ТКТ №7 2013 / TKT #7 2013 by Mediarama

Ежемесячный деловой журнал

№7 (659)/2013

Samsung выпускает камеру стр. 15 EVS приступило к строительству Олимпийского комплекса в Ашхабаде стр. 17 Даешь мастер-класс: Red Digital Cinema показала, как нужно работать стр. 26 «Мосфильм» знает, как уберечь шедевры кинематографа стр. 32

ОТКРЫЛСЯ ПАМЯТНИК ВЛАДИМИРУ ЗВОРЫКИНУ

содержаниередакция

6 11, 15, 17

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ интервью В будущее с оптимизмом! интервью с техническим директором телеканала «тв центр» алексеем брусницким

фоторепортаж Новейший телевизор из гранита церемония открытия памятника владимиру зворыкину

«Учат в школе» компания red digital cinema провела масштабное мероприятие для специалистов теле- и киноиндустрии

профессия Есть такая работа – камерой снимать в чем заключается специфика профессии оператора кино

регионы Молодость – эмоции! первый молодежный телеканал sming tv: как развиваются регионы

оборудование Ломая стереотипы

новые возможности камкордера jvc gy-hm650

защита контента Разумный выбор

бескарточная защита контента

КИНО технологии Реставрация шедевров советского кинематографа на «Мосфильме»

РЕДАКЦИЯ

какие методы используются киноконцерном «мосфильм» для сохранения и активного использования своей уникальной киноколлекции

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Мария Зинина КОРРЕСПОНДЕНТЫ Лада Прозоровская Виктор Служкин ОБЛОЖКА Лада Прозоровская КОРРЕКТОРЫ Мария Зинина Маргарита Соколова

ВЕРСТКА Максим Гончаров Александра Морохотова КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин ОТДЕЛ РЕКЛАМЫ Карина Гудыма СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Олег Синдюков tkt1@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова

26 Эдуард Чумаков (председатель) Алексей Ярыгин Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама.ру». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657. E-mail: zinina@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 24.07.2013. Отпечатано в типографии «Юпитер Дизайн».

кадры дни рождения – август Пн

Вт

5 12 19 26

6 13 20 27

Ср

Чт 1 7 8 14 15 21 22 28 29

Пт 2 9 16 23 30

Сб 3 10 17 24 31

Вс 4 11 18 25

1 Алексей КЛИМЕНКОВ, исполнительный директор ТРК «Скат» (Самара)

Амгалан БАЗАРХАНДАЕВ, генеральный директор телекомпании «АИСТ» (Иркутск) 2 Галина ГАЛУСТОВА, начальник отдела маркетинга «Группы Джей Си» Владимир ТРОЕПОЛЬСКИЙ, заместитель генерального директора ФГУП «ВГТРК»

Борис ХЛУДНЕВ, исполнительный продюсер «MTV Россия» Алексей БРОДСКИЙ, генеральный директор ТРК «Петербург»

3 Екатерина НОВОСЕЛОВА, директор РИА «РТВ-Реклама» (Йошкар-Ола) Сергей СЕНСОВ, генеральный директор компании «СТ-Про» (Екатеринбург) 4 Олег КИСЛОВ, директор дирекции регионального развития и мониторинга канала «Культура» Кеннет ШОР, директор по продажам компании Movie Tech (Италия) 5 Владимир КАПТУР, шеф-оператор телеканала НТВ 6 Луиза АЛИХАНОВА, директор ГТРК «Дагестан» (Махачкала) 7 Игорь ГОЛОВИН, генеральный директор ТРК «Новый ракурс» 8 Александр ЕРМАКОВ, генеральный директор компании BroadView Russia

Владимир БОГДАНОВ, технический директор компании «Имос» (Санкт-Петербург)

10 Александр МИХ, генеральный директор компании «Инфотек» (Екатеринбург) Александр ФАЙФМАН, первый заместитель генерального директора, генеральный продюсер Первого канала 11 Игорь ДОГАДОВ, главный режиссер корпорации «Макс Медиа групп» (Сочи) Дмитрий КУВШИНЧИКОВ, директор радиовещания МТРК «Мир» Алексей ЩЕРБАКОВ, начальник приемно-передающего центра «Яртелесеть» (Ярославль) 12 Андрей КАРЛИН, ведущий инженер по телевизионному оборудованию ГТРК «Кубань» (Краснодар) Людмила КАРПУНИНА, генеральный директор «Инфолайн» 13 Александр ДОБРОВОЛЬСКИЙ, генеральный директор компании «Фип» 14 Александр ТЮНИКОВ, президент медиахолдинга «АС Байкал ТВ» (Иркутск) 15 Дмитрий НЕКЛЮДОВ, заместитель генерального директора КТК «Афонтово» (Красноярск) Виктор ПОТЕМКИН, заместитель генерального директора ГТРК «Еврейской автономной области» (Биробиджан) 16 Наталья АРИНИНА, главный редактор ТК «Инфосервис» (Тюменская область) Андрей ПЛОДУХИН, генеральный директор ТРК «Тротек» (Троицк) 18 Игорь ДРАЧ, заместитель начальника производственно-технической службы ГТРК «Нижний Новгород», начальник отдела обеспечения информационного телерадиовещания 19 Валерий ТАРАБАРИН, начальник управления связи ТТЦ «Останкино» 20 Александр ЛЕПСИН, заместитель генерального директора по техническим вопросам ТК «ТВК» (Липецк)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013

Евгений КОВНИР, директор по развитию бизнеса компании «Медиа Группа Украина» Павел ШАФИР, генеральный директор МММЦ

21 Михаил АЛДУШЕНКО, заместитель генерального директора ТТЦ «Останкино» Константин ПРАВОТОРХОВ, генеральный директор компании «Трактъ» (Санкт-Петербург) 22 Роман СИНТОЦКИЙ, генеральный продюсер медиахолдинга «АС Байкал ТВ» (Иркутск) Йарле ФЕЛИН, директор по продажам продуктов Studer компании Soundcraft Studer в России, странах СНГ, Северной Европы, Бенилюкса, Испании и Португалии Оксана ЧУБАРЬ, директор ГТРК «Пенза» 24 Георгий КУДИНОВ, президент медиагруппы «Южный Регион» (Ростов-на-Дону) 25 Наталья ЛИНКОВА, директор «Коми Гор» (Сыктывкар) 26 Павел КОРЧАГИН, генеральный директор «Студии 2В»

28 Олег ГОВОРЩЕНКО, генеральный директор ГТРК «Алтай» (Барнаул) Оксана ИВАНОВА, заместитель директора департамента телерадиопроизводства и инженерно-технического обеспечения, главный технолог ТТЦ «Останкино» 30 Наталия КОЖАНОВА, генеральный директор «Телекомпании 12 Регион» 31 Сергей ВАРИВОДА, заместитель генерального директора ТТЦ «Останкино» Евгений СИДОРОВ, инженер по техподдержке компании JCSI www.mediarama.ru

телевидение интервью

В будущее с оптимизмом! Интервью с техническим директором телеканала «ТВ Центр» Алексеем Брусницким

Ранее журнал «Техника кино и телевидения» рассказывал о ПТС телеканала «ТВ Центр», построенной российской компанией Vidau Systems. Для того чтобы узнать, как создавалась ПТС и как она сейчас работает, какие особенности имеет ее конструкция и что показал реальный опыт ее эксплуатации, мы поговорили с техническим директором телеканала «ТВ Центр» Алексеем Брусницким. - Чем была обусловлена необходимость построения такой большой и серьезно оснащенной ПТС для телеканала «ТВ Центр»? Канал становится ярче, фактурнее, оперативнее. Можно сказать, ближе к нашему зрителю. Мы хотим показывать происходящее в прямом эфире. И не только мероприятия федерального уровня, государственные праздники, но и события городского масштаба: День города, концерты, творческие встречи, спортивные и культурные события.

Конечно же, ПТС у телеканала была и раньше, но для воплощения в жизнь наших планов нам потребовался более мощный инструмент, работающий в формате высокого разрешения – HD, время которого пришло и в России. - Почему для строительства новой ПТС была выбрана российская компания Vidau Systems? Мы проводили конкурс на право выполнения этого проекта. В нем, помимо Vidau Systems, участвовали и другие компании, в том числе Sony и Broadcast Solutions. Но Vidau Systems предложила наиболее оптимальный вариант по таким критериям, как цена, качество и функциональные возможности. - Как мы знаем из ряда примеров, критерии проведенного конкурса и результаты реальной эксплуатации «в поле» не всегда совпадают. Насколько в данном случае результат соответствовал тому, что задумывалось?

Я считаю, что проект был выполнен на высшем уровне, мы действительно получили эффективное решение за вполне разумные деньги. И немалая заслуга интегратора в том, что им в ходе работы над проектом скрупулезно учитывались наши меняющиеся задачи и растущий аппетит. Сейчас наша машина интенсивно эксплуатируется не только нами, но и регулярно сдается в аренду другим вещателям, которым необходим качественный материал в формате HD. Хочу отметить, что после проведенного интегратором обучения нашего персонала эксплуатация и обслуживание ПТС не вызывают проблем.

- Комфортно ли было работать с компанией Vidau Systems в процессе выполнения проекта? Насколько высок профессиональный уровень ее сотрудников, отзывчивы ли они в плане учета пожеланий заказчика? Прежде всего, я хотел бы вспомнить Игоря Князева, которого, к сожалению, уже нет с нами. Именно он сформировал ту отличную команду, которая ныне гордится полученным результатом. С этим коллективом вообще очень приятно работать. Проект велся не в формате «заказчик – исполнитель», а как сотрудничество равноправных партнеров. Мы высказывали свои пожелания, которые не от-

Брусницкий Алексей Николаевич родился 23 января 1966 года в г. Люберцы Московской области. В 1985 окончил Московский радиоприборостроительный техникум по специальности «автоматическое управление» с присвоением квалификации «техникрадиоэлектрик». В 1987 году поступил в Московский ордена Ленина и ордена Октябрьской революции энергетический институт на радиотехнический факультет, а в 1993 году окончил его по специальности «радиоэлектронные системы» с присвоением квалификации «радиоинженер». С 1 апреля 1993 года работал инженером технической дирекции в Федеральном государственном унитарном предприятии «Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания». Прошел путь от инженера до старшего инженера. Участвовал в запуске в эксплуатацию первой в России цифровой АСБ-225. Трижды окончил курсы повышения квалификации в Институте повышения квалификации работников телевидения и радиовещания. 1 ноября 1997 года был принят на должность начальника отдела студийного оборудования технической дирекции «Телевизионной службы новостей». С 1 ноября 2001 года возглавил службу развития и технологии производства ГТРК «Культура». А с 15 августа 2005 года занимал должность заместителя директора филиала ВГТРК/ГТРК «Культура» – директор технической дирекции. С 10 мая 2006 года назначен на должность заместителя производственнотехнологического департамента – директор производственно-технической дирекции № 3, ВГТРК. C 1 апреля 2007 года по 14 октября 2009 года являлся техническим директором «Эксперт-ТВ». Вместе с телеканалом «Эксперт-ТВ» стал финалистом премии IBC Innovation Awards 2009 «Первый HD-ньюсрум в России». С 15 октября 2009 года и по настоящее время – технический директор компании «ТВ Центр».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013

www.mediarama.ru

Компания Vidau Systems работает на рынке профессионального телевидения с 2000 года. Предоставляя заказчикам полный спектр услуг по системной интеграции и инсталляции оборудования, компания также осуществляет необходимые поставки техники. В числе заказчиков компании московские и региональные телецентры, телекомпании, радиостанции, театры, концертные залы и спортивные объекты. Компания гордится сотрудничеством с телеканалами «Россия», «Культура», НТВ, «ТВ-Центр», СТС, «Муз-ТВ», «Звезда», «Подмосковье», «Югра», «Ямал-регион», «Новый век» и многими другими замечательными телекомпаниями, а также такими уважаемыми организациями, как Московская городская дума, Московский дом музыки, Малый академический театр. Сегодня компания Vidau Systems является одним из крупнейших поставщиков системных решений профессионального теле-, кино- и радиооборудования в России.

метались, а выносились на обсуждение проектной командой. Некоторые идеи в процессе дискуссии снимались или видоизменялись, но во всех случаях принимаемое решение было аргументировано и понятно всем. В результате ПТС получилась именно такой, какая нам и требовалась, причем с учетом некоторых существенных требований, которые возникли уже в

ходе проектирования. Одним из таких требований было то, что длина машины не должна превышать 12 м, поскольку эксплуатировать машину планировалось в центре

Москвы, где и на легковом автоМ мобиле непросто развернуться. Из-за этого пришлось полностью переделывать уже готовый проект. Vidau Systems удалось «втиснуть» согласованное проектное решение в укороченный корпус, практически не изменив при этом состав оборудования. Результат окупился сторицей – в ряде точек города мы единственные, кто может припарковать столь «вооруженную» машину. Конечно же, ограничивая длину машины 12 метрами, мы понимали, что срезаем часть внутреннего пространства. Однако ряд идей, предложенных специалистами Vidau Systems, позволил минимизировать ущерб для рабочих зон. - Прогресс сегодня стремителен, технические решения и оборудование устаревают очень быстро. Удалось ли вам создать ПТС, возможности которой будут актуальны и завтра, имеется ли потенциал для модернизации? Могу абсолютно уверенно сказать, что на сегодня, по прошествии трех лет после ввода в эксплуатацию, наша ПТС остается

одной Конечй из лучших в России. Р К но, сейчас появились новые модели камер, но их преимущества над имеющимися у нас незначительны. Жизнь показала, что реализованные технические решения вполне актуальны и перспективны. Говоря об инновациях, при проектировании мы не заложили в машину поддержку формата 3G (3 Гбит/с), но и сейчас потребности в этом формате пока нет. Если же потребуется, возможности для развития, конечно, предусмотрены. - Повлиял ли на выбор интегратора тот факт, что Vidau Systems – это российская компания, находящаяся в получасе пути от телеканала? На этапе принятия решения мы как-то не уделяли существенного внимания этому вопросу, но позже поняли, что нам повезло. Опираясь на свой опыт работы с западными интеграторами, берусь утверждать, что именно при строительстве ПТС это колоссальное преимущество. Весь процесс работы можно было отслеживать на любой стадии, так как ПТС

СПРАВКА НА ПТС: Шасси Mercedes-Benz 2541 L 6x2 6000 Actros Длина – 12 м, ширина – 2,5 м, высота – 4 м HD-камеры Grass Valley LDK 8000 – 14 шт. HD-мини-камеры Toshiba IK-HD1H – 2 шт. HD-объективы: 13x, 16x, 23x, 42x, 82x, 100x Видеомикшер – Grass Valley Kayak HD Серверы Slow motion EVS – 3 шт. Матрица – Grass Valley Trinix 128x56 Звуковая консоль – Studer Vista 8 (моно, стерео, 5.1) Выносные StageBox с оптическим кабелем (300 м) Звуковая матрица – Grass Valley Concerto (192x192) Система управления Grass Valley Jupiter Служебная связь Riedel Artist 64 Мониторинг и контроль – TVLogic, Ikegami и Tektronix Оборудование дистрибуции Evertz

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013 9

телевидение интервью

конструировалась и строилась в Москве. Мы могли приехать в Vidau Systems в любой момент, посмотреть, высказать замечания и пожелания, обсудить «узкие» места. При реализации проектов такого масштаба проблемы неизбежно возникают – чем глубже погружаешься в процесс, тем больше выявляется шероховатостей. Отшлифовывать их гораздо удобнее, когда партнеры находятся недалеко друг от друга и говорят на одном языке. Не менее значимыми для нас оказались поддержка и сопровождение, особенно в первый год ра-

боты ПТС, когда наш персонал только учился, еще не все знал и умел. В таких условиях трудно переоценить возможность пригласить специалиста, который тут же приедет, квалифицированно объяснит, подскажет, а порой и устранит возникшую проблему, – словом, окажет помощь. Это очень важно. - Сейчас по прошествии нескольких лет возникают ли какиенибудь трудности и вопросы по эксплуатации машины? Сейчас наш персонал в полной мере освоил машину и мы почти не обращаемся за помощью, поскольку с мелочами наши сотруд-

«ТВ Центр» – одна из ведущих российских телекомпаний, программы которой впервые вышли в эфир 9 июня 1997 года. Сегодня передачи канала «ТВ Центр» смотрят во всех 83 субъектах Российской Федерации, а его потенциальная аудитория составляет 103,7 миллиона человек. Международную версию принимают жители стран СНГ, Балтии, Восточной и Западной Европы, Канады, США, Ближнего Востока и Северной Африки, а это – 32 миллиона телезрителей. «ТВ Центр» – московский канал, освещающий все многообразие духовной, интеллектуальной, социальной, научной, политической и финансовоэкономической жизни столицы, и в то же время его программы адресованы населению всей России. Телеканал является лидером по объему общественнополитического вещания на телевизионном пространстве страны.

сами, а чего чего-то ники справляются сами то серьезного с машиной на моей памяти не случалось. Это отличный результат нашего сотрудничества, который оценила и Национальная Ассоциация Телевещателей, при-

судив телеканалу «ТВ ТВ Центр Центр» и компании Vidau Systems диплом «Системный проект 2011 года». Думаю, это говорит о многом! Мария Зинина

подвижная консоль на направляющих

линия закрыва

распределительный щит

консоль 1

консоль 2

откидные сиденья сиденье с отсеком хранения съемная лестница

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013

сиденье с отсеком хранения

подвижная консоль на направляющих

выдвижная платформа

www.mediarama.ru

Камера Sony NЕX-FS700: теперь доступно и 4K Для камеры Sony NЕX-FS700 стала доступной съемка в разрешении 4K. Это произошло благодаря интерфейсному блоку HXR-IFR5, позволяющему вести запись в 2K- и 4K-RAW-формате. В число особенностей модуля HXR-IFR5 для Sony NEX-FS700 входит ряд характеристик. Интерфейсный блок HXR-IFR5 соединяет Sony NЕXFS700ЕK с новым RAW-рекордером AXS-R5. На данный момент это единственный способ использовать 4K-датчик изображения камеры. Достаточно просто обновить прошивку, и камера будет способна производить съемку в 2K- и 4K-RAW-форматах с высокой частотой кадров. Это в свою очередь предоставляет возможность использования более разнообразной цветовой гаммы. Файлы 2K-/4K-RAW подаются в HXR-IFR5 через выход камкордера NEX-FS700 и записываются на карту памяти в HD-качестве, параллельно передавая 4K-сигнал AXS-R5-рекордером. Интерфейсный блок оснащен ЖК-панелью, которая показывает режим съемки, частоту кадров, временной код, состояние батареи и оставшееся время записи. Масса корпуса не составляет и килограмма – 910 г; в сочетании с рекордером, аккумулятором и картой памяти также относительно легка – 2,6 кг.

Немецкое HD-качество: компания ARRI выпустила новую камеру ARRI Alexa HD стала самой доступной камерой в линейке ARRI Alexa. Основные характеристики: - датчик изображения: ALEV III CMOS формата 16:9; - динамический диапазон: 14 ступеней для всех настроек чувствительности; - формат видеосъемки: Full HD; - светочувствительность: от EI 160 до EI 320; - частота кадров: от 0,75 до 120 кадр/c; - крепление объектива: ELM/PL; - конструкция: сменный объектив; - модуль для карт памяти S S; - поддержка кодека ProRes 12-бит 4:4:4; - отдельный баланс белого и коррекция цвета при помощи автоматической или ручной настроек; - видоискатель: EVF-1 1280 x 768 пикселей; - масса: 13,80 кг.

France Televisions Productions обновила ПТС с помощью Miranda Technologies Miranda Technologies сообщила, что компания France Televisions Productions оснастила маршрутизатором NVISION 8280 Hybrid и мультивьюерами Kaleido KMV-3911 свои новые 3G/HD/SD-SDI-ПТС Challenger. Эти две передвижные телевизионные станции являются производственными 3G-студиями на базе 9,8-метрового шасси. ПТС Challenger используются ежедневно в производствах для всех каналов вещателя France Televisions. Это последнее дополнение к автопарку ПТС France Televisions Productions. Мультивьюеры Kaleido KMV-3911, установленные в новых ПТС, формируют исключительно гибкую и высококачественную мультивьюерную платформу, которая идеально подходит для производственных применений. Бесшумные KMV-3911 экономят пространство и энергию. Обе ПТС оборудованы оптоволоконными модулями передачи видео/данных T-POV. Они позволяют подсоединять по оптоволоконному соединению и управлять роботизированными POV-камерными системами. Также в каждую ПТС включена многоканальная оптоволоконная транспортная HD/SDI-система Python 3G, которая позволяет вещателям в сотни раз расширять зону покрытия в сравнении с эквивалентным коаксиальным соединением, при этом сохраняя качество сигнала и надежность. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013 11

телевидениеперсона фоторепортаж номера

Новейший телевизор из гранита Церемония открытия памятника Владимиру Зворыкину 29 июля в Москве около Останкинской башни состоялось торжественное открытие памятной скульптурной композиции «Владимир Зворыкин – изобретатель телевидения» работы скульптора Сергея Горяева и архитектора Алексея Тихонова. Дата была приурочена к 125-летию со дня рождения великого ученого. На церемонии открытия выступали: врио мэра Москвы Сергей Собянин, президент НАТ Эдуард Сагалаев, генеральный директор «Первого канала» Константин Эрнст, доктор технических наук, лауреат государственных премий Марк Иосифович Кривошеев, биограф Владимира Зворыкина Федерик Олесси, внучка Владимира Зворыкина Сандра Кнудсен. «Для людей творческих, каким был Зворыкин, конечно, самое главное – не бронза, не гранит, не памятник, а то, как его проекты, идеи реализуются в жизни», –сказал на церемонии Сергей Собянин. По словам врио мэра Москвы, изобретения Владимира Зворыкина стали одними из самых главных революционных событий 20-го века, «которые изменили мир». «Они объединили мир и миллиарды людей на этой планете в единое информационное пространство, – сказал Собянин в своей речи. – В Москве сформирован, наверное, один из самых крупнейших информационных центров мира, который притягивает к себе инновации и творческих людей».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013

www.mediarama.ru

телевидение фоторепортаж В ходе церемонии Константин Эрнст от имени «Первого канала» вручил дарственную Сергею Собянину, тем самым передав памятник Зворыкину в дар городу Москве. Эдуард Сагалаев объявил о создании премии имени Зворыкина в области телеиндустрии: «Я хочу объявить о том, что НАТ при поддержке Роспечати учреждена премия Владимира Зворыкина, которая уже в этом году будет на конгрессе и на выставке «НАТ-Экспо» вручаться лучшим людям нашей отрасли». Он уточнил, что будут награждаться работники, сумевшие «технически усовершенствовать телеиндустрию». По словам биографа изобретателя телевидения Фредерика Олесси, «Зворыкин был одним из величайших людей на планете». «Его творения являются ярчайшим примером всего того, что мы ассоциируем с современностью, – отметил Олесси. – Решение почтить его память на родине справедливо. Он навсегда останется частью русской души и России». Владимир Зворыкин – человек, благодаря которому появилось телевидение. Генеральный директор «Первого канала» Константин Эрнст отметил, что этот монумент должен был быть установлен давно. «Для нас было принципиально важно, чтобы памятник был интерактивным, – подчеркнул К. Эрнст. – Вы можете приобнять Зворыкина, сфотографироваться с ним, можете засунуть лицо в экран телевизора, а если присядете, то за вами будет видна Останкинская башня – один из символов телевидения в нашей стране». Константин Эрнст шутливо отметил, что день открытия памятника – это день рожденья кормильца. И действительно, не изобрети Зворыкин телевидение, нам бы пришлось искать другую работу. Памятник изобретателю телевидения по размеру приближен к человеческому росту и

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013

www.mediarama.ru

оборудование телевидение

РТРС: реконструкция Останкинской телебашни продолжается РТРС продолжает работу над реконструкцией Останкинской телебашни. Завершение работ планируется осуществить к концу 2014 года. На данный момент на телебашне ведется ремонт инженерных сетей по всей высоте башни: вентиляции, водоснабжения, канализации, электрической сети. РТРС обещает, что на качество вещания работы никак не повлияют. В связи с реконструкцией временно приостановлены экскурсии на Останкинскую телебашню.

Qatar TV выбирает интеркоммуникационную систему компании Riedel Communications Телеканал Qatar TV установил экстенсивную интеркоммуникационную систему Riedel. 5 000 кв. м – именно такой мощностью располагает канал – включают студию площадью 1 100 квадратных метров, являющуюся одной из самых крупных в ближневосточном и североафриканском регионе. Цифровая матричная интеркоммуникационная система Riedel Artist, цифровая беспроводная интеркоммуникационная система Acrobat, цифровая спаренная интеркоммуникационная система Performer и универсальный радиоинтерфейс RiFace были доставлены и интегрированы подразделением Sony Professional Solutions в этом регионе. Интеркомсистемы стали частью вещательного решения, установленного в новом центре телеканала в городе Доха для обеспечения гибких и четких операций. Интеркоммуникационная установка канала собрана вокруг платформы Riedel Artist. Она отличается двумя мэйнфреймами Artist 128 и одним мэйнфреймом Artist 64, которые соединены через резервирующее оптоволоконное кольцо, обеспечивающее продолжительную безотказную работу системы. Если нужно будет внести изменения, канал может легко расширить эту систему, добавив дополнительные устройства Artist к оптоволоконному кольцу. Qatar TV задействовал около 65 интеркоммуникационных панелей серии Artist 2000. Система Artist также предоставляет VoIP-соединяемость и MADI-интерфейс между аудиоконсолями LAWO, установленными в вещательной мощности. Цифровая беспроводная интеркоммуникационная система Acrobat и цифровая спаренная интеркоммуникационная система Performer интегрированы с платформой Artist. Канал также включил в установку профессиональные мобильные радио через универсальный радиоинтерфейс Riedel RiFace.

Южная Корея приступила к испытаниям 4K-контента Южнокорейские производители дисплеев Samsung и LG теперь могут продемонстрировать Ultra-HD-контент. Южная Корея опередила японского вещателя SkyPerfect и начала пробные трансляции пяти каналов 4K-контента на шесть месяцев раньше, чем изначально было обещано. В настоящий момент испытания проходят всего в шести домашних хозяйствах, каждое из которых оборудовано супербыстрым оптоволоконным кабелем. Местная Ассоциация кабельного телевидения и телекоммуникаций и компания LG помогают проводить тестирования. При этом LG спонсирует их.

Samsung анонсирует выход новой камеры Galaxy NX В ближайшее время в рядах камер ожидается пополнение. Компания Samsung сообщила о выпуске Galaxy NX, которая станет первой в мире беззеркалкой со сменным объективом, работающей на платформе ОС Andrоid 4.2 Jelly Beаn. Galaxy NX – это своего рода нечто среднее между смартфоном и фотокамерой Samsung NX20 Kit. Новинка предоставляет возможность подключения 3G/4G LTЕ и Wi-Fi. Благодаря этому пользователь сможет загружать отснятый материал через Интернет в режиме real-time, не прибегая к услуге кабельного подключения. Точной даты выхода новинки пока нет, зато известны ее некоторые особенности: - датчик изображения: CMOS-сенсор 20,3 мегапикселя формата APS-C; - процессор: DRIMе IV Imаge Signаl 4-ядерный 1,6 ГГц; - дисплей: 4,8 дюйма, сенсорный, жидкокристаллический; - режим видеозаписи: 1080p при 24/50 кадр/с; - непрерывная съемка: до 8,6 кадр/с; - видоискатель: электронный, встроенный; - чувствительность ISO: до Н (ISO 25600); - поддержка карт памяти: microSD до 64 Гб; - встроенная память: флеш – 16 ГБ, оперативная – 2 Гб; - габариты: 136–101–26 мм; - вес без аккумулятора: 495 грамм. Несмотря на то что время выхода Galaxy NX еще неизвестно, сообщают, что цена ее будет порядка 31 тысячи рублей. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013 15

телевидение фоторепортаж

выполнен в стилистике городской парковой скульптуры, на композиции Зворыкин приобнимает телевизор собственного изобретения. Сквозь «экран» телевизора можно увидеть Останкинскую башню, которая стала символом телевидения в нашей стране. Свойства этого экрана позволяют любому москвичу или гостю столицы попасть в телевизор – стоит только обойти памятник и выглянуть в «окошко». «Скульптор изобразил его таким, каким я его помню: он улыбается, выглядит задумчивым», – сказала на церемонии открытия памятника В. Зворыкину его внучка Сандра Кнудсен. Русско-американский инженер Владимир Зворыкин, большую часть жизни проживший в США, в 1923 году подал патентную заявку на телевидение, осуществляемое полностью на электронном принципе. Его консультации сыграли большую роль в создании систем телевещания в Европе. Благодаря изобретению Зворыкина в 1938 году в СССР была запущена в эксплуатацию первая передающая станция электронного ТВ – Шуховская телебашня на Шаболовке, а также освоено производство телевизоров «ТК-1» с кинескопом Зворыкина.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013

www.mediarama.ru

новости

EVS предоставила решение для Олимпийского Отличный тандем: «Амедиа», Harris Broadcast, комплекса в Ашхабаде «НТЦ РТВ» Компания EVS предоставила свои решения для нового Олимпийского комплекса в столице Туркменистана. Новый комплекс, чья площадь составляет 1,3 млн кв. м, включает две спортивные арены, крытый велодром, три производственные студии и ПТС и позволяет использование целого ряда технологий EVS, среди которых серверы и решения для монтажа. Планируется, что установка будет завершена в конце 2013 года, а к весне следующего уже будет запущена. Разработкой архитектурной концепции комплекса и строительством различных помещений занималась турецкая компания Polimeks со штабквартирой в Стамбуле. Policom Technology, дочерняя компания Polimeks, отвечает за поставку и установку мультимедийных систем, которые будут использоваться в комплексе, и сотрудничает с турецким системным интегратором AKFA Technology для внедрения производственной инфраструктуры прямого вещания. Серверы EVS XT3 и XS будут установлены на аренах и на велодроме, а также в студиях и ПТС. В то же время множество систем IPDirector будут использоваться для производства контента и управления активами. Приложение Xedio Dispatcher будет использоваться для сбора ENGматериала, а система нелинейного монтажа Xedio CleanEdit от EVS – для производственного монтажа и озвучивания. ПТС будет отличаться портативной платформой для хранения XFly, в то время как система EVS XStore SAN будет использоваться для предоставления центрального хранения. Все производственные мощности в Олимпийском комплексе Ашхабада будут подсоединены к центральному архиву, позволяя операторам просматривать и получать доступ к сохраненным медиафайлам в низком разрешении с любой точки комплекса.

www.mediarama.ru

Компания «Амедиа» запустила два новых платных телеканала: Amedia 1 и Amedia Premium. Оба телеканала вещают как в SD-, так и в HDформате (со звуком Dolby 5.1) через операторов кабельного, спутникового и IPTV-телевидения. Для запуска новых каналов «Амедиа» построила новый эфирный безленточный комплекс на устройстве Harris Broadcast. Системным интегратором по проекту выступила компания «НТЦ РТВ», осуществившая инженерное проектирование системы, поставку оборудования, монтажные и пусконаладочные работы. Первый в своем роде российский проект стал самым большим комплексом в мире на базе «телеканалов в коробке» Versio. В новом комплексе их 9, они обеспечивают 100%-ное резервирование для четырех каналов (1xSD, 3xHD), еще один Versio используется для предпросмотра. Благодаря встроенным графическим возможностям Versio, «Амедиа» получила готовое эфирное решение, надежное и недорогое. Управление Versio осуществляет внешняя система автоматизации ADC-1000 с функцией list redundancy. За кодирование, перекодирование и обработку аудио отвечает модульная платформа Selenio. Она же после кодирования переупаковывает транспортный поток в IP. Помимо этого, Harris Broadcast поставила матричный коммутатор Platinum, распределительное оборудование 6800+, анализаторы транспортных потоков MSA-100 для мониторинга транспортных потоков H.264. Программноаппаратный комплекс QuiC отвечает за проверку качества файлового контента. За движением файлов внутри комплекса следит MAMсистема Invenio Motion. Специалисты компании Harris Broadcast оказывали помощь «НТЦ РТВ» в инсталляции оборудования и обучении персонала.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013 17

телевидение профессия

Есть такая работа – камерой снимать В чем заключается специфика профессии оператора кино

Что должен знать оператор Многие технические сложности в работе оператора ушли в прошлое. В нашей стране на пленку перестали снимать. Цифровые камеры без драки выиграли все поединки и окончательно влюбили в себя продюсеров и режиссеров. Снимать стало легче, проще, дешевле. Профессия оператора кино сильно изменилась. Исчезла тайна. Оператор перестал быть волшебником. Изображение не рождается в муках, оно просто есть у нас на мониторе, значит, оно будет на экране. Камеры умеют снимать в темноте, они научились летать, плавать, прыгать. Каждый год государство выделяет невероятные деньги на кино.

Нам купили свет, грип, краны, стедикамы, тележки, отремонтировали студии, наладили мощнейшие машины для цветокоррекции. Нас окружает богатейший ассортимент кинооборудования. По оснащению мы легко конкурируем с любыми мировыми студиями. Технически мы готовы снимать современное конкурентоспособное кино. Но каждый раз, когда зритель выходит из зала после просмотра очередной российской картины, его одолевают тоска и невероятная обида, и главный вопрос не дает ему покоя – почему все так плохо? Мы любим снимать кино, и если мы хотим заниматься этим в будущем, мы обязаны начать сражение

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013

за зрителя. Необходимо завоевать его внимание, вернуть уважение. Сценарист написал сценарий. Продюсер нашел деньги. Режиссер загорелся снять кино – да так, чтобы его посмотрели миллионы зрителей. Оператор пришел и все испортил. Камера летит не туда и не вовремя. Темно и скучно, да еще и не резко. Хорошо, что это просто ночной кошмар оператора. Начинается работа. Прочитывается сценарий. Оператор старается увидеть картину, как снять ее. Придумывает, какая она будет. Фантазирует. Мечтает. Встречается с режиссером. Слушает. Понимает его желания. Рассказывает о своем восприя-

тии. Вместе фантазируют. Подписывают контракт. Вот перед нами оператор-постановщик кинофильма «Х». Основная и самая важная задача оператора – найти подходящий язык, чтобы рассказать историю, и попытаться выразить необходимые чувства, от которых зритель получит эмоции. Оператора пригласили, чтобы он мастерски снял выразительное, чувственное кино. Качественное изображение получить не сложно. Настоящее творчество в принятии решений. Это кино нужно снимать такой камерой. Она нам поможет динамично двигаться и использовать естественный свет. Цвет будет

www.mediarama.ru

телевидение профессия желтый, или нет – красный. Здесь стоит поставить широкий объектив, но один дубль снять на всякий случай и длинным. Перечислять вопросы и решения можно бесконечно – их не сосчитать. Кто поможет сделать выбор? Индивидуальность жизненного опыта сильно влияет на работу оператора, на его представление о том, как должна выглядеть та или иная сцена. Фильмы, которые смотрел оператор, живопись, услышанная им музыка, его образование – напрямую влияют на работу. Оператор должен знать все о картине, которую снимает: помнить наизусть сценарий, побывать на каждом объекте, где будут проводиться съемки, видеть артистов на пробах, понимать и любить режиссерское видение. Сегодня оператор умеет все. Единственный ограничитель – его фантазия и деньги продюсера. Кадры В трейлере используются самые выразительные кадры из фильма. Задача трейлера – привлечь зрителя. Если присмотреться, то большая часть этих кадров снята широкоугольными объективами близко к происходящему – на расстоянии 1–2 метров. Тем не менее

большинство российских фильмов сейчас снимается на расстоянии не менее 5 метров. Нам сложно снимать кино короткими кадрами. Во-первых, необходима определенная квалификация режиссера, оператора, артиста. Выработка на площадке падает. Кадры короткие, времени занимают много. Артист не успевает разогнаться и войти в рабочий режим сцены. Режиссер выслушивает кучу негатива в свой адрес, счастлив только один человек – это оператор. Он понимает, что короткий кадр – это самый реальный путь к созданию выразительного изображения. Именно выразительность главное качество кадра сегодняшнего дня. Управление естественным светом. Характерное использование искусственного света. Быстрое движение. Вход и выход камеры внутрь события. Эффектный монтаж. Зритель наш. Если камера установлена далеко от объекта съемки, то оператор часто сталкивается с проблемой того, что он не может контролировать освещение, особенно при съемках на натуре. Теряем эффект присутствия. Выразительность падает. Монтаж скудеет. Но есть и плюсы. Режиссеру легче

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013

увидеть сцену целиком, он делает поправки. Артисты получают возможность разыграться. Продюсер получает метраж. Оператор в этом случае – умелый документалист. Изменить свет он не в состоянии. Двигаться не может, разве что вперед-назад. Хроникер снимает театральное представление. Это так и не так. Но если говорить про выразительность и определить ее как главное качество кадра, сказанное очевидно. В советское время в съемочный план закладывалось: 1 час – 1 кадр. Сейчас речь идет о 15 минутах на кадр. При этом съемочный день длится от 12 до 36 часов. Ограничение рабочего дня на площадке зависит от того, есть ли эмоции на экране и деньги у директора. Пока эмоции живут, съемки не остановят. Хотя бывают случаи, когда кто-нибудь выключает рубильник. Часто, выставив камеру на точку, пока идет репетиция режиссера с артистами, оператор тихонько переставляет камеру то влево на 10 см, то вправо, чуть выше, ниже, он ищет неуловимое, известное только ему чувство баланса света, тени, линии и контраста. Пятна на экране становятся меньше или больше, и ему кажется, что от этого зависит, появится ли энергия на экране или нет. Если вспомнить кошку, которая устраивается поудобнее на теплое одеяло, то сразу будет понятно, о чем речь.

Тепло и так и так, но в одной из поз почему-то теплее. Глубина кадра. Энергия. Изображение на экране – это линии и пятна. Они главные строители кадра. Линия горизонтальная или вертикальная. Ритм тональности яркостей. Контраст. Насыщенность цвета. Атмосфера. Вот что дает изображение. Свет В советское время считалось позором, когда в лаборатории колористы обнаруживали, что у оператора во время дубля меняется освещенность: вдруг выходит солнце из-за тучи или наоборот. Это считалось непрофессионализмом высшей степени. Сейчас никто не придает подобным вещам значение. Важны не профессиональная гордость, а процесс съемки. Дневной свет не уйдет из кино. Во-первых, он есть и будет, и за него не надо платить. Солнце задает генеральное направление света. Когда оно уходит, ставят осветительный прибор, чтобы поддержать тот же эффект освещенности. Это возможно, если камера стоит близко к объекту съемки, но поставить свое солнце очень сложно. Легче, когда солнце лобовое или боковое, сильно труднее, если контровое. Как только оператор включил свет на натуре, он ограничил всех: артистов, режиссера, камеру. Но не светить нельзя, и не www.mediarama.ru

только из-за технических проблем – во всем виновата выразительность. В городах, под деревьями, под мостами снимать проще – там легче управлять освещенностью, проще создать объем, и если пошел дождь, то под деревьями есть время доснять сцену. Задача оператора – добиваться выразительности в любых условиях. Для создания каких-либо эффектов можно использовать фильтры, которые помогут затуманить талантливую игру артистов. Всегда можно что-то размыть или пустить в дымку. Отношения оператора с режиссером и продюсером Режиссер – главный человек на площадке. Он направляет оператора, заставляет его думать и видеть в том направлении, в котором он хочет. Оператор – оружие режиссера, с которым он идет в бой за зрительское внимание. Продюсеры – это те люди, которые непосредственно заинтересованы в получении качественного изображения. Они не ставят конкретную задачу, оператор придумывает, убеждает и получает добро или нет. Необходимо не забывать, что придуманная творческая

схема тянет за собой и время, и деньги. Оператор подчиняет себе весь процесс съемок. Успех зависит от него, важно не ошибиться. Оператор сталкивается на съемочной площадке с проблемами лицом к лицу. Дождь, туман, снег – это проблемы оператора. Внезапно появившееся солнце тоже проблема, если вся сцена снята в пасмурную погоду. Администратор в павильоне забыл выключить дежурный свет, не привезли нужный объектив, у камеры грязь на матрице, голодный осветитель – это тоже ваши проблемы. Максималь-

ный контроль ситуации и, конечно, умение принимать решения – очень важные качества в работе оператора. Возможности для коррекции изображения после съемок фактически безграничны. Хороший колорист исправит любые дефекты и ошибки оператора. Раньше получить качественное изображение в интерьерах было нелегко, сейчас все гораздо проще. Но это могущество технологии разрушило киноязык. Ни оператору, ни режиссеру больше не нужно чтото выдумывать, чтобы передать

на экран то изображение, которое они видят глазами. Трудности в простом – куда поставить технику на площадке. Оборудование блокирует свободу в выборе направления съемки. Есть различия съемок в южных странах и в северных. В северных самая большая проблема – это снег. Во время съемок на натуре на снегу остаются следы от техники и участников съемочной группы, которые могут попасть в кадр. Снег создает сложности и с репетициями: их приходится проводить не в том месте, где будут проходить съемки. Зимой короткий световой день. На юге снимать легче и скорость выше. Главное сражение за зрительское внимание впереди. Операторы многому научились за это время. Большое количество молодых штурмом берут кадр за кадром. Энергия и выразительность потрясают. Осталось все хорошее сохранить и систематизировать, а плохое – забыть и не вспоминать. Лада Прозоровская, по материалам лекции Игоря Гринякина, предоставленным Киношколой имени МакГаффина

Светодиодние линзовые светильники

Led Lyte Spot Studio • Мощности светодиода, W 150

• Диммирование: 0...100%

• Потребление, W 165

• Масштабирование луча: 10…90°

• Коэффициент мощности: ф=0,87

• Отсутствие в световом луче УФ и ИК-

• Цветопередача: CRI>85 для ССТ 5000К,

излучения

CRI>90 для ССТ 3000К

• Управление: DMX 512

• Цветовая температура: W – 3000°К; C –

• Контроль температуры и защита светодиода от перегрева

5000°К

• Физическая защита светодиода от пыли

• Функция отключения индикации меню

• Адаптивная система вентиляции (2 режима:

• Питание: 100-260V AC, 50-60Hz

50°

тихий, интенсивный)

• Габариты с лирой ДхШхВ – 300х450х380

10°

• Линк по питанию

(без лиры – 300х288х280)

• Гальваническая р развязка DMX сигнала

• Вес: 7,3кг.

Led Lyte Spot Studio 150C 175mm 1,0м

Spot, 10° 75020 Middle, 50° 25000 Flood, 82° 7910

2,0м

20310 7650 2145

4,0м

5200 2070 554

6,0м

8,0м

2360 996 262

1342 562 149

6,0м

8,0м

10,0м

82°

• Сделано в России

856 363 95

Led Lyte Spot Studio 150W 175mm 1,0м

2,0м

4,0м

10,0м

81°° 50°° 10°°

Spot, 10° Middle, 50° Flood, 81°

66000 21000 7650

17800 6410 2000

www.mediarama.ru

4515 1720 528

2040 806 244

1144 461 143

732 298 93

125190, Москва, Ленинградский просп., д. 80, корпус 39 Телефоны: (499) 158-57-52, (499) 158-74-71, (499) 943-96-84, (499) 943-96-07 info@samlight.ru, www.samlight.ru ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013 21

телевидение регионы

Молодость – эмоции! Первый молодежный телеканал Sming TV: как развиваются регионы

В 2001 году группа студентов факультета журналистики Воронежского государственного университета создала свою телевизионную программу – «Платформа». Она выходила на местном «Девятом канале» и пользовалась большой популярностью среди молодежи. Команда, состоящая из «юных» специалистов, не ставила перед собой никаких ограничений. Вскоре начинающие телевизионщики почувствовали, что маленькой студии не хватает для реализации их творческих идей, и стали активно готовиться к созданию собственного интернеттелеканала. В ноябре 2011 года под лозунгом «Телевидение нового поколения» в сети Интернет был запущен канал Sming TV. Молодой команде, не знавшей ряда техни-

ческих тонкостей, пришлось разбираться со всеми сложностями и осваивать многое с нуля, обращать внимание на все нюансы и не жалеть времени на тщатель-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013

ную подготовку. Терпенье и труд сделали свое дело, и целый сезон Sming TV вещал в режиме онлайн. Каждый день в эфире телеканала появлялись новые программы, а

по вечерам зрителей обязательно ждал прямой эфир, во время которого ведущие общались с гостями студии. Команда молодежного канала ставила перед собой задачи, решение которых требовало серьезного технического подхода. Вскоре к тому уровню, который задал Sming TV, стали стремиться остальные аналогичные проекты. Запуск телеканала во многом обязан гуманитарному фонду «Поколение», особенно его руководителю – Андрею Скочу, оказавшему помощь в воплощении этой идеи в жизнь. Сейчас Sming TV готовится выйти в формате Full HD в кабельные сети сначала родного города основателей телеканала (Старого Оскола), а через полгода – и всей Белгородской области.

www.mediarama.ru

Изначально Sming TV создавался исключительно как молодежный канал, однако после того, как он был «продемонстрирован», его аудитория значительно расширилась. Авторами идеи было принято решение о разработке такого контента, который был бы интересен всем категориям телезрителей. В число программ, выходящих в эфире канала, войдут как зарубежные, так и отечественные передачи. А так-же программы, подготовленные непосредственно командой Sming TV. Ожидается примерно такое соотношение: 60 % – закупной контент, 40 % – собственный. Зрителей телеканала ждут ежедневные выпуски новостей и большое количество различных программ, выходящих как в записи, так и в прямом эфире. Программы, которые будут выходить в записи: - «Важная работа» – программа о разных интересных и увлекательных профессиях; - «На стиле» – программа, в ходе которой ведущая дает советы девушкам по разным вопросам, связанным с косметикой, одеждой и т. д.; - «Без башни» – программа об экстремальных видах спорта; - «Железные новости» – новости hi-tech; - «Битва с акулами» – экономическая игра; - «КиноZoom» – программа о новинках кино и новостях этой индустрии; - «Один день» – рассказ о герое программы, с которым будет пережит один день из его жизни. www.mediarama.ru

Ежедневные прямые эфиры: - «Полный контакт» – переработанная версия игры лиги «Дебатов»; - «МузZames» – музыкальный баттл в прямом эфире; - «Наш голос» – обсуждение насущной (городской, региональной) проблемы; - Sming.live – интервью с гостем в студии в прямом эфире; - «КиноРубка» – в прямом эфире происходят просмотр кино и его обсуждение. Программы на телеканале делаются следующим образом. Начинается все с кастинга на роль ведущего. Когда выбор сделан, ведущий и главный редактор определяют тему пилотного выпуска. После чего происходят осмотр места съемок и знакомство с героями программы; под руководством главного редактора телеканала ведущий пишет сценарий. Далее готовится съемочная группа, проходит репетиция, идет сама съемка, затем программа отдается в монтаж.

Затем главный редактор утверждает выход программы в эфир – и вот она уже на телеканале. На данный момент телеканал располагает студией площадью в 258 квадратных метров. В ходе мозгового штурма было принято решение разделить территорию студии на следующие «составляющие»: 1. Монтажное помещение, где работают 6 монтажеров, 2 моушндизайнера и 4 программиста. Площадь – 42 квадратных метра; 2. Три съемочных павильона площадью 30 квадратных метров: А) Студия Sming.live. Прямые эфиры с гостем в студии стали визитной карточкой канала, и было принято решение целый павильон выделить для этой программы. Б) Музыкальная студия. Так как цель канала – захватить как можно большую зрительскую аудиторию, а музыка располагает к этому, – был сконструирован целый музыкальный павильон.

В) Черный павильон. Черный цвет универсален, именно поэтому в рамках этого павильона реализуется большое количество проектов, декорации которых сведены к минимализму. Кроме того, в студийных павильонах Sming TV присутствуют оборудованные хромакейная стена и новостная студия; 3. Звукозаписывающая студия площадью 12 квадратных метров, где происходят озвучка музыкальных эфиров, анонсов, запись закадрового текста и озвучка фильмов; 4. Серверное хранилище, оборудованное системой хранения данных HP StorageWorks D2600, где хранится весь материал, созданный командой Sming Tv. Все оборудование выбиралось скрупулезно, а основным критерием при его выборе было соотношение качества и цены. Было рассмотрено большое количество вариантов, но выбор был остановлен на камерах GoPro Hero 3 (экстрим-камера), Sony HVR-Z7E, Sony HDR-AX2000E, фотоаппаратах Canon Mark 2 со всей линейкой объективов L-серии. Для съемок используется световое оборудование KinoFlo (2-, 4- и 8-ламповые), ARRI 2 500 Вт и 2 кВт, Logocam 300 Вт, Dedolight 150 серии. Но если раньше техническая революция происходила раз в десять лет, то сейчас чуть ли не каждый год. И поэтому канал следит за техническими новинками и стремится к развитию. Вещание телеканала ведется через комплекс автоматизации DataVideo HS2000, затем происходят кодирование в RTMP-поток и передача на центральный сервер одному из провайдеров для дистрибуции сигнала по кабельным операторам. Лада Прозоровская, по материалам, предоставленным телеканалом Sming TV

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013 23

телевидение оборудование

Ломая стереотипы Новые возможности камкордера JVC GY-HM650 Совсем недавно именитый японский производитель JVC вышел в новый для себя сегмент профессионального съемочного оборудования – компактных ручных HD-камкордеров. Пионерами стали модели GY-HM600 и GY-HM650, обеспечивающие высочайшее качество съемки, в новых, значительно уменьшенных весовых и габаритных рамках. Безусловно, компактность техники является приоритетной задачей для съемки оперативных событий, но в случае с GY-HM650 производитель пошел значительно дальше и наделил камкордер революционными возможностями, которые еще несколько лет назад было невозможно себе представить. Имея вполне традиционную внешность ручного камкордера, GY-HM600/650 использует широко распространенные и недорогие карты памяти SDHC и характеризуется следующими параметрами и функционалом: • 3 CMOS 1/3” 12-bit сенсоры с разрешением Full HD; • 23-кратный объектив Fujinon с возможностью автоматической фокусировки и функциями ручной настройки. F 1,6–3,0 мм (в 35-мм эквиваленте: от 29 до 667 мм); • Четырехпозиционный нейтральный светофильтр (выключен, 1/4, 1/16 и 1/64); • Оптическая стабилизация изображения; • Коррекция хроматических аберраций; • Высокая чувствительность – F 12 при 2 000 лк (50 Гц); • Двойной кодек для одновременной записи с разрешением Full HD + SD или HD и Proxy 1/4 HD или 1/2 HD для веб-трансляции (только GYHM650); • Форматы файлов: - MXF с метаданными (только GY-HM650) - MOV (Final Cut Pro)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013

- MP4 (XDCAM EX™) - AVCHD; • Встроенные FTP- и Wi-Fi- соединения (только GY-HM650). Именно эти функции обеспечили модели GYHM650 уникальные возможности, которые ранее не имел ни один камкордер. Наличие двух независимых кодеков позволяет производить параллельную запись в двух различных форматах на две карты памяти SD. А наличие FTP и Wi-Fi позволяет оперативно передать материал в студию. Следует особо отметить работу производителя JVC над совершенствованием функционала оборудования и его расширением на уже имеющихся у пользователей камерах путем выпуска обновлений встроенного программного обеспечения. Описанные в данной статье возможности доступны с прошивкой версии 2.0, актуальной на июнь 2013 г. В будущем возможно появление дополнительных функций, информация о которых публикуется производителем на своих специализированных ресурсах. В январе 2013 г. Европейский вещательный союз (ЕВU) провел испытания камкордеров GYHM600 и GY-HM650, по результатам которых опубликовал на своем сайте рекомендацию к использованию данных моделей в журналистике («Класс 2J»), а также для продолжительной записи в формате HD («Класс 2L»). «Камкордеры JVC GY-HM600/650 полностью отвечают всем рекомендациям, предъявляемым к вещательным камерам Европейским вещательным союзом (ЕВU)». Полный текст отчета можно посмотреть на сайте EBU (Operating Eurovision and Euroradio). Успех модели GY-HM650 подтвержден несколькими крупными заказами ведущих телепроизводителей мира, в числе которых BBC,

американская вещательная компания Raycom Media и другие. В течение 2013 года компания BBC планирует закупить более 550 новых камкордеров JVC GY-HM650 для производства новостей в Великобритании и по всему миру. Американская компания Raycom Media разместила заказ на 130 единиц GY-HM650. Ключевой для принятия этого решения была возможность интеграции камер GY-HM650 в IPпроизводственный процесс телекомпании. «Основное отличие камер GY-HM650 – их IPхарактеристики, – объяснил Дэйв Фолсом, вице-президент и глава технического отделения компании Raycom Media. – Мы с нетерпением ждем тот момент, когда сможем использовать встроенные возможности прямой трансляции и передачи файлов по FTP в нашей работе». Компания Raycom, начавшая свою работу в 1996 году с 15 станций, владеет и предоставляет услуги для 52 станций на 36 рынках в 18 штатах, покрывая более 12 % внутреннего телевещания в США. Новые камеры начали поступать в этом месяце, и сейчас происходит их распределение между 31 станцией Raycom, которые занимаются производством местных новостей. Это крупное приобретение последовало за более ранней покупкой компанией Raycom студийных камер JVC. «На многих наших станциях еще используются старые камеры, – отметил Фолсом. – В дальнейшем мы хотим приобрести еще больше камер, потому что в последующие несколько лет планируем полностью заменить старое оборудование и увеличить количество имеющихся аппаратов. Камеры GY-HM650 призваны усовершенствовать наши устаревшие модели». Если к USB-порту камеры подключить модем Verizon 4G LTE, то уникальная технология использования двух кодеков камеры позволит операторам вести прямую беспроводную трансляцию HD-качества одновременно с записью. Камера также может передавать уже записанные данные на удаленный сервер через встроенный FTP в фоновом режиме, без прерывания процесса записи. Камкордер можно использовать также для трансляции материала в реальном времени чеwww.mediarama.ru

рез имеющиеся сети Ethernet. Для этого на камкордере в USB-разъеме необходимо установить Ethernet-адаптер, а для декодирования – применить один из доступных аппаратных декодеров с HD-SDI-выходом, например Teradek Cube, Teradek Slice или Haivision Makito, стоимость которых составляет 2 – 3 тысячи долларов. Отдельного внимания заслуживают возможности дистанционного управления функциями камкордера, позволяющие использовать его взамен или в дополнение к традиционным студийным камерам с управлением по CCU. Таким образом, при подключении к локальной сети обеспечиваются весь необходимый функционал и передача данных без дополнительных соединений. Интересна функция обрезки клипов, позволяющая создать укороченный клип, содержащий ключевую сцену, без изменения оригинального клипа. Оператору необходимо лишь указать начальную и конечную точку, после чего вновь созданный клип доступен на карте памяти для воспроизведения или передачи. В камкордерах GY-HM650 предусмотрена возможность настройки гамма-кривой, что позволяет использовать их в одной программе вместе с оборудованием других моделей и производителей, а также задать параметры в соответствии с предпочтениями оператора. Камкордеры оснащены GPS-приемниками, благодаря чему в описание каждого клипа кроме его параметров и метаданных с описанием вносится информация о точных координатах места съемки.

www.mediarama.ru

Метаданные могут быть легко выведены на экран камкордера, а при необходимости и отредактированы с использованием специальных инструментов для PC и MAC, доступных на сайте производителя. Метаданные также могут быть отредактированы в режиме офлайн, а позже импортированы на камеру посредством FTP. В текущей версии встроенного программного обеспечения камеры появился выбор языка меню – доступны английский, французский, немецкий, итальянский, испанский и русский языки. Камкордер JVC GY-HM650 с текущей версией программного обеспечения 2.0 доступен в

России с июня 2013 г. Рекомендованная стоимость данного устройства составляет порядка 265 000 рублей. Учитывая невысокую цену при широчайших возможностях применения, можно утверждать, что производитель JVC обеспечил телепроизводителей уникальным и функциональным инструментом, сфера применения которого ограничена лишь фантазией потенциальных пользователей. Владимир Водзинский, «Профессиональные Телевизионные Системы»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013 25

телевидение фоторепортаж

«Учат в школе»

Компания Red Digital Cinema провела масштабное мероприятие для специалистов теле- и киноиндустрии Похоже, что компания Red Digital Cinema серьезно взялась за своих «подопечных». Теперь в программу одного из крупнейших производителей камер, с каждым днем обретающих все большую популярность, входит проведение интенсивных курсов – REDucation, рассчитанных на специалистов продакшен и постпродакшен: специалистов компьютерной графики и цветокоррекции, операторов, монтажеров, технических специалистов кинопроизводства, ренталхаусов – одним словом, всех тех, кто занимается процессом съемки и дальнейшей работой с уже готовым материалом или имеет непосредственное к этому отношение. Кроме того, данный мастер-класс представляет интерес и для начинающих кинематографистов, только переступающих порог «дивного нового мира» этой индустрии и желающих разобраться во всех нюансах работы с изображением. Москва стала первым городом, где прошло данное мероприятие, организовать которое удалось при поддержке Московской школы кино и официального дистрибьютора Red Digital Cinema Company в России – компании FeelSystems. В первый день RED Open House (или, как его еще называют, вечер спонсоров) читались доклады и проводились мастерклассы специалистов таких компаний, как AutoDesk, Vitec, Fujinon, HP, NVIDIA. Доступ к мастер-классам был бесплатным, кстати, компания Red также поделилась последними разработками, услышать о которых пришло более 300 человек. Компания Red обнаружила высокий интерес со стороны российского рынка: обучение прошли более 50 человек. По словам одного из основателей и преподавателей – Теда Шиловица (Ted Schilowitz), Россия – первая страна, где он увидел столь разный уровень подготовки специалистов: среди «учеников» были и только начинающие, пришедшие познакомиться с камерой RED, и те, кто поразил его своим знанием техники. Также он отметил, что тот уровень квалификации, которым обладала некоторая часть посетителей, говорит о том, что компания Red обязательно приедет в Россию еще раз для того, чтобы провести мастер-класс, подготовленный специально для них. В ближайшее время REDucation также пройдет в США, Франции и Великобритании.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013 27

телевидение фоторепортаж

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013 29

телевидение защита контента

Разумный выбор Бескарточная защита контента

Благодаря стремительному развитию Интернета его пользователи полностью изменили свое представление о том, где, когда и как они хотят просматривать видеоконтент. Чтобы идти нога в ногу с таким развитием индустрии платного телевидения, так же приходится меняться; операторы четко понимают, что время простого линейного вещания программных пакетов live-контента на управляемые телеприставки (STB) уходит в прошлое. В данной статье рассматриваются проблемы обеспечения защиты контента, с которыми сталкиваются операторы при использовании мультисетевых архитектур для реализации контент-услуг нового поколения TV Everywhere. Хотя проблема на первый взгляд может показаться достаточно сложной, существуют технологические решения, позволяющие использование усовершенствованных масштабируемых мультисетевых платформ, доступных операторам платного ТВ. Решения на основе бескарточных технологий условного доступа (CA) полностью отвечают настоящим и будущим требованиям защиты контента, обеспечивая надежную и вместе с тем экономически эффективную защиту. Контент платного ТВ традиционно доставляется в виде пакета каналов, транслируемого через

однонаправленную сеть. На сегодняшний день во всем мире эта традиционная линейная модель распространения платного ТВ является основной, но ситуация стремительно меняется. IPтелевидение или Telco-ТВ впервые использовали двунаправленные сети для доставки услуг платного телевидения, с другой стороны – доставку контента через кабель все чаще заменяют технологии на основе IP, а OTT приобретает все большее значение в качестве дополнения как к кабельным, так и к спутниковым услугам в системах вещания – direct-to-home (DTH). Причиной такого перехода к новым моделям доставки видеоконтента стали новые возможности получения дохода от интерактивных сервисов, таких как видео по запросу, оплата за просмотр по времени, сетевая запись цифрового видео (DVR). Также в основе этой миграции лежат: повышение конкурентоспособности провайдеров платного ТВ, набирающие силу тенденции урезания пользователями своих ТВ-пакетов (cordshaving) либо полный отказ от ТВ-вещания (cord cutting), а также рост потребительского спроса на доступ к контенту в любое время, в любом месте и на любом устройстве. В связи с этим сегодня главной проблемой отрасли является получение прибыли от предоставления на мультиэкраны премиум-

Smart TVs and STBs

Smart Phones

Tablets and PCs

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013

контента. Перед операторами услуг платного телевидения, в том числе telco-операторами, кабельными операторами и провайдерами спутникового телевидения, встают следующие основные проблемы.

1. Масштабируемость. Большая часть современной инфраструктуры платного телевидения сочетает в себе устаревшие однонаправленные сети и модернизированные сети двусторонней связи. При этом терминальные устройства абонентов также сочетают совершенно разное оборудование (CPE) – это и устаревшие телеприставки STB с функцией записи и интерактивного режима или без нее, и оборудование нового поколения, как, например, гибридные приставки и домашние медиацентры. Хотя сети и CPE постоянно обновляются, этот процесс происходит постепенно, поэтому поставщикам услуг

в обозримом будущем придется поддерживать комбинацию технологий и устройств. В этот список также необходимо добавить постоянно увеличивающуюся долю неуправляемых устройств, таких как планшеты, смарт-телевизоры, игровые консоли и смартфоны, которые принимают линейный контент или контент по запросу. Подсчитано, что в 2012 году было продано около 1 биллиона видеоустройств, и, по прогнозам, к 2017 году это число утроится. Модель каждого устройства имеет свое уникальное разрешение, формат и собственные характеристики поддержки управления цифровыми правами (DRM), и при доставке линейного контента или контента по запросу операторам приходится учитывать особенности каждого устройства. Операторам видеосервисов сегодня необходимо решить важную задачу, чтобы все компоненты услуг, такие как безопасность, управление абонентами (SMS) и отслеживание использования средства просмотра (аналитика), учитывали каждый из путей потребления контента и хорошо масштабировались для различных сетей, устройств и типов проигрываемого контента. Эта проблема особенно остро стоит перед операторами, использующими различные хранилища для решений по защите контента для различных приложений и сетевых технологий. 2. Экономическая эффективность и прибыльность. Второй по значимости задачей, стоящей сегодня перед провайдерами услуг, является необходимость предоставления контента в современных бизнес-моделях на самые разнообразные электронные устройства потребителей, при одновременном поддерживании качества потребительского опыта и сохранении при этом экономической эффективности. Другой стороной этой проблемы является прибыльность; острая конкуренция между IPTV-, кабельными и DTHпровайдерами как на насыщенных, так и на развивающихся рынках, оказывает огромное влияние на стоимость подписки, ограничивая средний доход с абонента (ARPU). В то же время уровни потребиwww.mediarama.ru

тельских расходов остаются ограниченными, что в свою очередь мешает оператору производить определенные капитальные вложения (CAPEX) в развитие инфраструктуры. Тем не менее, для сохранения конкурентоспособности и минимизации оттока абонентов, операторы должны продолжать модернизацию своих сетей и управляемых устройств. Минимизация затрат на новое CPE (например, гибридные приставки) через правильные проектные решения позволяет операторам продолжать оставаться конкурентоспособными, контролируя при этом расходы.

www.mediarama.ru

Zapper STBs 3. Безопасность. В то время как большая функциональность является ключом к обеспечению лояльности клиентов, крайне важной задачей бизнеса остается защита от пиратства доходов от контента и услуг. Конкурентные решения и потребительский спрос вызывают необходимость предоставления абонентам премиум-контента, например, недавно вышедших фильмов в стандарте HD, как на управляемых STB, так и на неуправляемых устройствах (которые редко поддерживают системы CA). Сегодня операторы должны оптимальным образом согласовать необходимость обеспечения единого пользовательского опыта (интерфейса) для всех устройств и сетей, с достижением соответствующей последовательности в защите от пиратства на всех устройствах и сетях. Эту третью, ключевую задачу необходимо

Full servis connected STBs

CI+ Modules for Integrated TVs решать по двум направлениям: во-первых, в качестве необходимого предварительного условия владельцы контента должны гарантировать операторам права на распространение контента на всех экранах, и во-вторых, требуется укрепление бизнес-модели доставки контента за счет минимизации утечки доходов. В появившемся в последнее время множестве новых абонентских устройств, различных форматов контента и бизнес-моделей операторы предпочитают сосредоточиться на единой платформе,

PCs, tablets etc. позволяющей осуществить интеграцию со всеми компонентами платформы для любых видов сетей, а не руководствоваться консервативными архитектурными решениями на основе пользовательского опыта, изученного и примененного в долгосрочной перспективе. В то время как управляемые (сети IPTV) и неуправляемые (через OTT) услуги на основе IP завоевали широкую популярность наравне с традиционными пакетными услугами «классического цифрового ТВ», для многих операторов оказалось технологически сложно реализовать бесперебойную, прозрачную и в то же время защищенную доставку контента для множества устройств и сетей. Александр Гитин, директор по продажам в России и странах СНГ компании Verimatrix

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013 31

кино технологии

Реставрация шедевров советского кинематографа на «Мосфильме» Какие методы используются Киноконцерном «Мосфильм» для сохранения и активного использования своей уникальной киноколлекции Журнал «Техника кино и телевидения» выражает огромную благодарность генеральному директору компании «Сфера-Видео» Игорю Калинину за помощь в подготовке данного материала! Общеизвестно, что подавляющее большинство художественных фильмов советского периода выпускалось на «Мосфильме» – крупнейшей киностудии страны, каковой она остается и на сегодняшний день. Благодаря усилиям руководства киностудии, авторские права на все эти уникальные произведения киноискусства, исходные негативы и рабочие материалы остаются собственностью киноконцерна. Часть архивных кинопленок хранится на его территории в специально оборудованных складских поме-

щениях самого киноконцерна, а другая часть находится в фондах Госфильмофонда в Белых столбах. История киноархива «Мосфильма» начинается с 1924 года, когда был снят первый полнометражный художественный фильм Бориса Михина – «На крыльях ввысь». С тех пор он ежегодно пополнялся многими другими кинокартинами на негативной и позитивной кинопленках, а также многочисленными роликами с рабочими материалами. Сейчас коллекция, принадлежащая «Мосфильму», насчитывает более 2 500 полнометражных художественных фильмов и рабочих материалов, сопутствовавших этим произведениям. Разумеется, как и перед всеми владельцами киноархивов, перед «Мосфильмом» стоит задача его

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013

сохранения для будущего зрителя в его оригинальной форме, а также перевод классических кинопленок в понятную современному оборудованию цифровую форму. В настоящее время количество используемых форматов хранения и обмена цифровыми видеофайлами достаточно велико, и при этом появляются все более и более совершенные, которым в свою очередь уготована та же судьба – через какое-то время прекратить свое существование: от уже устаревшего формата DVD и начинающего устаревать формата Blu-ray до самых современных форматов DCP 4К и Ultra HD. Но тем, у кого есть оригинал в виде исходного негатива, это не страшно, поскольку разрешающая способность изображения на негативной кинопленке превышает

установленную современной индустрией планку в 4K. Конечный результат оцифровки в основном определяется качеством самого исходного негатива и параметрами цифрового сканера, на котором, собственно, и производится преобразование аналогового изображения в цифровую форму. Как правило, это последовательность файлов DPX требуемого разрешения, но иногда используется и прямое преобразование в потоковое видео с записью в виде файла или прямо на магнитный носитель, например формата HDCAM-SR, для создания исходных мастер-копий HD 4:4:4 HQ. Но есть одна серьезная проблема: прямое использование отсканированных тем или иным способом материалов зачастую не представляется возможным, поскольку кинопленка, как и любой другой аналоговый носитель информации, подвержена процессам временной деградации и влиянию внешних воздействий, например, таких как механические повреждения, царапины, пыль и любые другие виды загрязнений и т. п. Поэтому в процессе создания цифровых копий пленочных оригиналов для дальнейшего использования, требуется множество дополнительных работ по перекодированию, цветокоррекции и реставрации цифровых файлов. Все эти технологические процессы идеально реализованы на технической базе Киноконцерна «Мосфильм». Кроме наличия трех различных типов фильм-сканеров: ARRISCAN, Northlight 2 и SPIRIT CLASSIC, у киноконцерна имеется завершенный универсальный программно-аппаратный комплекс для реализации любых видов работ со всеми форматами цифровых файлов. Но, несмотря на это, состав оборудования пришлось www.mediarama.ru

дополнить несколькими новыми системами, специально предназначенными для ускорения процесса цифровой реставрации, поскольку именно он является наиболее сложным и трудоемким процессом среди всех прочих. Специалистами «Мосфильма» были проведены анализ и тестирование всех наиболее используемых в мире систем реставрации, работающих в реальном масштабе времени. Например, в самом начале проекта рассматривался вариант использования шведской системы Nucoda Film Master совместно с опцией реставрации DVNR, но ее тестирование дало неудовлетворительные результаты – чрезмерная сложность настроек и слишком высокий уровень «замыливания» изображения после реставрации. Использовавшийся в тот момент «Мосфильмом» комплекс реставрации на основе программного обеспечения The Pixel Farm не вызывал нареканий, но не был способен работать в режиме реального времени. В результате проведенных исследований выбор пал на исторически зарекомендовавший себя продукт компании Snell – комплекс реставрации Archangel и реставрационный софт Diamant-

www.mediarama.ru

Film, работающий совместно с универсальным сервером DCI – DVS Clipster, производимый в настоящее время компанией Rohde & Schwarz. Для подачи и захвата сигналов системы Snell Archangel также использовался сервер производства Rohde & Schwarz – DVS

Venice. Такое сочетание оборудования дало уникальные по качеству и скорости результаты, далеко опередившие другие системы. Как реставрируются фильмы Сущность реставрации заключается в том, чтобы удалить с изо-

бражения все привнесенные в него дефекты, среди которых наиболее часто встречаются: пыль, царапины, расходящиеся склейки, неравномерная усадка пленки, искажение цвета и т. д. Количество и вид дефектов зависят в основном от качества пленки и во многом опре-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013 33

кино технологии

деляются условиями ее хранения, ну и, к сожалению, также стоит отметить, что пленка советского производства разрушается быстрее импортной и обладает существенно худшей цветопередачей. Пыль и царапины появляются, как правило, в процессе эксплуатации. Понятно, что строить процесс реставрации без учета накопленного мировым сообществом опыта было бы неразумно. В связи с этим инженерным составом киноконцерна была предпринята поездка в один из самых современных европейских киноархивов – Датский институт кинематографии в Копенгагене. Кроме уникального в своем роде хранилища нитрокинопленок, расположенного в переоборудованном с использованием новейших технологий подземном бомбоубежище, где ролики пленки хранятся при температуре -10 °С, гостям из России был продемонстрирован весь рабочий процесс долговременного хранения и цифровой реставрации старых кинопленок. Главное место в этом процессе также занимала система реставрации Archangel компании Snell. Но практический опыт «Мосфильма» показал, что Archangel

устраняет примерно 70–80 % дефектов и убирает из процесса реставрации самый трудоемкий процесс – ручную чистку пленки. Система работает в real-time, а

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2013

с учетом времени разбиения на сцены и проведения настроек весь процесс реставрации требует примерно в два раза больше времени, чем исходная длительность фильма. Реставратор следит за изображением и меняет настройки, добавляя или убавляя действие различных функций, таких как: очистка от точек, вызванных пылью, вертикальных полос, мерцания, стабилизация изображения в выделенном поле и т. д. Но автоматическая чистка не позволяет убирать сложные дефекты: осыпание эмульсии, склейки, крупные царапины, поэтому дальнейшую очистку производят в программе Diamant, где дефекты убираются в полуавтоматическом или в ручном режиме из каждого кадра. Но и это еще не все: после удаления дефектов необходима цветокоррекция, чтобы выровнять цвет, свет и плотность в каждой сцене. Для контроля качества изображения на «Мосфильме» используют мониторы Dolby PRM4200, которые заслуженно считаются лучшими в этом классе устройств. Процесс цветокоррекции одной картины может занимать несколько дней. После материал архивируется на дисковый массив для дальнейшего хранения и распространения. Но самое главное – сущность любой реставрации – в воссоздании картины в том виде, в котором ее впервые увидели зрители, но без дефектов, порожденных использованием кинопленки в различной

аппаратуре и ее хранением. Поскольку авторские права на кинофильмы принадлежат Киноконцерну «Мосфильм», то и авторский надзор за результатами реставрации осуществляется его силами. Для просмотра законченного произведения собирается комиссия, состоящая из экспертов в области советского кино, часто включающая в себя участников съемок этого фильма, например оператора или режиссера в случае, если это возможно. Главная задача такой комиссии – исключить вмешательство в авторский замысел создателей фильма, чтобы его увидели таким, каким он был задумана и создана его авторами. И кто, как не старейшая киностудия России, может справиться с этой сложнейшей задачей! Серьезные вложения в оборудование и организацию самого реставрационного процесса вывели киноконцерн на лидирующие позиции среди поставщиков HDконтента для телевидения не только России, но и других стран СНГ и всего мира. Например, сейчас «Мосфильм» работает над выполнением заказа по подготовке порядка 200 классических кинофильмов по заказу Хорватии, Бразилии, Вьетнама, КНР, Японии и т. д. Передача готовых материалов заказчику будет производиться через Интернет с использованием комплекса Aspera Connect Server. Лада Прозоровская

www.mediarama.ru

Компания ПТС решает ваши сложные задачи «ПТС» – это команда специалистов с многолетним опытом работы на рынке профессионального видео, аудио, звукового и компьютерного оборудования. Основные направлениями деятельности: - поставка профессионального оборудования ведущих мировых производителей для телерадиовещания, производства видеороликов, рекламы, теленовостей, телесериалов и кино; - дистрибуция многоканальной системы записи и видеоповторов SLOMO.TV; - проектирование телевизионных комплексов для производства, хранения, архивирования и распространения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуатацию, обучение персонала; - проектирование и инсталляция телевизионных комплексов для спортивных арен, видеосудейства, замедленных повторов. Наша цель: Cовершенствовать методы обслуживания наших клиентов, помогая им в решении технических проблем. Повышение качества обслуживания, профессиональных знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы является уровень удовлетворённости клиентов. Наши услуги: техническое консультирование; подготовка технического задания; оптимизация проектов; поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифицированная инженерно-техническая поддержка; обучение персонала; техническое сопровождение после запуска проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и после гарантийного обслуживания. Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телекомпания НТВ» стали победителем конкурса «Системный проект 2007», проводимый Технологическим комитетом НАТ с проектом «Технологический комплекс автоматизированного производства для «Телекомпании НТВ». В 2008 году JVC Professional Europe присвоила компании «ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г». Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВНовости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Медиа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский Федеральный Университет, Уральский Политехнический Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Телеканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт», ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Металлург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС «Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и многие другие. Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru