ТКТ №5 2012 / TKT #5 2012

1957-2012

«Ридус» предпочитает Panasonic стр. 10 Бюджетный аплинк с LiveU стр. 16

Ежемесячный деловой журнал №5 (646)/2012

Студия постпродакшн для «НТВ-Кино» стр. 28

«ЕВРОВИДЕНИЕ 2012»: ЧТОБЫ ПОБЕДИТЬ ШВЕЦИЮ РОССИИ НЕ ХВАТИЛО 113 БАЛЛОВ

содержаниередакция Фото – Георгий Малец

10 Фото – LiveU

8 21

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера Бронебойный Panasonic интервью с руководителем спецпроектов агентства гражданской журналистики «ридус» тимофеем васильевым

10

оборудование Все свое ношу с собой оборудование компании liveu для аплинка

Новый «танец» от ИНТВ Компания интв выводит на рынок бюджетный логогенератор «танго»

16 20

NAB-2012: новинки компании Matrox компания matrox и ее подразделение matrox video products group продемонстрировали ряд интересных решений

22

спецрепортаж «Евровидение 2012»

РЕДАКЦИЯ

шведская певица loreen набрала 372 балла

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Мария Зинина КОРРЕСПОНДЕНТЫ Грант Амирян Елена Дмитриева Алина Иванова Максим Медведев ОБЛОЖКА Thomas Hanses (EBU)

24 КОРРЕКТОР Маргарита Соколова ВЕРСТКА Максим Гончаров КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Андрей Кан СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Антон Бушунов podpiska@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова

16 Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама 98». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: skobeev@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 15.06.2012. Отпечатано в типографии «Формула цвета».

содержаниерекламодатели Фото – «НТВ-Кино»

КИНО проект Студия постпродакшн мирового уровня компания jc group приступила к реализации проекта для «нтв-кино»

28

софт Premiere Pro CS 6.0: первые впечатления premiere pro 6 – это final cut pro 8?

32

свет Светить – и никаких гвоздей! компания dedo weigert film представила новые решения в области светового оборудования

36

Фото – Dedo Weigert Film

28 36

РЕКЛАМОДАТЕЛИ «Сфера-Видео» ....................................................37 «ПТС» ................................................ 5, 4-я обложка AJA ........................................................2-я обложка Blackmagic Design ................................................13 EVS.......................................................................33 Dedo Weigert Film ..................................................21

6

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

Fujinon ..................................................................19 Ilyte ......................................................................29 JC Group ...............................................................15 LES .........................................................................8 Light Technology ....................................................11 Moscow Teleshow ...................................3-я обложка

NATEXPO ..............................................................31 Proland .................................................................23 Riedel Communications ............................................7 Sennheiser ..............................................................9 SVGA ......................................................................3

www.mediarama.ru

кадры дни рождения – июнь Пн

Вт

Ср

Чт

Пт 1 8 15 22 29

Сб 2 9 16 23 30

Вс 3 10 17 24

4 5 6 7 11 12 13 14 18 19 20 21 25 26 27 28 1 Виталий МАРТЫНОВ, ведущий инженер ГТРК «Амур» Денис ШАБАЛИН, директор ТК «СТС – Ола ТВ» (Йошкар-Ола) 3 Марина ГЕРАСИНА, генеральный директор телекомпании «ТВК» 4 Алексей ДОБРУСИН, заместитель генерального директора по развитию ТРК «Рио» (Самара) Алексей МАЛИНИН, заместитель министра связи РФ

6 Екатерина МИНЬКОВА, начальник службы информационных программ телевидения ГТРК «Кубань» (Краснодар) 7 Татьяна КАЛИМУЛИНА, генеральный директор компании «Лайко» (Санкт-Петербург) Александр КАРДЫШЕВ, руководитель технического отдела телекомпании NTSC (Томск) Анатолий ЧУМАКОВ, начальник ПТО ГТРК «Амур» (Благовещенск) 9 Екатерина ПЕТУХОВА, генеральный директор «Хэррис Корпорэйшн» (Россия)

Александр СХИРТЛАДЗЕ, генеральный директор компании «Студия Поле» (Санкт-Петербург) Александр ЧЕРНЯЕВ, генеральный директор «НТВ-Кино»

5 Михаил САЗОНОВ, технический директор ТК «Эфир» (Казань)

10 Василий МАЛЫХИН, директор департамента по работе с клиентами компании BroadView Russia Юрий ПОМЕЛЬНИКОВ, директор ГТРК «Белгород»

Сергей ШМАРИН, технический директор ТК «Вариант» (Казань) 11 Михаил КОНЦЕРЕВ, генеральный директор медиахолдинга «Рен ТВ»

Виктор МУЧНИК, вице-президент холдинга «Томская Медиа Группа»

Анна СИВОВА, менеджер проекта выставки NATEXPO

Игорь ЯРОШ, генеральный директор ТК «Сургутинформ ТВ» 12 Алла МАТВЕЕНКО, генеральный директор Riedel в России и СНГ

13 Владимир ЕРМАКОВ, главный инженер ТК «Сфера» (Нижневартовск) 14 Евгений АЙЗИКОВИЧ, генеральный продюсер ТРО Союза Рубен ОГАНЕСОВ, генеральный директор «ТВ Подмосковья» (телеканал «Подмосковье») 15 Сергей ПЕТРОВ, заместитель генерального директора «СТСМедиа» по управлению вещанием в РФ 16 Марина ШВЕДОВА, заместитель генерального директора, директор творческо-производственного департамента АНО «Спортивное вещание»

8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

17 Татьяна ГРАМУЛЛЕ, менеджер по продажам компании Dalet Digital Media Systems Олег НАЛОБИН, генеральный директор ТК «Ладья» (Тюмень) Николай СЕНКЕВИЧ, генеральный директор «Газпром-Медиа Холдинга»

20 Татьяна ЧЕБУРАКОВА, генеральный директор «ТРК-37» (Новочеркасск) 21 Гуляра ЗАРИПОВА, генеральный директор «СТСКазань»

Анатолий МАКСИМОВ, генеральный директор компании «Дирекция кино» 22 Юлия РАКЧЕЕВА, заместитель генерального директора ВГТРК 23 Александр ЛЮБИМОВ, первый заместитель директора телеканала «Россия»

Алексей ОПРЫШКО, ведущий инженер по телевизионному оборудованию ГТРК «Кубань» (Краснодар) 25 Тимур БЕКМАМБЕТОВ, продюсер, режиссер, основатель киностудии Bazelevs 26 Владимир ЛЯНДИН, вицепрезидент ТРК «Рио» (Самара) 27 Виталий КУЗЬМИН, технический директор ТРК «Риад» (Оренбург) 30 Диана РЕЗГО, заместитель финансового директора издательства «Медиарама»

Тапани КАРЬЯЛАЙНЕН, президент компании Qualitron

www.mediarama.ru

Sennheiser на большой сцене Премия Echo Awards прошла при поддержке компании Sennheiser

www.mediarama.ru

рование многоканальной радиосистемы и обеспечение безопасности целой группы служебных радиостанций. Задача была не из простых – необходимо было предоставить около 190 свободных частот. Подготовка к шоу началась за восемь недель до его начала, она включала сотрудничество с потенциальными пользователями частот и заказ необходимого оборудования. Интенсивная фаза работы заняла порядка двух-трех недель. Около недели отводилось на настройку оборудования и репетиции. Перед репетициями можно было внести поправки, но, так или иначе, основная частотная база должна была находиться на месте. Как сообщила RF-менеджер Свенья Дункель (Svenja Dunkel), достигнутый успех – это результат отлично развитой коммуникации, охватившей все сферы, замечательный итог сотрудничества с Федеральным агентством по сети и фантастической поддержки компании Sennheiser, благодаря специальным инструментам и интуитивному чутью которой удалось многое достичь. Большое количество живых выступлений прошло при поддержке компании Sennheiser. Впервые на немецком телевидении прозвучал сингл Кэти Перри Part of me, для которого была использована специальная версия ручного передатчика Sennheiser SKM 5200. Лана Дель Рей представила композицию Video Game, для которой также использовался ручной передатчик Sennheiser SKM 5200 с микрофонной головкой Neumann KK 105-S. Группа Die Toten Hosen выступила с новым синглом Wie Diese Tage (Days Like These) и вместе с

Дженом Дилэем отдали свое предпочтение ручным передатчикам Sennheiser SKM 2000 с микрофонными головками MMD 935-1. Тим Бендзко и Шэгги представили композицию Nur noch kurz die Welt retten (Just gotta save the world), для исполнения которой выбрали Sennheiser SKM 5200/MD 5325. Роман Лоб и рок-группа Kraftklub использовали ручные передатчики SKM 2000 микрофонными головками MMD 935-1. Награды Lifetime Achievement Awards удостоился Вольфганг Нидекен, премию победителю вручил Кампино, участник Die Toten Hosen, для хвалебных речей использовали две микрофонные головки ME 36. Другие ведущие награды получили Mando Diao, Барри Манилов, Лена, а также Мэрилин Мэнсон, который вместе с Rammstein спел композицию Beautiful People. Адель, удостоенная множеством премий благодаря своему альбому «21», получила награды от Echo, в число «отмеченных» вошли такие исполнители, как Rammstein, Герберт Гренемейер, Ина Мюллер, Элен Фишер. Все эти артисты являются активными пользователями микрофонов Sennheiser. Пьер Морант (Pierre Morant), менеджер по глобальной связи в регионе EMEA компании Sennheiser, сказал, что присутствие на церемонии вручения Echo Awards было большой честью для компании, успех шоу во многом обязан тщательной подготовке, особому вниманию к деталям и большому опыту всех участников. Мария Зинина

На правах рекламы

В этом году в Германии вновь состоялось вручение премии в области популярной музыки Echo Awards. На этот раз проведение трансляции мероприятия легло на плечи общественного телевидения ARD. Все происходящее в выставочном центре Messe Berlin, именно там вручали музыкальные награды, было доступно для ценителей музыки в режиме live. Открытие Echo Awards стало по-настоящему захватывающим действом, в котором приняло участие огромное количество номинантов. Благодаря микрофонам и мониторинговым системам, предоставленным компанией Sennheiser, организаторам шоу удалось достичь прекрасного результата. В обязанности Sennheiser входило обеспечение беспроводными системами контроля, а также предоставление микрофонов ведущим церемонии Ине Мюллер и Барбаре Шенебергер, разумеется, никто не забыл и об артистах, главных виновниках торжества: вся необходимая техника была в их распоряжении. Приглашение для проведения международного шоу в Берлине поступило от Немецкой фоноакадемии. Главными критериями для получения премии, по мнению академии, являются результаты продаж и количество пользователей, скачавших тот или иной трек; в общем, все, что требуется от исполнителя, было учтено. В рамках концерта прозвучало огромное количество композиций, одна из песен была посвящена памяти Эми Уайнхауз. Над отличным результатом трудились такие компании, как Sennheiser, EBS-lights Veranstaltungstechnik, MM Communications, Sennheiser Vertrieb und Service (SVS). Сотрудничество Sennheiser и производственной команды Echo Awards проходит на протяжении почти десяти лет, и партнерские отношения проявили себя вновь и на премии 2012. По словам Дирка Пингера (Dirk Pinger), директора по звуку премии Echo Awards, и Тобиаса Кехнела (Tobias Kеhnel), производственного директора Echo Awards, данный проект смог реализоваться благодаря поддержке Sennheiser, ведь на подобных мероприятиях хорошая подготовка и профессиональное оборудование просто необходимы. На организацию мероприятия ушло много времени. Программа Echo Awards предполагала проведение грандиозного шоу: различные попурри, выступления групп, работа ведущих премии – все это потребовало в общей сложности 65 микрофонов, 26 каналов персонального мониторинга и 80 миниатюрных передатчиков. В дополнение к этому была необходима настройка рабочих частот для телевидения, радио и красной ковровой дорожки, а также бесперебойное функциони-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012 9

телевидениеперсона номера

Бронебойный Panasonic Интервью с руководителем спецпроектов агентства гражданской журналистики «Ридус» Тимофеем Васильевым - Расскажите о вашем агентстве. Как давно существуете на информационном поле? Какова сфера интересов? Агентство «Ридус» очень юное, ему нет еще и года. Официальный запуск состоялся в сентябре 2011 года. Основной задачей агентства является развитие гражданской журналистики в нашей стране.

выкладывают их в сеть. Все это и есть гражданская журналистика. Раньше все это было разрозненно: кто-то оказался рядом и сфотографировал, отправил в Twitter, кто-то снял сюжет, а позже загрузил видео на YouTube. Мы постарались собрать все, объединить и создать некую базу, позволяющую вывести гражданскую журналистику на один уровень с профессиональной. Следует заметить, что об этом тренде в России заговорили несколько лет назад, когда журналисты и фотографы из профессиональных агентств обратили внимание на материалы блогеров, которые зачастую оказывались качественнее, интереснее и лучше их собственных. Не секрет, что у блогеров, как бы странно это ни звучало, всегда было больше возможностей, потому что они люди «свободные», в то время как журналисты могли снимать только с аккредитованных площадок. Именно благодаря вот таким «вольным» журналистам в интернете иногда и появлялись совершенно уникальные репортажи. Потребность в открытой платформе, объединяющей все эти материалы, была очевидной, и в результате благодаря Илье Варламову и Сергею Мухамедову появился «Ридус». С возникновением агентства у людей появилась возможность совершенно свободно загружать свои материалы на наш сайт. Главное требование отбора заключается в эксклюзивности материала, чтобы это был качественный и интересный сюжет (это может быть как статья, так и фоторепортаж), не содержащий нецензурных высказываний и оскорблений, соответствующий нормам этики. Мы публикуем такие пользовательские новости наравне с редакционным материалом. У нас есть некая «бездна новостей», где находится абсолютно все, и главная страница, куда мы переносим достойные и актуальные, по нашему мнению, материалы.

- За что Вы отвечаете в агентстве? Я руководитель спецпроектов. Один из таких проектов – это интернет-трансляции. «Ридус» зародил это направление. До нас прямыми Тимофей Васильев родился 13 февраля 1989 г. В 2010 г. Окончил Российскую академию народного хозяйства и государственной службы при Президенте РФ по специальности «менеджмент». После окончания учебного заведения работал в FMCG. В «Ридус» пришел в октябре 2011 г. В настоящий момент руководит специальными проектами агентства.

Фото – Антон Тушин

10

Сегодня самые разные люди, неравнодушные к происходящим событиям, иногда сами того не осознавая, выступают в роли журналистов: находят интересные материалы, пишут статьи, делают фотографии, снимают видео, а затем оперативно загружают их в интернет. В своих блогах они освещают различные мероприятия, делают репортажи и

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

www.mediarama.ru

Фото – Мария Зинина

телевидениеперсона номера

трансляциями занимались только крупные телеканалы, они привозили ПТС на места, где происходили события, подключали оборудование и транслировали картинку в эфир. Мы решили создать нечто новое и стали делать такие же прямые включения с такой же картинкой, но только в интернете. Интернет-трансляция позволяет людям, активным пользователям сети, видеть то, что происходит прямо сейчас. До нас в России этого не делал никто. В сентябре-октябре мы начали осваивать технологии и сейчас можем сказать, что значительно преуспели в этой сфере. Сегодня уже, наверно, каждое второе онлайниздание ведет прямые трансляции с места событий, и не по телевизору, а в интернете. Мы уже ощущаем конкуренцию, но по-прежнему идем впереди всей колонны. В мире интернет-трансляции широко известны, но у нас эти технологии в рамках гражданской журналистики только появляются. Второй проект не связан с вещанием, это интерактивная карта событий. Она представляет собой нарисованную карту, где отражены актуальные для нашей страны темы. Карта выполнена в определенном художественном стиле, здесь есть и мультипликация, и анимация. Наша задача – показать наиболее значимые события.

- Что снимаете? В каком качестве? Каковы объемы съемок? Сколько часов? Мы не придерживаемся какой-то редакционной политики. Все, что публикуется на сайте, проходит только стилистическую и грамматическую цензуру. Мы стараемся быть максимально нейтральными и освещать события максимально объективно. Конечно, полной объективности добиться нельзя, но что касается интернеттрансляций, то на данный момент это самое объективное, что может быть. Если картинку можно отредактировать в Photoshop, или снять

12

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

специальным образом, или выбрать одну из сотни, где человек не в лучшем свете, с текстом вообще можно сделать все что угодно, то интернет-трансляция никаким изменениям со стороны редактора не поддается. Это прямой поток информации, который нельзя подменить, набор голых фактов. Съемка ведется в режиме реального времени, и люди, видя на мониторе все происходящее, делают свои собственные выводы. На мой взгляд, это важно. К сожалению, в российских СМИ достаточно ангажированности, зачастую люди просто перенимают чье-то мнение, а интернет-трансляция это полностью исключает. Понятно, что мы комментируем происходящее, но основную, главную информацию зритель получает в результате просмотра видео. В первую очередь нас интересуют протестные явления, митинги, выступления, акции, встречи. Сейчас это особенно популярно, но только этим «Ридус» не ограничивается. Например, 1 мая параллельно развивались несколько событий: гуляния оппозиции, марш националистов на Октябрьском поле и встречи профсоюзов на Тверской. Мне удалось побыть свидетелем всех этих событий. Я считаю, что необходимо показать все стороны и осветить каждую точку зрения. У нас есть система мультикамерности, позволяющая одновременно вести трансляцию с разных позиций. Она дает нам возможность показывать события, происходящие одновременно в разных местах. Что снимать, я выбираю сам. Главное – передать то, что происходит на самом деле. Люди должны знать истинное положение дел, независимо от того, какие чувства к происходящему испытывает журналист. Трансляции мы делаем в HD-качестве, 720p, абсолютно из любой точки Москвы. Мы не нуждаемся в ПТС и прочем спецоборудовании, что существенно упрощает нашу задачу.

Объем съемки напрямую зависит от события, которое мы снимаем. Например, первые десять дней мая были очень насыщенными, на Чистые пруды я ездил, как на работу, и проводил там практически весь день. Но иногда трансляций нет в течение недели, большую роль играет конъюнктура. Бывают запланированные съемки, когда мы знаем, что и где будет происходить, а бывает, приходит «молния» (в основном это связано с протестами), и тогда работаем оперативно. Оборудование потребляет очень много энергии, приходится все рассчитывать: сегодня, условно говоря, комплект аккумуляторов позволит снимать в течение восьми часов, и я должен распределить время так, чтобы не оказаться без заряда. Часто это бывает достаточно сложно. В среднем у нас 3–4 трансляции в неделю при условии появления информации. Если происходит что-то важное, то одна трансляция длится порядка трех-четырех часов. Например, 6 мая трансляция шла до победного конца, когда разрядились и камера, и передающие устройства. Мы успели показать самые пиковые 1,5 часа столкновения. Вещание велось из самого центра: слева от меня стоял ОМОН, справа – те люди, которые кидали камни. Это была одна из самых опасных съемок. Трансляция может длиться и полчаса, если ничего не происходит. Запланированные акции всегда имеют свой временной регламент. Однако случаются форс-мажорные ситуации: когда необходимо отснять материал, а техника уже не позволяет этого сделать, в таких случаях мы переходим на вещание с мобильных телефонов, часто поддержку оказывают волонтеры, готовые зарядить аккумуляторы. Я знаю, во сколько я могу начать, но когда я закончу, не имею ни малейшего представления. www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера телевидение

14

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

Фото – Мария Зинина

- Сколько у вас камер? Камера у нас одна – Panasonic AG-HMC41 формата AVCCAM. - Когда купили? У кого? Какие варианты рассматривали? Когда мы решили вещать в HD, перед нами стал выбор камеры. Я провел достаточно времени на «Яндекс.Маркете», выбирая между Panasonic и Sony. На тот момент я в камерах особо не разбирался, в основном мы учитывали соотношение цены и качества, однако со временем я обнаружил в этой камере как плюсы, так и минусы. Купили ее мы в начале зимы. К камере крепится XLR-адаптер и микрофон. С микрофоном нам не повезло: несмотря на то, что на нем написано Panasonic и выглядит он, как настоящий, он оказался поддельным, поэтому сейчас мы отказались от его использования. Вообще, когда мы стали работать с профессиональной техникой, столкнулись с тем, что качество оригинальных аксессуаров и поддельных очень сильно отличается. Поначалу мы, как и все, пользовались неоригинальными аккумуляторами, но батарея садилась моментально, и мы купили оригинальные от компании Panasonic. Сейчас в наш «комплект» входит широкоугольная насадка, передающее оборудование, которое крепится сверху на «горячий башмак», и пачка аккумуляторов.

- Камера у вас одна, а как вы решаете ситуации, когда одновременно происходит несколько событий? У нас есть сотрудники, которые могут поехать на место с портативной системой вещания, фактически с обычным современным смартфоном. Хорошо, что такие ситуации, как правило, редки, и мы пока справляемся.

- Пользуетесь ли монтажом? Как он осуществляется? В чем монтируете? Иногда мы снимаем видео за рамками прямого эфира. Например, недавно мы делали один сюжет: ходили по улицам Москвы и спрашивали у людей, что они знают об Абае Кунанбаеве, а затем монтировали отснятый материал. Надо сказать, что основной формат – это MTS, его нужно «склеивать», конвертировать, для видеообработки это не самый лучший вариант. Но в целом видео как видео, от камеры здесь мало что зависит. Так как я не монтажер, это не носит какой-то суперпрофессиональный характер. В пределах моих базовых знаний я использую Adobe Premiere. Пару раз работали в Apple iMovie.

- В каком режиме в основном записываете: PH, HA, HG, HE? Для нашего формата выбор режима неважен, размещение сюжета в интернете не требует особого телевизионного качества, на первом месте – оперативность, и пользователи это понимают. Поэтому пишем в базовом режиме PH 21-24 Мбит/с.

- Довольны ли этой камерой? Что нравится и не нравится? Чего в ней, на Ваш взгляд, недостает? Основной плюс камеры – это ее бронебойность. Я пользуюсь ей уже больше полугода, и это были месяцы жесткой эксплуатации. Поначалу казалось, что она сделана из пластика, но после 6 мая я убедился, что это не так. Никогда не думал носить камеру в защитном чехле, потому что она всегда должна быть наготове, несколько раз она падала на асфальт, во время уличных столкнове-

ний в нее попадали камнями, но на ее работе это никак не отразилось. Приходилось работать под проливным дождем, когда делали прямую трансляцию с репетиции парада ко Дню Победы на Красной площади. Вода текла ручьем по корпусу камеры, но до сих пор она работает стабильно. К плюсам относится ее физический размер. Сотрудники полиции предпочитают не конфликтовать с журналистами, у которых в руках большие камеры. Мы ведем вещание в HD, и в плане разрешения она нас устраивает. То, что она записывает на карточку памяти SDHC, – это хорошо, но мы этим практически не пользуемся, так как эфир пишется на серверах видеовещания. Видео отправляется в интернет сразу, автоматически. Есть, на мой взгляд, и минусы. Камере не хватает чувствительности, потому что нет ночного режима (прим. ред. - Камера имеет матрицу 1/4'', так что не стоит от нее ожидать многого, имеет смысл рассмотреть камеры Panasonic с матрицей нового поколения 1/3'' 3MOS). Встроенное усиление видео работает не в тех рамках, в которых бы нам хотелось. В XLRадапторе нет автоматической регулировки уровня записи, звук можно отрегулировать вручную, но это не всегда удобно. Проблематично найти для нее сверхширокоугольный адаптер, сама камера не широкоугольная. Поначалу меня устраивал ее вес, но поработав некоторое время, я понял, что и здесь она не идеальна. После трех часов трансляции рука устает. Сама камера, аккумулятор, передающее устройство, световое оборудование – все это вместе весит порядка четырех килограммов. (прим. ред.

- сама камера весит всего 980 г и является одной из самых легких в своем классе). При многочасовых трансляциях это тяжело. Еще один минус – маленький экран. Возникает проблема с настройками цвета, контрастностью. Видимо, работа с камерой подразумевает последующее редактирование отснятого материала. Та картинка, которую она выдает сразу же, – «невкусная», хочется добавить контраст, изменить цветовые характеристики, а таких настроек в камере нет. (прим. ред. - даже без монтажа «вкусную» картинку можно получить, меняя параметр «Matrix» на «Norm2» и «Gamma» на «High» в меню Scene File).

Мне бы хотелось убрать мешающий видоискатель, но он не съемный. Совершенным откровением для меня стало расположение оптической оси камеры. Когда мы делали специальную видеопланку для света (ее мы планировали поместить под камерой), то узнали, что ось, проходящая через штативные разъемы, не является оптической осью камеры. Крепление для видеоштатива смещено немного в сторону. Во время массовых мероприятий, где всегда давка, могут возникнуть проблемы с кабелем: он может случайно отойти. В случае с прямым эфиром это недопустимо. Но тут не так все плачевно – короткий кабель крепится достаточно плотно и надежно. Также во время работы мешает переключатель режимов съемки. В условиях уличного столкновения палец может соскользнуть с кнопки записи и переключить камеру в фоторежим – тогда из видеопотока пропадет звук, и это будет не очень хорошо. Еще не помешали бы два кольца регулировки: один для фокуса, другой для зума, чтобы не переключаться между ними. Камера не выводит видеосигнал на несколько выходов: если мы включаем HDMI, то композитный выход прекращает свою работу (прим. ред.

- HD-видео не выводится по композитному выходу. Для использования обоих интерфейсов в настройках камеры надо указать значение «SD» при выводе).

- Как проходит трансляция? Есть некоторое количество публичных видеосервисов, которые предоставляют пользователям возможность делать прямые трансляции, среди которых есть даже отечественные, например, «ЯТВ». Из заграничных видеосервисов самый передовой – это Ustream.tv (мы сейчас с ними сотрудничаем). 5 декабря, когда проходили массовые митинги после выборов, мы делали прямую трансляцию из центра Москвы. За три часа нас посмотрело 1,5 миллиона человек. Это была самая крупная трансляция из всех, что мы вели. У нас успела разрядиться камера, вещание перешло на мобильные устройства, нам звонили и писали очевидцы, звонили из BBC, CNN с просьбой ретранслировать нашу картинку по www.mediarama.ru

«Ридус» – электронное периодическое издание, созданное в 2011 году. Основное направление – публикация новостей. Часть новостей пишется редакцией, а часть – пользователями ресурса. «Ридус» позиционирует себя как агентство гражданской журналистики. Состоит из двух частей. Одна называется «Редакция» и представляет собой традиционное СМИ, с редакцией и собственными корреспондентами. Вторая – «Бездна новостей» – раздел, где публикуются все новости, написанные и загруженные на сайт пользователями интернета.

своим каналам. Количество одновременно подключенных зрителей достигло 40 000 человек, и в результате серверы Ustream, отдающие пользователям страницу с трансляцией, перестали справляться с нагрузкой. То есть пользователи, которые подключились ранее, продолжали нас смотреть, но все те, кто пытался открыть страницу с трансляцией вновь, – испытывали трудности, а сайт самого «Ридуса» периодически падал от наплыва посетителей. На следующий день нам позвонили из Ustream и попросили в следующий раз хотя бы предупреждать, и с тех пор мы с ними дружим и плодотворно сотрудничаем. Конечно, любой человек может воспользоваться этим сервисом, там множество приложений, которые, например, позволяют вещать с ноутбука, сотового телефона, айфона. К слову сказать, наши первые трансляции велись с ноутбуков и веб-камер. Вместе с видеотрансляцией работает система комментирования: люди в режиме реального времени, используя различные социальные сети,

www.mediarama.ru

пишут свои комментарии, описывают то, что происходит. У оператора не всегда есть возможность уследить за всем происходящим, бывает, что из-за технических неполадок трансляция прерывается. В этих случаях на помощь приходят комментарии. Все привыкли к телевизору, но у телевидения по сути нет обратной связи: нельзя пожаловаться телеканалу, нельзя сказать ведущему, что он делает что-то неправильно. Наши зрители могут отослать сообщение оператору, которое он прочтет и как-то на него отреагирует. У «Ридуса» есть интерактив, который невозможен на телевидении. А здесь ТВ-формат с фидбэком. Такого нет нигде.

- Как планируете развиваться дальше? Мы планируем расширяться, делать больше трансляций, улучшать их качество. Возрастет качество самой картинки, сюжеты станут более насыщенными, к самим трансляциям будем подходить более ответственно, делать их из большего числа мест, с разных точек. Сейчас думаем «обзавестись» вторым оператором.

10 декабря, когда проходила демонстрация на Болотной площади, мы апробировали ноу-хау – камеру на вертолете. С его помощью мы сделали круговые панорамы площади, которые впоследствии были растиражированы по всему интернету. На этом же вертолете есть небольшая камера, сейчас мы думаем делать прямые трансляции с воздуха. Увы, в работе с прямыми трансляциями очень много технических нюансов, видеопоток очень чувствителен к интернет-каналу, качеству связи. Нам приходится решать огромное количество проблем, которые с этим связаны. Напри-

мер, в свое время нам пришлось определенным образом «перепрошивать», перепрограммировать 3G-модемы, чтобы они работали более стабильно и определенным образом. В условиях информационного вакуума на помощь приходят мобильные телефоны. СМИ, журналисты не всегда оперативно реагируют на происходящее, материал доходит до адресата не сразу, по этой причине интернет-трансляции стали такими популярными. После нас Twitter – второй по оперативности, трансляции, – это то, что существует прямо сейчас, задержка в несколько секунд. Кроме этого, в Twitter информация может потеряться в общем потоке сообщений. В итоге мы можем сказать, что мы придумали очень интересный формат, который очень хорошо лег на потребности современной российской интернет-аудитории. В текущей ситуации множество СМИ перенимает наш опыт, и нам ничего не остается, кроме как находить что-то новое и идти вперед.

- Какое у вас есть ТВ-оборудование? Помимо камеры у нас есть монопод, так как возникает потребность поднять камеру повыше, штативом мы не пользуемся – на массовых мероприятиях с ним далеко не убежишь. У нас есть комплекс передающего оборудования, но его технические характеристики и структуру мы не разглашаем. Наше передающее оборудование питается аккумуляторами Panasonic, мы решили сделать так, чтобы у нас был один тип аккумуляторов на все. Мария Зинина

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012 15

телевидение оборудование

Все свое ношу с собой Оборудование компании LiveU для аплинка ными рюкзаками для аплинка видео по беспроводным сетям. Первым по-настоящему серьезным испытанием для устройств LiveU стала летняя олимпиада в Пекине 2008 года. Тогда американская телекомпания NBC, славящаяся своими олимпийскими проектами,

Все фото – LiveU

История В 2006 году появилась компания LiveU. Уже спустя год компания получила $3,5 млн от инвестиционного фонда Canaan Partners. Еще через год на рынке появились первые устройства серии LU. LU10 и LU20 стали первыми в отрасли портатив-

Рюкзак LiveU LU60 в работе

16

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

использовала оборудование LiveU для доставки мобильного сигнала в NBC Universal. После успешного олимпийского крещения инвесторы (Canaan Partners и израильского фонда Carmel Ventures) выделили хакенсакской компании еще $9 млн. И пошло-

поехало… Даже инаугурационножелезнодорожная поездка Барака Обамы из Филадельфии в Вашингтон освещалась впрямую с помощью портативной системы LiveU. В 2009 году LiveU выпускает на рынок LU30, ставший стандартом дефакто для передачи живого видео из «полей». На этот момент устройства LiveU уже используются в 40 странах мира. Дальше – больше: «Оскар 2009, 2011», «Грэмми 2010, 2011» (по сетям 3G), «Super Bowl 2010», выборы в Швеции 2010 (по сетям 4G LTE), ЧМ по футболу в ЮАР 2010, свадьба принца Уильяма (2011) и др. В 2010 году на рынке появляется LU60 – рюкзак для ТЖК для передачи HD-видео по сетям 3G/4G LTE с минимальной задержкой. За ним следует очередной транш инвестиций – $11 млн от израильского венчурного фонда Pitango Venture Capital, Carmel Ventures и Canaan Partners. На выставке IBC2011 компания LiveU представляет миру LU40i – решение для аплинка видео для онлайн-медиа. Устройство было с успехом опробовано в январе 2012 года в Лас Вегасе на выставке CES. Из свежих успехов LiveU хочется отметить медиа-день Super Bowl XLVI, уик-энд всех звезд НБА, ежедневное производство новостей телекомпанией ZDF, поставки в телекомпании Sinclair Broadcast Group, Video-Line, Gannett, Sprint, BBC News и др. Компания LiveU создана в 2006 г. Специализация: производство портативных устройств для аплинка видео. Инвесторы: Canaan Partners (США), Carmel Ventures, Pitango Venture Capital (оба - Израиль). Среди клиентов: BBC News, ZDF, NBC, Sinclair Broadcast Group. Оборудование компании использовалось при трансляции президенской гонки в США 2012, свадьбы принца Уильяма, урагана Ирэн, премий «Оскар» и «Грэмми», Super Bowl, звездного уик-энда НБА, бразильского карнавала, ЧМ по футболу 2010 и летней олимпиады Пекин-2008. Штат – 80 человек. Генеральный директор – Сэмюел Вассерман.

www.mediarama.ru

LU40i на медиадне XLVI Super Bowl

Наконец на выставке NAB2012 на рынке появляется последняя (на сегодня) новинка LiveU – LU70. Это супернадежный мобильный аплинк c антенной второго поколения. В апреле этого года американский провайдер сотовой связи Sprint, первый на рынке мобильной связи, включил решения LiveU по передаче живого HD-видео как часть услуги M2M (Machine to Machine). Речь идет об устройствах профессиональном рюкзаке LU60 и ручном устройстве LU40i. Самая свежая победа LiveU опять спортивная. Телекомпания BBC News решила использовать ТЖК-решения LU60 для освещения олимпиады Лондон-2012 и президентских выборов в США. BBC News использовала решения LiveU в течение трех лет и осталась довольна, осуществив трансляции визита королевы Великобритании в Ирландию, годовщины цунами в Японии, предварительных выборов в США. В России устройства LiveU появились недавно – в прошлом году, но уже активно используются телекомпаниями разного масштаба. Среди пользователей LiveU: Первый канал, ВГТРК, РЕН, Пятый канал, МТРК «Мир», «Дождь». Сферы применения Устройства и технологии компании LiveU применимы в разных сферах и отраслях. Телекомпаниям LiveU позволяет уйти от дорогого спутникового аплинка видео и пользоваться доступными беспроводными сетями для доставки видео любого качества. Для интернет-СМИ LiveU дает возможность превратить сайт в платформу live-видео путем стриминга высококачественного видео. Для таких сайтов цены на спутниковый аплинк недосягаемы, а рюкзаки LiveU помогут выйти из положения и предложить новую услугу своим пользователям и посетителям. Спортивным аренам и спортивным клубам LiveU позволяет наладить новый тип коммуникаций с болельщиками, предоставляя им доступ к эксклюзивному контенту, недоступному телезрителям. Для служб безопасности, спасения и военных LiveU предлагает документировать события и отсылать видео в контрольные пункты, давая операторам информацию о достаточности сотрудников на месте событий.

LU60 LU60 – серия устройств для передачи SD/HD-видео. Серия продается уже два года и используется по всему миру, в том числе www.mediarama.ru

в России. LU60 делает трансляции новостей более удобными и оперативными. Устройство оснащено 7 модемами и 14 слотами под SIMкарты (сотовые сети 4G LTE/3G, WiMax, Wi-Fi), обеспечивая стабильный сигнал высокого качества даже в заграничных командировках. 7 SIM-слотов могут использоваться под карты российских сотовых операторов, остальные семь – под зарубежных.

LU60 можно настроить так, чтобы задержка составляла всего доли секунды. Встроенные антенны позволяют преодолевать помехи в сотовой связи и обеспечивают устойчивый сигнал с оживленной улицы, из подземного перехода или высотного здания.

LU60 поддерживает все видеоформаты от CIF и VGA до 720p60 и 1080i60, позволяет передавать файлы с USB-флешки, а также сохранять видеопоток на встроенный носитель (режим Store&Forward), с последующей передачей файлов на сервер LU1000. Работа мобиль-

ной системы LU60 основана на интуитивном разделении аудиовидеопотока по каналам связи GSM и последующем совмещении этого потока на принимающей стороне с помощью программы LU1000. Видео кодируется с использованием адаптивного кодека H.264 (128 Кбит/с - 30 Мбит/с). LU60 поставляется либо с HD/SD-SDI, либо HDMI и аналоговым видеовходом, каждая конфигурация имеет Firewire-порт. Программное обеспечение LU1000 поддерживает вывод видеопотока одновременно на экран монитора и SDIвыход.

LU40i Скоро устройству LU40i исполнится девять месяцев. Это ручной прибор весом менее 700 грамм для передачи живого HD-видео для рынка интернет-СМИ. LU40i обеспечивает высококачественный, простой в использовании и недорогой аплинк для онлайносвещения спортивных мероприя-

тий, концертов и др. LU40i призван дополнить LU60, который используется крупными вещателями и информационными агентствами для доставки живого видео. Прибор LU40i, несмотря на свои компактные размеры, поддерживает до шести сетевых соединений и может передавать видеосигнал по сетям 4G LTE/3G, WiMAX, Wi-Fi и LAN. LU40i использует современные алгоритмы и ноу-хау компании LiveU для сохранения устойчивости сигнала даже во время движения. Также устройство оснащено новейшими возможностями кодирования для передачи высококачественного HD/SD-видео из удаленных мест, динамично подстраиваясь под текущее состояние сетей.

LU40i может подсоединяться или крепиться к большинству современных камер (SDI, аналог, HDMI). Встроенный тач-скрин предоставляет гибкие возможности для локального или удаленного управления. Решение предостав-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012 17

телевидение оборудование Часто задаваемые вопросы по LiveU: - Можно ли путешествовать с рюкзаком LiveU? Да, благодаря международному роумингу в 60 странах.

- Могу ли я использовать LiveU для прямой ТВ- и/или веб-трансляции? Да, телекомпания должна лишь установить в студии физический сервер LU1000, и использовать его SDI-выход для выхода в эфир. Веб-портал, желающий провести прямую трансляцию на сайте, может использовать облачный виртуальный сервер (собственный, управляемый LiveU или управляемый партнерами LiveU типа OVP), запустив на нем приложение LU1000. Виртуальный сервер также должен уметь кодировать под веб (Flash Media Encoder, Windows Media Encoder, H.264 и т.д.). Затем сервер передает видео как RTMP на пользовательский CDN или платформу live-видео. В принципе, для веб-кодирования можно использовать и физический сервер LU1000, если он уже имеется.

- Какое оборудование требуется для прямой ТВ-трансляции? Сервер LU1000 должен иметь соединение с Интернетом не медленнее чем 4 Мбит/с на аплинк и даунлинк, а также фиксированный публичный IP-адрес. Если требуется сетевой роутинг, два UDP-порта должны форвардиться на LU1000, Firewall должен давать доступ.

SDI-плата в сервере LU1000 затем соединяет сервер со студийным микшером для пересылки видео в студию. Сервер может быть рэковым, настольным и даже ноутбуком, в зависимости от требований клиента. Сервер LiveU может принимать одновременные потоки от нескольких устройств LiveU «из полей».

- Можно ли использовать LiveU с портативными монтажками, микшерами, кассетными деками и др.? Да. LU60 поддерживает любое устройство (в том числе камеры), которое может выводить SD/HD-видео через SDI, HDMI, аналогу или Firewire.

LU30 поддерживает любые устройства (в том числе камеры), которые могут по Firewire выводить SD-видео. Примечание: Устройства LiveU захватывают raw-видео и перед отправкой делают собственное кодирование этого видео.

- На сколько хватает батарейки рюкзака LiveU? Внутренней батареи LU60 хватает на 2 часа, внешней – на 3 часа. ляет хаб для мультимедиа мультимедиа-потоков, потоков позволяя заказчикам контролировать, обрабатыывать, делать пост-обработку и легко доставлять видеопотоки. По словам генерального директора компании LiveU Сэмуэля Вассермана, LU40i привносит возможности доставки видео намного более широкой аудитории, от онлайн-журналистов, освещающих политические кампании и фотографов-любителей, снимающих местячковые события, до студентов, снимающих баскетбольный матч своего университета. Например, 31 января этого года команда американского футбола New York Giants использовала LU40i для стриминга закулисных событий во время медиа-дня финала 46-го кубка Super Bowl. Фанаты Giants могли видеть все происходящее на стадионе Lucas Oil на сайте Giants.com. Директор NY Giants по цифровым медиа Найла Шах отмечает, что фанаты команды впервые получили доступ к происходящему в раздевалке, на поле перед играми, в дороге и даже на параде в честь победы в кубке. Благодаря LiveU фанаты получали эксклюзивный контент в реальном времени.

18

маленький, чтобы Достаточно маленький быть закрепленным на ремне оператора или на самой камере, LU40i предоставляет пользователям интернета доступ к realtime-видео высокого качества. Кен Замков, директор LiveU по продажам и маркетингу в США полагает, что производительность, размер, легкость использования и цена LU40i открывают совершенно новые возможности для организаций, которые традиционно не снимали собственное живое видео. Если у компании есть зрители, фанаты, клиенты, сотрудники, партнеры или акционеры, с которыми компания хочет коммуницировать, LU40i может выручить и сильно помочь в реализации таких видеокоммуникаций. Помимо медиа-дня Super Bowl, LU40i отлично прошел испытания уик-эндом всех звезд НБА, 54-й премией Грэмми, выставкой CES2012, фестивалем SXSW Music and Interactive.

LU40i оснащен SDI, аналоговым и HDMI выходами, кодером видео H.264 AVC high profile, поддерживает разрешения 1080p, 1080i, 720p. LU40i поддерживает следующие стандарты: 4G LTE, HSPA+, HSUPA, HSDPA, UMTS, CDMA

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

LU70: рюкзак и прибор

EVDO Rev 0/A/B, Mobile WiMAX, Wi-Fi 802.11a/b/g/n. Габариты 129x150x58 мм. Вес без батареи – 500 г, с 1-часовой батареей – 700 г, с трехчасовой батареей – 1 кг. В апреле на выставке NAB2012 компания LiveU объявила о начале сотрудничества с одним из мейджоров – компанией Panasonic. В рамках данного сотрудничества новый камкордер Panasonic AJHPX600 формата P2 можно будет купить с аплинк-решением LiveU LU40i. LU40i будет подключаться через интерфейс камеры, позволяя оператору видеть живьем статус отправки видео и качество видеопередачи. С LU40i и камерой HPX600 оператор сможет управлять аплинком прямо во время съемки, что позволяет иметь одного человека на съемку и аплинк. Сэм Вассерман полагает, что это прорыв, поскольку именно за такими live-камкордерами и есть будущее телевидения.

LU70 На выставке NAB2012 в апреле этого года LiveU показала новое решение – LU70. Это профессиональное аплинк-устройство с внутренними антеннами второго поколения и новым массивом внешних антенн. LU70 оснащен функцией One-Touch Live (OTL) с автоматической подстройкой видеоразрешений для быстрой и легкой доставки живого видео нажатием одной кнопки. Видео одновременно может доставляться из одной точки сразу в несколько, причем разно удаленных. Собственная радиочастотная технология LiveU поддерживает сотовые сети нового поколения 3G/4G LTE, обеспечивая суперсильную устойчивость соединения даже в местах со слабым сотовым покрытием. Встроенные антенны

поддерживают большое количество частот, обеспечивая хорошую дальность приема сигнала и расширенные возможности аплинка. Новый массив внешних антенн обеспечивает дополнительную устойчивость в экстремальных условиях, например, в местах скопления большого количества людей. LU70 поддерживает до 14 сотовых соединений одновременно и может автоматически переключаться между внутренними и внешними антеннами по необходимости (в зависимости от состояния сети). На NAB2012 LiveU выставила и первую MNG-машину крупнейшего вашингтонского телеканала WUSA 9 мобильную ТЖК-станцию с внешней антенной на крыше. По словам технического директора WUSA 9 Виктора Мерфи, MNGстанция не уступает в надежности передвижным спутниковым станциям (DSNG), но настраивается быстрее и идеально подходит для освещения новостей, событий, спортивных мероприятий. Помимо этого LU70 имеет большую пропускную способность, более 10 Мбит/с для лучшего качества видео, постоянную точку доступа Wi-Fi, дающую доступ в интернет в местах с ограниченными возможностями подсоединения. В будущем LU70 будет поддерживать кодек H.265. Сэмуэль Вассерман особо отмечает массив внешних антенн, который отлично зарекомендовал себя в плотнозастроенный местности и при работе в движении, а также задержка в доли секунды. Функция OTL, на взгляд Вассермана, по производительности приближает работу с LU70 к работе со спутниковым аплинком, но с намного большей гибкостью. Александр Широких www.mediarama.ru

телевидениеоборудование

Новый «танец» от ИНТВ Компания ИНТВ выводит на рынок бюджетный логогенератор «Танго» зрителя от содержания основной программы. Специально для таких случаев компания ИНТВ предлагает доступное и простое в использовании решение – генератор статического экранного логотипа «Танго».

активация производится вводом опционального кода. Весь контент для логогенератора телекомпании имеют возможность готовить самостоятельно при помощи поставляемой в комплекте

шения без замены аппаратной составляющей. Функции приобретенного блока можно расширить за счет покупки расширенной прошивки. В частности, при помощи специализированной прошивки можно обеспечить работу устройства с анимированными и озвученными логотипами. К слову, процесс обновления не требует специальных навыков и займет всего несколько минут. Прошивка высылается заказчику по электронной почте вместе с подробной инструкцией. Далее она копируется на флеш-память устройства и специальным образом запускается. Возможность подобного обновления с расширением функционала от-

Фото – ИНТВ

Специалисты компании ИНТВ предлагают новое бюджетное и при этом надежное решение для формирования статического логотипа на экране – автономный блок «Танго». Хотя изначально продукт обладает ограниченным функционалом, за счет обновления прошивки он может быть расширен до более универсального инструмента.

Вне зависимости от введения новых стандартов и технологий, существуют задачи, решение которых для телекомпаний всегда актуально. И одна из таких задач – генерация экранного логотипа. Хотя возможности современной техники позволяют создать практически любой по сложности логотип (анимированный, со звуковым сопровождением и т. п.), многие телекомпании склонны отдавать предпочтение статическому бренду, не отвлекающему

20

Продукт представляет собой автономный блок высотой 1RU, подключить который сможет штатный инженер телекомпании, не обладающий специальными знаниями по продукции ИНТВ. Логогенератор «Танго» имеет две встроенные опции: программные модули «Цифровые часы» и «Температура», позволяющие дополнить статический логотип телекомпании динамически обновляемой полезной информацией. Стоит отметить, что для работы модуля «Температура» к блоку необходимо подключить соответствующий термодатчик. Обе этих опции аппаратно встроены в «Танго», а их

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

программы, кодирующей графические файлы в специальный формат *.tng, воспроизведение которых экономит ресурсы устройства. За счет исполнения в виде автономного блока «Танго» чрезвычайно надежен, каким, впрочем, и должен быть столь необходимый инструмент. «Танго» работает по принципу замешивания логотипа в проходящий видеосигнал. Поэтому в логогенератор встроена цепь релейного аварийного обхода, замыкающая программный вход устройства на программный выход при появлении каких-либо неполадок (например, при отключении электропитания в студии). Главная особенность логогенератора «Танго» заключается в том, что блок может быть обновлен до более серьезного ре-

крывает новые горизонты перед небольшими телекомпаниями. При закупке оборудования они обычно не могут себе позволить разом сформировать вещательный комплекс, поэтому вынуждены изначально отказываться от многих инструментов либо длительное время планировать бюджет на покупку каких-то специальных средств. А в случае с «Танго» этого не потребуется. Телекомпания сможет докупать функции по мере появления средств. Если же в будущем потребуется провести принципиальное обновление, требующее расширения аппаратных ресурсов устройства, компания ИНТВ готова принять ранее проданные логогенераторы «Танго» как вычет их стоимости из цены следующего заказа. Виталий Путилин, генеральный директор компании ИНТВ www.mediarama.ru

Игорь Щеголев назначен помощником Президента РФ Ранее Игорь Щеголев занимал пост министра связи и массовых коммуникаций РФ, а после смены состава Правительства получил должность помощника Президента России по вопросам СМИ и электронного правительства. СПРАВКА: Игорь Щеголев родился 10 ноября 1965 г. Окончил факультет журналистики Лейпцигского университета (ГДР) и переводческий факультет МГИИЯ им. Мориса Тореза. В 2000–2001 гг. – начальник Управления пресс-службы Администрации Президента РФ. В 2008–2012 гг.

– глава Министерства связи и массовых коммуникаций РФ.

Николай Никифоров – новый министр связи

Николай Никифоров назначен министром связи и массовых коммуникаций РФ. Соответствующий указ подписал Президент России Владимир Путин. СПРАВКА: Николай Никифоров родился 24 июня 1982 г. Окончил экономический факультет Казанского государственного университета. С 2001 по 2005 г. работал заместителем директора компании «Казанский Портал», в 2004–2005 гг. – заместителем генерального директора компании «Современные Интернет Технологии». С августа 2005 года – советник премьер-министра Республики Татарстан по информационным технологиям. В 2006– 2010 гг. - генеральный директор Центра информационных технологий Республики Татарстан. В 2010–2012 гг. – заместитель премьер-министра – министр информатизации и связи Республики Татарстан.

Александр Жаров назначен руководителем Роскомнадзора Помимо этого Александр Жаров будет руководить Федеральной конкурсной комиссией по телерадиовещанию. Правительство РФ приняло постановление, по которому функции комиссии теперь переданы в Роскомнадзор. СПРАВКА: Александр Жаров родился 11 августа 1964 г. Окончил Челябинский государственный медицинский университет. В 2006–2007 г. – заместитель генерального директора ВГТРК. В 2007–2008 гг. – директор Департамента пресс-службы, информации и протокола Правительства РФ. В 2008–2012 гг. – заместитель министра связи и массовых коммуникаций РФ.

В России построят три новых кинотеатра IMAX IMAX Corporation объявила о подписании соглашения, согласно которому в России появятся три новых кинотеатра IMAX. Компания установит единую систему, которая даст возможность связи с давним партнером Kinomax и новыми «друзьями» Monitor и People’s Cinema. В результате чего около 49 кинотеатров IMAX смогут появиться в России и странах СНГ.

Monitor установит IMAX-театр в Анапе, его открытие планируется на июль 2012 года. Местный независимый оператор People’s Cinema примет непосредственное участие в строительстве мультиплекса в Улан-Удэ, там зритель сможет насладиться новинками только в сентябре 2013 года. Фильмы на большом экране посмотрят в сентябре 2013 года и жители Самары, здесь установкой всего необходимого для расширения сети IMAX займется Kinomax.

JC Group занялась реставрацией архивов Гостелерадиофонда «Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм» приобрел систему цветокоррекции и реставрации изображения Nucoda Film Master компании Digital Vision. Поставщик и интегратор – JC Group.

Nucoda Film Master – это комплексная система, которая осуществляет захват и воспроизведения цифровых сигналов, редактирование, повышение качества изображения, цветокоррекцию, композитинг и визуальные эффекты в мультиформатном разрешении от HD до 4K. На первом этапе JC Group выполнила успешное внедрение модуля цветокоррекции, интегрировав его в существующий рабочий процесс и произведя обучение персонала Гостелерадиофонда. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012 21

телевидение оборудование

NAB-2012: новинки компании Matrox Компания Matrox и ее подразделение Matrox Video Products Group продемонстрировали ряд интересных решений

Все фото – Matrox

ства, обеспечивая традиционный ленточно-базированный рабочий процесс, включая управление видеомагнитофоном для пакетного захвата и вывода на ленту с точностью до кадра. Кроме того, это единственные на рынке устройства ввода/вывода, позволяющие пользователям осуществлять аппаратное кодирование в H.264 файлы для web, iPad и iPhone почти в 5 раз быстрее, чем программными кодерами, причем без ущерба качеству. В дополнение к этому, MXO2-устройства являются кросс-платформенными, поддерживая Mac и Windows и имея полный спектр вариантов подключения к хосту: Thunderbolt, PCIe или ExpressCard/34.

Мультивьюер-квадратор На прошедшей выставке было анонсировано новое устройство Matrox MicroQuad – 4-канальный SDI-to-HDMI-мультивьюер в ценовом диапазоне около $1000 США. Компактное, простое в использовании устройство позволяет осуществлять мониторинг до 4-х SDIвходов на одном HDMI-дисплее в режиме квадратора и переходить в полноэкранный режим для выбранного входа нажатием одной кнопки. Входы могут быть 3G, HD или SD, а все органы управления представлены непосредственно на корпусе устройства, в связи с чем не требуется использование компьютера. Matrox MicroQuad обеспечивает отличное изображение, без артефактов, благодаря использованию современного 10-битного движка масштабиро-

22

вания с продвинутой системой фильтрации и деинтерлейсинга. Устройство будет интересно в разнообразных инсталляциях, как для целей мониторинга, так и для использования совместно с различными системами графического оформления. Поддержка Adobe CS6 и Mercury Matrox Video Products Group анонсировала поддержку нового релиза Adobe Creative Suite 6 Production Premium и Adobe Mercury Transmit устройствами ввода/вывода линейки Matrox MXO2 и картами ввода/вывода Matrox Mojito MAX. Устройства ввода/вывода компании Matrox предоставляют возможности ввода/вывода и мониторинга видео и звука броадкастового каче-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

Поддержка Mac 12 апреля анонсирована полная поддержка компьютеров Mac скан-конверторами Matrox Convert DVI и Matrox Convert DVI Plus HDSDI. Весь функционал, ранее доступный только на PC, теперь стал доступен и Mac-пользователям. Скан-конверторы Matrox Convert DVI обеспечивают вещателям простой и экономичный способ передачи контента с компьютера, iPad или iPhone в видеотракт новостной программы. Также сканконверторы являются хорошим решением для вывода изображения на большие дисплейные системы при проведении различных мероприятий. Эти продукты идеальны для формирования изображения вещательного уровня с компьютеров Mac и PC из таких приложений,

как Skype, YouTube, Google Earth, FaceTime, медиаплееров, презентационных программ и webбраузеров.

DSX LE3 Matrox DSX LE3 представляет собой новое семейство доступных по цене многоканальных плат ввода/вывода для инжеста, плейаута и живого производства. Все SDI-входы и выходы полностью независимы и обеспечивают поддержку эмбеддированного аудио и дополнительных данных. Все BNC-разъемы размещены непосредственно на самой PCIe-плате, что обеспечивает удобство коммутации. Карта выпускается в 4-х различных конфигурациях: 4 входа (/40), 4 выхода (/04), 2 входа и 2 выхода (/22), 1 вход и 1 выход для видео и кея (/12). Будут доступны два класса плат 100 и 500, без поддержки кодеков Matrox и с полной поддержкой соответственно. DSX LE3 будет интересна в первую очередь производителям бюджетных видео и графических серверов, станций инжеста.

X.mio2 Plus Одним из уникальных функциональных нововведений, реализованных в X.mio2 Plus, является Matrox Control Engine (MCE), представляющий собой встроенный механизм обеспечения отказоустойчивости. Xmio2 Plus может использоваться в любом месте вещательного рабочего процесса, начиная от производства и заканчивая центральными аппаратны-

www.mediarama.ru

ми. В сочетании с многофункциональностью DSX.sdk, X.mio2 Plus может работать в системах плейаута, инжеста и живого производства, обеспечивая весь необходимый функционал, расширенную отказоустойчивость и мощные схемы восстановления системы при аварии. X.mio2 Plus предоставляет функции многоканального ввода/вывода с кадровой синхронизацией и аудиоресемплингом, многослойного масштабирования и композитинга, а также функционал коммутатора. Также есть поддержка таймкода (LTC и VITC), дополнительных данных и аудиомикширования. Встроенная система восстановления обеспечивает сохранность схемы внутренней коммутации и прохождения сигналов, с учетом их обработки средствами платы, даже при сбое управляющего программного приложения или операционной системы, а также наличие изображения (последний кадр или аварийная картинка) на выходах, используемых программными плеерами. Фактически на базе X.MIO2 Plus можно реализовать функционал современного видеомикшера с богатыми дополнительными возможностями.

www.mediarama.ru

ствии с SMPTE 360 и SMPTE291M). Захват GXF-файлов в сочетании с их воспроизведением позволяет организовать бесшовную передачу данных между Grass Valley K2 и GVG-совместимыми серверами и решениями на базе Matrox. Совместимость с решениями от Avid базируется на нативной поддержке захвата в DNxHD в контейнере OP-Atom MXF и воспроизведения DNxHD, упакованного в MOV, OP1a или Op-Atom MXF.

Поддержка Nvidia GPUDirect Matrox DSX.sdk теперь имеет интегрированную поддержку технологии GPUDirect for Video SDK от Nvidia, обеспечивающую передачу данных с низкой задержкой и широкой полосой пропускания между модулями DSX.sdk и графическими ускорителями серии Quadro. Первичные тесты данной интеграции на системе Z800 Xeon X5660 продемонстрировали задержку в 2 кадра при передаче 1080i-сигнала с SDI-входа Xmio2 на ее выход, через графический акселератор Quadro 4000. Благодаря новым возможностям интеграции откры-

ваются широчайшие горизонты в использовании графических акселераторов для обработки живого видео и использования плат X.MIO2 в реалтаймовых графических серверах. Расширение поддерживаемых файловых форматов (OEM) Matrox DSX.sdk получил дальнейшее развитие поддерживаемых файловых форматов, обеспечивающее более тесное взаимодействие с другими системами. Добавлена возможность упаковки видео, аудио и дополнительных данных в GXF-формат (в соответ-

Другие новинки (OEM) Кроме того, анонсированы новые платы X.Open2 PCIe 1x, обеспечивающие возможность использования всего функционала DSX.sdk на машинах без платы Matrox, новые платы X.264, позволяющие использовать функционал аппаратного кодирования, технологию тоннелирования из модулей DSX.sdk в DirectShow базированные процессы, что позволит передавать видеопотоки, например, непосредственно на стриминговые серверы Adobe Flash или Microsoft Silverlight. Денис Максимов, технический директор компании SVGA

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012 23

телевидение спецрепортаж

«Евровидение 2012»

Все фото – EBU

Шведская певица Loreen набрала 372 балла

26 мая в Баку состоялся финал 57-го конкурса «Евровидение». Полуфиналы прошли 22 и 24 мая соответственно. Уже после полуфиналов стало понятно, что основная борьба развернется между Швецией и Россией. Победительницей стала фаворитка букмекеров 28-летняя Loreen из Швеции, набравшая 372 балла. Российские участники конкурса «Бурановские бабушки» с песней «Party for Everybody» сражались более чем достойно и набрали 259 очков. Третьей стала Сербия (Желько Йоксимович) с 214 очками. За Великобританию выступал легендарный Энгельберт Хампердинк, финишировавший лишь 25-м из 26 участников финала с 12 очками. Россия побеждала в «Евровидении» в 2008 году, как следствие в 2009 году стала хозяйкой конкурса. Мероприятие проходило в новейшем Baky Crystal Hall, финал вместил около 17 000 зрителей. Конкурс «Евровидение» проводится Европейским вещательным союзом (EBU) с 1956 года. «Евровидение» – самое грандиозное неспортивное live-событие в плане телеаудитории. Ежегодно его смотрят 100-125 млн человек. Хост-бродкастером конкурса этого года выступила азербайджанская компания Ictimai TV, член

24

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

EBU. Именно она доставляла живой сигнал в Европу и другие страны по сетям Eurovision и Euroradio. По словам исполнительного супервайзера EBU Йон Ола Санда, телетрансляции всех трех шоу (два полуфинала и финал) были выполнены на высочайшем уровне. В продакшне конкурса задействовали 900 человек. В этом году продюсер «Евровидения», компания Brainpool, выбрала бельгийскую Alfacam ответственной за HDтрансляцию. Alfacam привезла в Баку две ПТС, две вспомогательные машины, две ПЗС, одну switchмашину. На «Евровидении» в Баку использовались 2500 осветительных приборов, из которых 1400 были динамичными. На сцене был воздвигнут LEDдисплей площадью 1300 кв.м, его доставляли из Германии двумя грузовыми самолетами Boeing 737. Для съемки конкурса использовались 25 HDкамер, в том числе камера-паук Spidercam. Финал следующего конкурса по традиции пройдет на земле победителя 18 мая 2013 года в Швеции. Швеция в EBU представлена двумя членами: медиахолдингом SVT и телекомпанией TV4. Хостбродкастером следующего конкурса станет SVT, уже подбирается место проведения конкурса – Стокгольм, Мальме или Гетеборг. www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012 25

телевидение спецрепортаж

26

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012 27

Все фото – «НТВ-Кино»

кино проект

Студия постпродакшн мирового уровня Компания JC Group приступила к реализации проекта для «НТВ-Кино» Идея строительства самого современного комплекса постпродакшн возникла около года назад, однако к реализации этого глобального проекта «НТВ-Кино» приступила совсем недавно. Компания выбрала системного интегратора, основываясь на масштабном исследовании рынка, – им стала компания JC Group. По словам Олега Горчакова, специалиста по видео постпродакшн и графике «НТВ-Кино», их решение соответствовало требованиям заказчика с точки зрения бюджета и сроков реализации проекта. Студия постпродакшн «НТВКино» станет самой современной студией в мире, цехом, не имеющим аналогов в Европе и Америке и позволяющим выполнить весь постпродакшн от начала до конца. Проектированием звуковой части будущей студии занимались Филип и Джулиус Ньюэллы, с последующими контролем и отладкой всего звукового комплекса. В проектах такого уровня одной универсальной звуковой студии, как правило, не хватает, поэтому было решено построить студии

28

разного назначения, где будет проходить работа по нескольким направлениям. Звуковой комплекс будет состоять из студии Dolby Premier, шумовой студии, трех студий синхронного озвучания, двух комнат редакции. Помимо этого, в комплекс будут включены студия цветокоррекции, участок компьютерной графики и четыре аппаратные нелинейного монтажа, а также отдельная аппаратная для закачки и выдачи готовых материалов. Весь комплекс строится вокруг онлайн-хранилища Avid ISIS 7000, все звуковые рабочие станции – на базе программного обеспечения Avid Pro Tools. Видеомонтаж будет производиться на системах Avid Media Composer. Единый производитель был выбран ввиду того, что большинство оборудования будет предоставлено фирмой Avid, и главная задача комплекса – отличное согласование всех компонентов. В разработке проекта также принимали участие инженеры Avid, которые произвели расчет всех технических составляющих и учли все нюансы.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

Современная студия Dolby будет предназначена для сведения и перезаписи фильмов в новом формате Dolby Atmos, который был заявлен фирмой Dolby месяц назад. Студия будет построена на монтажной станции Avid Pro Tools HDX с консолью управления Euphonix System 5B. Микшерная консоль будет иметь 244 входных канала, 112 цифровых входов/выходов MADI, 48 фейдеров с цифровой мониторинговой секцией. Студия представит собой зал с большим количеством акустики, будут использованы проекторы Barco и Kinoton. Для воспроизведения видео на большом экране будет использоваться отдельная станция Avid Media Composer с опцией Video Satellite, которая будет синхронизироваться по таймкоду с Pro Tools в реальном времени и воспроизводить видео с единого дискового массива в высоком разрешении. Также будет использовано большое количество плагинов различных производителей, таких как Waves, iZotope, TC Electronic. Студии озвучания, звукового и речевого наложения тоже постро-

ены на станциях Pro Tools. Будут использованы звуковые консоли ICON D-Command, контроллеры Avid Artist Series, звуковые интерфейсы Avid OMNI и Prism. Аппаратная шумовой студии будет иметь возможность работы с Surround звуком 7.1, будут установлены ICON D-Command, интерфейсы Prism. В акустической комнате будет установлен бассейн для записи различных эффектов водного характера. Студия звукового монтажа Dolby Premier и студия шумового озвучания будут оборудованы высококачественной акустикой Reflection Arts, которая была выбрана по рекомендации Филипа Ньюэлла и по желанию заказчика. Комплект Reflection Arts будет установлен во всех этих залах. Также планируется использовать одну мобильную станцию Pro Tools с интерфейсом HD Omni на ноутбуке для мобильности комплекса и возможности записи звука вне его. Видеомонтажные станции – Avid Media Composer. Здесь будет осуществляться как предварительный, так и окончательный www.mediarama.ru

монтаж. Всего таких станций будет пять, четыре из которых будут установлены на самостоятельные компьютеры, а одна как опция будет стоять в графической студии. Планируется строительство аппаратной оцифровки. В ее основе будут две системы – Media Composer, Nitris DX с опцией

www.mediarama.ru

DNxHD и карты Red Rocket. Планируется производить закачку материалов с использованием как классической ленточной, так и современной безленточной технологии. В этой же студии будет использоваться большое количество контрольно-измерительных приборов, таких как Tektronix, RTW, магнитофоны Sony.

Единый дисковый массив Avid ISIS 7000 – это ядро системы, где будут храниться все медиаданные комплекса. Это топовый продукт в линейке Avid, на сегодняшний день он является самым надежным решением хранения данных с одновременным доступом к ним всех пользователей комплекса в реальном времени. Самосба-

лансированная система Avid ISIS 7000 перераспределяет свои ресурсы в автоматическом режиме при выходе из строя любого из компонентов. Причем конечный пользователь даже не заметит снижения производительности, а администратор системы получит автоматическое уведомление о неисправности.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012 29

кино проект

На участке компьютерной графики будут использоваться различные программы, такие как Autodesk Smoke, Autodesk Softimage, Next Limit Real Flow, Adobe Master Collection, Color Grading, Nuke компании The Foundry, также будет использовано больше количество дополнительных эффектов. Студия цветокоррекции будет располагаться в отдельном зале, также с проектором Barco. Это будет система Filmlight Baselight, ставшая выбором «НТВ-Кино». За-

казчики рассматривали системы Quantel и DaVinci, обращались к колористам, и в результате было принято решение установить самую производительную, качественную, надежную и стабильную систему – Baselight Four. Для мониторинга будут использоваться проектор Barco и жидкокристаллический высококачественный референсный монитор Dolby. Студия цветокоррекции будет использоваться как просмотро-

вый зал, там будут установлены достаточно мощный проектор и качественный звук, опять же от Reflection Arts. Все рабочие станции будут базироваться на Apple. Для удобства работы монтажеров в некоторых комнатах будут установлены столы, регулируемые по высоте. Все студии будут находиться на одном этаже большой площади Киностудии им. Горького, где изначально отводилось место для тон-студий. По желанию заказчи-

ка размер каждой из комнат речевого озвучания будет не менее 20–30 кв. м.

Dolby-студия будет занимать 120 кв. м. Студия шумов будет состоять из аппаратной и акустической комнаты, 50 кв. м. и 60 кв. м. соответственно. Сеть, которая объединит все студии, будет построена на оптике, часть станций будет подключена по 10-гигабитному Ethernet, остальные будут подключены по 2-гигабитным линиям. Как минимум 2 Гб будут приходиться на одну рабочую станцию, что уже позволит работать всем станциям с материалами в формате HD без компрессии. В будущем система сможет расширяться и дополняться. Перед JC Group стоит задача запустить студию Dolby Premier и залы с акустикой Reflection Arts в первую очередь. На данный момент акустика уже «приехала» в Россию, и в скором времени будет произведена ее установка в залах. Больше времени потребуется на инсталляцию и отладку студии Dolby Premier. Было принято решение, что работа с видеостудиями состоится в последние месяцы. Чтобы непосредственно приступить к установке оборудования, специалистам из компании JC Group необходимо дождаться окончания строительства помещений. Как сообщил Сергей Большаков, специалист по аудио постпродакшн «НТВ-Кино», данный комплекс позволит осуществлять весь цикл работ во время постпродакшна, состоящий из записи, редакции, сведения, даст возможность получения качественного продукта. Студия будет первой в мире студией, позволяющей осуществлять сведение фильмов в формате Dolby ATMOS. Поэтому этот проект является приоритетным для фирмы Dolby. Специалисты фирмы Dolby совместно с Филипом и Джулиусом Ньюэллами постоянно курируют строительство студии. Данный комплекс «НТВ-Кино» планирует использовать как для своих проектов, так и для работы с проектами других российский и иностранных кинокомпаний. Студия должна открыться и приступить к работе в сентябреоктябре 2012 года. Сейчас в комплексе инсталляция идет полным ходом, к концу подходят отделочные работы. Мария Зинина

30

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

www.mediarama.ru

кино софт

Premiere Pro CS 6.0: первые впечатления

Все фото – Adobe

Premiere Pro 6 – это Final Cut Pro 8?

Когда-то горячий поклонник Apple Final Cut Pro известный монтажер из Сан-Франциско Дэвид Лоуренс решил перейти на новую монтажную систему, так как Final Cut Pro X не подходил ему по ряду параметров. Вот его впечатления от Adobe Premiere Pro 6. Как и, наверное, многим из вас, мне не терпелось опробовать Adobe Premiere Pro CS 6.0 с того момента, как я увидел демонстрационные ролики и другие интересные «завлекаловки» от Adobe. Я начал свой поиск новой монтажной системы с тех пор, как прекратилась поддержка Final Cut Studio, кажется, это было в прошлом июне. Главный вопрос был тогда: если менять, то на что? Я много писал о новой таймлайн в Final Cut Pro X и почему она не подходит к моему стилю монтажа. И, раз FCPX для меня не вариант, я провел целый год, рассматривая другие возможности. Слухи о Premiere Pro 6 в обилии плодились уже за месяцы до презентации программы. Ре-

32

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

бята, работающие с Конаном О’Брайеном, подлили масла в огонь, выпустив отличный тизер с такими «вкусностями», как новый интерфейс, профессиональный рабочий процесс и легкий переход с FCP. Когда Adobe наконец провела демонстрацию на NAB, я почувствовал себя достаточно заинтересованным, чтобы порекомендовать своим партнерам обновить их Master Collection. Сам я приобрел новый Production Bundle. Мы, конечно, могли бы и подождать – FCP7 вполне справлялся с работой. Но предложение от Adobe (по переходу с FCP со скидкой) было весьма выгодно, и мы знали, что нам все же потребуется CS6. Ведь без поддержки разработчика FCP7 рано или поздно был обречен на устаревание, так что мы решили – чем раньше мы начнем переход, тем лучше. Собственно, к этому были все показатели: Adobe приняла к сведению жалобы пользователей и исправила большинство проблем Premiere Pro 5.5. Но если

отбросить слухи и рекламу, то по большей части для меня это был прыжок вслепую. Как давнишний пользователь Final Cut Pro я совершенно не знал, чего мне ожидать. Так что когда я узнал о появлении «секретной» пробной версии CS6, я сразу ухватился за этот шанс опробовать Premiere Pro 6 в деле. Оправдает ли он ожидания? И что важнее, подойдет ли он мне? Если вкратце – да. Да и еще раз да. Настолько «да», что когда Тим Уилсон спросил на форуме СreativeСOW:«Что вы думаете о CS6?», моим ответом было: «Мне чуть крышу не снесло от крутости этой монтажной системы». Тим спросил меня, не хочу ли я поподробнее аргументировать свои слова. Именно с этой целью я и пишу эту статью. Но прежде я хочу разъяснить несколько важных моментов. Первое – я никак не связан с Adobe. Все нижеприведенное – исключительно мое мнение. Во-вторых, я не специалист по Premiere Pro, даже близко к этому не стою. Последний раз я работал с Premiere в 1993 году. Это был Premiere 3. В третьих, я не буду здесь говорить о сложных рабочих процессах, которые вовлекают устройства от сторонних производителей, подразумевают мультикамеру, обмен с другими программами, совместный монтаж (коллаборации), вывод на пленку (или ввод с пленки). Причина проста: о таких вещах должны говорить люди, которые постоянно пользуются ими в работе. Четвертое – так как я экспериментировал с предрелизной версией, никаких мануалов у меня не было, пришлось разбираться самому. Если я что напутал, пожалуйста, пишите. Мне еще много чего нужно узнать о Premiere. И наконец, я пока провел лишь пару простых тестов на нескольких не менее простых проектах. Я пока не знаю, как Premiere управляется с большими проектами или какие неприятности меня ждут в дальнейшем. В этой статье я ограничусь основами. Обладает ли Premiere всеми необходимыми инструментами для работы? Интуитивный ли интерфейс? Легко ли его изучить? Удобен ли он? И самое главное, смогу ли я и мои партнеры привыкнуть к нему после десяти лет на Final Cut Pro? Моя система Я работаю на 15'' Unibody MacBook Pro (выпуска конца 2008). Процессор 2.8 GHz Core 2 Duo, с 8ГБ RAM. Данные я храню на смеси GRaidдисков и Voyager/Thermaltake-доков для 3.5'' SATA-дисков. Они подключены к лэптопу через Sonnet ExpressCard eSATA адаптер, соединенный с eSATA-концентратором на пять портов. Также у меня есть ReadyNAS Pro RAID-5, подклюwww.mediarama.ru

ченный через Ethernet и доступный через сеть моим партнерам в Лос-Анджелесе. Мой ноутбук обычно работает в режиме «ракушки» – крышка лэптопа закрыта, и он подключен к 24-дюймовому LED-монитору Apple. Мой процесс работы лучше всего описывается фразой «театр одного актера», но я также часто участвую в совместных проектах (по удаленке). Форматы Мои исходники, как правило, в AVCHD или H.264, перекодированные в ProRes 422 через Magic Bullet Grinder. Я также работаю с XDCAM EX. Разрешения обычно 1080p24 или 30. Иногда 1080i60, если XDCAM. Когда-то я часто работал с HDV, но сейчас это уже редкость. Все эти форматы отлично работали с Final Cut Pro 7, и я мог монтировать быстро и беспроблемно. Но мой лэптоп потихоньку начинает устаревать, особенно это проявляется, когда я работаю с нативными DSLR-форматами, наподобие AVCHD или H.264, или когда на таймлайне находятся материалы в различных форматах, или с наложенными ресурсоемкими эффектами. Перенос XML В рамках эксперимента я экспортировал пару обычных проектов FCP7 в XML, дабы потом проверить, насколько хорошо Premiere Pro 6 справится с импортом проектов. Перенос получился весьма неплохо, но не сказать, что отлично. Пришлось немного поработать, чтобы привести секвенции в порядок. Хорошие новости состоят в том, что вся информация о структуре (корзи-

www.mediarama.ru

ны, клипы и структура секвенций) перенеслась без проблем. Простые переходы и изменения в скорости воспроизведения тоже переносятся на ура, за исключением «замороженных» кадров. Не переносятся элементы, от которых этого и следовало ожидать: специфические для FCP7 плагины, эффекты, переходы и генераторы.

Premiere Pro 6 заменяет их простыми диссолвами (или тем переходом, который стоит по умолчанию) и выводит полный отчет по отсутствующим элементам.

Общая оценка интерфейса Premiere Pro 6 построен на обычной концепции систем нелинейного монтажа: монтаж на треках с двумя окнами для просмотра материала (вьюерами Source/Program) и организацией медиаданных через проекты, корзины и секвенции. Пользователи решений из серии CS, и особенно пользователи After Effects 5.5, немедленно узнают знакомый интерфейс. Adobe придала Premiere Pro 6 тот же темный, чистый и понятный вид. Можно даже сказать, что переключение

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012 33

кино софт между AE 5.5 и PP6 ощущается, скорее, как переход между разными секциями одной и той же программы. Естественно, рабочее пространство полностью настраиваемо и сохраняемо. Также можно настраивать кнопки на панелях, поэтому интерфейс можно сделать таким аскетичным или подробным, как захочется. Панель проектов Все элементы проекта (корзины, клипы, секвенции и другие элементы) находятся на панели проектов. Отображаются они в виде обычного списка или в виде иконок. Adobe добавила пару приятных дополнений к иконкам, во-первых, их можно делать довольно большими. Чем больше панель, тем больше могут быть иконки. При желании их можно довести размером до вьюера, если хватит размера монитора. Если вам понравился скимминг в FCPX, радуйтесь – Premiere тоже обладает этой возможностью. Только называется это Hover Scrub. Достаточно провести мышью по иконке для скимминга, затем, когда найдете нужный фрагмент, использовать стандартные JKL-клавиши. Метки входа и выхода могут назначаться клавишами I и O. Перенести отмеченный клип на таймлайн можно перетаскиванием или при помощи горячих клавиш. Можно сказать, что иконкитамбнейлы в исполнении Adobe могут работать как некие мини-вьюверы. Очень удобно. Таймлайн Таймлайн Premiere Pro 6 будет знакома практически любому монтажеру, и особенно тем, кто пользовался Final Cut Pro. Переучиваться не придется. Это стандартная открытая таймлайн с видеотреками наверху и аудиотреками внизу.

Premiere и Final Cut Pro 7 очень похоже распоряжаются пустым пространством. Пользователи Avid Media Composer знакомы с так называемыми «филлерами», «пустышками», – прозрачными объектами, которые заполняют пространство между клипами на таймлайн. FCPX тоже заполняет пустое пространство прозрачными «пузырями». Но мне больше по душе подход Final Cut Pro 7 и Premiere Pro 6. Промежутки между клипами – это просто пустое пространство. Никаких прозрачных объектов. И в то же время пустое пространство выделяемо (по клику), удаляемо и может быть началом или концом перехода. Так таймлайн выглядит гораздо чище, так как на ней нет лишних пустых объектов. И когда выделяешь сразу несколько клипов, не нужно опасаться, что выделишь по ошибке пустой промежуток.

Если нужна большая точность анимации, можно дважды кликнуть по видеоклипу и открыть панель управления эффектами. Эта панель будет знакома всякому, кто пользовался After Effects, и работает она так же. Параметры находятся слева с часами-индикатором, показывающими активность-неактивность анимации, а сама таймлайн с ключевыми точками находится справа. При задании параметров перемещения Premiere опять-таки заимствует лучшее из Final Cut Pro 7. Двойной клик по вьюеру Program показывает контур с управляющими точками, что позволяет создавать ключевые кадры напрямую, манипулируя контуром во вьюере. Все эти возможности значительно упрощают трековый компоузинг и добавление моушн-эффектов, а это как раз мои любимые приемы, в которых Final Cut Pro 7 был очень силен. Инструменты для тримминга Спросите любого монтажера – поклонника Avid, что ему больше всего нравится в Media Composer. Скорее всего, вам ответят: инструменты тримминга. Я часто слышу, что «клавиатурный тримминг» Avid считается золотым стандартом в монтаже, особенно когда дело касается нарратива. Но монтажеры, которые больше привыкли к триммингу мышью, будут испытывать сложности с изучением клавиатурного подхода. Ввод инструмента Smart Tool, основанного на мыши, в MC 5.0 был довольно противоречивым ходом, и некоторые монтажеры возражали, что это бесполезное изменение интерфейса, единственная цель которого – посодействовать монтажерам, привыкшим к управлению мышью. В Premiere Pro 6 Adobe учла ошибки других и дала нам лучшее от двух подходов. Все функции тримминга полностью в распоряжении пользователя. Клавиатурные команды работают не хуже, чем в Media Composer, предоставляя все тот же быстрый и точный тримминг, который так полюбился пользователям Media Composer. Пользователи Final Cut Pro, которые больше привыкли к управлению мышью, тоже не будут испытать неудобств. Инструмент выделения, который Adobe сделали инструментом по умолчанию, чувствителен к своему окружению: при

наведении курсора на край склейки курс автоматически превращается в трим-иконку. Нажатием модифицирующей клавиши (Alt, Shift и т. д.) можно переключить тримминг между режимами ripple/roll. Такая техника не только не захламляет интерфейс, она еще легко изучается и запоминается. Еще одним приятным дополнением стала информация об инструментах, отображаемая в левом нижнем углу интерфейса. Тут описываются функции выбранного инструмента и сообщаются модифицирующие клавиши для него. Скажу без преувеличения – в Premiere Pro 6 на данный момент самые лучшие инструменты тримминга. Аудио Premiere Pro 6 ответил на одну из самых настойчивых жалоб пользователей Premiere Pro 5.5, представив гибкую систему аудиотреков. В прошлых версиях смена типа трека, например со стерео на моно, проходила достаточно проблематично. В Premiere Pro 6 процесс значительно упростился и стал более гибким. Также новые стандартные аудиотреки безразличны к формату аудио, позволяя размещать стерео- и моноаудио на одном треке.

Premiere Pro 6 обладает полнофункциональной панелью для микширования аудио, с группированием каналов (bussing) и поддержкой VST-плагинов. Предусмотрена автоматизация микшера. На данный момент автоматизация микшера доступна только по трекам, что означает, что она не будет прикрепляться к клипам, если передвинуть их по таймлайн. Эксперты в аудиопроизводстве очень неплохо обосновали причины, по которым автоматизация на основе треков лучше, если есть возможность как-то привязать ее к клипам. Надеюсь, мы увидим это в будущих релизах. Встроенные эффекты и титрование Premiere Pro 6 включает в себя основные эффекты и переходы для аудио и видео, но все же в этой области я скучал по Final Cut Pro 7. FCP7 обладает гораздо более внушительным комплектом, плюс за годы работы я выстроил не-

Анимация на таймлайн И Final Cut Pro 7, и Premiere Pro 6 используют кейфрейминг, основанный на редакторе ключевых кадров, расположенном непосредственно на клипе. Ключевые кадры аудио влияют на громкость аудио. И как в FCP7, в Premiere Pro 6 ключевые кадры для видео по умолчанию определяют прозрачность. Но Premiere Pro 6 также добавляет выпадающее меню, позволяющее выбрать любой из параметров, доступных к кейфреймингу, включая параметры эффектов. Это значительно упрощает кейфрейминг видео.

34

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

www.mediarama.ru

плохую коллекцию плагинов от производителей, создающих исключительно для Final Cut Pro (наподобие Digital Heaven). Надеюсь, Adobe и/или сторонние производители заполнят этот досадный пробел. Фильтр трехсторонней коррекции цвета (Three-way Color Corrector) в «Премьере» больше напоминает Colorista, чем FCP7. Перенос XML из FCP7 проходит вполне успешно, особенно учитывая разницу в дизайне фильтра. Самая большая проблема – очень низкий уровень светлых тонов – они переносятся на 50% ниже. Можно поднять показатель с 128 до 255 – получается не совсем то же, что и в FCP7, но приемлемо близко. Встроенный генератор титров хорош, но незатейлив. Подходит для базовых титров, но работает в отдельном окне и не позволяет анимировать параметры. Опять-таки, я надеюсь, что Adobe доработает этот момент или сторонние производители чего надумают. Производительность Вау. Работать с Premiere Pro 6 – все равно что пересесть на новый, мощный компьютер. Серьезно. Интерфейс откликается мгновенно, чутко реагируя на любое действие. Все ощущается как отлаженный, подогнанный по руке инструмент. Теперь о воспроизведении. Важно понять то, как Adobe относится к задаче воспроизведения, просчета и вывода данных, так как их подход отличается от подхода Apple в Final Cut Pro 7. Adobe ставит во главу воспроизведение в реальном времени в течение монтажа, стараясь все делать без прерывания рабочего процесса. Просчет практически не нужен для эффектов и переходов. Просто добавляешь эффект и сразу видишь результат. Идея состоит в том, чтобы не отвлекать пользователя от работы и просчитывать все только один раз, в самом конце и в максимальном качестве, при выводе в желаемый формат. Это похоже на методику After Effects: вначале заканчиваем работу, затем посылаем композицию на просчет. Результат же такого подхода состоит в следующем: все, что вы поместите на таймлайн, будет воспроизводиться в реальном времени. www.mediarama.ru

Неважно, совпадают ли параметры футажа с настройками секвенции. Неважно, есть ли наложенные эффекты и сколько их. Неважно, просчитана ли секвенция или нет. В любом случае Premiere все воспроизведет в реальном времени. Да, он настолько крут. Я попробовал пару обычных монтажных форматов наподобие ProRes и XDCAM EX, а также несколько нативных форматов, таких как H.264.

Premiere Pro справился со всем без проблем. Так что я решил проверить его на более сложных материалах. Например, как насчет RED 4K на диске, подключенном через FireWire 800? Я сделал новый проект и импортировал несколько 4K R3D файлов. Кинул их на таймлайн и запустил воспроизведение. Ни одного выпавшего кадра с разрешением воспроизведения 1/16. Затем я смонтировал сцену из 4K R3D материала с полноценным воспроизведением в реальном времени на своем уже немолодом (4 года) лэптопе. Это учитывая, что мой компьютер такой старый, что я не получаю никаких преимуществ от GPU-акселерации. И футаж находится на относительно медленном диске FireWire 800.

Premiere Pro 6 и мой лэптоп, тем не менее, справились с задачей без проблем. Это просто великолепно. Для пользователей Premiere Pro отличная производительность Mercury Playback Engine на 64-битных системах – это уже не новость, но я как пользователь Final Cut Pro 7 был весьма впечатлен. Чувствуется, что внушительная работа была проведена над движком, и усилия не были потрачены зря. Вывод В каком-то смысле – да. Adobe взяла немало лучших возможностей Final Cut Pro 7 и добавила их в Premiere Pro 6, зачастую делая их еще лучше. Как пользователь Final Cut Pro я чувствую себя вполне комфортно в Premiere, и мне нравится, как они распорядились заимствованиями из FCP. Но Adobe не ограничилась FCP и обратила внимание на возможности других систем монтажа. К этому следует прибавить, что Adobe определенно следует своему видению будущего для медиапроизводства. Это видно по интеграции с CS6 Production Bundle и по отношению к

просчету и выводу материалов. Без сомнения, к определенным деталям пользователям Final Cut Pro придется привыкать. Но эти детали ничтожны по сравнению с перспективой переучиваться самой методике монтажа. Все же, является ли Premiere Pro 6 восьмой версией Final Cut Pro? Несмотря на вышеупомянутые сходства, я все же отвечу «нет». Это нечто другое и, возможно, нечто лучшее. Разумеется, в программе еще полно вещей, которые требуют улучшения и доработки. Если вам чего-то не хватает, не поленитесь, напишите Adobe. Поверьте, они действительно читают отзывы. Теперь о том, для кого Premiere Pro 6 предназначен. У вас уже есть CS Master Collection от Adobe? Если да, и вы планируете обновить этот пакет, то Premiere Pro 6 уже, считай, у вас в кармане. Если вы постоянно работаете с After Effects – берите, не пожалеете. Хотя бы ради такой вещи, как Dynamic Link (исключает просчет при переносе между программами). Если вы работаете в Avid Media Composer, тоже попробуйте. Просто сконфигурируйте горячие клавиши, как в Media Composer, и работайте в удовольствие. Я считаю, что выпуск Premiere Pro 6 серьезно изменил ситуацию на рынке нелинейных монтажных систем.

Adobe еще предстоит показать себя в области высокотехнологичных рабочих сред и требовательных процессов телетрансляций и кинопроизводства. Тут пока королем горы остается Avid. Но я не сомневаюсь, что у Adobe есть планы на этот счет. С Premiere Pro 6 Adobe задали себе прочное основание для завоевания NLE-рынка. В завершение хочу сказать, что моя уверенность в Adobe исходит от их готовности к открытой коммуникации. Я не могу припомнить ни одной технологической компании подобных масштабов, в который менеджеры, непосредственно отвечающие за разработку программы, в открытую общались с клиентами, регулярно отвечая на вопросы и спрашивая мнения. Спрашивая, слушая и уважая мои профессиональные требования, Adobe заслужила мое доверие и мой выбор. Конечно, пока мне хватило времени на лишь поверхностное ознакомление с Premiere. Я с нетерпением жду мнений экспертов (и просто других мнений). Я уверен, что мне расскажут о багах, изменениях в рабочем процессе и прочих вещах, которых я упустил. Но все же с Premiere Pro 6 я почувствовал, какое оно, будущее монтажа. И это будущее уже наступило для меня, я могу им пользоваться в своей работе. Дэвид Лоуренс Перевод – Final Cut Pro User Group Russia (fcpug.ru). Оригинал: Creative Cow. Дэвид Лоуренс – дизайнер, продюсер, исследователь, художник с 25-летним стажем в области цифровых и интерактивных медиа. В начале 1980-х работал в киностудии Lucasfilm. Один из пионеров нелинейного видеомонтажа. Сотрудничал с National Geographic Society, National Audubon Society, Apple. Один из основателей Stretcher – сообщества художников Сан-Франциско. В настоящее время - продюсер, медиа консультант и оператор компании Public Matters. Участник Creative Cow с 2005 г.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012 35

Все фото – Dedo Weigert Film

кино свет

Светить – и никаких гвоздей! Компания Dedo Weigert Film представила новые решения в области светового оборудования 16 и 17 мая в Москве состоялся семинар, посвященный новинкам компании Dedo Weigert Film. Подобные мероприятия основатель и глава фирмы Дедо Вайгерт устраивает ежегодно. В рамках двухдневного семинара было рассказано о новой LED-технологии в светотехническом оборудовании для мобильного и студийного применения, светодиодном прожекторе DLED4.0, светодиодном осветительном приборе Felloni. Дедо Вайгерт сообщил о расширении линейки проборов Dedolight (софтлайте PanAura 7, новой осветительной системе дневного света 1200 Вт, серии 1200), новинках Kino Flo, а также о высокоско-

36

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

ростных камерах Phantom фирмы Vision Research. Большинство светодиодных панелей «настроены агрессивно»: многие пользователи данной техники ощущают отрицательное воздействие на глаза, и работать в таких условиях длительное время действительно проблематично. Компания Dedo Weigert Film предлагает свое решение проблемы: рассеивающий свет заключается в софтбоксы, кроме того, светодиодный прибор может использоваться в качестве накамерного источника, работать как источник дневного света и питаться от обычной батареи AA или от Sony-батареи. Обращаясь к вопросу о сроке службы, Дедо Вайwww.mediarama.ru

герт обратил внимание на то, что многие производители светодиодов и корпусов немного лукавят: действительно, ни один прибор не способен работать 50 тысяч часов. Даже 20 тысяч часов работы, о которых говорят остальные специалисты, выглядят чем-то фантастическим. Господин Вайгерт привел так называемые расчеты нарастающего старения, но и они, по его мнению, не могут дать поистине точные сведения, сколько же способен проработать тот или иной светодиод. Раскрывая тайны, Дедо затронул тему тепловой энергии, которую вырабатывают светодиоды. 85% полученной энергии, как бы ни пытались производители уверить нас в обратном, переводятся в тепловую. Это также вызывает серьезные трудности на съемочной площадке: мало того, что вам нужно привыкнуть к яркому свету, так еще и постараться не зажариться. Высокая температура нарушает работу соединительных контактов, в связи с этим приборы требуют охлаждения. Однако решая одну проблему, вы сталкиваетесь с другой: мощная качественная система охлаждения делает всю остановку неподъемной. Как вариант, можно рассмотреть вен-

www.mediarama.ru

тилятор, но Дедо высказал сомнение по этому поводу: вряд ли профессионалы захотят использовать приборы с вентилятором. Многие решения Dedo Weigert Film – это уникальный вариант для мобильных групп, у которых нет денег, времени и помощников. Светодиодный прожектор DLED4.0 Данный прибор имеет несколько модификаций: дневной свет, искусственный свет и так называемый биколор, прибор с регулируемой цветовой тем-

пературой. Прожектор DLED4.0 вырабатывает чистый луч, это дает возможность избежать нежелательных теней и установить прибор именно там, где вы хотите. Кроме того, он очень компактный, мобильный, что позволяет использовать его в различных условиях. DLED4.0 совместим со всеми аксессуарами классической серии Dedolight. Версии: - дневной свет – DLED4.0-D; - искусственный свет – DLED4.0-T; - биколор –DLED4.0-BI.

Светодиодный осветительный прибор Felloni Felloni – светодиодный осветительный прибор дневного света, искусственного света и с регулируемой цветовой температурой (биколор). По сравнению с основными конкурентными продуктами: - на 30% больше света в стандартной модификации; - наполовину меньше потребляемая мощность (24 Вт вместо 50 Вт); - улучшенная цветопередача: индекс цветопередачи (CRI) 84 вместо 74;

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2012 37

кино свет

- диффузор (1) существенно снижает слепящий эффект, при этом обеспечивая светоотдачу, сопоставимую со светоотдачей прибора без диффузора; - сетевой блок (1) с универсальным входом (от 80 В до 240 В); - магнитная фронтальная рамка (1) для крепления держателя фильтра; - модель High Output: переменный ток (100–240 В), V-Mount или на выбор панель Gold Mount (TP-LONIGMP) или DTap (1); - влагостойкий; - встроенный диммерный модуль в стандартной модификации (съемный) в комплексе с 2,5-метровым кабелем (1), применяемый как ручной диммер с ЖК-индикатором, с DMX-модулем или с системой дистанционного управления для 512 каналов. Линейка приборов Dedoligt PanAura 7 – семифутовый софтлайт, разработанный как оптимальная система для создания мягкого света. PanAura 7 создает равномерно распределяемый свет без вреда для глаз актеров. Источник света располагается в точке фокуса большого отражателя.

38

Прибор имеет большую площадь излучения, избегая создания световых пятен. Основная задача Dedo Weigert Film – охватить весь диапазон потребностей: от самых маленьких до самых мощных в мире источников. Благодаря насадкам, которые предлагает фирма, пользователи получают высокую степень точности любого светового акцента. Компания всегда стремится откликнуться на любые идеи, которые поступают от коллег. Сейчас Dedo Weigert Film предоставляет все необходимое кинематографистам, занимающимся масштабными, глобальными проектами, небольшим творческим группам и тем, кто сам себе режиссер. Первое, что услышал Дедо Вайгерт, когда впервые представил систему Kino Flo, что эта система не найдет своих пользователей, уровень неприятия просто зашкаливал. Однако спустя время новое решение компании уже не вызывало негативной реакции, а было понято и признано многими кинематографистами. Сейчас Kino Flo – это стандарт, который ассоциируется с высоким качеством и на который ориентируются многие производители.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012

Imara S10 и S6 – приборы для студий с теми же серийными характеристиками, но с более концентрированным распространением света по горизонтальной и вертикальной осям. Imara S10 обладает примерно тем же световым потоком, что и VistaBeam 600, но потребляет всего лишь 5,2 на 120 В (2,6 на 230). Полный комплекс Imara DMX имеет новый уровень управления. Соединение лампы переключения с лам-

пой яркости – идеальный вариант для производства телевизионного вещания, кино и цифровой фотографии. Прибор обладает рядом преимуществ: - собранное в одном месте равномерное распределение света как по горизонтальной, так и по вертикальной осям; - DMX и лампа с ручным переключением, затемнением, улучшением цвета; - сотовидная защитная решетка с фокусом в 90° и 60°; - высокая производительность, энергосберегающие технологии, способные увеличить световой поток при низком энергопотреблении; - низкая сила тока, минимальные затраты энергии; - эффективное управление процессом нагревания дает стабильную цветовую температуру; - удобный компактный дизайн, обеспечивающий легкое расположение осветительных приборов в киностудии.

Tegra 4Bank – эволюционный прибор в сфере светового оборудования. Он сочетает в себе те же функции, что и светильник 4ft 4Bank, и имеет функции контроля света прибора Diva-Lite 401. Производительность Tegra 4Bank сопоставима с вольфрамовым прибором мягкого света мощностью 1000 Вт, при этом прибор не дает мерцания. Tegra 4Bank состоит из четырех ламп переключения. Автоматическое определение источника питания позволяет пользоваться прибором в любой точке мира. Представленный спектр свечения дает возможность работать в трех цветовых температурах: 2900K, 3200K и 5500K. Мария Зинина

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012 39