ТКТ №5 2013 / TKT #5 2013

Ежемесячный деловой журнал

№5 (658)/2013

Как работает комплекс телеканала «Мать и дитя» Выставка NAB Show – 2013: движение в сторону 4K Поехали! – стартовало «Общественное телевидение России» Виртуальная реальность: студия телеканала «МИР 24» Камера RED покоряет новые вершины

стр. 8 стр. 14 стр. 27 стр. 38 стр. 44

RUSSIA TODAY ПЕРЕЕХАЛ В НОВЫЙ ТЕЛЕКОМПЛЕКС

содержаниередакция

6 27, 41

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера С родительской заботой обо всем интервью с главным инженером компании «нкс медиа» михаилом толкачевым

8

опрос NAB Show – 2013: под знаком 4K опрос технического менеджмента российского бродкаст-рынка опрос топ-менеджеров российского и зарубежного бродкаст-рынков

44

14 18

38

технологии Радуя пользователей решения компании skylark technology на выставке nab-2013

SAN на базе решений Tiger Technology решения высоких скоростей

28 30

телекомплекс Новый дом телеканала RT телеканал russia today завершил строительство первого в россии hd-телекомплекса

8

34

студия Тайна зеленой комнаты мтрк «мир» рассказала о работе виртуальной студии

38

птс Ах, «Самара», ПТС! десятикамерная птс для гтрк «самара» (филиал вгтрк)

42 КИНО оборудование Золотой век цифрового кинематографа откуда есть пошла камера red

44

РЕДАКЦИЯ

34 ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Мария Зинина КОРРЕСПОНДЕНТЫ Маша Большакова Лада Прозоровская Виктор Служкин ОБЛОЖКА АНО «Спортивное вещание» («Панорама») КОРРЕКТОР Маргарита Соколова

ВЕРСТКА Максим Гончаров Александра Морохотова КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин ОТДЕЛ РЕКЛАМЫ Карина Гудыма СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Олег Синдюков tkt1@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель) Алексей Ярыгин Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама.ру». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: zinina@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 24.05.2013. Отпечатано в типографии «Юпитер Дизайн».

кадры дни рождения – июнь Пн

Вт

Ср

Чт

Пт

3 10 17 24

4 5 6 11 12 13 18 19 20 25 26 27

7 14 21 28

Сб 1 8 15 22 29

Вс 2 9 16 23 30

1 Виталий МАРТЫНОВ, ведущий инженер ГТРК «Амур» Денис ШАБАЛИН, директор ТК «СТС – Ола ТВ» (Йошкар-Ола) 3 Марина ГЕРАСИНА, генеральный директор телекомпании «ТВК» 4 Алексей ДОБРУСИН, заместитель генерального директора по развитию ТРК «Рио» (Самара) Алексей МАЛИНИН, заместитель министра связи РФ

6 Екатерина МИНЬКОВА, начальник службы информационных программ телевидения ГТРК «Кубань» (Краснодар) 7 Татьяна КАЛИМУЛИНА, генеральный директор компании «Лайко» (Санкт-Петербург) Александр КАРДЫШЕВ, руководитель технического отдела телекомпании NTSC (Томск) Анатолий ЧУМАКОВ, начальник ПТО ГТРК «Амур» (Благовещенск) 9 Екатерина ПЕТУХОВА, генеральный директор «Хэррис Корпорэйшн» (Россия)

Александр СХИРТЛАДЗЕ, генеральный директор компании «Студия Поле» (Санкт-Петербург) Александр ЧЕРНЯЕВ, генеральный директор «НТВ-Кино»

5 Михаил САЗОНОВ, технический директор ТК «Эфир» (Казань)

10 Василий МАЛЫХИН, директор департамента по работе с клиентами компании BroadView Russia Юрий ПОМЕЛЬНИКОВ, директор ГТРК «Белгород»

Сергей ШМАРИН, технический директор ТК «Вариант» (Казань) 11 Михаил КОНЦЕРЕВ, генеральный директор медиахолдинга «Рен ТВ»

Виктор МУЧНИК, вице-президент холдинга «Томская Медиа Группа»

Анна СИВОВА, менеджер проекта выставки NATEXPO

Игорь ЯРОШ, генеральный директор ТК «Сургутинформ ТВ» 12 Алла МАТВЕЕНКО, генеральный директор Riedel в России и СНГ

13 Владимир ЕРМАКОВ, главный инженер ТК «Сфера» (Нижневартовск) 14 Евгений АЙЗИКОВИЧ, генеральный продюсер ТРО Союза Рубен ОГАНЕСОВ, генеральный директор «ТВ Подмосковья» (телеканал «Подмосковье») 15 Сергей ПЕТРОВ, заместитель генерального директора «СТСМедиа» по управлению вещанием в РФ 16 Марина ШВЕДОВА, заместитель генерального директора, директор творческо-производственного департамента АНО «Спортивное вещание»

6

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

17 Татьяна ГРАМУЛЛЕ, менеджер по продажам компании Dalet Digital Media Systems Олег НАЛОБИН, генеральный директор ТК «Ладья» (Тюмень) Николай СЕНКЕВИЧ, генеральный директор «Газпром-Медиа Холдинга»

20 Татьяна ЧЕБУРАКОВА, генеральный директор «ТРК-37» (Новочеркасск) 21 Гуляра ЗАРИПОВА, генеральный директор «СТСКазань»

Анатолий МАКСИМОВ, генеральный директор компании «Дирекция кино» 22 Юлия РАКЧЕЕВА, заместитель генерального директора ВГТРК 23 Александр ЛЮБИМОВ, первый заместитель директора телеканала «Россия»

Алексей ОПРЫШКО, ведущий инженер по телевизионному оборудованию ГТРК «Кубань» (Краснодар) 25 Тимур БЕКМАМБЕТОВ, продюсер, режиссер, основатель киностудии Bazelevs 26 Владимир ЛЯНДИН, вицепрезидент ТРК «Рио» (Самара) 27 Виталий КУЗЬМИН, технический директор ТРК «Риад» (Оренбург) 30 Диана РЕЗГО, заместитель финансового директора издательства «Медиарама паблишинг» Тапани КАРЬЯЛАЙНЕН, президент компании Qualitron

www.mediarama.ru

телевидение персона номера

С родительской заботой обо всем

Интервью с главным инженером компании «НКС Медиа» Михаилом Толкачевым - Когда появился телеканал «Мать и дитя»? В какой холдинг он входит? «Мать и дитя» появился еще в 2007 году и сейчас наряду с такими каналами, как «24 Техно», «24 Док», «Настоящее Страшное Телевидение» и «Парк развлечений», входит в пакет тематических каналов компании «НКС Медиа», которая входит в группу компаний «Ростелеком».

- Кто является главным редактором телеканала? Наталья Родикова.

- Что телеканал предоставляет зрителю? Кто является целевой аудиторией? Канал ориентирован на родителей, которым интересно со своими детьми. Так как у большинства взрослых – ввиду занятости – времени практически нет, они стараются любую свободную минуту посвятить не себе, а своим чадам. Мы это поддерживаем, рассказываем родителям о том, как правильно растить ребенка, ухаживать за ним, заниматься его развитием. Наш главный редактор говорит так: «Только из счастливых детей вырастают счастливые взрослые». И наша цель, к которой мы движемся, – помочь родителям сделать своих малышей именно такими – счастливыми.

Что касается целевой аудитории, то основное ядро – это, естественно, женщины. В нашем обществе принято, что женщины посвящают своим детям большую часть времени. Да, конечно, мужчины интересуются детьми, но до уровня Норвегии или Швеции мы еще не доросли. Поэтому основной костяк – это женщины в возрасте от 25 до 50.

- Каков охват аудитории? Сейчас число домохозяйств составляет 14 100 000.

- На каких спутниках вещаете?

ABS-1 (LMI-1) в кодировке Irdeto.

- В каком режиме? 24 часа в сутки? Да, на телеканале «Мать и дитя» ротация выстроена так, что все люди в нашей большой стране могут смотреть рейтинговые передачи в удобное время. Контент разбит на блоки, которые ротируются.

- Как вообще строится сетка вещания? Есть ли повторы? Как я уже сказал, у нас есть несколько тематических блоков, некоторые из которых могут повто-

ряться два раза, какие-то – четыре раза. Мы пытаемся сетку канала сделать максимально разнообразной и насыщенной.

- Может ли зритель взять и просто посмотреть ваш канал в Интернете? Смотря что называть вещанием в Интернете. Если он является пользователем, подключенным, например, к ростелекомовской «Забаве», то, конечно, ему достаточно набрать в строке браузера адрес и выбрать кнопку «смотреть эфир онлайн».

Михаил Толкачев родился 30 мая 1981 года в городе Заречный Пензенской области. В 1999 году окончил Зареченский промышленный колледж по специальности «менеджмент в радиопромышленности». В 2003 году получил высшее образование в Современной гуманитарной академии по специальности «юриспруденция». С 2000 по 2007 г. параллельно с учебой – работа в телерадиокомпании «Заречный» сначала на должности монтажера, потом дизайнера. С 2007 года Михаил Толкачев работал в различных телевизионных компаниях Москвы, среди которых «Студия-49», «ТВ-Центр». В 2008 году пришел в компанию «НКС Медиа» на должность режиссера монтажа, в скором времени возглавил отдел дизайна. С конца 2011 года занимает пост главного инженера той же компании.

8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

www.mediarama.ru

телевидениеперсона персона номера Просто зайти и посмотреть канал в Интернете нельзя. Но мы регулярно выкладываем в сеть интересные ролики, передачи.

- То есть человек может зайти и ознакомиться? Конечно! Он может посмотреть какие-то программы отдельно, однако сам эфир, прямую трансляцию, через сайт мы не ведем. Вопрос об интернет-вещании наших собственных каналов сейчас находится на стадии обсуждения и разработки. Все это, как вы понимаете, тесно связано со многими аспектами: решением правообладателей, форматом ведения нашего бизнеса на рынке и т. д. Как только мы определим для себя целесообразность и выгодность, урегулируем формальные моменты, тогда можно будет говорить о запуске вещания в сети, в открытом или закрытом режиме.

- На каких языках и в каких странах вещаете? Территория вещания канала обширна, так как закупают нас операторы не только в России, но и в ближайшем зарубежье. Мы активно работаем в Казахстане, Белорусии, на Украине, представлены в Прибалтике, в Азербайджане, в Молдове. Специально программы мы не переводим, и вещание ведется на русском языке. Полагаю, что наши зарубежные зрители русскоязычные. Однако опыт перевода для других стран у нас все же был. Например, мы переделывали графический макет некоторых программ для вещания на Украине.

То есть у нас закупили программу нашего производства, а мы переделали полностью весь ее графический пакет.

- Какие программы составляют основу контента? Назовите самые популярные. Порядка 75 % контента мы производим сами, что и отличает нас от других телеканалов: почти весь контент наш. Большинство программ, которые мы делаем сами, являются и самыми рейтинговыми на канале. Это и «Школа молодых отцов», и «Город для детей». Кроме этого, есть доля зарубежного контента, который в основном составляют различные реалити-шоу, относящиеся к родительской, семейной или дет-

ской тематике, а также фильмы о воспитании, сериалы.

- Расскажите на примере одной программы (интересной, на ваш взгляд, или самой востребованной у зрителя), как идет работа по ее созданию? Расскажу на примере программы «Школа молодых отцов». В какойто момент нам стало понятно, что необходима мужская передача, с мужским взглядом. Мы регулярно получаем письма от наших телезрителей, общаемся с ними в социальных сетях. Мужская аудитория стала настоятельно просить создать такую программу, которая была бы интересна и им как отцам. Зрителимужчины, к слову сказать, очень активны; они постоянно спрашивают о

контенте, благодаря которому они могли бы узнать больше о детях; спрашивают, что будет на канале конкретно для пап; предлагают различные темы, которые, на их взгляд, было бы хорошо осветить. Генерацией идей у нас занимаются Наталья Родикова – главный редактор, Вера Оболонкина – генеральный продюсер и Мария Евдокимова – исполнительный продюсер. После того как идею обсудили, ее дорабатывают, приводя к логическому завершению. Далее утверждается концепт. Под каждый конкретный проект ищется определенная команда: сценарист, режиссер, гримеры – все те, кто может помочь воплотить идею в жизнь.

- У вас есть какая-то определенная команда, с которой вы работаете? Один сценарист, один режиссер? Это зависит от проекта. Конечно, у главного редактора и у продюсера есть люди, с которыми они уже сотрудничали. Но не факт, что для какого-то следующего проекта потребуется именно этот режиссер или сценарист. После того как выбраны режиссер и шеф-редактор, начинается

Телеканал «Мать и дитя» – это телеканал для родителей, которым интересно со своими детьми. Авторитетные эксперты канала отвечают на актуальные вопросы родительства: как понять малыша, какую методику развития выбрать, как правильно лечить, куда сходить с ребенком и многие другие. На данный момент телеканал смотрят уже 14 100 000 абонентов на территории России и СНГ. Канал входит в пакеты следующих операторов: «Ростелеком», «МТС», «Билайн», «МегаФон», «НКС», «Орион Экспресс», «Эр-Телеком», «Триколор ТВ», «Радуга ТВ» и др.

10

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

www.mediarama.ru

работа непосредственно по созданию проекта, так сказать, по воплощению идеи в жизнь. Режиссер подбирает себе технический персонал, с которым ему будет удобно и комфортно работать; составляется смета на проект, затем она утверждается, и запускается съемочный процесс. Как правило, мы снимаем по 10 программ. С момента возникновения идеи до выхода программы в эфир проходит порядка трех – трех с половиной месяцев. Стоит сказать и о помещении, в котором ведутся съемки. Для «Школы молодых отцов» набранная команда специально выстраивала студию, рисовала эскизы, которые затем утверждались. Это тоже требует определенного времени. Поэтому-то мы и пришли к пилотному выпуску только через 4,5 месяца.

- Перейдем к самому техническому комплексу компании. Что он собой представляет? Чем располагает канал «Мать и дитя»? Расскажите поподробнее о каждом блоке. Какое оборудование там используется? Наш комплекс состоит из двух частей: первая – производство, вторая – эфир. Производственный комплекс находится в офисе

www.mediarama.ru

«НКС Медиа» в Большом Каретном переулке. Эфирный – отдельно, на киностудии имени Горького. Доставка контента осуществляется по скоростному выделенному каналу связи или через Интернет, это позволило нам полностью отказаться от кассет и дисков. Эфирный комплекс построен на базе решений канадской компании SkyLark, он позволяет транслировать восемь каналов в SD-качестве и при этом имеет 100%-ное «горячее» резервирование. В ближайшем будущем мы планируем запускать и HD-вещание. Думаю, что к концу года – началу следующего у нас это получится. Однако рассказать о тематике проектов в HD я вам пока не могу: все это держиться в строжайшем секрете. Но технически мы все же готовимся. Наш производственный комплекс – это в первую очередь монтажная база. На момент прихода новой команды мы располагали монтажным комплексом на базе решений компании Apple, от которых мы сейчас полностью уходим. Дело в том, что мы получаем материалы от множества поставщиков, которые, естественно, не работают с каким-то одним форматом, по этой причине большое

количество проблем связано с импортом материала. Нам приходится придумывать собственные технологии для пересчета. И, как я уже сказал, сейчас мы хотим от

этого избавиться и не зависеть от какой-то конкретной компании. В данный момент осуществляется переход на так называемое свободное программное обеспечение

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 11

телевидение персона номера

от компании Edit Share – монтажную систему Lightworks. У нас уже закуплено оборудование, и 1 июля этого года мы хотим запустить новый комплекс. Изначально он планировался под HD-формат, но, посмотрев тенденции рынка, мы решили настраиваться на формат 4K и выше. Что касается системы хранения, то для телепроизводства в нашей стране она уникальна, такого нет нигде. В свое время мы отказались от ленточного хранения, от ленточной библиотеки, так как очень часто теряли данные, поэтому решили перейти именно на дисковое хранение. Пообщавшись, посчитав и узнав, во сколько нам это выливается, выяснилось, что наш вариант дешевле и удобнее, чем хранение на ленточных носителях. Зная нашу специфику и объемы контента, нужно было позаботиться о возможности расширения, причем как по объему хранения, так и по скорости доступа к данным. Под это пожелание попала одна единственная система хранения, открытая, свободно распространяемая, под названием Lustre.

Lustre – это параллельная, высокопроизводительная файловая система с возможностью хранения десятков петабайт данных и возможностью обслуживать десятки тысяч клиентов на скоростях в сотни гигабайт в секунду. Примерно 80 % компьютеров из TOP-500 используют именно ее. Что касается непосредственно наших задач, то мы получили возможность создать единый массив данных для хранения и работы с видеоматериалом. Здесь хранится архив готовых программ, сюда приходит материал от партнеров по различным каналам

12

связи. Все текущие проекты и исходные материалы также хранятся здесь. Каждая монтажная станция имеет доступ на скорости 40 Гб/с, этого достаточно для монтажа секвенции с разрешением 16 К в реальном времени. Любой редактор или режиссер может смотреть как готовые программы, так и исходный материал, не покидая своего рабочего места. Еще пару лет назад многие коллеги удивлялись и спрашивали, зачем нам нужна такая система? Теперь они сами сталкиваются с подобными проблемами, которых мы избежали. Все каналы связи у нас оптические, кабель уже не актуален. На данный момент мы имеем систему хранения емкостью в 500 терабайт и уже где-то к началу следующего года будем иметь объем в 1 петабайт. Система построена в виде единого целого, у каждого пользователя есть доступ к ней. Некоторые папки на массиве имеют дополнительный функционал, помимо простого хранения данных. Например, есть папки с названиями наших партнеров, сотруднику достаточно просто скопировать нужные файлы в эту папку, и весь этот материал сразу становится доступным для партнера через FTP-протокол. И, соответственно, наоборот. Нет необходимости лишний раз обращаться в службу IT, чтобы отправить или получить материал. Есть папки для транскодирования материала. Любой видеоматериал, попавший туда, автоматически конвертируется в пригодный для последующего монтажа вид. Или если нужно отправить видеоматериал на сайт, то тут тоже все просто: копируем в нужную папку – и все – материал

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

конвертируется и отравляется на сайт. Разумеется, есть свои плюсы и минусы. Данная система очень удобна: если нам закачивают контент, его не нужно никуда перезакачивать, пересчитывать или делать что-то в этом роде вручную. Он сразу попадает в монтажное пространство, откуда его может забрать любой монтажер. Архив также находится на этом массиве. Есть человек – архивариус, который следит за тем, чтобы в архив попадал готовый материал, конечный. Материал вводится в базу, мы используем WinTV, он каталогизируется и раскладывается по папкам, после чего им присваивают определенные имена. Сейчас, когда мы расширились, мы вводим новые монтажные места. Система Lightworks позволяет получать доступ к любому проекту с любой монтажной станции. Плюс позволяет монтировать один проект с нескольких рабочих мест параллельно. Предположим, один монтажер собирает первый сюжет в программе, второй – второй, а третий может все это контролировать. Любому монтажеру, пришедшему на свое рабочее место, не нужно искать, где находится проект: достаточно просто выбрать из списка нужный – и

можно продолжать работать над ним, не задумываясь над тем, где находится исходное видео и на каком рабочем месте шла работа до этого, – просто открой и работай! Конечно, сейчас «облачные» технологии – это больше модно, чем нужно. Но тем не менее в нашем случае это действительно необходимо. Мы закупаем дополнительное оборудование для того, чтобы предоставлять доступ удаленно через Интернет. Это своего рода эксперимент. Например, к нам приходит заказчик и говорит: «Хочу программу, режиссером которой должен стать Спилберг». Мы договариваемся со Спилбергом, предоставляем ему удаленный доступ, благодаря которому он может спокойно работать над проектом, не присутствуя на съемочной площадке и видя экран монтажера. Современные «облачные» технологии строятся таким образом, что удаленный доступ может быть предоставлен пользователю независимо от того, какие у него ресурсы: все ресурсы, все обсчеты происходят на нашей стороне.

- Чье «облако» используете? Свое. Все оборудование у нас полностью свое. У нас был веб-сервер с нашими сайтами

www.mediarama.ru

в колокейшн-центре, и он тоже благополучно переехал сюда, под наше крыло.

- Какая платформа? Что касается аппаратной части комплекса, то весь комплекс спроектирован и построен самостоятельно, без привлечения системных интеграторов. В качестве основного ядра системы используется Linux. На нем построены как вся серверная часть комплекса, так и новые монтажные станции. Все программное обеспечение Open Source (или СПО – свободно распространяемое программное обеспечение). Какие-то программные продукты мы используем как есть, другие, благодаря открытости исходного кода, дорабатываем в зависимости от наших задач. В результате работы всей этой системы мы получаем полностью готовый к эфиру материал.

- То есть здесь, на монтажном комплексе, готовятся все программы? Да, все, что впоследствии увидит зритель, делается здесь: монтаж, титры, подготовка плей-листов.

- Потом все благополучно перетекает на эфирный комплекс, и уже оттуда идет в эфир? Да, по плей-листам материал загружается уже на эфирный сервер, и откуда идет вещание. В качестве каталогов нашей базы мы используем отечественную разработку – WinTV, ей пользуется достаточно много компаний, включая и популярные эфирные каналы. Ее удобство заключается в том, что производители всегда находятся в зоне доступности. Если вдруг возникают какие-то неполадки, чтото не работает, необходимо внедрение каких-то дополнительных функций или возникают какие-то вопросы, с ними можно связаться. К тому же мы можем им предоставить и удаленный доступ. Решение проблем, осуществление консультаций происходят мгновенно и оперативно. На эфире в качестве системы плей-листов у нас стоит Oplan компании «Стрим Лабс». Она сертифицирована под работу с эфирным комплексом SkyLark. Благодаря программистам «Стрим Лабс» и WinTV был создан мостик между двумя этими системами, и сейчас мы спокойно обмениваемся плей-листами без каких-то проблем.

- Вещаете ли в прямом эфире? Нет, на данном этапе в этом нет необходимости.

- Какое световое оборудование используете в студии? www.mediarama.ru

Какое световое оборудование мы будем использовать, напрямую зависит от проекта. Так как собственной студии у нас нет, привлечение того или иного оборудования исходит из конкретных задач. После того как закончилась разработка проекта, начинается уже техническая работа: какое оборудование привлекать, где снимать и т. д.

- А где снимаете? Чаще всего снимаем в студии. Под каждый проект выбирается определенная студия, и уже дальше в нее завозятся декорации. Своего павильона нет, и, в общемто, он нам не нужен.

- В каком качестве производится съемка? Цифровое или ленточное производство? Эфир у нас идет в SD-, но съемка уже давно ведется в HD-качестве. В связи с планами по новым проектам в HD-качестве мы будем закупать новые камеры – Blackmagic Production Camera 4K, позволяющие снимать в формате 4K. Они подходят нам и по диапазону, и по разрешению, и по функционалу в целом, и главное – устраивают по соотношению «цена – качество». Сделать из 4K HD не составит большого труда. Думаю, мы перейдем на эти камеры. Единственное сейчас – это поиск людей, которые смогли бы на них полноценно работать. Мы посмотрели, что нового появилось у Sony. В общем-то, камеры этого производителя нас устраивают, отличий по функционалу, качеству картинки от того, что мы имеем, в новинках мы особых не нашли. Поэтому их новую линейку мы решили пропустить, посмотрим, что будет дальше. Сейчас все смотрят

на 4K, все за этим бегут с разной скоростью. Наверно, пойдем по пути кино, это будет проще, тем более что большая часть программ собственного производства носит постановочный характер, то есть можно снять несколько дублей и выбрать лучший. От фотоаппаратов мы, наверно, откажемся. У нас есть несколько пилотных программ, которые мы снимаем на фотоаппараты, и сейчас идет несколько программ, которые снимаются на них. Но есть определенные сложности с пересчетом, так как все-таки это фотоаппарат.

- Что входит в комплект ТЖК? Камеры, комплект Dedo Light, радиосистемы и радиомикрофон Sennheiser, петлички, контрольный монитор, который позволяет подключить сразу две камеры, чтобы режиссеры могли отсматривать материал прямо на месте съемки. Все остальное оборудование берется под конкретный проект, получается, дешевле взять в аренду и не тратиться на ремонт, на какое-то техническое обслуживание.

- Если возникает необходимость взять в аренду, с кем сотрудничаете? У нас есть список компаний, у которых в наличии присутствует все, что нам необходимо.

- Сколько человек отвечает за техническое оснащение телеканала? Вот здесь самое интересное. В качестве системного администратора у нас работает Никита Голубев, он ответственный за сеть – за все, что связано с проводами, коммутаторами, рабочими местами и т. д. Я занимаюсь монтажным

комплексом, всей электроникой, которая к нему относится. Андрей Михайлович Чекунов, занимается эфиром, все обслуживание эфирного комплекса, оперативное устранение неисправностей, усовершенствования и прочее – все это лежит на его плечах. Есть Александр Зимин, который занимается непосредственно закупкой оборудования. Я говорю ему, что мне нужно, а он уже начинает искать наиболее оптимальные решения для этого. Благодаря его способностям нам удается в кратчайшие сроки найти любое, даже отсутствующее в России, оборудование. И при этом большая часть комплекса построена таким образом, что любой компонент стоит не дороже 20 000 рублей, а купить его можно в соседнем ларьке. Исходя из этого, мы как раз и построили свой комплекс, для нас был важен факт отсутствия проблем с поставкой. Ну и конечно же, Дмитрий Зверев – человек с уникальной способностью помнить и анализировать все. К нему стекается вся информация по текущим вопросам, и он всегда готов выдать правильное решение.

- Получается, за качественный функционал всего того, чем располагает телеканал, отвечают пять человек? Да, совершенно верно, за весь технический функционал. Но при этом важно отметить, что за нами – вся слаженная (и не очень многочисленная) команда «НКС Медиа», которая умеет качественно и красиво решать задачи любой сложности. Мария Зинина

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 13

телевидение опрос

NAB Show – 2013: под знаком 4K Опрос технического менеджмента российского бродкаст-рынка

1. Что для вас было наиболее интересно из новинок?

2. Планируется ли у вас техническая модернизация?

3. Каков, на ваш взгляд, вектор развития рынка и на что стоит сегодня обратить внимание? Игорь Трушенков, главный специалист отдела технического развития службы генерального продюсера «Первого канала»

1. Полностью выстроенная технология производства UHDTV (4К) контента и объявление о начале вещания – 2013 г. Новый стандарт кодирования – HEVC. 2. Техническая модернизация на «Первом канале» производится постоянно и в плановом порядке. Вещание в формате HD пользователям кабельных, спутниковых и IP-сервисов началось в начале 2013 года.

3. Снижение прежнего ажиотажного интереса к 3D-технологиям и резкий подъем и развитие 4К- и 8К-форматов, оборудования и технологий. Активная разработка и утверждение стандартов, начало тестового вещания в ряде стран. Антон Гаврин, директор департамента информационных и телевизионных технологий «СТС Медиа» 1. Я впервые посетил выставку NAB Show – 2013 и был поражен ее масштабом. Поэтому побывать на всех стендах, которые хотелось

14

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

посетить, просто не удалось. Конечно, в силу специфики телеканалов нашего холдинга «СТС Медиа» меня больше интересовало вещательное оборудование и комплексы хранения, монтажа и обработки видеоматериалов. Интересным показался уход компании Adobe в «облака», в частности Adobe Anywhere. «Облачные» решения – не новость, мы еще в прошлом году перенесли в «облако» веб-сайты холдинга, что позволило динамично менять производственные мощности под потребности аудитории. Однако реализованная Adobe возможность работы с «тяжелым» видеоконтентом совместно с любого места из любой сети – впечатляет. Интересные продукты продемонстрировал Evertz: большие EQX-матрицы и возможность управлять устройствами и просматривать входные/выходные видеосигналы с планшетного компьютера Microsoft Surface. Компания Avid представила новую, 7-ю версию своей монтажной станции Media Composer. Кроме обширного списка новых возможностей, существенно снижена и стоимость лицензии, что делает продукт еще более интересным.

2. В «СТС Медиа» техническая модернизация идет непрерывно, это необходимо, чтобы сохранять лидерство на рынке. В прошлом году мы перевели сеть распространения на стандарт MPEG-4, в нынешнем делаем акцент на совершенствовании внутренних процессов подготовки эфира: внедряем новую трафиксистему, выстраиваем процессы обработки, полностью исключающие кассеты в качестве носителя информации. Готовим ТВ-комплекс к HD-вещанию.

3. В целом выставка, на мой взгляд, прошла под знаком 4K или Ultra HD. Практически на всех стендах присутствовали эти аббревиатуры. И хотя проекты еще «сырые» и реализованы на программном уровне, думаю, через год они уже воплотятся в реальные аппаратные решения. Ну а высокое разрешение потребует новых эффективных алгоритмов сжатия (и есть уже готовые алгоритмы), новых способов скоростной передачи видеоматериалов и хранения. В общем, если будет спрос на картинку высокого разрешения, нас ждет новая волна технической модернизации. Если говорить о телевидении в целом, то это – использование новых способов доставки контента до потребителя через Интернет и все возможности, которые обеспечивает данный способ доставки: «мультиэкран», интерактивное взаимодействие со зрителем, дополнительная информация о происходящем на телеэкране и т. п. Сергей Косенко, заместитель технического директора компании ProfMedia Business Solutions 1. Скажу не о новинках, а о том, что понравилось. У Grass Valley их инженерное решение крепления камерного канала в стойку (т. н. кредл), понравились решения, предлагаемые Orad, понравились миниатюрные преобразователи от Blackmagic, мониторы Sony.

2. Процесс обновления оборудования идет непрерывно, но в глобальном масштабе в этом году не предвидится.

3. Оборудование уменьшается в размерах, увеличивается разрешающая способность. Большинство вещателей застряли в формате SD, а производители оборудования уже www.mediarama.ru

предлагают формат сверхвысокой четкости Ultra HD (4K). С 3D уже наигрались, здесь явный спад, однако количество оборудования, позволяющего работать с 4K, явно прибавилось. 4K – явный тренд, стремящийся стать «базовым» для многих устройств. Появились студийные камеры данного разрешения, оконечные устройства (мониторы и панели), домашние кинотеатры (в том числе плееры), начинает прорисовываться инфраструктура доставки сигнала. Дело, как всегда, за контентом. (На следующий год, наверное, будут решения 3D в 4K.) Игорь Шишков, заместитель генерального директора телекомпании «РБК-ТВ» по техническим вопросам

1. Появление на рынке компактных, бюджетных решений для студийной многоканальной HD-записи (Grass Valley, Panasonic Compact Live Switcher AW-H550) – как аппаратные решения, так и программные (Blackmagic ATEM Production Studio 4K).

2. Да, планируется. Постпродакшен, студийное производство. www.mediarama.ru

3. a) В связи с общим трендом, нацеленным на развитие HDTV, рынок производства видеоконтента будет стремиться предложить конкурентоспособные решения для его производства в формате HD, но при этом стараться постоянно снижать стоимость таких решений, чтобы уровнять ее в конце концов со стоимостью обычного SD-производства, тем самым сделав доступным HD-производство для всех участников телевизионного рынка. Таким образом, гибель SD-формата скоро можно будет сравнить с судьбой VHS, когда качество изображения становится невостребованным операторами связи и вещателями. Российский рынок, как всегда, отстает в своем развитии на несколько лет в этом отношении, но, как показывает история, он все равно будет стремиться повторить опыт развития таких стран, как США, Япония, Великобритания, в области продвижения передовых форматов производства и вещания. b) Очевидно, что при выборе HD как основного ориентира на ближайшие лет эдак десять-пятнадцать возникает ряд технических проблем, связанных с производством, обслуживанием и хранением контента. Сегодня увеличение серверных RAIDмассивов и объемов дисковых хранилищ – панацея для перехода в HD. При существующих технологиях это становится серьезной финансовой проблемой, и ее решением в ближайшие годы и будут заняты головы лучших инженеровразработчиков с целью разработать высокоемкие, недорогие носители информации с суперскоростными портами обмена данными. Не за горами то время, когда мы увидим на очередной выставке NAB «обычный» жесткий диск емкостью 100 Тб со скоростью обмена данными, ну, скажем, 1 терабит в секунду. Это серьезно изменит подход к разработке сетевых серверных и архивных решений для телекомпаний с большим объемом производства и хранения контента. c) К сожалению, отмечается спад интереса со стороны производителей оборудования к интерактивным решениям, направленным на расширение качества предоставляемого сервиса абонентам кабельных операторов в сегменте Pay TV. Олег Колесников, технический директор «НТВ-Плюс» 1. Новый виток развития телевидения высокой четкости, причем сразу в нескольких ипостасях – 4К и 8К. Сразу несколько компаний представили оборудование для этой технологии. Любопытно, что с внедрением таких сверхвысоких разрешений начнут существенно модернизироваться не только техника и технология съемки и передачи сигнала, но может измениться и сам процесс формирования сигнала с точки зрения режиссера: можно будет реже переключать камеры с плана на план, оставляя пользователю возможность смотреть игру, как с трибуны реального стадиона. Осмелюсь даже предположить, что могут быть востребованы бинокли или процессы, их напоминающие, для приближения разных частей кадра для более детального просмотра. Таким образом, режиссер cможет больше оставлять трансляции об-

щего плана поля, а зритель сможет концентрироваться на участке, который в данный момент представляет для него наибольший интерес. Пойдет ли эта технология в массы – зависит, как и всегда, от производителей бытового оборудования – телевизоров и панелей.

2. Мы сейчас находимся в постоянном процессе модернизации наших производственных мощностей, реконструируем студии для работы всего производственного комплекса в HD и многоканальном звуке. Также усиленно готовимся к предстоящей Олимпиаде в Сочи, где предстоит серьезная работа по максимально качественному показу всех происходящих там событий.

3. То, что рынок телевизионного производства сейчас почти на сто процентов IT-рынок, стало понятно уже пять-семь лет назад, но только сейчас, с развитием телекоммуникационных возможностей, стало ясно, что и в телевидении в ближайшее время начнут играть существенную роль сервисы «облачных» и удаленных вычислений. В самом деле, если у компании-производителя или компании сервис-провайдера будут появляться конкурентоспособные предложения по предоставлению своих мощностей по offlineтранскодированию файлов, по конвертации медиаконтента для распространения в новых средах, удаленному хранению и пр., то телевизионной компании может оказаться незачем иметь парк собственного оборудования для проведения таких работ, осуществлять поддержку оборудования, менять устаревшее. Если такого рода сервис окажется привлекательным для телекомпаний-производителей, то следующим шагом сможет стать предоставление подобного рода услуг в режиме реального времени. Перспектива заманчивая, но пока еще технология предоставления этих сервисов находится в начальной стадии своего развития, сможет ли она оказать существенное слияние на рынок поставщиков программноаппаратных комплексов – покажет время.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 15

телевидение опрос Игорь Коцарев, технический директор компании «Триколор ТВ»

1. Масштабы выставки таковы, что даже при всем желании подробно ознакомиться со всеми новинками, связанными с ТВ-производством, post production и т. д., мне не удалось. Что запомнилось особенно – стенд, где был представлен 8К Ultra High HD, HEVC – это просто суперзрелищно! Также мое внимание привлекла мегаматрица Harris Platinum IP3.

2. Вопрос модернизации «Триколор ТВ» очень обширный и требует отдельного разговора.

3. Можно сказать, что ядром выставки был 4К. Правда, все, кто показывал 4К, скромно говорили, что все кодеки софтовые, что нет пока чипсетов, нет STB, что не на чем смотреть, что производство телевидения в формате 4К безумно дорого. Но пройдет совсем немного времени и появятся кодеры HEVC, появятся новые чипсеты, матрицы. Использование новых кодеков позволит рационально использовать спутниковую емкость. Телесмотрение поменяется с появлением новых STB и новых ТВ-панелей. Это правда здорово, тем более что уже на пороге – 8К! В общем, Ultra High HD – по сути, новый тренд. А компания NHK предоставила на выставке действительно потрясающее шоу 8К! Похоже, за этим будущее… Владимир Бергарт, заместитель директора Дирекции ТТЦ – начальник УПТО «Телекомпании «Петербург» («Пятый канал») 1. Сложно сказать о новинках. Как мне показалось, революционных решений для индустрии представлено не было. Возможно, это субъективное мнение, так как об основных новинках мы знаем задолго до выставки. На выставке мы уже «щупаем» и общаемся с разработчиками. В основном это компании, оборудование которых мы используем сегодня и планируем использовать для технической модернизации, – это Harris Broadcast, Orad, Sony, Dalet, Grass Valley, Christie и т. д. Новинки этих компаний нам были интересны.

16

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

2. Безусловно, мы постоянно модернизируем свое оборудование. «Пятый канал» является федеральным и должен соответствовать стандартам технического качества и сегодняшним тенденциям. Сегодня в преддверии перехода на цифровое вещание, когда условия по качеству каналов связи и сетей распространения для телевизионных каналов, входящих в мультиплекс, будут одинаковыми, это особенно будет заметно. При этом я говорю не только о техническом соответствии параметров сигнала вещания, прежде всего я говорю о сегодняшних современных запросах – это вещание в широком формате, в технологии HD, со стереозвуком и т. д. Ну и конечно, очень быстрое развитие технологий и сетей распространения через Интернет со всевозможными ТВ-сервисами для телезрителей, развитие «второго» экрана с использованием мобильных устройств и планшетных компьютеров не позволяют нам забывать и об этом.

3. Вектор развития рынка уже обозначился на выставке прошлого года – это технология 4К, в этом году масштаб представленного оборудования значительно увеличился. Что касается оборудования технологии стерео-3D, то начало спада было заметно в прошлом году, а в этом практически на выставке представлено не было, включая новые прорывные решения в «безочковой» технологии. Продолжается уже заметная на прошлогодней выставке эра ухода в индустрии от больших бюджетов – прежде всего флагманом является компания Blackmagic. В этом году она представила свою новую камеру Blackmagic Pocket Cinema Camera. Также множество других компаний, от мелких до крупных, представляли свои доработанные и новые решения, системы «канал в коробке», рентабельные HD-решения, ориентированные на программное, а не на аппаратное обеспечение, и т. д.

В этом году особенно было заметно количество компаний, занимающихся разработкой всевозможных летательных аппаратов для видео- и киносъемок. Сегодня это системы для небольших камер типа GoPro и фотоаппаратов, но уже ведутся разработки под «большие» камеры, камер RED. Прежде всего, я говорю о разработках с очень качественны-

ми системами стабилизации. Можно ли говорить, что это вектор развития рынка? Учитывая массовость по сравнению с прошлыми годами, думаю, да. Игорь Верновский, технический директор кинокомпании «Амедиа»

Нельзя объять необъятное. NAB Show – это огромная выставка, и даже просто обойти ее, посетив все стенды за те несколько дней, что есть, – трудная задача. А если еще хотя бы время от времени останавливаться и интересоваться – это совсем нереально. Поэтому я выбираю для себя несколько направлений, которые я смотрю более тщательно. В этом году – это эфирные комплексы и традиционно (для меня) – все, что связано с передачей сигнала и вещанием как традиционным, так и интернет-. Из новинок я отметил эфирный комплекс Harris Versio, у меня к нему особый интерес.

2. У нас пока нечего модернизировать, т. к. мы только строимся.

3. По результатам посещения выставки у меня сложилось впечатление, что ярких тенденций в этом году нет. HD стало нормой, 3D, видимо, так и останется аттракционом, пожалуй, 4К продолжает планомерно развиваться, но когда эта технология «взорвет рынок» (если взорвет) – непонятно. Видимо, когда цены на соответствующее оборудование (как производственное, так и абонентское) станут сопоставимы с ценами на оборудование HD. И 4К вытеснит HD, как это произошло ранее, правда, еще не до конца, особенно у нас, с аналоговым вещанием. Будем надеяться, что это время не за горами, а значит – новой и интересной работы на наш век хватит. Михаил Кондрахин, технический директор компании «Ред Медиа» 1. Многие компании в этом году представили оборудование для работы в формате 4К. Причем, если в прошлом году на выставке оборудования такого формата было немного, www.mediarama.ru

то в этом году появилось большое разнообразие как съемочной техники формата 4К, так и средств обработки, контроля, передачи данных и хранения. Радует тот факт, что производители известных брендов становятся более гибкими и отзывчивыми к требованиям современного рынка и представляют обновление модельного ряда не раз в несколько лет, как бывало раньше, а в течение года и меньше.

2. Какой-либо особой модернизации в настоящий момент компания «Ред Медиа» не планирует. За последние 3 года мы провели ряд мероприятий по технической модернизации, и в настоящий момент техническая база компании отвечает всем современным требованиям. Мы регулярно производим все необходимые обновления как аппаратной, так и софтверной части. Именно поэтому «Ред Медиа» занимает лидирующую позицию в области производства и оказания услуг по производству тематических телевизионных каналов и их распространению.

3. С каждым годом IT-составляющая телевизионного производства играет все большую роль. Разнообразное ПО все глубже интегрируется во все телевизионные процессы, и потоки данных в той или иной форме окончательно вытесняют аналоговую составляющую телевизионного производства. Становится все значимей возможность мультиформатной работы, когда один и тот же контент одновременно обрабатывается для множества разных форматов (4К, HD, SD, online-стриминг в Internet, выкладка и обмен файлами, их хранение). В этой связи следует особое внимание уделять модернизации оборудования и обновлению ПО, что при существующем на рынке разнообразии решений позволяет существенно сокращать временные и финансовые затраты. Николай Федотов, руководитель технического обеспечения Международного мультимедийного пресс-центра «РИА Новости» 1. Из софтверных новинок наиболее интересным было появление огромного количества www.mediarama.ru

решений для потокового вещания видео с мобильных устройств. Данные решения позволяют любому корреспонденту снимать видео на месте событий и передавать его в режиме live, используя свой мобильный телефон. Таким образом, редакция оперативно получит большое количество видеосюжетов, из которых она сможет выбрать наиболее интересные для эфира. Из хардверных новинок очень много было представлено передатчиков видеосигнала, которые работают как в 3G/4G/LTE, так и в диапазоне 5 Ghz, которые в России не требуется лицензировать. Такие устройства начали делать огромное количество фирм – от немецкой VTQ до китайских производителей.

2. Группа «РИА Новости» занимается как модернизацией собственных проектов, так и отслеживает новинки в этой области. В настоящее время «РИА Новости» находится на таком этапе развития, что регулярно взаимодействует с большим количеством производителей видеоаппаратуры. Как правило, по мере выхода нового интересного нам оборудования мы его тестируем и только после успешных опытов и экспертных заключений внедряем в инфраструктуру либо отдельного подразделения, либо всего медиахолдинга.

3. Если бы мне пару лет назад сказали, что мобильный телефон, размером немногим больше обычной визитной карточки, сможет снимать видео в Full-HD-качестве, для него будут производить дополнительные гаджеты в виде оптических линз, направленных микрофонов и т. п., то я бы удивился. Сегодня пользуюсь этими гаджетами сам. С таким набором почти любой может снять интересный сюжет, оказавшись на месте происшествия первым. Ведь ни для кого не секрет, что съемочной группе требуется гораздо больше времени для выезда на объект, чем обычному пользователю современного смартфона. В связи с этим развитие мобильного рынка и рынка гаджетов для смартфонов является перспективным направлением, на мой взгляд. Также на сегодняшний день очень скромно развит рынок видео 360 градусов. В эпоху 3D/4D съемка такого видео является до-

статочно дорогостоящим занятием. На сегодняшний день камер 360 очень мало – их можно перечислить, загнув пальцы на одной руке. Александр Кузьминых, руководитель службы продвижения телеканала ОТС (г. Новосибирск) 1. Системы реалтаймовой графики. Огромное количество камер и аксессуаров к ним. Системы передачи и обработки.

2. Модернизация планируется. Мы планируем полностью обновить систему автоматизации эфира. Меняем «форвард» на GV К2 Edge. Делаем полный апгрейд существующего новостного комплекса Avid Interplay на последнюю версию, а также расширяем комплекс примерно в 4 раза. Осуществляем перевод всего тракта в HD. 3. Мне показалось, что все идет к мобильности устройств и вездедоступности. «Облако» – технология будущего подготовки и доставки контента. Скорость доставки от события до потребителя растет.

4К-изображения поражают своей естественностью и красотой. Следующий шаг, как мне кажется, передать 4К в «сеть» с низким потоком и высоким качеством.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 17

телевидение опрос

Опрос топ-менеджеров российского и зарубежного бродкаст-рынков 1. Какие были представлены новинки на выставке NAB? 2. В чем ваше конкурентное преимущество?

3. Какие тенденции существуют на рынке и в каком направлении развивается ваша компания? Алла Матвеенко, генеральный директор компании Riedel

1. Среди новинок Riedel решения для интеграции интерком-устройств в AVB-сети: интерфейс-плата AVB-108G2 для матриц Artist и модуль CPX AVB для вызывных панелей серии 1100. Для прочих устройств интеграция возможна через интерфейс AVB-Connect (поставляется с аналоговыми и AES-входамивыходами). Для управления AVB-сетью и входящими в нее устройствами Riedel выпускает универсальное приложение AVB-Manager. Объявлен и релиз долгожданного iPadприложения для управления входными уровнями сигналов любого фрейма в оптическом кольце интерком-платформы Artist. Кроме этого, обновлено ПО MediorWorks, которое теперь позволит управлять подключенной в глобальное «облако» MediorNet аудиосетью RockNet. Интересны и обновления линейки сети MediorNet: 4 порта платы MN-HDO-4IO свободно конфигурируются на вход или выход и оснащаются SFP-модулями для подключения сигналов по мини-HDMI или DVI либо композитного SD-видео через компактные разъемы HDBNC. Для фреймов Compact-серии добавится HDMI-плата MN-C-OPT-HDMI (модификации на 4 входа, 4 выхода или гибрид 2 x 2), а также плата MN-C-OPT-GV2 для HD-камер и базовых станций Grass Valley.

2. Единое универсальное решение MediorNet для передачи звука, данных и ви-

18

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

део – уникально и не имеет на рынке конкуренции. Передача осуществляется в реальном времени и без использования алгоритмов сжатия (они ухудшают качество контента и увеличивают задержку за счет кодированиядекодирования). Контент произвольно распространяется в любое число точек подключения, используя интеллектуальную систему маршрутизации. Реализована также гарантированная доставка в случаях форс-мажорных обрывов транспортных линий для сигналов согласно назначенным приоритетам. Предназначавшаяся сначала лишь для доставки сигналов, система постепенно обретает дополнительный функционал (конвертация, мультивьюер, имбеддер/деимбеддер и др.). Ставшая легендарной система служебной связи Artist имеет простую возможность наращивания абонентской базы простым путем сложения баз каждого узла при объединении их оптикой. Аппаратные ресурсы взаимозаменяемы между собой, просты в использовании и настройке. Система открыта для будущих наработок, в частности полностью готова к развертыванию сетей AVB. Сверхпростая в настройке и использовании, созданная для мобильного развертывания и суровых условий применения сеть RockNet строится на высококачественной элементной базе и служит для сбора и раздачи звука. Работает RockNet по высокопроизводительному протоколу Lateral, позволяющему по обычной витой паре передать до 160 каналов звука высокого разрешения!

3. На рынке телерадиовещания появляется все больше телеканалов и радиостанций. Причем их масштаб и, соответственно, бюджет уменьшаются. Но, несмотря на это, требования к качеству продолжают расти – это и высокие разрешения, и полностью цифровое производство, и поддержка различных платформ (Интернет, смартфоны и т. д.). На практике это означает, что меньшему числу людей приходится создавать большее количество контента, к тому же в разных форматах и в более сжатые сроки. Поэтому будущие технологии будут направлены на оптимизацию эффективности рабочих процессов. Системные комплексы должны стать более интегрированными, чтобы свести управление несколькими функциями в руки малых команд, а то и одного человека. И ключ к решению такой задачи – это медиасети. Звук, видео и сигналы управления свободно транспортируются и взаимодействуют в них, делая распределение и контроль гибче. Не нужно забывать про необходимость простой коммуникации пользователей такой сети. Именно в этом на-

правлении и движется Riedel Communications, разрабатывая решения, отвечающие требованиям рынка, и фокусируясь на современных АВ-технологиях. Наша оптическая сеть MediorNet уже сегодня передает данные, звук и видео в несжатом виде и в реальном времени. При построении глобальной инфраструктуры на базе этой сети можно экономить как на стоимости внедрения, так и на эксплуатации. Кроме того, с MediorNet полностью интегрируется аудиосеть RockNet, позволяющая по витой паре передать до 160 каналов звука. Параллельно медиасетям будет эволюционировать интерком-связь, уходя от жестких централизованных схем в сторону интеграции с IP-сетями. Здесь важную роль играет новый Ethernet-стандарт AVB для быстрой (менее 2 мс) и надежной передачи АВ-сигналов. Он позволяет без риска комбинировать в рамках общей инфраструктуры данные и медиапотоки. Компания Riedel была среди первых, поддержавших AVB, и уже имеет в каталоге полноценную линейку AVB-продуктов. Мы активно работаем над возможностью интеграции традиционных интерком-сетей, уже находящихся в эксплуатации в AVB-сети будущего. Александр Широких, менеджер по работе с ключевыми клиентами и развитию бизнеса компании Harris Broadcast в России

1. Самая главная новинка Harris на NAB достаточно парадоксальна: это появление новой компании – крупного производителя решений www.mediarama.ru

телевидение опрос для вещания – с более чем вековой историей и развитой клиентской базой. Новый бренд Harris Broadcast и ее новый логотип направленно подчеркивают новые ориентиры вещания: multiscreen, customer и content. Что касается технических новинок, то Harris Broadcast впервые показала новый ультрасовременный матричный коммутатор Platinum IP3, который, помимо видео и аудио, может коммутировать данные (IP). Также на стенде Harris Broadcast демонстрировались второе поколение видеосервера Nexio Volt (8 каналов SD или 4 HD/SD в корпусе 1U), мощная, но компактная графическая система Inscriber G8, призванная заменить G7 и G5, а также новый функционал «телеканала в коробке» Versio. В следующей версии Versio сможет осуществлять HD/SD-simulcast, автоматически создавать вставки «Далее в программе», работать с Adobe After Effects и тому подобные вещи.

2. Во-первых, в наличии полностью интегрированной линейки инфраструктурного оборудования, обеспечивающей практически все компоненты вещательного комплекса: от инжестирования до выдачи в эфир и другие среды вещания. Во-вторых, в обретении большей гибкости. Теперь, когда Harris Broadcast стала независимой, невоенной компанией, она станет более ориентированной на телевизионный рынок и перспективы его дальнейшего развития. Очень важным конкурентным преимуществом Harris Broadcast также я бы назвал и наличие офиса в России, укомплектованного в том числе высококвалифицированными русскоговорящими инженерами поддержки.

3. Из телевидения почти полностью исчезло 3D. И это логично. Ему место в кинотеатрах. Сейчас все мысли производителей контента и оборудования сосредоточены на будущем телевидения повышенной четкости – 4K / Ultra HD (3 840 x 2 160). Вполне возможно, что оно ждет нас уже в недалеком будущем, поскольку быстро разрабатываются новые алгоритмы компрессии, новые кодеры, которые позволят ужимать Ultra HD до HD и, соответственно, передавать его по существующим сетям. Ник Рашби, президент компании AJA На выставке NAB в этом году мы представили Hi5-4K-мини-конвертер, отвечающий за обеспечение контроля связи (начиная профессиональными 4К-устройствами, располагающими четырьмя 3G-SDI-выходами, и заканчивая новейшими пользовательскими 4К-дисплеями, оснащенными HDMIвходами). Мы также показали наш ROI-миниконвертер (в переводе с английского: Region Of Interest – область заинтересованности, представляющая интерес область), позволяющий осуществить высококачественное преобразование. Вместе с нашими партнерами мы анонсировали поддержку следующей версии профессиональных видеоредакторов от Adobe, включая SpeedGrade, поддержку видеовходов/-выходов для Avid Pro Tools и многое другое. Снова и снова клиенты говорят нам о том, что наши продукты отличаются высоким уров-

20

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

нем надежности по сравнению с тем, чем располагают другие вендоры. На самом деле дело не только в надежности, но и в нашей гибкости, отличном исполнении, которыми мы обладаем, и поддержке, которую мы оказываем. Так как наши продуктовые линейки постоянно расширяются, клиенты довольны тем, что AJA предлагает решения, задача которых – обеспечить непрерывное действие всего рабочего процесса, будь то видеокарты ввода/вывода, иные приборы или же Ki-Pro-рекордеры, роутеры KUMO и миниконвертеры. Нашей основной миссией на NAB было показать нашим клиентам продукты, которые мы представляли на нашем стенде, и сделать все возможное, чтобы они смогли оценить их по достоинству, что они и сделали!

Главным трендом, который нам удалось «понаблюдать» на выставке, стал уход в сторону 4К, причем всего, чего только можно. Адил Зеруали, региональный директор компании Christie в России и странах Восточной Европы 1. Традиционно на NAB Christie представляет широкий набор решений для бродкастиндустрии. В этом году не обошлось без премьер – мы представили новые проекторы Christie D4K2560 и Christie D4K3560 на базе новой платформы Christie TruLife Electronics. Это первые в мире 3-чиповые DLP-проекторы, сочетающие разрешение 4K и высокую частоту кадров.

2. Christie – единственный производитель, выпускающий проекторы с разрешением Full 4K (4 096 x 2 160) и кадровой частотой 60 Гц на основе надежной 3-чиповой DLP-платформы, для которой характерна кристальная четкость изображения. Так что появление этих проекторов – это настоящий прорыв в индустрии обработки видеоизображений, ведь с этим решением Christie достигла невиданных ранее показателей кадровой частоты и разрешения.

3. Christie стремится обеспечить своим клиентам по всему миру наивысшее качество показа изображений. Мы прислушиваемся к тому, что необходимо индустрии, и в ответ на этот

запрос предлагаем новейшие разработки в области визуализации для различных сфер в сочетании с безупречным техническим обслуживанием. В сотрудничестве с именитыми профессионалами кино – Джеймсом Кэмероном и Питером Джексоном – мы работаем над продвижением передовых технологий производства и цифрового кинопоказа, особое внимание уделено необходимости развития технологии высокой частоты кадров (HFR). А что касается России – Christie вместе со своими партнерами способствует дальнейшему развитию и распространению технологий цифрового кино, в т. ч. и 4K. Андрей Величко, директор представительства в СНГ и Балтии компании Snell 1. Алхимик OD: новая софтовая версия устройства под названием On Demand была представлена на NAB и позволяет клиентам использовать программное обеспечение Snell на стандартном IT-оборудовании. Структура является очень гибкой и расширяемой, что дает клиентам возможность реализовать свои задачи на целевых устройствах, в том числе на single server, single VM, server farm, VM cluster и т. д., вплоть до структур «облачных» вычислений в частном центре обработки данных. Поддерживается ускорение с помощью графических процессоров. Новый KudosPro MC500 – самый дешевый в мире преобразователь частоты кадров с функцией компенсации движения. Эта платформа обработки сигнала обеспечивает надежную, универсальную up-, down- и crossконверцию, а также функцию компенсации движения для обработки SD-, HD- и 3 Гбит потоков. Линейка преобразователей KudosPro подходит для решения различного спектра задач, в том числе для международного обмена программ, обработки контента для повторного использования в сети Интернет, телевидения и дистрибуции на носителях Blu-ray, www.mediarama.ru

телевидение опрос распространения большого количества каналов через телепорт и спутникового вещания. Размещенные в привлекательные и надежные шасси размера 1RU, все продукты KudosPro обеспечивают широкие возможности управления через интуитивно понятную панель. Управление и мониторинг системы также осуществляются через SNMP или систему Roll Call производства Snell.

распространения. Имея штаб-квартиру в Великобритании, Snell обслуживает более 2 000 вещателей и глобальных медиакомпаний в более чем 100 странах по всему миру через свои представительства, отделы продаж и технической поддержки. Наша политика заключается в предоставлении поддержки клиентов, которая укрепляет нашу репутацию по всему миру как качественного, стабильного и высокопроизводительного вендора. Надежность «встроена» в продукты Snell, но в случае возникновения проблем наша команда профессионалов по всему миру ответит клиентам быстро и ответственно. Идет ли речь о рутинном запросе или чрезвычайной ситуации, мы считаем, что быстрая и эффективная реакция – это наша обязанность: по телефону или электронной почте, с помощью удаленного доступа к системе или лично.

3. Мы активно разрабатываем решения для автоматизации вещания, которые предоставляют пользователям возможность использовать имеющиеся ресурсы и экономить время, вместе с тем используя преимущества бизнеси технологических моделей, которые базируются на «облачных» сервисах (виртуализации телевизионных процессов). Если заказчику необходимы обработка сигналов, маршрутизация, переключение сигналов в процессе производства или все три задачи, у нас уже есть целый ряд решений для живого телевидения, которые идеально подходят для различных форматов, в том числе 4K UHDTV.

Видеомикшер Kahuna Flare предоставляет возможность работать в 1080p, даже если бюджета клиента хватает только на HD. Kahuna Flare является первой системой микшерных пультов среднего уровня с поддержкой форматов 1080p наряду с SD и HD. Она идеальна для эфирных трансляций, IP- или платформ интернет-телевидения, а также для проведения крупноэкранных презентаций.

Modular solutions предназначен для высококачественной конверсии форматов.

Momentum – прорыв в автоматизированных рабочих процессах средств массовой информации. Momentum позволяет упорядочить и оптимизировать деятельность СМИ. Также была представлена новая панель управления Luna 1U для роутеров для монтажа в ультратонкую стойку.

2. Snell является ведущим новатором в области инновационных цифровых медиатехнологий, обеспечивающих вещателей и глобальные медиакомпании полным спектром решений для создания, управления и оптимизации распределения контента в современном мультиэкранном мире. Специализируясь на вещательной инфраструктуре и приложениях для онлайн-производства, Snell предоставляет необходимые инструменты для легкого и экономически эффективного перехода на HDTV, производства и распределения в 3 Gbps, позволяя телерадиокомпаниям монетизировать и доставлять их медиаактивы через различные платформы

Александр Богаткин, генеральный директор компании Grass Valley в России и странах СНГ 1. АВ. На этой выставке мы впервые представили широкому кругу наших заказчиков новую концепцию производства программ в ТВстудиях, на стадионах, в концертных залах – GV Director! Это новый пульт со встроенной графикой, мультиэкраном, оригинальной панелью и огромными возможностями! Это был хит на нашем стенде. Презентации не прекращались до 14:00 11 апреля!

22

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

Впервые была представлена камера LDX Flex – младшая модель всей серии LDX, состоящей из 4 платформ. Качество картинки у всех 4 моделей одинаково высочайшее, а вот отличие только в программных опциях форма-

тов и некоторых эргономических особенностях наплечников и держателей камеры. За 350 евро вы можете купить себе 7-дневную лицензию через наш веб-сайт и снять программу или шоу на камере LDX Flex, но в формате 1080p, который доступен только в LDX World Cam. Невероятная гибкость! Впервые мы показали и новую базовую станцию XCU, которая на 10 кг легче наших предыдущих станций, но еще и обладает возможностью свободно перемещаться из студии в ПТС или «раскладушку» с помощью постоянно подключенных и установленных в рэки шасси cradles (алюминиевые корпуса, все время подключенные к сигнальным интерфейсным кабелям в стойке). Также был представлен впервые наш самый продвинутый K-Frame для микшерных пультов. Обладая огромными возможностями по комбинациям входов/выходов (192 вх. и 96 вых. в максимальной комплектации), шасси поддерживает до 10 программных линеек работы, формат 1080p, работу по управлению нашими LDX-камерами и серверами К2. Новая версия системы нелинейного монтажа Edius, которая полностью теперь интегрирована в систему производства новостей и многоканальной записи Stratus с возможностью монтажа прокси и 4K на одной таймлинии. Система «канал в одной коробке» К2 Edge была представлена в последней версии 4.0 и теперь движется к полной интеграции со Stratus, становясь нашим основным оружием по канальной автоматизации.

2. Мы компания, которая уже 53 года очень серьезно инвестирует в новые разработки. Наши собственные центры находятся в Голландии, в Малайзии, США и, конечно же, в Японии, постоянно держат руку на пульсе технологий, подпитывают продажи новыми продуктами и релизами хорошо зарекомендовавших себя продуктов. Также у нас очень сильная сеть продаж, которая включает огромную сеть партнеров. «ОКНО-ТВ» были награждены призом в этом году как самый лучший системный интегратор в мире, а «Комтел» с Украины – как самый лучший продавец систем K2 Edge в Европе и странах СНГ!

3. Все понимают, что с приходом 1080p и теперь уже и 4К в производство все должны думать о том, как хранить, монтировать и воспроизводить такие огромные объемы информации. Мы движемся в этом направлении и, конечно же, смотрим в сторону волоконнооптических технологий. Ждите новых продуктов! В то же время для мобильного вещания (спортивные, концертные и другие виды выездных съемок), да и для студий мы попрежнему производим триаксиальные камеры (надежные и проверенные временем), которые способны без потери качества передавать сигнал 1080p на 1 500 метров. Огромный скачок сделан нами в части продаж лицензий. Как сказано выше, любой заказчик сможет теперь через наш веб-сайт купить лицензию на расширение возможностей камеры LDX, лицензию на перевод пульта из SD www.mediarama.ru

в HD, лицензию на пользование системой нелинейного монтажа Edius и так далее. За этим будущее! Шамиль Нуцалов, генеральный директор компании Proland

1. Уже несколько лет технология Ultra HD – одна из самых обсуждаемых тем на международной арене телевещания. NAB Show – 2013 не стала исключением и продолжила выводить на всеобщее обозрение новые устройства, поддерживающие 4К-разрешение.

2. Оборудование, поставляемое компанией Proland, – это всегда приборы высокого качества, сочетающие в себе передовые технологии и новые возможности, призванные сделать работу пользователя максимально эффективной, но при этом в доступном ценовом диапазоне.

3. В прошлом году мы представили новый бренд ORIS, выпускающий профессиональные видеомониторы серии broadcast. За короткое время ORIS успел зарекомендовать себя как выпускающий оборудование, которое удовлетворяет самым жестким требованиям, предъявляемым в отрасли. И сегодня ORIS не останавливается на достигнутом, и к осени ждем запуск серии

www.mediarama.ru

4K-мониторов ORIS и моделей с 3D-LUT для работ по цветокоррекции видеоизображения. Кроме того, ожидаем выхода новинок от Logocam в традиционной для нашей компании сфере осветительного оборудования. Уже в мае на рынок выходят новые накамерные светильники LE8-D LED BiColor, а к выставке IBC компания Logocam обещает выпустить светодиодные студийные светильники нового поколения. Павел Потузак, генеральный директор компании Aveco 1. Лозунг нашей компании: «Давайте автоматизировать!». Любые действия, которые могут быть автоматизированы в течение жизни актива – начиная от запроса и заканчивая постпродакшеном, плэйаутом и архивированием, – могут быть автоматизированы с помощью нашей системы. Она освобождает кучу свободного времени для того, чтобы люди могли заниматься исключительно творческой работой. В прошлом году состоялся выпуск следующего поколения системы автоматизации производства ASTRA Studio 2, замкнувшей список в нашем продуктовом портфолио.

Aveco, пожалуй, единственный вендор, обеспечивающий студийную автоматизацию так же хорошо, как и комплексную автоматизацию центральной аппаратной. Еще одними инструментами, входящими в состав предлагаемых нами решений, являются MAM, вставка региональной рекламы, аварийное восстановление системы и инструменты для медиасреды. Сейчас мы активно осваиваем российский рынок. Aveco – компания с более чем 20-летней историей, огромным количеством клиентов во всем мире, в число которых входит целый ряд известных вещателей; ей есть чем поделиться с Россией.2. Серверы автоматизации работают на QNX – операционной онлайн-системе, а не на Windows. Это означает, что вирусы ей не страшны, она работает в режиме реального времени, обладает высоким уровнем надежности (наши клиенты ни разу не перезагружали данную систему в течение нескольких лет), высоким уровнем модулярности, прозрачностью сети и возможностью замены одного из компонентов

программного обеспечения прямо во время работы, в «горячем» режиме. Автоматизация ПО клиента независима от платформы, работающей на Windows, Apple или Linux. Область автоматизации: новостная/студийная автоматизация, автоматизация центральной аппаратной, MAM, вставка региональной рекламы, аварийное восстановление системы и инструменты для медиасреды – все это входит в комплект инструментов ASTRA, доступный как целиком, так и частично – клиент может выбрать любой интересующий его элемент. Настройка: конфигурацию наших продуктов легко перенастроить, к тому же Aveco всегда открыта к оказанию помощи своим клиентам в вопросах настройки. Долгосрочные отношения: мы, как и наша поддержка, работаем 24 часа в сутки, 7 дней в неделю, что позволило нам обрести такое количество постоянных клиентов. Стоит добавить, что многие из них с нами с самого основания нашей компании.

3. Вещание движется в сторону распространения посредством мультиплатформ и обеспечения интерактивных функций. Aveco отражает эти изменения с помощью добавления новых

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 23

телевидение опрос характеристик в вещательную автоматизацию ASTRA MCR. Однако если даже традиционное телевидение будет заменено на нелинейный сервис, подобный YouTube (чего не случится), необходимость создания активов будет присутствовать всегда, так же как необходимость знать, где эти активы находятся. По этой причине наша компания много внимания уделяет таким своим продуктам, как ASTRA Studio 2 и ASTRA MAM. Светлана Максимова, директор по маркетингу компании BroadView Russia

1. Компания BroadView Software представила новые возможности решений для управления вещанием BroadView. Благодаря «облачным» технологиям BroadView теперь клиенты BroadView Software имеют доступ к системе из любой точки планеты, им не нужно заботиться об инфраструктуре, операционной системе и, собственно, программном обеспечении, с которым они работают. Теперь наша компания берет на себя все технологическое обеспечение подготовки к вещанию и формированию плей-листа. В этом году для удобства пользователей мы разработали новую версию системы BroadView для 64-битной ОС Windows. На выставке был представлен новый модуль BroadView для работы с информацией от рейтинговых агентств. Новое приложение позволяет совмещать информацию о рейтингах, предоставляемую рейтинговыми агентствами, с приложением BroadView по планированию сетки вещания. Данный модуль является идеальным инструментом в работе кабельных сетей и телерадиокомпаний, который поможет специалистам составлять программы передач, учитывая интересы зрителей.

2. Надежная система для управления вещанием (более 25 лет опыта в сфере телевидения, более 450 компаний-клиентов по всему миру).

24

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

Много полезных функций, начиная с перспективного планирования эфира и заканчивая финансовой отчетностью, удобный, понятный интерфейс. Гибкие ценовые предложения и низкие цены на приобретение и обслуживание. Неограниченное число пользователей в рамках лицензии на канал. Быстрая поддержка, бесплатные обновления BroadView, возможность доработки системы BroadView под заказ.

3. В последнее время наблюдается рост количества вещателей и тематических каналов. Компании-холдинги стремятся комплексно автоматизировать и эффективно управлять разветвленной сетью партнерских станций. Мы все чаще получаем запросы на внедрение модулей по управлению сетевым вещанием и объединению региональных офисов в одно информационное поле. Если раньше региональные компании не стремились серьезно автоматизировать процесс подготовки к эфиру и формировали плей-лист в Excelе, то сейчас, напротив, даже небольшие телеканалы стремятся приобретать надежные системы медиапланирования. Руководство таких компаний теперь все чаще запрашивает функционал по финансовому и статистическому анализу эфира, а также профильные отчеты в различные контролирующие органы. Станислав Сильницкий, исполнительный директор компании FeelSystems 1. Так как мы являемся дистрибьютором, то и речь здесь будет идти о новинках тех компаний, чью продукцию мы представляем. Компания Adobe, которая сейчас с новой силой набирает свои обороты, показала свой новый пакет для постпродакшена. Она является одной из первых, кто принял «облачные» технологии в свои бизнес-модели. Adobe не только позволяет скачивать софт из своего «облака», но и предоставляет возможность его обновления. Не стоит забывать и о том, что данная компания была в числе первых, обеспечивших дистанционную работу с материалом через Интернет. Думаю, многие наслышаны о камере BlackMagic, компания вновь показала много новых продуктов. Благодаря ей, я уверен, будет прорыв в интернет-вещании. Теперь любому пользователю доступна съемка в 4K-разрешении. И, безусловно, все медиаресурсы, такие как YouTube, Vimeo, уже поддерживают такое высококачественное разрешение. Нет сомнений, что через год-другой нам не избежать бума, связанного с появлением интернет-каналов, которые будут отличаться низкой стоимостью и хорошим контентом. То, что представляла компания Red Digital Cinema Camera Company, можно узнать из статьи, которая есть в этом номере вашего журнала.

3. Было представлено большое количество решений мобильной съемки. Они проходили красной нитью через всю выставку: повсюду постоянно что-то летало, что-то ездило. Конечно, основной тренд – это 4К, работа с ним, съемка, обработка и даже создание ПТС в

данном формате. Интересное решение было представлено компанией Quadrocopter – балансировочная система, главная роль в которой отведена стабилизационной головке, позволяющей сглаживать колебания как при использовании на летательном аппарате, так и при съемке с рук. Это очень интересное и перспективное решение, расширяющее диапазон выразительных средств оператора и режиссера. Роджер Хендерсон, управляющий директор компании Calrec Впервые на выставке NAB нами была показана система, работающая при помощи сетевого AVB-интерфейса. Как известно, сейчас мы являемся частью альянса AVNU, потому многое из того, что было представлено нами, было непосредственно связано с его решениями.

Консоли от компании Calrec по праву считаются одними из лучших консолей, используемых в ТВ-сфере, они имеют самое большое число каналов из всех консолей, которые www.mediarama.ru

телевидение опрос представлены на этом рынке. Возможности системы Hydra2 характеризуются высоким качеством пропускной способности сигнала. Консоли Calrec могут похвастаться высоким уровнем надежности, который обеспечивается за счет полного резервирования. Рынок телевещания все ближе подбирается к Интернету. Все больше решений в сфере бродкаста основано на решениях сети; происходит отказ от традиционных подходов к работе всей инфраструктуры. Ян Вайгнер, управляющий директор компании Cinegy

Нами были представлены решения управления медиаактивами и архивирования.

Cinegy Archive 9.5 – ядро наших систем и, если можно так сказать, вообще всего, что наша компания предлагает своим клиентам.

Cinegy Archive – это передовое решение MAM для любых организаций, располагающих собственным хранилищем или производством любого размера. Теперь Archive 9.5 поддерживает Windows Server 2012 и Microsoft SQL Server 2012. Cinegy Archive 9.5 также поддерживает функцию тэгирования, позволяя легко и без лишних проблем пользоваться быстрым поиском по архиву, в новой версии усовершенствована внутренняя логика и увеличено быстродействие. С помощью Cinegy Desktop 9.5 без труда можно войти в мир контента Cinegy Archive.

Cinegy Desktop 9.5 представляет собой мощный и простой интерфейс для захвата, импорта, логирования, монтажа и экспорта медиаматериалов Cinegy Archive. Версия 9.5 отличается рядом новых функций. Благодаря новому обновленному аудиомикшеру стало возможным осуществление гибкой внутренней коммутации дорожек на мастер-выходы и регулирование громкости не только клипа, но и всей дорожки. Новая подсистема эффектных плагинов располагается на базе технологии NVidia CUDA, включающей параметрическую цветокоррекцию и хромакей. Cinegy Desktop 9.5 характеризуется поддержкой сигналов NTSC VANC для индикации наличия в сигнале

26

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

скрытых субтитров и параметров AFD/V-Chip, возможностью работы с медиафайлами уже в процессе импорта (включая Cinegy Convert), огромным числом усовершенствований интерфейса автоматизированной системы подготовки и выдачи новостей, включая новые инструменты расчета хронометража текста, проверки правописания и поэтапного утверждения сюжетов. Действительно, решений было представлено много, среди них можно выделить: Cinegy Air 9.5, Cinegy Studio 9.5, Cinegy Type 9.5 и Cinegy Multiviewer 9.5. Те продукты, которые предлагает наша компания, надежны, доступны по цене, интуитивно понятны и, конечно, легко интегрируемы.

контент или приобретают его. Provys содержит рабочее место в полном порядке, делает жизнь менеджеров лучше, облегчает обмен информацией между производителями, менеджерами каналов, планировщиками, медиаменеджерами и менеджерами по продажам эфирного времени.

3. Provys – это в первую очередь инструмент, который помогает медиакомпаниям работать эффективно, избегая ошибок в программе распределения и сохраняя контент, права и производство в полном порядке. Также мы убеждены, что для отличной работы того, что мы предоставляем нашим клиентам, необходимо тесное сотрудничество с ними. Будем и дальше двигаться в этом направлении.

Мартин Юнек, коммерческий директор компании Provys 1. Как и в предыдущие годы, Provys представила свое флагманское обеспечение, Provys TV-office и Provys MAM. Также мы представили систему управления мультимедийными данными, основанную на реальных фактах, которая возглавляет список пожеланий любого вещателя в области МАМ. В этом году на выставке Provys также предоставила новый, модернизированный графический интерфейс, который был полностью обновлен, чтобы соответствовать текущим отраслевым стандартам. Среди наших новинок: - усовершенствованное управление рабочим процессом; - экономичное использование диспетчерских ресурсов; - VOD- и OTT-планирование и управление правами; - готовность к «каналу в одной коробке»; - простая интеграция со всеми основными системами воспроизведения; - безопасная замена устаревших систем вещания.

2. Система управления каналом Provys предлагает уникальное интегрированное решение для вещателей, которые включают программы одного или более ТВ- или радиоканалов и которые имеют свой собственный

Нико Льюис, главный менеджер по продажам компании RTS

Мы представили рынку свою технологию – OMNEO. Кратко расскажу о главных характеристиках: - новая OMI-карта совместима с матрицей; - новая OKI-карта совместима с панелью; - высокое качество звука внутренней TCP-/ IP-связи; - совместимость с AVB; - 2 мегасекунды задержки на коммутаторе.

2. Так же тезисно: - мы просты в установке; - сеть может быть распространена повсюду: LAN, WAN, Ethernet; - мы обеспечиваем высокое качество как в студии, так и за ее пределами; - гарантируем низкое время ожидания.

3. Мы предоставляем нашим клиентам прекрасные возможности. Мы делаем ставку на OMNEO, не забывая о нашем предыдущем опыте. Наше правило – быть совместимыми с технологиями, которые были выпущены ранее компанией RTS, чтобы не создавать лишних трудностей для наших потребителей. www.mediarama.ru

Discovery Communications запустила собственный OTT-сервис TestTube Компания Discovery Communications анонсировала свой первый онлайн-видеосервис – TestTube. Этот проект разработан, чтобы привлечь onlineаудиторию, интересующуюся окружающим ее миром. Изначально на TestTube появилось 15 короткоформатных шоу (длительностью не более 15 минут), освещающих жизнь под разными углами. Среди них есть и научно-популярные программы, и блоги об отношениях, и даже передача под названием «Природа ненавидит тебя». В скором времени эти шоу дополнятся 10 млн единиц архивного контента, а к концу 2013 года суммарное количество контента на TestTube увеличится до 20 млн единиц.

Стартовала трансляция полного цифрового пакета телеканалов РТРС-1 Федеральный центр мультиплексирования РТРС начал передавать на всю территорию страны пакет из 10 телеканалов первого мультиплекса. Состав пакета РТРС-1 определен указом Президента России, в него входят: «Первый канал», «Россия-1», «Россия-2», НТВ, «5 канал», «Россия-К», «Россия-24», «Карусель», а также добавленные недавно в пакет телеканалы: «Общественное телевидение России» и «ТВ-Центр». Региональные филиалы РТРС по всей стране перенастраивают оборудование, чтобы телезрители могли принимать обновленный полный пакет телеканалов РТРС-1.

Новые телеканалы «Амедиа» начали вещание В России появились два новых телеканала от кинокомпании «Амедиа» – «Амедиа Премиум» и «Амедиа 1». Оба канала на эксклюзивных условиях транслируют контент американской киностудии HBO, с которой «Амедиа» недавно заключила контракт. Согласно договоренности, на каналах «Амедиа» можно будет увидеть новые сезоны текущих проектов НВО и все дебютные фильмы и сериалы, которые планируются к эфиру на каналах НВО в США в ближайшие пять лет. Все новинки будут демонстрироваться в российском эфире сразу после их премьеры в Америке.

Стартовала новая выставка Motor Camera Action Expo MCA Expo – это выставка-конференция оборудования и технологий для кинопроизводства, организованная компанией «ЭкспоНАТ». Эта компания из года в год успешно проводит Международную выставку профессионального оборудования и технологий для теле-, радио- и интернет-вещания NATEXPO, а также является организатором Международного рынка вещательного контента Moscow TeleShow. Тема прошедшей выставки – «Русский Голливуд. Возрождение киностудий». Среди участников MCA Expo были как продавцы профессионального кинооборудования, так и представители известных киностудий России, проходили лекции, выступления и презентации.

Запущено «Общественное телевидение России» Стартовало прямое вещание «Общественного телевидения России». Телеканал ОТР стал транслироваться на своем официальном сайте, а также автоматически и бесплатно появился во всех спутниковых и кабельных пакетах ТВвещания в соответствии с указом президента об общедоступных каналах. Отдельная линия канала будет выделена и по протоколу IP. ОТР вошел в состав первого мультиплекса цифрового эфирного телевидения, работающего в стандарте DVB-T2. Генеральный директор канала ОТР Анатолий Лысенко призвал телезрителей не судить строго первые дни вещания канала, так как они будут презентационные, а отлаженность работы потребует немного времени. Полноценная работа канала начнется в сентябре. ОТР призван стать новой площадкой для обсуждения актуальных проблем, волнующих общество, а также средством открытого и прямого взаимодействия между властью и гражданами России. Значительное внимание в эфире ОТР будет уделяться историческим, научным и культурным ценностям и достижениям России. К созданию информационного контента канала будет привлечена самая широкая аудитория телезрителей. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 27

телевидение технологии

Радуя пользователей Решения компании SkyLark Technology на выставке NAB-2013 В центре экспозиции На прошедшей в Лас-Вегасе выставке NAB-2013 компания SkyLark Technology представила медиасерверы линейки SL NEO. Центром экспозиции стал Channel in a box – популярный и востребованный тренд на рынке вещательных систем. SkyLark Technology предлагает данное решение на базе серверов 3000 серии. Channel in a box в интерпретации SkyLark – это не только стандартные функции записи-воспроизведения; в отличие от множества аналогичных продуктов компания предлагает многоканальные HD-/ SD-конфигурации с многослойной графикой, опциями кодирования и декодирования ASI/IP TS, скрытым субтитрированием, записью одновременно с работой «на проход», up-/down-/crossпреобразованиями при записи и воспроизведении, технологиями

28

коллективной сетевой работы «клиент – сервер» – более 300 востребованных функций, совмещенных в одном системном блоке. Обновление графического движка SL NEO: новые возможности для организации инфоканалов Отличной и долгожданной новостью для пользователей продукции SkyLark Technology стало следующее: на NAB Show – 2013 компания представила обновленный графический движок медиаплатформы SL NEO. Он был специально доработан для организации инфоканалов, формирования инфобаров и объектов инфографики. Разработчики вновь вернулись к использованию встроенного RSSресурса, и теперь, в новой редакции, он способен автоматически собирать информацию из десятков текстовых и XML-файлов по

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

различным правилам и передавать данные в графические композиции, встроенный парсер способен «разобрать» любой TXT-/XMLфайл на текстовые составляющие с целью извлечения актуальных данных. Модернизирован и графический редактор – теперь он поддерживает технологию «вложенных» графических композиций, с помощью которой можно создавать неограниченное количество параметризованных объектов для отображения. Пример базовой композиции, созданной с использованием обновленной концепции, представлен на рисунке. Сформировать дизайн и настроить правила приема данных способен любой «продвинутый» пользователь, имеющий начальные навыки дизайнера и знающий основы XML, – новая концепция SkyLark не предусматривает привлечения квалифи-

цированных программистов для организации технологического процесса. В ближайшее время SkyLark Technology планирует завершить работы по документированию функциональности и обновить ПО платформы SL NEO всем заинтересованным заказчикам. Стоит сказать о решении канадской компании Matrox Electronic Systems, представившей на NAB-2013 обновленную линейку плат ввода-вывода DSX LE3 с поддержкой форматов 4K. Это означает, что в скором времени пользователям будут доступны серверы SkyLark SL NEO, работающие в разрешении 4K, поскольку именно Matrox является основным поставщиком плат для серверов SkyLark. Материалы предоставлены компанией SkyLark

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 29

телевидение технологии

SAN на базе решений Tiger Technology Решения высоких скоростей Компания Tiger Technology занимается разработкой программного обеспечения и готовых решений для создания SAN-сетей и высокоскоростной совместной работы с данными. Линейка представлена следующими продуктами: metaSAN, metaLAN Server, metaLAN Client, metaSAN iSCSI, projectStore, cluStore, TBox. Построение сети на базе metaSAN Программный продукт предназначен для организации совместного доступа к единому дисковому тому, подключенному по оптическому каналу связи к рабочим станциям сети. В качестве клиентов могут выступать серверы и рабочие станции с различными установленными операционными системами. Как бы все работало без metaSAN: на практике любой подключенный к рабочей станции через HBA-контроллер массив будет определяться операционной системой как локальный дисковый том. При этом скорость чтения и записи будет зависеть от пропускной способности оптического интерфейса. Если мы подключим к этому же массиву еще одну рабочую станцию, то она также распознает его как логический том. При этом обе станции будут одновременно видеть его в системе и смогут производить с ним манипуляции. Но если обе рабочие станции начнут работать с этим дисковым

30

томом, внося изменения в структуру файловой системы, это приведет к немедленному сбою. Дисковый массив может распознать только физическое подключение, но не сможет контролировать команды чтения/записи от различных рабочих станций и не будет работать по тому же принципу, что и сетевые папки на сервере, где операционная система отслеживает обращения к файловой системе и выставляет очередность производимых операций. Таким образом, для того чтобы несколько рабочих станций не создавали конфликтов файловой системы, нужна некая надстройка, которая могла бы осуществлять арбитраж обращений к тому и предотвращать сбои. Как все работает с metaSAN: metaSAN является программной надстройкой над файловой системой, которая выполняет арбитраж

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

и обрабатывает запросы по обращению к тому, поступающие от рабочих станций. Другими словами, сервер или ПК перед тем, как считать или записать данные на SAN-диск, обращаются к серверу управления (Metadata Director), который предоставляет доступ к массиву. При этом не имеет значения, какая файловая система используется на самом массиве и предпочтительна для клиентской станции (Win или Mac). Metadata Director осуществляет необходимые преобразования в реальном времени. Безусловно, сервер должен быть достаточно мощным, чтобы «на лету» осуществлять транскодирование файловой системы без сбоев и задержек. Трансфер медиаданных осуществляется по оптическому каналу, а команды управления и арбитраж – по локальной сети. При этом, если одна из станций по каким-то причинам потеряет связь с массивом по оптическому каналу, данные будут переданы по локальной сети через станцию, которая назначена как Metadata Director в данный момент. В зависимости от нагрузки, количества клиентов сети SAN и других индивидуальных особенностей работы, Metadata Director может быть «плавающим» или фиксированно установленным на отдельную машину. Например, в сети есть сервер записи, который по расписанию пишет

несколько каналов с сохранением в HD-формате. Этот сервер работает постоянно. Также в сети SAN есть несколько рабочих станций, которые должны начать работу с материалом сразу же, как только он сохранился на массиве. В этом случае оптимально использовать сервер записи в качестве Metadata Director, так как он постоянно находится в сети и постоянно в работе. Данные доступны постоянно, а рабочие станции могут быть включены по необходимости. Плавающий Metadata Director оптимален, если есть массив, на котором хранятся, например, некомпрессированные видеофайлы, работать с которыми необходимо сразу нескольким пользователям. При этом архив постоянно пополняется, а копирование больших объемов информации занимает достаточно длительное время. Первая включенная машина автоматически будет назначена в качестве Metadata Director, все остальные станции получат доступ к массиву через нее. Если же эта станция будет выключена или по другим причинам отсоединена от SAN, тогда Metadata Director автоматически будет переназначен. На это потребуется какое-то время (порядка нескольких секунд), но в данном случае это не критично. Передача данных на этот момент не прервется, а просто ненадолго снизится скорость. www.mediarama.ru

Как работают metaLAN Server и metaLAN Client Решение предназначено для предоставления доступа к SANтомам клиентских рабочих станций, подключенных через Gigabit Ethernet. Такой подход позволяет существенно сэкономить ресурсы там, где необходимо организовать доступ к SAN как для высокоскоростных соединений, так и для менее требовательных к пропускной способности канала пользователей. Клиенты соединяются с массивом не напрямую, а через metaLAN Server, который является частью сети SAN. В качестве сервера могут выступать как одно устройство, так и кластер, обеспечивающий отказоустойчивость и позволяющий распределить нагрузку между несколькими физическими соединениями. При этом сеть может состоять из устройств с различными предустановленными операционными системами (Windows, Mac OS или Linux). На первый взгляд может показаться, что подобная схема легко может быть реализована и без metaLAN Server. Поставили сервер, подсоединили к нему массив и открыли общий доступ к ресурсу. Кли-

www.mediarama.ru

ентские станции смонтировали его в систему как сетевой диск, и можно работать. Если клиентов не много, надежность соединения не требуется, скорость доступа также не особо важна, то этого вполне достаточно. Но если же необходимо не просто обмениваться офисными документами, а еще иметь быстрое и надежное соединение в гетерогенной сети с возможностью контролировать клиентские подключения, отслеживать и распределять нагрузку, обычного сервера недостаточно.

MetaLAN Server может быть установлен на несколько серверов (2 и более), что не только дает возможность создания отказоустойчивого кластера, но и позволяет динамически распределять имеющуюся пропускную способность каждого сервера для достижения наибольшей скорости работы с данными, расположенными в томе SAN. В качестве примера использования можно рассмотреть небольшую продакшен-студию, в которой есть несколько рабочих станций MAC и PC. Необходимо временно хранить и обрабатывать SD- и HD-видео, а также статичные изображения JPG, PSD, GIF и т. п. Видеоматериалы обычно прино-

сят на флеш-носителях, либо они скачиваются из Интернета. Работа с материалами в Uncompressedформате не ведется. Готовые материалы в дальнейшем выкладываются в Интернет. В этом случае достаточно иметь центральный сервер, дисковый массив и доступ всех машин к этому массиву. Если просто поставить сервер с дисковым массивом и открыть сетевой доступ к папкам, при возрастании количества соединений с сервером скорость работы для каждого клиента будет снижаться. В случае, когда это 2–3 соединения, работать еще можно. А далее уже будут возникать проблемы (долгое

копирование и перемещение материалов, задержки при редактировании и т. д.). Так как в сети присутствуют машины с различными операционными системами, это также накладывает дополнительные трудности при настройке и обслуживании. А в случае сбоя на сервере работа с данными массива становится невозможной до полного восстановления его работоспособности. Если же для создания рабочей среды использовать metaLAN Server, все вышеперечисленные проблемы решаются довольно легко. Во-первых, можно установить резервный сервер или несколько,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 31

телевидение технологии

объединив их в отказоустойчивый кластер с регулировкой нагрузки и горячим резервированием. Вовторых, операционная система теперь не имеет значения, при этом нет необходимости производить сложные настройки, все делается через интерфейс metaLAN Server, а на рабочих станциях достаточно установить metaLAN Client. В-третьих, существует возможность в любой момент увеличить объем дискового хранилища, при этом пользователь и дальше продолжит работу с тем же локальным диском. Также можно ограничить права доступа пользователей к различным папкам, добавлять и удалять клиентские станции. Кроме того, полностью решается проблема с шириной канала для каждой рабочей станции, теперь его можно регулировать и при необходимости увеличивать. Как работает metaSAN iSCSI MetaSAN iSCSI позволяет нескольким станциям получить доступ к основному тому iSCSI Target. Решение работает так же, как и metaSAN, только данные передаются по сети 1 Гбит/сек. MetaSAN iSCSI полностью совместим со всеми стандартными инициаторами (рабочими станциями) и таргетами (хранилищами), позволяя предотвратить сбои в работе при одновременном обращении к данным. Применяется в производстве медиаконтента, по аналогии с metaSAN, если нет необходимости в высоких скоростях обмена данными, то есть 1 Гбит/сек достаточно для каждого клиентского рабочего места. Построение сети SAN на базе metaSAN iSCSI также позволяет существенно сэкономить на аппаратных компонентах, так как отпадает надобность в дорогих HBA-

32

контроллерах, оптических линиях связи и оптических коммутаторах. Достаточно ресурсов обычной проводной локальной сети.

ProjectStore и projectStore PRO Продукт предназначен для небольших продакшен-групп, ведущих совместную работу над проектами. ProjectStore предоставляет интерфейс доступа к общим рабочих проектам, позволяет настроить права доступа, вести обмен данными, редактировать проект на разных рабочих станциях без необходимости перемещения медиаданных на локальный диск. Работает projectStore следующим образом: через вебинтерфейс пользователь создает проект и виртуальный диск, где в дальнейшем будут размещены файлы проекта. Физически это тот же том SAN. Далее пользователь создает рабочий проект (например, в Avid Media Composer) и сохраняет его и все медиаданные на этом виртуальном томе. При этом несколько пользователей смогут

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

воспользоваться данными, расположенными на нем. Любой проект и созданный виртуальный диск могут быть доступны для чтения нескольким пользователям одновременно. Но вносить изменения в проект сможет только один пользователь, что обеспечивает сохранность данных. Также есть и расширенная версия projectStore PRO. Наряду со всем описанным выше функционалом она обладает следующими дополнительными свойствами: управление правами доступа пользователей и групп, генерация прокси-копий медиаданных, поиск проектов по метаданным, создание шаблонов, создание архивных копий проектов на ленте или внешнем носителе. Благодаря вышеперечисленным свойствам projectStore PRO позволяет более эффективно использовать время и ресурсы, организовывать рабочий процесс и обеспечивать оперативный обмен данными даже для удаленных рабочих мест.

ProjectStore и projectStore PRO поддерживают работу с проектами Avid, Adobe, FC 7/X, а также другими системами NLE. Создание дискового кластера с помощью cluStore Данный продукт позволяет объединять в единый виртуальный том такие источники хранения данных, как локальные и сетевые диски, ленточные библиотеки, тома SAN и NAS. Для пользователя это будет выглядеть как дополнительный локальный диск в системе. Такой подход удобен не только тем, что позволяет свести множество источников данных к единому виртуальному массиву, но с помощью него также можно наращивать

объем виртуальных томов SAN, монтируя новые емкости в существующий виртуальный диск. При этом пользователи продолжают работать с тем же диском, но уже с большим объемом, без необходимости использования нового тома SAN. При этом файловая система не имеет значения. В одном томе могут быть использованы ресурсы с HFS+, AFP, NTFS. Кроме того, поддерживается настройка прав доступа через Active Directory и Open Directory. Как это работает: отдельные тома, из которых состоит кластер, называются «компонентами». При добавлении компонента в кластер первоначальный том становится недоступным для системы и перестает отображаться как источник данных, а его содержимое становится доступным на созданном виртуальном диске. При просмотре содержимого кластера пользователи больше не видят отдельных томов. Вместо этого они видят полное содержимое всех компонентов, логически объединенное, как если бы файлы и папки были скопированы в один том.

CluStore не занимается созданием, хранением и управлением метаданными или другой важной информацией. Он просто отслеживает отдельные компоненты данного кластера. Если какой-либо из источников становится недоступным, то информация на нем не исчезает, и становится доступной, как только он снова будет подключен в общий пул. Также стоить отметить, что при необходимости можно настроить, каким образом новые файлы будут сохраняться при их записи в кластер. Например, все файлы большого объема будут сохраняться на локальный диск (уже являющийся компонентом кластера), а файлы небольшого объема будут перемещены на хранилище NAS. При этом cluStore следит за тем, чтобы не получилось так, что какой-то файл будет частично расположен на хранилище NAS и частично, например, на SAN-диске. Это позволяет быть уверенным, что даже в случае «выпадения» одного из компонентов все данные будут сохранены. Сервер TBox Сервер представляет собой полностью готовое к работе решение с предустановленным программным обеспечением, дисковым массивом требуемого объема, портами 8 Gb FC, 1–10 Gb Ethernet. Рабочие станции подклюwww.mediarama.ru

чаются к нему через требуемые порты (в зависимости от возможностей и задач). При этом не имеет значения, какая операционная система установлена. Сервер поддерживает до 16 подключений metaSAN-клиентов (по количеству оптических портов) и неограниченное количество metaLAN-подключений. Благодаря projectStore PRO, который входит в комплект поставки, доступна совместная работа над проектами Adobe, FC 7/X и Avid с настройкой прав доступа, удаленной работой, генерацией прокси-копий и всеми остальными преимуществами, описанными в статье выше. Дисковый массив поддерживает установку до 16 HDD емкостью 1, 2, 3 или 4 Тб каждый. При необходимости можно доукомплектовать сервер дополнительными дисковыми корзинами, а с помощью cluStore – работать с единым томом, объем которого всегда можно увеличить без необходимости переноса данных. Фактически TBox представляет собой готовый к работе комплекс с metaSAN, metaLAN, projectStore PRO, cluStore с неограниченным количеством клиентских подключений и всеми необходимыми аппаратными компонентами. Таким образом, TBox является универсальным решением, которое позволяет не тратить время на создание и развертывание SAN, подсчет необходимого количества приобретаемых клиентских лицензий, покупку оптического коммутатора, подбор дискового массива и т. д. Отсутствие необходимости приобретения клиентских лицензий позволяет сэкономить и в дальнейшем избавляет от их приобретения при добавлении новых рабочих станций в сеть. Все

www.mediarama.ru

необходимое программное обеспечение также в комплекте, а значит, и за него не придется доплачивать в дальнейшем. Подводя итог Предоставляемый спектр продуктов позволяет создавать и легко конфигурировать системы под различные задачи. Интерфейс не перегружен излишними настройками, а имеющегося функционала вполне достаточно. Продукция Tiger Technology предоставляет возможность создавать комфортную рабочую среду для небольших и средних медиакомпаний, позволяя совместно работать с большими объемами данных на высоких скоростях, регулировать ширину канала для каждого пользователя, управлять правами доступа и предоставлять средства удаленной работы. Немаловажной также является возможность менеджмента проектов в Avid, Adobe, FC 7, FCX. Теперь каждое рабочее место монтажера функционирует не как отдельно стоящая станция, а в качестве части единого комплекса, что существенно ускоряет работу и позволяет сэкономить время. Наращивание объема дискового массива в реальном времени теперь позволяет хранить всю информацию в едином томе, а пользователи будут иметь всего один источник данных вместо набора дисков в системе. Решения также отличаются высокой степенью надежности и возможностью резервирования компонентов комплекса. Таким образом, информация никогда не будет потеряна, а работа не прервется из-за выхода из строя одного из компонентов. Семен Макаров, ведущий специалист SVGA

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 33

телевидение телекомплекс

Новый дом телеканала RT Телеканал Russia Today завершил строительство первого в России HD-телекомплекса

Долгий путь в короткие сроки О новом комплексе телеканала Russia Today ходит много слухов. Его построили очень быстро – всего за 15 месяцев. Таким образом, RT оказался первым телеканалом в России, у которого все каналы вещают в формате HD. На сегодняшний день канал Russia Today вещают более 100 российских кабельных и спутниковых операторов, но основная аудитория находится, конечно, за пределами России. Телеканал Russia Today был основан и начал вещать в 2005 году. Сначала это был только один канал – на английском языке. Построен он был в рекордные сроки – за 7 месяцев – и разместился в здании новостного агентства «РИА-Новости». Запуску канала сопутствовали обычные проблемы, которые случаются, когда телевидение попадает в здание, которое не приспособлено для ТВ. Но тем не менее вскоре RT запустили второй канал – арабский, а потом третий – испанский. Под аппаратно-студийный блок испанского канала выделили лестничную клетку: другого подходящего под студию помещения в здании просто не было. Конечно, дальше развиваться в таких условиях было невозможно.

34

В тот же период руководство канала осознало, что надо переходить на формат HD, потому что к этому идет мир, и одновременно с этим необходимо делать новый телевизионный комплекс, который позволит RT конкурировать со всеми международными каналами. В это же время был запущен четвертый канал – версия английского канала, который делается отдельно для Америки. За ним появился пятый канал «RTД» – тоже на английском языке, но канал не новостной, а транслирующий документальные фильмы. Кроме того, Russia Today запустил свое видеоагентство Ruptly, возлагая на него большие надежды. Это агентство должно составить конкуренцию двум компаниям, доминирующим сейчас на данном рынке. Также существует у RT бесплатное видеоагентство FreeVideo, уникальность проекта в том, что благодаря ему те продукты, которые канал делал для своего эфира, стали доступны СМИ по всему миру: телеканалам, информационным агентствам и интернетпорталам. Сейчас подписчиков на этот сервис более 17 тысяч, среди них и небольшие региональные телеканалы, и абсолютно все крупные мировые телеканалы.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

Russia Today успел даже при проблемных «жилищных» условиях стать самым распространяемым в мире каналом в гостиницах. По официальным данным, полученным от гостиничных операторов, RT доступен в 2,7 млн гостиничных номеров по всему миру. Ключевые рынки: Великобритания, США и Канада. Russia Today является третьим по рейтингу информационным каналом в Великобритании (после BBC World News и Sky News). В Америке канал уже обогнал всех своих конкурентов. Выйти на канадский рынок RT долго не давали бюрократические сложности, но, преодолев их, канал набирает свою популярность и там. Также Russia Today является мировым лидером в том, что касается видеообменных и социальных сетей, того, что называют «новыми медиа». На сервисе YouTube RT стал безусловным лидером среди всех информационных телевизионных каналов. Руководители YouTube и Google в ближайшее время поздравят RT с тем, что он станет первым в мире новостным телеканалом, достигшим рубежа в 1 миллиард просмотров на крупнейшем видеохостинге.

Самое удивительное, что Russia Today начал строить комплекс HD, не прекращая своей работы. Нелегким делом были поиски здания в пределах Москвы, которое подошло бы для телевизионного комплекса по энергетике, наличию пространства для студий, транспортной доступности, возможности его арендовать на долгосрочный период, наличию мест для парковки и многим другим параметрам. И тем не менее RT удалось за 15 месяцев от начала проектирования до момента переезда построить и оборудовать новый телекомплекс и при этом ни на секунду не прервать вещания ни одного из своих каналов. И RT удалось все сделать так, чтобы зритель не заметил никаких сбоев – только улучшение качества при переходе в HD. Конечно, над проектом Russia Today трудился не в одиночку, а вместе с партнерами, каждый из которых достойно справился со сложнейшей работой. Уникальный ТВкомплекс RT на сегодняшний день является лучшим на территории континентальной Европы. В России уже много лет не вводился комплекс подобного размера и с такими возможностями.

www.mediarama.ru

Назовем двух ключевых партнеров. Это системный интегратор «ОКНО-ТВ» – компания, очень известная на рынке, но в данном проекте побившая собственные рекорды. Ни один системный интегратор еще не работал в таких сложных условиях. Второй партнер – строительная компания «ПСП-ФАРМАН», прежде никогда не занимавшаяся телевидением, но сумевшая в рекордные сроки сделать проект. Найденное для комплекса помещение абсолютно не было приспособлено для телевидения ни по свету, ни по энергетике, ни по кондиционированию, ни по шумоизоляции. Но его сумели превратить в современный, первоклассный студийный HD-комплекс. Изначально здания чайной фабрики в Лефортово, взятые в долгосрочную аренду, представляли собой пустые открытые помещения без отделки. Кроме того, рядом проходит железная дорога, поэтому все студии подвешены на независимые подушки, чтобы не получать вибрацию от проходящих мимо товарных поездов. Бюджет строительства нового комплекса пока не объявлен.

но в комплексе на Боровой: различное оборудование, ПО. Переход вещания на HD готовился заранее. Сотрудники RT собирали видеоматериалы для нового стандарта, проводили съемки, осуществляли монтаж и обновляли архив. Также велась работа с внешними производителями программ, изменением графического дизайна каналов –

все это происходило параллельно строительству. Осуществлялись обучение персонала новым технологиям, подбор нового оборудования. Для перехода каналов в HD сотрудниками RT была проделана очень большая работа, и благодаря этому HD-канал вышел в эфир. Работа над проектированием комплекса на Боровой совместно с компанией «ОКНО-ТВ» велась

параллельно запуску канала в HD в Вашингтоне с помощью компании Azzurro. Одно из главных достижений нового комплекса в Москве – это то, что в производстве новостей и программ технологический процесс выстроен полностью на безленточной технологии: от съемки до выдачи в эфир все сделано в «цифре». Комплекс состоит из трех отдельных, стоящих рядом зданий. Первое здание – аппаратностудийный комплекс, который включает в себя студии, ньюсрумы, аппаратные видеорежиссера и звукорежиссера, монтажные аппаратные, кабины синхронистов, гримерные комнаты. Во втором здании находятся блок поясного вещания и серверные. Третье вмещает в себя административный корпус и блок монтажных аппаратных Avid. Если говорить подробнее, то комплекс поделен на четыре основных технологических контура: 1. БПВ – эфирный комплекс, где расположены аппаратная многоканального вещания, аппаратная подготовки медиаматериалов, аппаратная инженерного контроля и управления.

2. АПК – аппаратнопроизводственный комплекс, где находятся инженерные аппаратные контроля и управления, аппаратная записи программ,

Слово – технике Комплекс RT на Боровой строился одновременно с апгрейдом комплекса в Вашингтоне. Поскольку последний начал вещание в формате HD на три месяца раньше, в нем сотрудники RT успели опробовать многое из того, что потом было использоваwww.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 35

телевидение телекомплекс

аппаратная инжеста и мультиформатная аппаратная.

3. СК-1 – студийный комплекс, где расположены три студийный аппаратные, а также студийные павильоны, аппаратные видеорежиссера и аудиорежиссера и аппаратная инженерного контроля и управления.

4. СК-2 – студийный комплекс, где находятся три студийные аппаратные, а также студийные павильоны, аппаратные видеорежиссера и аудиорежиссера и аппаратная инженерного контроля и управления.

36

Для примера – площадь СК-1 составляет около 6 000 квадратных метров. Там находятся: арабская студия площадью в 191 квадратный метр с прилегающим ньюсрумом в 231 квадратный метр, английская студия с ньюсрумом таких же площадей, испанская студия площадью 141 квадратный метр с прилегающим ньюсрумом в 190 квадратных метров, студии постпродакшен площадью 141, 164 и 177 квадратных метров. Вся инфраструктура тракта заложена в единый формат HD. Комплекс способен принимать

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

всевозможные виды сигналов и преобразовывать их в единый HDSDI-формат. Тракты коммутации, обработки, преобразования и распределения сигнальных потоков построены на оборудовании компании Evertz. В студийных аппаратных главными устройствами формирования видеопрограммы являются видеомикшеры Grass Valley Kayenne XL, для создания звуковой программы – Lawo mc2 66. Эти пульты были выбраны, так как сотрудники RT ранее работали с предыдущими линейками тех же произво-

дителей, и для их освоения им не требовалось дополнительного обучения. Видеомикшер Kayenne XL имеет 96 входов, он позволяет формировать любую программу, создавать всевозможные спецэффекты, управлять видеостенами. Данный микшерный пульт имеет также внутреннюю память, в которую можно запустить всевозможные заготовки для оформления эфира. Звуковой микшерный пульт Lawo имеет очень много автоматических функций, которые позволяют звукорежиссеру оперативно работать в прямом эфире, при прямых включениях соединяться по Skype или по телефону с корреспондентами в любой точке мира. Во всех студиях установлены высококачественные телевизионные камеры Ikegami HDK-79EXIII, совмещенные с различными типами операторского оборудования: Vinten, Shotoku, Ross Video (FXMotion), Egripment. Для оптического транспорта используется решение на основе оборудования Riedel Mediornet. Оно обеспечивает двухсторонний обмен и маршрутизацию огромного количества HD-SDI-сигналов, AES-/EBU-потоков, интеркома и сигналов управления. Управление инфраструктурой осуществляется при помощи Virtual Studio Manager. Данная система обеспечивает управление матричными коммутаторами, модульной инфраструктурой, а также согласование по управлению оборудованием различных производителей, что обеспечивает www.mediarama.ru

оперативную работу при коммутации в любой части телекомплекса Russia Today. Верстка новостей и производство телевизионных программ происходят в системе Dalet.

Russia Today – единственный в мире канал, набравший такое количество пользователей, работающих в этой системе: всего зарегистрировано 1 400 пользователей. Система Dalet позволяет получать текстовую и видеоинформацию в реальном времени, работать над версткой информационных выпусков, монтировать видеоматериалы, редактировать титры и добавлять их в монтажный лист. Кроме того, у RT четыре сайта: английский, арабский, испанский и продакшен-сайт, все они между собой могут взаимодействовать. В комплексе видеорежиссерские аппаратные обеспечены резервированием между собой. Декорации во всех студиях – электронно-динамические. 25 монтажных станций Avid объединены в один блок, там же расположены 8 кабин озвучивания, 4 станции Pro Tools, где производятся точный подбор шумов, музыки и

сведениe звука для дальнейшего прохождения материалов в эфир. В комплексе расположен блок поясного вещания. На сегодняшний день у RT семь вещательных каналов. В одном из зданий построена специальная ленточная

библиотека, в которой поддерживаются не только температурный режим, но и влажность.

20 антенн на крыше, количество спутниковых приемниковдекодеров – 60. Огромное количество волоконно-оптических ка-

налов: 18 линий на прием каналов, 5 линий на выдачу сигнала. Также есть сигналы, которые приходят из Вашингтона и, наоборот, – в Вашингтон. Лада Прозоровская

Led Lyte Spot Studio 180C

• Мощности светодиода, W 185 • Потребление, W 200 • Диаметр линзы, мм 175 • Цветопередача: CRI>85 • Цветовая температура: W – 3200; C – 5000

• Диммирование: 0...100% • Управление: DMX 512 • Контроль температуры светодиода • Защита от перегрева блока питания • Адаптивная система вентиляции (тихий, интенсивный) • Доступен вариант с моторизованным фокусом (управление по DMX, независимый адрес канала) • Линк по питанию • Гальваническая развязка DMX-сигнала • Возможен вариант с РО • Питание: 100-260V AC, 50-60Hz

125190, Москва, Ленинградский просп., д. 80, корпус 39 Телефоны: (499) 158-57-52, (499) 158-74-71, (499) 943-96-84, (499) 943-96-07 info@samlight.ru, www.samlight.ru www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 37

телевидение студия

Тайна зеленой комнаты МТРК «Мир» рассказала о работе виртуальной студии

Журнал «Техника кино и телевидения» поговорил с главным режиссером МТРК «Мир» Константином Тароянцем и заместителем председателя по техническому развитию Алексеем Иконниковым и выяснил, как работает виртуальная студия Межгосударственной телерадиокомпании «Мир».

- С чем было связано строительство виртуальных студий? Константин Тароянц: В первую очередь, это было связано с желанием развиваться, использовать какие-то новые технологии. А во вторую, конечно же, с тем, что у нас достаточно ограниченные площади, и хранить сменную реальную декорацию нам было попросту негде. Поэтому было принято решение строить именно виртуальные студии, делать упор на эти технологии. Впервые мы прикоснулись к этим технологиям, когда начали запускать 3D-эффекты в реальном времени. Тогда мы, собственно, и познакомились с израильской компанией Orad. А в связи с тем, что она давно является лидером в производстве виртуальных студий, логичным было продолжение сотрудничества с Orad в данном направлении.

- Какие программы снимаются в этих студиях? К. Т.: Да практически все! Проще сказать какие не снимаются. В них не снимаются программы, связанные с большим количеством людей, то есть ток-шоу и викторины. Не снимаются в виртуальных студиях программы «Слово за слово» и «Знаем русский». Также в реальных декорациях снимается итоговая информационно-аналитическая программа Екатерины Абрамовой «Вместе» – она не свя-

зана с большим количеством людей в студии, но это скорее исключение из наших правил. В остальном – более 90% нашего производства проходит в виртуальных студиях.

- Какие визуальные эффекты вы можете использовать? К. Т.: Мы можем использовать любые визуальные эффекты, но они ограничены мощностями, предоставляемыми «3D-дизайнером». То есть это работа с трехмерными объектами, но в программе идут большие ограничения по текстурам и отражениям, которые «3D-дизайнер» сделать не может. Условно говоря, какую-нибудь бархатную текстуру – это для него довольно просто, а вот поверхность с отражением сделать уже практически невозможно. Но «3D-дизайнер» развивается, тексту-

Константин Эдуардович Тароянц окончил Московский ордена Трудового Красного Знамени государственный институт культуры по специальности «режиссура» (мастерская проф. Е. А. Вандалковского). В 2002–2004 гг.

– директор творческой мастерской «Творческое объединение «Москит. Арт». В 2005–2007 гг. – арт-директор компании «Медиа-Формат». В 2004–2008 гг. – режиссерпостановщик программы «Чемодан историй» (ведущий Тимур Родригес) на телеканале «МИР». С 2008 г. – главный режиссер Межгосударственной телерадиокомпании «Мир». Являлся режиссером-постановщиком больших мультимедийных проектов телеканала: «Вахта памяти» и «Блокаде. НЕТ». В 2009 г. – совместно со студией «ШАН-дизайн» осуществил полный ребрендинг телеканала «МИР».

38

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

ры тоже развиваются, и я надеюсь, что дальше у нас будут большие возможности в этом направлении. В принципе, использование эффектов может быть разное. Можно использовать уже готовую композицию в виде файла с альфаканалом – это одно, тогда мы ее «моделим» в «3D-дизайнере», даже можем отрендерить в Vray и засунуть в «виртуалку», а можно сделать объект именно в «3D-дизайнере», и он будет значительно легче, значительно оперативнее, но он не будет настолько красивым. Это очень гибкий подход, здесь все нужно рассматривать в индивидуальном порядке.

- МТРК «Мир» известна тем, что использует виртуальную студию в прямом эфире. Каких эффектов позволяет добиться использование виртуальной студии в режиме онлайн? В чем специфика работы со студией в прямом эфире? К. Т.: Эффекты те же самые, единственное, что к эффектам в прямом эфире больше требований, больше претензий. Они должны быть однозначно технологичными, оперативными, проверенными, надежными и т. д., чтобы в прямом эфире эффект не «заглючил», не «упал», не «подвесил» нам всю работу. Такие случаи происходили, но эфир никогда не останавливался. Если не пошел эффект, то идет переверстка, переход на другие камеры. Дело в том, что в виртуальной студии есть разные компьютеры: одни из них держат виртуальный сет, то есть саму виртуальную студию. Если мы «запекаем» виртуальные эффекты именно в студию, то это www.mediarama.ru

Алексей Юрьевич Иконников окончил факультет радиоэлектроники и лазерной техники в МГТУ им. Н. Э. Баумана. В 1991–1997 гг. работал инженером, в 1998–2003 гг.

– инженер-оператор, затем ведущий инженер, начальник службы спутникого телепорта МТРК «Мир». В 2003–2006 гг. – заместитель директора телерадиокоммуникационного центра «Мир», с 2006 г. по настоящее время – заместитель председателя МТРК «Мир» по производству и техническому развитию.

одно. Есть у нас еще так называемый титровальный аппарат, который лежит сверху слоя, им тоже можно делать какие-то вещи, но тогда он будет по альфа-каналу накладываться сверху как заплатка. Здесь также больше работы с ведущим и другими живыми персонажами, чтобы они руками не перекрывали место, где отображается эффект. На самом деле, обилие объемных 3D-эффектов в реальном времени должно

www.mediarama.ru

быть обусловлено жанром и ф форматом. Н Наприб б мер, у нас есть программа «Союзники», в каждом выпуске которой используются 3D-модели каких-то вертолетов, самолетов, когда они необходимы. Что же касается прямого эфира новостей, то мы используем это для того, чтобы показать карту, столбики-графики и т. д.

- Довольны ли вы достигнутыми результатами? Планируете ли расширяться дальше, заниматься модернизацией? К. Т.: Да, довольны. Обязательно расширяться дальше, модернизация, потому что ITтехнологии – это такая штука, ей нужно постоянно заниматься, совершенствоваться, иначе бессмысленно было бы в это ввязываться. Сейчас мы готовы поменять и апгрейдить дизайн новостной студии, ждем одобрения руководства. В любом случае работа с подобными технологиями – это в первую очередь личный опыт. И конечно же, мы сейчас и мы два года назад, когда только начинали этим заниматься, – это разные люди. Сейчас мы уже опытнее, «маститее» и хорошо понимаем, с чем работаем.

- Вопрос Алексею. Насколько нам известно, у МТРК «Мир» две виртуальные студии. Как давно они появились? Ввести эту инновацию было вашей идеей? Алексей Иконников: Да, мы пользуемся двумя виртуальными студиями площадью 50 и 200 кв. метров. Малая студия задействована под запись собственных программ и рубрик, а избольшой круглосуточно ведется прямой эфир телеканала «МИР 24». Телеканал «МИР 24» был запущен 1 января 2013 года, и с этой даты заработала в полном объеме виртуальная студия. Сама по себе технология виртуальной студии не является инновацией, а вот ее применение в прямом эфире круглосуточного информационного канала действительно нетрадиционное решение. Ведь всегда есть опасность, в случае сбоя оборудования, «вывалиться» ведущему в эфир на зеленом фоне. Залог успеха в работе нашей студии, прежде всего, в профессионализме коллектива и продуманном резервировании оборудования.

- Кто был интегратором? Был ли тендер? А. И.: Малая студия строилась по проекту компании I.S.P.A.-Engineering, студию для телеканала «МИР 24» построили специалисты израильской компании Orad, являющейся разработчиком виртуальных технологий и лидером на российском рынке в области графического оформления эфира.

- Расскажите, что представляют собой виртуальные студии МТРК «Мир»: площадь помещения, какое оборудование там представлено?

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 39

телевидение студия

А. И.: Как я уже говорил, виртуальные студии построены на оборудовании Orad. Площади помещений, пожалуй, минимально возможные для применения виртуальных технологий. Мы переоборудовали павильоны, ранее использовавшиеся под хромакейные студии. Были изготовлены специальные бестеневые выгородки – циклорамы, покрытые специальной зеленой краской. Полностью переделана система вентиляции и кондиционирования воздуха в студиях, на стены и потолок нанесено звукопоглощающее покрытие.

- Какие камеры и приборы освещения вы используете в студии? Как удается добиться

одинаковой освещенности ведущего и виртуального фона? А. И.: В студиях мы применяем видеокамеры Sony, работающие в режиме как стандартного, так и высокого разрешения. Осветительные приборы Kinoflo дают равномерное заполнение светом виртуального задника, а линзовые светодиодные приборы ARRI работают над контуром объектов.

- С помощью каких технологий построена работа студии? А. И.: Студия канала «МИР 24» оборудована инфракрасными датчиками положения видеокамер. Все камеры в этой студии могут передви-

гаться в виртуальном пространстве. В маленькой студии – упрощенная технология с механическими сенсорами поворота и наклона камер. Применение такой технологии, прежде всего, обусловлено небольшим размером студии.

- Каковы ее особенности? С какими трудностями вы столкнулись во время строительства и работы? А. И.: Трудности возникали на начальном этапе, когда наши художники адаптировали графические композиции для ПО виртуальной студии. Система имеет свой конструктор трехмерных моделей, к которым предъявляются особые требования. Теперь, когда у нас достаточно опыта в создании сложных графических объектов, мы можем реализовывать в виртуальной студии самые смелые творческие замыслы. Лада Прозоровская Телеканал «МИР 24» – новый информационный, культурологический и страноведческий телеканал, который начал вещание 1 января 2013 года и был основан Межгосударственной телерадиокомпанией «Мир». Контент телеканала – это новости в странах СНГ и в мире. Каждые полчаса в прямом эфире выходят 15-минутные выпуски оперативной информации, каждые 4 часа по будням – 25-минутные блоки новостей с репортажами, прямыми включениями и комментариями. Круглосуточно канал транслирует информационные ленты в виде бегущей строки с «горящими» новостями и темами дня. Также в эфире представлены публицистические и аналитические программы собственного производства и документальные фильмы. Проводятся трансляции встреч на высшем уровне, пресс-конференций и выступлений первых лиц государства, а также национальных и конфессиональных праздников и крупных спортивных событий.

40

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

www.mediarama.ru

Panasonic – официальный поставщик Олимпийских игр в Сочи Всемирный партнер Международного олимпийского комитета и мировой лидер в производстве электроники и создании высоких технологий – компания Panasonic стала официальным поставщиком ХХII Олимпийских зимних игр – 2014 в Сочи в категории «Бытовая техника». Президент оргкомитета «Сочи 2014» Дмитрий Чернышенко, старший управляющий директор корпорации Panasonic Такуми Каджиша и генеральный директор «Panasonic Россия» Сигэо Судзуки подписали трехсторонний договор, согласно которому на Играх в Сочи компания Panasonic обеспечит поставки около 5 тысяч единиц бытовой техники на олимпийские объекты, в Олимпийские деревни, а также в офис оргкомитета «Сочи 2014» в Олимпийском парке.

Компания «Радуга ТВ»: сменился коммерческий директор Компания «Радуга ТВ» сообщила о кадровых перестановках. На должность коммерческого директора был назначен Евгений Малиновский, до этого работавший в компании «ВымпелКом». Малиновский займется развитием и продвижением продуктов, а также развитием каналов продаж и абонентского обслуживания на территории России. С 2002 по 2005 год Евгений Малиновский работал заместителем регионального директора приволжского региона «ВымпелКома» («Билайн») по коммерческим вопросам. В 2005–2009 годах последовательно занимал должности заместителя генерального директора по коммерческим вопросам, и. о. генерального директора и руководителя блока развития массового рынка в компании «Украинские Радио Системы» («Билайн Украина»). Затем работал директором по продажам и региональному развитию в компании «Украинские Новейшие Технологии» (ТМ FreshTel), директором уральского филиала компании «Межрегиональный Транзит Телеком» и директором макрорегиона «Урал» компании «ТТК».

В Перми построят новую телебашню В рамках реализации федеральной целевой программы «Развитие телерадиовещания в РФ на 2009–2015 годы» в Перми планируется построить новую телевизионную башню. Документация по объекту уже готова, и в ближайшее время ее передадут на оценку в Главгосэкспертизу. Если ведомство одобрит проект, то возведение новой телебашни начнут уже осенью, а завершат в 2015 году. Высота телекоммуникационного объекта составит 275 метров (в России выше только Останкинская башня – 540 м), а радиус вещания – 50 километров, что на 95 метров выше и 20 километров шире, чем у действующей телебашни Перми. Стоимость возведения объекта оценивается в 300 млн рублей, финансировать строительство планируется из федерального бюджета страны.

Завершилась комплексная модернизация Ненецкой ТРК Специалисты компании «Дигитон Системс» завершили большой проект по модернизации Ненецкой телерадиокомпании в г. Нарьян-Мар. Ненецкая ТРК была построена инженерами «Дигитон Системс» в 2008 году. Благодаря недавней модернизации, комплекс Ненецкой телерадиокомпании значительно вырос. Сейчас в него входит три телеканала: «Север» (имеет круглосуточное вещание в пакете «Триколор ТВ»), «Звезда» и «Россия-2». А также радиостанции «Дорожное радио» и «Радио России». Следует отметить, что все работы по установке, коммутации и настройке оборудования, а также по копированию медиаархива и переводу вещания на новые серверы осуществлялись во время работы ТРК. Вещание канала «Север» прекратилось только на один профилактический день, а в остальные – работа каналов велась бесперебойно, что очень важно для современных вещателей.

В Казахстане запущен спортивный телеканал Kazsport В Казахстане состоялся запуск нового телеканала с широкоформатным вещанием, посвященного спортивной тематике, – Kazsport. На канале будут показывать все спортивные мероприятия республики, такие как чемпионаты и кубки РК, а также международные турниры и матчи. Среди прочего представители канала обещают включить в программную сетку Kazsport «горячие» интервью с победителями, проигравшими, организаторами, оригинальные «стендапы», сюжеты с участием прославленных спортсменов. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 41

телевидение птс

Ах, «Самара», ПТС! Десятикамерная ПТС для ГТРК «Самара» (филиал ВГТРК)

В конце 2012 г. компания «НТЦ РТВ» победила в тендере на разработку и строительство передвижной телевизионной студии для самарского филиала ВГТРК. Студия предназначена для проведения всех видов внестудийных съемок, а также для записи общественно-политических мероприятий, концертов и спектаклей. Основное назначение студии – съемка спортивных событий во всем средневолжском регионе: Самаре, Сызрани, Тольятти, Саранске, Ульяновске, Пензе. Описание Новая ПТС обеспечит формирование и выдачу двух независимых телепрограмм, в том числе в режиме прямого эфира, а также формирование двух программ звукового сопровождения – основой и программы «минус» для дополнительных задач. Видеотракт ориентирован на работу в формате ТВВЧ с возможностью переключе-

ния HD/SD. Новая ПТС ГТРК «Самара» строится на базе полуприцепа с двухосным шасси. Общая длина кузова – 12,3 м. Бюджетные ограничения не позволили сделать борта машины раздвижными, однако поперечная компоновка отсеков позволила сохранить достаточно места для экипажа. Внутреннее пространство разделено на четыре отсека: машинный зал; инженерный; отсек режиссера – операторов системы замедленных повторов; звуковой. Помимо 12 рабочих мест внутри машины предусмотрены также две внешние комментаторские позиции. Двусторонняя доставка сигнала к ним осуществляется с помощью приемо-передающих комплектов Telecast серии T-POV. Практически все шумящее, активно выделяющее тепло технологическое оборудование вынесено в машинный зал. Данное решение не только улучшает акустическую обстановку, но и существенно об-

легчает задачу создания оптимального климата. Вполне очевидно, что российские погодные условия предъявляют повышенные требования к теплоизоляции и системе обогрева. В каждом отсеке смонтированы дизельные обогреватели

Webasto, а рабочие места имеют подогреваемые полы и дополнительные электрические калориферы. Все это позволяет максимально быстро создать и поддерживать оптимальный микроклимат при любых внешних условиях. Основные проектные работы были выполнены сотрудниками «НТЦ РТВ» в течение зимы, и сейчас ПТС находится на стадии реализации. Идут сборка кузова и подготовка технологических и общеинженерных систем. Студию планируется передать заказчику в конце лета 2013 г. Состав оборудования В состав ПТС войдут 10 основных телевизионных камер Sony HSC-300//U. При этом тракт ПТС и рабочие места рассчитаны на использование 12 камер. Парк накамерной оптики включает в себя широкоугольные (HJ14ex4.3B IASE) и стандартные (HJ22ex7.6B IASE) объективы Canon. Длиннофокусная оптика представлена двумя объективами (40x и 80x) с оптической стабилизацией изображения. Помимо основных, предусматривается использование до шести дополнительных телекамер. Формирование программ осуществляется на видеомикшере Ross Video Vision (2 M/E) с основной и дополнительной (AUX) панелями управления. В качестве устройства оформления эфира будет исполь-

42

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

www.mediarama.ru

зоваться титровальная станция того же производителя – Xpression Prime, что позволит организовать тесную интеграцию между устройствами – по командам с пульта можно загружать подготовленные сцены и выдавать их в эфир. В штатном режиме основная и дополнительная звуковые программы формируются на микшере Studer Vista 1. Основной звуковой микшер интегрирован в коммутационное ядро через два оптических соединения MADI, которые обеспечивают весь необходимый набор источников и потребителей. Микшер имеет встроенные средства обработки звуковых сигналов, 32 фейдера прямого доступа и измерители уровня сигнала на каждом канале. В качестве резервного звукового микшера применен компактный прибор компании Soundcraft – SI Compact 16. Устройство позволяет производить микширование 24 каналов с базовыми возможностями обработки. В качестве основного коммутационного устройства видеосигналов будет использоваться надежный, хорошо зарекомендовавший себя во многих проектах ВГТРК мультиформатный (HD/ SD) роутер Evertz Xenon. Размерность коммутационного поля матрицы – 96 x 128. Ядро звуковой системы – цифровой матричный коммутатор DIRECTOUT M.1k2 с оптическими интерфейсами MADI. Данное устройство позволяет коммутировать звуковые сигналы и сигналы управления, внедренные в поток MADI. Размерность коммутационного поля матрицы звуковых сигналов 1 024 х 1 024, сигналов управления – 16 х 16. Для интерфейсирования используются двунаправленные конвертеры DIRECTOUT Andiamo XT SRC, позволяющие преобразовывать поток MADI в 32 сигнала аналоговой формы и 16 цифровых AES/EBU. Особенностью данного технического решения является возможность осуществлять централизованную маршрутизацию звуковых сигналов для формирования программ как на основном, так и на резервном микшере, что обеспечивает исключительную гибкость звуковой системы ПТС и позволяет реализовать полноценную работу тракта при выходе из строя основного микшера. Система синхронизации реализована на базе двух генераторов опорных и тестовых сигналов Evertz 5600MSC с блоком автоматического блока перехода 5600ACO. Предусмотрена возможwww.mediarama.ru

ность ведения системы синхронизации от внешнего источника, что позволяет использовать машину в связке с другими ПТС или интегрировать ее в состав стационарного телевизионного комплекса. Для организации замедленных повторов сюжетов было принято решение использовать два трехканальных видеосервера компании Slomo.TV – Simple R. Устройства обладают богатыми функциональными возможностями и отличаются исключительной компактностью и малым весом, что совсем немаловажно в условиях ПТС. Помимо видеосерверов системы замедленных повторов в составе оборудования предусмотрено еще 4 устройства видеозаписи – 3 дисковых рекордера AJA Ki Pro Rack и мультиформатный комбайн – Sony XDS-PD1000. Для осуществления функции видеомонтажа и записи видеоматериалов на дисковые носители DVD и Blu-Ray предусмотрена нелинейная монтажная станция с программным обеспечением Adobe Premiere CS6. Все устройства видеозаписи объединены в единый сегмент технологической сети, что позволяет реализовать обмен материалов в файловом виде без использования физических носителей. Система мониторинга ПТС построена по гибридной схеме – два 46-дюймовых монитора (рабочее место режиссера) и один 24-дюймовый монитор (монитор системы замедленных повторов) используются в связке с генераторами полиэкранного изображения, остальные – дискретные 26-дюймовые мониторы с встроенными квадраторами. Все входы генераторов полиэкранного изображения и квадраторов подключены к

матричному коммутатору. Данное решение помимо исключительной гибкости обеспечивает сохранение функций мониторинга даже при условии выхода из строя сразу нескольких технологических узлов. В качестве генераторов полиэкранного изображения используются три одинаковых прибора Evertz 7867VIPA16-DUО. Применение генераторов одной модели обеспечивает взаимозаменяемость в случае выхода из строя одного из модулей. На всех мониторах осуществляется эфирная сигнализация Tally как основной, так и дополнительной телевизионной программы. Помимо этого предусмотрено динамическое отображение наименования источников (UMD) на виртуальных подмониторных дисплеях. Ядром системы динамической индикации и эфирной сигнализации является контроллер TSL Tallyman TM2. Он обрабатывает всю информацию о текущих переключениях с видеомикшера и ма-

тричного коммутатора и передает ее на устройства отображения информации по протоколу TSL. Комплект контрольно-измерительного оборудования ПТС представлен приборами производства компаний Tektronix, Sony, Marshall Electronics и TSL. В качестве производителя периферийного оборудования выбрана компания Axon. Несомненным достоинством модульной инфраструктуры Axon являются исключительная гибкость (работа с различными сигналами – HD/SDSDI, PAL), наличие сдвоенных модулей (два прибора, смонтированных на одной печатной плате) и продуманная удобная система управления и мониторинга – Cortex. Особенность эксплуатации ПТС вдали от базы состоит в необходимости сохранять работоспособность телевизионного комплекса даже при выходе из строя отдельных приборов или целых подсистем. Зачастую оказывается невозможно осуществить оперативную замену или ремонт поврежденного узла на месте. Именно поэтому при проектировании ПТС особое внимание было уделено вопросам надежности и отказоустойчивости. Практически все системы зарезервированы на 100, а некоторые – и на 200 %. Предусмотрены приборы, находящиеся в «горячем» и «холодном» резерве, полностью реализована система пассивной коммутации с использованием патч-панелей. Таким образом, даже при самом неблагоприятном стечении обстоятельств студия продолжит работу и будет выдавать качественный телевизионный сигнал. Евгений Зайцев, главный инженер проекта «НТЦ РТВ»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 43

кино оборудование

Золотой век цифрового кинематографа Откуда есть пошла камера RED

Red Digital Cinema Camera Company: от создания до наших дней Компания Red Digital Cinema Camera Company появилась в 2005 году. Вначале было слово, и это слово принадлежало фотографии – основателем Red является известный во всем мире Джим Дженнард. Своим появлением одна из самых востребованных на сегодняшний день камер обязана случаю. В какойто момент жизнь Дженнарда поменялась – он влюбился и удачно женился. И, как это бывает с творческими людьми, захотел создать что-то новое, революционное. Дженнард собрал вместе известных операторов, видеоинженеров и фотографов; объединив свои усилия и разные технологические направления, они приступили к работе по созданию абсолютно уникального продукта. Все это произошло не только в нужном месте, но и в нужное время: развитие технологий как раз приближалось к тому, чтобы заменить кинопленку. В индустрии уже все было готово к переходу на цифровые технологии, и уже были достаточные мощности у систем видеомонтажа и графики, систем хранения и кодирования. Однако разрешающей способности, чувствительности матриц тех камер (Sony, Panasonic, Phantom уже предложили свои решения), которые были тогда на рынке, для замены пленки на «цифру» не хватало. К тому же никого это особо и не интересовало: слишком сильна была привычка операторов и режиссеров использовать кинопленку. И это было вполне объяснимо: динамический диапазон цифровых камер формата HD по-прежнему не мог

44

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

удовлетворить пользователя; или по-другому: для получения максимально широкого диапазона с целью дальнейшей обработки материала существующих камер было недостаточно. Идея о съемке на одноматричную камеру, аналогично съемке фотографий на фотокамеру, и работе с «сырым» RAW витала в воздухе, но был целый ряд технологических сложностей для применения такой технологии. Во-первых, всегда присутствовали артефакты на картинке,

так называемые Rolling Shutter и Global Shutter; во-вторых, не было мощного процессора, позволяющего снимать более 25 кадров при помощи одной матрицы, быстро обрабатывать на всем технологическом цикле. Кроме того, у работы с одной матрицей была определенная тонкость. В связи с тем, что она одна, а снимать необходимо минимум три цвета – зеленый, красный и синий, были необходимы высокая мощность процессора и сложная математика для того, чтобы получить высококачественную цветную картинку. Сложность заключалась в том, что было важно рассчитать соотношения цветов, понять, как распределить и сложить эти цвета, чтобы потом отобразить нужный цвет, то есть сделать дебайеринг. Благодаря команде, которую собрал Джим Дженнард, и ее трехлетним разработкам, удалось построить первую камеру RED – RED ONE. Она была анонсирована в 2007 году на выставке NAB и, грубо говоря, представляла собой фанерный корпус с отверстием для оптики, из которого шел видеовыход. Главной целью было озвучить идею, компания показала самое основное – видео с этого – на тот момент – прототипа камеры. RED ONE снимала в 4K-формате, что уже спокойно могло сравниться по качеству с кинопленкой. Разработчики Red Digital Cinema Camera Company создали полностью новый подход в работе с киноматериалом – они стали работать с «родным» RAW-форматом на всем цикле производства. www.mediarama.ru

Стоит немного рассказать о формате, который используют фотографы для работы с фотокамерами. Картинка берется с одной матрицы – это серый снимок (так как одна матрица), где каждый пиксель – это маленький светочувствительный элемент, и на него падает свет, на котором определяется лишь количество света, которое падает на этот пиксель. Для получения уже цветной картинки используется технология Байера, где каждому пикселю присваивается свой цвет, и параметры этого «присвоения» могут меняться. Инженеры Red создали новые алгоритмы для получения максимально качественной картинки с использованием существующих мощностей процессора в камере. Плюс они сделали матрицу, в которой практически не было артефактов, присущих фотокамерам. Они первые удачно реализовали все идеи, которые остальные только обсуждали! Им практически удалось избавиться от артефактов, благодаря чему использование камеры RED в кино и телевидении стало возможным. Когда продукт был представлен широкой публике, он вызвал бурю эмоций и, конечно, внушительный список вопросов, а главное – громадное число заказов. Однако компания понимала необходимость вложений в данную разработку и последующее производство. Тогда руководство приняло решение брать с заказчиков 10%-ную предоплату. В течение нескольких месяцев количество предоплаченных камер RED ONE дошло до тысячи. Вот так благодаря такой интересной финансовой схеме революционный проект был реализован, и в 2008 году начались отгрузки камер. Те, кто предоплатил заранее, остались в крупном выигрыше, многим из них удалось построить свой собственный арендный бизнес, так как при минимальных вложениях можно было работать на самых топовых кинопроектах. К слову сказать, одним из крупнейших проектов, снятых на камеру RED ONE, были «Пираты Карибского моря»; сейчас около 60 % фильмов, которые мы видим в кинотеатрах, снимаются на камеры RED нового поколения, около 30 % отдано камере ARRI Alexa, остальное поделили между собой оставшиеся производители. В течение двух лет после того,

www.mediarama.ru

как RED получила огласку, ощущался сильный дефицит камер: производство не было рассчитано на столь мощный отклик со стороны клиентов. Поначалу компания производила лишь несколько сотен камер в месяц, чего было крайне мало для обеспечения потребностей рынка. Конечно, огромные очереди пользователей, жаждущих приобрести камеру, связаны с тем, что компании удалось обогнать конкурентов и весь рынок в целом на 3–4 года, в течение этого времени никто не мог предложить аналогичного решения с подобными функционалом, качеством и удобством в работе. Red стала новым производителем, которому в один миг удалось занять громадную нишу. Самое главное, что компания предоставила новую технологию подхода к съемке кино. Сейчас уже смело можно

заявить, что пленки практически не существует. Компания Kodak закрывает свою линейку кинопленочного оборудования. В России все те, кто занимались сканированием пленки, продают свое оборудование и закрывают данное направление. Благодаря технологии Red рынок серьезно поменялся. Наконец эта революция произошла, и ни у кого нет даже доли сомнения, что кинопленка побеждена – и в первую очередь по качеству. Серьезный подход к технологиям Почему техника Red заняла такую нишу? Дело не только в качественной матрице и хорошей картинке. В кино очень важно обеспечение полного рабочего цикла без потерь высокого уровня качества на любом из его этапов. Первая часть – важны сама съемка, качество камеры и того материала, который она отдает. Вторая часть – стадия видеомонтажа и первичной обработки этого материала. Red отличилась и здесь. Компания предложила рынку либо работать в родном формате RAW, либо использовать черновой формат. Черновой формат (Proxy) предоставляет не очень качественный, но очень легкий в обработке материал, благодаря ему отсмотреть материал не составляет особого труда. Телевизионный рынок, в котором нет больших мощностей, принял эту технологию на ура. Кроме того, данное решение привлекло внимание тех, кто занимается производством клипов, рекламы и сериалов. Red позволила сохранить все параметры материала, не используя больших мощностей компьютера. Третий этап – этап цветокоррекции и мастеринга. Как только камера появилась, большинство систем цветокоррекции и мастеринга обновили свои программные продукты для поддержки этого формата. Это стало возможным благодаря тому, что RED использует «сырой» RAW-формат.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013 45

кино оборудование это было, в первую очередь, с целью контроля качества. Действительно, сейчас RED является одной из самых надежных камер в мире. Согласно отзывам клиентов, поломки, если и случаются, носят в основном негарантийный характер, например механические повреждения. Появление завода способствовало ускорению темпов работы: сейчас план производства в день – 25 камер RED EPIC. Компания настроена серьезно и планирует только наращивать свои мощности. Компания отличается мобильностью, является динамичной в плане различных преобразований и создания новых продуктов. Разработчики подразумевают очень быстрый жизненный цикл своих продуктов, по этой причине они постоянно их усовершенствуют. Недавно компания приобрела студию в центре Голливуда, состоящую из четырех павильонов и полностью оборудованную. Цель покупки – быть ближе к тем людям, для которых они делают свою технику, и самим быть ближе к индустрии. По этой причине все параметры, связанные с качеством изображения, удалось сохранить и на выходе получить высококачественную 4K-картинку. В 2010 году в свет вышла обновленная камера – RED MYSTERIUM X. Это та же самая камера RED, но с новой, еще более чувствительной и качественной матрицей. Чувствительность матрицы – принципиальный момент в кинокамерах, до сих пор только пленка давала максимальный динамический диапазон. RED смогла догнать ее по качеству, чем и стала интересна для кинооператоров. Также Red реализовала возможность рапидной съемки – ускоренной съемки до 120 кадров в секунду. И еще одно очко в копилку направлений, в которых работает камера. Конечно, остальные производители тут же подтянулись, на что компания Red отреагировала по-своему: она стала первой компанией, сделавшей суперлояльную цену. Если камерный комплект стоил порядка 100 тысяч долларов и выше, то комплект RED – 30 тысяч долларов, что в 3 раза дешевле аналогичных решений. Это еще больше подогрело интерес и повысило уровень популярности камер RED. В 2011 появилось абсолютно новое поколение камер RED – RED EPIC с разрешением 5,5 K, более удобным форм-фактором, как для стереосъемки, так и для кино- и телевизионной съемки, появилась возможность достижения скоростной съемки до 300 кадров в секунду. К тому же она стала весить гораздо меньше. Камеры RED EPIC отлично подходят для работы в сложных условиях: съемки с вертолета, применение на стедикаме и легких кранах. Важным обновлением стало использование твердотельных носителей SSD, что и позволило снимать в еще более сложных условиях. Сейчас, пожалуй, только свадьбы не снимаются на камеры RED (хотя, может, это совсем не так). Red Digital Cinema Camera Company оказалась во всех сегментах, включая даже подводную съемку. После того как в Нью-Йорке был открыт шоу-рум, руководство компании обратило внимание на то, что большое количество фотографов покупают камеру RED. Ко-

46

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2013

нечно, она требует иной технологии работы, фотографу необходимо к ней привыкнуть, приноровиться. Однако, несмотря на это, большое количество глянцевых журналов печатает фотографии, снятые на RED, например подобные фотосессии – частые «гости» журнала Vogue. Продолжая тему нетипичного использования камеры, стоит сказать, что на RED снимаются различные виджеинговые мероприятия, театральные постановки, мероприятия, где требуется демонстрация на громадных площадях. По словам дистрибьюторов, где-то треть камер продается именно в нехарактерные для камер в целом сегменты. Отдельно стоит сказать о таком направлении, как производство сериалов. Раньше казалось, что для создания мыльной оперы не обязательно прибегать к сложному кинооборудованию – слишком уж высокие цены на кинокамеры, но RED изменила и эту точку зрения. Компания построила собственное производство в США. У нее есть собственный завод в Калифорнии, где все производится самостоятельно, без привлечения сторонней помощи. Сделано

Что сейчас: новинки В ближайшее время на рынке появится новое устройство – плеер RED RAY PLAYER, способный показывать материал с разрешением 4K, снятый на любую камеру RED. Этот плеер можно не только использовать для проигрывания отснятого материала, но и задействовать в обычной цепочке производства. Самое главное, что в ближайшее время компания планирует предложить возможность просмотра 4K-фильмов через Интернет, используя именно этот плеер. Цена плеера всего 1,5 тысячи долларов, и есть вероятность, что он займет достаточно широкую нишу в обычных бытовых условиях. Недавно компания анонсировала новую матрицу и выполненную на ее базе камеру – RED EPIC DRAGON с уникальными параметрами, были показаны новые устройства для передачи видеопотока на расстоянии и дистанционного управления камерами, планируется появление лазерного проектора и ряда других революционных устройств. Мария Зинина

www.mediarama.ru

Компания ПТС решает ваши сложные задачи «ПТС» – это команда специалистов с многолетним опытом работы на рынке профессионального видео, аудио, звукового и компьютерного оборудования. Основные направлениями деятельности: - поставка профессионального оборудования ведущих мировых производителей для телерадиовещания, производства видеороликов, рекламы, теленовостей, телесериалов и кино; - дистрибуция многоканальной системы записи и видеоповторов SLOMO.TV; - проектирование телевизионных комплексов для производства, хранения, архивирования и распространения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуатацию, обучение персонала; - проектирование и инсталляция телевизионных комплексов для спортивных арен, видеосудейства, замедленных повторов. Наша цель: Cовершенствовать методы обслуживания наших клиентов, помогая им в решении технических проблем. Повышение качества обслуживания, профессиональных знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы является уровень удовлетворённости клиентов. Наши услуги: техническое консультирование; подготовка технического задания; оптимизация проектов; поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифицированная инженерно-техническая поддержка; обучение персонала; техническое сопровождение после запуска проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и после гарантийного обслуживания. Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телекомпания НТВ» стали победителем конкурса «Системный проект 2007», проводимый Технологическим комитетом НАТ с проектом «Технологический комплекс автоматизированного производства для «Телекомпании НТВ». В 2008 году JVC Professional Europe присвоила компании «ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г». Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВНовости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Медиа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский Федеральный Университет, Уральский Политехнический Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Телеканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт», ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Металлург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС «Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и многие другие. Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru