ТКТ №9 2013 / TKT #9 2013

Ежемесячный деловой журнал

№9 (661)/2013

IBC-2013: фоторепортаж с выставки в Амстердаме стр. 8 Не можешь – научим: Aveco помогает выбрать MAM-систему стр. 42 «Обнявшись, будто две сестры»: AJA и EVS начинают сотрудничество стр. 45 «Как я снял это кино»: режиссер поделился впечатлениями о работе над 4K-фильмом стр. 46

ФИНАЛИСТЫ ПРЕМИИ TKT AWARDS – 2013

содержаниередакция

6 45

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ фоторепортаж IBC-2013: от 3D к 4K фоторепортаж из выставочного центра амстердама – rai

8

tkt awards Премия TKT Awards в рамках выставки ibc-2013 журнал «техника кино и телевидения» вручил награды победителям

14

оборудование Если есть контент, то должно быть и устройство компания toshiba показала первый 4k-телевизор

Мнение эксперта: Алексей Попогребский режиссер рассказал о съемках первого в россии 4k-фильма

Решения для построения дисплейных систем обзор продуктов matrox graphics

30 32 34

модернизация Не боясь масштабных задач

40

история в разрезе: модернизация гтрк «ямал»

технологии MAM-система: как сделать правильный выбор? компания aveco делится накопленным опытом

42

8 КИНО интервью Всегда заодно с пользователем интервью с директором по развитию бизнеса компании adobe systems романом менякиным

РЕДАКЦИЯ

30 ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Мария Зинина КОРРЕСПОНДЕНТЫ Маша Большакова Люся Митрофанова Виктор Служкин ОБЛОЖКА Мария Зинина КОРРЕКТОРЫ Маргарита Соколова

ВЕРСТКА Максим Гончаров Александра Морохотова КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин ОТДЕЛ РЕКЛАМЫ Карина Гудыма СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ tkt1@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель)

Алексей Ярыгин Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама.ру». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

46

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: zinina@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 24.09.2013. Отпечатано в типографии «Вива Стар».

кадры дни рождения – октябрь Пн

Вт 1 7 8 14 15 21 22 28 29

Ср 2 9 16 23 30

Чт 3 10 17 24 31

Пт 4 11 18 25

Сб 5 12 19 26

Вс 6 13 20 27

Татьяна НИКОЛАЕВА, президент ТК «Ермак» (Екатеринбург) 7 Тамара АЛИЕВА, директор ГТРК «Кузбасс» (Кемерово)

2 Алексей МАЙОРОВ, директор по продажам крмпании «Стрим Лабс» Александр ОРДЖОНИКИДЗЕ, генеральный директор НМГ Владимир ИГНАТОВ, директор департамента телерадиопроизводства и инженернотехнического обеспечения ТТЦ «Останкино» 3 Эдуард САГАЛАпрезидент ЕВ, НАТ

Павел РЫКОВ, директор ГТРК «Оренбург» 8 Ольга ГОВОРКО, руководитель отдела маркетинга компании Qualitron

11 Николай МАЛЫШЕВ, директор дирекции спортивного вещания «Первого канала» Светлана МАСЛЯКОВА, главный режиссер ТТО «АМиК» 13 Евгений ЛУШАКОВ, директор новосибирского представительства «Корпорации DNK» Александр ПОНОМАРЕВ, первый заместитель генерального директора АНО «Общественное телевидение России» Игорь СТЕПАНОВ, управляющий директор телеканала «Деловой Урал» (Челябинск) Вячеслав ЛУГОВЫХ, генеральный директор телеканала A-One

16 Михаил КЛИМАНОВ, советник в ВГТРК 4 Андрей НАЗАРОВ, режиссер монтажа студии Jina Film

10 Владимир ЗЛОКАЗОВ, генеральный директор канала «41-Домашний» (Екатеринбург) Андрей РОМАНЧЕНКО, генеральный директор ФГУП РТРС

20 Татьяна КРАЙНЕВА, начальник службы строительных и ремонтных работ ТТЦ «Останкино» 21 Никита МИХАЛКОВ, основатель и председатель правления студии «ТриТэ» Юрий БОРОДИН, генеральный директор компании «Интерактивные медиатехнологии» Олег ИВАНОВ, заместитель генерального директора компании «Валекс Инжиниринг» Александр ОЛЕЙНИКОВ, заместитель генерального директора, главный продюсер канала «ТВ Центр» 22 Александр ШУХ, менеджер по работе с партнерами компании Avid, Россия и страны СНГ 24 Андрей АДАРИЧЕВ, генеральный директор компании «Барс-Про» Роман ПЕТРЕНКО, генеральный директор телеканала ТНТ, вицепрезидент НАТ

25 Сергей АЛЯБЬЕВ, директор по проектам «Интеллект Телеком» Андрей КОРЖЕВИН, менеджер по продажам в сфере телевещания компании Harmonic, Россия и страны СНГ Сергей КУРОХТИН, первый заместитель директора дирекции радиовещания ВГТРК

17 Рауф АТАМАЛИБЕКОВ, генеральный директор и продюсер компании United Multimedia Projects 18 Максим РУТЫНСКИЙ, технический директор «Четвертого канала» (Екатеринбург) Анатолий СИВУШОВ, генеральный продюсер «Аватар Фильм» Владислав ТРОСТНИКОВ, главный инженер по эксплуатации и развитию сетей ГТРК «Калуга» 19 Наталья ТОВАНЧЕВА, директор филиала ГТРК «Кубань» Игорь ШКОЛЬНЫЙ, исполнительный директор филиала РТРС «Приморский КРТПЦ»

6

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

28 Олег ДОБРОДЕЕВ, генеральный директор ВГТРК

Дмитрий ЛИКИН, главный художник «Первого канала», директор «ОРТ-дизайн» 29 Сергей НИКАНОРОВ, заместитель генерального директора ТТЦ «Останкино» Иван СОЛОВОВ, президент киноконцерта «Ментор-Синема» 31 Дмитрий КРЕЧЕТОВ, pre-sales engineer компании Dalet www.mediarama.ru

Избавление от трудностей Портативная активная акустическая система Sennheiser LSP 500 PRO

На правах рекламы

Идея беспроводной передачи звука не нова. Скажу больше – она уже давно реализована. Скажу еще больше – без этих технологий мы уже не представляем нашу действительность. Но то устройство, о котором пойдет речь, поистине новаторское, и его возможности многих удивят. Чем же? Инсталляционщики и аудиоинженеры меня поймут – кому из них не приходилось многими часами устанавливать акустические системы, тянуть десятки метров кабелей к ним, чертыхаться в поисках «замаскированных» сетевых розеток и мучиться с удлинителями? Знакомая картина? А вот акустическая система LSP 500 PRO от всего этого нас избавит. Теперь настройка акустического комплекса займет считанные минуты, большая часть из которых уйдет на поиски сахара для чашки кофе. А что потребуется для развертывания комплекса, ну, например, из 20 акустических систем? Почти ничего, кроме верного планшетного компьютера и бесплатного приложения (информацию о загрузке и установке приложения, а также информацию о поддерживаемых мобильных устройствах можно найти на странице LSP 500 PRO на сайте www.sennheiser.com). Приложение LSP 500 PRO превращает планшет в мобильный микшерный пульт и позволяет настраивать пара-

www.mediarama.ru

метры одной и/или нескольких LSP 500 PRO одновременно. Приложение поддерживает одновременную работу с 20 LSP 500 PRO. Можно изменять настройки громкости, эквализации, компрессии и задержки как отдельных систем, так и группы. Чтобы иметь возможность работать с LSP 500 PRO через планшет с приложением, сначала необходимо подключить LSP 500 PRO к беспроводной сети (WLAN). Поддерживаются только незащищенные сети или сети с шифрованием WPA2 в диапазоне 2,4 ГГц. Для воспроизведения аудиофайлов или для записи предусмотрен встроенный USBплеер. Подключаемые флеш-накопители должны отвечать следующим требованиям: файловая система FAT 32; максимальная емкость памяти 8 Тб; максимальный размер файла 4 Гб; максимальное количество файлов 2 000; максимально потребляемый ток 500 мА. Поддерживаются форматы воспроизведения mp3, wav, aac, flac, при записи только wav. Аудиосигнал также можно передавать на акустические системы посредством Bluetooth (протокол A2DP/SBC/APTX). Три слота расширения на задней панели в LSP 500 PRO позволяют устанавливать в них компоненты беспроводных систем Sennheiser evolution G3 серий 300 и 500. Вся информация с дисплея устройств отображается также и на экране планшета, при условии что вы управляете акустическими системами с помощью приложения LSP 500 PRO. Любителям «классической» проводной коммутации предоставлены аудиовходы и аудиовыходы: линейные RCA; универсальный микрофонный XLR/jack 6,3 мм; каскадной коммутации XLR. В нижней части корпуса акустической системы имеется крепежный «стакан» для установки системы на стандартные подставки. Шарнирный механизм «стакана» позволяет изменять угол наклона LSP 500 PRO в пределах +/-13,5° шагами по 4,5°. А теперь небольшой математический ребус. Вопрос – сколько потребуется электрических розеток для бесперебойной работы двадцати акустических систем LSP 500 PRO? Ответ – нисколько! LSP 500 PRO может работать не только от сети, но и от аккумуляторов. В LSP 500 PRO устанавливаются два аккумулятора, но для работы используется только один из них, что позволяет заменять разряженный аккумулятор прямо во время работы. LSP 500 PRO автоматически переключается на второй аккумулятор, если первый разряжен. Информация о статусе аккумуляторов отображается на дисплее акустической системы (в процентах). Также отображается информация о малой зарядке

(меньше 21 %) аккумулятора и о критическом разряде (менее 6 %). Полный цикл зарядки занимает около 2,5 часа. Аккумуляторы защищены от глубокого разряда. При неиспользовании в течение длительного времени они автоматически выключаются для предотвращения глубокого разряда. С помощью акустических систем можно озвучивать практически любые мероприятия: презентации, пресс-конференции, театральные постановки, концерты, спортивные мероприятия, добавляя или уменьшая (по мере необходимости) акустические системы. При этом высокое качество звучания позволяет воспроизводить не только речь, но и музыку.

LSP 500 PRO поставляется вместе с защитным чехлом. Опционально доступны транспортная сумка-тележка, а также эластичный чехол белого цвета для адаптации внешнего вида акустической системы под дизайн помещений в светлых тонах. Технические характеристики (краткие) Корпус Габариты (Ш x В x Г): 290 x 550 x 320 мм Материал: клееная фанера с покрытием из черного полиуретана Крепежный «стакан»: диаметр 36 мм, шарнирный с изменяемым углом наклона +/-13,5° шагами по 4,5° Вес (без устройств расширения и аккумуляторов): от 13,6 кг Акустика Громкоговорители: НЧ 8”; ВЧ 3/4» Уровень звукового давления: макс. 110 дБ SPL Диапазон воспроизводимых частот: 65–18 000 Гц (-10 дБ) Дисперсия (горизонт. x вертик.): 80° x 60° (-6 дБ) Электроника Выходная мощность: 55/120 Вт (пик) Эквалайзер: полупараметрический, 3-полосный Блок питания Напряжение питания: 100–240 В~, 50/60 Гц Аккумуляторы: 2 x Sennheiser LBA 500, литийионные Напряжение/емкость: 14,4 В / 4,4 А/ч Время работы: около 6 ч (около 3 ч на каждый аккумулятор) Время зарядки: около 5 ч (около 2,5 ч на каждый аккумулятор) Андрей Бакланов, специалист компании Sennheiser

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013 7

телевидение фоторепортаж

IBC-2013: от 3D к 4K

Фоторепортаж из выставочного центра Амстердама – RAI

8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

www.mediarama.ru

телевидение фоторепортаж

10

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

www.mediarama.ru

телевидение фоторепортаж

12

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013 13

телевидение tkt awards

Премия TKT Awards В рамках выставки IBC-2013 журнал «Техника кино и телевидения» вручил награды победителям

Проведение премии журнала «Техника кино и телевидения», похоже, становится доброй традицией. 16 сентября 2013 года в рамках выставки IBС, которая ежегодно проходит в одном из самых свободных городов мира – Амстердаме, вновь были названы и удостоены наград российские проекты, над успешными результатами которых бродкаст-компании работали с прошлой осени. Председатель жюри – Алексей Ярыгин. Спонсоры: Номинация «Системный проект года» – «Студия-Сервис». Номинация «Продакшен-/постпродакшен-комплекс года» – «СфераВидео».

14

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

Номинация «Телестудия года» – Grass Valley. Номинация «Спортивный проект года» – EVS. Победители: «Системный проект года» – телеканал Russia Today. «Спортивный проект года» – АНО «Спортивное вещание». «Продакшен-/постпродакшен-комплекс года» – киноконцерн «Мосфильм». «Телестудия года» – телеканал Russia Today. «Ньюсрум года» – телеканал Russia Today. «ПТС/ПССС года» – ВГТРК ГТРК «Самара». «Эфирный комплекс года» – телеканал LifeNews. «Персона года» – Игорь Орлов. www.mediarama.ru

«Cистемный проект года»

Заказчик: телеканал Russia Today Интегратор: компания «ОКНО-ТВ» Телеканал Russia Today получил первое место в следующих номинациях: «Системный проект года», «Телестудия года», «Ньюсрум года»; второе место: «Эфирный комплекс года». Из англоязычной новостной службы, запущенной в 2005 году, RT (ранее известный как Russia Today) превратился в полноценный мультимедийный конгломерат, который в настоящий момент включает в себя пять международных телеканалов и глобальное новостное видеоагентство Ruptly. Громко заявив о себе в сфере современных медиа, RT за небольшой срок расширил зону вещания, охватывая до 644 миллионов зрителей на пяти континентах. Столь масштабная аудитория выбирает RT за независимый альтернативный взгляд на мировые события, глубокую аналитику, высокую оперативность и профессионализм в подаче информации.

www.mediarama.ru

Развиваясь быстрыми темпами, телеканал столкнулся со многими техническими трудностями в старом здании, а также с тем, что существующие помещения не были приспособлены для размещения штата в количестве двух тысяч человек. Назрела потребность в модернизации технологической базы, поскольку стало очевидно, что для эффективного управления и обмена данными между каналами и платформами существующих ресурсов недостаточно. Кроме того, чтобы удержаться на лидирующих позициях, RT поставил задачу перевести все свое вещание в формат HD. Перед ведущим российским интегратором «ОКНО-ТВ» была поставлена цель – построить

телевизионный комплекс практически с нуля с учетом жестких требований. Все рутинные производственные операции нужно было оптимизировать и автоматизировать. Также требовалось провести реорганизацию процесса приема, хранения и редактирования получаемых медиаматериалов, выстроить новые правила логистики для медиафайлов. RT получает более 80 входящих спутниковых и наземных сигналов, поэтому возникла необходимость в централизованной системе приема и обработки внешних линий с единой структурой описания. Важно отметить, что RT не просто дублирует свои эфирные материалы на несколько языков – для каждого языка вещания создается оригинальный контент. Помимо этого, при необходимости сотрудники канала перерабатывают материалы и используют их для веб-сайтов, социальных сетей и видеоагентства Ruptly. Перед специалистами «ОКНО-ТВ» стояла задача найти инновационное решение, которое позволило бы каналу, в особенности команде, работающей в среде новых медиа, готовить и публиковать новостные сюжеты на разнообразные интернет- и мобильные платформы. В 2011 году усилия специалистов «ОКНО-ТВ» главным образом были направлены на предварительные обсуждения и выбор технической архитектуры. Инженеры, дизайнеры и руководство совместно проработали различные аспекты проекта: выбрали место и здание, которое предстояло перестроить (бывшую фабрику нужно было превратить в современный телевизионный комплекс), спланировали пространство в соответствии с эргономическими рекомендациями, составили концепцию технологической базы и согласовали изменения многих рабочих процессов. Проект стартовал в октябре 2011 года. За 15 месяцев была проведена реконструкция территории площадью более чем 28 000 кв. м как в помещениях, так и на открытых площадках. При этом в периоды максимальной нагрузки в

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013 15

телевидение tkt awards

«Cистемный проект года» комплексе трудились более 150 монтажников одновременно. Были собраны лучшие инженерные ресурсы от таких производителей, как HDS, Quantum, Dalet, Riedel, VizRT, Harmonic, Harris, VSM, Evertz и многих других. Международная команда инженеров и монтажников работала над созданием нового дома для RT – с 6 телестудиями, серверным помещением на 250 стоек и способностью вещать в стандарте HD. Переход вещания с формата SD на новый формат HD был тщательно спланирован и успешно реализован. В то время как вещание телеканала продолжалось на базе старого оборудования, сотрудники RT проходили обучение и вели пробные прогоны программ на новом оборудовании. На этапе перехода удалось успешно решить ряд вопросов и проблем. Многие предложения, высказанные сотрудниками во время обучения, были реализованы на практике с помощью высокопрофессиональной международной команды инженеров и наладчиков. В декабре 2012 года все телеканалы RT начали вещать из новых студий в новом качестве – в формате высокой четкости HD. При переезде из старого комплекса в новый эфир телеканала RT не был прерван ни на секунду. В структуру RT входят два самостоятельных, но взаимодействующих друг с другом технологических домена – новостной и производственный. Каждый из них оборудован тремя студиями, инфраструктурой по маршрутизации сигналов и управлению. Платформа Dalet Enterprise Suite уникальным образом сочетает возможности по работе с новостными и медийными материалами, а также материалами производственного модуля в одном приложении. Важным момен-

16

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

том в работе являются прозрачность формата и возможность использования архивных данных в формате SD, накопленных с 2005 года. В студийном комплексе RT установлено четыре независимых сайта Dalet: три под каждую языковую версию канала и один для производства программ. Все поступающие материалы записываются единой службой в составе сайта для производства программ (Archive and Production, A&P). Отличительная особенность такой системы заключается в наличии технических средств и сотрудников для однократной регистрации видеоматериалов с последующей передачей другим подразделениям телекомпании уже подготовленных и описанных материалов. Этот же комплекс используется для хранения медиаархива RT и управления распределением контента на другие сайты. Посредством интернет-браузера контент доступен из любой точки телекомплекса, а также для удаленных бюро RT. Производственный технологический домен также обеспечивает RT возможностью работы в виртуальной студии и средствами для производства полноформатных программ. Для производства новостного контента на английском, арабском и испанском языках были созданы три отдельных сайта Dalet. Благодаря синхронизации новостных сайтов и сайта для производства программ, формирование новостных выпусков каждой из трех редакций можно временно перенести в производственный технологический домен, чтобы за это время произвести модернизацию новостной студии. Кроме того, это позволяет RT оперативно распределять технические ресурсы между

новостным и производственным доменами, а также предусматривает возможность создания новых информационных телеканалов. «В нашем распоряжении есть все – от инструментов для производства телепрограмм до поисковых систем, – рассказывает главный режиссер RT Андрей Букашкин. – Работа с аудиовизуальными материалами организована максимально прозрачно. Наши журналисты имеют доступ к огромным массивам контента – превосходно каталогизированным, а потому доступным для поиска. Благодаря этому подготовка программ высокого качества с использованием множества различных источников занимает гораздо меньше времени, чем раньше». Видеоматериалы, поступающие по 36 внешним линиям в формате HD-SDI, в непрерывном режиме записываются и передаются из сайта производства программ в новостные сайты. При этом используются программные сценарии while, благодаря которым входящий сигнал в формате HD-SDI становится доступен журналистам RT в виде изображения менее чем через 10–15 секунд. Примечательно, что аудиовизуальные материалы сопровождаются полноценным описанием на английском языке, одинаково доступным для любой творческой или производственной бригады, что позволяет оперативно принимать решения об использовании тех или иных материалов. На сайте производства программ также собираются и преобразуются все материалы, передаваемые по Интернету, через FTP или поступающие от мобильных съемочных групп. Единая производственная платформа позволяет разным

www.mediarama.ru

«Cистемный проект года»

редакциям телекомпании вести поиск, просматривать и использовать видеоматериалы, подготовленные различными бригадами. Эти операции осуществляются через Интернет и не требуют большой пропускной способности. Одной из задач RT при создании нового телекомплекса были централизация и максимально возможная оптимизация процессов создания графического оформления для программ. По итогам анализа технологии производства графики было решено большую часть графики подготовить в виде шаблонов в программе VizRT, что позволяет журналистам и редакторам канала самостоятельно создавать большое количество стандартных элементов графического оформления. Высокая степень интеграции позволяет существенно повысить качество готового контента, а также эффективность и прозрачность работы редакции: журналистам не приходится переключаться между различными системами; видеоизображение и текст телесюжета можно редактировать с любого рабочего места и на любом этапе работы, включая проверку верстки выпуска новостей. Для показа часто повторяющихся графических элементов, вроде тикеров или метеорологических карт, используются автоматические источники данных, позволяющие уменьшить объем ручной работы. Технология создания более сложных графических объектов также оптимизирована: полная последовательность проигрывается как SDI-сигнал и записывается на устройство Telestream Pipeline. Такая организация технологических процессов позволяет максимально быстро передавать меняющиеся графические изображения на сайты Dalet и в блок постпродакшена Avid, а также передавать аудиовизуальные материалы в различных форматах для последующего размещения в Интернете. www.mediarama.ru

Двадцать пять монтажных станций на платформах Adobe объединены в единый блок, при этом каждая из них снабжена возможностями поиска и просмотра медийных баз данных всех четырех сайтов Dalet. Каждая из монтажных станций может быть гибко настроена исходя из текущих творческих задач, а также предоставляет возможность редактировать материалы из одной точки, не прибегая к дополнительным операциям по переносу файлов, что позволяет экономить время и ресурсы памяти системы. Одной из самых сложных задач в рамках проекта стало создание мощной инфраструктуры для обработки сигналов в формате HD-SDI. Требовалось связать воедино шесть телестудий, многоканальную эфирную аппаратную, соб-

ственный узел спутниковой связи и централизованную систему записи входящих сигналов, расположенных в трех различных зданиях. Для маршрутизации огромного количества сигналов в формате HD-SDI, потоков сигналов AES/ EBU, а также управляющих сигналов и сигналов внутренней связи была задействована система оптической передачи Riedel. На территории телекомплекса была создана высокоэффективная многофункциональная оптическая сеть на основе 56 блоков MediorNet. Это рекордное количество для одного объекта в Европе. Для автоматизации и упрощения процессов коммутации в телекомплексе используется программная система Virtual Studio Manager. Телекомплекс оснащен двумя самостоятельными, но взаимодействующими друг с другом управляющими системами: две зарезервированные системы управления были сконфигурированы таким образом, чтобы обеспечить непрерывность вещания на случай технических сбоев. Благодаря гибкости VSM-систем сложные коммутационные операции осуществляются буквально нажатием пары кнопок. «Успешно выполнить столь сложную и уникальную задачу, как строительство нового телецентра для многоформатного новостного вещания одновременно с плавным переходом на глобальное вещание в формате HD, было бы невозможно без тесного сотрудничества специалистов RT и «ОКНО-ТВ» на каждом из этапов проекта, – уверен Андрей Букашкин. – Специалисты «ОКНО-ТВ» шли навстречу разнообразным предложениям и пожеланиям с нашей стороны, будь то замечания нашего руководства или рядовых телеоператоров, и предлагали действительно новаторские решения, не только отвечающие нынешним потребностям телекомпании, но и предусматривающие возможности для будущего роста и расширения. Мы остались довольны результатом нашего сотрудничества».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013 17

телевидение tkt awards

«Cистемный проект года»

Заказчик: телеканал РБК Интегратор: компания «Студия-Сервис»

Телеканал РБК поставил перед интегратором задачу – создать новый автоматизированный производственно-вещательный телевизионный комплекс полного цикла 24/7 в стандарте HD/SD на базе безленточных технологий с модернизацией и интеграцией существующего комплекса без остановки вещания. Модернизация включила в себя создание нового павильона с HDтрактом и HD/SD-устройствами: видеосерверами, матрицами, видеомикшером, видеографикой, видеомонтажными станциями, видеостеной, видеоархивом, студийными телекамерами, ТЖК и т. д. Проект целиком изменил рабочие процессы, которые полностью созданы в цифровом безленточном производстве с использованием ньюсрум-системы, MAM-системы, автоматизированной выдачи в эфир программ из нового павильона и студии новостей, новой эфирной аппаратной с системой автоматизации эфира. Это первый российский проект такого масштаба, построенный на комплексном интегрированном решении от компании Harris Broadcast, и первый в мире проект с интеграцией автоматизации Harris Broadcast с версткой новостей Octopus и графическим оформлением RossVideo. В проекте впервые применялась гибридная (с комбинацией одномодовых и многомодовых ВОЛС) схема передачи медиафайлов между сервером Harris Nexio и удаленным на расстояние 300 метров RAID-массивом видеоархива Harris Nexio Farad, специально разработанная с целью удешевления проекта. Впервые на базе станции графического оформления RossVideo и четырехканальной платы ввода-вывода видео Matrox создавалась многоканальная система формирования и синхронизации изображений на новой студийной видеостене, построенной из десяти 70-дюймовых проекционных HD-модулей Barco. Впервые решалась задача разработки программы, обеспечивающей управление контентом, формируемым станцией графического оформления Ross Video XPression и отображаемым на видеостене, с помощью Apple iPad по беспроводному каналу связи Wi-Fi. В результате модернизации были осуществлены переход на новый стандарт вещания широкого формата 16:9 с готовностью нового комплекса к работе в стандарте HD и переход к использованию распределенного трехуровнего архива. В проекте использован принцип централизованной оцифровки видеоматериалов без использования видеомагнитофонов в монтажных аппаратных. Комплекс обеспечивает работу с любым типом видеоматериалов (HD, SD, аналоговый). Технологические процессы полностью созданы в цифровом безленточном производстве с использованием Newsroom Octopus6 и MAM Invenio. Система служебной связи – Riedel. Также было увеличено количество рабочих мест журналистов (до 60) с монтажом в низком разрешении на любом месте в ньюсруме (с возможностью дальнейшего расширения).

18

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

www.mediarama.ru

«Cистемный проект года»

Заказчик: телекомпания «Амедиа ТВ» Интегратор: компания «НТЦ РТВ»

Автоматизированный эфирный комплекс телекомпании «Амедиа ТВ» был построен в очень короткие сроки – за четыре месяца. В связи с ограниченным периодом времени «Амедиа ТВ» обратилась к решению компании Harris Broadcast. Заказчику требовался законченный комплекс, полностью интегрированный, покрывающий всю технологическую цепочку производства телепрограмм. Поэтому было принято решение остановиться на «телеканале в коробке» Harris Versio и системе компрессии Harris Selenio. Необычность такого выбора связана с тем, что Harris Versio был анонсирован в сентябре 2012 года на выставке IBC, а контракт «Амедиа ТВ» подписала уже в конце декабря. Это – совершенно новый, уникальный комплекс. До российской компании ни одной полноценной инсталляции в мире не было. Можно говорить об отдельных серверах, но как система он не был установлен ни разу. «Амедиа ТВ» стала первой крупной организацией, инсталлировавшей Harris Versio. Его отличительные особенности – это гибкость и универсальность. Как отметил технический директор телекомпании Игорь Верновский, данный комплекс представляет гибкое, масштабируемое решение, функционал которого в значительной степени можно совершенствовать, докупая лицензии на программное обеспечение без переделки комплекса и докупки оборудования. Из тех же соображений оперативности был выбран интегратор. Главное условие (которое поставил заказчик – сделать быстро и гибко) приняла команда интегратора – Научно-технического центра телевидения и радиовещания («НТЦ РТВ»). Пока шла поставка, в выбранном помещении, которое предоставила киностудия «Амедиа», был произведен ремонт; сделаны инженерные системы: электроснабжение соответствующего уровня, кондиционирование, произведена перепланировка помещений под технологические нужды. Когда все было готово, началась инсталляция. Она была произведена за две недели. Эфирный комплекс рассчитан на четыре канала. На сегодняшний момент «Амедиа ТВ» вещает три канала. Причем два канала в двух версиях: HD и SD, а один – SD. Таким образом, АЭК формирует 5 сигналов, любой из которых может взять оператор, в зависимости от своих потребностей. HD-версия формируется в стандарте 1080i, т. е. Full HD. «Амедиа ТВ» развернула также сеть доставки сигналов – собственную точку присутствия на ММТС-9, где телекомпания установила свое оборудование, заказала каналы, и теперь может говорить о присутствии своих сигналов там. Первое – благодаря гибкости и современности этого комплекса, что было задумано сразу, у «Амедиа ТВ» есть возможность отдавать сигнал в очень высоком качестве – в формате HD. Второе – высокое качество звука (Dolby Digital 5.1). Третье – возможность отдавать, кроме русской дорожки, еще и английскую. Все

www.mediarama.ru

эти возможности заложены в структуру этого комплекса. Также без проблем можно расширять и дополнять его всем нам необходимым. Одна из особенностей эксплуатируемых серверов – то, что в них используются т. н. софтовые кодеки. Благодаря этому есть возможность воспроизводить довольно большой набор форматов файлов. АЭК занимает относительно небольшое помещение, которое состоит из мониторинговой комнаты и серверной – порядка 75 кв. м.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013 19

телевидение tkt awards

«Спортивный проект года» Заказчик: АНО «Спортивное вещание» («Панорама») Интеграторы: компании EVS, JC Group, «Квалитрон Сервис» (Qualitron) Универсиада-2013 стала первыми соревнованиями в России, на которых использовался по-настоящему впечатляющий объем специальной техники: камеры замедленной и суперзамедленной съемки; «камера-паук» Robycam; тросовые камеры, мини- и микрокамеры, устанавливаемые в недоступных для операторов местах; другая специальная операторская техника: краны, тележки и даже сегвеи, позволяющие операторам со специальными системами стабилизации изображения перемещаться со скоростью до 30 км/ч. Отдельное внимание заслуживает система медиаофис, активно использовавшаяся во время работы соревнований. Функциональные задачи творческого персонала: Шеф-редактор осуществляет административный и творческий контроль работы медиаофиса, следит за работой редакторской группы, корреспондентов, редакторов архива. В его обязанности входит создание и последующее отслеживание расписания работ служб логгирования и управления контентом. Во время трансляции шеф-редактор совместно с режиссером трансляции определяет и предлагает дополнительные материалы для эфира; следит и отвечает за качественное выполнение работ всех служб; контролирует составление версток на обзорных и итоговых программах; создает и контролирует загрузку корреспондентам; отвечает за наполнение программ. Медиаменеджер контролирует работу режиссерской группы, режиссеров монтажа, редактора архива. Находясь на стыке между инженерной

20

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

службой и творческой бригадой, он контролирует поступление и обработку контента; формирует и создает дерево медиаофиса; отслеживает соответствие описания клипов; помогает и отслеживает работу режиссера и режиссеров монтажа; а также создает ingests и log sheet для работы логгеров. По заданию шеф-редактора и режиссера режиссеры монтажа осуществляют монтаж видеоматериалов, включая предназначенные для трансляции. Ежедневно собирают предмастер для итогового саммари, согласно концепции и заданию шеф-редактора. В обязанности редактора архива входит контроль работы логгеров – проверка соответствия и качества логов. Он также следит за правильностью размещения материалов в BINах и отвечает за поиск и нахождение материалов в медиаофисе. Логгеры (их, как правило, от шести до девяти человек) занимаются логгированием программы и выделенных камер. Подробная информация: «Техника кино и телевидения» № 8 (интервью с директором творческо-производственного департамента АНО «Спортивное вещание» («Панорама») Мариной Шведовой).

www.mediarama.ru

«Спортивный проект года» Заказчик: телеканал «Наш футбол», «Лига-ТВ» Интеграция: самостоятельно

Компания Motion Path разработала уникальный пакет эфирной графики специально для канала «Наш футбол», учитывая при этом интересы зрителей и стремясь сделать оформление футбольной статистики трансляций канала максимально увлекательным, информативным и эстетически богатым для аудитории. В проекте использовано большое количество передовых и инновационных творческих и технических идей. Виртуальные футбольные поля с видеопортретами игроков, напоминающая компьютерную игру виртуальная среда, в которой помещены разнообразные табло схемы и информационные таблицы. Все элементы анимированы в трехмерном пространстве с эффектными тразициями и переходами из одного шаблона в любой другой или к видеотрансляции. Вся статистика привязана к источникам данных и обновляется в реальном времени. Проект создан на платформе компании Orad и использует их новейшее программное обеспечение для создания, операторского контроля и вывода в эфир.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013 21

телевидение tkt awards

«Продакшен-/постпродакшенкомплекс года»

Заказчик: киноконцерн «Мосфильм» Интегратор: компания «Сфера-Видео» На «Мосфильме» комплекс «Компьютерная графика» начал работать на базе производственного комплекса «Телекино» с осени 2005. Изначально отдел занимался цифровой реставрацией кино- и видеопродукции – устранением визуальных дефектов изображения: царапин, локальных засветок, неустойчивой и неравномерной «плотности» изображения. Постепенно участок компьютерной графики стал работать и над обработкой материала, снятого на цифровое оборудование: монтировать, производить цветокоррекцию, создавать визуальные спецэффекты. По словам начальника участка компьютерной графики Кирилла Сыроватко, к новому виду работы компьютерной графики – созданию 3D-эффектов – киноконцерн приступил относительно недавно. До этого приходилось привлекать специалистов в этой области, теперь же необходимости в посторонней помощи нет. Это произошло благодаря модернизации и оснащению комплекса самыми новыми оборудованием и технологиями. Это высокоскоростные и высоконадежные серверы и дисковые массивы, оптические линии передачи и получения больших массивов данных – в том числе и от зарубежных контрагентов, высоко-

Заказчик: телеканал «ТВ Центр» Интегратор: компания Vidau Systems Монтажный комплекс телеканала «ТВ Центр» предназначен для обеспечения технологического постпродакшен-цикла для телепрограмм собственного производства телекомпании. Централизованный дисковый массив обеспечивает надежное хранение видеоматериалов и передачу их на разные станции нелинейного монтажа и озвучания. Дисковый массив отказоустойчив, способен обеспечивать работу всего монтажного комплекса при полной нагрузке в случае отказа одно-

22

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

производительные системы реставрации киноматериалов, высокоточные мониторы с широкой диагональю и расширенными функциональными возможностями, специализированное программное обеспечение и оборудование для работ по созданию визуальных эффектов, цветокоррекции съемочных RAW-материалов и многое другое. Все это «активно участвует» в создании фильмов. Например, одним из недавно завершившихся проектов, постпродакшен которого осуществлялся в комплексе, стал фильм – лауреат премии Монреальского кинофестиваля – «Иван сын Амира».

го диска, одного порта передачи данных (контроллера, FC-коммутатора), одного блока питания (линии электроснабжения), одного модуля охлаждения. Замена неисправных модулей осуществляется в «горячем режиме», без ограничения возможностей монтажа на время осуществления всех этапов замены. Массив имеет развитые средства дистанционного мониторинга и оперативного информирования о своем состоянии. Система управления массивом предоставляет разные уровни доступа (чтение, запись, просмотр и т. д.) к видеоматериалам, поддерживает квотирование дискового пространства, а также ведет аудит действий пользователей по отношению к данным массива. Все управление медиаконтентом производится ПО Final Cut Server. Права доступа к файлам и папкам для каждого пользователя и групп берутся из Open Directory. Автоматизированы процессы инжеста и переноса оцифрованных материалов в папки редакций. Возможности и характеристики: - создание прокси-копий для каждого видеоматериала в системе; - автоматическая конвертация видеоматериала; - синхронизация медиаактивов и продакшен; - как автоматическое, так и ручное удаление или архивирование медиа; - версионность проектов Final Cut Pro; - отслеживание прохождения рабочих процессов; - автоматическое создание резервных копий настройки и базы данных Final Cut Server; - работа с Render Farm Apple Qmaster. www.mediarama.ru

«Персона года»

Андрей Букашкин Игорь Орлов Игорь Орлов родился 9 мая 1964 года в Москве. В 1986 году окончил Московский авиационный институт по специальности «радиоинженер». Член технологического комитета EBU, действительный член Академии телевидения и радио. 11 лет проработал в компании Sony, занимался развитием вещательного направления и системной интеграции не только в CIS, но и в Западной Африке. Последние четыре года занимал позицию первого заместителя руководителя производственно-технологического департамента ВГТРК.

Андрей Букашкин родился 28 ноября 1969 года в городе Истре Московской области. В 1991 году окончил Московский политехникум связи им. В. Н. Подбельского (кафедра телевидения и радиовещания), в 2008 году – Московский государственный университет культуры и искусств (кафедра кино и телевидения). Начал карьеру в ТТЦ «Останкино» в должности электромеханика отдела оперативных информационных программ. С 1992 по 2005 г. работал в ВГТРК: сначала ассистентом режиссера, потом режиссером программ «Вести» и «Подробности», а в 2003 году был назначен заместителем начальника отдела режиссеров программы «Вести». С 2005 года – главный режиссер телеканала Russia Today (АНО «ТВ-Новости»).

Игорь Верновский Игорь Верновский родился 18 марта 1963 года. В 1985 году окончил Куйбышевский электротехнический институт связи по специальности «инженер электросвязи». Работал в компаниях – операторах связи, в том числе западных телекомпаниях. Неоднократно участвовал в запуске стартапов и развитии новых проектов. Имеет опыт работы в международном телекоме, организации деятельности компаний за пределами России. В компании «Амедиа ТВ» работает со дня основания. Принимал активное участие в построении технической базы компании и организации телевизионного вещания.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013 23

телевидение tkt awards

«Телестудия года» Заказчик: ВГТРК, телеканал «Москва Доверие» Интегратор: компания «Квалитрон Сервис» (Qualitron) Целью проектирования было создание аппаратно-студийного блока в полном объеме за исключением осветительного оборудования. АСБ предназначена для работы в трех основных режимах производства телевизионных программ: 1) запись; 2) прямой эфир; 3) преобразование сигналов, поступающих с внешних линий. АСБ-5 имеет следующий состав источников цифрового видеосигнала: - 7 телекамер Grass Valley LDX; - 4 внешних линии SD/HD-SDI; - 2 станции графического оформления эфира (предоставлены заказчиком), и сигналов звука: - 13 микрофонов; - клавишный синтезатор звука с двухканальным аналоговым несимметричным интерфейсом; - 4 внешних линии SD/HD-SDI; - 2 телефонные линии. Видеосигнал в тракте АСБ-5 формируется в системе ТВЧ 1920x1920 50/I. Основной и резервный каналы тракта в конце имеют понижающие преобразователи, формирующие изображение в системе 625 строк, 50 полей/с. Оборудование канала изображения телевизионной студии включает в себя 7 камер Grass

24

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

Valley LDX, установленных на пьедесталы Vinten Pro Ped и Ped Plus, и один кран, два телесуфлера AutoScript TFT 19”, две подвижные мониторные стройки с ЖК-дисплеями с диагональю 42”. В технической аппаратной установлены 7 устройств камерного канала Grass Valley LDK 4400, соединенные триаксиальными соединительными линиями с триаксиальными адаптерами на телекамерах. Программные выходы устройств камерного канала распределяются между основным и резервным каналами тракта АСБ, а контрольные выходы соединены с мониторами TV Logic LQM-240, установленными в аппаратной контроля камерных каналов. 4 преобразователя стандарта видео Harris серии 6800+ up/cross приводят сигналы внешних линий к системе телевидения, используемой в основном и резервном каналах АСБ. Основной канал тракта изображения АСБ состоит из последовательно включенных блочного каркаса видеомикшера Grass Valley Karrera K-frame, мультиплексора звукоданных, основного коммутатора аварийного обхода и основного понижающего преобразователя Harris серии 6800+. Резервный канал тракта включает в себя цифровой матричный телевизионный коммутатор Harris Platinum 40x40, резервный аварийный коммутатор аварийного обхода и резервный понижающий преобразователь Harris серии 6800+.

Матричный коммутатор имеет встроенный процессор полиэкранного отображения HView SX Pro-32, дублированный электронный коммутатор видеоданных (crosspoint), плату входного многоканального интерфейса звука MADI, электронный коммутатор звукоданных (TDM crosspoint), мультиплексоры звукоданных по 16 выходам SDI, а также дублированный контроллер каркаса. Выходы основного и резервного каналов подключены к выходной терминационной панели, а также к контрольному коммутатору аварийного обхода с последовательно подключенным усилителем-распределителем 1:8 Harris серии 6800+, задачей которого является непрерывное обеспечение сигналом оборудования визуального и инструментального контроля: мониторов TV Logic LVM-173 и измерителей параметров цифрового видеосигнала Phabrix Rx2000 и цифровых звукоданных RTW TouchMonitor TM 9. В состав оборудования канала звукового сопровождения входят: 3 головных, 7 петличных и 2 ручных микрофона Sennheiser серии 300 G3. Прием сигнала осуществляется 4 направленными приемными антеннами, сигналы которых суммируются 4 сумматорами и через усилители-распределители подаются на 12 микрофонных приемников. Аналоговые симметричные звуковые интерфейсы микрофонных приемников подключены на входы универсальных микрофонных/линейных интерфейсов АЦП Riedel RockNet серии 300. Интерфейсы Reidel RockNet образуют устойчивую к отказу сеть с топологией «кольцо», посредством которой цифровые звукоданные доставляются в звукомикшер Yamaha DM1000, установленный в звукорежиссерской аппаратной, где формируется сигнал звукового сопровождения телевизионной программы, который затем выводится в основной канал АСБ через интерфейс AES-3 Riedel и в резервный канал через выходной интерфейс MADI Riedel. Сеть служебной связи построена на базе имеющегося каркаса матричного коммутатора служебной связи Telex ADAM и включает в себя 5 проводных терминалов сети служебной связи Telex KP-12 и один KP-32, портативный трансиwww.mediarama.ru

«Телестудия года» вер Telex TR-240, работающий в паре с базовой станцией трансивера Telex BTR-240, три поясных портативных приемника, предназначенных для организации связи «режиссер – ведущий», и три мониторных передатчика Sennheiser серии 300 G3. Общее для сети служебной связи и канала звукового сопровождения звено включает в себя два телефонных интерфейса Telex TIF2000A, соединяющие входные и выходные каналы звукомикшера с двумя коммутируемыми телефонными линиями связи. Сеть управления и сигнализации реализована по большей части с помощью технологии Ethernet с топологией «звезда» и включает в себя панели управления камерными каналами, матричным коммутатором, процессором полиэкранного отображения, видеомикшером, устройствами обработки сигнала Harris серии 6800+, и рабочие станции инженеров, режиссеров и операторов комплекса. Ядро сети имеет кратность резерва 1:1 и реализовано на двух 48-портовых сетевых коммутаторах Ethernet HP серии 1910. Линии связи GPI реализуют управление коммутаторами аварийного обхода с кнопочного поста, установленного в столе видеорежиссера, а также световую индикацию с цветовой дифференциацией режимов работы АСБ. Подсистема синхронизации реализована с помощью генератора опорного синхросиг-

www.mediarama.ru

нала Harris VSG-4MTG. Генератор работает в режиме ведомого от генераторов сигналов синхронизации стандарта 625 строк, 50 полей/с (Black Burst) и временного кода КРА АПБ и на своем выходе генерирует двухуровневый аналоговый сигнал синхронизации (Tri-level sync). Подключенные к его выходам

усилители-распределители образуют сеть с топологией «звезда», питающую сигналами синхронизации и временного кода все устройства АСБ. АСБ-5 ПТК № 4 для телеканала «Москва Доверие» была сдана в эксплуатацию в сентябре 2013 года

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013 25

телевидение tkt awards

«ПТС/ПССС года»

Заказчик: ВГТРК ГТРК «Самара» Интеграторы: «НТЦ РТВ», «С-Про» Студия самарского филиала ВГТРК предназначена для проведения всех видов внестудийных съемок, а также для записи общественно-политических мероприятий, концертов и спектаклей. Основное назначение студии – съемка спортивных событий во всем средневолжском регионе. ПТС обеспечивает формирование и выдачу двух независимых телепрограмм, в том числе в режиме прямого эфира, а также формирование двух программ звукового сопровождения – основой и программы «минус» для дополнительных задач. Видеотракт ориентирован на работу в формате ТВВЧ с возможностью переключения HD/SD. ПТС ГТРК «Самара» строится на базе полуприцепа с двухосным шасси. Общая длина кузова – 12,3 м. Бюджетные ограничения не позволили сделать борта машины раздвижными, однако поперечная компоновка отсеков позволила сохранить достаточно места для экипажа. Внутреннее пространство разделено на четыре отсека: машинный зал; инженерный; отсек режиссера – операторов системы замедленных повторов; звуковой. Помимо 12 рабочих мест внутри машины предусмотрены также две внешние комментаторские позиции. Двусторонняя доставка сигнала к ним осуществляется с помощью приемо-передающих комплектов Telecast серии T-POV. Практически все шумящее, активно выделяющее тепло технологическое оборудование вынесено в машинный зал. Данное решение не только улучшает акустическую обстановку, но и существенно облегчает задачу создания оптимального климата. В состав ПТС входят 10 основных телевизионных камер Sony HSC-300//U. При этом тракт ПТС и рабочие места рассчитаны на использование 12 камер. Парк накамерной оптики включает в себя широкоугольные (HJ14ex4.3B IASE) и стандартные (HJ22ex7.6B IASE) объективы Canon. Длиннофокусная оптика представлена двумя объективами (40x и 80x) с оптической стабилизацией изображения. Помимо основных, предусматривается использование до шести дополнительных телекамер. Формирование программ осуществляется на видеомикшере Ross Video Vision (2 M/E) с основной и дополнительной (AUX) панелями управления. В качестве устройства оформления эфира используется титровальная станция того же производителя – Xpression Prime, что позволяет организовать тесную интеграцию между устройствами – по командам с пульта можно загружать подготовленные сцены и выдавать их в эфир. В штатном режиме основная и дополнительная звуковые программы формируются на микшере Studer Vista 1. Основной звуковой микшер интегрирован в коммутационное ядро через два оптических соединения MADI, которые обеспечивают весь необходимый набор источников и потребителей. Микшер имеет встроенные средства обработки звуковых сигналов, 32 фейдера прямого доступа и измерители уровня сигнала на каждом канале. В качестве резервного звукового микшера применен компактный прибор компании Soundcraft – SI Compact 16. Устройство позволяет производить микширование 24 каналов с базовыми возможностями обработки. В качестве основного коммутационного устройства видеосигналов используется надежный, хорошо зарекомендовавший себя во многих проектах ВГТРК мультиформатный (HD/SD) роутер Evertz Xenon. Размерность коммутационного поля матрицы – 96 x 128. Ядро звуковой системы – цифровой матричный коммутатор DIRECTOUT M.1k2 с оптическими интерфейсами MADI. Данное устройство позволяет коммутировать звуковые сигналы и сигналы управления, внедренные в поток MADI. Размерность коммутационного поля матрицы звуковых сигналов 1 024 х 1 024, сигналов управления – 16 х 16. Для интерфейсирования используются двунаправленные конвертеры DIRECTOUT Andiamo XT SRC, позволяющие преобразовывать поток MADI в 32 сигнала аналоговой формы и 16 цифровых AES/ EBU. Особенностью данного технического решения является возможность осуществлять централизованную маршрутизацию звуковых сигналов для формирования программ как на основном, так и на резервном микшере, что обеспечивает исключительную гибкость звуковой системы ПТС и позволяет реализовать полноценную работу тракта при выходе из строя основного микшера. Система синхронизации реализована на базе двух генераторов опорных и тестовых сигналов Evertz 5600MSC с блоком автоматического блока перехода 5600ACO. Предусмотрена возможность ведения системы

26

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

синхронизации от внешнего источника, что позволяет использовать машину в связке с другими ПТС или интегрировать ее в состав стационарного телевизионного комплекса. Для организации замедленных повторов сюжетов было принято решение использовать два трехканальных видеосервера компании Slomo.TV – Simple R. Устройства обладают богатыми функциональными возможностями и отличаются исключительной компактностью и малым весом, что совсем немаловажно в условиях ПТС. Помимо видеосерверов системы замедленных повторов в составе оборудования предусмотрено еще 4 устройства видеозаписи – 3 дисковых рекордера AJA Ki Pro Rack и мультиформатный комбайн – Sony XDS-PD1000. Для осуществления функции видеомонтажа и записи видеоматериалов на дисковые носители DVD и Blu-Ray предусмотрена нелинейная монтажная станция с программным обеспечением Adobe Premiere CS6. Все устройства видеозаписи объединены в единый сегмент технологической сети, что позволяет реализовать обмен материалов в файловом виде без использования физических носителей. Система мониторинга ПТС построена по гибридной схеме – два 46-дюймовых монитора (рабочее место режиссера) и один 24-дюймовый монитор (монитор системы замедленных повторов) используются в связке с генераторами полиэкранного изображения, остальные – дискретные 26-дюймовые мониторы с встроенными квадраторами. Все входы генераторов полиэкранного изображения и квадраторов подключены к матричному коммутатору. Данное решение помимо исключительной гибкости обеспечивает сохранение функций мониторинга даже при условии выхода из строя сразу нескольких технологических узлов. В качестве генераторов полиэкранного изображения используются три одинаковых прибора Evertz 7867VIPA16-DUО. На всех мониторах осуществляется эфирная сигнализация Tally как основной, так и дополнительной телевизионной программы. Помимо этого предусмотрено динамическое отображение наименования источников (UMD) на виртуальных подмониторных дисплеях. Ядром системы динамической индикации и эфирной сигнализации является контроллер TSL Tallyman TM2. Комплект контрольно-измерительного оборудования ПТС представлен приборами производства компаний Tektronix, Sony, Marshall Electronics и TSL. В качестве производителя периферийного оборудования выбрана компания Axon. www.mediarama.ru

«ПТС/ПССС года» Заказчик: компания «Век XXL. TMC» Интеграция: самостоятельно (при поддержке компании «ОКНО-ТВ») Телекомпанией «Век XXL. TMC» в связи с увеличением объемов эфирного вещания и производства контента в HD-разрешении было принято решение о переоборудовании одной из своих ПТС, работающих в стандарте SD, в стандарт HD. Видеокамеры: Grass Valley LDX 80 FLEX на триаксиальном кабеле с разъемами Fisher. Количество камер – 12, возможность расширения – до 16. Все камеры укомплектованы 7-дюймовыми LCD-видоискателями, дополнительно имеются накамерные 2-дюймовые видоискатели. Видеомикшер: Grass Valley HDTV Karrera, 2 M/E, 48 входов, панель управления на 25 кнопок источников, стандартные функции для эфирных видеомикшеров. Матричный коммутатор: Nevion Sublime 64x64, SD/HD/3G – SDI. Предусмотрено необходимое количество панелей для формирования вспомогательной программы, аварии, наборов для повторов и т. п. Вся модульная инфраструктура – Nevion. Система эфирной сигнализации и мнемоник – TSL Tallyman. Для режиссерского видеомониторинга применены две LCD-панели Sony FWD-42B2, процессоры полиэкранных изображений Miranda Kaleido-X16-S.

www.mediarama.ru

Для инженерного мониторинга применены мониторы TV-Logic LQM171W со встроенными квадраторами изображения. Для супервайзера установлены мастер-монитор TV-Logic XVM-175W, измерительный многофункциональный прибор Tektronix WFM5200. В качестве вспомогательного мониторинга использованы мониторные сборки TV-Logic различных диагоналей. Матрица связи – Riedel Artist 64x64. Инсталляция нового оборудования, кроссировка и механические работы были осуществлены силами инженерно-технических специалистов компании «Век XXL. TMC». Большую помощь в подборе оборудования и настройке IT-системы ПТС оказали инженеры компании «ОКНО-ТВ». Период переоборудования составил чуть менее двух месяцев. Практически на следующий день после окончания работ ПТС выехала на первую работу.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013 27

телевидение tkt awards

«Эфирный комплекс» Заказчик: телеканал LifeNews Интеграторы: «Студия-Сервис», «Медит Профи» Компания «Медит Профи» и компания «Студия-Сервис» в мае 2012 года завершили работы по созданию аппаратно-студийного комплекса для телеканала LifeNews, включающего в свой состав съемочный павильон, АСБ, инженерную аппаратную и эфирную аппаратную. Телеканал LifeNews начал свое вещание в сентябре 2013 года. Компаниями «Студия-Сервис» и «Медит Профи» был произведен полный комплекс работ под ключ, включая проектирование, поставку оборудования, монтажно-инсталляционные и пусконаладочные работы, обучение персонала и введение комплекса в эксплуатацию. В процессе проектирования были разработаны и согласованы с заказчиком схемы сигнальных трактов, планировочные решения и требования к строительной готовности для помещений АСК, планы размещения рабочих мест и эскизы технологической мебели. Видеотракт АСК разработан для производства, формирования и выдачи в эфир выпусков новостей и программ в формате телевидения высокой четкости (HDTV 1080i). В студии предусмотрено расположение семи телевизионных камер Sony HXC-D70H с объективами Fujinon. Камеры установлены на штативы Sachtler Pedestal C III, предусмотрена установка одной из камер на операторский кран Egripment TDT 6. На двух камерах установлены телесуфлеры Teleview. Также в студии смонтированы коммутационные шкафы для подключения телевизионных камер, звукового и видеооборудования. Для оформления эфира предусмотрены две станции графического оформления Harris TitleOne, дополнительно к трактам АСК предусмотрено подключение графических систем Orad HDVG. Для преобразования и распределения видеосигналов использовано коммутационное оборудование компании Harris Broadcast. Для форми-

28

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

рования основной программы используется видеомикшер Snell Kahuna CF_ACE c архитектурой 2 М/Е. Для коммутации и резервирования видеосигналов АСБ используется матричный коммутатор Harris Platinum с размерностью коммутационного поля 64 х 64, а для коммутации и резервирования видеосигналов эфирной аппаратной – матричный коммутатор Harris Panacea с размерностью коммутационного поля 16 x 16. Обе матрицы управляются при помощи программного обеспечения управления матрицей Harris Navigator-DEV. Система мониторинга видеосигналов основана на использовании мультиэкранных процессоров Harris QVM6800+T и LCD-панелей Panasonic TH-47LF20W. Для формирования сигналов опорной синхронизации и тестовых сигналов использован комплект генератора синхронизации, включающий два модуля синхрогенераторов MTG-3901-FM и один модуль резервного переключения ACO-3901 компании Harris Broadcast, а также генератор тестовых сигналов Harris VSG-401. Основой звукового тракта является цифровой микшерный пульт DHD 52RX, который имеет модульную архитектуру, интуитивное управление, высокую отказоустойчивость и полный набор интерфейсных модулей, возможность объединения нескольких консолей в единую систему с возможностью совместного использования ресурсов входных/выходных интерфейсов.

www.mediarama.ru

«Эфирный комплекс»

Для организации служебной связи выбрано оборудование Clear-Com: это матричный коммутатор связи на 36 портов Clear-Com Eclipse-Picо и система беспроводной связи Phonak. Для инженерного контроля за работой оборудования и качеством формируемых программ в помещении инженерной аппаратной предусмотрено рабочее место инженеров и инженеров-камерщиков. На консоли инженеров оборудованы рабочие места с модулями управления видеокамерами, контрольными видеомониторами Panasonic BT-LH2550E и измерительным оборудованием компании Harris Broadcast. Практически все технологическое оборудование нового АСК может контролироваться и управляться с одного рабочего места, что оптимизирует процессы подготовки АСК к работе, а также позволяет ускорить изменение рабочей конфигурации оборудования. В помещении студии был смонтирован «силовой потолок», на котором разместились осветительные приборы Sachtler, Kinoflo и ETC, закрепленные на подвижных каретках Tube Trolley, пантографах и телескопических подвесах, и подвесная рельсовая система. На пантографах разместились приборы Director Classic 2000W Studio P.O, Director Classic 1000W Studio P.O., ETC source four 14*, SYS-4804-X230 – Kinoflo 4Bank Select/ DMX, Kinoflo Image 85 DMX , LED COLORado 1-Tri IP мощностью от 120 ватт до 2 киловатт. Был установлен цифровой диммерный блок на 24 канала по 2.5 кВт. Также в студии размещается консоль с пультом управления световыми приборами световой пульт GrandMA2 ultra-light. Общая площадь «силовых потолков» в студии и ньюсруме – более 500 кв. м. Основная производственная система в телекомпании LifeNews развернута на решении Vidinews от компаний «Медит Профи». Это ньюсрум полного цикла, в котором производятся все технологические циклы новостного производства, начиная от фазы планирования и заканчивая управлением прямым эфиром. К основным функциям системы можно отнести: - планирование и верстку выпусков новостей; - сбор информации; www.mediarama.ru

- видео- и фотосъемки с помощью комплектов мобильных ТЖК; - оперативную доставку видеоматериалов через сети Интернет напрямую в DAM новостной системы; - расшифровку и написание текстовых материалов; - редактирование материала с помощью интегрированных систем нелинейного монтажа; - управление графическими системами оформления эфира (три уровня); - управление готовыми выпусками новостей и их выдача в эфир. В качестве серверов, на которых осуществляется формирование эфирного сигнала, используются: Omneon MediaDeck: два сервера по 4 канала каждый – и Omneon MediaCenter на 6 каналов. Они работают под управлением новостной автоматизации VidiPlay и программной автоматизации центральной аппаратной VidiPlaytoAir. Постпродакшен осуществляется на 18 монтажных мультиформатных станциях Adobe Premiere Pro CC, которые могут работать как в комплексе c оперативным архивом, так и автономно. Оперативная графика оформления телеканала реализована на комплексном решении от компании Orad (сервера HDVG и управление 3D Play, Orad Maestro), которое полностью интегрировано с новостной системы Vidinews. Прямые включения в эфир производятся с помощью мобильных систем передачи LU_70 компании LiveU. Передача осуществляется через IP-сети, агрегируя различные стандарты доступа к Интернету (3G, 4G,WiFi и Ethernet). В настоящее время производится интеграция этого решения в «облачную» инфраструктуру новостного производства. В студии для динамической декорации и вывода видео и графики установлена видеостена фирмы Barco с размерами 10 метров по дуге и 3 метра высотой (выполнена на светодиодных панелей Barco NX6 ). Дополнительно для оформления студии применяются две плазменные панели Orion 4 х 4 метра и 4 х 2 метра.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013 29

телевидение оборудование

Если есть контент, то должно быть и устройство Компания Toshiba показала новое поколение 4Ктелевизоров Постоянное совершенствование технологий вещания и отображения телесигнала «заставляет» производителей регулярно обновлять линейки телевизоров, добавляя все больше и больше новых функций, которые в свою очередь влияют на улучшение качества картинки и приема сигнала. Прогресс в этой области подталкивает к изобретению инновационных решений и операторов вещания. Если еще несколько лет назад в России определенные каналы, вещающие в HD-качестве, были экзотикой, то сегодня можно без труда найти такие каналы в большинстве пакетов. В ближайшем будущем сами потребители будут требовать от операторов расширение спектра HD-каналов. Еще один серьезный тренд, характерный для современного рынка, – это понижение цены телевизоров. Еще 10–12 лет назад

телевизоры с размером экрана в 27 дюймов стоили порядка 2–2,5 тысяч долларов. Прошло время, и LCD полностью вытеснило кинескоп. То же произошло и с 3D- и Smartтелевизорами. Если два года назад приобрести 42- или 47-дюймовый телевизор можно было за 80–100 тысяч рублей, то сейчас эти телевизоры – мейнстрим, цена которого составляет не более 25 тысяч рублей. Наличие такой тенденции позволяет уверенно предсказать будущее и телевизоров, передающих картинку в Ultra HD. Понятно, что сейчас они представляют собой дорогие устройства, доступные для ограниченного числа потребителей, состоятельных людей, заинтересованных в технологических новинках и готовых первыми опробовать их на деле, либо для покупателей корпоративного сегмента B2B, использующих эту аппаратуру

для своих маркетинговых целей. Но уже через несколько лет ситуация изменится кардинально. Во-первых, по мере развития технологии производства UltraHD-телевизоры станут дешевле. А это значит, что они будут доступны для большего числа людей. Во-вторых, расширится и сфера применения Ultra-HD-телевизоров. Помимо того, что эти устройства могут самостоятельно «вытягивать» сигнал от источников Blu-Ray или даже DVD до приближенного к 4К качества, расширится еще и видеоконтент, который будет представлен в этом качестве, независимо о того, что это: видеоролики, фильмы или сериал. Индустрия уже готова к предоставлению потребителю контента высокого качества сверхвысокой четкости. Например, совсем недавно в России компания «Триколор» провела тестовую

трансляцию сигнала Ultra-HD-TV. Одним словом, то, что происходило несколько лет назад с Full-HDтелевизорами или совсем недавно с телевизорами 3D или Smart. Процесс превращения из предметов роскоши в мейнстрим уже запущен. В ближайшее время на российском рынке ожидается появление нового поколения телевизоров Toshiba L9. На этот раз японские разработчики решили порадовать ценителей высокого качества контента – поклонников формата 4K. В условиях жесткой конкуренции для Toshiba имеет большое значение создание инновационных продуктов, способных затмить решениях крупных производителей. Отправляясь вглубь истории, стоит напомнить, что Toshiba стала первой компанией, выведшей на рынок Ultra-HD-телевизоры. В конце 2011 года была анонсирована модель Toshiba 55ZL2. Являясь поставщиком различных решений, Toshiba ставит перед собой две цели: покрытие интересов обычных потребителей и профессиональных пользователей – и предлагает не только дорогостоящие ((премиальный сегмент), щ р ), но и

Компания Toshiba была основана в 1875 году. На сегодняшний день она объединяет международную сеть, состоящую из более чем 490 дочерних организаций, в которых работает около 203 тыс. сотрудников. Годовой объем продаж составляет более 77 млрд долларов.

Toshiba входит в число мировых лидеров и новаторов по внедрению высоких технологий, является диверсифицированным производителем и поставщиком новейших электронных продуктов. Ассортимент продукции охватывает потребительские товары и бытовую технику, электронные приборы и компоненты, энергетические системы, предназначенные в том числе и для атомной энергетики, а также системы для промышленной и социальной инфраструктуры.

30

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

www.mediarama.ru

бюджетные варианты. Во время 3D-бума Toshiba смогла опередить конкурентов, предложив любителям трехмерного пространства отказаться от специальных очков для просмотра (модель Toshiba 55ZL2). Однако если 3D исчезло, не успев возникнуть, то, судя по всему, 4K ожидает другая участь.

Ultra-HD-телевизоры L9 с разрешением 3 840 х 2 160 пикселей представляют логическое развитие топовой модели Toshiba 55ZL2 No Glass 3D (55 дюймов), которая, как уже было сказано, стала первым телевизором с возможностью просмотра трехмерного изображения без использования специальных очков. Экран Toshiba 84L9363 (яркость – 400 кд/м2, время отклика – 5 мс, динамическая контрастность – 9 000 000:1) обеспечивает потрясающее качество изображения для просмотра фильмов и телепередач, а также демонстрации фотографий и отображения видеоигр. Согласно собственным исследованиям компании, четкость изображения в телевизорах серии L9 удалось увеличить в 2,5 раза по сравнению с предшественниками. При этом наличие контента в формате Ultra HD не обязательно. Это стало возможным за счет набора различных технологий масштабирования и нового процессора Cevo 4K, который по своей производительности сравним с чипами современных ПК. В режиме реального времени Cevo 4K реконструирует изображение при помощи Adaptive Resolution+ (процессор анализирует отдельные части изображения и увеличивает количество пикселей в смежных цветовых зонах и количество переходов между цветами в палитре) и выдает более насыщенное, четкое, контрастное изображение. Ultra HD Reconstruction method позволяет воспроизводить

www.mediarama.ru

фильмы, снятые в формате 4K и сжатые до привычного пользователям Full HD 1080p, в максимально приближенном к исходному качестве. Технология Active Motion & Resolution 800 увеличивает частоту до 800 кадров в секунду (процессор рассчитывает промежуточные кадры) для плавного и четкого изображения движений на экране, а алгоритм обработки изображения деджаддер противодействует не-

естественному дрожанию изображения, часто встречающемуся при воспроизведении Blu-ray-контента, который в зависимости от производителя может обладать различными кадровыми частотами.

Toshiba 84L9363 оснащен звуковой системой Audyssey и поддерживает Dolby Digital Pulse. На задней и боковой панелях размещены все необходимые выходы: 4 разъема HDMI, LAN, component video, USB,

слот для SD-карт и не только. Встроенный модуль Wi-Fi и интернетбраузер в сочетании с сервисом Cloud TV дают возможность пользователям быть всегда на связи и не ограничивать свои возможности просмотром видеоконтента. Мария Зинина, по материалам, предоставленным компанией Toshiba

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013 31

телевидение оборудование: мнение

Мнение эксперта: Алексей Попогребский

Режиссер рассказал о съемках первого в России 4K-фильма HD, Full HD, 2K, 4K… Что это значит и какое это имеет отношение к нашей с вами жизни как зрителей, в моем случае – производителей? Как это пересекается с тем, как мы видим мир? Какое разрешение имеет наше зрение? Имеет ли оно разрешение вообще? Кто-то это проверял? Когда я учился на факультете психологии МГУ, моим любимым предметом было восприятие. Бесчисленное количество формул и графиков, высшая математика, логарифмы и многое другое – все сводилось к тому, что человеческое восприятие безгранично. По сути – оно не имеет ограничений, чувствительность наших рецепторов составляет один фотон, меньше этой цифры – уже нельзя. Тем не менее мир мы видим в динамике и видим его четко. Мы не видим его как Full HD, 2К или 4K. Наше восприятие невероятно динамично, оно подстраивается под то, что для нас важно. Известен эффект под названием «слух на коктейльной вечеринке». Его очень просто объяснить. Представьте шумное помещение, где очень много людей. Они разговаривают, краем уха я слышу, что кто-то говорит за тем столом, слышу какие-то разговоры, но о чем идет речь – я не знаю. Однако стоит кому-то произнести мое имя, как мгновенно мои системы восприятия перестраиваются, и я уношусь туда. Мое внимание фокусируется на той информации, которая имеет отношение к моей жизни. Наше восприятие динамичное и аналоговое по своей сути, оно не дробит мир на пиксели, диджиты, единички. Похоже видит мир кинопленка, с которой человечество жило не меньше века. Если измерить разрешающую способность кинопленки, то выяснится, что в большинстве кинотеатров Москвы, России и даже мира мы не видим той резкости, которую видим порой дома на Full-HDтелевизорах. Резкость на экране, если измерить ее с помощью фи-

32

зических приборов, даже меньше. Тем не менее международное сообщество киноархивов постановило, что все фильмы (независимо от их выхода; даже те, которые снимались на пленку, производились 50 лет назад) нужно сканировать в формате 4К. Это рекомендация международной ассоциации киноархивов, которая основана на определенных исследованиях. Дело в том, что пленка, как и наше восприятие, динамична. Какое-то время назад передо мной встала задача выбрать технику для съемок очень особого фильма – «Как я провел этим летом». По сути, мы его снимали на краю земли, в том месте, куда очень сложно добраться, и в том числе в том месте, куда нога человека не ступала уже лет 30. Я там был за год до съемок, чтобы посмотреть, что там, и понял следующее. В фильме «Аватар» Джеймс Кэмерон создает картину мира, которую вы никогда не видели, и на это у него уходит 150–200 млн долларов. Так вот не-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

Алексей Попогребский родился в 1972 году в Москве. В 1995 году окончил факультет психологии Московского государственного университета. Вместе с Борисом Хлебниковым снял две короткометражные картины (одну документальную и одну игровую), а также полнометражный игровой фильм «Коктебель», получивший в 2003 году специальный приз жюри «Серебряный Георгий» на XXV Московском кинофестивале. После этого Попогребский и Хлебников начали работать порознь. В 2007 году фильм «Простые вещи» завоевал главный приз на XVIII открытом российском кинофестивале «Кинотавр». В 2010 году новый фильм Попогребского «Как я провел этим летом» вошел в основной конкурс юбилейного, шестидесятого Берлинского кинофестиваля. В том же году на Ереванском кинофестивале «Золотой абрикос» крайний фильм режиссера был отмечен специальным дипломом. В 2011 году «Как я провел этим летом» был удостоен премии «Золотой орел». В 2013 году Алексей Попогребский одним из первых протестировал новое поколение Ultra-HD-телевизоров Toshiba L9 и продемонстрировал публике эксклюзивный клип в разрешении native 4K.

далеко от нас, всего 9 часов лету от Москвы, есть уголок мира, который не менее фантастичен, чем самая причудливая фантастика. И как же можно передать то богатство впечатлений, которое мы там видим? Это не богатство красок, не богатство деталей, это – невероятная погруженность в среду, туман, градиенты цветов, закаты… Ведь это – глубокое заполярье, самая северная точка Чукотки. Солнце находится практически постоянно над горизонтом, так называемый любимый киношниками режим:

когда солнце низкое, оно проходит практически через всю атмосферу, рассеивается и невероятно живописно, сочно рисует пейзаж. Мы понимали, что мы туда уезжаем с концами, рейсы из Москвы раз в месяц, пленку не проявить, не посмотреть на месте, что же мы наснимали. Мы глубоко озадачились вопросом: что же делать? Притом что бюджет, естественно, был ограничен. Российское кино не рассчитано на какой-то супермассовый прокат. К счастью, ровно в тот момент, когда мы запускали фильм, www.mediarama.ru

появилась первая компактная и доступная по бюджету 4K-камера.

Red One – американская разработка, которая впоследствии перевернула всю независимую часть киноиндустрии. Мы провели тесты, и я, будучи фанатом пленки всю свою жизнь, понял, что есть определенное количество ограничений цифровой съемки в формате, которые можно на самом деле не только обойти, но и использовать себе во благо. Огромный плюс заключается в том, что можно снимать в той ситуации, когда пленка просто не готова снимать. Мы сняли этот фильм, не просто фильм, а 80 часов материала. «Как я провел этим летом» длится два часа. Что я могу сказать по опыту работы с ним: 4К – это не избыток информации, не какая-то дополнительная информация, это та грань, когда ты забываешь, что ты смотришь информацию. Мир – это что-то насыщенное и сложное. Как только фильм переводился в формат меньшего разрешения, я чувствовал, что терял… Нет, информация не теряется, но теряется тот воздух, который тонко передает пленку, тот воздух, который действительно был в наших исходниках. К сожалению, то, что

www.mediarama.ru

у нас было в исходниках, мало кто видел в первозданном качестве. Дело в том, что по регламенту Берлинского кинофестиваля, где состоялась премьера фильма, показывать можно было только кинопленку: цифровым проекциям они пока не доверяют. Поэтому изображение с «цифры» переводилось на пленку, потом печаталась копия, которая субтитрировалась. На премьере в Берлине я сидел и страдал, потому что фильм шел, а воздух терялся.

Когда были сделаны DVD и BluRay, я понял, что это – неизбежное зло. За сюжетом можно следить, но третьему персонажу (в фильме всего два героя, третий – это природа) как будто в горло вставили кляп, и он говорит с камешками во рту. Сегодня я уже снимаю на «цифру». За этой технологией будущее. Для того чтобы передать богатство мира с ее помощью, нам нужен колоссальный избыток цифровой мощности. Воздух, передача

климата и насыщенность цветов – это то, обо что «цифра» ломает зубы. Приглушенный свет, плавные переходы, нерезкие, нечеткие кадры – это то, с чем «цифра» обычно справляется очень плохо. И все это в избытке присутствовало в нашем материале. Когда я нахожусь в кинотеатре, я пользуюсь «правилом больших пальцев», мною изобретенным. Феномен экрана IMAX заключается в том, что он закрывает значительную часть нашего активного поля зрения, из-за чего появляется большее ощущение погружения в то, что ты смотришь. Однако дома так сесть очень сложно. Такое расстояние перед домашним ТВ включает много нежелательного: огрехи компрессии, пиксели и многое другое. 4K позволяет смотреть фильм, не акцентируя нашего внимания на компрессии и пикселях. Это явление для меня новое, и понятно, что скоро совсем оно станет стандартом дефакто для всех нас. И тогда действительно мы не будем говорить про линии на дюйм, а будем говорить – дышит или не дышит фильм. Услышала и записала Мария Зинина

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013 33

телевидение оборудование

Решения для построения дисплейных систем Обзор продуктов Matrox Graphics

Компания Matrox известна на рынке своими профессиональными решениями в области обработки и передачи видео- и аудиосигналов. В рамках данной статьи будут рассмотрены четыре линейки продуктов подразделения Matrox Graphics. Это специализированные платы для создания контроллеров видеостен Matrox MPX Mura, оптические удлинители интерфейсов ПК Matrox Avio и Matrox Extio, а также семейство профессиональных энкодеров и декодеров серии Maevex. Контроллеры видеостен на базе Matrox MPX Mura Создание видеостены обычно требуется не только для отображения какого-либо изображения с растягиванием на несколько дисплеев, чтобы его было хорошо видно издалека. Это лишь самое простое решение. Очень часто необходимо сделать единое пространство для отображения сигналов от различных источников, например вывод интерфейса приложения, сигналы с видеокамер высокого и стандартного разрешения, отображение векторных карт и так далее. Для реализации подобных видеостен требуется задействовать несколько десятков дисплеев или проекторов. При этом желательно, чтобы источники сигнала не были жестко привязаны к кон-

34

кретным устройствам отображения, а могли быть в любое время перемещены или развернуты на несколько мониторов. При этом управление и настройки должны происходить легко и иметь возможность изменяться в любое время в процессе эксплуатации, в зависимости от возникающих в текущий момент задач. В Matrox к решению этой задачи подошли следующим образом: они взяли высокопроизводительные серверные платформы, оснащенные большим количеством слотов PCI-E 16x, а в эти слоты установили платы ввода/вывода собственной разработки. Эти платы подразделены на 3 категории.

1. Универсальные платы ввода/ вывода (MPX-4/4, MPX-4/2, MPX4/0), которые «понимают» различные аналоговые и цифровые сигналы на входе и оснащены несколькими выходными интерфейсами. Старшая плата, как видно из

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

названия, поддерживает до 4 входов и 4 выходов. Максимальное разрешение на каждый вход/выход составляет 2 048 х 1 536 пикселей, в зависимости от типа сигнала.

2. Плата с цифровыми входами 2x3G-SDI и выходами 2xDVI. Максимальное входное разрешение 1 920 х 1 080, а на выходе 2 048 х 1 536 пикселей.

3. Платы, оснащенные только входными интерфейсами с поддержкой на входе NTSC/PAL/ SECAM. В зависимости от модели на устройстве может быть до 16 входов. Любая видеостена имеет какоето определенное суммарное разрешение на выходе. Исходя из требований по этому разрешению выбирается необходимое количество плат MPX Mura, которые имеют выходные интерфейсы, дающие в сумме необходимое разрешение на выходе. Далее определяется, что будет воспроизводиться. Исходя из этого в набор добавляются платы с поддержкой требуемых типов сигналов. Если необходимо выводить на экран интерфейс локального приложения или информацию из IP-потока, никакую плату дополнительно устанавливать не нужно. Далее весь набор плат устанавливается в выбранную серверную

платформу, производится настройка рабочего пространства. Все выходы подключаются к заранее установленным дисплеям, формируется единое изображение, при этом учитывается ширина рамок дисплеев, либо наложение краев изображений, если используются проекторы. Это помогает сделать картинку более реальной и улучшить ее восприятие. Любой из источников сигнала можно разместить в любом месте видеостены, применяя к нему функции масштабирования, вращения, накладывая деинтерлейсинг, и производя кейинг. При этом оно может быть размещено не просто на одном или нескольких экранах, но и располагаться на них по частям произвольно, без привязки к каким-либо ключевым позициям. Все манипуляции, производимые с источниками, могут быть выполнены заранее, либо применены непосредственно во время работы в реальном времени. Настройка может быть выполнена локально с помощью Windowsприложения, либо удаленно с iPad-а. При этом поддерживается www.mediarama.ru

телевидение оборудование

свободное перемещение всех окон в реальном времени, их вращение и масштабирование. Для каждого источника можно задать цвет рамки, а также наложить необходимую текстовую информацию. Удлинители интерфейсов ПК Matrox Extio и Matrox Avio KVM-удлинители серии Matrox Extio представляют собой не просто приемник и передатчик сигналов по оптическим линиям связи. Технически решение представляет собой видеокарту, вынесенную наружу и установленную на рабочем месте. Эта видеокарта соединяется и обменивается данными с рабочей станцией по оптическому волокну. По этому же каналу связи передаются сигналы от клавиатуры, мыши, аудиоустройств и устройств USB. Продуктовая линейка представлена тремя решениями: Matrox Extio F2208, Matrox Extio F2408 и Matrox Extio F2408E Expander. Устройства имеют схожий функционал и отличаются, главным образом, количеством поддерживаемых дисплеев.

Matrox Extio F2208 является младшим в линейке продуктом. Устройство поддерживает подключение до 2 дисплеев через DisplayPort, VGA или DVI с поддержкой максимального разрешения 2 560 х 1 600 пикселей (для DisplayPort). Для коммутации внешних устройств имеется 5 портов USB 2.0. Кроме того, пользователи могут подключить микрофон и колонки через разъем MiniJack, а также клавиатуру и мышь с возможностью работы как внутри операционной системы, так и выполнять настройки BIOS. Поддерживаются операционные системы MS Windows 7, Vista, XP, версии Windows Server, начиная с 2003-й,

36

а также Linux. Доступны версии драйверов для 32- и 64-битных ОС.

Matrox Extio F2408 обладает теми же характеристиками, что и младшая модель Matrox Extio F2208, только поддерживает на выходе не 2, а 4 дисплея. Кроме того, он имеет возможность опционального расширения для подключения дополнительных 4 экранов.

Matrox Extio F2408E Expander – это устройство, позволяющее расширить возможности Matrox

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

Extio F2408 и добавить к нему еще 4 дисплея. Таким образом, рабочая станция на базе Matrox Extio F2408 может поддерживать в базовой конфигурации 4 экрана и при необходимости – расширена до 8 дисплеев без установки дополнительных плат внутри рабочей станции. Одним из главных преимуществ использования KVM-удлинителей серии Extio является возможность комбинирования нескольких плат в корпусе одной рабочей станции, что позволяет подключать до 16 экранов с разрешением до 2 560 х 1 600 пикселей на каждом выходе, вынесенных от системного блока на расстояние до 1 километра. Данное решение является идеальным для использования в тех случаях, когда необходимо вынести изображение на большое расстояние или клонировать его на несколько территориально разнесенных экранов, при этом сохраняя возможность изменения конфигурации без необходимости посещения серверной комнаты. Изображение на дисплеях может быть клонировано, либо являться независимым для каждого, либо представлять собой единое рабочее пространство. Это можно настроить с помощью поставляемого

в комплекте программного обеспечения Matrox Power Desk. Решения на базе Extio идеально подходят для применения в ситуационных центрах, образовательных учреждениях, биржах и т. п. для отображения векторных карт, котировок, графиков, текстовой информации, видео и других динамично изменяющихся данных. При этом существует возможность управлять системой в реальном времени, передавать аудиосигналы, загружать и скачивать файлы.

KVM-удлинители Matrox Avio KVM-удлинители Matrox Avio F120 и F125 позволяют пользователю вынести системный блок компьютера за пределы рабочего места на значительное расстояние, передавая и принимая данные по оптическому волокну на скорости 10 Гбит/сек. В отличие от удлинителей серии Extio, данное решение не является выносной видеокартой, а лишь «удлиняет» все интерфейсы ПК, не требуя установки внутрь системного блока. Благодаря такому подходу достигается универсальность использования, которая позволяет коммутировать устройство практически любой платформой,

www.mediarama.ru

телевидение оборудование будет то системы Windows, MAC или Linux. Устройства позволяют передавать сигналы от видеокарты, USB, клавиатуры и мыши по PS/2 или USB. Поддерживается разрешение дисплея вплоть до 4К (4 096 х 2 160 пикселей) через DVI Dual Link, а также подключение нескольких дисплеев, использующих VGA или DVI. Любой профессиональный системный блок, как правило, являет-

за пределы рабочего места является возможность обезопасить его от действий пользователей в том случае, если им для работы необходимы лишь мышь, клавиатура, звук и дисплеи. Модели Avio 120 и Avio 125 имеют схожие характеристики, основным отличием 125-й модели является поддержка USB 2.0 High Speed, что позволяет подключать к нему не только клавиатуру и мышь, но и принтеры, сканеры, внешние

зволяет передавать 1080p60-видео со звуком по стандартной IP сети.

Maevex Encoder производит захват

ся очень высокопроизводительным устройством, в котором установлены топовые процессоры, несколько видеокарт и ускорителей типа Tesla, платы ввода/вывода видео- и аудиосигналов. Безусловно, такая конфигурация потребляет достаточное количество электроэнергии и требует соответствующего охлаждения. А охлаждение – это прежде всего либо габариты (при использовании жидкостных систем), либо шум (классические кулеры), и с этим ничего не поделать. Немаловажным преимуществом является использование пассивного охлаждения, что дает возможность не просто вынести системный блок подальше от рабочего места, но и сделать его (место) действительно тихим, чтобы не отвлекать пользователя от работы. Другим немаловажным преимуществом выноса системного блока

накопители и т. д. Удлинители серии Matrox Avio являются идеальным решением KVM-удлинения для дизайна, 3D-визуализации, контроля процессов, вещания, постпродакшена, промышленного и военного применения, где производительность и безопасность системы являются ключевыми факторами. Высокая пропускная способность канала передачи обеспечивает производительность и не допускает появления задержек или пропущенных кадров.

Maevex – видео по IP - сетям Любое видео, в любое время, в любую точку Решение по распределению видео по IP-сетям – Matrox Maevex состоит из пары энкодер/декодер Maevex 5100 Series, которая по-

видео и аудио из компьютера или другого медиаисточника и легко раздает сигналы на один или несколько декодеров Maevex через стандартное сетевое оборудование: коммутаторы, роутеры по кабелю CATx. Платформа кодирования/ декодирования по технологии H.264 доставляет высококачественное Full-HD-видео по стандартному LAN-соединению с минимальными сетевыми затратами и битрейтом, настроенным пользователем. Надежное ПО Matrox PowerStream применяется для удаленного обнаружения, управления и настройки сети Maevex, позволяет администратору подгонять, при необходимости, многочисленные параметры потока под ширину канала. Архитектура

38

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

встроенного ПО Maevex, функциональность входов/выходов и особенности ПО PowerStream обеспечивают высокое качество видео по IP, привлекательную цену, разнообразные применения. Ключевые особенности: 1. Рентабельное распространение по стандартной IP-сети.

2. Превосходное качество изображения при минимальных затратах на ширину полосы пропускания.

3. Распространение видео Full HD, 1080p60 и 1 920 x 1 200 со звуком.

4. Поддержка широкоэкранного и стандартного соотношения сторон кадра и множества разрешений.

5. Масштабирование потока локально перед раздачей их по сети с более низкой шириной полосы пропускания.

6. Функции масштабирования и обрезки обеспечивают гибкость просмотра контента источника на выходе декодера.

7. Открытое кодирование дает возможность программному обеспечению не Maevex декодировать видео (например, при помощи VLC).

8. Работает на стандартных сетях 10/100/1 000 Mb Ethernet.

9. Встроенный в декодер сетевой коммутатор допускает для Maevex последовательное подключение, распространение по сети и избыточную сетевую топологию.

10. Позволяет пользователю производить тонкую настройку процессов кодирования и декодирования и сетевого битрейта.

11. Особенности твердотельной, энергосберегающей конструкции для высокой наработки на отказ и длительного жизненного цикла.

12. ПО Matrox PowerStream предусматривает возможность множественного и удаленного управления сетью Maevex.

13. Поддержка HDMI и аналогового звука.

14. Просмотр в реальном времени проходящего видео и финального превью энкодера.

15. Светодиодные индикаторы для легкого обнаружения неисправностей.

16. PowerStream автоматически определяет и обнаруживает устройства Maevex в подсети Maevex (требуется сервер DHCP). www.mediarama.ru

Maevex Encoders

Maevex PowerSream Application 17. Возможность автовосстановления состояния устройства при отказах питания или сети.

18. Доступ пользователей, работающих с PowerStream, возможен с защищенного компьютера.

19. Удобный доступ к ID устройств, IP-адресам, состоянию стриминга, битрейта и других важных функций Matrox PowerStream. Применение Решения Maevex по передаче видео по IP придают динамику цифровой рекламе в ретейле, ресторанном бизнесе, на транспорте, в банковском деле, здравоохранении и других секторах.

Maevex может раздавать высококачественное видео в таких секторах, как здравоохранение (не цифровая реклама), и в академических и образовательных технологиях и тренингах, где не нужна нулевая задержка. Необходимость в высококачественной дистрибуции видео на непроприетарном, стандартном IT-оборудовании, задача, обычная для данной области применения, имеет великолепное, экономически эффективное решение с использованием Maevex. В дополнение – Maevex может обслуживать совместные видеостены и комнаты контроля, облегчая интеграцию данных и видео. В комнатах контроля, к примеру, Maevex находит применение как бесшовное, стан-

www.mediarama.ru

Maevex Decoders Third-Party Softwear Decode Maevex PowerSream Application дартизированное решение по доставке информации с компьютера, видео, и другого контента на видеостену в том же качестве, в каком он поступает от оператора, с компьютера и приложений. В данных условиях Maevex в полной мере использует преимущества имеющегося и стандартизированного «коробочного» ITсетевого оборудования и сетей, занятых передачей данных и высококачественного Full-HD-видео при очень низкой полосе пропускания. Таким образом, Maevex представляет огромный интерес благодаря не только его низкой стоимости, но и общей экономической эффективности, использованию стандартизированного сетевого оборудования и обеспечению превосходного качества при низкой по ширине полосе пропускания. Распространение по сети не-

скольких потоков видео Full HD 1080p60 Устройства Matrox Maevex поддерживают эффективную по затратам рассылку потока – unicast, multi-unicast и multicast по стандартной IP-сети, используя имеющееся в наличии сетевое оборудование. Интегрированный в декодер Maevex сетевой коммутатор позволяет организовать последовательное соединение и/ или расширение сети и избыточную сетевую топологию. При развертывании устройств энкодера и декодера Maevex, пользователь может выбрать для кодирования столько потоков, сколько позволит пропустить ширина канала, и сконфигурировать каждый декодер в соответствии с потоком выбранного энкодера. Использование мощности Matrox Maevex Series для управления стандартной сетью 10/100/1 000 Mb Ethernet с целью

создания родных сетей или расширения имеющихся. Программное обеспечение Matrox PowerStream Matrox Maevex Series поставляется в комплекте с Matrox PowerStream – мощным ПО, позволяющим осуществлять удаленный контроль и управление топологией всей сети Maevex. Установленное приложение контроля и управления поддерживает множество функций, делая устройства Maevex полностью конфигурируемыми, управляемыми, обновляемыми через сеть.

PowerStream дает возможность назначать декодеры на определенные потоки. Администраторы Maevex могут запускать и останавливать потоки, а также выбирать баланс качества «изображение/поток» и битрейт путем управления множеством параметров кодирования/декодирования. Простая настройка входных и выходных параметров разрешения и соотношения сторон кадра предоставляет администраторам дополнительную гибкость и контроль. Семен Макаров, ведущий специалист компании SVGA Владимир Иванов, ведущий специалист по продукции Matrox компании SVGA

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013 39

телевидение модернизация

Не боясь масштабных задач История в разрезе: модернизация ГТРК «Ямал»

Каждый знает, что жить в эпоху перемен – это не только интересно, но и крайне сложно. А уж обеспечить непрерывную работу в таких условиях – еще сложнее. Особенно когда речь идет о работе телекомпании. Ведь зрителям не скажешь: «Подождите маленько, мы тут кое-что меняем». И уж тем более не скажешь такого рекламодателям. Поэтому руководители вещательных компаний всегда с особой осторожностью принимают решение о проведении модернизации своих технологических и технических средств, а приняв такое решение, тщательно выбирают системного интегратора, требуя, чтобы он не только был способен заменить старое оборудование новым, но и четко понимал, что такое процесс вещания, осознавал серьезность любого лишнего простоя, то есть, отсутствия канала в эфире, а также обладал необходимыми знаниями и опытом, чтобы интегрировать вновь устанавливаемое оборудование и системы в уже существующую инфраструктуру. Стало быть, интегратор должен не только быть в курсе основных новых разработок различных компаний-производителей, но и тщательно изучить технологическую платформу заказчика, чтобы затем провести ее модернизацию максимально эффективно. Поэтому, когда в 2006 году перед руководством ГТРК «Ямал» встала задача модернизации вещательной части своего комплекса, выбор системного интегратора вполне логично был сделан в пользу компании Vidau Systems. С ней ГТРК «Ямал» начала сотрудничать еще в 2003 году, когда была осуществлена поставка камер и другой аппаратуры. Опыт оказался успешным, и уже три года спустя Vidau Systems получила заказ на выполнение модернизации вещательного комплекса «Ямал». Задача была довольно масштабной. Требовалось не просто установить вместо части старых устройств новые, а полностью заменить видеотракты, кардинально

40

реконструировать вещательную аппаратную, установить систему автоматизации вещания. В качестве системы автоматизации была выбрана FORK Playout от компании Primestream – одна из лучших в своем классе на тот момент. Параллельно с выполнением работ по модернизации вещательной аппаратной осуществлялось и строительство комплекса производства собственных программ. Его отличительной особенностью являлось то, что технологический процесс, положенный в основу производства, был файловым, то есть без применения видеокассет. Весь процесс монтажа и обработки материала – видео, графики, звука, журналистских текстов – был нелинейным и выполнялся на рабочих станциях Apple, которые рассматриваются специалистами как одни из наиболее надежных, оптимизированных для выполнения профессиональных задач.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

Когда встал вопрос о выборе ядра системы, то логичным решением стало программное обеспечение FORK Production все той же компании Primestream. Это, во-первых, обеспечивало интеграцию с вещательной частью, а во-вторых, унифицировало общий технологический процесс. Система FORK Production отвечает за централизованный ввод (оцифровку) всех материалов, как по расписанию, так и с кассет. Буквально через 45 с после начала оцифровки пользователям доступны первые 30 с видео в низком разрешении, монтаж же можно начинать практически сразу после начала записи. Благодаря использованию высокоскоростной компьютерной сети и подключенному к нему хранилищу общего доступа на базе технологии SAN все монтажеры видео могли работать с одним и тем же проектом одновременно.

И модернизация вещательной аппаратной, и строительство комплекса создания собственных программ завершились вовремя, комплексы были введены в эксплуатацию. Проектирование систем началось в 2006 году, а полностью работы были окончены в 2008 году. Поначалу на новой базе создавались региональные новостные выпуски, транслировавшиеся врезкой в ретранслируемую программу РТР (сегодня – телеканал «Россия-1»). Но постепенно объем собственного вещания увеличивался, а значит, требовалось создавать больше локального контента. Нагрузка на комплекс неуклонно росла. Когда же появилась необходимость в региональной врезке в телеканал «Культура», и на горизонте возникла перспектива создания собственного материала для врезки в другие каналы холдинга ВГТРК, перед руководством ГТРК «Ямал» остро встал вопрос о www.mediarama.ru

расширении технической базы для производства собственных программ. Это произошло в 2011 году. И здесь в качестве системного интегратора снова была привлечена компания Vidau Systems. Ее специалисты совместно с сотрудниками «Ямала» провели тщательный анализ имевшихся технических средств, на основе чего был разработан проект их расширения. В соответствии с ним требовалось выполнить ряд ключевых работ. Во-первых, следовало увеличить число монтажных аппаратных, поскольку имеющиеся уже не справлялись с возросшей нагрузкой. Во-вторых, что вполне очевидно, требовалось модернизировать оперативное файловое хранилище SAN. Это было сделано путем добавления RAID-массивов Infortrend - два 16-дисковых контроллера и одной корзины расширения. В результате общий объем нового хранилища увеличился с 7 до 42 ТБ, то есть в 6 раз! В-третьих, инженеры Vidau Systems провели обновление операционных систем компьютерного оборудования комплекса, и, в четвертых, заменили уже морально устаревшие к тому времени рабочие станции журналистов на базе Apple iMac на аналогичные новые. Как видно, объем работ был достаточно большим. При этом больше всего времени уходит не на установку компьютеров и прокладку кабелей, а на настройку системы, на достижение ее бесперебойной работы в режиме максимальной производительности. Все работы были выполнены всего за одну рабочую неделю, то есть, за пять дней. На настройку

www.mediarama.ru

ушло два дня и еще три – на обучение персонала телекомпании. Секрет такой оперативной инсталляции прост – все оборудование было заранее настроено и сконфигурировано в мастерских Vidau Systems в Москве. Следует отметить, что данный подход компания применяет при выполнении почти всех своих проектов. Региональные выпуски новостей во время проводимых на «Ямале» работ готовились и выдавались в эфир на базе резервных технических средств. В результате проведенной на ГТРК «Ямал» модернизации производство собственных программ телеканала увеличилось в полтора раза, скорость доступа к данным в среднем возросли в 4 раза при существенном увеличении емкости оперативного хранилища, что позволило нарастить количество каналов вещания и монтажных аппаратных, а, соответственно, практически удвоить объемы программ собственного производства. Вдобавок телекомпания получила еще один вещательный канал. В завершение хочется сказать, что этим сотрудничество ГТРК «Ямал» и компании Vidau Systems не исчерпывается. Были еще проект по созданию системы автоматизированного архивирования для комплекса производства программ на базе роботизированных библиотек с носителями LTO и оснащение комплекса внестудийных съемок. Но это уже совсем другая история. Иван Ситников, специалист компании Vidau Systems

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013 41

телевидение технологии

MAM-система: как сделать правильный выбор? Компания Aveco делится накопленным опытом

Как известно, выбор системы управления мультимедийными элементами (MAM) может стать серьезным камнем преткновения на пути к осуществлению ряда задач даже для самого опытного инженера. Все мы слышим о чрезвычайно дорогих системах, так и не проявивших себя «в деле»; или о системах, на обеспечение нормальной работы которых требуются годы и которые так и не решили поставленных перед ними задач. Как избежать ошибок, не выйти за рамки бюджета и в результате остаться с той системой, которая будет доступна и понятна в работе каждому?

Aveco немного отличается от других вендоров. Двадцать с лишним лет непрерывной и

42

усердной работы позволили компании узнать, что работает, а что – нет. Этот опыт дал ее специалистам возможность создать и предложить свои собственные решения. Как избежать основных проблем? Одной из основных проблем является то, что клиенты действительно не знают, что им нужно, еще на первом этапе – на этапе поиска. Это становится очевидным, когда после покупки MAM-системы клиент обнаруживает, что она не отвечает всем его требованиям, не может быть расширена так, как ему необходимо, или является настолько дорогой, что о ее разворачивании не может быть и речи. Именно по этой

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

причине Aveco обращается к помощи опытного проектного инженера, квалификация которого позволяет сделать глубокий системный анализ. Компания также напрямую общается со своим клиентом, адресуя ему вопросы, касающиеся того, что он хочет видеть в результате работы, затем объясняет ему все параметры данной системы, гарантирует то, что она будет полностью отвечать всем потребностям и расширяться одновременно с возникновением новых. Основные требования к МАМ-системе Как только пользователь принял решение приобрести систему управления медиаактивами, он должен учесть ряд нюансов. Если в

системе отсутствует хотя бы один из приведенных ниже параметров, клиент должен быть готов к возникновению проблем: 1. МАМ-система должна базироваться на открытых стандартах, предоставляя другим системам доступ к данным или возможность их получения по мере необходимости. Традиционные системы привязывают пользователя к конкретному поставщику, что в свою очередь закрывает для него доступ к решениям других компаний в случае, если он чем-то недоволен или его не устраивает ценовая политика поставщика.

2. МАМ-система не должна зависеть от поддерживаемых форматов, будь то видео, аудио или графика. Сегодня, когда новые форматы появляются на рынке каждый час, это имеет огромное значение.

3. MAM-система должна служить поставщиком оборудования, предоставляя возможность работы с несколькими устройствами хранения данных. Она должна поддерживать SAN, NAS, ленточные и дисковые архивы, Blu-Ray и любые другие устройства хранения, которые в будущем могут появиться на рынке. У клиента должна быть возможность переключения аппаратного обеспечения в случае необходимости.

4. MAM-система не должна являться пользовательской или какой-то другой единственной в своем роде системой. Клиент хочет ту систему, которая отлично поддерживается, легка в апгрейде и имеет установленную базу.

5. MAM-система должна иметь гибкую систему безопасности, которая может предоставить пользователям различные уровни доступа и возможности.

6. MAM-система должна быть тесно интегрирована с центральной аппаратной (АПБ), новостной www.mediarama.ru

телевидение технологии

Aveco ASTRA CMS Media Asset Management System Produktion

Video Servers

Central Storage

Content Management ASTRA CMS Live Files Tape

Ingest

Browse Playout

Desktop News Viewing Studio

ASTRA CMS consolidates diverse storage system and mages them via one user interface

Archive

NAS Tape Drive Tape Library

Playlist

ASTRA CMS is tightly integrated with all applications студией и продакшеном. Это не та область, в которой пользователю следует идти на компромиссы. Как говорится, one size does not fit all. Это означает, что система должна быть способной адаптироваться под конкретные потребности, не являясь при этом пользовательской. МАМ-система компании Aveco настраивается под нужды клиента, не «превращаясь» в единственную в своем роде систему, поддержка или модернизация которой требует определенного труда. Чтобы подстроиться под конкретные пожелания пользователя, Aveco предлагает различные модули, добавлять которые можно по мере необходимости.

1. Модуль управления технологическим процессом. Рабочий процесс способен автоматизировать общие задачи. Это вызвано метаданными клипа. Например, когда клип инжестирован, прокси-копия низкого разрешения может быть автоматически сгенерирована без вмешательства оператора. Кроме того, модуль управления рабочими процессами может автоматически перемещать файлы в определенные участки, базирующиеся на их метаданных. Многие другие зависящие от приложения задания также могут быть автоматизированы с помощью данного модуля.

2. Прокси-генерация. Имея низкое разрешение прокси-копий всех материалов, пользователь может отсматри-

44

вать содержимое прямо с рабочего стола для того, чтобы удостовериться в отсутствии тех или иных ошибок. MAM-система включает «опцию подтверждения», требующую одобрения выхода клипа в эфир. Клиент может это сделать, не выходя из-за стола.

3. Прокси-редактирование. В дополнение к просмотру контента пользователь обладает возможностью редактировать содержимое: начиная обычной

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

«обрезкой» клипов и заканчивая генерацией списков монтажных решений.

4. Веб-просмотр. Любой пользователь, наделенный определенными правами, может просматривать активы независимо от того, в какой точке мира он находится.

5. Использование нескольких объектов. Если на сегодняшний день пользователь «обладает» несколькими объектами, или он рассматривает возможность их увеличения в будущем, МАМ-система должна быть в состоянии консолидировать различные источники в одну базу данных. Клиент может использовать то, что ему нужно, одновременно друг с другом или по отдельности. МАМ-архитектура. Надежность Как только МАМ стала сердцем клиентской системы , у нее «появляются» опции для проведения операций в режиме 24/7/356. «Зеркальные» системы, автоматическое резервное копирование, удаленное хранилище – вот те функции, которые должны быть рассмотрены. После того, как пользователь определился с политикой и начал ее осуществление, в течение всего года ему следует уделять особое внимание обучению персонала, а также резервному тестированию, кото-

рое должно осуществляться периодически для того, чтобы быть уверенным, что резервная копия не имеет ошибок. Набор инструментов Astra Компания Aveco разработала набор инструментов Astra, учтя все выше приведенные критерии. Это – сердце Astra-приложений, начиная инжестом и заканчивая архивом для MCR-, новостной и студийной автоматизаций. Astra CMS – это система управления мультимедиаархивами, где возможно использование всех приложений, и пользователю не надо задумываться о проблемах интеграции. Она также может быть использована новым семейством продуктов Aveco – Redwood. Все приложения по автоматизации Astra поставляются с основными медиаактивами, а расширить систему позволяют модули, о которых было рассказано выше. Astra обладает всеми основными свойствами, перечисленными выше, основана на открытой архитектуре и снабжена хорошей системой безопасности, которая определяет возможности конкретно для каждого пользователя. Кроме того, инженеры компании Aveco всегда готовы прийти на помощь к клиенту для того, чтобы помочь ему сделать правильный выбор. Материалы предоставлены компанией Aveco

www.mediarama.ru

оборудование телевидение

IBC-2013: компания Sony анонсировала выход PXW-Z100 PXW-Z100 – это профессиональная XDCAM-4Kкамера с матрицей 1/2.33» Exmor R CMOS. Разрешение матрицы, составляющее 16 млн пикселей, сделало возможной запись материала в 4К: 4 096 x 2 160, 50р или 60р. Данный камкордер – результат работы стратегии компании, нацеленной на распространение формата 4К везде, где это только возможно: начиная кино и заканчивая съемкой корпоративных событий.

PXW-Z100 весит менее 3 кг в комплекте с фиксированным высокопроизводительным 4К-совместимым объективом. Камкордер использует формат записи XAVC, который впервые появился в камере PMW-F55 CineAlta. Как и в камере F55, возможна запись в 4K (4 096 x 2 160, 50p или 60p, 4:2:2, Intra-frame, 10-битная запись в формате MXF) на высокой скорости: 500 Mbps или 600 Mbps. Можно также выбрать разрешение QFHD (3 840 x 2 160) или HD (1 920 x 1 080); оба этих формата совместимы с большинством 4К-телевизоров. Компания Sony заявляет, что PXW-Z100 основывается на тех же эргономических принципах, что и обычные портативные профессиональные камкордеры; благодаря этому можно записывать 4К без дополнительного оборудования. Кроме того, во время редактирования возможно переформатировать 4K в HD, что открывает новые возможности при создании контента. Камера PXW-Z100 будет доступна с ноября.

Спортивная медиакомпания Perform выбирает Dalet В качестве МАМ-платформы для производства мирового спортивного контента медиакомпания Perform выбрала Dalet Sports Factory. Perform поставляет мультимедийный спортивный контент благодаря использованию веб-совместимой цифровой платформы, получающей доходы благодаря синтезу дистрибьюции контента, рекламы, спонсорства и разработки платформ подписки. Как отметили представители компании Dalet, Sports Factory обеспечит Perform гибкую МАМ-платформу, которая управляет рабочими процессами и контентом для различных видов услуг: от захвата до мультиплатформенной дистрибьюции и архивирования.

Perform будет использовать модуль Dalet Xtend, чтобы легко обмениваться медиа- и метаданными между системой управления медиаактивами Dalet и системами нелинейного монтажа. Серверы Dalet Brio будут также использоваться для инжеста. А несколько рабочих столов Dalet и доступных через Интернет инструментов помогут модернизировать и упорядочить производственную цепочку.

«Прекрасен наш союз»: AJA Video Systems плюс EVS Компании AJA Video Systems и EVS стали партнерами. EVS предоставит интегрированную поддержку для ряда продуктов AJA, включая программное обеспечение Corvid Ultra и новинку рынка TruZoom.

Corvid Ultra является внешним шасси 2RU, которое обеспечивает работу критически важных высокоскоростных приложений, включая 4K и 3D. Благодаря произвольному масштабированию TruScale компании AJA Corvid Ultra можно легко адаптировать к особым потребностям любого приложения с поддержкой 4K/UHD и 2K/HD/Dual-link/SD. TruScale работает в режиме реального времени по ключевым кадрам. Следовательно, у пользователя есть возможность менять параметры масштабирования на покадровой основе, включая эффекты зума во время съемки при сохранении высокого качества изображения. Corvid Ultra создает разрешение различного масштаба, включая 1080p-выход из 4K и Ultra-HD-источников.

IBC-2013: компания The Foundry выпустила новую версию The Foundry – известный разработчик программного обеспечения для создания визуальных эффектов – анонсировал выход новой версии программного обеспечения для композитинга Nuke. Долгожданная функция Nuke – абсолютно новый узел (node) – Text, который позволяет проводить компоузинг, редактирование и анимацию непосредственно в программе просмотра. Работая над этой новой будущей версией Nuke, команда The Foundry уделяла особое внимание улучшению инструментов калибровки и цветокоррекции. Обновления в пользовательском интерфейсе будут включать новое интуитивное колесико, встроенное в панель. Колесико в Nuke 8 будет контролировать оттенки, насыщенность и тона, предлагая художникам автоматический режим точных значений для более тонких настроек цветов. Помимо этого, в новой версии будет присутствовать большое разнообразие инструментов – Scope, направленное на то, чтобы помочь пользователям анализировать изображения во временных, векторскопичных и гистограммных программах просмотра. Также ПО приобретет новый анализатор – Pixel Analyser. Другие цветовые новшества будут включать Match Grade – узел, который улучшит возможности калибровки цветов Nuke, чтобы художники смогли очень быстро получать точные результаты. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013 45

кино производство интервью

Всегда заодно с пользователем Интервью с директором по развитию бизнеса компании Adobe Systems Романом Менякиным

- В прошлый раз мы встречались с представителями компании Adobe Systems в ноябре 2012 года. Какие изменения произошли в компании с тех пор? Появились ли новые направления? Как развивается ваш бизнес сейчас? С ноября прошлого года у нас произошло много всего интересного. В марте 2013 года мы анонсировали выход Adobe Creative Cloud для рабочих групп в России. Данное решение ориентировано на организации как мелкого, так и среднего бизнеса. Мы также запустили Creative Cloud для корпоративных клиентов – соглашение между Adobe Systems и крупными компаниями. 17 июня у нас вышла и полностью обновилась линейка приложений этого решения. Вышли новые версии CC, которые мы планируем совершенствовать и обновлять в будущем. В настоящий момент у нас есть предложения, ориентированные и на индивидуальных пользователей, обычных видеографов. Таким образом, Adobe Creative Cloud охватывает все сферы бизнеса: от самых маленьких компаний до самых огромных корпораций. В середине июля мы анонсировали доступность приобретения нашей платформы Adobe Anywhere для российских клиентов. Помимо изменений, связанных с приложениями, Adobe занялась преобразованием своей бизнесмодели: теперь наши разработки предоставляются пользователям Adobe Creative Cloud посредством подписки. Данная модель дает нашим клиентам возможность минимизировать начальные выплаты, связанные с получением приложений. Пользователь ежегодно платит за софт, получая при этом все обновления, выходящие во время действия его подписки, а также дополнительные сервисы. Это серьезно отличается от того, что было раньше – внесения единовременно большой суммы денег. Например, в июне у нас произошло одно обновление Adobe Premiere (вышла версия CC), в августе – уже другое.

46

И на IBC вы также услышате множество интересных новостей. Идея Adobe Creative Cloud заключается том, что пользователь постоянно получает обновления версий, а не ждет выхода релизов. Для медиаиндустрии, телерадиовещания и постпродакшена это имеет важное значение: постоянно выходят новые камеры, появляются новые кодеки – одним словом, меняется все очень быстро. И при помощи такой модели нам гораздо проще предоставлять обновления, не заставляя клиентов ждать следующей версии. Приведу пример, с обнолением того же Adobe Premiere, отмечу, что ранее – до обновления – данный продукт поддерживал камеры GoPro ограничено. Сейчас они пользуются огромной популярностью и, пожалуй, не такой области, в которой они бы не присутствовали. Естественно, мы это понимаем, поэтому обновили Adobe Premiere, чтобы у пользователей была возможность работать и с этими камерами. Если нашим клиентам что-то необходимо, мы стараемся им это предоставить как можно скорее.

- Adobe Creative Cloud – это набор нескольких приложений, который приобретает пользователь. Что в него входит? Чем он может быть интересен для постпродакшена и вещания?

Creative Cloud для рабочих групп представляет собой лицензию, которая продается по модели подписка, включает в себя все приложения, которые ранее выходили в составе пакета Master Collection, плюс облачное хранилище, сервис синхронизации, сервисы для публикации контента, обноления, а также приориритетная поддержка пользователей.

15 августа мы запустили предложение Adobe Creative Cloud Single App, созданное специально для тех, кого интересует приобретение одного приложения в рамках подписки. Наряду с этим по-прежнему доступна вторая опция, которой располагает «облако» – предостав-

ление полной версии Adobe Creative Cloud, в которой собраны все приложения и объединены в один пакет. Формула осталась той же. Если клиенту необходимо одно приложение, то для него логичнее приобретать именно его, а не покупать весь пакет. Но если пользователю нужно два приложения, то выгоднее купить пакет целиком. «Пакетная» модель у нас ранее использовалась, однако у наших покупателей возникал ряд вопросов: какой пакет лучше? какой подходит мне больше: Design Standard или Production Premium? Все это было связано с определенным дискомфортом. Пользователь затруднялся с выбором и подсознательно боялся приобрести что-то,

Роман Менякин родился в 1983 году. Окончил Московский государственный технический университет имени Н.Э.Баумана, до 2008 года являлся представителем Quark Inc. в России и странах СНГ. Сейчас занимает пост директора по развитию бизнеса цифровых медиа компании Adobe Systems, в которой работает уже пять лет. Роман Менякин – ответственный за направление цифровых медиа, включая решения для дизайна, издательского бизнеса, web в России и странах СНГ. Последние три года занимался развитием направления профессиональных решений для телерадиовещания и постпродакшена. В 2013 году принимал активное участие в выводе новой платформы по взаимодействию Adobe Anywhere Solution.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

www.mediarama.ru

кино интервью что ему может не понадобиться. В настоящий момент, если ему необходимы два приложения, он приобретает весь пакет, выбирая все, что ему угодно.

- Почему тогда появилось предложение Adobe Creative Cloud Single App? Оно появилось специально для тех пользователей, которые не используют всего богатства приложений, а решают конкретную задачу в ходе рабочего процесса. Мы всегда прислушиваемся ко мнению наших клиентов, смотрим на их реакцию и предлагаем более выгодное решение.

- Рынок интересует судьба Creative Suite, каким образом будет развиваиться пакет после выхода Adobe Creative Cloud? С запуском Adobe Creative Cloud мы анонсировали то, что наша корпорация больше не планирует развивать программный пакет Adobe Creative Suite. Отныне все инновации, разработки и обновления касаются только «облака». Но выбор мы оставляем за пользователем: если ему нужна постоянная лицензия, он может приобрести продукты CS6. Однако все свои силы мы вкладываем в Adobe Creative

Cloud. Если клиенту достаточно того функционала, который есть в старых версиях, мы не будем ему в этом препятствовать. Это выбор каждого. С другой стороны, индустрия постоянно меняется, регулярно выходят обновления, и в связи с этим мы даем возможность получить данное «облако» с помощью модели подписки. Это выгоднее: пользователь оплачивает всю сумму не сразу, а частями, так как мы разбиваем ее на платежи. К тому же, он получает еще и обновления продуктов. Сейчас мы стараемся предоставлять нашим клиентам максимальное количество вариантов.

- В чем преимущество Adobe Creative Cloud по сравнению с более ранней версией – Adobe Creative Suite? Помимо приложений, входивших в состав Adobe Creative Suite, в Adobe Creative Cloud присутствуют и обновленные версии: клиент может обращаться как к прошлой – скажем, традиционной для него – версии, так и к недавно вышедшей. Кроме того, приложения Adobe Creative Cloud не привязаны к платформе и языку. Наша идея очень проста. Если вы являеявляе

Компания Adobe – американский разработчик программного обеспечения – была основана в 1982 году Чарльзом Гешке и Джоном Уорноком. Вначале ее сотрудники занимались работой над новым стандартом печати, носившим название PostScript. Затем стали уделять внимание людям творческих профессий и вскоре приступили к разработке технологий, ориентированных на пользовательские запросы. Постепенно Adobe заняла пост одной из лидирующих компаний в области поставки креативных продуктов во всем мире. Модификации не обошли ее стороной, и теперь компания представляет два направления бизнеса. Первое – цифровой медиа, то, чем компания всегда славилась, – это все продукты для «творцов», второе – цифровой маркетинг – составляют инструменты для аналитики и монетизации контента, который есть в Интернете. Основным преимуществом является то, что оба этих направления комплиментарны: одно дополняет другое и оказывает необходимую поддержку.

48

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

тесь подписчиком, то, в конечном счете, вы сами решаете, на какой версии вам работать. Допустим, вам установили новую версию, а ваш контрагент еще работает на старой, для вас не составит труда перейти на тот «вариант» продукта, с которым он работает. Мы также предоставляем право выбрать язык: русский или английский.

- Что еще, кроме приложений, входит в состав пакета Adobe Creative Cloud? Помимо самих приложений Creative Cloud располагает рядом сервисом. Например, для работающих с видео интерес представляет «облачный» сервис Adobe Story – инструмент для написания сценариев. Он позволяет использовать метаданные с самого начала, при написании сценария, планировать ресурсы, съемочные дни и прочее. Уникально в том, что это облачный сервис, доступ к которому имеют все. Сервисы призваны к тому, чтобы расширить возможности наших клиентов. Также в Adobe Creative Cloud у нас есть «облачное» хранилище размером в 100 Гигабайт. Однако пользователь сам решает пользоваться ему им или хранить. Однако в связи с тем, что появляется большое количество разных устройств, хранить проекты на компьютере становится не так просто. Мы понимаем, что люди начинают работать по-другому, они больше не привязаны к офису и собственному компьютеру. К тому же мобильные устройства давно стали неотъемлемой частью нашей жизни.

- Как «изменились» приложения (и что это за приложения?), ориен-

тированные на профессионалов, работающих в ТВ- или киносфере? Несмотря на то, что данный пакет называется Adobe Creative Cloud, все приложения работают на рабочих станциях. То же было и с Adobe Creative Suite: приложения не «сидят» в «облаке», а устанавливаются на компьютер. На выставке NAB, проходившей в этом году в апреле, Adobe Premiere был признан ведущим инструментом для нелинейного монтажа в мире. Чему мы очень рады. Благодаря совместным усилиям – нашим и наших пользователей – нам удалось добиться такого успеха. Именно благодаря тому, что мы всегда открыты для диалога, прислушиваемся к пожеланиям клиентов, мы можем создавать продукты, удобные для огромного числа пользователей. Ведь готовим мы свои решения именно для них. Adobe Premiere прошел долгий путь, и сейчас он серьезно отличается от того, каким был когда-то. Мы его полностью переработали (по сравнению с версией CS5), а затем занялись его постоянным совершенствованием. В число последних изменений вошла работа с time-line, мы сделали его более удобным. Если раньше шли какие-то глобальные изменения, продукт трансформировался, то сейчас мы занимаемся, скорее, ювелирной работой, аккуратно подтачиваем еще не совершенные детали. Клиенту должно быть удобно настраивать Adobe Premiere под свои цели. Многие пользователи переходят с Avid и Final Cut на Adobe Premiere. И у таких пользователей есть определенные ожидания от приложения, они должны понимать, что в новой среде ему будет комфортно работать. Мы не хотим подгонять всех под наш формат, наша задача – предоставить все условия для комфортной работы любого пользователя. В Adobe Premiere была интегрирована функция, позволяющая использовать цветовые таблицы из SpeedGrade – LUT и LOOK. Благодаря этому видеомонтажер, который не имеет навыков финишной цветокоррекции может выполнять цветокоррекцию непосредственно в Premiere Безусловно, самая главная вещь, случившаяся совсем недавно, – это интеграция Adobe Premiere с платформой Anywhere, платформой позволяющей организовать рабочие процесс, взаимодействие с проектами и удаленную работу. Изменения затронули и After Effects. Самая любимая функция наших пользователей – это www.mediarama.ru

кино интервью интеграция с Cinema 4D. В настоящий момент в рамках пакета Adobe Creative Cloud можно установить облегченную версию Cinema 4D Lite. Преимущество этого заключается в том, что теперь мы можем использовать трехмерные объекты из Cinema 4D интегрировать их в After Effects. Это позволяет сразу видеть композицию с трехмерными объектами в After Effets без предварительного просчета сцены и делать изменения на летуэ Мы обновили наш продукт Prelude – инструмент инжеста и добавления метаданных. Он входил еще в состав CS6, с тех пор он «повзрослел», по желанию клиентов получил ряд новых функций. Был очень переработан и сам SpeedGrade, о котором мы говорили. Поскольку продукт был приобретен в рамках слияния компаний: Adobe Systems купила компанию Iridas – бывшего производителя этого продукта, то он нуждался в доработках и дополнениях.

- Пожалуйста, расскажите поподробнее об Adobe Story? Что это за приложение? Чем занимается? Кому он может быть интересно? Так как у Adobe Story была подписная модель, в России он доступен не был. Сейчас любой, желающий приобрести Adobe Creative Cloud, получает и этот сервис. Его основная идея заключается в следующем. Начну издалека. Переход на безленточное производство ознаменовал хранение информации посредством файлов. Раньше, условно говоря, на полках стояли кассеты, каждая из которых была подписана в соответствии со своим содержанием. С массой файлов происходит то же: как только их становится много, найти что-либо превращается в серьезную проблему в том случае, если у нас нет определенной структуры. Огромную роль в организации рабочего процесса играют метаданные. По этой причине мы сконцентрировались именно на них, создав приложение Prelude. Оно позволяет во время инжеста добавлять метаданные как на локальную систему, так и систему Anyware. Благодаря этому мы можем, вводить такие параметры: «оператор», «журналист», «место съемки», которые затем начинают «жить» вместе с файлом. Отсюда вытекает размер хранилища. И, кстати, благодаря этим параметрам – ключевым словам мы можем «вытягивать» все необходимое. Вот Adobe Story занимается примерно похожим. У нас есть

50

сценарий, субтиторы, прописаны диалоги актеров, описывается то, что происходит вокруг и многое другое, фактически создавая готовый сценарий Сервис позволяет писать сценарии. Так как Adobe Story является нашим детищем, он может интегрироваться с другими приложениями. Мы можем использовать видео, например; интегрировать сценарий внутрь него. Одним словом, метаданные «считываются» с пользой для дела.

- В чем заключается ваше конкурентное преимущество? Разумеется, у многих компаний есть нишевые решения, которые покрывают, например, все задачи монтажа. Понятное дело, что мы не единственные, хотя и признаны лучшим. Есть корпорации, предоставляющие продукты в сфере композинга или цветокоррекции. Однако, на мой взгляд, мы единственная компания, предлагающая решения от написания сценария до его вывода. Во-первых, это настоящий, полноценный рабочий процесс в рамках одного пакета – Adobe Creative Cloud. Во-вторых, это интеграция с продуктами. Благодаря технологии Dynamic Link пользователь может интегрировать After Effects с Adobe Premiere. Наше преимущество в том, что клиент не работает исключительно в одном приложении – материал «гуляет» по рабочему процессу. И в нашем случае это происходит без рендера. Мы не отрицаем существования конкурентных решений и наличия их преимуществ. Но если смотреть на процесс в целом, то у нас наиболее удачное сочетание продуктов.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #9 2013

В-третьих, мы предлагаем интеграцию с Anyware. Благодаря чему пользователи могут работать не только на отдельных компьютерах, но и совместно. В-четвертых, мы поддерживаем разные платформы (Windows, Macintosh).

- В каких регионах продукты Adobe продаются лучше всего? И как с продажами в России? По правилам компании мы не раскрываем данную информацию. Единственное, что я могу сказать, что решение Adobe Creative Cloud популярно как в России, так и в других странах.

- Как боретесь с пиратством? Сталкивались ли вы с ним в отношении данного предложения? Пиратство, безусловно, остается. В настоящий момент, слушая наших пользователей, мы реально снизили ценовую планку. Разумеется, если вы заядлый – идеологический – пират, вас это вряд ли остановит на пути к тому, чтобы «приобрести» Adobe Creative Cloud. Цена стала действительно доступной. К тому же, пираты не получают доступа ко всему. Например, Adobe Story, так как это сервис, требует авторизации. Помимо этого легальные пользователи получают и техническую поддержку и экспертную помощь – это наша новая опция.

- Что это такое? Как она работает? Техническая поддержка в основном решает вопросы взаимоотношений с клиентами, помогает установить версию, если с этим возникают трудности, разобраться в лицензировании. Экспертная помощь предоставляется два раза в год, оказывается на английском языке (так вы сра-

зу попадаете на высокий уровень поддержки) и осуществляется в форме веб-конференции. Инженеры и разработчики в течение получаса отвечают на любые вопросы, связанные с эксплуатацией того или иного продукта.

- Что компания Adobe показала на выставке IBC-2013? На выставке IBC-2013 было представлено более 150 инноваций в ведущих приложениях Adobe Premiere CC, After Effects CC, SpeedGrade CC и Media Encoder, а также новое приложение для iPad – Prelude Live Logger. Среди них публике наиболее полюбилась прямая интеграция между Premiere и SpeedGrade, позволяющая открывать проекты Premiere в SpeedGrade и производить цветокоррекцию на лету, редактируя проект в Premiere. Улучшенная поддержка форматов 4К и выше, например CinemaDNG, RED Dragon, Sony F65, AVC Long GOP / XAVC Long GOP, AVC Ultra. Новый инструмент работы с масками в After Effects, интеграция проектов After Effects в Adobe Anywhere и многое другое.

- Каковы Ваши планы на будущее? Что ждать пользователям? В рамках развития мы, безусловно, продолжим обновлять приложения. Планируем это делать ориентировочно раз в квартал, где-то три релиза, три-четыре релиза в год. Будем двигаться по тому вектору, который был задан: интересоваться мнением клиентов и менять приложения таким образом, чтобы им было удобно работать. Мы приступаем к филигранной работе. Мария Зинина www.mediarama.ru

Компания ПТС решает ваши сложные задачи «ПТС» – это команда специалистов с многолетним опытом работы на рынке профессионального видео, аудио, звукового и компьютерного оборудования. Основные направлениями деятельности: - поставка профессионального оборудования ведущих мировых производителей для телерадиовещания, производства видеороликов, рекламы, теленовостей, телесериалов и кино; - дистрибуция многоканальной системы записи и видеоповторов SLOMO.TV; - проектирование телевизионных комплексов для производства, хранения, архивирования и распространения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуатацию, обучение персонала; - проектирование и инсталляция телевизионных комплексов для спортивных арен, видеосудейства, замедленных повторов. Наша цель: Cовершенствовать методы обслуживания наших клиентов, помогая им в решении технических проблем. Повышение качества обслуживания, профессиональных знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы является уровень удовлетворённости клиентов. Наши услуги: техническое консультирование; подготовка технического задания; оптимизация проектов; поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифицированная инженерно-техническая поддержка; обучение персонала; техническое сопровождение после запуска проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и после гарантийного обслуживания. Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телекомпания НТВ» стали победителем конкурса «Системный проект 2007», проводимый Технологическим комитетом НАТ с проектом «Технологический комплекс автоматизированного производства для «Телекомпании НТВ». В 2008 году JVC Professional Europe присвоила компании «ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г». Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВНовости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Медиа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский Федеральный Университет, Уральский Политехнический Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Телеканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт», ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Металлург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС «Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и многие другие. Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru