ТКТ №9 2009 / TKT #9 2009

Ежемесячный деловой журнал

№9 (614)/2009

Коплексная модернизация МТРК «Мир» стр. 10 Чем запомнилась IBC2009? стр. 16 Мастера высокой четкости в Лондоне стр. 22

«ЭКСПЕРТ-ТВ» ПОЛУЧИЛ НА IBC МЕЖДУНАРОДНОЕ ПРИЗНАНИЕ

Фото - Евгения Метрусенко

содержание редакция

8 9 31

Дни рождения/октябрь Назначения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера

10

«Мировая» модернизация интервью с заместителем председателя по производству и техническому развитию мтрк «мир» алексеем иконниковым

10

16 опрос Будущее бродкаста в формате 3D если вещательная индустрия по-прежнему переживает кризис, то откуда на ibc2009 столько россиян?

16

технологии Фото - Александр Широких

Мастера высокой четкости в новом измерении репортаж с лондонской конференции hd masters-2009

22

вгтрк

22

ТВ тюменское, качество столичное гтрк «регион-тюмень» готовится к переходу на цифровое вещание

26

проект Новое качество хоккейного судейства в Череповце

РЕДАКЦИЯ

Художник - Софья Евстигнеева

клубы кхл продолжают внедрять многокамерные системы «видеогол». последний проект – система videoreferee в хк «северсталь» (му «ледовый дворец» череповца)

28

оборудование Alpermann+Velte: немецкая пунктуальность компания alpermann+velte представила новые системы часофикации и таймеров для телестудий

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Евгения Метрусенко КОРРЕСПОНДЕНТЫ Елена Никишина Анна Полякова Алексей Попов Александр Столетов ФОТОГРАФЫ Мария Винникова Максим Медведев

КОРРЕКТОР Елена Селиверстова ВЕРСТКА Максим Гончаров (руководитель) Инна Чиркова ХУДОЖНИК Софья Евстигнеева КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Петр Новиков СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Сергей Сергеев Олег Синдюков

32

СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких

Подписной индекс по каталогу «Роспечать»№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627. Подписка через интернет: tkt.mediarama.ru.

Зарегистрирован Росохранкультурой 5 апреля 2006 г. за ПИ №ФС77-23962. Учредитель/издатель: ООО «ТКТ 1957». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна.

АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 730-0192 E-mail: tkt@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж - 3500 экземпляров. Подписано в печать 30.09.2009. Отпечатано в типографии «Домино».

содержание рекламодатели

ТЕЛЕВИДЕНИЕ оборудование Оптоволоконный SDI-SDI нового поколения

34

оптоволокно - дорого и сложно? это миф

Digital Rapids: превращая идеи в возможности новые и обновленные продукты для кодирования, вещания, управления и доставки медиаконтента

36

Фото - BMD

34 КИНО Фото - SVGA

интервью Цифровое кино - эксперимент в прогрессии

42

36

Фото - Сергей Васильев

интервью с оператором, режиссером, продюсером и создателем компании digital monkey & сo сергеем васильевым

42 РЕКЛАМОДАТЕЛИ «ПТС» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4-я обложка «Инвестиции в цифру». . . . . . . . . . . . . . . 3-я обложка «Профитт» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 Akula VTM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Arvex-DV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

6

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

Bars-Pro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 Blackmagic Design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 CSTB 2010. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Harris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Ilyte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 I.S.P.A-Engineering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

LES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Matrix Engineering . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27, 29, 31, 33 NATEXPO2009 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 Snell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2-я обложка Stream Labs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 Valex Engineering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 www.mediarama.ru

кадры дни рождения - октябрь Пн Вт Ср Чт 1 5 6 7 8 12 13 14 15 19 20 21 22 26 27 28 29

Пт 2 9 16 23 30

Сб 3 10 17 24 31

Вс 4 11 18 25

Александр РОГОЖКИН, режиссер, сценарист кинокомпании СТВ (Санкт-Петербург) Эдуард САГАЛАЕВ, президент НАТ

8

Вячеслав ЛУГОВЫХ, генеральный директор «Четвертого канала» (Екатеринбург)

Сергей ТРУБИЦИН, заместитель генерального директора РТРС по развитию сети

1 Евгения МЕТРУСЕНКО, выпускающий редактор журнала ТКТ

Кирилл ВОСКАНЬЯНЦ, менеджер компании «Окно-ТВ» Андрей ТЕРЕШОК, генеральный директор «Формулы кино»

2 Ксения ДОМАЧУК, менеджер компании «СинхроПро»

Алексей МАЙОРОВ, директор по продажам компании Stream Labs (направление системы для телевизионного вещания) 3 Андрей ГИСИЧ, начальник телевизионного технического комплекса МТРК «Мир»

8 Ольга ГОВОРКО, референт президента, руководитель отдела маркетинга компании Qualitron

8

4 Андрей НАЗАРОВ, режиссер монтажа студии Jina Film 5 Андрей ВОЗИЯН, программный директор канала «Спорт» Сергей КАТАЕВ, президент ТРК «Сургутинтерновости» Игорь СИДОРОВИЧ, директор информационной службы «Мир 24» 6 Элина БАРСЕГЯН, менеджер компании «Окно-ТВ»

Виктор ГЕЛЬМЕЛЬ, технический директор компании «Барс-Про» Татьяна НИКОЛАЕВА, президент телекомпании «Ермак» (Екатеринбург) 7 Тамара АЛИЕВА, генеральный директор ГТРК «Кузбасс» (Кемерово) Александр ОРДЖОНИКИДЗЕ, генеральный директор медиахолдинга «Рен ТВ»

Ольга, поздравляю тебя с Днем рождения от себя лично и от имени всего коллектива Qualitron Group. Все мы желаем тебе всего самого наилучшего, здоровья и счастливой жизни. Придя к нам на работу 15 лет назад, ты не знала законов, по которым живет этот бизнес, но удивительно быстро приобрела все необходимые знания и стала опытным и уважаемым специалистом. В течение этих лет мы вместе пережили и хорошие, и плохие времена. Но всегда твой позитивный настрой и открытость помогали нам идти вперед. Во многом благодаря тебе в компания наладила не только партнерские, но и дружеские отношения с нашими клиентами. Итак, большое спасибо тебе за все эти 15 лет, еще раз поздравляю с днем рождения и желаю, чтобы впереди тебя ждало самое светлое будущее. Тапани Карьялайнен, президент ГК Qualitron

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

10 Владимир ЗЛОКАЗОВ, генеральный директор канала «41-Домашний» (Екатеринбург) Павел КОЧКИН, генеральный директор канала «Муз ТВ»

Филипп ЯНКОВСКИЙ, актер, режиссер 11 Сергей ДАДЫКО, заместитель начальника по производству ФГУ ЦТРС Министерства обороны России Николай МАЛЫШЕВ, директор дирекции спортивного вещания «Первого канала» 12 Ефим ЛЮБИНСКИЙ, генеральный директор компании Dixi-TV Александр КАРПОВ, генеральный директор канала «ТВ 3» Юрий ПРИПАЧКИН, президент АКТР, совладелец ГК «Акадо» 13 Александр ИВАНОВ, руководитель проектного отдела компании «Окно-ТВ» От всей души поздравляю Ольгу с Днем рождения. Это прекрасный человек, обаятельная женщина и профессиональный партнер. Женщины редко бывают так успешны в нашем деле, как Ольга, но у нее все получилось, и пусть получается в дальнейшем. Александр Афанасьев, советник директора канала «Спорт» Ольга – уникальная женщина, которая воспитала трех взрослых дочерей и при этом полностью отдавая себя работе. Она была переводчицей, а стала первоклассным специалистом, прекрасно разбирающимся в телевизионной индустрии. Я от всей души поздравляю ее с Днем рождения и желаю ей всего самого наилучшего. Валерий Механик, советник генерального директора по развитию телерадиопроизводства ТТЦ «Останкино»

Александр ПОНОМАРЕВ, генеральный директор канала «ТВ Центр»

Игорь СТЕПАНОВ, управляющий директор телеканала «Деловой Урал» (Челябинск) Евгений ЛУШАКОВ, директор новосибирского представительства «Корпорации DNK» 14 Владимир КУЗНЕЦОВ, заместитель директора творческо-производственной дирекции канала «Спорт» 16 Михаил КЛИМАНОВ, директор ПТК №1 ВГТРК

Андрей РОМАНЧЕНКО, заместитель руководителя ФАПМК РФ

18 Максим РУТЫНСКИЙ, технический директор «Четвертого канала» (Екатеринбург) Анатолий СИВУШОВ, основатель и генеральный продюсер кинокомпании «Аватар Фильм» 19 Игорь ШКОЛЬНЫЙ, исполнительный директор филиала РТРС «Приморский КРТПЦ» 21 Никита МИХАЛКОВ, основатель и председатель правления студии «ТриТэ»

www.mediarama.ru

назначения кадры Юрий БОРОДИН, генеральный директор компании «Интерактивные медиатехнологии» («Рикор Холдинг») Олег ИВАНОВ, технический директор компании Valex Engineering

Александр ОЛЕЙНИКОВ, заместитель генерального директора, главный продюсер канала «ТВ Центр» 22 Ольга ГРИЩЕНКО, помощник председателя МТРК «Мир»

Александр ШУХ, региональный менеджер по продажам компании Avid по России и странам СНГ 23 Юрий ФЕДУТИНОВ, генеральный директор радиостанции «Эхо Москвы» 24 Андрей АДАРИЧЕВ, генеральный директор компании «Барс-Про» Роман ПЕТРЕНКО, генеральный директор телеканала ТНТ, вице-президент НАТ

ОЛАФ БРУНСВИК Назначен региональным менеджером по продажам в Восточной Европе компании Harris. Он будет отвечать за развитие партнерских отношений, системной интеграции и взаимодействие с клиентами в таких странах, как Сло-

www.mediarama.ru

25 Сергей АЛЯБЬЕВ, директор по проектам компании «Интеллект Телеком» Сергей КУРОХТИН, директор радиостанции «ВестиFM»

28 Олег ДОБРОДЕЕВ, генеральный директор ВГТРК

Николай ПАСЕЧНЫЙ, заместитель руководителя информационно-аналитического центра в блоке заместителя генерального директора РТРС Александра Калина 29 Сергей НИКАНОРОВ, заместитель генерального директора ТТЦ «Останкино» Иван СОЛОВОВ, президент киноконцерта «Ментор-Синема»

Дмитрий ЛИКИН, главный художник «Первого канала», директор «ОРТ-дизайн»

вакия, Чехия, Венгрия, Албания, Беларусь, Молдова, Грузия, Армения, Украина, Азербайджан, Казахстан, Узбекистан, Туркменистан, Кыргызстан и Таджикистан. СПРАВКА: До прихода в Harris, Олаф Брунсвик 14 лет работал в Avid Technology GmbH.

АЛЕКСАНДР ШУХ Назначен региональным менеджером по продажам компании Avid по России и странам СНГ. СПРАВКА: Александр Шух родился 22 октября 1978 г. Окончил Кельнский университет прикладных наук по специальности «фотоинженер и медиатехнологии». До декабря 2005 г. работал фрилансером на телеканалах WDR и SWR. С осени 2006 г. по июль 2008 г. – региональный менеджер по продажам в России теле- и кинообъективов компании Fujinon (Europe) GmbH.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

9

телевидение персона номера

«Мировая» модернизация Интервью с заместителем председателя по производству и техническому развитию МТРК «Мир» Алексеем Иконниковым В прошлом году в МТРК «Мир» проведен успешный ребрендинг, увеличен объем новостного вещания и запущен второй канал, вещающий на Среднюю Азию – «Мир +3». Не за горами формирование второго цифрового мультиплекса, попасть в который хотят многие телекомпании, в том числе «Мир». Все эти события требуют от канала оставаться на гребне не только информационной, но и технологической волны. Для этого разработан трехлетний план модернизации технического комплекса «Мир». Подробнее о том, каких направлений коснется модернизация и какими критериями руководствуется компания при выборе того или иного технического решения, рассказал Алексей Иконников.

10

Фото - Евгения Метрусенко

- Почему потребовалось провести комплексную модернизацию технического комплекса? Телекомпания «Мир» не проводила таких масштабных акций с 1996 года. За это время наше оборудование и технологии устарели, а требования к качеству телепроизводства выросли. Поэтому мы задумались о необходимости улучшения условий труда наших журналистов и о внедрении новых технологий, с помощью которых наши творческие сотрудники смогут делать более качественные и востребованные зрителем материалы. В результате была разработана концепция обновления технического комплекса, рассчитанная на три года.

- Связана ли необходимость технологического перевооружения компании с изменениями в программном наполнении канала? Мы вещаем 24 часа в сутки, а год назад была запущена версия канала «Мир» - «Мир +3» (со сдвигом на три часа) - для зрителей Средней Азии. В связи с этим увеличилась нагрузка на выпускающую аппаратную. Так как второй канал является

Алексей Иконников родился в 1974 г. В 1997 г. окончил МГТУ им. Н.Э.Баумана, факультет радиоэлектроники и лазерной техники по специальности «инженер». В 1997-1998 гг. - менеджер по продажам компании «Ф-Центр». В 1998-2000 гг. - инженер-оператор земной спутниковой

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

станции связи МТРК «Мир». В 20002002 гг. - сервис-инженер «Мир-Телепорт» дирекции телерадиокоммуникационного центра МТРК «Мир». В 2002-2003 гг. - заместитель директора телерадиокоммуникационного центра «Мир» - начальник службы технической поддержки филиалов

МТРК «Мир». В 2003-2006 гг. - заместитель директора телерадиокоммуникационного центра «Мир» - начальник «Московского телепорта» МТРК «Мир». С марта 2006 г. - заместитель председателя по производству и техническому развитию МТРК «Мир».

www.mediarama.ru

Фото - Евгения Метрусенко

Одна из студий московского телекомплекса МТРК «Мир»

практически контентным двойником основного канала «Мир», использование системы автоматизации вполне оправдано. К тому же, сейчас по-прежнему вещание ведется с кассет Betacam SP, и внедрение системы автоматизации эфира поможет минимизировать объем ручного труда. Нас заинтересовала система автоматизации Harris, которая хорошо себя зарекомендовала на российском рынке. Немаловажным фактором при

www.mediarama.ru

выборе новой технологии для нас является кадровый вопрос – найдем ли мы специалистов для работы с этой системой? Автоматизация Harris довольно популярна, и у нас будет возможность нанять специалистов, знакомых с ней, для работы посменно – это довольно распространенная и удобная практика в телевизионном мире. В 2008 году был увеличен объем информационного вещания, что также требует наращивания

технологических мощностей. В частности, теперь короткие пятиминутные новостные выпуски выходят каждый час, а полнометражные 20-минутные выпуски – каждые три часа. Такой объем информационного вещания требует серьезных инструментов для редактирования, монтажа и выдачи в эфир. Основным сдерживающим фактором для перехода на цифровое производство до сих пор был ана-

логовый архив. За годы существования МТРК «Мир» накопилось более 20 тыс. часов видеоматериалов на кассетах различных форматов: Betacam SP, Digital Betacam и даже VHS. Сейчас основная задача – «перегнать» все материалы в электронный архив и правильно описать его. С этого и начнется комплексная модернизация телекомплекса канала «Мир». Затем наши журналисты пройдут курс обучения электрон-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

11

Фото - МТРК «Мир»

телевидение персона номера

Аппаратная новостей

ной верстке (сначала текстовой, а со следующего года и видео) в программной среде Dalet Plus.

- Считается, что внедрение системы автоматизации эфира помогает оптимизировать штат аппаратной и освободить отдельные позиции. Разделяете ли Вы это мнение? По статистике, введение системы автоматизации освобождает не более 10% персонала – если компания добилась такого результата, считается, что система внедрена успешно. Но для этого нужно пройти несколько этапов. Сначала из-за привлеченных и имеющих больше опыта работы с новой системой сотрудников штат увеличивается, и лишь постепенно, по мере накопления опыта, можно отказаться от приглашенных специалистов и пересмотреть штатное расписание комплекса. Разумеется, мы хотим сохранить нашу команду, и система автоматизации поможет грамотно перераспределить человеческие ресурсы.

- Почему в качестве решения для ньюсрума выбрали систему Dalet Plus? Учитывался ли при выборе опыт работы с ней других вещателей? Мы придерживаемся мнения, что в новостном производстве

12

журналист должен быть «универсальным солдатом» - это подразумевает владение навыками монтажа и умение полностью самостоятельно подготовить материал к эфиру. Система Dalet позволит нашим журналистам овладеть этими навыками и упростить процесс подготовки новостных выпусков, что особенно важно с учетом увеличения объема информационного вещания МТРК «Мир». Выбирая систему подготовки новостей, мы ознакомились с различными примерами интеграции решения Dalet на выставках IBC и NAB, на каналах Russia Today, НТВ (там установлена система инжеста от Dalet), в ДИП «Первого канала» и на бельгийском канале RTBF (соглашение между Dalet Digital Media Systems и Radio Television Belge Francophone (RTBF) подписано в марте 2008 года. За

этот проект компании Dalet, EVS и RTBF были признаны победителями в IBC2009 Innovation Awards в номинации Content Management – прим. ред.).

- Какое решение выбрали для перевода архива в «цифру»? Мы выбрали архивное хранилище Quantum Scalar i2000 на 100 тыс. часов, но система легко масштабируется. Управлять архивом будем с помощью решения DIVArchive от Front Porch Digital. Эта система управления на данный момент считается самой надежной из всех представленных на рынке. Чтобы привести весь существующий разноформатный архив в электронный вид, мы привлекаем специалистов из других компаний – опытных библиографов. Ведь нужно заново просмотреть все материалы и описать их. Скорее всего, архив будет описан на

двух языках – на русском и английском. Это нужно для удобства использования контента как внутри компании, так и для обмена с западными коллегами за 13 лет вещания телекомпания накопила много часов уникального материала о жизни различных народов и их лидеров. Перезапись архива будет происходить под управлением модуля Dalet Plus, который позволяет удобно архивировать и каталогизировать информацию с помощью шаблонов.

- Какая компания выбрана в качестве системного интегратора для реализации всех этих планов? Наш главный интегратор – компания I.S.P.A.-Engineering. Ее специалисты помогают нам проработать и реализовать проект модернизации технического комплекса МТРК «Мир». Мы также работаем с такими крупными российскими интеграторами, как «Окно-ТВ».

- Планирует ли компания обновлять парк съемочной техники и осваивать формат HD? Мы уже приступили к замене старой съемочной техники на новую как в московском отделении, так и в 11 филиалах МТРК «Мир»: от аналогового формата Betacam SP мы перешли к формату XDCAM HD – весь парк камер для ТЖК будет заменен на камеры Sony этого формата, а для студийной съемки мы закупим камеры Sony BVP-E30. Выбирая съемочное оборудование, мы рассматривали предложения и других крупных вендоров. Компания Sony давно работает на рынке СНГ, имеет множество сервисных центров, что важно для нас как для вещателя с разветвленной филиальной сетью. Сейчас в каждом из наших филиалов используется 2-3 камеры ТЖК и минимум 1 студийная камера (большая часть программ снимается в Москве, и региональный студийный продакшен – как правило, это телемосты, не требующие многокамерной съемки). Московский штаб имеет 15 комплектов ТЖК, и мы планируем не только обновить камерный парк, но и расширить его.

Межгосударственная телерадиокомпания «Мир» создана 9 октября 1992 г. соглашением глав государств-участников СНГ в целях освещения их политического, экономического и гуманитарного сотрудничества, формирования общего информационного пространства Содружества, содействия международному обмену информацией. Соучредители: Азербайджан, Армения, Беларусь, Грузия, Казахстан, Кыргызстан, Молдова, Россия, Таджикистан и Узбекистан (Республика Узбекистан участие в деятельности МТРК «Мир» не принимает). Управляющий орган находится в Москве, национальные филиалы и представительства - в девяти странах СНГ, региональные филиалы в Санкт-Петербурге, Владикавказе и Алматы, корреспондентский пункт в Кабардино-Балкарии. Филиалы оснащены наземными станциями системы спутниковой связи и телерадиокомплексами. Вещание осуществляется посредством собственной спутниковой системы «Мир» через спутник ABS-1 (LMI-1). Председатель – Радик Батыршин.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

www.mediarama.ru

Фото - МТРК «Мир»

В Москве у нас три небольших студийных павильона (площадью 100, 150 и 200 кв. м) и одна большая арендованная студия площадью 700 кв. м для съемок масштабных ток-шоу, для которых нужны габаритные декорации. В одной из студий чередуются хромакейные и реальные декорации. Мы рассматривали вариант приобретения виртуальной студии, но на данный момент все увиденные нами варианты проигрывали по качеству проработки деталей реальным декорациям.

- Есть ли у МТРК «Мир» парк передвижных съемочных станций и насколько этот технический ресурс отвечает новым высоким требованиям компании? Да, у нас есть мобильные станции спутниковой связи. Две FlyAway построены достаточно да-вно – это станции «в чемодане». Станция Drive-Away построена в 2007 году компанией НПО «СвязьПроект». Она активно используется для передачи материалов с важных мероприятий, где работают наши съемочные группы. Кроме этого, МТРК «Мир» имеет уникальную спутниковую сеть – в каждом из наших 11 филиалов установлены стационарные земные станции. Благодаря этой сети

мы оперативно доставляем новости в Москву, где и формируется канал. Этой сетью также пользуются журналисты ведущих российских каналов, работающие в регио-

нах. В Москве мы связаны оптическими коммуникациями с ТТЦ «Останкино» и точками «Ростелекома», поэтому можем помогать коллегам из других телекомпаний

доставлять материалы до их производственных комплексов.

- Есть ли в планах перевод телеканала «Мир» полностью на серверное вещание?

Фото - МТРК «Мир»

Ньюсрум

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

13

телевидение персона номера

14

Фото - Евгения Метрусенко

Пока мы используем серверы только для рекламных вставок и межпрограммных отбивок. Недавно была внедрена система графического оформления на базе системы Maestro от компании Orad. В ближайшее время мы собираемся полностью отказаться от кассет, но пока сдерживающим фактором является аналоговый архив. Мы рассматриваем разные варианты вещательных серверов: нам интересны продукты производства Harris и Omneon. Окончательное решение будет принято позже, когда технический комплекс будет готов к переходу на серверное вещание.

- Предусмотрена ли система резервирования вещания двух каналов? Да, с точки зрения оборудования все процессы у нас зарезервированы, вещательный комплекс рассчитан на вещание четырех каналов, есть система «горячего резерва» и аварийного обхода. Той же политики мы будем придерживаться и на этапе перехода на серверное вещание.

- Переводя продакшен на цифровые «рельсы», будете ли устанавливать станции нелинейного монтажа на смену старым, линейным? Разумеется. Комплекс постпродакшена будет строиться на 16 станциях Apple Final Cut Pro под управлением Final Cut Server и системы оперативного хранения XSAN. Звуковой монтаж на базе станций Digidesign Pro Tools.

- Нуждается ли технический комплекс радиостанции «Мир» в модернизации? Сейчас уровень технического оснащения радиостанции соответствует выполняемым задачам. Но в наших перспективных планах значится и его модернизация.

- После успешного старта канала «Мир +3» не планируете ли запускать новые каналы под эгидой МТРК «Мир»? Компания не стоит на месте – она постоянно динамично развивается, чему есть множество примеров. География нашего вещания огромна, так что у компании есть простор для расширения поясного вещания, наращивания информационной составляющей. У нас довольно много контента собственного производства – более 30% от общего объема программ. Это, преимущественно, новостные, общественно-политические и познавательные программы. Так что ресурс для за-

Серверная

пуска еще одного канала у нас есть.

- Дают ли меры, принимаемые техническим департаментом, результаты уже сегодня? Я уверен, что зрители канала «Мир» отметили, как он изменился в лучшую сторону после ребрендинга, внедрения системы графическо-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

го оформления и замены камерного парка. Многие говорят, что канал «стал лучше смотреться с экрана».

- Рассматривает ли руководство МТРК «Мир» возможность включения канала и радиостанции во второй мультиплекс, который, вероятнее всего, будет утвержден к 2010 году?

Мы прилагаем к этому все усилия: участвуем во всех заседаниях, касающихся реализации Федеральной целевой программы; кроме того, «Мир» является членом НАТ и «Цифрового альянса России». Евгения Метрусенко www.mediarama.ru

телевидение опрос

Будущее бродкаста в формате 3D Фото - Александр Широких

Специалисты из ВГТРК Александр Афанасьев и Анна Кривошеева за столом переговоров на стенде Russian House на IBC

Если вещательная индустрия по-прежнему переживает кризис, то откуда на IBC2009 столько россиян?

Фото - Минкомсвязи РФ

Виталий Стыцько, директор департамента цифрового телевидения и использования новых технологий в средствах массовых коммуникаций Минкомсвязи РФ: 1. Для меня выставка и конференция IBC2009, в первую очередь, интересна присутствием представительной российской делегации во главе с заместителем главы Минкомсвязи РФ Алек-

16

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

сандром Жаровым. Доклады членов делегации открывали конференцию и вызвали серьезный интерес. Это способствовало как более полному информированию наших зарубежных коллег о перспективах перехода российского телерадиовещания на цифровые технологии, так и установлению полезных контактов между отечественными и зарубежными компаниями. Эти же цели преследовала и экспозиция стенда «Русский дом», которая уже во второй раз была организована на выставке IBC. 3. На мой взгляд, основные мировые тенденции развития телерадиовещания на ближайшие 5-8 лет уже определены: полный переход наземного эфирного и кабельного ТВ на цифровые технологии, развитие мобильного и IP-телевещания, существенное увеличение сегмента вещания в формате HD, поиск достаточно технологичных решений для объемного и UltraHD-телевидения. Поэтому IBC2009 и, я думаю, последующие 3-4 выставки будут только развивать и совершенствовать эти направления.

Андрей Немиров, директор дирекции информационных технологий РТРС: На IBC2009, по сравнению с прошлогодней выставкой, увеличилось количество производителей, предлагающих решения для систем обработки сигнала и мультиплексирования, в частности, в стандарте компрессии MPEG4 (как SD, так и HD). Могу отметить, что производители этих систем ведут большую работу в части сокращения времени, необходимого для обработки сигнала. Если привычное время обработки сигнала составляет до 5 секунд, то сейчас появились устройства, у которых на эту процедуру уходит в разы меньше времени от 300 до 800 миллисекунд. Это существенный прогресс.

Фото - Евгения Метрусенко

1. Что Вас заинтересовало на выставке IBC2009?

2. Планируете ли приобретать что-либо из увиденного?

3. Какие новые тенденции вещательной индустрии отразила выставка?

www.mediarama.ru

Новый павильон RAI Elicium

Игорь Орлов, первый заместитель главы производственнотехнологического департамента ВГТРК: 1. Не могу сказать, что меня чтолибо действительно заинтересовало: выставка проходила по обычному сценарию. Многие компании предлагали новинки, которые являются результатом закономерного развития их ранее выпущенных продуктов. Ничего инновационного я не увидел.

2. Нет.

3. Главная тенденция – движение индустрии в сторону IT-технологий. Мне показалось, что, несмотря на наполненность павильонов, стенды главных игроков уменьшились в размерах по сравнению с экспозицией прошлого года, а Sony, например, вообще отказалась от участия – в этот раз инвестиции в выставку компания сочла неэффективными. Да и количество посетителей сократилось. Радик Батыршин, генеральный директор МТРК «Мир»: 1. На выставке IBC2009 нас очень заинтересовали производители графических систем, предлагающие решения для применения интерактивных технологий в оформлении программ. Компании Orad и Wasp3D продемонстрировали на своих стендах возможности интерактивных экранов в оформлении студий на примере приложений «выборы», «спортивные рейтинги», «обзор прессы». Мы увидели очень интересные решения для спортивных соревнований. Хочется отметить, что кризис сказался на участниках выставки: их стало меньше, некоторые крупные компании, например Sony, вообще отказались от участия, что, по моим ощу-

www.mediarama.ru

Фото - Александр Широких

Фото - МТРК «Мир»

Фото - Евгения Метрусенко

В этом году на выставке не было одного из самых крупных производителей вещательного оборудования – компании Sony. Мне показалось, что в целом посетителей стало меньше, хотя количество гостей из России явно возросло – это говорит о том, что экономическая ситуация в нашей стране стабилизируется.

щениям, очень «осиротило» эту выставку. В целом, мои ожидания от IBC немного не оправдались.

2. Одной из основных задач посещения выставки была встреча с нашими основными партнерами для обсуждения вопросов переоснащения телекомплекса МТРК «Мир», так что многие из представленных там решений, в частности, систему Dalet Plus, мы уже закупили. На заметку взяли новинки рынка и, безусловно, будем учитывать эти технологии при проектировании нашего нового комплекса в будущем, но конкретные закупки технологий и

оборудования в ближайшее время помимо тех, которые были намечены в начале года, не планируются.

3. Много внимания на выставке было уделено технологии 3D-производства в кино и телевидении. Представленные методы записи и воспроизведения 3D-изображения свидетельствуют о том, что весьма скоро 3D-телевидение станет доступно телезрителям. По-прежнему активно развивается и формат HD. Очень заметно, что произошел переворот технологий в сторону «софта». Так что победа IT в телетехнологиях становится неизбежной.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

17

Андрей Механик, генеральный директор «Мостелесети»: Одним из важнейших итогов IBC2009 является то, что, несмотря на экономический кризис и, как следствие, снижение на несколько процентов по сравнению с предыдущим годом общего количества участников, было представлено большое количество инновационных технологических решений. Этот факт является безусловным показателем положительного тренда в развитии индустрии и свидетельствует о том, что данный сегмент рынка даже при некотором падении продолжает развиваться и, соответственно, количество сделок на нем будет расти. В качестве основных тенденций можно отметить продолжающееся взаимопроникновение различных медиатехнологий, совершенствование форматов распространения, а также развитие цифровых безленточных технологий архивирования и производства.

Константин Миллер, начальник отдела телевизионных технологий холдинга «СТС Медиа»: 1. На выставке IBC2009 отсутствовали некоторые гранды индустрии, например, компании Sony и Snell. Зато налицо появление большого количества новых компаний, предлагающих телевизионное оборудование и технологии. Таким образом, если пару лет назад этот рынок концентрировался в руках нескольких производителей, то сейчас произошло его размывание. Мало кому известная пару лет назад компания Cinegy сегодня стала спонсором выставки и вполне способна немного потеснить всем известный Harris. Хотя на рынке камер ничего такого не произошло. Укрепили свои позиции Ikegami и Grass Valley, предлагающие самые совершенные камеры, пишущие на твердотельные носители. Ленточные видеомагнитофоны уходят в прошлое. На смену им пришли серверные технологии. Переход телевидения на компьютерные

Фото - Евгения Метрусенко

ведь впереди у нас замена двух мощных радиопередатчиков. Если сработают лизинговые схемы, то мы планируем кое-что приобрести.

Фото - «Мостелесеть»

Олег Урушев, генеральный директор ОТРК «Югра»: 1. Приятно было увидеть на выставке много покупателей, что говорит о преувеличенности негативного влияния на индустрию.

2. Сегодня цель нашей телекомпании – не приобретение, а реконструкция имеющегося телевизионного оборудования. В ходе выставки состоялись переговоры с представителем компании Grаss Valley по поводу реконструкции камер формата 3:4 в 16:9 для трансляции Кубка мира по биатлону в ХантыМансийске. Надеюсь, что результаты этой встречи будут взаимовыгодными.

3. Революционных новинок я не увидел, все развивается закономерно: - твердотельные носители дешевеют; - более широко представлено оборудование формата High Definition. Цены на эти решения становятся более разумными. Приятно, что крупные производители осваивают новые формы работы. В частности, Harris предложила приобрести цифровые передатчики по лизинговой схеме. Нам это интересно,

Фото - Александр Широких

Фото - ОТРК «Югра»

телевидение опрос

18

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

www.mediarama.ru

Фото - Александр Широких

Анатолий Черний, технический директор канала «Интер» (Украина): 1. В круг наших интересов входят практически все направления телевизионного производства и телевещания, начиная от оптики и микрофонов, заканчивая системами автоматизированного вещания, архивирования, брендинга, трафик-систем и т. п. Одной из первоочередных для нас является проблема оценки качества файлов, которые «валятся» в электронный архив из разных направлений. Год назад таких решений не было, сейчас они есть, и это радует. Компании Tektronix и Pixelmetrix реwww.mediarama.ru

шают эту задачу. В ближайшее время мы будем тестировать их продукты и, надеюсь, приобретать. Также меня заинтересовала система организации оперативного канала связи от LiveU для включения в новости с места события с использованием параллельно пяти телефонных каналов местного оператора мобильной связи. Способ доставки контента в виде файлов от поставщиков сегодня приобрел важное значение. Во время выставки мы имели возможность поговорить с компаниями, предлагающими решение этих проблем, и они частично ответили на наши вопросы.

2. Да, мы планируем кое-что приобрести.

3. Поразило обилие компаний, представляющих оборудование для производства и показа 3D-изображений. Особенно удивила JVC, которая демонстрировала устройство преобразования моноизображения в стерео. Андрей Груздев, заместитель технического директора компании «НТВ-Плюс»: 1. На мой взгляд, революционных идей выставка не выдвинула. Но я не могу сказать, что это плохо, так как и у эволюционного развития есть свои плюсы.

2. Да, в основном это приборы, связанные с вещанием в формате DD 5.1.

3. Положительная тенденция (пусть не новая, по получившая дальнейшее развитие) модульность, позволяющая приобрести, скажем, не типовой микшер (с опциями или без них), а комбинацию из нескольких микшеров с тем количеством блоков и функций, которые нужны именно мне. Таким образом, можно соединить то, что раньше могло существовать только по отдельности. Пустячок, как говорится, а приятно. Алексей Брусницкий, технический директор канала «Эксперт ТВ»: 1, 3. Выставка, как всегда, была полезной и интересной. Особенно бросается в глаза обилие решений с реализацией технологии 3D – производители готовы предложить дисплеи и оборудование для трехмерного видео даже с возможностью работы в режиме реального времени. Хотя я не думаю, что у 3D пока нет шансов попасть на телевидение, но эта технология себя найдет и в рекламе, и в маркетинге. Интересную компьютерную графику и интерактивную панель для презентаций и эфиров представила компания Wasp3D. Несколько компаний продемонстрировали дисковые системы хранения с экстремально

Фото - Евгения Метрусенко

Армен Маргарян, президент «Рикор Холдинга»: 1. Компания «Рикор» ежегодно достаточно большой группой специалистов посещает выставку IBC или демонстрирует свои достижения на стенде. Предметом нашего изучения в этом году являлись технологии персонализации, интерактивные телевизионные услуги и новые концепции в построении интерфейсов.

2. И хотя многое нам показалось интересным и оригинальным, мы пришли к заключению, что на рынке нет такого комплексного подхода к персонализации, какой предлагает компания «Рикор».

3. В этом году среди новых тенденций развития телевизионной индустрии хотелось бы выделить концепцию гибридного вещания и соответствующего гибридного телевизионного приемника. Впервые была ясно сформулирована концепция и облик телевидения, сочетающего в себе вещательный и широкополосный компонент. Компания «Рикор» в настоящее время ведет переговоры по вступлению в ассоциацию разработки стандартов такого гибридного телевидения.

Фото - Евгения Метрусенко

Фото - архив ТКТ

технологии завершился - аналогового оборудования не осталось. На выставке было представлено много вариантов виртуальных студий здесь есть, из чего выбирать.

2. Возможно, на 2010 год мы запланируем покупку виртуальной студии. Есть две основные тенденции построения виртуальных студий, различающиеся методами определения положения и движения камеры в пространстве: один основан на привязке к координатной сетке, опорные точки которой размещаются на фоне вытесняемого цвета; другой на интегральном вычислении положения камеры при помощи соответствующих датчиков на камерах, штативах и т. д. На мой взгляд, наилучшего результата можно достичь при совмещении методов. Однако конкретную реализацию придется выбирать. Если проект состоится, то, скорее всего, будет проведен тендер на выбор лучшего решения.

3. К сожалению, буду банален 3D, HD, полифонический звук.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

19

телевидение опрос

20

Борислав Володин, генеральный директор компании «Техностайл Технолоджи» (группа «Красный квадрат»): 1. К сожалению, у меня не было возможно гости детально изучить выставку в этом году в связи с загрузкой на стенде «Первого канала». Меня заинтересовали новые серверные и архивные решения различных компаний, технологии компании Apple в области постпродакшена и специальная операторская техника.

2. Возможно. Нас по-прежнему интересуют камеры формата P2 от Panasonic. Глобальный переход на производство и вещание в формате высокого разрешения с использованием безленточной технологии. Хотя, на мой взгляд, в этом году выставка не предложила ничего революционного. Допускаю, что кризис немного приостановил инвестиции компаний в новые решения.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

формате 4К, и это довольно интересно. Также интересные разработки появились у Grass Valley по всей линейке телевизионного производства. Целая секция была посвящена IPTV и мобильному телевидению. Оба направления имеют хорошие шансы в самое ближайшее время. Фото - архив ТКТ

Фото - архив ТКТ

Константин Кочуашвили, советник генерального директора «НТВПлюс», академик Международной академии телевидения и радио: Отмечены новые возможности записи репортажей на твердотельные носители на камерах ТЖК, дальнейшее развитие телевидения высокой четкости, развитие систем архивирования программ, систем планирования телепрограмм и учета рекламного времени. Большое внимание производители уделили показу передающих станций разной мощности, системам компрессии телевизионного сигнала. Были представлены варианты кодеров для компрессии телевизионных сигналов 1080i, 50Р. Компания Ikegami представила новые камеры для HDTV, а также системы беспроволочной передачи сигнала с репортажных камер. Интересна их новая разработка продолжения записи во время смены носителя записи без потери информации. Компания Omneon продемонстрировала интегрированные медиасерверы и для HD, и для SD. Компания Orad показала новую систему графики в

Александр Золотницкий, заместитель генерального директора телекомпании «ТВ Центр»: 1. Выставка не поразила какимито особыми новинками, но позволила в очередной раз убедиться в практически полном завершении перехода индустрии на IT-технологии.

2. Да, конечно, мы собираемся приобретать некоторые из представленных там продуктов и решений. Во-первых, нас интересуют системы цифрового архива – телекомпания «ТВ Центр» была одной из первых в стране, освоившних эту технологию. Сейчас мы собираемся расширить имеющуюся у нас LTO-библиотеку компании Quantum и

Фото - Александр Широких

Фото - Евгения Метрусенко

плотным размещением дисков, масштабируемых до 1000 и более Tб и стоимостью хранения за 1 Тб, сравнимой со стоимостью хранения на ленточных носителях LTO-4 (c учетом стоимости HSM - Hierarchical Storage Management). Кроме того, все производители отказываются от закрытых решений в пользу стандартных IT-технологий. Производство контента в медиаиндустрии перешло полностью на стандартную сетевую инфраструктуру с использованием аппаратных средств на основе IT-технологий. Любые закрытые решения проигрывают по гибкости, масштабируемости и цене.

2. Мы планируем приобретать решения для расширения оперативного хранилища и архива, а также увеличивать количество комплектов ТЖК. Сейчас рассматриваем поставщиков архивных решений, в настоящее время для нас просчитывают возможные варианты компании HP, Fujitsu и ряд других производителей. Но уже понятно, что стоимость недорогих (соответственно, не самых быстрых) дисков сопоставима со стоимостью ленточной библиотеки, но преимуществ у них гораздо больше: они и быстрее, и удобнее в эксплуатации. Что касается камер для ТЖК, то мы сейчас используем камеры JVC GY-HD251. На выставке компания JVC представила хорошую модель GYHM700E со стандартной и недорогой компьютерной памятью (SD). Но камера не поддерживает наш формат, так что если мы остановим свой выбор на ней, то придется менять workflow. Мы рассматривали камеры и других производителей: например, у Panasonic есть схожая по качеству модель AGHPX304, которая, к сожалению, продемонстрировала высокий уровень шумов. В том же ценовом диапазоне ($8-12 тыс.) находится и модель PMW-EX3 компании Sony, которой в этом году не было на выставке, но этот камкордер оказался не эргономичным и не удобным в эксплуатации.

www.mediarama.ru

Фото - Александр Широких

но «ТВ Центр» завершил введение в эксплуатацию новостного комплекса на базе системы сборки и верстки новостей Dalet Plus. Сейчас «ТВ Центр» завершает переход на безленточные технологии съемки, и скоро будут заменены последние из ленточных камкордеров на камкордеры Panasonic формата P2. Также рассматриваются варианты обновления студийного съемочного парка, но, боюсь, планы могут быть откорректированы в связи с ограничением финансирования. Кроме того, мы смотрели решения для нашей будущей ПТС формата HD, которая будет готова к следующему году. Фото - архив ТКТ

Сергей Косенко, заместитель технического директора компании «ПМ Бизнес Солюшенс»: 1. В основном, мы с коллегами ехали на выставку для встреч с партнерами и с производителями. Мы интересовались оборудованием компании Tandberg, Orad, Omneon, Panasonic, а также различными компаниями, предлагающими решения по цифровым архивам. Очень понравились видеомониторы компании Penta Studiotechnik. Был очень удивлен отсутствием стенда компании Sony.

2. В планах «ПМ Бизнес Солюшенс» приобретение цифрового архива, однако окончательные сроки до сих пор не определены.

3. Я ежегодно езжу на эту выставку, и в этот раз не ожидал какого-либо кардинального технологического прорыва. Отмечу, что было очень много решений для формирования стереоскопического (3D) изображения, хотя пока это «экзотика». Однозначно прошла эпоха формата SD.

www.mediarama.ru

Ольга Синельщикова, заместитель генерального директора, руководитель департамента по работе на международных рынках компании RWS: 1, 3. Было представлено много разработок, демонстрирующих, что в ближайшее время структура телекоммуникационного рынка будет меняться, будут перераспределяться доходы между участниками цепочки создания стоимости. Например, принимая во внимание новые разработки компаний Philips и IBM, позволяющие подключать телевизор к интернету без использования set-top box, а также общую тенденцию развития технологий IPTV в сторону открытых решений, можно ожидать, что в ближайшее время доставка контента потребителю будет осуществляться в большей степени агрегаторами контента, нежели телекоммуникационными компаниями. Уже сейчас необходимо задуматься о новых бизнес-моделях, которые позволят игрокам рынка остаться прибыльными в новых реалиях, поскольку в той же музыкальной индустрии уже есть примеры, когда новые технологии повлияли на перераспределение доходов далеко не в пользу традиционных игроков.

2. На выставке мы познакомились с новыми для нас компаниями, присмотрели несколько новых решений для постпродакшена, а также встретились с нашими долгосрочными партнерами, среди которых компания ARRI, с которой мы подписали договор. По условиям этого договора, «Всемирные Русские Студии» становятся оператором сервисного центра ARRI на территории РФ на неопределенный срок и будут осуществлять ремонт и техническое обслуживание, включая гарантийное, продукции ARRI Lighting.

Фото - RWS

интегрировать ее в технологическую цепь с комплексом постпродакшена, построенным на базе станций Apple Final Cut под управлением Final Cut Server, работы по модернизации которого также завершаются. Не так дав-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

21

телевидение технологии

Мастера высокой четкости в новом измерении

Фото - HD Masters 2009

Репортаж с лондонской конференции HD Masters-2009

Очередная ежегодная конференция HD Masters состоялась 23-24 июня, по традиции в отеле «Рассел», что расположен в одноименном сквере Лондона. Это весьма полезное и поучительное мероприятие для всех тех, кто интересуется последними трендами телеиндустрии. Организаторы конференции журнал TVB Europe и две профессиональные организации: BKSTS (Британский союз видеоинженеров) и SMPTE (Американское общество специалистов по движущемуся изображению). Четвертая по счету конференция собрала еще больше участников, чем в прошлом году, причем не только из стран Западной Европы и США, но и из Восточной Европы. Очевидно, что активная миграция в новый формат идет нарастающими темпами по всему миру. На большинстве докладов конференц-зал отеля был забит, как говорится, «под завязку», однако делегатов из России там почему-то не было.

22

Основные тренды На HD Masters-2009 выступило значительно больше представителей телевизионного «мейнстрима», а не только коммерческие операторы, которые традиционно являлись движущей силой перехода на HD. С ключевым докладом первого дня выступил Даниель Наглер - руководитель недавно созданного департамента HD-производства и вещания BBC. Она подчеркнула, что все производство «первой кнопки» Великобритании планомерно переводится на формат 1080р, несмотря на то, что переход к 100%ному HD-вещанию пока не планируется. Устойчивое развитие обозначенного выше тренда подтвердил в своем докладе сопредседатель Европейского HD-форума и один из главных технических авторитетов Европейского вещательного союза (EBU) Дэвид Вуд. Он сообщил, что количество HD-каналов в Европе за прошедший год удвоилось, и что многие европей-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

ские страны, даже такие небольшие, как Эстония, организуют тестовые зоны наземного вещания, применяя комбинацию форматов DVB-T/MPEG4/HD. Таким образом, формат HD уже не является технологическим прорывом - он стал повседневностью, а в качестве следующего шага развития технологий все большее внимание привлекает идея стереоскопического (3D) телевидения или, к примеру, телевидения, обогащенного сервисом интернет-браузинга. Первая сессия конференции «Industry status: Whos doing what, where?» - была обзорной и отразила ситуацию в Европе. В настоящий момент HD-каналы существуют для просмотра в любой стране, но реально совокупное количество зрителей этих сервисов составляет только 4,2 млн человек, хотя, по оценкам аналитиков, уже к 2013 году этот показатель достигнет отметки в 45 млн. Франция и Cеверная Европа значительно опе-

режают в развитии европейский юг и германоязычные страны. Наиболее распространенным способом доставки программ высокой четкости по-прежнему остается спутник. Кабельным и эфирным операторам предстоит проделать большую работу, чтобы приблизиться по показателям к спутнику, но они активно догоняют, так как HD-сервисы, являясь преимущественно платными, есть единственный способ избежать потери абонентов в конкурентной среде. Однако о какой платформе бы ни шла речь, недостаток HD-контента по-прежнему является серьезной проблемой. Если говорить о жанрах, то наибольшее количество созданных на сегодняшний день программ - это документальные и художественные фильмы, спортивные программы. Остальные программы, включая музыкальные концерты, шоу и прочее, отстают от тройки лидеров раза в два. Бизнесмодель такова: только 16% HDwww.mediarama.ru

Художник - Софья Евстигнеева

Тестирование сигнала SHV: формирование первого изображения происходило в Лондоне, затем сигнал передавался в компрессированном виде (MPEG2) по оптоволоконной IP-сети в Амстердам, декодирование и демонстрация проходили на стенде EBU; другой сигнал формировался в Турине, передавался через спутник Eutelsat Telecom 2D с компрессией MPEG4/AVC и демонстрировался на стенде Eutelsat.

сервисов являются бесплатными, тогда как 84% - это платные сервисы (премиум-наполнение спутниковых и других коммерческих операторов). Интерес к HD-просмотру также значительно стимулируется ростом выпуска и продаж дисков Blu-Ray, которые можно воспроизводить с целого ряда устройств, в том числе игровых консолей. В панельной сессии выступили руководитель HD-форума Франции (www.hd-forum.fr) Жан-Пьер Лакотт, координатор HD-производства телевидения Швеции Сисела Андрен, менеджер HD-направления EICIA Дитрих Вестеркамп, технический директор Polsat - ведущего польского спутникового оператора - Адам Бродзяк и Джон Люф, представлявший на конференции SMPTE. В выводах все были единодушны: за год произошел коренной перелом, и то, что еще не-

www.mediarama.ru

давно казалось новинкой, стало рутиной. Особенно хорошо это видно на примере Франции, где развитие HD было поддержано не только зрительским спросом, но и законодательно. Мечта или реальность? Следующая сессия «1080p50: Dream or reality?» была посвящена технической стороне развития формата (3G системной инфраструктуре и внутристудийному наполнению). Под председательством Ханца Хоффмана, представлявшего на конференции Европейский вещательный союз, на сессии выступили Дэвид Карр (Media City) и Крис Джонс (BSkyB). Дэвид показал захватывающую картину строительства самого крупного в Европе медиацентра, в котором будут работать около 15 тыс. специалистов со все-

го мира. Студии, аппаратные, редакторские посты оснащаются по последнему слову техники и даже с опережением (сразу предусмотрены возможности работы в формате 3D). Похоже, что строящийся в Манчестере настоящий телепроизводственный город через несколько лет станет Меккой для специалистов из всей Европы. О звуке Первая послеобеденная сессия была посвящена звуку. Среди выступающих Карл Славик из компании Artecast, Дэвид Рот из швейцарской компании HD Suisse и Джейсон Пауэр из Dolby. Специалист выездного вещания по звуку из BBC Билл Вистон представил фрагменты реального видео: мужского финала теннисного турнира Уимблдон, концертной записи симфонии №5 Бетховена и балета

труппы Vaughn Williams Centenary. Практически все эксперты сошлись на том, что вопросы звукового сопровождения для HD-производства представляют подчас большую сложность, чем поддержание качества видео. Следовательно, предстоит проделать большую работу для того, чтобы технические стандарты звукового сопровождения соответствовали практическим навыкам персонала, то есть обучение искусству HD-звука еще предстоит развивать.

HD-продакшн Следующая сессия «Production: New techniques and processes» была посвящена производству программ. Поднимались вопросы расширения использования маленьких камер и съемки в формате HD при натуральном освещении, а также особенности постпродакшена при

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

23

Художник - Максим Гончаров

телевидение технологии

Какие технологические тренды для Вас наиболее важны? Опрос 1000 мировых вещателей провела компания Devoncroft Partners

комбинации различных форматов съемки. Новейший тренд в производстве программ представил руководитель технологического комитета BBC HD Энди Квестед. Он отметил, что наиболее критичным моментом производства является поддержание качества до момента выхода программы, а для этого требуется некий запас прочности. Таким образом, качество отснятого материала должно быть выше, чем требуется у конечного продукта, так как потери, увы, неизбежны. О том же говорил руководитель департамента HD-производства компании WDR из Кельна (Германия) Вальтер Демонте. За последние два года качество HD-камер значительно возросло, улучшились чувствительность и динамический диапазон, вследствие чего результаты цифровой съемки по многим параметрам стали превосходить качество кино. Сравнивались цифровые камеры Sony F23/F35, Arri D-21 и Red One. В результате лучшей для производства телепродукта по сумме параметров была признана Arri D-21.

Super Hi-Vision Первый день конференции завершился сессией, посвященной телевидению «сверхвысокой четкости» Super Hi-Vision (SHV). Этот формат имеет разрешение 7680х4320 пикселей, а оборудование для него было разработано в лаборатории японской вещательной корпорации NHK. В настоящее время SHV активно поддерживается Европейским вещательным союзом, BBC и итальянским национальным вещателем RAI.

24

С вступительным словом выступил Дэвид Вуд (EBU). Идея телевидения высокой четкости, предложенная в 1964 году профессором Фуджио, только сегодня стала реальностью. Технологии будущего главная цель организации BTF (The Broadcast Technology Future group), в которую входят исследовательские лаборатории BBC, IRT, RAI, NHK и EBU. Совместными усилиями этих лабораторий были проведены интересные тесты SHV. Профессор Йошиаки Шишикуи из NHK рассказал об истории трайлов, первый из которых прошел в 2005 году на расстоянии в 260 км (от Шибы до Токио), последующие эксперименты (2006-2008 гг.) включали отработку компрессии видео и передачи звукового поля, которое формируется мультиканальной системой 22.2. Первый международный трайл был организован следующим образом: формирование одного изображения происходило в Лондоне, затем сигнал передавался в компрессированном виде (MPEG2) по оптоволоконной IP-сети в Амстердам, декодирование и демонстрация проходили на стенде EBU; другой сигнал формировался в Турине, передавался через спутник Eutelsat Telecom 2D с компрессией MPEG4/AVC и демонстрировался на стенде Eutelsat. Сессия завершилась рассказом Юджи Ноджири из NHK о будущем SHV. Развитие уличных экранов и новые электронные театры станут, по мнению большинства экспертов, главным сегментом применения технологии, так как позволят окупить ее.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

Спорт в HD и файловый обмен Второй день конференции начался очень по-спортивному - с лекции руководителя вещательной службы Олимпийских игр в Лондоне Пола Мейсона. Она была посвящена применению формата HD как на прошедших (в Пекине), так и на грядущих (в Лондоне) Олимпийских играх. Пол осветил организационные, технические и творческие аспекты организации Олимпийского вещания. Вот какие цифры он привел: вещание вели 12 тыс. аккредитованных бродкастеров из 200 стран; работали 62 передвижные телевизионные станции, 1000 камер, были оборудованы 1600 комментаторских площадок. Стандартом вещания Олимпиады был 1080i, который по заказу преобразовывался в широкоформатное 16:9 или обычное 4:3 изображение стандартной четкости со стереозвуком 5.1. Вещательная зона была частью Олимпийской Деревни. По словам Пола, вовсю идет строительство бродкаст-комплекса для лондонских Олимпийских игр. Утренняя сессия была посвящена внедрению HD: безленточным технологиям, файловому обмену в среде HD и т. д. Этому посвящались доклады Джона Люффа (SMPTE) и Люка Овермейера из VRT, который представил презентацию поэтапного перехода к полномасштабному производству в HD, построенному на файловом обмене. Ричард Салмон из исследовательской лаборатории BBC остановился на теме повышающего, понижающего и кросс-преобразования HD-сигналов.

Частотное планирование и компрессия Следующая за технологической секция была посвящена частотному планированию. Здесь обсуждался оптимальный формат для наземного вещания и стандарт компрессии будущего. С докладами по этим темам выступали генеральный директор «Группы цифрового телевидения» (DTG) Ричард Линдсей-Дэвис, представитель OFCOM (Office of Communications) Грегг Бенсберг, Райнер Шафер из IRT (Institut fur Rundfunktechnik). Преимущественно речь шла о путях высвобождения частотного ресурса в преддверии широкого внедрения не только телевидения высокой четкости, но и mobile TV и телевидения через мобильный интернет. По мнению Грегга Бенсберга, учитывающего 11-летний путь развития цифрового вещания в Великобритании, решение кроется во внедрении нового стандарта наземного вещания DVB-T2, который в сочетании с методом компрессии MPEG4 позволяет экономить третью часть отведенного ресурса в каждом мультиплексе! В тесном сотрудничестве с BBC и правительственными структурами Великобритании, OFCOM добивается, чтобы при переходе на стандарт DVB-T2 была расширена содержательная часть и повысилось разрешение в существующих трех мультиплексах (в планах - включение четвертого мультиплекса к 2010 году). Райнер Шафер привел подробное сравнение кодеров компрессии от различных производиwww.mediarama.ru

телей. Ознакомиться с результатами этих сравнений можно в докладах, выпущенных под эгидой EBU (BPN 085 - Ateme Kyron; BPN 086 - Harmonic Electra; BPN 087 Scientific Atlanta D9054; BPN 090 Tandberg EN8090; BPN 091 - Thomson VIBE EM3000). Общий же вывод был следующим: для HD стандарт компрессии MPEG4/H.264 в два раза (а в некоторых случаях и более) эффективен, чем MPEG2! Оптимальные скорости потока: 10,5 Мбит/с для 1280х720р/50, 12,1 Мбит/с для 1440х1080i/25 и 12,8 Мбит/с для 1920x1080i/25. Мнения выступающих о необходимости внимательного отношения к оптимизации компрессии поддержали в панельной дискуссии директор по технологиям DTG Саймон Гантлетт и руководитель департамента распространения BBC Грэм Пламб.

www.mediarama.ru

Художник - Софья Евстигнеева

HD-вещание После перерыва на обед и знакомства с экспозицией оборудования, которую представили спонсоры конференции, делегаты вернулись к обсуждению насущных вопросов HD-вещания, как стационарного, так и выездного. Эта сессия, ведение которой было доверено директору по развитию технологий британской телевизионной корпорации ITV (Independent Television) Саймону Феллу, может по праву считаться самой практической из всех, прошедших за два дня конференции. С подробным докладом о технологических трудностях современного многоплатформенного вещания и методах их решения выступил заместитель директора Videotime Mediaset Group (Италия) Марко Пеллегринато. Он отметил, что эволюция технологий от аналога к «цифре», от стандартной четкости к высокой, появление платных многоканальных сервисов и мобильной доставки ведут к ус-

Спутниковая передача сигнала в SHV, продемонстрированная в рамках выставки IBC2009

ложнению структуры вещательного комплекса оператора, работа которого должна удовлетворять и заказчиков, и зрителей. Он первым из участников конференции поднял вопрос о смене модели просмотра. До сих пор телезрители смотрели «что дадут» - Марко назвал эту модель «push», а завтра зритель сам будет выбирать, что ему смотреть модель «pull». Изменение парадигмы просмотра, считает автор доклада, повлечет едва ли не большие технологические изменения, чем смена формата и стандарта, и к этому надо усиленно готовиться. В следующем докладе Рейнхард Пензель (Jetzt) подробно осветил все нюансы выездного вещания в формате HD. Сегодня в Европе 102 компании предлагают

212 HD-ПТС, плюс к ним есть мобильные съемочные и редакторские комплекты, вертолеты и другие замечательные способы доставки «живой» программы (преимущественно спортивной) до телезрителя в любой точке Европы и мира. Сессию завершила презентация Тобиаса Швахна о переводе на формат HD всего производства немецкой телекомпании ZDF. Он подробно описал будущий цифровой архив в стандарте HD. Если для вещания ZDF выбирает формат 720р, то для перевода существующего пленочного архива в файловый будет выбран формат «полного» HD. Архив пока только проектируется и полностью будет готов только через несколько лет.

Потребительский вопрос Последняя сессия конференции «Consumer perspective: New services and 3D» была посвящена зрителям. Именно потребитель определяет, какая технология - HD или 3D будет пользоваться спросом. Первый патент на трехмерное изображение был зарегистрирован в 1898 году, а первое трехмерное кино «Сила Любви» было снято в 1922 году. И все же первое современное IMAX-кино началось только в 1984, а первый полнометражный анимационный 3D-фильм «Полярный экспресс» был показан в 2003 году. Теперь, как доказал в своем докладе Джон Берд из Future Source, этот формат из курьеза становится реальностью. В 2008 году объемные фильмы посмотрели 41 млн американцев, причем 40% из них предпочитают 3D обычным, двухмерным фильмам. Люди хотят смотреть трехмерные фильмы дома, играть в трехмерные игры, и, как показывают опросы, их совершенно не смущает необходимость использовать для этого специальные очки. Более того, американцы (и, наверное, не только они) готовы платить больше за возможность иметь такое «чудо» в личном пользовании. Тему поддержал Крис Джонс из BskyB, а о возможной модели сосуществования 3D и HD рассказал Тобиас Вейс из немецкой компании Wige. В обсуждении приняли участие Джон Зубрицкий из BBC, Питер Ангел из Host Broadcast Services, Питер Вилсон из HDDC и Колин Смит из ITV Consumer. Главный вывод конференции сводится к тому, что 3D - это следующий шаг после HD. Как бы не пришлось вскоре переименовать конференцию... А пока будем ждать с нетерпением HD Masters-2010! Екатерина Петухова, региональный менеджер по России компании Harris

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

25

телевидение ВГТРК

ТВ тюменское, качество столичное Все фото в статье - Елена Никишина

ГТРК «Регион-Тюмень» готовится к переходу на цифровое вещание

ГТРК «Регион-Тюмень» является ведущей телерадиокомпанией в Тюменской области с контентом собственного производства. Ее история началась более 50 лет назад, когда несколько инженеров запустили первую передачу и тем самым дали начало тюменскому телевидению. 23 октября 1956 года эта идея была реализована. На тот момент в Тюмени было всего три телевизора, да и телекомпания испытывала сложности с телевизионным оборудованием. Сейчас,

26

Филиал ВГТРК - ГТРК «РегионТюмень» создана в 1927 г. (как радиостанция, в 1957 г. начался телевизионный эфир). Основной продукт - информационная программа «Вести. Регион-Тюмень». Директор ГТРК «Регион-Тюмень» Анатолий Омельчук. Главный инженер - Павел Зеленин.

грамм производства телекомпании «Регион-Тюмень». Во-первых, это получасовая программа «Гость в студии». За все время существования телекомпании в этой программе побывали, казалось бы, все известные персоны страны. По словам заместителя генерального директора ГТРК Александра Лабыкина, гостями становятся те люди, мнение которых будет интересно в любом уголке региона. Помимо программы «Гость в студии», в час неинформационного вещания выходят «Сводка ГИБДД за неделю» и программа «Родина», в рамках которой по заказу департамента национальной политики Тюмени освещаются вопросы национальностей региона. На те ле ка на ле «Вес ти» программы «Регион-Тюмень» выходят на протяжении часа по будням и в те че ние 30 ми нут в субботу. По воскресеньям в сетке вещания канала «окон» для регионального контента не предусмотрено. В сентябре «РегионТюмень» готовит 10-минутные выпуски телеэкспедиции «Север»: ежегодно телевизионная группа десантируется в городах ЯмалоНенецкого и Ханты-Мансийского автономного округов и передает репортажи с места событий. Для телеканала «Культура» ГТРК готовит новости «Культура. Регион-Тюмень» и документальные программы. По словам Александра Лабыкина, «культурные» новости впервые появились в эфире год назад, тогда как производством документальных фильмов «Регион-Тюмень» занимается с 1990-х гг. С тех пор было подготовлено много фильмов о Германии, Новой Зеландии, США, Великобритании и Швеции, за создание которых компания неоднократно получала призы.

Еженедельно по субботам в прямом эфире канала «Россия» жители Тюменской области смотрят час неинформационных про-

Охват Тюменская область одна из самых крупных областей России. Вещание ГТРК «Регион-Тюмень»

Студия новостных программ

спустя полвека, «Регион-Тюмень» крупнейшая телерадиокомпания Тюменской области. Контент Основным продуктом телекомпании являются новости, которые выходят в эфир на телеканалах «Россия», «Вести», «Культура». На канале «Россия» с понедельника по четверг информационное вещание составляет 1 час 39 минут, в пятницу 1 час 19 минут, в субботу 22 минуты, в воскресенье 50 минут.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

www.mediarama.ru

Монтажная аппаратная

почти полностью покрывает терри то рию об лас ти, при чем ее программы смотрят также жители Ханты-Мансийского и ЯмалоНенецкого автономных округов, рас по ло жен ных на тер ри то рии Тю ме н ской об лас ти. Партнеры ГТРК «Регион-Тюмень» по связи РТРС, государственное предприятие «Тюменский региональный телекоммуникационный центр» (ТРТЦ), «Уралсвязьинформ». По словам главного инженера ГТРК «Регион-Тюмень» Павла Зеленина, в 2006 году при поддержке правительства Тюменской области и ВГТРК была создана спутниковая сеть, которая включила в себя более 136 приемно-спутниковых станций (с передатчиками мощностью от 10 Вт до 5 кВт). Техническая база В 2000 году руководством телерадиокомпании был утвержден план развития и переоснащения ГТРК «Регион-Тюмень». С тех пор телерадиокомпания методично обновляет технический парк. Основной формат видеозаписи DVCPRO. В 2001 году появилась

www.mediarama.ru

Эфирная аппаратная

первая монтажная станция Matrox, которая кардинально изменила привычную схему работы на монтаже. Позже были модернизированы аппаратно-студийные блоки АСБ 90 и АСБ 180 со студиями площадью 90 и 180 кв. м соответственно. В 2004 году было полностью заменено оборудование в аппарат но- прог ра м мных бло ках (АПБ-3, АПБ-49), ста ли по яв ляться элементы автоматизации эфира серверное оборудование серии VS производства JC System Integration. По словам главного инженера ГТРК «Тюмень» Павла Зеленина, с этого момента телерадиокомпания стала ориентироваться на цифровые технологии. Сейчас весь тракт производства и выдачи программ в эфир - цифровой. Информационная студия оснащена двумя камерами Ikegami HC400 и студийным телесуфлером на LCD-мониторе производства Teleview, плазменными мониторами производства Samsung, системой связи и спецосвещения с элемен-

тами холодного света Sachtler. В студии неинформационных программ установлены три камеры JVC KY D29 и одна Ikegami HC-400, кран Cambo, рельсы АВС и система спецосвещения. Высота потолков составляет 6,5 м, что позволяет создать комфортные условия для осветителей и гостей студии. В 2003 году ГТРК «Регион-Тюмень» обновила парк монтажных станций и полностью перешла на систему нелинейного монтажа на базе Matrox. В 2007 году были приобретены станции NLE на платформе Apple Mac Pro c ПО Apple Final Cut-2. Для внестудийной съемки используются десять комплектов ТЖК на базе камер Panasonic AJD410AE и Sony DSR-400З. По словам Павла Зеленина, ежегодно парк оборудования ГТРК «РегионТюмень» пополняется новинками: «Сейчас мы заменяем камеры, приобретенные в 2003 году, и переходим на формат DVCAM. Предпочтение отдаем камерам производства Sony. В 2007 году ГТРК «Регион-Тюмень» приобрела Fly-Away, которая

используется преимущественно для информационного вещания. Следуя принципу «нельзя складывать все яйца в одну корзину», ГТРК «Регион-Тюмень» сотрудничает с несколькими крупными поставщиками телевизионного оборудования. В частности, камеры и серверы поставлял новосибирский филиал компании «Окно-ТВ», все поставки 2007 года осуществляла компания I.S.P.A-Engineering, программный комплекс в 2004 году поставила компания «Эра». Поставщик оборудования для АСК - «Корпорация DNK». Таким образом, крупнейшая компания в Тюменской области, выбирая поставщиков, руководствуется совершенно столичными критериями. В планах на ближайшее будущее - замена системы спецосвещения в студиях, внутренней связи. «Пора подумать и о замене оборудования в АСБ, нельзя забывать и о постоянном обновлении камерного парка», - говорит Павел Зеленин. Елена Никишина

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

27

Фото -ПТС

телевидение проект

Новое качество хоккейного судейства в Череповце Клубы КХЛ продолжают внедрять многокамерные системы «Видеогол». Последний проект – система VideoReferee в ХК «Северсталь» (МУ «Ледовый Дворец» Череповца) Некоторое время назад над всей хоккейной Россией как гром среди ясного неба прогремел новый регламент проведения Открытого чемпионата России по хоккею Чемпионата Континентальной хоккейной лиги сезона 2008-2009 гг. Согласно регламенту, каждое спортсооружение, предназначенное для проведения матчей Чемпионата, должно иметь систему «Видеогол», «установленную на судейском столе, для просмотра главным судьей спорных ситуаций, связанных со взятием ворот, а также видеокамеры, расположенные в

28

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

воротах, за воротами и над воротами с выходом цифрового сигнала на видеомонитор, установленный на судейском столе». Система «Видеогол» должна обеспечивать качество изображения, необходимое для просмотра и принятия решения о взятии ворот, записывать видеоинформацию, получаемую с камер, на жесткий или DVD-диск, а также позволять главному судье просматривать видеозапись требуемых фрагментов (спорные моменты взятия ворот). Ознакомившись с этими требованиями, инженеры клубов буквально схвати-

лись за головы, но скоро паника уступила место идеям, и арены стали постепенно оснащаться различными системами «Видегол». Мы продолжаем цикл материалов о переоснащении арен клубов КХЛ. В ТКТ№1/2009 была подробно описана шестиканальная система VideoReferee, установленная на Малой спортивной арене Лужников, домашней арене ХК «Динамо Москва». В этой статье мы расскажем о новом проекте – оснащении МУ «Ледовый Дворец» Череповца, домашней арены ХК «Северсталь». www.mediarama.ru

Фото -ПТС

www.mediarama.ru

бовал увеличить количество камер до шести, поэтому было принято решение о покупке новой системы. Наши требования к ней были достаточно просты: одновременная синхронная запись шести видеосигналов, просмотр любых игровых моментов, управление системой удаленно как с

Фото - МУ «Ледовый дворец» Череповца

МУ «Ледовый Дворец» Череповца Ледовый дворец в Череповце – третий по величине Ледовый дворец на северо-западе России. Это трехэтажное здание общей площадью 13 690 кв. м. Оно вмещает до 7 тыс. зрителей во время проведения концертов и до 6 тыс. зрителей хоккейных матчей. Подробнее о череповецком Ледовом дворце рассказал его ведущий видеоинженер Юрий Жданов: «Наш «Ледовый дворец» является многоцелевым крупнейшим спортивно-развлекательным комплексом Вологодской области, основной деятельностью которого является организация и проведение матчей Чемпионата России по хоккею, спортивных, культурных, зрелищных и развлекательных мероприятий. Кроме того, у нас проходят все матчи и тренировки ХК «Северсталь». Мы гордимся уникальными технологиями заливки льда, а так же техническим оснащением, предоставляемым для проведения Чемпионата Континентальной хоккейной лиги». В прошлом сезоне видеоконтроль матча осуществлялся с помощью четырех камер: две были установлены над воротами, и две за воротами. Для видеосудейства применялись четыре рекордера Sony DSR-DR1000AP, управляемые удаленно с одного пульта. «Но они работали нестабильно, и не позволяли отслеживать общее время игры и точное время попадания шайбы в ворота. К тому же новый регламент КХЛ потре-

судейской скамьи, так и из кабины видеосудьи,а также постоянный мониторинг времени и счета. При этом внутриворотная камера должна быть помещена в защитный кожух и защищена от тряски. Ее угол обзора должен быть не менее 180 градусов, а работа от аккумулятора - не менее четырех часов», говорит Юрий Жданов. В результате была выбрана система VideoReeree – продукт Slomo.tv, предназначенный для обеспечения работы судейской бригады на хоккейных матчах. Она полностью соответствует всем требованиям регламента IIHF (International Ice Hockey Federation), NHL (National Hockey League) и КХЛ и позволяет вести независимую запись шести каналов с камер в зоне ворот, искать и воспроизводить разбираемый момент. Уникальной возможностью системы является ее интеграция с судейским контроллером и табло стадиона, а также фиксация главных моментов матча. Принимавший в проекте самое непосредственное участие Юрий Жданов так объясняет выбор системы «Видеогол»: «На систему Slomo.tv выбор пал достаточно давно, еще до принятия нового регламента КХЛ. Причина проста – другой вариант предусматривал использование рекордеров Sony DSR-DR1000AP, от которых мы все-таки решили отказаться. Поставщик системы был выбран по итогам тендера, в котором победила компания ПТС, предложившая са-

Юрий Жданов за работой с новой системой VideoReferee

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

29

Фото -ПТС

телевидение проект

рекордеров Sony DSR-DR1000AP, что делает ее работу более стабильной. Управляется система удаленно с двух пультов или с компьютера в аппаратной. Поиск и вывод нужных моментов игры происходит оперативно, в течение нескольких секунд. Система уже прошла «боевое крещение» на нескольких матчах. О ее работе рассказывает Юрий Жданов: «До сих пор не было ни одного сбоя в работе VideoReferee. Она достаточно проста в обращении (понадобилось всего пять минут, чтобы объяснить видеосудье принципы работы с пультом). Уже через десять минут после игры мы можем передать судьям или в КХЛ диск

Дебют VideoReferee в Череповце По словам менеджера отдела видеооборудования компании ПТС Андрея Ходоренко, система VideoReferee для арены «Ледовый Дворец» в Череповце была поставлена в стандартной конфигурации, включающей базовый блок многоканальной записи Slomo.tv Video Referee-6 SDI (Ice Hockey) с шестью входами, ЖК-монитором и пультом управления Jog/Shuttle. В дополнение к четырем проводным камерам (по две над воротами и позади них) внутри ворот были установлены две беспроводные камеры Slomo.tv в защищенном ударопрочном корпусе. Камеры работают автономно и обеспечивают беспроводную передачу видеосигнала по помехозащищенному радиоканалу с цифровой кодировкой. Качество «картинки» позволяет использовать ее даже для профессионального телевизионного вещания, поэтому запись с этих камер украшает не только видеотабло стадиона, но и телетрансляции хоккейных матчей. Система включает два места управления, состоящие из пульта и видеомонитора. Поиском и воспроизведением разбираемого момента в соответствии с новыми изменениями регламента КХЛ занимается судья видеоповторов, место которого оборудовано в кабине на арене. Сигналы со всех камер поступают на коммутатор для синхронизации, причем на длинных линиях стоят усилители. Затем сигналы приходят в Slomo.tv, а уже оттуда мастер-сигнал вместе с удаленным управлением идет на судейскую скамью и в судейскую кабинку.

VideoReferee собрана в одном корпусе и имеет один блок питания, в отличие от тех же

30

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

Евгения Метрусенко

Фото - МУ «Ледовый дворец» Череповца

мое подходящее и интересное решение – систему VideoReferee. Сомнений по поводу этого решения и поставщика у нас не было. Во-первых, еще до работы в «Ледовом дворце» я по долгу службы сталкивался с этой компанией, и был весьма удовлетворен результатами нашего сотрудничества. Во-вторых, телеканалы и хоккейные арены, пользующиеся продуктами Slomo.tv, положительно отзываются об этих решениях».

со всеми интересующими их моментами игры. Благодаря новому оборудованию (коммутаторам, усилителям-распределителям, мультиэкранному процессору), у нас появились дополнительные возможности для захвата видео, монтажа и мгновенных трансляций материала, а также для просмотра и трансляции до 12 различных источников (камеры, DVD, DVCAM, VHS, компьютеры, в том числе и камеры системы VideoReferee)». После инсталляции перечень наименований телевизионного оборудования «Ледового дворца» Череповца существенно расширился. Сегодня этот спортивный объект имеет одну репортажную и одну купольную камеру, шесть воротных камер, светодиодный видеоэкран, четыре плазменных телевизора в холле, звуковую студию, монтажную станцию на базе Apple MacPro, полностью оснащенную видеоаппаратную, приспособленную для решения самых разнообразных задач: трансляции хоккейных матчей на экран и в холл, проведение концертных мероприятий, прямая проекция до восьми видеосигналов с одновременной записью до шести сигналов, в том числе микшированного. В планах арены приобретение еще одного пульта управления с судейской скамьи и из судейской кабинки, дополнительного комплекта аккумуляторов, покупка источника бесперебойного питания Powerware 15 кВА для обеспечения стабильным питанием всей видеоаппаратной. Не исключено, что в дальнейшем «Ледовый дворец» построит собственную студию для проведения теле- и интернет-трансляций (с повторами интересных игровых моментов, SMS-голосованием и SMS-чатом).

www.mediarama.ru

телевидение новости

Omneon - стратегический партнер ВГТРК На IBC2009 ВГТРК заключила соглашение о стратегическом партнерстве с компанией Omneon. Об этом сообщил заместитель генерального директора, руководитель производственно-технологического департамента ВГТРК Алексей Земский.

Omneon становится предпочтительным поставщиком медиасерверов и активных хранилищ для ВГТРК. Видеосерверы Omneon Spectrum рабо-

тают на каналах «Спорт», «Культура». Системы на базе медиасерверов Omneon MediaDeck для выдачи в эфир материалов, контроллеры Omneon MediaControllers и программное обеспечение PlayTool и ClipTool Pro установлены на 11 ГТРК. Поставщик компания I.S.P.A.-Engineering. Эта модернизация позволит осуществить постепенный перевод новостного производства ГТРК на безленточную технологию.

ВГИК получит Cinegy ВГИК им. Герасимова выбрал технологию Cinegy в качестве основы для новой телевизионной студии. Об этом сообщила генеральный директор Cinegy Даниэла Вейгнер. Комплекс будет полностью безленточным: от инжеста до выдачи в эфир. Системные интеграторы «Корпорация DNK» и Matrix Engineering Group. Бюджет решения - около 30 тыс. евро.

Новая Akula SDI Award II для цифрого тракта SDI

Компания Akula VTM объявила о появлении новой модели компьютерной карты оформления телевизионного эфира для цифрого тракта SDI. Об этом сообщил ведущий менеджер отдела продаж Андрей Смирнов. Новая карта стала более универсальной; имеет не только цифровой видеовыход, DSK-выходы, но и весь спектр аналоговых выходов, включая российский Secam по ГОСТ, что позволяет подключить аппаратуру различных стандартов. Модель с индексом AV имеет канал предварительного прослушивания и профессиональный звуковой тракт, что позволяет отказаться от использования некачественных звуковых карт для вывода аудиосопровождения. Новинка представляет интерес для студий с собственным вещанием, организующих информационные каналы различной направленности. Карта может быть использована в системах отображения оперативной информации в торговых центрах, клубах, аэропортах, вокзалах, для организации корпоративных телеканалов, наружной рекламы. Цена новой модели - порядка $1000 вместе со стартовым пакетом ПО AkulaMaster.

www.mediarama.ru

RWS - оператор нового сервисного центра ARRI Кроме этого, компания RWS запустила в эксплуатацию новейшую сертифицированную Dolby-студию на киностудии «РВС-Санкт-Петербург». Об этом сообщили в RWS. С этого года RWS становится первой в

России продакшн-компанией, управляющей сервисным центром ARRI. По условиям договора, RWS будет осуществлять ремонт и техническое обслуживание, включая гарантийное, всей продукции ARRI Lighting в России.

Более половины проданных в ЕС камер - безленточные За апрель-июнь 2009 года в Европейском союзе 50,84% проданных видеокамер безленточные. Об этом сообщили в исследовательской компании Futuresource Consulting.

7,29% из этих видеокамер - гибридны, т.е. могут записывать и на ленту, и на цифровой носитель.

10,2 млрд рублей на цифровизацию в 2010 году В 2010 году на цифровизацию телевидения выделено 10,2 млрд рублей. Об этом сообщил заместитель министра связи и массовых коммуникаций Александр Жаров.

«Эксперт-ТВ» отмечен премией IBC Телевизионный производственно-вещательный новостной HD-комплекс телеканала «Эксперт-ТВ» получил высокое одобрение оргкомитета премии IBC Innovation Awards 2009 в категории «Создание контента». Системные интеграторы – «Медиа Альянс» и I.S.P.A.-Engineering.

Премию вручили техническому директору «Эксперт-ТВ» Алексею Брусницкому и владельцу I.S.P.A.-Group Андрею Кочукову. Победителем в данной категории стал проект Virtual Playbook для спортивной телекомпании ESPN.

Qualitron – первый дистрибьютор VidiGo в России Компания Delta Solutions (торговая марка VidiGo, Голландия) заключила дистрибуторский договор с компанией Qualitron. Об этом сообщила референт президента ГК Qualitron Ольга Говорко. Согласно договору, Qualitron будет иметь эксклюзивные права на дистрибуцию решений VidiGo в Финляндии, и неэксклюзивные - в России. Продуктовая линейка VidiGo включает следующие решения: VidiGo Works, VidiGo Live, VidiGo Graphics, VidiGo Studio.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

31

телевидение оборудование

Alpermann+Velte: немецкая пунктуальность Все фото - Alpermann + Velte

Компания Alpermann+Velte представила новые системы часофикации и таймеров для телестудий шения для кодирования и обработки метаданных и цифровых видеопотоков как в студии, так и на выезде. Секрет успеха компании кроется в высоком уровне технической поддержки своих клиентов, а также в умении адаптировать выпускаемые системы под конкретные нужды пользователей, причем все это за невысокую стоимость и в кратчайшие сроки.

Стенд компании Alpermann+Velte на выставке IBC2009

Не мец кая ком па ния Alpermann+Velte бы ла ос но ва на в сентябре 1972 года как предприятие по разработке электронных ус тройств для про мыш лен но го применения. Начиная с 1976 года, Alpermann+Velte занимается раз работ кой и про из вод ством устройств и систем для работы с адресно-временным кодом (таймко дом). С де вя нос тых го дов компания приступила к разработке и производству систем часофикации и таймеров серии MTD для телевизионных студий. Устройства серии MTD System для обмена информацией используют специально разработанный логический протокол, позволяющий передавать в одном пакете данных до восьми значений различных таймеров, привязанных к источнику мастер-таймкода. Выпускаемые Alpermann+Velte различные модели дисплеев, часов и панелей управления, позволяют легко адаптировать использование

32

этой информации к различным условиям телевизионных студий. На прошедшей в Амстердаме выставке IBC2009 были представлены новые модели таких дисплеев. Устройства серии UD могут отображать таймкод, местное, мировое время и работать как секундомер. Встроенные кварцевые часы поддерживают бесперебойную работу в случае потери сигнала. Дисплеи имеют шестиразрядный формат отображения часов, минут и секунд. В некоторых моделях секунды отображаются с помощью 60 светодиодов, расположенных в виде кольца. Светодиоды, как и цифры (25 или 56 мм в высоту), имеют три цвета (красный, зеленый, желтый - на выбор пользователя). Яркость настраивается вручную или автоматически при помощи оптического сенсора (в зависимости от окружающего освещения). Новшеством является внедрение интерфейса Ethernet, который может заменять все прошлые ин-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

терфейсы, такие как LTC, RS485, RS422/232, GPI. С Ethernet работают все модели серии E (UDxxxE), в которых им заменены все стандарты передачи таймкода, перечисленные выше. Появилась возможность указывать несколько различных серверов времени, что обеспечило резервирование на случай потери сигнала с основного сервера. Функция мониторинга сигнала по сети доступна опционально. Линейка устройств для работы с адресно-временным кодом (таймкодом) обновлена и дополнена новыми сериями приборов как для аналоговых G30 и TCI 70, так и для цифровых сигналов: TC 17, TC 16D, TC 300 и TC 400. Генератор таймкода G30 позволяет осуществлять привязку (синхронизацию) как к синхроимпульсам видеосигнала, так и к специальным сигналам точного времени GPS и DCF77.

Alpermann+Velte расширяет линейку устройств, разрабатывая ре-

Система мастер-таймкода (адресно-временного кода) Вырабатываемый этой системой ад рес но-вре мен ной код (таймкод LTC) ра с пре де ля ет ся по раз лич ным сту дий ным ус тройствам. Система включает в се бя два ге не ра то ра ад рес новременного кода GM-TTT и один коммутатор-анализатор AS-TTT. Применение в системе коммутатора позволяет получать непрерываемый сигнал даже в случае выхода из строя одного из генераторов. Входящий в систему приемник сигналов GPS/DCF позволяет корректировать не только значения адресно-временного кода по сигналам точного времени, но и генератор опорной частоты 10 МГц. Этот генератор обеспечивает стабильную синхронизацию синхрогенераторов видеооборудования, что позволяет получить стабильный синхросигнал (черное поле). В этом случае синхронный адресновременной код становится последовательным в течение всего времени генерации и не содержит «перескоков» значений, а оба генератора адресно-временного кода GM-TTT получают одинаковые данные. Коммутатор AS-TTT анализирует поступающие на него таймкод и сигналы с приемника DCF/GPS. В Компания Alpermann+Velte основана в 1972 г. Деятельность - разработка и производство устройств и систем для работы с адресно-временным кодом (таймкодом). Штаб-квартира в Германии. Директора - Бернд Вельте и Маттиас Вер. www.mediarama.ru

его задачу входит проверка кода на наличие ошибок и потерь данных. В случае их обнаружения, сообщение об ошибке выдается на дисплей и на последовательный порт, а AS-TTT переключается на альтернативный источник таймкода, например на мастер-генератор таймкода. Система данных о времени и таймер Опираясь на многолетний опыт по производству оборудования для работы с адресно-временным кодом, компания Alpermann+Velte разработала новую систему управления и распределения этого сигнала для студийного применения. Система получила название MTD. Впервые стало возможным использовать в студии все необходимые данные: реальное время, дату, адресно-временной код и показание таймера, объединенные в единую систему. Гибкость и универсальность системы Alpermann+Velte MTD позволяют применять ее не только в составе студии, но для ПТС. Идея заключается в упаковке всех необходимых данных о времени в специализированный пакетный интерфейс с их последующей передачей, распределением и распаковкой. Вся эта информация может быть передана на большие расстояния и роздана большому количеству потребителей, которые получают непосредственный доступ к данным, содержащимся в системе (потоке) MTD LTC. Точность временных показателей обеспечивается приемником сигналов GPS. Основным устройством системы является генератор GM-TTT, который вырабатывает адресно-временной код (LTC), показания часов и таймеров. Индикационные панели MTD D позволяют отображать в числовом виде любые из восьми видов

www.mediarama.ru

Блок-схема системы часофикации

данных, содержащихся в адресно-временном MTD LTC. С помощью часовых дисплеев традици он но го ти па (A+V или Eurochron) отображается информация о времени. В системе предусмотрена возможность работы с показаниями времени шести ча со вых по ясов. Под строй ка к «летнему» времени производится автоматически. Устройства управления подключаются по последовательному интерфейсу RS485. В системе MTD может быть задействовано практически неограниченное количество потребителей этих данных. Модульная компактная система Одна из новинок от Alpermann+Velte, представленных на IBC2009, модульная система часофикации Rubidium. Она пред-

ставляет собой сочетание стандартизированных корпусов различных размеров, устанавливающихся в рек, и модулей с «горячей» заменой. Например, корпус RUB H1 вмещает до четырех модулей размером 1RU (модули располагаются горизонтально). Примечательно то, что идентичные по функционалу, но другого форм-фактора модули могут быть установлены в другой корпус - Rubidium H3 (размер 3RU), но уже вертикально, что позволяет установить их в несколько раз больше. Все разъемы и ответные части включаются в стандартный набор модуля. Все виды блоков могут быть соединены между собой и таким образом обеспечить обмен данными и легкие апгрейды. В некоторых конфигурациях возможна установка отдельного

модуля воздушного охлаждения с контроллером вращения вентилятора, управляемым датчиками температуры. Дистрибьютором решений Alpermann+Velte с 2004 года в России яв ля ет ся ком па ния Matrix Engineering. В настоящее время обо ру до ва ние Alpermann+Velte, ус та нов лен ное спе ци алис та ми Matrix Engineering, успешно эксплу ати ру ет ся во Все рос сий ском государственном университете кинематографии имени С. А. Герасимова, Московском государ ствен ном ли н гвис ти чес ком уни вер си те те, на те ле ка на ле «Рен-ТВ», в Ека те рин бур гском дворце молодежи, в крупнейшей ча с тной ки но ком па нии Рос сии «Все мир ные Ру с ские Сту дии». Алексей Герасимов

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

33

телевидение оборудование

Оптоволоконный SDI-SDI нового поколения Оптоволокно - дорого и сложно? Это миф дукты Multibridge Eclipse для редактирования и HDLink Pro для мониторинга видео. В этих продуктах использован интерфейс 3 Гбит/с, сопряженный с интерфейсами SD и HD-SDI. В прошлом году на выставке NAB 2008 Blackmagic Design представила видеокарту DeckLink HD Extreme, роутеры Videohub и миниконвертеры Mini Converters все со встроенным 3 Гбит/с SDI. Его внедрение избавило от необходимости использовать двойные кабели для получения видео 4:4:4, а так-

рая бы увеличила пропускную способность SDI-кабелей, и обычной SDI-технологии уже некуда развиваться. Ограничения обычных SDI SDI работает в RGB и YUV с разрешением 4:2:2 и 4:4:4, может переключать скорости между различными форматами (SD, HD и 2K) и включает в себя 16 каналов цифрового аудио, а также временные коды и другие вспомогательные данные разного типа. Но есть и некоторые очевидные ограничения его использования,

Все фото в статье - BMD

Сейчас покупателям доступны высококачественные медиа- и телевизионные ресурсы с контентом высокой четкости. Причем источником этого контента могут быть как эфирные вещатели, так и интернет или диски Blu-ray. Производители телевизионного контента стремятся повышать качество изображения, увеличивается частота кадров, что, несомненно, окажет большое влияние на развитие производственных технологий, таких, как SDI. В данной статье мы

рассмотрим текущее состояние технологии SDI, расскажем о некоторых ее преимуществах и недостатках, а также о работе с оптоволоконным SDI. Текущее состояние SDI Cегодня все больше контента создается в несжатом формате 4:4:4 RGB. Новые технологии повлияли на видеопроизводство и позволили редактировать в реальном времени данные с разрешением в 2K, используя оборудование, предназначенное для работы с SD и HD. Работать с 2K-фильмами уже не сложнее, чем с обычным видео. Все эти видеостандарты высокого разрешения подтолкнули к пересмотру стандартов и для интерфейсов SDI. Одним из решений стало использование интерфейса Dual Link, где спарены два кабеля HD-SDI, что обеспечивает возможность работы над несжатыми данными 4:4:4 RGB. Однако эта технология крайне громоздка, а также удваивает стоимость прокладки кабелей. Внедрение интерфейса 3 Гбит/с SDI Еще в 2007 году компания Blackmagic Design представила про-

34

же позволило монтировать 2K-видео при помощи одного BNC-соединения. Новые продукты продаются по ценам своих предшественников, благодаря чему выросло количество монтажно-тонировочных комплексов и вещательных компаний, готовых к использованию 3 Гбит/с SDI. С тех пор многие сторонние производители также представили оборудование, поддерживающее технологию 3 Гбит/с SDI. Многие постпродакшн-компании сейчас используют 2K-видео с продуктами на основе 3 Гбит/с SDI, что существенно упрощает работу над полнометражными фильмами. В каком направлении развивается технология SDI Пока на рынке нет компаний, планирующих выпуск компонентов для SDI, способных превзойти скорость в 3 Гбит/с. Похоже, что все их усилия направлены на преодоление 100-метрового лимита длины кабелей SDI. Это неплохо, но ограничения остаются. Таким образом, в ближайшем будущем не произойдет революции, кото-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

а именно: - SDI в формате HD может иметь длину не более 100 м - этого мало для вещателей; - SDI имеет ограничение по скорости - не выше 3 Гбит/с; - SDI использует разъемы BNC, которые уже не применяются в сетевых технологиях и в потребительском оборудовании, к тому же они регулярно дорожают; - кабели SDI приходится менять каждый раз, когда появляется новая, более высокая скорость SDI. Когда интерфейс SDI впервые появился на рынке, пропускной способности кабелей часто не хватало, и их приходилось заменять, чтобы справляться с возросшим потоком данных. С появлением HD-SDI потребовалось подобное обновление, а некоторые кабели пришлось заменять и при внедрении скорости 3 Гбит/с. Постоянное обновление кабелей дорогое удовольствие; - SDI-кабели массивны.

Как оптоволокно преодолевает эти сложности Оптоволоконный интерфейс SDI это тот же поток данных, как и обычный SDI, но он идет не по медному кабелю, а по оптическому волокну. Это означает, что оптоволокно имеет все преимущества обычного SDI, но снимает некоторые из присущих ему ограничений, например: - оптоволокно можно протягивать на значительные расстояния. Оптоволоконные продукты компании Blackmagic Design прошли специальные испытания на дистанции до 45 км в стандартном разрешении и до 25 км при скорости в 3 Гбит/с;

- в оптоволоконных кабелях практически нет ограничения по скорости. У медных кабелей есть ограничения по пропускной способности, поэтому при увеличении скорости потока данных они не могут передавать высокочастотные данные. Полупроводниковые компании потратили уйму времени, пытаясь передать по медным кабелям как можно больше данных; примерно так же в 1980-х гг. мучились производители модемов. Оптоволокно же, подобно широкополосной сети, практически снимает ограничения по скорости; - оптоволоконный SDI использует кабели, которые применяются в высокоскоростных сетях. В большинстве оптоволоконных SDI-продуктов есть стандартные LC-разъемы. Дуплексные оптические кабели стоят почти вдвое дешевле изготовленных на заказ BNC-кабелей. Расцепив LC-разъемы, можно получить два отдельных кабеля; www.mediarama.ru

- можно продолжать использовать те же кабели, даже если появятся новые видеостандарты, требующие более высоких скоростей передачи данных SDI. Это избавляет от затрат на замену медных кабелей; - оптоволоконные довольно тонкие, даже учитывая максимальную толщину оплетки. Несколько многожильных оптических кабелей займут тот же объем, что и один медный BNC-кабель. Ограничения оптоволокна Основные ограничения оптоволокна связаны с его стоимостью и отсутствием стандартов. Еще недавно высокая стоимость использования оптических соединений была связана со стоимостью конвертации из SDI в оптический формат. Такие конвертеры могли стоить порядка $1000, что ограничивало сферу их использования только высокотехнологичными широковещательными компаниями. Другая проблема - стандартизация. Есть несколько разных типов оптических кабелей, разъемов и световых частот. Это может привести в замешательство, однако уже сейчас появился стандарт SMPTE для оптоволоконного SDI, который решает эту проблему. Стандарт SMPTE предусматривает оптоволоконные LC-разъемы, частоту, соответствующую длине волны света в 1310 нм, и лазерный драйвер; в результате оптоволоконное соединение должно корректно пропустить специальный тестовый сигнал SDI. Такми образом, единственное реальное ограничение по использованию оптоволокна стоимость оборудования. Решение этой проблемы сделает оптоволокно столь же распространенным, как и медные SDI-кабели. Как можно снизить цену оборудования? На выставке NAB 2009 компания Blackmagic Design представила чеwww.mediarama.ru

тыре новых недорогих продукта с оптическим волокном. Первый новый двунаправленный оптоволоконный преобразователь Mini Converter Optical Fiber. Он превратит все SD, HD и 3 Гбит/с SDI-телевизионное оборудование в оптоволоконное. Mini Converter Optical Fiber преобразует из SDI в оптоволокно и наоборот. Мини-конвертеры Optical Fiber стоят $495 (все цены от производителя без учета стоимости доставки) - вполне доступная цена, учитывая, что они оснащены оптоволоконным лазерным драйвером 1310 нм с поддержкой SMPTE и стандартными коннекторами типа LC. Тестирование SMPTE показало, что при использовании одномодового оптоволоконного кабеля карта DeckLink Optical Fiber способна передавать данные на расстояние до 25 км для 3 Гбит/с SDI и до 45 км для SD. Оптоволоконный интерфейс SDI автоматически переключается между SD и HD, поскольку битовый поток полностью идентичен стандартам устройств SDI. Компания Blackmagic Design представила три новых продукта со встроенными оптоволоконными SDI-соединениями. Карта HDLink Optical Fiber это первое в мире мониторинговое решение для дисплеев DVI и HDMI. Оно оснащено двумя видеоинтерфейсами стандартным и оптоволоконным 3 Гбит/с SDI для мониторинга компонентов SD, HD и 2K при высоком разрешении.

HDLink Optical Fiber также позволяет работать со встроенными 3D-таблицами соответствия и шестью выходными аудиоканалами. С HDLink Optical Fiber можно загрузить популярные 3D-таблицы для обработки изображения с различных типов кинопленки. Кроме того, предусмотрена возможность создавать таблицы с помощью оборудования сторонних производителей. HDLink Opti-

cal Fiber стоит $795 это цена модели HDLink Pro (хотя сейчас она снижена до $495).

DeckLink Optical Fiber новая модель карты DeckLink. Она позволяет захватывать и воспроизводить 10-битное некомпрессированное видео с оптоволоконного оборудования и интерфейсов SD/HD-SDI. Карта оборудована референсным входом black burst/HD tri-sync и разъемом для дистанционного управления через протокол RS-422. Поскольку карта DeckLink Optical Fiber интерфейс SDI профессионального уровня с переключаемым форматом (SD-SDI и HD-SDI), она станет идеальным решением для специалистов, работающих с консолями HDCAM, HD-D5, Digital Betacam и пр. DeckLink Optical Fiber полностью совместима с камерами и мониторами на основе интерфейса SDI. DeckLink Optical Fiber поддерживает восемь каналов аудио, интегрированных в интерфейс SDI, поэтому вся видео- и аудиокоммутация осуществляется посредством одного медного кабеля SDI или оптоволоконного видеокабеля SDI. Эта карта будет особенно интересна крупным студиям с большим количеством монтажных комнат, в которых важно иметь как традици-

онные SDI, так и оптоволоконные SDI-устройства. Оптоволоконный разъем, встроенный в карту захвата, позволяет избавить покупателей от затрат на внешние конвертеры форматов. Карта DeckLink Optical Fiber стоит $495 и полностью совместима с программами Apple Final Cut Pro, Adobe Premiere Pro, Adobe After Effects, Adobe Photoshop, Nuke, ProTools и многими другими.

Blackmagic UltraScope первый в мире растерайзер, построенный на плате Decklink и стандартной платформе PC с функциями контроля сигнала в области теле- и кинопроизводства. Имеет медный и оптоволоконный интерфейсы SDI, а стоит всего $695. Мы верим, что с этими новыми продуктами оптоволоконные технологии станут доступнее для небольших и растущих телестудий. Покупатели смогут позволить себе использовать оптическое волокно для соединения оборудования, что позволит экономить в будущем, когда улучшится качество видео и вырастут скорости передачи данных через SDI. Грант Петти, директор компании Blackmagic Design

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

35

телевидение оборудование

Все фото в статье - SVGA

Digital Rapids: превращая идеи в возможности

Новые и обновленные продукты для кодирования, вещания, управления и доставки медиаконтента Компания Digital Rapids Corp.

(DRC) традиционно представляет широкий спектр продуктов, среди которых энкодеры, транскодеры рекордеры, плееры, мультиформатные и мультиканальные серверы для кодирования и стриминга, прокси-, VoD- и серверы воспроизведения, а также программное обеспечение для транскодирования и автоматизированного управления комплексами IPTV и транскодинга. Благодаря разнообразию моделей и высокой универсальности, продукты DRC ориентированы как на индивидуального пользователя, так и на применение в составе профессиональных интегрированных комплексов автоматизированного ТВ и IPTV ве-

щания. Они успешно используются в качестве записывающих и вещательных серверов и кодеров для медиаархивов, комплексов MAM и IPTV, студий DVD-авторинга и транскодирования, систем автоматизированного управления IP-вещанием и IPTV-комплексов, систем управления и обеспечения высокоскоростной передачи данных. Решения DRC пользуются спросом как со стороны коммерческих предприятий, так и со стороны государственных структур для гражданского и военного применения. Продукты DRC поставляются в виде плат для PC и в рэковом формате. В преддверии IBC2009 компания DRC значительно обновила линейку продуктов и предложила

Компания Digital Rapids Corp. основана в 2001 г. Деятельность - разработчик профессиональных аппаратных и программных решений для инжеста, кодирования, транскодирования, записи, стриминга (потоковой передачи данных), воспроизведения и высокоскоростной доставки (пакетной передачи данных) контента. Центральный офис находится в городе Онтарио (Канада), представительства - в США, Великобритании, Австралии, Аргентине и Гонконге.

36

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

ряд оригинальных программных и аппаратных решений, о которых и пойдет речь в этой статье.

PCI-карты для захвата, кодирования и стриминга Для многоформатного кодирования в режиме реального времени, а также для одновременных записи и стриминга Digital Rapids предлагает DRC-Stream PCI-карты и серверы StreamZ и StreamZHD. Они поддерживают ввод до двух независимых видеоканалов, обеспечивая одновременное кодирование в несколько форматов (кодеков) и на несколько устройств, а также запись на диск и стриминг в сеть до шести потоков с каждого входного канала.

DRC Stream и StreamZ позволяют захватывать видео как с «живого» источника (со спутника или ТВ), так и с видеомагнитофона, обеспечивая при необходимости его управление по протоколу RS422. Эти устройства могут выпол-

нять транскодинг ранее записанных файлов и поддерживать адаптивный битрейт (Microsoft IIS7 Smooth Streaming, Adobe Dynamic Streaming). Платы DRC-Stream предназначены для установки в уже имеющийся компьютер. Существуют следующие модели DRCStream: 500, 1000, 1400, 1600, 2000, 2600. Принципиальным отличием карт DRC-Stream является количество и состав входных аудио/видео (далее A/V) интерфейсов. Например, модель DRCStream 500 имеет один композитный, один S-Video, четыре канала балансного и два небалансного аналогового звука. Модели DRCStream 1000, 1400 и 1600 имеют два компонентных, четыре композитных, два S-Video, четыре канала балансного и столько же каналов небалансного аналогового звука. Дополнительно к этому модели DRC-Stream 1400 и 1600 имеют 1 эмбеддированный SDIинтерфейс и два стерео AES/EBU. www.mediarama.ru

Модель DRC-Stream 1600 также имеет DV-вход через IEEE-1394 порт компьютера. Модели 500/1000/1400/1600 относятся к классу одноканальных, поскольку могут одновременно кодировать только один входной интерфейс. Модели 2000 и 2600 относятся к

Серверы StreamZ оснащены усовершенствованным аппаратным препроцессингом видео и аудио, который уменьшает нагрузку на процессор, связанную с компрессией). Особенности препроцессинга видео включают в себя: адаптирующийся к движе-

предлагает мощный инструментарий для современных производственных процессов кодирования, стриминга и транскодирования. Во взаимосвязи с аппаратным обеспечением Stream Software гарантирует поддержку широкого спектра форматов кодирования

классу двухканальных, поскольку могут одновременно кодировать два любых входных канала. Они имеют два компонентных, четыре композитных, два S-Video, четыре канала балансного и четыре канала небалансного аналогового звука. Модель DRC-Stream 2600 дополнительно имеет один эмбеддированный SDI-интерфейс, два стерео AES/EBU и DVвход через IEEE-1394.

нию деинтерлейсинг (преобразование видеосигнала из чересстрочного режима в прогрессивный), масштабирование, фильтрацию, подавление 2D- и 3D-помех, что позволяет добиться оптимального качества и эффективного использования полосы пропускания.

StreamZ также имеет аппаратный графический оверлей и функцию контроля усилителя видеосигнала с семиканальным параметрическим эквалайзером и расширением/сжатием динамического диапазона, что позволяет добиться прекрасного звука.

(кодеки и контейнеры), предлагая возможность одновременного вывода нескольких потоков с разными кодеками и компрессией: Silverlight (VC-1/WMV, IIS Smooth Streaming), AVI, RealVideo, QuickTime MOV (Apple ProRes), AVC (H.264, MPEG-4 Part 10), MPEG-2, MPEG-1, Adobe Flash (H.264 или On2 VP6), Flash 7 (swf/flv) Dolby Digital, Avid DNxHD, DVCPro, XD-

StreamZ - семейство серверов для кодирования и стриминга медиа Серверы StreamZ имеют 1RU и 2RU конфигурацию. Они выполнены на базе плат DRC и имеют соответсвующую классификацию: StreamZ 1000, 1400, 1600, 2000, 2600.

StreamZ позволяет кодировать и архивировать A/V данные на локальный диск, а также осуществлять web-стриминг «живого» или ранее сохраненного на локальном диске видео, транскодировать сохраненное видео из одного формата в другой. Использование слова «сервер» в названии продукта StreamZ (как и в случае с серверами StreamZHD и StreamZ Live) говорит о том, что, в отличие от обычных энкодеров, это устройство отличается высоким уровнем универсальности. Это достигается благодаря богатой реконфигурации параметров и настроек и широкого набора входных интерфейсов в одном корпусе (включая импорт и стриминг файлов) в сочетании с высоким уровнем возможностей по автоматизированному управлению процессами кодирования, записи, стриминга и транскодирования. www.mediarama.ru

CAM HD, MXF, GXF, LXF, RED, MPEG2 с VoD-спецификацией (CableLabs), MPEG2 стриминг (UDP/RTP/RTSP), SCC, SAMI, AAC, MP3, Dolby Digital (AC-3), Dolby Digital Plus Stereo и др. Вышеуказанный спектр кодирующих форматов обеспечивает кодерам и серверам DRC Stream и StreamZ востребованность со стороны производителей систем нелинейного монтажа, видеосерверов, медиаархивов и т. п. Так, продукты Digital Rapids используются в качестве станций захвата и оцифровки (ingest), кодируют контент в истинный формат систем многих производителей, в числе которых Grass Valley, Avid, Apple, Omneon, Sony, Panasonic и т. д. Энкодеры StreamZ поддерживают прогрессивную компрессию и различные форматы файлов и потоков. Дополнительные форматные модули, например Studio AVC Encoder, дают выходной результат, оптимизированный для жестких требований таких современных приложений, как VoD, 3GPP/Mobile и IPTV. Препроцессинг видео и аудио, усилитель, гамма-коррекцию,

Stream Software Все DRC-Stream карты в базовой комплектации включают программное обеспечение (ПО) Stream LE, а серверы StreamZ - ПО StreamFE (Full Enterprise). Программы семейства Stream Software (Stream LE, StreamFE and StreamLive) отличаются друг от друга набором и уровнем включенных функций. Изначально это ПО обеспечивает управление всеми параметрами и главными функциями: кодирование, запись в файл (архивирование), транскодинг, стриминг. В наборе функций по входным операциям следует выделить следующие: Watch Folder (создание дежурных папок с присвоением им задач на обработку попавших в них медиафайлов), RS-422 deck control (управление по RS-422 протоколу), Batch Encoding (захват в реальном времени с последующим автотранскодированием), Timecode (ввод таймкода или времени дня), поддержка VBI capture & Closed Caption, а также возможность длительного или бесконечного кодирования. Обладая интуитивно понятным интерфейсом, ПО Stream Software

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

37

телевидение оборудование подрезку и многие другие эффекты можно настраивать вручную. Выходной результат может быть представлен в виде «живого» потока или архивных файлов (на которые можно автоматически поставить ссылку в HTML-файле). Параметры, использованные в каждой сессии энкодинга, можно целиком или частично сохранить в виде профилей настроек, что позволит воссоздать целый проект или пользоваться готовыми наработками при выполнении других заданий.

StreamZHD - сервер для SD/HD кодирования и стриминга Сервер StreamZHD – одновременно является профессиональным кодером и многоформатной мультикодековой системой с полным набором инструментов для захвата, энкодинга, транскодинга, воспроизведения SD/HD-контента и потоковой передачи данных (стриминга). Многоформатные серверы энкодинга медиапотока StreamZHD используют мощные и гибкие возможности StreamZ для работы с видео высокого разрешения. Серверы StreamZHD комплектуются программным обеспечением StreamFE (Enterprise) Software, совмещающим удобный интерфейс с высокой функциональностью. Уникальность сервера заключа-

38

ется в том, что, в отличие от традиционных кодеров, он позволяет отказаться от большого количества периферийных устройств и свести затраты на покупку и эксплуатацию готового комплекса к минимуму.

StreamZHD работает на аппаратной основе Digital Rapids DRC-5650 и может осуществлять захват оригинального SD/HD-видеоформата, моментально конвертировать (HD в SD, SD в HD) или менять частоту кадров и разрешение в формате HD. Сервер поддерживает 10 и 8битное несжатое видео и широкий спектр форматов энкодинга, включая Windows Media 9, SMPTE VC-1, MPEG4, H.264/AVC, MPEG2, QuickTime и т. д. (см. описание ПО Stream Sotware). StreamZHD может обеспечивать IP-стриминг как входящего «живого» потока, так и ранее записанных в потоковом формате файлов, хранящихся на диске.

StreamZHD может записывать видео в исходном формате или конвертировать «на лету» в любой другой HD (1080i, 1080p, 1080psf, 1035i, 720p) или SD (480i/NTSC, 576i/PAL) формат с 8 или десятибитовой оцифровкой вплоть до некомпрессированного видео. Сервер достаточно гибок в выборе формата - захватывает видео во все популярные форматы и кодеки самых разных стандартов: от SDвидео до HD AVI-файла без компрессии, а также киноформаты ти-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

па WM9 или MPEG2 с картинкой до 1280х720 при 24-кадровой развертке, DPX Cineon и др. Кроме того, StreamZHD поддерживает форматы и протоколы ведущих мировых производителей видеотехники и видеосерверов (Avid DNxHD, MXF, GXF, LXF, Omneon, DVCPro и мн. др.), а также аудиоформаты Dolby Digital (AC-3), Digital Plus, AAC, MP3, WAV и др. Аппаратный препроцессинг видео StreamZHD имеет адаптирующийся к движению деинтелейсинг, масштабирование, фильтрацию, подавление шума и контроль усилителя, что обеспечивает высокое качество на выходе и позволяет добиться эффективного использования полосы пропускания. Режим StreamZHD Batch Encoding захватывает любое входящее видео в формате HD или SD и автоматически кодирует его в различные форматы, не требуя вмешательства пользователя. Серверы StreamZHD соединяют в себе многоформатность с внушительным набором инструментов для автоматизации и простой адаптации в любых рабочих условиях. Управление по RS422, триггеры GPI, планировщик записей, автономное ведение логов, поддержка контрольной папки и мощные инструменты для публикации помогут оптимизировать и точно организовать любой рабочий

процесс. StreamZHD совмещает работу в сети на основе IP-адресов и работу с файлами и видео высокого разрешения. В удобном пользовательском интерфейсе ПО StreamZ FE пользователь сможет легко найти инструменты для использования всех возможностей автоматизированного и программируемого управления: конвертация частоты кадров и формата, предобработка видео в реальном времени, вывод видео в несколько форматов одновременно, транскодирование между форматами. StreamZ FE имеет такие уникальные функции аппаратной обработки изображения, как деинтерлейсинг, шумопонижение и наложение графики. Внешний коммутационный блок (BoB) включает HD/SD SDI-вход с поддержкой до 16 вложенных в SDI каналов звука и четыре стерео AES-входа, последовательный порт RS422 для управления видеомагнитофоном из пользовательского интерфейса, входы GPI и LTC для синхронизации записываемого и воспроизводимого контента. Выходы: SDI, VGA, Gigabit. Все эти возможности и богатый функционал обеспечили высокую востребованность сервера StreamZHD специалистами телевизионной и телекоммуникационной отраслей.

TouchStream - портативный стриминг-сервер «живого» видео с сенсорным экраном На IBC2009 была представлена новая версия переносного устройства TouchStream для работы с потоковым видео. Оно управляется с тачскрин-панели с интегрированным видеомониторингом. TouchStream позволяет отказаться от использования лэптопа, клавиатуры, мыши и дополнительных мониторов, необходимых для настройки и управления в случаях с обычными энкодерами или стриминг-серверами.

TouchStream разработан для решения проблем, которые часто возникают при работе в условиях живой природы: нехватка рабочего пространства и необходимость настроить оборудование в кратчайшие сроки. Он также оптимален для работы дома или в дороге: легкий в использовании, переносной, в изолированном корпусе, быстро настраиваемый за счет широкого спектра заранее подготовленных профилей и настроек, сохраняемых в памяти устройства. Устройства TouchStream также рассчитаны на ведение бесшумной съемки и прямых трансляций. Они поддерwww.mediarama.ru

живают широкий ассортимент форматов: H.264/AVC (в том числе Adobe Flash Player 9), VC-1 (Windows Media), On2 VP6 (Adobe Flash 8), 3GPP и MPEG2.

TouchStream обеспечивает профессиональный уровень качества и управления IP-стримингом. За счет оригинального алгоритма шумоподавления Digital Rapids, TouchStream обеспечивает отличное качество потокового видео, значительно снижает нагрузку на процессор и повышает производительность за счет эффективного предпроцессинга. Есть возможность одновременной со стримингом записи в файл на твердый диск или флешку. Все HD-модели TouchStream могут автоматически понижать конверсию входного HD-потока (если на выходе нужно получить поток с более низким разрешением или меньшей кадровой частотой).

TouchStream представлен в виде широкого семейства моделей с различным набором входных интерфейсов (SDI, компонентный, композитный, S-Video, балансный и небалансный аналоговый звук и цифровой AES/EBU). Отдельно следует отметить группы моделей, ориентированных и адаптированных для специальных целей и приложений: - TouchStream LE - портативный аудио/видеокодер и стример для работы «вживую» с кодеками VC-1 / Windows Media / Microsoft Silverlight. Он оптимизирован для Windows-приложений; - TouchStream web – кодер для работы с кодеками Adobe Flash (H.264/AVC с AAC аудио). Есть дополнительная опция для поддержки On2 VP6 (Flash 8), Microsoft Silverlight (VC-1/WMV) и QuickTime (H.264/AVC) с расширенными возможностями для web-вещания; - TouchStream Mobile (кодеки H.263, H.264, MPEG4 часть 2, AAC, AMR) специально адаптирован для стриминга на мобильные устройства (телефоны, смартфоны, КПК и др.); - TouchStream TS (кодеки H.264/AVC и MPEG2 Transport Stream, H.264/AVC и AAC audio elementary streams) cпециально адаптирован для работы с SetTop-Box .

www.mediarama.ru

Все модели TouchStream обеспечивают возможность пополнения перечня кодеков или их замены кодеками из списка рекомендованных и протестированных производителем. Вышеперечисленные модели поставляются в версиях для SD и HD-разрешений (720p, 1080p,1080i, и др.).

StreamZ Live - кодеры для «живого» IP-стриминга Семейство энкодеров StreamZ Live построено на базе хорошо зарекомендовавших себя технологий Digital Rapids, которые использовались при разработке удостоенных наград систем энкодирования StreamZ. Энкодеры StreamZ Live представляют собой отдельную платформу, предназначенную для работы с «живым» видео. Основным преимуществом StreamZ Live является уникальное сочетание компактного исполнения и невысокой цены с широким набором функциональных возможностей. Компания Digital Rapids так персонифицировала и адаптировала модели, что каждая из них требует особого упоминания: − StreamZ Live AVC (кодек MPEG4 AVC/H.264); − StreamZ Live MPEG2 (кодек MPEG2); − StreamZ Live VC-1 (кодек Mi-

crosoft VC-1/WMV); − StreamZ Live Flash AVC (кодек Adobe Flash 9 (AVC/H.264)); − StreamZ Live Flash VP6 (кодек Adobe Flash 8 (On2 VP6)); − StreamZ Live 3GPP (кодек 3GPP/Mobile). Однако не следует думать, что с оптимизацией кодера для одного кодека или группы задач продукты DRC потеряли свою универсальность - все модели StreamZ Live допускают возможность пополнения перечня кодеков или их замены кодеками из списка рекомендованных и протестированных производителем. Как и в каждом семействе продуктов DRC, в этом семействе продуктов StreamZ Live есть специальная модель, ориентированная на возможность работы практически с любыми кодеками, которые можно выбирать, апгрейдить или заменять другими. Модель StreamZ Live Premium поставляется без кодека, что позволяет самостоятельно выбрать только самые необходимые. Все модели StreamZ Live поставляются в одно- и двухканальном исполнениях. Количество входных интерфейсов такое же, как у серверов StreamZ. Для работы с HD предназначена модель StreamZ-Live-5650 Premium, поддерживающая и SD, и HD. Новые энкодеры StreamZ Live дополняют спектр уже существующих решений Digital Rapids,

поддерживающих самые различные способы доставки медиаданных – от межстудийных перегонов до телевизионного вещания, от web- и mobile-вещания до мультиканальных IPTV-комплексов.

StreamZ Live могут эффективно работать с отдельными приложениями в независимом и планируемом режиме, но главным образом они предназначены для работы в составе автоматизированных комплексов. И для этих целей Digital Rapids разработала специальную программу для мониторинга и управления IP-вещанием Broadcast Manager.

Broadcast Manager - ПО для мониторинга и автоматизации управления кодированием, вещанием (стримингом) Технология доставки контента по IP во многом предопределяет каноны традиционного телевидения. Используя преимущества IPконцепции (доставка, контроль и управление в одном IP-протоколе), Broadcast Manager обеспечивает централизованное управление группой кодеров и серверов (DRC-Stream, StreamZ, StreamZ Live, StreamZHD), работающих с «живым» сигналом (live encoding). При этом Broadcast Manager позволяет значительно упростить организацию рабочего процесса за счет централизованного составления расписаний, удаленного

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

39

телевидение оборудование администрирования и управления ресурсами с возможностью распределения их по группам. Благодаря автоматической обработке отказов и системе резервирования и оповещений обеспечивается высокая степень надежности. Предоставляя телеком- и IPTVоператорам высокий уровень безотказности, Broadcast Manager обеспечивает высокую устойчивость системы к сбою за счет автоматического ввода резервных систем в основной рабочий процесс с параллельной попыткой автоматического самовосстановления отдельного кодера (или подгруппы устройств в системе) без вмешательства оператора. Интегрированный в Broadcast Manager контроль входящих потоков немедленно обеспечит переключение системы с неисправного кодера на резервный и выполнит необходимые переключения в видеоматрице (в базовый комплект включена поддержка множества протоколов и роутеров ведущих мировых производителей). Для планирования расписания Broadcast Manager предлагает широкий спектр гибких возможностей, благодаря которым обеспечивается легкость автоматизации IPTV-вещания. Помимо традиционных возможностей управления вещанием (старт, стоп и т. д.), Broadcast Manager позволяет менять технические настройки (различные кодеки, форматы и параметры кодирования и компрессии). Графический интерфейс расписания отражает задачи вещания и резервирования, позволяя визуализировать различные конфликты комплекса, «дыры» в расписании и прочее. Мозаичный стиль отображения множества каналов на одном дисплее облегчает мониторинг состояния каждого канала. Разработчики могут интегрировать Broadcast Manager в собственные разработки или проекты, используя при необходимости легкий в использовании Web Services API. В процессе работы Broadcast Manager детектирует состояние энкодеров и состояние сети по нескольким критериям, предоставляя информацию для расширения и наращивания сети и комплекса в целом и обеспечивая режим автоматического подключения резервных устройств и каналов на смену отказавшим. Доступ для пользователей может быть организован как локально,

40

так и дистанционно через стандартные для отрасли LDAP-сервисы. Broadcast Manager может информировать инженеров и операторов различными тревожными сигналами о форме и месте отказов или о возможном конфликте задач. Информация о состоянии ошибки может быть легко выведена на любое контрольное SNMP-совместимое устройство в сети. На базе Broadcast Manager было успешно реализовано множество проектов: системы переадресации и переназначения контента с изменение кодека и параметров кодирования (межстудийные перегоны, ньюсрум, новости с мобильных телефонов и т. п.), решения для web-стриминга и интернет-ТВ, проекты и системы

«умную» систему баланса загрузки с восстановлением после отказа, большую производительность и надежность, уменьшает расходы по эксплуатации и подходит компаниям разного масштаба. Инструменты Transcode Manager обеспечивают управление и автоматизацию высокообъемного транскодинга медиафайлов.

Transcode Manager может работать с несколькими модулями (движками) транскодинга (Transcode Engines). Он оснащен системой баланса загрузки с восстановлением после отказа, что позволяет оптимизировать и ускорить выполняемые операции для отдельных задач или групп задач. За счет оптимизации управления, автоматизации процесса и адаптации баланса загрузки к за-

IPTV, комплексы вешания по требованию (VoD). Digital Rapids открыто предоставляет возможность скачать десятки конкретных или типовых решений и проектов.

дачам транскодинга, Transcode Manager позволяет увеличить производительность и снизить издержки, связанные с ручным управлением и мониторингом.

Transcode Manager легко интегрируется в работу с цифровыми медиапотоками в IP-сети. Модули транскодинга автоматически распознаются в сети с помощью протоколов обнаружения и могут быть распределены по группам с присвоением каждой группе своей папки контроля (watch folder). Файлы проекта определяют настройки транскодинга, функции препроцессинга видео (в том числе адаптивного инверсного телекинодатчика, графического оверлея, оверлея видео, преобразования палитры цветов, интегрирования водяных знаков масштабирования и многого другого) и параметры последующей доставки и рассылки результатов транскодирования абонентам

Transcode Manager - ПО для создания масштабируемых систем автоматизированного транскодинга Недавно компания Digital Rapids представила новую версию Transcode Manager. Это программное обеспечение (ПО) для транскодинга медиа с улучшенной поддержкой форматов, большими возможностями по интеграции в корпоративный процесс, прямой поддержкой основных сторонних инструментов анализа и контролем качества для автоматического подтверждения подлинности выходных файлов. Transcode Manager обеспечивает централизованное управление, мониторинг задач,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

(папки, публикация в интернете, автоматическая пересылка через FTP-сервер). Для каждого задания можно установить свой приоритет. Когда файлы попадают в папку контроля, Transcode Manager ставит в очередь задачи, прописанные этой папкой для каждого файла проекта, что позволяет рационально распределить проекты между доступными транскодерами. Также задания можно напрямую отправить в Transcode Manager с помощью программного обеспечения Stream от Digital Rapids. Автоматическое восстановление системы после сбоя повышает ее надежность. Сервер Transcode Manager отслеживает статус сетевых модулей, перезапуская неудавшиеся попытки транскодинга. При обнаружении критического сбоя и невозможности перезапустить операцию на данной системе, задание передается другому модулю. Cистема автоматического оповещения своеврменно выдает пользователям сообщения об ошибках.

Transcode Manager FE, разработанный для больших студий и поставщиков услуг, соединяет в себе вышеописанные качества с возможностями интеграции в корпоративный процесс. По сравнению с Transcode Manager LE, Transcode Manager FE имеет ряд важных особенностей: улучшенную отказоустойчивость, интеграцию и управление. Если отказывает основной сервер Transcode Manager FE, серверная система восстановления после сбоя автоматически передает контроль резервному серверу, благодаря чему не прерывается выполнение транскодинга.

Transcode Manager FE отслеживает все события в своей собственной базе данных (которая также доступна в Transcode Manager LE), поддерживая при этом множество сторонних баз данных, в том числе Oracle 10g, Microsoft SQL Server 2005 и PostgreSQL. Для прямой интеграции Transcode Manager в собственные приложения есть вебслужбы API. Copper C2 - ПО для управления и обеспечения высокоскоростной передачи данных Медиакомпании сталкиваются с необходимостью передачи видеофайлов и файлов с изображениями между распределительными и координирующими пунктами, которые могут находиться как в соседнем городе, так и на другом конце света. Национальным и междунаwww.mediarama.ru

родным организациям часто необходимо надежно и безопасно передать важную информацию. Однако ограничения работы сети серьезно уменьшают скорость и надежность таких трансферов, особенно при использовании стандартных протоколов передачи данных. Также трансферные механизмы с последовательной прямой пересылкой оказываются малоэффективными при необходимости пересылки информации нескольким адресатам. Компания Digital Rapids представила инфраструктуру пересылки медиа - C2. Программное обеспечение C2 специально разработано для преодоления трансферных ограничений. Это следующее поколение программ Copper для глобальной пересылки данных. C2 сочетает высокую скорость передачи, безопасность и надежность системы Copper с топологией сетевых ячеек и возможностью параллельной передачи данных, обладает интуитивным пользовательским интерфейсом в стиле «мгновенных сообщений» (Instant Messaging), полным набором инструментов управления и мощной архитектурой. Это решение позволяет передавать медиафайлы сразу нескольким распределительным и коорди-

www.mediarama.ru

нирующим пунктам со скоростью, превосходящей обычные протоколы (например, FTP), и высокой устойчивостью даже при нестабильных сетевых соединениях (время доставки может быть точно определено). На IBC2009 была представлена система MediaMesh, предназначенная для управления скоростной дистрибуцией контента с параллельным выполнением множества вспомогательных задач: управление отправкой, получением, переадресацией и переназначением контента формата HD, SD и Digital Cinema через публичные и частные сети, интернет и спутник, обеспечивая исключительную эффективность, надежность и экономию денежных средств.

CarbonHD - цифровой диск рекордер для оцифровки и воспроизведения Digital Rapids выпустила обновленную систему захвата и воспроизведения CarbonHD с функциями конверсии форматов, записи и воспроизведения сжатого и несжатого видео. Система имеет интегрированное программное обеспечение для захвата, редактирования и вывода клипов, создания плейлистов. Особенности новой версии – ав-

томатизация посредством протокола VDCP (Video Disk Control Protocol) и возможность воспроизведения MPEG2, что, в свою очередь, позволяет встраивать CarbonHD в любые комплексные автоматизированные системы. Современным устройствам записи цифровых дисков необходима поддержка многих форматов. Помимо 10- и 8-битного несжатого видео, CarbonHD поддерживает Wavelet компрессию JPEG2000 в разных форматах с потерей качества и без (по выбору пользователя). Это серьезно снижает расходы на хранение HD-видео и позволяет добиться лучшего качества компрессии, чем у пленочных форматов. Устройства записи цифровых дисков (DDR) фактически стали стандартом для высококачественной записи и воспроизведения видео высокой четкости; цифровые файлы доминируют в любой работе, благодаря более низкой себестоимости и меньшим эксплуатационным расходам по сравнению с профессиональными кассетными магнитофонами (VTR). Но CarbonHD DDR - это нечто большее, чем просто замена VTR. Программное обеспечение CarbonHD упрощает процесс захвата,

редактирования и воспроизведения видеоматериала, позволяя выполнять все это с помощью единого интерфейса. Привычное управление в стиле VTR максимально упрощает все операции. Поддержка оверлея при захвате 32-битной графики с альфа-каналом облегчает брендинг. Захваченные видеоклипы можно редактировать, а в плейлисте на них можно накладывать статичные изображения. Архитектура CarbonHD позволяет ей служить шлюзом между IT-сетью и инфраструктурами видео. Помимо HD/SD/SDI-видео, CarbonHD поддерживает вывод VGA, что позволяет вести мониторинг и легко подавать сигнал на проекторы, плазменные или LCD-дисплеи без дополнительной внешней конверсии.

CarbonHD поставляется в рэковом исполнении для установки в серверные стойки и сочетает многоформатность с мощными возможностями для интеграции в процесс постпродакшена, вещания и инструментами для автоматизации. Эмуляция VTR и контроль RS422 с точностью до кадра, поддержка LTC и триггеров GPI позволяют интегрировать CarbonHD в аппаратную монтажа или машинный зал. От автора Благодаря многолетнему опыту работы в области цифровых телевизионных и телекоммуникационных технологий, специалисты из Digital Rapids завоевали хорошую репутацию и вошли в сообщество лидеров индустрии. Компания была создана всего восемь лет назад, но я знаю ее ведущих специалистов с 1990 года, когда они создали и привезли в Россию один из первых в отрасли дисковых видеорекордеров (PVR, PAR). Тогда эти люди работали в компании DPS, которая потом была интегрирована в Leitch, а затем в Harris. Обо всех продуктах Digital Rapids я могу сказать, что их качеству и надежности можно доверять. Владимир Лошкарев, к.т.н., генеральный директор компании SVGA

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

41

кино интервью

Цифровое кино эксперимент в прогрессии Интервью с оператором, режиссером, продюсером и создателем компании Digital Monkey & Co Сергеем Васильевым Фото - Digital Monkey

Еще недавно все утверждали, что хорошего результата можно добиться только с пленкой. «Я всегда был уверен, - говорит Сергей, - что средствами цифрового изображения можно добиться если не лучшего результата, то, по крайней мере, не худшего...» Киноопыт Сергея Васильева носит, как сказали бы 25 лет назад, империалистический характер: в начале 1990-х гг. он уехал в США, где девять лет трудился на телевидении в Анкоридже и Сиэтле. Вернувшись на Родину, он работал оператором-постановщиком на РТР и «Первом канале», снимал игровое и документальное кино, клипы. Одним из первых в стране он стал экспериментировать с «цифрой» на телевидении, позднее - в кино.

- Как Вы стали снимать кино? Рисунок, фотография, движущееся изображение с детства интересовали меня. Как и многие люди моего поколения, я снимал любительское кино. Начинал с анимационных фильмов - нужно было заострять чувство композиции, цвета и света и, как минимум, заставить себя фотографировать. Позже мне дали в руки 16-мм кинокамеру «Красногорск 2» и я заболел киносъемкой. После школы пошел на студию кинохроники, а затем со второго раза поступил во ВГИК. Потом мне посчастливилось жить и работать в США, где у меня была компания, которая называлась V-Cinema (Vasiliev Cinema или Video Cinema). Мне повезло в том смысле, что в это время не только были сняты геополитические барьеры, но произошло взаимопроникновение технологий. Появилась возможность для эксперимента. Главный принцип

42

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

www.mediarama.ru

Фото - Digital Monkey

Съемки камерой Red One на хромаккейном фоне в павильоне киноконцерна «Мосфильм»

www.mediarama.ru

этих продуктов, не считая первого подаренного мне в Америке компьФото - Александр Широких

руд ни че с тво с обо ру до ва ни ем Panasonic, которое началось еще в США в 1993 году. Как-то моему знакомому предложили камеру Panasonic WV-F565. Я посоветовал ему: «Возьми - любопытная и не од ноз нач ная вещь». Ка ме ра оказалась просто потрясающей. Это была первая в мире камера с циф ро вой об работ кой изоб ра жения и возможностью настройки параметров. Вернувшись в Россию, я подошел на одной из выставок к стенду Panasonic, представился и честно сказал: «Хочу «продегустировать» вашу камеру». С той поры прошло уже четыре года нашего плодотворного сотрудничества: я брал у Panasonic оборудование, тестировал, писал на него рецензии, снимал и демонстрировал образовательные и проморолики этой компании. Так мы раскрыли секреты и надежность формата P2 и поспособствовали распространению «трудной цифры» на студии и в продакшн-компаниях России и СНГ. Примерно так же завязалась моя дружба с Apple. С той разницей, что раньше я не был пользователем Фото - Digital Monkey

нашей работы заключался в максимальном приближении видео к киноизображению.

- Обязательно ли хороший видеопродукт, будь то кино или клип, должен стоить дорого? У меня нет установки: «Только за $10 млн я могу снять качественное кино». Миллионы никакого отношения к творчеству не имеют - это «гримасы» нашего извращенного кинематографа, в том числе и цифрового. В Америке мне приходилось постоянно доказывать, что русские тоже чтото умеют, и результат всегда говорил в мою пользу. Мы не только делали качественный продукт, но и умудрялись хорошо снимать с минимальными затратами. Дело ведь не только в «железе». Без оборудования не обойтись, это правда, но с этим нельзя перебарщивать, как, например, часто делают на съемках наших сериалов. Это называется «освоение бюджета». Часто свежеиспеченные операторы, не зная правил физики, химии, света и формирования картинки оптическими системами, пренебрегают техникой или заказывают ее слишком много, боясь испортить «картинку». Им просто не хватает опыта и образования. Выбор оборудования или средств определяет цель, содержание данного проекта. Средства должны быть всего лишь адекватны цели - не больше и не меньше.

- Открывают ли новые технологии дополнительные перспективы для творчества? Многие годы на большую часть своих «кровных» я покупал оптику. Мне хотелось качественно и интересно снимать, а для этого нуж но иметь раз но об раз ный парк собственной съемочной и осветительной техники. Большой толчок к развитию мне дало сот-

AJ-HPX3000 в формате AVC-Intra 100. Так компания Panasonic стала моим другом и единомышленником. Спасибо компании Fujinon за предоставленную оптику серии Cine - я с трудом заставил себя изменить фото- и кинооптике. Будучи большим поклонником Panasonic, я, сам того не ожидая, «раскручивал» это оборудование и приобретал его для себя. Все камеры прекрасно работают - мы поддерживаем их в «хорошей технической форме». Вместе с Apple и Panasonic мы объездили много городов, провели множество мастер-классов по цифровому кинематографу.

- С какими еще вендорами вы постоянно сотрудничаете? В немецкой компании P+S Technik уже много лет называют нас тренерами по оптическим киноадаптерам Mini35Digital и

Владимир Широков, управляющий директор «КХЛ-Маркетинг»: Первый блок роликов Континентальной хоккейной лиги с участием Яромира Ягра, Алексея Морозова и Алексея Яшина снимал Сергей Васильев. Условия для съемок были абсолютно экстремальными. Съемка шла параллельно с тренировкой, наши хоккейные звезды постоянно норовили сбежать из кадра сразу после наведения фокуса и поиграть в хоккей. Еще надо понимать, что работал он не с актерами, а со спортсменами - звездами мирового уровня, для которых эта съемка, мягко говоря, не приоритетна. Сергей блестяще справлялся со своей задачей, работая максимально быстро и эффективно. Позже делали еще два игровых постановочных ролика, сейчас в производстве четыре следующих. И сегодня я даже не могу себе представить за камерой на наших проектах другого оператора и другую команду. ютера Macintosh Classic. С тех пор много воды утекло. С легкой руки Panasonic мне посчастливилось снять проект «Музеи России». В Москве мы снимали Исторический музей, Музей Пушкина, Третьяковскую галерею, Библиотеку Ленина, Политехнический музей на камеру Panasonic

PRO35Digital, которые появились в России благодаря моему любопытству. Создание семейства минитележек MiniSkater расширило линейку инструментов для творчества оператора и по праву является нашей гордостью. Как я уже говорил, мне нравится работать с компанией Panasonic,

Тед Шиловиц, руководитель компании Red Digital Cinema, рассказывает о возможностях камеры Red

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

43

кино интервью

Фото - Digital Monkey

Фото - Игорь Левин

Съемки камерой Red One в максимальной комплектации

Марго Мымрина, исполнительный продюсер студии «Сине Фантом Промо»: Сер гей Ва силь ев - про фес си онал с большой буквы. Он никогда не станет делать того, в чем до конца не уверен или сомневается, что очень важно. Этот человек - «универсальный солдат» в кино - может и срежиссировать, и поработать осветителем, звукорежиссером, монтажером и еще много кем. Благодаря своей креативности, он найдет выход из любой ситуации. Сергей Васильев - отличный организатор. Работать с ним и его командой одно удовольствие.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

Digital Monkey переводится как «цифровая обезьяна». Истоки у этого названия такие: я, моя жена и дочь родились в год обезьяны, поэтому в нашей семье это животное-символ. Digital означает, что сейчас век электроники и «цифры», и все наше оборудование - цифровое. Назвать компанию просто Digital Company было бы смешно, а Digital Monkey креативно. Сейчас в штате Digital Monkey & Co работают четыре человека, но сотрудничают с нами больше двадцати.

- Над какими проектами работаете сегодня? На этот воп рос не воз мож но ответить односложно. В прошлом году нами было обеспечено производство фильма «Весельчаки», который выходит на экраны осенью. Он снят ка ме рой Panasonic AJ-HPX3000 с ки но адаптером PRO35Digital и оптикой ARRI Primes. Фильм «Плюсы среднего возраста» снят на Varicam с PRO35 и ARRI Primes (здесь мы впервые делали и монтаж, и цветокоррекцию). Также мы участвовали в съемках сериала «Барвиха» с камерами Panasonic AG-HPX500 с адаптерами PRO35Digital и оптикой Elite. В этом году нами полностью обеспечено производство программ «TOP GEAR - Русская вер-

Съемки в Музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, Египетский зал

www.mediarama.ru

Фото - Digital Monkey

44

воз ро ди ли ки но жур нал «Фи тиль». Еще один мой проект «Рыцари Востока, рыцари Запа-

да» - один из первых в мире, снятых на DVCPROHD P2. Каждый проект был своеобразной лабораторной работой. Эксперименты с цифрой продолжались посто ян но и не прек ра ща ют ся по сей день. Последние 5-6 лет до того, как родился проект Digital Monkey & Co, я сотрудничал не толь ко с «Пер вым ка на лом» и был более известен как самостоятельный оператор. Мне всегда хотелось совмещать творчество и ко н тро ли ро вать съ емоч ный процесс - я не доверял ни режиссерам, ни продюсерам. Я хотел быть независимым, как обезьяна - она живет сама по себе и делает то, что хочет. В какой-то момент из этого желания родилась компания Digital Monkey.

- Откуда появилось такое странное название - Digital Monkey? Фото - Марго Мымрина

хотя, если честно, у меня есть и другие поставщики, например Red One. Я долго присматривался к этой камере и думал, нужна ли она мне. Два года назад в Амстердаме на выставке IBC я познакомился с руководителями компании Red Digital Cinema Джимом Джаннардом и Тедом Шиловицем, и они практически убедили меня в том, что камера RED One отличная замена пленке. Мы приобрели эту камеру и убедились в их пра во те. Так моя ком па ния внедрилась в технологию DI, что на практике показало неоспоримое преимущество RAW-формата. Многолетняя дружба с Дедо Вайгертом и его замечательными приборами Dedolight принесли дивиденды, у нас есть полный арсенал «правильного света» для операторов (как для мастеров, так и для студентов-новичков). Есть нес коль ко при бо ров соб ственного дизайна. Настоящий рай для оператора - это наличие специальной оптики. У нас есть и Elite, и ARRI, и адаптированные фотообъективы Olympus и Nikon, и еще несколько продуктов для макросъемки, а также «супердлиннофокусники».

- В каких отечественных проектах Вы работали после возвращения из Америки? Я работал на нескольких проектах «Первого канала», в частности, на прог рам мах «Но вые чу де са света» и «Природа Вещей». Мы

Игорь Левин, режиссер-постанощик LevinFilm: С Сергеем Васильевым мы начали работать пять лет назад - первый ролик сняли в 20042005 гг. Благодаря его мастерству, качество нашей продукции улучшилось в разы. В чем-то я даже считаю себя его учеником. Он способен сделать обычный объект арт-объектом за счет постановки камеры, света. С ним я всегда на 100% уверен в качестве картинки.

Фото - Digital Monkey

сия». На съемках работало оборудование Panasonic - от миниатюрных камер AG-HSC1UE формата AVCHD и MiniCam на базе AGHVX200E и киноадаптеров Mini35Digital до AG-HPX500 с адаптерами PRO35Digital формата DVCPROHD P2, а также тележки MicroDolly Hollywood и MiniSkater, штативы и головки Ronford Baker, оптика Elite, Nikon и Olympus. Своими силами мы изготовили системы для миниатюрных камер удочки для съемки с движения. У нас есть и коммерческие проекты, и мэйнстрим - снимаем практически все, начиная от правительственных социальных заказов, заканчивая музыкальными клипами. Я не люблю рекламу саму по себе - берусь за работу, только если ролик мне интересен. Сейчас, например, мы работаем с Континентальной хоккейной лигой (КХЛ), с которой сразу нашли общий

Фото - Андрей Назаров

Андрей Назаров, режиссер мон та жа и Final Cut Studio Master: Съемки камерой Panasonic AJ-HPX3000 для Московского автосалона (концепт-кар Mazda)

язык. Эти проекты мы снимаем на камеры RED One с предварительным монтажом на площадке - по лучшим западным рецептам, что воистину не может не порадовать

Ольга Беккер, креативный продюсер, сценарист, автор программы «Контрольная закупка» («Первый канал»): Для любого телевизионщика «заполучить» Сергея Васильева в качестве оператора-постановщика - колоссальная удача. Мне есть с кем сравнивать. Помимо высокого профессионализма он обладает чем-то большим - талантом, творческой интуицией. Результат его работы всегда ошеломляет. Есть понятие операторская работа, а есть - операторское искусство. Сергей Васильев обладает этим самым операторским искусством. Такого фаната своей профессии можно встретить крайне редко. Это видно по тому, как он относится к своей работе и как отслеживает появление всех технических новинок для операторов большая часть из них появляется у Сергея буквально на следующий день после премьеры. www.mediarama.ru

ная, я могу снять все совершенно бесплатно. Иногда впоследствии такие проекты приносят реальные дивиденды. Мне нравится эк спе ри мен ти ро вать, и лю бой наш эксперимент, как правило,

приносит еще один положительный результат в копилку опыта цифрового кино и еще один зачет Digital Monkey & Co.

Сергей Прибыль, руководитель отдела профессионального и вещательного оборудования компании Panasonic СНГ/Россия:

которые так или иначе старались его копировать. Он отличался «киношной» достоверностью картинки. А в камерах топовой линейки (P2HD Varicam) этот режим вместе с революционной системой компрессии AVC-Intra (H.264, внутрикадровая компрессия, 4:2:2, 10 bit) получил дальнейшее развитие для использования в кинопроектах (совместим с форматом файлов DPX/Cineon) и реализации идеи «Цифрового кино» без оговорок на то, что это цифровая, а не кинокамера. Ра ду ет, что Сер гею хва та ет тер пе ния пе ре учи вать дру гих операторов, которые, не понимая технологии производства (в т. ч. киногаммы), пытаются «выкрутить» картинку на площадке. Куда бы мы ни пригласили Сергея, на мастер-классы или тренинги, интерес со стороны студен тов про фес си ональ ных ки но ву зов и опе ра то ров к его опыту всегда огромен. Ведь он ос но ван на фун да мен таль ной базе знаний основ фотографии, кинодела и прогрессивных навыков, полученных им в ходе экспериментов с самыми последними разработками в цифровом кино.

Фото - Сергей Прибыль

Сергей Васильев - смелый новатор. Я не знаю никого другого, кто готов так смело экспериментировать. Он доверяет своей интуиции. Как оператор он лучший. Но заказчики побаиваются работать с новой техникой и эксперимен ти ро вать. По это му Сер гей не всегда работает с крупными проектами. Но даже в не самых благоприятных условиях результат его работы поражает.

меня как продюсера - производительность феноменальная. К нам обращаются за помощью люди, которым нужен готовый продукт, как говорится, вчера, такая ситуация - не редкость на ТВ, и мы с ней прекрасно справимся. Нас зовут, когда хотят, чтобы все было снято средствами кинематографа и очень необычно. Часто звонят: «У нас серьезный проект, нужно твое «цифровое кино». Люди знают, что я приеду со странными камерами, адаптерами, большим количеством людей и оптики, и все пройдет хорошо. Сейчас на очереди новые «подопытные» - фотоаппараты со съемкой HD и 3D-киносъемка. Думаю, что будет чем поделиться в следующие месяцы. Иногда мне как про дю се ру приходится рисковать - приходят лю ди с ка ким-то ин те рес ным проектом и совсем без денег. Если идея действительно необыч-

Наше знакомство с Сергеем Васильевым началось с легендарных камер miniDV AG-DVX100. Именно он как профессионал смог оценить ноу-хау - киногамму, заложенную нашими инженерами-разработчиками. Начиная с камеры AG-DVX100 режим киногаммы был добавлен в камеры всей профессиональной линейки. Этот режим гамма-коррекции при съемке выгодно отличался от решений других производителей,

Александр Столетов

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

45

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIED Для размещения строчных или модульных объявлений в данной рубрике связываться: Тел.: (495) 730-0192 E-mail: tkt@mediarama.ru МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: титрование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рек ламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декорациях в программах новостей, погоды, ток-шоу и играх, насыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей информации любых типов, SMS-сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступные цены (от 700 у.е.). Гарантия - 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современные модели на выгодных условиях. Тел.

(495) 979-2855; akula_vtm@bk.ru; www.akula.msk.ru «АННИК-ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA - поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и компрессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada - поставка телевизионной коммуникационной и распределительной аппаратуры.

125167, г. Москва, Ленинградский пр-т, д.47. Тел./факс: (495) 795-0239, (499) 157-4772. www.annik-tv.ru, mail@annik-tv.ru

«ЛЭС-ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных комплексов. В ассортименте - более 110 наименований.

117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234-4275, 333-5440; info@les.ru, www.les.ru.

Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727-0242; msk@studio-service.ru. Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21-2701, 28-9568; info@studio-service.ru.

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. Поставка оборудования, системные решения, полная комплектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, аксессуары. Большой опыт работы.

107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258-9698; pirs@oss.ru, www.radiopirs.ru. «Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизионных комплексов, поставка профессионального видео- аудиооборудования, системы хранения, архивирования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы.

109029, г. Москва, Михайловский пр-д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662-7093, 925-7704; факс: +7 (495) 2216155; info@ptsys.ru, www.ptsys.ru Межрегиональный технический центр (МТЦ) «СтудияСервис». Поставщик оборудования, аксессуаров, запасных частей, технологической мебели и комплексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники.

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ Ангел, Питер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Андрен, Сисела . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Батыршин, Радик . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Беккер, Ольга . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 Бенсберг, Грегг . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Берд, Джон . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Бродзяк, Адам . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Брунсвик, Олаф . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Брусницкий, Алексей . . . . . . . . . . . . . 19 Вайгерт, Дедо . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Васильев, Сергей . . . . . . . . . . . . . . . . 42 ВГТРК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17, 31 Вейс, Тобиас . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Вестеркамп, Дитрих . . . . . . . . . . . . . . 23 «Вести» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Вилсон, Питер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Володин, Борислав . . . . . . . . . . . . . . . 20 «Всемирные Русские Студии» . . . . . . . 33 Вуд, Дэвид . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Гантлетт, Саймон . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Груздев, Андрей . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Демонте, Вальтер . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Джаннард, Джим . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Джонс, Крис . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Жданов, Юрий . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Зеленин, Павел . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Золотницкий, Александр . . . . . . . . . . 20 Зубрицкий, Джон . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Иконников, Алексей . . . . . . . . . . . . . . 10 «Интер» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Карр, Дэвид . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Квестед, Энди . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 «Корпорация DNK» . . . . . . . . . . . . . . . 27 Косенко, Сергей . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Кочуашвили, Константин . . . . . . . . . . 20 «Красногорск 2» . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Расценки на размещение строчной рекламы: модульной рекламы: 1000 руб. - 1-3 месяц 5950 руб. - 1/12 полосы (60x55 мм) 900 руб. - 4-6 месяцев 3700 руб. - 1/24 полосы (60x25 мм) 800 руб. - 7-11 месяцев 750 руб. - 12 месяцев

«Культура» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . «КХЛ-Маркетинг» . . . . . . . . . . . . . . . . . Лабыкин, Александр . . . . . . . . . . . . . Лакотт, Жан-Пьер . . . . . . . . . . . . . . . Левин, Игорь . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Линдсей-Дэвис, Ричард . . . . . . . . . . . Маргарян, Армен . . . . . . . . . . . . . . . . Мейсон, Пол . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Механик, Андрей . . . . . . . . . . . . . . . . Миллер, Константин . . . . . . . . . . . . . . «Мир» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10, «Мир +3». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . «Мостелесеть» . . . . . . . . . . . . . . . . . . Мымрина, Марго . . . . . . . . . . . . . . . . . Наглер, Даниель . . . . . . . . . . . . . . . . . Назаров, Андрей . . . . . . . . . . . . . . . . Немиров, Андрей . . . . . . . . . . . . . . . . Ноджири, Юджи . . . . . . . . . . . . . . . . . НТВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . «НТВ-Плюс» . . . . . . . . . . . . . . . . . 19, Овермейер, Люк . . . . . . . . . . . . . . . . . «Окно-ТВ» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12, Орлов, Игорь . . . . . . . . . . . . . . . . . . . «Останкино» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Пеллегринато, Марко . . . . . . . . . . . . . Пензель, Рейнхард . . . . . . . . . . . . . . . «Первый канал» . . . . . . . . . . . . . . 12, Пламб, Грэм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . «ПМ Бизнес Солюшенс» . . . . . . . . . . . Прибыль, Сергей . . . . . . . . . . . . . . . . ПТС . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . «Регион-Тюмень» . . . . . . . . . . . . . . . . «Рен-ТВ» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . «Рикор Холдинг» . . . . . . . . . . . . . . . . . «Ростелеком» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . «Россия» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

26 43 26 23 44 24 19 24 18 18 17 10 18 44 22 45 16 24 12 20 24 27 17 13 25 25 42 25 21 45 29 26 33 19 13 26

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411-5542, факс: (495) 980-0469; jvcpro@jvc.ru.

РТР . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 РТРС . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16, 27 «СвязьПроект» . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Синельщикова, Ольга . . . . . . . . . . . . . 21 «Сине Фантом Промо». . . . . . . . . . . . . 44 Смит, Колин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 «СТС Медиа» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Стыцько, Виталий . . . . . . . . . . . . . . . . 16 «ТВ Центр» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 «Техностайл Технолоджи» . . . . . . . . . . . 20 «Тюменский региональный телекоммуникационный центр». . . . . . 27 «Уралсвязьинформ» . . . . . . . . . . . . . . 27 Урушев, Олег . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Фелл, Саймон . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Ходоренко, Андрей . . . . . . . . . . . . . . 30 Хоффман, Ханц . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Черний, Анатолий . . . . . . . . . . . . . . . 19 Шафер, Райнер . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Швахн, Тобиас . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Шиловиц, Тед . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Широков, Владимир . . . . . . . . . . . . . . 43 Шишикуи, Йошиаки . . . . . . . . . . . . . . 24 Шух, Александр . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 «Эксперт-ТВ» . . . . . . . . . . . . . . . . 19, 31 «Югра» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Akula VTM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Alpermann+Velte . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Apple. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37, 43 Avid. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9, 37 BBC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 BKSTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Blackmagic Design . . . . . . . . . . . . . . . . 34 BSkyB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Cinegy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Dalet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Delta Solutions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Digital Company . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Digital Monkey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Digital Rapids Corp . . . . . . . . . . . . . . . . 36

DTG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

EVS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fujinon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Future Source . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Futuresource Consulting. . . . . . . . . . . .

Grass Valley . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Harris. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9, HDDC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Host Broadcast Services. . . . . . . . . . . .

I.S.P.A-Engineering . . . . . . . . . . . . . 12, Independent Television. . . . . . . . . . . . .

ITV Consumer . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

JC System Integration . . . . . . . . . . . . .

Jetzt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

LevinFilm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Matrix Engineering . . . . . . . . . . . . . . . .

Media City . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

NHK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

OFCOM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Omneon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Orad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

P+S Technik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Panasonic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Polsat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

RAI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Red Digital Cinema . . . . . . . . . . . . . . . .

RTBF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Russia Today . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

RWS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21, Samsung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

SHV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Sony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12, 27, Teleview. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

V-Cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Videotime Mediaset Group . . . . . . . . . .

VRT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

WDR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Wige . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ZDF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

25 12 43 25 31 37 11 25 25 27 25 25 27 25 44 33 23 24 24 37 14 43 45 23 24 44 12 12 31 27 24 22 37 27 42 25 24 24 25 25

ГДЕ КУПИТЬ ЖУРНАЛ Москва

Альметьевск Волгоград Волжский Ижевск Йошкар-Ола Казань

46

«Интер-Почта» «Книга-Сервис» «Союзпечать» «Вся Пресса» «Артос-Гал» «Роспечать» «Далмекс» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер»

ул. Мясницкая, 40, стр.6 (495) 500-0060 ул. Кржижановского, 4, стр.1 (495) 124-7110 arjanova@altpressa.ru (495) 707-1289 ул. Новодмитровская, 5а (495) 787-3447 ул. 3-я Гражданская, 3, стр.2 (495) 160-5847 пр-т Маршала Жукова, 4 (495) 101-2550 ул. Бакунинская, 84/21 (495) 234-2380 ул. Правды, 17/19 (495) 614-2505 komcuralmet@rambler.ru (8553) 40-49-40 volga@komkur.ru (8442) 33-22-07 vlz@komkur.ru (8443) 27-43-51 izhevsk@komkur.ru (3412) 67-85-65 mari-el@komkur.ru (8362) 31-03-48 kazan@komkur.ru (843) 291-0999

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2009

Наб. Челны Н. Новгород Оренбург Пермь Самара Саратов Тольятти Ульяновск Уфа Чебоксары

«Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер»

Украина: Днепропетровск «Дан» Киев «Дан»

chelny@komkur.ru nnovgorod@komkur.ru orenburg@komkur.ru perm@komkur.ru samara@komkur.ru saratov@komkur.ru togliatti@komkur.ru uln@komkur.ru ufa@komkur.ru cheboksar@komkur.ru

(8558) 59-82-93 (8312) 78-52-47 (3532) 59-23-90 (3422) 40-89-68 (846) 265-4164 (8452) 51-61-77 (8482) 49-99-01 (8422) 38-47-24 (3472) 79-99-24 (8352) 48-26-10

ул. Миронова, 5, офис 202 ул. Туполева, 24, кв.75

(056) 798-3440 (044) 240-7598

www.mediarama.ru