ТКТ №8 2013 / TKT #8 2013 by Mediarama

Ежемесячный деловой журнал

№8 (660)/2013

«Амедиа ТВ»: эфирный комплекс в короткие сроки стр. 8 Универсиада-2013: все на высшем уровне! стр. 22 «ТелеДом» делится секретами производства программ стр. 30 АСБ-5: как сделать правильный выбор? стр. 32 Первые пробы «летающих» камер стр. 38 Новый комплекс радиовещания в Грозном стр. 46

ЧМ ПО ЛЕГКОЙ АТЛЕТИКЕ: ФОТОРЕПОРТАЖ

содержаниередакция

6 41

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера Нет времени объяснять – нужен эфирный комплекс! интервью с техническим директором компании «амедиа тв» (телеканалы «амедиа 1», «амедиа 2» и «амедиа премиум») игорем верновским

фоторепортаж Москва, 2013: чемпионат мира ИААФ по легкой атлетике фоторепортаж со стадиона «лужники»

спортивный комплекс

производство

«Аист» к полетам готов! компания vidau systems реконструировала комплекс трамплинов в нижнем тагиле

«Вещаем из культурной столицы!» как создать программу в рамках ограниченного бюджета?

асб

интервью

Доверяй и проверяй

Универсиада-2013: двенадцать дней непрерывной работы интервью с директором творческо-производственного департамента ано «спортивное вещание» («панорама») мариной шведовой

асб-5 телеканала «москва доверие»: чему отдать предпочтение?

оборудование «Прямо с берегов Босфора»

трансляция

турецкий канал kanal d обновил студию с помощью оборудования christie

Третий раз без промаха компания «интв» вновь приняла участие в трансляции кубка мира по биатлону

«Мне же лететь, лететь дальше всех…» опыт применения дистанционно управляемых летательных аппаратов в репортажной съемке и проведении прямых эфиров

Организуя современную трансляцию инновационные решения от компании matrox

38 42

технологии Новое измерение новостного контента какие возможности таит в себе imteleport?

РАДИОВЕЩАНИЕ комплекс «…эта песенка найдет себе эфир» «с-про системс» и «трактъ» завершили работу по созданию нового комплекса радиовещания в грозном

РЕДАКЦИЯ

30 ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Мария Зинина КОРРЕСПОНДЕНТЫ Маша Большакова Виктор Служкин ОБЛОЖКА Мишель Синдюкова КОРРЕКТОРЫ Мария Зинина Маргарита Соколова

ВЕРСТКА Максим Гончаров Александра Морохотова КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин ОТДЕЛ РЕКЛАМЫ Карина Гудыма СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Олег Синдюков tkt1@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель) Алексей Ярыгин Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама.ру». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657. E-mail: zinina@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 24.08.2013. Отпечатано в типографии «Вива Стар».

кадры дни рождения – сентябрь Пн

Вт

Ср

Чт

Пт

Сб

Вс 1 8 15 22 29

2 3 4 5 6 7 9 10 11 12 13 14 16 17 18 19 20 21 23 24 25 26 27 28 30 1 Григорий ПУТИНЦЕВ, генеральный директор компании «РЕН Петербург» 2 Елена ИМАМОВА, учредитель и продюсер ГК «Новелла»

Сергей САВУШКИН, директор ТРК «Телеос-1» (Братск) Юрий КОЧЕШКОВ, заместитель директора ФГУП ГТРК «Ярославия» (Ярославль) Сергей НИКИТИН, директор компании «Инт-ТВ» (Новосибирск) 3 Дарья ГЛОБУС, коммерческий директор компании «Видау Системс Медиа»

Сергей КРАСОВ, режиссер компании «Леста» (Санкт-Петербург) 4 Наталия ПИСКУНОВА, генеральный директор компании «ЭкспоНАТ» и генеральный директор НАТ 5 Виктор ГОРЕГЛЯД, заместитель генерального директора ФГУП «РТРС» Николай СТОРОЖЕВ, генеральный директор компании «ЛанкТелеком» (СанктПетербург) Андрей МЕДВЕДЕВ, главный специалист представительства Snell в России, странах СНГ и Балтии Михаил ШВЫДКОЙ, президент фонда «Академия Российского телевидения»

Ирина ЩУКИНА, заместитель генерального директора – исполнительный директор «3 канала» Елена АНДРЕЕВА, генеральный директор ИРК «Ветта» 9 Сергей ГОЛУБЕНЦЕВ, директор дирекции информационных технологий производственнотехнологического департамента ВГТРК Антон КУДРЯШОВ, генеральный директор «Вымпелком»

10 Стелла ЗВЕРЕВА, заместитель директора – начальник службы информационных программ филиала ВГТРК ГТРК «Лотос» (Астрахань) Сергей Тузов, генеральный директор телеканала A-One 11 Евгений ДМИТРИЕВ, эксперт «Аналитического центра «Видео Интернешнл»

12 Светлана КОЛОСОВА, директор дирекции документального кино «Первого канала» ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

Антон ЗЛАТОПОЛЬСКИЙ, заместитель генерального директора ВГТРК, генеральный директор канала «Россия»

Сергей БОКОВ, генеральный директор ТК «Тонус» Игорь ЛИМБАХ, заместитель генерального директора по развитию компании «Ланк Телеком» (СанктПетербург)

Андрей ВОСКРЕСЕНСКИЙ, заместитель генерального директора по финансам и коммерческой деятельности канала «ТВ Центр» Ольга ГУСЕВА, генеральный директор корпорации «ТелеОмск – АКМЭ»

6 Александр ЕРЕМЕЕВ, начальник службы информационных программ телевидения и радиовещания ГТРК «Карелия» на национальных языках Алексей КОРАБЛИН, заместитель директора ГТРК «Пенза» Марина ЭДЕЛЕВА, генеральный директор компании «СТС Уфа» 7 Денис НАЗАРОВ, начальник управления по рекламе и связям с общественностью ТТЦ «Останкино»

13 Даниил АДАСИНСКИЙ, ассистент по маркетингу и работе с прессой компании Mayah Communications Геннадий ГОХШТЕЙН, заместитель генерального директора ВГТРК, заместитель директора, главный продюсер новых программ и специальных проектов телеканала «Россия» Вячеслав МЕДНОВ, генеральный директор компании «ТВ-Мир» (Барнаул) 14 Александр ПЕРЕГУДОВ, генеральный директор компании «Дип» (Санкт-Петербург) 15 Кира ПРОШУТИНСКАЯ, старший вице-президент, главный редактор телекомпании «Авторское телевидение» Максим ЮРЗИНОВ, коммерческий директор компании «Овако»

Рашит МУХАМЕТЗЯНОВ, директор МУП ИКЦ «Бронницкие Новости Телевидение» 16 Юрий РЕЗВЯКОВ, технический директор ТРК «Петербург » (СанктПетербург)

www.mediarama.ru

17 Сергей НОСЫРЕВ, заместитель директора ФГУП ГТРК «Вологда» Денис ЗЕЛЕНОВ, генеральный директор РТРП «ТВ Пилот» 18 Марина ХАПЦОВА, директор ГТРК «Карелия» Илья ЛЕБЕДЕВ, коммерческий директор компании Proline (Санкт-Петербург) 19 Юрий АДАМОВИЧ, главный инженер ГТРК «Карелия» 20 Кирилл КЛЕЙМЕНОВ, заместитель генерального директора «Первого канала», директор дирекции информационных программ 21 Андрей АРБУЗОВ, генеральный директор компании «Кварц» (Подольск) 22 Геннадий ШАПОВАЛОВ, технический директор телекомпании «Восточный экспресс» (Челябинск)

www.mediarama.ru

Елена КРЫЛОВА, директор ГТРК «Самара» Александр ЖЕЛЕЗНЯКОВ, менеджер дилерского отдела компании Provis 23 Святослав ПОНУРОВ, заместитель генерального директора, директор финансового департамента АНО «Спортивное вещание» Сергей ЛЕОНОВ, генеральный директор телекомпании «СТСЧелябинск» Тимур КУСОВ, заместитель директора – руководитель службы информационных программ ГТРК «Алания» Александр НЕХОРОШЕВ, генеральный директор компании «ННТВ-Нижегородская государственая ТРК» 24 Александр ТЕНИШЕВ, генеральный директор ПКФ «Проспект» Александр ХАБАРОВ, главный инженер ГТРК ФГУП «Ямал» 25 Юрий СЕРЖАНТОВ, региональный директор по продажам в России и странах СНГ компании Net Insight

Михаил ЧУРБАНОВ, генеральный директор Свердловской киностудии, член совета директоров ГК «Страна»

Ильдус КАРИМОВ, главный режиссер телевидения ТРК «Новый век» (Казань)

26 Олег ОСИПОВ, соучредитель и главный продюсер продюсерского центра «Леан-М»

Сергей СКВОРЦОВ, президент компании «Феникс-Фильм», председатель Гильдии игрового кино

Александр МИТРОШЕНКОВ, президент «Трансконтинентальной МедиаКомпании»

Андрей ГРОШЕВ, директор филиала ФГУП «ВГТРК» ГТРК «Иртыш» (Омск) 29 Ирина ЕСКИНА, ведущий экономист отдела учета и планирования «3 канала» 30 Олег ТРУЩЕЛЕВ, директор департамента ITтехнологий компании «Окно-ТВ»

Иссам ХАННА, менеджер по продажам в регионе EMEA компании Playbox

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 7

телевидение персона номера

Нет времени объяснять – нужен эфирный комплекс!

Интервью с техническим директором компании «Амедиа ТВ» (телеканалы «Амедиа 1», «Амедиа 2» и «Амедиа Премиум») Игорем Верновским - Что представляет собой комплекс, которым располагают телеканалы «Амедиа 1», «Амедиа 2» и «Амедиа Премиум»? Мы построили автоматизированный эфирный комплекс. АЭК – это техническое «сердце» телекомпании. У нас безленточный технологический процесс, все наши программы – фильмы, анонсы, промо, идущие в эфир, – исходно представлены в виде файлов, из которых нашим комплексом формируется эфирный сигнал. Этот сигнал видят зрители на экранах телевизоров. - Когда началось и закончилось его строительство? Эфирный комплекс был построен в очень короткие сроки – уложились в четыре месяца. Мы подписали договор на поставку оборудования в последних числах декабря, а тестовое вещание началось 1 мая. Обычные сроки строительства подобных комплексов – 8–10 месяцев, но это не соответствовало нашим задачам. - К решению какой компании вы обратились? По какой причине? В связи с очень сжатыми сроками у нас был довольно ограниченный выбор решений, одно из подходящих нам предоставила Harris Broadcast (HB) – всемирно известная компания, один из лидеров на рынке, производящая широкий спектр оборудования, в

том числе т. н. «плей-ауты». Нам требовался законченный комплекс, полностью интегрированный, покрывающий всю технологическую цепочку производства телепрограмм. Мы остановились на достаточно необычном решении – «телеканале в коробке» Harris Versio и системе компрессии Harris Selenio. - В чем его необычность? Дело в том, что Harris Versio был анонсирован на выставке IBC в прошлом году, в сентябре, а контракт мы подписали уже в конце декабря. Это – совершенно новый, уникальный комплекс. До сегодняшнего дня еще ни одной полноценной инсталляции в мире не было. Мы можем говорить об

отдельных серверах, но как система он не был установлен ни разу. Мы стали первой крупной организацией, инсталлировавшей Harris Versio. Его отличительные особенности – это гибкость и универсальность, что нас больше всего и заинтересовало, ведь нам надо было быстро, нам надо было гибко. Технического задания на момент принятия решения у нас не было. То, как это должно было выглядеть в результате, мы себе представляли приблизительно. Данный же комплекс представлял гибкое, масштабируемое решение, функционал которого в значительной степени можно было совершенствовать, докупая лицензии на

программное обеспечение без переделки комплекса и докупки оборудования. Разумеется, мы довольно серьезно рисковали: свежее, никем не опробованное оборудование, оно всегда проблемное. И на этот риск мы пошли вполне осознанно. - Почему? Мы сделали это в частности из расчета на то, что первая инсталляция для такого вендора будет очень важна, и специалисты Harris Broadcast смогут уделить ей максимум своего внимания. Так оно и оказалось. - Что было после того, как этот комплекс был заказан? Стоит сказать, что заказан он был еще до того, как мы согла-

Игорь Верновский

Игорь Верновский родился 18 марта 1963 года. В 1985 году окончил Куйбышевский электротехнический институт связи по специальности «инженер электросвязи». Работал в компаниях – операторах связи, в том числе западных телекомпаниях. Неоднократно участвовал в запуске стартапов и развитии новых проектов. Имеет опыт работы в международном телекоме, организации деятельности компаний за пределами России. В компании «Амедиа ТВ» работает со дня основания. Принимал активное участие в построении технической базы компании и организации телевизионного вещания.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

www.mediarama.ru

совали окончательный вариант спецификации. Это тоже уникальная вещь. Сначала мы разместили заказ и только потом стали согласовывать окончательную конфигурацию заказанного. К сожалению, поступить другим образом нам не позволяли сроки. В течение небольшого промежутка времени комплекс был поставлен и привезен к нам. - Кто выступил в роли интегратора? Почему остановили свой выбор именно на нем? Из тех же соображений оперативности был выбран интегратор. По сути – выбора не было. Главное условие (сделать быстро и гибко!) приняла команда очень известного на сегодня интегратора – Научнотехнического центра телевидения и радиовещания («НТЦ РТВ»). - Получается, тендера как такового даже и не было? Разумеется, мы рассматривали альтернативы. Но тут важно отметить два момента. Первый: мало кто смог бы сделать то, что нам нужно, в необходимые сроки. Один из известных интеграторов только на выдачу предварительного коммерческого предложения запросил у нас две недели! А мы за неделю уже заключили контракт!

www.mediarama.ru

Системный инженер проекта Сергей Анисимов («НТЦ РТВ»)

Второй: традиционные решения, конечно, не такие рискованные, как новые, еще никем не испробованные, они такие… правильные, но тяжелые и негибкие. А это нас не устраивало. - Решения каких компаний рассматривали?

Grass Valley. Это было мое предпочтение. Уже известный, апробированный комплекс, проверенное, надежное решение. Но он не такой современный, более традиционный, менее гибкий, более тяжелый. К тому же он не покрывал всю нашу технологическую цепоч-

ку производства. В частности, систему кодирования надо было подбирать отдельно. Аналогичная история была и с интеграторами. Мы обращались к тем, кого все знают. Скажем, для очень известного интегратора мы были слишком маленькие, и он не

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 9

телевидение персона номера Эфирный комплекс

был готов работать в таком темпе и в такие сроки. Понятно, большие телеканалы так не работают, там все строится годами, используются системы, стоящие многие миллионы долларов. Это не наш случай. - С Harris Broadcast свою роль сыграло еще и соотношение «цена – качество»? Да, конечно. Производитель предложил нам очень привлекательную цену. - Чем была вызвана такая скорость инсталляции? А вот такая задача была поставлена – быстро сделать и быстро запустить. Это типичный стартап. - Сколько длились инсталляция, отладка? Готовили ли вы помещение для этого? Пока шла поставка, в выбранном помещении, которое предоставила нам киностудия «Амедиа», был произведен ремонт; сделаны инженерные системы: электроснабжение соответствующего уровня, кондиционирование, произведена

Компания «Амедиа ТВ» представляет телеканалы «Амедиа 1», «Амедиа 2», «Амедиа Премиум» и онлайн-сервис «Амедиатека». «Амедиа 1» («Классика») – это бесплатный базовый канал, сетку которого формируют прошлые сезоны легендарных и официально не транслировавшихся до этого в России сериалов и фильмов. «Aмедиа 2» («Русские хиты») – это бесплатный базовый канал, ранее входивший в пакеты операторов кабельного телевидения под названием Amedia. На нем транслируются лучшие сериалы отечественного производства. «Амедиа Премиум» («Лучшие сериалы планеты») – платный канал, на который можно подписаться через кабельных и спутниковых операторов. Канал выделен в отдельный премиум-пакет. «Амедиа Премиум» транслирует новинки зарубежных партнеров: HBO, Showtime, CBS, FOX, Warner, Sony, Disney, Starz. Контент выходит одновременно с его мировыми премьерами, а максимальная разница составляет один день. Также в эфирную сетку канала входят фильмы культовых режиссеров, новинки мирового документального кино, трансляции фестивалей и церемоний в прямом эфире. «Амедиатека» (amediateka.ru) – интернет-площадка, на которой доступен весь контент каналов «Амедиа». Помимо онлайн-трансляции каналов пользователи получают возможность выбирать для просмотра любые фильмы, сериалы и программы из архива телеканалов, в том числе в оригинале с русскими субтитрами. Использование сервиса не привязано к кабельным операторам. Сервис доступен пользователям Интернета через любой стандартный браузер во всех компьютерных и мобильных операционных системах.

перепланировка помещений й под технологические нужды. Когда все было готово, началась инсталляция. Она была произведена за две недели – тоже очень короткие сроки. К сожалению, отладка производилась не так быстро. По причине того, что это была первая инсталляция, мы столкнулись с некоторыми техническими трудностями. Опыта инсталляции этого комплекса ни у кого не было,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

многие проблемы решались в проб цессе отладки систем. - Со сложностями какого плана столкнулись? Не все заработало так, как надо. К нам приезжали специалисты Harris из Англии, которые оказывали помощь. Команда, занимавшаяся устранением «недостатков», состояла как из представителей Harris, так и из инженеров интегратора – «НТЦ РТВ». Наши инженеры тоже принимали актив-

ное участие в процессе инсталляции и в это же время осваивали новый комплекс. И через четыре месяца после заключения контракта, 1 мая, началось тестовое вещание. А еще через 2 недели, 15 мая, началось регулярное вещание в сети первого оператора двух наших каналов. - Когда запустились официально? 15 мая в сети оператора «Билайн». www.mediarama.ru

- С помощью эфирного комплекса работают только каналы «Амедиа 1» и «Амедиа Премиум»? Нет, наш комплекс рассчитан на четыре канала. Сегодня мы вещаем три канала, еще «Амедиа 2». Причем два канала в двух версиях: HD и SD, а один – SD, – таким образом мы формируем 5 сигналов, любой из которых может взять оператор в зависимости от своих потребностей. - Какое разрешение HD: 720p или 1080i или какое-то другое? HD-версия формируется в стандарте 1080i, т. е. Full HD. - Вы произвели каналы… Каналы произвести – хорошо, но еще надо, чтобы их кто-то увидел. Поэтому сигнал должен быть подан в соответствующие сети операторов. Нами развернута сеть доставки сигналов. У нас есть собственная точка присутствия на ММТС-9 – главной точке интерконнекта в стране, где находятся практически все операторы. На ММТС-9 мы установили свое оборудование, заказали каналы, и теперь наши сигналы там присутствуют. У большинства операторов есть присутствие по этому адресу. Но так как не все, по разным причинам, могут или хотят принять сигнал на ММТС-9, мы параллельно отдали сигнал компании «Синтерра Медиа», занимающейся доставкой телевизионных сигналов, – одному из лидеров в данном виде услуг в России. Если мы по каким-то причинам не можем отдать сигнал на «девятке», мы отдаем его «Синтерра Медиа», которая без проблем доставляет его туда, куда мы хотим. И тут опять прояви-

www.mediarama.ru

Мультиэкранные процессоры Harris

лось преимущество выбранного решения, а именно системы Harris Selenio. С ее помощью на выходе эфирного комплекса мы формируем сигнал в формате IP, который можно относительно недорого и просто доставить в нужную точку и раздать операторам. Это то, что касается крупных операторов: как московских, так и региональных. Это первый этап. Второй этап – доставка сигнала через одного из наших спутниковых партнеров. Это региональная дистрибуция, это тоже понятно. - Каковы технические особенности данного эфирного комплекса? Первое. Благодаря гибкости и современности этого комплекса, что

было задумано сразу, у нас есть возможность отдавать сигнал в очень высоком качестве – в формате HD. Второе. Высокое качество звука – Dolby Digital 5.1. Третье. Мы имеем возможность отдавать и отдаем, кроме русской дорожки, еще и английскую – например, для тех, кто хочет изучать язык. Все эти возможности заложены в структуру этого комплекса. Также без проблем мы можем расширять и дополнять его всем нам необходимым. - Какие форматы файлов вы воспроизводите на Harris Versio? Одна из особенностей эксплуатируемых нами серверов – то,

что в них используются т. н. софтверные кодеки. Благодаря этому мы имеем возможность воспроизводить довольно большой набор форматов файлов. Однако мы стараемся этим не злоупотреблять, т. к. разнообразие форматов нарушает технологический процесс, и это прямой путь к проблемам на эфире. - Какова площадь помещения АЭК? Это относительно небольшое помещение: мониторинговая комната и серверная. Порядка 75 кв. м. - Какое производство: безленточное, цифровое? ТВ уже давно перешло на «цифру». Разумеется, производство

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 11

телевидениеперсона персона номера

Системный инженер проекта Павел Шеин

эфиром: снова не надо никуда ходить – все есть на рабочем столе. За этим будущее.

Стойка оборудования с «телеканалом в коробке» Harris Versio

безленточное. Здесь тоже ничего удивительного нет, многие работают по безленточной технологии. Однако наш эфирный комплекс дает нам нечто новое, я бы назвал его сетевым. Материал не появляется в физическом виде ни на каких носителях вообще, ни в каком месте технологического процесса. Начиная с получения материала от студий и заканчивая его выдачей оператору, он нигде не появляется на физических носителях: ни на дисках, ни на кассетах, он присутствует только в IP-сетях: IP на входе и IP на выходе. Такого устоявшегося понятия, как «сетевая технология», еще нет, но считайте, что это мой термин. Эта технология позволяет видеть то, что необходимо, всем, кто участвует в производстве, в отсмотре материала. Любому сотруднику, имеющему доступ к сети. Если кому-то нужно отсмотреть материал, он не должен бежать в просмотровые, аппаратные, студии прослушивания, он просто сидит за своим компьютером, «вытаскивает» нужные материалы и смотрит. Аналогичное происходит и с

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

- Это в чем-то сродни «облачным» технологиям? Не то что бы, но из этой серии, что-то в этом духе. Никакие физические носители не появляются или не должны появляться: все происходит в сети на всех этапах ТВ-производства. Только «облако» у нас свое, внутри компании. - Это же и защита от пиратства? В том числе и это. Нельзя потерять какие-то материалы, плюс все шифруется. В значительной степени уходит влияние человеческого фактора: сеть нельзя забыть в автобусе. - Как показал себя эфирный комплекс «в деле»? Уже отработав какое-то время? Несмотря на значительные опасения, комплекс проявил себя с лучшей стороны. За более чем три месяца регулярного вещания у нас практически не было сбоев эфира из-за технических проблем на комплексе. И возможности функционала комплекса мы стараемся использовать в полной мере. Так, к примеру, известная в ТВсообществе проблема уровня звука нами решена путем внедрения в производство самого последнего стандарта нормализации звука – EBU R128, названного «революцией измерения уровня звука в вещании». Нам же этот функционал достался «по умолчанию». - Как работает техническая поддержка Harris Broadcast? HB, как любая большая корпорация, заботится о своих клиентах. Какие-то вопросы решаются

локально местными инженерами, какие-то требуют обращения в головной офис. - Как планируете свое дальнейшее развитие? Расширяться будете? Возможность расширения есть: у нас заложен резерв площади, инженерных систем, да и сам эфирный комплекс достаточно легко масштабируется. В том числе и по той самой причине, с которой я начал, – он гибкий, мобильный. Harris Broadcast позиционирует его как «телеканал в коробке». Данный термин привычно воспринимается как упрощенное решение для «областных студий». В действительности это не так: это абсолютно полноценный комплекс, более того, плюс еще и в том, что софтверная часть позаимствована у старшей модели – скажем, у традиционного комплекса. Просто благодаря современной технологии все сведено к компактному устройству. И все отдельные элементы, которые традиционно находились в отдельных системах, там присутствуют. Например, графика. Логотипы, анонсы, промо, бегущие строки – это тоже большой комплекс. И, как правило, графика строится как отдельная система. Здесь же мы используем встроенную графическую систему, которая имеет довольно богатые возможности, например 3D. Если возникнет необходимость расширения комплекса, то с этой задачей мы справимся без труда. Мария Зинина www.mediarama.ru

телевидение фоторепортаж

Москва, 2013: чемпионат мира ИААФ по легкой атлетике Фоторепортаж со стадиона «Лужники»

В рамках чемпионата мира ИААФ (Международной ассоциации легкоатлетических федераций) компания «Окно-ТВ» была ответственной за техническое обеспечение презентации соревнований по легкой атлетике. Презентация соревнований включает в себя видеопоказ на трех больших экранах внутри стадиона и информационно-музыкальное оформление через систему громкого звукоусиления стадиона. Для работы службы презентации соревнований была развернута технология формирования звуковой и видеопрограммы, интегрированная с хоствещателем данного мероприятия. Координация между службой презентации, службой управления соревнованиями и хотсвещателем была обеспечена силами «Окно-ТВ» путем поставки системы служебной связи на основе платформы Riedel. Компания «Окно-ТВ» уже более двадцати лет удерживает лидирующие позиции в области системной интеграции телерадиовещательных проектов и является одним из крупнейших поставщиков профессионального оборудования на территории России и ближнего зарубежья. Владея современными знаниями и технологиями, «Окно-ТВ» успешно осуществляет многие масштабные проекты высшей категории сложности и надежности для федеральных и региональных спутниковых компаний. В число таких знаковых проектов входят студийные и вещательные комплексы для «Первого канала», ВГТРК, НТВ, «НТВ-Плюс», ТВЦ, а также для телеканалов «Звезда», Russia Today, Red Media, радиостанций «Сити-FM» и Relax FM, «Маяк», «Эхо Москвы», «Бизнес-FM», «Милицейская волна».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 15

телевидение фоторепортаж

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 17

телевидение фоторепортаж

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

www.mediarama.ru

телевидение спортивный комплекс

«Аист» к полетам готов! Компания Vidau Systems реконструировала комплекс трамплинов в Нижнем Тагиле Современный спорт – это не только напряженные тренировки, соревнования, борьба за миллисекунды, сантиметры и очки, не только большие деньги, наконец, но и зрелище, в том числе приходящее в дома болельщиков благодаря телевизионным трансляциям. А трансляции соревнований высокого уровня – это рейтинг не только телеканала, но и спортивного сооружения, где проводятся состязания. Причем рейтинг не только ради рейтинга. Ведь регулярное проведение соревнований в том или ином месте обеспечивает экономическое и технологическое развитие данного спортивного комплекса, населенного пункта, где он находится, повышение интереса к определенному виду спорта среди детей и молодежи, создание инфраструктуры, способствующей проведению тренировок, соревнований, подготовке спортсменов, приему болельщиков и туристов. В общем, достоинств много. Однако сейчас, в эпоху современных технологий и повсеместного распространения электронных СМИ, просто построить качественное спортивное сооружение уже недостаточно. Нужно создать систему, позволяющую проводить на высоком уровне телевизионные трансляции, причем эта система должна удовлетворять не только техническим стандартам телевидения, но и достаточно жестким условиям той или иной спортивной федерации. В качестве примера хотелось бы рассмотреть проект реконструкции комплекса трамплинов «Аист», расположенного на горе Долгой в Нижнем Тагиле, выполненный специалистами компании Vidau Systems. Речь идет о разработке и построении комплекса ПСТТП – полустационарного телевизионного трансляционного пункта. Для проведения здесь международных соревнований, в том числе и этапов чемпионата мира, необходимо было обеспечить соответствие ПСТТП требованиям как минимум Международной лыжной федерации.

Сам объект – это гора Долгая вблизи Нижнего Тагила, на которой располагаются четыре трамплина: два тренировочных и два соревновательных. Один из соревновательных является 90-метровым, а второй – 120-метровым. Сразу же очевидно, что сооружения большие, конфигурация довольно сложная хотя бы из-за разности высот расположения точек подключения камер, да и прокладку кабеля в таких условиях тоже вряд ли можно считать простой задачей. Сами трамплины соответствуют всем требованиям для проведения чемпионата мира. А в данном виде спорта требования к проведению чемпионата мира по прыжкам на лыжах с трамплина жестче, чем аналогичные олимпийские требования. И если со спортивной точки зрения все было в порядке, то с точки зрения проведения ТВтрансляций требовалось создать инфраструктуру, обеспечивающую подключение ПТС для освещения соревнований по телевидению.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

Если говорить подробнее, то задача состояла в размещении вдоль трамплинов и в иных выбранных местах щитов подключения телекамер с соответствующей прокладкой кабелей. Изначально это предусматривало разработку камерных планов, согласование их с заказчиком, после чего прокладывались кабели, которые заводились в здание, где располагается коммутационное поле, то есть большая коммутационная панель, собранная в стойках с разъемами для подключения потребителей и источников сигнала. А на стороне подключения камер установлены щиты, к которым подключаются камеры. Коммутационный шкаф в здании (панель коммутации) и камерные щиты на местах съемок соединяются гибридным кабелем Furukawa, в котором часть сигналов передается по оптике, а часть – по меди. О масштабе работ говорит хотя бы тот факт, что только оптического кабеля, соединяющего 10 точек подключения телекамер с цен-

тральной коммутационной панелью, было проложено 15 км. Заслуживают внимания и шкафы, расположенные на точках подключения камер. Они герметичны, имеют антивандальное исполнение (что немаловажно в отечественных реалиях), снабжены системой подогрева, благодаря чему обеспечивают нормальную работу шкафа в любых условиях, имеющих место в этом регионе. Даже при максимальном морозе температура внутри шкафа сохраняется положительной, чтобы исключить появление испарины на оптических разъемах. Ведь она может привести к нарушению передачи сигнала. Шкафы были специально изготовлены в соответствии с задачами по чертежам Vidau Systems. В самих шкафах, помимо разъемов для подключения камерных кабелей и силовых разъемов, есть и ряд дополнительных интерфейсов, позволяющих подсоединять дополнительное оборудование: преобразователи,

www.mediarama.ru

усилители-распределители, корректоры, устройства передачи звука и т. д. Теперь о здании, где находится центральная коммутационная панель. Здесь еще есть помещение для развертывания так называемой «раскладушки» – ПТС в кейсахстойках. Она тоже подключается к центральному шкафу. Еще один интересный компонент всего комплекса – система Riedel MediorNet, обеспечивающая комплексную передачу сигнала по единому кабелю.

www.mediarama.ru

Она же выполняет преобразование электрических звуковых сигналов, поступающих из комментаторских кабин, в оптические. На первом этапе такое преобразование предусмотрено для трех комментаторских кабин, расположенных в судейском домике, который сам находится на определенном расстоянии от здания с центральной коммутационной панелью. А на втором этапе планируется довести число комментаторских кабин до 20, обеспечив обмен сигналами со всеми ними.

Интересно, что, несмотря на наличие всего 10 камерных шкафов в зоне трамплинов, максимальное количество камер, которые можно к ним подключить, – 22. И это только к гибридным разъемам. Если же и этого окажется недостаточно, то можно использовать чисто оптические интерфейсы, ведь на каждый шкаф приходится по 24 оптические линии. Иными словами, в пределе число камер, которые можно использовать при съемке соревнований, исчисляется сотнями. Первый этап выполнения проекта уже успешно завершен, в сентябре на трамплинном комплексе пройдут первые соревнования, а в декабре состоится чемпионат мира. В преддверии этих состязаний заказчик сохраняет олимпийское спокойствие, поскольку система протестирована и находится в отличном рабочем состоянии. А тем временем идет работа над вторым этапом, в рамках которого предусматривается не только увеличение числа комментаторских кабин, но и установка системы точного времени на базе GPS компании Evertz, которая будет также формировать сигналы временного кода и опорные сигналы, позво-

ляющие синхронизировать все подключенное к инфраструктуре оборудование, включая ПТС и «раскладушку». Кроме того, планируется увеличить и количество камерных щитов, а также нарастить число подключений в уже имеющихся щитах. В итоге к каждому щиту смогут подключаться операторы нескольких телеканалов одновременно. Впрочем, эта возможность есть и сейчас, просто она будет расширена. Предусмотрена и возможность использования камер с радиоканалом. Это важно, поскольку по регламенту Международной лыжной федерации, камеры, располагающиеся в так называемой зоне выката лыжников, не должны тащить за собой кабель – только радиоканал. Комплекс трамплинов на горе Долгой – это завораживающий полет спортсменов, ставший возможным благодаря усилиям всех участников проекта, и в том числе инженеров компании Vidau Systems. Уровень качества работ подтвержден международной аккредитацией комплекса. Юрий Дубровский, специалист компании Vidau Systems

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 21

телевидение интервью

Универсиада-2013: двенадцать дней непрерывной работы Интервью с директором творческопроизводственного департамента АНО «Спортивное вещание» («Панорама») Мариной Шведовой

- Сколько времени вам потребовалось для подготовки к началу трансляции спортивных соревнований Всемирной летней Универсиады? Когда началась работа? В теории на подготовку к соревнованиям такого рода необходимо затратить не менее одного года. Это обусловлено большим количеством объектов и очень насыщенной программой. В идеале необходимо иметь возможность все продумать до мелочей относительно как творческой, так и технической составляющих. Однако в силу некоторых обстоятельств, в большей степени связанных с финансированием, подготовка к мероприятию фактически началась за полгода до его старта – с января 2013 года. Шесть месяцев нам потребовалось на то, чтобы провести анализ состояния объектов. Многократно были проведены различные экспертизы, так как подготовка многих объектов была завершена непосредственно перед началом соревнований. По этой причине все технологические аспекты трансляции были рассмотрены вплотную к открытию Универсиады. Творческая составляющая и продакшен-планы были подготовлены в течение трех месяцев. Затем они корректировались в зависимости от условий на объектах. Одни из них были абсолютно понятны и логичны с точки зрения технологии р

работы. Другие были достаточно сложно организованы, с присутствием серьезных «размоток» и большого количества специальной операторской техники. Стоит отметить, что это были первые соревнования в России, на которых использовался такой объем специальной техники: камеры замедленной и суперзамедленной съемки; «камера-паук» Robycam; тросовые камеры, мини- и микрокамеры, устанавливаемые в недоступных для операторов местах; другая специальная операторская техника: краны, тележ-

ки и даже сегвеи, позволяющие операторам со специальными системами стабилизации изображения перемещаться со скоростью до 30 км/ч. И все равно хочу отметить, что для решения намеченных творческих задач специальной техники нам не хватило. Фактически на подготовку, как я уже сказала, мы потратили полгода. Разумеется, интенсивность работы была разная. Стоит отметить тот факт, что с января по май этого года мы обеспечили телевизионные трансляции более десятка тестовых соревнований уровня

Марина Шведова окончила Российский государственный технологический университет им. К. Э. Циолковского. Получила дополнительное образование во Всесоюзном институте повышения квалификации работников Гостелерадио СССР и в Финансовой академии. На телевидении с 1980 года: выпускающий режиссер, продюсер, в том числе ежедневных программ, на каналах «РЕН ТВ», «НТВ-Плюс». В 1997–2002 гг. занимала руководящие должности в Агентстве социальных коммуникаций. В 2000–2001 гг. – заместитель директора дирекции «Экономического канала» компании «НТВ-Плюс». В 2003–2010 гг. – заместитель главного продюсера телеканала «Спорт». Принимала участие в проведении телевизионных трансляций крупных российских и международных спортивных соревнований. С 2010 г. – заместитель генерального директора – директор творческо-производственного департамента АНО «Спортивное вещание».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

www.mediarama.ru

Все фото: Андрей Голованов, Сергей Киврин

Автономная некоммерческая организация «Спортивное вещание» (бренд «Панорама») учреждена в декабре 2009 года для создания и обеспечения эксплуатации мобильного телерадиовещательного комплекса многофункционального назначения в целях ведения телерадиотрансляций, интернет-трансляций и фотосъемок с международных спортивных и иных спортивных, общественно-политических и культурных мероприятий. Учредители: «Первый канал», ВГТРК, «НТВ-Плюс», «РИА Новости». «Панорама» оказывает услуги по производству телевизионных трансляций как в России, так и за рубежом. Помимо центрального офиса в Москве, филиалы открыты в Сочи, Казани, Хабаровске, Ростове-на-Дону, Екатеринбурге, Калининграде, Красноярске, Уфе, СанктПетербурге.

Кубка мира, к которым предъявлялись очень серьезные требования. - Кто занимался выбором хостбродкастера, и почему было принято решение остановиться именно на АНО «Спортивное вещание»? Ни у кого не было иллюзий по поводу того, каким образом должно быть показано данное мероприятие. Такими ресурсами – как телевизионными, техническими, так и человеческими, – никто, кроме нас в стране, не обладал. Показать Универсиаду системно и качественно могли только мы. Главная задача, которая стояла перед нами,– показать соревнования, стремясь к олимпийскому уровню. Как хостбродкастер мы были утверждены Международной федерацией студенческого спорта. - Вы обеспечивали только показ? Входил ли в ваши обязанности подъем сигнала на спутник? Подъем сигнала на спутник в наши обязанности не входил. Мы обеспечивали только показ. Задача поднятия сигнала стояла перед ФИСУ, владельцами прав и организаторами мероприятия, другое дело, что ФИСУ решала ее с помощью наших возможностей – нашими передающими спутниковыми станциями.

www.mediarama.ru

- Какие телеканалы показывали трансляцию в России и за рубежом? Освещение Универсиады было беспрецедентным. Прямые трансляции соревнований показали: «Первый канал», ВГТРК, НТВ, «НТВПлюс», ТРК «Татарстан – Новый Век», «Евроспорт», ESPN и многие другие телеканалы. Список можно продолжать бесконечно. Кстати, наш показ высоко оценили как российские, так и зарубежные коллеги. - Освещение каких видов спорта входило в ваши обязанности? В период работы Универсиады – с 6 по 17 июля – мы произвели международный HDсигнал соревнований по 17 видам спорта из 27. На 12 из 19 спортивных объектов мероприятия компания «Спортивное вещание» вела транс-

ляции соревнований. Из 13 обязательных видов спорта «Панорама» работала на 11: легкая атлетика, баскетбол, футбол, спортивная гимнастика, художественная гимнастика, дзюдо, плавание, прыжки в воду, водное поло, теннис и волейбол. Из 14 дополнительных видов спорта на 6 мы вели трансляции: бокс, синхронное плавание, самбо, регби-7, бадминтон, пляжный волейбол. Из которых 4 вида спорта (регби-7, самбо, синхронное плавание, бокс) были впервые в истории Универсиады включены в спортивную программу. - Как работал в это время ваш интернетресурс – RussiaSport.ru? RussiaSport.ru показал абсолютно все соревнования, став единственным интернетресурсом, освещавшим все, что мы снимали на

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 23

телевидение интервью ны те, кто будет вести съемку)? Какой? Кто его устанавливал? Технического регламента со стороны организаторов не было. Было подтвержденное понимание того, что формат производимого сигнала обязательно должен быть высокой четкости (HD), звук – стерео. В закрытых помещениях мы формировали звук 5.1. Регламент работы – это наши внутренние требования к организации телевизионной трансляции. Как я уже говорила, мы использовали большое количество дополнительной специальной телевизионной техники. Также мы были ответственными за использование в ходе трансляций комплексов виртуальной телевизионной графики. Совместно с Swiss Timing мы обеспечивали тайминг. Эти д данные мы затем трансформировали р ф р р в

Универсиаде. Его видеоплатформа позволила обеспечить одновременный показ до 20 прямых трансляций для 100 000 посетителей. Всего было организовано 315 трансляций общей продолжительностью более 840 часов. Каждый день выходило 30 новостей об Универсиаде. Также на трансляциях RussiaSport.ru работали комментаторы, и, надо отдать должное, комментарии были очень интересными. Мы должны были установить комментаторские позиции не только для себя и ФИСУ, но и для тех компаний, кто запрашивал данную услугу; среди них и ВГТРК. Разумеется, работа с комментаторскими каналами – важный технический аспект. Кроме всего прочего, благодаря усилиям нашего медиаофиса мы могли оперативно создавать дополнительные материалы и размещать их на сайте RussiaSport.ru. Система медиаофис позволила производить запись и обработку до 64 сигналов из разных источников и делать оперативный отбор необходимого материала из более чем 900 часов видеоконтента, произведенных «Панорамой» для выдачи в эфир. Сюда входили и работа журналистов, и интервью, и дополнительные съемки, и саммари – лучшие моменты соревнований, отдельные клипы о герое дня или посвященные какойлибо конкретной теме. Все материалы Универсиады-2013 находятся в общем доступе на сайте RussiaSport.ru. - Видимо, все это делалось в условиях высокой оперативности? Да, фактически по ходу трансляции. Мы создавали не только текстовые сообщения, которые тут же размещали на сайте, но и иллюстрировали их либо фотографиями, либо видеоматериалами, которые специально готовились у нас в медиаофисе. - Был ли технический регламент (список требований, который устанавливают организаторы проведения спортивного мероприятия и соответствовать которому долж-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

видео. Как известно, любое спортивное соревнование показывать без графики просто бессмысленно. Мы первыми – никто в России до этого не делал подобного своими силами – обратились к виртуальной графике. Ее мы использовали на легкой атлетике, водных видах спорта и футболе. - Получается, вы оценили масштабы соревнований и, исходя из этого, составили свой определенный список того, чем вы должны располагать? В первую очередь делается продакшен-план, описывающий технические ресурсы, используемые для формирования ТВ-сигнала, и задачи, которые решаются с помощью их, т. е. какими функциями должны обладать камеры, какие штативы, объективы и микрофоны следует иср пользовать. Все это р рассматривается в контек-

Медиаофис: функциональные задачи творческого персонала Шеф-редактор осуществляет административный и творческий контроль работы медиаофиса, следит за работой редакторской группы, корреспондентов, редакторов архива. В его обязанности входит создание и последующее отслеживание расписания работ служб логгирования и управления контентом. Во время трансляции шеф-редактор совместно с режиссером трансляции определяет и предлагает дополнительные материалы для эфира; следит и отвечает за качественное выполнение работ всех служб; контролирует составление версток на обзорных и итоговых программах; создает и контролирует загрузку корреспондентам; отвечает за наполнение программ. Медиаменеджер контролирует работу режиссерской группы, режиссеров монтажа, редактора архива. Находясь на стыке между инженерной службой и творческой бригадой, он контролирует поступление и обработку контента; формирует и создает дерево медиаофиса; отслеживает соответствие описания клипов; помогает и отслеживает работу режиссера и режиссеров монтажа; а также создает ingests и log sheet для работы логгеров. По заданию шеф-редактора и режиссера режиссеры монтажа осуществляют монтаж видеоматериалов, включая предназначенные для трансляции. Ежедневно собирают предмастер для итогового саммари, согласно концепции и заданию шеф-редактора. В обязанности редактора архива входит контроль работы логгеров – проверка соответствия и качества логов. Он также следит за правильностью размещения материалов в BINах и отвечает за поиск и нахождение материалов в медиаофисе. Логгеры (их, как правило, от шести до девяти человек) занимаются логгированием программы и выделенных камер.

www.mediarama.ru

Мобильная центральная коммутационная аппаратная (МЦА) – уникальный производственный телевизионный комплекс. МЦА объединяет необходимое количество ПТС и других возможных источников видеосигналов в единый технологический ресурс. МЦА обеспечивает такие функции, как коммутация сигналов, контроль качества входных и выходных линий, обработка и транскодирование сигналов, все рабочие технологические связи, возможность записи сигналов на видеомагнитофоны, видеосерверы и др. МЦА в комплекте с ПТС, ПССС, МЭК может быть оперативно развернута в любой точке для решения производственных задач.

сте расписания трансляции. При составлении плана подготовительных работ огромную роль играет расписание мероприятий: и в период расстановки, и в период настройки оборудования. Также продумываются технические тракты, работа ПТС, звукового оборудования в рамках организации связи, настройка камер и специальной операторской техники. После этого уже проводится творческий тракт. При этом еще надо понимать, что каждая творческая бригада готовит в соответствии с международными требованиями и принципами организации телевизионной трансляции расписание, в котором посекундно расписывает планы перед началом соревнования.

www.mediarama.ru

- А если что-то пойдет не по плану, или такого не бывает? Такое случается, но у нас работают настоящие профессионалы, которые могут в решающий момент сконцентрироваться и сделать все, чтобы не сорвать эфир. Такое исполнение требований очень важно, т. к. сигнал принимают ТВ-компании множества стран, которые планируют свое расписание программ. В трансляции невозможно следовать жесткому плану, но тем не менее хаоса не бывает, существуют строгие принципы показа. Во всех видах спорта есть определенные требования, каноны, не ошибусь, если скажу, что существуют модные тенденции в показе. И все это учитывается.

Как отмечалось ранее, Ка о е а ос ра ее весь ес наш а технический е ес й парк был задействован на Универсиаде. Над трансляцией работала большая творческая бригада во главе с режиссером (в нее входят: ассистент режиссера, операторы, редакторы, режиссеры видеоповторов, продюсеры). Мы впервые использовали мобильную центральную аппаратную с целью создания единого технологического комплекса для телевизионного освещения Универсиады. - Что такое мобильная центральная аппаратная? Как она выглядит и как работает? Мобильная центральная аппаратная (МЦА) по внешнему виду представляет собой одну большую 24-камерную ПТС. Ее основная функция – это коммутационный узел, который распределяет, передает все сигналы и организует общую систему связи. Фактически мобильная центральная аппаратная – это сердце, которое перераспределяет все потоки сигналов для работы в ПТС и в медиаофисе. Благодаря этому мы могли иметь связь с любой ПТС, независимо от нашего местоположения: будь то МЦА, будь то медиацентр. Получив сигналы в медиаофис, мы могли готовить материалы для ПТС. При этом не имело значения, где находятся наши сотрудники: в Казани или Москве (здесь у нас был удаленный медиаофис). В столице работали логгеры, которые логгировали все входящие материалы. В результате чего все необходимое можно было быстро найти по кодовому

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 25

телевидение интервью Структура работы сайта RussiaSport.ru Портал RussiaSport.ru создан для содействия развитию студенческого, школьного, молодежного и непрофессионального спорта. В этом году сайт был призван к выполнению еще одной глобальной задачи – всестороннему освещению XXVII Всемирной летней Универсиады в Казани. В ближайшем будущем список пополнится событиями в Сочи – ХХII Олимпийскими и XI Паралимпийскими зимними играми. RussiaSport.ru объединяет преимущества и возможности информационного портала и социальной сети. В качестве информационного ресурса RussiaSport.ru является регулярным источником новостей спортивной и околоспортивной тематики, предоставляя информацию как о мероприятиях массового, студенческого, школьного и любительского спорта, так и о событиях мирового уровня. На портале можно увидеть прямые трансляции соревнований – от вузовских турниров до Универсиады и Олимпиады, причем видеоплатформа позволяет обеспечить одновременный просмотр трансляций для 100 000 посетителей и одновременный показ до 20 прямых трансляций. Архив содержит богатую подборку прошедших соревнований. Видеоконтент дополняется саммари, лучшими игровыми моментами, роликами на разные темы, интервью со спортсменами, тренерами и зрителями.

слову. В Москве можно было заказать какоето тематическое саммари, например, на определенного спортсмена. И тогда к окончанию трансляции ПТС получала все необходимое и могла воспроизводить уже готовый про-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

дукт. В это же время режиссеры работали над оперативными повторами, готовили highlights (основной момент), тематические саммари. Благодаря МЦА мы оперативно готовили необходимый материал.

- Какие ПТС использовали? Какую еще технику привлекали? Несколько десятков суперсовременных телевизионных машин прибыли в Казань и рассредоточились по 12 объектам Универсиады. Среди них три 24-камерные, четыре 16-камерные и пять 10-камерных передвижных телевизионных станций (ПТС), 7 передвижных

www.mediarama.ru

станций спутниковой связи (ПССС), 13 мобильных энергетических комплексов (МЭК), 2 передвижные станции специальной техники, мобильная центральная коммутационная аппаратная и многое другое. - Какие ПССС использовали? Как осуществлялась их работа? Каждая передвижная станция спутниковой связи укомплектована тремя камерами ТЖК и способна обеспечивать оперативный расширенный репортаж с места событий. Однако в данном случае все эти функции нам не понадобились: ПССС обеспечивали подъем сигнала. По расписанию ФИСУ формировалось три мультифида, а подъем сигналов обеспечивался нами с помощью трех спутниковых станций в формате HD со стереозвуком. Четвертая станция выступала в роли горячего резерва и всегда была готова включиться в случае возникновения экстраординарной ситуации. Другие станции выполняли функции доставки сигнала оперативных репортажей для нас и по заказу бродкастеров. - Каким образом осуществлялась работа МЭК? 13 мобильных энергетических комплексов обеспечивали резервирование электропитания для телевизионной техники на всех объектах, где велись съемки. Всего 12 объектов. Сложности добавляли большой объем техники и интенсивность работы: технические бригады работали с 05:00 до 00:00. В «трудную минуту» нас поддерживали компании поставщиков, которые обеспечивали оперативную техническую поддержку, качественно и профессионально решая все проблемы, возникавшие на площадках. - Как передавалась речь комментаторов? Где они находились во время трансляции? Все трансляции, размещенные на RussiaSport, сопровождались подробными рассказами комментаторов, которые в это время находились на стадионах, где были развернуты комментаторские позиции, откуда

www.mediarama.ru

сигналы поступали в МЦА, ПТС. И дальше на RussiaSport.ru. - Как осуществлялась работа со звуком? Главная задача – создать звуковую картину, которая соответствует и поддерживает видео и не имеет «провалов». Качественный звук, соответствующий картинке, – это очень важно. Пока он есть, мы его не замечаем, как только он исчезает или вместо ожидаемого мы слышим что-то другое – это сразу становится заметным. Напомню, мы формировали звук стерео, а на закрытых объектах – 5.1. Наши звукорежиссеры отработали отлично, особенно хороший звук был на водных видах спорта, легкой атлетике, боксе.

- Сколько людей было задействовано на съемках Универсиады? Более 850 телевизионных специалистов, составляющих творческо-производственную команду «Панорамы», которые предварительно успешно завершили специальную программу обучения. Из них около 500 специалистов приехали из Сочи, Хабаровска, Ростова-на-Дону, Екатеринбурга, Калининграда, Красноярска, Уфы, Санкт-Петербурга, – городов, где расположены филиалы «Панорамы». Также в работе участвовали и специалисты казанского филиала. Мария Зинина

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 27

телевидение трансляция

Третий раз – без промаха Компания «ИНТВ» вновь приняла участие в трансляции Кубка мира по биатлону Уже в третий раз телерадиокомпания «Югра» пригласила специалистов компании «ИНТВ» принять участие в организации телевизионной трансляции финального этапа Кубка мира по биатлону из Ханты-Мансийска, проходившего с 14 по 17 марта 2013 года. Помимо оборудования, компания предоставила организаторам подготовленную команду операторов видеоповторов, позволившую превратить технически сложную режиссерскую работу в искусство.

По сложившейся традиции, весной этого года специалисты компании «ИНТВ» были снова приглашены телекомпанией «Югра» в Ханты-Мансийск для организации замедленных видеоповторов и графического оформления телевизионной трансляции финального (девятого) этапа Кубка мира сезона 2012–2013. Как и в прошлые годы, организаторы телевизионной трансляции брали необходимую технику в аренду. Благодаря тому, что часть

Видеоархив соревнования формировался станцией EVS XFile, записывающей все входные каналы серверов видеоповторов EVS XT/XT2/XT3, что в общей сложности составило от 6 до 30 видеопотоков реального времени.

Слаженная работа режиссеров видеоповторов «ИНТВ» в составе телевизионной студии телерадиокомпании «Югра», размещенной в Ханты-Мансийском биатлонном центре лыжного спорта имени А. В. Филипенко, стала залогом качественной ТВ-трансляции.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

средств «ИНТВ», заработанных за прошедший год, была вложена в модернизацию арендного парка оборудования, в этом году компания привезла в Ханты-Мансийск обновленное аппаратное обеспечение. В частности, вместо двух старых серверов EVS XT были задействованы два новых 8-канальных сервера EVS XT3 HD. В общей сложности специалисты привезли с собой 5 видеосерверов, скоростную камеру Sony HDC-3300 HD Super Motion Color Camera для съемки высококачественных замедленных видеоповторов, генератор графического перехода «Арена» (логотипа соревнований в виде снежинки), а также генератор окна «Мираж». Мощные аппаратные ресурсы оборудования «ИНТВ» позволили оперативно готовить видеоматериал и фактически мгновенно выдавать видеоповторы с любой точки биатлонной трассы, не пропустив ни единого важного или интересного момента соревнований.

Стоит отметить, что в этом году, в отличие от предыдущих, вывод спецэффекта окна с титрами генератором «Мираж» был полностью автоматизирован и сопряжен с официальной информационной системой IBU – SIWIDATA (Германия), которая формирует время отсечек от транспондеров, подсчитывает количество выстрелов и попаданий, а также выводит эту информацию в виде телевизионных тиров. Полная интеграция осуществлялась посредством GPIинтерфейса, реализованного специально для «ИНТВ» фирмой SIWIDATA. Спецэффект окна запускался, исчезал или наезжал зумом синхронно с титрами. Ранее эта связка не работала, и каждый ее элемент запускался вручную операторами титров и спецэффектов, что порой приводило к сбоям во время эфира из-за человеческого фактора. Помимо своего специализированного телевизионного оборуwww.mediarama.ru

Виталий Путилин, генеральный директор компании «ИНТВ»: «Третий год подряд мы работаем на биатлоне, и считаем себя с телекомпанией «Югра» уже одной слаженной командой. Хотя непосредственно для съемки спортивных соревнований использовалось фактически то же оборудование, что и три года назад, единственное, что не позволяет мне сказать, что трансляция была лучше сочинской, так это формат вещания. По условиям заказчика мы работали в формате SD, а этот формат в принципе не может быть по изображению лучше HD. Если бы при том же организаторском подходе съемки велись в HD, я думаю, по качеству контента мы наверняка бы обошли и ТВ-трансляции из Сочи».

дования, на время соревнований й компания «ИНТВ» предоставила хостбродкастеру соревнований – телерадиокомпании «Югра» – группу специалистов, работавших над режиссурой замедленных повторов. В течение нескольких лет эти люди проходили практику и работали в составе компании «ИНТВ» и у партнеров на крупных соревнованиях: от игр КХЛ до Олимпиады в Лондоне. У многих из этих специалистов за плечами есть многолетний опыт работы на телевидении, однако в последний год при подготовке акцент был сделан именно на командную работу. Правильное распределение ролей в соответствии с привычным стилем работы и их личностными качествами позволило поставить сложную режиссерскую работу, грубо говоря, на конвейер, где каждый человек знал, в какой момент он должен включиться в общее дело. Все это позволило поднять творческую составляющую замедленных повторов на новый уровень. Телевизионные трансляции соревнований такого уровня всегда

www.mediarama.ru

вызывают повышенный й интерес у зрителей. Поэтому любые сбои трансляции негативно влияют не только на общий имидж мероприятия, но и на самих спортсменов, а также на представителей СМИ, освещающих соревнования. По мнению организаторов соревнований и режиссеров телевизионных трансляций, в ХантыМансийске все было отлично организовано, что привело к спокойной и слаженной работе. Многие участники высказывали мнение, что работа телевизионщиков на финальном этапе Кубка мира была более комфортной, чем до этого на восьмом этапе, проходившем в Сочи. В первую очередь это было сделано благодаря генеральному директору телерадиокомпании «Югра» Валерию Георгиевичу Раевскому и главному режиссеру трансляции Ирине Чукоминой. Не последнюю роль в этом сыграла и команда специалистов, собранная «ИНТВ». Виталий Путилин, генеральный директор компании «ИНТВ»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 29

телевидение производство

«Вещаем из культурной столицы!» Как создать программу в рамках ограниченного бюджета? «ТелеДом» – канал для всей семьи, основанный в СанктПетербурге в конце 2012 года. Канал не входит в холдинги и не имеет государственного финансирования. Еще вынашивая идею основания телеканала, создатели отталкивались от желания работать на целевую аудиторию, уставшую от насилия и негатива, на людей, интересующихся жизнью во всем ее позитивном многообразии. Работникам будущего телеканала хотелось, чтобы он был приятен и понятен, чтобы и взрослые, и, что немаловажно, дети могли найти что-то интересное для себя. Исходя из этого желания, с начала вещания канала и по сей день определяется тематика как закупного контента, так и программ собственного производства. На данный момент каталог программ собственного производства на канале «ТелеДом» составляет примерно 3 000 часов в год. Изначально ставка делалась на программы собственного произ-

Телеканал «ТелеДом» – новый мультиформатный телеканал, ориентированный на семейную аудиторию. Канал уделяет пристальное внимание поддержанию и укреплению семейных ценностей в современном обществе. Основные тематические направления вещания телеканала: культура, музыка, красота и здоровье, семья и отношения, окружающий мир и передачи для детей в рамках детского канала «Апельсин». Телеканал – партнер таких крупных спутниковых операторов, как «Триколор ТВ», «Телекарта», «Орион Экспресс» (партнер «Континент-ТВ» и «Телекарта HD»), а также его можно смотреть с сайта телеканала в режиме online.

водства для того, чтобы канал мог иметь собственное лицо и выгодное отличие. Но, как известно, закупной контент, особенно «второй экран» – то, чем пользуется большинство коммерческих каналов, – дешевле. Собственное производство сложнее, дороже и хлопотнее. И все же, несмотря на то, что канал не имеет государственного – как правило, безграничного, – финансирования, именно на создание

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

собственных программ были брошены все силы вновь сформированного коллектива телекомпании. В кратчайшие сроки (8 месяцев) были спроектированы два съемочных павильона – один под сьемки постановочных программ, ток-шоу и иных телепродуктов, а другой – под проведение прямых эфиров – открытая студия.

Особого внимания заслуживает открытая студия. Перед техническими специалистами ставилась задача создать павильон на очень небольших площадях (12 метров), при этом две стены павильона представляют собой витринные окна второго этажа здания, выходящие на Невский проспект СанктПетербурга. Сложность задачи была в том, что по многим параметрам помещение не подходило под создание полноценной студии: малые размеры не позволяли разместить большие профессиональные камеры, а невысокие потолки и малый объем не давали возможности использовать осветительные приборы с лампами накаливания, витринные окна диктовали свои условия освещения и с постоянно меняющимся «режимом». Кроме того, аппаратная студии тоже была крайне малых размеров, но так как других помещений не выделялось под организацию эфира, то вся обеспечивающая аппаратура могла находиться только там. В таких условиях была решена техническая и творческая задача по созданию студии прямого эфира. Для студийной съемки были выбраны камеры Panasonic AGAF 30, которые отвечали по своим характеристикам, размерам и цене поставленным задачам. Оптика была подобрана фотограwww.mediarama.ru

фическая, что позволило создать современную картинку. В студии было установлено 5 камер – одна из них в составе телесуфлера. Освещение в студии используется только диодное, с малым тепловыделением и эффективным световым потоком. Использование этого света решило вопрос цветового баланса, диктуемого витринными окнами. Теперь о самом сложном – «режиме». Так как передачи из студии ведутся каждый день, то солнечный свет в течение суток постоянно меняется, а учитывая регион, в котором находится телеканал, солнце может «выйти» и «зайти» в течение часа. Это создавало большие проблемы при сьемке программ хронометражем даже 26 минут. Были изготовлены большие рамы в размер окна и в них установлены компенсационные фильтры разной плотности. Рамы с фильтрами устанавливаются в проем окна в зависимости от погоды и таким образом решают проблему разной освещенности. Как говорилось ранее, аппаратная студии тоже имеет весьма скромные размеры, поэтому все

www.mediarama.ru

оборудование было компактно смонтировано в стойке. К моменту создания студии компания Blackmagic Design выпустила пульт ATEM. На основе его и было собрано рабочее место режиссера студии. Таким образом, команде канала удалось создать бюджетную студию прямого эфира в формате Full HD, малых размеров, удобную в работе и выдающую картинку высокого качества. Второй павильон был построен в цеху бывшего завода. По этой причине пришлось проводить серьезные мероприятия по звукоизоляции и оснащению студии с нуля. Технический коллектив справился с задачей. Оснащение студии основано на комплексе аппаратуры марки Datavideo Technologies (пульт, связь, контроль). Были установлены камеры Panasonic 500, что позволило получить качественную картинку в формате Full HD. Кроме того, для выездных съемок был приобретен комплекс мобильной видеозаписи (ПТС) на базе Data Video и который был оснащен камерами Panasonic 500.

Таким образом, канал получил возможность производить внестудийные масштабные съемки концертов и иных массовых мероприятий. Телеканал обладает четырьмя монтажными комплексами на базе Final Cut, студией звукозаписи и студией сведения звука, что полностью соответствует задачам студии по монтажу. Структура создания программ телекомпании в полной мере соответствует определенным стандартам, принятым по умолчанию на

«больших» каналах. Создана структура главного продюсера программ, которая координирует производство, включающее в себя работу сценариста-редактора программ, режиссера, операторапостановщика, гримера, монтажера, инженера. Такая структура работает на каждой программе, создаваемой телекомпанией. Михаил Славский, генеральный продюсер телеканала «ТелеДом»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 31

телевидение АСБ

Доверяй и проверяй АСБ-5 телеканала «Москва Доверие»: чему отдать предпочтение?

Введение Новые технологии дают нам впечатляющие возможности, обещают чудесное решение набивших оскомину проблем и дальнейшее безоблачное существование. На каждой выставке мы встречаем производителей различных весовых категорий, взахлеб рассказывающих о достоинствах своих новинок. Однако, как это ни парадоксально, никто из них не гарантирует возможности их успешного применения на практике. Отчасти это происходит из-за того, что у каждого из нас свое представление об эффективности, эргономике и удобстве, а также в силу того, что некоторые новые возможности таят в себе новые проблемы. Вещание телеканала «Москва Доверие» началось в 2006 году. Это первый московский телеканал социальной направленности. Он создан для людей и о людях, об их духовной, умственной, нравственной, культурной и общественной деятельности. Целевую аудиторию составляют как те, кто уже обладает своей сформированной системой ценностей, так и те, чей жизненный путь еще только начинается. Главной задачей канала является желание помочь зрителю адаптироваться к новым реалиям и чувствовать себя комфортно в любом возрасте.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

Аппаратно-студийный блок АСБ-5 телеканала «Москва Доверие» был задуман как перспективный – обладающий характеристиками, которые будут востребованы в ближайшие годы. Нужно отдать должное руководству ВГТРК, не сторонящемуся всего нового и незнакомого, его открытости для всего неизведанного. В процессе работы над проектом мы оценили некоторые заслуживающие внимания новинки, и в этой статье речь пойдет о самых интересных находках, достойных особого отношения, а также о тех, за которыми пока лучше понаблюдать со стороны. Выбор камеры – отправная точка в разработке АСБ Первым пробным камнем на этапе технического предложения стало изучение возможности применения новой камеры Blackmagic Design – Cinema Camera. Продукт на тот момент был только анонсирован, но имел очень любопытное сочетание характеристик: разрешение оптического сенсора 2,5К, наличие выходного интерфейса 3G-SDI и возможность управления оптической системой камеры по протоколу LANC. Отдельно в маркетинговых материалах производителя упоминалась возможность подключения камеры к видеомикшеру. Столь не-

двусмысленный намек на студийное видеопроизводство не мог остаться незамеченным, ведь поддержка камерой 3G-SDI подразумевала наличие режима 1080p 50/60, легко преобразуемого в вещательный 1080i 50, а цена камеры при этом была весьма привлекательной. Стоит отметить, что самые маститые производители в тот момент либо были на пороге создания студийной камеры с похожими характеристиками, либо уже переступили его, но с несопоставимо более высокой ценой. Первые же макетные испытания канала изображения с новой камерой расставили все точки над i. Ожидаемые режимы 1080p, увы, не появились, качество дебайеринга на выходе камеры оказалось средним, а имеющиеся средства цветокоррекции в реальном времени, используемые кинопроизводителями для контроля на площадке, не смогли оправдать ожиданий профессионалов телевизионной индустрии. Стало понятно, что производитель, размашистыми жестами сеявший надежды на появление новой, революционной камеры, решил в дальнейшем сосредоточить свои революционные усилия на рынке независимого и бюджетного кинопроизводства. Тем не менее прекрасное сочетание «цена – возможности» камеры делает ее достойным

www.mediarama.ru

продуктом именно в сегменте бюджетного кинопроизводства. Не задавшаяся с самого начала работа заставила тщательнее выбирать решения и более критично относиться к заявлениям производителей о возможностях тех или иных новинок. В этой не самой благоприятной обстановке появился новый претендент на роль студийной камеры – Grass Valley серии LDX. Новый оптический сенсор CMOS Xensium-FT камеры уже успел привлечь к себе внимание. Проспекты Grass Valley обещали избавить сенсор от типичных для технологии CMOS недостатков: rollingshutter – геометрических искажений при быстром панорамировании и чувствительности к коротким ярким вспышкам. Сравнительные испытания, проведенные техническими специалистами телеканала «Москва Доверие», показали состоятельность всех заявленных Grass Valley возможностей и подтвердили ее преимущество над конкурентными решениями применительно к задачам новой АСБ. Результат вполне закономерный, так как на сегодняшний день это самая свежая разработка на рынке. Исходные условия После того как были определены ключевые исходные параметры АСБ, работа по проектированию комплекса приняла предметный характер, с конкретными задачами, идеями и их решениями. В качестве исходных заказчиком были выдвинуты следующие условия: 1) минимум пространства для размещения стоечного оборудования в рэковые шкафы (1–2 шкафа); 2) отказоустойчивость, соответствующая требованиям для работы в прямом эфире; 3) модульная конструктивная организация аппаратуры, взаимозаменяемость блоков. Помимо озвученных существовали и другие, подразумеваемые критерии выбора решений: к заданной новой камерой Grass Valley высокой планке предстояло «подтянуть» все остальные блоки проектируемого комплекса, и, очевидно, у проекта существовал вполне определенный бюджет. Прочие условия технического задания предполагалось уточнять в процессе разработки. Выбор оборудования осуществлялся путем сравнительного анализа решений отечественной и зарубежной промышленности. Сравнение проводилось по техническим и экономическим параметрам. Сердце вещательного комплекса Матричный коммутатор – сердце любого вещательного комплекса, включая АСБ как его составную часть. Много внимания к выбору этого аппарата никогда не бывает. В ходе сравнительного анализа исследовались характеристики матричных цифровых телевизионных коммутаторов таких производителей, как Grass Valley, Snell Group и Harris Broadcast (HB), в связке с процессором полиэкранного отображения. Внимательное изучение возможностей коммутатора Harris Platinum MX подтвердило его полное соответствие всем требованиям проектируемой АСБ. Кратность масштабирования www.mediarama.ru

– 8 входов либо выходов, оказалась оптимальной для задач АСБ-5 ТК «Москва Доверие». Резервирование «кросспоинтов» в сочетании со встроенным мультивьюером в коммутаторе Platinum MX имеет интересную особенность. Способ прямого подключения процессора полиэкранного отображения к зарезервированным «кросспоинтам» предполагает, что в случае выхода из строя одного из них АСБ не теряет мультивьюер полностью – часть линий продолжает функционировать. Казалось бы, незначительная особенность позволяет разработать вполне конкретный отдельный технологический маршрут для нештатного режима работы. В дополнение к упомянутому ранее резервирование блоков питания, плат управления, простая система управления, невысокая стоимость и большой опыт внедрения коммутаторов этого производителя определили выбор. Кроме того, чашу весов в пользу этого коммутатора склонила также унификация интерфейсов управления с устройствами преобразования, о чем будет сказано далее. Аппаратура преобразования. Плотность компоновки и охлаждение Выбор устройств преобразования на сегодняшний день широчайший. Охватить все возможные варианты в рамках одного проекта невозможно, поэтому во внимание были приняты только наиболее популярные бренды. Рассматривались решения таких производителей, как Grass Valley, Nevion, ДИП и Harris Broadcast. Не вдаваясь во все подробности этой менее интересной темы, сразу скажу, что выбор пал на Harris Broadcast. Ключевым моментом выбора стало требование заказчика к минимальному пространству для размещения оборудования. Два рэковых шкафа 42U на все – это довольно жесткие условия. Детальное изучение характеристик решений всех перечисленных производителей позволило высветить крайне важный момент – различные плотности компоновки. Плотность компоновки, очевидно, определяется количеством элементов на каждой плате устройства, их рассеиваемой мощностью и организацией системы вентиляции. В лидеры сразу вышли каркасы блочные HB, Nevion и

Grass Valley. Последний попал в тройку лидеров благодаря активной вентиляции, но, впрочем, сразу уступил по высоте – 3U, а вот между Harris и Nevion развернулась нешуточная «борьба». Каркасы блочные Nevion Flashlink и Harris 6800+ обладают равной высотой – 2U. При этом Nevion имеет лучшие показатели по плотности компоновки. Одна плата Nevion может совмещать в себе до четырех функций одновременно, например, преобразователь стандарта видео UDC-3G-XMUX4 имеет на борту еще кадровый синхронизатор, мультиплексор и демультиплексор звукоданных. В первом приближении это решение выглядит безусловным лидером, но нашлась «ложка дегтя» в этой «бочке меда», которую, как показывает опыт, замечают далеко не все проектировщики, – пассивная схема охлаждения. В соответствии с руководством по эксплуатации каркаса блочного Flashlink при установке каркасов в стойку необходимо соблюдать расстояние в 1U между каркасами, чтобы не блокировать вентиляционные отверстия. Кроме того, на каждые 200 Вт потребляемой мощности необходимо предусмотреть еще 1U для обеспечения приемлемого охлаждения плат в каркасах, что на практике выливается в дополнительный 1U дистанции между каждыми двумя каркасами. В то же время руководство по эксплуатации каркаса блочного Harris 6800+ впрямую говорит о том, что эти изделия можно устанавливать вплотную. В заданных условиях это неоспоримое преимущество, которое, к тому же, подкреплено возможностью управления параметрами всех установленных в каркасе плат с помощью тех же панелей Harris NUCLEUS и того же ПО CCS Navigator, что используются для управления матричным коммутатором Platinum MX. Оборудование канала звука. Приятный сюрприз от Riedel Частично включив в себя платы Harris Broadcast, это звено аппаратной пополнилось весьма любопытным решением от немецкой компании Riedel. Заранее подготовленная и предоставленная на площадке заказчиком кабельная инфраструктура имела звукорежиссерскую аппаратную, отнесенную довольно

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 33

телевидение АСБ

далеко от технической аппаратной с оборудованием преобразования сигналов, при этом в саму звукорежиссерскую аппаратную, где, собственно, «куется» звук, звуковые соединительные линии проведены не были. В сложившихся условиях пришлось оценивать и сравнивать затраты на прокладку аналоговых звуковых,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

цифровых соединительных линий и стоимость цифровых многоканальных систем. Ранее мне уже приходилось сталкиваться с решениями для транспорта видео и звука компании Riedel, однако никогда раньше я не рассматривал их в качестве устройств, образующих звуковой тракт АСБ. Неожиданно для

себя самого я обнаружил, что сеть RockNet, являющаяся средством коммуникации устройств Riedel RockNet, элегантно решает проблему большой удаленности звукомикшера Yamaha DM1000 от оборудования преобразования благодаря платам, разработанным компанией Riedel специально для пультов Yamaha. На физическом уровне соединение происходит по витой паре категории не ниже 5-ой, а надежность сети обеспечена топологией «кольцо». Это еще не все сюрпризы от известной немецкой компании. Сеть RockNet устроена таким образом, что попадающие в нее звукоданные циркулируют в ней непрерывно. Каждое устройство-интерфейс Riedel RockNet либо добавляет в нее канал звука с присвоением ему уникального номера, либо извлекает его копию из сети. Таким образом, сеть RockNet и включенное в нее устройство-интерфейс образуют усилитель-распределитель звука. Однажды введя поток звукоданных в сеть, вы можете изымать сколько угодно его копий и выводить их в аналоговом либо цифровом виде. Еще более удивительным оказалось то, что уже на 32 каналах звука стоимость на канал в решении Riedel RockNet оказалась ниже стоимости канала, выполненного по классической схеме на сравнительно недорогих усилителяхраспределителях Harris Broadcast. И, возвращаясь к теме плотности компоновки, один 8-канальный интерфейс Riedel RockNet серии 300 имеет высоту всего 1U, в то время как с HB пришлось бы сразу отдать два. Отдельный абзац стоит посвятить оборудованию Sennheiser. В выборе микрофонов и радиомикрофонных систем с самого начала не было сомнений благодаря заслуженной репутации компании Sennheiser, и эта репутация в очередной раз подтвердилась. При непосредственном участии заказчика в процессе разработки были выбраны радиоми-

www.mediarama.ru

емников – устройства серии EM 300 G3. Самым серьезным испытанием для Sennheiser стало требование заказчика обеспечить соответствие характеристик радиомикрофонных систем требованиям нормативных документов. Для выполнения этих условий понадобилась модификация передатчиков, а именно – понижение выходной мощности с 10 мВт до 5 мВт. И компания Sennheiser это сделала, даже несмотря на несущественное количество заказанных у них радиосистем. С понижением мощности передатчика понятным и естественным образом понижается качество связи, и такие изменения требовали специальных мер. Для устранения возможных неприятных последствий с приемниками радиомикрофонов были применены пассивные выносные антенны A 2003-UHF, включенные через антенные усилителираспределители ASA 1 и расположенные в точках, позволяющих наилучшим образом охватить пространство телевизионной студии. Результаты превзошли все ожидания – связь с микрофонами получилась устойчивая, причем дальность связи оказалась даже выше ожидаемой. Сигнал микрофона уверенно принимается в 30–40 метрах, через 4 межкомнатных перекрытия от приемной антенны.

крофонные портативные передатчики SK 300 G3 с креплением на пояс и ручные радиомикрофоны SKM 300-865 G3, а в качестве при-

www.mediarama.ru

Инструмент видеорежиссера – видеомикшер В качестве основного инструмента видеорежиссера заказчиком был выбран видеомикшер Grass Valley Karrera K-Frame с поддерж-

кой стандарта 1080p. Продукт новый, только сошедший с заводского конвейера, поэтому сказать что-либо о его эксплуатационных характеристиках невозможно, однако стоит сделать акцент на уже не раз отмеченной креативности инженеров Grass Valley. Прежде всего, Karrera K-Frame, в отличие от своего предшественника Karrera, – модульный. Изделие получилось очень гибким, а значит, имеет право на участие в проектах от уровня небольшого телеканала до самых масштабных. Соединение панелей пульта с каркасом пульта через каналы сети Ethernet, сначала показавшееся мне недостаточно надежным, работает прекрасно в условиях изолированной подсети, даже несмотря на рекомендации производителя соединять все напрямую, через встроенный в каркас видеомикшера коммутатор Ethernet. Сравнительно недорогие сетевые коммутаторы HP серии 1910 с поддержкой протокола MSTP позволили организовать резервирование каналов связи и тем самым обеспечить необходимую надежность сети управления и сигнализации. Заключение Проект АСБ-5 «Москва Доверие» находится на заключительном этапе пусконаладки. Упомянутые решения получили позитивную оценку как руководства телеканала, так и его рядового инженерного состава. Роман Деньгин, проектный инженер компании Qualitron

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 35

телевидение оборудование

«Прямо с берегов Босфора» Турецкий канал Kanal D обновил студию с помощью оборудования Christie Открытие нового сезона утренней новостной программы Irfan Degirmenci ile Gunaydinin izle с ведущим Ирфаном Дегирменджи, выходящей в эфир с 7:00 до 9:00, поставило перед руководством Kanal D серьезную задачу – реконструировать студию телеканала. Одной из главных проблем, с которыми столкнулись технические специалисты компанииинтегратора – Astel Elektronik, были сжатые сроки реализации проекта: установку и настройку оборудования было необходимо завершить к 5 сентября 2012 года. Ознакомившись со всеми пожеланиями клиента, инженеры Astel решили, что наилучшим выходом из сложившейся ситуации будет установка трех проекторов Christie Roadster HD18K и специально изготовленного экрана Stewart. Данный интегратор поставляет телестудиям дисплейные решения и проекторы Christie

Astel Elektronik – крупнейший системный интегратор в Турции и ключевой партнер Christie в данном регионе. Компания поставляет телестудиям дисплейные решения и проекторы, а также работает в области оборудования кинозалов.

уже более десяти лет, поэтому для Dogan Group – известной турецкой медиакорпорации – обратиться именно к этой компании было естественным шагом. Руководство телеканала решило заменить плазменную панель экраном высотой 1,5 м и шириной 7,8 м (соотношение сторон – 1:5,1) системой обратной проекции. До принятия окончательного решения были проведены тесты на соответствие цвета и цветовой температуры – параметров, имеющих первостепенное значение для работы камеры. Благодаря использованию 3-чиповых DLPпроекторов Christie удалось избежать проблем с совместимостью.

Йылмаз Кайябаш, директор технического отдела Astel, обращает особое внимание на то, что встроенное ПО LiteLOC, позволяющее регулировать мощность светового потока, также заметно способствует достижению равномерной яркости: «Это программное обе-

спечение будет использоваться в течение всего срока эксплуатации ламп для поддержания постоянной мощности светового потока. Его применение возможно лишь в сочетании с ксеноновыми лампами». Первоначально планировалось установить изогнутый экран, но затем продюсер и директор программы сделали выбор в пользу двух прямых проекционных секций, расположенных под углом в 110 градусов. Малая секция высотой 1,5 м имеет ширину 2,8 м. Ширина большой секции превышает 5 м, что требует применения технологии размывки контуров. Однако, по словам Кайябаша, главной проблемой было совмещение контента в месте пересечения секций без применения размывки контуров. Еще одной сложной задачей стало размещение проекторов. По причине того, что времени на заказ, доставку и установку проекторов р было очень мало,, интегратор

Kanal D является подразделением самой известной турецкой медиакорпорации – Dogan Group и одним из самых популярных и рейтинговых общественных телеканалов Турции. Большая часть эфирного времени телеканала отведена развлекательным токшоу, музыкальным программам, сериалам собственного производства, трансляции региональных турецких новостей дня.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

www.mediarama.ru

Christie Digital Systems Canada, Inc. – это международная компания в области визуальных технологий, является собственной дочерней компанией Ushio, Inc., Japan (JP: 6925). Последовательно устанавливая стандарты в индустрии и став первой компанией на рынке, Christie производит одни из самых передовых в мире проекторов и комплексных систем отображения. Компания признана одной из самых новаторских в мире в области визуальных технологий. От применения в местах розничной продажи до Голливуда, от ситуационных и командных центров до классов и учебных тренажеров для имитационного моделирования – все дисплейные решения и проекторы Christie привлекают внимание аудитории во всем мире, демонстрируя потрясающие динамичные изображения. екторов с помощью ПО б была налажена, оставалось лишь установить многоэкранный видеопроцессор Christie Spyder 344, оснащенный четырьмя входами и выходами. На экране будет демонстрироваться специально подобранный видеоконтент – в основном виды Босфора, снятые в разную погоду широкоугольным объективом. На переднем плане будет находиться ведущий Ирфан Дегирменджи. Видеоролики высокого разрешения сняты двумя профессиональными HD-камерами. Они накладываются друг на друга с помощью видеопроцессора, который формирует на выходе картинку с соотношением сторон 5:1. Кроме того, для синхронизации роликов с обеих камер технический отдел Astel разработал новую программу.

ры не имели возможности применить зеркальную систему обратной проекции. Было решено поставить фиксированные объективы с меньшими величинами сдвига линзы, а также без возможности зуммирования. Чтобы избежать бликов, специалисты Astel установили проекторы в трех метрах от пола при помощи особого крепления, позволяющего регулировать высоту и угол наклона. Проекторы, смонтированные в ряд, направлены на экран под углом 45 градусов по вертикали. Благодаря ПО Christie Twist процесс отладки оказался простым. Инженеры настроили проекторы, задав необходимые параметры коррекции деформации изображения и размывки контуров, а также установили правильное соотношение сторон. Когда работа про-

На проектор выводится HD-SDIсигнал, а также несколько источников SDI-сигнала. Изображение на заднем плане формируется на основе HD-SDI-сигнала. Три проектора Roadster HD18K соединены с видеопроцессором через DVIразъемы. Также сигнал SDI используется для вывода изображения на небольшие «окна», открывающиеся в различных частях экрана. Хакан Тумер в восторге от оборудования, установленного Astel Elektronik: «Благодаря техническим наработкам Astel у зрителей

должно создаваться впечатление, будто Ирфан Дегирменджи ведет свою программу прямо с берегов Босфора. Именно к этому мы и стремились. Несмотря на сжатые сроки, Astel тщательно выполнила сложную работу по коррекции деформации и по размывке контуров изображения, проецируемого на нестандартный экран Stewart с секциями разного размера». Материалы предоставлены компанией Christie

Светодиодние линзовые светильники

Led Lyte Spot Studio • Мощности светодиода, W 150

• Диммирование: 0...100%

• Потребление, W 165

• Масштабирование луча: 10…90°

• Коэффициент мощности: ф=0,87

• Отсутствие в световом луче УФ и ИК-

• Цветопередача: CRI>85 для ССТ 5000К,

излучения.

CRI>90 для ССТ 3000К

• Управление: DMX 512

• Цветовая температура: W – 3000°К; C –

• Контроль температуры и защита светодиода от перегрева

5000°К

• Физическая защита светодиода от пыли.

• Функция отключения индикации меню

• Адаптивная система вентиляции (2 режима:

• Питание: 100-260V AC, 50-60Hz

50°

тихий, интенсивный)

• Габариты с лирой ДхШхВ – 300х450х380

10°

• Линк по питанию

(без лиры – 300х288х280)

• Гальваническая развязка DMX сигнала

• Вес: 7,3кг.

Led Lyte Spot Studio 150C 175mm 1,0м

Spot, 10° 75020 Middle, 50° 25000 Flood, 82° 7910

2,0м

20310 7650 2145

4,0м

5200 2070 554

6,0м

8,0м

2360 996 262

1342 562 149

6,0м

8,0м

10,0м

82°

• Сделано в России

856 363 95

Led Lyte Spot Studio 150W 175mm 1,0м

2,0м

4,0м

10,0м

81° 50° 10°

Spot, 10° Middle, 50° Flood, 81°

66000 21000 7650

17800 6410 2000

www.mediarama.ru

4515 1720 528

2040 806 244

1144 461 143

732 298 93

125190, Москва, Ленинградский просп., д. 80, корпус 39 Телефоны: (499) 158-57-52, (499) 158-74-71, (499) 943-96-84, (499) 943-96-07 info@samlight.ru, www.samlight.ru ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 37

телевидение оборудование

«Мне же лететь, лететь дальше всех…» Опыт применения дистанционно управляемых летательных аппаратов в репортажной съемке и проведении прямых эфиров

Выбор правильного плана является залогом успеха любого новостного сюжета. На какие только ухищрения не идут операторы, чтобы получить лучшие кадры: камеры на лесках, крышах автомобилей, элементах близлежащих зданий. Хороший сюжет будет оправданием любому варварскому обращению с дорогостоящей техникой. Были попытки использования вертолетов, но сложность получения разрешения на вылет и дороговизна мероприятия сказались на популярности подобного вида съемок. «Нам разум дал стальные руки-крылья, а вместо сердца – пламенный мотор» – так

пелось в одной из памятных песен советского времени – не так давно в Москве для репортажных съемок были опробованы дистанционно управляемые летающие аппараты. Применение подобной техники пришло в новостные репортажи из киноиндустрии – там «летающая камера» используется уже достаточно давно и эффективно. Она позволяет решить целый спектр задач: обеспечить верхнюю точку, максимально быстро менять планы съемок, сопровождать объект вне зависимости от сложности его перемещения, снимать в местах с крайне ограниченным доступом. В отличие от киноиндустрии, теле-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

визионный репортаж зачастую может быть затребован в прямом эфире, что как значительно усложняет задачу для самого оператора и управляющего беспилотником, так и поднимает вопрос о путях передачи видео на землю. Рассмотрим опыт применения подобного устройства столичным телеканалом «Москва 24». Только за последние несколько месяцев посредством этого оборудования были осуществлены съемки более чем на 15 различных объектах Москвы и ближнего Подмосковья: от летней студии канала в Парке Горького и сноса старого здания на окраине Москвы до Танкового

биатлона на армейском полигоне и танцевального флешмоба в Парке Горького. Конструкция использованных аппаратов достаточно проста – это обычно четырех-/ шестивинтовой вертолет с металлическим креплением для камеры, в которое встроен механический и электрический стабилизатор, позволяющий нивелировать или значительно минимизировать дрожание картинки во время полета. В качестве камеры в данных аппаратах использовалась Sony NX30P, однако на подвес можно поставить любой камкордер, подходящий для целей конкретной съемки и по массово-габаритным

www.mediarama.ru

телевидение оборудование параметрам. На пульте управления аппаратом есть ручки управления подвесом, что позволяет вращать камеру, подбирая удобный ракурс. Время полета без подзарядки составляет около 20–25 минут – что вполне достаточно для получения репортажного материала. Разброс высот от 5 до 200 метров покрывает все нужды съемочной группы: от планов «на земле» до птичьего полета. Проблема передачи видео в прямом эфире была решена посредством использования GSMтранслятора. Последний использует для передачи данных множество объединенных GSM-каналов. Съемочная группа, при использовании беспилотника, обычно увеличивается на одного человека – пилота, на плечи которого возлагаются управление и обслуживание аппарата. В зависимости от конструкции летательного аппарата, он укладывается в один или несколько жестких кейсов. Перейдем непосредственно к съемочному процессу. На приведение оборудования в готовность требуется не более 15 минут, при условии что все оборудование настроено и аккумуляторные батареи заряжены. Группа по прибытию вырабатывает приблизительный план съемок, намечает основные цели и степень приближения к объектам. При планировании учитываются скорость ветра и сложность расположения объекта, необходимость прямого включения. В зависимости от типа съемок на беспилотник устанавливается подходящая камера и проводится калибровка под вес нового оборудования. Затем пилот под чутким руководством оператора начинает движение по выработанной схеме съемок. Зачастую последняя корректируется на ходу, так как вечная жажда динамики в кадре заставляет искать все более и более выгодные ракурсы. Хрестоматийным примером стали недавние съемки сноса дома на севере Москвы. Благодаря использованию беспилотника удавалось мгновенно переходить от крупных к ближним планам, придавая динамики, казалось бы, совершенно обыденной и будничной картинке. Необычность подачи материала стала основным «коньком» этого репортажа. Телезрители могли наблюдать как общие планы, где экскаватор методично разрушал дом, так и близкие съемки падающих плит и перекрытий. Другим интересным опытом были съемки соревнований по танковому биатлону на полигоне

в Алабино. Условия съемок были сложными – легкая утренняя морось, переменный ветер и движущиеся танки в качестве основного объекта съемок. Съемочные группы располагались на удалении трехсот метров от арены соревнований. Пилот и оператор использовали для контроля за беспилотником встроенный в пульт управления экран, видеосигнал на который поступал по одному GSM-каналу. Для передачи же основного видеопотока использовалась система объединения GSM-каналов, закрепленная в подвинтовом пространстве. Несмотря на объективные проблемы, съемки были успешно осуществлены, и вниманию зрителей был предложен интереснейший сюжет с богатым визуальным рядом. Грохочущие многотонные машины, выполняющие филигранные маневры в непосредственной близости от камеры, – это то, что лучше один раз увидеть, чем десятки раз прочитать. В процессе съемок оператор немного увлекся построением динамичной картинки, и сажать аппарат пришлось «практически по приборам», но аппарат достойно справился со своей задачей и автоматически вернулся к точке запуска. Ценным вкладом в опыт использования аппарата стала упомянутая мною легкая морось. Она окислила ряд контактов беспилотника и натолкнула на необходимость защиты ценного оборудования от разрушительной влаги. Проблему намокания кор-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

пуса и крайне уязвимых контактов можно решить двумя путями. Первый – создание влагозащитного пластикового кожуха для защиты всех уязвимых зон, однако подобное решение увеличивает вес аппарата и, соответственно, снижает время полета. Второй путь – спрыскивание аппарата специальным веществом, которое формирует тонкий водоотталкивающий слой на корпусе беспилотника. Что интересно, решение было подсказано в магазине по продаже авиационных моделей. Исходя из опыта использования, можно сделать ряд выводов о применении дистанционно управляемых аппаратов в репортажной съемке. Прежде всего – подобная техника имеет большие перспективы и будет значительно востребована для проведения разнообразных трансляций. Мобильность, простота развертывания и относительная дешевизна позволяют добавить динамики в любые новостные сюжеты и в значительной степени упростить работу оператору и репортеру. Там, где раньше необходимо было выдумывать все новые и новые способы крепления камеры на различные окружающие объекты, а потом еще думать, как этой камерой управлять, – теперь достаточно поднять в воздух беспилотник и начать снимать. Важным ограничителем полета фантазии всегда является мастерство пилота. Причем чем оно выше, тем интереснее можно получить картинку. Важно не забывать и о погод-

ных ограничениях – аппарат крайне чувствителен к ветру на высоте более 50 метров. Очень важным моментом являются калибровка и подбор оборудования под конкретную съемку. Так, в одних случаях можно довольствоваться картинкой с мини-камеры GoPro, в других же – отправлять в прямой эфир кадры с полноценного профессионального камкордера. Является ли данное средство панацеей для всех видов съемок – определенно нет, так как в ряде случаев для трансляции с воздуха, например мероприятий в центре Москвы, требуется разрешение силовых структур. Учитывая, что центр Москвы – беспилотная зона, его получение – это всегда подвиг, достойный эпоса. Дождь, особенно сильный, может легко вывести аппарат из строя. Впрочем, как и сильный ветер – унести его достаточно далеко от места съемок. Особую осторожность стоит проявлять и при съемках вблизи людей – падение нескольких килограммов сверху – не самый приятный сюрприз для случайного прохожего. Однако все проблемы решаемы, и на сегодняшний день «летающая камера» – один из самых гибких инструментов на службе телевизионщика. Александр Кондратьев, заместитель технического директора, начальник отдела специальной съемочной аппаратуры компании «Системный дом «Деловые партнеры» www.mediarama.ru

оборудование телевидение

K2-серверы от Grass Valley: поддержка нового формата Последнее обновление K2-серверов, представленное компанией Grass Valley, обеспечивает поддержку нового формата от Panasonic – AVC-LongG (Advanced Video Codec/ Long Group Of Pictures). Таким образом, K2 Summit и K2 Solo стали первыми вещательными серверами на рынке, поддерживающими воспроизведение формата записи AVC-LongG – части нового семейства кодеков Panasonic AVC-Ultra. Уникальная архитектура Grass Valley, на основе которой выполнены серверы K2 Summit и K2 Solo, предоставляет возможности самой большой полосы пропускания среди всех систем отрасли. Использование данных серверов предоставляет пользователям гарантию того, что каналы во время эфира не потеряют ни одного кадра с видео. Вместе с этим серверы гарантируют достаточную полосу пропускания для передачи файлов и операций по монтажу. В добавлении к этому стоит отметить, что недавно анонсированное программное обеспечение для нелинейного видеомонтажа Grass Valley Edius 7 также поддерживает формат AVC-LongG.

Компания Orad делится новейшей линейкой продуктов Blend – «телеканал в коробке» с файловым рабочим процессом. Данное решение предоставляет HD-/SD-воспроизведение в сочетании с 3D-графикой. Система была создана для того, чтобы преодолеть все проблемы, возникающие во время вещания. Blend делает рабочий процесс более простым, предлагая полное решение для воспроизведения и создания графики. PlayMaker – сервер воспроизведения спортивных событий, обеспечивающий до 8 I/Oканалов с высококачественным кодеком – Motion JPEG2000. Он также предлагает синхронизированное замедленное воспроизведение повтора и мощные и одновременно с этим простые инструменты для редактирования. PlayMaker предоставляет возможность обмена файлами между несколькими серверами, а посредством обычного Ethernet-соединение пользователь может осуществлять мгновенный экспорт файлов в Avid, FCP, Adobe Premiere и другие программы. К выставке IBC сервер претерпел ряд изменений: он включает студийный режим и решение FlexFX, позволяющее в режиме real-time создавать видеоэффекты и графические 3D-переходы. Orad VJ - производственный сервер, предоставляющий безленточный рабочий процесс от захвата до воспроизведения. В число новых функций вошли: добавление метаданных к каждому клипу и плагин TimeControl, автоматически создающий расписания и способный к воспроизведению в режиме 24/7. Maestro – графическое решение, предназначенное покрыть весь спектр потребностей вещателей, работающих с графикой в реальном времени (как в пре-, так и в постпродакшене). Social Media Hub – новинка IBC – медиадок-станция, способная извлекать нужную информацию из социальных сетей, фильтровать данные и отображать их в эфире. TD Control – решение, разработанное для технических руководителей и операторов видеомикшера. TD Control рационализирует рабочие процессы производства с плагином Videobox. Одновременно с этим объединяет видеоисточники и графику и доставляет в свитчер единое компонованное изображение. Главное достоинство данного решения – возможность переключения в прямом эфире с шести видеоисточников на шесть абсолютно других видеоисточников с помощью одного нажатия кнопки.

Fujifilm стремительно осваивает сегмент PL-креплений Компания Fujifilm выпустила новые объективы ZK-серии, позволяющие вести съемки в репортерском стиле. Данное событие стало своего рода революцией: теперь у операторов появилось большое количество новых возможностей. Стенд компании обещает много сюрпризов, и главные среди них – новые продукты. Подробности, связанные с еще не анонсированными решениями, будут доступны для всех посетителей выставки IBC.

Расширяя границы: компания Canon покажет новинки на самом большом стенде В этом году компания Canon обещает удивить не только своих поклонников, но и всех посетителей выставки IBC, предоставив их вниманию самый большой за всю историю своего участия в данном мероприятии стенд – его площадь составляет 432 кв. м. Canon покажет полный ассортимент продукции, включая более 75 объективов, а также камеры, снимающие в форматах Full HD и 4K. Любой желающий сможет «попробовать» продукты компании, подержать в руках и испытать камеры Cinema EOS System, XF и XA наряду с полным диапазоном теле- и кинообъективов. Серьезный акцент будет сделан на реализации 4K-производства, в том числе и на живом производственном 4K-процессе с использованием продуктов Canon. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 41

телевидение оборудование

Организуя современную трансляцию Инновационные решения от компании Matrox Сегодня организация прямой трансляции какого-либо мероприятия стала легко доступна благодаря Интернету. Сейчас каждый пользователь практически с любой платформы, будь то рабочая станция или мобильное устройство, может в хорошем качестве посмотреть «вживую» то или иное мероприятие. При этом для организации трансляции не требуется специального медиасервера, необходимые средства предоставляют, например, YouTube, Livestream и др. От организатора требуется только передать поток до нужного видеохостинга. Компания Matrox предлагает несколько решений, которые позволяют в кратчайший срок начать потоковую передачу контента и при необходимости записать его. При этом не требуется каких-то серьезных финансовых вливаний для покупки дорогих устройств IP-стриминга. Одним из решений является портативный энкодер Matrox Monarch HD с возможностью стриминга записи на внешний носитель одновременно. Другим решением является использование платы Matrox VS4 с программным обеспечением Telestream Wirecast. Matrox Monarch HD – компактный стример/рекордер, позволяющий осуществлять потоковую трансляцию видео в реальном времени и одновременно записывать передаваемый видеоконтент в высоком качестве для последующего постпродакшена. Устройство захватывает сигнал с любого источника HDMI, например видеокамеры или видеокоммутатора, кодирует его в поток H.264 и передает, используя протоколы RTSP и RTMP. Энкодер позволяет выполнять запись видеофайла на SD-карту или внешний носитель с битрейтом до 30 Мбит/с, одновременно осуществляя передачу потока с битрейтом до 20 Мбит/с. Управление прибором осуществляется с использованием веб-интерфейса с любого удаленного компьютера или мобильного устройства. Matrox Monarch HD позволяет выполнять запись на различные типы носителей, подключае-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

мых по интерфейсу USB, – на флешки, портативные жесткие диски. Кроме того, в качестве носителя можно использовать карту Secure Digital (SD). Высокое качество кодирования и записи обеспечивается встроенным аппаратным энкодером H.264 совместно с высококачественным деинтерлейсингом и масштабированием. Благодаря входу и выходу HDMI вы можете контролировать видеоизображение, поступающее на вход устройства и кодируемое для трансляции и записи. Matrox Monarch HD поддерживает обработку и кодирование восьми каналов звука, эмбеддированного в HDMI. Также в качестве источника звука могут быть использованы два канала аудио, поданные с внешнего устройства. Вне зависимости от того, передается поток на серверы Flash, Wowza или на любые другие популярные платформы, Matrox Monarch HD обеспечивает поддержку необходимых протоколов передачи. Он позволяет установить нужное разрешение кадра и битрейт потока, в зависимости от пропускной способности сети. Все сделанные настройки сохраняются в виде шаблонов, нужный шаблон может быть мгновенно применен без необходимости вводить данные повторно. С помощью обычного веб-браузера можно контролировать, настраивать и управлять кодером посредством любого компьютера или мобильного устройства, подключенного к сети. Использование платы Matrox VS4 Quad позволяет обрабатывать до 4 входящих SDI-сигналов. Использование данного устройства совместно с программным обеспечением Telestream Wirecast не только предоставляет средства для кодирования потока, но и работает также в качестве видеомикшера с возможностью графического оформления трансляции (логотипы, плашки, бегущая строка и так далее), а также обладает функционалом виртуальной студии. Cовмеcтно с программой Telestream Wirecast плата выполняет кодирование исходных сигна-

лов в кодек Matrox MPEG2 I-Frame с битрейтом до 300 Мбит/с, что дает возможность в дальнейшем использовать качественные исходники для постпродакшена – монтажа и обработки, включая офлайн-кеинг и транскодирование в другие форматы. Matrox VS4 Quad автоматически распознает формат входного видеосигнала, позволяет одновременно подключить источники SD и HD, а в случае необходимости – увеличить количество входных интерфейсов до восьми за счет установки второй платы. Wirecast Pro имеет универсальную интерактивную систему графического оформления, включающую в себя титры, элементы графики (подложки, каше и т. п.), шаблоны таблиц для ведения счета спортивных состязаний в реальном времени, размещение логотипа. Wirecast предоставляет пользователям тридцать встроенных профессиональных стилей оформления титров и подписей с возможностью простого и быстрого добавления/изменения текста непосредственно во время трансляции. Программа имеет высококачественный встроенный цветовой кейер (зеленый), использующий возможности аппаратного ускорителя видеокарты рабочей станции для качественной замены зеленого фона на фоновую графику или видео. Виртуальная студия Wirecast содержит готовые наборы 3D-интерьеров, включая передний и задний план (стол ведущего и фоны). Плата Matrox VS4 Quad позволяет использовать Wirecast не только для онлайн-вещания, но и в качестве весьма недорогого четырехканального сервера записи SD/HD-видео на базе PC (OS Windows). Она оснащена профессиональными интерфейсами SD/HD-SDI и позволяет производить захват четырех независимых видеосигналов, их запись в отдельные файлы и одновременную обработку и микширование в Wirecast Pro. При необходимости количество интерфейсов SDI можно удвоить установкой второй платы VS4 Quad в эту же систему. Для трансляции и записи содержимого рабочего стола компьютера – презентаций, роликов YouTube, звонков Skype и т. д. – вы можете использовать аппаратный скан-конвертер Matrox Convert DVI. Драйвер Matrox для платы VS4 www.mediarama.ru

Quad позволяет одновременно подключить и это устройство. С каждым годом качество контента постоянно растет. Для того чтобы изображение было наиболее детальным, насыщенным и четким, недостаточно просто хорошо отснять материал. Разрешение картинки должно быть достаточно большим, чтобы отобразить все в деталях. Сегодня это 4К (4 096 х 3 112 пикселей). К материалу в таком высоком разрешении, а также к средствам его обработки, предъявляются соответствующие требования. Обычные компьютерные видеокарты и мониторы не в состоянии отображать 4К-видео в полном разрешении и корректно преобразовывать цветовое пространство видеоизображения. Matrox Mojito 4K обеспечивает воспроизведение 4К-видео в полном разрешении в реальном времени, давая возможность полностью контролировать результат монтажа и редактирования видео. Работая с профессиональными форматами вплоть до 4Kp60, Matrox Mojito 4K дает возможность выполнять проекты в Adobe Creative Cloud. Каждый проект индивидуален, вполне вероятно, что снятый и смонтированный 4К-контент необходимо записать в 2К или HD. Matrox Mojito 4K является универсальным инструментом и обеспечивает воспроизведение видео в любых разрешениях, включая SD, HD, 2K, QFHD (Quad Full HD) и 4K. Чтобы иметь точное представление о результате обработки, необходимо воспроизводить видео в полном разрешении, используя корректную цветовую модель. Плата обеспечивает высочайшее качество видеомонтажа, выводя картинку с точностью «пиксель в пиксель» и 10-битной глубиной цветности. Но монтаж – только лишь одна часть производства видеофильма. Запись и преобразование исходных материалов, наложение графики и спецэффектов также являются ключевыми этапами профессионального рабочего процесса. Matrox Mojito 4K обеспечивает мониторинг на всех этапах производства из программ Adobe Premiere Pro CC, Adobe Prelude CC, Adobe Speed Grade CC и Adobe Encore CC через Adobe Transmit Engine, а также воспроизводит изображение из программ с WYSIWYG – таких как Adobe After Effects CC и Adobe Photoshop CC. Кроме платы воспроизведения необходимо иметь экран, который в состоянии работать с таким разрешением, отображая корректно

www.mediarama.ru

цветовое пространство и картинку пиксель в пиксель. Без этого постобработка материала практически невозможна. Многие компании предлагают высококлассные профессиональные мониторы, полностью обеспечивающие надлежащее качество по разрешению и передаваемым цветам. Но такие решения далеко не бюджетные, их цена достигает несколько десятков тысяч долларов, что может позволить себе далеко не каждая компания. Matrox MicroQuad может отображать сигнал 4K, поданный по четырем интерфейсам SDI с камеры или карты ввода/вывода. Мультивьюер произведет масштабирование и бесшовное отображение каналов. Отключив при этом индикацию, пользователь получает цельную картинку 4K, отмасштабированную до Full-HD-разрешения на выходе. Matrox MicroQuad позволяет использовать любой доступный Full-HD-HDMI-монитор для отображения 4К-картинки или до 4 отдельных видеосигналов SDI. Из нескольких HDMIмониторов легко организовать многоэкранный блок на 16/24/36 каналов. Matrox MicroQuad обеспечивает четкое, лишенное артефактов изображение, получаемое благодаря современному алгоритму масштабирования с дополнительной фильтрацией. На одном HDMI-мониторе Matrox MicroQuad позволяет осуществлять мониторинг 4 каналов 3G-SDI/HD-SDI/SD-SDI или одного канала 4К-SDI Quad Link. В многооконном режиме MicroQuad позволяет выбрать любой из четырех каналов для контроля звука в наушниках или на аудиосистеме. Переключение осуществляется перемещением рамки-выделения по каналам. Мультивьюер позволяет переключаться между полноэкранным и многооконным режимом, выбирая один из входных каналов,

при этом звуковая дорожка выбранного канала будет воспроизводиться автоматически. Кроме этого, MicroQuad позволяет скрывать или отображать по желанию пользователя нумерацию каналов, индикаторы и пользовательские надписи. MicroQuad является портативным и простым в использовании устройством. Все необходимые кнопки управления находятся на самом приборе, кроме этого, устройство можно контролировать по USB с компьютера под OS Windows. Дистанционное управление мультивьюером может осуществляться служебным приложением MicroQuad Remote через стандартный интерфейс USB. Приложение позволяет производить переключение между режимами отображения, выбирать каналы видео и аудио, скрывать или отображать индикаторы звука, нумерацию каналов и собственные подписи к ним (до 10 символов), которые сохраняются в памяти после отключения прибора. Устройство выполняет внутреннюю синхронизацию входящих 10-битных видеосигналов и осуществляет их преобразование и отображение. Внешнее управление MicroQuad может быть интегрировано в приложения, разработанные сторонними производителями. MicroQuad удобен для применения в небольших пространствах (студиях, ПТС, ТЖК и др.). Семен Макаров, специалист компании SVGA

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 43

телевидение технологии

Новое измерение новостного контента Какие возможности таит в себе Imteleport? Оперативность и скорость освещения событий являются одними из главных критериев оценки эффективности деятельности новостного канала. Постоянно возрастающий темп жизни современного общества требует от съемочных групп неимоверных усилий для своевременного получения актуальных сюжетов. Быть в нужное время в нужном месте становится все сложнее и сложнее, тем более в полной боевой готовности и со всеми техническими средствами. Вопрос – как превратить отдельного корреспондента и оператора в автономные съемочные единицы – уже не раз выносился на повестку дня. Разнообразные технические средства облегчали решение этой задачи, но не позволяли выдавать в эфир картинку «с колес», без предварительной подготовки. Не так давно компания «Системный дом «Деловые партнеры», известная продвижением на российском рынке оборудования для проведения прямых эфиров, представила новый продукт Imteleport, способный превратить практически любой смартфон в полноценный тележурналистский комплект. Продукт представляет собой программу (приложения для iOS и Android), позволяющую как записывать, так и осуществлять передачу видео в прямом эфире, и серверное программное обеспечение. Автор видео передает снимаемый материал через сети GSM и Wi-Fi. При отсутствии связи материал записывается в память телефона и перегоняется на сервер,

когда беспроводные сети будут снова доступны. Сохранение переданного материала может осуществляться на видеосервер канала. Во время прямой трансляции существует возможность непосредственного вещания в эфир или же на видеопортал телеканала. Использование технологии CDN для доставки контента позволяет полностью убрать нагрузку с серверов телеканала. Интерфейс программы интуитивен и совсем немногим отличается от управления встроенной в телефон камерой. Серверное программное обеспечение создает на портале пользовательскую и публичную части, с возможностью премодерации загружаемого контента. Imteleport обеспечивает съемку в широком диапазоне разрешений от 192 x 144

до 1 280 x 720, при этом используется проверенный временем кодек H.264. Таким образом, нет никакого значения, где находится корреспондент или оператор, есть ли с ним съемочное оборудование, можно ли найти где-то поблизости канал для перегона в студию. Любой мобильный телефон или планшет с камерой превращаются в мобильный съемочный центр. Все, что необходимо сделать оператору, – это нажать на кнопку съемки своего мобильного телефона. Первичная настройка оборудования и инфраструктуры в студии занимает считанные часы, что позволяет говорить о высокой гибкости данного решения. Важной особенностью продукта является то, что в значительной степени упрощается работа с freelance-персоналом. Простая процедура регистрации и получение авторизации от канала позволяют им быстро и своевременно предоставлять картинку с места событий, находясь на значительном удалении от студии. Немаловажным сегментом использования данного приложения может быть и непрофес-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

сиональная журналистика. Imteleport даст возможность множеству пользователей смартфонов и владельцам прочих современных гаджетов предоставить каналам сравнительно качественный контент с интересных ракурсов и в непосредственной близости от места событий. Получатель контента (телекомпания, видеопортал, видеосервис) осуществляет модерацию присланного материала и принимает решение о постановке его в эфир. Причем это дело считанных минут. Продукт позволит решить целый ряд задач: значительное увеличение мобильности съемочных групп, получение свежего видеоконтента «с улицы», вовлечение большего количества поставщиков материала, обеспечение оперативного пополнения новым видеоматериалом, увеличение посещаемости и популяризация существующих видеопорталов за счет упрощения самой процедуры раздачи контента. На сегодняшний день приложение Imteleport успешно проходит тестирование на столичном канале «Москва 24» и в середине сентября будет доступно для использования на любом телеканале, интернет-портале и видеосервисе. Будем надеяться, что наш продукт займет достойную нишу на телевизионном рынке. Антон Бакланов, директор по развитию компании «Системный дом «Деловые партнеры» www.mediarama.ru

радиовещаниекомплекс

«…эта песенка найдет себе эфир» «С-Про Системс» и «Трактъ» завершили работу по созданию нового комплекса радиовещания в Грозном

Успешное сотрудничество компаний «С-Про Системс» и «Трактъ» продолжается – завершен еще один совместный проект, на этот раз в городе Грозный. Чеченская Государственная телерадиокомпания «Грозный» приняла решение полностью обновить радиокомплекс. В результате музыкально-новостная радиостанция «Грозный FM», существующая уже более десяти лет, в начале осени переезжает в новое здание Радиодома на бульваре Султана Дудаева, недалеко от Русского драматического театра им. Лермонтова. Радиостанция разместится на верхнем этаже, из окон которого открывается великолепный вид на горы Кавказа. Формат радиостанции «Грозный FM» – это круглосуточное (24/7) музыкально-информационное вещание с большим количеством прямых включений. Новости выходят на двух языках: чеченском и русском. Проводятся передачи в живом эфире с участием слушателей. Часть времени занимают программы на религиозную тематику. Специалистами проведены инсталляционные работы по созданию нового комплекса радиовещания, построенного на базе системы передачи звука по IP и системы автоматизации вещания Digispot II. Радиокомплекс состоит из аппаратной радиовещания, в которой расположены рабочие места для диджея, ведущего и троих гостей; ньюсрума из десяти рабочих мест; двух производственных аппаратных со студиями и серверной. В эфирной аппаратной связка из компьютерной станции вещания на базе ПО Digispot II «Джинн Вещание» и системы цифрового эфирного пульта Axia Element позволила создать не только удобную, но еще и высоконадежную систему. Предусмотрена система автоматического резервирования аппаратной, которая в случае неисправности дает возможность

автоматического переключения на резервную эфирную станцию, расположенную в помещении серверной, без подрыва вещания, с помощью программной опции «Горячий резерв». Кроме того, переключение на вещание с резервной эфирной станции можно производить и в ручном режиме – на случай проведения профилактических работ в аппаратной. Вещание в этом случае также продолжится без подрывов: переключение происходит «бит в бит», совершенно незаметно д для слушателя. Причем у р

обе эфирные станции не только постоянно «мониторят» состояние друг друга, но и автоматически загружают эфирное расписание с сервера, а также звуковые файлы из базы данных на ближайшие несколько суток эфира с помощью опции «Резерв данных». Данная опция позволяет продолжать вещание без подрыва даже в случае отказа двух третьих оборудования комплекса, что на практике почти невозможно. Кроме того, надежность системы повышена за счет ф физического

разнесения компонентов по разным помещениям, и выключение эфирной аппаратной целиком никак не отразится на эфире. Производство в радиокомплексе реализовано по классической схеме: ньюсрум и продакшенаппаратные. Ньюсрум состоит из рабочих мест журналистов, предназначенных для монтажа и обработки звуковых материалов с последующим добавлением готовых материалов в базу данных. Основной продукт ньюсрума – новостные сюжеты,, д для которых характерны р р р

Чеченская Государственная Телерадиокомпания «Грозный» (ЧГТРК «Грозный») – первый спутниковый телеканал в Чеченской Республике. Включает в себя радио «Грозный», а также региональный и спутниковый телеканалы. Информационное вещание ведется на чеченском и русском языках. «Грозненское телевидение и радио» (тогда компания носила такое название) начало свою работу 23 марта 2003 года – в первый мирный день республики. Главной задачей эфира было освещение хода голосования референдума по принятию Конституции Чеченской Республики, закона о выборах Президента и Парламента ЧР. Телерадиокомпания «Грозный» является лидером на рынке информационных услуг в Чеченской Республике и успешно конкурирует с представителями электронных СМИ. Штат ЧГТРК составляет порядка 300 человек. Время вещания – 18 часов, одиннадцать из которых – это контент собственного производства. С 2011 года запущено интернет-вещание сигнала телерадиокомпании. Практически весь эфирный видеоконтент размещается на официальном сайте.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

www.mediarama.ru

радиовещаниекомплекс быстрая подготовка и оперативная выдача в эфир. Продакшенаппаратные необходимы для подготовки рекламных роликов, музыкальных и записных программ с приглашенными гостями. Итак, музыкальные файлы и новостные сюжеты готовы, что же дальше? С помощью двух рабочих мест планирования происходит составление эфирного расписания с использованием готового материала из базы данных. При этом используются заранее подготовленные шаблоны. Эфирные расписания в свою очередь автоматически загружаются на обе эфирные станции и выдаются в эфир в ручном или автоматическом режиме. Для обеспечения отказоустойчивости системы автоматизации вещания звуковые файлы и эфирное расписание хранятся на расположенных в помещении серверной серверах, а доступ к эфирному материалу возможен с любого рабочего места комплекса, на котором установлено ПО Digispot II. Кроме того, в данном комплексе используется система администрирования прав доступа пользователей Digispot II, которую можно интегрировать с MS Active Directory или использовать отдельно. Система дает возможность ограничить права доступа пользователей к звуковым материалам, хранящимся в базе данных по заданным критериям, в привязке к учетной записи пользователя. Таким образом, настройка прав доступа производится централизованно, и пользователь может войти в систему Digispot II под своей учетной записью с любого рабочего места. Иными словами, журналист никогда не сможет удалить файлы своего коллеги или отредактировать эфирное расписание, не обладая соответствующими правами, но при этом получает доступ к «своему» материалу на любом рабочем месте. Т. е. данная система минимизирует ошибки пользователей и брак в эфире по причине человеческого фактора. В рамках проведения инсталляционных работ все имеющиеся звуковые материалы радиостанции были перенесены в новую автоматизированную базу данных Digispot II. Также была внедрена и настроена система администрирования Digispot II. Также было проведено комплексное обучение персонала радиостанции работе на новом оборудовании и ПО. Молодой и перспективный коллектив легко адаптировался к

современному оборудованию комплекса и новой технологии вещания. В ближайшее время ожидается выход станции в эфир. Наиболее важные особенности продукта Digispot II Единый продукт – единое решение Предлагаемое решение основано на базе единого продукта, единой системы автоматизации Digispot II. На уровне компонентов решения это означает, что все модули системы тесно интегрированы между собой и взаимодействуют напрямую. С точки зрения пользователя это означает, что какие-либо операции импорта/ экспорта отсутствуют: все пользователи работают с одними и теми же расписаниями, элементами базы данных и т. д. А это в свою очередь означает, что человеческий фактор во многом исключен. Например, пользователю не нуж-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

но куда-то выгружать расписание, чтобы потом загрузить в другой программе для дальнейшей обработки. Все продукты используют единую сетку вещания, а значит, пользователю не придется при изменении сетки вещания вручную вносить корректировки в разных продуктах. Единая система администрирования Другое важное отличие нашего решения – наличие единой встроенной системы администрирования, интегрированной с MS Active Directory. Это значит, что вам не нужно будет на каждом рабочем месте заново заводить пользователей, раздавать им права и т. п. На своем рабочем месте в модуле администрирования вы сможете задать разрешения всем сотрудникам в привязке к их учетным записям в домене. При этом наш продукт поддерживает работу с переносимыми

профилями, а это значит, что все пользовательские настройки будут автоматически переноситься между рабочими местами, что в свою очередь позволит сделать их универсальными. Сотрудник, приходя на работу, может занять любое свободное место. Единая база данных Единая медиабаза данных (медиа БД) – важнейший инструмент системы автоматизации, без нее была бы невозможна или крайне затруднена реализация целого ряда компонентов системы. Медиа БД обеспечивает централизованное хранение всего эфирного материала, эфирных расписаний. Технология распределенной БД позволяет соединить несколько баз данных, размещенных на разных ресурсах, и обеспечить обмен информацией между ними. Использование БД позволяет: 1. Раздавать права доступа персоналу не на уровне папок файловой системы, а на уровне категорий базы данных, что намного удобнее. 2. Оперировать абстрактным понятием «элемент БД», или «элемент расписания», а не файлом, что позволяет разделить вопросы физического хранения и доступа и текущего использования. 3. Оперировать элементами без звука – карточками, что позволяет разделить задачи планирования эфира и подготовки материала. Вы можете разместить в расписании «пустой» элемент, который впоследствии автоматически обновится, когда в БД к карточке элемента прицепят звук. Причем добавить звуковой карточке нужно будет один раз в БД, а обновится элемент во всех расписаниях во всех блоках автоматически. Причем неважно, будет это музыкальный элемент (вы работаете в «Маге») или рекламный (вы работаете в «Медиапланере»). 4. Избежать целого ряда «глупых» ошибок, минимизировать человеческий фактор (например, когда в эфир поставили не тот элемент с похожим именем файла, но из другой папки на диске). Использовать версионность элементов БД. 5. Положиться на систему автоматизации в отношении целостности и доступности звуковых и видеоэлементов. Любой элемент БД, у которого файл отсутствует или поврежден, будет тут же подсвечен красным цветом. Мало того, эфирный материал находится на центральном сервере, и пользователь даже не знает, где физически размещены файлы, что исключает www.mediarama.ru

возможность их случайной подмены, повреждения или удаления. Удаление материала из БД происходит в три этапа, каждый этап регулируется отдельными правами доступа. Пользователь не сможет случайно удалить или испортить элемент. 6. Построить сетевую радиостанцию, автоматизировав обмен расписаниями и эфирным материалом. 7. Использовать расширенный поиск по дополнительным полям и удобную навигацию. 8. Работать с дополнительными атрибутами, создаваемыми самими пользователями. 9. «Журналировать» действия пользователя. Производительность файловой системы зависит от количества файлов в папке. При количестве элементов в папке более 10 000 время открытия папки существенно увеличивается. При очень большом количестве файлов ОС Windows не дает открыть папку. Для БД таких ограничений нет. Система распределенного вещания DDB (РБД) Digispot II DDB – технология автоматической раздачи эфирных расписаний и эфирных данных (аудио-, видео- и других файлов) на удаленные точки вещания. Позволяет организовать автоматическое вещание на удаленной точке в автономном режиме с минимальными затратами. Не требовательна к ресурсам ПК и способу организации удаленного доступа (использует прямое TCP/IP-соединение, работает через модемные соединения). Легко масштабируется: сеть может содержать несколько тысяч точек вещания. Система автоматического обновления ПО Продукт Digispot II имеет встроенную систему автообновления. Новая версия выкладывается осо-

www.mediarama.ru

бым образом на сетевом ресурсе или на FTP. Модуль автообновления ПО Digispot II при каждом запуске проверяет доступную версию и приоритет ее установки. Возможны три варианта – безусловная принудительная установка, установка с разрешения пользователя (при запуске ПО пользователю будет задан вопрос) и установка только по инициативе пользователя (извещения о доступности новой версии нет, пользователь должен сам в настройках запросить обновление). «Безбумажная» технология выдачи новостей R-News Продукт Digispot II имеет ряд модулей, реализующих «безбумажную» технологию работы редакции радиостанции. Обеспечивается полный цикл работы с материалом – прием материала от новостных агентств, корпунктов и журналистов; отбор актуальных новостей в единой ленте новостей радиостанции; создание текстовых и текстово-звуковых сюжетов; выдача в эфир материала с ленты диктора. При этом лента диктора, по сути, становится информационным пространством, в котором одновременно работают ведущие, редакторы, продюсеры и журналисты. Подсистема ротации немузыкального материала Модуль упрощенной ротации немузыкального материала позволяет существенно облегчить работу редакторов, обеспечивая расстановку в расписании межпрограммного материала из заданных категорий БД. Система репликации расписаний Система репликации расписаний позволяет автоматически создавать множество расписаний на базе одного или нескольких базовых. На практике этот инструмент используется для создания

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013 49

радиовещаниекомплекс

региональных расписаний, специального расписания для вещания в Интернете, специального резервного расписания для резервной эфирной станции (располагаемой под передатчиком), расписаний, сдвинутых по часовым поясам, и тому подобных задач. Декроавтомат Специальный модуль, предназначенный для автоматического оформления рекламных блоков по заданным правилам и дополнения до заданной длительности. Существенно упрощает работу трафикменеджеров и снижает влияние человеческого фактора при формировании рекламной части расписания. VoiceTrack’и Продукт Digispot II имеет два модуля записи речевых вставок: простую версию и профессиональную. Простая версия позволяет записать голос на склейке двух элементов расписания. Профессиональная версия не имеет ограничения на количество треков, используемых при записи, и имеет более широкий функцио-

нал. Оба модуля работают прямо с элементами расписания в режиме имитации эфира. При этом может быть использовано оборудование дистанционного управления – микшерная консоль (в т. ч. эфирный пульт). Иными словами, диджей, записывая речевую вставку, фактически выполняет те же действия, что и при работе на эфире. При этом все его действия запоминаются в расписании и впоследствии воспроизводятся эфирным плеером. Данная технология позволяет существенно повысить качество и оперативность и снизить количество ошибок диджея по сравнению со старой технологией записи голоса во внешнем звуковом редакторе. Мультилокальное медиапланирование Модуль медиапланирования продукта Digispot II поддерживает работу с мультилокальными медиапланами. С точки зрения пользователя это значит, что рекламный отдел получает возможность существенно упростить работу с медиапланами независимо от того,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2013

сколько городов вещания охватывает рекламная компания. Резервирование Особое внимание уделено вопросам надежности вообще и резервирования в частности. Продукт поддерживает работу на кластерных решениях и зеркалирование SQL-сервера. Специальная подсистема обеспечивает прозрачную для пользователя подкачку на локальный диск эфирной станции эфирного расписания и всего необходимого для вещания материала. Фактически вещание ведется с локального диска эфирной станции. В случае отрыва от сети вещание не прекращается ни на секунду. В случае автоматического вещания модуль заполнения пауз обеспечивает заполненность расписания при любых условиях. Модули горячего резерва обеспечат мгновенный гладкий подхват вещания резервной эфирной станцией в случае отказа основной. Автомат заполнения пауз ПО Digispot II комплектуется модулем заполнения пауз. Данный модуль, по сути, является простым ротатором, запускаемым плеером в случае обнаружения «дыры» в расписании в процессе вещания. Модуль заполнения пауз оперирует заданными категориями БД, исключает повтор песен, умеет подбирать композицию (или несколько) исходя из длительности «дыры». Следует отметить, что при автономной работе это очень важно. Дыра в расписании может появиться по целому ряду причин, начиная с человеческой ошибки и заканчивая проблемами с загрузкой материла в случае удаленного вещания (например, по причине отсутствия доступа к сети). Живое вещание – джинглмашины и блочные плееры Продукт включает целый ряд модулей поддержки живого вещания: три типа джингл-машин, блочные плееры, специальный режим работы Х-плеера. Особо стоит отметить модуль «Умные джингл», обеспечивающий переход на следующий элемент с учетом сильной/слабой доли, программирование последовательностей и изменение аранжировки на лету. В эфирном плеере обеспечены: возможность редактирования склейки и свойств вещаемого элемента, переход на следующий с кроссфейдом по команде оператора в любой точке и множество других функций. Визуальное радио (аудио и видео) Digispot II поддерживает работу с видео. Уникальность решения

заключается в том, что плееры системы могут вещать видео- и аудиоматериал синхронно. При этом к эфирному расписанию можно привязать наложение графики и управление внешним оборудованием (микшерами). Появляется возможность визуализировать радио – вместо звуковых файлов использовать видеоклипы, добавить графику и картинку с камер из студии, не превращая радиостанцию в телевидение. Важную роль при этом играет модуль автоматического управления переключением камер, включающий ту или иную камеру в зависимости от того, кто и сколько говорит. Жизненный цикл продукта Разработка продукта ведется циклически. Единица цикличности – поколение. От момента начала разработки нового поколения до закрытия технической поддержки обычно проходит от 5 до 7 лет. Все обновления ПО в рамках поставленного поколения – бесплатны. Стоимость перехода на новое поколение рассчитывается исходя из стоимости используемых лицензий. В рамках своего жизненного цикла каждое поколение обеспечивается бесплатной технической поддержкой, включающей исправление обнаруженных ошибок. Система мониторинга Для мониторинга состояния оборудования и ПО Digispot II используется система сбора и анализа информации, реализованная на основе ПО Zabbix. На каждую рабочую станцию устанавливается специальный агент, снимающий ряд параметров (в том числе показатели ПО Digispot II, состояния ОС и оборудования) и передающий их для анализа на сервер обработки. Обнаруженные проблемы отображаются на мониторе системного администратора. В случае возникновения критической ошибки заинтересованные лица получают сообщение по электронной почте и SMS-сообщение на мобильный телефон. Заключение На данный момент Digispot II – это комплексный продукт, решающий задачи автоматизации вещания, планирования, производства и управления контентом. Это система автоматизации и управления технологическими процессами на радиостанции. Григорий Юров, директор по спецпроектам компании «С-Про Системс» www.mediarama.ru

Компания ПТС решает ваши сложные задачи «ПТС» – это команда специалистов с многолетним опытом работы на рынке профессионального видео, аудио, звукового и компьютерного оборудования. Основные направлениями деятельности: - поставка профессионального оборудования ведущих мировых производителей для телерадиовещания, производства видеороликов, рекламы, теленовостей, телесериалов и кино; - дистрибуция многоканальной системы записи и видеоповторов SLOMO.TV; - проектирование телевизионных комплексов для производства, хранения, архивирования и распространения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуатацию, обучение персонала; - проектирование и инсталляция телевизионных комплексов для спортивных арен, видеосудейства, замедленных повторов. Наша цель: Cовершенствовать методы обслуживания наших клиентов, помогая им в решении технических проблем. Повышение качества обслуживания, профессиональных знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы является уровень удовлетворённости клиентов. Наши услуги: техническое консультирование; подготовка технического задания; оптимизация проектов; поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифицированная инженерно-техническая поддержка; обучение персонала; техническое сопровождение после запуска проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и после гарантийного обслуживания. Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телекомпания НТВ» стали победителем конкурса «Системный проект 2007», проводимый Технологическим комитетом НАТ с проектом «Технологический комплекс автоматизированного производства для «Телекомпании НТВ». В 2008 году JVC Professional Europe присвоила компании «ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г». Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВНовости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Медиа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский Федеральный Университет, Уральский Политехнический Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Телеканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт», ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Металлург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС «Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и многие другие. Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru