alpha output. Для надежности работы используется системный диск SSD, рабочий SATAwww.mediarama.ru

диск устанавливается в сменной кассете. Имеются порты для автоматизации и синхронизации с телевизионным оборудованием, подключения специализированного пульта управления и для связи с матч-контроллером спортивной арены с целью получения официальной информации (таймингов) о ходе матча. Кроме традиционных средств управления (мышь, клавиатура), к системе предлагается специализированный пульт управления. Система Rapier-H обеспечивает наложение 2D/3D-анимированной графики с поддержкой видеовставок, анимированных логотипов. Специально созданный интерфейс управления, с элементами искусственного интеллекта, анализирует игровую информацию и выделяет кнопки, которые могут быть использованы для «подписывания» текущего игрового момента. По ходу игры обеспечивается показ счета, динамики игры, статистики, и индивидуальной информации по игрокам, дополнительной информации. Имеется поддержка совместной работы с системой повторов Slomo.TV. Оборудование Slomo.TV, благодаря своей многофункциональности, находит самое широкое применение как в производстве телевизионного контента на центральных ТВ-каналах, являясь уникальным решением для многоканальной видеозаписи, так и в обеспечении спортивных телетрансляций, являясь одновременно мощной системой для показа спортивных мероприятий. Высокое качество и надежность, удобство использования и самый широкий функционал, гибкость архитектуры и множество конфигураций, широчайший выбор дополнительных опций и организованная сервисная поддержка – все это в рамках решений от одного производителя. Теперь можно забыть о технических вопросах и полностью сосредоточиться только на творческом процессе – с универсальными системами видеопроизводства Slomo.TV ваше творчество ничем не ограничено. Эксклюзивным дистрибьютором систем Slomo.TV является компания «Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»), куда можно обращаться за подробной информацией по всем вопросам, связанным с внедрением данного оборудования в существующие производственные процессы телеканалов или с построением новых комплексов, в том числе и при проектировании спортивных объектов и сооружений. Игорь Витиорец, директор R&D Slomo.TV в России; Андрей Ходоренко, менеджер отдела видеооборудования компании «Профессиональные телевизионные системы»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011 37

телевидениеоборудование

Все фото – Proline

Аудиоконсоли от Питера Гэбриела Микшеры английской компании Solid State Logic Компания Solid State Logic (SSL) основана в 1969 году в Оксфордшире, Великобритания. На сегодняшний день SSL – один из ведущих мировых производителей аналоговых и цифровых консолей для записи музыки и

сведения звукового материала в сферах кинопроизводства, музыкальной индустрии и телерадиовещания. Оборудование SSL установлено более чем в трех тысячах студий по всему миру; продукция компании получила

всемирное признание за непревзойденное качество звука, превосходную эргономику, гибкую и мощную автоматизацию, а также за первоклассную международную инфраструктуру технической поддержки.

Изначально SSL была фирмой, производившей электронные системы управления для духовых органов. Название Solid State

Консоль для ТВ-вещания С100

38

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

www.mediarama.ru

Гибкая микшерская консоль С300

Logic придумал основатель компании Колин Сандерс, чтобы подчеркнуть причастность к современной для того времени технологии, основанной на применении полевых транзисторов. Кроме того Колин Сандерс профессионально занимался звукозаписью и даже имел собственную студию в Стоунсфилде (Оксфордшир), для которой впоследствии создал свой первый микшерский пульт. В 1975 году Колин Сандерс разработал первую серийную консоль SL4000 A. Затем, в 1977 году, последовал выпуск SL4000 серии B вместе с первым SSL Studio компьютером. Но настоящий успех компании принесла легендарная консоль SL4000 серии Е Master Studio System, которая навсегда изменила понятие о звукозаписи и своим появлением ознаменовала

новую эпоху в популярной музыке. В течение трех лет все крупные студии были оборудованы как минимум одной контрольной комнатой с консолью SSL. Несмотря на то, что консоли SSL в то время разрабатывались для записи музыки, мощь и гибкость серии 4К привлекли внимание представителей ТВ-вещания и постпродакшн, включая BBC и радио Denmarks, которые также установили консоли для производства своих программ. И в середине 1980-х SSL выпустила консоли для решения широкого спектра задач ТВ-вещания и постпродакшн: SL5000 серии M, SL6000 серии V Stereo Video System – для ТВ-вещания; SL5000 серии F – для производства фильмов. Несмотря на то, что компания SSL в то время была широко известна свои-

Консоль большого формата Dualit

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011 39

телевидение оборудование Микшерская консоль для вещания в прямом эфире C10 HD

Консоль для небольших музыкальных студий AWS 900+

ми аналоговыми технологиями, тогда же она стала одним из «пионеров» цифрового звука и собрала впечатляющую команду инженеров по цифровым технологиям под управлением Питера Истти. Осознавая всю важность стандартизации цифрового формата для будущего индустрии, SSL заключили договор о партнерстве с компаниями Sony и Studer, чтобы совместно разработать ныне широко используемый протокол MADI (Multichannel Audio Digital Interface). В начале 1990-х новая команда во главе с Филом Хиллом создала редактор ScreenSound, за которым последовали рабочие станции Scenaria и OmniMix, ориентированные на постпродакшн. Эта технология сформировала основу консолей серии A, выпускавшейся с 1995 по 1999 годы, начиная с Axiom, и впоследствии Aysis, Avant, Aysis Air и Axiom MT. Аналоговые технологии SSL были модернизированы с выходом 9000 серии консолей в 1994 году на основе новой технологии SuperAnalogue. В модели 9000 K, которая вышла в 2002, была добавлена полная поддержка Surround Sound для производства фонограмм в форматах DVDAudio и SACD. Примерно в то же время на знаменитой звукозаписывающей

40

студии Abbey Road была инсталлирована крупнейшая в Европе 96-канальная аналоговая суперконсоль SSL 9000 J. Новое поколение цифровых консолей начинается с выпуска в 2003 году консолей для ТВ-вещания С100 и С200. Это были революционно новые консоли, в производстве которых применено множество новейших технологий. С100 была спроектирована для работы в прямом эфире, а С200 предназначалась для постпродакшн и сохранила технологию, присущую аналоговым пультам, – «ручка на функцию», столь хорошо известную тысячам звукорежиссеров старшего поколения. Широчайшие возможности для работы на консолях С-серии открылись с выпуском модульного MADI-коммутатора системы Morse. Система Morse позволила свободно и оперативно использовать ресурс множества распределенных интерфейсов входных/ выходных сигналов между несколькими консолями С-серии, расположенными в разных контрольных комнатах. С помощью оборудования сети Morse появилась возможность просто организовывать управление сложными коммутационными схемами обмена аудиоданными между различными залами и студиями в больших

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

театрально-концертных, многофункциональных мультимедийных и вещательных комплексах. В 2005 году компания SSL была приобретена Питером Гэбриелом и Дэйвом Энджелком. В этом же году была выпущена новая консоль серии С – С300, ориентированная на постпродакшн. С300 становится одной из самых мощных и гибких микшерских консолей в мире. В 2006 году SSL приобрела компанию Sydec Audio Engineering. Результатом приобретения стало появление в линейке продукции SSL недорогих, но мощных устройств вводавывода, работающих по протоколу MADI и предназначенных для профессиональной работы в музыкальных и вещательных студиях, на концертных площадках, ПТС и т. п. Эти устройства – Alpha-Link I/O – многоканальный MADI-конвертор аналоговых и цифровых (AES/ADAT/TDIF) сигналов, и Delta-Link ProTools HD/ MADI – интерфейс для подключения MADI-сигнала к рабочей станции Digidesign ProTools HD. В том же году для ценителей аналогового звучания была разработана новая консоль большого формата Duality – это консоль нового поколения для тех, кто любит аналоговое звучание, но работает с цифровыми станциями; для небольших музыкальных студий была создана AWS

900+, объединившая в себе компактную аналоговую микшерскую консоль и полнофункциональный DAW-контроллер; для портативных приложений разработан миниатюрный микшерский пульт Matrix, также являющийся гибридом аналоговой и цифровой технологии. Тогда же для небольших студий, желающих получить аналоговое звучание SSL, выпускается серия Outboard аналоговых сигнальных процессоров XLogic, XRack и XLogic Alpha Channel. В Duality, AWS 900+, Matrix, XLogic применена технология SuperAnalogue, позволяющая добавить окраску в цифровое звучание и сделать его более теплым. Таким образом, «душа» ранних аналоговых записей обретает новую жизнь благодаря технологии XXI века. В 2009 году выпущена бюджетная микшерская консоль для вещания в прямом эфире SSL C10 HD на основе новой платформы Blackrock processing. Технология Blackrock применена и при модернизации остальных консолей серии С и обеспечивает полное резервирование аудиотракта, создавая новый уровень безопасности для ТВ-вещания. На сегодняшний день компания SSL производит широкий спектр высококачественного оборудования и программного обеспечения для профессионального использования в индустрии кино, музыки и вещания, от

Консоль для небольших музыкальных студий AWS 900+

www.mediarama.ru

Миниатюрный микшерский пульт Matrix

огромных технологических комплексов до небольших студий. Качество продукции SSL на протяжении почти 40 лет заслужило доверие многих известных саундпродюсеров, и поэтому оборудование SSL традиционно используется звукозаписывающими студиями мирового уровня. С их помощью были сведены и записаны произведения таких музыкантов, как: Пол Маккартни, Pink Floyd, Стинг, U2, Тони Левин, King Krimson, Дэвид Боуи, Timbaland, Бенни Андерсон, Брайан Адамс, Питер Гэбриэл, Уитни Хьюстон и др. Микшерскими консолями и системами SSL оборудованы многие телерадиовещательные компании:

www.mediarama.ru

ABC (США); BBC (Великобритания); CBC (Канада); TVA (Канада); CBS (США); Fox (США); NBC (США); NHK (Япония); NOB (Нидерланды); TF1 (Франция); France 2 (Франция); Direct 8 (Франция); NDR (Германия); RAI (Италия); Swedish Television (Швеция); Studios 301 (Австралия/ Германия), а также киностудии и студии постпродакшн: Paragon (США); Imagica (Япония); Wildfire (США); DiMagic (Япония); Creative Sound Studio A (Франция); Disney (США); Warner Brothers (США); Sony Music (США); «Мосфильм» (Россия); «Ленфильм» (Россия) и другие. Дмитрий Шаров

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011 41

телевидение интернет

Как организовать интернет-кинотеатр Интервью с заместителем генерального директора портала Now.ru Катериной Мироновой Все фото – Now.ru

Платный видеосервис Now.ru запущен 1 марта 2011 г. холдингом «Газпром-Медиа» и телеканалом ТНТ. За абонентскую плату российский интернет-пользователь сможет смотреть неограниченное количество художественных и документальных фильмов, сериалов и мультфильмов. Партнеры: Sony Pictures, Walt Disney, Warner Bros. International Branded Services, Lions Gate, канал Nickelodeon, MTV Networks BV, корпорация BBC, Playboy Enterprises, «Арт Пикчерс», «Леополис», «Люксор», New Century Distribution, «Парадиз» и др.

- Когда и кем б был основан портал Now.ru?? Портал Now.ru основан холдингом «ГазпромМедиа» и телеканалом ТНТ. Видеосервис был запущен 1 марта. Для показа легального контента были заключены договоры с крупнейшими мировыми студиями и каналами: Sony Pictures, Walt Disney, Warner Bros. International Branded Services, Lions Gate, канал Nickelodeon, MTV Networks BV, корпорация BBC, Playboy Enterprises. Кроме того, партнерами видеосервиса выступили и российские кинокомпании: «Арт Пикчерс», «Леополис», «Люксор», New Century Distribution, «Парадиз». А телеканал ТНТ передал права на трансляцию своих проектов за несколько дней до телевизионного эфира.

- Чем было вызвано открытие ресурса? Создавая сайт-кинотеатр, мы хотели в первую очередь предложить уважающему себя зрителю достойную альтернативу нелегальному контенту в рунете. Нам кажется, что пиратство в интернете побороть гораздо проще, чем пиратов, распространяющих нелицензионные диски в точках продаж. Мы знаем, что количество людей и компаний, теряющих деньги от пиратства в интернете, превышает количество людей, получающих доход от этого пиратства. Это дает нам основание полагать, что масштабы пиратства будут сокращаться, а мы будем этому способствовать. Отдельно отмечу, что в рамках нашей компании создан отдел по борьбе с пиратством. В преддверии запуска now.ru силами этого отдела из социальной сети «ВКонтакте» было удалено более двух миллионов пиратских видеороликов. С других файлообменных сетей и видеосайтов также удалено более 150 000 страниц, содержащих пиратский контент. Но основная задача – это не бороться с пиратством, удаляя ссылки, а защитить контент, который есть у нас, и предложить пользователю достойную и удобную альтернативу. Любящий себя зритель, скорее, заплатит небольшую сумму и посмотрит в хорошем качестве премьеру, чем будет скачивать фильм, записанный на камеру в кинотеатре.

42

Катерина Миронова родилась в 1982 году в Новосибирске. Окончила Сибирский государственный университет телекоммуникаций и информатики по специальности «менеджер-экономист», специализация – «организация и планирование внешнеэкономической деятельности на предприятиях отрасли связи». Окончила Академию народного хозяйства при Правительстве РФ и Universitata Di L’aquila (Италия). Карьеру начала в 2004 году менеджером по маркетингу «Стрим ТВ». Работала директором отдела по контенту компании Digital Access. Являлась генеральным директором компаний «КА Интернэйшнл» и «Нью Синема Дистрибьюшн». С 2011 – заместитель генерального директора Now.ru.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

www.mediarama.ru

Елена Сахарова, технический директор интернет-портала Now.ru: Хранилища контента размещаются в защищенных ЦОД г. Москвы. Для обеспечения отказоустойчивости и повышения быстродействия используется зеркалирование. Для того чтобы защитить контент от нелегального скачивания, используется технология, появившаяся на рынке VOD не так давно, – это Adobe Flash Access 2.0. Данное ПО позволяет хранить имеющийся контент в зашифрованном виде и воспроизводить его только средствами фирменного плеера Now.ru, также построенного на технологии Adobe Flash. Соответственно, для проигрывания контента пользователь использует уже - Что составляет контент портала? Каково соотношение платного и бесплатного контента? Количество контента суммарно превышает 30 000 часов. На портале представлен самый большой каталог популярных и культовых западных и российских фильмов. На данный момент заключены десятки договоров с самыми известными мировыми и российскими производителями и дистрибьюторами кино и сериалов. Большая часть контента предоставляется на платной основе, однако бесплатно мы предлагаем более 900 единиц контента, среди которых большая коллекция советской анимации, а также современные фильмы и сериалы.

- По какому принципу были выбраны 900 фильмов, которые доступны для бесплатного просмотра? Для бесплатного просмотра была выбрана коллекция «Союзмультфильма», а также зна-

установленный на компьютере плеер. Иногда требуется его обновление до более поздней версии в связи с тем, что технология новая, и устаревшие версии Flash-плеера ее не поддерживают. Мы понимаем, что скрипты и плагины для скачивания с видеосерверов постоянно обновляются, но технологии одного из лидеров по разработке ПО для дистрибуции и защиты контента Adobe тоже не стоят на месте. Мы планируем и дальше использовать как имеющиеся, так и новые разработки этого производителя. Кроме того, у нас существуют собственные наработки в области защиты видео, которые в случае кражи, позволяют нам точно определить, кто и когда это сделал.

- Можно ли посмотреть один фильм? Для пользователей существует возможность купить просмотр и одного понравившегося фильма. Цена за фильм при этом составит от 50 до 100 рублей, в зависимости от даты появления фильма на портале. Если это одновременный показ с кинотеатром – стоимость просмотра на сутки составит 100 рублей.

- В каком качестве показывается контент? Видео на сайте можно смотреть на выбор в трех качествах: низком, среднем и высоком. Доставка качественного видео через интернет ограничивается существующей пропускной способностью каналов связи. При доставке контента мы используем адаптивный битрейт. Плеер сайта сам предлагает пользователю выбрать качество просмотра. Кроме того, если скорость соединения непостоянная, то плеер будет автоматически переклю-

чать качество видео. В случае, когда пользователь хочет смотреть видео в хорошем качестве, он может поставить на паузу и прогрузить фильм, чтобы смотреть без задержек. Для комфортного просмотра в низком качестве мы рекомендуем скорость подключения не менее 1 Мбит/с.

- Каковы технические возможности сервера? Платформа распространения контента сайта построена на базе технологии Adobe Flash Media. Один сервер позволяет работать с 4-5 тысячами одновременных просмотров видео. Для ускорения доставки используются сложные механизмы кэширования наиболее востребованного контента.

- Какова посещаемость сайта на данный момент? Пользователи обратили на нас внимание и активно пользуются нашими сервисами. За пару недель мы смогли достигнуть уровня, который планировался на конец первого месяца. Сервис оказался удобным. Почти 30% наших покупателей пользуются подпиской на три месяца.

- Как вы оцениваете свои перспективы? Мы искренне верим, что для большинства пользователей мы создали удобный, понятный и простой сервис с обширными библиотеками топового видео. В течение года мы сможем показать сотни премьерных и популярных фильмов и сериалов. Если рассматривать период одного года, то, конечно, это можно расценивать как наш альтруизм. Если в течение пяти лет - то это может оказаться большим бизнесом. Святослав Скобеев

ковые фильмы и сериалы последних лет. Что касается остального каталога, в рунете существует так называемая ТОП-1000 фильмов, составленная из аналитики запросов, поиска и скачивания самых популярных видеохитов. Проанализировав перечень этой ТОП-1000, собрав дополнительно актуальные на момент запуска Now.ru запросы пользователей, аналитику по box-office российских и зарубежных киноновинок, нам удалось составить одну из самых обширных библиотек легального видеоконтента в интернете.

- Сколько стоит подписка? Подписка на месяц стоит 499 рублей. Существуют и другие варианты подписки: на десять дней – 299 рублей, на три месяца –1199 рублей и подписка 18+ на месяц – 299 рублей. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011 43

кино производство

3D по-питерски Все фото – СКА «Петербург»

Интервью с исполнительным директором студии «Петербург» Надеждой Кузнецовой

Надежда Кузнецова родилась в 1967 г. в Санкт-Петербурге. В 1990 г. закончила Ленинградский механический институт им. Д. Ф. Устинова. 1996–2000 – начальник цеха анимации компании Animation Magic Incorporation. 2000–2003 – директор по производству компании «ФАН гейм». С 2003 года – исполнительный директор СКА «Петербург».

- Кем и когда была создана СКА «Петербург»? г Студия компьютерной анимации «Петербург» была создана в 2003 году. У ее истоков стояли такие люди, как Илья Попов, Анатолий Прохоров, Салават Шайхинуров и я. Основным шагом к ее созданию послужило создание образа «Смешариков» за два года до этого. Все началось в 2001 году. Именно в этом заветном году компания «ФАН гейм», всю жизнь занимающаяся созданием настольных игр для детей и их родителей, начинает работу над серией «Сладкие игры», и в частности над игрой «Путешествие по конфетной фабрике», которая должна была стать дополнением к коробке шоколадных конфет. Именно там первый раз все и познакомились с кроликом необычно голубого цвета, так как главными героями игры были звери, которые объелись наивкуснейших конфет и теперь пытались вернуться из своей забавно круглой формы в обычную. В один прекрасный день эти персонажи, не исключаю, что уже с конфетами, попались на глаза нашему директору Илье Попову. И они настолько пришлись ему по вкусу, что он предложил сотрудникам подумать в данном направлении и придумать, что же будет дальше. Спустя два года все идеи и мысли материализовались в создание компьютерной студии «Петербург».

- Какие проекты были сделаны на студии? СКА «Петербург» стала создателем 208 серий мультфильма «Смешарики» (каждая по 6,5 минут), восьмиминутного авторского фильма режиссера Натальи Мирзоян «Дерево дет-

44

ства» ства», двух тринадцатиминутных серий сериа сериала «Котополис», сериала «ПИН-код» в формате СGI (18 серий по 13 минут), сериала формата СGI «Фиксики» по заказу продюсерского центра «Аэроплан» и полнометражного фильма «Смешарики. Начало» в 3D. - Почему было принято решение сделать полнометражный фильм про «Смешариков»? Полнометражный фильм задумывался с самого начала истории бренда «Смешарики» и был частью стратегии развития бренда.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

-Когда начался съемочный процесс? Процесс начался в 2007 году, более 2,5 лет длился этап подготовки к производству, в 2009 году началась съемка.

- Почему было решено делать «Смешарики. Начало» именно в 3D? Сериал «Смешарики» снимается в формате 2D. Для того чтобы создать в полнометражном фильме более детализированное изображение персонажей и окружающего их мира, добиться вовлечения зрителя в происходящее на экране, была выбрана технология 3D CGI. Трехмерная анимация и стереоформат на уровне лучших мировых аналогов позволяют добиться максимального эффекта реалистичности.

- Как вы будете сотрудничать с компанией «Базелевс»? Группа компаний «Рики» и группа компаний «Базелевс» заключили соглашение о продюсировании полнометражного фильма «Смешарики. Начало». Фильм «Смешарики. Начало» станет для известного режиссера и продюсера Тимура Бекмамбетова первым опытом работы с российской анимацией. В свою очередь, умеющая делать качественные анимационные сериалы ГК «Рики» и ее генеральный продюсер Илья Попов впервые пробуют свои силы в «полном метре». Колоссальный опыт компаний, участвующих в проекте, придает уверенности. Фильм имеет все шансы стать событием в истории российской анимации, положив начало долгосрочному сотрудничеству ГК «Базелевс» и ГК «Рики».

- Чем технологически отличается процесс создания 3D-мультфильма? Технологически этапов производства гораздо больше, чем при производстве 2D. Если в 2D режиссер может напрямую повлиять на картинку в любой момент времени или даже

www.mediarama.ru

сам открыть сцену и одновременно поправить анимацию и цвет, то в 3D – нужно понимать, что от чего зависит и где нужно исправить ту или иную проблему. Можно сказать, что 3D-производство более наукоемкое. Нельзя взять и купить голый 3D-пакет и что-то начать делать. Сначала требуется разработать пайплайн, определить, какой софт будет использоваться, кто, как и с кем будет взаимодействовать, какие разработки могут потребоваться. Эти все непростые вопросы нужно продумывать с самого начала, в противном случае на конечных этапах производства у вас будет очень запутанная ситуация, распутывать которую станет очень дорого. Общая структура производства стандартна для 3D-проектов: раскадровка – скетч – модель – анимация – свет – рендер – композ – печать на пленку. В любых проектах есть нюансы, например, если вы делаете стереопроект, то вам нужен этап постановки стереокамеры, или, допустим, если у вас много растений, то вам не р деревьев р у , приходится р обойтись парой и кустом,

придумывать, как посадить лес, чтобы со сценой можно было еще работать.

- Какие операционные системы используются на проекте? Сначала большинство рабочих компьютеров были оснащены Windows XP 32bit, но со временем мы поняли, что с Linux мы можем построить более гибкий пайплайн, грузить и рендерить более тяжелые сцены. Кроме того, эту операци-

онную систему можно бесплатно скачать в интернете. Мы для себя выбрали OpenSuse 64bit. В настоящее время мы имеем около половины Linux-машин. Если говорить о серверной части оборудования, то там Linux использовался изначально.

- Расскажите про технологию создания нового мультфильма: какое оборудование, программное обеспечение используется? В первую очередь, нужен очень вместительный и быстрый файловый сервер, во вторую – довольно быстрая сеть для рабочих станций, так как 3D-сцены состоят из большого количества объектов и текстур, все это должно быстро пробираться на вашу рабочую станцию. В-третьих – очень быстрая сеть между файловым сервером и рендер-нодами (специальными серверами, выделенными под визуализацию, они в свою очередь образуют рендер-ферму) для быстрого получения готового результата. Еще важно продумать удобную файловую структуру в проекте, чтобы пользователи получали доступ за меньшее число кликов. В этом нам большую помощь оказывает Cerebro. Набор программного обеспечения довольно стандартен для 3D анимационных проектов. Базовый 3D-пакет – Autodesk Maya 2010, спецэффекты создаются в Houdini и Maya, рендеринг – в RenderMan, композитинг – в Nuke. Также мы столкнулись с необходимостью просмотра стереоизображения. Тут нам на помощь пришло решение от компании Nvidia – 3d vision. У нас оборудован просмотровый зал, где мы собираемся и отсматриваем материал в стерео.

- Сколько людей задействованы в его производстве?

80 человек работают над созданием мультфильма. Из-за большого количества людей и размера самого проекта работа без Cerebro для нас сейчас немыслима. 90% коммуникаций между сотрудниками проходит именно в этой программе. Человек получает задание и отчитывается по работе, не вставая с места, что позволяет экономить время на объяснении задачи и сдаче готового материала. Юлия Егорова

Студия компьютерной анимации «Петербург» создана в марте 2003 г. На студии были созданы фильм «Дерево детства», сериалы «Смешарики», «Котополис», «ПИНкод», «Фиксики» и полнометражный фильм «Смешарики. Начало» в 3D. Исполнительный директор – Надежда Кузнецова.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011 45

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIED Для размещения строчных или модульных объявлений в данной рубрике связываться: Тел.: (495) 989−6657 E−mail: alex@mediarama.ru МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: ти− трование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рекламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декораци− ях в программах новостей, погоды, ток−шоу и играх, на− сыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей инфор− мации любых типов, SMS−сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступ− ные цены (от 700 у.е.). Гарантия − 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современ− ные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979−2855; akula_vtm@bk.ru; www.akula.msk.ru «АННИК−ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA − поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и ком− прессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada − поставка телевизионной коммуникацион− ной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленинградский пр−т, д.47. Тел./факс: (495) 795−0239, (499) 157−4772. www.annik−tv.ru, mail@annik−tv.ru

46

Расценки на размещение модульной рекламы: строчной рекламы: 1000 руб. − 1−3 месяц 5950 руб. − 1/12 полосы (60x55 мм) 900 руб. − 4−6 месяцев 3700 руб. − 1/24 полосы (60x25 мм) 800 руб. − 7−11 месяцев 750 руб. − 12 месяце

«ЛЭС−ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных ком− плексов. В ассортименте − более 110 наименований.

117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234−4275, 333−5440; info@les.ru, www.les.ru.

аров, запасных частей, технологической мебели и ком− плексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники. Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727−0242; msk@studio−service.ru. Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21−2701, 28−9568; info@studio−service.ru.

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. По− ставка оборудования, системные решения, полная ком− плектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, ак− сессуары. Большой опыт работы. 107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258− 9698; pirs@oss.ru, www.radiopirs.ru. «Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизи− онных комплексов, поставка профессионального ви− део− аудиооборудования, системы хранения, архиви− рования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр−д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662−7093, 925−7704; факс: +7 (495) 221−6155; info@ptsys.ru, www.ptsys.ru Межрегиональный технический центр (МТЦ) «Студия−Сервис». Поставщик оборудования, аксессу−

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2011

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411−5542, факс: (495) 980−0469; jvcpro@jvc.ru.

www.mediarama.ru