ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

Ежемесячный деловой журнал

№6 (635)/2011

Магия цифр 56-го «Евровидения» стр. 18 Final Cut обновился стр. 26 Взгляд камеры на актерскую профессию стр. 40

ЗАРУБЕЖНЫЙ ОПЫТ HOST BROADCAST SERVICES

содержаниередакция

8 31, 39

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера 140 тонн оборудования для Азиады-2011 интервью с директором департамента производства и программирования компании host broadcast services (hbs) петером ангелом

12

тема номера Магия цифр

12

в дюссельдорфе прошел 56-й конкурс «евровидение», запущенный в 1956 году

18

софт Грандиозное обновление Final Cut компания аpple выпускает новый final cut pro x

26

оборудование Революция бизнес-возможностей компания harris представила новую медиаконвергентную платформу selenio

26

28

РЕДАКЦИЯ

18 ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Юлия Егорова ЗАМ. ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА Святослав Скобеев КОРРЕСПОНДЕНТЫ Алина Иванова Максим Медведев Алексей Попов Игорь Петров

ОБЛОЖКА HBS Group КОРРЕКТОР Маргарита Соколова ВЕРСТКА Софья Евстигнеева КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Андрей Кан СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Светлана Мироненко podpiska@mediarama.ru

СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких Зарегистрирован Росохранкультурой 5 апреля 2006 г. за ПИ №ФС77-23962. Учредитель/издатель: ООО «ТКТ 1957». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна.

Подписной индекс по каталогу «Роспечать»№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: egorova@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж - 4500 экземпляров. Подписано в печать 23.06.2011. Отпечатано в типографии «Домино Print New».

содержаниерекламодатели

проект Максимум результата, минимум затрат «птс» построила систему служебного телевидения центра зимних видов спорта имени а. в. филипенко в ханты-мансийске

32

фоторепортаж Телевидение авиационной столицы

34

фоторепортаж из гтрк «волга» (ульяновск)

продакшн Трансмедиа

38

новая концепция мультиплатформенного продакшна

КИНО продакшн Глазами камеры интервью с оператором фильма «быть или не быть», членом российской гильдии кинооператоров марией соловьевой

32

40

Третье измерение в кино скандинавы оживляют движущиеся изображения с помощью 3d-технологии

42

грим К нам едет Голливуд американские мастера грима приехали в россию не только творить, но и учить

44

40

42

РЕКЛАМОДАТЕЛИ «Артос ТВ» ................................................................ 43 «ПТС» ...................................................11, 4-я обложка «Сфера-Видео» ........................................................ 39 AJA Video Systems ........................................2-обложка

6

Canon ......................................................................... 3 CSTB ........................................................................ 15 IBC ........................................................................... 13 Ilyte .......................................................................... 46 Junger Audio ............................................................. 21 LES ............................................................................. 8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

Light Technology .......................................................... 7 Matrix Engineering ..................................................... 17 NATEXPO-2011 .......................................... 3-я обложка Riedel Communications .................................. 27, 29, 31 Sennheiser ................................................................. 9 Snell ........................................................................... 5

www.mediarama.ru

кадры дни рождения - июль Пн 4 11 18 25

Вт

Ср

Чт

5 6 7 12 13 14 19 20 21 26 27 28

Пт 1 8 15 22 29

Сб 2 9 16 23 30

Вс 3 10 17 24 31

1 Иван БЕЛЫХ, директор ФГУП ГТРК «Курган» Елена МЕТЛИКИНА, генеральный директор кинокомпании «Фе-никсФильм» (Москва)

Александр ШИРОКИХ, руководитель проекта ТКТ, директор издательства «ТКТ 1957» Анатолий ЯБЛОЧКИН, генеральный директор МУП «Яртелесеть» 3 Татьяна АБУШАХМАНОВА, генеральный директор ТК «Вариант» (Казань)

2 Андрей ПИСАРЕВ, заместитель генерального директора «Первого канала», директор дирекции социальных и публицистических программ Александр РОДНЯНСКИЙ, продюсер, председатель экспертного совета НМГ

Наталья АКСЕНОВА, исполнительный директор РТРС по филиалу «Удмуртский РРТПЦ» Леонид ЮРГЕЛАС, вице-президент по спортивному маркетингу Media Arts Group

8

4 Валентин ОПАЛЕВ, генеральный продюсер ГК «Мостелефильм» и «Киевтелефильм» Алексей ПИЩУЛИН, директор дирекции общественно-политических программ «Первого канала» 5 Дмитрий КАЛАШНИКОВ, инженер ГТРК «Амур» (Благовещенск) Анна ФЕДОРЕНКО, шеф-редактор ГТРК «Амур» (Благовещенск) 6 Андрей ВАСИЛЬЕВ, заместитель директора департамента материально-технического обеспечения, начальник комплекса художественно-декорационного оформления ТТЦ «Останкино» Юг ЛАМБЕР, менеджер по продажам компании EVS в Центральной и Восточной Европе, России и СНГ Дмитрий БУТКО, ведущий менеджер проектов компании «Валекс Инжиниринг» Сергей САВУШКИН, руководитель телеканала «РЖД ТВ»

7 Марк ГЛЕЙХЕНГАУЗ, операторпостановщик телекомпания «Авторское телевидение» Татьяна ДЮЖИКОВА, главный звукорежиссер компании «Техностайл Технолоджи» Мария ПОДКОВЫРИНА, менеджер по продажам компании 4D Cinema («Группа Джей Си») Светлана САЗОНОВА, директор по развитию канала «Мир»

8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

Андрей ДРУККЕР, заместитель генерального директора медиахолдинга «Рен ТВ» по техническим и административным вопросам Владимир ТАЛЛЕР, президент «Телеком ТВ» (Саратов)

Карен ШАХНАЗАРОВ, генеральный директор киноконцерна «Мосфильм» 9 Виктор ИЗВЕКОВ, директор кинокомпании «Север» (СанктПетербург) Людмила ЗАЙЦЕВА, генеральный директор телекомпании «Класс!» Алиса ШАРАПОВА, менеджер по маркетингу ProVideo Systems

10 Николай АЗИН, директор по продажам торговой марки Teleview в компании «ОкноТВ» Евгений КОМБАРОВ, генеральный директор «АураРадио» («ГазпромМедиа») Михаил КОПЕЙКИН, генеральный директор компании «Пультекс» (СанктПетербург) 11 Сергей ПРОКОПЧЕНКО, заместитель генерального директора по технике ГТРК «Удмуртия» www.mediarama.ru

оборудование телевидение

Турне Sade с Sennheiser Более десяти лет прошло с момента последнего турне английского R&B-коллектива Sade. За 26 лет своего существования группа завоевала мировую популярность. Sade – одни из немногих в мире артистов, которые могут собрать аншлаг лишь за счет прежних заслуг. Но Sade не отдыхала. В 2010 году, после десятилетнего перерыва, группа выпустила шестой студийный альбом – Soldiers of Love. Альбом занял первую строчку в ранкинге US Billboard 200, дважды номинировался на «Грэмми» и получил мультиплатиновый статус по всему миру. Предстоящий тур Sade обещает быть зрелищным, звукоинженер Хорст Хартманн и FOHинженер Крис Мэдден работали с утра до ночи, чтобы добиться этого. Многие из их усилий были связаны с командой Sennheiser, поддерживающей турне и рекомендовавшей ручной передатчик Sennheiser SKM 5200-II вкупе с ресивером EM-3732-II для захвата завораживающего голоса солистки Шадэ Аду. Для соответствия чистой визуальной эстетике турне инженеры решили убрать максимальное количество микрофонных стоек со сцены, серьезно положившись на маленькие микрофоны с держателем типа «гусиная шея» Sennheiser e 908 и нетрадиционное расположение усилителей. Лучшие беспроводные микрофоны Sennheiser и оборудование для персонального мониторинга гарантируют надежные выступления в любом уголке планеты. Крис Мэдден уверяет, что голос Шадэ через ручной передатчик SKM 5200-II с кардиоидной микрофонной головкой звучит фантастически, эта техника идеально подходит ее голосу. Каждый из двух бэк-вокалистов использует ручной передатчик Sennheiser SKM-5200-II с микрофонной головкой MD 5235. Клавишный бэк-вокал использует беспроводной Sennheiser e 935.

Семь Sennheiser e 825-S с бесшумными выключателями ON/ OFF обеспечивают связь между стратегическими позициями вокруг сцены, FOH-инженером и мониторинг-инженером. Поскольку каждый музыкант выезжает из-под сцены на платформе и стоит напротив экрана, Хартманн и Мэдден были вынуждены отклониться от привычных норм. «На всех позициях широко используется Sennheiser e 908, – говорит Хартманн, – это компактный высококачественный конденсаторный микрофон. Он может крепиться на все что угодно и захватывать звук реалистично и мелодично». Sennheiser e 908 крепился над тарелками, под каждой из семи отдельных тарелок, над каждым из трех кубинских барабанов конго и на саксофон. Остальной набор для ударных относительно стандартен.

Sennheiser e 902 и пять e 904 работали на барабанах. Хартманн и Мэдден справились с остальными перкуссионными инструментами, в том числе погремушками, благодаря высоконаправленным микрофонам-пушкам. Две стереопары Sennheiser MKH 416 и MKH 80 доставляли все их нюансы без вмешательства остальных источников звука на сцене. Все гитарные и басовые усилители, коих было пять, размещались под сценой для минимизации беспорядка и сохранения максимальной тишины наверху. Вообще Хартманн говорит, что является большим поклонником Sennheiser e 906 в таких случаях, но для Sade использовал новый Sennheiser MK 4, которым остался очень доволен. Это первый студийный конденсаторный микрофон Sennheiser с большой диафрагмой. Мэдден добавляет: «MK 4 великолепно звучит, очень реалистично передавая звук». С собой в турне Хартманн берет 16 стереоканалов новых беспроводных персональных мониторов серии Sennheiser 2000. Двенад-

Фото – Sennheiser

На правах рекламы

Почему известная группа предпочла микрофоны Sennheiser для нового тура

цать предназначены для музыкантов, четыре резервируются под Хартманна и его технарей. «Я верю в 2000-ю серию, она не принесет проблем в турне. Это очень надежная система с отличным звуком для музыкантов. Особенно ее отличает ярко выраженная низкочастотная составляющая». Для озвучивания атмосферы зрительного зала, ради музыкантов и для архива ProTools, Мэдден и Хартманн используют два микрофона-пушки Sennheiser MKH 416 и четыре high-end студийных конденсаторных микрофона MKH 8040.

По словам менеджера Sennheiser по глобальным связям в регионе EMEA Пьерра Моранта, огромное удовольствие видеть, как такие заметные исполнители, как Sade используют оборудование Sennheiser для столь важного турне. Полоса пропускания 184 МГц вместе с высочайшей надежностью передачи звука SKM-5200-II / EM 3732-II гарантируют оптимальную гибкость для ежедневного использования в серьезных мероприятиях, и, конечно, Sennheiser обеспечит необходимый уровень поддержки для того, чтобы инженеры отработали без сбоев и нервотрепок.

Более подробная информация на сайтах: www.sennheiseraudio.com, www.sennheiser.ru. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 9

кадры дни рождения - июль Сергей СИДОРОВ, технический директор компании «Пультекс»

12 Сергей ОМЕЛЬЧЕНКО, генеральный директор «ВолгаТелеком» (Нижний Новгород) Леонид РЕЙМАН, советник президента РФ, председатель совета директоров «Связьинвеста» Владислав РЯШИН, cоветник генерального директора телеканала «ТВ Центр», глава наблюдательного совета ГК «Стар Медиа» (Киев) 14 Андрей БОЛТЕНКО, главный режиссер дирекции главного режиссера «Первого канала» Александр ГЕРАСИМОВ, генеральный директор компании «М-Пул+»

Роман ЛЯМШИН, заместитель директора, начальник службы информационных программ ГТРК «Самара» Максим ГОНЧАРОВ, дизайнерверстальщик издательства «Медиарама» 15 Валерий ГАМЗА, заместитель главного редактора, руководитель московского представительства ОГТРК «Ямал-Регион» (Салехард) Валентин КАРПУШКИН, директор ГТРК «Липецк» Николай СМИРНОВ, директор ГТРК «Бира» (Биробиджан) 16 Михаил СПИРОВ, старший консультант по дизайну компании Vizrt СНГ Виктория СИНДЮКОВА, исполнительный директор издательства «Медиарама»

10

18 Алексанр ГУРЕНКО, электромеханик ГТРК «Амур» Илья ОРЛОВ, директор ТК «Статус PRO» (Волгоградская область, Волжский) Михаил ПОНОМАРЕВ, директор - главный редактор информационных программ канала «ТВ Центр» Анна ТЛЕУЖ, заместитель директора ГТРК «Кубань» (Краснодар) 19 Елена ШАНОВИЧ, арт-директор компании «ТНТ-Телесеть», артдиректор департамента «ТНТДизайн» 20 Игорь АЛЕКСЮТИН, ведущий инженер ГТРК «Амур» (Благовещенск) Олег БЕРЕЗИН, генеральный директор тонстудии «Невафильм» (Санкт-Петербург) 21 Олег УРУШЕВ, заместитель генерального директора АНО «Спортивное вещание» по развитию 22 Ширин МИКАИЛОВА, начальник отдела маркетинга компании JCSI Александр ПОПОВ, главный инженер ГТРК «Южный Урал» (Челябинск) Софья ЕВСТИГНЕЕВА, главный дизайнер издательства «Медиарама»

Владимир РЫБКИН, технический директор телеканала 7ТВ Акбар БОБОДЖАНОВ, помощник генерального директора издательства «Медиарама» 25 Борис БУРКАЛЬЦЕВ, СКТ «Семь ветров» (Московская область) Николай МЕЩЕРЯКОВ, заместитель генерального продюсера канала «MTV Россия» по внешнему производству Юрий ОСАДЧУК, владелец и генеральный директор компании «Восток Медиа Сервис» Юрий ЛЯПИН, заместитель директора филиала ВГТРК ГТРК «Лотос» (Астрахань) 26 Ирина АНОХИНА, генеральный директор студии «Век» (СанктПетербург) Анастасия БУРМИСТРОВА, заместитель директора ГТРК «Кубань» (Краснодар) 27 Ильшат АМИНОВ, генеральный директор ТРК «Новый век» (Казань) 28

23 Дмитрий ВОЛОВ, менеджер компании «Окно-ТВ»

Юлия ПОКРОВСКАЯ, директор московского представительтва компании «Невафильм» Андрей ЯРЕМЕНКО, менеджер проектов «Группы Джей Си» 24 Елена АФАНАСЬЕВА, директор дирекции креативного планирования и интернет-вещания «Первого канала»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

Константин КОЧУАШВИЛИ, председатель технологического комитета НАТ, советник генерального директора телекомпании

Сергей БРИЛЕВ, заместитель директора ВГТРК, член Президиума Совета по внешней и оборонной политике

Радик БАТЫРШИН, председатель МТРК «Мир»

Дмитрий ИВАНОВ, технический директор компании «ТВ-Проекты»

Марио КЛЯЙН, руководитель отдела закупок и логистики головного немецкого офиса HLS Medientechnik

«НТВ-Плюс» Антон СМИРНОВ, режиссер, руководитель киностуди «Информо Визион» (Екатеринбург) 29 Елена КРАСНИКОВА, заместитель директора дирекции развлекательного вещания медиахолдинга «Рен ТВ» 30 Дмитрий КНЯЗЕВ, генеральный директор компании «Перспективные технологии плюс» (СанктПетербург) Марк КРИВОШЕЕВ, главный научный сотрудник НИИР

Виктория КУРЧЕР, советник генерального директора ВГТРК Дмитрий ПЕРЕВЕЗЕНЦЕВ, технический директор «Телерадиокомпании «Казань» (филиал «Татмедиа» в Казани) Рейнер ФРЕНКЕН, региональный менеджер по России, странам СНГ и Балтии, Евразии компании Omneon 31 Гузель ИБРАГИМОВА, директор ТК «Вся Уфа»

Вячеслав КРОТ, генеральный директор ТРК «Долгопрудный»

Елена ЕПИШЕНКОВА, менеджер диллерского отдела компании ProVideo Systems Сергей ХЛЫНИН, генеральный директор компании «Кабельное телевидение «Фарс» (Рыбинск) www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера

140 тонн оборудования для Азиады-2011 Фото – Юлия Егорова

Интервью с директором департамента производства и программирования компании Host Broadcast Services (HBS) Петером Ангеллом

- В этом году HBS исполняется 12 лет. Расскажите, с чего начиналась история компании? Основанная в 1999 году, компания HBS была создана специально для освещения чемпионата мира по футболу 2002 года в Японии и Корее. Изначально Европейский вещательный союз (EBU) не владел авторскими правами на трансляцию матчей. Поэтому было принято решение о создании компании, которая будет заниматься произ-

12

водством телевизионного сигнала, а в дальнейшем и продавать права на него. С самого основания компанию возглавляет Френсис Теллиер. Он был назначен генеральным директором HBS благодаря его опыту проведения ЧМ по футболу во Франции в 1998 году.

- Какие наиболее значительные соревнования освещала HBS? Все началось в 2002 году с чемпионата мира по футболу в Корее – Японии, который стал очень

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

успешным для HBS. Благодаря этому успеху нам предложили проведение чемпионата мира в Германии в 2006 году. В основном компания занимается освещением соревнований FIFA, в том числе юношеских и женских. В 2003 году компания освещала молодежный чемпионат мира по футболу, проходивший в ОАЭ. В том же году HBS работала на женском чемпионате мира по футболу в США. В 2007 году мы освещали женский чемпионат мира по футболу в Китае. В 2006 году – Азиатские игры в Катаре. В прошлом году освещали ЧМ по футболу в ЮАР. А в этом – транслировали зимние Азиатские игры в Казахстане (Астана – Алма-Ата).

- Какое из соревнований оказалось наиболее сложным для освещения? Все по-своему сложные, у каждого свои особенности. Некоторые соревнования тяжелы с точки зрения логистики. Потом – переезжаешь в другую страну, где кажется, что по логистике все должно быть проще, но возникают другие проблемы, о которых ты даже не предполагал. Пожалуй, если брать все факторы в совокупности, чемпионат мира по футболу в Корее – Японии был самым сложным, т. к. был первым. Многое было впервые: первый раз чемпионат мира проходил в Азии, первый раз чемпионат мира принимали сразу две страны, впервые матчи проходили на 20 стадионах (по десять стадионов в каждой стране), было построено два Международных вещательных центра (IBC). Работать приходилось так, будто

одновременно проходят сразу два чемпионат мира, но при этом у телезрителя должно было создаться впечатление, что идет один. После него все казалось значительно легче. Сложным оказался 2006 год, когда одновременно нам пришлось работать и на Азиатских играх в Дохе (Катар), и на чемпионате мира по футболу в Германии. Одновременно нужно было транслировать 54 спортивных состязания. Также освещение Азиады-2006 было осложнено еще и тем, что в Катаре нет ничего: ни специалистов, ни оборудования. Поэтому пришлось всю технику завозить из других стран – было нанято пять самолетов, чтобы привезти все необходимое.

- Как проходило освещение зимних Азиатских игр в Казахстане? Работа над этими соревнованиями была очень интересной. Как проект «Азиада» в Казахстане к нам попала очень поздно. Игры стартовали в январе, а проект HBS получила только в октябре 2010 года. Мы привезли в Казахстан 800 специалистов, 140 тонн оборудования. Главная сложность заключалась в том, что соревнования проходили в двух городах – Алма-Ате и Астане.

IBC был построен в Алма-Ате.

- Какое оборудование использовалось во время освещения Азиады-2011? Сколько ПТС работало во время соревнований? Мы не использовали ПТС. 11 продакшн-юнитов были построены на месте. Весь IBC также был смонтирован силами наших специалистов. Мы привезли 100 тонн оборудования для продакшн-юнитов

Компания Host Broadcast Services (HBS) основана в 1999 году. Принадлежит компании Infront Sports & Media. Создана специально для освещения ЧМ по футболу 2002 года в Японии и Корее. Официальный бродкастер матчей FIFA. Освещала соревнования: в 2003 г. – юношеский ЧМ по футболу в ОАЭ, женский ЧМ по футболу в США, в 2006 году – Азиатские игры в Катаре, в 2007 г. – женский ЧМ по футболу в Китае, 2010 г. – ЧМ по футболу в ЮАР, 2011 г. – зимние Азиатские игры в Казахстане. Штаб-квартира – Швейцария. Генеральный директор – Френсис Теллиер.

www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера Все фото – Credit: HBS Group

и 40 тонн – для IBC. Главный компьютер компании Thomson с медиасетом EVS HBS всегда возит с собой по всему миру. В IBC были сделаны две монтажные аппаратные, которые каждый день выдавали хайлайты. Монтаж проходил на Apple Final Cut Pro (все в HD), коммуникационная сеть была Riedel, видеоэкраны – Miranda.

- Какое оборудование вошло в эти 11 юнитов? Всего для освещения соревнований использовалось 170 камер, включая 28 специальных камер (Spidercam, камеры на кранах). Использовались камеры разных производителей: большая часть была камеры Sony (Sony 1500 HD и Spidercam), Grass Valley (LDK 8300 Super Slow Motion). Также использовались высокоскоростные камеры DVS, снимающие 1500 кадров в секунду. Оборудование поставляет подрядчик, выбираются те камеры, которые подходят по цене.

- Как выбирается подрядчик? Составляется райдер и выставляется на тендер. И по его результатам выбирается компанияподрядчик. Главным критерием является цена. Мы стараемся быть максимально открытыми для всех компаний, это дает возможность компаниям конкурировать, а значит – цены не растут так быстро.

- Кто решает, где будет построен IBC?

Азиада-2011 в Казахстане

Обычно организаторы соревнований предоставляют помещение. Иногда, когда мы приезжаем, уже решено, где будет располагаться IBC, – организаторы не предоставляют возможность выбора. А, например, на чемпионате мира по футболу в ЮАР выбор был из четырех вариантов, где можно было разместить IBC, и мы принимали участие в выборе места.

- По каким критериям подбирается помещение для IBC?

Молодежный ЧМ по футболу в ОАЭ в 2003 году

14

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

Площадь IBC зависит от масштаба и специфики соревнований. Помещение может быть как 10 000 кв. м, так и 80 000 кв. м. Например, для зимней Олимпиады в Сочи потребуется 40 000 кв. м, для ЧМ по футболу достаточно 50 000 кв. м, а для летних Олимпийских игр необходимо 70 000 – 80 000 кв. м. Также важно, чтобы здание было свободно, потому что IBC, как правило, строят на длительный период.

Еще одно условие – возможность подведения телекоммуникаций. В некоторых странах, как, например, было в ЮАР, соединения проходят под водой, под морем, в данном случае должна быть возможность дальнейшего выхода, чтобы сигнал можно было выдавать. Важна логистика, нужно, чтобы рядом был аэропорт, гостиницы, чтобы было удобно добираться из города. Иногда проще построить новое здание для IBC, чем найти подходящее по всем критериям.

- Как выбирается вещатель на каждую страну? У Олимпийского комитета и у FIFA есть свои бродкастеры: у Олимпийского комитета – Olympic Broadcast Services (OBS), у FIFA – HBS. По контракту с EBU для соревнований по легкой атлетике тот вещатель, который находится в стране, и является хостбродкастером. Сейчас популярна ситуация, когда основной организатор соревнований, имея права, выставляет тендер, и тот, кто побеждает, получает права, неважно – местный это телевещатель или международный.

- Каковы требования для освещения соревнований мирового уровня? Наша индустрия постоянно развивается, все время появляется что-то новое. Обычно при заключении контракта с бродкастером в нем прописывается, что качество показа должно быть не хуже предыдущего соревнования www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера

ЧМ по женскому футболу в Германии в 2007 году

того же уровня. Поэтому телевещатель каждого следующего соревнования старается произвести сигнал лучше предыдущего или использовать больше камер, больше специальных камер, некоторые пытаются усовершенствовать формат, делают surroundзвук. Поэтому каждые следующие соревнования становятся более технически совершенными, чем предыдущие.

- Каков минимальный набор съемочного оборудования для международных соревнований? Строгого закона, что нельзя использовать камер меньше определенного числа, нет. К тому же для каждого вида соревнований нужно разное количество камер. Так, например, для футбола 24–25 камер считается минимумом, а оптика должна быть длиннофокусной – 72х, 76х. Для хоккея требования немного другие. Мы только что вернулись из Братиславы (Словакия), где освещали чемпионат мира по хоккею, где использовали 21 камеру (хотя для подобных соревнований нормой является 14–16 камер). В воротах мы установили камеры

16

немецкой компании TV SkyLine. Мы всегда используем только эти камеры потому, что считаем их лучшими для данных целей. Что касается вспомогательного оборудования, то краны, как правило, на хоккее не используются, вместо этого камеры просто крепятся к потолку над ареной. Для освещения биатлона нужно камер больше, чем для футбола и хоккея, – около 30, т. к. особого внимания требует множество различных деталей. В частности, наиболее интересными являются моменты старта и финиша. В этих местах мы устанавливаем realcam, чтобы можно было сделать фотофиниш. Отдельного внимания требует огневой рубеж. Напротив спортсменов рядом с мишенями устанавливаются обычные камеры, защищенные пуленепробиваемым стеклом. Для съемки скоростного спуска и прыжков также есть специальные позиции установки камер. Основное, что нужно видеть, – момент, когда спортсмен отрывается от земли, полет и момент приземления. Также на склонах устанавливаются летающие камеры (обыч-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

ные камеры, установленные на специальный подвесной механизм), которые движутся параллельно со спортсменами.

- Как HBS будет сотрудничать с АНО «Спортивное вещание»?

Специалисты HBS провели ряд мастер-классов в рамках обучающей программы телевизионных специалистов, которую создала «Панорама» (АНО «Спортивное вещание»).

www.mediarama.ru

Молодежный ЧМ по футболу ОАЭ в 2003 году

- Какие ближайшие соревнования будет освещать HBS? Женский чемпионат мира по футболу в Германии в июне, а в ноябре – юношеский ЧМ по футболу в Мексике.

- Сколько соревнований в год освещает HBS? В среднем – от шести до десяти в год.

- Сколько человек работает в компании? Основная команда состоит из 50 человек. Для освещения Французской футбольной лиги существует отдельная команда из десяти человек. Они производят 342 матча в год. Этот департамент снимает каждые выходные по девять матчей.

- Как Вы оцениваете работу «Панорамы»? Перед «Панорамой» стоит очень сложная задача – освещение Универсиады-2013 в Казани и

Олимпиады-2014 в Сочи. На мой взгляд, генеральный директор «Панорамы» Василий Кикнадзе проделал огромную работу. Считаю, что он разработал абсолютно правильную стратегию, я бы поступал точно так же.

- Заявлено, что Олимпиада в Сочи будет транслироваться в HD. А в 3D, на Ваш взгляд, возможен ли показ? Потенциально – да. Следующие год-полтора покажут, насколько зрители готовы к 3D и насколько эта технология себя зарекомендует.

- У HBS есть опыт съемок матчей в 3D. Когда вы сняли первый матч в этом формате? Мы одни из инициаторов съемок спортивных соревнований в 3D. В 2009 году в Канаде мы попробовали съемки в этом формате. А уже в ЮАР было снято 25 матчей в 3D. - Какие камеры использовались для этого? Мы использовали риговые камеры Sony 1500, 22-кратную оптику Canon (большая не используется, т. к. не очень подходит для 3D) и стереопроцессор Sony MPA 200.

- Съемка велась одновременно и в 3D, и в HD? Да, 3D- и HD-камеры были установлены рядом.

- На Ваш взгляд, за 3D будущее спортивных трансляций? Это зависит от зрителей. Если они будут к этому готовы, купят нужное оборудование, возможно, да. Но в любом случае – это будет не такое 3D, какое есть сейчас. Технологии нужно «уйти» от очков. И если это произойдет, у 3D есть все шансы, чтобы стать более популярным.

ЧМ по женскому футболу в Германии в 2007 году

Юлия Егорова

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 17

Фото – Clay Paky

телевидениетема номера

Магия цифр В Дюссельдорфе прошел 56-й конкурс «Евровидение», запущенный в 1956 году

Главный художник по свету конкурса «Евровидение 2011» Джерри Аппельт со своей командой

10, 12 и 14 мая в Дюссельдорфе прошел очередной, уже 56-й музыкальный конкурс «Евровидение» – самое популярное телешоу в Европе (по объему аудитории). 10 и 12 мая состоялись полуфиналы, отобравшие из сорока трех 25 счастливчиков (несколько стран автоматически делегируются сразу в финал) для финала, среди которых была и Россия, которую представлял Алексей Воробьев с песней «Get You». Финал состоялся 14 мая на красавице-арене местного футбольного клуба Fortuna – ESPRIT Arena. Примечательно, что для клуба Fortuna, выступающего во второй Бундеслиге, по соседству пришлось построить дополнительную временную арену. Арена обычно вмещает 54 400 человек, но для р д у ууменьшили – д «Евровидения» ее чуть до 35 000 Конкурс «Евровидение» проводится с мая 1956 г. Первый конкус состоялся в Лугано (Швейцария). Организатор – Европейский вещательный союз (EBU). «Евровидение» проводится каждый май между странами – действительными членами EBU. Помимо «Евровидения» EBU с 2007 года проводит «Танцевальное Евровидение» и с 2003 года – «Детское Евровидение», а также конкурсы молодых танцоров и молодых музыкантов (проводятся через год). В свое время в «Евровидении» принимали участие Хулио Иглесиас, Селин Дион (1988), ABBA (1974), Алла Пугачева, Secret Garden (1995), Филипп Киркоров, «Тату», Патрисия Каас, Riverdance и др.

18

человек. Переделка футбольной арены в гигантскую телестудию началась 4 апреля. Вместо покрытия футбольного поля был положен 40-сантиметровый слой дерна. Затем все было засыпано песком и утрамбовано. Сверху были уложены тяжелые половые панели, чтобы грузовики и краны могли заезжать внутрь арены. Спонсорами мероприятия выступили бренд Schwarzkopf компании Henkel (причесывала конкурсантов), Metro Group (раздавала яблоки), Trumpf, Vodafone (мобильная связь) и, конечно, Lufthansa, ставшая официальным перевозчиком конкурса. Несколько фактов о Дюссельдорфе не будут лишними. Его населяют 588 000 человек и расрдц Европы. р д у положен он в самом сердце Вр радиуРоссия побеждала в конкурсе в 2008 году (Дима Билан с песней «Believe»). Победители последних лет: Финляндия (2006), Сербия (2007), Россия (2008), Норвегия (2009), Германия (2010). Ежегодная аудитория – 100– 125 млн человек в более чем 45 странах. Исполнительный супервайзер EBU – Йон Ола Санд (Норвегия).Супервайзер мероприятия – Ситсе Баккер. Исполнительный продюсер – Томас Шрайбер (телекомпания ARD). Художник по свету – Джерри Аппельт. Главный инженер – Дитер Тиссен. Технический менеджер – Ульрих Флуг.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

се 150 км от Дюссельдорфа проживают около 30 млн человек. Согласно исследованию Mercer, Дюссельдорф входит в шестерку самых комфортных для жизни городов мира и, естественно, возглавляет соответствующий рейтинг в Германии. «Старый город» Дюссельдорфа называют самым длинным баром в мире. Самая большая диаспора иммигрантов – японцы. «Евровидение-2010» В прошлом году «Евровидение» проводилось в Норвегии. Конкурс для своей новой родины выиграл в Москве норвежский белорус Александр Рыбак. Кстати, его песня стала самой популярной из всех, когда-либо звучавших на «Евровидении» после хита 1998 года «Love Shine A Light». Аудитория прошлогодней трансляции, которую вела норвежская телекомпания NRK, превысила 100 млн человек (21 млн – первый полуфинал, 19 – второй и 60 – финал). С 246 баллами победила немецкая 19-летняя девушка Lena Meyer-Landrut c песней «Satellite», которая, оказывается, собралась представлять Германию и на домашнем конкурсе. Кстати, в этом году Александр Рыбак работал в качестве звездного спецрепортера норвежской телекомпании NRK. Lena Правда, песню спела другую – «Taken By a Stranger»... Там странный прецедент получился. www.mediarama.ru

Схема арены

Хост-бродкастер NDR Несколько лет назад я побывал на подготовке «Евровидения» в Хельсинки благодаря компании Qualitron, а в этом году мне посчастливилось побывать на подготовке ко второму полуфиналу и самом полуфинале 12 мая в Дюссельдорфе. Огромное спасибо крупному поставщику оборудования немецкого «Евровидения» – компании Riedel Communications. После того, как «Евровидение» прошло в Москве пару лет назад, Первый канал высоковато задрал планку качества трансляции. В этом году эту высоту попробовал взять нынешний хост-бродкастер – немецкая телекомпания NDR (Norddeutscher Rundfunk), крупнейшая в Северной Германии. NDR входит в крупнейший государственный телеконгломерат Германии – ARD. Также туда входят телерадиокомпании WDR, SWR, BR. NDR – третья по величине телерадиокомпания в ARD. Телекомпания NDR задолго начала готовиться к трем шоу (два полуфинала и финал), в которых приняли участие 43 страны. Например,

Фото – Eurovision

Немцам не дали права выбора своего представителя на домашнем «Евровидении». За них этот выбор сделал один из трех ведущих церемонии, а по совместительству – продюсер Lena, телеведущий и музыкант Штефан Рааб и автор ее прошлогодней песни «Satellite». Когда-то Рааб сам участвовал в «Евровидении». Прошлогодний хит Lena «Satellite» тоже стал популярен по всему миру и даже несколько недель возглавлял рейтинг iTunes Music Store. Защитить титул, забегая вперед, Lena не удалось.

легкоатлетический стадион площадью 7000 м2, расположенный рядом с ареной Dusseldorf, полностью был превращен в пресс-центр «Евровидения». Его оборудовали современными технологиями, ТВ-экранами, комнатами для интервью, радиобудками, конференц-залами для пресс-мероприятий. На мероприятие аккредитовалось более 2200 журналистов. Ожидалось, что суммарно три шоу посмотрит около 100 млн человек со всего мира. Удивительно, но, например, в Австралии огромный интерес к этому конкурсу. Австралийским телевизионщикам выделили по этому случаю отдельную комментаторскую кабинку. Как и прошлогоднее «Евровидение» в Осло, нынешнее производилось и вещалось в HDформате 1080i со звуком Dolby 5.1 Surround Audio и двухканальным стерео. Сигнал, помимо

всей Европы, также доставлялся в Австралию и Новую Зеландию...

Формат Кстати, формат трех шоу был введен лишь в 2008 году. Ранее, с 2004 года, был только один полуфинал, до этого – лишь финальное шоу. Согласно правилам, в каждом полуфинале могут принимать участие не более 20 стран. Страна-хозяйка, которая определяется национальностью победителя прошлого «Евровидения», автоматически делегируется в финал. В этом году – это Германия (последний раз она принимала «Евровидение» в 1983 году). Также место в финале всегда гарантировано Франции, Германии, Италии, Испании и Великобритании. С прошлого года жюри из 200 музыкальных экспертов на 50% определяет итоги полуфиналов. Остальные голоса идут от зрителей по телефону и/или SMS. В финальном шоу принимают участие 25 стран. Победитель выбирается телеголосованием и профессиональным жюри в 43 странах-участницах. Партнер EBU по телеголосованию – компания Digame суммирует очки телеголосования и жюри, выявляя таким образом победителей. В этом году слоганом «Евровидения» стал «Feel your heart beat!» («Почувствуй биение своего сердца!»). Идею сердца в качестве логотипа 56-го «Евровидения» предложила Lena, победившая в прошлом году. Полуфиналы Первый полуфинал я не видел, второй смотрел вживую из партера ESPRIT Arena. Зрелище впечатляющее. За два часа выступили почти 20 конкурсантов. Звук отличный, свет и Фото – Eurovision

Переделка футбольной арены в гигантскую телестудию началась 4 апреля www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 19

Фото – Riedel Communications

телевидениетема номера

За сценой был размещен гигансткий LED-дисплей – 60x18 м с 520 светильниками

Финал На финале присутствовали более 30 000 зрителей. Традиционно сотни мест были зарезервированы под иностранных гостей, делегации, фан-клубы и VIP.

20

За полчаса до начала финала английская букмекерская контора bet365 принимала ставки на победителя «Евровидения» по следующим коэффициентам: Франция (33/20), Ирландия (4/1), Азербайджан (7/1), Великобритания (13/1), ..., Россия (70/1), антифаворитом считалась Литва. Поставив на нее $100, можно было бы неплохо заработать – $40,000... Ваш покорный слуга ограничился непатриотичной ставкой на молдовский Zdob si Zdub. Если бы она попала в топ-4 страны, то моя ставка увеличилась бы в 40 раз. Кстати, в отличие от российского представителя на «Евровидении», российская сборная по хоккею в

финал чемпионата мира по хоккею не вышла, уступив финнам 0:3. В день финала «Евровидения» хоккея не было, так что вся евроаудитория, в том числе россияне, чехи, финны и шведы, борющиеся за медали ЧМ по хоккею, могли лицезреть финал музыкального конкурса и ждать завтрашних развязок. По неофициальным данным, общие инвестиции в «Евровидение-2011» составили 23–25 млн евро, из которых почти половина легла на плечи NDR, что-то компенсировали EBU и городской бюджет Дюссельдорфа. В работе над конкурсом приняли участие более 100 компаний из Германии и не только. Фото – Александр Широких

спецэффекты потрясающие. Оказалось, что живьем идет только вокал исполнителя(ей) и бэк-вокалы, музыка записана заранее. В связи с этим хочу отметить отличную синхронизацию вокала, света и звука. За сценой был размещен огромный LED-дисплей, на котором происходило основное графическо-анимационное действо. Живьем вблизи графика порой казалась слишком убогой и пиксельной, но оказывается все изначально оптимизировано под максимально эффектную телетрансляцию, а не удовлетворение 15–20 тысяч, сидящих на арене. Из второго полуфинала мне понравились Молдова (известная группа Zdob si Zdub), Эстония (забавный «закос» под Бьорк), Ирландия (близнецы из английского телешоу X-Factor). Аншлага на втором полуфинале не было, даже с учетом того, что на верхние трибуны билеты не продавали. Тем не менее финал очевидно прошел с аншлагом и вместил бы еще в несколько раз больше желающих, если бы это была не ESPRIT Arena, а хотя бы «Ноу Камп» или «Маракана». После второго полуфинала состоялись пресс-конференция представителей десяти квалифицировавшихся стран и жеребьевка на порядок выступления в финале. Кстати, каждому шоу предшествовали по три репетиции, причем вторая записывалась на всякий случай для бэкапа. На три шоу в общей сложности на рынок поступило более 100 000 билетов.

Выступление украинской исполнительницы Мики Ньютон с песочным шоу

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

www.mediarama.ru

Фото – Александр Широких

меры Grass Valley LDK500 с оптикой Fujinon (две камеры с 24x) на пьедесталах Vinten Vector 100. Они использовались для съемок прессконференций. Вообще на «Евровидении» использовалась оптика кратностью от 14x до 101x. На пяти камерах на пьедесталах имелась оптика Fujinon 101x8.9, еще на пяти пьедестальных камерах – Fujinon 88x8.8 (три объектива) и Fujinon 87x9.0 (два объектива). С рук работали девять камер с оптикой 14x, 13x, причем две из них были беспроводные. Также на шоу было две беспроводных Steadicam-камеры с оптикой Canon 14x4.3, три jib-камеры (Canon 14x4.3), Spidercam с оптикой Canon 14x4.3, камера 2D Cablecam (Canon 14x4.3), камера на кране SuperTechno 50 (Canon 14x4.3) и две камеры на рельсах (обе с Canon 14x4.3).

Камера Spidercam на втором полуфинале

Сцена Для креативной работы над сценой, светом, пироэффектами, ведущими, просмотровой комнатой и технической командой телекомпания NDR пригласила компанию Brainpool, возглавляемую продюсером Йоргом Грабошем. Именно Brainpool в свою очередь наняла художника по свету Джерри Аппельта, продюсера сцены Ола Мелцига и компанию Cape Cross из соседнего Кельна, занимавшуюся поставкой светового оборудования и ригов. Сцену «Евровидения-2011» разработал дизайнер Флориан Видер, известный по работам для телешоу X Factor и премии MTV Europe Music Awards. В 2009 году он получил премию Британского королевского телевизионного общества. Сорок 38-тонных фур доставляли оборудование для сцены. Сцена, размещенная прямо на футбольном поле арены, была окружена мобильными камерами. За сценой был размещен гигансткий LED-дисплей – 60x18 м с 520 светильниками.

LED-экран площадью более 1000 кв. м был предоставлен компанией Creative Technology и создавал неповторимые видеоряды для каждого из 43 исполнителей. Перед сценой был расположен 40-метровый спутник. Сцена намеренно сделана малень-

www.mediarama.ru

кой – 13 метров в диаметре – для привлечения внимания. Пол сцены также содержал светодиодные полоски. Зрители располагались очень близко к сцене. «Зеленая» комната была расположена за сценой. Над сценой полукругом были подвешены 12 экранов размером 10x6 м, изображения на которые проецировали 12 проекторов Barco FLM HD20. Шоу реализовывалось независимо от обычной электросети, были проложены 35 км электрокабеля и привезены восемь дизельгенераторов, которые в сумме давали 6 МВт. Этой мощи хватало не только на арену, но и на прилегающие территории. Видео Технически «Евровидение-2011» стало крупнейшим телесобытием года. 25 камер, в том числе четыре камеры на кранах (в том числе Super Techno Crane 50), два Steadicam, пять беспроводных камер. Так называемый Spidercam, а также мобильная камера на рельсах, который может подниматься на высоту 12 метров, использовался для вида сверху на зал. Для съемки шоу телекомпания NDR использовала камеры Sony с объективами Canon Digisuper 100XS со стабизизатором изображения. В пресс-центре NDR установила три ка-

Графика В ПТС и кабинке рядом с ними стояли несколько графический рабочих станций с HD-движками Vizrt. Две станции использовались под вещательную графику и еще две – под графику голосования (основная и бэкап). Рабочие станции управлялись дистанционно с ноутбуков. Вещательная графика накладывалась в ПТС, а голосовательная – внутри арены под присмотром EBU. Бэкап-системы для движков Vizrt подстраховывали и вещательную, и голосовательную графику. Данные от голосования поступали от компании Digame. ПТС Для телетрансляции использовались две HD ПТС: - одна большая телекомпании ARD (немецкий «первый канал»), взятая у телекомпании NDR. ПТС когда-то была построена компанией Grass Valley GmbH на базе Mercedes-Benz Actros 2746; - одна TR1 HD, принадлежащая телекомпании Bayerischer Rundfunk (на шасси MAN). Для поддержки использовались вспомогательные машины (Riedel, EVS, ZDF) и SNG (Media Broadcast). Одна из них использовалась для трансляции пресс-конференций из прессцентра. Для бэкапа использовались эти же две ПТС. Обе машины имеют расширения, чтобы вместить достаточное количество техперсонала

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 21

телевидение тема номера

Фото – Eurovision

Концепция распространения видеосигнала

Дистрибьюция сигналов Полностью забэкапленная система дистрибьюции HD/SD/Ethernet-сигналов базировалась на волоконной технологии Riedel MediorNet и/или Riedel RockNet для аудиосигналов. Для строительства всей инфраструктуры Riedel инсталлировала систему, которая раздавала 70 HD/SD-SDI-видеосигналов, 1200 аудиосигналов и 734 коммуникационных порта. Для интеграции арены, комментаторских позиций и пресс-центра в единую систему было установлено 70 мэйнфреймов Riedel MediorNet. MediorNet отвечал за доставку бродкастсигналов в ПТС и раздачу видеосигналов внутри арены, например, на мониторы на различных этажах, в комментаторские кабины и др.

22

Звук На «Евровидении-2011» была использована технология IEM (in-ear monitor rehearsal room), опробированная на прошлогоднем конкурсе в Осло. Данная технология очень понравилась

Фото – Riedel Communications

для продакшна. На шоу использовались видеомикшеры, камеры и видеомагнитофоны Sony. Для продакшна гамбургская телекомпания NDR использовала восемь серверов EVS: семь XT2 и один специальный XT2+ c внешним хранилищем. XT2+ был эксклюзивно зарезервирован для артистов и их менеджеров. Все репетиции постоянно «пушились» на эту машину, чтобы артисты и менеджеры имели возможность убедиться в том, что звук, свет, выступление в целом так хороши, как и ожидалось. Комната, в которой был установлен сервер XT2+, была оборудована мониторингом Dolby 5.1 и High-End HD. Остальные семь серверов в основном записывали PGM- и ISOпотоки, распространяя сигналы различным вещателям и/или упакованные хайлайты. В данном комплексе использовался один пакет IPDirector – для одновременного воспроизведения на различные экраны по всем мэйнфреймам XT2, а также для управления записанным контентом (например, для сортировки различных репетиций). В просмотровой комнате был установлен HD-дисплей и аудиосистема 5.1. HD-сигнал приходил прямо с серверного жесткого диска из ПТС.

специалистам аудиодепартамента телекомпаний ARD/NDR, и они решили внедрить ее в Дюссельдорфе и в перспективе вообще сделать стандартом для всех будущих конкурсов «Евровидение». Для этого было создана отдельная комната – IEM (in-ear monitor rehearsal room), в которой каждая из стран-участниц могла провести предрепетицию перед основной репетицией на главной сцене. Эта предрепетиция была полностью посвящена мониторингу. В комнате было установлено все необходимое оборудование, в том числе отдельная микшерная консоль. Затем конфигурации консоли сохранялась на персональную карту памяти, чтобы впоследствии быть импортированными в мониторную консоль на главной сцене. Во время шоу использовалось 90 микрофонов. Суммарная нагрузка на сеть достигала 350 кВт. Для избежания на арене эффекта эха, в зале были размещены специальные панели. Телекомпания ARD, ответственная в том числе за профессиональный звук и его мониторинг, выбрала Yamaha PM5D-RH в качестве микшерной консоли для FOH-микширования (front of house) музыки и финального FOHмикширования. Для мониторинга ARD предпочла Yamaha PM1D-V2. Для обеспечения надежного резерва каждая консоль была продублирована. IEM-комната была также обору-

Схема инфрастуктуры сети Riedel

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

www.mediarama.ru

Фото – Александр Широких

дована консолью Yamaha PM1D-V2. С помощью пречек-консоли Yamaha M7CL организаторы делали последнюю проверку беспроводных микрофонов прямо перед выходом на сцену. В итоге Yamaha была прилично представлена на шоу: пять консолей PM1D, три консоли M7CL, шесть консолей PM5D и одна DM2000. Из всевозможных колонок ARD остановила выбор на J-серии компании d&B Audiotechnik с колонками T10, кардиоидными сабвуферами J-Sub и J-Infra (на полу). Колонки d&B Audiotechnik Q1 поддерживали зону сцены, M-серии параллельно служили бэкапом для IEM. Главным партнером «Евровидения» по беспроводному аудиооборудованию опять стала немецкая компания Sennheiser – официальный поставщик микрофонов «Евровидения» с конца 1980-х. Она поставила на конкурс около 300 различных устройств, в первую очередь беспроводные микрофоны и технологии мониторинга. По словам генерального директора немецкой компании Sennheiser Vertrieb und Service Тиса-Кристиана Гердеса, его компания сделала максимум, чтобы самое крупное живое музыкальное событие в мире прошло без заминок. Партнером Sennheiser выступила компания MM Communications во главе с Маркусом Мюллером. Некоторые проблемы вызвало перераспределение радиочастот в Германии, в связи с чем компании Sennheiser и MM Communications очень плотно работали с телекомпанией NDR, чтобы определить, какое оборудование должно быть использовано, и высчитать частотный план для полуфиналов и финала конкурса.

Yamaha была прилично представлена на шоу: пять консолей PM1D, три консоли M7CL, шесть консолей PM5D и одна DM2000

Sennheiser поставила 50 ручных передатчиков SKM 5200-II с капсюлями Neumann KK 105 S, 72 передатчика SK 5212-II и 40 двойных ресиверов EM 3732-II. Для in-ear-мониторинга использовались 15 двойных передатчиков SR 2050 IEM и более 100 белтпак-ресиверов EK 2000 IEM. Около 1200 аудиосигналов были переданы устройствами Riedel MediorNet и RockNet во время шоу, например, сигналов от беспроводных микрофонов Sennheiser. Цифровые и

аналоговые выходы беспроводных ресиверов Sennheiser использовались независимо для потоков в аналоговые и цифровые модули Riedel RockNet. Платы расширения RockNet для микшерных консолей Yamaha интегрировали FOHконсоли Yamaha PM5D и мониторные консоли в аудиосеть. В просмотровой комнате был установлен профессиональный аудиомониторинг от Geithain, который переключался между стерео на 5.1 surround sound. Фото – Александр Широких

Sennheiser поставила на конкурс около 300 различных устройств, в первую очередь беспроводные микрофоны и технологии мониторинга

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 23

телевидение тема номера Все оборудование в комментаторских кабинах, коих было 48, также принадлежало Riedel

ТВ-звук Трансляция «Евровидения» велась в более чем 50 стран мира, и впервые звук для всех теле- и радиостанций формировался и транслировался исключительно с консоли Stagetec Aurus. Также телекомпания NDR получила три дополнительных консоли Stagetec Aurus для мобильного центра вещания на территории арены. Другой Aurus был установлен в HD ПТС компании NDR, которая также освещала шоу. В итоге четыре консоли Stagetec Aurus использовались для финального микширования в стерео и 5.1 surround sound. Две консоли работали как резервные.

Фото – Stagetec

EBU Switch EBU Switch – помещение рядом с ПТС, где сидели координаторы голосования Европейского вещательного союза (EBU). Это главный нервный центр для входящих и исходящих аудиовидеосигналов. Родная HD-версия «Евровидения» была доступна вещателям на двух каналах – на спутниках W3A и W2A компании Eutelsat. Даунконвертированный SDсигнал формата 16:9 был доступен на спутнике W3A. Все сигналы содержали звук Dolby E. Эти три сигнала перед отправкой двумя разными маршрутами на весь мир предварительно тестировались. Использовался микс из спутниковой и оптоволоконной сети (EBU Fine network). Телекомпаниям, которые вещают в SD 4:3, предлагался выбор: обрезать SD-картинку 16:9 или даунскейлить HD-сигнал. Для конвертации нужен был специальный конвертер форматов, поскольку оригинальный сигнал был защищен 14:9. Для того чтобы получать картинку и звук в 43 голосующих странах, использовались восемь спутниковых каналов. Каналы включались и выключались соответствующими странами по запросу координаторов голосования, точно в соответствии с порядком голосования. Этот процесс требовал профессионализма и дисциплины от всех вещателей. Прием этих каналов в Дюссельдорфе страховался параллельным приемом в Хельсинки, который шел в Дюссельдорф по оптической сети. Восемь каналов были необходимы для прямых включений в эфир ведущих из разных стран, а время их включения было значительно меньше времени, необходимого для установки соединения со спутником и проверки его качества. Координаторы голосования общались с каждой студией отдельно, чтобы убедиться, что те уже готовы отдать результаты своего голосования. Затем координаторы голосования последовательно переключали сигнал от каждой голосующей страны к программному директору в продакшн-машине, где он уже добавлялся в финальную версию шоу.

Впервые звук для всех теле- и радиостанций формировался и транслировался исключительно с консоли Stagetec Aurus

24

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

По словам звукорежиссера телекомпании NDR и главного звукорежиссера конкурса «Евровидение 2011» Улли Фрике, на конкурсе также использовались телевизионные аудиопроцессоры T*AP компании Junger Audio. Четыре процессора предназначались для международной трансляции, где осуществляли динамический контроль стерео и 5.1. Два процессора работали на музыкальный микс и еще два на финальный микс. Во всех случаях процессоры T*AP работали вместе с аудиоконсолями Stagetec Aurus. Для национального сигнала (вне Гамбурга) NDR использовала пятый процессор T*AP. Система имела «горячий» бэкап. T*AP - восьмиканальный (8x1, 4x2, 6+2) аудиопроцессор для ТВ, специализирующийся на автоматическом или адаптивном контроле громкости по алгоритму Level Magic компании Junger Audio. Также может осуществлять апмикширование, обработку surround sound, опционально - декодирование Dolby (D, D+, Pulse), работает с метаданными и т.д. Другое аудиооборудование также было от лучших производителей типа Lexicon, Junger Audio, TC Electronic и др. Например, использовались колонки RL 903K 5.1 и Basis 14K LFE немецкой компании Geithain, которая являлась соавтором акустической концепции конкурса. Центральный Playout Center (POC) отвечал за playback-потоки и был в основном оборудован A!Tec EventDriver и системой Pro Tools с полным резервом. Связь За все системы связи отвечала немецкая компания Riedel Communications, известная по своим проектам на Олимпиаде в Пекине, гонках «Формулы-1», конкурсе «Евровидение-2010» www.mediarama.ru

Фото – Riedel Communications

и др. Riedel отвечала за все – от комментаторских наушников до выходных линий, в том числе за интерком для ПТС, арены, всю радиосвязь. Для этого использовалась цифровая интеркомматрица Riedel Artist, цифровой partyline Riedel Performer, а также цифровые и аналоговые радиосистемы. Для связи использовались 350 маленьких приемопередатчиков, мэйнфреймы исполнителей были защищены волоконно-оптической системой по всей арене.

Комментаторские позиции Комментаторские кабинки располагались на арене напротив сцены на пятом уровне над аудиторией. Каждая кабина имела размер 1,7x1,7 м и высоту 2 м. Уровень звукоизоляции кабины примерно -35 дБ при 1 кГц. В основном кабины были рассчитаны на двух комментаторов, некоторые страны получали двойные кабинки – на четверых. Все оборудование в комментаторских кабинах, коих было 48, также принадлежало Riedel. Каждая кабина имела комментаторскую контрольную панель Riedel Artist CCP-1116, два 21'' LCD-монитора Sony, два комплекта наушников, опционально – панель Artist 1000 и телефон. Один монитор показывал программный поток, второй – переключался между камерой за сценой (артисты, ожидающие своего выхода) и результатами голосования. В каждой кабине было по одной ISDN-линии для двустороннего соединения в стандарте G.711 и G.722. Естественно, комментаторам предоставлялся доступ в интернет с гарантированным двухмегабитным каналом. Кстати, именно в зоне ответственности Riedel находилась техническая проблемка, возникшая во время трансляции первого полуфинала. Тогда на некоторое время в нескольких странах пропадали голоса комментаторов. Надо отдать должное владельцу компании Riedel – на следующий день на специальной пресс-конференции он принес свои извинения за произошедшие неполадки. Он с сожалением отметил, что технологии Riedel были многократно использованы на крупнейших мероприятиях, и в компании очень опытные инженеры, на которых можно положиться. Но любая технология может дать сбой, на этот случай должен быть бэкап, но иногда и бэкап не работает так, как надо... В этот раз проблема была с многоканальным аудиосоединением, которое работало некорректно. Начиная со второго полуфинала,

все системы Riedel имели по два бэкапа и отработали без сбоев. Технически комментаторскую зону поддерживали инженеры Riedel и NDR. Резюме Этот конкурс стал рекордным по живой аудитории в истории «Евровидения». Его посмотрели 35 000 человек непосредственно на арене и примерно 200 млн человек по ТВ и в интернете, сделав «Евровидение» самым популярным музыкальным телешоу в мире. В финале победил дуэт из Азербайджана Ell/ Nikki с песней Running Scared, набрав 221 очко. Второе место занял Рафаэль Гуалацци из Италии (189 очков), третье – швед Эрик Сааде (185 очков). Российский представитель занял лишь 16-е место, набрав 77 очков. Замкнула финалистов Швейцария с 19 очками. Итак, следующее «Евровидение» пройдет в мае 2012 года в Баку. Мы в свою очередь постараемся не упустить соседское «Детское Евровидение», проводимое EBU c 2003 года для детей 10–15 лет, которое в этом году примет Ереван. Столица Армении проведет конкурс 3 декабря. В дни «Евровидения» в Словакии проходил чемпионат мира по хоккею. Немцы, как оказалось, к хоккею абсолютно индифферентны, но малую часть европейской телеаудитории, наверно, хоккей все-таки отнял у «Евровидения». А 14 мая пришла радостная новость: в 2016 году ЧМ по хоккею примет Россия – Москва и Санкт-Петербург. Директор Азербайджанского государственного телевидения и радио Исмаил Омаров уже повстречался с генеральным директором EBU Ингрид Делтенре и пообещал организовать «Евровидение-2012» на высочайшем уровне. Посмотрим, какие технические сюрпризы нам преподнесут наши соседи. Александр Широких Фото – Clay Paky

Выступление победителей – дуэта из Азербайджана ELL/Nikki с песней «Running scared»

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 25

телевидение софт

Грандиозное обновление Final Cut Все фото – Apple/ProVideo Systems

Компания Apple выпускает новый Final Cut Pro X

На ежегодном форуме видеомонтажеров Supermeet, который проходил в рамках выставки NAB в Лас-Вегасе, корпорация Apple анонсировала Final Cut Pro X – новую версию профессионального программного приложения Final Cut для видеомонтажа. За последние 12 лет, прошедших с момента выпуска первой версии, Final Cut сумела завоевать признание профессионалов всего мира как одна из лучших монтажных программ. Новая 64-битная версия Final Cut X включила в себя значительные дополнения и улучшения, новые прогрессивные инструменты для комфортной и высокопроизводительной работы по обработке и созданию медиаконтента. Специалистами Apple был разработан не только новый интерфейс, но и ряд функций, позволяющих ускорить процесс монтажа, включая фоновый рендеринг, мультиядерные процессоры, систему Apple Grand Central Dispatch и возможность монтажа футажей уже во время их импорта. От Final Cut Server новое монтажное приложение Final Cut Pro X унаследовало технологию управления медиабиблиотеками,

26

систему ключевых слов и расширенные возможности логинга. Ключевые особенности новой версии: - Независимое от разрешения воспроизведение с поддержкой 4K-форматов.

- Недеструктивный способ сравнения правок и эффектов непосредственно на тайм-линии.

- Возможность добавления метаданных в определенный участок клипа.

- Фоновый рендеринг.

- Точный линейный редактор.

- Возможность монтажа футажей на этапе их импорта.

- Автоматическая стабилизация изображения, балансировка цвета и чистка звука во время импорта.

- Недеструктивная регулировка цветового баланса.

- Полная поддержка управления горячими клавишами.

- Автоматическая генерация метаданных с определением людей и типа съемки. Функция автоматического определения людей в кадре и типа съемки (крупный план, средний план, широкоугольная съемка) была добавлена также в последнюю версию iMovie.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

Одно из важнейших новшеств Final Cut Pro X – это воспроизведение видео вне зависимости от разрешения. Таким образом, стало возможно выводить материал самого различного разрешения на одном и том же экране, что особенно важно, поскольку новая версия поддерживает работу с 4K-разрешением, обеспечивая работу с материалом, снятым на самые современные цифровые камеры и фотоаппараты. Новые возможности рабочей среды Final Cut X включают организацию клипов по ключевым словам, которые могут назначаться определенному отрезку времени. Это позволит видеомонтажерам отмечать ключевые моменты на тайм-линии и затем легко находить их в большой медиабиблиотеке. Теперь пользователи могут объединить несколько клипов и работать с ними, как с одним: например, перемещать определенную секвенцию по тайм-линии, не беспокоясь за ее наложение на другие элементы на рабочем пространстве. Аудио- и видеотреки могут быть связаны между собой во избежание случайной рассинхронизации. Разработчики также добавили особую «скимминг-функцию» (skimming),

позволяющую пользователям предварительно просматривать содержимое клипа простым наведением курсора на него.

Final Cut X также включает новую функцию, называемую «прослушиванием» (auditioning). Она позволит монтажерам создавать различные версии звуковых фрагментов и комбинировать их с видео непосредственно на таймлинии и впоследствии выбирать из них нужные. Таким образом, пользователь сможет посмотреть и сравнить несколько вариантов монтажа и выбрать подходящий ему вариант, не переделывая всю работу заново. В Final Cut X вошли инструменты Color для цветокоррекции и Soundtrack для работы со звуком. Другим важным усовершенствованием Final Cut X стала поддержка технологии Grand Central Dispatch для оптимизации мультиядерных процессов, внедренной в Snow Leopard. Это нововведение позволит избавиться от надоедливых индикаторов выполнения и ограничения размеров кадра. Пользователи также получат доступ к ColorSync для управления цветовыми на-

www.mediarama.ru

стройками на уровне операционной системы. Был также полностью переработан внешний вид приложения. Интерфейс стал более темным и включил массу различных слайдеров и кнопок вместо привычных списков. Это было сделано для внедрения сенсорных технологий в будущем.

На презентации нового продукта директор Apple по маркетингу Фил Шиллер косвенно подтвердил, что и другие приложения из набора Final Cut Studio будут также обновлены. Правда, пока неясно, будут ли они выставляться на Mac App Store как отдельные товары с индивидуальной ценой (как, например, Final Cut Pro X) или в виде бандла. Число пользователей лицензионных версий Final Cut Pro превышает два миллиона, и благодаря снижению стоимости их количество может резко возрасти. О дальнейшей судьбе Final Cut Studio и Final Cut Express директор Apple по маркетингу в сфере профессионального видео Ричард Таунхил сообщил, что перед выпуском Final Cut Pro X были пересмотрены цены на Final Cut Express и Final Cut Studio. Но в итоге было принято решение, что пора покончить со всеми этими сложностями. Apple захотелось максимально упростить структуру ценообразования и сделать выбор того или иного приложения максимально удобным для потребителей. Поэтому Final Cut Pro X был сделан максимально доступным, его цена составляет $299. По материалам компании ProVideo Systems

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 27

телевидение оборудование

Революция бизнесвозможностей

Фото – Юлия Егорова

Компания Harris представила новую медиаконвергентную платформу Selenio

На выставке NAB-2011 в ЛасВегасе было представлено около тысячи новых продуктов. Накануне официального открытия выставки, вечером 10 мая, один из мэйджоров рынка – компания Harris – презентовала собственные новинки. Почти все, о чем шла речь, было представлено полугодом ранее в Амстердаме на выставке IBC и не вызвало ажиотажа, но один продукт, точнее, платформа или семейство продуктов, по-настоящему заинтересовал брод-каст-общественность. Это медиаконвергентная платформа Selenio, лично презентованная тезкой и по совместительству президентом бродкаст-подразделения Harris Харрисом Моррисом. Немногословный Моррис охаракте-

28

ризовал новую платформу эволюцией в технологии и революцией в бизнес-возможностях.

Основная идея Selenio заключается в том, что вещателю предоставляется возможность дос-

Основная идея Selenio заключается в том, что вещателю предоставляется возможность досcтавлять один и тот же контент на множество платформ: IPTV, цифровое эфирное ТВ, мобильное ТВ, кабельное ТВ, спутниковое ТВ, web-TV, over-thetop-контент

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

тавлять один и тот же контент на множество платформ: IPTV, цифровое эфирное ТВ, мобильное ТВ, кабельное ТВ, спутниковое ТВ, web-TV, over-the-top-контент (OTT). Более того, один и тот же контент может распространяться в разном качестве и разрешении: SD, HD, 3D и, естественно, иметь различные языковые звуковые дорожки моно/стерео/5.1. Концепция Selenio позволяет традиционному вещателю без крупных дополнительных инвестиций зарабатывать деньги на повторном использовании имеющегося контента, увеличивая его «потенциальную аудиторию». Коробка Selenio позиционируется как устройство типа «что хочешь на www.mediarama.ru

На задней панели все разъемы дублируются для большей надежности: питание, контрольный порт, референсный порт, Ethernet/SFP. Отдельно располагаются два GPIO.

входе -> что хочешь на выходе». Входной и выходной сигналы могут иметь битрейт 100 Мбит/с или 1 Гбит/с, быть ASI, SD-SDI, HD-SDI или 3 Гбит/с, компрессированными или некомпрессированными и т. д. Selenio поддерживает все известные кодеки и транспортные потоки. Конструкция Коробка Selenio вполне компактна, высотой всего 3RU, и имеет 14 слотов под модули, заменяемые на лету. Коробка оборудована двумя питаниями, хорошей вентиляцией. На фронтальной панели имеются разъемы RJ-45 и USB, дисплей и опциональная панель управления. Внутри устанавливаются два опциональных контроллера для данных со встроенной системой управления сетью (NMS). www.mediarama.ru

Модули Как уже упоминалось, Selenio поддерживает до 14 модулей/плат. Среди них: кодер, декодер, мультиплексор, конвертер, синхронизатор кадров и др. Благодаря тому, что Selenio двухканален, вещатель может получить до 28 ап/даун/кросс-конвертеров в одном фрейме высотой 3RU, что идеально для мобильных приложений.

Selenio позволяет обмениваться данными между модулями и контроллерами по независимому гигабитному Ethernet. Все модульные платы были выпущены в первом квартале 2011 года и даже были представлены на московской презентации Selenio 30 марта, аж за две недели до NAB-2011. Один из ключевых и, видимо, самых популярных модулей – двухканальный синхронизатор кадров с конвертером – SEL-2FS1 и SEL-2XD1. Синхронизатор работает в режимах frame sync, delay, и line sync. Конвертер позволяет осуществлять ап/даун/кросспреобразования, а также изменения соотношения форматов, основных бродкаст-частот. Дополнительно полезные функции: поддержка 3DTV, цветокоррекция, вывод в половинном разрешении (over/under, side/side), полная поддержка аудиообработки (восемь AES-портов). Модуль бывает четырех конфигураций: электрический -> электрический, электрический -> оптический, оптический -> электрический и оптический -> оптический. Сзади модули укомплектованы четырьмя GPI-входами и четырьмя GPIвыходами, двумя серийными портами. Для работы со звуком Harris предлагает три специальных модуля: аналоговый звук (SELOPT-AAEX1), небалансированный AES-аудио и балансированный AES-аудио (оба – SELOPT-DAEX1). Модуль для аналогового звука имеет восемь балансных входов и восемь балансных выходов.

AES-модули имеют по восемь AESвходов и по 16 AES-выходов. Комбинирование таких модулей позволяет расширить возможности работы вещателя со звуком. При установке аудиоплаты на лету интерфейс приложения (rich internet application) автоматически меняется, добавляя необходимые аудиопараметры. Аудиомодули поддерживают ап/ даун-микширование, контроль громкости, Dolby AC-3, Dolby E и др. Задняя панель модулей для цифрового звука может быть следующих конфигураций: электрический -> электрический и электрический -> оптический.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 29

телевидение оборудование квартале этого года Harris планирует добавить в данный кодер компрессию H.264 4:2:2 10-бит. Если есть кодер, должен быть и декодер. Для этого выпущен модуль SEL-1DEC1. Это полноценный мультиформатный видеодекодер, работающий с видеопотоками H.264 и MPEG-2 и соответствующими потоками аудио- (максимально – восемь) и метаданных. На входе декодер готов работать с сигналами по IP, DVB-ASI (с входа на фронтальной панели), других встроенных в Selenio модулей. Декодирование идет MPEG-2 SD/HD 4:2:0 и 4:2:2 или H.264 Mobile/SD/HD/1080p. Выходной видеоформат: от 576i до 1080p60. Конфигурации задней панели: электрический -> электрический или электрический -> оптический. Последний модуль – мульт и п л е к с о р / д е м у л ьт и п л е к с о р SEL-MDX1. Облегчает мультиплексирование, демультиплексирование и ремультиплексирование капсулированных потоков для их передачи. Контент авто-

матически перенаправляется от различных источников, в том числе от модуля-кодера MPEG-2 и H.264, различных сетевых интерфейсов (например, DVB-ASI) и входящих транспортных потоков с гигабитного Ethernet. Благодаря вышеперечисленному, а также DVB-скремблингу и условному доступу (интерфейс Simulcrypt), мультиплексор SEL-MDX1 становится идеальным для доставки контента и DTH-проектов. Кодирующий движок поддерживает 240 одновременных программ с совокупным битрейтом 214 Мбит/с, без компрессии – до 800 Мбит/с. Мультиплексор имеет восемь ASI-входов и восемь ASIвыходов. Конфигурации задней панели: электрический -> электрический, электрический -> RJ-45. Применение Одним из основных применений Selenio является его использование в головных видеостанциях. Применение модульной платформы позволит значительно сокра-

тить как занимаемое место (66%), так и затраты на электроэнергию (43%) по сравнению с использованием отдельно стоящих устройств кодирования, мультиплексирования и т. д. Кроме того, использование Selenio позволит также значительно упростить инсталляцию за счет меньшего количества соединительных разъемов – на 83% количество Ethernet-портов и на 92% количество BNC-портов.

Selenio также идеально подходит для использования в передвижных телевизионных станциях. Так, благодаря своей компактности и высокой энергоэффективности экономия места составляет до 60%, а экономия электроэнергии – до 40%. При этом стоимость решения на 43% ниже, по сравнению с традиционным решением. Наличие продвинутой аппаратной базы у Selenio позволяет производить апгрейты в будущем проще, быстрее и дешевле. Александр Широких

Фото – Юлия Егорова

По заверениям Harris, уже во втором квартале этого года будут выпущены видеомодули для Selenio. Одним из хитов должен стать универсальный кодер для Selenio – SEL-1ENC1. На сегодняшний день он компрессирует видеосигнал, используя технологии MPEG2 (SD/ HD 4:2:0/4:2:2) или H.264 (Mobile/ SD/HD/1080p) и до восьми потоков аудио по почти любым алгоритмам. В дополнение к основному скомпрессированому изображению, кодер SEL-1ENC1 может добавить компрессированный поток в меньшем разрешении (от 128x96 до 416x240), например, для мобильного ТВ, функции Picture-in-Picture в IPTV-проектах или мониторинга потоков. На входе кодер поддерживает все видеосигналы от 576i до 1080p/50(60). Звук может кодироваться по MPEG-1 Layer 2, Dolby AC-3, AAC-LC (MPEG-2 и MPEG4), HE-AAC V1 (SBR), V2, Dolby E, SMPTE 302. Задняя панель кодера имеет две вариации: электрический -> электрический и оптический -> электрический. В третьем

30

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

www.mediarama.ru

«Большой шлем» для Panasonic и Sony

Компании Panasonic и Sony активно занялись организацией 3D-трансляций крупнейших теннисных турниров. Так, компания Panasonic организовала 3D-трансляции турнира Roland Garros 2011, проходившего 17 мая – 5 июня во Франции. Теннисные матчи французского турнира могли увидеть обладатели 3D-телевизоров в 17 странах Европы, в том числе например Эстонии, благодаря каналу Eurosport. Партнером 3D-трансляции во Франции выступала компания Orange. Для съемок Roland Garros использовалась камера Panasonic AG-3DP1 c двойным объективом 17x. Также использовались боксовые камеры Panasonic AK-HC1800 с side-by-side ригами, микшеры AVHS450, 3D-мониторы BT-3DL2550 и BT-LH910. Компания Sony не отстает и займется 3D-трансляцией теннисного турнира в Уимблдоне, который пройдет с 20 июня по 3 июля. Хост-бродкастером выступит телекомпания BBC. В 3D будут сниматься мужские полуфиналы, финалы и женские финалы. В кинотеатрах можно будет смотреть Уимблдон благодаря компании SuperVision Media.

Измеритель уровней и анализатор спектра от Stagetec

Salzbrenner Stagetec Mediagroup представила новую плату XCPU09 для системы маршрутизации NEXUS. Новая плата XCPU09 оснащена новым и мощным процессором и может обеспечить гораздо более высокую производительность, чем предыдущая версия XCPU08. Это открывает новые интегрированные в плату возможности, для которых ранее требовались внешние периферийные устройства. Из новых функций XCPU09 самой важной является измерение громкости по стандарту EBU-R128. Плата имеет три режима измерений на выбор: мгновенное измерение с изменяемым между 25 мс и 1 секундой временем интеграции, короткое измерение с временем интеграции между одной секундой и десятью секундами, и измерение уровня диалогов с ручным управлением. Результаты последнего режима могут быть перенесены непосредственно в значения метаданных в потоке Dolby E. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 31

телевидение проект

Максимум результата, минимум затрат Компания «ПТС» построила систему служебного телевидения Центра зимних видов спорта имени А. В. Филипенко в Ханты-Мансийске шесть недель, включая «новогодние каникулы», т. е. реально на проектирование, поставку оборудования, монтаж и введение системы в эксплуатацию было отведено всего четыре недели; - во-вторых, несмотря на то что «ПТС», в числе прочего, специализируется на системах служебного и специального ТВ для спортивных объектов, технические требования на данную систему были достаточно необычными; - ну и в-третьих, это фактическая необходимость реализовать требования технического задания на базе оборудования, имеющегося на складах в России, т. к. импортировать какое-либо оборудование было нереально из-за сжатых сроков реализации проекта. Перед инженерами были поставлены следующие задачи: - организация аппаратной для видео- и звуковых сигналов, с возможностью выбора электрического интерфейса (Composite, Component, SDI) и стандарта входного сигнала (SD/HD) для любого из восьми входов внешних видеосигналов, а также выбора электрического интерфейса (аналоговый, AES/EBU, «вложенный» в видеосигналы SDI) для любого из восьми входов внешних звуковых сигналов. Внутренний

Фото – «ПТС»

8 февраля 2011 года инженеры компании «Профессиональные Телевизионные Системы» («ПТС») ввели в эксплуатацию систему служебного телевидения Центра зимних видов спорта имени А. В. Филипенко в ХантыМансийске. Данный объект был выбран Олимпийским комитетом Российской Федерации для проведения чемпионата мира по биатлону 2011 года, который состоялся в первой декаде марта. В роли заказчика системы выступила компания «АТВ-Алексарт», которая победила в конкурсе на поставку видеотабло и системы служебного телевидения для данного объекта. 25 декабря 2010 года компанией «ЮграМегаСпорт», которая является владельцем объекта, было утверждено техническое задание, разработанное инженерами компании «ПТС» совместно с инженерами «АТВ-Алексарт» на основании технических требований. После чего специалисты «ПТС» приступили к работе. Данный проект получился не совсем обычным для компании, и вот почему: - во-первых, очень короткие сроки реализации, – по сути, от первого обращения заказчика – компании «АТВ-Алексарт» – до введения системы в эксплуатацию прошло всего

тракт обработки видеосигналов аппаратной – HD-SDI; - одновременное формирование трех различных программ (две программы для трансляции на видеотабло и одна – для трансляции в интернете). При формировании программных сигналов для видеотабло необходимо было учесть необходимость масштабирования изображения, так как видеотабло имеет нестандартное разрешение экрана (1284х386 pix при площади экрана 196 кв. м); - формирование на выходе аппаратной двух коммутируемых каналов со всеми перечисленными выше электрическими интерфейсами; - графическое оформление формируемых программ и формирование «многооконного» изображения для видеотабло; - система должна удовлетворять параметрам отказоустойчивости и иметь 100% резервирование ключевого оборудования. Кроме изложенных выше особенностей, инженеры «ПТС» должны были соблюсти еще один немаловажный фактор – бюджет проекта, который был минимален. Сконцентрировавшись на подборе оборудования, удовлетворяющего всем вышеописанным условиям, им удалось решить поставленную задачу.

Входные и выходные элементы тракта выполнены на базе универсальных конвертеров AJA FS1, формирование программных видеосигналов осуществляется на видеомикшере JVC KM-H3000E, который имеет интегрированные средства мультиоконного мониторинга, и матричном коммутаторе AJA KUMO 1616 с контрольной панелью AJA KUMO-CP. Формирование звуковой программы осуществляется с помощью цифровой микшерной консоли Yamaha DM1000VCM. Мониторинг видеосигналов реализован с помощью трех LCD-видео-мониторов JVC DT-V17G1 и LCD-панели JVC GD-F52L1. Контроль звуковых сигналов осуществляется с помощью аудиомониторов Genelec 8030BPM и мониторного контроллера Digilab SSM-206. Графическое оформление программ, масштабирование программных видеосигналов и формирование многооконного изображения для видеотабло осуществляют три станции видеографики на платформе Inform-TV от компании VideoSoft. Для преобразования интерфейсов SD/HD-SDI в (и обратно) DVI/HDMI используются конвертеры производства Gefen и AJA. Практически все устройства тракта соединены сетью Ethernet для управления, настройки параметров и мониторинга состояния с персонального компьютера инженера. Система имеет два режима синхронизации – автономный, от синхрогенератора AJA GEN10, и ведомый, от любого внешнего видеосигнала. Конструктивно все оборудование размещено в одной консоли на двух рабочих местах, за исключением звуковой микшерной консоли, для которой используется отдельный небольшой стол. Технологическая мебель изготовлена компанией MediaWorks по эскизам инженеров «ПТС». Александр Клевцов, инженер системного отдела компании «ПТС»

32

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

www.mediarama.ru

Все фото – Святослав Скобеев

телевидениефоторепортаж

Телевидение авиационной столицы Фоторепортаж из ГТРК «Волга» (Ульяновск)

Пульт в ПТС

Телебашня

34

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

www.mediarama.ru

Студия ГТРК «Волга» Камеры Sony в новостной студии

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 35

Звукозаписывающая аппаратная

ПТС КамАЗ Ajokki

36

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

Программы ульяновского филиала ВГТРК – ГТРК «Волга» выходят в эфир на телеканале «Россия 1». Основу контента составляют региональные новости и программы, посвященные жизни области. Время, выделяемое для трансляции программ региональных ГТРК, одинаковое. Немного больше имеют только республиканские филиалы. В будни ГТРК «Волга» выделяется 1 час 44 минуты на девять выпусков. Первый блок выходит в эфир в 6:35, последний – в 20:30. Субботний эфир ГТРК «Волга» представлен программами об Ульяновской области: «Первые лица города», «Город и горожане», «Время авиации» и др. Блок выходит в эфир в 10:05 и идет 55 минут. В воскресенье в 10:20 выходит итоговая программа «Вести недели», которая длится 40 минут. Практически весь контент собственного производства. Вещание ведется в аналоговом формате 4:3, но само производство – цифровое. Съемки ведутся на камеры Sony DXC-D50PH. Трансляционная графика накладывается очень редко и подготавливается на тех же ПК. Для съемок программ и блоков новостей имеется две студии: 60 и 200 м2. Большая студия в настоящая время находится на реконструкции. Парк видеооборудования представлен мультистандартным эфирным микшером PDMX-1016TE, видеоаудиопроцессором PVDP1006AA Profitt, коммутатором LES. Из звукового оборудования используется консоль Sonudcraft Vienna, эфирный микшер Sonudcraft RM 100. У ГТРК «Волга» имеется одна ПТС – «Магнолия-97» на базе шасси КамАЗ-Ajokki. В комплект входят камеры Ikegami HL-57. Из-за больших размеров ПТС используется редко. Пульты ПТС перенесены инженерами ГТРК «Волга» на специальные передвижные платформы, которые можно перевезти на автомобилях УАЗ. Пульты расставляются в помещении, где проходит мероприятие. Кроме того, такое расположение позволяет разматывать меньше проводов.

www.mediarama.ru

Камеры Ikegami

Мониторы Sony в ПТС КамАЗ Ajokki Эфирная аппаратная

Камеры Sony в новостной студии

Эфирная аппаратная

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 37

телевидение продакшн

IBC2011: Трансмедиа Фото – IBC

Концепция мультиплатформенного продакшна

Термин «трансмедиа», появившийся в последнее время и призванный полностью поменять правила игры, подразумевает новый тип обработки материалов и сюжетов. Он завоевывает популярность как концепция и техника для продюсеров для привлечения зрителей на различных абонентских устройствах. Это логическое продолжение таких идей, как кросс-платформенный продакшн и «продакшн 360°», но его корни лежат на десятилетия глубже, хотя и в другом обличии. Истории «Звездных войн» были распространены на различные платформы, правда в основном это были маркетинговые и мерчандайзинговые продукты. Сегодня интернет позволяет аудитории немедленно поделиться впечатлениями от просмотра с авторами сценария и продюсерами, поэтому зрители становятся участниками процесса создания контента. Сам термин впервые появился в начале 1990-х годов для описания идеи, что история может перекочевывать с одной медиаплатформы на другую, и воскресла в 2006 году благодаря профессору Массачусетского технологического института Хенри Дженкинсу, чья работа «Конвергентная культура» придала движение концептуальному шаблону. В апреле прошлого года специальность «продюсер трансмедиа» была официально ратифицирована Продюсерской гильдией Америки как «человек, ответственный за сопровождение контента по как минимум трем различным медиаплатформам».

38

Для его представителей трансмедиа – это не просто портирование одного и того же контента на различные медиа, а придание нового и уникального аспекта самой истории для каждой платформы. Трансмедийное изложение может быть представлено в виде гигантского лобзика, где кусочки существуют в различных платформах, а абоненты, потребляя изолированные болванки, комбинируют их, создавая большую историю. Выступая на конференции IBC, посвященной использованию социальных медиа, Том МакДоннелл, основатель компании Monterosa, специализирующейся на кросс-платформенном контенте, объяснял: «Большие студии и телекомпании, а также независимые продюсеры могут рассказать различные части одной истории, задействуя различные медиа и используя их уникальные качества. Когда вы смотрите телешоу, вы можете следить за развитием второстепенной сюжетной линии в интернете, а разгадку прочитать в комиксе». «Остаться в живых», «Герои», «Молокососы» – примеры линейных ТВ-программ, проверивших дополнительные онлайн-сюжеты, которые отсылают зрителя обратно в телесериал. Героям можно заводить странички в Facebook, и между сериями любители сериала могут быть в курсе дел благодаря видеоблогам и новым статусам. Трансмедийный подход дает истории глубину и сохраняет ее актуальной даже после окончания показа на ТВ. В отличие от телесериала, который один раз показали и

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

про него забыли, трансмедиа позволяет создавать историю в развитии, которая продлевает жизнь контента. Другими классическими примерами могут служить художественные фильмы (Head of Trauma) и компьютерные игры (Dead Space компании Electronic Arts). Испанская версия шоу Big Brother производства Endemol имеет собственное 24-часовое программирование, марку одежды, веб-сайты, сообщества в социальных сетях для генерации большей истории, чем просто аудиовизуальный продукт. Разнообразие устройств, подключаемых к интернету, и почти постоянное подключение к скоростному интернету однозначно поспособствовали эволюции кросс-платформенных проектов в трансмедийные, но рост рынка смартфонов, конечно, стал главным катализатором взлета трансмедиа. Поскольку постоянно носят с собой мобильный телефон, он может быть использован, особенно если имеет GPS, для соединения любых мест, объектов, событий в историю, смывающую грань между реальностью и вымыслом. Главный вопрос в правильном трансмедиа лежит в интерфейсе между технологией и историей, полагает МакДоннелл. Это не случайное стечение обстоятельств, что Nokia самая заметная компания в спонсировании таких проектов и даже создала один собственный (Conspiracy for Good). В первую очередь для спонсирования трансмедийных проектов должны привлекаться бренды. На самом деле потенциал трансмедиа определит, смогут ли на нем зарабатывать телекомпании. Привлекательность трансмедиа для мейджор-брендов очевидна, она превращает телерекламу в неподдельную интригу.

Трансмедиа – это не просто портирование одного и того же контента на различные медиа, а придание нового и уникального аспекта самой истории для каждой платформы Все это могло бы стать просто проходящей фантазией, но для многих трансмедиа – это переход к новому типу производства контент. Если делать это правильно, то получится говорить на одном языке с поколением людей, которые уже быстро и инстинктивно перемещаются от одной платформы к следующей. Основная проблема в том, что пока контент просто не успевает за этим поколением… Сюзанне Хатчингс, директор по маркетингу выставки IBC www.mediarama.ru

Ростов получит 16-камерную ПТС в 2012 году Новая версия Adobe Premiere 16-камерная ПТС последнего поколения и две вспомогательные машины поступят в ростовский филиал АНО «Спортивное вещание» в середине 2012 года. Выбор места для открытия шестого по счету филиала АНО «Спортивное вещание» пал на Ростовскую область не случайно. По словам генерального директора АНО «Спортивное вещание» Василия Кикнадзе, помимо выгодного географического положения, донской край богат на культурные, общественно-политические и спортивные мероприятия высочайшего уровня. Губернатор области Василий Голубев отметил, что благодаря инновационному телевизионному комплексу область получит уникальную возможность для продвижения местных спортивных и других общественных проектов на общероссийском и международном уровне.

«Россия-1» продолжает закупать оборудование RTS/Telex

Фото – RTS/Telex

Телеканал «Россия-1» продолжает закупать оборудование RTS/Telex компании Bosch Communicatons Systems для своих филиалов. В числе прочего приобретены несколько цифровых матриц RTS Cronus и панелей KP-32. RTS Cronus – модульная 32-портовая цифровая интерком-матрица размера 2RU, может вмещать до 4 плат AIO или RVON-C VoIP (каждая по восемь портов). Четыре матрицы Cronus, будучи объединенными, могут служить единой 128-портовой матрицей. Интегратор – компания «Окно-ТВ». По словам старшего менеджера по продажам RTS/Telex Нико Льюиса, ВГТРК уже давно использует интерком-оборудование RTS/Telex, в том числе мультифреймовую матрицу ADAM в Московской штаб-квартире. Фундаментальная концепция инсталляции на «России-1» – IP-сеть RVON, поэтому все системы должны хорошо в нее интегрироваться по транкинговой технологии, что и предлагает RTS/Telex.

www.mediarama.ru

Adobe представила новую версию программы монтажа Premiere Pro CS5.5. Новые возможности: механизм Adobe Mercury Playback Engine с ускорением GPU позволяет обрабатывать видео с ноутбука; быстрое и надежное кодирование для многоэкранной среды; сквозные рабочие процессы в Adobe Audition для быстрой и гибкой обработки звука, встроенная комплексная обработка файлов благодаря встроенной поддержке форматов P2, XDCAM EX, HD и HD50, JVC ProHD, AVCHD и AVCCAM, DPX, файлов с цифровых зеркальных камер Canon и Nikon, а также улучшенной поддержке RED R3D и Canon XF. Прямая интеграция с Adobe Story позволяет импортировать сценарии вместе с метаданными.

NBC заплатила за трансляцию Олимпийских игр-2014 $4 млрд Американская компания NBC заплатила МОК 4,38 миллиарда долларов за эксклюзивное право на трансляцию Олимпиад на территории США. Кроме NBC, в конкурсе участвовали компании ESPN и Fox, передает РИА «Новости».

NBC будет транслировать зимние Олимпийские игры-2014 в Сочи, летние Игры-2016 в Рио-деЖанейро, а также Олимпиады 2018 и 2020 годов, места проведения которых еще не определены.

NBC была единоличным обладателем прав на трансляцию летних Олимпийских игр с 1988 года, и зимних – с 2002 года.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 39

кино продакшн

Глазами камеры

Все фото – Panasonic

Интервью с оператором фильма «Быть или не быть», членом Российской гильдии кинооператоров (R.G.C.) Марией Соловьевой

«Быть или не быть» - Скоро на экраны выходит фильм Алексея Петрухина «Быть или не быть». В чем особенности картины с операторской точки зрения? Этот фильм основан на реальных событиях, и картина посвящается актерам. Главный герой фильма – камера, повествование идет от ее лица. Это взгляд камеры.

- Сколько времени занял процесс съемок? Идея фильма вынашивалась несколько лет. Был долгий подготовительный процесс. На выбор натуры и репетиции с актерами ушло около двух месяцев. А сам съемочный процесс занял всего две недели, потому что многое было отрепетировано заранее, и сцены, как правило,

40

снимались одним дублем. Это помогало передавать эмоциональность и энергетику происходящего.

- Какое съемочное оборудование было выбрано для проекта и почему? Для нового фильма Алексея Петрухина, в котором подразумевалась документальная эстетика съемок, нужна была легкая камера, ничто не должно было мешать актерской игре. Была создана определенная световая атмосфера, в которой актеры могли работать свободно, не думая о технической стороне процесса. Весь фильм снят от лица кинооператора, через его точку зрения, через его камеру. Чтобы воплотить эту идею с длинными дублями, нужна была

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

цифровая камера (на пленке дубль ограничен – не более десяти минут), актеры играли без остановки по 20–26 минут. Мы выбирали между камерами ARRI Alexa, RED One, Panasonic и Sony. В выборе камеры мне помог мой коллега Виктор Соболь – мы провели несколько тестов, обработали их в лаборатории «Сала«Быть или не быть» – российский документальный фильм, посвященный актерской профессии. Актеры: Анна Чурина, Илья Исаев, Денис Шведов, Алексей Маслов, Захар Хунгуреев. Сценарий: Алексей Петрухин, Дмитрий Иванов, Милана Касакина. Режиссер и продюсер – Алексей Петрухин. Оператор – Мария Соловьева.Производство – кинокомпания RFG.

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

- Как проходил процесс цветокоррекции? Сначала определяется то, как должна выглядеть картинка: контрастность, пластичность, тональность. Божедарка всегда помогает найти правильную концепцию фильма. Что касается картины «Быть или не быть», картинка должна была соответствовать той драматургии и тем задачам, которые ставились в фильме. Это достаточно жесткая история, и

изображение, на мой взгляд, это подчеркивает и помогает актерам пронести документальность и драматизм картины.

- Какая цветовая гамма выбрана для «Быть или не быть»? Это монохромные тона, где доминируют в основном оттенки холодного. Цвет максимально убран.

- Когда и где зрители смогут увидеть картину «Быть или не быть»? На Московском международном кинофестивале (ММКФ), который пройдет с 23 июня по 2 июля, наш фильм откроет программу «Русское кино».

Мария Соловьева родилась 11 июля 1966 г. В 1990 г. окончила ВГИК им. С. Герасимова. Является членом Европейской ассоциации кинооператоров IMAGO (R.G.C.) и членом Правления Гильдии кинооператоров. За одну из первых картин («Пошел, гнедой, пошел», реж. В. Продан) удостоена приза Мюнхенского кинофестиваля за лучшую операторскую работу. Обладатель трех номинации «Лучший кинооператор года» на кинофестивале «Белый Квадрат». Работала с Андроном Кончаловским, Александром Миттой, Александром Атанесяном, Максимом Коростошевским, Андреем Разенковым, Вольфгангом Петерсеном и др.

RGC R.G.C. - Когда организована Российская гильдия кинооператоров (R.G.C.)? Как операторская гильдия она существует очень давно – с 1960–70 гг. А аббревиатура R.G.C. появилась, когда гильдия кинооператоров вступила в IMAGO (Европейская федерация кинооператоров) в 2001 году. В R.G.C. входят порядка 200 кинооператоров.

- Как можно стать членом гильдии? На правлении гильдии мы смотрим операторские работы и принимаем в R.G.C. Человек может быть в Союзе кинематографистов, но это не значит, что он в гильдии. Главный критерий приема в R.G.C. – достойное качество работ. Гильдии не должно быть стыдно за оператора, который ставит после фамилии значок R.G.C. - Как операторы – члены гильдии работают с режиссерами? Режиссеры обращаются в гильдию в поисках кинооператора или напрямую – здесь нет правил. Гильдия существует как профсоюз и как защита. У нас были неприятные случаи с некоторыми членами гильдии, и тогда гильдия становилась на защиту кинооператора – и всегда добивалась справедливости. Операторская гильдия, на мой взгляд, – самое дружное сообщество в среде кинематографистов. Юлия Егорова Фото – Мария Соловьева

мандра» и остановились на Panasonic AG-HPX 500E, которая соответствовала всем требованиям проекта.

- В комплекте с какой оптикой работала камера? Мы использовали оптику Ultra Prime. Эти объективы дают большую глубину резкости и достаточно жесткую картинку, которая требовалась в этом фильме.

- Для фильма оборудование закупалось или бралось в аренду? Камеры брались в аренду у компании Digital Monkey.

- Вы уже работали с камерами Panasonic? Нет, это был мой первый опыт. Обычно в кино я работаю с пленкой. У меня 23 картины, и все сняты на 35 мм. Я работала в рекламе, на клипах и с ARRI Alexa и RED One. Но в кино мне еще не приходилось снимать на цифровой носитель. Первый опыт оказался положительным.

- Весь фильм снимали только Вы на одну камеру? Или были еще операторы? Кроме основной, была еще вторая камера Panasonic AG-HPX 500E. Но все повествование идет от лица одной основной камеры.

- Использовалось какое-то вспомогательное оборудование для съемки? Все было снято с рук, притом что я не люблю «ручную» камеру. На проекте не использовались ни кран, ни тележка, ни штатив. Думаю, это было правильное решение, которое позволило передать «дыхание» камеры, ее энергетику и нерв.

- Какой свет использовался? Мы использовали приборы ARRI HMI 6, 12 и 18 кВт и также мои любимые кинофло. Свет – это как кисть в руках художника. Для меня свет – это возможность создать атмосферу, которая бы передавала эмоцию и настроение, передать пластику картины и, конечно, рисовать портреты актерам.

- Как Вы влияли на съемочный процесс? Ракурсами, точками съемки, световой атмосферой определялись изобразительная концепция и драматургия. Но при этом это было настолько интересное актерское соло, что нужно было просто правильно поймать и передать эту энергию, игру актеров. В этом состояла основная задача и драматургия камеры. Думаю, мы с этим справились.

- Сколько времени занял постпродакшн? Процесс постпродакшна был длительным, он занял около месяца.

- Кто делал цветокоррекцию для фильма? Ее делала известный цветокорректор Божедарка Масленникова из «Саламандры». Трудно назвать картину из классики нашего советского и российского кинематографа, которую бы не делали Божедарка Масленникова и Эдуард Гимпель. Работая с ними, я всегда уверена в результате и получаю огромную радость и яркие впечатления.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 41

кино продакшн Фото – Stereoscape

Третье измерение в кино Скандинавы оживляют движущиеся изображения с помощью 3D-технологии

Стереограф Стерео Сте р гра рео р ф ккомпании омпани омп аниии Ster SStereoscape tereos eoscap cappe Jarm JJarmo armoo Honk H Honkala onkala ala пр проверяет рове оверяе р т рракурс ряе акуурс р съе съемки мки дл дляя спон сспонсорской понсор соррско скойй ррекламы екламы екл амы Mo Moet et & Chan C Chandon handon don

Финская компания Stereoscape создана в 2006 г. Штаб-квартира – в Хельсинки. Присутствует на рынках Англии, Швеции, Чехии и России. Занимается live action 3D-съемкой и 2D-3D-конвертацией, оказывает консультационные услуги. Сотрудничает с финским университетом Aalto и японским университетом Waseda. Проекты: 3D-рекламный ролик энергетического напитка ED и шампанского Moet & Chandon, фильмы «Мyмми-тролль и комета», «Квадратурин», «Канал». Генеральный директор – Томи Луостаринен.

Финская компания Stereoscape создана в 2006 году молодыми кинематографистами, заинтере-сованными возможностями стереоскопического 3D. Первые несколько лет работы были посвящены исследованиям новых технологий, экспериментам с различными ригами, камерами и методами съемки, а также накоплению опыта и налаживанию международных контактов с профессионалами в сфере 3D-технологий.

Stereoscape специализируется на производстве 3D-контента. Оборудование, используемое в работе, варьируется в зависимости от

42

нужд производства и снимаемого материала. Выбор камер и устройств основан на продолжительном тестировании продукции разных производителей. Первый скандинавский 3D-рекламный ролик энергетического напитка ED (показываемый в кинотеатрах), продюсером которого стала компания Stereoscape, был снят в 2009 году на камеру SI-2K американской компании Silicon Imaging. Эта реклама шла в кинотеатрах перед началом фильма «Аватар». Камера SI-2K была выбрана благодаря ее техническим характеристикам: съемка 3D, лег-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

кий вес и хорошая эргономика. Для создания этого рекламного ролика потребовалось всего несколько дней: подготовка заняла пять дней, непосредственно на съемку ушел один 17-часовой рабочий день, а постпродакшн продлился шесть дней. Обычно создание короткометражного фильма или рекламного ролика требуется около пяти недель. Именно столько времени и заняли съемки спонсорской рекламы шампанского Moet & Chandon. Подготовительный процесс занял три недели, продакшн – неделю и на постпродакшн ушло еще семь дней. На этом проекте использовалась DSLR-камера Canon EOS 7D. CGI- и отснятый материал конвертировались в 3D-формат эксклюзивно разработанной программой, которая находится в постоянном пользовании компании. Рекламный ролик был www.mediarama.ru

показан впервые весной 2011 года на Международном дне 3D-рекламы.

Проекты Stereoscape известен в мире благодаря освоению новых областей и высокому профессионализму в 3D-технологиях. Компания выступала в роли сопродюсера и отвечала за стереоскопические эффекты для первого в Северной Европе 3D-фильма «Мyмми-тролль и комета», премьера которого состоялась в Каннах в 2010 году и который открыл Фестиваль детского кино в Лондоне в 2010, где в связи с большим зрительским интересом был организован дополнительный показ. Компания постоянно экспериментирует с различными формами 3D-повествования, в настоящее время она работает над двумя короткометражными фильмами. Stereoscape экранизирует новеллу русского писателя Сигизмунда Кржижановского «Квадратурин». Работа вы-

www.mediarama.ru

CGI. Тестовая съемка короткометражного фильма была проведена в Чешской Республике в апреле, совместно с местными компаниями Bohemia Interactiven и Gali-3D, специализирующимися на услугах motion capture и S3D. Во время тестовой съемки в ледяном дворце Амбассадора использовался сделанный на заказ для Gali-3D зеркальный риг, заказанный через Depth Q, и камеры Сanon XH G1. Каролина Тойкка Фото – Risto Saukonp

Риги При съемке 3D специалисты компании предпочитают работать с двумя объединенными камерами, что дает больше возможностей для съемки и позволяет получить более резкую картинку крупных планов, по крайней мере, по сравнению с существующими 3D-камерами. В качестве дополнительного продукта при съемке двумя камерами рождается 2D-материал, благодаря этому вариантов использования контента становится намного больше.

Stereoscape комбинирует различные камеры с ригами. Компания часто пользуется cвоим ригом, сделанным на заказ, и ригом P+S Technik Standard Rig. Этот риг очень вынослив и работоспособен, а в сравнении с параллельным, благодаря зеркальной системе, им намного удобнее снимать крупный план. У параллельного рига тоже есть свои преимущества. Например, его можно прикрепить к колесам самолета без специальной системы укрепления, оставляя камеры при этом на одной линии по отношению друг к другу. Также используется маловесный и легко управляемый риг Freestyler компании P+S Technik. Freestyle-риги дают лучшую подвижность оборудованию и позволяют работать в более тесных условиях.

Stereoscape применяет также качественное конвертационное программное обеспечение, с помощью которого можно конвертировать уже отснятый 2D-материал в формат стереоскопического 3D. Кроме того, компания пользуется как 3D-экранами, предназначенными для просмотра с очками, так и автостереоскопическми экранами, чтобы иметь возможность оказывать как можно больше вариантов услуг в различных форматах.

полняется совместно с лондонской продюсерской компанией Electric Blue Films. Картина станет одним из первых художественных фильмов Европы, который осмелится погрузиться в мир S3D-драмы. Тестовый материал «Квадратурин» был отснят в январе 2011 года камерой SI-2K. Короткометражный фильм «Канал», созданный совместно с бельгийской анимационной компанией Real Reality, в свою очередь объединяет технологии S3D live action, motion capture и

Cъемки проекта Next Media

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 43

кино грим

К нам едет Голливуд Все фото – Юлия Егорова

Американские мастера грима приехали в Россию не только творить, но и учить Студия Illusion Industries Inc. основана в конце 1980-х гг. в США. Производит профессиональный сценический грим любой степени сложности, а также создает аниматронические модели и визуальные спецэффекты. Фильмы: «Маска», «Пираты Карибского моря», «Ганнибал», «Игры разума», «Блейд», «Загадочная история Бенджамина Баттона», «Хранители». В 2010 г. открыт филиал в Москве на КЦ «Мосфильм».

Грим «Маска» на открытии выставки CPS

44

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

Голливудская студия Illusion Industries, основаная в конце 1980-х гг. в США, в 2010 году открыла московский офис. За свою историю студия создала грим и спецэффекты более чем для 100 картин, множества телешоу и рекламных видео. На счету студии такие фильмы, как: «Чужой 3», «Блейд», «Страсти Христовы», «Трансформеры 3», «Хранители» и многие другие. Три фильма, над которыми работала компания Illusion Industries, были удостоены премии. «Оскара» за достижения в области пластического грима получили фильмы «Дракула Брэма Стокера», «Миссис Даутфайр», «Загадочная история Бенджамина Баттона». Более десяти раз работы компании были отмечены американской киноакадемией и номинированы на высшую кинематографическую награду. Предпосылки открытия филиала Illusion Industries в России весьма очевидны: отечественный рынок кинематографии постепенно стал выходить из кризисного состояния, развиваться, а это значит, что индустрия стала ставить новые вопросы и искать новые технологии и техники для их решения. Одно из важных направлений в индустрии – это грим, визуальные эффекты. Режиссеры, продюсеры ищут новые качественные решения для воплощения своих идей. Спрос, порождая предложение, создает благоприятную почву для открытия новых молодых компаний на рынке, для появления новых технологий и специалистов. Техническая база российской студии находится на киноцентре «Мосфильм». Компания Illusion www.mediarama.ru

Президент Illusion Industries Тодд Такер

Тодд Такер, президент Illusion Industries: В детстве я был абсолютно одержим фильмами ужасов и фэнтези. В старших классах я начал самостоятельно учиться рисовать, лепить, создавать маски и кукол, работая в своем гараже. В 1991 году, создав портфолио своих работ, я переехал в Лос-Анджелес, где сразу же нашел работу. Моя профессия требует огромного напряжения, но вместе с тем она вдохновляет меня на творчество.

Industries делает пластический грим любой сложности, аниматронику, муляжи, визуальные эффекты, используя американские материалы, технологии и опыт. Российские мастера пластического грима проходят дополнительное обучение и специализированные мастер-классы в США, чтобы максимально соответствовать уровню голливудских. Из реализованных в России проектов стоит отметить: работу над фильмом «Дом» Олега Погодина и «Мы одна семья» Рената Давлетьярова. В настоящее время ведутся работы над проектом «Осетия» компании «Главкино». Для создания различных образов используются и разные виды пластического грима. К примеру, макияж накладывается для создания монстров и пожилых ге-

роев. Такой грим использовался для создания персонажа Джима Керри в фильме «Маска», Джеффри Раша в «Пиратах Карибского моря», а также Рассела Кроу в «Играх разума». Для того чтобы герой выглядел значительно моложе актера, больше подходит аниматроника, так как форма головы в зрелом возрасте отличается от той, что была в детском. Так был сделан старый младенец Бенджамин Баттон, в то время как молодого старика Баттона сыграл Бред Питт с наложенным макияжем. Аниматроника также используется при создании образов животных и монстров. Так были сделаны животные в фильме «Апокалипсис». Иногда может происходить соединение нескольких видов грима. Такое бывает, когда актер не может управлять всеми частями тела

монстра. Визуальные эффекты используются для изображения оторванных частей тела, органов, глубоких порезов, такой вид в основном используется в фильмах ужасов и боевиках. Компьютерная графика занимает прочное место в кинематографе, но полностью заменить пластический грим она не может. По словам президента Illusion Industries Тодда Такера, множе-

www.mediarama.ru

ство режиссеров и продюсеров хотят видеть живую игру актеров, их реальные перевоплощения в стариков или вымышленных персонажей. Таким образом, компьютерная графика дает дополнительную возможность для моделирования движения и мимики актера в гриме, она усиливает эффект. Святослав Скобеев

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 45

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIED Для размещения строчных или модульных объявлений в данной рубрике связываться: Тел.: (495) 989−6657 E−mail: alex@mediarama.ru МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: ти− трование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рекламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декораци− ях в программах новостей, погоды, ток−шоу и играх, на− сыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей инфор− мации любых типов, SMS−сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступ− ные цены (от 700 у.е.). Гарантия − 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современ− ные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979−2855; akula_vtm@bk.ru; www.akula.msk.ru «АННИК−ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA − поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и ком− прессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada − поставка телевизионной коммуникацион− ной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленинградский пр−т, д.47. Тел./факс: (495) 795−0239, (499) 157−4772. www.annik−tv.ru, mail@annik−tv.ru

46

Расценки на размещение модульной рекламы: строчной рекламы: 1000 руб. − 1−3 месяц 5950 руб. − 1/12 полосы (60x55 мм) 900 руб. − 4−6 месяцев 3700 руб. − 1/24 полосы (60x25 мм) 800 руб. − 7−11 месяцев 750 руб. − 12 месяце

«ЛЭС−ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных ком− плексов. В ассортименте − более 110 наименований.

117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234−4275, 333−5440; info@les.ru, www.les.ru.

аров, запасных частей, технологической мебели и ком− плексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники. Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727−0242; msk@studio−service.ru. Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21−2701, 28−9568; info@studio−service.ru.

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. По− ставка оборудования, системные решения, полная ком− плектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, ак− сессуары. Большой опыт работы. 107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258− 9698; pirs@oss.ru, www.radiopirs.ru. «Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизи− онных комплексов, поставка профессионального ви− део− аудиооборудования, системы хранения, архиви− рования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр−д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662−7093, 925−7704; факс: +7 (495) 221−6155; info@ptsys.ru, www.ptsys.ru Межрегиональный технический центр (МТЦ) «Студия−Сервис». Поставщик оборудования, аксессу−

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411−5542, факс: (495) 980−0469; jvcpro@jvc.ru.

www.mediarama.ru