ТКТ №7 2012 / TKT #7 2012 by Mediarama

Sony PMW-200 + iPhone стр. 19 1957-2012

Ежемесячный деловой журнал №7 (648)/2012

Портативные мониторы JVC стр. 24 Новые люди в Минсвязи стр. 30

ОЛИМПИАДА ГЛАЗАМИ ДИРЕКТОРА ТКТ

содержаниередакция Фото – Александр Широких

Новости

Фото – JVC

8 19

Дни рождения

ТЕЛЕВИДЕНИЕ тема номера XXX Олимпийские игры своими глазами суперэксклюзивная поездка представителя «ткт» на самое грандиозное мероприятие последних четырех лет

Новые высоты Лондона фоторепортаж из aquatics centre и уимблдона

10 20

оборудование Портативные мониторы JVC

РЕДАКЦИЯ

японский производитель выходит в новую нишу и теснит marshall и tv logic

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Мария Зинина КОРРЕСПОНДЕНТЫ Грант Амирян Елена Дмитриева Сюзанна Коштоян Светлана Фегина ОБЛОЖКА Александр Широких

КОРРЕКТОР Маргарита Соколова ВЕРСТКА Максим Гончаров КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Антон Бушунов СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Антон Бушунов podpiska@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова

24 Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама 98». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657. E-mail: skobeev@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 4500 экземпляров. Подписано в печать 1.08.2012. Отпечатано в типографии «Формула цвета».

содержаниерекламодатели

Фото – Proland

Фото – Clear-Com

26 Фото – Мария Зинина

ТЕЛЕВИДЕНИЕ оборудование «И жить торопимся, и чувствовать спешим...» через тернии к oled-матрице и 3d-мониторам

Подготовка полным ходом ibc-2012: новинки clear-com

26 28

фцп «Что день грядущий нам готовит?» минкомсвязь: ключевые приоритеты, изменения в политике, новые заместители

софт Апгрейд Grass Valley компания начала движение в сторону софта

Система управления медиаактивами назначение системы metus library

32 36

Фото – Grass Valley

РЕКЛАМОДАТЕЛИ «Большая цифра» ..................................3-я обложка «Сфера-Видео» ....................................................35 «ПТС» ................................................ 5, 4-я обложка AJA ........................................................2-я обложка Arvex-DV ...............................................................29

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

Clear-Com ............................................................27 CSTB ....................................................................31 Dedo Weigert Film ..................................................19 EVS.......................................................................13 Ilyte ......................................................................33

LES .........................................................................8 Moscow Teleshow ....................................................9 NATEXPO ................................................................7 Proland .................................................................23 Riedel Communications ............................................3

www.mediarama.ru

кадры дни рождения – август Пн 6 13 20 27 1

Вт

Ср Чт 1 2 7 8 9 14 15 16 21 22 23 28 29 30

Пт 3 10 17 24 31

Сб 4 11 18 25

Вс 5 12 19 26

Алексей КЛИМЕНКОВ, исполнительный директор ТРК «Скат» (Самара)

Амгалан БАЗАРХАНДАЕВ, генеральный директор телекомпании «АИСТ» (Иркутск) 2 Галина ГАЛУСТОВА, начальник отдела маркетинга «Группы Джей Си» Владимир ТРОЕПОЛЬСКИЙ, заместитель генерального директора ФГУП «ВГТРК»

Борис ХЛУДНЕВ, исполнительный продюсер «MTV Россия» Алексей БРОДСКИЙ, генеральный директор ТРК «Петербург»

3 Екатерина НОВОСЕЛОВА, директор РИА «РТВ-Реклама» (Йошкар-Ола) Сергей СЕНСОВ, генеральный директор компании «СТ-Про» (Екатеринбург) 4 Олег КИСЛОВ, директор дирекции регионального развития и мониторинга канала «Культура» Кеннет ШОР, директор по продажам компании Movie Tech (Италия) 5 Владимир КАПТУР, шеф-оператор телеканала НТВ 6 Луиза АЛИХАНОВА, директор ГТРК «Дагестан» (Махачкала) 7 Игорь ГОЛОВИН, генеральный директор ТРК «Новый ракурс» 8 Александр ЕРМАКОВ, генеральный директор компании BroadView Russia

Владимир БОГДАНОВ, технический директор компании «Имос» (Санкт-Петербург)

10 Александр МИХ, генеральный директор компании «Инфотек» (Екатеринбург) Александр ФАЙФМАН, первый заместитель генерального директора, генеральный продюсер Первого канала 11 Игорь ДОГАДОВ, главный режиссер корпорации «Макс Медиа групп» (Сочи) Дмитрий КУВШИНЧИКОВ, директор радиовещания МТРК «Мир» Алексей ЩЕРБАКОВ, начальник приемно-передающего центра «Яртелесеть» (Ярославль) 12 Андрей КАРЛИН, ведущий инженер по телевизионному оборудованию ГТРК «Кубань» (Краснодар) Людмила КАРПУНИНА, генеральный директор «Инфолайн» 13 Александр ДОБРОВОЛЬСКИЙ, генеральный директор компании «Фип» 14 Александр ТЮНИКОВ, президент медиахолдинга «АС Байкал ТВ» (Иркутск) 15 Дмитрий НЕКЛЮДОВ, заместитель генерального директора КТК «Афонтово» (Красноярск) Виктор ПОТЕМКИН, заместитель генерального директора ГТРК «Еврейской автономной области» (Биробиджан) 16 Наталья АРИНИНА, главный редактор ТК «Инфосервис» (Тюменская область) Андрей ПЛОДУХИН, генеральный директор ТРК «Тротек» (Троицк) 18 Игорь ДРАЧ, заместитель начальника производственно-технической службы ГТРК «Нижний Новгород», начальник отдела обеспечения информационного телерадиовещания 19 Валерий ТАРАБАРИН, начальник управления связи ТТЦ «Останкино» 20 Александр ЛЕПСИН, заместитель генерального директора по техническим вопросам ТК «ТВК» (Липецк)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

Евгений КОВНИР, директор по развитию бизнеса компании «Медиа Группа Украина» Павел ШАФИР, генеральный директор МММЦ

21 Михаил АЛДУШЕНКО, заместитель генерального директора ТТЦ «Останкино» Константин ПРАВОТОРХОВ, генеральный директор компании «Трактъ» (Санкт-Петербург) 22 Роман СИНТОЦКИЙ, генеральный продюсер медиахолдинга «АС Байкал ТВ» (Иркутск) Йарле ФЕЛИН, директор по продажам продуктов Studer компании Soundcraft Studer в России, странах СНГ, Северной Европы, Бенилюкса, Испании и Португалии Оксана ЧУБАРЬ, директор ГТРК «Пенза» 24 Георгий КУДИНОВ, президент медиагруппы «Южный Регион» (Ростов-на-Дону) 25 Наталья ЛИНКОВА, директор «Коми Гор» (Сыктывкар) 26 Павел КОРЧАГИН, генеральный директор «Студии 2В»

28 Олег ГОВОРЩЕНКО, генеральный директор ГТРК «Алтай» (Барнаул) Оксана ИВАНОВА, заместитель директора департамента телерадиопроизводства и инженерно-технического обеспечения, главный технолог ТТЦ «Останкино» 30 Наталия КОЖАНОВА, генеральный директор «Телекомпании 12 Регион» 31 Сергей ВАРИВОДА, заместитель генерального директора ТТЦ «Останкино» Евгений СИДОРОВ, инженер по техподдержке компании JCSI www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012 9

телевидение тема номера

XXX Олимпийские игры своими глазами Суперэксклюзивная поездка представителя «ТКТ» на самое грандиозное мероприятие последних четырех лет

Все фото – Александр Широких

Международный вещательный центр (IBC) Олимпиады Лондон-2012 в цифрах: Площадь - 48 300 кв.м. Плазменные мониторы в центральной аппаратной - 57. Кол-во картинок на мониторной стене в центральной аппаратной - более 500. Станции для логгинга - 50. Кол-во рэков в главном техническом помещении - 86. Кол-во пользователей CATV - 685. Емкость центрального видеосервера 6500 часов. Объем одновременно передаваемых данных - 1,4 ТБ. Длина ТВ-кабелей в IBC - 560 км. Объем соревнований передаваемых через MDS - 2200 часов. Объем смонтированных пакетов и хайлайтов, передаваемых через MDS - 500 часов. Объем 3D-контента - 230 часов. Объем непрерывного вещания канала Olympic News Channel (ONC) - 460 часов.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

Сбылась мечта идиота! Семь лет мы издаем журнал «ТКТ» и наконецто заслужили приглашение на самое грандиозное спортивнотелевизионное мероприятие четырехлетия. 30–31 июля я провел в Лондоне, посетил финал по мужским синхронным прыжкам в воду, обследовал весь Международный вещательный центр (IBC), побывал в Бельгийском Олимпийском доме и провел целый день на Уимблдоне. За уникальную возможность побывать на Олимпиаде благодарю бельгийскую компанию EVS. Мне удалось своими глазами увидеть два дня соревнований, остальные я вместе с 4,8 млрд человек смотрел по телевизору, с 27 июля по 12 августа… IBC International Broadcast Centre (IBC) и Main Press Centre (MPC) круглосуточно принимали 20 000 журналистов и фотографов из печатных изданий, сайтов, телекомпаний. IBC и MPC располагались недалеко от хоккейной и гандбольной арен. MPC меня не интересовал, в отличие от IBC, который всегда является базой для OBS и телекомпаний, купивших права на трансляцию олимпиады. Итак, IBC - это красивое трехэтажное здание, построенное в Олимпийском парке специально к Олимпиаде. IBC расположен недалеко от восьми олимпийских объектов, ближе всего к хоккейной и гандбольной аренам, а также к телебашне и, естественно прессцентру (MPC). Внутри IBC были организованы улицы для более простого ориентирования. Центральной и самой длинной улицей стала London 2012. Перпендикулярно ей располагались Athens 2004 и Beijing 2008. Первый этаж (Level 0) был отдан восьми бродкастерам. Хостбродкастер – компания Olympic Broadcasting Services (OBS) – www.mediarama.ru

телевидение тема номера

Четвертый этаж IBC

занимала примерно 20% первого этажа. При этом американская телекомпания NBC, славящаяся своими олимпийскими традициями и трансляциями, оккупировала около 35% территории. В пределах 15% площади первого этажа забрала себе британская телекомпания BBC, а Европейский веща-

тельный союз (EBU), телекомпании SBS (Австралия), Nine-Foxtel (Австралия) и ESPN L.A. здесь получили примерно по 10% площади. Тут же в рамках EBU закрепились 11 телекомпаний из Бельгии, Румынии, Испании, Франции и др. На четвертом этаже (Level 3) главной улицей стала Sydney 2000.

Ее пересекали, как несложно догадаться, Barcelona 1992 и Atlanta 1996. 40% площади этого этажа заняли оставшиеся члены EBU из Германии, Франции, Греции, Венгрии, России, Чехии, Испании, Швейцарии, Словакии, Эстонии, Норвегии, Дании, Белоруссии, Финляндии, Швеции и др.

Остальное пространство было отдано китайским и японским вещателям, новозеландцам, членам Арабского вещательного союза (ASBU), латиноамериканским телекомпаниям (Televisa, Azteca). Россию в IBC представляли Первый канал, «Россия-1, 2», «НТВ-Плюс», «Панорама HD», радиостанция «Маяк». На остальных трех этажах IBC расположились HR, финансы, техподдержка, продакшн, строители, оргкомитет лондонской олимпиады и еще люди из OBS (Level 4). OBS Лондонские игры легко преодолели рекорд «Пекина-2008», который произвел 61 700 часов телеконтента. Новые рекорды должен был ставить хост-бродкастер игр – OBS, дочерняя компания Международного олимпийского комитета. Кстати, впервые OBS

Помещение Первого канала на четвертом этаже IBC

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

Компания Olympic Broadcasting Services (OBS) создана в мае 2001 г. как дочерняя компания Международного олимпийского комитета. В 2008 г. – хост-бродкастер Олимпиады в Пекине, в 2010 г. – в Ванкувере, в 2012 г. – в Лондоне. Как хост-бродкастер отвечает за производство и доставку прямого радио- и ТВ-сигнала Олимпиады, предоставляет телекомпаниям помещения и услуги как на аренах, так и в Международном вещательном центре (IBC). Штаб-квартира – Мадрид. Генеральный директор – Маноло Ромеро.

www.mediarama.ru

выступила эксклюзивным хостбродкастером летней Олимпиады. В Пекине четыре года назад OBS была хост-бродкастером совместно с оргкомитетом игр. В «Лондоне-2012» OBS ввел ряд инноваций, в первую очередь – live-3D и High Super Slow Motion (HSSM). В Лондоне работали более 40 HSSM-камер. Также OBS использовал на играх ряд специализированных камер, позволивших зрителям окунуться в атмосферу соревнований. Например, POV-камеры или проводные камеры на высоте 100 метров над гребным комплексом Eton Dorney. Вместе с британским хостбродкастером игр, телекомпанией BBC, и японским инноватором NHK OBS снимал часть игр в формате Super Hi-Vision, который, скорее всего, станет следующим форматом мирового телевидения. Его разрешение в 16 раз больше HD, а звук просто неподражаем. Super Hi-Vision тестировали на церемониях открытия и закрытия, а картинка транслировалась на четыре Super Hi-Vision киноэкрана в Британии. Итак, все помещения OBS расположились на первом этаже Международного вещательного центра (IBC) и соседствовали с BBC и SBS.

www.mediarama.ru

OBS: Multichannel Distribution Service

План технических помещений OBS выглядел следующим образом: 1. Commentary Switching Centre (CSC) Operations. Это главный хаб комментаторских и координаторских сигналов и международного звука для радио (IS-RA). Именно

отсюда эти сигналы уходят в помещения телекомпаний-владельцев прав в IBC согласно требованиям вещателей. 2. Surround Sound 5.1. Главная комната для звука 5.1. 3. Contribution/Distribution/Transmission (CDT) Centres.

a) Все мультилатеральные программы со стадионов (Contribution Network) приходят в Contribution Centre. Здесь все сигналы мониторятся и контролируются. Из Contribution Centre VandA-сигналы передаются в соседний Distribution Centre.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012 13

телевидение тема номера

Серверная OBS

b) В Distribution Centre мультилатеральные и монолатеральные VandA-программы мониторятся, обрабатываются и доставляются обладателям прав по внутренним VandA-каналам. c) Сигналы от телекомпаний, которые должны идти за пределы IBC, проходят через Transmission Centre. Эти сигналы состоят из международных сигналов для домашних стран телекомпаний и идут через две международные точки присутствия (POP). 4. Multichannel Distribution Service (MDS). MDS состоит из десяти непрерывных каналов «живого» или записанного спортивного контента. 11-й канал круглосуточно транслирует Olympic News Channel (ONC). Дополнительный канал содержал 3D-контент и предоставлялся только тем телекомпаниям, которые подписались на эту услугу. 5. Engineering Workshop, Engineering Offices. 6. Graphics. 7. Data & Timing.

OBS: Transmission Centre

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

www.mediarama.ru

8. Video Server. Сердце олимпиады. Все живые видеопотоки с 43 арен записывались на медиасервер в высоком разрешении в формате AVC-Intra 111 Мбит/с с помощью 12 продакшн-серверов EVS XT3 (24x300 ГБ). Каждый из этих серверов для инжеста имел четыре канала записи, предлагая 110 часов HD-видео, т.е. всего 1320 часов HD (около двух дней соревнований). Запись контролировалась модулем Ingest Scheduler программного пакета EVS IPDirector. Инжестированные потоки стримились в три различных места с помощью EVS XTAccess. Центральным хранилищем главного медиасервера игр стал EVS XStore SAN емкостью 288 ТБ, вмещавшее 6500 часов HD. Изначально планировали, что хватит и 5600 часов, но впоследствии поменяли первые две цифры местами... 9. Archive и VTR Logging Room. Архив OBS отвечал за запись и логгирование всех распространяемых живых потоков и за выход

www.mediarama.ru

Архив OBS

телеканала Olympic News Channel. Контент хранился на центральном видеосервере и в ленточной библиотеке. Весь контент бэкапился

на системы хранения EVS XF2, коих было 140 в виде съемных жестких дисков. XF2 вместила 6500 часов контента в формате AVC-Intra 100 Мбит/с. В архиве OBS также использовались 70 рекордеров-дек Panasonic AJ-HD1400 для записи соревнований, чтобы в течение игр вещатели могли получать доступ к архиву.Логгинг на играх был двух типов: live-логгинг и postлоггинг. Live-логгинг делали операторы OBS с помощью 50 модулей IPLogger пакета EVS IPDirector. Все логи хранились в базе данных IPDirector в качестве XML-файлов. Эти файлы использовались для легкого извлечения нужного контента с главного медиасервера. Пост-логгинг позволял операторам добавлять лог-информацию после завершения соревнования, но вместо IPLogger для отсмотра файлов с медиасервера использовался IPDirector Software Player. 10. Olympic News Channel (ONC). Обеспечивал обладателей прав непрерывным каналом, предлагающим спортивные хайлайты, интервью со спортсменами и околоолимпийский контент. ONC доступен как в IBC, так и как часть MDS для дистрибуции по всему миру. Хранилище - Avid ISIS. Для создания плейлистов команда ONC использовала ньюсрумсистему Avid iNews. За две недели соревнований OBS произвел 460 часов олимпийских HD-новостей. Для вывода ONC в эфир использовались серверы EVS XT. 11. Super Hi-Vision/3D Theatre. 3D и Super Hi-Vision контент был доступен для публичного просмотра в кинотеатре IBC, на первом этаже, рядом с технической зоной

OBS. Параллельно OBS предлагал 3D-сигнал с некоторых олимпийских объектов тем телекомпаниям, которые вошли в унилатеральный пул. 12. ENG Operations. Некоторое время назад OBS выбрал бельгийскую компанию EVS в качестве технологического партнера для производства международных видеосигналов. В результате решения EVS использовались в различных процессах OBS, например, повторы, производство хайлайтов, запись нескольких потоков одновременно, логгинг, постоянное хранение, обмен/просмотр контентом между продакшнкомандами и обладателями прав, работа с Olympic Data Feed (ODF), управление выходом Olympic News Channel, система управления ленточной библиотекой. Для облегчения работы логгеров и архивщиков, в то время как ТЖК-команды брали интервью в микс-зоне, OBS требовалось решение, позволяющее продюсерам на месте создавать клипы сразу на архивном сервере в IBC. С этой целью компания EVS разработала специальное приложение для iPad - iXT. Это приложение позволяло контролировать запись интервью в микс-зоне и добавлять описательные метаданные прямо на стадионе. Интервью инжестировались на продакшн-сервер XT3 в IBC. Продюсер на арене запускает на iPad приложение iXT, создает клип на сервере и отправляет его на центральный медиасервер для мульти/унилатерального доступа (в высоком и низком разрешении) или медиасервер Avid для продакшн-команд Olympic News

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012 15

телевидение тема номера

Ньюсрум BBC

Channel. Всего в IBC под интервью из микс-зоны было выделено 6 серверов XT3. Каждый сервер был сконфигурирован на шесть входов емкостью 9 часов HD-видео на один вход, итого 54 часа HD на сервер. На юге от IBC, рядом с гандбольной ареной была расположена спутниковая ферма. До нее вели кабельные каналы в/из OBS Transmission Centre. Ферма позволяла осуществлять ап/даунлинк антеннами до 5 м в диаметре. BBC Перед Олимпиадой телекомпания BBC запустила 24 олимпийских HD-канала для того, чтобы ни один момент ни одного соревнования не был пропущен. BBC произвела около 2500 часов трансляций. Телекомпания BBC выделила беспрецедентное пространство для олимпийских трансляций. Каналы BBC One и BBC One HD транслировали игры с 6:00 до 24:00, канал BBC Three – с 9:00 до 23:00. Эти три канала стали основными для BBC, освещавшими игры в прямом эфире, и, конечно, услуга BBC News. Но помимо этого BBC запустила 24 HD-видеопотока на сайте www. bbc.co.uk/sport, которые живьем транслировали абсолютно все соревнования с каждой арены. Эти 24 потока были доступны телезрителям по красной кнопке на пульте (BBC Red Button), а также через электронные программные гиды для зрителей BBC через платных операторов Sky, Freesat, Virgin Media. Любители спорта могли смотреть игры когда угодно и где угодно. BBC доставляла контент на четыре экрана: компьютер, мобильный телефон, планшет и connected-TV (в том

числе Smart TV и игровые приставки), BBC Red Button. BBC News наряду с другими телекомпаниями, освещавщими олимпиаду (NBC, GLobosat, Terra, TV Record, Televisa, Uno TV) использовала портативные устройства LiveU для передачи видеосигнала по сотовым сетям. Всего на играх работало более 100 устройств LiveU. Пионером в использовании LiveU была телекомпания NBC в Пекине-2008. Самым популярным решением был 3G/4G LTE-рюкзак LiveU LU70, который может передавать видео 1080 с задержкой в доли секунды, почти как спутник. 5 августа забег на 100 метров во главе с Усейном Болтом из Ямайки побил все рекорды телесмотрения в Великобритании. Его увидели 20 млн британцев, показав долю в 67%. Для сравнения – за триумфальным финалом теннисиста Энди Маррея в Великобритании наблюдали «лишь»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

10,7 млн человек. Церемонию открытия, срежиссированную оскароносцем Дэнни Бойлом, посмотрели 26,9 млн британцев, а церемонию закрытия - 25,9 млн человек. На более широкораспространяемом канале Eurosport в день олимпиаду смотрят 27,5 млн человек. Это максимум. При этом Усэйна Болта 5 августа смотрели 13,1 млн человек. Самыми популярными видами спорта, как ни странно, стали тяжелая атлетика, легкая атлетика и плавание. Panasonic на Олимпиаде Благодаря настоящим 33 3D-камерам «Лондон-2012» стал первой Олимпиадой, транслировавшейся выборочно в 3D. Зрители всего мира могли увидеть в 3D церемонии открытия и закрытия, легкую атлетику, гимнастику, плавание и прыжки в воду. Всего – более 230 часов 3D-контента,

который был доступен правообладателям. Церемонию открытия Олимпиады снимали четыре 3D-камеры Panasonic AG-3DP1. Потоки от двух из них посылались обратно в 3D ПТС по оптоволокну, в то время как две другие камеры работали со стедикамом и их сигналы пересылались с помощью беспроводных передатчиков. В 3D смотреть олимпиаду могли смотреть например французы благодаря France Televisions и Orange, запустившим канал francetvsport 3-D для IPTV и спутниковых абонентов. Помимо 3D-съемок Panasonic открыла в Олимпийском парке 3D-кинотеатр, где все желающие, отстояв небольшую очередь, могли насладиться трехмерными играми на плазменных дисплеях 152 и 103 дюйма. Вообще Лондон-2012 стали рекордными играми по количеству аудиовизуального оборудования Panasonic. Так, на 28 стадионах и аренах были установлены 45 LED-дисплеев общей площадью 1730 кв.м. Также Panasonic привез 12000 телевизоров, 47 103-дюймовых плазменных дисплеев, 2500 CCTV-камер и др. На церемонии открытия использовались самые маленькие в мире проекторы Panasonic (PT-DZ21K и PT-DS20K) с яркостью 20 000 люмен. Что касается бродкастоборудования, то на играх использовались около 300 рекордеров P2HD/DVCPRO HD, 100 накамерных рекордеров P2HD, 1000 ТВмониторов, 30 3D-камер. EVS на Олимпиаде 43 арены, 1000 камер и 52 ПТС (HD, 3D) снимали соревнования.

3D-камера Panasonic (слева) на финале мужских синхронных прыжков в воду с 10-метровой вышки

www.mediarama.ru

Серверная немецких телекомпаний ARD/ZDF

Затем по оптоволокну сигнал приходил в центральную аппаратную OBS в IBC и записывался на медиасервер EVS XT3. Также в IBC сигнал приходил с ТЖКкамер Panasonic (в том числе 3D) из микс-зон, это видео логгировалось и также записывалось на медиасерверы EVS XT3. Центральное хранилище EVS XStore SAN емкостью 288 ТБ (30 Гбит/с) хранил 6500 часов видео высокого и низкого разрешения. Далее обладатели прав прямо в IBC с помощью 30 станций EVS IPDirector с медиасервера делали унилатеральный продакшн. Мультилатеральный продакшн делался также в IBC но с помощью Avid iNews и Avid ISIS Interplay. Веб-сервер отправлял контент обладателям прав вне IBC для мультиплатформенного вещания: интернет, ТВ, мобильные устройства (телефоны, планшеты). Всего в Лондоне-2012 использовалось 300 серверов EVS серии XT и 1800 каналов видеозаписи/воспроизведения для создания повторов и хайлайтов. www.mediarama.ru

Прыжки в воду / Aquatics Centre Как вид спорта прыжки в воду оформились из гимнастики в XVII веке благодаря шведским и немецким спортсменам. С 1904 года они стали олимпийским видом спорта. Соревнования по прыжкам в воду, плавание, пятиборье и синхронное плавание на Олимпиаде в Лондоне проводились в Aquatics Centre, строившемся с июля 2008

по июль 2011 года специально к началу игр. Дизайнером центра водных видов спорта стал Заха Хадид. Сам центр формирует один из входов в Олимпийский парк Лондона. Около 2/3 всех зрителей попадали в парк через мост, который является частью крыши центра водных видов спорта. Центр вмещает 17 500 зрителей и имеет крышу размером 80x160 м, что больше пятого терминала аэропорта Heathrow. Внутри центра разместились 50-метровый бассейн для соревнований, 25-метровый для прыжков в воду (бассейн для прыжков в воду имеет длину 25 метров и глубину 5 м, трамплин должен быть минимум 4,8 метра в длину, 50 см в ширину, вышка – 6 метров в длину и 3 метра в ширину), 50-метровый тренировочный бассейн и сухая зона для прыгунов в воду. Прыжки в воду требуют сочетания акробатических навыков с координацией. Спортсмены прыгают с высоты до 10 метров. Для другого водного вида спорта – водного поло – по соседству временно соорудили специальную Water Polo Arena. Соревнования по прыжкам в воду в Лондоне проходили с 29 июля по 11 августа. Прыжки в воду состоят из 8 дисциплин (четырех мужских и четырех женских): 3-метровый трамплин, 10-метровая вышка, синхронные прыжки с 3-метрового трамплина и синхронные прыжки с 10-метровой вышки. 30 июля мне довелось побывать на мужском финале синхронных прыжков в воду. Восемь пар прыгали с 10-метровой вышки. Трибуны Aquatics Centre были заполнены до отказа, ведь главным претендентом на золото была английская пара во главе с кумиром местных тинейджеров Томом Дейли и некумиром Питом Уотерфилдом. На трибунах также был замечен

премьер-министр Великобритании Дэвид Кэмерон. Но, на глазах у своего премьера, английская пара в четвертой попытке допустила непростительную для финала ошибку, отбросившую ее с первого на четвертое место. Выше него британцы подняться так и не смогли. Первое место заняла китайская пара прыгунов - Юань Као и Янкуан Дзянь. Aquatics Centre представляет собой прямоугольное помещение, которое вместило 5-метровый бассейн и бассейн для прыжков в воду. Крупные фронтальные планы прыгунов брались дальнобойной оптикой с верхушки табло, расположенного в противоположной стороне центра от прыжкового бассейна. Там мне удалось насчитать две камеры. Между плавательным и прыжковым бассейнами на платформе закрепились еще три камеры с длиннофокусной оптикой (72x, 86x, 100x). Еще один оператор (72x) устроился под этой платформой. Два «дальнобойщика» (86x) расположились перед трибуной с тренерами, во время прыжков один переместился под платформу напротив трамплина. Итого: 8 камер с длиннофокусными объективами. Здесь в соревновании производителей объективов победу одержал Canon: пять против трех Fujinon. В одном углу прыжкового бассейна разместились два операторских крана. В другом углу, также напротив бассейна, стояла одна 3D-камера Panasonic. Один оператор с беспроводной ТЖК-камерой снимал спортсменов, выходящих из подтрибунных помещений рядом с табло, где отображались их фамилии. По периметру бассейна стояли еще два оператора с ТЖКкамерами на штативах. Еще три беспроводные камеры встречали и провожали спортсменов из воды после выполнения прыжка, причем

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012 17

телевидение тема номера мира – 29-летняя 41-кратная победительница турниров Ким Клийстерс надеялись обрадовать бельгийских поклонников летних видов спорта и рассчитывали на 3–5 медалей минимум. Три и получили.

самый главный встречавший был оснащен стедикамом. Над водой рядом с местом входа прыгунов в воду висел большой микрофон для записи звука брызг. Еще одна камера была закреплена на дне бассейна под водой, снимая захватывающие моменты сразу после входа в воду. Теннис Олимпийский теннисный турнир проводился на Уимблдоне, домашнем корте одного из крупнейших в мире теннисных турниров «Большого шлема». Уимблдон расположен на юго-западе Лондона – около Ричмонд-парка. Уимблдон – единственный в мире травяной корт, занимающий 42 акра и имеющий 19 травяных кортов, шесть грунтовых и пять закрытых кортов. Уимблдон, построенный в далеком 1922 году, в последние годы был немного модернизирован, в том числе получил раздвижную крышу. Олимпийский теннисный турнир начался лишь спустя три недели после окончания «Уимблдона-2012» и продлился всего неделю – с 28 июля по 5 августа. Оправданным фаворитом мужского турнира считался «самый богатый» олимпиец, швейцарец Роджер Федерер, недавно выигравший здесь же «Уимблдон». За прошлый год Федерер заработал $54,3 млн. В итоге, как вы, наверно, знаете, Мария Шарапова получила серебро, проиграв в финале Серене Уильямс 6:0, 6:1. 31 июля в 12:00 я прибыл на корт №1 Уимблдона. Здесь должны были друг за другом состояться четыре матча: Цонга – Раонич, Кириленко – Уотсон, Азаренка – Мартинез-Санчес, Феррер – Кавсич. Стоит оговориться, что корт №1 является вторым по «крутизне» на Уимблдоне после Центрального корта, на котором играют суперзвезды и прочие первые ракетки мира. После двух сетов матча Цонги с Раоничем пошел дождь, и все

матчи на Уимблдоне остановили на 3,5 часа, кроме… того, что проходил на центральном корте. Ведь там есть раздвижная крыша. Мы 3,5 часа грустно мокли и гуляли по Уимблдону, периодически слыша с центрального корта выкрики, то зрителей, то теннисистов. Дождь кончился, и Цонга с Раоничем бросились доигрывать третий сет, который слегка затянулся и побил все олимпийские рекорды по продолжительности теннисного матча. Счет третьего сета - 25:23 в пользу Цонга после 3 часов 56 минут борьбы. В итоге я покидал Уимблдон, так и не увидев ни Кириленко, ни Азаренку, ни тем более Феррера… Теннис даже на первом, не самом главном корте снимался повзрослому. По одной длиннофокусной камере было установлено за игроками. Там же находились отдельные микрофоны (по три за каждым участником). Высоко на трибуне, за одним из игроков, прямо под комментаторскими кабинами на штативах стояли еще две камеры с длиннофокусной оптикой. Напротив сетки, посередине площадки, в «оркестровой яме» на уровне травяного газона Уимблдона сидели еще три «дальнобойщика».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

Один из них снимал камерой Grass Valley c ultraslow-motion-системой SuperLoupe HD+ (SuperLoupe HD снимает до 500 кадров/сек) компании Digital Video Sud, входящей в продакшн-холдинг Euro Media Group. Одна ТЖК-камера снимала из угла корта, под табло Omega, показывавшем скорость предыдущей подачи. Бельгийская сборная Так как я ездил на Олимпиаду по приглашению бельгийской компании, а именно EVS, было бы некрасиво не рассказать и о бельгийской сборной. В Лондон бельгийцы послали 115 атлетов. Это самая большая делегация Бельгии с 1952 года, тогда их было 136. Причина одна – в Лондон квалифицировались и мужская, и женская сборные по хоккею с мячом, а это 32 спортсмена. Лидером сборной и ее флагоносцем на церемонии открытия стала Тиа Хеллебо, неожиданно выигравшая золото на Олимпиаде в «Пекине-2008» в прыжках в высоту. Известных бельгийцев немного, тем не менее велосипедист Том Боонен, близнецы-бегуны на 400 метров Кевин и Джонатан Борле и, конечно, великолепная, вернувшаяся в большой теннис 35-я ракетка

Конец SD-эры В «Лондоне-2012» Европейский вещательный союз (EBU) попрощался с SD. Для того чтобы прощание состоялось, EBU инвестировал в спутниковую и волоконную сети Eurovision, позволившие 70 членам союза, обладающим правами, получить доступ к 12 HD-сигналам. В качестве апгрейда EBU раздал этим членам до 8 декодеров MPEG4 каждому. Директор сети Eurovision Грэм Уоррен сказал, что до последнего времени EBU параллельно выдавал SD- и HDсигналы, но «Лондон-2012» стал первым событием, где все силы союза были брошены только на HD. EBU занимал в Международном вещательном центре (IBC) Олимпиады площадь в квадратный километр и выдавал 12 одновременных мультилатеральных трансляций и три унилатеральных потока до 13 часов в день на время проведения Олимпийских и Параолимпийских игр. Все видеосигналы лондонской олимпиады распространялись Международным вещательным центром (IBC) зарубежным вещателям в HD. Помимо принятого стандарта видеозаписи DVCPRO HD, в Лондоне также был принят безленточный формат AVC-Intra. 12 августа весь мир попрощался в этой прекрасной олимпиадой. Спасибо Лондону! Ждем 2014 год: чемпионат мира по футболу в Риоде-Жанейро и, конечно, домашнюю зимнюю олимпиаду в Сочи. Александр Широких

«Бельгийский дом» разместился в старинном The Honourable Society of the Inner Temple

www.mediarama.ru

НТВ и I.S.P.A.-Engineering подписали контракт

Компания I.S.P.A.-Engineering подписала и начала реализацию контракта по модернизации центральной коммутационной матрицы центральной аппаратной телекомпании НТВ. Инженерам I.S.P.A.-Engineering предстоит выполнить большой объем работ по замене устаревшего и выходящего из строя коммутатора на новое оборудование в работающем комплексе. В рамках проекта будут установлены новый матричный коммутатор и панели управления производства Harris.

Sony PMW-200: управляйте с iPhone В сентябре компания Sony начнет продажи нового камкордера PMW-200 формата XDCAM HD. Матрица – 3 CMOS-сенсора Exmor 1/2''. Камера может записывать Full-HD-видео с 4:2:2 50 Мбит/с. Форматы записи: MXF, MP4. Разрешения: MPEG HD422 (50 Мбит/с), HD420 (24, 35 Мбит/с), DV. PMW-200 призвана заменить PMW-EX1R. Носители – два слота под карты памяти SxS (PRO или SxS-1). Slowmotion – функция Slow & Quick, скорость съемки 1–60 кадр/с (720p) и 1–30 кадр/с (1080p). Оптика – 14x зум-объектив с автофокусом и стабилизатором изображения. Дисплей – 3,5'' WVGA (852x480) LCD. Кэш – 15 секунд. Интерфейсы – genlock, timecode. Удаленное управление – по Wi-Fi через адаптер, не раньше декабря (бесплатная прошивка). Цена в США – $7790.

РТРС: цифровое вещание в регионах

Тестовое вещание в крупнейших городах Тюменской области и Ханты-Мансийского автономного округа Югра – Нижневартовске и Тюмени – началось 1 и 7 августа 2012 года. Абонентам цифрового телевидения стали доступны телевизионные программы первого мультиплекса. Жителям 5 поселков и райцентров Смоленской области (Смогири (охват вещанием 150 тыс. человек), Рославли (119 тыс. человек), Темкино (3,5 тыс. человек), Угры (5 тыс. человек) и Терентеево (55 тыс. человек) вещание в цифровом стандарте DVB-T2 стало доступно 8 августа. В результате уже более 30% населения этой части России сможет бесплатно получать общероссийские каналы, входящие в первый мультиплекс («Первый канал», «Россия 1», «Россия 2», НТВ, «Петербург Пятый канал», «Россия Культура», «Россия 24», «Карусель»). С 1 января 2013 года начнет работать и Общественное телевидение России.

Соглашение УЕФА и Eurovision

УЕФА и Eurovision заключили эксклюзивное долгосрочное соглашение на услуги по глобальной передаче аудиовизуальной live-информации. Сеть Eurovision принадлежит Европейскому вещательному союзу (EBU). До этого УЕФА и Eurovision сотрудничали в этой области на 31 матче чемпионата Европы по футболу 2012. Согласно договору, все аудиовизуальные программы УЕФА будут доставляться по всему миру эксклюзивно через спутник Eurovision и его волоконную сеть. Соглашение охватывает все матчи Лиги чемпионов УЕФА, Лиги Европы на 2012– 2015 гг., квалификационные матчи сборных команд к Евро-2016 и ЧМ-2018.

Новая позиция в Shotoku Broadcast Systems

Дэвид Шепард назначен на новую должность в компании Shotoku Broadcast Systems – он стал менеджером по продажам и продукту в Европе, на Ближнем Востоке и в Африке. Шепард будет отвечать за поддержку уже существующих клиентов и займется развитием новых рынков ассортимента Shotoku. До прихода в Shotoku Шепард сделал отличный вклад в управленческий потенциал для таких высокотехнологичных компаний, как RET UK Ltd, Spire Technology, Orion Distribution, Ltd.

Fujifilm выпустила iOS/Android-приложение OptCal Приложение разработано еще в 2005 году для помощи в выборе объектива. Позволяет операторам вычислять различные формулы объективов – поле, угол, глубина резкости. Приложение поддерживает объективы 2/3'', 1/2'', 1/3'' с PL-креплением, CCTV-линзы для телевещания, цифрового кино и систем безопасности. Приложение бесплатное. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012 19

телевидениетема номера

Новые высоты Лондона Фоторепортаж из Aquatics Centre и Уимблдона

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

www.mediarama.ru

Напротив сетки один из операторов снимал камерой Grass Valley c ultraslow-motion-системой SuperLoupe HD+ (SuperLoupe HD снимает до 500 кадров/сек) компании Digital Video Sud

Высоко на трибуне, за одним из игроков, прямо под комментаторскими кабинами на штативах стояли две камеры с длиннофокусной оптикой

Одна ТЖК-камера снимала из угла корта, под табло Omega, показывавшем скорость предыдущей подачи

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012 21

телевидение тема номера Между плавательным и прыжковым бассейнами на платформе закрепились три камеры с длиннофокусной оптикой (72x, 86x, 100x).

3D-камера Panasonic

Три беспроводные камеры встречали и провожали спортсменов из воды после выполнения прыжка

Оператор с беспроводной ТЖК-камерой снимал спортсменов, выходящих из подтрибунных помещений

Над водой рядом с местом входа прыгунов в воду висел большой микрофон для записи звука брызг

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012 23

Все фото – JVC

телевидениеоборудование

Портативные мониторы JVC Японский производитель выходит в новую нишу и теснит Marshall и TV Logic Качественный портативный монитор является важным звеном в процессе создания контента и в условиях студии, и на выездных съемках. Во времена CRT-устройств портативным мобильным монитором являлась конструкция из самого студийного

монитора небольшой диагонали в 10–14 дюймов, транспортного кофра, в котором монитор и перемещался, и работал, и бленды, защищающей экран от избытка света. Оставался еще вопрос питания в таких походных условиях, так как далеко не все модели даже с малой

диагональю поддерживали низковольтный ввод. Разумеется, что такую громоздкую конструкцию можно было назвать мобильной очень условно, но и никакой альтернативы на тот момент тоже не было. С приходом LCD-технологий ситуация существенно измени-

Технические характеристики мониторов JVC DT-xxxxx Диагональ Разрешение Яркость Время откл. Угол просм. Задержка Входы HD/SD-SDI DVI-D HDMI RGB/YUV BNC RGB D-sub Composite Функционал Vectorscope Waveform Gamma set 12 V DC PS Вес, кг Цена, руб.

DT-V24G1 24” 1920x1200 400 cd/m 8 ms 178/178 < 1 frame

DT-V21G11 21” 1920x1080 250 cd/m 9 ms 178/178 < 1 frame

DT-V17G1 17” 1366x768 350 cd/m 9 ms 178/178 < 1 frame

DT-V9L3D 9” 800x480 350 cd/m na 170/170 no delay

DT-R24L4D1 24” 1920x1200 400 cd/m 5 ms 178/178 < 1 frame

DT-E17L4 17” 1920x1080 300 cd/m na 160/140 < 1 frame

DT-E21L4 21” 1920x1080 250 cd/m na 170/160 < 1 frame

2x 3G loop with HDCP with loop 2x loop

2x 3G loop with HDCP with loop 1x loop

2x 3G loop 1x loop

2x loop with HDCP 2x loop

2x loop 1x 1x 1x loop

+ + + 8.7 165 000

+ + + 6.1 145 000

+ + + + 6.8 115 000

+ 2.7 90 000

+ 8.6 120 000

+ 5.6 90 000

+ 6.2 100 000

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

лась. В разы уменьшились и габариты, и энергопотребление, и вес мониторов. Наконец, у мониторов появилась настоящая мобильность. Но все помнят этот сложный переходный период, когда качество матриц LCD категорически не устраивало творцов, привыкших к картинке CRT-оборудования. В тот момент в студиях старались любой ценой использовать привычные CRT-трубки, а для мобильных применений мирились с весомыми недостатками, присущими LCD-экранам первых поколений. Полноценно оценить качество изображения на них было невозможно, оно весомо отличалось от картинки с того же источника, но демонстрируемой на CRTмониторе. Тем не менее другого пути не существовало. В эпоху LCD мониторы последних поколений уже не страдают такими детскими болезнями, как недостаточный угол просмотра изображения, вялая контрастность, несоответствие цветов реальным, низкое разрешение и медленная реакция матрицы. Ушла в прошлое блеклая «пластилиновая» картинка. Поэтому о семейственности студийных и портативных мониторов можно www.mediarama.ru

говорить лишь сейчас, когда видимые параметры сравнялись и оба этих направления могут существовать параллельно и равноправно. Производители оборудования подтверждают это, предлагая полные линейки однотипных по дизайну и эргономике мониторов с широкой гаммой диагоналей. Портативные мониторы стали полноценным рабочим инструментом, не уступающим по своим возможностям студийным коллегам. Компания JVC объединила свою продукцию индексом DTxxxxx, и она представлена диапазоном мониторов с диагоналями 9, 17, 21, 24 дюйма. Дополнительно выпускаются облегченные модели DT-E и DT-R самых ходовых размерностей – 17, 21 и 24 дюйма. Они отличаются отсутствием аналоговых компонентных входов и иным функционалом, обеспечивая тот же уровень качества картинки, что и более дорогие модели DT-V. До недавнего времени мониторы DT-V9L3D являлись самой младшей моделью в семействе. Кроме традиционного варианта применения для подобных мониторов с низковольтным питанием, они могут устанавливаться в рэковой стойке по два в ряд и питаться от сети переменного тока. Благодаря высокому качеству изображения, традиционной для CRT-мониторов эргономике с вращающимися рукоятками и несенсорными кнопками, вся линейка мониторов JVC успешно используется во многих телекомпаниях мира. В их числе «Первый канал», ВГТРК, НТВ, ТНТ, «ТВ-Центр», ТК «Дождь», АНО «Спортивное вещание», Russia Today и другие. Тем не менее вес, габариты и конструктив модели DT-V9L3D ограничивали ее использование в

качестве мобильной и не позволяли, например, установить этот монитор непосредственно на камеру. Новое семейство портативных мониторов от JVC, включающее три модели DT-X71C, DT-X71H и DT-X71F и аксессуары к ним, пополнит нишу высококачественных мобильных просмотровых устройств, в которой компания JVC ранее не предлагала своей продукции. Новая линейка мониторов JVC потеснит укрепившиеся на рынке позиции портативных мониторов от Marshall Electronics, TV Logic и других известных в этой нише производителей. Несмотря на несколько иной дизайн и эргономику новых мониторов, обусловленных акцентом на мобильное применение, новинки стоят в одном ряду со своими старшими собратьями. При этом сохранены уже ставшие традиционными вращающиеся ручки и несенсорные кнопки. Для сокращения веса и стоимости было решено выпускать три варианта мониторов с разным набором входов и различным функционалом. А возможность батарейного питания позволяет обойтись даже без низковольтного источника. Для этого предлагается опциональная батарея с зарядным устройством. Все три модели дополнительно имеют следующие возможности: - работа в режимах 16:9 / 4:3; - функции Underscan/Overscan; - возможность введения названия источника сигнала; - 3-цветный индикатор Tally; - режим отображения 1:1 pix; - маркеры зоны; - возможность монтажа двух мониторов в рэковой стойке; - сетевой адаптер, бленда и накамерный адаптер крепления в комплекте.

Технические характеристики мониторов семейства DT-X71x Диагональ Разрешение Яркость Угол просм. Задержка Входы HD/SD-SDI DVI-D HDMI RGB/YUV BNC RGB D-sub Composite Функционал Vectorscope Waveform Audiolevel Gamma set 12 V DC PS Вес, кг Цена, руб.

DT-X71C 7” LCD 1024x600 400 cd/m 160/160 < 1 frame

DT-X71F 7” LCD 1024x600 400 cd/m 160/160 < 1 frame

DT-X71H 7” LCD 1024x600 400 cd/m 160/160 < 1 frame

1x 1x loop

2x loop 1x 1x

2x loop 1x 1x loop

+ 0.5 23 000

+ + + + 0.5 60 000

+ + 0.5 39 000

Старшая модель в семействе DT-X71F оснащена также встроенным конвертером сигнала HDMI-HDSDI, функциями Zebra и Focus Assist с возможностью назначения цвета и индикацией тайм-кода сигнала SDI. Благодаря таким богатым возможностям эти мониторы могут применяться в качестве накамерных видоискателей, мобильных мониторов для выездных съемок, а также и в студийных условиях для более глубокого анализа изображения. Владимир Водзинский, «Профессиональные Телевизионные Системы» www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012 25

телевидениеоборудование

«И жить торопимся, и чувствовать спешим...» Через тернии к OLED-матрице и 3D-мониторам

Стандарты сигналов, отображаемых мониторами Logocam Oris серии IPS-2K ITU-R BT.656 720x576i (50) SMPTE-259M, 125M 720x480i (60/59.94) SMPTE-260M 1280x1035i (60/59.94) SMPTE-296M 1280x720p (60/59.94/50) SMPTE-274M 1920x1080p (30/29.97/25/24/23.98sf) 1920x1080i (60/59.94/50) SMPTE-425M-A/B 1920x1080p (60/59.94/50/30/29.97/25/24/23.98sf) 1920x1080i (60/59/94/50) 2K Format 2048x1080 (24p/psf, 23.98p/psf)

ко вариантов мониторных сборок для установки в рэковые стойки. Эти изделия оснащены матрицами стандартного разрешения и стоят относительно недорого. В каждой серии есть свои изюминки – продукты, которые выделяются по соотношению «цена – качество», на них стоит обратить особое внимание. Венцом творчества инженеров Oris стала серия IPS-2K, которая удовлетворяет самым жестким требованиям, предъявляемым в отрасли. Как легко догадаться из названия, мониторы этой серии поддерживают широкий набор стандартов входного сигнала как аналогового, так и цифрового вплоть до форматов 2K, и способны отображать картинку «точка-вточку». 12-битное разрешение и максимально возможное для каждого размера матрицы количество пикселей обеспечивают максимальное качество картинки. Такое высокое разрешение по всем параметрам мониторов встречается далеко не в каждой модели даже широко известных брендов. В мониторах этой серии реализованы и

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

измерительные функции (вектороскоп, осциллограф, отображение аудиоуровней), гамма-коррекция, всевозможные маркеры экрана и множество других функций, к которым уже привыкли профессиона-

лы. Очень удобно устроено меню, в котором можно перемещаться с помощью специально вращающейся ручки, это намного удобнее и быстрее, чем обычное нажатие клавиш «вверх» и «вниз». Уникальной особенностью серии, которая отличает эти мониторы от всех остальных, стал встроенный конвертер, преобразующий HD-SDI-сигнал в HDMI и обратно. Таким образом, можно не только воспроизводить картинку, но и в то же время изменять формат сигнала, что очень удобно для организации работы видеотракта. Мониторы этой серии найдут применение и в кинопроизводстве, так как способность работать с популярным в цифровом кино стандартом 2K обеспечивает возможность оперативно и в высоком качестве просматривать отснятый материал. В этой серии мониторов особенного внимания пользователей заслуживают модели с диагональю 7, 9.7 и 24 дюйма. И семидюймовый видоискатель, и портативный монитор c диагональю 9.7”, как и все мониторы этой серии, имеют выдвижную ручку, за которую удобно держать Все фото – Proland

Как показала последняя выставка NAB-2012 в Лас-Вегасе, признанные лидеры в производстве мониторов делают ставку на совершенно новые технологии: OLED-матрицы и 3D-мониторы. Связано это не в последнюю очередь с тем, что качество обычных жидкокристаллических (LCD) мониторов приблизилось к своему технологическому пределу, и предложить что-либо революционное на этом пути не представляется возможным даже для технологических гигантов. Между тем конкурентная борьба диктует им необходимость быть впереди планеты всей. Последнее значимое обновление технологии ЖК-мониторов сводилось к переходу на светодиодную подсветку матрицы. В настоящий момент все серьезные производители внедрили эту новинку, после чего устремились на путь создания принципиально новых технологий. Сложившаяся ситуация создала предпосылки для того, чтобы в сегменте традиционных ЖК-мониторов к привычным лидерам рынка смогли приблизиться и другие компании. Одной из таких фирм стала израильская компания Logocam, которая представила новую линейку профессиональных мониторов под торговой маркой Oris. Модельный ряд покрывает практически все участки технологического цикла производства видеоматериала, здесь есть и мониторывидоискатели, и компактные мониторы для выездных съемок, и студийные мониторы, и мониторные сборки. Продуктовая матрица Oris включает в себя несколько серий, различающихся типом матриц и количеством встроенных функций. В первую очередь это три серии мониторов, в которых используются новейшие IPS-матрицы, обеспечивающие максимальные разрешение, углы обзора и цветопередачу: IPS-2K, IPS-3G, IPS-H. В серии BPS представлены в основном портативные мониторы, удобные при работе на выезде, и несколь-

Доступные видеоканалы для модели Logocam Oris IPS-24HP-2K 2K/3G/HD/SD-SDI вход/выход 2/2 HDMI вход/выход 1/1 Component (YPbPr/YCbCr/RGB) вход 3xBNC (поддерживает HD 1080p) Composite вход/выход 3/1 VGA (15 pin RGB) вход 1

www.mediarama.ru

Стандарты ITU-R BT.656 SMPTE-125M SMPTE-274M SMPTE-260M SMPTE-296M SMPTE-425M

сигналов, отображаемых мониторами серии IPS-3G 720x576i (50) 720x480i (59.94) 1920х1080i (60/59.94/50) 1920х1080p (30/29.97/24/25/23.98) 1280х1035i (60/59.94) 1280х720p (60/59.94/50/30/29.97/25/24/23.98) 1080p (60/59.94/50)

устройство во время работы на выезде и при транспортировке, узел крепления батареи V-Lock, оснащается металлической блендой. Опционально может поставляться защитное стекло. При этом все функциональные возможности сохраняются, включая отображение «точка-в-точку» сигналов до формата 2К. А семидюймовый видоискатель благодаря дополнительной функции False Color еще и подскажет оператору, какие области кадра пересвечены или, наоборот, слишком затемнены. Студийный монитор с диагональю 24 дюйма IPS-24HP-2K способен отображать более миллиарда цветов (разрешение по цветам 10 бит). Если рассмотренная выше серия включает в себя продукты во

www.mediarama.ru

многом уникальные, из топового сегмента, то серии IPS-3G и IPSHD в целом представляют мониторы того самого среднего класса, который наиболее востребован рынком и традиционно является «рабочей лошадкой» в большинстве телекомпаний. Мониторы этих серий не имеют встроенных HD-SDI <–> HDMI конвертеров и не могут воспроизводить сигналы 2K и имеют привычное 10-битное разрешение при стандартных 16,7 млн воспроизводимых цветов (разрешение по цвету 8 бит). Однако реализованы все остальные измерительные и вспомогательные функции, которые могут потребоваться для работы. Мониторы этих серий различают-

ся в первую очередь по набору допустимых стандартов цифрового видео, немного по-разному реализовано меню. Особого внимания в серии IPS3G заслуживает монитор с диагональю 21.5” – IPS-22HP-3G. При всем том, что с технической точки зрения он ни в чем не уступает аналогичным изделиям других торговых марок, цена приятно удивит покупателя. Примерно то же самое можно сказать о рэковой модели c 17-дюймовой матрицей IPS17HP-R. Несмотря на то, что указанные мониторы имеют размеры меньше принятого студийного стандарта, оба они имеют разрешение Full HD. В качестве основного студийного монитора компании Oris является недорогая модель IPS-24HP. Внешне это устройство ничем не отличается от своего старшего «собрата», но имеет стандартное 10-битное разрешение при тех же 10 битах глубины цветности и, как уже указывалось выше, не оснащено встроенным HD-SDI <–> HDMI транскодером. Очень интересной может оказаться мониторная сборка IPS 2-7HP-3G, которая при высоких заявленных характеристиках стоит примерно столько же, сколько менее продвинутые аналоги у конкурентов. Если же говорить о сборках, то наилучшим решением, возможно, окажется монитор-квадратор IPS-23H4-3G. Это устройство устанавливается на стол или в рэковую стойку (в комплект поставки входят соответствующие кронштейны). Бла-

годаря встроенному квадратору на экран с диагональю 23 дюйма можно выводить до четырех каналов цифрового видео. Таким образом, эта модель может с успехом заменить две двухмониторные сборки, при этом размер изображения будет заметно превышать общепринятые 7 и даже 9 дюймов. В целом, если резюмировать общее впечатление от мониторов Oris, можно уверенно сделать вывод о том, что компанияпроизводитель решила вывести Стандарты сигналов, отображаемых мониторами серии IPS-H ITU-R BT.656 576i (50) SMPTE-260M 1280x1035i (60/59.94) SMPTE-296M 1280x720p (60/59.94/50) SMPTE-274M 1920x1080p (30/29.97/ 25/24/23.98sf) 1920x1080i (60/59.94/50)

на рынок во всех сегментах продукты более высокого качества по тем же ценам, которые являются общепринятыми для привычных мониторов вчерашнего дня. Разработчики предложили рынку устройства, которые обладают новыми возможностями, призванными сделать работу пользователя более удобной. Будут ли эти новинки востребованы профессиональным сообществом, покажет время. Шамиль Нуцалов, генеральный директор компании Proland

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012 27

телевидение оборудование

Подготовка полным ходом

Все фото – Clear-Com

IBC-2012: новинки Clear-Com

Несмотря на то, что Амстердам примет участников выставки IBC2012 только в сентябре, многие компании уже сейчас решили анонсировать свои новые решения. Компания Clear-Com тоже не захотела оставаться в стороне. На своем стенде компания представит следующее: - новую версию Eclipse; - новую панель серии V-Series с вращающимися ручками; - плату E-MADI64; - оборудование серии HelixNet Partyline; - оборудование серии Tempest2400 с технологией Seamless Roaming; - Tempest2400 MasterBelt; - оборудование BroaMan V3RFX-ICOM-SDI (для маршрутизации и распределения аудио и видео через оптические линии); - гарнитуры CC-300 & CC-400.

кнопку вызова абонента с индикацией активного соединения. Цветные LED-индикаторы показывают, какие соединения активны, кто звонит и на какой тип действия запрограммирован ярлык. Панели V-Series с вращающимися ручками имеют двойное предназначение – их можно использовать как панели служебной связи и/или как панели назначений для IFB, двухпроводной связи и связи групп, даже в случае использования панелей расширения. E-MADI Новая карта E-MADI имеет высокую плотность MADI-соединений в служебной связи. Каждая карта E-MADI работает с 64 двусторонними каналами звука между матрицами Eclipse и любыми устройствами, совместимыми со стандартом AES10.

V-Series В дополнение к существующим панелям серии V-Series с кнопками и тумблерами Clear-Com выпустила модификацию панели с вращающимися ручками. Новая панель дает возможность пользователям быстро регулировать уровни звука при коммутации и микшировании его в IFB. При использовании новой панели ускоряется процесс настройки уровней звука от одного или более аудиоисточников, включая внешние линии, двухпроводную связь и интерком от других локальных или удаленных панелей. Панели выпускаются двух размеров – 1RU, 2RU, имеются настольный вариант и панель расширения. Панели V-Series с вращающимися ручками имеют возможность включения разговора при нажатии на вращающуюся ручку и отдельную

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

Как и другие платы для матриц Eclipse-Omega and Eclipse-Median, плата E-MADI имеет размер 6RU. Она обеспечивает соединения со стандартными MADI-устройствами. Новая плата E-MADI предлагает полную пользовательскую установку и может быть сконфигурирована через Eclipse Configuration Software (ECS). Каждая плата работает с 64 полными каналами цифровой четырехпроводной связи. E-MADI-карты могут использоваться для перенаправления входящих звуковых линий – например, с аудиомикшера – через систему служебной связи для управления и контроля при использовании с IFB. Другими важными характеристиками платы являются: выбор частоты 44.1, 48 и 96 кГц, выбор количества «канал/порт» (32, 48, 56 и 64), VOX на всех 64 входах, оптические (многомодовые) съемные SFP-модули с разъемом LC и разъемы BNC MADI для входа и выхода. Пользователи могут получать ярлыки MADIканалов со сторонних устройств и применять их при высокоплотном транкинге или распределении звуковых каналов. E-MADI-карты используются для синхронизации сигналов AES word clock, SD NTSC/PAL видеосигнал или Tri-level HD.

Tempest2400 MasterBelt Компактная, мобильная и портативная система Tempest2400 MasterBelt имеет все возможности и характеристики мощной базовой станции Tempest2400. Она удобна для использования в ПТС, так как дает возможность вещателям координировать действия и освободить руки. Tempest2400 MasterBelt можно использовать со стандартными переносными станциями, она неприхотлива к погодным условиям и режиму питания. Благодаря батарее Li-Polymer рабочее состояние продлевается до 8 часов, а от батареек AA – до 4.

Tempest2400 Seamless Roaming Технология Seamless Roaming обеспечивает пользователям беспроводного оборудования Tempest2400 надежную, стабильную и непрерывную связь на больших производственных площадях, имеющих до 16 различных зон покрытия, и позволяет вещателям сконцентрироваться на своих основных задачах, а не на настройках служебной связи. Благодаря появлению новинки теперь не требуется ручное переключение между базовыми станциями.

Мария Зинина

CC-300 & CC-400 Новые гарнитуры CC-300/400 (с одним/двумя наушниками) с отличным шумоподавлением оснащены динамическим микрофоном, закрепленном на гибком держателе. Микрофон может крепиться к любой стороне и вращаться на 300°. Он имеет две направленности, кардиоиду и гиперкардиоиду, что позволяет использовать его в различных условиях. Кардиоида дает возможность записывать звук с близкого расстояния с максимальной детализацией, а гиперкардиоида – на значительном удалении от источника.

www.mediarama.ru

телевидение фцп

«Что день грядущий нам готовит?»

Все фото – Мария Зинина

Минкомсвязь: ключевые приоритеты, изменения в политике, новые заместители

Министр связи и массовых коммуникаций Российской Федерации Николай Никифоров рассказал о том, какие приоритеты ставит Минкомсвязь и чем будут заниматься его заместители. Во-первых, министерство активно займется обеспечением доступа населения к современным технологиям. Тут важно устранить цифровое неравенство. В связи с этим будет реализован целый ряд инициатив, связанных с обеспечением дальнейшего проникновения широкополосного доступа. Активно решаются вопросы покрытия услугами сотовой связи федеральных автодорог. Несмотря на то, что у министерства есть ряд достижений в этой области, до сих пор около 2000 км дорог ключевых магистралей остаются без покрытия. И это проблема не только удобства/ неудобства, это вопрос безопасности дорожного движения. Министерством планируется создание личного реестра населенных пунктов, который будет доступен операторам, а жителям даст возможность обратной связи. Помимо

этого сейчас остро ощутима необходимость определенного упрощения целого ряда регулирующих процедур. Второй приоритет связан с внедрением электронных государственных муниципальных услуг. Действительно, за последние три года был осуществлен целый ряд серьезных достижений. С 1-го июля бремя сбора справок и подтверждений в процессе получения услуг переложено с жителей на государственных служителей. Теперь госорганы не вправе требовать от граждан документы и справки, находящиеся в других ведомствах. Данная норма действует независимо от того, подключено учреждение к системе межведомственного взаимодействия в электронном виде или нет. Министерство планирует работать над единым набором типовых решений, который может использовать тот или иной регион. В связи с его отсутствием возникают такие проблемы, как дублирование бюджетных расходов, несостыковка целого ряда баз данных.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

Третье направление – электронное правительство, повышение эффективности работы органов государственной власти. Как сообщил Николай Никифоров, уже готовятся новые назначения для курирования вопроса ведомственной информатизации. На одном из заседаний Правительства были рассмотрены вопросы, связанные с эффективностью координации государственных расходов на информационные технологии. Десятки миллионов рублей в течение прошлого года расходовались не системно. Теперь внедрен единый код классификации этих расходов. Отныне государство видит те расходы, которые так или иначе направлены на IT, на услуги связи, на разработку программного обеспечения, на эксплуатацию созданных систем. Задача министерства – повысить эффективность этих расходов, отказаться от бесконечного дублирования однотипных систем, максимально типизировать информационные системы, тем самым снизить затраты и добиться большего результата. Отдельная группа вопросов и приоритетов связана с работой «Почты России». Всем хорошо известно, что данная организация вызывает целый ряд критических конструктивных замечаний. Министр и его заместители занимаются рассмотрением различных стратегий развития данного предприятия; планируется расширение спектра услуг, которые «Почта России» может оказывать. Основная цель – сделать его самодостаточным. Последнее, над чем ведется активная работа, – это развитие отрасли информационных технологий в целом. Не стоит забывать, что IT – это не последняя отрасль экономики, на сегодняшний день весь спектр информационных технологий в стране занимает 2,3%. В министерстве это направление новое, готовится интересное предложение, целью которого является создание не только квадратных метров технопарка, но и целой си-

стемы обеспечения условий роста именно этого сектора экономики. Перед министерством стоит вопрос, как сделать так, чтобы Россия стала конкурентоспособна как страна с точки зрения удобства работы различных компаний, подготовки кадров и т. д. Внедрение цифрового телевидения, начавшееся с 2012 года, имеет ряд нюансов. После того как реформа вступила в силу, стало очевидным, что условия, необходимые для приема цифрового сигнала, созданы не в полной мере. Это, прежде всего, связано с тем, что инфраструктура на данный момент не получила массового распространения. Министерство идет по пути развития новых технологий. Например, в Казани запустили технологию DVB-T2, однако устройств, которые бы поддерживали новый стандарт второго поколения, пока что нет. В связи с этим производители телевизионного оборудования стали более оперативно реагировать на этот спрос, в частности там, где цифровое ТВ уже заработало. Появились приставки, телевизоры; ведется обсуждение с торговыми сетями и производителями. Аналоговое телевидение по-прежнему сохраняется, однако сейчас стоит задача не только обеспечить регионы «цифрой», но и предоставить все необходимое, чтобы такое телевидение стало реальным. На цифровое телевидение возлагается большое количество задач, среди наиболее важных – оповещение населения в случаях чрезвычайных происшествий. Помимо этого министерство планирует внедрять электронные госуслуги именно через платформу телевидения. Кроме вышеперечисленных приоритетов существует большое количество резонансных спецпроектов в сфере IT, например обеспечение всем необходимым Универсиады в Казани, Олимпиады в Сочи, работа в специализированных направлениях, таких как электронное здравоохранение, электронное обwww.mediarama.ru

разование, электронная культура. Для каждого из этих направлений «выделен» свой человек. Как отметил Николай Никифоров, установилось хорошее взаимодействие участников подготовки инициатив в этих ключевых социально значимых сферах. Алексей Волин – заместитель министра связи и массовых коммуникаций – наметил основные направления деятельности Минкомсвязи России в сфере СМИ. Средства массовой информации – это серьезная часть российской экономики. Через рекламу, подписку и прочие институты генерится порядка 10 млрд долларов в год. Необходимо приложить все усилия для того, чтобы медиа смогли развиваться как рынок, это даст им возможность быть самостоятельными и независимыми. Сейчас СМИ утратили свою уникальность в качестве единственного источника информации для общества; любой человек – будь то блогер, обычный пользователь интернета – может

www.mediarama.ru

самостоятельно находить новость и распространять ее, не дожидаясь, пока об этом напишет какое-то издание. Одним из важных направлений работы министерства, по словам Волина, является работа с индустрией и медиасообществом в целях развития интернет-коммуникаций и урегулирования вопросов авторского права в интернете. Денис Свердлов, отвечающий за сферу связи государственной политики, ставит задачу перед ведомством найти баланс между интересами абонентов и рынком связи. Операторы должны развиваться, для этого необходимо создание всех условий, чтобы рынок был более эффективным. Относительно системы регулирования связи планируется пересмотр подходов к регулированию радиочастотного спектра как ограниченного ресурса, анализ системы лицензирования услуг связи. Возвращаясь к проблеме федеральных дорог, Свердлов предлагает развивать инфраструк-

туру и организовывать работу с коллегами из других министерств. В скором времени будет решен вопрос с мощностью передатчиков 3G; как известно, сейчас действуют ограничения по мощности, установленные Министерством обороны. Также в ближайшем будущем будет решаться проблема воздушных линий связи. Как отметил замминистра, операторам приходится тянуть воздушные линии, так как нет других условий. Для устранения «неполадки» существует два способа: первый – открыть структуру Ростелекома для других операторов; второй – провести инвентаризацию линий, снимая неиспользуемые провода, а используемые переводя в один кабель. Будут созданы условия операторам для правильной установки новой инфраструктуры, ведомство приложит все усилия для того, чтобы механизмы, которые позволяют оптимизировать затраты, стали работать. Как было сказано выше, новым приоритетом министерства связи

становится развитие отрасли информационных технологий. Работой над IT-направлением будет заниматься Марк Шмулевич. По словам Николая Никифорова, на данный момент доля инфокоммуникационных технологий в ВВП занимает примерно 3,9%, и у Российской Федерации есть серьезный потенциал, который министерство планирует развивать. Для развития IT-технологий как отрасли необходимо развитие инфраструктуры, для этого необходимо оптимизировать уже существующую и подходы государства к ее созданию, обратить особое внимание на развитие технопарков. В новую политику ведомства входит также создание всех необходимых условий для отличного функционирования ITкомпаний. При министре будет создан общественный совет, в который войдут участники отрасли, чтобы иметь возможность постоянного общения, обмена информацией. Мария Зинина

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012 31

телевидение софт

Апгрейд Grass Valley Под юрисдикцией компании Grass Valley в настоящее время находится большое количество стран. Однако останавливаться на достигнутом она не собирается и всерьез озаботилась рынком России и стран СНГ. Постепенно оборудуется новый офис в Москве. Это будет настоящая база Grass Valley с собственным складом запчастей и демозоной, где заказчик сможет не только увидеть все своими глазами, но и протестировать новинки, а также получить информацию о продуктах как непосредственно у специалистов, так и онлайн, благодаря русскоязычной версии сайта Grass Valley. Помимо прочего компания увеличивает штат сотрудников московского офиса. На данный момент компания на так называемой стадии IT-трансформации, и подобно тому, как любое программное обеспечение подвергается апгрейду, Grass Valley также начала преобразование. Цель Grass Valley на современном рынке – найти баланс между временем создания телевизионного продукта и экономическими составляющими. Перефразируя известное выражение, можно сказать, что для компании одинаково важны и время, и деньги. После того как Grass Valley была куплена инвестиционной компанией Francisco Partners, у нее появилось больше возможностей для реализации своих идей. Отныне компания предоставляет как заказчикам, так и системным интеграторам такие инструменты, которые позволяют начать рабочий процесс легко, удобно, а самое главное – привести к эффективному результату. Все больше и больше Grass Valley двигается в сторону программных продуктов, рассматривает и разрабатывает новые ответвления медиаиндустрии. Бродкастовый мир не дает второго шанса, и как говорят представители Grass Valley, у них нет права показывать в эфире черное поле. Задача Grass Valley как специалистов бродкаста – взять самое луч-

Все фото – Grass Valley

Компания начала движение в сторону софта

шее из IT-технологий и оптимизировать это под свои технологии так, чтобы это отразилось на рабочих процессах самым удачным образом. Выбрав необходимые компоненты, Grass Valley «заставляет» полученный и обработанный контент дойти до телезрителя без подрыва, без черных полей, без деградации. Под натиском новых решений контенту ничего другого и не остается. Настало время программного обеспечения. В то же время Grass Valley не будет избавляться от камер, пультов, серверов, модулей, матриц – нет, «железо» ей по-прежнему дорого, и компания будет продолжать производство оборудования, однако все больше ориентируясь на ПО. «Облачные» технологии Stratus Основным сегментом для многих телевизионных компаний является создание новостей. А журналисты, прежде всего, творцы, но создают они свое дело в достаточно ограниченных условиях; часто

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

уровень технической подготовки очень низок, а степень ответственности за конечный продукт – огромна. Именно по этой причине Grass Valley озадачилась созданием таких рабочих пространств и инструментов, которые позволят быстро производить контент и отправлять его в новостной выпуск. Разумеется, многое зависит от того, в какой стране производятся новости. Например, для американских журналистов самое главное – выдать новость в эфир, опередив соперников, главное – быстрое производство. В Китае ситуация другая: большое внимание (в соответствии с веяниями коммунистического режима) уделяется расположению контента внутри новостного выпуска. Здесь особое значение придается контролю производства. Известный австралийский канал Sky Racing, занимающийся трансляциями лошадиных бегов, имея пять студий в Австралии, хотел распределить ресурсы должным образом, для него были важны

метаданные: необходимо было не только отправить видео на спутник, но и разместить его в интернете. Скорость работы, легкость в освоении, простая интеграция со сторонними новостными системами, системами нелинейного монтажа и системами управления медиаактивами (MAM) – вот что получил заказчик, который стал первым бета-тестером нового продукта Grass Valley, носящего название Stratus. Также Stratus использовался на летних играх в Лондоне компанией «НТВ-Плюс». Stratus (Media Workflow Application Framework) – решение по оптимизации рабочих процессов, дающее возможность гибкой настройки этих процессов под каждую задачу и каждого пользователя. Stratus позволяет выбирать инструменты для решения задачи, не давая им возможности диктовать задачу. Stratus работает с платформой медиасервера и системой хранения K2 Summit, что обеспечивает единую модель (asset model) для управления всеми активами (asset management) и расширяет основу для новых приложений и бизнес-процессов. Архитектура программного обеспечения дает возможность создания разнообразного и расширяющегося набора функциональных инструментов, каждый из которых отвечает за выполнение определенной задачи. Stratus позволяет использовать эти базовые строительные блоки в бесконечном количестве вариантов. Это означает, что «облачная» технология может использоваться для студийного производства, мгновенного вывода в эфир, создания новостей и многих других телевизионных процессов. Grass Valley предлагает унифицированный графический интерфейс, набор инструментов и баз данных для клиентов в сети. То есть компания дает те инструменты, которые позволяют пользователю создавать свое рабочее пространство – Workspace. Благодаря Stratus появилась возможность взять веб-браузер с подключением к камере и поставить его внутрь «облачной» технологии. www.mediarama.ru

Playout В данном сегменте специалисты Grass Valley предлагают несколько архитектурных решений. В конце 2011 года Grass Valley приобрела компанию PubliTronic, благодаря которой удалось получить еще один инструмент выдачи сигналов в эфир – K2 Edge. Данный продукт специально разработан для обеспечения автоматизированного, интегрированного, многоканального вещания. Независимо от числа каналов система K2 Edge позволяет интегрировать в единую систему все компоненты вещания: видеовещание, графическое оформление канала, управление ресурсами и автоматизацию. Сервер является более интегрированным и носит название «канал в одной коробке». Фактически у него может быть несколько применений. Например, с его помощью можно заменить какой-то канал, который вышел в пакете в спутниковом телевидении, можно создать какой-то нишевый канал. От классического это решение отличается тем, что в одном девайсе (одной коробке) все интегрировано: и система автоматизации, и брендинговая графика, и MAM.

www.mediarama.ru

K2 Edge имеет возможность работать с потоками MPEG4 и делать вставки, что сейчас очень востребовано в регионах. Компания продолжает производство K2-серверов, так как сейчас для некоторых приложений этот способ выдачи в эфир является самым оптимальным и приемлемым. K2 Summit Transmission Server оптимизирован для традиционного телевещания, требующего использования высокоскоростного локального хранилища данных для передачи данных SD/HD MPEG и DV со скоростью до 50 Мб/с. K2 Summit Transmission Client выполняет ту же роль для подключенного накопителя данных или инфраструктуры SAN. Платформа медиасервера и системы хранения K2 компании Grass Valley делает создание эффективных и экономичных ТВ-систем для производства,

воспроизведения повторов, монтажа и формирования контента (2D, 3D) более легким. Она обеспечивает сверхнадежную файловую инфраструктуру с непрерывной поддержкой, способную расширяться по мере необходимости. Открытая архитектура K2 дает возможность ее тесной интеграции с приложениями Grass Valley для реализации инновационных функций и поддержки различных APIинтерфейсов для взаимодействия с широким спектром приложений сторонних поставщиков. K2 – производительный файловый сервер: платформу характеризует высокая пропускная способность, которая превышает 2500 МБ/с. Сервер исключает необходимость компромисса в отношении количества каналов или сочетания различных форматов в одном устройстве. Система поддер-

живает: DVCAM, DVCPRO 25/50, DVCPRO HD, MPEG-2 (I-frame и long GOP-структуры, 4–100 Мбит/с) XDCAM HD, XDCAM EX, D10/IMX, AVC-Intra 100, а также предусматривает возможность гибкого конфигурирования для работы с форматами SD/HD, автоматического повышающего/понижающего/ кросс преобразования и обеспечивает непрерывное формирование контента при работе с любыми поддерживаемыми форматами. K2 Summit – мощная 4-канальная система, имеющая функцию прямой записи-воспроизведения для незамедлительного воспроизведения видеоповторов. Характеристики: - непрерывная широкополосная потоковая передача одновременно с переносом файлов в фоновом режиме (включая файлы в формате HD);

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012 33

телевидение софт

- поддержка эффектов и мультиформатного формирования контента в едином канале; - запись и воспроизведение файлов в стандартных форматах; - возможность импорта и экспорта файлов MXF, GXF (SMPTE 360M) или QuickTime без применения дополнительного оборудования – через использование USBустройства; - доступ к контенту прямо в ходе освещаемого события без необходимости передачи данных (при установке модулей NLE на блок); - наличие базовой серверной технологии Grass Valley.

Поддерживаемые форматы SD: DV, DV25, DV50, D10/IMX, I-frame, MPEG-2 и Long GOP-структуры. Поддерживаемые форматы HD: XDCAM HD, XDCAM EX, I-frame MPEG-2 и Long GOP-структуры (720p/1080i). K2 Solo – это двухканальный портативный медиасервер. Не превышая по размерам обычный портфель, K2 Solo отлично подходит для эксплуатации в условиях ограниченного свободного пространства. Что для этого предусмотрено? Встроенные эффекты микширования, плейлисты, а также режим многооконного просмотра для мониторинга в режиме реального времени. В качестве

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

обязательных функций медиасервер обеспечивает два двунаправленных канала DVCPRO 25/50/100 и формирование контента MPEG-2. Опциональными являются функции записи MPEG-2 и записи/формирования для вещания сигнала AVC-Intra 100. Главное преимущество K2 Solo – широкие возможности взаимодействия с внешними системами, которое обеспечивается несколькими USB-портами на передней и задней панелях, портом FireWire на задней панели, слотом ExpressCard для съемных носителей на передней панели и четырьмя портами Gigabit Ethernet на задней панели.

K2 SAN – единая унифицированная структура для ввода, формирования контента, обработки повторов, монтажа и передачи файлов. Что в ней реализовано? Новейшие IT-технологии, включая интерфейс 10 Gigabit Ethernet, протокол iSCSI, волоконно-оптические каналы 8 Гбит, 64-битовая операционная/ файловая система, дисковые накопители SAS. Результатом оптимизации стали: полное резервирование, управляемая полоса пропускания, контроль качества обслуживания, открытые интерфейсы API и масштабируемость. Система K2 уникальна тем, что она имеет три раздельных уровня клиентского доступа с регулированием полосы пропускания. Доступ с наивысшим приоритетом предоставляется для записи и воспроизведения в режиме реального времени. Следующему уровню соответствует приоритет с зарезервированной полосой пропускания, последний уровень соответствует доступу для передачи файлов, осуществляемому не в режиме реального времени. Базовые компоненты системы: коммутатор 1RU и модернизированный сервер 1RU. В контроллер RAID 2RU интегрированы высокопроизводительные дисковые накопители с высокой пропускной способностью SAS, поэтому для размещения базовых компонентов SAN требуется корпус высотой 4RU. www.mediarama.ru

Прямой эфир Еще один сегмент бизнеса Grass Valley – это прямые эфиры. Создатели лайвов ставят перед собой задачу не только показать этот самый эфир, но и сделать все возможное, чтобы контент был доступен и другим вещателям и в конечном итоге многочисленной телеаудитоии. Есть только один путь сделать это возможным – обратиться к метаданным. Для человека, который, скажем, делает клип, самое главное – разместить метаданные внутри рабочего процесса, съемок, таким образом, чтобы потом можно было их использовать, распространить по всем сетям, на все гаджеты и девайсы. Недавно заказчиком Grass Valley стала компания Dorna, занимающаяся съемками гонок FIM MotoGP по всему миру. Много лет Dorna базировалась на EVS, но впоследствии перешла на систему K2 Dyno Replay System and K2 Dyno Production Assistant (PA). В чем же причина? Ответ – одно слово: метаданные. Решение, которое предлагает Grass Valley, позволяет снимать гонки, подключать камеры на гоночной трассе. Заключив контракт с локальными вещателями, Dorna способна отдавать по FTP контент в

www.mediarama.ru

определенную папку бродкастера, который в свою очередь может делать свои передачи, аналитические программы во время этих гонок. Разумеется, такое использование метаданных приносит неплохую прибыль. Кроме этого, Dorna записывает весь контент, из которого после окончания сезона выбираются самые главные моменты, создаются клипы, а затем все это выходит на DVD. Помимо этого у этой телевизионной команды есть платный веб-канал, благодаря которому любой зритель может посмотреть самые интересные моменты гонок. Edius Несколько лет назад компания Grass Valley приобрела компанию Canopus, которая знаменита своими разработками в области монтажа, а именно – Edius. Поначалу продукт привлекал исключительно любителей: съемка свадеб, домашнее использование. Спустя какоето время Edius стал отлично действующей системой, способной посоперничать с Premiere и Final Cut Pro. Edius – система видеомонтажа, обеспечивающая готовность видеоматериалов для новостных выпусков, трансляций спортивных событий, развлекательных программ в

достаточно сжатые сроки. Как говорят специалисты компании, за судьбу Edius в бродкастовом мире полностью они поручиться не могут, однако те обороты, которые система берет сейчас, позволяют настроиться на лучшее. На сегодняшний день Edius – инструмент,

позволяющий создавать новости, реальный постпродакшн. Edius может использоваться и для создания профессионального видео. Некоторые региональные телеканалы с его помощью даже «эфирят». Мария Зинина

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012 35

телевидение софт

Система управления медиаактивами Назначение системы Metus Library Программный комплекс Metus MAM (Media Asset Management) состоит из нескольких компонентов и предназначен для управления медиаактивами, обеспечивая организацию управления комплексом, структуризацию и каталогизацию медиаконтента (в том числе видео- и аудиоматериалы, фотографии и графические изображения, текстовые файлы и документы Word/Excel/Acrobat и др., презентации и т. д.), а также поиск, анализ, добавление и редактирование контента, и его метаданных. Metus MAM может применяться в любых областях деятельности, где требуется работа с медиаактивами, охватывая не только отрасли теле- и кинопроизводства, но и любые другие сферы, где требуются каталогизация и разграничение прав доступа. К материалам можно прикреплять неограниченное число метаданных, что обеспечивает возможность максимально подробного описания. Мощная система поиска позволяет искать не только

по полям метаданных, но и по содержанию материалов, например осуществлять поиск внутри текстовых документов или искать видеофайлы, анализируя содержимое кадров. Metus MAM эффективно используется в комплексах ТВ-, IP- и web-вещания, выступая в качестве центрального архива и одновременно средства редактирования клипов и подготовки плей-листов для видео- и стриминг-серверов. Metus MAM удобен в качестве архива теле-/ кинокомпаний, картотеки предприятия, главного архива библиотек, в качестве центральной базы для научно-исследовательских институтов и медицинских заведений для хранения научных отчетов и результатов исследований, личных дел сотрудников, карточек пациентов, включая истории болезни, рентгеновские снимки, графики, диаграммы и др. Организация работы и управление медиафайлами и документами возможны как в пределах локальной сети (с помощью клиентского приложения или

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

через веб-интерфейс), так и через интернет-доступ (с любого устройства через веб-интерфейс или VPN). Главный компонент комплекса, система Metus Library, может работать и самостоятельно как минимальный базовый комплекс, так и неограниченно расширяться и развиваться посредством дополненых модулей и приложений, а также интегрироваться с программами третьих производителей (например, ньюсрумсистемы, комплексы автоматизации вещания, группы серверов записи и воспроизведения, системы управления трафиком, медиапланирования и подготовки сетки вещания в систему ленточных библиотек типа Xendata и др.). Среди других модулей Metus MAM можно выделить: - MAS (Metus Archive Server) – архивный сервер, вместе с сервером базы данных является сердцем системы; - MPS (Metus Process Server) – сервер обработки, позволяет осуществлять транскодирование

файлов, создание прокси-копий; в комплексе может использоваться несколько таких серверов; - MLC (Metus Library Client) – клиентское Windows-приложение; - MOL (Metus Online Server) – шлюз для доступа к архиву через веб-браузер (поддержка Windows и Mac пользователей); - MIRS (Metus Indexing Server) – специальный сервер обработки, индексирует содержимое архива для поиска, например по ключевым кадрам; - DataBase – сервер базы данных (MS SQL Server или Oracle). В зависимости от величины нагрузки и задач модули могут быть установлены на одном или нескольких серверах. Физическое размещение всех модулей может быть разным. К примеру, Library Server и Process Server можно установить и на одной рабочей станции, если предполагаемая нагрузка будет невелика. Это относится в равной степени и к другим модулям, за исключением SQLсервера, для которого рекомендуется отдельная платформа.

www.mediarama.ru

Metus MAM также может дополняться серверами инжеста – Metus Ingest для одно- и многоканальной записи/оцифровки контента. Серверы Metus Ingest могут осуществлять запись непрерывно в режиме 24/7, по времени, по расписанию, вручную по нажатию кнопок с пульта управления и в автоматизированном режиме под управлением внешней системы автоматизации. Metus Ingest позволяет каталогизировать записанные материалы в едином архиве Metus MAM. Записанные материалы могут передаваться в виде файлов с дополнительными метаданными, которые генерирует станция записи Metus Ingest. Поддерживаются автоматическое удаление и перемещение материалов. Система позволяет вести offline-архив с возможностью сохранения на сервере только прокси-копий файлов (копий низкого разрешения). Оригинальные данные при этом могут храниться, например, на DVD/ BluRay, на кассетах ленточной библиотеки или на любых других носителях. Функционал подготовки плейлистов может быть расширен для разных типов серверов вещания, но на сегодня он особенно привлекателен для серверов PlayBox, поскольку система помимо подготовки видео- и аудиоплей-листов позволяет также готовить плейлисты и сценарии для графического оформления и их анимацию, включая вторичные команды управления появлением графики, эффектами и анимацией, а кроме того, автоматически копирует плей-листы, медиафайлы и проекты TitleBox (графический сервер для вещательных TV/IP/ web-комплексов) на основной и резервный серверы, а по окончании эфира удаляет их. Metus Ingest эффективно используется вещающими средствами массовой информации по всему миру для логгирования эфира (документирование эфира) или, иначе, для создания копий эфира с «прожиганием» даты, времени и другой служебной информации и сохранения ее в течение требуемого срока.

однобоко. Он эффективно применяется в любых отраслях, где требуются хранение и обмен медиа- и другими данными через централизованную базу с гибкой настройкой прав доступа. Например, в медицинских, образовательных учреждениях, силовых структурах и т. п. Главные козыри Metus – невысокая стоимость, стабильность и надежность в эксплуатации, удобные интерфейсы, развитый функционал и блестящая универсальность для настройки под различные задачи и области применения.

Например, если требуется построить систему, включающую главный архив и пользователей, находящихся как в офисе, так и вне его. Пользователи могут использовать различные платформы (Window, Mac, Linux). В главный архив текстовые и медиаданные попадают из источников, находящихся в различных частях земного шара. К системе должны иметь доступ авторы программ, монтажеры, журналисты, режиссеры и др. Они должны иметь возможность оперативно получать из системы необходимые материалы, за-

гружать их туда, просматривать и редактировать исходники (например, черновой отсмотр и отсев негодного материала до начала финишного монтажа экономит время аренды монтажной студии и может осуществляться дистанционно без приезда журналиста/режиссера в студию или в процессе движения журналиста по дороге в студию), добавлять описание, систематизировать, удалять. При этом Metus MAM выполняет все главные и фоновые сервисы: обеспечивает и отслеживает права доступа, формирует и по-

Особенности применения Распространенное мнение, что устойчивая успешность Metus MAM продиктована его удачными интерфейсами и функционалом, обусловлена его востребованностью телекомпаниями и библиотеками, на наш взгляд, несколько www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012 37

новости

зволяет изменить в любой момент личную карточку и права пользователя, обеспечивает контрольную запись всех операций и команд, сделанных каждым пользователем, выполняет транскодирование контента в нужный формат, создает прокси-копию, проводит необходимое индексирование контента и метаданных для обеспечения оперативного поиска по метаданным, ключевым кадрам, поиску внутри текстовых документов и др., предоставляет для просмотра пользователю копию низкого разрешения, предотвратив любые риски порчи основного исходного контента, обеспечивает

защиту архива от утраты данных и от несанкционированного доступа и многое другое. Архив под управлением Metus Library обеспечивает пользователю высокую скорость доступа и поиска, а также высокую производительность обработки запросов и команд. Станция пользователя может быть простой и дешевой, достаточно лишь иметь доступ к интернету и веб-браузер (MOL). Регулировка прав доступа осуществляется администратором на сервере через служебный интерфейс гибкой системы настроек, а поддержка авторизации – через Active Directory.

Для описания метаданных Metus Library предлагает возможность неограниченного расширения количества полей описания и возможность кастомизации интерфейсов и настроек. Поиск в базе данных осуществляется с помощью высокопроизводительного модуля индексации MIRS (наращивание мощности и производительности системы возможно через увеличение количества параллельно работающих серверов), в результате появляется возможность вести поиск по дополнительным параметрам (например, по определенным кадрам, альтернативным или противореча-

щим данным). В случае поиска текстового документа, если название документа забыто, а содержание примерно известно, можно вести поиск по содержимому или по тем предположительным признакам, которые пользователю удастся восстановить в памяти. Для удаленного отсмотра материала не обязательно скачивать оригинальный «тяжелый» (highres) файл, для такого случая будет автоматически создана «легкая» (low-res) копия файла с помощью модуля MPS. Пользователь может редактировать видеоконтент с точность до кадра и либо сохранять этот исходный клип с установленными метками (mark_in/mark_out), либо создавать новый клип (оставив в нем только избранное – отмеченное метками – содержание) с новым именем и индивидуальным ID-номером для сохранения его в базе как нового актива (эссета). При необходимости сложного монтажа, например, на «нелинейке», исходные видеоматериалы будут переданы на станцию монтажа в определенном (требуемом) формате. Преобразование в нужный формат будет произведено автоматически (с помощью модуля MPS). В случае необходимости монтажер может временно «выгрузить» нужный эссет, отредактировать его на локальной станции и затем загрузить обратно, обновив содержание эссета. Для каждого эссета можно добавить комментарии, привязав их к тайм-линии. В отличие от доступа к файлам и работы с ними пользователи работают с материалами, которые могут быть защищены от случайного удаления и/или редактирования. Учитывая объективные ограничения размеров настоящей статьи, хотелось бы ограничиться этим кратким анализом возможностей и особенностей Metus MAM – этого мощного и интересного инструмента, который, на наш взгляд, найдет себе успешное применение во многих индустриях и приложениях благодаря универсальному функционалу, разумной цене (как для небольшого, так и для крупного пользователя), развитым и гибким интерфейсам и кастомизируемым настройкам. Семен Макаров, ведущий технический специалист Владимир Лошкарев, генеральный директор компании SVGA

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012

www.mediarama.ru

Компания ПТС решает ваши сложные задачи «ПТС» – это команда специалистов с многолетним опытом работы на рынке профессионального видео, аудио, звукового и компьютерного оборудования. Основные направлениями деятельности: - поставка профессионального оборудования ведущих мировых производителей для телерадиовещания, производства видеороликов, рекламы, теленовостей, телесериалов и кино; - дистрибуция многоканальной системы записи и видеоповторов SLOMO.TV; - проектирование телевизионных комплексов для производства, хранения, архивирования и распространения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуатацию, обучение персонала; - проектирование и инсталляция телевизионных комплексов для спортивных арен, видеосудейства, замедленных повторов. Наша цель: Cовершенствовать методы обслуживания наших клиентов, помогая им в решении технических проблем. Повышение качества обслуживания, профессиональных знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы является уровень удовлетворённости клиентов. Наши услуги: техническое консультирование; подготовка технического задания; оптимизация проектов; поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифицированная инженерно-техническая поддержка; обучение персонала; техническое сопровождение после запуска проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и после гарантийного обслуживания. Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телекомпания НТВ» стали победителем конкурса «Системный проект 2007», проводимый Технологическим комитетом НАТ с проектом «Технологический комплекс автоматизированного производства для «Телекомпании НТВ». В 2008 году JVC Professional Europe присвоила компании «ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г». Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВНовости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Медиа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский Федеральный Университет, Уральский Политехнический Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Телеканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт», ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Металлург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС «Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и многие другие. Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru