ТКТ №6 2010 / TKT #6 2010 by Mediarama

Модернизация «Культуры» стр. 12

Ежемесячный деловой журнал

№6 (623)/2010

Немецкая сборная по продажам в России стр. 26 Мультиплатформенные решения AJA стр. 30 Как снимали «Школу» стр. 40

ЕВРОВИДЕНИЕ 2010: ИНТЕРАКТИВ С 39 СТРАНАМИ

Фото – Евгения Метрусенко

содержание редакция

8, 10 37

Дни рождения/июль Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера «Культурный» техностиль интервью с начальником производственно-технического комплекса №3 вгтрк (канал «культура») владимиром каменевым

кто есть кто Deutsche-team: игра, в которой всегда побеждают немцы pегиональные менеджеры немецких бродкаст-вендоров

опрос NAB’2010 – первый после… кризиса не заниматься технологией 3d уже моветон

спецрепортаж Евровидению 55 лет: Sprechen Sie Deutsch? 200 грузовиков оборудования на telenor arena

оборудование AJA: взгляд в будущее новые мультиплатформенные решения из калифорнии

Домашний кинотеатр = 3D-кинотеатр? новая эра в развитии 3dtv от panasonic - сервисы для skype и iptv

30 34

РЕДАКЦИЯ

Фото – EBU

Фото – AJA

28 ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Евгения Метрусенко КОРРЕСПОНДЕНТЫ Алина Иванова Максим Медведев Анна Полякова Алексей Попов Александр Столетов ОБЛОЖКА EBU

КОРРЕКТОР Елена Селиверстова ВЕРСТКА Максим Гончаров (руководитель) Никита Нишуков ХУДОЖНИК Софья Евстигнеева КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Петр Новиков СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Умед Нуридинов (руководитель) Сергей Сергеев

Олег Синдюков podpiska@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких Зарегистрирован Росохранкультурой 5 апреля 2006 г. за ПИ №ФС77-23962. Учредитель/издатель: ООО «ТКТ 1957». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции.

Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627. Подписка через интернет: tkt.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 730-0192. E-mail: metrg@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж - 4500 экземпляров. Подписано в печать 7.06.2010. Отпечатано в типографии «Домино Print New».

содержание рекламодатели

ТЕЛЕВИДЕНИЕ технологии Площадка для мультимедиа

итоги форума multiplay’2010 - кризис vod? Фото – Avid

Сетевой NLE - путь длиной в 15 лет как развивались сетевые системы аvid c момента выпуска первой мediashare

38 КИНО

оборудование Сериал «Школа»: минимум техники – максимум эпатажа

Фото – «Профит»

почему отдельные сцены снимали на фотоаппарат с самодельным стедикамом

40 РЕКЛАМОДАТЕЛИ «Окно-ТВ»..................................................................3 «ПТС».................................................15, 4-я обложка «Сфера-Видео» .......................................................39 AJA ..........................................................................21 Blackmagic Design ...................................................11

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

Clear-Сom................................................................37 CSTB .......................................................................25 Harris........................................................2-я обложка IBC ..........................................................................33 IIyte..........................................................................23 LES ..........................................................................41

Matrix Engineering ................................................5, 13 Moscow Telesow .......................................................31 NATEXPO2010...........................................3-я обложка Sennheiser .................................................................9 SVGA .........................................................................7 Snell.........................................................................17 www.mediarama.ru

кадры дни рождения - июль Вс 4 11 18 25

Алексей ПИЩУЛИН, директор дирекции общественнополитических программ «Первого канала»

Елена МЕТЛИКИНА, генеральный директор кинокомпании «Феникс-Фильм» (Москва)

6 Андрей ВАСИЛЬЕВ, заместитель директора департамента материально-технического обеспечения, начальник комплекса художественно-декорационного оформления ТТЦ «Останкино» Сергей САВУШКИН, генеральный директор телеканала «Китай»

Пн Вт Ср Чт 1 5 6 7 8 12 13 14 15 19 20 21 22 26 27 28 29

Пт 2 9 16 23 30

Сб 3 10 17 24 31

2 Андрей ПИСАРЕВ, заместитель генерального директора «Первого канала», директор дирекции социальных и публицистических программ Александр РОДНЯНСКИЙ, продюсер, председатель экспертного совета НМГ Александр ШИРОКИХ, руководитель проекта ТКТ, директор издательства «Медиарама» Анатолий ЯБЛОЧКИН, генеральный директор МУП «Яртелесеть» 3 Татьяна АБУШАХМАНОВА, генеральный директор ТК «ВарианТ» (Казань)

Карен ШАХНАЗАРОВ, генеральный директор киноконцерна «Мосфильм» 9 Людмила ЗАЙЦЕВА, генеральный директор телекомпании «Класс!» Алиса ШАРАПОВА, менеджер по рекламе «Группы Джей Си»

10 Николай АЗИН, директор по продажам торговой марки Teleview в компании «Окно-ТВ»

Юг ЛАМБЕР, менеджер по продажам компании EVS в Центральной и Восточной Европе, России и СНГ 7 Татьяна ДЮЖИКОВА, главный звукорежиссер компании «Техностайл Технолоджи» Мария ПОДКОВЫРИНА, менеджер по продажам компании 4D Cinema («Группа Джей Си») Светлана САЗОНОВА, директор по развитию канала «Мир»

Евгений КОМБАРОВ, генеральный директор «АураРадио» («Газпром-Медиа») Михаил КОПЕЙКИН, генеральный директор компании «Пультекс» (Санкт-Петебург) 11 Сергей ПРОКОПЧЕНКО, заместитель генерального директора по технике ГТРК «Удмуртия» Сергей СИДОРОВ, технический директор компании «Пультекс»

8 Наталья АКСЕНОВА, исполнительный директор «РТРС» по филиалу «Удмуртский РРТПЦ» 4 Валентин ОПАЛЕВ, гнеральный продюсер ГК «Мостелефильм» и «Киевтелефильм»

Андрей ДРУККЕР, заместитель генерального директора медиахолдинга «Рен ТВ» по техническим и административным вопросам Владимир ТАЛЛЕР, президент «Телеком ТВ» (Саратов)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

12 Сергей ОМЕЛЬЧЕНКО, генеральный директор «ВолгаТелеком» (Нижний Новгород) Леонид РЕЙМАН, советник президента РФ, председатель совета директоров «Связьинвеста»

Владислав РЯШИН, cоветник генерального директора телеканала «ТВ Центр», глава наблюдательного совета ГК «Стар Медиа» (Киев) 14 Андрей БОЛТЕНКО, главный режиссер дирекции главного режиссера «Первого канала» Александр ГЕРАСИМОВ, генеральный директор компании «М-Пул+»

Роман ЛЯМШИН, заместитель директора, начальник службы информационных программ ГТРК «Самара» 15 Валерий ГАМЗА, заместитель главного редактора, руководитель московского представительства ОГТРК «Ямал-Регион» (Салехард) Валентин КАРПУШКИН, директор ГТРК «Липецк» Николай СМИРНОВ, директор ГТРК «Бира» (Биробиджан) 16 Виктория СИНДЮКОВА, исполнительный директор издательства «Медиарама» Михаил СПИРОВ, старший консультант по дизайну компании «Vizrt СНГ» 18 Илья ОРЛОВ, директор ТК «Статус PRO» (Волгоградская область, Волжский) Михаил ПОНОМАРЕВ, директор главный редактор информационных программ канала «ТВ Центр» Анна ТЛЕУЖ, заместитель директора ГТРК «Кубань» 19 Елена ШАНОВИЧ, арт-директор компании «ТНТ-Телесеть», артдиректор департамента «ТНТДизайн»

www.mediarama.ru

телевидение оборудование

Evolution G3 - обновление радиосистем Sennheiser В третьем поколении полоса пропускания увеличена до 42 МГц

На правах рекламы

Всех потенциальных пользователей можно условно разделить на три группы: первые воспринимают новинки с восторгом, вторые - с осторожностью, третьи считают, что лучшее - враг хорошего. Бывают «новинки», которые отличаются от «старой модели» только ценой и дизайном. Но, когда речь заходит о продуктах компании Sennheiser, мирового лидера в области разработки и производства беспроводных радиосистем, все сомнения можно смело отмести. Первую в мире беспроводную систему компания Sennheiser, которая тогда называлась Labor W, представила в 1957 году. В 1999 году увидела свет перевернувшая рынок серия беспроводных систем Sennheiser evolution wireless. В 2004 году ее сменило новое поколение беспроводных систем Sennheiser evolution G2. В 2010 году рынок встречает третье поколение. Радиосистемы серии evolution wireless G3 полностью заменили модельный ряд evolution wireless G2. Все продуктовые линейки серии (ew 100 G3, ew 300 G3, ew 500 G3, ew 300 IEM G3) стали более функциональны и надежны. Продукты серии можно приобретать как комплектами, так и отдельными компонентами. Полоса пропускания расширена до 42 МГц. Теперь приемо-передача может вестись на любой из 1680 доступных частот. Все приемники и передатчики серии оснащены 20 пресетными частотными банками (и шестью программируемыми), в

Все фото – Sennheiser

Компания Sennheiser создана в 1945 г. Производитель микрофонов, наушников и беспроводных систем. Штаб-квартира компании - в Ганновере (Германия). Штат – более 2100 человек. Официальный представитель в России - «Сеннхайзер Аудио». Генеральный директор – Наталья Березовская.

которых переключаемые частоты рассчитаны так, чтобы избежать малейшего намека на интерференцию. На базе приемников и передатчиков линейки ew 100 G3 можно строить полноценные 12-канальные системы, линейки ew 300 G3 – 24-канальные, линейки ew 500 G3 – 32-канальные. Кроме того, многоканальными системами на базе линеек ew 300 G3 и ew 500 G3 можно управлять в реальном времени с помощью программы Wireless Systems Manager (WSM), которая доступна для бесплатного скачивания на сайте производителя. Функция синхронизации позволит мгновенно настроить передатчик на соответствующий канал приемника -

посредством инфракрасного интерфейса это можно сделать одним нажатием кнопки. Все приемники имеют пресетный эквалайзер и функцию сканирования эфира. Рэковые приемники и комплекты на их базе ЕМ 100 G3 и ЕМ 500 G3 особенно придутся по душе гитаристам - в них встроен полноценный гитарный тюнер. Миниатюрные приемники стали еще надежней принимать сигнал - они

оснащены системой приема Adaptive Diversity (в этой схеме линейный кабель выступает в роли второй антенны). Нижний порог воспроизводимых частот на миниатюрных передатчиках опущен до 25 Гц бас-гитаристы получили возможность наслаждаться полноценным низкочастотным звучанием своего инструмента при помощи беспроводных систем Sennheiser evolution G3. Самые очевидные изменения произошли с ручными передатчиками. Их антенный отсек выпол-

нен в виде «акульего плавника» (в стиле передатчиков SKM 5200) - фирменный стиль Sennheiser. Это помогает лучше защищать ручные передатчики от подделок, поскольку «акулий плавник» зарегистрирован как часть дизайна торгового знака во многих странах. Миниатюрные и ручные передатчики оснащены зарядными контактами на корпусе, с помощью которых можно подзаряжать аккумуляторы, не извлекая их из корпуса (для ручных передатчиков предусмотрен зарядный адаптер LA 2 в зарядном устройстве L 2015). Ручные передатчики получили отдельно вынесенный на корпус

выключатель Mute, а для миниатюрных передатчиков (SK 300 и SK 500) предусмотрен выносной выключатель RSM 1 (доступен как опция). Ассортимент сменных микрофонных головок расширился: теперь для ручных передатчиков серии evolution G3 доступна конденсаторная микрофонная головка с переключаемой направленностью (кардиоида/суперкардиоида) MMK 965-1. Микрофонные головки MMD 8351, MMD 845-1, MME 865-1, MMD 935-1, MMD 9451 и MMK 965-1 можно легко заменить на любом ручном передатчике. Все головки выпускаются в двух цветовых вариантах – серебристом и черном. На всех передатчиках есть возможность переключения мощности РЧ-выхода с 10 до 30 мВт. Новый активный антенный сплиттер позволяет использовать антенные кабели для питания четырех приемников при построении многоканальных систем. «Надежные, абсолютно профессиональные системы, умеющие делать все возможное, – вот как бы я описал новое поколение, – говорит продукт-менеджер Wireless Systems компании Sennheiser Мартин Фишер. - Беспроводные системы G3 предлагают самый широкий в своем классе диапазон возможностей для работы». Гагик Эволюшенян

Более подробная информация на сайтах: www.sennheiseraudio.com, www.sennheiser.ru. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

кадры дни рождения - июль / назначения 20 Игорь АЛЕКСЮТИН, ведущий инженер ГТРК «Амур» Олег БЕРЕЗИН, генеральный директор тонстудии «Невафильм» (Санкт-Петербург) 21 Олег УРУШЕВ, генеральный директор ОТРК «Югра» (ХантыМансийск)

22 Ширин МИКАИЛОВА, начальник отдела маркетинга компании JCSI Александр ПОПОВ, главный инженер ГТРК «Южный Урал» (Челябинск) 23 Дмитрий ВОЛОВ, менеджер компании «Окно-ТВ»

Юлия ПОКРОВСКАЯ, директор московского представительтва компании «Невафильм»

Владимир РЫБКИН, технический директор телеканала 7ТВ

28 Радик БАТЫРШИН, председатель МТРК «Мир» Дмитрий ИВАНОВ, руководитель проектного отдела московского офиса компании Qualitron

25 Борис БУРКАЛЬЦЕВ, СКТ «Семь ветров» (Московская область) Штефан КАППЕЛЬ, директор компании Avid Moscow, регионаьный менеджер Avid по России и странам СНГ Николай МЕЩЕРЯКОВ, заместитель генерального продюсера канала «MTV Россия» по внешнему производству Юрий ОСАДЧУК, владелец и генеральный директор компании «Восток Медиа Сервис» 26 Ирина АНОХИНА, генеральный директор студии «Век» (СанктПетербург) Анастасия БУРМИСТРОВА, заместитель директора ГТРК «Кубань»

Марио КЛЯЙН, руководитель отдела закупок и логистики головного немецкого офиса HLS Medientechnik Константин КОЧУАШВИЛИ, председатель технологического комитета НАТ, советник генерального директора телекомпании «НТВ-Плюс» Антон СМИРНОВ, режиссер, руководитель киностуди «Информо Визион» (Екатеринбург) 29 Елена КРАСНИКОВА, заместитель директора дирекции развлекательного вещания медиахолдинга «Рен ТВ»

АНДРЕЙ РОМАНЧЕНКО Назначен генеральным директором ФГУП РТРС. Ранее эту должность занимал Алексей Малинин. СПРАВКА: Андрей Романченко родился 16 октября 1960 г. в Москве. В 1983 г. окончил Московский государственный педагогический институт иностранных языков им. Мориса Тореза. В 1983-1986 гг. служил в Советской армии. В 1986-1990 гг. - редактор отдела радиовещания на скандинавские страны и Финляндию Гостелерадио СССР. В 1990 - 1993 гг. - генеральный директор «Радио РОКС». В 1993-1995 гг. - вице-президент банка «Аэрофлот». В 1995-1997 гг. - генеральный директор телекомпании «РВ-продакшнз». В 19971999 гг. - генеральный директор компании «Всемирные географические исследования». В 1999 г. - руководитель пресс-службы, начальник управления ФСТР России. В 1999-2004 гг. - заместитель министра РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций. В 2004-2010 гг. - заместитель руководителя Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям. ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

30 Ильшат АМИНОВ, генеральный директор ТРК «Новый век» (Казань)

Михаил ДЯКИН, заместитель генерального директора компании «Валекс Инжиниринг» Дмитрий КНЯЗЕВ, генеральный директор компании «Перспективные технологии плюс» (Санкт-Петербург) Марк КРИВОШЕЕВ, главный научный сотрудник НИИР

Виктория КУРЧЕР, советник генерального директора ВГТРК Дмитрий ПЕРЕВЕЗЕНЦЕВ, технический директор «Телерадиокомпании «Казань» (филиал «Татмедиа» в Казани) Рейнер ФРЕНКЕН, региональный менеджер по России, странам СНГ и Балтии, Евразии компании Omneon 31 Гузель ИБРАГИМОВА, директор ТК «Вся Уфа»

АЛЕКСЕЙ МАЛИНИН Назначен заместителем министра связи и массовых коммуникаций РФ. Будет курировать дальнейшую реализацию программы перевода телевидения и радиовещания на цифровой формат. СПРАВКА: Алексей Малинин родился 4 июня 1960 г. в Москве. Окончил Театральное художественно-техническое училище, Московский институт радиоэлектроники и автоматики. В 19951998 гг. - вице-президент Московской независимой вещательной корпорации. В 1998-2000 гг. - технический директор телекомпании НТВ. В 2000-2008 гг. заместитель генерального директора, в 2000-2004 гг. - председателя ВГТРК. В 2008-2010 гг. - генеральный директор ФГУП РТРС. С 2002 г. - вице-президент НАТ. www.mediarama.ru

Фото – Евгения Метрусенко

Фото – ФАПМК

24 Елена АФАНАСЬЕВА, директор дирекции креативного планирования и интернет-вещания «Первого канала»

Сергей БРИЛЕВ, заместитель директора телеканала «Россия»

телевидение персона номера

«Культурный» техностиль Фото – Евгения Метрусенко

Интервью с начальником производственнотехнического комплекса №3 ВГТРК (канал «Культура») Владимиром Каменевым

Три года назад телеканал «Культура», который после ребрендинга всех каналов ВГТРК официально называется «Россия К», отметил десятилетие. Тогда, в 2007 году, «ничто не предвещало беды», и кризис еще никто не пророчил. Техническое руководство ВГТРК и телеканала «Культура» готовилось провести масштабную модернизацию: внедрить технологии безленточного производства в ньюсруме на 35 рабочих мест, создать автоматизированный архив и т. д. К сожалению, в связи с экономическим кризисом от многих амбициозных проектов пришлось отказаться и сосредоточить ресурсы на поддержке существующего продакшена, основой которого является эфирное

поясное вещание и производство программ телеканала «Культура». В настоящее время завершается модернизация эфирной аппаратной вещательного комплекса производственно-технического комплекса №3 ВГТРК на Малой Никитской, 24. О том, какие решения выбраны и как прошла инсталляция, рассказал Владимир Каменев. Вещательный комплекс - Почему потребовалось обновить вещательный комплекс и как прошла модернизация? Шестиканальный вещательный комплекс «Культуры» был построен в 2002 году для поясного вещания пяти каналов (на Москву, европейскую часть России, Урал, Сибирь и

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

Дальний Восток). Все это время он верой и правдой служил каналу, но пришло время его обновить. В процессе многолетней эксплуатации

технологического оборудования комплекса количество сбоев в работе росло в геометрической прогрессии, и поддержка гарантиро-

Владимир Каменев родился 26 апреля 1957 г. В 1976 г. окончил Московский авиационный техникум им. Годовикова. В 1985 г. закончил МТУСИ по специальности «инженер радиосвязи и радиовещания». В 1987 г. окончил Московский институт радиоэлектроники и автоматики. В 1979-1995 гг. - инженер службы ремонта ТТЦ им. 50-летия Октября. В 1995-2002 гг. - главный специалист технической дирекции телекомпании «ТВ-6 Москва». В 2002-2003 гг. начальник комплекса технической дирекции телекомпании ТВС («Шестой телеканал»). С 2003 г. - заместитель директора, начальник службы подготовки ТВ-программ производственно-технической дирекции №2 ВГТРК на Шаболовке (телеканал «Спорт».). В 2006-2007 гг. - заместитель директора дирекции главного технолога ВГТРК. За время работы занимался различными техническими проектами в рамках ВГТРК: подготовка технического задания для встречи «Большой восьмерки» в Санкт-Петербурге, руководил проектом по созданию комплекса ГТРК «Татарстан» и др. Последние работы - технические задания на создание комплекса HD-ПТС.С 2007 г. - директор производственно-технической дирекции №3 телеканала «Культура» (начальник ПТК №3). www.mediarama.ru

Фото – Евгения Метрусенко

телевидение персона номера

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

www.mediarama.ru

Фото – Евгения Метрусенко

Екатерина Петухова, генеральный директор «Хэррис Корпорэйшн» (Россия): «падении» системы (сбое в систеУчастие в обновлении вещательного комплекса канала «Культура» («Россия К») ме управления Device server Main) стало, по существу, первым проектом, на котором корпорация Harris выступила от мы должны были выгрузить transсвоего российского юридического лица. И, после всестороннего рассмотрения теmission-листы, «опустить» основкущего состояния техники, предложила довольно радикальный подход к обновленой девайс-сервер, переключить нию всего комплекса не только в части автоматизации, но и в части замены вещауправление устройствами, «подтельной серверной группы на новые, продвинутые, HD/SD совместимые нять» резервный девайс-сервер, видеосерверы Nexio. Однако техническое руководство канала выбрало несколько загрузить расписание и продолболее консервативный, но зато многократно проверенный в других подраздележать работу. Если на это время ниях ВГТРК путь сочетания автоматизации Harris с видеосерверами Omneon. Это приходилось окончание одного решение, предложенное системным интегратором I.S.P.A.-Engineering, было в тот события, то в эфире возникал момент наиболее компромиссным, поэтому беспроигрышным. Насколько мне из«провал». Сейчас у нас есть два вестно, все вендоры, равно как и системный интегратор, пошли в этом проекте на одновременно и параллельно рабольшие ценовые уступки, понимая, как сложно найти финансирование на культуру в непростое кризисное ботающих сервера управления время. Тем не менее, благодаря мудрой технической политике и безрисковой стратегии технического рукоэфирными портами (Device serводства ВГТРК, обновленный комплекс сегодня заработал в полную силу. Ну а компания Harris в очередной раз vers Main & BackUp) и два зеркапоказала высокий класс, обеспечив новый уровень автоматизации канала. С нашей стороны инсталляция пролированных медиасервера (Main шла без сбоев, за что огромное спасибо техническому персоналу канала и нашему главному специалисту Алек& BackUp Omneon Spectrum), кажсею Пискунову. Мы надеемся на развитие сотрудничества с каналом, особенно в части архива, MAM и дальдый из которых управляется нейшего развития безленточного производства в современных форматах HD и 3D. своей системой автоматизации Harris. В случае любого сбоя в Устаревшая система автоматизара»). Сложность перевода вещания ванной работоспособности требоэфире (отказ системы управлеции, логогенерация, станция грав прежнюю аппаратную заключавала колоссальных усилий. В ночния или проблема с медиасервефики и мониторинг тоже были облась в том, что старый БПВ-1 почти ные профилактики задействоваром, эфирной матрицей и т. д.), новлены. Пользуясь тем, что год был отключен, а аппаратная лось все больше специалистов, а выпускающий нажимает кнопку в старые мониторы были заменены медиаподготовки была переориеносновной проблемой стало отсутосновной системе, которая перена новые ЖК-панели, удалось вытирована на новый БПВ-2. В рествие необходимых запчастей, ключает процесс на резервную. В гадать пространство для размезультате у БПВ-1 не оказалось сервисной поддержки и обновленовой архитектуре процесс перещения дополнительной консоли с собственной медиаподготовки, и ний ПО. За эти годы появились друхода на резервную систему пракрабочими местами главного выдля вещания канала «Россия К» ее гие, более совершенные технолотически зависит от реакции выпускающего и оператора станции развернули непосредственно в загии, платформы, операционные пускающего оператора эфира эфирной графики. ле выпуска. С учетом всех обстоясистемы и т. д. Производители переход происходит мгновенно Также была установлена новая тельств пришлось решать целый снимают с производства устарев(при нажатии на кнопку), но в авсистема автоматизации от Harris, ряд задач - технологических, техшие системы, объемы и характеритоматическом режиме система не которая позволяет одновременно нических и организационных. стики жестких дисков радикально срабатывает. В основе штатного двумя серверами автоматизации - Какие решения применяются меняются практически ежегодно. В эфирного резервирования (Air (основным и резервным) управв новой аппаратной? результате на рынке полностью отprotect) сервера лежит монитолять процессом формирования Cтарый медиасервер SeaChanсутствуют комплектующие для оборинг состояния портов управлепрограмм. Это реализуется с поge аппаратной поясного вещания рудования, выпущенного всего нения (основного и резервного мощью приложения (List Redunканала «Россия К», рассчитанной сколько лет назад. Поскольку (протектного) декодера) и, в слуdancy). Штатная схема (Air proна выдачу шести каналов, был запровести комплексную модернизачае потери сигнала одного из них, tect) предполагает, что при менен на новые сервера Omneon. цию вещательного комплекса без его полной остановки невозможно, Аппаратная поясного вещания канала «Россия К» рассчитана на было решено временно перенести выдачу шести каналов. Cтарые мониторы были заменены на новые ЖК-панели, что позволило выгадать пространство для вещание в аппаратную поясного размещения дополнительной консоли с рабочими местами вещания на 5-й ул. Ямского Поля, главного выпускающего и оператора станции эфирной графики оставленную в качестве резервной после запуска нового БПВ (подробнее об этом см. ТКТ №11/2008 – «ВГТРК готовится увеличить количество каналов» - прим. Ред.). Вещание канала «Культура» и пяти его дублей ведется оттуда с октября 2009 года. Некоторые сложности возникали в связи с тем, что идеологии работы БПВ-1 (интегратор – Qualitron) и вещательного комплекса «Культура» (интегратор – I.S.P.A.-Engineering) различались, хотя они и были построены с разницей в несколько месяцев. Например, в БПВ-1 было две системы автоматизации, одна из которых работала на выпуск, а вторая – только на медиаподготовку. В комплексе же канала «Культура» одна система автоматизации управляла обоими процессами, а «резервная» матрица вещательного комплекса была основной матрицей центральной аппаратной (АЦ «Культу-

телевидение персона номера

Фото – Евгения Метрусенко

Аппаратная вещательного комплекса канала «Россия К»

сервер автоматически переключается на резервный. Но здесь кроется основное противоречие: система автоматизации «принимает решение» только если оба декодера находятся под управлением одного девайс-сервера. Оптимальным решением по резервированию является использование комбинации системы Air protect и List Redundancy. При этом List Redundancy обеспечивает параллельную работу эфирных расписаний (синхронизацию процессов) на уровне эфирных портов двух зеркалированных медиасерверов, двух матриц и двух девайс-серверов и возможность мгновенного ручного перехода между ними. Air protect решает тактическую задачу резервирования на уровне замены сигналов с портов воспроизведения (переключения на матрице) в автоматическом или ручном режиме. В результате один шестиканальный мультипорт MIP 5002 (подменный) стал дополнительным (протектным) декодером для всех эфирных каналов. Одновременное формирование одного эфирного канала обеспечивают три декодера (два порта в основной системе - Air protect) и один в резервной (List Redundancy). - Причины выбора серверов Omneon вполне понятны – еще на IBC2009 было заключено стратегическое партнерство, предусматривающее, что Omneon становится для ВГТРК предпочтительным поставщиком сер-

веров и систем хранения. А почему выбрали систему автоматизации Harris? Выбор объясняется историческими факторами: она была установлена еще в старой аппаратной поясного вещания «Культуры» и в БПВ-1, откуда сейчас идет вещание канала и его дублей. Позже система Harris появилась в аппаратной канала «Спорт» и в БПВ-2. Главным плюсом системы автоматизации Harris является ее надежность, «зеркальная зарезервированность» процессов и подготовленность нашего персонала. Кроме того, единая система автоматизации во всех структурах ВГТРК позволяет руководствоваться коллективным опытом в решении возникающих проблем. Постпродакшн - Планируется ли модернизация постпродакшн-комплекса? В настоящее время канал готовится к модернизации монтажного комплекса. В ближайшее время старые станции Avid будут заменены на Apple Final Cut 7: к нынешним четырем станциям, которые подвергнутся апгрейду и, помимо работы с форматами SD, будут «заточены» под работу с форматом XDCAM HD 4:2:2, добавятся еще четыре для полноценной работы с различными форматами SD и HD, в том числе с мультипотоковыми (для монтажа исходников с ПТС). Поставщик компания «Комплексные техно-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

логии». Все монтажные станции связаны с системой единого хранения HP EVA 8000 с внутренней системой резервирования. HP EVA 8000 не является специализированным устройством для работы в качестве медиахранилища. Его основное достоинство - надежность сохранения вложенных данных (даже при одновременном выходе из строя нескольких дисков, контроллеров и т. д.), высокая скорость и гибкая диспетчеризация доступа. Основные традиционные потребители - финансовые подразделения (бухгалтерии крупных предприятий, банки и т. д.). Чтобы HP EVA 8000 работало в качестве системы общего хранения (для монтажных аппаратных ГТРК «Культура»), IT-компанией «Руслан Коммуникейшнз» в 2005-2006 гг. было реализовано сложное техническое решение: над дисковым хранилищем HP EVA 8000 на дополнительных серверах была развернута файловая система StorNext от Quantum. Все монтажные станции Final Cut для работы с этой системой имеют клиентские приложения XSAN. Они обеспечивают работу монтажек, в том числе совместную, над одним проектом с HP EVA 8000 как с собственным SAN-хранилищем по оптическому соединению. Для работы с SD принят формат файла IMX 50. Монтажные станции Avid Express (1999-2001 гг. выпуска) подключались к HP EVA 8000 с использованием ПО MetaSan от

Tigers. На каждую аппаратную выделялась папка объемом 1 ТБ. Из-за несовместимости файловых форматов с FC («пожилые» Avid), функционал системы хранения обеспечивал только возможность переподключения монтажных аппаратных Avid Express к папке любой аппаратной, и в случае необходимости мог поднять проект в другой монтажной аппаратной (что тоже неплохо, когда проекты, работа над которыми началась в одной аппаратной, необходимо срочно заканчивать под эфир). В результате работали параллельные технологические процессы с монтажками на разных системах. Была попытка объединить их в совместную работу с помощью FlipFactory, но качество картинки после конвертации было неудовлетворительным, да и время, необходимое для конвертирования исходников, не прибавляло оперативности. Поэтому замена Avid Express на новые Apple Final Cut 7 решит много проблем. Кстати, «яблочная» мода вполне прижилась на канале – сервера Omneon поддерживают QuickTime, и после монтажа на Apple Final Cut 7 файлы можно загружать в эфирный сервер, минуя перезапись на ленту. Работа с форматом HD - Как канал осваивает формат HD? Вопреки планам, создание аппаратно-студийного комплекса АСБ-2 в формате HD не состоялось, до лучших времен отложен и проект пресс-центра ГТРК «Культура». Но все же перемены были: обновился парк ТЖК - появились комплекты формата XDCAM HD. Но, поскольку обрабатывать и выдавать в эфир HDпрограммы ресурсы компании не позволяют, подготовка материалов и эфирное вещание ведется в SD. «Значимый» HD-материал хранится на будущее, чтобы потом пополнить базу контента в формате высокой четкости. Так, например, получилось с Дягилевским фестивалем, снятым в HD: монтировалась и ушла в эфир SD-версия, а HD-версия была смонтирована в аппаратной на Шаболовке (при этом сохраняются и исходники в формате НDCAM). После запуска нового монтажного HD-комплекса можно будет создавать полноценный HD-контент собственного производства канала «Россия К». Евгения Метрусенко www.mediarama.ru

телевидение кто есть кто

Deutsche-team: игра, беждают немцы* Региональные менеджеры немецких

Фото – Omneon

Рейнер Френкен

Региональный менеджер по России, странам СНГ и Балтии, Евразии компании Omneon Рейнер Френкен в 1985-1993 гг. работал менеджером по продажам в Германии компании Sony Broadcast. В 1993-2005 гг. - менеджер по развитию бизнеса и продажам компании Tektronix/ Grass Valley. С августа 2005 г. - региональный менеджер по России, странам СНГ и Балтии, Евразии компании Omneon.

Фото – Vitec

Фото – Avid

Геннадий Цинк

Штефан Каппель Менеджер по продажам компании Camera Dynamics (Vitec Group)

Геннадий Цинк родился 9 апреля 1956 г. По специальности ТВ-инженер. Работал начальником цеха ТВ региональной телекомпании. В 2001-2008 гг. занимался проектами по студийному освещению в компании Sachtler. 1 января 2007 г. образована компания Camera Dynamics, которая объединила различных производителей техники для кино и телевидения, входящих в холдинг Vitec Group. В настоящее время - менеджер по продажам Camera Dynamics, отвечает за распространение брендов Sachtler, Vinten, Vinten Radamec, O’Connor, Litepanels и Petrol в странах СНГ.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

Директор компании Avid Moscow, региональный менеджер Avid по России и странам СНГ Штефан Каппель родился 25 июля 1963 г. В 1988 г. окончил Университет прикладных наук в Саарбрюкене. В 1988-1999 гг. – IT-менеджер Siemens. В 19992006 гг. – менеджер по профессиональным бродкастуслугам компании Silicon Graphics Europe (SGI). С мая по ноябрь 2006 г. – менеджер по предпродажам и сервису бродкаст-направления компании Avid по Центральной и Восточной Европе. В 2006-2008 гг. – менеджер по предпродажам и профессиональным услугам компании Avid Technology в Северной и Центральной Европе. C января 2009 г. – директор компании Avid Moscow, региональный менеджер Avid по России и странам СНГ.

www.mediarama.ru

в которой всегда по-

*Гари Линекер: «Футбол - простая игра; 22 мужика 90 минут бегают за мячом, а побеждают все равно немцы».

бродкаст-вендоров

Фото – Riedel

Евгений Хованский

Менеджер по продажам и развитию стран СНГ компании Riedel Communications (Германия) Евгений Хованский родился 7 мая 1974 г. Окончил Украинскую академию печати, Львовский государственный университет и Потсдамский государственный университет. В 2003-2005 гг. - финансовый консультант компании Diomedea (Германия). В 2005-2007 гг. менеджер по развитию в Восточной Европе компании s.Oliver (Германия). В 2007-2008 гг. - менеджер тематических приложений издательства Mediaplanet. С сентября 2008 г. - менеджер по продажам и развитию бизнеса компании Riedel Communications (Вупперталь, бюро Берлин) в странах СНГ и Прибалтики.

Александер Шух

Фото – Avid

Фото – Hitachi

Кемаль Йилмаз

Менеджер по работе с партнерами (channel partner manager) компании Avid в России и странах СНГ

Александр Шух родился 22 октября 1978 г. Окончил Кельнский университет прикладных наук по специальности «фотоинженер и медиатехнологии». До декабря 2005 г. работал фрилансером на телеканалах WDR и SWR. С осени 2006 г. по июль 2008 г. – региональный менеджер по продажам в России теле- и кинообъективов компании Fujinon (Europe) GmbH. C августа 2008 г. - менеджер по работе с партнерами (channel partner manager) компании Avid в России и странах СНГ.

www.mediarama.ru

Генеральный менеджер по продажам и маркетингу вещательных и профессиональных видеопродуктов Hitachi Кемаль Йилмаз родился в Турции. Окончил Франкфуртский университет. Одиннадцать лет занимался сервисной и технической поддержкой вещательных продуктов компании AMPEX. Пять лет занимал должность менеджера по ключевым клиентам Hitachi. Затем пять лет - менеджер по продажам и маркетингу вещательных и профессиональных видеопродуктов Hitachi. C 1 апреля 2010 г. - генеральный менеджер по продажам и маркетингу вещательных и профессиональных видеопродуктов Hitachi.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

Фото – ARRI

Штефан Шенк

Фото –Sportcast GmbH

телевидение кто есть кто

Генеральный менеджер подразделения «Камеры и DI-системы» компании ARRI Штефан Шенк родился в 1967 г. Окончил Технологический универитет в Карлсруэ (Германия). В 1994-2000 гг. занимался продажами и маркетингом в инженерной компании. В 2000-2006 гг. – стратегический консультант консалтинговой фирмы. В 2006-2009 гг. – генеральный директор немецкой компании, специализирующейся на технологиях обработки поверхностей. С августа 2009 - генеральный менеджер подразделения «Камеры и DI-системы» компании ARRI и директор по глобальным продажам и маркетингу.

Фото – DVS

Фото – P+S Technik

Аки Ширмер

Артур Подзорски Директор по продажам и сервису в Восточной Европе компании DVS Digital Video Systems AG (Германия)

Менеджер по продажам в России компании P+S Technik (Германия)

Аки Ширмер работал три года фотографом, пять лет ассистентом оператора, семь лет ТВ-оператором, пять лет менеджером рентал-компании, два года занимался менеджментом продакшна и три года продажами.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2010

Артур Подзорски в 1997 г. окончил Университет в Варшаве. В 2000-2005 гг. – главный IT-менеджер пост-продакшн студии The Chimney Pot в Варшаве. В 2007-2008 гг. – региональный директор по продажам компании DVS. В 2008-2009 гг. – региональный менеджер по продажам в Восточной Европе компании DataDirect Networks. С июля 2009 г. - директор по продажам и сервису в Восточной Европе компании DVS Digital Video Systems AG (Германия).

www.mediarama.ru

Фото – Panther

Маркус Буетефуэр

Менеджер по продажам компании Panther в России и Восточной Европе

Маркусу Буетефуэру 42 года. Последние одиннадцать лет работает в компании Panther, из которых семь лет работал сервис-менеджером.

Фото – Movietech

Фото – Mayah

Уве Флаттер

Кеннет Шор Директор по продажам компании Movie Tech (Италия) Кеннет Шор родился 4 августа 1967 г. Окончил Университет Милтона Кейнеса. Три года работал техническим менеджером по продажам компании Karg Industrietechnik (Германия). Последние 12 лет – директор по продажам компании Movie Tech (Италия).

www.mediarama.ru

Менеджер по продажам компании MAYAH Communications GmbH (Германия) Уве Флаттер родился в 1961 г. в Хемнице (ГДР). Окончил школу с углубленным изучением русского языка. Имеет Высшее финансово-экономическое образование. Десять лет служил офицером Национальной народной армии ГДР. В 1990-1995 гг. - частный предприниматель. В 1993-1998 гг. - менеджер по продажам профессиональной аудиотехники (JBL, Soundcraft, Shure, Digitech и др.) в компании Harman Deutschland. С 1999 г. - менеджер по продажам компании MAYAH Communications GmbH.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2010

телевидение опрос

NAB’2010 – первый после… кризиса

Фото – «Окно-ТВ»

Фото – NAB

Не заниматься технологией 3D уже моветон

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

Владимир Певницкий, технический директор канала «Эксперт-ТВ»: Выставка подтвердила свой статус крупнейшего отраслевого мероприятия. Она дает возможность узнать, чем «дышит» медийное общество, обсудить с производителями имеющиеся проблемы и наметить пути их решения, развития и модернизации комплекса. NAB’2010 прошла «под флагом» 3D. В отсутствие единых стандартов предложенные решения можно воспринимать как желание фирм-производителей обозначить себя в этом секторе. Все основные производители телевизионного оборудования и программного обеспечения представили на ней свои новинки. Нас заинтересовали новые продукты JVC, Sony, Panasonic, ряд решений для автоматизации и менеджмента медиаматериалов. www.mediarama.ru

Фото – «Эксперт-ТВ»

Михаил Каланчекаев, заместитель технического директора компании «Окно-ТВ»: В этом году выставка была однообразнее, больше подчинена модным трендам, например 3D. При этом, на мой взгляд, потеря-

лись другие новости от производителей. Рынок меняется, происходят изменения и у глобальных игроков. Интересно было увидеть продукты, связанные с управлением и передачей контента для новых сред распространения. Многие компании активно работают в области решений для мультисред, IPTV, VoD, интерактивного телевидения. Это, наверное, самое интересное направление развитии индустрии сегодня. Разумеется, после 3D. Сегодня у нас достаточно большой пакет партнерских соглашений, эффективные и прозрачные отношения с большинством из производителей. Будут ли подписаны новые соглашения, станет видно по результатам года и планируемым проектам.

Андрей Механик, генеральный директор компании «Мостелесеть»: NAB, как всегда, впечатляет своими масштабами, большим количеством гостей и экспонентов. Думаю, не ошибусь, если скажу, что в этом году выставку можно назвать именем 3D. Несмотря на то, что стандарт еще до конца не определен, интересно было наблюдать, как модный тренд влияет на рынок. Временами создавалось впечатление, что каждый уважающий себя производитель считает своим долгом представить что-либо, связывающее его с 3D технологиями, даже если он производит лишь транспортные кофры для оборудования. Видимо, в ближайшее время нас ждет интенсивное развитие и интеграция этой технологии в повседневную жизнь.

Фото – ТНТ

Дарья Глобус, коммерческий директор компании Vidau Systems: В прошлом году я на выставке не была. Но мне показалось, что на NAB’2010 было меньше посетителей, чем до кризиса, и меньше рекламных билбордов на зданиях Convention Center. Главная тенденция развития технических средств для создания и

трансляции контента (в том числе спортивного) - 3D. Мы познакомились с технологиями 3D, реализованными разными производителями и для различных типов оборудования: камер, средств обработки и передачи контента, оборудования для формирования канала вещания и т. д. Нам было интересно посмотреть на ПТС компании Sony, в которой также реализована возможность работы с контентом в формате 3D. Вероятно, за этими технологиями будущее, во всяком случае 3D мог бы быть неофициальным девизом NAB’2010. Посмотрим, как будут развиваться события - пока близкий успех 3D-технологий на телевизионном рынке не очевиден. Хотя, на сколько я знаю, спортивные 3D-каналы уже создаются в США и Канаде, а многие производители заложили в свое оборудование возможность работы с 3D в расчете на быстрое развитие этого рынка. Мы встретились практически со всеми вендорами, с которыми постоянно сотрудничаем. Это компа-

Елена Сахарова, руководитель департамента системной интеграции телекомпании ТНТ: Интересно было наблюдать за продолжающимся движением компаний к глобализации. На NAB‘2010 эта тенденция прослеживалась на примере решений Media Asset Management (МАМ). Производители хотят предоставлять заказчикам не просто отдельные сервисы, а комплексные, полновесные решения от оцифровки до управления цифровыми архивами. Стремление к такой интеграции приводит к многочисленным слияниям и поглощениям. Положительным моментом является то, что при этом сохраняются названия и бренды, что помогает ориентироваться в «обновленных» продуктах. Соответственно заходя на стенд к одной известной компании, обнаруживаешь в ее составе другие известные или не очень бренды. С одной стороны, это здорово, так как один производитель быстрее разбе-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

нии Panasonic, Grass Valley, Sony, Evertz, Quantum, Dalet, Harris и другие. Надеюсь, что несколько новых контактов, которые мы завязали на выставке, перейдут в долговременное сотрудничество. Пока рано говорить более конкретно, но могу сказать, что мы искали решения для Asset Management и архивов, смотрели видеомониторы, камеры и устройства slow motion.

Фото – Архив ТКТ

Фото – Vidau Systems

Фото – Евгения Метрусенко

телевидение спецрепортаж

Лев Кузнецов, генеральный директор компании «СтудияСервис»: Выставка отличалась от прошлогодней размахом и размером стендов многих постоянных экспонентов. Вероятно, кризис учит (или заставляет) людей экономить. На фоне прочих особо выделяются два направления выставочной тематики. Первое - резкий скачок индустрии в 3D. Производители проявили незаурядную активность, стремясь любым путем продемонстрировать свою причастность к процессу бурного развития этой технологии. Будет ли от этого польза активным потребителям 3D-контента? Поживем - увидим. Многие выражают опасения за здоровье 3D-зрителя, ведь даже самые незначительные (милли-

метровые) сдвиги в настройке оптических осей двух исходных изображений могут оказывать влияние, в том числе негативное, на состояние головного мозга и психики смотрящего. Хочется надеяться, что на межгосударственном уровне будут даны четкие определения границ безопасности для зрителей, воплощенные в новых стандартах и жестких технологических требованиях к производителям 3D-контента. Справедливости ради надо признать, что производители добились впечатляющих результатов в визуализации реалистичного 3D-видео и графики. Поэтому стоит говорить не о запрете, а о более осторожных и осознанных подходах к применению этих несомненно революционных технологий. Второе из наиболее заметных направлений - съемка кино и художественного видео высокого разрешения (1080 Full HD или 720p) на цифровые фотокамеры. Этот резкий поворот оказался в какой-то мере неожиданным не только для пользователей, но и для производителей видеокамер, в том числе для тех, кто производит видео- и фотокамеры одновременно. Высокое качество и большой выбор из доступных по цене линеек совместимой профессиональной фотооптики, большие матрицы и прогрессивные технологии высококачественной обработки изображений, используемые в современных цифровых фотокамерах, в сочетании с относительно небольшой стоимостью съемочного комплекта подкупают многих профессиональных операторов и вынуждает их отказаться от дорогих HD-видеокамер в пользу фотоаппаратов.

рется в сложностях сопряжения «своих» решений и, наконец, появится тот, кто решит большую часть проблем интеграции. С другой стороны, я бы выждала, прежде чем покупать такие решения - новое может преподнести новые проблемы. Пусть производители сначала отладят, протестируют и апробируют на ком-то другом. А мы с удовольствием оценим и приобретем проверенный и надежный результат. Сейчас мы с интересом ждем интегрированное и надежное решение МАМ, позволяющее автоматически и в оперативном режиме контролировать возникновение и перемещение видеоматериалов различных форматов между различными типами оборудования от разных производителей. Интересной на NAB’2010 показалась непрофессиональная камера для любителей экстрима, позволяющая вести съемку самого себя в движении. При этом результаты сохраняются в формате высокого разрешения, а использование двух таких камер и специализированного ПО позволяет создавать 3D-изображение в домашних условиях. Мне показалось, что производители оборудования и ПО вовсю развивают и усиливают интерес к технологиям 3D. Посмотрим, сохранится ли тенденция в таком масштабе в течение года и будет ли это востребовано потребителями. www.mediarama.ru

телевидение выставка

Фото – Digiton Systems Фото – Евгения Метрусенко

Александр Золотницкий, заместитель генерального директора «ТВ Центра»: Итоги посещения выставки специалистами «ТВ Центра» стандартные: проведены переговоры с рядом ведущих производителей оборудования и ПО, достигнуты договоренности об условиях поставки, получена необходимая для дальнейшего развития технической базы компании информация. Обращает на себя внимание «поголовное» увлечение технологиями 3D. Сразу скажу, что мое отношение к этому более чем скептическое и на сегодня я воспринимаю такое давление на вещателей как «3D свиной грипп» в телевидении. Считаю, что сейчас в первую очередь необходимо сосредоточиться на организации производства программ в формате высокой четкости, обеспечении доставки готовых программ до нашего конечного потребителя, каковым является Его Величество Зритель, включая использование современных платформ DVB-T, DVB-H с предоставлением возможности применения как стационарных, так и мобильных устройств. Очевидно, что влияние кризиса продолжается - резко сократилась уличная экспозиция, стендов стало меньше, а проходы между ними - больше.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

Андрей Груздев, заместитель технического директора «НТВ-Плюс»: Тенденции последних NAB и IBC (завершение перехода к HD, звук Dolby Digital 5.1, рост доли IT-технологий и решений в телепроизводстве и т. д.) получили на NAB’2010 дальнейшее развитие. Порадовало практически полное присутствие основных производителей – на мой взгляд, в Амстердаме все же не хватало компании Sony. Выставка показала рост интереса к ЗD. Если полгода назад на IBC об этом говорили как «о вещи, которая, безусловно, интересна сама по себе», то на NAB’2010 не было, наверное, ни одной серьезной компании, не отметившейся в этой области. Sony, Panasonic, Grass Valley, Snell, Evertz - всех просто не перечислить. Соответственно, предлагались и все сопутствующие 3D компоненты, включая объективы, 2D-3D/3D-2D преобразователи и т. д., а компания TV Logic анонсировала 3D 4K-мониторы. Кстати, канал ESPN даже провел пресс-конференцию, посвященную вещанию спортивных программ в 3D. Выставка подняла вопрос о воздействии длительного просмотра 3D-изображений на психику человека. Ответ на этот вопрос, как мне кажется, будут давать специалисты уже совершенно других направлений. Традиционно широк был выбор решений для графического оформления каналов, где лидирующие позиции подтвердила компания Orad. вечества, а оборудованием, подходящим нашим клиентам. В этом сегменте мое внимание привлекли новые продукты Hitachi - бюджетные HD камерные системы. Например, камера Z-HD5000, как и хорошо известная профессионалам SK-HD1000, построена на новом 14-битном процессоре обработки изображений, позволяющем производить съемку практически без шумов при малой освещенности. При вполне доступной цене эта камера обеспечивает отличные параметры изображения, разрешение 1920х1080 50i и соединение с использованием волоконно-оптического камерного канала. Компания Digiton Systems является дистрибьютором Axia, Mayah, Omnia и Telos. С нами хотят работать и другие известные вендоры, но мы не форсируем события. Наша стратегия – работать с лучшими и быть лучшими. А это значит, что мы расширяем возможности нашего сервиса для гарантийного и послегарантийного обслуживания, обучаем сотрудников, переводим руководства пользователя, поддерживаем русскоязычные версии сайтов и расширяем склад для уменьшения сроков поставки. На выставке были достигнуты договоренности об изменении нашего статуса, расширении номенклатуры оборудования на складе и о выделении нам запчастей для оборудования Axia, Omnia и Telos. Наличие запчастей на складе позволит существенно ускорить ремонт в нашем сервисном центре.

Фото – JCSI

Сергей Соколов, генеральный директор компании Digiton Systems: На прошлогодней выставке мне побывать не довелось, а от NAB’2008 последняя мало чем отличалась. NAB – это по-прежнему крупнейшая в мире выставка в области создания и распространения контента. Налицо увеличение площадей выставки, но шиковать организато-

ры и участники стали меньше - NAB отражает ситуацию на вещательном рынке, которая не может не зависеть от непростой ситуации на американском и мировом рынках. На, пожалуй, самом большом в павильоне стенде компания Telos Systems представила свою продукцию - известные нам бренды Axia, Omnia и Telos. Здесь же основатель и генеральный директор Telos Стив Черч принимал поздравления с получением Engineering Achievement Award. Удивляет и восхищает, что даже в непростое для американской экономики время Telos Systems продолжает инвестировать в R&D. Две ключевые новинки – вещательный процессор Omnia 11 и консоль Axia iQ, которая открывает возможность использования технологии Audio-over-IP небольшим студиям. Теперь по цене обычного пульта можно получить еще и маршрутизацию всего звука на радиостанции по Ethernet. Нет сомнений, что эти продукты ждет успех и на российском рынке. На базе технологии Voice-overIP реализована новая телефонная система Telos VX . В секторе телевизионного оборудования привлекает активность вокруг 3D. Производители умело демонстрировали все преимущества 3D, но есть и проблемы. Хотя разработчики, несомненно, с ними справятся. Многие наши клиенты – региональные телекомпании, и я интересовался не светлым будущим чело-

Евгений Ростов, коммерческий директор/учредитель JCSI: На выставке NAB’2010 все както «веселее» было, чем в 2009 году. Тогда у многих вендоров и вещателей были упаднические, кризисные настроения, сейчас же все более оптимистичны в своих оценках. C другой стороны, с производителями после кризиса стало легче договариваться – они забыли про «тучные» годы и стали больше дорожить контактами и партнерами. Главное - на выставке было очень много работы и встреч: от JCSI нас было шесть человек, и все дни выставки были расписаны до минуты. Мы работали как с традиционными для нас направлениями (системы оперативного оформления эфира, кино- и телепостпродакшн, съемочное оборудование, системы монтажа и компьютерной графики, Digital Intermediate, комплексы управления телеканалами и другими), www.mediarama.ru

Фото – Евгения Метрусенко

Мне было приятно, что наши партнеры-производители не стоят на месте и, несмотря на кризис, расширяют и обновляют линейки своей продукции в соответствии с требованиями рынка. Мы планируем увеличить количество поставляемых брендов - соответствующие переговоры начались на NAB’2010. О каких именно производителях и брендах идет речь, мы сообщим по окончании необходимых согласований.

так и новыми (3DTV, аудиопостпродакшн). Хотя 3DTV для нас не совсем новое – мы начали изучать и развивать это направление еще два года назад. И не прогадали – на NAB’2010 аббревиатура «3D» встречалась практически на каждом втором стенде. Правда, на многих из таких стендов нам не смогли компетентно ответить на возникающие вопросы (а их у нас было много). Тем не менее, это одно из самых

www.mediarama.ru

перспективных направлений в телевидении. В настоящий момент мы систематизировали весь имеющийся у нас опыт и информацию и готовы предоставлять весь комплекс услуг (от консультаций по съемке до проработки и осуществления полномасштабных проектов по запуску 3D-каналов). Наша компания расширяет сферу деятельности, в связи с этим мы дополнили свой дилер-

Фото – Евгения Метрусенко

Екатерина Гайка, руководитель службы развития бизнес-проектов телекомпании «Стрим»: Я была на NAB Show в первый раз, поэтому меня потрясло практически все: размах, развитие ТВ-технологий (3D, виртуальные студии и т. д.), новинки техники. Я не попала на многие семинары из-за нехватки времени, но по опыту посещения подобных выставок знаю, что там происходило много всего интересного. Моей целью на NAB’2010 была презентация нашего нового канала «Стрим Русская Жизнь» операторам кабельных сетей Северной Америки. Мне удалось провести несколько запланированных встреч и познакомиться с большим количеством кабельных операторов и прочих участниках ТВ-процесса. Результатами выставки я довольна, хотя на обратном пути и застряла на несколько дней в Нью-Йорке из-за вулкана со сложным исландским именем. ский портфель большим количеством новых «сильных» партнеров. Во-первых, мы расширили спектр предлагаемого нами оборудования и услуг в области постпродакшн, договорившись о сотрудничестве с такими компаниями, как Avid и Digital Vision. Во-вторых, мы начали развивать направление аудиопостпродакшн, которым раньше не занимались, и получили авторизацию от 27 компаний-производите-

Фото – «Стрим»

Борислав Володин, генеральный директор компании «ТехноСтайл Технолоджи»: Выставка в очередной раз показала, насколько российский рынок телевещания отстает в части технологий и оборудования от рынка США и Западной Европы. Первое, что бросалось в глаза хаотично-стремительное развитие 3D-технологий. Качество существующего сегодня 3D-контента поражает воображение. Такая ситуация заставляет задуматься над вопросом «Как жить дальше»? По моему мнению, выставка NAB’2010 выглядела значительно живее по сравнению с прошлогодней - больше продуктов, больше новинок. Эта тенденция лишний раз подчеркивает, что кризис миновал.

лей. Вот только некоторые из них: Audio Ease, CEDAR Audio, iZotope, Switchcraft, Shure, SSL, Sennheiser. В-третьих, в области 3DTV мы приобрели первый в России 3D RIG от ElementTechnica (именно при помощи таких устройств будет производиться съемка 3D-матчей Чемпионата Мира 2010 в ЮАР) и уже испытали его в работе, осуществив совместно с ВГТРК 3D-съемку Парада Победы.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

Все фото – EBU

телевидение спецрепортаж

Евровидению 55 лет: Sprechen Sie Deutsch? 200 грузовиков оборудования на Telenor Arena

Интерком - Riedel MediorNet (13 шт), Artist, Performer (26 белтпаков), RockNet. Они объединили камеры, служебную связь и свет в единую систему. MediorNet перенаправлял и распространял 25 HD- и SD-видеосигналов и интерком-данные между центральной аппаратной, комментаторскими кабинами, сценой, пресс-центром, гримерками и др.

«Евровидение» крупнейшая в мире неспортивная телетрансляция. Хост-бродкастером «Евровидения 2010» была норвежская телекомпания NRK.Организатор - EBU. Аудитория - более 120 млн человек из 39 стран-участников.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

www.mediarama.ru

Для рендеринга графической системы голосования в режиме реального времени уже несколько лет используется движок Viz Engine компании Vizrt, обрабатывавший данные программного обеспечения Arttek. В этом году Viz Engine и Virtual Studio использовались для создания специальной графики, представлявшей каждую страну-участницу. Полученный результат - итоги совместной работы норвежских компаний: телекомпании NRK, компании Vizrt, дизайн-студии Gosu Design, продакшн-компании Motion Blur, студии спецэффектов Gimpville и дистанционно управляемых камер шведской компании Visual Act. В этом году конкурс производился в формате HD из ПТС, оборудованной 22 камерами. Два новых сервера HD XT[2]+ и ПО IPDirector бельгийской компании EVS использовались для инжестирования видеофайлов, создания плейлистов, управления выдачей в эфир живого и записанного контента, синхронизации одновременных выходов в эфир. По словам одного из двух директоров, ответственных за продакшн конкурса «Евровидение 2010», Кима Стремстада, надежность - самый важный фактор в таком производстве, как «Евровидение». Решения компании EVS позволили быстро, надежно и гибко справиться со всеми задачами. Потоки видео передавались вживую с серверов XT[2]+ на систему хранилищ XStore[2] для монтажа в Apple Final Cut Pro (кодек Apple ProRes 422). Ответственный за настройку и работу всего оборудования EVS Баард Видар Петтерсен отмечает, что скорость инфраструктуры XT[2]+ была бесценной для продакшена конкурса. Регенерированные тайм-коды из плейлистов EVS IPDirector также использовались для управления сложным световым оборудованием на арене. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

телевидение оборудование

Фото - AJA

AJA: взгляд в будущее

Новые мультиплатформенные решения из Калифорнии Американская компания AJA Video Systems давно и хорошо известна на мировом телевещательном рынке. Ее история началась еще в 1993 году, когда несколько энтузиастов решили заняться производством плат захвата видео. В отличие от многих вендоров, AJA не перевела производство в азиатские страны - ее продукция попрежнему производится в США, в Силиконовой долине (надпись с местом производства можно найти на любом устройстве, производимом компанией). За прошедшие годы AJA сумела построить эффективное производство у себя на родине, что позволило ей не только контролировать качество продукции на месте, но и тщательно тестировать всю произведенную продукцию. Сегодня компания AJA – один из крупнейших производителей популярных плат захвата видео, конвертеров, а также целого ряда других устройств для телевещательной индустрии. В России продукция AJA появилась в 2003 году, и ее дистрибуцией занялась компания ProVideo Systems: «В 2003 году, когда наша компания только начинала свою работу, мы сознательно выбрали продукцию AJA для своего продуктового портфеля, так как уже на тот момент имели много лестных отзывов от пользователей, которым по-

счастливилось поработать c оборудованием AJA, – говорит директор по маркетингу компании ProVideo Systems Лариса Бочарова. - AJA один из наших самых любимых брендов. Во-первых, эта компания производит востребованную рынком продукцию, и нам приятно, что многие российские телекомпании и видеостудии используют ее оборудование в своей работе. Во-вторых, мы не имеем никаких проблем ни с технической, ни с гарантийной поддержкой плат и устройств AJA. Количество отказов оборудования AJA столь мало, что наша компания фактически не несет издержек на гарантийный ремонт продукции этого производителя. Мы неоднократно убеждались на практике, что качество продукции AJA действительно сильно отличается от конкурентов. Многие нас спрашивают, почему AJA не снизит цену на свою продукцию, чтобы уравняться с ценами конкурентов, но AJA – это компания, которая принципиально не занимается демпингом, так как хочет иметь соответствующий запас прочности для обеспечения качества и надежности своей продукции и, как следствие, для обеспечения надежной работы ее пользователей. Ну и, наконец, мы любим AJA за то, что эта компания всегда стремится быть на пике развития современных технологий,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

создавая как свои собственные разработки (например, новый накамерный рекордер Ki Pro), так и драйверы для поддержки новшеств других производителей (например, для Neo3D CineForm - ПО для работы со стереоконтентом)». Инновации AJA На прошедшей в апреле в ЛасВегасе выставке NAB, которая традиционно является главной площадкой для демонстрации отраслевых новинок, компания AJA Video Systems продемонстрировала целый ряд разработок. Важной новинкой AJA стала линейка OEM-плат Corvis. Новостью стало также и то, что для всех плат AJA отныне открывается возможность использования инструментов SDK. Никогда ранее компания не открывала доступ к своим продуктам сторонним разработчикам, хотя те неоднократно обращались к AJA с запросами. Теперь, с появлением плат Corvis для OEM разработок, выиграет и сама компания, и разработчики, и пользователи, тк в отрасли появилась надежная современная платформа, на которой можно будет создавать новые эффективные решения. Как ожидалось, NAB стал презентацией достижений в сфере 3D. Компания AJA не осталась в стороне и представила публике реше-

ние, позволяющее выводить true stereo 3D-видео с тайм-линий Final Cut Pro и Premiere Pro с помощью ПО Neo3D компании CineForm и своей флагманской платы KONA 3. Благодаря мощным возможностям KONA 3 и ПО Neo3D, позволяющему создавать 3D QuickTime или AVIфайлы, включающие синхронизированные потоки для левого и правого глаз, пользователи впервые получили возможность редактировать 3D-проект в реальном времени и выводить на внешний 3D-монитор дискретное изображение для левого и правого глаз и/или смешанное 3D-изображения с полной кадровой частотой. Не последнее место в списке новинок AJA занял новая линейка SDI/FC мини-конвертеров FiDO. В модельном ряду пять устройств: одноканальный мини-конвертер Fiber-SDI с резервным SDI-выходом FiDO-R, двухканальный миниконвертер Fiber-SDI FiDO-2R, одноканальный мини-конвертер SDI-Fiber с петлевым SDI-выходом FiDO-T, двухканальный мини-конвертер SDI-Fiber FiDO-2T, SDI/Fiber-трансивер FiDO-TR. Эти конвертеры позволяют передавать SDI, HD-SDI и 3G SDI-сигналы на расстояния более 10 км. Несмотря на широкие возможности (преобразование и передача двух потоков SD, HD или 3G-сигнала в www.mediarama.ru

телевидение оборудование Фото – Евгения Метрусенко

различные решения для «on-line» кодирования и стриминга на платформе PC. Все обновления, выпускаемые AJA, доступны для бесплатного скачивания с сайта производителя.

Европейский менеджер AJA Video Systems Мэтти Каусон

любой комбинации), конвертеры «упакованы» довольно компактно. Новостью NAB также стало и то, что компания прекратила производство плат линейки XENA для PC. Вместо этого AJA разработала новые драйверы для своей популярной (у пользователей Apple) линейки плат KONA, что дало возможность сделать эти платы универсальными, то есть пригодными для использования на обеих платформах (Mac и PC). Это усовершенствование даст возможность пользователям плат KONA увеличить эффективность производства, не ограничиваясь преимуществами только одной платформы. Важно, что многие существующие пользователи плат Kona под Mac уже сейчас могут просто скачать драйвера и работать на платформе PC. Одной из самых главных своих новинок компания AJA по-прежнему считает дисковый рекордер KiPro. Поскольку Ki Pro имеет SD/HD-SDI, HDMI и аналоговые входы, его можно подключить к любой цифровой или аналоговой камере или к любому другому оборудованию. По словам директора по маркетингу в сфере видеоприложений компании AJA Ричарда Таунхила, Ki Pro, поддерживающий ProRes422 на аппаратном уровне, впервые предоставляет пользователям возможность осуществлять запись напрямую с камеры в высококачественном 10битном полнорастровом формате

ProRes 422. Запись осуществляется на съемный HDD модуль объемом 250 ГБ или 500 ГБ опционально, который затем можно легко снять и подключить по FW800 или eSata к компьютеру или ноутбуку, либо на стандартные карты памяти ExpressCards 34mm. Работая c KiPro не нужно тратить время на оцифровку материала, тк он записывается в формате, готовом к немедленному редактированию. А благодаря функции кросс-конверсии можно выбрать в каком формате (SD/HD и 720p/1080i) будет осуществляться запись и вывод материала. Портативный, надёжный в эксплуатации рекордер Ki Pro был разработан специально для реальных условий видеопроизводства и может быть использован как в студийных условиях, так и «в поле». С недавних пор, помимо своих популярных линеек плат ввода/вывода и миниконвертеров, AJA разрабатывает и другие устройства для телевещательной отрасли. Сегодня компания предлагает видеорекордеры, роутеры, полноразмерные синхронизаторы и конвертеры. Перечень этого оборудования пока не столь широк, но AJA обещает в ближайшее время его пополнить. Новинкой, анонсированной на NAB, стала контрольная панель удаленного управления Kumo CP, которая позволяет управлять сразу четырьмя роутерами KUMO.

AJA Video Systems создана в 1993 г. Основатель - бывший главный разработчик видеомикшеров компании Grass Valley Джон Абт. Штаб квартира находится в Грасс Вэлли (Калифорния, США). Штат – 125 человек. Президент AJA Video Systems - Ник Рашби. Эксклюзивный дистрибьютор в России – компании ProVideo Systems.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

Работа с другими вендорами Компания поддерживает тесные связи с такими вендорами, как Autodesk, Apple, Adobe и т. д. По словам директора по продажам в регионе EMEA AJA Video Systems Мэтью Каусона, AJA, будучи производителем аппаратных решений, полностью открыта для сотрудничества с производителями востребованного программного обеспечения. Так, совместно с компанией Avid AJA разработала инструменты для поддержки KiPro системами нелинейного монтажа Avid с использованием архитектуры доступа к медиаданным Avid Media Access Architecture. В результате разработки пользователи продуктов Avid теперь могут подключать рекордер AJA KiPro к Mac-системам с установленными пакетами Media Composer и Symphony, и иметь возможность моментально просматривать, редактировать и воспроизводить ProRes QuickTime файлы вместе с метаданными. В сотрудничестве с компанией Adobe AJA разработала кроссплатформенную аппаратную поддержку ПО Adobe Create Suite 5 Production Premium для линейки плат Kona и внешнего портативного устройства ввода/вывода Io Express, а также новые плагины для прямой поддержки Adobe Creative Suite 5 кодека CineForm (используемого в ПО CineForm Neo HD, Neo 3D, Neo 4K). Компания AJA выпустила также новые фильтры для работы плат Коna, внешнего интерфейса, Io Express и новых OEM-плат линейки Corvid с приложением DirectShow, которое позволяет разрабатывать

AJA в России «Россия для AJA – это зона пристального внимания. Мы считаем, что в ближайшие годы это регион будет активно развиваться. Недавно мы участвовали в двух больших мероприятиях в Москве: в техническом семинаре, организованном компанией ProVideo Systems для наших российских партнеров, в котором мы рассказали обо всех новинках AJA, а также в 3D-конвенции компании Panasonic, где продемонстрировали наше решение для работы с 3D-стереоконтентом. Мы очень довольны результатом обоих мероприятий, – говорит Мэтью Каусон. - И хотя компанию AJA нельзя назвать монополистом на рынке плат и конвертеров (существует еще несколько производителей), у AJA есть очень важные преимущества. Мы тратим огромные средства на разработку новых технологий, а не копируем и дорабатываем существующие, чужие разработки. Взять хотя бы наши платы KONA, столь популярные на рынке, или новинку – видеорекордер Ki Pro, в котором реализованы уникальные возможности для работы с кодеком ProRes 422. Со стороны может показаться, что AJA безосновательно ставит несколько более высокие цены на конкурирующие решения. Это не так. Несложно найти решение, подходящее просто по техническим характеристикам. Гораздо сложнее найти продукт, подходящий с «идеологической» точки зрения. Например, одни считают, что компьютеры Apple дорогие, но для других это не просто бренд – это философия, качество и надежность. Так и AJA. Мы считаем, что AJA - это залог надежности и бесперебойной работы того участка производства или постпроизводства, где установлены наши продукты. А чтобы сделать качественные, современные, высокотехнологичные продукты, мы прилагаем много усилий. Думаю, что выбирать продукт просто исходя из его цены как минимум неразумно, так как впоследствии встанет вопрос стоимости владения, обслуживания и необходимости покупки дополнительных устройств – здесь кроется наше конкурентное преимущество». Евгения Метрусенко www.mediarama.ru

Фото – Алексей Попов

телевидение оборудование

Домашний кинотеатр = 3D-кинотеатр? Новая эра в развитии 3DTV от Panasonic сервисы для Skype и IPTV

Прошедшая в апреле выставка NAB’2010 показала, что технологией 3D сейчас не занимается только ленивый. Причем гонка поистине спортивная: вендоры стремятся показать не просто «что-то в 3D», а работают в направлении «быстрее, выше, сильнее». Не отставая, компания Panasonic в мае продемонстрировала 3D Full HD плазменный телевизор Viera c диагональю 150 дюймов (как и все 3D-телевизоры Panasonic, этот рассчитан на очковую технологию стереопоказа). Разработчики компании поставили себе амбициозную цель - сделать домашний кинотеатр, идентичный по качеству изображения и звука 3D-кинотеатру. Разрешение экрана этого 3D-гиганта – 4000х2000 пикселей. В числе новинок, продажи которых начнутся в России в ближайшее время плазменные телевизоры Full HD 3D TX-PR65VT20 (65’’) и TXPR50VT20 (50’’). Новые 3D-телевизоры Panasonic оснащены сервисами для использования Skype и IPTV. Кроме того компания представила Full HD 3D Blu-ray плеер, беспроводную аудиосистему для домашнего Full HD 3D-кинотеатра и первую в мире компактную профессиональную Full HD 3D-видеокамеру с двумя объективами. Расширился список возможностей функций Viera Cast, Viera Image

Viewer, усовершенствованы возможности подключения сетевого DLNA-оборудования для воспроизведения цифрового контента из ресурсов домашней DLNA-сети. Значительно увеличились возможности по использованию различных ресурсов интернета. Технология Neo PDP Новая технология от Panasonic Neo PDP позволяет достичь более качественного объемного изображения и детальности фактуры, устранить эффект перекрестных помех, а также увеличить скорость обработки сигнала. Благодаря усовершенствованному высококонтрастному фильтру и ряду других инноваций для панелей с технологией Neo PDP заявлен уровень контрастности до 5 000 000 : 1. В этих панелях используются люминофор нового состава, за счет чего световая отдача панели увеличивается в четыре раза при улучшении передачи черного цвета и сокращении времени послесвечения люминофора на треть. Этот побочный эффект мешает зрителю переключаться от сцены к сцене и делает невозможным быструю смену кадров. Panasonic Neo PDP делает формат 3D более комфортным для зрителей, а в перспективе, возможно, и для создателей контента. К тому же новые панели Neo PDP значительно экономичнее предше-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

Panasonic - ведущий бренд Panasonic Corporation. Корпорация основана в 1918 году. Штаб-квартира находится в городе Осака (Япония). Производством и дистрибуцией оборудования для вещателей занимается направление Panasonic Professional&Broadcast. В России и странах СНГ корпорация представлена компаниями «Панасоник (СНГ)» и «Панасоник Рус». Генеральный директор «Панасоник Рус» - Дзюнъитиро Китагава. ствующих моделей. Они оснащаются новым процессором Panasonic V-real PRO 5 и поддерживают такие технологии повышения качества изображения, как 600 Hz Sub-field Drive, Intelligent Frame Creation Pro, Infinite Black Pro. Эти панели имеют время отклика порядка 0,001 мс и обладают сертификацией THX (Tomlinson Holman’s eXperiment). Видеокамеры в формате 3D Panasonic создала первую в мире профессиональную видеокамеру AG-3DA1, снимающую в формате Full HD 3D. В единый легкий корпус (2,8 кг) интегрированы линзы, камерная головка и твердотельный рекордер. Левый и правый Full HD-потоки записываются в виде файлов на карту памяти (каждый поток имеет свою карту). Камеру не нужно настраивать при помощи компьютера или через внешний видеопроцессор. Система позволяет вручную регулировать точку схождения оптических осей (точка конвергенции). Доступна функция автоматической коррекции горизонтального и вертикального смещения. AG-

3DA1 сама осуществляет автоматическую калибровку без подключения периферийных устройств. Захват 3D-изображения происходит мгновенно. Размеры камеры: 158х187х474 мм. Камера не имеет выступающих частей и движущихся деталей. Олимпиада Panasonic уже 20 лет поддерживает Олимпийские игры – еще в 1992 году в Барселоне компания представила свое первое цифровое оборудование. В Пекине (2008 год) прошла первая трансляция в HD. В планах - поддержка зимних Олимпийских игр-2014 в формате 3D. «Многие телестанции в США, Европе и Японии уже начинают регулярное 3D-вещание. Российские телеканалы также проявляют интерес к этим технологиям. Представляя 3D-концепцию в России, мы хотим стимулировать появление здесь 3D-телевещания», - подчеркнул генеральный директор Panasonic Россия Дзюнъитиро Китагава. Алексей Попов www.mediarama.ru

телевидение технологии

Площадка для мультимедиа Итоги форума Multiplay’2010 - кризис VoD?

Все фото - Алексей Попов

Начальник программной дирекции и руководитель проекта IPTV компании «Синтерра Медиа» Виктория Мирошниченко

В эпоху цифровых технологий «просто интересный контент» уже не считается конкурентным преимуществом телекомпании. Изменился формат потребления телевизионного контента - молодое поколение уходит в интернет, который предлагает на выбор чисто информационную подачу или полный спектр интерактивных услуг. Многие телевизионщики с центральных каналов уходят в интернет, где создают свои проекты (интернет-телевидение). Возникает вопрос о судьбе эфирного телевидения – будет ли оно существовать в нынешнем виде или изменится? Этот вопрос был одним из главных, обсуждавшихся на форуме операторов мультисервисных и широкополосных сетей MultiPlay’2010. В нем приняли участие более 250 операторов, контент-провайдеров, производителей оборудования и решений для телеиндустрии. «Форум был задуман как площадка для обмена мнениями между операторами кабельного телевидения, а спустя некоторое время к нему проявили интерес и интернет-операторы. Рынок платного телевидения и интернет-доступа в самом скором времени сольются в единый рынок мультимедиа-услуг», - считает генеральный директор компании «РусИнтерКом» Павел Минаев. По оценкам экспертов, этот процесс может занять 10-15 лет. Интерактивное телевидение Федеральное агентство по связи США предложило правительству национальный план развития ин-

тернета как единственного средства связи в стране. В России же интернет пока не занял такого важного места в жизни общества. По мнению участников форума, одно

левизоры Philips или Samsung с функцией доступа в интернет и посредством компьютера». Видеопортал TVzavr Начальник программной дирекции и руководитель проекта IPTV компании «Синтерра Медиа» Виктория Мирошниченко представила проект вариативной телевизионной платформы для внедрения услуг цифрового телевидения в сетях операторов ШПД. Так, партнер «Синтерры Медиа» - компания «Тивизавр», арендующая в ее московском ЦОД стойки для размещения серверов и каналы доступа к сети интернет, запустила новый видеопортал с возможностью бесГенеральный директор компании «РусИнтерКом» Павел Минаев

из главных преимуществ интернета – интерактивность. Это его свойство уже давно оценили рекламодатели (например, рынок интернет-рекламы в Великобритании превышает рынок рекламы на ТВ, тогда как в России он меньше в разы). Тем не менее, в нашей стране есть проекты, в полном объеме использующие интерактивные возможности интернета. Один из них – так называемый «телевебинар» телевизионное вещание в интернет. Подробнее о нем рассказал на форуме генеральный директор НПК «Эра» Герасим Гадиян: «Телевебинар – интерактивное вещание в интернете с качеством вплоть до HDTV. При наличии широкополосного доступа к интернету просмотр ТВ-каналов возможен тремя способами: через специальную интернет-ТВ приставку ViNTERA, те-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

платного онлайн-просмотра легального полнометражного контента, которого в библиотеке портала уже около 3 тыс. часов. Бизнес-модель проекта основана на доходах от рекламы. Условия соглашения «Синтерры Медиа» с «Ти-

визавром» предполагают дальнейшее расширение сотрудничества с учетом использования возможностей региональных ЦОД, входящих в национальную распределенную сеть data-центров оператора (семь data-центров: в Москве, Новосибирске, Ставрополе, Краснодаре, Томске, Мурманске и Казани). Video on Demand умирает? Услуга Video on Demand (VoD) развивается не первый год. Многие операторы воспринимают ее как способ повысить ARPU. Но есть и те, кто не верит в успех этой технологии на нашем рынке. Например, исполнительный директор новосибирской компании «Первая миля» (входит в группу компаний «Норильск Телеком») Андрей Федотов не собирается «прилагать никаких усилий к развитию видео по запросу»: «Video on Demand – это прокат кассет, но только цифровым способом. В США эта технология развивается уже более десяти лет, а в России пока еще кабельное телевидение само по себе является новацией. Главное, что сейчас должен предложить оператор – качественный широкополосный доступ в интернет. Мультисервисные операторы должны сосредоточиться на технологиях доставки контента до конечного пользователя, а не тратить деньги на технологию, которая уже умирает». Алексей Попов

Исполнительный директор новосибирской компании «Первая миля» (входит в группу компаний «Норильск Телеком») Андрей Федотов

www.mediarama.ru

«Муз-ТВ» и 7ТВ сделали Christie Microtiles Omneon на «7 канале» ТТЦ «Останкино» Инсталляция системы ставку на Vector MultiPlay вВ ближайшее время пройдет хранения Omneon MediТелеканалы выбрали решение Vector MultiPlay компании Vector3 для многоканальной автоматизации эфира. Об этом сообщил технический директор компании «АртосТВ» Максим Бабулин. Системный интегратор – «Артос-ТВ». Безленточная инфраструктура MultiPlay работает как платформа управления многоканальным эфиром, в том числе инжестом, центральной аппаратной, созданием эффектов и т. д.

«ТВ Центр» меняет интерком систему В июле интерком-система Drake будет заменена решением Riedel. Об этом сообщил менеджер по продажам и развитию бизнеса Riedel Communications в странах СНГ Евгений Хованский. В рамках проекта будут поставлены две матрицы Artist 128.

НТВ снова выбирает Euphonix В июле телекомпания НТВ инсталлирует вторую консоль Euphonix System 5-B. Об этом сообщил операционный директор Euphonix Крис Холлебон. В настоящее время на НТВ установлена одна консоль Euphonix System 5-B, еще две - на «Первом канале», и одна - в HD-ПТС компании «Беларусь-ТВ».

МАРИНА ЭЙЗЕРЛЕ Назначена менеджером по продажам компании JCSI. СПРАВКА: Марина Эйзерле родилась 27 апреля 1982 г. Окончила Техникум космического приборостроения при МАИ, Московский государственный областной университет. С 2001 г. была product-менеджером по Microsoft и Adobe Systems, руководителем направления Autodesk в компании Mont, работала в компании ProVideo Systems.

www.mediarama.ru

Фото - Euphonix

Фото - JCSI

Назначен директором по развитию интернет-проектов «СТС Медиа». СПРАВКА: Аскар Туганбаев родился 1 июля 1977 г. Учился на мехмате МГУ и в МИРЭА. Работал в компьютерных компаниях Steepler (Dendy), Lamport, CHS Russia. В 1998-1999 гг. - заместитель главного редактора еженедельника «Компьютерра». В 2000-2004 гг. - создатель и совладелец компьютерного бизнеса. В 2003 г. - ведущий программы «Времечко», руководитель интернет-проектов АТВ. В 2005-2006 гг. - автор, ведущий и продюсер программ на канале О2ТВ. В 2006-2007 гг. - автор и ведущий программ, соавтор концепции и сопродюсер телеканала Gameland TV. В 2007-2008 гг. - продюсер видеохостинга Rutube.ru, соорганизатор сделки по продаже проекта холдингу «Газпром-Медиа». В 2008-2009 гг. - заместитель директора телеканала «Вести» («Россия 24»), руководитель интернет-проектов ВГТРК. В 2009-2010 гг. автор и ведущий программ на «Вести-FM».

aGrid и сервера Omneon Spectrum пройдет в рамках перевода «7 канала» (Казахстан) на безленточную технологию производства новостей. Об этом сообщил технический директор «7 канала» Сергей Стебневский. Интегратор - I.S.P.A.-Engineering. Системы Omneon будут интегрированы с ньюсрумом от Media Alliance, системой автоматизации от Pebble Beach Systems, камерами Sony XDCAM и модульной системой IQ от Snell.

Фото - Omneon

Фото - «СТС Медиа»

АСКАР ТУГАНБАЕВ

пробная инсталляция модульных дисплеев Christie Microtiles в одной из студий телецентра «Останкино». Об этом сообщилаPRr-менеджер компании Christie Ольга Базарова.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

телевидение технологии

Сетевой NLE - путь длиной в 15 лет Как развивались сетевые системы Avid c момента выпуска первой MediaShare

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

vid

Unity – то, что связало все воедино Следующим шагом стала система Avid Unity MediaNetwork, изначально называемая Unity MediaNet System, которая обеспечивала полное взаимодействие между персоналом, работающим над проектом, позволяя оперативно отслеживать состояние файлового хранилища и управлять им (распределять дисковую емкость одного RAID-массива между множеством проектов). Первым клиентом стала компания NBC (программа Dateline), хотя и до нее было несколько бета-тестеров. В частности, американская компания La Digital Post, которая занимается сдачей станций для постпродакшена и монтажа в аренду (сейчас La Digital Post имеет два подразделения – в Калифорнии и Нью-Йорке и продолжает поставлять своим клиентам предустановленные станции Unity). «В то время возможность разделять дисковые массивы на рабочие разделы была прорывом, - говорит технический директор компании Крис Шампини. Это решение открывало нескольким пользователям воз-

можность одновременного доступа к одному диску, что в конце 1990-х гг. для монтажеров было так же важно, как для христиан Чаша Грааля. Это решение открыло нам новые горизонты творчества, вот почему мы подключились к разработке продукта уже на первых этапах». Также одной из первых достоинства продукта оценила нью-йоркская компания Cutting Vision (современное название - Bond). Она инсталлировала сеть Unity в начале 2000-х гг., для использования в

–A

Появление MediaShare Сегодня все прекрасно понимают технические и творческие преимущества одновременного сетевого доступа к материалу. Но быстро и без остановки производственного цикла запустить эту схему – задача непростая. В результате в 1995 году компания Avid представила сетевое решение – систему MediaShare. Она позволила работать с большим количеством контента, объединив все участки работы на одном компьютере, освобождая остальные и обеспечивая гибкость рабочего процесса. С выходом MediaShare, Avid заняла 50% рынка систем нелинейного монтажа по всему миру. За 18 месяцев эта доля выросла до 90%. Причиной такого успеха стала возможность работы с файлами по сети. «Возможность работать в сетевом окружении дала огромный рост производительности, и ассистент монтажера смог работать в постоянном контакте со старшим монтажером, обмениваться с ним контентом в реальном времени. Это было именно тем, чего не хватало клиенту», -

считает менеджер по маркетингу в сфере продуктов для вещания Avid Джим Францреб. Спустя некоторое время компания Avid расширила этот революционный продукт, дополнив MediaShare возможностью работы по интерфейсу FibreChannel. Это позволило объединить в сеть еще больше рабочих станций и повысить разрешение видео, доступного для совместной работы. Но, по мнению инженеров Avid, даже это полностью не раскрыло возможностей расширяемой, работающей в реальном времени и полностью резервируемой системы.

Фо то

В середине 1990-х гг. основой постпродакшена были отдельные станции нелинейного монтажа Avid со своими массивами. Однако потребности продакшн-студий, над проектами которых могли одновременно работать несколько монтажеров, были выше – нужно было более совершенное решение. Со временем пришло понимание того, что если несколько монтажеров могут работать одновременно над одним материалом на диске с открытым доступом по сети, то им можно координировать свою работу с коллегами. При этом пропадает необходимость приостанавливать работу, чтобы скопировать контент с одного монтажного поста на другой. Такая экономия времени позволяет сократить рабочий цикл и повысить производительность.

производстве рекламы и решения других постпродакшн-задач. Компания прошла путь от использования базовых 18 Гб жестких дисков, поставлявшихся с Unity, версии с 72 Гб и до современных терабайтных накопителей. Сейчас в их сети работает несколько рабочих станций с ПО Media Composer и Symphony от Avid. «Изначально мы приобрели Unity, потому что хотели поделить работу над проектом между специалистами, находящимися в разных помещениях компании, - говорит режиссер монтажа Bond Грег Кирнан. – Также мы хотели обеспечить себе возможность безболезненного переноса всего материала, относящегося к проекту, в другое место. К тому моменту, когда мы решили установить Unity, это (двунаправленный обмен данными) было нелегко осуществить с минимумом затрат». Рост производительности для группы пользователей Никто не спорил с тем, что главной причиной для приобретения системы Unity может стать повышение отдачи от каждой станции Avid, ведь монтажеры получают возможность выполнять больше работы на каждом монтажном посту. «Мы могли выбрать и другие решения, но все они в чем-то ограничивали нас, а мы не хотели жертвовать функциональностью, продолжает Грег Кирнан. – И сегодня Unity нам так же полезна, как и девять лет назад, когда мы только приобрели ее. Это решение всегда остается в тени рабочего цикла, и оно никогда нас не подводило. До Unity нам часто приходилось отказывать клиентам из-за загруженности и недостатка мощностей. Позволив нам изменять объемы рабочего дискового пространства, Unity изменила все». «Лучшее, что было в Unity и остается таковым по сей день – возможность изменить объем индивидуального дискового пространства пользователя простым www.mediarama.ru

перемещением бегунка в интерфейсе программы», - говорит Джим Францреб. Руководитель направления постпродакшн компании Hell‘s Kitchen (Лос-Анджелес) Расти Остин приобрел Avid Unity в 2003 году, когда работал над программой Fake a Date для канала Game Show Network. «Я и раньше знал о Unity – мне приходилось участвовать в производстве нескольких программ, которые могли бы сильно выиграть, используя Unity, но почему-то они колебались, говорит Расти Остин. - В Fake a Date у нас было три монтажера, работающие с одним дисковым массивом. Производительность выросла в два раза, и я решил, что никогда не буду работать над программой, если в производстве не участвует Unity». Unity снимает ограничения скорости продакшн Преимущества Unity оценили и международные вещатели, такие как Sky Italia - первый итальянский провайдер цифрового ТВ. Компания перешла на полностью безленточное производство, построив его на базе двух систем

www.mediarama.ru

Компания Avid создана в 1987 г. Деятельность - производство профессионального оборудования для создания кинофильмов, видео- и аудиопроизводства, трехмерной анимации, игр, телевещания, а также оборудования для домашнего пользования. Торговые марки Avid включают Digidesign, M-Audio, Pinnacle Systems, Sibelius, Softimage и Sundance. Президент и генеральный директор – Гари Гринфилд. Представительство компании Avid в России и СНГ создано в 2009 г. в Москве. Директор компании Avid Moscow, региональный менеджер Avid по России и странам СНГ – Штефан Каппель. Менеджер по продажам Avid в России и странах СНГ - Александер Шух. Unity. «Нам нужно было ускорить передачу видео с момента окончания съемки до выдачи готового продукта в эфир, и после долгого поиска внушающего доверия решения мы поняли, что Avid Unity в связке с другими решениями Avid (Media Browse, AirSpeed и Avid NewsCutter) – оптимальный во всех отношениях выбор», – говорит директор по вещанию Sky Italia Су Вэйкфилд.

Сетевая работа с дисковыми массивами – новый уровень Новая платформа Avid Unity ISIS выводит на новый уровень возможности расширения и доступности для работы накопителей на жестких дисках. Причем делает это сразу в трех направлениях: увеличивая количество пользователей, дисковый объем и пропускную способность. Софтверная и аппаратная части решения полностью адаптированы для работы друг с другом. Сегодня нет аналогов, способных конкурировать с Unity по всем трем направлениям одновременно. С ростом качества и объемов видеопроизводства появляется необходимость в расширении возможностей управления. В этом поможет другое решение от Avid – Interplay. В то время как Unity обеспечивает доступ к работе над контентом, Interplay оперирует метаданными. Это система управления файлами, которая всегда знает, где находится тот или иной материал, и обеспечивает доступ к нему. Interplay включает в себя набор инструментов, не связанных с монтажом напрямую, но позволяющих

большему количеству пользователей включиться в рабочий цикл. Благодаря Interplay продюсеры и журналисты могут загонять видеоматериал, вносить данные о хронометраже, создавать монтажные листы и т. д., экономя время и облегчая работу технического персонала. В рамках одного сервера и файлового архива Avid Unity поддерживает сетевую работу с контентом посредством 4-гигабитного FibreChannel и Gigabit Ethernet интерфейсов, а также включает в себя систему резервирования данных UnityRAID, обеспечивая безопасность их хранения. «Главное преимущество Unity перед другими сетевыми решениями заключается в том, что оно разработано и поддерживается компанией Avid, и мы наверняка уверены в его совместимости с системами нелинейного монтажа Avid, - считает Расти Остин. – В нашем бизнесе понятия «дедлайн» и «бюджет» не пустой звук - обычное падение сети может стоить нам тысячи долларов за каждый час простоя». Михаэль Гротичелли

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

кино продакшн

Сериал «Школа»: минимум техники – максимум эпатажа Все фото - «Профит»

Почему отдельные сцены снимали на фотоаппарат с самодельным стедикамом

Сериал «Школа» снимался в 2009-2010 гг. Показан в эфире «Первого канала». Режиссеры: Валерия Гай Германика, Наталья Мещанинова, Руслан Маликов. Авторы сценария: Наталья Ворожбит, Вячеслав Дурненков, Иван Угаров, Вадим Леванов, Нелли Высоцкая, Юрий Клавдиев. Операторы: Геннадий Медер, Батыр Моргачев, Федор Лясс. Производство - продюсерская фирма Игоря Толстунова «Профит». Локейшн - московская школа № 945 на Ореховом бульваре недалеко от станции метро «Красногвардейская». Сериал «Школа», снятый молодым режиссером Валерией Гай Германикой, был неоднозначно встречен как зрителями, так и киношниками. Кто-то назвал сериал гениальным произведением, другие обвинили его создателей в непрофессионализме, третьи провели параллели с манерой Ларса фон Триера, зафиксированной в манифесте «Догма 50» («съемки должны происходить на натуре, нельзя использовать реквизит и декорации (если для фильма необходим специальный реквизит, съемки должны происходить там, где этот реквизит изначально находится), музыкальное со-

провождение не должно идти отдельно от изображения или наоборот (музыка не может звучать в фильме, если она реально не звучит в снимаемой сцене), камера должна быть ручной... …»). Съемки Перед съемочной группой стояла задача максимально реалистично показать жизнь школы, поэтому стилистика съемок была практически документальной. Сыграло свою роль и ограничение в бюджете – каждая серия стоила $20 тыс. Было решено принципиально не использовать никаких систем стабилизации изображения - не применялся ни

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

стедикам, ни операторский кран, ни тележка. Даже штативы использовались очень ограниченно. Главными требованиями к камере были легкость и компактность, так как съемки преимущественно велись с рук. Камера должна была быть простой в освоении операторами и удобной для быстрой передачи данных на постпродакшн. По итогам нескольких тестов выбрали камеру Sony PMW-EX3. Эта камера соответствовала всем требованиям к весу и размерам, а также имела подходящие технические характеристики: матрицу дюйма, запись видео в формате Full HD, функция записи с различными частотами кадров, возможность переключать режимы 1080i/720P. Важное достоинство камеры – запись видео на карты (есть два слота для карт памяти SxS PRO), что позволяет оперативно передавать материал на постпродакш (сначала его хотели

осуществить силами продюсерской фирмы Игоря Толстунова «Профит», но в итоге этим занималась компания «Амедиа»). И хотя с Sony PMW-EX3 можно применять накамерные рекордеры, они не использовались во время съемок «Школы», чтобы не увеличивать габариты и вес устройства. Оператор сериала Геннадий Медер к числу достоинств камеры отнес удобный накамерный 12-дюймовый монитор. Помимо Sony PMW-EX3, тестовые съемки проводились на камеры SI-2K от Silicon Imaging и фотоаппарат Canon EOS 5D Mark 2. Причем от камер Sl-2K вскоре отказались из-за формата 2K, а 5D Mark 2 показал себя настолько хорошо, что едва не вытеснил Sony со съемочной площадки сериала. Съемки на этот фотоаппарат не в диковинку как в России, так и за рубежом: он использовался на продакшене некоторых эпизодов шестого сезона сериала «Доктор www.mediarama.ru

Хаус», а также в производстве ряда клипов и рекламных роликов. Его минус в том, что во время съемок с рук встроенная система стабилизации «мажет» видео при резких движениях, а попытки применить системы стабилизации типа Glidecam делали все устройство слишком громоздким и габаритным. Чтобы не выбиться из плотного съемочного графика (на каждую серию отводилось 2,5 смены), операторам пришлось проявить всю свою изобретательность, решая возникающие проблемы немедленно и на месте. Так, в нескольких сценах требовалось снимать класс сверху - затылки и тетради учеников, - имитируя взгляд учителя. Сначала оператор ходил по парте, снимая с рук, но камера слишком сильно тряслась. Применить в этой сцене стедикам тоже было трудно – он слишком тяжелый, чтобы ходить с ним по и без того шатающимся партам. Неудобной в этой ситуации была и стабилизация Easyrig Turtle X. В результате обошлись самодельным устройством: из штатива взяли две стойки (с площадкой и боковую), на площадке закрепили камеру, оператор удерживал стойки, а для дополнительной опоры к ним под площадкой привязали ремень, который накинули на шею оператору. Благодаря этому он мог ходить по партам, наклоняя и поворачивая камеру и не боясь. Свет и звук Для освещения использовался стандартный комплект осветительных приборов ARRI 6 и 12 кВт. Режиссер Валерия Гай Германика стремилась подчеркнуть документальный стиль съемки, освещение старались сделать максимально естественным. Так, для съемки сцен в классах включали имеющиеся в школе потолочные лампы и осветительные приборы ARRI, направив их вниз (светильники ARRI стояли на высоких стойках, между которыми натягивали два больших полотна, создав что-то вроде импровизированного софтбокса). Иногда, во время ночных съемок, действие которых по сценарию разворачивалось днем, солнечный свет имитировали с помощью светильников ARRI, установленных в оконных проемах. Для записи звука применяли стандартный набор, состоящий из петличек и микрофонов-пуwww.mediarama.ru

шек. Главное требование к звуку – соответствие документальной манере подачи материала (актерам даже не требовалось заучивать текст – важнее было передать суть и эмоции). Скандалы вокруг сериала Вокруг сериала «Школа» развернулись чуть ли не шекспировские страсти. Так, спикер Госдумы РФ Борис Грызлов предложил снять и показать по каналу «Россия 1» альтернативный сериал о школьной жизни, а лидер ЛДПР Владимир Жириновский предложил снять сериал про Госдуму по образцу сериала «Школа». Министр образования и науки РФ Андрей Фурсенко назвал все, что показано в сериале «неправдой». Несмотря на неоднозначные отзывы, нельзя не признать, что сериал «Школа» имеет особенную, необычную концепцию и неповторимую авторскую подачу. Он стал скандально известным благодаря сценарию и нестандартному видеоряду, а подбор техники и оборудования для этого проекта – пример того, что можно сделать, имея скромный бюджет, идеи и изобретательность. Артем Душкин

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010

производство

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIED Для размещения строчных или модульных объявлений в данной рубрике связываться: Тел.: (495) 730-0192 E-mail: alex@mediarama.ru МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: титрование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рек ламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декорациях в программах новостей, погоды, ток-шоу и играх, насыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей информации любых типов, SMS-сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступные цены (от 700 у.е.). Гарантия - 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979-2855; akula_vtm@bk.ru; www.akula.msk.ru «АННИК-ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA - поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и компрессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada - поставка телевизионной коммуникационной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленинградский пр-т, д.47. Тел./факс: (495) 795-0239, (499) 157-4772. www.annik-tv.ru, mail@annik-tv.ru

Расценки на размещение строчной рекламы: модульной рекламы: 1000 руб. - 1-3 месяц 5950 руб. - 1/12 полосы (60x55 мм) 900 руб. - 4-6 месяцев 3700 руб. - 1/24 полосы (60x25 мм) 800 руб. - 7-11 месяцев 750 руб. - 12 месяцев

«ЛЭС-ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных комплексов. В ассортименте - более 110 наименований. 117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234-4275, 333-5440; info@les.ru, www.les.ru. «Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. Поставка оборудования, системные решения, полная комплектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, аксессуары. Большой опыт работы. 107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258-9698; pirs@oss.ru, www.radiopirs.ru. «Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизионных комплексов, поставка профессионального видео- аудиооборудования, системы хранения, архивирования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр-д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662-7093, 925-7704; факс: +7 (495) 2216155; info@ptsys.ru, www.ptsys.ru Межрегиональный технический центр (МТЦ) «СтудияСервис». Поставщик оборудования, аксессуаров, запасных частей, технологической мебели и комплексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники. Романченко, Андрей ..................10

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ Бочарова Лариса.........................30 ВГТРК ..........................................12 Володин, Борислав ....................27 Вэйкфилд, Су.............................. 39 Гадиян, Герасим .........................36 Гайка, Екатерина ........................27 Гай Германика, Валерия ........... 40 Глобус, Дарья............................. 24 Груздев, Андрей ........................ 26 Грызлов, Борис .......................... 41 Жириновский, Владимир ...........41 Золотницкий, Александр .......... 26 Йилмаз, Кемаль ..........................19 Каланчекаев, Михаил................. 22 Каменев, Владимир .................... 12 Каппель, Штефан ....................... 18 Каусон, Мэтти ............................ 30 Кирнан, Грег ...............................38 Китагава, Дзюнъитиро............... 35 «Комплексные технологии»....... 16 Кузнецов, Лев ............................24

Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727-0242; msk@studio-service.ru. Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21-2701, 28-9568; info@studio-service.ru.

«Культура» .................................12 Малинин, Алексей ......................10 Маликов, Руслан ........................ 40 Медер, Геннадий ........................40 Механик, Андрей........................ 24 Мещанинова, Наталья ................ 40 Минаев, Павел............................ 36 Мирошниченко, Виктория ..........36 «Мостелесеть» ........................... 24 «Норильск Телеком».................. 36 НТВ ............................................. 37 «НТВ-Плюс» ................................26 «Окно-ТВ» ...................................22 «Останкино» ...............................37 Остин, Расти ...............................39 Певницкий, Владимир ................22 «Первая миля» ............................36 «Первый канал» ....................37, 40 Петухова, Екатерина.................. 14 Подзорски, Артур ......................20 «Профит» .................................... 40

«Россия 1».................................. 41 «Россия К» ..................................12 Ростов, Евгений ......................... 26 РТРС............................................ 10 «РусИнтерКом» ...........................36 «Руслан Комьюникешенз» ......... 16 Сахарова, Елена .........................24 «Синтерра Медиа» .....................36 Соколов, Сергей......................... 26 «Спорт» .......................................16 «Стрим» ......................................27 «СТС Медиа» .............................. 37 «Студия-Сервис» ........................24 Таунхил, Ричард......................... 30 «ТВ Центр» .................................26 «ТехноСтайл Технолоджи»........ 27 «Тивизавр» .................................36 ТНТ ............................................. 24 Толстунов, Игорь .......................40 Туганбаев, Аскар .......................37 Федотов, Андрей .......................36 Флаттер, Уве .............................. 21 Францреб, Джим ........................ 38 Френкен, Рейнер........................ 18

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411-5542, факс: (495) 980-0469; jvcpro@jvc.ru.

Фурсенко, Андрей .....................41 Хованский, Евгений ....................19 Цинк, Геннадий ..........................18 Шенк, Штефан ............................20 Ширмер, Аки ..............................20 Шор, Кеннет ............................... 21 Шух, Александр .........................19 «Эксперт-ТВ» ..............................22 «Эра» ..........................................36 Эйзерле, Марина ........................ 37 Adobe ..........................................30 AJA Video Systems ....................30 Apple ....................................16, 30 ARRI ......................................20, 41 Autodesk..................................... 30 Avid ................................16, 18, 38 Blackmagic Design ......................30 Bond ............................................38 Canon ..........................................40 Christie Microtiles ........................37 Digital Video Systems .................20 Digiton Systems ..........................26 Euphonix ......................................37 Game Show Network................... 39 Glidecam ......................................41

Harris ...........................................14 Hell‘s Kitchen .............................. 39 Hitachi .........................................19 I.S.P.A.-Engineering ...............14, 37 JCSI .......................................26, 37 La Digital Post............................. 38 Matrox ......................................... 30 MAYAH ........................................21 Movie Tech ..................................21 NBC ............................................. 38 Omneon .........................14, 18, 37 Orad ............................................24 P+S Technik ................................ 20 Panasonic ....................................34 Philips ..........................................36 Qualitron ..................................... 14 Quantum .....................................16 Riedel ..........................................19 Samsung...................................... 36 Silicon Imaging ............................40 Sky Italia .....................................39 Sony ............................................40 Tigers ..........................................16 ViNTERA .......................................36 Vitec Group .................................18

ГДЕ ПОДПИСАТЬСЯ НА ЖУРНАЛ В редакции по тел. (495) 730−0192 или по адресу: podpiska@mediarama.ru, либо заполнить заявку на сайте http://tkt.mediarama.ru. В альтернативных подписных агентствах: «Агентство «ГАЛ» (495) 788−39−88, 981−03−24 artos−gal@mail.ru www.setbook.ru «Агентство «Дайджест» (8552) 39−39−03, 39−65−30, 38−02−80 digest_ltd@mail.ru «Деловая Пресса» (495) 665−68−92 podpiska@delpress.ru www.delpress.ru «Интер−почта−2003» (495) 788−00−60, (495) 500−00−60 interpochta@interpochta.ru www.interpochta.ru «Информнаука» (495) 787−38−73, (499) 155−43−42 alfimov@viniti.ru www.informnauka.com «Мастер−Пресс» (495) 651−82−19 abcpress@mail.ru «Орикон−М» (495) 937−49−59 oricon@sovintel.ru «Премьер−Периодика» (8172) 75−21−47, 72−53−41 periodika@vologdasmi.ru www.premier−periodika.ru «Союзпечать−подписка» (499) 500−97−08 sub@mega−press.ru www.mega−press.ru «Урал−Пресс Подписка» (4162) 52−53−30 blag@ural−press.ru www.ural−press.ru «ЦДП БЭСТ−Пресса» (4732) 51−20−48 post−bpressa@mail.ru www.best−pressa.ru Полный список наших партнеров − подписных агентств смотрите на сайте www.mediarama.ru.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010