ТКТ №7 2011 / TKT #7 2011

Ежемесячный деловой де елло ов вой во ой ж журнал уур рн на ал

№7 (636)/2011

ПРЕМЬЕРНЫЙ ПОКАЗ УИМБЛДОНА В 3D

содержаниередакция

8 43

Фото – Святослав Скобеев

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ тема номера На старт! Внимание! Снимаем! вгтрк готова к трансляции чм-2013 по легкой атлетике

Профессионально показали баскетбол первый финал пбл транслировала «нтв-плюс»

10 16

Показано по-европейски трансляция футбольного матча «локомотив» – «спартак» соответствовала требованиям 1/4 финала лиги европы

Уимблдон в 3D фоторепортаж из лондона

Грядущая Олимпиада несет России еще одну победу

10

ано «спортивное вещание» готовит специалистов для освещения олимпиады-2014

16

20 24 28

РЕДАКЦИЯ

Фото – Святослав Скобеев

Фото – Святослав Скобеев

20

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Юлия Егорова ЗАМ. ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА Святослав Скобеев КОРРЕСПОНДЕНТЫ Алина Иванова Максим Медведев Александр Столетов ОБЛОЖКА Sony Professional

КОРРЕКТОР Маргарита Соколова ВЕРСТКА Максим Гончаров ХУДОЖНИК Софья Евстигнеева КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Андрей Кан СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Светлана Мироненко Олег Синдюков podpiska@mediarama.ru

СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких Зарегистрирован Росохранкультурой 5 апреля 2006 г. за ПИ №ФС77-23962. Учредитель/издатель: ООО «ТКТ 1957». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»-

№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru.

АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: egorova@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж - 4500 экземпляров. Подписано в печать 29.07.2011. Отпечатано в типографии «Домино Print New».

содержаниерекламодатели

цифровизация

40

РТРС создаст национальную мультимедийную платформу ртрс подводит промежуточные итоги цифровизации

22

32

проект ПТС своими силами создание новой птс для телекомпании «самара-гис»

36

тендер 13 млн евро на строительство мультиплексов тендер фгуп «ртрс» на 17 субъектов рф

38

свет DedoСвет обзор новинок компании dedo weigert film

40

Фото – Dedo Weigert Film

КИНО производство Lounge для цветокоррекции техническое оснащение компании cinelab digital lounge

44

Фото – Юлия Егорова

44

РЕКЛАМОДАТЕЛИ НАТ........................................................................................................... 3-я обложка «ПТС» ................................................................................................. 31, 4-я обложка «Сфера-Видео» ....................................................................................................... 39 AJA Video Systems .................................................................................... 2-я обложка Blackmagic Design ................................................................................................... 17 CSTB ....................................................................................................................... 35 Dedo Weidert Film ..................................................................................................... 19

6

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

IBC ............................................................................................................................7 Ilyte ......................................................................................................................... 46 LES ............................................................................................................................8 Midexpo ................................................................................................................... 23 Moscow Teleshow .......................................................................................................9 NATEXPO ...................................................................................................................5 Riedel Communications ................................................................................... 11,13,15

www.mediarama.ru

кадры дни рождения - август Пн 1 8 15 22 29

Вт Ср Чт 2 3 4 9 10 11 16 17 18 23 24 25 30 31

Пт 5 12 19 26

Сб 6 13 20 27

Вс 7 14 21 28

1 Алексей КЛИМЕНКОВ, исполнительный директор ТРК «Скат» (Самара)

Амгалан БАЗАРХАНДАЕВ, генеральный директор телекомпании «АИСТ» (Иркутск) 2 Галина ГАЛУСТОВА, начальник отдела маркетинга «Группы Джей Си» Владимир ТРОЕПОЛЬСКИЙ, заместитель генерального директора ФГУП «ВГТРК»

Борис ХЛУДНЕВ, исполнительный продюсер «MTV Россия» Алексей БРОДСКИЙ, генеральный директор ТРК «Петербург»

3 Екатерина НОВОСЕЛОВА, директор РИА «РТВ-Реклама» (Йошкар-Ола) Сергей СЕНСОВ, генеральный директор компании «СТ-Про» (Екатеринбург) 4 Олег КИСЛОВ, директор дирекции регионального развития и мониторинга канала «Культура» Кеннет ШОР, директор по продажам компании Movie Tech (Италия) 5 Владимир КАПТУР, шеф-оператор телеканала НТВ 6 Луиза АЛИХАНОВА, директор ГТРК «Дагестан» (Махачкала) 7 Игорь ГОЛОВИН, генеральный директор ТРК «Новый ракурс» (Краснодар) 8 Александр ЕРМАКОВ, генеральный директор компании BroadView Russia

Владимир БОГДАНОВ, технический директор компании «Имос» (Санкт-Петербург)

10 Александр МИХ, генеральный директор компании «Инфотек» (Екатеринбург) Александр ФАЙФМАН, первый заместитель генерального директора, генеральный продюсер Первого канала 11 Игорь ДОГАДОВ, главный режиссер корпорации «Макс Медиа групп» (Сочи) Дмитрий КУВШИНЧИКОВ, директор радиовещания МТРК «Мир» Алексей ЩЕРБАКОВ, начальник центра приемно-передающего «Яртелесеть» (Ярославль) 12 Андрей КАРЛИН, ведущий инженер по телевизионному оборудованию ГТРК «Кубань» (Краснодар) Людмила КАРПУНИНА, генеральный директор «Инфолайн» 13 Александр ДОБРОВОЛЬСКИЙ, генеральный директор компании «Фип» 14 Александр ТЮНИКОВ, президент медиахолдинга «АС Байкал ТВ» (Иркутск) 15 Дмитрий НЕКЛЮДОВ, заместитель генерального директора КТК «Афонтово» (Красноярск) Виктор ПОТЕМКИН, заместитель генерального директора ГТРК «Еврейской автономной области» (Биробиджан) 16 Наталья АРИНИНА, главный редактор ТК «Инфосервис» (Тюменская область) Андрей ПЛОДУХИН, генеральный директор ТРК «Тротек» (Троицк) 18 Игорь ДРАЧ, заместитель начальника производственно-технической службы ГТРК «Нижний Новгород», начальник отдела обеспечения информационного телерадиовещания 19 Валерий ТАРАБАРИН, начальник управления связи ТТЦ «Останкино» 20 Александр ЛЕПСИН, заместитель генерального директора по техническим вопросам ТК «ТВК» (Липецк)

8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

Евгений КОВНИР, директор по развитию бизнеса компании «Медиа Группа Украина» Павел ШАФИР, генеральный директор МММЦ

21 Михаил АЛДУШЕНКО, заместитель генерального директора ТТЦ «Останкино» Константин ПРАВОТОРХОВ, генеральный директор компании «Трактъ» (Санкт-Петербург) 22 Роман СИНТОЦКИЙ, генеральный продюсер медиахолдинга «АС Байкал ТВ» (Иркутск) Йарле ФЕЛИН, директор по продажам продуктов Studer компании Soundcraft Studer в России, странах СНГ, Северной Европы, Бенилюкса, Испании и Португалии Оксана ЧУБАРЬ, директор ГТРК «Пенза» 24 Георгий КУДИНОВ, президент медиагруппы «Южный Регион» (Ростов-на-Дону) 25 Наталья ЛИНКОВА, директор «Коми Гор» (Сыктывкар) 26 Павел КОРЧАГИН, генеральный директор «Студии 2В»

28 Олег ГОВОРЩЕНКО, генеральный директор ГТРК «Алтай» (Барнаул) Оксана ИВАНОВА, заместитель директора департамента телерадиопроизводства и инженерно-технического обеспечения, главный технолог ТТЦ «Останкино» 30 Наталия КОЖАНОВА, генеральный директор «Телекомпании 12 Регион» 31 Сергей ВАРИВОДА, заместитель генерального директора ТТЦ «Останкино» Евгений СИДОРОВ, инженер по техподдержке компании JCSI www.mediarama.ru

телевидениетема номера

Все фото – Святослав Скобеев

На старт! Внимание! Снимаем! ВГТРК готова к трансляции ЧМ-2013 по легкой атлетике

Стадион «Лужники» построен в 1956 г. Последняя реконструкция – 2008 г. Размеры поля – 105х68 метров. Вместимость – 78 360 человек (к ЧМ –2018 по футболу планируется увеличить до 89 318). Домашняя арена ФК «Спартак» (Москва).

Легкая атлетика, с точки зрения телевизионной трансляции, является одним из самых сложных видов спорта. Сравниться с ней может разве что биатлон. Но и он прилично уступает «королеве спорта». Соревнования «стреляющих лыжников» проходят по определенному маршруту (лыжная трасса и стрельбище), где и разворачивается все действие. Таким образом, главный упор в показе делается на группу лидеров и их ближайших преследователей, остальные спортсмены показываются в повторе. Легкая атлетика включает в себя несколько подвидов, которые проходят независимо друг от друга, в одно время и в одном месте. Усложняется трансляция еще и тем, что весь показ надо уложить в отведенное для него время. И как же здесь расставить приоритеты? Предпочтение отдается беговым видам, которые составляют большую часть всей программы. Финальные забеги на всех дистанциях показываются в прямом эфире. В промежутках

10

между ними выходят удачные попытки спортсменов, выступающих в других дисциплинах. Чаще всего они выходят с небольшой задержкой. Для организации качественного показа на каждый вид соревнований выделяется от трех до пяти камер. Работать с таким большим количеством камер одному режиссеру достаточно

на стадионе куда приятнее, чем зимой на крытых манежах. Поэтому летом в рамках одних соревнований и проходит большее количество видов состязаний, и спортсменов больше приезжает, и результаты их тоже выше. Следовательно, и для телевизионной трансляции задействуется больший ресурс.

На стадионе «Лужники» были установлены 21 камера Sony HDC-1550 с объективами Fujinon, один Polecam, пять мини-камер и beauty shot сложно, поэтому трансляцию соревнований по легкой атлетике обслуживают как минимум два специалиста. Иногда картинку каждого подвида формирует отдельный режиссер. «Московский вызов». БСА «Лужники» Лето, как всегда, насыщено соревнованиями по легкой атлетике. Выступать в теплую погоду

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

12 июня на БСА «Лужники» состоялся международный легкоатлетический турнир «Московский вызов». Последний раз главная спортивная арена страны принимала «королеву спорта» аж восемь лет назад. Тогда соревнования именовались «Российский вызов». На пресс-конференции, посвященной турниру, президент Всероссийской федерации легwww.mediarama.ru

кой атлетики (ВФЛА) Валентин Балахничев отметил, что эти соревнования – первый шаг к возвращению легкой атлетики в «Лужники». Специально для «Московского вызова» на стадионе был проведен косметический ремонт дорожек, а в следующем году планируется капитальный ремонт легкоатлетических покрытий и всех арен комплекса: Большой спортивной арены, Северного и Южного спортивного ядра, а также тренировочного спортивного городка. Генеральный секретарь ВФЛА Михаил Бутов отметил, что «Московский вызов» является первой серьезной проверкой готовности технических служб стадиона и судейского корпуса в преддверии чемпионата мира – 2013, который пройдет в «Лужниках». Для бродкастеров этот турнир тоже был своего рода испытанием. Трансляция «Московского вызова» Для обеспечения трансляции у БСА «Лужники» развернулись две 12-камерные ПТС ВГТРК. Первая машина снимала беговые дисциплины и толкание ядра. Она же была формирующей. Вторая следила за оставшимися техническими видами программы соревнований: прыжки в длину, в высоту, тройной прыжок и метание копья. Вещание велось в формате HD 1080i с монозвуком. Всего на арене были установлени 21 камера Sony HDC-1550 с объективами Fujinon кратностью от 11 до 101, один Polecam – на прыжках в высоту, три миникамеры на заступах (одна на прыжках в длину и тройном прыжке, другая – на метании копья, третья – на толкании ядра), по одной на финише беговых дисциплин и планке для прыжков в высоту и beauty shot. На формирующую ПТС приходил сигнал от 12 «больших» и трех мини-камер. Одна камера, установленная на системе Steadicam, снимала финиширующих спор-

Мини-камера на заступе на прыжках в длину (ст. «Лужники»)

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011 11

телевидение тема номера

Камера Sony HDC-1550 на прыжках в длину

ПТС HD-16 Автомобиль Количество камер Камеры Видеомикшеры Видеоматрица Мониторы Аудиоматрица Интерком

12

тсменов. На финишную прямую была направлена камера Super Slow Motion со 101-кратным объективом. На вираже располагался 16-метровый кран. Две камеры ТЖК снимали толкание ядра. В ПТС работало три сервера видеоповторов EVS ХТ [2]: два в режиме 4x2 и один – Super Slow Motion. На вторую ПТС, снимавшую три вида программы, сигнал приходил от девяти «больших» камер, трех мини-камер и Polecam. Метание копья снимали три камеры: одна – место разбега, вторая, установленная на трибунах, – полет копья, миникамера – заступ. За прыжками в длину и тройным следили две камеры на штативах, одна ТЖК, мини-камера на заступе и SSM с 76-кратным объективом. Разбег в прыжках в высоту снимали на ТЖК-камеру, момент прыжка – со штатива. Кроме этого, с обратной стороны стояла SSMкамера с 42-кратным объективом, сбоку от матов – Polecam, а момент перелета перекладины снимала мини-камера, установленная на боковой штанге. Видеоповторы выдавали с трех серверов EVS XT [2]: два – SSM и один – 4х2. Формирующая ПТС получала готовый сигнал от второй в промежутках между забегами. Вторая ПТС в начале трансляции делала упор на метание копья, так как это самые важные

IVECO Stratis AT4400 16 (с расширением до 26) Sony HDC-1550 Sony MVS 8000G; Sony MVS 8000GSF Harris Platinum Sony LMD/BVM Studer Vista 8 Telex Adam

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

www.mediarama.ru

Стадион «Новатор» (г. Жуковский) открыт в 1955 г. В 2003–2005 гг. прошла реконструкция. Вместимость 7000 мест (5316 посадочных). Размеры поля – 105 68 м2. Освещение: 1200 люкс. Площадь подтрибунных помещений: 12 000 м2.

попытки у спортсменов, а идущие параллельно прыжки в длину писались на серверы видеоповторов на тот случай, если атлет показывал высокий результат. Титрование видов программы происходило на той ПТС, которая их снимала. Размотка камер осуществлялась посредством ПСТТП, за исключением камер Super Slow Motion, к ним оптоволокно тянулось вручную. Кроме этого, закладные внутри беговых дорожек были закрыты газоном. В связи с этим к камерам, стоящим на поле, провода тоже разматывались вручную. Для переноса проводов через дорожки был построен специальный мост. В государственные праздники на федеральные каналы всегда ложится двойная нагрузка: множество трансляций с концертов и торжественных выступлений. А тут

www.mediarama.ru

еще соревнования надо показать! Но, несмотря на это, ВГТРК справилась и в свете массовых народных гуляний осуществила качественную трансляцию. Тем самым прошла проверку на готовность к ЧМ-2013. «Мемориал братьев Знаменских». Стадион «Метеор» (г. Жуковский) В отличие от «Московского вызова» соревнования Мирового вызова ИААФ по легкой атлетике «Мемориал братьев Знаменских» проводились 53 раза. В Жуковском соревнования, состоявшиеся впервые в 1958 году, начали проходить с 2006 года. Программу соревнований, кроме беговых дисциплин, составляли прыжки в высоту, длину, тройной прыжок, толкание ядра, метание молота и копья. Трансляцию из Жуковского осуществляли две ПТС ВГТРК: HD-16 и HD-12. Вещание велось в формате HD 1080i с монозвуком. Для российской аудитории соревнования комментировала заслуженный мастер спорта России по легкой атлетике Ольга Богословская. На спутник EBU сигнал уходил с английским комментатором.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011 13

телевидение тема номера ПТС HD-12 Автомобиль Количество камер Камеры Объективы Видеомикшеры Видеоматрица Мониторы Видеосерверы Аудиоматрица Интерком

Мини-камера на перекладине для прыжков в высоту

В связи с расширенной программой соревнований над трансляцией работали три режиссера. Для этого на 16-камерной ПТС был оборудован еще один пульт. Таким образом, главный режиссер, который формировал итоговый сигнал, снимал беговые дисциплины, второй, находящийся в этой же ПТС, «следил»

за толканием ядра, метанием молота и копья, а режиссеру 12-камерной достались прыжки в длину, в высоту и тройной прыжок. На стадионе было установлено 27 камер Sony HDC-1550 с объективами Fujinon, восемь миникамер и два Polecam. Главный режиссер следил за девятью «большими» камерами, среди ко-

Volvo FH 480 4x2 12 (с расширением до 16) Sony HDC-1550 Fujinon 13x, 22x, 42x, 72x, 101x Snell & Wilcox Kahuna 2 M/E Harris Platinum Sony LMD/BVM 4х EVS XT[2] Studer Vista 8 Telex Adam 112x112 (max 136x136)

торых были: камера, установленная на 12-метровый кран, стоящий на вираже, камера Super Slow Motion, «встречающая» атлетов на финишной прямой, и камера на SteadiCam, которая сопровождала победителя забега после окончания дистанции. Кроме этого, в его распоряжении были Polecam, установленный на втором вираже, камера фотофиниша и BeautyShot. Размотка осуществлялась посредством ПСТТП, кроме камер Super Slow Motion. У второго режиссера на толкание ядра было выделено три «большие» камеры, две из которых ТЖК, и одна мини-камера на заступе. Точки метания молота и копья находились на противоположных краях поля. Для съемки полета снаряда на трибунах была установлена одна камера с 42-кратным объективом. Точку метания молота снимала одна «большая» камера и одна мини-камера на заступе. На копье: одна представляла спортсмена перед метанием, вторая брала разбег, а за выполнением элемента в пределах указанной зоны следила мини-камера. Режиссерский пульт в ПТС HD-12

14

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

www.mediarama.ru

Схемы съемки прыжков в длину и тройного прыжка были идентичными: три «большие» камеры и одна мини-камера на заступе. Камера ТЖК представляла спортсмена перед выступлением, со штатива брался боковой план, а фронтально атлета встречала камера Super Slow Motion с 101-кратным объективом. С прыжками в высоту было сложнее: две ТЖК, одна на штативе, SSM с 101-кратным объективом, Polecam и мини-камера на перекладине. В 16-камерной ПТС работало пять серверов видеоповторов EVS XT[2]: у каждого режиссера было по два сервера режима 4х2 и один Super Slow Motion у главного, на который приходил сигнал с камеры, снимавшей финишную прямую. В 12-камерной было три сервера, один из которых работал в режиме SSM, на который приходил сигнал от трех камер. Для оперативного титрования соревнований на каждом судейском столике, www.mediarama.ru

по видам программы, находился человек, передававший результаты спортсменов в ПТС. У каждого режиссера был свой «графист», к которому и стекалась информация, а он в свою очередь подписывал выступление атлетов. Резюме Всероссийская федерация легкой атлетики заинтересована в проведении большего количества соревнований в Москве и обещает в ближайшее время заполучить один из этапов «Бриллиантовой лиги». Одним из факторов, который может расположить ИААФ к внесению Москвы в календарь самого престижного турнира по легкой атлетике, может быть качественные телевизионные трансляции, проводимые ВГТРК. Что ж, остается только ждать визита Усейна Болта, Асафы Пауэлла и других звезд первой величины в гости. Святослав Скобеев

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011 15

телевидение тема номера

Схема расположения камер в дворце спорта «Новатор»

Профессионально показали баскетбол Все фото – Святослав Скобеев

Первый финал ПБЛ транслировала «НТВ-Плюс» Дворец спорта «Новатор», официально именуемый «Баскетбольный центр «Химки» Московской области», является домашней ареной БК «Химки» с 1997 г. Комплекс является универсальной ареной для проведения занятий и соревнований в игровых видах спорта. Общая площадь застройки – 11 795 м2. Вместимость – 6000 человек.

Две ведущие камеры Grass Valley LDK 600, расположенные на средней линии площадки

16

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

П ф Профессиональная баскетбольная лига Вот и завершился первый розыгрыш Профессиональной баскетбольной лиги (ПБЛ) – высшего дивизиона в структуре российского мужского баскетбола. Турнир пришел на смену контролируемой Российской федерацией баскетбола Суперлиге А, выступать в которой отказались все ведущие клубы страны из-за коррупционного скандала, получившего название «баскетгейт». Инцидент был связан с появлением в интернете аудиозаписи, вскрывающей коррумпированность арбитров матча 1/4 финала «Динамо» – «Локомотив-Кубань» сезона 2009/10. Сегодня проведением турнира занимается одноименная организация – Профессиональная баскетбольная лига. www.mediarama.ru

телевидение тема номера По регламенту ПБЛ в соревновании принимают участие десять команд. Сначала клубы играют регулярный чемпионат в три круга, по итогам которого коллективы, занявшие с первого по восьмое место, играют плей-офф по олимпийской системе до трех побед. В первом финале нового турнира встретились московский ЦСКА и подмосковные «Химки». Финал Назвать армейцев и химчан принципиальными соперниками – это не сказать ничего. За последние шесть сезонов высшего дивизиона мужского баскетбола эти команды встречались в финальных матчах пять раз, причем эта игра стала четвертой кряду. Во всех предыдущих встречах победу праздновал ЦСКА, поэтому о желании «Химок» взять реванш говорить не приходится. Выиграв первую игру в серии, химчане проиграли две последующие, и четвертая встреча могла решить судьбу кубка не в пользу команды из Подмосковья. Так и случилось. Начав матч «за здравие» и выйдя вперед на пять очков, «Химки» не смогли удержать преимущество даже в первой четверти игры, а на большой перерыв и вовсе ушли, проигрывая 11 очков. Вторая половина получилась менее результативной, но исход матча не изменила. ЦСКА довел встречу до логического завершения, победив со счетом 74:63, тем самым выиграв свой восемнадцатый титул, который стал девятым кряду.

Polecam за кольцом

18

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

www.mediarama.ru

ПТС «Евразия»: Автомобиль Видеомикшер Видеоматрица Мониторы Видеорекордеры Монтажное оборудование Видеосервер Аудиомикшеры Аудиорекордеры Интерком

Mercedes-Benz Actros 2541 L/6X2/6000 Grass Valley Xten DD HD Grass Valley Concerto 64х64 HD Sony Sony HDW-2000 (HD), Sony DVW-2000P (Digital Betacam) 2xDVS ProntoHD + DVS-SAN RAID 5 (2,3 TB), система Clipster с массивом (1,1 TB) EVS XT[2] Yamaha DM 2000 Tascam CD-RW 750; Tascam MD-350; Tascam MX-2424 Telex Adam

Трансляция Производство и трансляцию из дворца спорта «Новатор» осуществляла компания «НТВ-Плюс». Для этого у «Интекс» была арендована ПТС «Евразия». Увидеть матч можно было на телеканале «НТВПлюс Баскетбол» в SD-качестве со стереозвуком. Съемка встречи велась на шесть камер Grass Valley LDK 6000 с объективами Canon кратностью от 11х до 33х и один Polecam с мини-камерой. Две камеры, одна из которых имела 33-кратный объектив, располагались на средней линии, еще две стояли по середине каждой половины площадки. Две камеры ТЖК (11х) находились у баскетбольных колец. Одна из них работала при включении корреспондента перед матчем и при флешинтервью во время большого перерыва.

Polecam стоял у одного из баскетбольных колец. За этим кольцом на балконе располагалась студия. До финальных матчей «удочка» тоже находилась на балконе, что позволяло снимать более удачные планы для повторов, а во время пауз в игре использовать ее как BeautyShot. Но в связи с тем, что перед решающими играми на балкон выходил детский хор для исполнения гимна России, камеру пришлось перенести ближе к площадке.

Для показа студии была установлена еще одна камера Grass Valley LDK 6000 с 22-кратным объективом. Свет был поставлен приборами Dedolight. Ведущим и комментатором был Владимир Гомельский, до этого работавший только на арене ПБК ЦСКА. Еще одно нововведение финала – на арене за 11 минут до начала игры выключался свет. Это не могло отразиться на трансляции. Студия, как и в других играх, выходила в эфир за 15 минут до начала матча, но затем, вместо презентации встречи, включалась арена, где была торжественная часть. Далее показывалось саммари предыдущей встречи, после чего начиналась сама игра. Во время большого перерыва, кроме саммари первой половины матча и статистики, выходило в эфир флеш-интервью с игроком. Для видеоповторов и монтажа саммари использовался сервер EVS XT [2], расположенный в ПТС. Еще один сервер находился на судейском столе для повтора спорных моментов матча арбитрам. Сформированная картинка, интершум и звук от комментатора передавались в ТТЦ «Останкино», откуда и распространялся сигнал. Святослав Скобеев

ПТС «Евразия»

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011 19

телевидение тема номера

Все фото - Святослав Скобеев

Показано по-европейски Трансляция футбольного матча «Локомотив» – «Спартак» соответствовала требованиям 1/4 финала Лиги Европы 20

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

www.mediarama.ru

Дерби. Дежавю В новом веке в рамках чемпионатов России московские «Спартак» и «Локомотив» встречались 22 раза. В 11 матчах выиграли железнодорожники, в шести играх была зафиксирована ничья, и пять раз победу праздновали спартаковцы. Красно-белые добивались успеха в трех последних дерби подряд и лишь единожды увозили три очка со стадиона «Локомотив». Последнюю победу железнодорожники праздновали в 2009 году на домашней арене. В том матче «Локомотив» возглавлял Владимир Маминов, а противостоял ему Валерий Карпин. Оба на тот момент были исполняющими обязанности главного тренера. Через два года они встретились вновь. Правда, Карпин, тренировавший «Спартак» все это время, избавился от приставки «и. о.», а Маминов опять был назначен в связи с отставкой предыдущего тренера. «Спартак» после невразумительного начала чемпионата пытался найти свою игру и наверстать упущенное, но все равно играл достаточно нестабильно. «Локомотив», в свою очередь, начал сезон вполне неплохо и показывал хорошую командную игру. Но за два тура до дерби руководство клуба отправило в отставку главного тренера – Юрия Красножана. В двух матчах без «рулевого» «Локо» показал характер: сначала сыграл вничью в Томске с местной «Томью», проигрывая 2:0 после первого тайма, а затем вырвал победу в родных стенах у нальчикского «Спартака». А вот на московский сил уже не хватило. Имея преимущество весь первый тайм, красно-зеленые пропустили два гола «в раздевалку», от которых уже

Мини-камера Skyline HD:1100, установленная на воротах

не смогли оправиться. Спартаковцы уверенно Футбольный стадион «Локомотив» открыт 2 июля 2002 г. провели второй тайм, оставив свои ворота «су- на месте стадиона «Сталинец», построенного в хими», а Валерию Карпину удалось взять ре- 1935 г. Архитектор - Дмитрий Буш. В 2007 г. была ванш у Владимира Маминова. произведена реконструкция. Размеры поля – 104х68 м. Вместимость – 28 800 человек. Комментаторсикх

Трансляция позиций - 30. ТВ студия - «Пролайн» (СанктТрансляцию центрального матча 14 тура чем- Петербург). Ложа прессы - 236 мест. Домашняя арена пионата России осуществляла бригада ВГТРК. ФК «Локомотив» и сборной России. У стадиона «Локомотив» работали две ПТС:

Камера Sony HDC-1550 на кране Panther Pixy Crane, установленная за воротами

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011 21

телевидение тема номера

ПТС HD-16

HD-16 и HD-12. Первая снимала происходящее на поле, вторая работала со студией и была формирующей. Трансляция велась в формате HD 1080i. На телеканале «Россия 2» она шла с монозвуком, а на «НТВ-Плюс Наш Футбол» – со стерео. Компании «НТВ Плюс» отдавалась картинка и интершум, а те уже накладывали свою графику и сводили со своими комментаторами. На Шаболовку же с ПТС шли интершум и картинка с трансляционной графикой, где накладывался звук собственных комментаторов. Вещание начиналось сразу после окончания трансляции матча «Спартак-Нальчик» – «ЦСКА», который «Россия 2» тоже показывала в прямом эфире. Первой начинала работу находящаяся на трибунах стадиона студия, которая анонсировала встречу. После первой половины встречи корреспондент, находящийся у кромки поля,

брал флеш-интервью, а затем вновь включалась студия, где происходил разбор моментов первого тайма. Для этого в студии был установлен touchscreen-монитор, который пропускал через себя картинку и позволял рисовать поверх нее. Эта «рисовалка», как и вся другая трансляционная графика, была разработана в стенах ВГТРК. Камеры Для съемки футбольных баталий было установлено 17 камер Sony HDC-1550 с объективами Fujinon кратностью от 22 до 101 и три мини-камеры. За воротами были установлены два крана Pixy Crane компании Panther, на средней линии, между скамейками запасных, – спортивная операторская тележка («лягушка») Egripment Sports Dolly (120x120x40 см, максимальная нагрузка – 250 кг).

В воротах, не касаясь сетки, были установлены камеры Skyline HD:1100 (HD/SD-SDI/ CVBS; SD 16:9/4:3; 2/3'' CMOS). В качестве BeautyShot использовалась Ikegami HDL 20 (матрица 2/3'' 2,2 МПикс IT CCD; 12-битный АЦП). Управление диафрагмой камер и цветопередачей осуществлялось удаленно. Кроме этого, камерой beautyshot можно было управлять, в то время как воротные камеры были установлены жестко. В режиме Super Slow Motion работали три камеры со 101-кратным объективом, две из которых располагались за воротами и одна, на средней линии, напротив «лягушки». Камеры, расположенные на линиях ворот, «следили» за десятью игроками, по пять из каждой команды, для показа повторов. На каждую камеру приходились определенные футболисты. В студии работало три камеры: две с объективом 17x и одна – с 9x. Размотка осуществлялась через ПСТТП, кроме камер Super Slow Motion, так как для передачи сигнала от них требуются оптоволоконные провода. Видеоповторы монтировались на пяти серверах EVS XT [2], три из которых были заведены на Super Slow Motion, а два – 4х2. Все EVS были соединены в сеть. Резюме По всем параметрам трансляция московского дерби соответствовала требованиям 1/4 финала Лиги Европы. Правда, интерес к этому матчу был куда меньше, чем к игре европейского турнира, хотя трибуны были практически полные. И дело тут, как выясняется, не в качестве картинки, а в отношении к отечественному футболу. Святослав Скобеев

Режиссерский пульт в ПТС HD-16

22

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

www.mediarama.ru

телевидение тема номера

Уимблдон в 3D

Все фото – Sony Professional

Фоторепортаж из Лондона

24

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

www.mediarama.ru

20 июня - 3 июля проходил теннисный турнир Уимблдон 2011. Впервые Уимблдон транслировался в 3D. Технологический партнер - Sony. Хост-бродкастер - BBC. Партнеры - Arqiva (доставка сигнала в кинотеатры), Super Vision (показ в кинотеатрах), Can (съемка турнира). В 3D снимались три последние дня турнира - мужские полуфиналы, финалы и женские финалы. На центральном корте использовались шесть камерных позиций - по две камеры Sony HDC-1500 (оптика 22x и 18x) на 3D-ригах Element Technica, с процессорами Sony MPE-200. Конфигурация ригов - mirror. По итогам тендера для съемок Can выбрала ПТС компании NEP Visions - Gemini I и Gemini II. Интерком – RTS/Telex.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011 25

телевидение тема номера

26

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011 27

телевидение тема номера

Грядущие Олимпийские игры несут России еще одну победу АНО «Спортивное вещание» готовит специалистов для освещения Олимпиады-2014

Фото – Slomo.TV

Россияне верят, что наши спортсмены одержат немало побед на Олимпиаде-2014. Российский зритель хочет видеть это во всех подробностях. Традиционно Международный олимпийский комитет (МОК) формирует телевизионный сигнал с учетом интересов всех участников. Это компромисс, в результате которого немало важного для наших болельщиков может остаться за кадром. Точнее, могло бы. Но Россия произведет свой, национальный сигнал. С акцентом на выступлениях наших спортсменов. Для этого создана автономная некоммерческая организация «Спортивное вещание», в задачи которой входит создание и обеспечение эксплуатации мобильного телерадиовещательного комплекса многофункционального назначения в целях ведения теле-, радио-, интернеттрансляций и фотосъемок с олимпийских объектов в Сочи. Среди поставщиков и интеграторов оборудования этого проекта – российские и зарубежные лидеры рынка. Создание национальных телевизионных сигналов практикуется в мире уже четвертый десяток лет. Страны-участницы замещают своей картинкой отдельные кадры, подготовленные Олимпийской вещательной службой. По качеству национальный сигнал должен не уступать международному. На сочинской олимпиаде МОК будет формировать телевизионный сигнал последнего поколения в формате HD. По словам генерального директора АНО «Спортивное вещание» Василия Кикнадзе, для производства российского национального сигнала необходимо решить две основные задачи: создание парка техники, работающей в формате высокой четкости, и подготовка команды специалистов, способных максимально профессионально и слаженно работать на ней. Для создания мобильного телерадиовещательного комплекса будут поставлены 12 передвижных телевизионных станций. Три 24-камерные, четыре 16-камерные и пять 10-камерных HD ПТС оснащены для производства ТВ-сигнала в формате HD 1080p и звуковой программы 5.1. Станции укомплектованы видеокамерами Sony HDC-1500R. Самое современное телевизионное оборудование этих ПТС позволяет решать задачи любого уровня сложности при проведении прямых эфиров массовых мероприятий, музыкальных шоу и

28

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

www.mediarama.ru

практическая часть. Для этого АНО «Спортивное вещание» создает в этих же регионах свои филиалы, где до игр команды региональных специалистов будут оттачивать мастерство на новейшем телевизионном оборудовании. Это обусловлено тем, что перед АНО «Спортивное вещание» стоит задача шире, нежели показ сочинской Олимпиады. Это кардинальное изменение структуры телевизионного производства на местах. После работы на Олимпийских играх специалисты, вместе с техникой, вернутся в свои регионы. Специалисты АНО «Спортивное вещание» разработали многоступенчатую программу очного и дистанционного обучения по собственным методикам. Подготовка осуществляется по 27 творческим и техническим специализациям. Тренинги пройдут до полутора тысяч специалистов. Для преподавания творческим специалистам привлекаются профильные экс-

Фото – АНО «Спортивное вещание»

перты Института повышения квалификации работников радиовещания и телевидения, техническим – МИРЭА. Компания «Сони Электроникс» привлекла для преподавания не только своих экспертов, но и организовала команду преподавателей из числа специалистов компаний-поставщиков. Приятно отметить, что компании-вендоры заботятся о максимальной эффективности использования поставляемой техники, понимая, что здесь особо важна квалификация всего персонала на уровне мировых стандартов. Практическая часть программы обучения проходит в специально оборудованном учебно-демонстрационном классе – симуляторе ПТС. Концепция учебного класса разработана специалистами АНО «Спортивное вещание», а оборудование было предоставлено «Сони Электроникс» и ее партнерами в рамках договора на производство ПТС. Класс организован наподобие продакшнотсека ПТС. Это обеспечивает эффективное обучение и оптимальную стажировку как технических специалистов, так и, в первую очередь, режиссеров. Все рабочие места оснащены мультиэкранными мониторами. Режиссеры тренируются создавать «картинку», совместно с видеоинженерами программировать пульты под конкретную передачу, сохранять настройки. Отдельно отрабатывают навыки добавления спецэффектов и работы с графикой.

Фото – Slomo.TV

спортивных состязаний. Заложенный проектировщиками высокий уровень автоматизации позволяет переконфигурировать оборудование за короткое время. Работа на таких высокотехнологичных телевизионных комплексах требует от сотрудников высокой квалификации, новых навыков и умений. Это относится не только к техническим специалистам. Творческий персонал также должен хорошо знать возможности оборудования. Сотрудники должны не просто грамотно действовать, но и в полной мере использовать творческий инструментарий, заложенный в инновационных решениях производителей и интеграторов. АНО «Спортивное вещание», помимо сложнейших технических задач, проводит программу подготовки телевизионных специалистов для работы на играх. Кандидатов отбирают в девяти регионах России. В программе обучения большое место занимает

Василий Кикнадзе, генеральный директор АНО «Спортивное вещание»: К 2015 году процесс цифровизации должен завершиться, мы просто вынуждены будем уйти в цифровые технологии. Программа-минимум состоит в том, что в регионах появятся филиалы АНО «Спортивное вещание» вместе с новым оборудованием стоимостью в десятки миллионов евро, плюс персоналом, который будет уметь на нем работать.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011 29

телевидение тема номера Сергей Подлесский, директор производственно-технологического департамента АНО «Спортивное вещание»: Подобный класс использует для подготовки своих специалистов швейцарская компания Host Broadcast Services AG, хостбродкастер чемпионатов мира по футболу с 2002 года. Руководители HBS Франсис Телье и Питер Ангелл видели наш класс и дали ему высокую оценку.

Фото – Slomo.TV

чеством каналов воспроизведения, быстро и синхронно позиционироваться на любую временную метку, а также записывать сформированную курсантами программу для последующего разбора и анализа. Несомненным плюсом Slomo.TV Academy является возможность быстрой замены учебного контента. Специалисты АНО «Спортивное вещание» и компании Slomo.TV совместно создали большое количество учебных «лент» для обучения трансляции различных видов спорта. Среди контента, который используется для симуляции, записи Кубка Европы по горным лыжам и Кубка Кремля по теннису, хоккейных матчей, других соревнований и различных программ. В коллекции есть шести-, 12- и 24-канальные «ленты». Тренинг в условиях практически настоящей трансляции, с возможностью детальной отработки сложных эпизодов обеспечивает чрезвычайно эффективную подготовку персонала для работы на самых сложных ПТС. Именно эта особенность делает учебный центр, созданный АНО «Спортивное вещание» с помощью других партнеров, уникальным. После Олимпиады новое оборудование будет работать в регионах не только на спортив-

ном вещании, но и при освещении культурных общественно-значимых мероприятий. Телевидение высокой четкости дает для этого совершенно иные возможности. Реализовать их предстоит поколению творческих и технических специалистов, которых обучает сейчас АНО «Спортивное вещание». В ходе подготовки к Олимпиаде-2014 телевидение в России поднимается на новую ступень качества. Николай Загурский

Фото – Slomo.TV

Режиссеры и операторы видеоповторов обучаются базовым навыкам: разметке клипов, созданию плей-листов, использованию сплит-эффектов (разделение экрана для повторов), а также работе в команде. Сначала повторщики работают отдельно, под контролем тренера. Затем совместно с режиссером отрабатывают формирование непосредственно программы. Важной особенностью подготовки творческого персонала в учебно-демонстрационном классе ПТС является обучение на «настоящих» источниках сигнала. Тренинг режиссеровпостановщиков, режиссеров и операторов повторов проходит в условиях, практически не отличающихся от прямого эфира. При этом техническое решение источника сигнала позволяет при необходимости многократно воспроизводить сложные моменты. Для реализации этого прогрессивного метода специалисты АНО «Спортивное вещание» использовали систему Academy («Академия») компании Slomo.TV. Многоканальный сигнал высокой четкости (HD 4:2:2 1080i), имитирующий сигналы от камер, синхронно подается с серверов Slomo.TV. Система позволяет работать с разным коли-

30

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

www.mediarama.ru

телевидение цифровизация

РТРС создаст национальную мультимедийную платформу

Все иллюстрации – Софья Евстигнеева

РТРС подводит промежуточные итоги цифровизации

32

Как известно, деятельность РТРС складывается из двух основных направлений: обеспечение аналогового наземного вещания и постепенный ввод в эксплуатацию объектов цифровой трансляции телерадиосигнала в рамках реализации ФЦП. На сегодняшний день РТРС имеет положительную динамику развития. Доходы от реализации услуг, оказанных нами, составили 18 млрд рублей в 2010 году. В 2011 году мы планируем вывести доходы на отметку 21 млрд рублей. Чистая прибыль также имеет положительную динамику: в 2010 году она составила 0,5 млрд рублей, на 2011 год она запланирована в размере 0,7 млрд рублей. Инвестиционные расходы в 2010 году составили 4,3 млрд рублей, из них по ФЦП – 2,3 млрд, то есть больше половины. В 2011 году мы инвестируем 6,3 млрд рублей, из них по ФЦП – более 4 млрд. В 2010 году РТРС освоил 4,1 млрд рублей бюджетных средств, выделенных на реализацию федеральных целевых программ, из них 3,6 млрд на ФЦП «Развитие телерадиовещания в РФ» – почти 88%. В 2011 году нам предстоит освоить 5,6 млрд рублей бюджетных средств, в том числе по ФЦП «Развитие телерадиовещания» – 4,5 млрд (80%). Несмотря на большие капитальные и текущие затраты, связанные с государственной политикой инвестирования в технологии, РТРС в 2009–2011 гг. удалось

поднять рентабельность на отметку 5–8%. Для сравнения – в 2002–2007 гг. она составляла всего 1%. При этом создание национальной мультимедийной платформы, о которой подробнее будет сказано ниже, в перспективе позволит еще поднять рентабельность. Но не все у нас так гладко, как хотелось бы. Остановлюсь на отдельных моментах, связанных с реализаций мероприятий, предусмотренных Программой. Изначально ФЦП предусматривала проведение ряда подготовительных мероприятий в 2009 году. Например, надо было решить вопросы частотного планирования сетей и проектирования объектов, разобраться с проблемами нормативного регулирования реализации Программы и так далее. Однако в связи с жестким лимитом времени часть этих мероприятий была перенесена на 2010 год. Кроме того, обследование инфраструктуры сети выявило физическую непригодность большинства действующих аналоговых объектов для размещения оборудования цифрового вещания – из 160 старых объектов, которые мы планировали включить в программу цифровизации, 101 объект оказался подлежащим реконструкции. Например, здание радиоцентра в Архангельске было построено еще в 1919 году интервентами. Необходимость постоянного мониторинга и поддержания работоспособности аналоговых объектов вещания создает дополнительную нагрузку. В частности, в 2010 году на эти цели было потрачено свыше 990 млн рублей из внебюджетных источников. Вы видите, что 2010 год был посвящен не только проведению подготовительных мероприятий, но и исправлению ошибок предыдущего периода, решению проблем подготовки к цифровизации страны и созданию необходимого, но не предусмотренного ФЦП задела на 2011 год. Для нас теперь очевидно, что практика опережающего планирования и реализации мероприятий ФЦП стала необходимостью, так как очень часто возникающие проблемы являются неожиданными и не имеют четких сроков устранения. Одна из таких проблем связана с международной координацией вещания. Мы сталкиваемся с резким увеличением количества телерадиопрограмм, идущих из Китая, в том числе на русском языке – на экране вы можете видеть пример наложения китайского сигнала в Хабаровском крае. Причиной этого

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

является явочный характер международной координации ТВ- и РВ-передатчиков со стороны КНР. Международная координация на территории РФ проводится только с действующей сетью передающих средств. Усложненная процедура оформления разрешительных документов, особенно в приграничной зоне, пока приводит к нашему отставанию при развертывании сетей телерадиовещания, а зачастую – к принципиальной невозможности их создания из-за ограничений, накладываемых разрешительными документами, когда в действительности каких-либо ограничений не требуется. Эти проблемы существуют не только на границе с Китаем, но и в других приграничных территориях РФ. Я уверен, что для предотвращения разрывов информационного пространства и сохранения национального частотного ресурса необходимо выработать упрощенные процедуры оформления разрешительных документов в приграничных областях РФ. Что касается итогов 2010 года: были построены 687 объектов I очереди строительства. По 265 объектам, запланированным к вводу в 2011 году, выполнено проектирование, осуществлена поставка приемо-передающего и технологического оборудования, ведутся пусконаладочные работы. В тестовом режиме цифровое вещание мы наладили на территории четырех пилотных зон: Курской области, Калининградской области, Москвы и Санкт-Петербурга. Под тестовым мы понимаем вещание, осуществляемое с момента готовности объектов сети, но до начала оплаты услуг вещателем. В это время отсутствуют какие-либо договорные отношения с вещателями и, как следствие, обязательства по предоставляемым услугам. На основе системных проектов проведены в полном объеме предпроектные геологические и геодезические изыскания, обследования металлоконструкций и фундаментов действующих сооружений РТРС, подготовлена проектно-сметная документация на строительство 924 объектов связи в 12 регионах. Параллельно завершены поставка и монтаж оборудования центров формирования мультиплексов в 22 субъектах РФ, проведена разработка проектной документации еще по 17 центрам. С целью обеспечения реализации ФЦП в 2011 году, в октябре 2010 года начались проектные работы по 1148 объектам в 27 субъwww.mediarama.ru

ектах РФ. Но главный результат нашей работы в том, что на конец прошлого года уже более 20 млн человек были охвачены цифровым ТВ мультиплекса. Работа в 2011 году На конец первого квартала этого года разработана проектная документация по 479 объектам связи. Ведутся работы по оформлению частот в регионах второй очереди. ЧТП получены по 931 объекту в 23 субъектах РФ. Заключения об ЭМС РЭС получены по 415 объектам. В марте было утверждено техническое задание на разработку проектной документации в 39 регионах третьей очереди, а на май было запланировано проведение конкурсных процедур и подписание контрактов. С целью развития наземных сетей цифрового эфирного телевизионного вещания, в 2011 году РТРС планирует разработать проектную документацию и построить 17 центров кодирования и мультиплексирования, утвердить тарифы на цифровое вещание в 43 регионах I и II очередей строи-

тельства, утвердить оставшиеся 29 системных проектов создания цифровых сетей (52 уже утверждены), завершить проектные работы по 27 регионам II очереди, завершить системное и рабочее проектирование по 60 объектам цифрового радиовещания (DRM, о котором я еще скажу), построить 744 объекта сети цифрового вещания I мультиплекса (из них – 265 объектов по регионам I очереди и 479 объектов II очереди), разработать проектную документацию на 1987 объектов в 39 регионах страны, создать девять зон трансляции второго мультиплекса в Артеме, Калининграде, Курске, Москве, Петропавловске-Камчатском, СанктПетербурге, Уссурийске, Хабаровске, ЮжноСахалинске. В этом году мы начнем рабочее проектирование на всей территории Российской Федерации. www.mediarama.ru

Запланирована оптимизация размещения существующего оборудования для высвобождения частот под ЦТВ, замена аварийного оборудования, повышение эффективности мониторинга аварийных ситуаций на опорах. В ходе реализации непрограммной части федеральной адресной инвестиционной программы в 2011 году планируется завершить строительство радиотелепередающей станции в Белгороде, завершить восстановление и реконструкцию комплекса Останкинской телевизионной башни, осуществить реконструкцию Шуховской радиобашни, завершить строительство радиотелевизионной передающей станции в городе Сарове Нижегородской области.

образом, в будущем мы сможем нивелировать имеющееся в обществе информационное неравенство. В-третьих, наличие наземной эфирной общероссийской сети служит гарантией обеспечения трансляции на всей территории нашей страны. Здесь очень важно обеспечить такое эффективное взаимодействие со спутниковыми и кабельными операторами связи, чтобы, независимо от проблем технического и технологического характера, которым подвержена любая линия связи, существовала надежная система резервирования распространения сигнала. В этой связи РТРС ведет активную работу с «Ростелекомом» и ГПКС по обеспечению

Цели строительства сетей При реализации ФЦП мы столкнулись с недооценкой значимости построения цифровой эфирной наземной среды. В печати, в рамках отраслевых мероприятий и просто в ходе личных встреч

приходится слышать, что в условиях развития кабельных сетей и спутникового телевидения необходимость создания полномасштабной наземной цифровой сети РТРС сомнительна. С этим нельзя согласиться категорически. Во-первых, переход на цифровые технологии позволит нам создать национальную мультимедийную платформу, связывающую всех жителей страны в едином информационном пространстве. Во-вторых, нельзя сбрасывать со счетов социальную функцию, то есть обеспечение доступа к информации на всей территории Российской Федерации. Возможность бесплатного получения общероссийских общедоступных телерадиоканалов на всей территории нашей страны – непременное условие реализации конституционного права на равный доступ к массовой информации. Таким

надежности передачи сигнала и расширения спектра предоставляемых услуг связи. Это ответ на вопрос, для чего мы строим. Теперь о том, что мы строим. На сегодняшний день в аналоге только два общероссийских телеканала имеют зону покрытия более 90%. Запуск только первых двух мультиплексов позволит обеспечить как минимум для 17–18 телеканалов зону покрытия 98,8%. Основные трудности реализации связаны с огромным объемом строительных работ. Но в этом есть и основное преимущество. Мы не просто реконструируем сеть, мы строим ее заново. Это новые опоры, это полное проникновение до самых отдаленных уголков. По сути, речь идет о том, что впервые в нашей стране со времени запуска телевизионного и радиовещания создается сеть наземной трансляции на всей ее территории. А это своего рода основа не только для решения задач телевещания и

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011 33

телевидение цифровизация радиовещания, но и для обеспечения запуска мультисервисных платформ. Когда слышишь обвинения, что мы опоздали с введением цифровой сети в России, а бывает так, что вместе со строительством объектов вещания мы порой подводим электричество, а иногда и строим дороги, то даже не знаешь, что ответить этим «критикам». Переход к цифровому вещанию – это лишь начало, первая глава нашей работы по созданию принципиально новой сети. Мы представляем дальнейшее развитие инфраструктуры наземного вещания как базу для создания национальной мультимедийной платформы, при помощи которой населению должны быть предоставлены современные востребованные услуги. Одним из первых шагов к созданию мультимедийной платформы должно стать создание впоследствии системы адресного (условного) доступа, позволяющей управлять абонентскими устройствами. Система адресного доступа создаст возможность сертификации абонентского оборудования. Это позволит дать некоторые преференции российским производителям, стимулировать производство в России высокотехнологичных ресиверов и защитить российских потребителей от некачественной импортируемой продукции. В соответствии с программой сертификации абонентские устройства будут отвечать требованиям и качественным показателям, принятым в РФ. Функционал ресиверов также может быть определен российскими нормативными актами. Планируется, что ресиверы будут построены по т. н. принципу «открытой платформы», позволяющей подключать дополнительные модули (например, при помощи USB-интерфейса): аналог AppleTV (на основе открытого кода), возможность записи видео с экрана телевизора, WiFi- и WiMaxдоступ в интернет. В перспективе в каждый ресивер будет встроен GSM-чип. Это позволит идентифицировать место расположения каждого конкретного устройства, предоставить клиенту канал обратной связи и организовать сервис адресного оповещения в случае ГО и ЧС. Причем оповещение будет осуществляться не на всю зону вещания, а именно по конкретной площади, где произошла нештатная ситуация. При ЧС ресивер сработает таким образом, что абонент будет оповещен даже при выключенном оборудовании – ресивер оповестит абонента при помощи встроенных динамиков. Когда мы говорим о системе адресного доступа, акцент делается не на возможность контроля пользовательского оборудования, а на организацию повсеместного предоставления гражданам новых мультимедийных услуг. Например, ресиверы с системой адресного доступа позволят сделать более комфортным и понятным для граждан взаимодействие с услугой «электронное правительство». Граждане России смогут полноценно пользоваться возможностями электронного правительства, обладая всего лишь телевизором с телетекстом и

34

цифровой приставкой с системой адресного доступа, обеспечивающей обратный канал связи. В России уже разработано необходимое программное обеспечение, которое позволит выводить на экраны телевизоров систему электронного правительства и взаимодействовать с ней при помощи пульта дистанционного управления телевизора. И это – только первые примеры развития идеи цифровизации телевидения в сторону создания полноценной многофункциональной мультимедийной платформы.

7 июля 2011 года Правительственная комиссия по телерадиовещанию приняла решение о внедрении экспериментального вещания по стандарту DVB-T2 в ряде регионов страны. Переход

на стандарт DVB-T2 позволит увеличить пропускную способность цифрового канала связи на 48% – до уровня 33,1 Мб/сек. Это позволит увеличить количество и повысить качество предоставляемых населению услуг. После, как мы надеемся, окончательного принятия этого стандарта его использование в рамках трех предусмотренных ФЦП цифровых мультиплексов позволит предоставить абонентам широкий спектр мультимедийных сервисов: телевидение высокой четкости, доступ к банковским и почтовым услугам, IP-телефония, видеоконференцсвязь, широкополосный доступ в интернет, сервисы, аналогичные video-on-demand, с загрузкой требуемого контента на ресивер в ночное время (например, по одному фильму за ночь) и другие. Кроме того, применение стандарта DVB-T2 обеспечит большую площадь покрытия цифровых передатчиков при той же мощности и высоте подвеса антенны. Радио В соответствии с мировым опытом задача перспективного развития звукового вещания (ЗВ) решается путем создания абсолютно но-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

вых систем вещания, спроектированных таким образом, чтобы удовлетворить высоким требованиям слушателей к качеству звучания программ при различных условиях приема. Этим требованиям отвечает цифровое радиовещание – новая информационная технология, в основе которой – представление и передача звукового сигнала в цифровой форме во всех звеньях. Все вы знаете о достоинствах цифрового радиовещания, говорить об этом нет смысла. Главное – одним из основных достоинств нового стандарта DRM, в отличие от многих других, является органичное вписывание его в имеющиеся частотные планы без их какого-либо нарушения. В марте 2010 года Распоряжением Правительства РФ № 445-р признано целесообразным внедрение в РФ европейской системы цифрового радиовещания DRM и дано поручение на разработку соответствующих национальных стандартов. Основное строительство объектов звукового радиовещания для трансляции общероссийских радиопрограмм в цифровом формате DRM, в соответствии с Федеральной целевой программой «Развитие телерадиовещания в РФ на 2009–2015 годы», начнется с 2012 года. В настоящее время в рамках ФЦП разрабатывается системный проект «Сеть государственного наземного радиовещания Российской Федерации». Внедрение системы цифрового вещания стандарта DRM позволит: - обеспечить качественным цифровым государственным радиовещанием и оповещением о ЧС 100% населения России; - обеспечить трансляцию программ «Голоса России» на зарубежные страны с высокой надежностью приема и высоким качеством; - уменьшить электропотребление мощного радиовещания, что соответствует задачам государственной программы увеличения энергоэффективности; - модернизировать парк передающего оборудования. Для обеспечения 100% охвата населения РФ цифровым радиовещанием ФЦП предусмотрено ввести в эксплуатацию 208 передатчиков ДВ-, СВ- и КВ-диапазонов, которые заменят устаревшее оборудование и смогут обеспечить передачу сигналов в цифровом формате. Создавая инфраструктуру РТРС, мы хотим напомнить коллегам, что новые технологии, на основе которых мы начинаем строить свою сеть, позволят снять вопрос о «последней миле». Используя нашу инфраструктуру, операторы связи смогут получить прямой доступ к конечным потребителям. В будущем мы сможем предоставлять сотни различных услуг участникам рынка. Александр Шепелев, директор Департамента корпоративных коммуникаций РТРС www.mediarama.ru

Все фото – «ПТС»

телевидениепроект

ПТС своими силами Создание новой ПТС для ТК «Самара-ГИС» В современных российских условиях многие региональные телекомпании стремятся решить стоящие перед ними технические задачи, экономя бюджет и с максимальным привлечением имеющихся сил и средств – как людских, так и технических. Такой подход позволяет достичь не только упомянутой экономии и без того дефицитных средств, но и обеспечить максимальную адаптацию создаваемого продукта или решения под нужды конкретного пользователя. Для молодой телекомпании, работающей в кабельных сетях, каковой де-факто является «Самара-ГИС», порой бывает сложно конкурировать с эфирными каналами. Рекламодатели продолжают считать кабельное вещание малоперспективным с точки зрения охвата аудитории, поэтому приходится привлекать их некими уникальными услугами. Одной из таких услуг является использование мобильной студии для многокамерных съемок и прямых эфиров с мест событий. Поэтому практически сразу после запуска съемочного павильона на телеканале «Самара-ГИС» встал вопрос о приобретении подобного комплекса оборудования.

36

Автобус, шкаф или кейс? Учитывая современные тенденции микроминиатюризации и оптимизации всего и вся и главным образом людских и финансовых затрат, возник вопрос – какой вариант выбрать для решения стоящих перед «Самара-ГИС» задач. Рассматривались несколько вариантов, каждый из которых имел как плюсы, так и минусы.

Классическая ПТС со стационарным размещением оборудования на шасси автомобиля или микроавтобуса, безусловно, самое привлекательное решение. Однако такой вариант для «Самара-ГИС» имел и некоторые недостатки. Вопервых – цена, неподъемная для бюджета небольшого регионального канала. Во-вторых – необходимость мощного автономного

Сергей Хрущев, генеральный директор телекомпании «Самара-ГИС»: Если говорить откровенно, мы очень боялись, что своими силами не сможем собрать ПТС. Но все получилось. Считаю, что в этом заслуга всех участников проекта. Это творческая (на уровне фола) и неуемная фантазия технических специалистов телекомпании «ГИС». Это надежный, проверенный временем партнер – компания «Профессиональные Телевизионные Системы», региональный представитель фирмы Fiat в Самаре, который помог нам переоборудовать автофургон под наши задачи. Как результат – теперь творческая и режиссерская группа «ГИСа», выражаясь современным языком, «отрывается по полной». За несколько месяцев мы сняли около десятка концертов, спектаклей, музыкальных программ. Несколько раз выезжали на официальные съемки городского и областного значения. Праздники День города и День прессы транслировали в прямом эфире. Я считаю, что жизнь у региональных телекомпаний не останавливается и не заканчивается. Благодаря нашей ПТС у нас она только начинается. Впереди прямые трансляции концертов и спортивных мероприятий, съемки фильмов и рекламных роликов, музыкальных клипов и многое-многое другое.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

питания и, как следствие, наличие в составе ПТС электрогенератора. Третий фактор – хранение и обслуживание такого комплекса требовали серьезных финансовых затрат. ММТК – мобильный телевизионный комплекс, состоящий из нескольких мобильных кейсовшкафов на колесах – неплохой бюджетный вариант, на первый взгляд, не требующий специального автомобиля. Однако опыт эксплуатации приобретенного ранее ММТК в телекомпании в течение года выявил некоторые неудобства. Загрузка – разгрузка – перемещение громоздких кейсов ложились на плечи съемочной группы. Отсутствие специализированного автомобиля как базы сильно затрудняло работу на открытом воздухе. Возможности ММТК не всегда соответствовали выполняемым задачам. При общей IT-ориентированности нашей компании отдельные аналоговые блоки, приобретенные ранее, в сегодняшних условиях уже выбивались из общей технологической цепочки. Рассматривался также и вариант ПТС в кейсе, яркий пример – Sony Anycast AWS G500E – устройство размером с ноутбук. www.mediarama.ru

Самарский городской кабельный телеканал «Самара-ГИС» создан в 2008 г. Вещает круглосуточно в крупнейших кабельных сетях города: «Диван ТВ» (279,25 МГц, 17 ТВК), TeleNet (279,25 МГц), «Пятый путь» (279, 25 МГц), «ВолгаТелеком» на основе собственного программирования — без сетевого партнера. В эфире 25 программ собственного производства информационнопотребительского свойства, также документальные фильмы и ролики о старой Самаре, закупаются художественные фильмы и документальные фильмы о путешествиях и природе. На канале можно увидеть социальные рекламные ролики различной направленности. Доля покупного контента – менее 10%. Генеральный директор – Сергей Хрущев. Технический директор – Олег Манаенков.

П отзывам реальных пользоватеПо лей – это идеальный вариант для живых трансляций, но во время записи на подключаемые внешние жесткие диски (встроенных нет) могут возникать проблемы с видеопотоками – такие как пропуск кадров и т. п. Симбиоз своими силами В итоге после детального обсуждения было принято решение строить ПТС своими силами, исходя из задач телекомпании и местных особенностей. Аппаратная должна была быть компактной и стационарно находиться в салоне микроавтобуса. При этом возможности такого комплекса должны быть на уровне классической ПТС – возможность записи и трансляции с внешних и внутренних источников, живое CG-оформление на современном уровне, совместимость с уже имеющимся оборудованием и возможность расширения и апгрейда в будущем. Сердцем новой ПТС стал интегрированный телевизионный комплекс TriCaster TCXD 850 производства американской компании NewTek. Конструктивно это PC-совместимый специализированный системный блок с восемью реальными и восемью виртуальными входами, двумя цифровыми плеерами, одним рекордером, встроенной титровальной машиной и возможностью работы с виртуальными декорациями. Стандартный 19”-рэковый четырехъюнитовый корпус легко монтируется и демонтируется, к разъемам на задней панели подключаются все камеры и контрольные мониторы. Благодаря применению интерфейса SDI появилась возможность подключать камеры на расстоянии до 250 м без применения дополнительных магистральных усилителей. Таким образом, отпала необходимость выносить аппаратную часть оборудования из автомобиля, чтобы дотянуться до съемочной площадки. Немаловажной характеристикой стало невысокое энергопотребление – менее 1 кВт, что позволяет запитывать комплекс www.mediarama.ru

б от электросети автомобиля при помощи инверторного преобразователя питания. Это не первый продукт NewTek, используемый на «Самара-ГИС». В августе 2010 года аналогичное оборудование было установлено в стационарном исполнении в аппаратную прямых эфиров. После апробирования оборудования в студии и обучения персонала телекомпании было принято решение о закупке этого устройства в мобильном исполнении. Таким образом, в студии и на выезде достигается полная программноаппаратная совместимость. Выбирая шасси для будущей ПТС, специалисты «Самара-ГИС» остановились на автомобиле Fiat Ducato. Тому есть несколько причин: экономичный дизельный двигатель, солидный внутренний объем при относительной внешней

компактности, большой клиренс и сравнительно невысокая цена. Автомобиль был незначительно доработан – установлен кондиционер, усилена перегородка между грузовым отсеком и аппаратной, на крыше была оборудована площадка с лестницей. В грузовой части были устроены отделения для транспортировки камер, штативов, катушек с кабелем и прочего выносного оборудования.

а сам автомобиль приобретался и дорабатывался непосредственно в Самаре силами специализированной организации. Для работы персонала в салоне ПТС оборудованы рабочие места и смонтирована специальная мебель, а для размещения электронных блоков используется небольшая рековая стойка. Контроль всех сигналов осуществляется на одном большом LCD-мониторе, смонтированном на стене отсека.

Поставки вещательного оборудования для телеканала осуществлял постоянный партнер «Самара-ГИС» – компания «ПТС»,

Возможности ПТС не ограничиваются съемкой и записью событий. Материал также может передаваться в аппаратную телекомпании благодаря радиорелейной системе «Эра-М». А применение камер последнего поколения с записью на карты памяти позволяет сохранить исходный материал с каждой из камер для последующего, более глубокого многокамерного монтажа.

Михаил Матвейшин, главный инженер ПТС: За полгода с момента создания наша ПТС успела принять участие в съемке событий на городском Дне прессы, Дне города, спектаклей в театре Драмы, театре Оперы и Балета, театре СамАрт, театре Самарская Площадь, мы транслировали концерты из городской Филармонии и заседания в гордуме. В будущем планируется привлекать ПТС ко всем важным событиям в жизни нашего города. Для этого у нас теперь есть все необходимое.

Олег Манаенков, Владимир Водзинский

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011 37

телевидение тендер

13 млн евро на строительство мультиплексов Тендер ФГУП «РТРС» на 17 субъектов РФ - серверы хранения контента и резервирования Harmonic StreamLiner; - серверы автоматической вставки рекламы Harmonic Splicer ProStream 2000 и Thomson Video Networks Sapphire; - сервер управления Harmonic NMX; - система управления и резервирования Thomson XMS 3500; - двухканальные кодеры Harmonic ELC-8120 и Thomson Video Networks EM2000; - SDI-матрицы 16x16: Snell/Pro-Bel Halo 16x16 или Nevion SL-SD1616; - модульная система Grass Valley Gecko; - коммутаторы Cisco; - система вещания транспортного потока Н.264 по IP компании Stream Labs;

Фото – Harmonic

17 июня ФГУП «РТРС» объявило тендер на строительство центров формирования мультиплексов в 17 субъектах России в рамках ФЦП. Необходимо строительство центров в следующих городах: Элиста, Майкоп, Тюмень, Воронеж, Назрань, Калуга, Оренбург, Санкт-Петербург, Черкесск, Махачкала, Нальчик, Мурманск, Владикавказ, Краснодар, Грозный, Белгород, Ханты-Мансийск. Общий бюджет – 521 983 490 рублей, включая поставку и монтаж оборудования. Стало быть, в среднем строительство одного центра формирования мультиплексов обойдется стране в 30,7 млн рублей, из которых 87–88% занимает стоимость оборудования. Заниматься проектами будут местные РТПЦ – филиалы РТРС.

Фото – Thomson Video Networks

Оборудование Основное поставляемое оборудование: - мультисервисные цифровые приемники-декодеры/мультидескремблеры Harmonic PVR-7000 (DVB-S/S2) и Thomson Video Networks RD5000 (DVB-S2); - мультиплексоры Harmonic ProStream 1000 (4 шт. вход/выход ASI, 160 Мбит/с на порт; 2 шт. Gigabit Ethernet вход/выход) и Thomson Video Networks NetProcessor 9030/9040 с опцией SFN и поддержкой DVB (10 ASI-входов/выходов);

38

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

- дополнительное оборудование компании «Профитт» (усилительраспределитель, блок резервирования сигналов, блок ввода цифрового звука и др.). Наверно, чтобы никого не обидеть, РТРС решила купить не 17 комплектов одинакового оборудования, а примерно пополам поделила заказ между Harmonic и Thomson Video Networks. На Harmonic будут работать РТПЦ в Калуге, Белгороде, Воронеже, Мурманске, Оренбурге, Санкт-Петербурге, Тюмени, Ханты-Мансийске. Остальные девять филиалов, весь Кавказ и юг России, – стало быть, на Thomson Video Networks. Во всех РТПЦ планируется закупить следующее оборудование для мониторинга и контроля: - Stream MultiScreen компании Stream Labs для многоканального мониторинга аудиовидеосигналов (10 SDI-входов, 13 IP-входов); - Stream DutyScreen 5-SDI – cистема контрольной многоканальной записи на пять каналов (5 SDI-входов); - Stream DutyScreen 17-IP – система контрольной многоканальной записи на 17 IP-программ; - комплект измерительно-тестового оборудования SDI-сигналов Harris Videotek VTM4100P; - анализаторы транспортного потока T-VIPS CP545 или Thomson Video Networks Granite Sentinel. Приемная часть будет строиться на спутниковой офсетной приемной антенне Supral СТВ - 2,4-5.1 2.0 AL АУМ диаметром 2,4 м производства «АлМет» (Ульяновск). Передающая часть будет иметь модулятор DVB-S2 Az-110 компании Newtec, приемо-передающую антенну компании ASC Signal диаметром 4,9 метра C-диапазона система Грегори.

www.mediarama.ru

Филиал Белгородский ОРТПЦ РТПЦ Респ. Северная Осетия–Алания

Стоимость оборудования (тыс. руб.)

Стоимость строительных работ (тыс. руб.)

Стоимость монтажных работ (тыс. руб.)

Стоимость прочих затрат (пусконаладочных работ) (тыс. руб.)

Общая стоимость (тыс. руб.)

Белгород

19 909,43

68,88

2 634,48

76,19

22 688,98

Город

Владикавказ

29 583,54

674,59

3 550,56

87,31

33 896,00

Воронежский ОРТПЦ

Воронеж

29 649,64

438,23

3 802,77

70,33

33 960,97

РТПЦ Чеченской Респ.

Грозный

20 183,29

0

2 593,29

115,16

22 891,74

Калужский ОРТПЦ Краснодарский КРТПЦ РТПЦ Респ. Адыгея

Калуга

19 909,43

33,7

2 666,97

79,87

22 689,97

Краснодар

29 908,37

218,46

3 472,06

66,88

33 665,77

Майкоп

29 648,82

268,59

3 895,00

83,38

33 895,79

РТПЦ Респ. Дагестан

Махачкала

29 648,82

44,21

4 117,61

83,38

33 894,02

Мурманский ОРТПЦ

Мурманск

29 649,64

398,57

3 781,36

132,38

33 961,95

Назрань

20 183,29

49,42

2 250,45

83,38

22 566,54

РТПЦ Респ. Ингушетия РТПЦ Кабардино-Балкарской Респ.

Нальчик

29 648,82

172,5

3 990,88

83,38

33 895,58

Оренбургский ОРТПЦ

Оренбург

29 714,94

374,27

3 771,86

99,64

33 960,71

Санкт-Петербург

31 344,10

390,11

3 816,64

83,38

35 634,23

Санкт-Петербургский РЦ Урало-Сибирский РЦ

Тюмень

29 714,94

570,78

3 589,62

83,38

33 958,72

Урало-Сибирский РЦ

Ханты-Мансийск

29 714,94

616,48

3 366,41

261,98

33 959,81

РТПЦ Карачаево-Черкесской Респ. РТПЦ Респ. Калмыкия

Черкесск

20 183,29

34,63

2 272,79

76,00

22 566,71

Элиста

29 583,54

618,32

3 614,27

79,87

33 896,00

ИТОГО

Сроки Согласно условиям тендера поставщик будет обязан до 19 сентября поставить все оборудование на склад РТРС в Москве и не позже 19 октября завершить монтаж и пусконаладку оборудования в трех телекоммуникационных шкафах 19” для каждого филиала РТРС. До 10 декабря 2011 года должны быть закончены все работы в каждом из филиалов, а это поставка оборудования; монтаж антенных систем спутниковой связи, вклю-

www.mediarama.ru

521 983,49

чая подготовку оснований и фундаментов; монтаж технологического оборудования в подготовленные помещения филиалов РТРС; подключение технологического оборудования к существующим инженерным сетям филиалов РТРС; пусконаладка оборудования центра формирования мультиплексов. Александр Широких

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011 39

телевидение свет

DedoСвет Обзор новинок компании Dedo Weigert Film

Все фото – Dedo Weigert Film

PanAura В дополнение к уже существующим семи источникам мягкого света Dedolight, новые приборы еще более мощные и более «мягкие». Площадь светящейся поверхности у PanAura7 – 3,1 кв. метра. Интенсивность света вдвое превышает аналоги с линзой Френеля, работающие с софтбоксом. Оптимальный источник мягкого света должен обладать большой светящейся поверхностью с абсолютно ровным светораспределением или даже с немного более яркими краями – для усиления эффекта «обволакивания» светом. В приборах PanAura теперь возможны оба варианта характера света. Два сменных дополнительных рассеивателя входят в комплект поставки: стандартный рассеиватель, обеспечивающий равномерный свет, и специальный рассеиватель rim-aura, перераспределяющий свет с повышением яркости периферийной области софтбокса. Новые приборы PanAura 7 HMI обеспечивают на 140% больше интенсивности в центре софтбокса по сравнению с прибором 5 кВт c софтбоксом и на 250% больше интенсивности в периферийной зоне софтбокса по сравнению с тем же 5 кВт прибором, при этом потребляя всего 1150 Вт. Кроме того, PanAura еще и значительно компактнее и легче аналогов: глубина PanAura всего 60 см.

40

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

www.mediarama.ru

для цветных фильтров и присоединяются к осветительному прибору Ledzilla вместо стандартной съемной передней части прибора с линзой и шторами.

Основатель и владелец компании Dedo Weigert Film Дедо Вайгерт

Например, софтбокс для линзового прибора HMI 2,5 кВт имеет глубину 162 см, при этом вся система имеет в 3,5 раза

больший вес: 58 кг против 16 кг PanAura. Существуют следующие версии прибора PanAura: - PanAura 5 (HMI) – одна лампа 400 Вт; - PanAura 5 (tungsten) – одна лампа 1000 Вт; - PanAura 7 (HMI) 800W – две лампы 400W (1150 Вт в режиме Boost); - PanAura 7 (tungsten) 2 кВт – две лампы 1000 Вт; - PanAura 7 (tungsten) 4 кВт – четыре лампы 1000 Вт. На VIII Международной выставке кинооборудования и технологий Cinec в Мюнхене, в рамках премии СinecAward в номинации «Осветительные технологии», осветительная система рассеянного света Dedolight PanAura была признана наиболее инновационной, и компания Dedo Weigert Film стала лауреатом премии СinecAward. Всего на соискание премии были выдвинуты 43 номинанта, из которых определялись девять победителей. www.mediarama.ru

Аксессуары для Ledzilla Компания Dedo Weigert Film представляет новые аксессуары, которые позволяют расширить творческие возможности при использовании популярного диодного осветительного прибора Ledzilla. Это сменные светоформирующие насадки трех типов: китайский фонарик (Chinese Lantern), минисофтбокс и насадка типа Soft Tube, которая может комплектоваться гибкими шторами. Все эти насадки оснащены специальным слотом

Инфракрасная Ledzilla Новый прибор Iredzilla будет снабжен мощным инфракрасным диодом и сохранит все достоинства классической Ledzilla: впечатляющий диапазон фокусировки, высокая интенсивность, уникальная оптика и надежная конструкция. Внешне новые инфракрасные приборы будут отличаться от стандартных Ledzilla красными элементами окраски.

Iredzilla подходит для тех моделей видео- и фотокамер, которые имеют возможность снимать в ИК-диапазоне. Прибор может стать незаменимым помощником для фотографов и операторованималистов, при ночных съемках дикой природы (вот где будет особенно важна способность фокусировать излучение на большие дистанции и

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011 41

телевидение свет делать видимыми удаленные объекты) и вообще там, где необходимо получать фото- и видеоизображения в полной темноте, оставаясь при этом незамеченным. Рюкзаки для осветительных комплектов Новые рюкзаки Dedolight DBP и DBPS (более ком- пактный вариант) – практичное дополнение к уже существующим кофрам для мобильных студий. Рюкзаки предназначены для комплектов классической серии Dedolight, а также серии 200/ SUNDANCE. Дизайн рюкзаков прост, практичен и функционален. Верхние и боковые ручки гарантируют максимальную мобильность в любой ситуации. Дополнительный чехол на боковой стороне позволяет транспортировать софтбокс. Если во время поездки ремни не нужны, то их можно спрятать во внутреннем кармане задней

части рюкзака. Отсек для штативов расположен в центральной части рюкзака, что способствует лучшей балансировке и распределению веса. Два горизонтальных поясных ремня улучшают комфорт при переноске.

42

Как и все другие кофры Dedolight, рюкзаки сделаны из практичных и прочных материалов и позволяют переносить больше оборудования, оставляя руки оператора свободными. Портативный бесшумный диммер DLDiM2000-DMX Диммер DLDiM2000DMX оснащен интегрированным управлением DMX, позволяющим контролировать как новые мощные осветительные приборы Dedolight, так и приборы с лампами накаливания от других производителей мощностью до 2 кВт. Локальный регулятор яркости находится на корпусе диммера. Так как эти DMX-управляемые диммеры абсолютно бесшумны, они могут быть установлены рядом с источниками света на площадке. Закреплять эти диммеры можно как на осветительном штативе, так и на подвесных конструкциях с помощью стандартных креплений Dedolight. Новый диммер – качественное профессио-

нальное решение для управления яркостью мощных осветительных приборов, а также в студиях, которые теперь могут выбирать между такими локальными диммерами и традиционными внешними дим-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

мерными шкафами, которые часто достаточно шумны и требуют отдельного помещения.

LED-версия классического Dedolight Компания Dedolight завершает работу над светодиодной версией осветительного прибора классической серии Dedolight. Представленный прототип является предсерийным образцом. Прибор оснащен мощной 40-ваттной диодной сборкой последнего поколения, которая обеспечивает световой поток, аналогичный таковому в классической галогенной серии приборов. Диапазон фокусировки также будет близок к привычным значениям, характерным для Dedolight.

Конструктивно корпус нового прибора выполнен из металла, по размеру он немного короче, чем DLH4, при этом всю заднюю часть прибора занимает массивная решетка радиатора.

Размер слота для аксессуаров имеет стандартные размеры и совместим с аксессуарами классической серии. Для прибора разработан новый балласт с диммерным блоком. Проекционная оптика для Ledzilla Dedolight планирует дополнить творческие возможности популярного светодиодного осветительного прибора Ledzilla с помощью новых проекционных насадок. Проекционная оптика для Ledzilla приблизит творческие возможности этих компактных светодиодных приборов к креативному уровню классических Dedolight. Являясь уменьшенным вариантом проекционных насадок Imager, эти оптические аксессуары будут также включать в себя несколько вариантов са-

мой насадки (со встроенными лепестками-шторками, со слотом для гобо или слайдов, с возможностью сдвига объектива относительно оптической оси) и линейку сменных светосильных объективов. Юлий Назаров www.mediarama.ru

новости

Blackmagic Design обновила ПО

Анатолий Торкунов возглавил совет директоров Первого канала

Новый совет директоров Первого канала возглавил ректор МГИМО Анатолий Торкунов. В совет также вошли музыкант Андрей Макаревич, главный редактор телеканала Russia Today Маргарита Симоньян и управляющий партнер инвестиционной компании «Альтера Капитал» Кирилл Андросов. По-прежнему в состав совета директоров входят заместитель министра связи и массовых коммуникаций Александр Жаров, гендиректор Первого канала Константин Эрнст, заместитель генерального директора – директор дирекции информационных программ «Первый канал» Кирилл Клейменов, режиссер, председатель Союза кинематографистов России Никита Михалков, генеральный директор ФГУП «Киноконцерн Мосфильм» Карен Шахназаров. Из состава совета директоров вышли заместитель главы администрации президента РФ Алексей Громов, заместитель губернатора Ханты-Мансийского автономного округа – Югры Илья Петров и мэр Москвы Сергей Собянин. Ранее совет директоров возглавлял мэр Москвы Сергей Собянин.

Snell для АНО «Спортивное вещание» У Grass Valley новый АНО «Спортивное вещание» («Панорама») приобрета- вице-президент ет матрицы-коммутаторы Snell Sirius и видеомикшеры Snell Kahuna 360 для освещения Олимпийских игр в в регионе EMEA

Компания Blackmagic Design выпустила бесплатное обновление DaVinci Resolve 8. Новая версия скачивается с сайта компании. В нее добавлены стабилизация, многослойные тайм-линии, curve grading, RGB mixer grading, XML для Final Cut Pro 7 и Adobe Premiere Pro, поддержка OpenCL для владельцев компьютеров MacBook и iMac, уменьшение шума, автоматическое выравнивание стерео3D и др. Кроме этого Blackmagic Design выпустила бесплатную версию программного продукта для цветокоррекции DaVinci Resolve Lite. Это усеченная версия популярного продукта DaVinci Resolve 8, но тем не менее с большим набором функций для цветокоррекции. Совместима с ОС Mac OS X и будет работать на новых iMac, 17-дюймовом MacBook Pro и Mac Pro. DaVinci Resolve Lite ограничен работой в SD и HD, двумя нодами цветокоррекции, одним GPU и одной картой Red Rocket. Остальные функции доступны в продукте DaVinci Resolve, который стоит $995.

Lite-версию уже можно скачать на сайте Blackmagic.

Сочи. Оборудование Snell будет установлено в 12 ПТС, которые будут освещать игры. Системный интегратор – Sony Electronics. В 16- и 24-камерных ПТС будут установлены компактные матрицы Snell Sirius 840 размером 576x576 (26U).

Продакшн-комплекс от Grass Valley

Компания Grass Valley завершила инсталляцию HDстудии и спортивного продакшн-конмплекса во Дворце спорта им. Балуан Шолак в Алматы (Казахстан). Системный интегратор – Grass Valley при участии местной компании Skymax Technologies. В рамках контракта поставлены восемь камер Grass Valley LDK 4000 Elite, две – беспроводные, четыре камеры Grass Valley LDK 8300 Live Super SloMo, которые могут работать на скоростях 1x, 2x, 3x. Функция AnyLight гарантирует отсутствие мерцания, особенно во время индор-мероприятий с искусственным освещением. Для поддержки камер LDK 8300 были установлены два сервера Grass Valley K2 Summit с тремя контроллерами K2 Dyno Replay и рабочей станцией K2 Dyno Production Assistant. Ядром комплекса выступает видеомикшер Grass Valley Kayak HD. Также поставлены монтажная станция Grass Valley Edius, подключенная напрямую к SAN-сети K2, роутер GV Concerto под управлением Jupiter, модульные продукты GV GeckoFlex, графика Pixel Power, мультивьюеры Apantac, аудиомикшер Yamaha.

AJA начала поставки универсального синхронизатора кадров

Компания AJA Video Systems начала поставки универсального синхронизатора кадров и конвертера форматов FS2. Он имеет два независимых канала, поддерживающие почти любые входы/выходы.

FS2 может использоваться как два независимых синхронизатора кадров и конвертера, или каналы могут быть сконфигурированы вместе. Размер – 1RU.Поддерживает аналоговый компонентный или композитный сигнал, 3G/HD/SD-SDI, Dual-Link, HDMI I/O, Optical Fiber I/O. Каждый канал имеет still-store, кейер и цветокорректор. Опционально поддерживает кодирование/декодирование Dolby E. Цена в США – $4995.

Harmonic открывает вакансии сервис инженеров Компания «Хармоник» Московское Представительство расширяет свое присутствие в России и открывает две вакансии сервисных инженеров для поддержки вещательных серверов и кластерных систем хранения данных. Знание английского языка и опыт работы в сферах IT и/или вещания необходимы. Резюме на английском языке можно присылать по адресу:rusupport@harmonicinc.com. www.mediarama.ru

Англичанин Алан Райт назначен старшим вицепрезидентом компании Grass Valley в регионе EMEA. В обязанности Алана Райта войдет разработка новых стратегий, которые помогут клиентам Grass Valley перейти на безленточные технологии, улучшить интеграцию и сервис 24/7. СПРАВКА: Алан Райт окончил Университет Глазго по специальности «физхимия», Университет Дурхама (MBA Finance). Долго работал в компании Motorola, занимаясь стратегиями в продажах и маркетинге. Занимал должность старшего вице-президента по развитию бизнеса, продажам и маркетингу компании Technicolor. До последнего времени занимал должность коммерческого директора компании Red Bee Media.

Проекторы Clay Paky на Первом канале

Проекторы Sharpy компании Clay Paky впервые поработали на российском ТВ – на проекте «Фабрика звезд. Возвращение» на Первом канале. Решение было принято художником по свету проекта Леонидом Позднянским. Поставщик – компания «Дока». Всего на шоу было задействовано шесть проекторов – перед сценой. Ранее Sharpy отработали на конкурсе «Евровидение 2011», премии NME, шоу телекомпании BBC, SkyTV, турне Take That, Foo Fighters, Рики Мартина. Вес – 16 кг. Мощность – 189 Вт. ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011 43

кино производство

Lounge для цветокоррекции Кинолаборатория Cinelab открыла новое подразделение – Cinelab Digital Lounge. Учредителями Cinelab Digital Lounge стали Денис Глинский и Кирилл Кузьменко. В отличие от Cinelab, где расположена большая лаборатория, идет большой поток фильмов, Cinelab Digital Lounge – небольшое подразделение в центре Москвы, где в основном делается реклама, сериалы, реже – фильмы. Создатели Cinelab Digital Lounge стремились сделать все для комфорта клиентов: центральное расположение (две минуты пешком от станции метро Новослободская), уютная обстановка. Этот своего рода постпродакшен-бутик был

построен для того, чтобы люди в камерной атмосфере могли создавать эксклюзивный продукт. Основными направлениями деятельности Cinelab Digital Lounge являются цветокоррекция, сканирование негативов, финишная обработка цифровых кино-/видеоматериалов.

Cinelab Digital Lounge расположился на двух этажах. На одном находятся ресепшен и офис компании, на другом – монтажная, серверная, лаборатория телекино, где стоит консоль управления телекино, и лаборатория цветокоррекции, где установлен проектор и экран. В общей сложности получается три рабочих помещениялаборатории.

Игорь Калинин, генеральный директор компании «Сфера-Видео»: С точки зрения workflow, которое здесь планировалось организовать, на момент выбора Autоdesk имел более гибкую структуру, а именно – наличие версии на Mac, которая обеспечивает финальную сборку и обладает многими полезными дополнительными функциями. В настоящий момент компания FilmLight работает над абсолютно новой панелью управления цветокоррекцией, новый продукт должен появиться на IBC. Концепция Cinelab Digital Lounge была такова, что рабочие процессы здесь должны были быть похожи с Cinelab, чтобы иметь возможность использовать персонал основной фирмы.

44

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

Постпродакшен-бутик CineLab Digital Lounge открыт в декабре 2010 г. Входит в группу компаний CineLab. Основные области деятельности – предоставление услуг производственным компаниям, ориентированным на производство телерекламы и полнометражных кинокартин. Генеральный директор – Денис Глинский.

За основу Cinelab Digital Lounge был взят проект основного Cinelab, адаптированный под меньшие размеры и с учетом определенной специфики (был сделан акцент на рекламу, сериалы, а Cinelab – в основном на кино). На полное техническое оснащение Cinelab Digital Lounge ушло два года: один – на доскональное изучение продуктов, их характеристик и выбор производителя, второй заняли инсталляция и интеграция всего оборудования. Интегратором стал исторический партнер Cinelab – компания «Сфера-Видео». Главная сложность во время написания проекта заключалась в выборе производителя оборудования. В конкурсе участвовали такие компании, как FilmLight, Autodesk, DVS, DaVinci, SGI. По словам генерального директора компании «СфераВидео» Игоря Калинина, их главная задача как партнеров этих брендов заключалась в том, чтобы предложить наилучшие условия: минимальная цена при максимальной технической поддержке. Выбор был между системами цве-

токоррекции компаний NorthLight или Autodesk. Предпочтение было отдано последней. Однако в будущем, после апгрейда, ПО NorthLight также может быть интегрировано в Cinelab Digital Lounge. Руководство Cinelab в результате хотело иметь минипостпродакшен-лабораторию, которая позволяет делать сканирование телекинонегатива, цветокоррекцию как с выходом на телевизионного потребителя, так и, в случае необходимости, с калибровкой под кинопленку или DCI. Но основное внимание было уделено телевизионной коррекции. Для этого был установ«Сфера-Видео» официальный партнер компаний Sony, Pandora Int, SGI, Autodesk, DVS, DFT, ARRI и др. в области построения профессиональных систем цифрового кинематографа и студий постпродакшен. С 1996 г. и по настоящее время осуществляет авторизованную сервисную поддержку профессионального оборудования Sony, GrassValley, ARRI, Panasonic, FilmLight, Barco, JVC, Canon и др. Генеральный директор - Игорь Калинин.

www.mediarama.ru

Все фото – Юлия Егорова

Техническое оснащение компании Cinelab Digital Lounge

Евгения Мякшева, главный менеджер компании Cinelab Digital Lounge: Очень важен такой аспект, как оперативность: если что-то где-то нужно исправить, можно позвонить сотрудникам «Сферы-Видео» в любое время, они ответят на любые вопросы, помогут. Оперативная техническая поддержка, особенно в нашей деятельности, где всегда сжатые сроки, где параллельно делается не один, а несколько проектов, – это самая главная вещь. Если что-то случается, проблема может быть исправлена в течение получаса. лен специальный монитор Barco RHDM-2301, имеющий все функции и стандарты, необходимые для подготовки телевизионных маcтеркопий, которые впоследствии будут использоваться для вещания. Для подготовки рабочих материалов здесь есть монтажная система Apple Final Cut, где можно сделать черновой монтаж. Также Autodesk Smoke на Mac, позволяющая делать финальную сборку в высоком разрешении всех материалов, например сериала, который состоит из множества планов. Это хай-энд лаборатория для сериалов – то, чего на данный момент больше нет. Пока практически никто не цветокорректирует материалы для сериалов. А здесь это делается и позволяет на выходе иметь высочайшего качества цифровой формат – HDCAM SR. В Cinelab Digital Lounge установлен 48-терабайтный дисковый цифровой массив Spycerbox производства DVS, который имеет возможность воспроизводить цифровой материал в формате 2К в реальном времени. К нему в свою очередь обращаются монтажные станции, которые также в реальном времени могут

работать с 2К-материалами. Запись данных возможна во всех используемых в настоящее время форматах: HDCAM, Digital Betacam, Betacam SP и т. д. В лаборатории используется машина телекино Grass Valley Spirit SDC2K. Перегон кинопленки 16/35 мм осуществляется на различные типы носителей: HDCAM, Digital Betacam, Betacam SP, DVD, HDD. Для управления телекино используется пульт DaVinci 2K Plus Frame 7. Монтаж в Cinelab Digital Lounge производится на Final Cut Pro. Для финальной сборки и обработки изображения используется Autodesk Smoke K2 2011 на Mac. Эта система позволяет в реальном времени монтировать и обрабатывать с применением эффектов материал в формате 2К/4K/стерео. Сердцем лаборатории является зал цветокоррекции на базе Autodesk Lustre 2011, которая позволяет выполнять цветокоррекцию и просчет материала в формате 2К/4К/стерео. Также здесь установлена система Base Light One (идеально подходит для проектов в форматах PAL и HD), кото-

рая находится в рабочем состоянии, но пока не задействована. В будущем планируются ее апгрейд и использование. Во время цветокоррекции материал можно просматривать не только на мониторе компьютера, но и на большом экране. Для этого в зале установлен проектор DLA-RS60 компании JVC, имеющий возможность воспроизведения изображения в 3D. За корректную работу всего комплекса отвечают специалисты компании «Сфера-Видео». Если что-то выходит из строя, инженеры компании производят починку или дистанционно, или оперативно приезжают в лабораторию и уже на месте исправляют неполадки. Также используется непосредственная поддержка производителей оборудования, апгрейды последних версий софта, тонкая настройка массива. Штат компании состоит из шести человек: два колориста, IT-инженер, монтажер, главный менеджер, секретарь. Ведущим специалистом телекино является колорист из Великобритании Джаспер Тейлор, имеющий 15-летний опыт работы в области цветокоррекции, из которых девять лет связаны с телекино. Среди его клиентов – крупнейшие рекламные агентства, производственные компании Европы и Америки. Особенно важно иметь именно английского специалиста, т. к. в рекламе работает много иностранных операторов, режиссеров, которым комфортнее работать с тем, кто говорит на их языке. В этой работе важно, чтобы люди находили прямой контакт, общаясь без переводчика.

Серверная

Клиентами Cinelab Digital Lounge являются: Fresh Production, Action Film, Park Production и др. В лаборатории проходила цветокоррекция рекламных роликов, сериалов «МЧС», «Военный госпиталь» (телеканал «Россия-1») и др. Юлия Егорова

Джаспер Тейлор за работой в лаборатории цветокоррекции

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011 45

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIED Для размещения строчных или модульных объявлений в данной рубрике связываться: Тел.: (495) 989−6657 E−mail: alex@mediarama.ru МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: ти− трование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рекламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декораци− ях в программах новостей, погоды, ток−шоу и играх, на− сыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей инфор− мации любых типов, SMS−сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступ− ные цены (от 700 у.е.). Гарантия − 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современ− ные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979−2855; akula_vtm@bk.ru; www.akula.msk.ru «АННИК−ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA − поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и ком− прессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada − поставка телевизионной коммуникацион− ной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленинградский пр−т, д.47. Тел./факс: (495) 795−0239, (499) 157−4772. www.annik−tv.ru, mail@annik−tv.ru

46

Расценки на размещение модульной рекламы: строчной рекламы: 1000 руб. − 1−3 месяц 5950 руб. − 1/12 полосы (60x55 мм) 900 руб. − 4−6 месяцев 3700 руб. − 1/24 полосы (60x25 мм) 800 руб. − 7−11 месяцев 750 руб. − 12 месяце

«ЛЭС−ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных ком− плексов. В ассортименте − более 110 наименований.

117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234−4275, 333−5440; info@les.ru, www.les.ru.

аров, запасных частей, технологической мебели и ком− плексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники. Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727−0242; msk@studio−service.ru. Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21−2701, 28−9568; info@studio−service.ru.

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. По− ставка оборудования, системные решения, полная ком− плектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, ак− сессуары. Большой опыт работы. 107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258− 9698; pirs@oss.ru, www.radiopirs.ru. «Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизи− онных комплексов, поставка профессионального ви− део− аудиооборудования, системы хранения, архиви− рования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр−д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662−7093, 925−7704; факс: +7 (495) 221−6155; info@ptsys.ru, www.ptsys.ru Межрегиональный технический центр (МТЦ) «Студия−Сервис». Поставщик оборудования, аксессу−

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411−5542, факс: (495) 980−0469; jvcpro@jvc.ru.

www.mediarama.ru