ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011 by Mediarama

содержаниередакция

10 21

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера Рекорды «СТС Медиа»: комплекс на $17 млн за семь месяцев интервью с директором департамента ит- и тв-технологий холдинга «стс медиа» александром декевичем

обзор Новинки IBC2011 эксклюзивный обзор новых продуктов крупнейшей европейской бродкаст-выставки

компания Фото – «Окно ТВ»

Бесконечный процесс перемен «НТВ-Плюс»

Фото – Юлия Егорова

интервью с техническим директором «нтв-плюс» олегом колесниковым

РЕДАКЦИЯ

40 ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Юлия Егорова ЗАМ. ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА Святослав Скобеев КОРРЕСПОНДЕНТЫ Алина Иванова Максим Медведев Александр Столетов Андрей Рогатов Елена Алексеева

КОРРЕКТОР Маргарита Соколова ВЕРСТКА Максим Гончаров ХУДОЖНИК Софья Евстигнеева КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Андрей Кан СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Светлана Мироненко Олег Синдюков podpiska@mediarama.ru

СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких Зарегистрирован Роскомнадзором 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама 98». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна.

Подписной индекс по каталогу «Роспечать»№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627. Подписка через интернет: mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657. E-mail: egorova@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж - 5000 экземпляров. Подписано в печать 30.08.2011. Отпечатано в типографии «Домино Print New».

содержаниерекламодатели

оборудование «Летающая» камера

Robycam – первая российская «камера-паук»

HDK-97A в Европу

новинки ikegami на ibc2011

Сервер с тачскрином

автоматизированный комплекс etere mtx automation

спецрепортаж

Один день в компании Riedel

проект Казахский Madison Square Garden дворец культуры и спорта им. балуана шолака (алматы, казахстан) готов к трансляциям на международном уровне

КИНО Фото – Movicom

производство Так началась война интервью с оператором-постановщиков фильма «брестская крепость» владимиром баштой

Фото – «ТРО»

РЕКЛАМОДАТЕЛИ «Артос ТВ» ........................................................... 43 «Группа Джей Си» ................................................ 45 «Золотой луч» ...................................................... 35 «Инвестиции в цифру» ......................................... 33 «Музыка Москва» ................................................ 47 «ПТС» ................................................7, 4-я обложка «Сфера-Видео» ................................................... 29 «Студия-Сервис» ................................................... 9 AJA ...................................................................... 17

Blackmagic Design ............................................... 15 Canon .................................................................. 11 CSTB .................................................... 3-я обложка Dedo Weigert Film ................................................. 63 EVS...................................................................... 37 Fujifilm ................................................................. 13 Grass Valley .......................................................... 21 Ikegami ................................................................ 19 Ilyte ..................................................................... 64

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

I.S.P.A. – Engineering .............................................. 5 Junger Audio ........................................................ 41 LES ...................................................................... 10 Movietech ............................................................ 51 NATEXPO ............................................................. 31 Octopus Newsroom .............................................. 39 Panasonic .......................................... суперобложка Riedel Communications .............................. 23, 25, 27 Snell ..................................................... 2-я обложка

www.mediarama.ru

кадры дни рождения – сентябрь Пн

Вт

5 12 19 26

6 13 20 27

Ср

Чт 1 7 8 14 15 21 22 28 29

Пт 2 9 16 23 30

Сб 3 10 17 24

Вс 4 11 18 25

1 Григорий ПУТИНЦЕВ, генеральный директор компании «РЕН Петербург» 2 Елена ИМАМОВА, учредитель и продюсер ГК «Новелла»

Сергей САВУШКИН, директор ТРК «Телеос-1» (Братск) Юрий КОЧЕШКОВ, заместитель директора ФГУП ГТРК «Ярославия» (Ярославль) Сергей НИКИТИН, директор компании «Инт-ТВ» (Новосибирск) 3 Дарья ГЛОБУС, коммерческий директор компании «Видау Системс Медиа»

Сергей КРАСОВ, режиссер компании «Леста» (Санкт-Петербург) 4 Наталия ПИСКУНОВА, генеральный директор компании «ЭкспоНАТ» и генеральный директор НАТ 5 Виктор ГОРЕГЛЯД, заместитель генерального директора ФГУП «РТРС» Николай СТОРОЖЕВ, генеральный директор компании «ЛанкТелеком» (СанктПетербург) Андрей МЕДВЕДЕВ, главный специалист представительства Snell в России, странах СНГ и Балтии Михаил ШВЫДКОЙ, президент фонда «Академия Российского телевидения»

6 Александр ЕРЕМЕЕВ, начальник службы информационных программ телевидения и радиовещания ГТРК «Карелия» на национальных языках Алексей КОРАБЛИН, заместитель директора ГТРК «Пенза» Марина ЭДЕЛЕВА, генеральный директор компании «СТС Уфа» 7 Денис НАЗАРОВ, начальник управления по рекламе и связям с общественностью ТТЦ «Останкино» 8 Ирина ЩУКИНА, заместитель генерального директора – исполнительный директор «3 канала» Елена АНДРЕЕВА, генеральный директор ИРК «Ветта» 9 Сергей ГОЛУБЕНЦЕВ, директор дирекции информационных технологий производственнотехнологического департамента ВГТРК Антон КУДРЯШОВ, генеральный директор «СТС Медиа»

Сергей БОКОВ, генеральный директор ТК «Тонус» Игорь ЛИМБАХ, заместитель генерального директора по развитию компании «Ланк Телеком» (СанктПетербург) 10 Стелла ЗВЕРЕВА, заместитель директора – начальник службы информационных программ филиала ВГТРК ГТРК «Лотос» (Астрахань) Сергей Тузов, генеральный директор телеканала A-One 11 Евгений ДМИТРИЕВ, эксперт «Аналитического центра «Видео Интернешнл»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

12 Светлана КОЛОСОВА, директор дирекции документального кино «Первого канала» Андрей ВОСКРЕСЕНСКИЙ, заместитель генерального директора по финансам и коммерческой деятельности канала «ТВ Центр» Ольга ГУСЕВА, генеральный директор корпорации «ТелеОмск – АКМЭ»

Антон ЗЛАТОПОЛЬСКИЙ, заместитель генерального директора ВГТРК, генеральный директор канала «Россия» 13 Даниил АДАСИНСКИЙ, ассистент по маркетингу и работе с прессой компании Mayah Communications Геннадий ГОХШТЕЙН, заместитель генерального директора ВГТРК, заместитель директора, главный продюсер новых программ и специальных проектов телеканала «Россия» Вячеслав МЕДНОВ, генеральный директор компании «ТВ-Мир» (Барнаул) 14 Александр ПЕРЕГУДОВ, генеральный директор компании «Дип» (Санкт-Петербург) 15 Кира ПРОШУТИНСКАЯ, старший вице-президент, главный редактор телекомпании «Авторское телевидение» Максим ЮРЗИНОВ, коммерческий директор компании «Овако»

Рашит МУХАМЕТЗЯНОВ, директор МУП ИКЦ «Бронницкие Новости Телевидение» www.mediarama.ru

кадры дни рождения – сентябрь 16 Юрий РЕЗВЯКОВ, технический директор ТРК «Петербург » (СанктПетербург)

17 Сергей НОСЫРЕВ, заместитель директора ФГУП ГТРК «Вологда» Денис ЗЕЛЕНОВ, генеральный директор РТРП «ТВ Пилот» 18 Марина ХАПЦОВА, директор ГТРК «Карелия» Илья ЛЕБЕДЕВ, коммерческий директор компании Proline (Санкт-Петербург) 19 Юрий АДАМОВИЧ, главный инженер ГТРК «Карелия» 20 Кирилл КЛЕЙМЕНОВ, заместитель генерального директора «Первого канала», директор дирекции информационных программ 21 Андрей АРБУЗОВ, генеральный директор компании «Кварц» (Подольск)

22 Елена КРЫЛОВА, директор ГТРК «Самара» Александр ЖЕЛЕЗНЯКОВ, менеджер дилерского отдела компании Provis Геннадий ШАПОВАЛОВ, технический директор телекомпании «Восточный экспресс» (Челябинск) 23 Святослав ПОНУРОВ, заместитель генерального директора, директор финансового департамента АНО «Спортивное вещание» Сергей ЛЕОНОВ, генеральный директор телекомпании «СТСЧелябинск» Тимур КУСОВ, заместитель директора – руководитель службы информационных программ ГТРК «Алания» Александр НЕХОРОШЕВ, генеральный директор компании «ННТВ-Нижегородская государственая ТРК» 24 Александр ТЕНИШЕВ, генеральный директор ПКФ «Проспект» Александр ХАБАРОВ, главный инженер ГТРК ФГУП «Ямал»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

Юрий СЕРЖАНТОВ, менеджер по продажам в России и странах СНГ компании Ericsson Television

Михаил ЧУРБАНОВ, генеральный директор Свердловской киностудии, член совета директоров ГК «Страна» 26

Олег ОСИПОВ, соучредитель и главный продюсер продюсерского центра «Леан-М»

Александр МИТРОШЕНКОВ, президент «Трансконтинентальной МедиаКомпании»

Иссам ХАННА, менеджер по продажам в регионе EMEA компании Playbox

Ильдус КАРИМОВ, главный режиссер телевидения ТРК «Новый век» (Казань) 28 Сергей СКВОРЦОВ, президент компании «Феникс-Фильм», председатель Гильдии игрового кино Андрей ГРОШЕВ, директор филиала ФГУП «ВГТРК» ГТРК «Иртыш» (Омск) 29 Ирина ЕСКИНА, ведущий экономист отдела учета и планирования «3 канала» 30 Олег ТРУЩЕЛЕВ, директор департамента ITтехнологий компании «Окно-ТВ»

www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера

Рекорды «СТС Медиа»: комплекс на $17 млн за семь месяцев Интервью с директором департамента ИТ- и ТВ-технологий холдинга «СТС Медиа» Александром Декевичем

Фото – Юлия Егорова

Александр Декевич закончил Высшее военное инженерное училище связи им. Ленсовета по специальности «автоматизированные системы управления» в 1984 г. С 1993 г. по 1998 г. работал в Information Systems Officer представительства ООН в РФ. 1999–2009 гг. – директор по информационным технологиям «СТС Медиа». С 2009 г. – директор по информационным и телевизионным технологиям.

- Когда начал работать новый вещательный комплекс? 15 июля мы полностью перешли на работу в новом комплексе в боевом виде, всеми каналами. Всего «СТС Медиа» принадлежат три сети: СТС, «Домашний», ДТВ. Каждая из этих сетей вещает в пяти часовых поясах. Эти пять часовых поясов складываются из столичного (Москва), 0, +2, +4, +7. По своей сути это совершенно независимые телевизионные

каналы, которые доставляются на спутник и затем распространяются над соответствующими районами России. Кроме пяти часовых поясов, существует независимый шестой пояс +8, где наши ответственные выпускающие контролируют сформированный сигнал – это последний барьер контроля качества. Плюс три канала занимает проект «СТС International», который вещает в США, Германии, Израиле.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

Всего «СТС Медиа» выдает 21 поток: 18 эфирных и три для «СТС International». По сути это крупнейший вещательный комплекс в России по формированию 21 канала эфирного вещания. - Как вы выбирали интегратора? Интегратора выбирали по результатам тендера. На участие в конкурсе были приглашены как иностранные, так и ведущие отечественные компании-интеграторы. Но как показала комплексная оценочная практика, однозначно определилась только одна компания – «ОкноТВ», которая может осуществить проекты подобного масштаба. Тендер проходил в несколько этапов. Первый шаг – мы разослали наше короткое техническое задание и анкету участника, в которой был целый ряд вопросов, связанных с компетенцией потенциального партнера. После этого мы разослали компаниям ТЗ, в котором детально описывали то, что планируем сделать. И далее, на основе предложенных компаниями вариантов реализации проекта, выбирали. Зарубежные компании заявили, что готовы работать в России, но на основании анкеты становилось понятно, что без субподрядов они здесь работать не смогут. Привлечение иностранных компаний затягивало процесс, поэтому от их услуг пришлось отказаться. Часть российских компаний не в полной мере могли подтвердить наличие достаточных квалификаций и ресурсов для выполнения проекта, и в итоге победителем тендера стала компания «Окно ТВ». - Сколько ушло времени на подготовку проекта? Активная фаза разработки заняла около трех месяцев. В октябре 2010 года мы подписали контракт. В ноябре освободилось помещение www.mediarama.ru

Фото – «СТС Медиа»

телевидениеперсона номера

на улице Правды, 15. С первых чисел декабря началась реализация проекта, физическое построение комплекса. 15 июля комплекс начал полноценную работу. Семь месяцев – это рекордный срок для создания подобного комплекса. - Во сколько «СТС Медиа» обошелся проект? Советом директоров утвержден бюджет в $17 млн. Реально мы уложились даже в чуть меньшую сумму. По сравнению со многими отечественными и европейскими каналами наш проект оказался очень экономичным. Одна из причин этого – большая степень внутренней интеграции, построение не отдельных секторов, а одного комплекса, ресурс которого распределяется между каналами. - Был ли переход со старого вещательного комплекса на новый безостановочным? Переход со старого комплекса на новый был практически безразрывным. Технология была такова, что новый вещательный комплекс на протяжении некоторого времени работал в режиме вещания «в стенку», когда туда «грузился» контент. Переход проходил по сетям. Первым был канал ДТВ – на неделю раньше, чем «Домашний» и СТС. У нас был момент запланированного отсутствия эфира в течение нескольких секунд на одном из фидов, это было связано с оборудованием спутникового оператора. Т. е. мы в некотором смысле оказались впереди некоторых технологических решений спутниковых операторов. Коммерческая сторона не пострадала, мы не имели ни одной претензии на счет каче-

ства сигнала либо каких-то обрывов во время переходов. - Где располагается старый ВК? Старый комплекс размешается на 3-й Хорошевской, 12. Это помещение еще на заре основания СТС было выделено под технические аппаратные из расчета того, что будет вещать только один канал. Однако впоследствии СТС оброс региональными станциями, появились свои фиды. Тот комплекс был скромным, но приемлемым для одного канала (машинный зал занимал около 18 кв. м, а главная эфирная аппаратная формирования сигналов – 20 кв. м). Потом был приобретен московский канал «М1», он в кратчайшие сроки был трансформирован в телеканал новой концепции – «Домашний», который был построен по принципу репликации сетевого вещания СТС. А в 2008 году компания приобрела телеканал «ДТВ». В связи с увеличением каналов вещания назревала необходимость наращивания технологических мощностей. Все существующие ресурсы, такие как системы кондиционирования и охлаждения, электропитание, кабельные сети, площади, были полностью исчерпаны. Кроме того, сама компания за это время выросла из одного канала СТС в большой холдинг «СТС Медиа», в котором появились проекты международного вещания, проекты СНГ-вещания, продакшн-компании. В период 2009–2010 годы у нас было шесть площадок в Москве, которые были разбросаны по всему городу. Естественно, встал вопрос не

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

«СТС Медиа» – независимая российская медиакомпания. Управляет тремя телевизионными каналами в России: СТС, «Домашний» и ДТВ, а также «31 каналом» в Казахстане и телевизионной компанией в Молдове с потенциальной аудиторией более чем 150 млн человек. Международная версия телеканала СТС доступна в Северной Америке, Израиле и Германии. Холдинг также владеет собственной компанией по производству телевизионного контента – Story First Production. Акции компании котируются на бирже NASDAQ под символом CTCM.

только о консолидации административного ресурса (офиса), но и о новой концепции технологического комплекса. Этот вопрос был вынесен на совет директоров. Результатом стало решение о построении нового технологического комплекса в здании, располагающемся на улице Правды, 15. Очевидное его преимущество – то, что оно является собственностью «СТС Медиа», а не арендуется у кого-либо. Но с другой стороны, есть и минусы – здание старое, постройки 1950-х годов. Поэтому туда были вложены существенные средства на модернизацию всей инфраструктуры, создание современных инженерных систем, которые обеспечивают жизнеспособность самого комплекса. - Какова площадь комплекса? Новый комплекс расположился на пяти этажах и занимает около 600 кв. м. - Сколько помещений, аппаратных в новом ВК? Центральная аппаратная – машинный зал, далее аппаратные формирования сигнала, www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера

Фото – «СТС Медиа»

центрального электронного архива, инджеста, инженерная аппаратная . Кроме того три аппаратных озвучивания в секторе подготовки эфирного промо, восемь аппаратных и двенадцать станций Apple Final Cut, восемнадцать аппаратных и пять озвучек в производственной компании Story First Production. Всего около 30 аппаратных. Но у нас не принято считать аппаратными, потому что есть некие потребности с точки зрения функциональных секторов, например, в одном помещении стоят две монтажные станции. Подвальная часть была реконструирована под инфраструктурные элементы, такие как главная система охлаждения и кондиционирования, щитовая, система бесперебойного питания, резервный дизельный генератор и пр. Подвальная часть была реконструирована под инфраструктурные элементы, такие как главная система охлаждения и кондиционирования, щитовая, система бесперебойного питания, резервный дизельный генератор и пр. - Как распределяются помещения и оборудование ВК между каналами? Это все общее. Это можно рассматривать как кубик лего, который разделен на сектора СТС, «Домашний», ДТВ весьма виртуально. В этом-то и смысл такой синергии каналов, когда не каждый сам строит свой выпуск, имеет свою аппаратную, а есть один общий комплекс, а уже задачи внутри него решаются в потоковом режиме. Например, есть задача формирования сигнала или получения электронного контента для СТС, для этого из библиотеки в настоящий момент времени он передается в серверы, которые предназначены для СТС, но никто не запрещает в этот же момент времени электронно снабжать серверы, которые предназначены для ДТВ их программами. - Какое оборудование было поставлено? Была установлена новая система управления контентом Harris Invenio Motion, которая имеет 20 рабочих мест, оборудованных ПО Invenio Client, и 40 рабочих мест, оборудованных ПО Invenio Web Client. Т. к. в старом комплексе использовалась система автоматизации воспроизведения в эфир Harris (D-Series), было принято решение и в новом установить ее же. Новый ВК, как и резервный комплекс на 3-й Хорошевской, оснащен серверами воспроизведения Omneon Spectrum. Для автоматической синхронизации эфирных расписаний между основным комплексом и резервной площадкой используются серверы DRSS (DSX Remote Schedule Synchronization). Для производства сериалов был создан комплекс на основе дискового массива Avid Unity ISIS 5000. В комплекс нелинейного монтажа входит 14 станций Apple Final Cut Studio, каждая станция оснащена двумя компьютерными мониторами, одним

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

www.mediarama.ru

Фото – «СТС Медиа»

телевидение персона номера

видеомонитором, звуковым микшером, двумя аудиоколонками. Также в этот комплекс входят три аппаратные озвучивания Avid Pro Tools HD (MAC). В качестве ПО было выбрано чешское Provys TV office. Мониторинг осуществляется с помощью систем многоэкранного контроля MVP компании Evertz. Постоянную запись эфира обеспечивает сервер HP с установленными платами DekTec и программным обеспечением российской компании HopsTeam. За графическое оформление эфира отвечает Miranda Imagestore 750, а за выдачу графических клипов – сервер HMP-1801 тоже компании Miranda. Также было создано три отдельных блока контроля качества телевизионного сигнала – два на рабочих местах инженеров и одно в машинном зале, построенных на основе Tektronix Waveform Monitor WVR7120. Мы поставили новую систему компрессии Harmonic, способную выдавать MPEG2, MPEG4. И главное, мы установили новую цифровую библиотеку на базе оборудования Нitachi и Sun Microsystems StrageTack, архитектура которой предусматривает использование цифрового контента от точки входа в компанию и момента получения программ до его выдачи в эфир. В качестве внутреннего формата используем IMX50. - Почему приоритеты были отданы таким производителям оборудования, как Harris, Omneon, Miranda? Приоритеты были сформированы за счет самого главного фактора – практики. У нас до это-

го много лет работала система автоматизации Harris и оборудование Omneon, которые хорошо себя зарекомендовали и показали стабильную работу. Менять в корне подход мы считаем нецелесообразным. Мы периодически обследуем новые системы, но это ближе к функциональному расширению, нежели замена существующих. - Как вы будете использовать старый ВК? Старый комплекс не просто остается, а он является неотъемлемой частью нового. Потому что теперь это не просто ВК, а резервная площадка. Сама архитектура проекта предусматривает, что у нас есть основная площадка и резерв. При этом основная площадка и резервный комплекс соединены всеми необходимыми телекоммуникациями, и внутренняя система обеспечивает синхронизацию и наличие контента на обеих площадках, как и самого эфирного расписания. В любой момент времени мы можем перейти на вещание с 3-ей Хорошевской. Мы сочли необходимым иметь внешнюю площадку, т. к. «СТС Медиа» занимает одно из ведущих мест на телевизионном рынке, и говорить о том, что в случае форс-мажора канал прекратит вещание – крайне рискованно. Мы публичная компания, соответственно, мы должны принимать все меры, чтобы обеспечить непрерывность бизнеса. - Все оборудование, которое было установлено в ВК на 3-ей Хорошевской, там и осталось?

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

Не совсем так. Здесь сложная система. Многие элементы переехали со старого комплекса на новый – по той причине, что они выполняют «мастер»-функции. Там мы можем формировать сигнал, там есть меньшая по размеру библиотека, система графического оформления Miranda Imagestore 750. Комплекс работает под одной системой автоматизации Harris D-Series. Но есть и системы, которые полностью переезжали на новую площадку, например система управления контентом Harris Invenio Motion. А на старой остался дочерний элемент, который получает синхронизированные «посылки». Старая площадка концептуально рассчитана на случай серьезных катаклизмов. В чрезвычайной ситуации мы не прерываем вещание. Благодаря резерву мы получаем некий временной запас и можем использовать уже имеющийся у нас в архиве контент. - Планируете переход на HD? Да, планируем. Думаю, первыми, кто перейдет у нас на HD, будет канал «СТС International», т. к. он по своей целевой аудитории более готов к полноценному приему HD-сигнала. А по мере того, как рынок в России будет готов, мы будем переходить на HD и на остальных каналах. Комплекс весь построен по технологии HD ready. Поэтому нам требуются минимальные изменения для перехода с SD на HD. Юлия Егорова www.mediarama.ru

новости

Проект «Ты – репортер» в 3ality купила главного конкурента Playbox автоматизировал шорт-листе премии IBC2011 Накануне выставки IBC2011 компания 3ality Digital шесть каналов в Грузии приобрела своего главного конкурента – известного производителя 3D-ригов – компанию Element Technica. После сделки 3ality Digital переименовывается в 3ality Technica и становится разработчиком полной линейки продуктов для съемок в 3D. Штаб-квартира новой компании будет располагаться в Бурбанке (Калифорния, США). Проекты, снятые с использованием продуктов обеих компаний: Jack the Giant Killer, The Amazing Spider-Man, The Hobbit: An Unexpected Journey, Prometheus, Underworld 4, Oz, и The Great Gatsby. Аксессуары 2D/3D Element Technica продолжат выпускаться под старым брендом. СПРАВКА: Компания 3ality Digital основана в 2000 г. Стивом Шкляром как Cobalt Entertainment. Один из ведущих производителей аксессуаров для живых 3D-съемок. Среди клиентов: BSkyB (3D-каналы), HBS. Генеральный директор – Стив Шкляр. Штаб-квартира – Бурбанк (Калифорния, США).

Global Media Group (Грузия) установила шестиканальный эфирный комплекс компании PlayBox Technology (Болгария). Интеграторы – департамент Broadcast Systems Group компании Playbox совместно с Qualitron – основным интегратором всего проекта. Комплекс рассчитан на шесть каналов: 2xGMG Sports, 2xGMG Movies, детский и канал телесериалов. Конфигурация – N:M redundant, шесть эфирных серверов Playbox AirBox Pro и два многоканальных бэкапсервера AirBox Pro. Процесс построен на безленточной архитектуре. Михаил Евграфов перешел на «Первый канал. Всемирная сеть» Система управления контентом – PlayBox Новым исполнительным директором телекомпании «Первый канал. Всемирная сеть» стал Михаил MAM с 16-канальными инжест-серверами. Все потоки идут в HD, хотя в эфир идет SD. Евграфов, ранее занимавший пост генерального директора телеканала A-One. Также установлены модули PlayBox: TitleBox СПРАВКА: Михаил Евграфов родился в 1968 г. в Москве. Окончил факультет журналистики Московского уни- (графика, мультиязык), SubtitleBox (субтиверситета им. Н. К. Крупской по специализации «телевидение», позднее – юридический факультет тры), SafeBox, ListBox. Монтаж – Apple Final Cut Pro со 100-ТБ NAS-хранилищем. Академии международного бизнеса. С 2000 г. работал в индустрии развлечений. Проект «Ты – репортер» (http://reporter.ria. ru) РИА «Новости» попал в шорт-лист премии IBC2011 Innovation Awards. Проект номинирован в категории «Создание контента». «Ты – репортер» – веб-портал «городской журналистики», каждый житель страны может послать свой репортаж в РИА «Новости». Конкурентами РИА «Новости» станут Dorna Sports (гонки MotoGP), CNBC (4D) и Onsight («Летающие монстры 3D Дэвида Аттенборо»).

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 21

телевидениеобзор

Новинки IBC2011 Эксклюзивный обзор новых продуктов крупнейшей европейской бродкаст-выставки

Sony F65

Panasonic AG-HPX250

JVC GY-HMZ1

4K-кинокамера Super 35 mm Матрица – 20,4 Мпикс. Носитель – SRMemory (256/512/1000 Гб, 5 Гбит/с). Частота – до 120 кадр/сек.

Ручной P2 HD-камкордер 1/3'' 10 бит, 4:2:2, запись 1920x1080 AVC-Intra. Оптика – 22x (28–616 мм), 2 P2-слота, цветной видоискатель. Вес – 2,5 кг. Цена – ок. $8000.

Ручной профессиональный 3D-камкордер Встроенный двойной объектив, позволяющий одновременно писать левый и правый глаз в разрешении 1920x1080.

Hitachi SK-HD1200

Hitachi SK-HD1500

Hitachi DK-H200

Портативная HDTV-камера Мульти-интерфейсы, студийная/ТЖК, матрица 2,3 Мпикс 3CCD 1080p, сигнал/шум – лучше -60 дБ, более 1200 ТВ-линий.

SloMo-камера (скорость 3x) 1080/150i, 50p, 2,3 Мпикс IT-CCD, 1100 ТВлиний, сигнал/шум -60/-54 дБ. Потр. – 60 Вт, вес – 2,2 кг (головка). Передатчик – 6G.

P.O.V.-камера 1080p/1080i/SD Боксовая версия камеры SK-HD1200. RS232C, RJ-45, Single Fiber интерфейсы. Вес – 1,5 кг. Удаленное управление.

I-MOVIX SprintCam Vvs HD

Camera Corps Q-Ball

PS Technik PS-Cam X35

Новая версия ultraslomo-системы Для прямых HD-трансляций. Частота – 2700 кадров/сек (1080i50) – 5800 кадров/сек (720p60). Камера – Vision Research Phantom.

Компактная pan/tilt/zoom HD/SD-камера Теперь хранит в RAM до 18 pan/tilt/zoom/ focus пресетов. Зум - 10x. Корпус - алюминиевый, диаметр - 115 мм.

Цифровая камера 35 mm, 1920x1080 Функции: slow motion, fast motion, ramped motion, time lapse motion. Частота – 1-450 кадров/сек. Планы – 2K-разрешение.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

www.mediarama.ru

Sony PMW-TD300

Sony HXR-NX3D1E

3D-камкордер формата XDCAM EX Наплечный. Сенсоры – dual 3-chip 1/2'' FullHD CMOS. Разрешение – до 1920x1080 3D. Слот SxS (400 мин макс.).

3D-камкордер формата NXCAM Ультракомпактный. Оптика – 2xSony G 10x. Сенсоры – 1/4'' Exmor R CMOS. LCD-экран без очков. 96 Гб встроенной памяти.

Sony CineAlta PMW-F3K

Sony NEX-FS100EK

Super 35 mm XDCAM EX камкордер Сенсор – Exmor Super35 CMOS. Три объектива Sony в комплекте (35/50/85 мм). Носитель – ExpressCard. Вес – 2,4 кг.

Super 35 mm NXCAM кинокамкордер Сенсор – Exmor Super35 CMOS. 1920x1080. Оптика – 18-200 мм, 11x, E-mount. Носители – MemoryStick Pro, SD. Вес – ок. 3 кг.

Sony HXR-NX70E

Panasonic AG-3DP1

Пылеводонепроницаемый камкордер NXCAM. HD. Сенсор – Exmor R CMOS. Объектив – 26,3 мм Sony G. Встроенный GPS для геотагов. 96 ГБ флеш-памяти (40 ч).

3D P2 HD наплечный камкордер 10 бит, 4:2:2, 1920x1080 AVC-Intra. Матрица – 1/3'', 2,2 Мпикс, 3MOS. Оптика – 17x. I/O: dual HD-SDI, HDMI, XLR.

Panasonic AG-AC160

Panasonic AG-AC130

Ручной HD-камкордер формата AVCCAM 1/3'', 2,2 Мпикс, 3MOS, 1920x1080. Оптика – 21x. Два SD-слота. Сменная частота, HD-SDI выход, Linear PCM, 50/60 Гц.

Ручной HD-камкордер формата AVCCAM 1/3'', 2,2 Мпикс, 3MOS, 1920x1080. Оптика – 21x. Два SD-слота. 4 режима записи: 6–21 Мбит/с. Одновременн. запись.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

Ikegami HLM-2450WB

Sony PVM-2541

Sony BVM-E250

Мультиформатный 24'' LCD HD-монитор Точное воспроизведение цветов, встроенное измерение аудиоуровней, дисплей тайм-код ридера, 3G-SDI входы (опция).

OLED-монитор «все в одном» Диагональ – 25''. Технология – Super Top Emission. Входы: 3G/HD/SD-SDI (x2), HDMI (x1), композит (x1)

Референсный OLED-монитор 24,5'' 1920x1080, 16:9. 12-битная обработка сигнала. HDMI-вход, 2xBNC SDI, Ethernet. Выход: BNC SDI.

Sony SR-R1000

Panasonic AVCCAM Importer

AJA Ki Pro Mini v.2.6

Хранилище SRMASTER 2D/3D/1080p/4K Мультикамерная ISO-запись, воспроизведение, мульти-инжест, кэш и др. Носитель – карта SRMemory (до 1 ТБ).

Бесплатный QuickTime-плагин для Mac Прямой импорт файлов AVCHD (*.mts) в Final Cut Pro без необходимости конвертирования в ProRes422.

Новое ПО для рекордера Ki Pro Mini Позволяет камерам RED Epic/One, Canon XF передавать метаданные по SDI-кабелю (команды start/stop, тайм-код, название и др.).

Atomos Samurai

Polecam Starter Pack

Сamera Corps Optical fibre link

Портативный ProRes-рекордер 1920x1080 10 бит. Цена – 1145 евро. Запись на SSD/ HDD. Тачскрин-дисплей 5'' (800x480). Shuttle (stop, step, play, fwd, fast fwd, rew, fast rew).

Модульный кран для компактных камер Электр. управляемая моторизованная головка. Макс. нагрузка – 3,6 кг. Стрела – 3,5 м (апгрейд до 6/8 м). Цена – 6000 фунтов.

Удаленное управление камерами Позволяет управлять головками и камерами (Q-Ball HD/SD) удаленно на больших расстояниях. 92x64x30 мм, вес – 100 г.

Sachtler Ace

Ikegami Hi-Motion II

Ikegami HDK-79EXIIIa

Жидкостная головка для HDV/DSLR Контрбаланс – 5 шагов, 0-4 кг. Наклон: +90°/-75°. Чаша – 75 мм. Вес – 1,7 кг. Материал – композитный. Плата – 104 мм.

Ultra-slomo-HD-камера Совм. разработка с NAC Image Technology. Три CMOS-сенсора. Скорость – 10x. Форматы – 1080i/720p.

Студийная/ТЖК HD-камера 16-битный ЦАП. Три 2/3'' 2,3 Мпикс 1920x1080 AIT CCD сенсора. Мультиформатный вывод (опция). Fiber-система – BSF-55.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

www.mediarama.ru

Vinten Vision blue

ABC Products P15

Панорамная головка Нагрузка – 2,1-5 кг. Центр тяжести – низкий (55 мм). База – 75 мм. Высота x длина – 121x129 мм.

Цифровая панорамная головка 2 или 3 оси. Бесшумная. Тач-скрин – TFT, 4,3''. Все три оси вращ. на 360°. Упр. зумом и фокусом. Макс. нагр – 25/15 кг.

Vinten Radamec FHR-35

Egripment Studio Automation

Компактная панорамная головка Технология – Intelligent Control Engineering. Макс. нагрузка – 16 кг. По Ethernet соединяется с контроллером.

Полноценная студийная система Все системы управляются джойстиком или тач-скрином. Все камеры дают трекинг-данные для виртуальной студии.

Anton/Bauer Gold Mount System

Angenieux Optimo

Аккумуляторы для камер QR-HotSwap-AR (ARRI ALEXA), QRC-DUALPT (Sony PMW-F3), QR-C80P (Panasonic AGHMC80), QRC-VBG (Panasonic AG-AF100).

Кинообъектив 2.7x S35mm T2.8, 45-120 мм. Вес – менее 2 кг. Вращение фокуса – 320 градусов. Крепится также на DSLR-камеры Canon, Nikon.

OConnor Ultimate 1030D/1030Ds

OConnor Universal Camera Baseplate

Жидкостные головки Для камер типа RED Epic, Scarlet, Sony F3. Нагрузка – до 13,6 кг (1030D), до 18,6 кг (1030Ds). Сменные базы.

Платформа для цифровых кинокамер Для маленьких и средних камер. Высота четырех вертикальных стоек – 15 мм.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

Blackmagic ATEM 1 M/E Production Switcher

Blackmagic ATEM 1 M/E Broadcast Panel

Blackmagic ATEM 2 M/E Broadcast Panel

Видеомикшер 1 M/E размером 2RU Беспл. программная контрольная панель Mac/ PC. 8 входов (SDI, HDMI, компонент), 3 auxвыхода, мультивью. Цена – $2495.

Видеомикшер с панелью 1 M/E Ширина – 1RU. USB 3.0, UltraScope, Media Express, мультивьюер на 10 каналов, встроенный медиаплеер (2 Гб). Цена – $4995.

Видеомикшер с панелью 2 M/E USB 3.0, UltraScope, Media Express, мультивьюер на 10 каналов, встроенный медиаплеер (2 Гб). Цена – $14995.

Ross Video Carbonite

Broadcast Pix Granite 6000

Blackmagic ATEM 2 M/E Production Switcher

Среднеразмерные видеомикшеры Модели: 1 и 2 MLE с 16 или 24 входами. Размер – 2RU. Веб-интерфейс делает микшер независимым от платформы (PC/Mac/iPad).

Видеомикшер 2 M/E для мультикамер Контр. панель - 2x24 кнопки. 142 PixButtons, 24 кнопки источников, clip store. SDI-вход/ выход: 22/12, 7 каналов клипов, графики.

Видеомикшер 2 M/E размером 3RU Беспл. программная контрольная панель Mac/ PC. 16 входов (SDI, HDMI, компонент), 6 auxвыходов, 2 мультивью. Цена – $4995.

Calrec Apollo

Solid State Logic C10 HD v.3

Solid State Logic C100 HDS v.4

Аудиоконсоль с двойными фейдерами Два слоя каналов. Технология Bluefin 2, 1020 paths, 128 busses, 96 выходов, 48 aux. На каждый канал есть вторая динамическая секция.

Апгрейд ПО для консоли Функции: Dialogue Automix, 5.1 Upmix, DAW Control, Production Automation, новый плеер C-Play, интеграция с Mosart, Riedel RockNet.

Апгрейд ПО для консоли Функции: новый плеер C-Play, Audio Follow Video, 5.1 Foldown, Loop Redundancy Mode, интеграция с Mosart, Riedel RockNet.

Pixel Power ChannelMaster

Harris Oasis-08/12

Lawo v.4.14

Эфирное решение на 1/2 канала Объединяет в себе видеосервер, графический движок, брэндинг, аудио voiceover, субтитры. Размер – 3RU, два видеовхода.

Студийные аудиоконсоли для радио 8/12-канальное шасси. Опциональный модуль 8x1 RLS. АЦ/ЦА-преобразования – 24 бит.

Новое ПО для консолей mc2 и Nova73 Измерение громкости, даун-микширование, экстра фейдеры, mxGUI. Платформа – Win/ OSX. Распространение – бесплатно.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

www.mediarama.ru

Matrox MXO2 software v.2.3 (Mac), 5.5 (PC)

Blackmagic Design Desktop Video 8.2

Новая версия ПО для линейки MXO2 Платформы Mac (Lion)/PC, поддержка Adobe CS 5.5, Flash Media Live Encoder, H.264 в Adobe Media Encoder. Бесплатно.

Поддержка новой ОС Mac OS X 10.7 Lion DeckLink, Intensity, Multibridge, H.264 Pro Recorder поддерживают возможности новой ОС от Apple (Core Video, Core Audio).

EVS Xedio CleanEdit

DVS Atomix

Новая функция: edit-in-place Благодаря ей NLE-система EVS может соединяться с твердот. камкордерами (XDCAM, SxS), можно монтировать без импорта.

Новые функции SDK для видеоплат HDMI-видеоплата. Микшер, поддержка DirectShow, годятся для high-end кино/ HD-пост-продакшна/ТВ.

Harris Maxiva UAX Compact Class

Harris Flexiva

Компактный ТВ-передатчик Размер – 2RU. Охлаждение – воздушное. Мощность – 5/10/25/50 Вт. Встроенный транспозер, SFN gap filler.

Компактные FM-передатчики Семейство твердотельных передатчиков для аналогового и цифрового вещания. Мощность – до 20 кВт.

Stryme Genesix v2

Wohler CD-2

Cистема выдачи в эфир на базе IT Архитектура клиент/сервер, улучшенное планирование, знакогенератор, автоматиз. процессы, траффик-менеджмент.

Монитор для субтитров С LED-индикатором на фронтальной панели, поддерж. SD/HD, декодирует субтитры, сохраняя исходный видеоформат.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

Nevion Flashlink

Snell Alchemist Ph.C – HD

Snell IQ3HB

Линейка устройств для обработки сигнала ASI-свитч, двойной 3G-синхронизатор кадров , 8-портовый усилитель-распределитель, SDIверсии ап/даун/кросс-конвертеров.

Конвертер стандартов Легко интегрируется с безленточными комплексами. Новинки: low-frame-rate конверсии, FilmTools3, file I/O b др.

Новая модульная платформа Размер – 3RU. По сети RollCall легко соединяется с платформами прошлого поколения (IQ3H, IQ1H).

Snell Hyperion

Telecast Thor-CBL-HDMI / Thor-CBL-DP

Orad/IBIS PowerPlay

Движок для контроля качества Мониторинг целостности контента по всей вещательной инфраструктуре. Проверяет не сигнал, а именно контент.

Новые конвертеры DVI-сигналов Также в линейке конвертеры Thor-S, Thor-C, экстендеры Thor-EU (некомпресс.), Thor-E (компресс. DVI).

MAM-система для спорт. трансляций Управляет спортивным продакшном: от инжеста до пост-продакшна. Объединяет решения Orad PlayMaker и IBIS iFind.

Ross Video XPression Studio/Prime

Chyron AXIS World Graphics

Chyron BlueNet

Графическая 2D/3D-система Новые функции и модули: Project Server, Remote Sequencer, VS, плагины для GV Aurora и Octopus NRCS. Версии: Studio, Prime.

Облачная графическая система для ТВ Интегрируется с BlueNet, Final Cut, Premiere Pro. Встроенные шаблоны, создание новостной графики, управление контентом и др.

Создание графики и выдача в эфир Очень удобна для спорта и новостей, управление порядком выхода в эфир, выдача в эфир в реальном времени и др.

DVS SpycerBox Ultra

Miranda Kaleido-XQUAD

Orad HDVG+

Модульное хранилище до 43,2 ТБ Интегрируется в любую систему хранилищ. Может использоваться как SAN или NAS.

Компактный четверной мультивьюер Для ПТС и студий. 4 входа. Две модели: 4 входа (3G/HD) и 1 выход (HDMI, HD-SDI); 8 входов и 2 выхода. Размер – 1RU, полфрейма 19''.

Новая графическая рендеринг-платформа 64 бит. 12 SD-потоков и 6 HD, до 16 каналов аудио. Матплата – Intel, RAM – до 16 Гб, графич. плата – NVidia, ОС – Linux. Размер – 3RU.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

www.mediarama.ru

Avid ISIS 7000 v.2.4

EVS OpenCube HD/SD

Harmonic Omneon Spectrum MediaPort 7300

Новая версия сетевого медиахранилища Бывший Unity ISIS.

Инжест-сервер Для переноса кассет, флексикарт, архивов. Независим от форматов. Поддерж. все кодеки, включая XDCAM, AVC-I, JPEG2000.

Новый I/O-модуль серии MediaPort Имеет кодирование MPEG-2. Realtimeгенерация качественных H.264 прокси.

Harmonic Omneon Spectrum MediaDeck 7000

DVS Venice

DVS SpycerBox Flex

Четырехканальный медиасервер на 6 ТБ Размер – 1RU. Воспроизведение многих кодеков, ап/даун/кросс-конверсия, HD/SDsimulcast. 2 модуля MediaPort 7000.

Многоканальный видеосервер до 9 ТБ Возможность записывать и воспроизводить JPEG2000 и AVC-Intra 2000 в реальном времени. Размер – 2RU, поддерж. Avid ISIS/Interplay.

Модульное хранилище до 43,2 ТБ Интегрируется в любую систему хранилищ. В реальном времени поддерж. до пяти некомпрессир. 2K-видеопотоков параллельно.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

Ross Video NK Series Resource Management

Snell Sirius 800

Utah Scientific UTAH-400

ПО для серии матриц NK Управление матрицами с внешних источников, в интерфейс для сторонних производителей NK-3RD добавлен протокол Jupiter ES Switch.

Новые аудиовозможности матрицы Поддерж. замену аудиотреков на входах и выходах, оптимизирована работа со звуком, в т. ч. маршрутизация встроенного звука.

Обработка embedded-аудио для матриц На технологии FPGA. Также разработан новый опциональный модуль Flex I/O – платы ввода/вывода на 8/12 сигналов.

Thomson Video Networks ViBE EM4000

Snell Centra Vite

T-VIPS CP560

Многоканальный HD-кодер Движок компрессии – обновленный Mustang, оптимизирующий использование спутниковых или наземных полос.

ПО для конфигурации матриц Snell Контрольная панель – веб. Поставляется бесплатно с матрицами Snell. Можно заапгрейдить до Сentra.

Шлюз DVB-T2 Централизованный контроль модуляторов DVB-T2. На 50% лучшее использование частотного спектра. Интерфейсы – IP, ASI.

Miranda NVISION 8500 Hybrid / Kaleido

Rohde & Schwarz EFL240/EFL340

Rohde & Schwarz SFC

ПО для интеграции матриц с мультивьюерами и «чужими» видеомикшерами Благодаря интеграции матрица и мультивьюер работают как единое решение.

Портативные тестеры ресиверов Позволяют инсталляторам измерить качество сигнала кабельного/спутникового/наземного сигнала. EFL340 поддерж. DVB-T2.

Компактный модулятор Тестирование вещательных ресиверов и компонентов. Цифра/аналог, в т. ч. DVB-T2. Частота – до 3 ГГц, MER > 40 дБ.

Nevion VS902

Nevion VS954

Thomson Broadcast Elite 10000 GreenPower

Транспортная платформа для видео по IP Уменьшает CAPEX и OPEX. Поддерж. до 4 каналов HD/SD/ASI/некомпр./JPEG2000 по сети GigE/10GigE с/без защитой SIPS.

Кодек H.264 Одноканальный кодек H.264 4:2:2/4:2:0, 8 и 10 бит, интерфейсы – ASI, IP.

Линейка УВЧ-передатчиков Технология – 50 V LDMOS. Мощность – до 9,6 кВт DVB на ед. Электроэнергия – меньше на 15% по сравн. с Elite. Адаптивная предкоррекция.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

www.mediarama.ru

Juenger Audio D*AP LM2

Juenger Audio D*AP LM4

Linear Acoustic AERO.calm

Двухканальный цифровой аудиопроцессор Алгоритм Level Magic II. Размер – 19''. Управляется с фронт. панели или через вебинтерфейс.

4-канальный цифровой аудиопроцессор Алгоритм Level Magic II. Размер – 19''. Управляется с фронт. панели или через вебинтерфейс. Опционально: 3G/HD/SD/аналог.

Менеджер кодированного звука/громкости Не модифицирует исходный контент. Модели: AES/SDI-звук, DVB-ASI, трансп. поток по IP. Контроль метаданных, анализ аудио.

Linear Acoustic AERO.lite

Linear Acoustic UPMAX

Linear Acoustic LQ-1000

Менеджер звука/громкости Стереоверсия AERO.one. Самый бюджетный процессор в линейке AERO для региональных вещателей.

Компактный апмикшер каналов 5.1 Идеален для ПТС. Управление – через переднюю панель, GPI-входы или метаданными с серийных или SDI источников. 16 каналов.

Монитор качества громкости Измерение уровней AES- или SDI-звука стерео/5.1. Добавлена технология Dolby Dialogue Intelligence.

Wohler AMP1-D8MDA-3G

Ross Video OpenGear LDP-8242

TSL AVM-T-MIX

Бюджетное решение для декодирования сигналов Dolby Digital AC-3 Выводит и/или отображает до 8 каналов кодированного звука (AES/3G/HD/SD).

Процессор громкости Автоматически управляет и корректирует уровень громкости в аудиоконтенте с помощью алгоритма Linear Acoustic Aeromax.

Аудиомикшер/монитор с тач-скрином Даунмикс surround sound, контроль активности каналов, QWERTY-клавиатура, мониторинг, языковые миксы и др.

Linear Acoustic AERO.file

DK-Technologies CALM

Miranda Axino

Менеджер файлового звука/громкости Поддержка WAV, AIFF, Dolby Digital, Dolby Digital Plus, MPEG 1 Layer II, MP3, AAC, ACELP, WMA, AMR, Dolby E, ITU-R BS.1770-2.

Компактный измеритель громкости Размером со смартфон. Модели: DK1 (стерео), DK2 (5.1). Цена – 1000 евро. Есть подставка для стола. Цифровые аудиовходы.

Контроль громкости и коррекционный процессор Для транспортных потоков MPEG IP. Управление громкостью селективно.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

www.mediarama.ru

Image Systems Golden Eye III

Image Systems Precision

Snell Archangel Ph.C – HD ver.3

2K/4K-пленочный сканнер для DI и реставрации high-end Пленка: 16/35/70 мм. Скорость сканирования – 15 кадр/сек (2K), 4 кадр/сек (4K).

Панель для цветокоррекции Предназначена для пользователей продукта Nucoda. Имеет пять тач-скринов высокого рарешения.

Система реставрации кино/видеоконтента Поддержка контрольных панелей Tangent Wave, JL Cooper Eclipse CX. Настройка уровня пыли, грязи, шума, зерна, фликеров и др.

Blackmagic DaVinci Resolve 8

Cintel diTTo evolution

Cintel imageMill2 Flow/Colourflow

Новая версия ПО для цветокоррекции Бесплатная. Импорт/экспорт Final Cut Pro 7 и Adobe Premiere Pro, поддерж. iMac и MacBook Pro. XML-импорт, стерео 3D и др.

Три новых комплектации Film2Film Реставрация пленок. Цена – 300/400/450 тыс. фунтов. Базовая комплектация: сканнер diTTo evolution, рекордер DefinityHD.

Новые опции для системы реставрации imageMill2 Библиотека, тайм-линии, цветокоррекция, 3D-LUT, zoom, pan, rotate, экспорт EDL и др.

DVS Clipster

Wohler HDCC

FilmLight Aaton K

Рабочая станция DI Mezzanine Format Mastering для IMF, DCI mastering, прямая запись в секвенции JPEG2000, поддерж. кодек AVC-Intra 200.

Линейка устройств для титров Кодирование/декодирование, мониторинг субтитров (CEA-608, CEA-708, WST, OP-47) и GPI-триггеров.

Пленочный рекордер HD 4K 35 mm Встроенный LUT-генератор. Скорость – 0,712,83 кадр/сек. Размер пикселя – 6 мкм. ОС – WinXP, база данных – SQL.

FilmLight Blackboard 2

FilmLight Baselight 4.3

FilmLight Truelight OnSet

Панель для цветокоррекции Основная особенность – технология Adaptive Key, каждая кнопка программируется как угодно.

Новая версия ПО для цветокоррекции Automated Object-Based Tracker для движущихся объектов. Поддержка 3D. Встроенный вектороскоп. Плагины для FCP/Nuke.

Цветокоррекция «на месте» Мониторинг «на месте», поддержка 3D, отсмотр съемочного дня, трансформации цветов и др.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

www.mediarama.ru

Clear-Com Concert for Newsroom

Clear-Com / Optocore GmbH

Riedel MediorNet Compact

Интерком, интегрированный в ньюсрум Например, AP ENPS. Позволяет общаться с другими сотрудниками ньюсрума. Технология – интерком-по-IP. Подд. Win 7/XP.

Интерком-интерфейсы для сетей Optocore и SANE CAT5 Модели: V3R-FX-Intercom (4 интерком I/O), X6R-FX-Intercom (8 интерком I/O).

Мультимедиа стейдж-бокс 50 Гбит/с Интегрированный WDM. Позволяет передавать в оба направления 12 HD-SDI-сигналов, десятки MADI-потоков, сотни аудио/интерком.

AmberFin iCR v.7.3

Riedel RiLink

Telecast TR6442i (CommLink)

Система инжест./транскодирования Для файлов. Теперь имеет модуль UQC, контролирующий качество контента по всем процессам автоматически или оператором.

Глобальная волоконная сеть Для передачи HD-видео, аудио и данных на большие расстояния. Использовалась на «Евровидении-2011». Технология – MPLS.

Оптоволоконный транссивер В одной жиле передает два интеркомканала более чем на 40 км. Идеален для ПТС. Совместим с матрицами Clear-Com и RTS.

Ross Video OverDrive v.10

Avid NewsVision

EVS CloudCast

ПО для автоматизированного контроля С новой функцией QuickTurn (автоматическая публикация новостей в интернет).

HD-ньюсрум начального уровня Для региональных вещателей позволяет организовать быстрое и эффективное безленточное новостное производство.

Решение для доставки ТВ-контента через интернет напрямую абонентам Абонент может использовать планшеты, мобильные устройства, веб-интерфейсы.

EVS XFConverter

EVS XFly

Avid Integrated Media Enterprise

Обработка и доставка контента Поддерж. новый MXF (AS02, AS03) и легко интегрируется в комплексы Avid Interplay.

Портативное хранилище Новый модуль позволяет стримить до 10 HDпотоков (по 100 Мбит/с). Транскодирование на лету.

Концепция управления контентом Ядро – InterPlay. Модули: Interplay Central, Interplay Production, Interplay MAM. Для ТВ, пост-продакшн и др.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

www.mediarama.ru

Dalet Sports Factory

Dalet News Suite

Dalet Media Life

Спортивный продакшн с интегр. MAM MAM – Dalet Enterprise Edition. Логгинг, клиппинг, повторы, технология Brio.

Мультиплатформенный ньюсрум Концепция – «сюжет в центре». Интегрирует функции ньюсрума, видопродакшна, доставки, автоматизации, архива и MAM-платформы.

MAM-система для программ Встроенные инструменты для инжеста, контроля качества, насыщения контента и др. Контент централизуется в базе данных.

Dalet Radio Suite

Snell Morpheus v.2.3

Snell Morpheus ICE v.2.2

Радийный и мультимедиа-продакшн Интегрирует MAM и мультимедиа-продакшн в систему радийного производства и автоматизации.

Система автоматизации Улучшена работа с BXF. Новые модули: BXF Import Content, BXF Media Change Notifier, BXF Schedule Query.

Канал в коробке Дополнительные инструменты для HD/ SD-брендинга, совместимость с головными станциями (пакеты VANC) и др.

Octopus OCTOPUS6

Octopus OCTOPUS6 соц. сети

Octopus Newsroom OCTOPUS6 Mobile Client

Новые функции ньюсрума OCTOPUS6 Интеграция с плагином Adobe Premiere, планшеты, альтернативные скрипты, настраиваемый drag&drop и др.

Интеграция Octopus6 с соц. сетями Twitter, YouTube, Facebook и др. Позволяет использовать записи из соцсетей в подготовке сюжетов в ньюсруме Octopus6.

Интеграция смартфонов в ньюсрум Приложение для ОС Android, iOS. Позволяет создавать контент, аттачить видео/фото/аудио и отсылать сюжет в ньюсрум Octopus6.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

Front Porch Digital DIVAdirector v.4.2

Harmonic ProMedia

Vector3 MultiPlay

Новая версия MAM-системы Упрощенный веб-интерфейс, поддержка независимых тайм-кодов, управление удаленными прокси, интеграция с SAMMA Solo.

Семейство ПО для обработки контента Транскодирование, компрессия, лайвстриминг, разл. VoD. Использует кодек H.264. Пакеты: Live, Carbon, Package, Origin.

Многоканальная эфирная система Для сценариев Hub и Spoke. MultiPlay выполняет роль Hub, Vectorbox – Spoke. Инжест, мониторинг, управление графикой.

VSN vsncreatv

VSN vsniptransfer

Pixel Power Gallium

Модуль для управления вещанием Новый public API, улучшено управление рекламой, закупки контента, интеграция с VSN или «чужими» MAM и автоматизациями.

Полная интеграция с монтажками Avid Поддерж. Mac OS. Веб-архитектура.

Система автоматизации и управления Может управлять системой ChannelMaster.

Cinegy Streaming Suite 9.0

Cinegy Workflow 9.0

Cinegy Air 9.1

Передача и мониторинг видео по IP Кодирование/декодирование потоков H.264, обработка звука в реальном времени, декодирование AAC.

Сетевой продакшн и цифровой архив Ньюсрум, редактор титров и графики, интеграция с Avid Interplay, поддержка AVCHD, H.264, камеры Canon XF.

Мультиформатное вещание и графическое оформление эфира До 16 каналов на сервере, субтитры, динамические данные, формирование H.264.

Aveco Astra Stduio 2

Orad Radio TV

Volicon Observer TS

Новая система автоматизации студий Многоуровневая, мультиплатформенная, интерфейс с тайм-линиями. Новый режим: Preproduction. Уже работает в Германии.

Автоматическая трансляция радиошоу По интернету и DTT-каналам. Интегрируется с автоматиз. «Тракт Digispot II». Автоопределение голоса для переключения камер.

Логгинг транспортных потоков (ТП) Передает ТП MPEG-2/MPEG-4 с метаданными по WLAN через прокси, логгинг, проверка эфира, вырезание метаданных.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

www.mediarama.ru

Tektronix WVR5200

Tektronix WFM8300/WVR8300

Tektronix Sentry v.5.1

Ультракомпактный растерайзер Идеален для использования с монитором сигналов WFM5200. Мониторит до четырех 3G-SDI сигналов одновременно.

Мониторинг 3D-видео Для серии 8200 3D идет как опция. Новая прошивка скачивается бесплатно на сайте компании для владельцев старых 8300/8200.

Мониторинг цифрового контента Теперь поддерж. SCTE 168-6, новые виды отчетов. Быстрое обнаружение, диагноз и починка аудиовидеоошибок.

Tektronix Cerify

Tektronix PQASW

Tektronix VQS1000

ПО для проверки видеофайлов Теперь с поддержкой многотрекового звука (Dolby Digital AC-3, stereo PCM). Новые лицензии: на 20 серверов.

ПО для анализа качества картинки Транскодирование. Программная версия PQA600. Есть продвинутый анализ (10-битные измерения).

ПО для анализа качества видео Теперь с измерениями громкости звука: LKFS Audio Loudness Meter, Audio Loudness ession Display, отчеты об ошибках и др.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

телевидение компания

Бесконечный процесс перемен «НТВ-Плюс» Интервью с техническим директором «НТВ-Плюс» Олегом Колесниковым Первого сентября первому российскому оператору спутникового телевидения «НТВ-Плюс» исполнилось 15 лет. - Сколько каналов вещают с платформы «НТВ-Плюс»? В настоящее время мы вещаем с трех спутников более 250 каналов, среди которых 12 HD и один 3D. - В начале года Вы говорили о возможном переезде «НТВ-Плюс» на новые площади. Жизнь внесла свои коррективы, продолжаем развиваться на тех площадях, которые занимаем в настоящий момент. В этом году мы начнем, а в следующем – продолжим комплексную замену оборудования в студиях, аппаратных, монтажных и т. д. По сути это будет даже не замена, а строительство новых производственных комплексов с совершенно новым функционалом в старых помещениях. - Сколькими студиями располагает компания в настоящее время? Тремя: две по 60 кв. метров и одна 150-метровая. - Вы рассказывали, что собираетесь строить новые HD-студии… Безусловно. Когда планировали переезд, планировали строить все в HD. Когда будем переделывать студии, все оборудование, которое мы будем ставить, будет только HD, и даже более – рассматриваем возможность работы в 3G (1080p) и, конечно, 3D. - Проект модернизации студий уже готов? При подготовке переезда все планы были разработаны, осталось только внедрить их с учетом специфики помещений. - Какое оборудование (из уже имеющегося) останется в обновленных студиях, а какое придется заменить? Почти все оборудование, которое у нас сейчас используется, довольно старое. Оно было установлено в 1996–1998 годах и сегодня практически все подлежит замене по причине как морального, так и физического старения. Безусловно, в течение этих лет мы что-то докупали, изменяли, модернизировали. Да и сам процесс замены на самом деле мы тоже уже начали, установив недавно три камеры Panasonic AK-HC3500 с опти-

Все фото – Юлия Егорова

Олег Колесников родился 22 марта 1969 г. в Челябинске. В 1994 г. окончил факультет аэрофизики и космических исследований МФТИ. Специальность – «инженер-физик в области гидро- и газодинамики». В 1994–1995 гг. работал техническим директором АОЗТ «Ракурс». В 1995–1996 гг. работал в спортивной редакции телекомпании «НТВ». С 1996 г. работал в дирекции спортивных каналов «НТВ-Плюс». С 2004–2005 гг. – заместитель директора спортивных каналов. С апреля 2005 г. – технический директор телекомпании «НТВ-Плюс».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

www.mediarama.ru

АСБ 20

ческими адаптерами, которые использовались ранее в выездном комплекте, в один из наших студийных павильонов. Поскольку мы делаем спортивные каналы, в частности – «НТВ-Плюс Футбол», в формате HD, студийные трансляции тоже должны быть в HD. Поэтому не только в студийных павильонах, но и в аппаратных подготовки и монтажа, озвучивания, формирования сигналов все оборудование будет меняться на HD. Соответственно, возрастет и объем производства в HD, и к имеющимся сегодня двум спортивным каналам в HD («HD Спорт» и «НТВ-Плюс Футбол HD») осенью, скорее всего, добавится еще и третий. Кроме того, пришла пора очень серьезно взяться за работу с многоканальным звуком.

www.mediarama.ru

«НТВ-Плюс» – первая российская независимая спутниковая телекомпания. Программы «НТВ-Плюс» появились в эфире 1 сентября 1996 г. «НТВ-Плюс» ведет вещание на большей части России и Украины на базе спутников Eutelsat W4/W7 и «Бонум 1». Аудитория порядка 2 млн человек. С Eutelsat W4/ W7 абоненты «НТВ-Плюс» могут принимать свыше 200 каналов. Вещание осуществляется на русском, английском, итальянском, испанском, французском и китайском языках. Компания производит десять спортивных каналов и 13 киноканалов. 26 декабря 2005 г. началось официальное вещание «НТВПлюс» на Украине, в марте 2006 г. стартовал проект «НТВ-Плюс Восток». С 2007 г. запущено в коммерческую эксплуатацию HDTV. В 2008 г. введена услуга pay-per-view (PPV). В 2009 г. компания запустила пакет каналов «Лайт» в формате MPEG4. В 2010 «НТВ-Плюс» стала третьей в мире компанией, запустившей 3D-канал на регулярной основе. Генеральный директор – Алексей Куколевский.

Не секрет, что многоканальный звук очень сильно влияет на восприятие телевизионной картинки, но его довольно сложно обрабатывать и следить за качеством на всем протяжении процесса производства тевизионного сигнала. В связи с этим в самую первую

очередь мы будем модернизировать производственный комплекс установкой цифровых звуковых консолей, увязанных в единую производственную сеть. Насколько мне известно, такие решения в нашей стране будут применяться впервые.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 41

телевидение компания - Почему выбрали камеры Panasonic AKHC3500 на оптоволокне? Возвращаясь в прошлое: когда в 1998 году строились наши цифровые студии, туда были установлены Panasonic AQ-11DE с оптическим кабелем до базовой станции. Так вот, единственная часть в этих камерах, которая еще не ломалась, это именно оптика. Такие камеры практически не используются на больших стадионах и в выездных трансляциях, так как там уже существуют предварительные прокладки триаксиального кабеля, и поверх него прокладывать еще и оптоволокно сложно, а иногда и невозможно. Что касается студий, то я не вижу никаких проблем с использованием в них этих камер. Между прочим, и я уже об этом говорил, мы задействовали такие камеры и в выездном комплекте, в составе которого они три года ездили на все олимпиады, теннисные турниры «Большого шлема», где мы регулярно работаем, и зарекомендовали себя абсолютно безотказно. - Какая оптика установлена на этих камерах? Там стоят стандартные 17-кратные HDобъективы Canon, которых достаточно для студийной работы.

- Почему в качестве производителя камер выбрали именно Panasonic? Сейчас можно брать камеры от любого известного производителя, большинство их характеристик практически совпадают. Главные критерии выбора камер – работоспособность, надежность и сервис. Все эти три слагаемые нас удовлетворили в оборудовании Panasonic. Кроме того, Panasonic является глобальным спонсором олимпиад и много помогает нам в местах проведения соревнований. - Оборудование покупаете непосредственно у Panasonic или через интеграторов? При подготовке комплексного решения, в котором такое оборудование только часть – через интеграторов. Комплекты для 3D мы покупали напрямую у Panasonic. - Перешли ли вы полностью на новую систему управления контентом? Мы сделали это достаточно давно. Сейчас уже идет очередная плановая модернизация, переход на следующую версию Vizrt Ardendo. Изначально эта система планировалась для выдачи четырех каналов, сейчас же на ней выходят в эфир все спортивные каналы, а их уже 13.

Камера Panasonic AK-HC 3500, установленная в большой студии

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

Думаю, что к концу года мы переведем на эту систему и выпуск киноканалов. - Запущены ли уже проекты IPTV для малых операторов и мобильного ТВ? Проекты для малых операторов уже стартовали в двух вариантах: с карточными и бескарточными решениями с точки зрения условного доступа. Эти проекты были презентованы на встрече с партнерами «НТВ-Плюс», которая проходила в начале июня. Каждый из наших партнеров мог наглядно рассмотреть, как это выглядит, и сделать свой выбор. Насколько мне известно, первые контракты уже заключены, и регулярное вещание в IP-сетях началось. Запуск мобильного ТВ на данный момент – одно из приоритетных направлений для компании. Основная задача сегодня – это переговоры с правообладателями на тему распространения их контента в мобильных сетях. Что касается собственно «НТВ-Плюс», то технически мы уже готовы отдавать контент на мобильные устройства. - Какие сервисы предоставляются? Кроме стандартного «линейного» ТВ в SD и HD в IPTV предоставляем операторам возможность вставлять свои локальные каналы, создавать свою библиотеку VoD для того, чтобы предоставлять этот сервис своим абонентам. «НТВ Плюс 3D by Panasonic» - Полностью ли сформированы съемочные комплекты для 3D-канала? К сожалению, нет. Но мы уже приобрели две компактные 3D-камеры Panasonic AG-3DA1 для репортажных съемок, микшер AV-HS450E, 3D-мониторы, 12 боксовых HDкамер Panasonic AK-HC1800. Основная проблема, с которой мы столкнулись, – система Rig-стереовижн (система крепления камер и система управления камерами в 3D-режиме). Только сейчас мы приходим к соглашению с одной из европейских компаний о доставке нам такого типа оборудования. Здесь есть два фактора. Первый – невысокий спрос на съемочное оборудование 3D-формата пока порождает очень высокую стоимость этих комплектов, и наоборот, поскольку все это оборудование очень дорого – нет массового производства. Оборудование, которое подходило нам по всем параметрам, стоило космических денег: один риговый комплект для камеры продавался за сумму порядка 300 тыс. евро, что бьет все мыслимые и немыслимые рекорды. А для того, чтобы показывать спорт, нужно как минимум шесть таких комплектов. На NAB мы встречались с одним из европейских производителей, который демонстрировал прототип этой системы с предполагаемым сроком изготовления действующего образца только в конце августа. Сначала у нас будет тестовая трансляция в Москве одного из событий в 3D live. А потом, по итогам этой трансляции, будет подписываться соглашение о приобретение этого оборудования. С получением этих ригов мы будем практически готовы начать собственное производство. - Предполагается ли выделить отдельную студию для производства собственного 3D-контента? www.mediarama.ru

Думаю, что одна из наших больших HDстудий будет иметь дополнительный функционал для 3D-съемки, мы будем делать эти съемки для включения в прямые эфиры. - Были ли прямые эфиры на канале? Да, были прямые трансляции из-за рубежа. Мы показывали финал Лиги чемпионов по футболу в кинотеатрах. Показ осуществлялся в 12 городах: самая восточная точка – Новосибирск, самая северная – Мурманск, самая западная – Калининград. Это была прямая трансляция в 3D. - Как Вы оцениваете успех 3D-канала? Это сделать довольно сложно. Мы не можем точно оценить число подписчиков только 3D-канала, потому что он входит в пакет HD-каналов. «НТВ Плюс 3D by Panasonic» является бесплатным приложением к нашему HD-пакету. Но судя по активности наших подписчиков, по их запросам в компанию, сервис имеет своего зрителя и имеет неплохие перспективы для развития. - В октябре каналу исполняется год. Будете ли запускать второй канал? Я бы сейчас с большой осторожность оценивал возможность запуска второго канала, потому что контента по сравнению с прошедшим годом намного больше не стало, хотя физически и технически открыть еще один 3D-канал мы можем. Следуя имеющимся договоренностям, мы с компанией Panasonic должны будем сесть за стол переговоров с целью обсуждения перспектив нашего дальнейшего сотрудничества. Надеюсь, оно будет продолжено. Подготовка к Олимпиаде Сочи – 2014 - В феврале специалисты АНО «Спортивное вещание» («Панорама») обеспечили проведение телетрансляции соревнований по горнолыжному спуску. Как Вы оцениваете результаты их работы? Считаю, что результат был более чем достойный. Показ соревнований по горным лыжам в СССР и России был осуществлен впервые. Были проведены массовые консультации, в том числе и с мэтрами показа горных лыж. Самое главное – это люди. Они учились у профессионалов. Замечательно была сделана режиссура. Картинка смотрелась очень прилично, не ниже мировых аналогов.

www.mediarama.ru

Центральная коммутационная аппаратная

- Где будет построен международный вещательный центр (IBC) для Олимпиады в Сочи? Он будет расположен в Олимпийском парке. Причем IBC будет два: один в прибрежном кластере, второй – в горах, это будет так называемый горный медиацентр «Горки медиацентр». Строительство IBC в прибрежном кластере уже идет: построен нулевой уровень. Телевизионное оборудование обоих вещательных центров будет поставлено компанией OBS, это дочерняя компания МОК, которая занимается телерадиовещанием и формированием международного сигнала. - Зачем едете на IBC? У меня запланированы переговоры с большим количеством партнеров, в том числе о новых продуктах, которые предполагаются к использованию, один из важных пунктов – 3D. Спектр встреч довольно обширен – от спутниковой части и распространения каналов по новым средам до производства и съемочного оборудования.

Особое внимание уделю камерам, видеооборудованию, встречам с компаниями, которые занимаются хранением данных, а также спутниковых и гибридных приемников спутникового ТВ. Смысл поездки на IBC состоит также и в возможности встречи со специалистами, занимающимися непосредственно разработкой оборудования и ПО. Разъяснение им «эксплуатационных» потребностей и проблем позволяет в дальнейшем устранить выявленные недостатки и получить требуемые возможности. Особенно это касается компаний, продуктом которых является программное обеспечение в области хранения данных и управления медиаконтентом, с которыми мы сотрудничаем. В числе таких компаний Vizrt с комплексом Ardendo, компания IBM, которая предоставляет нам систему хранения данных, Harris, Avid, Cinegy, Dolby и другие. Юлия Егорова

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 43

Все фото – Movicom

телевидение оборудование

«Летающая» камера Robycam – первая российская «камера-паук» Семь лет назад группа выпускников механико-математического факультета МГУ им. М. В. Ломоносова, воспитанная известным робототехником Анатолием Ленским, образовала компанию для осуществления проектов в сфере мехатроники и робототехники. Первые разработки были сделаны в области систем управления движением для промышленности и транспорта. Эта отрасль и по сей день остается одной из основных. Одним из тех, кто «открыл» дорогу в кино молодой компании, был оператор Сергей Астахов, обратившийся с идеей создания тросовой системы свободного перемещения в пространстве.

Работа над идеей Сергея Астахова началась в 2008 году, и к началу 2009 года появилась роботизированная камера – Robycam. Отчасти в связи с кризисом, отчасти вследствие того, что проект был ориентирован на использование беспроводных передатчиков видеосигнала, которые на тот момент в России практически отсутствовали, система не сразу нашла свое применение. Сегодня система принадлежит компании «Роботизированные съемочные системы» и сдается в аренду. Второй комплекс был создан спустя год. Заказчиком выступила компания «Студия 8+». Глав-

Компания Movicom основана в 2004 году на базе НИИ механики МГУ им. М. В. Ломоносова. Компания является сертифицированным предприятием МГУ им. М.В. Ломоносова. Специализация: мехатронные и робототехнические системы. Разрабатывает, производит и внедряет специальную операторскую технику для вещания и киноиндустрии, включая гиростабилизированные и управляемые головки, роботизированные тросовые системы, пульты управления, системы Motion Control, различные другие системы трекинга и перемещения камер в пространстве. Также специализируется на сервоприводах для систем промышленной автоматизации, станков, транспортных средств на электрической или гибридной тяге, систем электроусилителя руля. В этом году компания с совместным с компанией РСС стендом принимала участие в международной выставке NAB. Проекты для кино: система управления передвижением камеры для съемок в автомобиле в фильме «О чем говорят мужчины» (2009). Генеральный директор – Виктор Пахомов.

ной особенностью комплекса стали его маленькие размеры, что было достигнуто за счет использования гиростабилизированной головки Robyhead XS для 1 комплекс (ROBYCAM 3D) Дата создания Камера Объектив Сколько человек управляет Заказчик Макс. скорость Зона охвата Температурный режим Головка Передача сигнал Специфические особенности

Пульт управления головкой Robyhead

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

мини камер Комплекс создан на мини-камер. основе двух силовых лебедок для передвижения только в вертикальной плоскости (вверх-вниз, вправо-влево). Данный вариант

2008 Panasonic AK-HC1800 Canon 11х4.5 2 «Роботизированные съемочные системы» 6 м/с 150х150м (200м троса на лебедке) -10° – +50° Robyhead R радио/оптоволокно Первый комплекс серии. За время эксплуатации претерпел множество изменений и усовершенствований. Участвовал в ряде съемок спортивных, концертных и официальных мероприятий. www.mediarama.ru

2 комплекс (ROBYCAM 2D XS, MiniFly) Дата создания 2010 Камера Toshiba IK-HD1 Объектив 10х Сколько человек управляет 2 Заказчик «Студия 8+» Макс. скорость 8 м/с Зона охвата 90м (100м троса на лебедке) Температурный режим -10° – +50° Головка Robyhead XS Передача сигнала оптоволокно 2D-комплекс (вверх-вниз, влево-вправо). Малогабаритный, легче в установке и перевозке, не мешает зрителям. Единственный в мире троСпецифические особенности: совый комплекс, изначально спроектированный под использование мини-камеры.

предназначен для небольших концертных залов и спортивных площадок, таких как баскетбольные и хоккейные арены, и хорошо подходит для ситуаций с большим количеством декораций, где из-за геометрических ограничений очень сложно поставить полный 3D-вариант. На данный момент это единственный тросовый комплекс в мире, изначально построенный под использование мини-камер. Третий комплекс был установлен на стадион ФК «Насаф» в Карши (Узбекистан). Лебедки вместе со всеми закладными и пультом управления были интегрированы в конструкцию стадиона. Значительно более легкая в сравнении с конкурентами конструкция гиростабилизированной головки и подвеса позволила установить комплекс на данном стадионе без существенного увеличения высоты опор. Комплекс рассчитан на работу при высоких температурах и при длительном пребывании на солнце. Четвертый комплекс У АНО «Спортивное вещание» как заказчика были самые большие требования. Система должна была уметь работать как в 3D-, так

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 45

телевидениеоборудование

3 комплекс (ROBYCAM 3D) Дата создания Камера Объектив Сколько человек управляет Заказчик Макс. скорость Зона охвата Температурный режим Головка Передача сигнала Специфические особенности

2011 Hitachi DK-H100 Fujinon ZA14x4.5 2 Профессиональный футбольный клуб «Насаф» (г. Карши, Узбекистан) 8 м/с 135х125 м -10° – +50° Robyhead R2 оптоволокно Заказной комплекс стационарного исполнения. Разрабатывался с учетом особенностей стадиона и пожеланий заказчика. Установка под ключ.

и в 2D-режимах. Диапазон рабочей температуры должен был быть увеличен до -20 – +50, так как комплекс будет использоваться для трансляции как летних видов спорта, так и зимних. На лебедках намотано 320 метров, что дает возможность передвигаться «пауку» в квадрате 200х200 м, работая в 3D-режиме, и до 275 м – в 2D. На Robyсam установлена новая гиростабилизированная головка RobyHead R2, изготовленная из карбона, на которой лежат основные «обязанности» по стабилизации картинки. Головка может совершать бесконечное количество оборотов вокруг своей оси. Система, которая работает с камерой Sony HDC-P1 и с 14-кратным объективом Fujinon, полностью интегрируется в систему камер Sony. Причем Robycam поддерживает как уходящий стандарт Legacy, так и новый на основе Ethernet. Комплекс фактически сделан под работу с ПТС АНО «Спортивное вещание», но без проблем может работать и в любой другой конфигурации. Настраивать камеру можно как в ПТС, так и на пульте оператора. Сигнал от камеры Robycam по оптоволокну передается на блок управления, за которым работают два оператора: первый «рулит» самой системой, второй – камерой. Далее картинка доставляется до ПТС по оптоволоконному каналу, практически так же, как от обычной системной камеры. Система наделена рядом специальных функций. Первая: возможность программирования неограниченного количества планов (пресетов), куда можно будет автоматически выйти одним нажатием на кнопку. Вторая: проектирование траектории движения Robyсam заранее, запись нужной траектории во время трансляции и дальнейший ее повтор, с возможностью регулирования скорости. Третья: путь следования камеры можно рисовать в программе Autodesk Maya. Заранее была интегрирована функция автоматического облета заданной точки, так как заложить правильный круг не так-то просто. Конечно, чтобы управлять такой «навороченной» системой, нужно обладать определенной сноровкой и умением. Операторам, уже имевшим опыт работы за джойстиками на кранах или Polecam, придется проще других. Святослав Скобеев 4 комплекс Дата создания Камера Объектив Сколько человек управляет Заказчик Макс. скорость Зона охвата Температурный режим Головка Передача сигнал

2011 Sony HDC-P1 Fujinon HA14x4.5 2 АНО «Спортивное вещание» 8 м/с 200х200 м (320 м троса на лебедке) -20° – +50° Robyhead R2 оптоволокно Самый новый и технологически совершенный Специфические особенности комплекс с наибольшей зоной охвата. Поддержка Autodesk Maya для генерации траекторий.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

www.mediarama.ru

телевидение оборудование

HDK-97A в Европу Новинки Ikegami на IBC2011

Камеры Хитом стенда Ikegami в этом году должна стать студийная 3G-SDI HD-камера HDK-97A (Unicam HD), которая позволяет работать с топ-разрешением 1080/50p и цветовой моделью RGB 4:4:4 (премьера оборудования состоялась в апреле на выставке NAB2011 в ЛасВегасе). HDK-97A, являющаяся 16-битной портативной камерой (скоро появится и стационарная версия), оснащена новыми AID-CCDматрицами и принципиальной новой системой цифровой обработки сигнала. Упомянутые функции в совокупности формируют изображение высочайшего качества и обеспечивают крайне корректную передачу цветовых и яркостных градаций. Предоставляя пользователю выбор между 1080/50p 4:2:2 YUV и 1080/50i 4:4:4 RGB, UNICAM HD отлично подходит для

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

всех современных областей телевизионного и кинематографического производств, использующих для съемок многокамерные решения. Камера представляет собой стыковочный вариант и оснащена 3G-адаптером FA-97 для передачи сигнала от камерной головки к базовой станции (CCU-970). Также имеется возможность передавать сигнал HD-SDI QTV для телесуфлера и использовать тракт HD-SDI, который позволяет подключить вторую камеру, не имеющую передатчика, – например POV-камеру или камеру, спаренную с HDK-97A для 3D-продакшна. Также HDK-97A получила и новый долгожданный цифровой триаксиальный интерфейс (DTA55 и BST-55), не влияющий на качество картинки, и систему оптоволоконной передачи (BSF-55). Благодаря модульной конфигурации новой камеры, пользователь сам может набирать аксессуары под свои задачи, благо выбор есть.

Все фото – Ikegami

Как известно, Япония является безусловным лидером в производстве профессиональных телевизионных камер. Из четырех крупнейших производителей профессиональных телевизионных камер, существующих в мире, три – японские. В упомянутой тройке лидеров прочную позицию занимает и компания Ikegami, которая в этом году отмечает свое 65-летие. На грядущей европейской выставке профессионального вещательного оборудования IBC, которая пройдет 9–13 сентября в Амстердаме, Ikegami планирует представить ряд принципиально новых решений, которые обязательно должны заинтересовать профессиональных вещателей своими уникальными характеристиками, высоким качеством и поддержкой новейших технологий. Данное оборудование основывается на требованиях современного производства и должно удовлетворить самые высокие запросы пользователей. Итак, на IBC2011 Ikegami представит как новые, так и обновленные HD-камеры для различных областей применения, линейку новых LCD-мониторов HD и видоискателей. Также посетители стенда Ikegami смогут ознакомиться с оборудованием, базирующемся на безленточных решениях, например камкордером GFCam на базе твердотельной flashпамяти, мультиформатными компактными камерами, оборудованием для производства в формате 3D и камерой для проведения высокоскоростных съемок, что особенно актуально для отечественных специалистов в рамках грядущих спортивных мероприятий мирового уровня. Стенд компании Ikegami на IBC будет расположен в «операторском» зале № 11, наряду с соотечественниками Canon и Fujinon.

www.mediarama.ru

ленное воспроизведение возможны со скоростью более 10x. Hi-Motion II двуформатна, поддерживает два типа HD-разрешения: 1080i и 720p, также позволяет работать с двумя параллельными видеопотоками – live и replay, поэтому ее возможно одновременно использовать и как традиционную HD-камеру для ТЖК или студии, и как высокоскоростную камеру, что особенно актуально для спортивных трансляций. Дополнительно для специальных съемок спортивных событий, съемок дорожных ситуаций и погоды Ikegami разработала боксовую HD-камеру HDL-45E, которую также продемонстрирует на IBC2011. HDL-45E базируется на трехсенсорной системе CCD HD 1080i. Камера оснащена двумя новейшими технологиями обработки сигнала: AVC (автоматический контроль видеоуровня) и ATW (автоматическое слежение за балансом белого), что позволяет использовать ее в любых погодных условиях в любое время суток.

Компания Ikegami основана в 1946 г. В 1951 г. начала производить оборудование для ТВ-студий NHK (Японская государственная телевизионная сеть). В 1960 г. разработала первую транзисторную ТВ-камеру с компьютерами. В настоящее время выпускает HD-камеры, вещательные HD-мониторы, системы видеонаблюдения, медицинские системы и др. Штаб-квартира – Токио. Заводы – Шонан, Утсуномия, Кавасаки (все – Япония). Штат – 845 человек. Президент – Масаки Матсубара. Официальный торговый представитель в России и СНГ – московское представительство «И-Глобалэдж Корпорейшн» (ранее «Солисте Корпорэйшн»), глава представительства — Татьяна Белоус.

с Avid в далеком 1995 году на выставке NAB. В январе 2011 года обе компании были награждены престижной премией Emmy (это четвертая премия Emmy у Ikegami) за это достижение, оказавшее сильнейшее влияние на развитие вещательной индустрии за последние 16 лет. Также на IBC2011 Ikegami продемонстрирует новую камеру NAC Hi-Motion II, разработанную совместно с NAC. Камера, предназначенная для специализированных высокоскоростных съемок в формате HD с целью дальнейшего замедленного воспроизведения отснятого материала, оборудована уникальной трехсенсорной системой на базе Advanced CMOS и оснащена специальной встроенной памятью высокого быстродействия. Съемка и замед-

Мониторы Ikegami продемонстрирует и различные эргономичные и недорогие HD-мониторы. Для любых задач: от 9- и 17-дюймовых мультиформатных мониторов HLM-904WR/HLM-1704WR до 50-й серии мультиформатных HDмониторов, состоящей из моделей 17”, 24” и 32” (HLM-1750WR, HLM-2450WB, HLM-3250W). Все мониторы с высокой точностью передают исходное изображение, имеют встроенный измеритель уровня звука, специальный дисплей отображения тайм-кода, опциональные 3G-HD-SDI-входы. Вне зависимости от области применения – спорт, ПТС, монтаж, цветокоррекция и т. д., – Ikegami предлагает полнофункциональные HD-LCD-мониторы, способные удовлетворить современные потребности ТВ/видеопроизводства на самом высоком качественном уровне. Андрей Рогатов

Преимущества 16-битной цифровой обработки также возможно оценить и в обновленной HDK-79EXIIIa, которая точно и аккуратно отображает цвет и эффективно передает детали изображения даже в темных областях. Камера может работать как «классическая» студийная или портативная, имеет три сенсора 2/3’’ 2,3M 1920x1080 AIT CCD. Если к камерному контроллеру добавить опциональную плату, появится возможность мультиформатного вывода сигнала, включая режим VARIFRAME. На амстердамской выставке HDK-79EXIIIa будет демонстрироваться с новой оптоволоконной передающей системой – BSF-55 – очень компактной (высота – 1,5RU) и легкой базовой станцией. На стенде Ikegami будет представлен и популярный безленточный HD-камкордер GFCam для ТЖК – HDS-V10, основанный на компрессии MPEG-2 и формате файлов MXF, что делает GFCAM совместимым со всеми современными профессиональными станциями нелинейного монтажа. GFCam – часть линейки оборудования GFSeries, которая являет собой законченный набор устройств для безленточного производства в формате HD. Кстати, первая в мире безленточная камера была показана именно компанией Ikegami совместно www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 49

телевидение оборудование

Сервер с тач-скрином Автоматизированный комплекс MTX Automation итальянской компании Etere

(транслируемый) канал, вещание с задержкой, вставка логотипа и графическое оформление эфира и т. п. Необходимый функционал для управления сервером и внешними устройствами (матрицы, коммутаторы, магнитофоны, свичи и т. п.) предусмотрен. Принципиальным отличием MTX от большинства конкурентов является тот факт, что MTX Automation изначально укомплектован максимальным набором мощных программных продуктов, производимых компанией Etere. При этом часть функций заморожена, и потому стартовая стоимость сервера в комплекте с ПО крайне невелика. Однако низкая стартовая

Все фото – SVGA/Etere

Итальянская компания Etere, широко известная своими уникальными решениями для управления производством и вещанием в телевидении, анонсировала начало поставок с еще одной оригинальной системы – автоматизированного комплекса на базе сервера Etere MTX. Системы Etere используются в таких телевизионных компаниях, как Telecom Italia Media (Италия), «ТВ Центр» (Россия), РИА «Новости» (Россия), Omroep Brabant (Нидерланды), Netmed (Греция), TV Plus (Хорватия) и еще в нескольких тысячах других компаний. Для описания комплекса, прежде всего, следует сказать несколько слов о его компонентах, и в первую очередь о самом сервере MTX. Сервер MTX был задуман как универсальное решение, которое позволяет пользователю строить на нем как недорогой, отдельно стоящий сервер для инжеста (ingest) и вещания (playout), так и сервер (или группу серверов), работающий под общей системой автоматизации, с общим архивом и MAM (система управления медиаресурсами) и другими системами управления. Для обоих случаев MTX может поставляться как в двухканальном исполнении (1 in + 1 out), так и в многоканальном (1 in + 2 out; 2 in + 4 out; максимум до восьми каналов в одном шасси, 4 in + 4 out). А точнее, до восьми каналов SD и до четырех HD. Благодаря заложенным в нем принципам поддержки различных форматов, протоколов, метаданных и пр., MTX может быть эффективно использован как с простой автоматизацией, так и в комплексах с интегрированными Trafficсистемой, NewsRoom-системой, различными графическими подсистемами и др. (DRM, CRM, …). MTX абсолютно универсален и одинаково хорош и для всех задач телепроизводства и телевещания: ижест и оцифровка со спутника или с магнитофона; воспроизведение в режиме 24/7; вставка/врезка новостей и рекламы в проходящий

ния (Traffic Management), систему управления продажами рекламного времени (On-Air Sale), систему автоматизации управления всеми подсистемами комплекса и внешними устройствами (System Automation) и прочее? Пока аналогов нет. Решение Etere основано на очевидной в последнее время тенденции многих ТВ-компаний выбирать изначально недорогой, но универсальный сервер (или комплекс) с возможностью последующего поэтапного и также недорогого масштабирования. Многие телекомпании, попробовав дешевых решений, обожглись на двух подводных камнях, невысокой надеж-

Media Asset Managment

стоимость комплекса обусловлена еще и стратегией компании Etere, пожелавшей сделать мощный, но недорогой автоматизированный комплекс, который потом без проблем может быть расширен (масштабирован) до наивысшего уровня с максимальной функциональностью. Казалось бы, чего необычного? Многие производители утверждают, что их сервера масштабируются без ограничений (оставим это на их совести либо до поры нашего детального анализа их функциональности). Но кто из них может сказать, что их базовая конфигурация включает, помимо традиционных возможностей сервера записи/воспроизведения, также архив и систему управления медиаресурсами (Media Asset Management), систему управления трафиком и медиапланирова-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

ности и невозможности полноценного наращивания и превращения базовой системы в полноценный профессиональный автоматизированный ТВ-комплекс со всеми вышеуказанными технологическими возможностями (MAM, Traffic, On-Air Sale, Automation, Graphics, и др.). Что же делать в этом случае, спросите вы? Отвечу выбирать Etere MTX Automation. Etere является одним и признанных мировых лидеров в области безленточного вещания, компания поставляет свое программное обеспечение по всему миру. ПО предназначено для облегчения управления и контроля вещания в медиакомпании, оно позволяет более эффективно организовать рабочие процессы, сохраняя при этом гибкость в работе и настройках.

Таким образом, выбирая Etere MTX Automation, вы получаете систему с необходимым набором функций для полноценной эксплуатации и возможность в любой момент сделать апгрейд всех из них или одной необходимой. Например: расширить функциональность MAM; или добавить MOSпротокол для поддержки работы с журналистскими приложениями NewsRoom от третьих производителей; или значительно увеличить количество пользователей архива и MAM с одновременной организацией вещания еще двух независимых каналов из общей базы контента и под управлением того же самого трафика, но с выделением индивидуального контроля за подготовкой и медиапланированием сетки вещания и плей-листов каждого канала. Базовая комплектация сервера MTX МТХ – это многоканальный сервер вещания и записи (до четырех каналов записи и воспроизведения HD и до восьми каналов SD одновременно) с возможностью записи в различные форматы. На аппаратном уровне с помощью плат Matrox заложена поддержка наложения до восьми слоев графических элементов на каждый канал воспроизведения, обеспечивая широкие графические возможности сервера без привлечения дополнительных графических серверов в состав комплекса. Платы OEM платы Matrox – самый известный и самый де-юре и де-факто популярный в мире продукт, используемый большинством производителей серверов, обеспечивает высокие качественные показатели (и в первую очередь набор общепринятых кодеков и форматов) и общую надежность работы сервера. Благодаря Matrox, MTX – это гарантированно широкий спектр кодеков и высшее качество картинки. Он поддерживает работу с файлами в различных форматах, включая 8-bit и 10-bit uncompressed HD- и SD-захват и воспроизведение, www.mediarama.ru

DV25, DV50, MPEG-2 I-frame и IBPкодеки в стандартном разрешении (SD), MPEG-2 I-frame кодек высокого разрешения (HD), MPEG-2 IBP кодеки высокого разрешения (HD), HDV-кодек, DVCPRO HD, D10-кодеки. С сервером МТХ для воспроизведения, переключения, вставки переходов, логотипа и выполнения других функций графического оформления эфира вам понадобится только один сервер. Система Etere делает из простой рабочей станции мультифункциональное интегрируемое решение. В сервер MTX заложены базовые версии старших продуктов, а при необходимости можно сделать upgrade для активации дополнительных возможностей. Благодаря модулю Automation, сервер может быть тесно интегри-

Сервер управляется с помощью модуля Automation, получая от него команды на запись и воспроизведение. В случае сбоя в Automation вещание не прекратится, так как плей-лист и контент загружаются на сервер MTX заранее. В случае необходимости в систему может быть включен и резервный сервер МТХ, который в случае сбоя основного берет на себя его функции без подрыва выполняемых в текущий момент задач. Для работы сервера MTX, в минимальной конфигурации, требуется только одна карта Matrox с одним входом и двумя выходами, а также возможность работы с SD и HD без дополнительных затрат. Для облегчения ручного управления используется программный модуль Master Control. Панель управления может быть установлена на несколько ра-

рован с другими компонентами системы, такими как Media Asset Management (МАМ), AirSales (планирование и продажа рекламного времени), Scheduling (медиапланирование), Split (врезка в эфир), Master Control (консоль управления сервером MTX с компьютера с touch-screen-интерфейсом), Ingest (видеозахват).

бочих станций и использоваться на втором мониторе параллельно с другим приложением Etere. Панель Master Control может использоваться для контроля нескольких каналов с одного рабочего места, увеличивая эффективность использования многоканального решения. Управление становится быстрее, лучше и дает больший

Split

www.mediarama.ru

Master Control

функционал по низкой цене. Благодаря Master Control, выпускающий режиссер (оператор) получает дополнительный программный модуль, позволяющий упростить выполнение основных функций сервера по управлению вещанием. Такие основные функции, как наложение графических объектов, работа с переходами, запись и воспроизведение, доступны через интуитивно понятный touch-screenинтерфейс. Сервер MTX одинаково хорошо эффективен как для задач непрерывного вещания (Transmission) в режиме 24/7, так и для врезки в эфир федеральных телеканалов собственных программ, вставки рекламных блоков и выпусков региональных новостей. Master Control прибавляет комфорта и удобства, особенно при ручных вставках новостей и работе в прямом эфире. Сервер MTX существенно снижает капитальные затраты и эксплуатационные расходы телевизионных комплексов, поскольку он заменяет стандартные средства воспроизведения и обработки

контента с помощью собственного программного обеспечения Etere. Экономия достигается за счет снижения затрат на приобретение, быстрой окупаемости, улучшенной масштабируемости системы, автоматизации рутинных процессов и увеличения эффективности рабочих процессов. Благодаря сетевой архитектуре MTX можно легко увеличивать количество каналов без ограничений, а удобный дизайн управления позволяет значительно ускорить развертывание новых мощностей, дополнительных каналов и служб. МТХ позиционируется как полноценная система с длительным жизненным циклом и может использоваться более десяти лет без каких-либо изменений. Среди ключевых особенностей следует выделить: • высокую функциональность ПО в сочетании с профессиональным и полностью интегрированным комплексным решением от каждого компонента до сервера и комплекса в целом; • гибкость и универсальность системы в построении разнообразных конфигураций и форм

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 51

телевидение оборудование на рекламу. При этом физически клип остается тем же. Поддерживается одновременная многоканальная запись HD/SD-сигналов. Запись и вещание осуществляются вручную, по внешним командам (GPI) либо по расписанию. Поддерживается работа с VTR. Playout – мощный модуль вещания, поддерживающий до четырех каналов воспроизведения в HD- и SD-разрешении с наложением до восьми слоев графики на каждый канал с Up/ Down/Cross-конверсией.

использования комплекса в сочетании с неограниченной масштабируемостью; • высокую практическую эффективность использования и комфортность работы, благодаря интуитивным и интерфейсам возможности Touch Screen управления; • поддержку всех основных типов вещательного оборудования систем (NewsRoom, Graphics Server и др.) ведущих мировых производителей; • безопасное и надежное функционирование систем с возможностью визуального мониторинга и информационного обеспечения статуса всех компонентов комплекса.

Etere Automation предлагает все преимущества интегрируемой рабочей среды в единый комплекс с дружественным интерфейсом. Etere Automation – это мощная, гибкая модульная система для управления вещанием, позволяющая в максимальной степени реализовать потенциал оборудования и ПО в интересах и телекомпании-пользователя с помощью создания единой рабочей среды и настройки совместной работы компонентов. Благодаря уникальному подходу, объединяющему все компоненты в единый продукт, система в реальном времени контролирует устройства, средства управле-

Мультиканальный контроль Модуль Multi-Channel Control используется для управления несколь-

Устойчивость к сбоям Etere является комплексом с распределенной системой воспроизведения и имеет одну из лучших в мире систем защиты от сбоев в реальном времени, имеющую как традиционные, так и оригинальные алгоритмы защиты данных и технологии обеспечения отказоустойчивости, так что клиенты могут спокойно и уверенно положиться на надежность решений Etere: • Резервирование: так как оно всегда активно, значительные ресурсы всегда спасены. Даже если основная система выйдет из строя, резервный сервер продолжит работу.

Multi-Channel Control

кими каналами. Вы с легкостью можете использовать различные программы (медиаассеты) на различных каналах из общего хранилища (МАМ). Благодаря эффективной организации цветового маркирования, программы и клипы могут быть найдены с первого взгляда либо найдены с помощью мощной поисковой системы по множеству различных критериев. Также на экране отображаются проблемы и конфликты, информируя оператора, какие задачи должны быть разрешены до начала вещания.

• Резервирование по схеме N +1: одна система используется для резервирования нескольких каналов. Это эффективно при резервировании минимум 3–5 основных каналов. • Клон: две синхронно работающие системы с автоматизированными контроллерами. При воспроизведении одинакового плей-листа на двух серверах в случае выхода из строя одного из серверов автоматически произойдет переключение на сигнал с другого.

Playout

Автоматизация Etere Automation, благодаря распределенной архитектуре, позволяет оперативно изменять, улучшать и настраивать все компоненты согласно текущим задачам. Для интеграции всех медиаактивов в единую среду Etere Automation использует общую с Etere Media Asset Management базу данных. Это позволяет извлекать ассеты из хранилища медиаданных без каких-либо ограничений, что в свою очередь позволяет вносить изменения в расписание даже в последнюю минуту.

ния медиаданными и активами, представляя собой мощный интегрированный комплекс для реализации любых сложных решений и разнообразных творческих и технических возможностей. Запись и воспроизведение Сервер MTX, совместно с Etere Media Asset Management, может использоваться для записи, воспроизведения и архивирования материала. Для любого фрагмента при воспроизведении можно назначить точки начала и окончания и сохранить в базе данных, а также установить метки ухода

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

Scheduling

www.mediarama.ru

• Защита на случай стихийных бедствий: резервный сервер расположен удаленно на случай наводнений, землетрясений и т. п. (например, в другой стране). Система управления расписанием Etere Automation обладает интегрированной системой планирования расписания на базе SQL. Специальный модуль работы с расписанием (Executive Editor) поддерживает симуляцию, анализ и превью в высоком и низком разрешении. Редактор расписаний работает с точностью до кадра. Интегрированная система контроля и превью вторичных событий (лого, бегущая строка и т. п.) делает редактор лучшей утилитой управления расписаниями. Распределенная архитектура и гибкость Благодаря развитию систем передачи данных и заложенной в Etere концепции взаимодействия и управления отдельных подсистем, в комплексах Etere можно построить такую архитектуру, компоненты которой не имеют центрального узла, а являются независимыми модулями, которые контактиру-

ПО компании Etere и обеспечивающих согласованное выполнение общей задачи производства и вещания, возлагаемой на комплекс в целом. И в каждом конкретном случае этот комплекс может иметь разную конфигурацию, разные цены и разный уровень технологической функциональности, обусловленные техническим заданием заказчика. Управление трафиком и планирование сетки вещания Scheduling – работа с сеткой вещания, долговременное планирование, осуществление вертикального и горизонтального планирования. Mедиаанализ и статистика, выбор оптимальных стратегий вещания. Автоматизированный контроль за соблюдением авторских прав на вещаемый контент. Возможность планировать показы как для полных, целых клипов (фильмов, программ), так и отдельных фрагментов, на которые требуется разбить целый клип (фильм, программу), с обеспечением правильного учета количества показов и авторских прав. Возможность составления специальных (индивидуальных) правил показа.

Media Asset Managment

ют друг с другом, образуя единую рабочую среду. В случае возникновения сбоев комплекс будет работать, как и раньше, до тех пор, пока неисправный модуль не будет восстановлен. При этом работоспособность остальных элементов системы сохраняется. Добавление каналов, устройств, станций для работы с расписанием не требует каких-либо изменений в существующей архитектуре. Вы можете увеличивать количество задач и компонентов по необходимости без остановки текущего рабочего процесса. Следует понимать, что Etere MTX Automation – это не один сервер MTX, а группа рабочих станций и серверов, объединенных единым www.mediarama.ru

Автоматическое формирование ежедневных и еженедельных плейлистов с возможностью оперативного доступа и редактирования в любую минуту. Traffic обеспечивает полный контроль вещания, начиная от планирования перспективной сетки и до внесения изменений в последнюю минуту до начала воспроизведения клипа. Управляет плей-листами, сеткой вещания, коммерческими блоками и т. д. Управление продажей рекламного времени Air Sales – это интегрированное решение для планирования рекламных компаний, управления продажей рекламного времени, оперативная подготовка предло-

жений для заказчиков рекламы в эфире, формирование эфирной сетки с учетом платной рекламы и бесплатных анонсов. Air Sales подходит под любые нужды и бюджет: от установки на одной небольшой компании до интеграции на крупной корпорации.

практически всех ведущих производителей, начиная от PlayBox и заканчивая серверами Omneon, Harris, SeaChange и пр., включая управление необходимой периферией, внешними устройствами и др., обеспечивая поддержку уникального набора протоколов, ко-

Работа с архивом и MAM Media Asset Management (MAM) – управление и каталогизация медиаактивов, быстрый и гибкий поиск необходимого материала, работа с метаданными, создание точек ухода на рекламу без физического деления видеофайлов, редактирование аудио- и видеоконтента, наложение голоса (voice over). Неограниченное расширение количества клиентских рабочих мест и размера архива. Работа с файлами высокого и низкого разрешения (прокси). Интегрированный транскодинг. Поддержка работы со станциями нелинейного монтажа (Apple Final Cut, Adobe Premiere, Avid Media Composer). При загрузке отредактированный на NLE-станции контент автоматически загружается прямо в систему с одновременным формированием паспорта эссета, занесением необходимых метаданных и проверкой качества клипа (Quality Control). Такая проверка популярна в новой file-based-концепции безленточного вещания и гарантирует защиту пользователя от любых ошибок и возможных последующих сбоев в вещании еще до занесения клипа в оперативный архив. Вроде бы приблизился к концу статьи, но оказалось, что еще столько же нужно сказать. Действительно, о хорошем решении можно говорить бесконечно. Но и это еще не все. Вы думаете, что программное обеспечение компании Etere применимо только к серверу MTX? Отнюдь нет. Сила программ Etere не только в надежной и мощной функциональности, но и в блестящей универсальности. Etere может работать и управлять серверами

деков, драйверов интерфейсов. В общем, это длинный список, ведь это же Etere. Блестящее портфолио успешных проектов и блестящие отзывы. Аналогичное можно сказать и о поддержке NewsRoom разных производителей, за 25 лет работы Etere все они уже адаптированы и успешно совместно работают во многих странах мира и на многих известных телеканалах. Но об этом вы можете спросить и у них (я имею в виду и других производителей и телеканалы). Меня часто спрашивают, каким образом подтверждаются успех итальянской компании Etere и великолепные возможности ее систем (MAM, Automation, Traffic Management, Advertising Sale и др.). В любом другом случае я стал бы анализировать и сравнивать технические особенности систем, но в данном просто не имею права ответить по другому: в Италии всего девять государственных телеканалов, и все они используют решения Etere. Крупнейший частный телеканал Италии MediaSet (основной владелец премьер Италии Сильвио Берлускони) также использует решения Etere. Этот уровень доверия говорит сам за себя. Полагаю, что в других аргументах просто нет необходимости. Хотя, конечно, если и переходить к технике, то и их немало. В Италии много хороших компаний, разрабатывающих ПО в области автоматизации в телевещании, но реальный признанный лидер мирового класса один. И это Etere.

Air Sales

Владимир Лошкарев, генеральный директор компании SVGA

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 53

телевидениеспецрепортаж

Все фото – Александр Широких

Один день в компании Riedel

Компания Riedel Communications создана Томасом Риделем в Вуппертале (Германия) в 1989 г. Деятельность: производство систем внутренней голосовой связи, услуги аренды, дистрибуция систем радиосвязи. Штаб-квартира – в Вуппертале (Германия). Есть офисы в Вене, Берлине, Цюрихе, Сингапуре, Пекине, Сиднее, Лос-Анджелесе. Производство – в Германии, сертифицировано ISO. Прибыль – около 50 млн евро. Штат – 250 человек, из них 200 – в Германии. Владелец и управляющий директор – Томас Ридель. Менеджер по продажам в России – Евгений Хованский.

Склад рентал-офиса

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 55

телевидение проект

Казахский Madison Square Garden

Дворец культуры и спорта им. Балуана Шолака (Алматы, Казахстан) готов к трансляциям на международном уровне Дворец спорта и культуры имени Балуана Шолака построен в 1966 году в Алматы. Первое название Дворец спорта и культуры имени 50-летия Октября. В начале 90-х переименован в Дворец спорта и культуры им. Балуана Шолака, назван в честь известного казахского борца Балуана Шолака. Реконструкция проведена к зимним Азиатским играм 2011 г. Модернизированный дворец позволит проводить не только крупные спортивные и культурно-массовые мероприятия, но также откроет горожанам и гостям Алматы свои залы для занятия спортом, физической культурой и досуга.

Все фото – Skymax Technologies

В начале года в Алматы (Казахстан) прошел полную модернизацию Дворец культуры и спорта им. Балуана Шолака. Теперь, благодаря Азиаде-2011, к которой здание было подготовлено, в Алматы появился современный комплекс, готовый к проведению спортивных мероприятий различного уровня, концертов и выставок. С момента работы обновленного дворца там прошли такие мероприятия, как церемония закрытия Азиады-2011, Кубок президента Казахстана по волейболу, футбольные матчи Кубка

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

www.mediarama.ru

казахские власти выделили 8 млрд тенге (больше $54,5 млн). По результатам тендера на поставку телевещательного оборудования победила компания Grass Valley (в частности, ее французское отделение). А казахстанская компания Skymax Technologies как авторизованный партнер Grass Valley в Казахстане выступила в качестве системного интегратора в данном проекте. В рамках проекта модернизации дворца была создана телевизионная HD-студия и система «видеогол». Она расположена на третьем этаже дворца и занимает две комнаты общей площадью около 60 кв. м. Данная HDстудия разработана с учетом новейших разработок и исследований в области ТВ и может с максимальным качеством передавать видеоизображение. Кроме того, видеосигнал с HDкачеством соответствует требованиям Олимпийского совета Азии (ОСА) к проведению международных телетрансляций. Всего же в рамках проекта во дворце установлено восемь камер Grass Valley LDK 4000 Elite, из них две – беспроводные, четыре Super SloMo камеры Grass Valley LDK 8300 Live, которые могут работать на скоростях 1x, 2x, 3x. Функция AnyLight гарантирует отсутствие мерцания, особенно во время indoorмероприятий с искусственным освещением. Для поддержки камер LDK 8300 были уста-

УЕФА, концерт Софии Ротару, школьный выпускной бал и др. По словам главного инженера Дворца культуры и спорта им. Балуана Шолака Искандера Зулуфова, на полную модернизацию комплекса (покупка светового, музыкального, спортивного и телеоборудования, монтажные работы)

www.mediarama.ru

Компания Skymax Technologies создана в 2002 году при поддержке одного из департаментов концерна Royal Philips Electronics B.V. (Нидерланды). Сотрудничает с ведущими зарубежными поставщиками и является международным бизнеспартнером таких фирм, как Philips Business Communications B.V. (Нидерланды), Philips Consumer Electronics B.V. (Нидерланды), Philips Vidiwall B.V. (Нидерланды), Otrum ASA (Норвегия), Idman Oy (Финляндия), Vaisala Oyi (Финляндия) и VingCard Elsafe (Норвегия). Штаб-квартира – Алматы, Казахстан. Генеральный директор – Эрик Шортанбаев.

новлены два сервера Grass Valley K2 Summit с тремя контроллерами K2 Dyno Replay и рабочей станцией K2 Dyno Production Assistant. Вдоль арены стадиона установлены Wall Box’сы с триаксиальными и оптическими разъемами, на которых установлены камеры, их расположение может меняться в зависимости от мероприятия и пожеланий заказчика и режиссера. Ядром комплекса выступает видеомикшер Grass Valley Kayak HD. Также поставлены монтажная станция Grass Valley Edius, подключенная напрямую к SANсети K2, роутер GV Concerto под управлением Jupiter, модульные продукты GV GeckoFlex, мультивьюеры Apantac, аудиомикшер Yamaha, микрофоны Sennheiser, генератор символов Pixel Power Clarity 3000, станция HP xw4600 Workstation Base Unit Microsoft Vista32B, серверы K2 Summit Production client. Все оборудование было инсталлировано и интегрировано в течение шести месяцев. Впервые новое оборудование начали эксплуатировать во время проведения зимних Азиатских олимпийских игр 2011 года на хоккейных матчах. Сервисная поддержка комплекса осуществляется силами компании Skymax Technologies совместно со специалистами компании Grass Valley. Новое оборудование позволяет передавать сигнал в HD-качестве с различных мероприятий: концертов, спортивных состязаний (хоккей, футбол, волейбол, борьба). Полностью изменилось освещение: теперь оно может работать в трех режимах (тренировочный, спортивный и телевещательный). Вместительность Дворца культуры и спорта им. Балуан Шолака как концертной площадки увеличилась до 2300 мест, спортивные же состязания могут наблюдать 3700 зрителей. Также был расширен штат сотрудников, который достиг 65 человек. Юлия Егорова

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 57

кино производство

Так началась война Интервью с оператором-постановщиков фильма «Брестская крепость» Владимиром Баштой

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

www.mediarama.ru

Все фото – Елена Меркурьева

- В чем заключалась идея фильма? Нам хотелось максимально честно рассказать о первых днях Войны. Это не просто история, основанная на реальных событиях, в ней большинство персонажей названы настоящими именами людей, принявшими участие в обороне Брестской крепости. Мы не стремились развлечь зрителя, сделав акцент на визуальный ряд. Главным было убедительно и точно рассказать всеми возможными для кино средствами о трагических событиях в крепости, и это отразилось на всем: написании сценария, работе художников, актеров и моей как оператора. - Где проходили съемки? Весь фильм снят на территории Брестской крепости, кроме первых двух сцен: городской парк и вокзал. Эти объекты нашлись неподалеку от Бреста. Специально для съемок была построена масштабная декорация. Но использовались и сохранившиеся на сегодняшний день интерьеры в самой крепости. - Была ли какая-то специальная подготовка к съемкам картины? Да, конечно. Я прочитал много литературы. В первую очередь – роман Сергея Смирнова «Брестская крепость» и повести Бориса Васильева. Кроме этого, я ознакомился с экспозицией, представленной в музее обороны Брестской крепости. Научным консультантом фильма был сотрудник музея Александр Каркатадзе, который досконально изучил все немецкие и российские архивные источники. Он показал, как и где располагались полки, рассказал хронологию событий, какие были инструкции на случай войны, сколько людей сдалось в плен, кто остался защищать крепость, что происходило 22 и 23 июня 1941 г. Александр оказал огромную помощь в работе, проводя многочисленные экскурсии по музею и архивам для всей съемочной группы, включая актеров. - Много ли декораций пришлось построить? В основном декорации строились, чтобы потом их разрушить или взорвать. На территории крепости остались капониры, казематы и подвалы, в которые нас пустили для съемок. Главные Холмские ворота были построены в 200 метрах от настоящих. Причиной послужило то, что нам необходимо было всячески воздействовать на них, меняя внешний вид. Кроме этого, за неполные 70 лет, прошедшие после войны, у ворот выросли две ели, которых тогда не было.

- Какая техника времен Великой Отечественной войны арендовалась? У кого? В основном все бралось на «Белорусьфильме», который, как известно, специализируется на производстве фильмов о войне. Были планы везти технику с «Мосфильма», но от этого отказались. У нас были два автомобиля-«полуторки» на сжигание, броневик и танк, который мы «размножали» с помощью компьютерной графики, еще один танк был сделан из фанеры. «Боевой» танк, для концовки фильма, где фашисты зачищают крепости, мы переделали в огнеметный, тем самым пойдя на некую условность. Мы знали, что такое вооружение появилось у немцев после 1942 года, но сознательно пошли на эту неточность. Думаю, в кино возможен такой допуск. - Какие камеры использовались для съемок фильма? Технические требования вытекали из поставленной задачи. Я понимал, что камеры должны быть легкие и небольшого размера, чтобы можно было быстро кудато залезть, подлезть. В условиях, когда вокруг рвутся снаряды, все горит, а актеры могут непредсказуемо двигаться в мизансцене,

Владимир Башта родился в Москве 10 марта 1970 г. В 1996 г. окончил кинооператорский факультет ВГИКа, мастерская Л. И. Калашникова. Несколько лет работал фотографом. С 1999 г. стал привлекаться как оператор-постановщик. Член Союза кинематографистов и Гильдии кинооператоров с 2000 г. Член Профессионального содружества европейских операторов игрового кино IMAGO с 2001 года. Первая картина – сериал «Московские окна» (2000), режиссер – Александр Аравин. После этого работал над такими фильмами, как «Кандагар» (2009), «Реальный папа» (2008), «Последний забой» (2006), сериалами «Курсанты» (2004), «Красная капелла» (2004), «В созвездии быка» (2003). Награды: «Жизнь, Осень» (1998) – приз за лучшую операторскую работу на 10-м фестивале в Екатеринбурге в 1999 г. «Брестская крепость» (2010) – премия Гильдии кинооператоров «Белый квадрат».

камера должна быть максимально мобильна. В некоторых сценах, конечно, приходилось ставить камеру на штатив. Я предпочитаю снимать небольшой командой, которая состоит из квалифицированных специалистов. Для меня не так важно название камеры, как важно то, какие люди за ней стоят. Операторская группа состояла из восьми человек. При съемке фильма мы использовали две камеры: ARRI 435 и ARRI 235. На несколько масштабных сцен, в которых что-то взрывалось или они снимались одним дублем, «приезжала» третья, но ее вклад небольшой. Например, тремя камерами мы снимали эпизод со сбитым летчиком. Парашютист, спрыгнув с самолета, находящего-

ся на 400-метровой высоте, должен был приземлиться в указанную точку в декорации, после чего его «купол» должен был загореться. Права на ошибку у нас не было, так как сам парашют был только один. Камеры были не синхронные. Этот выбор был обусловлен тем, что мы отказались записывать «чистый» звук. Черновой звук писался, но сделать его чистым было невозможно: в нем были слышны команды массовке, да и выстрелы холостых патронов не похожи на стрельбу боевыми. Съемка производилась на пленку Kodak (35 мм с форматом кадра 2.35). На момент производства фильма дилеммы «на что снимать» не было. Это сегодня возможности цифровых носите-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 59

кино производство Игорь Угольников, автор идеи и генеральный продюсер фильма «Брестская крепость»: В юности отец дал мне почитать книгу Сергея Смирнова «Брестская крепость». Она меня потрясла, а ее экранизация стала мечтой всей жизни, хотя, если честно, я никогда не думал, что все-таки этим займусь. Но когда пять лет назад мне предложили стать председателем «Телерадиовещательной организации Союзного государства» (ТРО), я согласился еще и потому, что это был реальный шаг к осуществлению этой самой мечты. Подготовка к созданию фильма «Брестская крепость» длилась почти два года. Картина прошла все необходимые нормативно-правовые процедуры и согласования, предусмотренные положениями Союзного государства. Был написан подробный сценарий с использованием уникальных документальных и хроникальных материалов из советских и немецких архивов. При создании сценария проводились консультации с историками Великой Отечественной войны и потомками героев Брестской крепости. Специально для съемок фильма было произведено разминирование части территории Брестской крепости, что первоначально не планировалось. Также на территории крепости были построены уникальные по сложности и объему декорации Тереспольских и Холмских ворот, моста, казармы, клуба, крепостных стен и т. д. Большую помощь в подготовке к съемкам фильма оказал коллектив мемориального комплекса «Брестская крепость-герой» и сотрудники государственных архивов. Бюджет фильма составил 253 млн рублей. Средства выделялись Союзным государством: 65% – российская сторона, 35% – белорусская. Причем по распоряжению Министерства культуры Беларуси доля этой республики целиком пошла на оплату услуг «Беларусьфильма». В России, согласно действующему законодательству, проводился тендер. Его выиграла компания «Централ Партнершип». Первоначального финансирования нам не хватило, и в марте 2010 года я был вынужден просить премьер-министра России Владимира Путина выделить дополнительно 28 млн рублей на компьютерную графику. К счастью, глава Правительства подписал бумаги прямо на заседании совета министров, и мы успели закончить картину в срок. лей настолько близко подошли к пленочным, что можно обсуждать. Но если бы мне пришлось снимать «Брестскую крепость» в этом году, я бы все равно настаивал на пленке, потому что в кадре часто встречается открытый огонь и яркое солнце, а сравниться с тем, как работает пленка

в пересветах, ни одна цифровая камера не может. - Сколько пленки было израсходовано? У нас, конечно, был определенный коэффициент на пленку (1/10), но Александр Котт – режиссер, который быстро ставит задачу, и не сторонник «шлифовать» все до

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

безумия, так что мы уложились в пределы допустимого. Многие сцены мы снимали одним дублем и делали варианты, переставляя камеры в другие точки. Такой подход дает возможность иметь полную свободу в монтаже. В итоге мы столкнулись с проблемой в хронометраже, так как первая сборка

была около трех часов. Но такой подход в конечном счете себя оправдал. Не случайно режиссер монтажа Мария Сергиенкова получила за эту картину обе ежегодных премии – и «Золотого орла», и «Нику». - Какие системы стабилизации использовались?

www.mediarama.ru

За время съемок камеры устанавливались на штативе считанное количество раз. Как правило, мы работали по схеме: одна камера на SteadiCam, другая на плече, или, что было чаще, обе на плече. За одной камерой работал я, за другой стоял Анатолий Симченко. Для нескольких кадров использовался Cinejib компании Panther. Его было очень тяжело использовать – неровная поверхность, воронки, дым, – поэтому кадры, когда он был необходим, были трудоемки. Панорама выкладывалась заранее, пока снимались другие сцены, и когда все было готово, переходили на этот план. Несколько кадров пролога фильма мы снимали с 15-метрового секционного крана, арендованного у компании Cinema Technologies. Он использовался при съемках сцен на вокзале и в парке – это придало масштабности. В начале фильма нам хотелось задать, что называется, большой стиль. А потом началась война, и зачем там кран нужен? Камера должна быть с актером: он бежит, и мы бежим, он падает в грязь, и мы падаем в грязь, он лежит, боится высунуться, и камера тоже лежит в воронке или в укрытии. Именно поэтому я не использовал сверхширокоугольные объективы и не развлекал ракурсами. Статичный план в данной ситуации не смог бы передать эмоции. - Какое осветительное оборудование было на площадке? Мы использовали металлогалогенные приборы компании ARRI: шестерки, четверки, два с половиной, что-то поменьше, – обычный, в общем, набор приборов, не маленький, но и не большой. Иногда нам приходилось подбирать натуру под те возможности, которые у нас были, и искать локальные места. В частности, так было при съемках самой большой ночной сцены – «ночной прорыв», где мы выбрали три локации: холм, мост и стена у реки. - Взрывы были реальными или нарисованными? В основном все взрывы «живые». Это стало возможным благодаря работе пиротехников под руководством Глеба Локшина. Важно, что пиротехническая бригада была в творческом контакте с постановщиком трюков Владимиром Карповичем. Совместно им удался ряд эффектных эпизодов, в частности эпизод, когда ночью группы бойцов, переплывая реку, попадают под массированный обстрел. Ими была разработана спеwww.mediarama.ru

Сцена «Утренняя рыбалка» была придумана специально для незаметного перехода из мирного времени в военное. На дереве актер Алексей Копашов.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 61

кино производство

Режиссер Александр Котт за работой

Первый показ фильма «Брестская крепость» состоялся 22 июня 2010 г. в Брестской крепости. Официальная премьера была 4 ноября 2010 г. Съемки проходили с июля по октябрь 2009 г. Бюджет – 253 млн рублей. Кинопрокат осуществляла компания «Централ Парнтнершип». Хронометраж фильма – 138 минут, сериала – 208 минут (4 серии по 52 мин). Автор идеи и генеральный продюсер – Игорь Угольников. Режиссер – Александр Котт. Оператор – Владимир Башта.

Награды: Кинопремия «Ника» – «Лучшая работа художника», «Лучшая работа звукорежиссера» и «Лучшая работа художника по костюмам». Кинопремия «Золотой орел» – «Лучшая работа звукорежиссера» и «Лучший монтаж».Кинофестиваль «Московская премьера в Риге» – «Лучший кинопродюсер» Игорь Угольников и «Лучший актер» Андрей Мерзликин. Каннский кинофестиваль – презентация.

Подготовка к съемке сцены «Утренняя рыбалка»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

циальная безопасная технология воспроизведения взрыва по воде в непосредственной близости от актера или каскадера. Без каких-либо взрывов или обрушений не обходился ни один день. Для эпизода первого артобстрела был построен дом майора Гаврилова, откуда он должен выбежать за несколько мгновений до его разрушения. Было придумано снять это одним кадром. В результате актерам Александру Коршунову (Гаврилов), Мадлен Джабраиловой (его жена), маленькому ребенку (их сын) и мне с ассистентом пришлось заходить в уже заминированный дом. У нас было несколько секунд на то, чтобы выбежать из здания, развернуться и заснять, как оно рушится. Но, конечно, без компьютерной дорисовки не обошлось. В частности, сцена в концовке со взрывом двухтонной бомбы практически вся сделана на компьютере. Многие разрывы пуль мы оставляли для последующей дорисовки, чтобы не тратить съемочное время на площадке. - Кто занимался постпродакшеном? Проявкой текущего материала занималась студия «Саламандра». Компьютерную графику делали www.mediarama.ru

студии «Синематика» и «ГRRОМ». Супервайзером был Илья Торопов из «Сарамандры». Титры делали Норман Лацис, Тимофей Белобородько. - Чем Вы занимались на стадии постпродакшена? Мы с Иваном Масленниковым, колористом лаборатории «Саламандра», делали цветокоррекцию. Работа проводилась на системе BaseLight. Философия современной съемки на негативную пленку с последующим интермедиейтом такова, что надо вложить как можно больше информации в пленочные слои, а цвет можно будет уже править в лаборатории. Изначально я хотел существенно обесцветить картину, ужесточить, сделать более агрессивной. Но после трех дней работы отказался от этой идеи. Сильное вмешательство в цвет оказалось не нужным. Видимо, уже на съемках мы заложили точные цветовые соотношения, практически не нуждающиеся в коррекции. Это заслуга получивших своих «Золотых Орлов» художника-постановщика Алима Матвейчука, художников по костюмам Сергея Стручева и Владимира Корец-

www.mediarama.ru

кого, художников по гриму Анастасии Эсадзе и Светланы Бельской. А вот световые контрасты и общую тональность пришлось подгонять очень тщательно. Наличие практически в каждом кадре дыма, да еще и разных оттенков и плотности, привело к необходимости равнять каждый стык между кадрами, а зачастую и внутри одного кадра. Вот где можно было увидеть все преимущества кинопленки. - Пролог – мирная жизнь, война, и эпилог – наши дни, специально были выделены разными цветами? Фильм условно разделяется на части. Отдельные эпизоды на самом деле решены различным цветовым тоном и контрастом. При этом сами стыки мы старались сделать незаметными. Чтобы отделить мирное время от военного, мы еще в подготовительном периоде вместе с режиссером Александрои Коттом специально придумали сцену рыбалки. Утро всегда сдержанно по цвету, к тому же мы еще «напустили» туман, чтобы этот переход был незаметным, как и начало войны. Святослав Скобеев

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 63

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIED Для размещения строчных или модульных объявлений в данной рубрике связываться: Тел.: (495) 989−6657 E−mail: alex@mediarama.ru МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: ти− трование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рекламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декораци− ях в программах новостей, погоды, ток−шоу и играх, на− сыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей инфор− мации любых типов, SMS−сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступ− ные цены (от 700 у.е.). Гарантия − 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современ− ные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979−2855; akula_vtm@bk.ru; www.akula.msk.ru «АННИК−ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA − поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и ком− прессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada − поставка телевизионной коммуникацион− ной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленинградский пр−т, д.47. Тел./факс: (495) 795−0239, (499) 157−4772. www.annik−tv.ru, mail@annik−tv.ru

Расценки на размещение модульной рекламы: строчной рекламы: 1000 руб. − 1−3 месяц 5950 руб. − 1/12 полосы (60x55 мм) 900 руб. − 4−6 месяцев 3700 руб. − 1/24 полосы (60x25 мм) 800 руб. − 7−11 месяцев 750 руб. − 12 месяце

«ЛЭС−ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных ком− плексов. В ассортименте − более 110 наименований. 117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234−4275, 333−5440; info@les.ru, www.les.ru.

аров, запасных частей, технологической мебели и ком− плексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники. Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727−0242; msk@studio−service.ru. Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21−2701, 28−9568; info@studio−service.ru.

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. По− ставка оборудования, системные решения, полная ком− плектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, ак− сессуары. Большой опыт работы. 107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258− 9698; pirs@oss.ru, www.radiopirs.ru. «Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизи− онных комплексов, поставка профессионального ви− део− аудиооборудования, системы хранения, архиви− рования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр−д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662−7093, 925−7704; факс: +7 (495) 221−6155; info@ptsys.ru, www.ptsys.ru Межрегиональный технический центр (МТЦ) «Студия−Сервис». Поставщик оборудования, аксессу−

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411−5542, факс: (495) 980−0469; jvcpro@jvc.ru.