ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

Panasonic: концепт новой камеры стр. 14 1957-2012

Ежемесячный деловой журнал №6 (647)/2012

Nearline-хранилище Avid ISIS стр. 34 «Быстрый» монтаж от AJA стр. 36

ЗЕПП БЛАТТЕР, FIFA: HAWK-EYE VS. GOALREF?

содержаниередакция

8 12, 30

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ тема номера Время пришло. Hawk-Eye vs. GoalRef? fifa наконец-то решилась внедрить электронную систему определения взятия ворот (glt)

10

оборудование «Малышка» Panasonic компания panasonic представила концепт новой камеры ag-hpx600

Камеры с FTP и как заработать на 2D-кино новинки jvc на выставке nab2012

Новый взгляд от Tektronix приборы sentry – все в одном

Как купить телевизор? рекомендации топ-менеджера sony electronics

14 16 20 22

14

софт Все в Azure возможности «облачного» сервиса windows azure компании microsoft

24

звук Звук «Большого театра» технологии и оборудование salzbrenner stagetec mediagroup в главном театре россии

26

РЕДАКЦИЯ

16

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Мария Зинина КОРРЕСПОНДЕНТЫ Грант Амирян Елена Дмитриева Сюзанна Коштоян Светлана Фегина ОБЛОЖКА Sony Professional

КОРРЕКТОР Маргарита Соколова ВЕРСТКА Максим Гончаров КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Андрей Кан СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Антон Бушунов podpiska@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама 98». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: skobeev@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 29.06.2012. Отпечатано в типографии «Формула цвета».

содержаниерекламодатели

КИНО свет Эволюция Led Lyte «сэмлайт технологии» представила серию новых светильников

32

оборудование Сетевые хранилища Avid ISIS на nab2012 компания представила первое nearline-хранилище

Рекордеры AJA как быстро перейти от съемки к монтажу

34 36

32

34

36

РЕКЛАМОДАТЕЛИ «Большая цифра» .................................. 3-я обложка «Сфера-Видео» ...................................................... 9 «ПТС» .................................................5, 4-я обложка AJA ........................................................ 2-я обложка

6

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

Arvex-DV ............................................................... 25 CSTB .................................................................... 19 EVS....................................................................... 33 Ilyte ...................................................................... 15 LES ......................................................................... 8

Moscow Teleshow .................................................. 29 NATEXPO .............................................................. 13 Proland ................................................................. 21 Riedel Communications ............................................ 3 Sennheiser .............................................................. 7

www.mediarama.ru

Мадонна выбирет Sennheiser Компания Sennheiser предоставила оборудование для Super Bowl XLVI

www.mediarama.ru

диапазоном. В начале своего выступления Мадонна пользовалась головным микрофоном HSP 4 Sennheiser, а затем перешла на ручной передатчик SKM 5200-II с микрофонной головкой ME 5005. Все гости Мадонны (Nicki Minaj, MIA, LMFAO) пользовались ручными передатчиками Sennheiser SKM 5200-II с микрофонной головкой Neumann KK 104. Си-Ло Грин использовал передатчик с микрофонной головкой MD 5235. Беспроводную магию удалось создать при помощи приемников Sennheiser EM 3732. Перечень оборудования замкнули беспроводные системы персонального мониторинга Sennheiser 2000 Series, которые были предоставлены по просьбе Мадонны. Нейпер отметил, что независимо от того, где проходит концерт, сочетание передатчика Sennheiser SKM 5200-II с микрофонной головкой ME 5005 и приемника EM 3732 обеспечивает фантастическое качество звука и надежную, гибкую производительность выступления. Беспроводные системы персонального мониторинга серии 2000, обеспечивающие надежность и координацию частот, были использованы от начала до конца перфоманса. Именно поддержка Sennheiser дает возможность не беспокоиться об успехе мероприятия. Мэтт Нейпер рассказал, что в короткие сроки Мадонне был необходим позолоченный передатчик SKM 5200-II, а для Си-Ло – хромированный SKM 5200-II. Несмотря на то, что у представителей Sennheiser практически не было времени, доставка микрофонов была тут же организована, и все необходимое было получено практически сразу. И это еще один ответ на вопрос, почему выбирают команду Sennheiser.

На правах рекламы

Для медиакультуры Super Bowl – грандиозное событие, собирающее перед экранами огромное количество зрителей. Со временем американский футбол превратился в одно из самых интересных современных шоу. Действительно, игра, состоявшаяся между New York Giants и New England Patriots, по праву получила место самой популярной программы в истории телевидения, аудитория мероприятия насчитывала 111 300 000 зрителей. Сейчас Super Bowl уже не просто футбол: шоу достигло небывалого размаха, получая многомиллионные доходы от рекламы и предоставляя зрителям возможность насладиться выступлениями самых знаменитых звезд. Первым на сцену вышел кантри-дуэт Миранды Ламберт и Блейка Шелтона. После первого тайма трибуны взревели от восторга: перед зрителями появилась сама Мадонна. Новое хореографическое шоу королевы попмузыки собрало около 114 млн человек (что превысило количество зрителей самой игры!).

Мощное, как скала, оборудование компании Sennheiser взяло на себя все технические трудности мероприятия, предоставив всем его участникам возможность спокойно наслаждаться одним из самых важных событий. Миранда Ламберт спела в новый розовый ручной передатчик Sennheiser SKM 2000-XP с микрофонной головкой MMD 935-1, который был создан специально для этого события. Шелтон использовал ручной передатчик Sennheiser SKM 5200-II с микрофонной головкой MD 5235. Такое глобальное мероприятие, как с точки зрения оборудования, так и с точки зрения технического обеспечения, требует огромных затрат. По словам контролирующего инженера Брэда Бейзли, чтобы получить нужный микрофон, стоит очень постараться. Миранда и Блейк используют микрофоны компании Sennheiser не в первый раз, отличное качество звука – один из важных критериев, повлиявших на выбор дуэта. Бейзли также отметил, что Sennheiser – это прежде всего надежность, и вновь Super Bowl это доказал. Благодаря квалифицированной помощи Тима Мура, ассистента Sennheiser, удалось без труда наладить оборудование и получить все необходимые частотные диапазоны.

Super Bowl предшествовало другое грандиозное событие – тур Мадонны, прошедший в 2008-2009 гг. Sticky & Sweet стал самым кассовым турне сольного исполнителя и занял четвертое место среди самых масштабных мероприятий подобного рода всех времен и народов. По словам контролирующего инженера Мэтта Нейпера, проработавшего с Мадонной много лет, если шоу началось, то изменить что-то практически невозможно. Единственное, что может дать отличный результат выступления – это хорошее оборудование и тщательная подготовка. Разумеется, на гастролях присутствует собственный радиочастотный техник, но, как правило, для надежности используется программное обеспечение управления беспроводными системами Sennheiser, которое является эффективным инструментом для управления частотным

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 7

кадры дни рождения – июль Пн

Вт

Ср

Чт

Пт

Сб

2 9 16 23 30 1

3 4 5 10 11 12 17 18 19 24 25 26 31

6 13 20 27

7 14 21 28

Александр ШИРОКИХ, руководитель проекта ТКТ

Вс 1 8 15 22 29

Елена МЕТЛИКИНА, генеральный директор кинок о м п а н и и «Феникс-Фильм» (Москва)

3 Татьяна АБУШАХМАНОВА, генеральный директор ТК «Вариант» (Казань)

2

Наталья АКСЕНОВА, исполнительный директор РТРС по филиалу «Удмуртский РРТПЦ»

Андрей ПИСАРЕВ, заместитель генерального директора «Первого канала», директор дирекции социальных и публицистических программ

Алексей ПИЩУЛИН, директор д и р е к ц и и общественнополитических программ «Первого канала» 5 Дмитрий КАЛАШНИКОВ, инженер ГТРК «Амур» (Благовещенск) 6 Андрей ВАСИЛЬЕВ, заместитель директора департамента материально-технического обеспечения, начальник комплекса художественно-декорационного оформления ТТЦ «Останкино» Юг ЛАМБЕР, менеджер по продажам компании EVS в Центральной и Восточной Европе, России и СНГ

4 Александр РОДНЯНСКИЙ, продюсер, председатель экспертного совета НМГ

7 Татьяна ДЮЖИКОВА, главный звукорежиссер компании «Техностайл Технолоджи» Мария ПОДКОВЫРИНА, менеджер по продажам компании 4D Cinema («Группа Джей Си») Светлана САЗОНОВА, директор по маркетингу «Системного дома «Деловые партнеры» 8 Андрей ДРУККЕР, заместитель генерального директора медиахолдинга «Рен ТВ» по техническим и административным вопросам Владимир ТАЛЛЕР, президент «Телеком ТВ» (Саратов)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

9 Алиса ШАРАПОВА, менеджер по маркетингу ProVideo Systems

10 Николай АЗИН, директор по продажам торговой марки Teleview в компании «ОкноТВ» Михаил КОПЕЙКИН, генеральный директор компании «Пультекс» (Санкт-Петербург)

Дмитрий БУТКО, ведущий менеджер проектов компании «Валекс Инжиниринг»

Валентин ОПАЛЕВ, генеральный продюсер ГК «Мостелефильм» и «Киевтелефильм»

Сергей САВУШКИН, руководитель те-леканала «РЖД ТВ»

8

Карен ШАХНАЗАРОВ, генеральный директор киноконцерна «Мосфильм»

11 Сергей ПРОКОПЧЕНКО, заместитель генерального директора по технике ГТРК «Удмуртия» Сергей СИДОРОВ, технический директор компании «Пультекс»

12 Сергей ОМЕЛЬЧЕНКО, генеральный директор «ВолгаТелеком» (Нижний Новгород) Леонид РЕЙМАН, советник президента РФ, председатель совета директоров «Связьинвеста» Владислав РЯШИН, cоветник генерального директора телеканала «ТВ Центр», глава наблюдательного совета ГК «Стар Медиа» (Киев) 14 Андрей БОЛТЕНКО, главный режиссер дирекции главного режиссера «Первого канала»

www.mediarama.ru

Роман ЛЯМШИН, заместитель директора, начальник службы информационных программ ГТРК «Самара» Максим ГОНЧАРОВ, дизайнерверстальщик издательства «Медиарама» 15 Валентин КАРПУШКИН, директор ГТРК «Липецк» 16 Михаил СПИРОВ, старший консультант по дизайну компании Vizrt СНГ Виктория СИНДЮКОВА, исполнительный директор издательства «Медиарама»

19 Елена ШАНОВИЧ, арт-директор компании «ТНТ-Телесеть», артдиректор департамента «ТНТДизайн» 21 Олег УРУШЕВ, заместитель генерального директора АНО «Спортивное вещание» по развитию

18 Илья ОРЛОВ, директор ТК «Статус PRO» (Волгоградская область, Волжский) Михаил ПОНОМАРЕВ, директор – главный редактор информационных программ канала «ТВ Центр»

22 Ширин МИКАИЛОВА, начальник отдела маркетинга компании JCSI 23 Юлия ПОКРОВСКАЯ, директор московского представительтва компании «Невафильм» 24 Елена АФАНАСЬЕВА, директор дирекции креативного планирования и интернет-вещания «Первого канала» Сергей БРИЛЕВ, заместитель директора ВГТРК, член Президиума Совета по внешней и оборонной политике

Анна ТЛЕУЖ, заместитель директора ГТРК «Кубань» (Краснодар)

Владимир РЫБКИН, технический директор телеканала 7ТВ

www.mediarama.ru

25 Юрий ОСАДЧУК, владелец и генеральный директор компании «Восток Медиа Сервис» 26 Ирина АНОХИНА, генеральный директор студии «Век» (СанктПетербург) 27 Ильшат АМИНОВ, генеральный директор ТРК «Новый век» (Казань)

29 Елена КРАСНИКОВА, заместитель директора дирекции развлекательного вещания медиахолдинга «Рен ТВ» 30 Дмитрий КНЯЗЕВ, генеральный директор компании «Перспективные технологии плюс» (СанктПетербург) Марк КРИВОШЕЕВ, главный научный сотрудник НИИР

28 Радик БАТЫРШИН, председатель МТРК «Мир»

Дмитрий ИВАНОВ, технический директор компании «ТВ-Проекты» Константин КОЧУАШВИЛИ, председатель технологического комитета НАТ, советник генерального директора телекомпании «НТВ-Плюс»

Рейнер ФРЕНКЕН, региональный менеджер по России, странам СНГ и Балтии, Евразии компании Omneon 31 Гузель ИБРАГИМОВА, директор ТК «Вся Уфа»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 9

телевидение тема номера

Время пришло.

Hawk-Eye vs. GoalRef? FIFA наконец-то решилась внедрить электронную систему определения взятия ворот (GLT) вокруг стадиона, сфокусированных на створе каждых ворот. Камеры начинают мониторить траекторию мяча при приближении к линии ворот. Данные из камер поступают в центральный блок управления, который анализирует положение мяча относительно линии ворот. Если система определяет, что мяч пересек линию ворот, эта информация в течение секунды передается на устройства, носимые официальными лицами на поле. Помимо просто сигнала о состоявшемся голе, система может при необходимости показать видеоповтор момента, доказывающий правильность работы системы.

История 5 июля 2012 года, через несколько дней после финала чемпионата Европы по футболу, Международный совет футбольных ассоциаций (IFAB) принял историческое решение – разрешить использование электронной системы определения взятия ворот. IFAB – единственный орган, полномочный изменять правила игры в футбол. Разговоры о необходимости системы электронного гола возникли давно, но усилились во время матча Англия – Германия на чемпионате мира 2010 года в ЮАР, когда незасчитанный гол Фрэнка Лемпарда видели сотни миллионов человек по телевизору, но не увидел тот, от кого зависела судьба сборной Англии – главный арбитр матча. На ЧЕ 2012 в Польше/Украине также был забит очевидный гол, незамеченный судьями, хотя их стало больше – появились судьи за воротами. Но даже они не увидели гол сборной Украины в ворота сборной Англии. На этот раз судьба вернула должок англичанам… Правда, выйдя в четвертьфинал, большого успеха они там не снискали, уступив итальянцам по пенальти. Технология Задача технологии GLT состоит не в том, чтобы заменить судей, а помочь им принимать верные решения в играх топ-уровня, в том числе на вылет, когда цена ошибки возрастает многократно. Технология должна давать четкое представление о том, пересек мяч линию ворот полностью или нет. И эта информация поможет рефери принять окончательное решение. Критерии отбора GLT-систем IFAB задал следующие:

10

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

- технология используется только для определения пересечения мячом линии ворот; - система должна быть точной; - индикация того, был ли забит гол или нет, должна происходить автоматически в течение 1 секунды; - информация о том, был ли забит гол или нет, должна передаваться только официальным лицам мачта (через наручные часы рефери, вибрацией или визуальным сигналом). Всего на выбор IFAB было представлено девять GLT-систем. Но до второго этапа тестирования допущены лишь две системы: Hawk-Eye и GoalRef. Помимо этого на вояж в Бразилию претендовали системы Cairos (в мяч имплантируется чип) и Goalminder (высокоскоростные камеры на воротах, в том числе перекладине, которые снимают со скоростью 2000 кадр/с) и др.

GoalRef GoalRef разработана немецким Институтом Фраунхофера интегрированных схем (Fraunhofer IIS) Немецко-датская технология GoalRef – это скорее интеллектуальный футбольный мяч iBall.

GoalRef зарекомендовала себя в гандбольных соревнованиях. GoalRef использует слабые

Hawk-Eye Компания Hawk-Eye была основана в Англии в 1999 году Полом Хоукинсом и за десять лет стала лидером технологии трекинга мяча и графики в теннисе, крикете и снукере. Кого не обвинишь в недальновидности, так это компанию Sony, которая в марте 2011 года приобрела компанию Hawk-Eye, сделав ее подразделением Sony Professional. Решения Hawk-Eye активно используются на топ-соревнованиях типа Уимблдонского теннисного турнира, Чемпионата мира по крикету, Кубка Дэвиса по теннису и Кубка Федераций, чемпионатов мира по снукеру, Индийской лиге крикета. Система Hawk-Eye базируется на нескольких высокоскоростных камерах, размещенных www.mediarama.ru

Зепп Блаттер, президент Международной федерации футбола (FIFA): - 5 июля – знаковый день для мирового футбола? Однозначно. IFAB существует уже 127 лет, но приняла очень современное решение. Очень важное решение, ведь главная цель футболистов – забивать голы. Технология GLT поможет всем: футболистам, судьям, зрителям. Время пришло.

- Вы лично довольны решением? Я счастлив. Я доволен, что мы можем двигаться вперед. Когда речь идет о соревнованиях высочайшего уровня, матчах на вылет, вы обязаны использовать технологию, если она есть. Я поменял свое отношение к технологии GLT после ситуации с незасчитанным голом Фрэнка Лэмпарда на ЧМ в ЮАР. На следующий день я выпустил декларацию о том, что надо начинать изучать новые технологии и поиск простых способов их внедрения.

- Тот гол был переломным моментом для Вас? Да, я как президент FIFA должен был исключить возможность повторения той ситуации на следующих чемпионатах мира по футболу. Поэтому осенью 2010 года мы начали тестировать технологию GLT. Системы уже есть, наша задача – подготовить их к ЧМ 2014 в Бразилии.

- Вы однажды сказали: «Футбол не должен терять человеческого лица». Так? Новая технология не опасна для футбола. Она касается лишь определения взятия ворот. Никаких других технологий в футбол мы внедрять не планируем. И пока я буду президентом FIFA, у футбола будет человеческое лицо. Пока же мы должны поподробнее изучить технологию. Она лишь призвана помочь рефери, надо об этом помнить.

- Уверены ли Вы, что эта технология и в будущем будет использоваться лишь для взятия ворот, а не, например, для электронного определения офсайда? Да, только для взятия ворот. В любом случае, эта технология не подходит для фиксации офсайда. магнитные поля вокруг ворот, которые дают понимание был гол или нет благодаря микрочипу, встроенному в мяч. Любое изменение магнитного поля «на» или «за» линией ворот моментально определяет взятие ворот.

- Не думаете ли Вы, что ассистенты главного судьи, которые стояли на ЧЕ 2012 за воротами, не нужны, раз не увидели гол украинцев в ворота сборной Англии? Нет. Заблуждение думать, что ассистенты рефери за воротами поставлены туда для определения взятия ворот. Не для этого. Человеческий глаз не может успевать за быстро летящим футбольным мячом.

- Некоторые лиги и страны не смогут позволить себе системы GLT. Это проблема? Мы говорим лишь о высочайшем уровне мероприятий.

- Технология будет готова к ЧМ 2014 в Бразилии? Да, также мы планируем ее использовать на Кубке конфедераций и Клубном чемпионате мира FIFA 2012 года.

Система GoalRef использует антенны для создания малоинтенсивных магнитных полей внутри и вокруг ворот. В футбольный мяч встроено миниатюрное электронное устройство. Мячи производятся датской компанией Select, давним

партнером Института Фраунхофера, делавшим тесты GoalRef. Хотя, в принципе, могут использоваться мячи и других производителей. В тот момент, когда мяч пересекает линию ворот, изменения в магнитном поле вокруг ворот улавливаются и анализируются обрабатывающим блоком. На базе этого анализа система сможет точно определить местонахождение мяча. Если он полностью пересек линию ворот, считается, что гол был. Сигнал о забитом голе моментально передается рефери с помощью закодированного радиосигнала и воспроизводится на его часах. Помимо GoalRef разработчик предлагает технологию RedFIR – для анализа матчей и тренировок. Она отслеживает все перемещения мяча и игроков, генерируя 3D-визуализацию мачта в реальном времени. Эта же информация может использовать для добавления «изюминки» телетрансляции. Тесты На втором этапе тестирования производитель технологии выберет стадион для тестов. Тесты будут проводиться как на тренировках, так и в лабораториях, в разных климатических условиях и других магнитных вмешательствах. Помимо этого будут протестированы часы главного арбитра вкупе с новой технологией. Лично я думаю, что FIFA остановится на технологии Hawk-Eye. Во-первых, она не требует изменения веса мяча, во-вторых, протекция Sony должна сыграть свою роль, в-третьих, она неплохо зарекомендовала себя в теннисе. Хотя гранды Роджер Федерер и Рафаэль Надаль критиковали точность работы системы, при этом Федерер ратует за внедрение Hawk-Eye в футболе. Александр Широких

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 11

новости Правительственная комиссия по развитию телерадиовещания претерпела изменения Согласно распоряжению Правительства Российской Федерации от 9 июня 2012 года, состав Правительственной комиссии по развитию телерадиовещания несколько изменился. Председателем Правительственной комиссии назначен Владислав Сурков; ему поручено курировать средства массовой информации, юстицию, взаимодействие с судами и прокуратурой. Заместителем председателя стал Николай Никифоров – министр связи и массовых коммуникаций Российской Федерации.

Николай Никифоров представил новых заместителей 9 июля 2012 года глава Минкомсвязи России Николай Никифоров представил руководству министерства и подведомственных агентств и службы новых заместителей: Алексея Волина, Дениса Свердлова и Марка Шмулевича. Алексей Волин будет отвечать за государственную политику в сфере медиа, Денис Свердлов – в отрасли связи, а Марк Шмулевич займется развитием информационных технологий.

Замглавы Минкомсвязи России Илья Массух покинул свой пост

В программу по развитию телерадиовещания внесены изменения

Распоряжением Правительства Российской Федерации от 29.06.2012 года Илья Массух освобожден от должности заместителя Министра связи и массовых коммуникаций Российской Федерации по его просьбе. С 2008 года он работал советником министра в центральном аппарате министерства, спустя два года был назначен заместителем Министра связи и массовых коммуникаций Российской Федерации.

Компания Belden покупает Miranda Technologies Inc

В Федеральную целевую программу «Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на 2009-2015 годы» внесены изменения. Главная цель программы остается прежней: ликвидировать информационное неравенство на территории России. В настоящее время уже пересмотрены подходы к развитию радиовещания в стандарте DRM и по организации мобильного телевидения в стандарте DVB-H. Началась разработка новой концепции развития радиовещания, в сфере мобильного телевидения планируется развитие данного вида услуг через сети мобильных операторов связи и беспроводных сетей.

Компания Belden договорилась о покупке Miranda Technologies Inc, расположенной в Монреале. По словам генерального директора Belden Джона Струпа, данное приобретение – еще один шаг в сторону преобразования компании.

Miranda – лидирующий производитель программного и аппаратного обеспечения для телевещания, чьи решения ориентированы на телерадиовещательные компании и разработчиков контента, которые позволяют создавать, обрабатывать и распределять видео в формате HDTV.

Ericsson завершает сделку по приобретению подразделения вещательных услуг Technicolor Компания Ericsson завершила сделку по приобретению подразделения вещательных услуг Technicolor – мирового лидера в области медиа и развлечений, штаб-квартира которого находится во Франции. Впервые о начале проведения сделки сообщалось 13 марта 2012 года. Приобретение обеспечит Ericsson сотрудничество с ведущими телевещательными компаниями.

Компания Ericsson намерена продолжать работу с уже существующими клиентами, и в дальнейшем стать ведущим мировым поставщиком услуг для вещательных компаний. Цена сделки составила 19 млн евро, а дополнительные выплаты на основе доходов подразделения от операционной деятельности по оказанию вещательных услуг за 2015 год могут достигнуть 9 млн евро.

Латвия перешла на «облачный» Workflow Cinegy

Латвийский телеканал перешел на Workflow Cinegy. ChaulaTV – молодежный канал с режимом вещания 24/7. Все ее содержимое создается в студии и «на месте» школьниками и студентами с помощью медиаиндустрии профессионалов.

Cinegy Workflow дает консолидированную и интегрированную структуру, базирующуюся на ITрешениях, которая необходима для производства и вещания. Технологический партнер VESet предложил «облачную» инфраструктуру Cinegy, благодаря которой каналу больше не нужно вкладывать деньги в сферу IТ. Решение включает в себя виртуальные Cinegy Archive, Cinegy Desktop и Cinegy Air. Платформы виртуализации – VmWare ESX4 и Microsoft Hyper-V с RemoteFX. «Облако» дает ChaulaTV возможность поглощения медиаактивов в Cinegy Archive, осуществляет редактирование и запись, регистрацию информации, создает списки воспроизведения и позволяет работать удаленно, что важно для школьников и студентов – главной съемочной группы телеканала.

«НТВ-Плюс» готовится к спортивному лету вместе с Grass Valley Этим летом вещательная компания «НТВ-Плюс» планирует полное покрытие ряда крупных спортивных мероприятий в Лондоне. Чтобы оправдать ожидания аудитории, компания начала работу с Grass Valley. Будет создана интегрированная производственная инфраструктура, базирующаяся на Grass Valley Media STRATUS Workflow Application Framework. В связи с тем что «НТВ-Плюс» является правообладателем показа теннисного турнира в Уимблдоне и предстоящих международных игр в Лондоне, перед компанией стояли две задачи. Во-первых, система должна быть быстрой, гибкой, надежной и способной к многократному использованию. Во-вторых, она должна полностью интегрироваться с существующими рабочими станциями нелинейного монтажа Grass Valley EDIUS и Arendo МАМ.

12

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

В EVS придет новый директор Йоп Янссен назначен генеральным директором бельгийской компании EVS. Он вступит в новую должность 3 сентября. СПРАВКА: Йопу Янссену 52 года. Окончил Технологический университет Эйндховена.

25 лет работает в бродкаст-отрасли. Работал в компаниях Philips Electronics Digital Networks во Франции, Philips Business Electronics в Голландии. Занимал посты вице-президента и генерального директора компании Philips Broadcast North America. До последнего времени – генеральный директор холдинга Vitec Videocom.

Назначение в Vitec Videocom Мэтт Данилович назначен генеральным директором холдинга Vitec Videocom. Ранее (c 2003 года) эту должность занимал Йоп Янссен, ставший генеральным директором компании EVS. Мэтт Данилович вступит в должность 1 августа 2012 года. СПРАВКА: В 2005–2010 гг. Мэтт Данилович работал генеральным директором компании Clear-Com. С начала 2012 г. до последнего времени – генеральный директор компании Bexel. www.mediarama.ru

телевидение оборудование

«Малышка» Panasonic Компания Panasonic представила концепт новой камеры AG-HPX600

Не успела вдоволь накупаться в лучах славы камера AG-HPX500, как компания Panasonic анонсировала выход нового профессионального камкордера. На выставке NAB-2012 новинка AG-HPX600 была представлена в макете, но, несмотря на это, Panasonic получила большое количество положительных откликов и предзаказов на тестирование. Полноценная модель камеры станет доступной к IBC, однако представители компании не исключают возможности, что наиболее заинтересованные заказчики смогут протестировать AG-HPX600 уже в августе. Первое, на что сразу стоит обратиться внимание, – это доступная цена. «Тушка» поступит в продажу с весьма привлекательным ценником: в США цена за body составит 16 тыс $. По сравнению с другими плечевыми камерами AG-HPX600 очень легкая: вес «малышки» составляет всего 3 кг. Примечательным является и низкое энергопотребление. Камера совместима со всеми

14

стандартными аксессуарами, которые есть у большинства телеканалов. Новинка рассчитана на работу с объективами 2/3 дюйма, что уже давно считается стандартом в вещательной индустрии. Камера отличается высокой чувствительностью и очень низким уровнем собственных шумов. Большой динамический диапазон поднимает ее к камерам Hi-End класса. И все же главным отличием от всего, что ранее было доступно на рынке, это концепция future proof. Если вы попробуете перевести это словосочетание дословно, то вряд ли вам удастся найти аналог. Проще говоря, камера имеет возможность глубокого апгрейда. Это означает, что у вас будет вечно современное устройство для видеосъемки, и в зависимости от ваших потребностей со временем вы сумеете наращивать возможности камеры. Разумеется, не обошел камеру и современный тренд – беспроводное соединение. Теперь что касается кодеков. Их в камере большое множество уже в базовой комплектации. Во-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

первых, это кодеки стандартного разрешения DV, DVCPRO, DVCPRO 50; высокого разрешения DVCPRO HD и AVC-Intra (10 бит, 4:2:2), последний уже относится к семейству AVC-Ultra. С учетом различных кадровых частот это уже большой выбор, но варианты кодирования (новые кодеки семейства AVCUltra) могут быть добавлены путем апгрейда. Например, формат AVC Long G вдвое эффективнее существующих кодеков на базе MPEG 2 с тем же потоком данных. В нем сохранились 10-битность и цветоделение 4:2:2, однако поток при этом может быть от 25 до 50 Мб/с, что экономит объемы медианосителей. Кодек будет доступен в 2013 году. Можно добавить уже существующий AVC Proxy. Ну и, конечно, высококачественный формат AVC-Intra Class200, а от него уже до несжатого видео рукой подать. Набор апгрейда (Upgrade Kit) будет полностью представлен до 2013 года. С помощью апгрейда Panasonic планирует расширить и улучшить те или иные функции обновляемой камеры.

Камера легко интегрируется в IT-среду как с помощью беспроводной сети, так и по USB, и с использованием Ethernet. Вы сможете вводить или изменять метаданные, просматривать уже записанное видео или наблюдать живую картинку, контролировать расход аккумуляторов и карт памяти – и все это через Wi-Fi с помощью iPad, iPhone или других коммуникаторов и планшетников. Это отличная новость для тех, чья камера постоянно «летает» или используется в постпродакшне, когда необходимо специальное логирование без подключения камеры. Сейчас многие пользователи хотят эксплуатировать беспроводную передачу видеосигнала по сетям мобильных операторов, например, используясистему LiveU. Panasonic не осталась в стороне. Помимо самой передачи данных, компания предоставляет возможность контролинга: то есть оператор будет понимать, какие клипы уже отправлены в студию, а какие еще в процессе передачи. Только AG-HPX600 на момент релиза сможет отображать то, что происходит во время трансляции. Будет доступна функция Smart User Interface, благодаря которой все установки пользователя, оператора могут быть сохранены. Вы также сможете заблокировать те или иные установки одним тумблером. Для данной камеры появился новый цветной видоискатель, с возможностью переключения в монохромный режим. Предоставляться он будет как опция. Цена на дополнительное устройство будет порядка 2,5-3 тыс $. Это самый дешевый видоискатель из всей линейки оборудования Panasonic. Но возможно, что поставки камеры будут осуществляться в двух варианта: с видоискателем и без него. В начале 2013 года Panasonic планирует представить новый формат медианосителя – Micro P2. AG-HPX600 может работать и с текущими картами Р2, и с новыми. Карта Micro P2 не уступает современным носителям, она обеwww.mediarama.ru

спечивает новый уровень надежности хранения информации, достаточно высокий по сравнению с остальными картами. На данный момент Micro P2 еще не стандартизированы, скорость передачи по данному стандарту будет порядка 2,5 Гбит/с. Компания Panasonic акцентирует внимание на том, что операторам не придется страдать от изменения стандарта: если вы привыкли к какому-то носителю, то и дальше сможете продолжать свою работу, не задумываясь, например, о переходе с диска на flash-карту. Микрокарты P2 – это самый надежный и компактный профессиональный носитель, который обеспечивает хранение информации в течение длительного срока.

Panasonic не забывает и о нетерпеливых: в июне 2012 года компания представила новую F-серию карт памяти P2 (64 GB, 32 GB, 16 GB). P2 карта способна выдерживать удары до 1500G и вибрации до 15G, может храниться при температуре от -40С до +80С без деструктивных последствий и гарантирует эффективную работу при температуре от -20С до +60С. Обладая внушительными характеристиками, P2 заботиться о на-

www.mediarama.ru

дежной записи контента в тяжелейших условиях. Структура карт памяти P2 допускает перезапись и форматирование в течение длительного времени: усредненный интервал использования одной карты – 5 лет. P2 карта обладает системой коррекции ошибок флеш-памяти, аналогичной RAID системе, что позволяет в разы

усилить надежность хранения информации. P2 карта совместима со стандартным слотом ПК Card Bus Type-II, а это позволяет напрямую подсоединять карту к вашему ноутбуку или ПК и производить на нее запись и перезапись после установки специализированного драйвера на устройство. При использовании кард-ридеров AJ-

PCD30 / AJ-PCD35 скорость переноса информации с карт новой F-серии может достигать до 1.2 Gbps. Новая F-серия поддерживает запись всех текущих доступных кодеков для имеющихся P2 устройств, включая новый AVCIntra Class 200. Мария Зинина

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 15

телевидениеоборудование

Камеры с FTP и как заработать на 2D-кино Новинки JVC на выставке NAB2012 3,5-дюймовым LCD-экраном 0,92 мегапикселей. Есть функция Pre Rec (ретро-кэш), которая продолжает записывать и хранить до пяти секунд съемки в кэш-памяти, что позволяет не пропустить какой-то важный момент. Что касается работы со звуком, то GY-HM650 имеет встроенный стерео-микрофон, а также два XLR-входа и крепление для микрофона, разъем для наушников и отдельный вход для беспроводного микрофонного ресивера. Еще хотелось бы отметить вес камеры – 2,45 кг (с учетом батареи). И конечно цену – $5695 в США. Продажи камеры начнутся зимой этого года.

Камера JVC GY-HM650 позволяет передавать видеофайлы по Wi-Fi на FTP

GY-HM650 На выставке NAB2012 компания JVC представила новую камеру – GY-HM650. Эта камера способна сделать революцию в ТЖК. Чего не хватало в ТЖК-камерах? Думаю, JVC очень правильно поняла, чего именно не хватало. Не хватало беспроводной связи. В итоге камера GY-HM650 оснащена не просто Wi-Fi, но и встроенной поддержкой FTP. Заливание видео по FTP через Wi-Fi избавляет от необходимости иметь микроволновые или спутниковые соединения. Плюс камера имеет встроенный GPS-модуль. Двойные кодеки GY-HM650 позволяют камере снимать две версии одного видео одновременно: full HD на одну карту памяти для ТВ и 1/4 HD на вторую карту для интернета. Камера имеет три 1/3-дюймовых 12-битных CMOS-сенсора 1920x1080 и может записывать

16

HD/SD-видео в разных форматах, в том числе XDCAM EX (.mp4), MOV (Apple Final Cut Pro) и AVCHD на карты памяти SDHC или SDXC. Помоему, максимальный на сегодня объем SD-карт - 128 Гб. Также камера записывает MXF-файлы с метаданными, оптимизированными под MAM-системы. Максимальное разрешение записи -– 1920x1080/50i. Оптика у камеры не сменная, но достаточно мощная для ТЖК: широкоугольный HD-объектив Fujinon 23x F1.6-3.0 с фокусным расстоянием 29-667 мм, ручным фокусом, серво-зумом, кольцами диафрагмы, тремя ND-фильтрами (1/4, 1/16, 1/64). Камера хорошо

себя показывает в условиях слабой освещенности и имеет отличную чувствительность F11 при 2000 люкс. JVC встроила в камеру автофокус с функцией определения лиц и оптический стабилизатор изображения.

GY-HM650 имеет HD-SDI и HDMI выходы для мониторинга HDсъемки. Подключение к интернету, одновременная запись видео с вебразрешением, MXF с метаданными делают GY-HM650 идеальной для современных файловых инфраструктур. Камера оснащена цветным 0.45-дюймовым видоискателем 1,22 мегапикселя и цветным

Компания JVC основана в 1927 г. в Японии. Первой в Японии выпустила телевизор и видеомагнитофон VHS. C 1 октября 2008 г. компания объединилась с Kenwood и называется JVC Kenwood Holdings. Профессиональное подразделение выпускает телевизионные камкордеры, рекордеры, мониторы и др. Председатель правления – Харуо Кавахара.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

GY-HM600 GY-HM600, представленная в апреле на NAB2012, новая ручная ProHD-камера для новостей, спорта и независимого продакшна. Камера имеет ту же платформу, что и GY-HM650, поэтому остановимся лишь на отличиях. 600-я камера не записывает MXF-файлы, не имеет Wi-Fi, как следствие не поддерживает FTP и не имеет GPS-модуля. Других различий обнаружить не удалось, разве что весит GYHM600 на 50 грамм меньше…

GY-HM600 оснащена 23-кратным широкоугольным объективом Fujinon, имеет ту же чувствительность F11 при 2000 люкс, пишет видео в форматах MP4, MOV, AVCHD на карты памяти SDHC/SDXC. GYHM600 позволяет одновременно писать на две карты, на случай выхода из строя одной или просто делая копию видео для заказчика. Видоискатель и LCD-экран такие же, как у GY-HM650. Функция Pre Rec и те же три CMOS-сенсора 1920x1080.

GY-HM600 оснащена LANCразъемом и совместима с компаткным студийным 7-дюймовым монитором JVC ProHD. Также камера имеет вход для синхронизации по тайм-коду, выходы HD-SDI и HDMI. Камера начнет продаваться осенью этого года и в США будет стоить $4695. www.mediarama.ru

GY-HMQ10 NAB2012 ознаменовался также началом продаж первого ручного 4K-камкордера JVC – GY-HMQ10. В его сердце – чип JVC Falconbrid LSI, используемый например в консьюмерском 3D-камкордере JVC Everio GSTD1. Falconbrid ускоряет обработку сигнала. GY-HMQ10, имея 1/2-дюймовую CMOS-матрицу с 8,3 млн активных пикселей, захватывает, записывает и воспроизводит в реальном времени видео с разрешением 3840x2160 (24/50/60p), что в четыре раза больше HD. Естественно, камера может записывать full HD-видео 1080i и 1080/60p в форматах, совместимых с современными монтажными станциями. HD-видео может быть выдернуто из 4K-съемки в реальном времени или уже на постпродакшне.

GY-HMQ10 оснащен несеъмным 10-кратным объективом F2.8-4.5 с фокусным расстоянием 42,4-424 мм и оптическим стабилизатором. Собственная эксклюзивная технология JVC берет rawВладимир Водзинский, руководитель отдела видеооборудования компании «Профессиональные телевизионные системы»: Компания «Профессиональные телевизионные системы» является многолетним партнером JVC и была удостоена награды «Лучший дилер в Европе», что позволяет нам в некоторой степени понимать перспективы разработанных JVC решений для телепроизводства. Также мы стараемся чувствовать потребности и задачи наших клиентов, многие из которых стали со временем нашими хорошими друзьями. Новинки JVC, представленные на NAB2012, отражают реальные потребности телеиндустрии и четко соответствуют векторам развития этой отрасли в мире. Сложно утверждать, что и все предлагаемые решения будут внедрены немедленно – у России всегда был свой собственный путь развития, да и варианты перехода на цифровое вещание с каждым годом открывают все более новые и все более неожиданные грани вроде бы известной проблемы. Тем не менее, новые продукты будут востребованы и уже вызывают заслуженный интерес у творцов кино и телевидения. До сих пор компании, работающие в студии на HD-камкордере GY-HM790E, сталкивались с проблемой отсутствия в модельном ряду JVC аналогичной по формату и параметрам компактной ТЖК-камеры. Единственным выбором мог быть камкордер GY-HM150E, использующий те же носители и тот же формат файлов, но зачастую www.mediarama.ru

Камера JVC GY-HM600

разница в качестве изображения между 1/3'' и 1/4'' матрицами заставляла использовать и на выезде все ту же камеру GY-HM790E или облегченный функционально (но не по массе) вариант GY-HM750E. С появлением камер GY-HM600E и GY-HM650E эта проблема оказалась решенной: во всех аппаратах идентичные матрицы и достойная оптика при значительно меньших габаритах и весе. Возможности, предлагаемые камерой GYHM650E, на мой взгляд революционны, но и у нее был в некотором смысле предшественник в лице GY-DV300E – первого в мире камкордера с возможностью беспроводного стриминга в формате MPEG 4. В те годы такой функционал просто было некуда применить, и на просторах нашей родины GY-DV300E использовался чаще всего как обычный камкордер. С тех пор возможности и технологии шагнули далеко вперед, и в итоге мы имеем уникальный инструмент за вполне разумную цену. Параллельная запись на две карты в двух различных разрешениях реально экономит время, обычно требуемое на копирование, и может быть востребована не только для интернет-трансляций, но и для предпросмотра журналистами, в то время как оригинал может быть немедленно передан на монтаж или в эфир. Также ранее JVC не предоставляла возможность автоматической фокусировки и функцию распознавания лиц в классе камер 1/3”.

4К-камкордер GY-HMQ10 был анонсирован немного ранее на NAB и вызвал заслуженную волну интереса. Однако сфера его применения ограничена небольшим презентационным сектором, использующим видеостены высокого разрешения. Тем не менее, GY-HMQ10 является универсальным инструментом, способным работать как обычный Full HD камкордер и некоторые производители выберут именно его что называется «на вырост». На выставке NAB также был показан Blu-Ray рекордер нового поколения SR-HD2500 с интерфейсом SDI на борту, что позволяет использовать аппарат без внешнего конвертера сигналов, как это было с предшественниками SRHD1250/1500. Также до 750 Гб увеличен объем встроенного жесткого диска, необходимого при перезаписи материала с карт памяти на диски Blu Ray или для монтажа материала. Таким образом, в портфолио JVC появился законченный аппаратный рекордер HD-SDI, востребованный в студиях взамен уходящих в прошлое ленточных видеомагнитофонов. В заключение хочется отметить новую линейку мониторов серии DT-Exx и DT-Vxx, которые теперь характеризуются Full HD разрешением независимо от размера экрана по диагонали (за исключением DT-V9). Подобные мониторы предыдущих поколений уже много лет используются в ведущих телекомпаниях России, таких как НТВ, ВГТРК и др.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 17

Первый 4K-камкордер JVC GY-HMQ10

телевидение оборудование данные с матрицы и дематрицирует (deBayer) его в реальном времени. В отличие от многих 4K-камер, GY-HMQ10 может выводить 4K-изображение на монитор или проектор в реальном времени и почти без задержки, что прилично расширяет сферу его применения. Например, камера может использоваться для создания видеостены на презентации, путем вывода на четыре больших монитора 1080p в конфигурации quad (через четыре HDMI-терминала). Функция встроенного кроппинга (обрезания 4K в HD) открывает для камеры новые возможности в спорте, новостях, системах наблюдения и др. Используя технологию MPEG 4 и переменный битрейт H.264 в 144 Мбит/с, GY-HMQ10 может записать до двух часов 4K-видео на карты памяти SDHC/SDXC. GY-HMQ10, такая же по размерам как и GY-HM150, имеет функцию Focus Assist, ручное и автоматическое управление фокусом, диафрагмой, затвором, гаммой, цветовой матрицей и балансом белого. Камера имеет поворачивающийся 3,5-дюймовый LCD тач-скрин и цветной LCOSвидоискатель, а также новый пользовательский интерфейс.

GY-HMQ10 имеет крепление для микрофона, два балансных XLRразъема и встроенный стереомикрофон. Камера уже продается и в США обойдется в $5550.

18

3D-кино Еще для JVC Kenwood выставка NAB ознаменовалась тем, что продемонстрирована технология конвертирования 2D-кино в 3D. Первым проектом, конвертированным с помощью технологии JVC Kenwood, стал фильм 2004 года «Я, робот» с Уиллом Смитом. Этот фильм кинокомпании Twentieth Century Fox тогда собрал в мировом прокате $347 млн и получил «Оскара» за лучшие спецэффекты. Теперь кинокомпания хочет конвертировать его в 3D и сможет извлечь дополнительную прибыль из имеющегося архива. «Я, робот» станет лишь первым проектом, конвертированным в формат Bluray 3D для домашнего просмотра. Согласно прогнозам компании Futuresource, к конце 2012 года 8,8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

млн домохозяйств будут иметь дома 3D-телевизор, а к концу 2013 года – 18 млн домохозяйств. Всем жителям этих домохозйств захочется смотреть 3D-контент, и здесь технология JVC Kenwood как нельзя кстати для голливудских мэйджоров. Она позволит им заработать на популярных когда-то фильмах. Согласно кинобазе IMDb, у Twentieth Century Fox 1497 фильмов, произведенных самостоятельно и 3214 фильмов, которые она дистрибутировала. Есть над чем работать... По словам Дэнни Кея, исполнительного вице-президента по стратегическим исследованиям и технологиям компании Twentieth Century

Fox, технология конвертирования в 3D превзошла даже самые оптимистичные ожидания кинокомпании. Кстати, примерная стоимость конвертации одной минуты фильма составляет $16000-23000. Казухиро Айгами, старший вице-президент JVC Kenwood, полагает, что развитие 3D тормозило как раз ограниченное количества популярного контента в этом формате. «Я робот» выйдет на Blu-ray 3D до конца 2012 года. Проката в кинотеатрах не будет. Будем ждать и другие хиты с Уиллом Смитом: «День независимости» и «Люди в черном». Александр Широких

www.mediarama.ru

телевидение оборудование

Новый взгляд от Tektronix Приборы Sentry – все в одном В течение последнего времени в условиях растущей конкуренции операторы сосредоточили внимание на достижении наиболее высокого качества оказываемых телевизионных услуг. Несмотря на высокий уровень развития систем компрессии и сетей распространения информации, проблемы, связанные с недостаточным качеством, являются наиболее актуальными и вызывают большое количество жалоб со стороны подписчиков. Для диагностики этих проблем на ранней стадии компания Tektronix использует наиболее эффективный на сегодняшний день подход – оценку Качества Зрительского Восприятия (Quality of Experience – QoE). Это позволяет операторам осуществлять эффективный мониторинг, основанный на объективной оценке субъективного мнения зрителя от видеопросмотра. Необходимость гарантии получения зрителями наилучшего впечатления от просмотра телепередачи крайне важна для отрасли. С вне-

дрением в телевидение цифровых потоков для оценки качества услуг традиционно используется измерение таких параметров как: джиттер IP сети, MPEG-ошибки, ошибки непрерывности и другие. Они делали – и продолжают делать – исключительно важную работу по оповещению операторов, когда качество страдает от ошибок на уровне транспортного потока. К сожалению, эти причины далеко не всегда являются виновниками всех визуальных и аудиоартефактов. Напротив, сообщения о таких ошибках часто ведут к перегрузкам засыпанных предупреждениями операторов, не успевающих определить, какие из них второстепенные, какие однократные, не имеющие реальных последствий для абонента, а какие являются важными, значащими для клиента ошибками, которые должны быть рассмотрены незамедлительно. Кроме того, транспортный поток может полностью соответствовать стандарту, однако изображение будет страдать.

Мониторинг QoE в режиме реального времени позволяет пользователям одновременно контролировать качество и характеристики звука и видеоизображения, громкость звука (в том числе и Dolby), параметры транспортного потока, MPEG- и IP-статистику, параметры вставки цифровой рекламы и данные. Традиционные инструменты почти во всех случаях могут контролировать только часть этих важных показателей, и часто возникает необходимость в применении нескольких приборов. В решении компании Tektronix ключевые возможности представлены в виде «все в одном», т.е. в едином корпусе.

Tektronix предлагает первое в отрасли решение по мониторингу контента, которое распознает ухудшение качества изображения и звука еще до того, как это заметит клиент. Серия приборов Sentry позволяет обнаружить основную проблему, из-за которой происходит тот или иной сбой. Sentry автоматически и непрерывно производит оценку всех видеопрограмм в реальном масштабе времени и одновременно выдает тревожные ошибки по сотням программ за промежуток времени, равный 60 дням. «Обязанности» приборов Sentry Новые приборы Sentry от Tektronix позволяют обнаружить ошибку в сети на уровнях IP и MPEG, а также определяют снижение фактического качества услуг. Они одновременно следят не только за видео и звуком, но и постоянно мониторят внедренные в поток дополнительные данные. Оценка качества зрительского восприятия QoE базируется на комплексном анализе как ошибок вызванных транспортной сетью передачи данных, так и ошибок связанных с системой компрессии. В оценке принимается во внимание расположение и размер дефектов, а также их продолжительность и частота. В отличие от всех других средств контроля приборы Tektronix дают общую оценку сразу по всем параметрам, что важно для понимания того, что же происходит с контентом. Один Sentry позволяет анализировать до 250 транспортных потоков, сохраняя статистику по каждому из них. То есть в любой момент времени пользователь может вернуться и посмотреть графики о состоянии за любой промежуток времени в течение 60 дней. При обнаружении ошибок, влияющих на качество зрительского восприятия, система генерирует тревожный сигнал, информируя о наличии сбоя, и выдает отчеты о данном сбое. Прибор обнаруживает проблему в контенте, а затем декодирует и сохраняет на жестком диске видеофрагмент, благодаря чему пользователь может видеть, в каком

20

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

www.mediarama.ru

месте возникли проблемы. Оценка фактического качества услуг проходит по шкале от 1 до 100. Каждой ошибке присваивается код, который предоставляется пользователю. В «обязанности» Sentry входит и проверка вставки рекламы (DPI). Если клиентская компания занимается размещением рекламы в регионах, то прибор покажет, шла ли она в нужное время или нет. Прибор позволяет проконтролировать начало и окончание вставки, проследить за тем, чтобы параметры были в норме. В случае неполадок вы можете просмотреть аварийные сообщения. Очень важным моментом для рекламной вставки является возможность Sentry обнаружить проблему, связанную с пропаданием и снижением громкости звука. Многопороговая система обнаружения неполадок, используемая в Sentry, дает возможность настраивать сигнализацию ошибок. Все измерения проводятся в режиме реального времени, а на экран выводится целая серия отчетов, составленных прибором. Отчеты позволяют построить статистику за любой интервал времени, благодаря чему у оператора есть возможность оценить изменения и разброс контролируемых параметров. Помимо этого Sentry позволяет определить, на каком уровне произошла ошибка: физическом, на уровне транспорта или в самом контенте. Приборы Sentry отслеживают скорость потока, занимаются мониторингом карусели (tru2way/OCAP; SA-BFS; EBIF), способны обна-

www.mediarama.ru

ружить встроенные данные для скрытых субтитров (708, 608, SCTE-20 ), телетекста и зашифрованных данных CGMS. Данные мониторинга можно экспортировать в виде csc-файла, в формат Excel, есть возможность установить статистику по звуку. Пользователь может создавать собственные варианты того, как прибор будет выдавать ему эти отчеты. Технические характеристики Sentry: - видео: MPEG-2, MPEG-4 AVC (H.264), VC-1;

- аудио: Dolby AC-3 (объемный 5.1) аудио MPEG, AAC, HE-AAC, HE-AAC v2; - карусели: tru2way (OCAP) , SA-BFS , MHP/ DSM-CC; - интерфейсы: GigE (1000 BASE-T Enternet) и ASI; - HD/SD программы, SPTS или MPTS, Мультикас (IGMP v3) и юникаст; - поддержка таблиц: MPEG-PSI, DVB-SI, ATSC-PSIP table support. Мария Зинина

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 21

телевидениеоборудование

Как купить телевизор? Рекомендации топ-менеджера Sony Electronics Поскольку я отвечаю за телевизионный бизнес Sony, чаще всего моя семья и мои друзья меня спрашивают: «Можешь ли организовать скидку?» Второй самый популярный вопрос: «На что обратить внимание, выбирая новый телевизор?» Эти разговоры приводят меня к мысли, что многие покупатели телевизоров сконфужены, а мы как представители ТВ-индустрии несем за это ответственность. Попробую пролить немного света на секреты телевидения.

Противоположность яркому – это черный, а не темный В следующий раз, когда вы пойдете покупать телевизор, обратите внимание на воспроизводимый на нем контент. Почти всегда это ярко-красные и ярко-голубые цвета и немного глубокого, темного черного цвета. Чернильный черный добавляет контекст и атмосферу к фильму, телепрограмме или игре, особенно в вечерне-ночных и других темных сценах. За черный цвет отвечает движок, а не стеклянная панель. Правда: Sony делает черные цвета темными, насыщенными и реалистичными благодаря семейству движков X-Reality. Я лицо заинтересованное, поэтому лучше обратимся к оценкам экспертов сайта CNET. Наш телевизор KDL-HX850 они считают фаворитом гонки «Лучший ЖК-телевизор 2012 года», а Bravia XBR-55HX929 получил оценку 7.5/10 от CNET, ре-

22

Фото – ТРЦ «Южный»

Ярче не всегда означает лучше Как огонь привлекает мотыльков, так же и яркий свет привлекает людей. Тем не менее, если вы, конечно, не живете в гипермаркете электроники, ваше домашнее освещение, скорее всего, совершенно другое. Вы когда-нибудь обращали внимание, что около телевизоров свет тусклее? Правда: многие производители телевизоров повышают яркость до настроек гипермаркета, так как это позволяет привлечь внимание покупателя, но это происходит за счет цветопередачи и контрастности. Вы увидите разницу, когда установите этот телевизор дома в гостиной.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

www.mediarama.ru

дакторы портала отмечают лучшее воспроизведение уровней глубокого черного цвета среди всех ЖКи плазменных телевизоров. Возьмите Blu-Ray-диск с одним из своих любимых фильмов, в котором есть темные сцены, и протестируйте его в магазине электроники. Настоящий черный заставляет

картинку раскрываться, и сюжет оживает. Более того, оттенки серого цвета некоторых производителей телевизоров могут ослабить интенсивность целой сцены. Листья должны быть зелеными Помните, я говорил, что «ярче – не всегда лучше»? Так вот, уси-

ливая яркость, вы получаете побочные эффекты, влияющие на качество картинки. Попросите продавца телевизоров запустить цветовой тест на двух различных моделях. Слишком яркий телевизор будет сильно искажать некоторые цвета, особенно зеленый.

Цифры никогда не врут, кроме моментов, когда они все же врут Никогда не клюйте на цифры, покупая телевизор. В США почти все ЖК-телевизоры имеют частоту 240, 120 или 60 Гц. Эти цифры одинаковы у всех производителей. Правда: 240 Гц – максимально возможная частота обновления ЖК-панели. Вы можете думать: «Я видел и большие значения у некоторых телевизоров». Проверьте еще раз, может, они относились к технологии компенсации движения, каждый бренд имеет собственную технологию для этого, это не стандарт, и цифры исходят из настроек конкретного производителя. Некоторые производители завышают значения в качестве маркетингового инструмента, заставляя покупателя думать, что их продукт действительно лучше. Отдаю таким компаниям должное за креативность, но не давайте себя одурачить. Цифры ничего не значат, если их не подтверждают ваши глаза. Решите сами, попросив продавца показать вам различные настройки компенсации движения. Правда: панели с частотой 240 Гц дают лучшую производительность, но стоят дороже 120-герцовых. Выбирая между разными производителями, убедитесь, что ваше сравнение началось с реальной скорости панели – герц. Откройте статичную фотографию сложного цветка или набора фруктов, с большим количеством цветов и многими вариациями/градациями цветов. Слишком яркий телевизор размывает цвета, разрушая контрастность и убирая мелкие детали. Из одного ингредиента блюда не приготовить ЖК-панели производятся всего лишь на нескольких заводах в мире. Многие производители начинают производство телевизора с одинаковой базовой панели. Но это не означает, что все телевизоры одинаковы. Рестораны же не одинаковы лишь потому, что они закупают помидоры в одном месте. Важен не один конкретный ингредиент, а все вместе, их аромат и опыт повара. В телеиндустрии – это движки, алгоритмы, дизайн и инженеры. Верьте своим глазам. Название бренда не имеет значения, важно его отношение к инновациям, качеству продукции и желанию создавать устройства, которые делают нашу жизнь богаче и насыщеннее. Брайан Сигел, вице-президент телевизионного бизнеса Sony Electronics

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 23

телевидение софт

Все в Azure Возможности «облачного» сервиса Windows Azure компании Microsoft Актуальный тренд развития информационных технологий на сегодняшний день – это «облачные» сервисы. Компании могут использовать как частные «облака», то есть развернутые в собственной инфраструктуре, так и публичные, когда сервисы предоставляет сторонний провайдер. Возможна также и комбинация этих двух подводов – использование гибридной инфраструктуры. Большой интерес к «облачным» сервисам проявляет и медийная индустрия. Активный отток аудитории в «неэфирное» пространство вызывает у медиакомпаний необходимость взаимодействовать с ней совершенно иными, не типичными для них способами. Например, использовать для этого новые поверхности: планшеты, connected TV, игровые консоли, мобильные устройства. Основной инструмент для решения этой задачи – максимально эффективное (как технологически, так и финансово) использование ITтехнологий. При этом для многих медиакомпаний типичной ситуацией является далеко не ведущая роль IT в основном бизнесе. Именно в этом случае на помощь медиаиндустрии приходят «облака», позволяя сконцентрироваться на основных бизнес-задачах.

24

Гибкость, которую предоставляет использование «облаков», кроется в первую очередь в финансовой модели. Например, в случае пиковых нагрузок вы можете быстро получить дополнительные мощности и также быстро от них отказаться, как только они станут ненужными. Таким образом, вы платите только за фактически использованные ресурсы. Это невозможно в рамках физической инфраструктуры, так как увеличение ее мощности требует нового оборудования, ПО и дополнительных трудовых возможностей.

Microsoft – один из немногих вендоров, позволяющих заказчикам создать гибридную инфраструктуру, в которой используются локальные и «облачные» мощности. Достигается это за счет единства инструментария разработки приложений, а также платформы их функционирования как в рамках физической инфраструктуры, так и в «облаке». Благодаря этому гибкость использования больших мощностей становится понастоящему возможной. Задачи медиакомпаний связаны с большим количеством операций по обработке, управлению контентом, транскодированию в различные форматы. В связи с этим корпорация Microsoft не так давно

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

выпустила новый сервис в «облачном» продукте – Windows Azure Media Services, который позволяет решать задачи, связанные именно с медийным контентом.

Windows Azure Media Services является интегрированным в платформу Windows Azure функционалом. Сама Windows Azure – очень гибкая система, справляющаяся с непредсказуемой

нагрузкой, характерной для медийных сценариев. Локальная инфраструктура должна быть заранее спрогнонизована, устроена таким образом, который позволит ей выдержать максимальный пик, а публичное «облако» может быстро наращивать мощности и так же быстро их сокращать, сервер делает это самостоятельно. Гибкость «облачного» сервиса отражается и на цене за его использование: вы платите только за израсходованные мощности. Ситуация в локальной инфраструктуре иная: вы платите за оборудование, уже рассчитанное на определенную мощность, три дня в году оно работает на 100%, в какой-то день не выдерживает нагрузки вовсе, а все остальное время затрачивает лишь 5% своих возможностей. При этом вы оплачиваете поддержку аппаратного и программного обеспечения постоянно, независимо от того, насколько полно его используете. Для доступа к Windows Azure Media Services вы просто регистрируетесь на портале и выбираете «Хочу использовать медиасервис», остальное сделают за вас. Что дает «облако» Microsoft медиаиндустрии? www.mediarama.ru

Во-первых, там есть DRM (система защиты контента), который встроен в сам сервис. Компании больше не нужно думать о том, что ее контент может куда-то «уйти», искать настройщика, который спасет от нежелательного скачивания, ломать голову, как будет распространяться сигнал и осуществится ли работа в регионах должным образом. С платформой Windows Azure Media Services и самой платформой Windows Azure, частью которой является сервис, таких проблем быть не может: у корпорации большое количество дата-центров, распространенных по всему миру. Летние Олимпийские игры 2012 в Лондоне пройдут при поддержке Microsoft. Специалисты уверены, что Windows Azure со всем справится. Недавно Оргкомитет «Сочи 2014» и компания Microsoft в России подписали договор, согласно которому корпорация будет играть ключевую роль в разработке и развитии официальных игр 2014 года, оказывать качественно новую техническую поддержку и полностью обеспечивать портал самыми передовыми «облачными» технологиями. «Облачный» сервис имеет особое значение для спортивных мероприятий. Как известно, бессмысленно заниматься строительством огромной инфраструктуры, покупкой или арендой оборудования, зная, что событие продлится две-три недели. Да и основной пик пользователей – это онлайнтрансляция, а «хвост» желающих вспомнить понравившиеся моменты каких-либо соревнований невелик. Следовательно, сервис позволяет избавиться от ненужных расходов. Во-вторых, у Microsoft есть большая сеть кэширующих серверов, которая используется для

www.mediarama.ru

раздачи сигналов. Компания владеет порядка 24 подобных серверов по всему миру, это один из самых больших CDN в мире. Ранее распространение сигнала через CDN было невозможно: трансляция шла напрямую. Теперь благодаря Windows Azure Media Services зритель имеет возможность получать контент без задержек. В-третьих, при работе в «облаке» вам не нужно беспокоиться, подойдет ли ваш формат к iPhone, Android, смогут ли его посмотреть на таблете или планшете, будет ли воспроизведение на других мобильных устройствах. Не проблема для Windows Azure и разное разрешение. Кроме того, «облако» позаботится о канале пользования: если вы пользуетесь Wi-Fi, то получение качественной картинки гарантировано, если 3G, то и здесь все будет выполнено в соответствии с вашими желаниями. В платформу Microsoft встроено все необходимое, а самое главное, видео декодируется и раздается на различные устройства. В-четвертых, для Windows Azure Media Services не страшен выход нового формата, так как сервис способен самостоятельно улавливать все происходящие изменения.

Windows Azure Media Services выдержал достойные испытания: используя данную платформу, Мариинский театр проводил трансляцию; благодаря «облаку» количество зрителей ежегодной премии «Золотой граммофон» возросло в два раза.

7 июня на платформу Windows Azure был переведен сайт pottermore.com. Благодаря сервису Microsoft сайт Джоан Роулинг теперь сможет выдержать большую нагрузку, а количество пользователей – увеличить до 110 млн. При эксплуатации локальных сер-

веров это было бы невозможно. На Windows Azure перешел и портал Techdays.ru. Благодаря мощностям сервиса и огромным размерам хранения, которые платформа может предоставить, динамический контент портала всегда в порядке. Также в этом сервисе базируются решения сайтов News360.com, dnevnik.ru Azure – это продукт, который доступен как самим заказчикам, так и вещателям, компаниям, индустриальным вендорам. Платформу сервиcа от Microsoft выбрали Digital Rapids, Harris, Aсcenture. Следует отметить, что в начале июня у Windows Azure прошло серьезное обновление, был продемонстрирован релиз нового функционала. Теперь платформа может использоваться не только для создания новых приложений, но и для использования существующих в «облаке», то есть заказчикам, пользователям не нужно переписывать то, что у них уже есть, они

просто могут взять существующее и мигрировать приложение в «облако».

Microsoft предлагает не только хостинг и распространение сигнала, она дает SLA. Это означает, что ваш сервис будет работать столько времени, сколько нужно. Уровень SLA достигает 99,95% – вероятность того, что «простой» займет не более часа. Можно сказать, что Microsoft призывает «попробовать» свой сервис на вкус: вам достаточно выбрать задачи, которые имеет смысл перевести в «облако» (они могут быть и непрофильными для вашего бизнеса: например, мобильные приложения, маркетинговые порталы или выделенная среда для разработки и тестирования приложений), подписаться на бесплатное пробное использование и таким образом познакомиться с «облачными» технологиями на живых примерах. Мария Зинина

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 25

телевидение звук

Звук «Большого театра» Технологии и оборудование Salzbrenner Stagetec Mediagroup в главном театре России

Большой театр в Москве является национальной гордостью России. Построенный в 1856 году, Большой Театр посещался царями и советскими руководителями и считался в своей оригинальной конструкции лучшим залом в мире с акустической точки зрения. В пятницу, 28 октября 2011 года, Большой Театр вновь открыл свои двери после 6 лет реконструкции. Как партнер российского генерального подрядчика Salzbrenner Stagetec Mediagroup разработала, поставила и инсталлировала значимую часть нового звукового оборудования. Установлены шесть больших аудио консолей Aurus с различной конфигурацией. Консоль с самой максимальной конфигурацией из

26

установленных в театре имеет 48 фейдеров и способна обрабатывать до 576 входных каналов при 32 шинах. Микшерные консоли располагаются в разных местах театра: одна в самом сердце театра, в аппаратной звукоусиления большого зала, в котором были восстановлены превосходные акустические свойства; вторая была установлена в центральной аппаратной звукоусиления, откуда ведется управление аудиосистемами всего театрального комплекса с многочисленными репетиционными и историческими залами; третья консоль Aurus – для мобильного использования, например, во время репетиций в большом зале; четвертая расположена в аппаратной

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

репетиционно-концертного зала; пятая – в аппаратной большого репетиционного зала; шестая консоль Aurus решает остальные задачи. Система аудиомаршрутизации Nexus с более чем сорока базовыми устройствами и устройствами Nexus Star, расположенными в различных помещениях и корпусах как самого театра, так и всего комплекса, объединяет все аудио оборудование.

Nexus осуществляет ввод, вывод и конвертацию аудио, а также передает сигналы управления для различных устройств. В целом система маршрутизации Nexus, установленная в Большом театре, является одной из крупнейших систем в мире, и была изначально

разработана максимально гибкой и расширяемой, таким образом были заложены возможности для ее расширения в будущем.

PerformanCeTRL Чтобы обеспечить оптимальную работу на сцене и всех необходимых постановочных служб, Большой театр сделал выбор в пользу пультов помощника режиссера и системы внутренней связи с использованием девяти пультов помощника режиссера производства Salzbrenner Stagetec. Впервые была инсталлирована новая система PerformanCeTRL. PerformanCeTRL объединяет две общепризнанные системы – Salzbrenner Media Control и Delec Oratis (система внутренней связи), образуя многофункциоwww.mediarama.ru

нальную систему автоматизации сцены и служебной связи. Система PerformanCeTRL в Большом театре обеспечивает не только оповещение, но и управление комплексной подачей световых и звуковых сигналов, а также вывод автоматических голосовых сообщений.

Delec Oratis Сеть Delec Oratis Большого театра в Москве, объединяющая 15 матриц MF4, построена на базе роутера R4000. Помимо административной интерком-связи и служебной связи в составе систем управления сценическими процессами Oratis обеспечивает всю основную маршрутизацию: сценические микрофоны транслируются на системы мониторинга, в гримерные комнаты и другие зоны, звонки распределяются в фойе, сопряжение с аудиосетью Nexus

позволяет передать сигналы в студии звукозаписи и на контур ПТС. Логически интерком-система студии или производственной зоны является островом, где доступен любой локальный источник сигнала. Роутер дает возможность выдать задаваемый набор источников потребителям других островов, делая возможной, например, коммуникацию между удаленными помещениями, находящимися в разных корпусах комплекса. Для роутера R4000, чтобы связать различные здания или даже города, достаточно 1 Гб линии Ethernet. Разумеется, пакеты интерком связи могут объединяться с другим трафиком широкополосных линий, например, как зарезервированный QoS поток внутри 10 Гб линии. Физически взаимодействие с

матрицами строится на оптических каналах, позволяя подключать внешние, часто удаленные объекты или помещения. При том без компромисса в качестве звука и ограничений в доступе к функциям основной части системы. Оптический кабель тонок, экономичен, как правило, уже является частью СКС современного здания Для критически важных задач предусмотрено полное резервирование: при гипотетическом сбое любого из роутеров автоматически происходит переключение на резервную систему с сохранением всех

сервисов и без подрыва соединений. Подключая удаленное помещение по IP, есть возможность использовать канал не только для нужд интерком-системы.

24-битное сэмплирование с частотой 48 кГц обеспечвает звук высокого качества. А значит, система может использоваться и для передачи звука телерадиовещательного стандарта.

Triagon Нельзя не отметить и еще одно инновационное решение, разработанное компанией Stagetec совместно с инженерами Большого театра. Это абсолютно новый и уникальный принцип обслуживания мероприятий в исторических залах театра. У звукорежиссеров теперь есть возможность обслуживать различные мероприятия в этих роскошно отделанных залах при помощи всего лишь одного ноутбука! Он является основным инструментом управления микшерной консоли Triagon и системой аудиомаршрутизации Nexus. При-

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 27

телевидение звук мечательно то, что для работы не требуется устанавливать на данный ноутбук абсолютно никакого ПО, кроме штатных программ операционной системы. Таким образом, сотрудники Большого театра могут использовать любой, первый попавшийся под руку компьютер. Данная система представляет собой несколько подсистем, интегрированных в один комплекс. Источниками сигналов могут быть любые устройства, подключенные к системе Nexus в любой части здания театра. На данный момент это приемники радиомикрофонов, установленные в аппаратной исторических залов, компьютеры Mac pro, отвечающие за воспроизведение фонограмм, лючки подключения различного оборудования (например: проводные микрофоны или дополнительные устройства воспроизведения), расположенные в каждом историческом и парадном зале. Микширование источников производится на одной из виртуальных консолей Triagon, установленных в технической аппаратной. Коммутация источников и потребителей сигналов на консоль Triagon осуществляется при помощи ПО Nexus, которое работает на стационарном ПК управления в одной из аппаратных Театра. Доступ с ноутбука к этому ПК и к консоли Triagon осуществляется штатными средствами Windows через локальную сеть, подключиться

28

к которой возможно в любом из лючков в исторических залах. Для более тесной интеграции систем в ближайшее время партнерами компании Stagetec, специалистами компании «Модуль-Т» в технологическую сеть будут добавлены ПК управления радиосистемами и ПК для управления громкоговорителями, что еще

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

больше увеличит гибкость системы и удобство работы. Звукорежиссер сможет, не покидая своего рабочего места, контролировать и регулировать различные параметры и следить за зарядом аккумуляторов радиомикрофонов, а также состояние активных громкоговорителей. Как видите, в распоряжении звукорежиссеров Большого теа-

тра появился инструмент для работы, чрезвычайно гибкий, надежный и качественный. Также это отличный пример интеграции систем, как производимых Salzbrenner Stagetec Mediagroup, так и систем других производителей. Дмитрий Кутень

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 29

новости

«ТВ Центр» модернизировала свои студии «Коммерсант ТВ» отправился на покой Московская телекомпания «ТВ Центр» модернизировала свои студии для производства в формате HD. Центром усовершенствованных студий стал производственный микшер – Grass Valley Karrera Video Production Center 2.5 M/E. Сегодня это первая модель, поставляемая в Россию. Как отметил технический директор компании Алексей Брусницкий, новые студии с самыми лучшими и гибкими технологиями позволят производить различные программы.

Как сообщили в микроблоге радиостанции «Коммерсант FM» в Twitter, работа проекта «Коммерсант ТВ» приостановлена из-за экономической неэффективности. В сентябре 2012 года телеканал мог бы отметить год своего вещания.

Первая кинокамера от FOR-A

Телевидение будущего от Google и Sony

Новейшая телеприставка позволит владельцам Google TV получать мгновенный доступ к любимым передачам и ТВ программам как в записи, так и в онлайне. О точной цене устройства пока не говорится, ожидается, что оно будет стоить в розницу около 200 долларов.

«Амедиа» будет снимать камерой Sony F65 Техническую базу киностудии пополнили две камеры Sony F65. На данный момент «Амедиа» – это первая киностудия в Европе, где появилась эта новинка.

F65 относится к серии CineAlta, она оснащена 20-мегапиксельным CMOSдатчиком изображения, обеспечивающим разрешение 8К, поддерживает частоту кадров до 120 кадр/с, создает изображения с разрешением HD/2K и даже 4K. Несколько продакшнстудий уже забронировали у «Амедиа» камеры Sony F65 для съемки полнометражных картин и телепроектов.

Японская компания FOR-A выпускает первую 4K-superslomoкинокамеру с переменным битрейтом FT-One. Матрица – FT1CMOS. FT-One записывает и воспроизводит 4K (4096x2160). Также камера имеет superslomo-возможности, записывая до 1000 кадр/сек. Изображение записывается как некомпрессированный raw в память (RAM) системы, куда влезает 8,5 секунд. Затем видео переписывается на один из двух сменных SSDкартриджей, каждый из которых может вместить 75 секунд 4K. FT-One может одновременно записывать и воспроизводить full 4K. По желанию пользователя один выход может давать full 4K или четыре 1080p HD-SDI, второй может давать даунконвертированный HD-SDI для живого просмотра. FT-One использует PLкрепление для объектива. Габариты (Ш x В x Г): 235x294x384 мм. Вес – 7 кг.

Light Technology построила студию для ВГТРК в Уфе В преддверии перехода на «цифру» компания Light Technology занялась реконструкцией уфимской студии. В течение месяца были искусственно опущены потолки, создана рельсовая система, установлен пульт

30

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

управления, осветительное оборудование, линзовые приборы, пантографы дневного света, отрегулировано направление света.

300-метровая студия, предназначенная для съемки новостных программ, позволяет сни-

мать программы разного формата, создавать несколько объектов на одной площадке, ставить декорации. Большая часть установленного оборудования предоставлена компанией ARRI.

www.mediarama.ru

http://www.facebook.com/TKT1957

кино свет

Эволюция Led Lyte «Сэмлайт Технологии» представила серию новых светильников

С момента появления первых российских LED-светильников в марте этого года прошло всего несколько месяцев и компания «Сэмлайт Технологии» уже запускает в серию несколько видов осветительных приборов. На выставке Prolight+Sound NAMM Russia в мае помимо новой театральной линейки линзовых приборов Art Spot Led компания представила флагман линейки Led Lyte Spot 180 со светодиодом мощностью 180 Вт, разработанный для студийной съемки. Инженеры «Сэмлайт Технологий» специально не пошли по пути минимизации габаритов прибора любой ценой и построили оптическую схему с применением линзы Френеля диаметром 250 мм. Связано это в первую очередь с размерами самого тела свечения и его мощностью, на что многие западные производители просто закрывают глаза, значительно снижая

32

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

светоотдачу приборов и повышая рабочую температуру диода, что так же негативно влияет на эффективность отдачи. При разработке и проектировании приборов серии Led Lyte Spot была поставлена задача – получить максимальную светоотдачу при минимальных шумах и габаритах приборов. Для этого был

разработан целый комплекс мер: уникальный отражатель, надежно фиксирующий диод к теплоотводящей поверхности; применение новейших радиаторов и бесшумных вентиляторов на магнитной подушке; спроектирован специальный источник питания с адаптивной системой управления охлаждением. Уникальный отражатель является неотъемлемой частью оптической системы, собирая косой свет и направляя его в линзу, он надежно и равномерно закрепляет источник света, не деформируя его и улучшая контакт с теплоотводящей поверхностью. Система охлаждения спроектирована таким образом, что даже в самых сложных условиях температура диода остается невысокой, гарантируя постоянные высокие характеристики цветовой температуры и светового потока в течение продолжительного времени работы. Использование бесшумных вентиляторов на магнитной подушке и подшипниках качения позволяет не думать о работоспособности всех компонентов прибора в течение всего срока службы диода, причем при работе в любом положении самого светильника. Более того, в меню прибора можно выбрать расширенные настройки управлением системой охлаждения вплоть до отключения активной вентиляции, при этом диод всегда будет защищен от перегрева. Современный источник питания выполнен с применением самых современных и надежных электронных компонентов. Инженеры компании «Сэмлайт Технологии» уделяют особое внимание электропитанию и помехозащищенности прибора, а также влиянию электроники на внутренние сети управления. Инженеры компании понимают, что разрабатывают сложные устройства, которые будут работать в комплексе с многофункциональным оборудованием в студии: это и звук, и системы передачи видеосигнала, управления светом. Поэтому блоки питания и управления проектируются непосредственно для каждой серии осветительного оборудования с учетом всех требований предъявляемых данному классу устройств.

www.mediarama.ru

Результат всех этих действий действительно удивляет. Разработанная линейка теплых приборов способна полностью заменить приборы на галогеновых лампах мощностью 300, 650 и 1000 Вт, а прожекторы холодного света готовы прийти на смену приборам с газоразрядными лампами мощностью до 575 Вт. При этом качество луча, диапазон углов раскрытия и равномерность его заполнения превосходит большинство ламповых светильников самых известных брендов. Минимальный угол раскрытия луча у приборов серии Led Lyte Spot составляет 8°, при этом луч имеет настолько ровные границы, что создается впечатление, будто светит профилирующий прибор с группой линз, а не простой спот-светильник. С другой стороны, максимальное раскрытие луча доходит до 86°, что позволяет с легкостью применять приборы в качестве заливочных и заполняющих источников света. То есть один и тот же прибор позволяет заменить собой несколько видов светильников с различными характеристиками луча. При этом пятикратная экономия на энергопотреблении и кондиционировании помещений в результате перехода на светодиодные источники света позволяет использовать высвободившиеся мощности для развития студий и внедрения необходимого оборудования, что особенно актуально для старых помещений с ограниченным подводом электричества. Также отпадает необходимость в силовых системах управления и тяжелой коммутации, необходимых для работы ламповых светильников. Отсутствие теплово-

www.mediarama.ru

го и ультрафиолетового излучений в световом луче Led-приборов позволяет осуществлять съемки любых проектов, используя человеческий ресурс с максимальной эффективностью и минимальными издержками времени. Основные характеристики группы светильников Led Lyte Spot и Art Spot Led: - cрок службы диода – 50000 часов без потери своих первоначальных характеристик; - индекс цветопередачи CRI больше 85%, справедлив как для теплого, так и для холодного диода; - плавное изменение яркости прибора от 0 до 100%, с постоянной цветовой температурой во всем диапазоне диммирования. Возможность создания эффектов стробоскопирования (только DMX); - управление яркостью посредством протокола DMX 512, либо в ручном режиме из меню прибора. Сигнал DMX оптоизолирован; - удобное и интуитивно понятное меню с возможностью погасить индикацию; - удобная лира с упорными подшипниками и надежной системой фиксации прибора, современные системы крепления;

- изменяемый размер луча 8–86°; - питание прибора от сети переменного тока – 80–260 В, 50–60 Гц.

- все приборы имеют проходные силовые разъемы – 250 В, 16 А и могут быть объединены в единую линию по питанию (Led Lyte 90 – до 20 приборов, Led Lyte 180 – до 12 приборов); - потребление: 100, 140 и 200 Вт.

- для студийных приборов Led Lyte Spot доступны следующие опции: управление шестом (Pole Operated), моторизированный привод фокусировки, кашетирующие шторки, рамкафильтродержатель; - театральная серия Art Spot Led может комплектоваться линзами Френеля или РС, кашетирующими шторками и рамкойфильтродержателем. Сравнение с ламповыми светильниками: - Led Lyte 90 равен линзовому прибору с галогеновой лампой 300 Вт, Led Lyte 125 равен прибору с лампой мощностью 650 Вт, и Led Lyte 180 равен светильнику мощностью 1000Вт. Евгений Живолунов

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 33

кино оборудование

Сетевые хранилища Avid ISIS На NAB2012 компания представила первое nearline-хранилище Ядро любого производственного комплекса – дисковый массив или хранилище. Хранилища можно разделить на три типа: - online-хранилище; - nearline-хранилище; - архив.

Online-хранилище предназначено для realtime-производства и должно отличаться высоким качеством, высокой производительностью. Nearline-хранилище обычно применяется для проектных работ, хранения proxy-копий видеоматериалов, инжеста файлов, и, как следствие, должно быть хорошо масштабируемое, надежное и иметь меньшую стоимость гигабайта чем online-хранилище. В архиве обычно хранят завершенные материалы.

Avid уже несколько лет выпускает хранилища в рамках линейки ISIS. Но до последнего времени в портфолио компании были лишь дорогие online-хранилища: ISIS 5000 и ISIS 7000. Но на выставке NAB2012 в Лас-Вегасе компания наконец-то представила свое первое nearlineхранилище – ISIS 2000. Что касается архивов. то здесь Avid до сих пор не представлена и рекомендует использовать решения сторонних производителей, таких

Онлайн-хранилище Avid ISIS 5000 с управляющей консолью

34

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 #6 2012

как SGL, Spectra Logic, которые хорошо интегрируются с медиакомплексы Avid благодаря решению Avid Interplay Archive.

ISIS 7000: 330 клиентов одновременно Online-хранилище ISIS 7000 – старожил в линейке Avid, известный многим под своим прежним названием – Avid Unity ISIS. Хранилища семейства Unity (Unity Media Network) были установлены еще в середине 2000-х в продакшн-комплексе компании «Амедиа» («Медиа-Сити»), снимавшей тогда «Бедную Настю» и другие популярные сериалы. В свое время ISIS 7000 задал новую планку производительности, емкости и «подключаемости». Распределенная 64-битная файловая система ISIS – ISIS File System позволяет интенсивно и круглосуточно работать. Каждый движок ISIS 7000 предоставляет пропускную способность до 400 МБ/с. Причем, эта скорость не падает при увеличении числа одновременно подключенных пользователей. С 24 движками ISIS 7000 совокупная скорость возрастет до 9,6 ГБ/с, что достаточно для медиакомпании любого масштаба, работающей в реальном времени с некомпрессированым HD-видео.

ISIS 7000 построен на высокомасштабируемой архитектуре. Каждый блэйд (модуль хранения) хранилища имеет два процессора. В клиентском смысле система масштабируется до 330 одновременно работающих клиентов: от монтажеров до логгеров, журналистов и продюсеров, медиаконтент доступен им всем по гигабитной или десятигигабитной Ethernet-сети. Что касается емкости хранилища, то ISIS 7000 масштабируется до 1,53 ПБ чистой емкости (24 движка ISIS 7000) или 384 ТБ с

системой защиты данных ISIS Mirroring. Этого объема достаточно для надежного хранения 1040 часов некомпрессированного HD-видео или 20830 часов компрессированного 50-мегабитного HD-видео. Максимально поддерживаемое разрешение – 10-битное HD 1080p24. Движки ISIS 7000 бывают по 32 или 64 ТБ. Для хранения графики, фотографий, текста и видео низкого разрешения любая рабочая станция Win/Mac/Linux может использовать хранилище ISIS 7000 с CIFS или FTP через файловый шлюз ISIS. Помимо поддержки любых операционных систем ISIS 7000 поддерживает работу с монтажными станциями Apple Final Cut Pro и Adobe Premiere. Система ISIS 7000 построена очень надежно: распределенная файловая система, двухдисковые серверные блэйды, интегрированные блэйды Ethernet-свитчей. ISIS 7000 защищен от вибраций дисков, эффективно охлаждается и надежно защищает оборудование, медиа, метаданные. Система имеет встроенные мониторинг состояния. Движки ISIS 7000, блэйды хранилищ, свитч-блэйды, модули питания и охлаждения могут устанавливаться, выниматься или заменяться «на лету» во время работы системы. Система автоматически адаптируется в случае ошибок или замены компонентов, не прерывая работы. В отличие от SAN-архитектуры файловая система ISIS распределяет данные и метаданные так, что каждый элемент хранилища принимает решения, оптимизирующие производительность, емкость и состояние всей системы. Дополнительная избыточность во всех компонентах обеспечивает целых семь слоев защиты для беспрерывного доступа и абсолютной надежности в современных телевизионных, киношных и пост-продакшн-комплексах. В Европе 32-терабайтный движок ISIS 7000 обойдется в $125 000, 64-терабайтный – в $165 000. Для получения российской цены следует учесть доставку и растаможку, т. е. примерно +25%.

ISIS 5000: 90 клиентов одновременно Online-хранилише ISIS 5000 было анонсировано в конце июля 2010 года. Тогда, два года назад, его максимальная емкость составляла 64 ТБ. Каким в идеале должно быть online-хранилище? Надежным, открытым, гибким, масштабируемым, легко администриwww.mediarama.ru

Nearline-хранилище Avid ISIS 2000

руемым, емким и производительным. ISIS 5000 именно таков, что делает его идеальным для пост-продакшна и телепроизводства. В максимальной конфигурации ISIS 5000 может иметь емкость в 144 ТБ и позволяет одновременно работать до 90 клиентским рабочим местам. Помимо того, что ISIS 5000 поддерживает другие приложения Avid – Media Composer, NewsCutter, Symphony, DS, Interplay, он также полностью поддерживает монтажные станции Apple Final Cut Pro. ISIS 5000 – младший брат ISIS 7000, и потому построен на той же файловой системе. Масштабируемое хранилище и гибкие рабочие пространства Avid FlexDrive позволяют консолидировать рабочие процессы в соединенные динамичные рабочие группы. Есть возможность настраивать рабочее пространство «на лету», быстро администрировать пользователей и систему, все это экономит время и повышает производительность. ISIS 5000 вместе с системой управления контентом Avid Interplay и видеосерверами Avid AirSpeed Multi Stream позволяет вывести телекинопроизводство и пост-продакшн на совершенно новый уровень мощности и производительности. Административные утилиты позволяют легко и самостоятельно настраивать систему, управлять хранилищем, мониторить и диагностировать систему без необходимости выделять специального IT-специалиста на эти задачи. В настоящее время ISIS 5000 масштабируется от 16 до 96 ТБ (12-72 ТБ с RAID) или от 32 до 192 ТБ (24-144 ТБ с RAID). Каждый массив (шасси) ISIS 5000 на базе 64-битного Windows Storage Server 2008 вмещает 16 дисков по 1 ТБ или 2 ТБ, объединенные в три ряда 4+1 RAID5 плюс hot spare drive (для «горячего» восстановления). Управление метаданными осуществляется через System Director CPU внутри движка ISIS. System Director зеркалирован, и в случае необходимости можно всегда перейти на отдельный System Director в другом движке. Четыре гигабитных Ethernet-порта или 10-гигабитный порт позволят подключить ISIS к одному или двум внешним свитчам, или напрямую к четырем гигабитным клиентам. В цифрах ISIS 5000 рассчитан на 3 миллиона папок/файлов, 5000 пользовательских эккаунтов, 1000 пользовательских групп.

ISIS 2000: nearline-хранилище ISIS 2000 – первое nearline-хранилище от Avid, как уже упоминалось, было представлено в апреле этого года на выставке NAB2012. Вместе с системой управления контентом Avid Interplay новое хранилище обеспечивает поиск, просмотр, доступ и управление медиаконтентом продакшна в реальном времени. Находясь по сути между online-хранилищем и архивом, дисковое хранилище ISIS 2000 позволяет экономично расширять медиабиблиотеку и оптимизировать общие инвестиции в хранение данных, сохранив связь между рабочим процессом и монтажными станциями. Основное преимуwww.mediarama.ru

щество nearline по сравнению с online – меньшая стоимость терабайта. Вообще хранилища ISIS легко интегрируются с другими решениями Avid, такими как Interplay Production, монтажными системами, серверами AirSpeed. Будучи встроен в инфраструктуру Avid, хранилище ISIS 2000 поможет снизить стоимость хранения и ускорит продакшн, позволяя осуществлять централизованный поиск по всем хранилищам, при этом ISIS 2000 также удобен в администрировании и управлении пользователями. Благодаря тому, что ISIS 2000 оптимизирован для работы с мультимедиа-контентом, он расширяет возможности online-хранилища дополнительной емкостью, быстрым просмотром и возможностью восстановления, что невозможно с ленточными библиотеками. ISIS 2000 надолго защитит ценные медиаактивы с помощью RAID 6, что спасает даже от одновременного выхода из строя двух дисков в каждой RAIDгруппе. Если ISIS 2000 используется вместе с online-хранилищем ISIS 5000 или ISIS 7000 на 192 или 384 ТБ, то стоимость терабайта сильно уменьшается.

ISIS 2000 позволяет получить быстрый доступ к прокси-копиям архивных материалов, просматривать медиаконтент по локальной и Wi-Fi сетям, временно хранить контент высокого разрешения или транзитный контент. Есть возможность оцифровывать контент сразу на хранилище ISIS 2000. Как и online-хранилища Avid, ISIS 2000 имеет 64-битную архитектуру и распределенную файловую систему. Высота хранилища – 5RU. Порты – 10 Гбит/с + 1 Гбит/с. ISIS 2000 поддерживает работу с операционными системами Windows и Mac OS X и предназначен для работы с 10 млн файлов/папок, 5000 пользователей, 1000 пользовательских групп. Одновременно с ISIS 2000 могут работать 100 (так понял из презентации Кевина) клиентов, просматривающих контент H.264 или логгеров.

240-терабайтный ISIS 2000 стоит в США $235 000. Продажи хранилища начнутся в августе 2012 года. Александр Широких

Задняя панель nearline-хранилища Avid ISIS 2000

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2012 35

кино оборудование

Рекордеры AJA Как быстро перейти от съемки к монтажу

Компания AJA (правильно произносимая «эй-джи-эй») давно известна своими решениями для рынка пост-продакшн: конвертеры, платы ввода/вывода. В отличие от основного конкурента – Blackmagic Design, созданной в 2002 году, AJA имеет все-таки больший опыт, начав в далеком 1993 году, собрав под свои знамена специалистов из телекомпаний, киностудий и пост-продакшн-студий. Сотрудники AJA, поработав по ту сторону баррикад, смогли предложить рынку устройства, которые были действительно необходимы. Производство всей продукции до сих пор осуществляется в Калифорнии, и AJA с легкостью раздает гарантию на бесперебойную работу своих девайсов от трех до пяти лет. Каждое устройство собирается вручную и затем тестируется в течение трех дней. Еще к плюсам AJA я бы отнес регулярное обновление драйверов и прошивок, позволяющее расширить функционал устройства посредством скачивания бесплатного апгрейда с сайта производителя. На последней выставке NAB2012 AJA расширила портфолио рекордеров, выпустив сразу две новинки Ki Pro Quad и Ki Pro Rack, а также новую прошивку для Ki Pro Mini. О рекордерах AJA предлагаю и поговорить...

36

Ki Pro: ProRes-универсал Первым появился Ki Pro. Это было в апреле 2009 года на выставке NAB в Лас-Вегасе. Его продажи начались в июне того же года по цене $3995. Это был и есть портативный безленточный рекордер, записывающий файлы в кодеке Apple ProRes 422 напрямую из камеры. Сам кодек Apple ProRes 422, появившийся в 2007 году, стал выбором большого количества профессиональных монтажеров.

ProRes позволяет монтировать в Apple Final Cut без дополнительных конверсий.

Ki Pro может записывать 10-битные полнорастровые видеофайлы на съемные диски через FireWire 800 или ExpressCard Flash.

Ki Pro всегда позиционировался как замена видеомагнитофону. Управляется Ki Pro 16 кнопками на фронтальной панели. Помимо этого фронтальная панель рекордера имеет индикаторы двухканального звука, разъем для носителя, два слота для Express Card 34, вход для наушников, регуляторы громкости наушников и аудиовхода (левый и правый), двухстрочный буквенно-цифровой и графический дисплей. Задняя панель рекордера имеет огромное количество портов и разъемов, среди которых HDMI In/ Out, SDI In/Out, Component In/Out, Composite Out, Balanced Audio In/ Out, Unbalanced Audio In/Out, LTC In/Out, LANC Loop, FireWire 800,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

Ethernet 10/100/1000 RJ45, FireWire 400, RS-422, 4-pin XLR. В качестве носителей используются надежные SSD-диски AJA Storage Modules, продаваемые дилерами AJA. На самом деле, это SSD-диски Hitachi, но укрепленные, с усиленными разъемами, готовые к интенсивному использованию и протестированные AJA, которая дает на них трехлетнюю гарантию независимо от количества циклов перезаписи. Максимальная емкость диска AJA Storage Module – 500 ГБ. Несмотря на то, что Ki Pro стал очень популярен в киноиндустрии, телестудиях и ПТС, его основным недостатком был форм-фактор – он не помещался в рэк. Его размеры составляют 228,6x155,6x82,5 мм (ШxГxВ).

Ki Pro Rack: 2 диска в 1RU И вот, на NAB2012, появился рэковый вариант Ki Pro, который так

давно ждали и просили, – Ki Pro Rack. Рекордер/плеер высотой 1RU разработан для видеопроизводств, переходящих от ленточной к безленточной инфраструктуре, он позволяет доставить видео от камеры до монтажа максимально быстро. Ki Pro Rack обладает всеми необходимыми профессиональными разъемами и портами, чтобы безболезненно интегрироваться в существующее производство. Рекордер может записывать файлы в кодеках 10-bit Apple ProRes и Avid DNxHD непосредственно на съемные диски или SSD-модули. Эти файлы сразу могут использоваться монтажными системами без дополнительных конверсий. Как и Ki Pro, данный рекордер позволяет делать аппаратную 10-битную ап/даун/кроссконверсию во время записи или воспроизведения. Управляется Ki Pro Rack как и Ki Pro с фронтальной панели или удаленно через веб-браузер. Все кнопки и их предназначение интуитивно понятны любому, работавшему с профессиональным видеомагнитофоном. Настройки меняются кнопками с помощью дисплея. В отличие от Ki Pro рэковый рекордер имеет два слота для дисков HDD или SSD, правда нет возможности писать на оба диска одновременно. Два слота сделаны лишь для того, чтобы сменять один диск на другой, не прерывая запись. Кстати дисковые модули оснащены разъемом FireWire 800 и могут подключаться к компьютеру. Благодаря Ethernet-порту файлы могут переписываться с/на Ki Pro Rack по сети без необходимости вставлять и вынимать диски. Не-

www.mediarama.ru

сколько Ki Pro могут объединяться для сетевой работы и управляются в таком случае единым интерфейсом. По функционалу фронтальная панель Ki Pro Rack абсолютно идентична Ki Pro, ни одного отличия найти не удалось, разве что слоты ExpressCard отсутствуют в рэковой версии. Задняя панель также почти идентична, но для большей надежности имеет два разъема питания 100-240 В. SDI In/Out в рэковой версии две штуки, вместо Composite Out рэковый рекордер оснащен 8 каналами AES In/Out, отсутствуют FireWire и XLR. Цена рэковой версии аналогична Ki Pro – $3995, и его уже можно приобрести у дилеров AJA. Ki Pro Mini: ProRes и DNxHD на карты CF Ki Pro Mini родился на выставке IBC2010, начал продаваться спустя месяц, в октябре, по цене $1995. Его основная фишка – суперкомпактность и возможность крепления прямо на цифровую камеру. Габариты и правда невелики – 46,2x88x149 мм (ШxГxВ). До последнего времени Ki Pro Mini захватывал в кодеке ProRes 422 на карты памяти Compact Flash (карта SanDisk Extreme Pro на 128 ГБ например обойдется в $1500, Lexar обещала выпустить карту на 256 ГБ). Но начиная с апреля 2012 года Ki Pro Mini стал поддерживать кодек Avid DNxHD (с тремя уровнями качества), для чего необходимо лишь скачать новую версию бесплатной прошивки – 4.0. Теперь Ki Pro Mini становится удобен и пользователям Adobe Media Composer.

Ki Pro Mini идеально подходит для использования в полевых условиях: он легок и защищен от ударов и внешних факторов.

Mini, как и Ki Pro, не просто рекордер, но и хардверный конвертер. Позволяет работать как с SDI-оборудованием, так и HDMI, или комбинацией обоих типов. Ki Pro Mini оснащен двумя XLR ана-

www.mediarama.ru

AJA Ki Pro Mini Рекордер Форматирование диска Не требует компьютер Форматы видео ProRes (Proxy/LT/422/HQ), DNxHD 220x/145/36 Название/переименование файлов С фронтальной панели рекордера Буквенно-цифровой дисплей (тайм-код, Дисплей статусный формат записи, свободное место) Батарейка Внешняя (м.б. заменена Anton/Bauer) Цена $1995

Blackmagic HyperDeck Shuttle Требует компьютер Некомпрессированный, DNxHD 220x Требует компьютер Огоньки Встроенная (зарядка занимает неск. часов) $345

Сзади Mini можно найти следующие разъемы: SDI In/Out, HDMI In/ Out, LTC In, LANC Loop, Ethernet 10/100/1000 RJ45, Line Level Switch (Mic, Line, +48V), Balanced Audio In (Left, Right), 4-pin XLR. Два слота для CF-карт расположены сверху рекордера.

Ki Pro Quad: 4K в RAW/ProRes Рекордер Ki Pro Quad родился, как и Ki Pro Rack, на выставке NAB2012 в апреле этого года. Его основное предназначение и отличие – возможность записи 4K-видео. Производственная необходимость в 4K-рекордере появилась после того, как Canon на NAB2012 анонсировала первую цифровую 4K-камеру EOS C500, hi-end версию камеры C300.

AJA DataCalc Очень полезное приложение для iPhone/iPad. Выпущено в 2011 году компанией AJA Video Systems. Рассчитывает требования к хранению профессиональных аудиовидеоматериалов. Ориентировано на видеопрофессионалов, работающих с форматами и кодеками Apple ProRes, DVCPRO HD, HDV, XDCAM, DV, REDCODE, Avid DNxHD, и др. в разрешениях 1080i, 1080p, 720p, 2K и 4K. Хронометраж материала может указываться в днях, часах, минутах, секундах или даже кадрах (занесением тайм-кода). Результат подсчета может быть отправлен по электронной почте. логовыми аудиовходами, что позволяет писать аналоговый звук на площадке сразу в ProRes или DNxHD, что избавляет затем от

необходимости отдельно синхронизировать звук и видео с различных источников. Если подключить Ki Pro Mini к камере, то старт/стоп записи будет идти автоматически при появлении SDI-сигнала или через LANC. Ethernet-порт рекордера позволяет удалить рекордер на 30 метров и управлять им через веб-браузер. Несколько Ki Pro Mini могут быть объединены для совместной работы и будут управляться через единый интерфейс. Фронтальная панель Ki Pro Mini аналогична Ki Pro, нет лишь слотов для Express Card и дисков (так как он пишет на CF-карты).

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 37

кино оборудование

Визуально это более толстенький Ki Pro Mini, пишущий не на CF-карты, а на съемные укрепленные SSD-диски (как Ki Pro и Ki Pro Rack). Подразумевается, что рекордер крепится сзади камеры. Несмотря на два слота, записывать сразу на два SSD-диска возможности нет. Реально Quad еще не продается, его появление ожидается с выпуском 4K-камеры Canon EOC C500. Но когда он появится, он будет уметь записывать 4K (4096x2160), Quad HD (3840x2160), 2K (2048x1080) и HD (1920x1080, кодек ProRes) и поддерживать цветовые схемы 10-bit 4:4:4 и 4:2:2. Вторая фишка Quad – порт Thunderbolt, который уже давно ставится на Mac, и вроде Intel обещала начать делать Thunderbolt под PC, производитель материнских плат MSI уже отдала несколько «матерей» на сертификацию в Intel. Вообще чем замечателен

Thunderbolt. Во-первых, скоростью – 10 Гбит/с в обе стороны, т.е. в два раза быстрее USB 3.0 и в 12 раз быстрее FireWire 800. Во-вторых, Thunderbolt позволяет делать цепочки из устройств, соединяя их между собой. Максимальное количество устройств в такой Thunderbolt-цепи – 6. Комбинация Ki Pro Quad, Canon EOS C500 и Mac с портом Thunderbolt способен революционировать индустрию бюджетного кинопроизводства в Голливуде. Так считаю не я, а вице-президент Canon USA Йюичи Ишизука.

Ki Pro Quad может не только захватывать 4K RAW-видео через SDI прямо с камеры, но и одновременно выводить его по Thunderbolt. Также рекордер осуществляет дебайеринг RAW-данных, которые могут затем использоваться для записи ProRes на SSD-носители. Дальнейшие манипуляции с RAW-видео можно осуществлять в специальном программном обеспечении от Canon. Пока RAW поддерживается только для камеры Canon, но AJA ведет переговоры с ARRI и Red. С 4K-камеры RAW пишется на Quad, оттуда на хранилище, подключенное по Thunderbolt, оттуда на MacBook, также по Thunderbolt. Таким образом, файлы переносятся в реальном времени на Mac по Thunderbolt. В любом случае, помимо RAW, Ki Pro Quad может писать в ProRes. Тогда с 4K-камеры ProRes пишется на Quad, затем SSD-диск вставляется в SSD-ридер, подлюченный к Mac-компьютеру с Thunderbolt-портом, и все, можно монтировать. Видео после дебайеринга может использоваться для

«Сыновья Хубера» – первый немецкий документальный 3D-фильм Его премьера на немецком ТВ состоялась 3 октября 2011 года. Режиссеры этого 42-минутного фильма Александер и Томас Хубер сняли фильм об экстремальных скалолазах. Продакшн-компания Virtual Experience, специализирующаяся на производстве 3D-фильмов, создала специальный стереориг из 3D-камеры Anadicon/Solectrix sinaCAM, цифровых рекордеров AJA Ki Pro и 3D-аксессуаров P+S Technik. Также камерой sinaCAM и рекордерами AJA Ki Pro Mini был оснащен радиоуправляемый мини-вертолет для съемок крупных планов скалолазов на экстремальной высоте. Вертолет делал серии 7-минутных полетов, записывая по 40 минут видео (по 20 на каждый глаз). С учетом условий съемок, а это было яркое солнце с одной стороны и тень с другой, требовалось снимать в 10 бит. Два потока записывались одновременно и сихнронизировались для воспроизведения в 3D. Компании требовался высококачественный кодек и она остановила свой выбор на ProRes 422 HQ. Бюджет на производство был также ограниченный, что предопределило выбор рекордеров AJA Ki Pro, идеальных по соотношению функционала, качества и цены.

75% видео снималось на sinaCAM и записывалось на два рекордера AJA Ki Pro (для левого и правого глаза). Рекордеры управлялись вместе, удаленно с ноутбука. Программное обеспечение AJA Ki Pro Automation позволяло настраивать именно так, как режиссеры хотели использовать рекордеры AJA. 4K-мониторинга в реальном времени. Масштабированное или обрезанное видео может использоваться для одновременного 2K/ HD-мониторинга через соответствующие порты SDI и HDMI. Когда Ki Pro Quad появится в продаже, он будет стоить $3995,

т.е. ровно столько же, сколько и Ki Pro и Ki Pro Rack. Фронтальная панель Quad аналогична Mini, с одним немаловажным отличием: цветной confidence-монитор (вместо монохромного цифробуквенного), который позволяет контролировать видео и менять настройки устройства. Задняя панель имеет SDI In (4 шт.), SDI Out (4 шт.), SDI Monitor Out, HDMI Monitor Out, LTC In, Thunderbolt, Ref In, Ethernet 10/100/1000 RJ45 и два независимых аналоговых Balanced Audio In (с фантомным питанием), 4-pin XLR. Сверху – два слота для SSDмодулей. Для быстрого переноса ProRes-видео в монтажную систему AJA предлагает опциональный SSD-ридер с портами Thunderbolt и eSATA. Для настольного использования AJA предлагает опциональный стенд. Весит Ki Pro Quad около 1 кг.

Источник: The Tech Report, июнь 2012

Александр Широких

Цена за гигабайт SSD-дисков

38

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012

www.mediarama.ru

Компания ПТС решает ваши сложные задачи «ПТС» – это команда специалистов с многолетним опытом работы на рынке профессионального видео, аудио, звукового и компьютерного оборудования. Основные направлениями деятельности: - поставка профессионального оборудования ведущих мировых производителей для телерадиовещания, производства видеороликов, рекламы, теленовостей, телесериалов и кино; - дистрибуция многоканальной системы записи и видеоповторов SLOMO.TV; - проектирование телевизионных комплексов для производства, хранения, архивирования и распространения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуатацию, обучение персонала; - проектирование и инсталляция телевизионных комплексов для спортивных арен, видеосудейства, замедленных повторов. Наша цель: Cовершенствовать методы обслуживания наших клиентов, помогая им в решении технических проблем. Повышение качества обслуживания, профессиональных знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы является уровень удовлетворённости клиентов. Наши услуги: техническое консультирование; подготовка технического задания; оптимизация проектов; поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифицированная инженерно-техническая поддержка; обучение персонала; техническое сопровождение после запуска проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и после гарантийного обслуживания. Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телекомпания НТВ» стали победителем конкурса «Системный проект 2007», проводимый Технологическим комитетом НАТ с проектом «Технологический комплекс автоматизированного производства для «Телекомпании НТВ». В 2008 году JVC Professional Europe присвоила компании «ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г». Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВНовости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Медиа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский Федеральный Университет, Уральский Политехнический Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Телеканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт», ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Металлург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС «Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и многие другие. Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru