ТКТ №10 2011 / TKT #10 2011

Ежемесячный деловой журнал

№10 (639)/2011

История создания Panasonic HPX250 стр. 20 Оптоволоконные системы JVC Professional стр. 22 Новинки компании Canon стр. 32

«МОСКВА 24» БЫСТРО ПОСТРОИЛАСЬ

содержаниередакция

Фото – Юлия Егорова

10

8 24

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера Канал за 90 дней, или как «Москва 24» строилась интервью с заместителем директора производственнотехнологического департамента вгтрк александром афанасьевым

10

олимпиада 640 соревнований за 19 дней 27 июля – 12 августа 2012 года в лондоне пройдут ххх летние олимпийские игры

16

оборудование История создания HPX250 монолог одного из топ-менеджеров panasonic

Камерный канал длиной в 10 километров Фото – «ПТС»

оптоволоконные системы jvc professional

РЕДАКЦИЯ

22 ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Юлия Егорова ЗАМ. ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА Святослав Скобеев КОРРЕСПОНДЕНТЫ Алина Иванова Максим Медведев Александр Столетов Андрей Рогатов Елена Алексеева

КОРРЕКТОР Маргарита Соколова ВЕРСТКА Максим Гончаров ХУДОЖНИК Софья Евстигнеева КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Андрей Кан СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Светлана Мироненко Олег Синдюков podpiska@mediarama.ru

20 22

Сбоев не будет вгтрк для нового резервного автоматизированного эфирного комплекса выбрала autoplay 7

СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких Зарегистрирован Роскомнадзором 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама 98». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна.

26

Подписной индекс по каталогу «Роспечать»№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627. Подписка через интернет: mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: egorova@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж - 5000 экземпляров. Подписано в печать 18.10.2011. Отпечатано в типографии «Формула цвета».

содержаниерекламодатели Диск взамен кассеты

30 32

профессиональные blu-ray-рекордеры jvc

Новый стандарт телевещания

32

новинки от компании canon

Matrox’у 35, а она…

34

власть над видеографикой

3d

3DTV: будущее или мода?

38

мнение генерального директора ebu

КИНО постпродакшн Голливудский монтаж Фото – Юлия Егорова

интервью с режиссером монтажа тариком анваром

СВЕТ И ЗВУК площадка 100 концертов в год – не предел!

Фото – Юлия Егорова

почему мировые звезды выбирают «крокус сити холл»

42

42

РЕКЛАМОДАТЕЛИ «ПТС» ............................................................................................5, 4-я обложка AJA Video Systems ............................................................................ 2-я обложка BRAM Technologies .......................................................................................... 25 CSTB ................................................................................................ 3-я обложка Ilyte ................................................................................................................. 46

6

40

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

LES .................................................................................................................... 8 Light Technology ................................................................................................. 7 Moscow Teleshow ............................................................................................. 29 NATEXPO ......................................................................................................... 11 Riedel Communications .......................................................................... 13, 15, 17 Sennheiser ......................................................................................................... 9 Snell .................................................................................................................. 3

www.mediarama.ru

кадры дни рождения – ноябрь Пн 7 14 21 28

Вт Ср Чт 1 2 3 8 9 10 15 16 17 22 23 24 29 30

Пт 4 11 18 25

Сб 5 12 19 26

Вс 6 13 20 27

5 Дедо ВАЙГЕРТ, президент компании Dedo Weigert Film

1 Владимир ПЕВНИЦКИЙ, директор технической дирекции телеканала «ЭкспертТВ» 2 Сергей КАЛУГИН, генеральный директор компании «Национальные кабельные сети» (НКС) 4 Алексей ИКОННИКОВ, заместитель председателя по производству и техническому развитию МТРК «Мир»

Олег СТАРОДУБОВ, генеральный директор ТВ-студии «Вечерний Дмитров» 6 Сергей ИВАНОВ, генеральный директор ТРК «Новый век» (Санкт-Петербург) Владимир КОРНИЕНКО, директор компании «Системы телевещания» (Новосибирск) Сергей КАМОЛДИНОВ, генеральный директор ТРК «Эфир 12 Канал» Зинаида КУЗНЕЦОВА, директор дирекции программ телеканала «ТВ Центр» 7 Наталья КАМБАРОВА, генеральный директор ТРК «Терра» (Самара) Александр ЛУКЬЯНОВ, заместитель директора ГТРК «Калуга» 8 Сергей АСТАХОВ, генеральный директор «Агентства съемочной техники»

Сергей РЫЖОВ, технический директор «3 канала» 11 Будимир СЕРДИТЫХ, директор представительства компании Harmonic в России Ирина ЕРЕТНОВА, генеральный директор компании «Муз ТВ» (Казань) Армандо ДИАМАНТЭ, исполнительный директор телекомпании «Эфир» (Набережные Челны) Светлана КОЛЧИНСКАЯ, президент телекомпании «Волга» (Нижний Новгород) 10 Надежда ТОМИЛИНА, финансовый директор «Группы Джей Си» 12 Валентин ДИГОВЦОВ, заместитель директора ГТРК «Алания» 13 Леонид ГУНИН, директор ГТРК «Ярославия» 14 Ирина ЯКУБОВИЧ, генеральный директор компании «ИТМ» Алексей ЯРЫГИН, коммерческий директор издательства «Медиарама» (журналы «ТКТ», «Кабель и спутник») 15 Алексей ШАЛИМОВ, генеральный директор компании «РТП Нева ТВ» (Таганрог) Сабиржан ЮНУСБАЕВ, генеральный директор ТРК «Лангепас» Сергей ПУСТОВОЙ, начальник ФГУ «Центральная телерадиовещательная студия Минобороны России» 16 Лев НИКОЛАЕВ, президент и художественный руководитель телекомпании «Цивилизация» 17 Олег АНТИПОВ, директор компании «Окно-ТВ»

19 Василий РОМАШКИН, генеральный директор компании «ОптикаЭлит» (Санкт-Петербург) Павел СОКОЛОВ, технический директор компании «Сильвернет» Марина ТРЕТЬЯКОВА, руководитель интернет-вещания МТРК «Мир» 22 Сергей ОРЛОВ, технический директор компании «ТВ Максима»

8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

23 Хайнц-Людвиг ШУДТ, генеральный директор компании HLS Medientechnik

Алексей ШУМНОВ, заместитель генерального директора по техническому развитию интернет-портала RuTube.ru Назарий ЗЕЛЕНЫЙ, директор ГТРК «Нижний Новгород» Владимир ТРОФИМОВ, главный инженер ГТРК «Нижний Новгород» Александр ВОЛОВ, директор компании «ОкноТВ»

Андрей КАПУСТИН, ведущий инженер по телевизионному оборудованию ГТРК «Кубань» 24 Александр МАРИНИЧЕВ, главный специалист производственнотехнологического департамента АНО «Спортивное вещание» 25 Мария КУШКАЛОВА, генеральный директор компании «Ахтуба» (Волжский) Виталий ДОБРУСИН, президент телерадиокомпании «Рио» (Самара) 26 Кина ГАЮБОВА, PR-директор «Корпорации DNK» 27 Сергей КОНДЕЕВ, генеральный директор компании «Медиацентр» 28 Виталий ВОЛОШИН, генеральный директор компании «Вкуб» (Балтийск) Александр ВАТОЯН, специалист по продажам компании Panasonic Russia (Broadcast & Professional Systems) Евгений ЗЫРЯНОВ, начальник отдела кинооборудования компании Proline (Санкт-Петербург) Андрей ПЛЕСОВСКИЙ, инженер по техподдержке компании JCSI 29 Константин СТОЛЕТОВ, генеральный директор компании Arvex-DV 30 Геннадий СВЕРДЛОВ, генеральный директор компании I.S.P.A.-Engineering

www.mediarama.ru

проект телевидение

«Аида на Рейне» Или как Swiss Television преодолела все «оперные» сложности В октябре 2010 года компания Swiss Television достигла новых высот в прямых телетрансляциях оперных постановок. Благодаря опере «Аида на Рейне» зрители в Швейцарии, Германии, Австрии, Италии и Франции смогли увидеть самое современное воплощение телетрансляции, которое в очередной раз подняло планку для аудиооборудования. Опера, спродюсированная компанией 3Sat и театральным каналом ZDF, была поставлена на берегу Рейна около моста Mittlere Brucke и в отеле Les Trois Rois в Базеле. С помощью бродкасттехнологии Sennheiser несколько площадок были объединены для формирования гармоничной картины для оперных певцов, оркестра, хора и, конечно, телевизионной аудитории. Swiss Television и продакшн-компании tpc помогали эксперты по радиочастотномуоборудованию компании Bleuel electronic, швейцарского партнера Sennheiser, а также специалисты Sennheiser из штаб-квартиры в Германии.

Постановка оперы Джузеппе Верди под руководством Сандры Штудер (moderator) была великолепна, превратив Рейн в Нил, а отель Les Trois Rois – в древнеегипетские храм и королевский дворец. Баржа и паром на закрытом участке Рейна, берег реки напротив отеля снимались двигающейся камерой Spider Cam. Тот факт, что оперу можно было видеть только на телеэкране, а оркестр играл за закрытыми дверями отеля, совершенно не беспокоил зрителей, собравшихся вживую на месте перфоманса. Они слышали оперных певцов, исполняющих а капелла на балконе отеля, на пароме, на берегу реки, и, вероятно, лучше всех могли оценить технические чудеса аудиооборудования, стоявшего за прямой трансляцией. Те, кто волею случая оказались дальше от действа, могли наслаждаться радиотрансляцией на FM-станции 88,2, специально созданной для мероприятия. Как сводился звук? Для того чтобы оперные певцы могли петь, звук оркестра должен

был передаваться им по беспроводной мониторинг-системе. Базельский симфонический оркестр под руководством Габриэля Фельца, директора Штуттгартской филармонии и приглашенного дирижера Базельского театра, работали вместе с оперным хором и специальным хором Базельского театра в историческом танцевальном зале отеля Les Trois Rois. Сам дирижер мог слышать и видеть только певцов с помощью наушников и телевизионного монитора. На площадке помощники дирижера давали указания, которые Габриэль Фельц также получал через монитор и наушники.

Tpc настроила около 300 беспроводных и проводных аудиоканалов для прямой трансляции. Дополнительно были установлены 24 беспроводных микрофонных канала и 12 мониторных каналов, телевизионная команда использовала 12 каналов и 150 бродкаст-гарнитур, разделенных на видео- и аудиоцепи. «Сотрудничество в рамках всей оперы было возможно только благодаря «ушной» мониторингсистеме», – объясняет Клаус Беспроводное оборудование на проекте «Аида на Рейне»: Передатчики: 12 x SK 250 бодипак-передатчиков 5 x SK 5212-II бодипакпередатчиков 9 x головных-микрофонов 8 x MKE 1 клип-микрофонов 2 x SKM 5200-II ручных передатчиков 5 x SKP 3000 plug-on-передатчиков Ресиверы: 30 x EM 3732-II двойных ресиверов 4 x EK 3241 камерных ресиверов

На правах рекламы

Мониторинг-система: 20 x SR 2050 двойных передатчиков 30 x EK 2000 IEM бодипак-ресиверов

www.mediarama.ru

а также: около 800 метров антенного кабеля 6 активных антенных сплиттеров 16 активных антенн 5 пассивных всенаправленных антенн 3 циркулярно-поляризованные направленные антенны 7 антенных объединяющих блоков 4 УВЧ-усилителя

Виллемсен, эксперт по радиооборудованию Sennheiser. Для сведения звука использовались четыре различные мониторингсистемы. Первая покрывала зону реки, террасу отеля и ресторан. Вторая система – другой берег Рейна и сцену. Система № 3 отвечала за гостиничный номер и коридоры. Четвертая, последняя, система работала в танцевальном зале, коридоре, ведущем к ресепшену и лестнице. Звуками оркестра и вокалистов должны были покрываться оба берега Рейна, а это огромная территория площадью 10 000 кв. м внутри и снаружи отеля. «Для доставки сигнала мы использовали на 95% стандартное оборудование. Остальные решения пришлось кастомизировать, особенно бустеры (усилители), обеспечивавшие необходимую мощность сигнала для ресиверов», – добавляет Виллемсен. Сетевая инфраструктура и система без отказов «Аудиокоманда tpc должна была быть готова к любому происшествию во время прямой трансляции, – объясняет Петер Рисси из компании Bleuel electronic AG. – Во время репетиции шел дождь, и поэтому вероятность выхода микрофона из строя увеличивалась. Поэтому все певцы были снабжены двумя микрофонами и двумя бодипак-передатчиками. Для страховки были поставлены несколько беспроводных «удочек» с микрофонами-пушками MKH 416 и передатчиками SKP 3000. Все оборудование прекрасно отработало, и запасные варианты даже не пригодились».

Swiss Television видела «Аиду» последней частью трилогии, которая началась с «Травиаты на вокзале» и «Богемы в небоскребе», которая получила престижную премию «Золотая роза» за лучшую прямую трансляцию мероприятия. Возможно, теперь швейцарская телекомпания вдохновится на новую оперную трансляциюпостановку?

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 9

телевидениеперсона номера

Канал за 90 дней, или как «Москва 24» строилась Интервью с заместителем руководителя производственно-технологического департамента ВГТРК Александром Афанасьевым

10

Фото – архив «ТКТ»

- Расскажите про историю создания канала «Москва 24»? Телеканал «Москва 24» был основан на базе телеканала «Столица», который не устраивал его генерального директора Игоря Шестакова. Идея его создания заключалась в том, что город должен иметь канал, более полно освещающий его жизнь. Условным аналогом может служить канал, который существует в Нью-Йорке. Москва должна иметь свой канал, где будут идти столичные новости, городу не хватает повседневной жизни. Жителям Москвы важно знать последние новости города, поэтому потребность в таком канале, безусловно, существовала. Именно на основании этого появился канал «Москва 24». Поменялись название, политика и концепция телеканала. Она заключается в том, что все события, жизнь города должны быть освещены на этом канале. В этом отношении это уникальный канал. Здесь важна пробка, важна подворотня, важен город, в котором мы живем. Освещение всего этого предполагает много новых технологических решений, которые направлены на «жизнь в прямом эфире».

- Можно ли сказать, что «Москва 24» для столицы – то же, что «Россия 24» (РИК) для страны? Это не совсем верно. Российский информационный канал (РИК) – это федеральный канал, по тому, как он распространяется, по охвату. Кроме того, на «России 24» значительно больше аналитических программ, чем на «Москве 24». Задачи, с одной стороны, похожи (освещение последних новостей), но тем не менее отличия есть. Главное – количество прямых эфиров и прямых включений на ка-

нале «Москва 24», для РИК – столько не нужно. Мы используем большое количество новых технологий, собираемся заводить и формировать огромное количество дорожных камер, подобных тем, что стоят в «Яндексе» или ГИБДД. Такой задачи для РИК не существует.

- Каков процент прямых эфиров?

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

Практически 100%. Только ночью выходит одна программа в записи и некоторые новостные сюжеты.

- Почему московский канал запустила федеральная телекомпания, а не городской «ТВ Центр»? ВГТРК в данном случае оказывает только технические услуги. Просто та техническая база, кото-

рая была на «Столице», не позволяла решить те задачи, которые стояли перед каналом. Насколько мне известно, ЗАО «Столица» как было, так и есть. Творческий персонал как был московским, так и остается. Задача ВГТРК в данной ситуации – оказать техническую услугу. Потому что у нас больше ресурсов, www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 11

телевидениеперсона номера - Когда было принято решение о модернизации? ВГТРК очень поздно получила исходные требования. Первый раз предварительная задача прозвучала в феврале. А в июне, за 90 дней до начала эфира, мы определились с окончательной идеей телеканала. В эфир «Москва 24» вышла 5 сентября.

- Проводился ли тендер на поставку оборудования? Изначально стояла задача – использовать все старое оборудование (имевшееся у «Столицы») и добавить ресурс ВГТРК. На данном этапе у нас стоит временная схема. Мы уточняем задачи, и по мере их формирования будем докупать оборудование. Тендер не проводился. Был приглашен интегратор, который строил «Столицу», – «С Про Системс». Их задача заключалась в том, чтобы разобрать оборудование на старой площадке и собрать заново на новой. У них это получилось бы быстрее, чем у любого другого интегратора, который не строил тот комплекс. Мы по-живому произ-

водим достройку всех процессов. Возникают новые задачи, на выполнение которых ресурса «Столицы» не хватало. В рамках договора мы пока используем свой ресурс. На постоянную схему работы планируется перейти через полгода.

- Телеканал «Столица» располагался в ТТЦ «Останкино». Где находится «Москва 24»? Специально для канала было арендовано помещение недалеко от ВГТРК – на улице Правды, 24.

- Переход был безостановочным? Да. В нужный момент мы переключились на новую площадку, а сеть распространения как была, так и осталась.

- На какой площади расположился телеканал? Раньше у «Столицы» было три небольших павильона. А для «Москвы 24» был построен один большой многофункциональный павильон площадью 450 кв. м. Машинный зал занимает 200 кв. м.

- Какова территория распространения канала? Кабельные сети Москвы.

Фото – Юлия Егорова

больше возможностей. Мы используем часть технологий «Столицы», часть – своих. Используем свой технологический ресурс, который позволяет выполнять нужные им задачи. Не ВГТРК производит этот канал, ВГТРК оказывает только техническую услугу.

- Кто возглавляет обновленный канал? Игорь Шестаков возглавлял телеканал «Столица» и сейчас является генеральным директором канала «Москва 24». Практически вся творческая команда осталась прежней. Всем техническим специалистам «Столицы» было предложено перейти на «Москву 24», и те, кто захотел, сделал это.

- Кто технический директор? Мы создали техническое подразделения ВГТРК. В ПТК № 4, который сейчас отвечает за техническую работу «Москвы 24», руководитель – Олег Глинкин.

- Можно ли сказать, что это были ребрендинг и модернизация канала «Столица»? По сути, да.

12

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

www.mediarama.ru

Фото – Юлия Егорова

«Москва 24» – московский новостной телеканал. Начал вещание 5 сентября 2011 г. Основа эфира – новости столичного региона. Создан на базе телеканала «Столица» при помощи технических специалистов ВГТРК. Генеральный директор – Игорь Шестаков.

Об Оборудование - Какое оборудование работает на канале? Мы максимально используем оборудование, которое было на «Столице»: SDкамеры Sony DXC-D55WSP, 25 ТЖК XDCAM Sony. И докупаем и строим только то, чего раньше не было. Находясь в «Останкино», «Столица» использовала аппаратную телецентра. Естественно, здесь мы ее заново начинаем строить в том виде, в котором она была там. Но пока она не достроена, рассказывать о ней не могу. Для начала вещания мы использовали внутренний ресурс ВГТРК. Пока работает временная схема. Производственные объемы возросли в разы, и оборудования «Столицы» не хватает. Пока используется монтажный ресурс ВГТРК – 19 монтажек Apple Final Cut, серверные аппаратные. Планируется, что через полгода мы выйдем на постоянный режим.

- Какой архив работает на канале? На «Столице» был пленочный архив. Сейчас планируется сделать единую базу для ВГТРК и «Москвы 24». А пока используем тот же самый ресурс, материалы архивируются на дисках XDCАМ. Архив еще не выбран, т. к. мы еще не знаем, насколько сильно будем интегрированы.

- Какая система управления контентом используется? www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 13

Фото – Юлия Егорова

телевидениеперсона номера

Мы рассматриваем возможность ее использования. Если будет принято решение, что это будет полная интеграция – будут ставиться тот архив и MAM, которые установлены на ВГТРК. Предполагается, что у себя (на ВГТРК) мы будем ставить Dalet.

- Какая система служебной связи выбрана? На данный момент мы используем свой ресурс – систему компании Telex.

- Какие штативы, краны есть у телеканала? Штативы – Saсhtler. Краны мы сейчас арендуем, чтобы понять, будут ли они нужны и какие. Только после этого начнется процесс закупки.

- Какая система графического оформления? В настоящее время стоят системы Vizrt. На «Столице» их не было. Мы их докупали, использовали

14

свой ресурс. Для новостного канала они очень удобны.

- Какие аудио- и видеомикшеры будут установлены? Видеомикшер будет Snell Kahuna. А со звуковым микшером мы еще не определились.

- Какие микрофоны работают на канале?

Sennheiser.

- Сколько камер на данный момент установлено в студии? Мы взяли все камеры, которые были на «Столице», и добавили мини-камеры ВГТРК. Всего сейчас в павильоне стоит 12 больших камер Sony DXC-D55WSP и четыре мини-камеры с управлением (Sony DXC-990). Впоследствии камеры могут быть заменены в зависимости от нужд творческой групп.

- Какая оптика установлена на камерах? На больших камерах в студиях стоят объективы Canon.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

www.mediarama.ru

- Планируете ли докупать еще камеры? Все зависит от дополнительных объемов. В экстренных случаях можно воспользоваться камерами ВГТРК, благо ресурс большой.

- По какому принципу устанавливалось оборудование «Столицы» и ВГТРК? Оборудование, которое легко снималось, – со «Столицы» (съемочная техника, монтажные системы Avid (станции нелинейного монтажа с ПО XpressPro и станции нелинейного монтажа с ПО Media Composer Software), а основное – ВГТРК (мобильные выездные комплекты, звуковые пульты (Allen & Heath и Yamaha), серверы Omneon Spectrum и хранилище Omneon MediaGrid, монтажные системы Final Cut). Для обеспечения эфира мы используем эфирный сервер Azimuth и ПО компании Bram Technologies.

- Какое специфическое оборудование используется на канале? Впервые используются в таких объемах насадки на камеры израильской компании LifeView. Эти устройства позволяют камерам ТЖК живьем, используя IT-сети или сети сотовых операторов, передавать сигнал на телеканал. Сверхкачество картинки они, конечно, не дают, но зато позволяют быть крайне оперативными.

- Кто будет поставлять новое оборудование? Всю видеочасть будет поставлять компания «С Про Системс». Все остальное оборудование (MAM, системы монтажа, инжеста, ньюсрум) – «Окно-ТВ».

- Как Вы оцениваете первый месяц работы канала? Очень хорошо! Считаю, что творцы – молодцы. А работу технических специалистов в полной мере можно будет оценить только через полгода. Юлия Егорова

Фото – Юлия Егорова

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 15

телевидениеолимпиада

640 соревнований за 19 дней 27 июля – 12 августа 2012 года в Лондоне пройдут XXX летние Олимпийские игры 16

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

www.mediarama.ru

6 июля 2005 года Жак Рогге объявил, что тридцатые олимпийские игры примет Лондон. Именно с того момента в Англии и началась работа над подготовкой игр. Стройка началась в сентябре 2008 года. Вся предолимпийская подготовка была разделена на четыре этапа: планирование; слом, котлованы, дизайн; грандиозная стройка и тесты. Совсем недавно завершился третий этап подготовки – большая стройка. Он продлился три года, завершившись летом 2011-го. Большая стройка предполагала строительство основных спортивных комплексов и инфраструктуры в Олимпийском парке. За год до церемонии открытия игр – летом 2011 года – завершено строительство очередных десяти объектов. Первым завершенным серьезным объектом стал Велодром в феврале 2011 года. На 27 июля 2011 года уже построены Олимпийский стадион, Аквацентр, Велодром, IBC (Международный вещательный центр) и MPC (Основной прессцентр), гандбольная и баскетбольная арены, Lee Valley White Water Centre, внешняя структура Деревни атлетов, все постоянные мосты и станция метро Sttratford. Теннисные корты Eton Manor и стрельбище The Royal Artillery Baracks будут готовы весной 2012 года.

IBC На время игр Международный вещательный центр (IBC) и главный пресс-центр (MPC) станут круглосуточным домом для 20 000 сотрудников телекомпаний, фотографов и журналистов. Благодаря им игры смогут увидеть примерно 4 млрд человек на земле.

IBC/MPC будет расположен в главном медиа-комплексе в северо-западном углу Олимпийского парка. Он строился с прицелом на то, чтобы быть полезным и после окончания XXX олимпиады. Строительство IBC было закончено в июле 2011 года. На днях стало известно, что в IBC телекомпания BBC Sport будет использовать систему активных хранилищ Omneon MediaGrid. Системный интегратор – Dega Broadcast Systems. MediaGrid обеспечит 3500 часов контента. Вместе с MediaGrid будут работать серверы EVS, система Avid ISIS, монтажки Avid Media Composer. Спорт, как известно, главный двигатель бродкаст-индустрии. Олимпиады всегда были пионерами в развитии новых ТВ-технологий. Еще в 1948 году состоялась первая эфирная трансляция игр – как раз из Лондона.

3D-трансляции 1 сентября корпорация Panasonic объявила о заключении соглашения с компанией Olympic Broadcasting Services (OBS), хост-бродкастером XXX олимпиады. По данному соглашению для 3D-трансляций лондонской олимпиады будут использоваться двухобъективные профессиональные 3D-камкордеры Panasonic AG-3DP1 и AG-3DA1. Вообще для Panasonic это будет уже десятая олимпиада, где компания выступает официальным партнером. Начиналось все в далеком 1992 году в Барселоне, где Panasonic реализовала первую цифровую трансляцию. В 2008-м в Пекине состоялась первая HD-трансляция. Лондон-2012 станет первой олимпиадой, которая будет транслироваться в прямом эфире в 3D. До сего момента любители спорта могли в 3D смотреть ЧМ по футболу 2010 года из ЮАР, Уимблдонский теннисный турнир 2011, «Ролан Гаррос 2011» и др. В 3D будут сниматься церемонии открытия и закрытия игр, соревнования по легкой атлетике, гимнастике, прыжкам в воду и плаванию. Сигнал будет доставляться всем телекомпаниям, купившим права. Церемония открытия олимпиады, по статистике, самое зрелищное мероприятие. В 2008 году в Пекине ее посмотрел в прямом эфире примерно 1 млрд зрителей. Обе церемонии, открытия и закрытия, пройдут на новеньком Олимпийском стадионе. Режиссером церемонии открытия станет англичанин Дэнни Бойл, получивший и известность и сразу восемь «Оскаров» за фильм «Миллионер из трущоб». Закрывать игры будет шоу, срежиссированное Кимом Гевином (Take That, шоу «Цирк» и Робби Уильямс).

OBS будет отвечать за производство более 200 часов 3D-контента, в первую очередь Panasonic AG-3DP1. Это новейший профессиональный двухобъективный FullHD 3D-камкордер формата P2HD компании Panasonic. Его продажи начнутся лишь зимой 2011 года, он обеспечивает лучшее качество картинки и обладает большим набором функций, чем его предшественник – двуглазый пионер 3D – AG-3DA1. «Пионер» также будет задействован на играх. Его продажи начались в августе 2010 года, более того, он уже отработал на последнем запуске космического шаттла. В Международном вещательном центре (IBC) в Олимпийском парке Лондона все международные сигналы будут производиться и раздаваться в HD-формате 1080/50i. Все владельцы прав, которые планируют транслировать олимпиаду в 3D, получат технологии и оборудование Panasonic для доставки 3D-сигнала своим абонентам. Всего в Лондоне пройдет 640 соревнований в 300 категориях в 26 видах спорта за 19 дней. Сами игры продлятся 17 дней, но предварительный раунд футбольного турнира начнется за два дня до олимпиады. Последние 20 лет олимпийское движение и хост-бродкастер активно сотрудничает с Panasonic. По словам генерального директора OBS Маноло Ромеро, Лондон-2012 ждет большой успех, не в последнюю очередь благодаря 3D-инновациям японского производителя. Ромеро убежден, что Лондонская олимпиада станет самым важным событием в истории телевещательных технологий. Александр Широких www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 17

телевидение олимпиада

Eton Manor Вместимость: 10,500. Олимпиада: тренировки по водным видам спорта. Паралимпиада: теннис, тренировки по водным видам спорта. После игр: будет превращен в комплекс с теннисными кортами, хоккеем и футболом 5-на-5.

Олимпийский парк во время олимпийских игр Лондон-2012

Хоккейная арена Вместимость: 16,000. Олимпиада: хоккей. Паралимпиада: футбол. После игр: две площадки будут перенесены на Eton Manor.

Вещательный центр (IBC)/ пресс-центр Вместимость: 20,000 представителей СМИ. После игр: служебные помещения.

Баскетбольная арена Вместимость: 12,000. Олимпиада: баскетбол, гандбол. Паралимпиада: регби, баскетбол. После игр: демонтаж и перенос в другое место.

Гандбольная арена Вместимость: 7,000. Олимпиада: гандбол, фехтование. Паралимпиада: голбол. После игр: мультиспорт-арена.

Центр водных видов спорта Вместимость: 17,500. Олимпиада: плавание, прыжки в воду, синхронное плавание. Паралимпиада: плавание. После игр: басейны будут доступны местным жителям и элитным спорстменам.

Схема – Ordnance Survey, HMSO, Crown

Центр водных видов спорта будет служить входом/воротами в Олимпийский парк. Внутри - два бассейна по 50 м и бассейн для прыжков в воду.

18

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

www.mediarama.ru

Трасса BMX Вместимость: 6,000. Олимпиада: велогонки BMX. После игр: станет частью нового Велопарка.

Велодром Вместимость: 6,000. Олимпиада: кольцевые велогонки. Паралимпиада: кольцевые велогонки. После игр: станет частью нового Велопарка. К нему добавятся трассы для маунтин-байка, трасса BMX и шоссейные гонки.

10 фактов о Лондоне-2012, которые Вы всегда хотели знать...

8,8 млн 800 000 билетов поступит в продажу на эти олимпийские людей воспользуются общественным игры

Олимпийская деревня Здесь на время Олимпиады разместятся спортсмены и официальные лица. Также здесь будут расположены магазины, рестораны, медицинские учреждения, развлекательные и др. Олимпиада: тысячи койкомест. Паралимпиада: тысячи койкомест. После игр: станет частью регенерационного проекта Stratford City (дома в аренду и на продажу) плюс образовательные и медицинские учреждения.

Арена для водного поло Вместимость: 5,000. Олимпиада: водное поло. После игр: демонтаж с последующим переносом в другое место в Великобритании.

транспортом, чтобы попасть на соревнования игр в самый загруженный день

2000 объектов были перенесены из Олимпийского парка в природный парк Waterworks

205 наций будут соревноваться на играх в Лондоне

200 км общая длина кабелей для подземных

4000 деревьев будут посажены в Олимпийском парке и

электрокоммуникаций – равно расстоянию от Лондона до Ноттингема

Олимпийской деревне

8,35 км общая длина водных путей внутри или рядом с Олимпийским парком – это 167 50-метровых бассейнов

53 м высота Олимпийского стадиона - на три метра выше памятника адмиралу Нельсону

97% всех материалов, которые будут получены после демонтажа комплексов, могут быть повторно использованы

10 различных ж/д маршрутов будут доставлять пассажиров на станцию Stratford во время игр. Количествово пересадок превысит King's Cross

Олимпийский стадион Чаша стадиона будет вмещать 25 000 человек. Дополнительно стадион на время игр сможет разместить еще 55 000 человек на временных трибунах, которые будут демонированы после игр. Вместимость: 80,000. Олимпиада: церемонии открытия и закрытия, атлетика. Паралимпиада: церемонии открытия и закрытия, атлетика. После игр: стадион будет трансформирован в комплекс для спортивных, культурных и общественных мероприятий.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 19

телевидение оборудование

История создания HPX250 изнутри Монолог одного из топ-менеджеров Panasonic

Фото – Panasonic

Объектив под кодовым названием KG

20

Фото – Panasonic

Объектив Думаю, что начать следует с разработки нашего нового «ручного» камкордера формата AVC-Intra - AG-HPX250. Концепт этого продукта был готов в последний день выставки NAB2010, проходившей в апреле в Лас-Вегасе. Наши сотрудники из Японии, Европы и США собрались вместе, чтобы обсудить «Какой продукт необходим заказчикам?», «Какие функции наиболее востребованы?». В процессе разговора стал вырисовываться нужный продукт. Катализатором стали мнения, что меняются условия съемок, особенно в США. Раньше, ручные камкордеры ценились за способность снимать близко расположенный объект, и мы всегда старались фокусироваться на разработке камер с максимально широким углом, подразумевая, что те, кому нужен большой зум, воспользуются нашими наплечными камерами. Тем не менее, недавно мы услышали, что пользователям не нравится, что они не могут снимать длинное телеизображение (long tele image) ручной камерой. Если дело в этом, то мы должны разработать новый объектив для ручной камеры, который позволит снимать великолепное видео на любых позициях: от wide до теле. Здесь и начались инженерные сложности. Новый продукт получил внутреннее кодовое имя: Kadoma G или сокращенно KG. Мы объединили все разработки Panasonic в области оптики и, мне кажется, создали прекрасный объектив.

Камкордер Panasonic AG-HPX250

На объектив мы хотели поставить логотип KG, но пришлось от этой идеи отказаться. Нам не удалось зарегистрировать торговую марку. Я был бы рад, если бы этот объектив был бы известен приверженцам Panasonic под неофициальным названием KG. Дизайн Что Вы думаете о косметическом дизайне наших ручных камкордеров – AG-HMC40, AGHPX170, AG-HMC150? Я подозреваю, что некоторые думают, что они выглядят немного утилитарно. Может даже немного скучно? Правда в том, что даже внутри Panasonic мнения расходятся. Некоторым кажется, что нам надо вернуться к дизайну, заданному камерой AG-DVX100, другим – что необходимо разработать радикально новый дизайн. Когда мы обсуждали эти два варианта внутри компании, нам надо было решить будем ли мы показывать инженерный образец на выставке NAB2011. Если мы выберем традиционный дизайн, то успеем к выставке и сможем показать «ранний» продукт нашим заказчикам. Если мы решим делать новый дизайн, мы не привезем его на NAB. В итоге, мы решили разработать новый Panasonic'овский дизайн. Хочу извиниться перед всеми любителями продукции

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

Panasonic, за то что в этом году в Лас Вегасе они смогли увидеть лишь дизайн-макет нашего продукта. Что Вы думаете о новом дизайне? Мне кажется, это хороший, новый дизайн для Panasonic. Если Вам кажется, что он недостаточно свеж, я бы хотел услышать идеи, как в следующий раз мы можем сделать лучше. Чувствительность Чувствительность HPX250 потребовала больших усилий от наших инженеров. Камера использует сенсор (image sensor) с технологией Ultra Luminance Technology (ULT), которая имеет очень высокую чувствительность и низкий шум. Всем известно, что качество снимаемой картинки – это всегда баланс между разрешением, чувствительностью и шумом. Мы были единогласны в мнении максимально снизить шум, но активно спорили о втором приоритете. Отдать ли его разрешению или чувствительности? На инженерных образцах

Ролик, снятый на камеру AG-HPX250: http://vimeo.com/28927256 Продакшн - Saubere Filme (Германия). Оператор - Маттиас Боллигер. Режиссер - Ян Брокманн. www.mediarama.ru

Фото – Panasonic

16 сентября 2011 года состоялись первые отгрузки камер HPX250 и AC160

мы отдали предпочтение разрешению, в то время как окончательный продукт имеет две настройки чувствительности. Это удалось сделать за счет добавления в камеру двух PAP (Progressive Advanced Processing) фильтров. Подготовка двух абсолютно разных наборов настроек была не легким заданием для наших инженеров, но уже прямо перед началом поставок (отгрузок) мы все-таки смогли настроить первый PAP-фильтр на F10 (F11 в режиме 50 Гц), а второй фильтр на F7 (F8 в 50 Гц), дав таким образом пользователю возможность переключаться между чувствительностями. По-

жалуйста, поэкспериментируйте переключаясь между настройками для определения оптимального режима съемки каждой конкретной сцены. Камеры AC160 и AC130 Здесь я бы хотел поговорить о братьях камеры HPX250 - AG-AC160 и AG-AC130. Почему братья? Потому что как и у HPX250, у этих камер такой же быстрый объектив «KG» с 22-кратным зумом и фокусным расстоянием от 28 мм, а также 1/3'' 2,2-мегапиксельный 3MOS FullHD сенсор.

Обе камеры используют тот же корпус, что и HPX250, поэтому они немного больше, чем Вы ожидаете от нашей линейки AVCCAM. Зато сохранение дизайна, скорость работы камеры (как у HPX250) и использование AVCHD для записи позволили создать экономически очень/крайне эффективные камеры. Обе камеры оснащены двумя слотами для SDкарт, позволяющими записывать live и бэкап. Использование профессионального режима съемки PH с битрейтом 24 Мбит/с позволяет снимать HD-видео высочайшего уровня. Также камеры могут снимать в SD, что здорово с ТЗ совместимости, для тех кто еще только переходит на HD. Также AC160 оснащена возможностью записи с переменным битрейтом (технология Panasonic VFR) – вплоть до 1080/60p. Для более легкой интеграции с существующими системами мы оснастили AC160 интерфейсом SDI. По мере того, как мы добивались достойного качества снимаемого видео, мы поняли, что хотим, чтобы нашими камерами снимали еще большее количество операторов. Это желание привело нас к мысли выпустить камеру AC120, исключив некоторые функции, чтобы добиться максимально низкой цены для камеры со столь качественной спецификацией. Я рекомендую камеру AC120 пользователям, которые в нынешние экономически непростые времена имеют сложности с бюджетированием.

16 сентября 2011 года состоялись первые отгрузки камер HPX250 и AC160. Спустя полтора года после начала работы над этими камерами. Кунихико Мияги, директор Pro Video компании Panasonic

Олег Колесников («НТВ-Плюс»), автор статьи Кунихико Мияги, Анастасия Хорт (оба - Panasonic) и Александр Широких (ТКТ) на церемонии вручения премии TKT Awards 2011.

www.mediarama.ru

Фото – Юлия Егорова

Камкордер Panasonic AG-AC130 с новым дизайном

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 21

телевидение оборудование

Камерный канал длиной в 10 километров Оптоволоконные системы JVC Professional ограниченной дистанцией корректной передачи сигналов управления и падением питающего напряжения. Кроме того, относительно большой диаметр мультикорового кабеля, его ограниченная гибкость и большая масса в ряде случаев являются серьезными преградами для

Все фото – «ПТС»

При использовании классического мультикорового 26-пинового кабеля расстояние от базового блока CCU до камеры даже с использованием цифрового сигнала SDI ограничено сотней-двумя метров и определяется не столько деградацией качества сигнала, сколько

22

реализации всех творческих задумок, а ресурс напрямую зависит от количества циклов разворачивания-сворачивания комплекса, будь то ММТК или ПТС. На фоне этих технических нюансов оптоволоконные системы имеют массу преимуществ перед мультикоровыми.

BR Sudwild – региональный национальный канал Баварии, «Молодежное шоу»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

www.mediarama.ru

N24 – Немецкий Новостной канал, 4-х камерная ПТС

Многокамерные съемки позволяют достичь принципиально иного уровня итогового контента, будь то студийная программа или работа на месте событий. Для эффектной трансляции мероприятия важно не только количество используемых в процессе камер, но и охват максимальной по площади территории. В случае выездных съемок и особенно спортивных трансляций актуальность оптоволоконной камерной системы очень высока, так как возможные дистанции между камерой и блоком управления значительно превосходят аналогичные показатели мультикоровых систем и достигают десяти километров. В настоящий момент повсеместное распространение такого оборудования в России сдерживает лишь его стоимость. Известные производители предлагают решения, в которые входят и камеры, и оптоволоконные системы управления ими, состоящие из базового блока, накамерного адаптера и кабеля. Альтернативой являются разработки сторонних производителей, обычно менее дорогие и способные работать с камерами разных моделей. Вскоре после появления на рынке профессионального камкордера JVC GY-HD790E, производитель представил полнофункциональную студийную систему на базе этой модели, состоящую из накамерного 26-пинового адаптера, блока CCU, видоискателя и выносной панели управления RM-LP25U. Таким образом, недорогой камкордер с записью материала на карты памяти SDHC стало возможным за несколько минут переконфигурировать в студийную камеру с камерным каналом. Но ограничения применения мультикора, описанные выше, сужают сферу применения такого решения. В результате совместной работы инженеров JVC и Telecast была разработана оптоволоконная камерная система FS-790, максимально адаптированная под камеру GY-HD790E и обеспечивающая весь необходимый для работы функционал. Следует особо отметить, что в отличие от других решений Telecast, предназначенных для камер других производителей, система FS-790 не имеет внешних кабельных подключений к камере, так как использует интегрированную шину данных.

www.mediarama.ru

Аналогично мультикоровой системе, оптоволоконный комплект FS-790 состоит из накамерного адаптера, кабеля и компактного базового блока высотой 1RU. Сам базовый блок оптоволоконной системы Telecast FS-790 оснащен только светодиодными индикаторами режимов и не имеет на своем корпусе органов управления, так как предназначен для использования совместно с панелью управления JVC RM-LP25, которая является не

опциональной, а обязательной единицей такой конфигурации. Как и в случае студийной конфигурации на базе 26-пинового блока CCU RM-HP790DE, Telecast FS-790 обеспечивает двустороннюю передачу сигналов управления, видеосигналов от камеры и возвратный канал, интегрируется в системы связи телевизионных студий на базе Clear-Com и RTS, поддерживает индикацию Tally, а на дистанциях до 500 м обеспечивает питание камеры по гибридному кабелю. На дистанциях более 500 м питание камеры должно обеспечиваться локально, посредством аккумуляторных батарей или сетевого блока питания. Немаловажным аспектом для распространения этих систем среди вещательных компаний является цена комплекта. Сегодня можно говорить о цифрах порядка 600 000 рублей за полный комплект оборудования Telecast, необходимого для совместного использования с камерой JVC GY-HD790E и панелью управления JVC RM-LP25. Аналогичного конкурентного ре-

шения в данном бюджете просто не существует. Анализ цен на мультикоровые и оптоволоконные студийные системы JVC показывает, что стоимость комплекта на базе Telecast окажется всего на ~ 250 000 рублей выше, чем при использовании мультикора со всеми его недостатками. При стоимости комплекта оборудования, состоящего из камеры, видоискателя, адаптера, кабеля, блока управления и выносной панели, порядка 1,3 млн рублей стоимость аналогичного оптоволоконного комплекта составляет порядка 1,5 млн рублей. Таким образом, оптоволоконная система на базе JVC и Telecast окажется всего на 20% дороже мультикорового комплекта.

Несмотря на неспешное продвижение оптоволоконных камерных систем Telecast на российском рынке, европейские интеграторы и вещатели все чаще выбирают решение от JVC в качестве единственно подходящего. На сегодняшний день, всего в течение десяти месяцев с момента начала поставок, уже построены несколько студий и ПТС с использованием этого оборудования. В разработке и построении многих из них непосредственное участие принимали инженеры JVC Professional Europe ltd. Среди этих проектов студия для европейского конкурса Opus, ПТС для канала N24 Satcom, BR Sudwild (Satcom), студия HiFi Klang, ПТС OBVan Istanbul и другие. Владимир Водзинский, руководитель отдела видеооборудования компании «ПТС»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 23

телевидение новости

Все новые сети будут DVB-T2 Grass Valley купила компанию PubliTronic Во всех вновь создаваемых эфирных наземных сетях России цифровое телевизионное вещание будет осуществляться в стандарте DVB-T2. Соответствующее решение принято на заседании Правительственной комиссии по телерадиовещанию 22 сентября. Для регионов, в которых сети уже построены и осуществляется вещание в стандарте DVB-T, будет разработан план перевода построенных сетей на стандарт DVB-T2. В связи с принятием решения о внедрении стандарта DVB-T2 Минкомсвязи России совместно с заинтересованными федеральными органами исполнительной власти поручено подготовить предложения по внесению соответствующих изменений в Федеральную целевую программу «Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на 2009–2015 годы». При той же инфраструктуре и радиочастотных ресурсах применение стандарта DVB-T2 позволит существенно увеличить количество передаваемой информации. Преимущества нового стандарта планируется задействовать для расширения спектра услуг, предоставляемых населению на базе эфирных наземных сетей цифрового телевизионного вещания. Согласно решению Правительственной комиссии, одновременно с развертыванием цифровых сетей стандарта DVB-T2 будут созданы пилотные зоны системы оповещения населения при возникновении чрезвычайных ситуаций и системы доступа к государственным услугам в электронном виде на базе наземной сети цифрового телевизионного вещания. Пилотные зоны планируется создать в Приморском крае (Владивосток), Хабаровском крае (Хабаровск), Калининградской области (Калининград), Курской области (Курск), Республике Татарстан (Казань), Сочи, Санкт-Петербурге и Москве. Кроме того, совместно с ФГУП НИИР будет проработан вопрос об оказании дополнительных информационных услуг в наземных сетях цифрового телевизионного вещания.

12 октября компания Grass Valley объявила о приобретении голландской компании PubliTronic. Об этом сообщил президент и генеральный директор GV Алан Андреоли.

PubliTronic специализируется на разработке многоканальных, интегрированных, автоматизированных программных решений для эфира.

PubliTronic будет интегрирована в GV. PubliTronic – это был хай-тек старт-ап, выросший до 32 человек. Решения PubliTronic дополнят продукты K2 и Stratus от GV. Основатель – Герольд Вермюлен, создал PubliTronic в 1997 году. Пионеры channel-in-a-box. Благодаря сделке GV планирует в течение двух лет стать лидером рынка integrated playout. Новый продукт – K2 Edge в семействе K2. Это эфирные серверы 1RU, Linux. Три версии: Express, Pro, Elite. Встроенная графика, мультикодековая поддержка. Встроенная автоматизация плей-листа Cobalt. Это, судя по всему, бывший видеосервер PubliTronic Nexus. Система автоматизации и управления контентом TX/MAM и Cobalt. Бывшие решения PubliTronic. Многоканальный playout, мощная графика, метаданные, родная интеграция с K2 Edge, бюджетная.

Channel Composer – 2D/3D-композитинг. Неограниченное количество слоев. Тайм-линия, импорт 3D-объектов, элементы prefab.

Новые конвертеры yellobrik от LYNX Technik AG Компания LYNX Technik AG (Германия) выпустила новые конвертеры HDMI->SDI линейки yellobrik.

- CHD 1812 – HDMI->SDI-конвертер со встроенным синхронизатором кадров; - CHD 1802 – HDMI->SDI-конвертер. Оба конвертера поддерживают SD, HD< 3G-SDI, 3D. CHD 1812 имеет два SDI-выхода, опциональный оптоволоконный выход.

CHD 1802 идентичен CHD 1812, но стоит дешевле и имеет меньше функций. Идеален для конвертирования HDMI в SDI, когда не нужны синхронизация кадров и аналоговые аудиовходы.

Телеканал «ТВ Центр» выпустил приложение для iPhone и iPad Объявлены победители Телеканал «ТВ Центр» стал первым информационным каналом, который запустил свое приложение на мобильных устройствах iPhone и iPad. Приложение бесплатное и уже сейчас доступно в AppStore. Приложение включает разделы: «Новости», «Передачи», «Телепрограмма». Раздел «Новости» отвечает информационным потребностям самых требовательных пользователей. В приложении для устройств iPhone он состоит из подразделов: «Московские Новости», «Новости в России», «Новости в мире». На устройствах iPad список подразделов расширен и включает такие из них, как «Политика», «Экономика», «Культура», «Экология», «Общество», «Происшествия», «Люди», «Здоровье», «Спорт», «Транспорт», а также «Новости телеканала». Все подразделы на устройствах iPhone и iPad проиллюстрированы самыми свежими сюжетами из новостных выпусков информационной программы «События». В разделе «Передачи» собран видеоархив выпусков всех основных передач «ТВ Центра». Каждый выпуск сопровождается расширенным анонсом. Раздел «Телепрограмма» – это телевизионная программа канала на всю неделю с анонсами и фотографиями.

Анатолий Кузьмин перешел в компанию JC System Integration

Анатолий Кузьмин назначен руководителем департамента спецпроектов компании, бренд-менеджером Avid компании JC System Integration. СПРАВКА: Анатолий Кузьмин родился в 1979 г. В 2002 г. окончил МГТУ «Станкин» по специальности «Мехатроника и международный инжиниринг». Телевидением начал заниматься с 2001 г. в подмосковной телерадиокомпании «Долгопрудный» в качестве режиссера видеомонтажа. Затем стал ее техническим, а позже исполнительным директором. С 2005 по 2008 г. работал менеджерам по проектам в компании «Элогар Инжиниринг». 2008–2009 – руководитель отдела спецпроектов в компании «Видау Системc». 2009–2011 – специалист по прикладным системам, пресейлз в компании Avid Technology.

24

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

Pick Hit Awards

Американский журнал Broadcast Engineering объявил победителей собственной премии Pick Hit Awards: ап/даун/ кросс-мини-конвертер AJA UDC; - рекордер Cinedeck RX; - система управления камерами Cobham Broadcast Camera Control System; - система EVS C-Cast для доставки контента на «второй» экран; сетевая монтажная система FLAVOURsys Strawberry; - видеомикшер Grass Valley Karrera; - сигнальная система IPE Products IDS v. 3; - мультивьюер Miranda Kaleido-Solo; - видеомикшер Panasonic AV-HS410; - Photon Beard PhotonSpot Nova 270; - телеканал в коробке PixelPower ChannelMaster; - Thunderbolt-to-FC адаптер Promise SANLink; - маршрутизатор Snell Vega; - монитор Sony Trimaster EL series BVM-E250; - ТВ-передатчик Thomson Broadcast Futhura Plus. www.mediarama.ru

телевидение оборудование

Сбоев не будет ВГТРК для нового резервного автоматизированного эфирного комплекса выбрала AutoPlay 7 Краткое описание возможностей РАЭБ на базе AutoPlay 7 Техническое задание стало частью договора, и его публикация в силу очевидных причин невозможна. Тем не менее мы приведем ряд основных требований, исходивших от заказчика: - непрерывное круглосуточное формирование не менее 14 независимых телевизионных программ по 14 ТВ-трактам в режиме 24/7/365; - возможность формирования от двух до семи ТВ-каналов с резервированием, путем объединения двух произвольных ТВ-трактов; -воспроизведение в эфире программ с минимальным вмешательством оператора; - управление комплексом в автоматическом и ручном режимах; - оперативный контроль за всеми процессами подготовки и формирования программ; - постоянная индикация процесса формирования ТВ-программ; - постоянная индикация состояния программного комплекса на всех рабочих местах; - постоянная индикация состояния аппаратного комплекса на рабочем месте инженера; - автоматический и/или ручной аварийный переход между трактами, в случае сбоя аппаратной части, при формировании ТВ-канала (основной, резервный тракты);

Все фото – BRAM Technologies

C начала 2011 года начал функционировать новый резервный автоматизированный эфирный комплекс (РАЭБ) ВГТРК. Комплекс построен на базе AutoPlay 7 – самой мощной системы автоматизации телевещания семейства AutoPlay производства BRAM Technologies. Изначально РАЭБ разрабатывался для резервирования основных вещательных комплексов ВГТРК и обеспечения доставки всех формируемых телевизионных программ на сеть распространения, приема/передачи, обработки и контроля сигналов и телерадиообмена в составе оборудования ВГТРК на территории ТРК2. Однако к моменту ввода комплекса в эксплуатацию несколько эфирных трактов были перепрофилированы для работы не только как резерв, но и для формирования на постоянной основе полноценных телевизионных каналов ВГТРК. 27 апреля 2011 года два телеканала – «Страна» и «Сарафан», переехав на Шаболовку, вышли в круглосуточный эфир из новой эфирной аппаратной ВГТРК. РАЭБ является лишь частью глобального резервного комплекса, который также включает коммутационное, антенно-фидерное и прочее оборудование. Основным партнером нашей компании (BRAM Technologies) по поставке и интеграции этого оборудования в рамках резервного комплекса выступила компания «Анник-ТВ».

- автоматический и/или ручной переход на резервную схему управления комплексом, в случае технологических работ на комплексе; - автоматическое преобразование плейлистов Harris; - система автоматической подгрузки медиаданных из серверов Omneon. Импорт плей-листов Отправной точкой для функционирования комплекса являются эфирные плей-листы, которые формируют службы выпуска ВГТРК для шести каналов «Россия 1», трех каналов «Россия 2», пяти каналов «Россия К», двух каналов «РТР Планета» и по одному каналу для «Россия 24», «Моя Планета». Плей-листы в формате Harris поступают в основные эфирные комплексы и РАЭБ одновременно. Импорт плей-листов в РАЭБ осуществляется автоматически путем непрерывного сканирования заданных «входных» папок. Одновременно с появлением нового плей-листа начинается процесс его импорта в базу данных AutoPlay 7, которая используется в системе автоматизации для хранения всех данных, таких как: информация о клипах, плей-листах, местах размещения медиафайлов, пользователях и правах доступа, аппаратной конфигурации комплекса. В качестве системы управления базами данных используется Microsoft SQL Server. База данных размещена на двух серверах – основном и резервном, которые работают параллельно и синхронно. Переход с основного сервера на резервный и обратно осуществляется без влияния на работоспособность комплекса. При формировании плей-листа AutoPlay 7 обеспечивает контроль входных данных и информирует оператора о событиях, которые импортируются с определенными ограничениями. Данные ограничения возникают из-за различий в аппаратных базах как основных комплексов, так и РАЭБ. Если в плей-листе есть клипы, отсутствующие в базе данных, то они создаются автоматически. А поскольку у вновь созданных клипов еще нет медиафайлов, то AutoPlay 7 также автоматически помещает эти клипы в очереди импорта с серверов Omneon или записи медиафайлов с VTR. Запись видеоматериалов на видеосерверы На основании очереди клипов на запись операторы записывают материалы на видеосерверы. Используются следующие виды записи: Предварительная запись видеоматериалов в видеосервер. Видеоматериал для воспроизведения предварительно записывается в видеосервер – в ручном режиме, в автоматическом по расписанию, с управляемого видеомагнитофона.

26

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

www.mediarama.ru

Циклическая запись в видеосервер видеоматериалов, поступающих с внешних источников. Существует возможность автоматически, круглосуточно в циклическом режиме, записывать в видеосерверы видеоматериал, поступающий с внешних источников, и при необходимости выдавать записанный видеоматериал в эфир как по одному, так и по нескольким ТВ-трактам одновременно. Режим одновременной записи видеоматериала в видеосервер и формирования программы согласно текущему плей-листу. Некоторые события, происходящие в режиме прямого эфира, могут быть использованы для непосредственного формирования ТВпрограммы и должны быть записаны в видеосервер для дальнейшего использования (повторов) в другой ТВ-программе. Во всех режимах записи автоматически может формироваться видеокопия низкого разрешения. Импорт медиафайлов на видеосерверы Импорт медиафайлов осуществляется на основании очереди импорта. Источниками импортируемых файлов являются либо монтажные станции Apple Final Cut, либо видеосерверы Omneon, расположенные на территориях ТРК1, ТРК2 и ТРК3, все ТРК находятся в разных частях Москвы. А теперь вернемся немного назад – к импорту плей-листов. Как было сказано выше, плей-листы поступают одновременно в ТРК и РАЭБ. Получив плей-листы, ТРК начинают запись файлов на свои рабочие видеосерверы Omneon. AutoPlay7 в РАЭБ, работая, можно сказать, в ведомом режиме, выполняет постоянное автоматическое сканирование дисковых массивов серверов Omneon. При появлении на Omneon файлов, необходимых, но отсутствующих в РАЭБ на серверах Azimuth, в дело вступает подсистема управления медиаресурсами А-МАМ. Она обеспечивает автоматическую доставку файлов из Omneon в РАЭБ, их преобразование в формат серверов Azimuth, обработку звука и доставку подготовленных материалов потребителям AutoPlay7. Для обработки импортируемых файлов установлено четыре фреймворк-сервера (сервера многопотокового транскодирования контента – трансконт) под управлением сервера импорта. Сервер импорта отслеживает загрузку всех фреймворк-серверов и, получив задание от А-МАМ, организует обработку очередного файла на наименее занятом фреймворк-сервере. Также сервер импорта оценивает приоритет нового задания в сравнении с уже обрабатываемыми, и если приоритет выше, то обрабатываемые задания могут быть временно приостановлены. Каждый фреймворк-сервер способен параллельно обрабатывать несколько заданий. При наличии нескольких потребителей, каждый из которых требует файл в своем формате, формирование всех копий файлов, включая копию низкого разрешения, происходит одновременно. Записанные и импортированные видеоматериалы отсматриваются режиссерами www.mediarama.ru

выпуска и операторами записи в выбранном ими разрешении, для редактирования таймкодов старта и окончания. Формирование программ по плей-листу Основное вещание в РАЭБ осуществляется с четырех видеосерверов Azimuth, которые суммарно обеспечивают восемь каналов записи и 16 каналов воспроизведения. Также в эфире в качестве источников сигнала используются девять видеомагнитофонов формата IMX, десять внешних линий и один генератор сигнала «часы». Основным коммутирующим элементом комплекса является матрица SDI от Harris размерностью 128х128. Переключения матрицы осуществляются автоматически по IPпротоколу через Ethernet средствами системы автоматизации AutoPlay7 и в ручном режиме с помощью панелей управления. Для управления внешними устройствами используются два специализированных контроллера внешних устройств (Device Controller) – основной и резервный. В соответствии с плей-листами по всем 14 трактам, Device Controller обеспечивают своевременную предварительную подготовку видеомагнитофонов, запуск видеоматериалов с видеомагнитофонов, запуск видеоматериалов с видеосерверов, запуск графических материалов с серверов графики и титров, ввод/вывод логотипа и переключение матрицы. Device Controller’ы работают синхронно со всеми изменениями, возникающими в плей-листе. Благодаря использованию Device Controller’ов, практически все элементы комплекса: каналы видеосерверов, видеомагнитофоны, станции оформления эфира и DSK-кейеры – становятся ресурсами общего пользования и могут динамически, в процессе вещания, перераспределяться между эфирными трактами. При этом видеомагнитофоны могут «мигрировать» и между задачами по эфиру, и по записи. Формирование программ осуществляется на основании импортированных плей-листов и подготовленных медиаматериалов. Загрузка плей-листа на исполнение может осуществляться в ручном и автоматическом режимах. При загрузке плей-листа производится предварительный анализ конфликтных ситуаций с выводом информации о конфликтах, а также проводится анализ наличия видеоматериа-

лов, записанных в видеосервер с информированием об отсутствующих элементах. Здесь стоит отметить, что в связи с появлением в AutoPlay 7 возможности управлять в эфире несколькими видеомагнитофонами, клипы всегда готовы к эфиру. Разница лишь в источнике материала: успел записать на сервер – клип пойдет с видеосервера, не успел – с кассеты, находишься в процессе записи или копирования — с видеосервера. Эфирный плей-лист исполняется согласно реальному времени по одному или нескольким ТВ-трактам. В стандартном режиме один плейлист формирует программу для одного ТВтракта. В режиме вещания с резервированием один плей-лист одновременно загружается на два или более ТВ-тракта и исполняется независимо на каждом ТВ-тракте. При этом режиссер выпуска управляет всеми ТВ-трактами канала из одного плей-листа. AutoPlay 7 обеспечивает полную синхронность и кадровую точность работы трактов, формирующих ТВ-канал. Работа с эфирным плей-листом Программные средства системы AutoPlay 7 позволяют режиссеру управлять любым эфирным плей-листом в ходе его исполнения, а именно: загружать новый плей-лист с удалением старого, добавлять новый плей-лист в конец текущего эфирного плей-листа, вставлять новый плей-лист или его часть в указанное место эфирного плей-листа. Также режиссер имеет возможность оперативного редактирования плей-листа, включая редактирование события, находящегося в эфире, например: изменять все параметры любого события, вставлять одно или группу событий в указанное место плей-листа; удалять любое событие или группу событий; копировать и вставлять группу событий из текущего или отдельного плей-листа. В любой момент исполнения плей-листа можно мгновенно перейти на другое событие или просто перейти в режим паузы. Первичные события в исполняемом плейлисте могут быть разных типов, например: с точно заданным или неопределенным хронометражом, с уходом «по кнопке», со стартом события по очереди, стартом «по кнопке» или в точно заданное время, с источниками сервер или магнитофон, прямыми включениями live, комментариями и др.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 27

телевидение оборудование Для каждого первичного события могут быть определены вторичные события, таких как: выдача или снятие графическических объектов через заданное время относительно старта первичного события; выдача графический элемент с заданным хронометражом, выдача GPIсигнал через заданное время относительно первичного сигнала. Для первичных событий live по просьбе ВГТРК было создано вторичное событие «запись», которое автоматически записывает транслируемую внешнюю линию для ее дальнейших повторов уже с видеосервера. Следует заметить, поскольку РАЭБ – резервный комплекс, то предполагалось, что работать в нем будут те же специалисты ВГТРК, что и в основных комплексах, которые оснащены системами автоматизации Harris. Поэтому в AutoPlay 7 было включено очень много привычных для персонала функций. Теперь режиссеры выпуска очень довольны, получив привычный им функционал и недоступные им ранее возможности AutoPlay 7. Вторичные графические события обслуживаются графической подсистемой AutoGraph, которая позволяет гибко подходить к вопросам графического оформления каналов. Она обеспечивает шесть дорожек графики, «привязанной» к первичному событию плей-листа, и шесть дорожек «непривязанной» графики. Каждая дорожка может содержать неограниченное число графических объектов. Для программ, выпускаемых только с видеосерверов Azimuth, используются графические средства самих видеосерверов. Для оформления других программ в составе комплекса предусмотрено два графических сервера TitleStation, которые динамически могут быть включены в любой ТВ-тракт. Мониторинг и администрирование процессов Все действия операторов по оперативному изменению эфирного плей-листа, вся информация о вышедших в эфир первичных и вторичных событиях, вся служебная информация о работе системы и ее компонентов заносятся в единый системный журнал. Администратор имеет возможность установить уровень детализации сохраняемых данных и просматривать их с любого рабочего места. Эфирные (as run) отчеты могут быть экспортированы в табличный формат MS Excel. Настройки системного журнала позволяют автоматически очищать его по времени или по объему. Импорт плей-листов, запись и импорт файлов, их транспортировка и транскодирование, подгрузка плей-листов на эфирный конвейер, автоматизированное вещание с управлением внешними устройствами, очистка базы данных и дисковых массивов от неактуальных данных – большинство процессов в AutoPlay 7 могут выполняться автоматически, однако при этом доступны их постоянный мониторинг по сети, возможность «ручного» вмешательства в любой процесс и быстрый переход на ручное управление. Сергей Ванюков, BRAM Technologies

28

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 29

телевидение оборудование

Диск взамен кассеты Профессиональные Blu-Ray-рекордеры JVC Повсеместное распространение систем автоматизации вещания и архивирования в телепроизводстве значительно упростило жизнь телекомпаниям, избавив их от необходимости производить запись программ на кассеты и хранить архив продолжительное время. Все эти задачи теперь успешно выполняют специализированные видеосерверы, а лента постепенно уходит в прошлое. Тем не менее задача по записи программы на физический носитель, а не на хранилище, все еще стоит перед телепроизводителями, а на смену видеокассетам приходят карты памяти и оптические диски. Альтернативы этому процессу пока нет, да и вряд ли будет в будущем, так как оперативный доступ по сети или через интернет к необходимым материалам связан с массой ограничений – наличием ПК, пропускной способностью и загрузкой каналов, контролем доступа и сохранением авторских прав. Для замены устаревших кассетных видеомагнитофонов JVC разработала рекордеры SR-HD1250 и SRHD1500ER с записью на Blu-Ray и DVD-диски, которые оснащены всем необходимым функционалом. Отличие

30

двух выпускаемых моделей друг от друга заключается как в конструктиве (объем жесткого диска), так и в функционале (поддержка форматов файлов, протоколов управления), поэтому в данном обзоре мы рассматриваем возможности старшей модели SR-HD1500ER. Запись данных на оптические диски с применением коротковолнового (голубого) лазера с длиной волны 405 нм позволяет разместить в разы больше информации на носителе тех же габаритов, что и традиционный DVD, что оказалось востребовано при записи материалов высокого разрешения. Эта же технология с незначительными отличиями используется в профессиональном формате XDCAM PFD, который, по сути, имеет преимущества перед Blu-Ray лишь в скорости записи/считывания информации и размещении диска в защитном герметичном боксе. Срок гарантированного хранения данных на дисках Blu-Ray составляет порядка 50 лет, его объем может быть 25 или 50 Гб при цене, сопоставимой с дисками DVD, и именно поэтому данный носитель был выбран в качеств е перспективного для использования в профессиональных целях. Отличительной особенностью рекордеров JVC является возможность записи

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

в различных режимах не только на оптический диск, но и на встроенный HDD, что позволяет впоследствии смонтировать материал и сделать несколько копий необходимой программы. Монтаж материала производится путем разметки начальных и конечных точек сцен, разделения или объединения глав и т. д., что в целом напоминает простой монтаж «склейкой». Все необходимые операции производятся через меню, при этом на экране монитора можно просмотреть монтируемый фрагмент. Дополнительно при создании диска можно создать собственное меню. Рекордер позволяет использовать индивидуальный или предустановленный фон меню, на котором размещаются иконки и названия глав. Управление основными функциями рекордеров может осуществляться с помощью кнопок на передней панели, более сложные манипуляции требуют использования пульта ДУ (входит в комплектацию) для навигации по меню устройства, а для применения в автоматизированных системах может использоваться порт управления RS-232. Для коммутации с другим оборудованием студии рекордеры имеют целый ряд аналого-

www.mediarama.ru

Поставляемые в Россию рекордеры JVC имеют индекс ER, поддерживают Российскую зону BD/DVD -дисков и позволяют выбрать русскоязычное меню навигации, что значительно упрощает жизнь потенциальным пользователям. Функционал рекордеров JVC, рассмотренный в данном обзоре, позволяет отнести их к профессиональному классу оборудования, и в настоящий момент у рекордеров SRHD1250/1500/2500 просто нет конкурентов.

вых и цифровых интерфейсов. В настоящий момент для записи HD-сигнала необходим внешний конвертер HD-SDI – HDV, например Edirol Roland VC50HD, но в новой модели SRHM2500E, выпуск которой запланирован на начало 2012 года, интерфейс HD-SDI станет уже штатным. Благодаря возможности записи материала через интерфейс HD-SDI (с внешним конвертером или без него) рекордеры могут полноценно заменить видеомагнитофон. Интерфейсы рекордеров SRHD1250/1500ER/2500E: Composite in/out; Y/C (S-Video) in/out; Component out; SD/HD-SDI (только SR-HD2500E); HDMI out; USB; IEEE 1394 DV/HDV; Audio in/out x 2; Audio optical digital out; Remote in; Serial Com RS-232 (только SRHD1500/2500E). Использование Blu-Ray-рекордеров в качестве замены видеомагнитофона – важная, но не основная цель. Рекордеры создавались разработчиками как дополнение к парку камер и предназначены для быстрого и удобного архивирования материала на оптических дисках. Так, при подключении любой камеры HDV, рекордер может произвести перезапись материала на HDD, а в последствии и на диски Blu-Ray в автоматическом режиме. При необходимости, материал можно смонтировать, разбить на главы и присвоить им названия и иконки. Если перегон всей кассеты не требуется, то применяется копирование фрагментами. При копировании материала HDV происходит автоматическое распознавание каждого клипа, в результате запись на HDD осуществляется последовательностью сцен. В режимах, не тре-

www.mediarama.ru

бующих пересчета и конвертации материала, копирование с HDD на диски Blu-Ray осуществляется в режиме высокой скорости. Интересной и важной особенностью рекордеров является возможность копирования материала с карт памяти SD благодаря наличию специального слота. Для работы с камерами на жестком диске или для использования других форматов карт памяти можно использовать интерфейс USB. Рекордеры работают практически с любыми камерами от любых производителей, что расширяет сферу их возможного применения. Рекордеры поддерживают импорт файлов следующих форматов: MOV (только SRHD1500E); AVCHD; HDV; DV; JPEG; BDAV; BDMV; DVD-Video/VR; Everio backup disc. Копирование материала высокого разрешения с видеокассет HDV, карт памяти или посредством переноса данных через USB на встроенный жесткий диск создает запись в формате H.264 (MPEG-4 AVC), которая может быть впоследствии переписана на Blu-Ray, а при необходимости и на DVD путем осуществления понижающего преобразования. Дополнительной возможностью рекордеров является использование их совместно с профессиональными системами монтажа, например с Edius Neo. Смонтированный проект может быть перенесен на карту памяти, после чего для создания диска Blu-Ray на рекордерах SRHD1250/1500E потребуются считанные минуты. В данном случае рекордер выполняет роль не только записывающего привода, но и позволяет быстро создать меню диска.

Процесс перегона материала, его простой монтаж с последующей записью на диск раньше требовал наличие ПК, оснащенного специализированным ПО. Да и сама процедура выполнялась в несколько этапов и занимала продолжительное время. Рекордеры JVC являются аппаратными устройствами для быстрого решения таких задач в реальном времени без применения ПК. Владимир Водзинский «ПТС», JVC CIS

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 31

телевидение оборудование

Новый стандарт телевещания Новинки от компании Canon

Все фото – Юлия Егорова

Менеджер по продажам в России и СНГ компании Canon Константин Ванаг на выставке IBC-2011

Телевидение На выставке IBC-2011 в Амстердаме японская компания Canon представила целый ряд новинок. Мировой премьерой стало появление нового длиннофокусного телевизионного объектива Canon Digisuper 95 (XJ95x8.6B). Он расширит

линейку Digisuper, которая на данный момент насчитывает 13 объективов (100-кратные, 86х, 75х, 72х, 60х, 27х, 23х, 22х). По мнению менеджера по продажам в России и СНГ компании Canon Константина Ванага, объектив определит стандарты внестудийного вещания на многие годы вперед. На разработку и производство

Технические характеристики новых ТВ-объективов Canon Digisuper 95 (XJ95X8.6B) Тип Студийный/полевой HD, 2/3’’ Зум 95x Встроенный экстендер 2.0x Фокусное расстояние 8,6–820 мм (1.0x) (с экстендером) (17,2–1640 мм) (2.0x) Светосила

Угол обзора 16:9 Минимальное расстояние до объекта Габариты (ШxВxД) Вес

32

1:1,7 при 8,6–340 мм 1:4,1 при 820 мм 58,3°x34,9° при 8,6 мм 3м 250,6x255,6x610 мм 23,2 кг

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

KJ20x8.2B HDgc, 2/3'' 20x 1.0x/2.0x 8,2–164 мм (1.0x) 16,4–328 мм (2.0x) 1:1,9 при 8,2–115,4 мм (1.0x) 1:2,7 при 164 мм (1.0x) 1:3,8 при 16.4–230.8 мм (2.0x) 1:5,4 при 328 мм (2.0x) 60,7°x36,5° при 8,2 мм (1.0x) 32,6°x18,7° при 16,4 мм (2.0x) 0,9 м (10 мм с макро) 163,3x103x208 мм 1,42 кг

данного объектива специалистам компании потребовалось два года.

Canon Digisuper 95 оснащен новой системой стабилизации. Как и в предыдущих продуктах этой линейки, система стабилизации находится в задней части объектива. Новая электроника определяет горизонтальное движение объектива, при панорамировании автоматически отключается горизонтальная стабилизация. Этот объектив наиболее удобен для внестудийного вещания. Его фокусное расстояние

www.mediarama.ru

составляет 8,6 мм, что на 8% шире, чем у предыдущих объективов этой серии. Digisuper 95 можно использовать в крупных концертных залах, спортивных площадках, больших студиях, в составе ПТС. По своим характеристикам он призван заменить 86-кратный объектив. Инновационность Digisuper 95 заключается в соотношении характеристик: компактный размер (250х255х610 мм), малый вес (23,2 кг), отличные показатели светосилы (1:1,7 в диапазоне фокусных расстояний 8,6 ~ 340 мм). Компания Canon уже готова принимать заказы на Digisuper 95. Первые поставки ожидаются в конце 2011 – начале 2012 года. Рекомендованная цена Digisuper 95 – 145 тыс. евро. Также на IBC состоялась европейская премьера нового бюджетного HD-объектива от компании Canon KJ20x8,2B IRSD. Он имеет встроенный 2-кратный экстендер, 20-кратный зум с фокусным расстоянием 8,2 мм. На выставке IBC многие дилеры Canon в России и СНГ проявили заинтересованность в приобретении этого объектива. Невысокая цена (6700 евро) и высокие технические характеристики (диапазон фокусных расстояний 8,2–164 мм, максимальная апертура 1:1,9 при 8,2–115,4 мм, видимый угол изображения 60,7 гр. при фокусном расстоянии 8,2 мм) должны сделать его стандартным объективом для всех бюджетных телевизионных компаний, маленьких студий. Благодаря своим габаритам (163,3х103х208 мм) и весу (всего 1,420 кг) объектив KJ20x8.2B IRSD идеально подходит для ТЖК. Современные камеры ТЖК становятся все легче и легче, поэтому компания Canon старается производить все более легкие объективы. Начало поставок этого объектива клиентам рассчитывается на ноябрь 2011.

Еще одной новинкой, представленной на голландской выставке, стала поворотная камера Canon. Пока она является концептом, поэтому производитель еще не готов назвать ее технические характеристики и цены. Ожидается, что камера полностью будет готова к выставке NAB-2012. Цель создания этой камеры – автоматизация маленьких студий, где необходимо снижение стоимости телевизионного производства, она не требует присутствия оператора на месте. Три такие камеры могут устанавливаться в маленькой студии, где нет места для оператора, и дистанционно ими может управлять один человек. Также эти камеры могут быть востребованы на радиостанциях, имеющих интернеттрансляции, и региональных корпунктах.

Технические характеристики новых кинообъективов Canon FK14.5-60 Крепление PL Фокусное расстояние 14,5–60 мм Зум 4.1x Апертура Лепестки диафрагмы Мин. расстояние до объекта Вращение фокуса Вращение зума Фронтальный диаметр Длина Вес

Длиннофокусный кинообъектив FK30-300

www.mediarama.ru

T2,6 при 14,5–60 мм 11 0,7 м 300° 160° 136 мм 318 мм 4,5 кг

FK30-300 PL 30–300 мм 10x T2,95 при 30–240 мм T3,7 при 300 мм 11 1,5 м 300° 160° 136 мм 342 мм 5,8 кг

Кино В Амстердаме впервые в Европе компания Canon представила сообществу свои первые кинообъективы. Первыми в линейке стали два трансфокатора с креплением PL: широкоугольный FK14.5-60 и длиннофокусный FK30-300. Широкоугольный объектив FK14.5-60 имеет диапазон фокусных расстояний 14,5–60 мм, зум 4,1х, обладает максимальной светосилой T2,6 во всем диапазоне 14,5–60 мм, 11-лепестковой диафрагмой, позволяющей делать красивое размытое изображение, угол вращения составляет 300 гр., фронтальный диаметр – 136 мм. При длине 318 мм объектив имеет вес 4,5 кг. Длиннофокусный объектив FK30-300 имеет диапазон фокусных расстояний 30–300 мм, 10-кратный зум, обладает максимальной светосилой T2,95 при фокусных расстояниях 30– 240 мм, как и у FK14.5-60 есть 11-лепестковая диафрагма, угол вращения составляет 300 гр., фронтальный диаметр – 136 мм. Его вес составляет 5,8 кг, а длина – 342 мм. Оба объектива FK14.5-60 и FK30-300 позволяют получить высококачественное изображение в формате 4К. Размер изображения подходит для большинства современных кинокамер, среди которых и один из лидеров рынка – камеры ARRI Alexa. Объективы FK14.5-60 и FK 30-300 в первую очередь предназначены для кинопроизводства. Однако могут использоваться и на телевидении для съемок документального кино и сериалов. Помимо кино, эти объективы можно использовать и на телевидении для производства сериалов и документальных фильмов. Впервые объективы были показаны на выставке NAB-2011 в Лас-Вегасе. Цена объектива FK14.5-60 составляет 36 тыс. евро, а объектива FK30-300 – 39 тыс. евро. Отгрузка будет осуществляться не раньше начала следующего года.

PL-оптика – новое для Canon направление, на которое сейчас бурно растет спрос. Юлия Егорова

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 33

телевидение оборудование

Matrox'у 35, а она … Власть над видеографикой Matrox – один из ведущих мировых производителей видеокарт, компонентов и оборудования цифровых видеографических систем. Компания была основана Лорном Троттиером и Бранко Матиком в городе Дорваль, Квебек, Канада в 1976 году. И сегодня ей 35 лет.

Matrox – это общее название для двух компаний: во-первых, Matrox Graphics Inc – широко известная компания, которая уже более 35 лет выпускает графические адаптеры, во-вторых, Matrox Electronic Systems Ltd. – компания, объединяющая два подразделения: Matrox Imaging – разрабатывающее решения для систем машинного зрения (фрейм-грабберы, видеопроцессоры, SDK) и Matrox Video Group – разрабатывающее устройства для захвата, воспроизведения, редактирования и кодирования цифрового видеоконтента.

Все фото– SVGA/Matrox

Matrox Video Устройства Matrox для захвата и обработки цифрового и аналогового видеосигнала традиционно включают в себя несколько линеек: устройства для захвата и редактирования, энкодеры, конвертеры и OEM-платы вводавывода. Начав с легендарных имен: Illuminator 16, Illuminator Pro, Digisuite LE/LX, Digisuite Full, Axio HD/SD/LE, RTX100, RTX2, …, Martox привел на рынок сотни гениальных решений. Многие из них уже история, многие еще эффективно эксплуатируются сотнями тысяч пользователей по всему миру. Возможности многих устройств Matrox выходят за рамки узких задач и они могут быть использованы в смежных решениях, таких как видеомониторинг, потоковое вещание, кодирование, конвертирование, мультиплексирование и мн. др. Устройства Matrox для захвата и редактирования видео давно известны широкому кругу любителей и профессионалов. Платы серии RT.X и AXIO стали основным и любимым многими монтажерами инструментом для редактирования видео. Кроме основных функций, таких как захват, мониторинг и запись на пленку, они снабдили монтажеров уникальными и высококачественными эффектами обработки видеоизображения, работающими в режиме реального времени.

изведения и доставки контента. Семейство Matrox MXO2 (MXO2 Mini, MXO2 LE, MXO2, MXO2 Rack), Matrox MXO, Matrox RT.X2, семейство Matrox Multi (Ingest/4in, 2In/2Out, Playback 4out); - Matrox Capture Devices for Streaming – устройства для захвата и стриминга потокового видео для журналистов, работающих на выезде, для спортивных и других «живых» событий, а также для дистанционного обучения.

Cемейство Matrox MXO2 (MXO2 Mini, MXO2 LE, MXO2, MXO2 Rack), Matrox Multi-Ingest/4in; - Matrox H.264 Encoders – энкодеры скоростного кодирования в H.264 для Blu-ray, YouTube, Flash, для веб-форматов и мобильных устройств. Семейство MXO2 c опцией MAX, Matrox CompressHD; - Matrox HD-SDI Scan Converters – преобразователи компьютерного изображения в профессиональное видео с возможностью выделения нужной части изображения. Ориентированы для выдачи HD-SDI-

Matrox Video сегодня Итак, что же сегодня предлагает Matrox для рынка видеопроизводства, теле- и веб- вещания?

- Matrox Editing Devices – устройства для захвата, оцифровки, редактирования и воспро-

34

видеосигнала на ТВ-мониторы и видеостены и для организации высококачественного вещания компьютерных программ (типа Skype, YouTube, Google Earth, видео с мобильных телефонов и т. п.) в профессиональный ТВ-тракт). Семейство Matrox ConvertDVI (DVI и DVI Plus), Matrox MXO; - Matrox Mini Converters – двухканальное мультифункциональное устройство преобразования цифровых сигналов. Matrox MC-100 (Dual SDI to HDMI Mini Converter для 3G/3D/HD/SD); - Matrox Developer Products (OEM) – широкий набор программных приложений (SDK), плат и устройств, предназначенных для разработчиков знакогенераторов, систем компьютерной

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

графики, нелинейного монтажа, кодирования, видео- (ingest & playout) и стриминг-серверов. Семейства Matrox X.mio2 и Matrox DSX для PC и семейство Matrox Multi для Mac. И еще одна уникальная изюминка среди продуктов Matrox, которую я оставлю пока не раскрытой до абзаца, названного Matrox Moxito MAX. Программные и аппаратные инновации Сердцем всех устройств ввода-вывода Matrox является наличие нескольких эксклюзивных инструментов Matrox: - Matrox RT технологии для Apple Final Cut – 10-битное аппаратное ускорение просчетов, эффектов, масштабирования, преобразования кодеков и форматов, включая такие, как Final Cut Pro Dynamic RT segments или HDV- и DVCPRO HD форматы, обеспечение реалтайм-предпросмотра и вывода на пленку или в тракт видео при полной частоте кадров и полном разрешении. Matrox обеспечивает все виды масштабирования и конверсии (HD to SD downscaling; SD to HD upscaling; Cross conversion 720 to 1080 и 1080 to 720; Frame rate conversion) в реальном времени и с высочайшим качеством видео цветовой палитры, заданным соотношением сторон 16:9/4:3 и использованием типовых методик и алгоритмов (anamorphic, letterbox, center cut).

- Matrox RT технология для Adobe Premiere Pro – расширяет возможности Adobe Mercury Playback и позволяет производить монтаж нескольких слоев видео в полном разрешении и в реальном времени. Matrox RT значительно повышает производительность монтажа за счет использования ресурсов имеющегося графического ускорителя, но может работать и вне зависимости от его наличия.

- Matrox HDMI Calibration – утилита позволяет использовать недорогой HDMI-монитор вместо профессионального HD/SD-видеомонитора с разрешением 10bit/4:2:2 и производить калибровку HDMI-монитора по всем ключевым параметрам, обеспечивая точность отображения и калибровки пиксел-в-пиксел. Эти настройки позволяют откалибровать HDMI-монитор достаточно точно даже для цветокоррекции.

- Matrox Vetura Capture – это самостоятельное приложение, созданное специально для работы устройств серии Matrox MXO2 с системами под Mac OS X. Matrox Vetura Capture позволяло быстро и легко осуществлять захват и запись файлов во многие QuickTime-кодеки без www.mediarama.ru

обращения к обычным системам нелинейного монтажа.

- Matrox Vetura Playback – новое программное приложение для Mac, упрощающее воспроизведение видео с компрессией H.264 и файлов .mov с помощью любого устройства вводавывода из серии Matrox MXO2.

- Matrox A/V Tools – это автономное приложение Matrox под ОС Windows, предназначенное для быстрого и удобного захвата и воспроизведения видеоизображения, аудиоклипов и отдельных кадров. Благодаря Matrox A/V Tools любое устройство Matrox MXO2 производит захват с любых SD/HD-источников (аналог, SDI, HDMI) в компрессированный и не компрессированный. Avi-файл (8-10bit codec). Возможность захвата «тяжелых» форматов XDCAM и AVCHD в Matrox MPEG2 I-frame кодек (поток до 300 Мбит/ сек!!!) существенно повышает производительность монтажа на многих этапах. Можно сделать захват единственного кадра изображения и сохранить его в .TGA-файл для создания фото. Семейство MXO2 Устройства MXO2 обладают полным набором интерфейсов для любительского и профессионального монтажа. Невысокая стоимость при широком диапазоне технологических возможностей позволяют любому потребителю подобрать оптимальную функциональность при адекватной цене. Семейство MXO2 включает следующие модели: MXO2 mini, MXO2 LE, MXO2, MXO2 Rack, предназначенные для работы с Windows/PC и Apple/Mac и c широким спектром программ: Adobe Premiere Pro, Encore, Photoshop, After Effects, Apple Final Cut Pro, Apple Color, Autodesk Combustion, 3D StudioMax, Avid Media Composer, Avid NewsCutter, Newtek Lightwave 3D и др. Принципиальным отличием моделей MXO2 является разнообразное сочетание аудио-видео-входов/выходов и рэковое исполнение корпуса у модели MXO2 Rack, предназначенное для монтажа в стойку. Модели с интегрированным чипом и технологией Matrox MAX имеют, соответственно, названия MXO2 mini MAX, MXO2 LE MAX, MXO2 MAX, MXO2 Rack MAX. Благодаря поддержке программ фирм Adobe, Apple, Avid, в Европе MXO2 окрестили как «Формула 3A». Хотя мне кажется, что 4A было более справедливым решением, если принять во внимание незаслуженно неучтенный Autodesk. Все MXO2 являются внешними устройствами и предъявляют минимальные аппаратные требования к монтажной станции, благодаря чему они эффективны при эксплуатации с ноутбуками. А легкий вес и компактность в сочетании с мощным инструментарием и мультиплатформенностью и мультипрограммностью делают их универсальным инструментом для редактиwww.mediarama.ru

рования видео в любых условия – и на выезде, и в студии. Мультиформатность и мультикодековость (указанные выше в описании приложений Matrox Vetura и matrox V/V Tools) делают их просто всеядными и универсальными в любых современных задачах монтажа, компьютерной графики, вещания, кодирования и стриминга. Кроме основных функций, платы MXO2 выполняют в реальном времени понижающую, повышающую и кросс-конверсию видеосигнала, в том числе позволяют вывести одновременно видео разного разрешения на разные выходы, что делает их универсальным инструментом для мониторинга. Наличие генлока позволяет использовать эти устройства в тракте вещания телекомпании, а наличие профессиональных звуковых интерфей-

сов, работающих в Dolby 5.1, позволяет использовать MXO2 в качестве средства звукового мониторинга. Но главное применение для MXO2, это, конечно, монтаж! MXO2 «выжимает» из Final Cut Pro и Adobe Premiere Pro все, что дали им Apple и Adobe, но сверх того еще и то, что добавил Matrox.

Mojito MAX Совершенно уникальный и универсальный продукт – PCI Express плата Matrox Mojito невольно, в силу генеральной стратегии Matrox, оказалась в роли Золушки. Обладая всеми выше перечисленными техническими особенностями и преимуществами устройств семейства MXO2, с полным набором аналоговых и цифровых входов/выходов, с конфигурацией и функционалом, в целом аналогичными устройству MXO2 LE, плата Mojito оказалась за рамками маркетинговой раскрутки Matrox. Объяснение этому достаточно простое: Mojito серьезный оппонент семейству MXO2, и в первую очередь устройству MXO2 LE, а кроме того, Mojito по конструктивному исполнению (внутренняя PCIe-плата) почти на 10% дешевле MXO2 LE. Matriox определил стратегию продаж Mojito как продукт без рекламной поддержки, только через дилерские каналы, только в конфигурации MAX и только в виде готовых систем под ключ. Прежде всего это PCIe-карта с интегрированным высокосокоростным энкодером для риалтаймовых систем нелинейного SD/HDвидеомонтажа и компьютерной графики на базе PC и Mac. Поставляется с комплектом кабелей breakout cable. Поддерживает все ведущие кодеки, файловые форматы XDCAM,

XDCAM HD, XDCAM EX, P2, P2HD. На Mac позволяет производить захват в широкий ряд кодеков, включая Apple ProRes 422 HQ, 10bit uncompressed HD, Matrox MPEG2 Iframe и др. На PC работает со всеми кодеками, поддерживаемыми Adobe Premiere Pro, включая AVCHD, HDV, DVCPRO HD, DVCPRO50, DVCPRO и DV; производит захват в 8- или 10-битный Uncompressed и в Matrox MPEG2 I-frame. Поддерживает технологию RED. Cовместима с Apple Color, Apple Final Cut Pro, Adobe Premiere Pro, Adobe After Effects, Adobe Photoshop,

Encore, Autodesk Combustion и 3DStudio Max, NewTek LightWave 3D и др. Видеовходы/выходы (10bit/12bit): HD/SD SDI, HD/SD HDMI, HD/SD analog component, Y/C, composite. Одновременное воспроизведение – HD и/или SD по HDMI, SDI и аналоговому интерфейсу. Аудиовходы: 2xXLR balanced, 2xAES/ EBU, SDI embedded (до 16 каналов), HDMI embedded (до 8 каналов). Аудиовыходы: 4xXLR balanced, 2xAES/EBU, 2xRCA – unbalanced, SDI embedded (до 16 каналов), HDMI embedded (до 8 каналов). Контроль звука surround sound. Генератор синхросигнала – SD analog black burst (bi-level) / HD tri-level sync и RS-422 порт для управления магнитофоном. В Matrox Mojito Max реализовано10-битовое риалтаймовое аппаратное масштабирование SD/HD-видео с понижающим, повышающим и кросс-преобразованием при записи и выводе.

10-битовый ввод, вывод и контроль по HDMI с калибровкой выхода по цвету, в т. ч. в режиме blue-only. Для PC с Adobe CS5 поддержка риалтаймовых эффектов. Технология Matrox RT, работающая совместно с движком Adobe Mercury Playback, обеспечивает риалтайм при монтаже и сложные риалтаймовые эффекты на полном разрешении, полной частоте кадров и множестве слоев видео! Для Mac и Final Cut Pro аппаратное ускорение Final Cut Pro Dynamic RT segments, HDV и DVCPRO HD форматов для риалтаймового воспроизведения и поддержка Matrox RT. Готовые комплексы для нелинейного HD/SDмонтажа и компоузинга в реальном времени формируются на базе Apple Mac Pro и HP Z800/ HP Z400 плюс Apple Final Cut Studio или Final Cut Pro X, Adobe Production Premium или Adobe Premiere Pro. Энкодеры Уникальной особенностью плат семейства Matrox MXO2 является опция ускоренного кодирования в H.264. Эта функция доступна на всех

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 35

телевидение оборудование устройствах Matrox, имеющих встроенный чип MAX, который и выполняет кодирование. При этом время, затрачиваемое на кодирование видеоклипа, значительно меньше реальной длительности самого клипа. В зависимости от требуемого выходного формата файла, скорость кодирования возрастает в 2–5 раз по сравнению со скоростью кодирования программными методами на РС и Mac. При этом следует отметить высочайшее качество получаемого видеоизображения. Также функцию ускоренного кодирования в H.264 может выполнять и отдельное устройство – плата Matrox CompressHD. Это, по сути, чип MAX, установленный на внутреннюю плату с интерфейсом PCI Express без внешних разъемов. Она не требует MXO2, может ставиться на PC- и Macплатформы и работать под практически любыми программами, в том числе и такими популярными, как Avid Media Composer, Apple Compressor, Final Cut Pro, Telestream Episode, Adobe Media Encoder, Adobe Premiere Pro и др. Энкодеры Matrox одинаково эффективны и для задач монтажа, и для задач авторинга при создании SD/HD-контента для DVD, BluRay, iPad, iPhone, iPod и др. Стримеры MXO2 Все устройства семейства MXO2 могут быть использованы для организации потокового вещания. В сочетании с программным обеспечением Adobe Flash Media Live Encoder, Telestream Wirecast, Wirecast Pro или QuickTime Broadcaster они идеально подходят для репортажей в полевых условиях, освещения спортивных мероприятий, «живых» трансляций, корпоративных совещаний и дистанционного обучения. Вы можете подключить любые видеоисточники SD/HD-сигнала по аналоговым и цифровым интерфейсам SD/HD: Composite, S-Video; SD/HD: Component, SDI, HDMI. Наличие видео/аудиовыходов дает возможность подключить внешний монитор для контроля на большом экране. Подключение MXO2 к настольным Mac и PC (а также и к лэптопам и ноутбукам) может осуществляться по интерфейсам подключения через PCIe-карту, Express Card/34 и Thunderbolt. Драйвер устройств имеет поддержку DirectShow для Windows и QuickTime для Mac OS, таким образом, практически любое приложение для стриминга может использовать MATROX MXO2 как видео/аудиоисточник, в том числе такие специализированные и популярные приложения и сервисы, как StreamBox, Ustream, Justin.tv, Livestream.

Multi-Ingest Главное назначение платы – это мультиканальная оцифровка (энкодинг) в файл или мультиканальный стриминг с Apple MacPro «живых» событий. Продюсеры «живых» концертов, массовых эстрадных шоу или спортивных соревнований часто используют мультика-

36

мерную съемку и мультикамерную трансляцию в веб, чтобы «оживить» картинку и показать несколько различных ракурсов одного и того же эпизода. Лучший способ освещения в интернете события, разбросанного по территории и по дистанции (несколько одновременных спортивных соревнований на стадионе во время Олимпийских игр, скачки, забеги стайеров, лыжные гонки, заезды гонок «Формулы 1», музыкальные фестивали на открытых площадках и мн. др.), – это транслировать видео с нескольких камер, передающих изображение с разных углов и точек.

один SDI-поток; 4 небалансных аналоговых аудиоканала для мониторинга. Поставляется в трех конфигурациях, первая из которых ориентирована на веб-вещателя, а две последние – в большей степени на ТВ-вещателя: - Matrox Multi-Ingest – 4-канальная плата захвата/стриминга. Настройка видеовходов: 4 входа 3G/HD/SD SDI, или два входа 3G level B, или 2 входа Dual Link, или 2 входа video + key.

- Matrox Multi-I/O – плата ввода-вывода – 2 входа и 2 выхода одновременно. Настройка видеовходов-выходов: 2 входа 3G/HD/SD SDI, или один вход 3G level B, или один Dual Link, или один вход video + key, и 2 выхода 3G/HD/SD SDI, или один выход 3G level B, или один Dual Link, или один выход video + key.

- Matrox MultiPlayback – 4-канальная плата вывода. Настройка видеовыходов: 4 выхода 3G/HD/ SD SDI, или два выхода 3G level B, или 2 выхода Dual Link, или 2 выхода video + key.

Сочетание карты Matrox Multi-Ingest и Telestream Wirecast Pro и Apple Mac Pro позволяет легко осуществлять мультикамерную трансляцию «живых» событий в интернет. Matrox Multi выводит плотность каналов на системах Mac Pro на новый уровень. Занимая один PCIe-слот, карта Matrox MultiIngest поддерживает до 4 независимых HD/SD SDI входов и до 16 встроенных аудиоканалов (4 из которых аналоговые для аудиомониторинга) для передачи потокового контента и обеспечивает вещательное качество в стандартах NTSC и PAL для SD, а также 480p, 720p, 1080p и 1080i для HD-разрешения при любой частоте кадров. При этом Matrox Multi передает видео и аудио вещательного качества с нескольких камер профессионального уровня, не требуя дорогостоящих изменений в вашей системе и используя минимум ресурсов вашего комплекса.

Telestream’s Wirecast Pro сочетает переключение между камерами в режиме реального времени с функциями студийного видеопроизводства, необходимыми профессионалам (включая хромакей, эффекты перехода, 3D-графику, логотипы и титры, виртуальные 3D-объекты, плюс встроенные шаблоны, задние планы, бэкграунды и виртуальные студии), обеспечивая высококачественные трансляции в локальной сети и веб. Для трансляции в режиме реального времени Wirecast поддерживает кодирование в популярные форматы вещания, включая QuickTime, On2 Flash 8, H.264 и Windows Media. Фактически Wirecast Pro – это программный микшер для управления многоканальным вещанием в Internet, поддерживающий и офлайн-, и онлайн-режимы.

Matrox Multi предназначена для Apple/Mac, имеет встроенные: вход синхронизации (trilevel или bi-level); автоопределение входного разрешения; аналоговый LTC-вход; RS-422порт; 16 эмбеддированных аудиоканалов в

ConvertDVI и ConvertDVI Plus DVI-конвертеры Matrox – это экономичный и простой инструмент для трансляции видео и графики с рабочего стола (экрана) компьютера по интерфейсам (HD/SD-SDI, HD/ SD-Component, Composite, S-Video) в SD/ HD-разрешении. Поле его применений уникально! Портативный профессиональный конвертер Convert DVI позволяет эффективно использовать его при формировании выпусков новостей. Он может оперативно, без проблем и ограничений захватить любую картинку (видеосюжет) из таких приложений, как Skype, YouTube, GoogleEarth и др. и передать ее через SDI-интерфейс в эфир с великолепным качеством или на MXO2 (или сервер записи) для последующего журналистского монтажа. Устройство прекрасно подходит для трансляции контента с рабочего стола вашего компьютера на проекторы и большие мониторы во время проведения конференций и шоу. В случае, когда вам необходимо обработать сигнал DVI не с компьютера, а с другого оборудования, например с медицинской техники или с промышленной камеры, конвертер Matrox может работать независимо (режим Standalone без подключения к компьютеру). Контроль обеспечивается утилитой с интуитивно-понятным интерфейсом, который включает превью-картинку с вашего рабочего стола с возможностью масштабирования и позиционирования изображения. Вы можете изменить параметры выбираемой «зоны интереса» простым движением мыши. Дополнительные возможности – удаление мерцания (anti-flicker), создание пользовательских пресетов, назначение горячих клавиш, парольная защита, компенсация аспекта при работе с SD-видео и режим работы без подключения к компьютеру (stand-alone) позво-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

www.mediarama.ru

ляют с уверенностью сказать, что конвертеры MatroxConvertDVI – это идеальное решение для множества вышеупомянутых задач.

MXO – два устройства в одном Это портативное внешнее устройство с вещательным качеством видео и звука для Mac двойного назначения: а) вывод аудио-видеосигнала для мониторинга, видеомонтажа и записи на магнитофон; б) скан-конвертер DVI в SD/HD (SDI и аналог). Скан – конвертер DVI в SD/HD (SDI и аналог) дает возможность транслировать видео и графику из таких приложений, как Skype, YouTube, Google Earth, видеоигр, веб-браузеров, презентаций Keynote и PowerPoint и учебных курсов. Фактически MXO осуществляет вывод высококачественного отображения всего, что вы видите на экране компьютера, на SDI-выход MXO. Устройство вывода видео-аудиосигнала дает возможность выводить на видеомонитор проекты Apple Final Cut Pro и других QuickTime-приложений и записывать их с покадровой точностью на ленту без потери или повторения кадров.

Matrox MXO – это простейший способ получить чистый и качественный видеосигнал из Final Cut Pro и других QuickTime-приложений, когда нужна альтернатива вывода по FireWire.

Dual SDI to HDMI Mini Converter MC-100 – это не только профессиональный двухканальный конвертер SDI в HDMI, поддерживающий большой набор разрешений, передаваемых через интерфейсы 3G/DualLink/HD и SD SDI и HDMI 1.4a. Этот портативный прибор одновременно и HD-SDIкоммутатор с функцией резервного переключения (changeover), и усилитель-распределитель, и мультиплексор, и процессор обработки 3D-стереоизображений со встроенным фреймсинхронизатором, со стоимостью обычного мини-конвертера!!!

MC-100 предназначен для обеспечения мониторинга, передачи сигнала, переключения между сигналами (в т. ч. для аварийной коммутации), мультиплекcирования и демультиплексирования 3G-SDI Level B и обработки 3D-стерео-видеосигнала в реальном времени. Оснащен светодиодной индикацией наличия сигнала на входе. Входы: 2xSDI, выходы: 2xSDI, HDMI. Порт USB для обновления прошивки. Режим работы определяется положением микропереключателей на боковой панели и положением кнопок горячего управления. Агрегируя весь этот функционал в одном приборе, Matrox освобождает вас от необходимости приобретать несколько отдельных устройств. Для мониторинга SDI-сигнала на недорогих HDMI-дисплеях подайте SDI-видео-сигнал с 16 каналами эмбеддированного аудио и конвертируйте его в HDMI. Независимо от того, используете ли вы RGB или YUV, Matrox MC-100 поддерживает полный 10-битный видеосигнал с разрешением до 1920x1080. Восемь каналов эмбеддированного звука, поддерживаемые в HDMI, могут выбираться между первыми или вторыми 4-мя парами. www.mediarama.ru

Для настройки MC-100 нет необходимости в подключении к компьютеру. Все функции MC100 доступны через экранное меню, которое выводится на все видеовыходы. Простое и удобное управление осуществляется при помощи трех кнопок, размещенных на приборе.

Dip-переключатели могут использоваться для быстрого вызова заранее сохраненных пользовательских конфигураций. Переключение между двумя SDIисточниками (входами) осуществляется простым нажатием кнопки на приборе, без подрыва, в полном соответствии с SMPTE RP-168. Можно включить режим автоматического переключения на второй вход в случае пропадания сигнала на первом входе. Также очень полезной будет светодиодная индикация, показывающая зеленым цветом наличие корректного сигнала на входе.

MC-100 может использоваться для мультиплексирования двух HD-SDI-сигналов в единый 3G-SDI-поток. На приемной стороне устанавливается второй MC-100 или другой SMPTE-425M совместимый прибор для дэмультиплексирования потока в два раздельных HDSDI-видеосигнала.

Широкий набор возможностей MC100 делает его самым многофункциональным мини-конвертером на рынке.

Thunderbolt Повальное увлечение многих производителей созданием собственного адаптера под технологию Thunderbolt не оставило в стороне и Matrox, который создал и начал поставлять свой вариант этого устройства и интегрировать интерфейсы Thunderbolt в устройства MXO2 и др. Разработанная Intel и выведенная на рынок в сотрудничестве с Apple, технология Thunderbolt представляет собой высокоскоростной интерфейс ввода/вывода, работающий на скорости 10 гигабит в секунду и позволяющий обеспечить высокоскоростную передачу данных (например, 30 ГБ HD-видеоклип может быть передан по Thunderbolt за 30 секунд) и подключить дисплей высокого разрешения через единственный кабель и протокол DisplayPort. Применение данного интерфейса для подключения устройств семейства MXO2 позволяет использовать для видеомонтажа не только традици-

онные Mac Pro и Mac Book Pro, но и современные iMac и даже Mac Mini. Дополнив iMac или Mac Mini с MXO2 высокоскоростным дисковым массивом, можно получить очень компактную и производительную видеомонтажную систему. Отставание мобильных видеокарт по уровню быстродействия от настольных аналогов, обусловленное компоновочными соображениями и уровнем энергопотребления, всегда огорчало профессионалов, ориентированных на мощные приложения и симпатизирующих Macлэптопам. В этом случае Matrox и Thunderbolt нашли друг друга. Возможность адаптера Matrox Thunderbolt подключать еще до трех пользователей помимо основного компьютера предлагает пользователю выбор: или добавить лишний монитор; или внешнюю графическую плату или внешнюю видеоплату (и в этом плане Matrox Graphics и Matrox Video предлагают широкий выбор); или подключить дополнительный дисковый массив или другую периферию. С Promise монтаж еще быстрее На IBC-2011 Matrox Video и PROMISE Technology, Inc. продемонстрировали возможности многослойного реалтаймового видеомонтажа не компрессированных HD-проектов с использованием устройства ввода/вывода видео Matrox MXO2 LE MAX и дискового RAID массива PROMISE Pegasus, подключенных к новейшему Apple iMac через интерфейс Thunderbolt. Благодаря высокоскоростному интерфейсу ввода/вывода Thunderbolt (10 гигабит в секунду) удалость обеспечить необходимую скорость передачи данных и подключить дисплей высокого разрешения через единственный кабель. Matrox MXO2 LE MAX обеспечило возможности захвата, вывода и мониторинга видео и аудио вещательного уровня, а также кодирования в H.264 для видеомонтажа и создания контента. А производительность 6-дискового RAID массива Pegasus R6 (PROMISE) позволила выполнить все эти процессы в реальном времени. От автора Я уже более 20 лет работаю с Matrox и более 10-ти лет как эксклюзивный дистрибутор и системный интегратор, и потому достаточно хорошо представляю, что как бы ни был труден переход на новые технологии, как бы ни расставляла жизнь конкурентную ситуацию на шахматной доске бизнеса, Matrox – это та компания, которая всегда найдет правильное решение в сложных технических и финансовых дебрях и никогда не подведет, и, несмотря ни на какие перипетии, взлеты и падения, всегда возвращается на позицию мирового лидера и законодателя мод и технологий. К. т. н. Владимир Лошкарев, руководитель компании SVGA

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 37

телевидение 3d

3DTV: будущее или мода?

Все фото – архив «ТКТ»

Мнение генерального директора EBU

Для начала хочу признаться, что не являюсь самым пылким энтузиастом 3D в мире. Да, я знаю, сколько сотен миллионов долларов было заработано на 3D-фильме «Аватар» (прим. ред.

– общие сборы «Аватара» превысили $2 млрд при бюджете в $237 млн). Да, я знаю, что доходы от небольшого количества 3D-фильмов уже достигают 20% общих доходов кинотеатров. И я слышала, что поклонники 3D предсказывают приход мессии 3D на телевидение. Они предупреждают, что если вы не в повозке, то стопроцентно окажетесь под ее колесами. Я даже слышала, что в будущем все телевидение будет 3D. Если бы жизнь была так проста… Лично я уверена, что утверждать, что 3DTV будет единственным видом телевидения будущего, так же глупо, как несколько лет назад полагали, что телевидение исчезнет из-за интернета в течение нескольких лет.

3DTV будет ценным инструментом для телевещателей и приятной «фичей» некоторых программ. Но оно будет опциональным дополне-

нием к традиционному телевещанию – не его стандартом.

3DTV не станет «универсальным» инструментом для вещателей по трем причинам, описанным ниже. Оно не «для каждого». 3D не применимо к некоторым типам программ, 3D не может использоваться всеми вещателями. Более того, опыт показал нам, что безоблачное будущее 3DTV не гарантировано.

3D для каждого? Я признаюсь, что лично испытываю некоторый дискомфорт в глазах при просмотре 3D. И уверена, что не я одна. Исследование показывает, что около 5% населения вообще не воспринимают 3D-изображение на телевизоре. Их мозг не способен составить «левое» и «правое» изображения в одно. Это требует некоторой бессознательной ментальной гимнастики, которая некоторым не подвластна. Существует другая часть населения, которая может совместить «левую» и «правую» картинИнгрид Делтенре родилась в Нидерландах. В 1991-1998 гг. - проджект-менеджер, директор по маркетингу, управляющий директор еженедельного бизнес-журнала CASH Switzerland. В 1998-1999 гг.

- директор по маркетингу Swisscard AECS. В 1999-2004 гг. - генеральный директор Publisuisse, коммерческого подразделения швейцарской компании SRG SSR. В 2004-2009 гг. - генеральный директор швейцарской государственной немецкоязычной телекомпании Schweizer Fernsehen. С 1 января 2010 г. - генеральный директор Европейского вещательного союза (EBU).

38

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

ки, но испытывает с этим сложности, по крайней мере поначалу. Я принадлежу к этой группе. И конечно, существуют все остальные, чьи мозги делают это с легкостью. Итак, 3D предлагает необычную дилемму. Это не то телевидение, которое включается для того, чтобы немного расслабиться. Даже если зритель с легкостью смотрит 3D, это все равно требует от него подсознательных умственных усилий. К тому же общеизвестно, что время, проводимое перед 3D-телевизором, надо ограничивать, вне зависимости от получаемого удовольствия. Производители 3D-телевизоров советуют раз в час снимать 3D-очки и делать паузу. Вот реалии 3DTV. Оно не для повседневного просмотра, а для специальных случаев, и пользоваться им надо осторожно. Государственные телекомпании должны быть универсальными, их контент смотрит вся страна. Стало быть, в 3D можно и нужно делать лишь некоторые программы. Для каких программ подходит 3D? Вот что говорят мои технические коллеги из штаб-квартиры EBU в Женеве: «Когда мы видим окружающий мир своими глазами, 3D-эффект (объекты получают объем) наиболее изумителен, когда объекты находятся на удалении 1–4 метров от нас». Это «трехметровое окно» и есть оптимальное для восприятия глубины. Когда мы создаем 3DTV, мы стараемся воспроизвести опыт человеческого зрения. Проще говоря, для наилучшего и наиболее реалистичного 3DTV-эффекта камера должна находиться менее чем в четырех метрах от снимаемого объекта. Помимо этого, камера должна испольwww.mediarama.ru

зовать объективы с углом обзора, схожим с человеческими глазами. Представьте себе боксерский поединок, где камера располагается сразу за пределами ринга. Такая сцена даст максимальный эффект глубины. Но в то же время если мы послушаем, какие программы зрители больше всего хотят видеть в 3D, мы столкнемся с фундаментальной дилеммой. Самыми привлекательными 3D-программами для аудитории являются те, которые зритель предпочел бы видеть живьем, а не смотреть дома по телевизору. Это футбольные матчи, концерты и другие масштабные мероприятия, обычно проводимые на больших стадионах или в театрах. К сожалению, именно на этих площадках нет возможности расположить камеру в паре метров от действа. Оператор не может бегать по полю за футболистами. Да, он может снимать с боковых дорожек футбольного поля теле-фото-объективами, но, как вы уже поняли, 3D-изображение будет выглядеть ненатурально, так называемый эффект «кукольного театра». Моя задача – не вдаваться в детали, но просто сказать, что не все жанры телеконтента отлично подходят для 3DTV и существуют ограничения по получению успешной картинки в зависимости от того, как и что вы снимаете. Другими словами, есть некоторое стеснение в том, что можно хорошо снимать в 3DTV, и ограничения, которые могут разниться от жанра к жанру. Всем ли телекомпаниям подходит 3D? Когда мы смотрим на текущее предложение 3D-услуг, мы видим, что все они предлагаются операторами платного ТВ. И это не случайность. В Европе 3D-услуги предлагает спутниковый оператор Sky в нескольких странах, Orange IPTV во Франции, спутниковый оператор DirecTV и канал ESPN в США. Есть ряд тестовых проектов в Корее и спутниковая услуга в Японии. Немного, но уже что-то. Некоторые государственные телекомпании, например BBC, делали пробные трансляции, но общая картина такова: 3DTV не является приоритетом для государственных вещателей, что не удивительно.

3D-программа – это на самом деле две HDкартинки, по одной на левый и правый глаз. Вещателю не имеет смысла задумываться о 3D, пока он только переходит на HD. 3DTV-вещание невозможно без HDTV-инфраструктуры. Сейчас в мире спрос на HD намного превышает спрос на 3D. Если обычный человек теперь может снимать домашнее видео в HD, то он логично ожидает как минимум такого же качества и от своих локальных вещателей.

www.mediarama.ru

Большинство государственных телекомпаний в настоящее время переходят на HDTV и решают вопросы, как доставлять HD-услуги своим зрителям. По этой причине большинство членов нашего союза (EBU) фокусируются на развитии HD-услуг, нежели на серьезных думах о 3DTV. Государственные вещатели должны быть предельно осторожны и ответственны во вложении государственных средств, доверенных им. В таком случае глупо говорить, что запуск 3DTV не имеет под собой рисков. Может, все-таки UHDTV? Мы были бы глупцами, если бы игнорировали успехи и провал 3DTV-проектов последних лет. Если вы оглянетесь на десятилетия назад, вы увидите, что 3D регулярно и циклично становится модным на некоторое время, пока не угасает

интерес публики. Цикл начался в 1930-е годы, повторился в 1950-е и в 1980-е. На самом деле первые 3D-трансляции были осуществлены не в последние годы, а в 1982 году немецкой телекомпанией NDR, членом EBU. В то же время EBU уже начал изучать вопросы 3DTV. Сейчас у нас немного другой цикл, потому что мы используем цифровую технологию, видео доставляет меньше дискомфорта для глаз, цвета намного красивее. И, несмотря на это, все равно есть шанс того, что публика опять устанет от 3D… Время покажет. Не забывайте, что не за горами развитие Ultra High Definition TV (UHDTV). Оно предлагает немыслимо четкое изображение. На мой взгляд, в UHDTV эффект присутствия внутри сцены такой же или даже сильнее, чем в 3DTV. Конечно, для UHDTV понадобится массовая модернизация в области продакшна, но через 10–20 лет оно станет реальностью. Даже если UHDTV придет к нам через 20 лет, имеет ли смысл ввязываться в 3DTV, понимая, что оно может быть полностью вытеснено с рынка технологией UHDTV? Может, лучше подождать или даже ускорить появление UHDTV?

Хочу напомнить, что мы находимся на пороге эры «гибридного вещания», объединяющего вещание и широкополосный интернет. Я знаю, что этому препятствует постоянно растущее количество различных технических стандартов. Но, несмотря на это, оно может стать реальной силой для изменений в вещании и двинуть нашу индустрию в направления, которые мы пока даже не можем себе и представить. Один из главных приоритетов, которые должны иметь государственные вещатели, – использование возможностей гибридного вещания. Я убеждена, что наше выживание в большей степени зависит от этого, а не от того, что мы делаем с 3DTV. Современное 3DTV – интересная технология, которую нам еще предстоит понять. Это то, что может добавить изюминку к некоторым программам и повысить зрительское удовольствие.

Мы все должны знать, что необходимо для продакшна в 3D, начать снимать в 3D, чтобы постичь искусство 3D-съемок. В то же время мы должны понимать, что будущее 3DTV неопределенно, оно может выпасть из фавора общества в миг, как это уже было неоднократно. Движение государственных телекомпаний в сторону 3DTV – это неспешное путешествие, а его скорость зависит от зрительского спроса. Ну и наконец, поскольку мы не можем просто взять и запустить 3D-каналы и 3D-услуги за ночь, мы по-прежнему должны играть важнейшую роль крупнейших государственных вещателей. Мои сотрудники и сотрудники крупнейших телекомпаний уже двигают индустрию в сторону общих технических стандартов 3DTV. Наш бизнес – работать на благо общества. Мы верим, что если 3D-услугам быть, даже если не мы ими занимаемся, то по крайней мере они должны быть лучшими с точки зрения технологий. Ингрид Делтенре, генеральный директор Европейского вещательного союза (EBU)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 39

кино постпродакшн производство

Голливудский монтаж

Фото – «Артос ТВ»/Zazil Media Group

Интервью с режиссером монтажа Тариком Анваром

40

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

водителя. Компания снимала документальные фильмы, корпоративные фильмы, и именно там я получил свою карточку профсоюза.

Фото – Laurie Sparham/The Weinstein Company

Режиссер монтажа Тарик Анвар не чувствует себя чужаком в монтажной. За свою 40-летнюю карьеру он смонтировал огромное количество фильмов – от документальных фильмов BBC до полнометражных картин, среди которых оскароносные «Красота по-американски» (American Beauty) (за что он также получил номинацию), The Good Shepherd, Revolutionary Road и Law Abiding Citizen. Анвар использовал систему Lightworks, чтобы смонтировать драму о короле Георге VI – «Король говорит». Ее исключительный сюжет вместе с чрезвычайно талантливым составом исполнителей (Колин Ферт, Джеффри Раш, Хелена Бонэм Картер) произвели огромный эффект: множество номинаций на «Оскар», включая «Лучший фильм» и «Лучший киномонтаж» для Анвара.

- Где Вы выросли? Я родился в Индии, но живу в Англии с шести лет.

- Вы учились некоторое время в Лондонской школе кинотехники, – Вы можете рассказать об опыте, который там приобрели? Я оказался в Лондонской школе кинотехники, но стипендию мне не дали – я уже и так без всякой пользы потратил год в Колледже высшей технологии сэра Джона Касс, пытаясь получить степень по всеобщим наукам. Совершенно случайно я ответил в Лондоне на рекламу компании Libertas – они искали

- Значит, Libertas повлияла на Ваше решение стать редактором-монтажером? Работая в Libertas, когда я не парковал или не водил автомобили компании, я работал на съемочной площадке как третий ассистент режиссера. Когда возникла возможность работать в монтажной в качестве ученика, я немедленно согласился. Поработав там в качестве ученика год или два, я оставил Libertas и стал фрилансером. Работая внештатным вторым помощником редактора-монтажера, я имел возможность участвовать в съемках нескольких художественных фильмов, прежде чем заключил двухмесячный контракт с BBC. - Можете ли Вы рассказать мне немного о Вашем опыте работы на BBC? BBC – отличное место для работы. Там существует огромное разнообразие программ – от выпуска последних известий и легких развлекательных программ до детских, музыкальных программ и программ по искусству. На BBC царила великолепная атмосфера: меня окружало огромное количество одаренных и талантливых людей – технического персонала и режиссеров. Кроме того, практически никто не мешал мне работать. Окончательный вариант монтажа просматривал либо режиссер, либо продюсер, либо начальник отдела. Не было никаких других продюсеров, руководителей, других чиновников, худсоветов и т. п. Да и заменить меня было нельзя – других монтажеров просто не было.

www.mediarama.ru

Фото – Laurie Sparham/The Weinstein Company

www.mediarama.ru

стадии монтажа. Это просто удивительно: на стадии монтажа с отснятым материалом можно делать все что угодно, но затем этот материал превращается совершенно не в то, что было изначально задумано. Это происходит либо случайно, либо преднамеренно. И все это весьма волнительно. Кроме того, я люблю монтировать уже готовые спецэффекты и музыку. Удачное и правильное расположение музыки в фильме – это очень важный аспект процесса монтажа.

- Какой фильм Вам понравилось монтировать больше всего, и почему? У меня есть много «любимцев» – все зависит, скорее, от рабочих отношений с режиссером, а не от того успеха, который достался фильму после его выхода на экран. Я очень люблю музыку и танцы, и ближе всего я оказался к этому жанру, когда монтировал фильм Ника Хитнера Center Stage.

- Как Вы рассматриваете свой профессиональный рост в качестве режиссера монтажа?

Дженис Долан

Фото – «Артос ТВ»/Zazil Media Group

- Когда Вы впервые начали монтировать полнометражные фильмы? Моя первая значимая работа приходится на начало 90-х, когда я сотрудничал с продюсером Брайаном Истманом. При работе с полнометражными художественными фильмами иногда возможно проявление снобизма по отношению к работе на телевидении, но Брайан был готов дать мне шанс, предложив поработать над фильмом под названием «Под подозрением». После этого я снова работал в телевизионных постановках, до тех пор пока еще один продюсер, Стивен Эванс, с которым я работал на телевидении в документальной драме «Галахад Эверест», не предоставил мне возможность поработать над полнометражным художественным фильмом «Безумие короля Георга». Именно тогда я вдруг почувствовал, что меня стали воспринимать как полноценного редактора-монтажера полнометражных художественных фильмов.

- И когда же Вы впервые использовали Lightworks? Я впервые использовал монтажную систему Lightworks в начале 90-х в некоторых телевизионных программах, а позже, в 1994 году, я впервые использовал ее при работе над фильмом «Гротеск».

- Как Вы думаете, что отличает систему Lightworks от других систем монтажа? Прежде всего высокая скорость и простота в использовании. Тайм-линия достаточно простая и незагроможденная. Для монтажа нужно выполнить минимум действий, специальный контроллер позволяет максимально «прочувствовать» весь процесс, а аудиомонтаж и микширование на несколько световых лет быстрее, чем у конкурентов.

- Что Вам больше всего нравится, когда Вы монтируете полнометражные художественные фильмы? Самое приятное для меня заключается в придании фильму окончательной формы после

Начиная с Вашего первого дня работы и по сегодняшний день? Я думаю, что в моей профессии очень важно быть немножечко авантюристом и рисковать. Но добиться этого можно только тогда, когда вы уверены в своем режиссере и у вас есть уверенность в собственной способности воспринимать критику и отрицательное отношение к вашей работе. Я никогда не был уверенным в себе, но годы работы монтажером позволили мне приобрести эту уверенность.

- Кто оказал на Вас самое большое влияние? Я не думаю, что есть какие-либо конкретные люди, тем не менее BBC было лучшим профессиональным «полигоном». Разнообразие задач, очень короткое время на подготовку программ, работа с разными режиссерами, каждый из которых был неповторимой личностью, все это было очень хорошей практикой.

- Есть ли режиссеры, с которыми Вы хотели бы работать на будущих проектах? Почти все режиссеры, с которыми я работал, подпадают под эту категорию. А среди тех, с кем я не работал, но хотел бы, это Лоуренс Кэздан, Роман Полански и Милош Форман.

- Как Вы думаете, почему некоторые монтажеры не очень хотят переходить на новые системы монтажа? Что бы Вы сказали им о системе Lightworks? Трудно убедить кого-то, кто привык работать с определенной системой, перейти на другую систему, особенно, когда вся индустрия, я имею в виду студии, мастерские, киношколы, вложили так много денег в соответствующее оборудование. Пользователи Lightworks могут быть небольшими по численности, но у всех нас существует совместное, почти евангелистское отношение коллективного энтузиазма к данной системе. Надеюсь, что благодаря этому энтузиазму нам удастся приобщить к этой системе тех, кто еще не пользуется ею. Мне приходилось работать и с другими известными системами монтажа, так что я могу сказать по своему опыту, что Lightworks намного лучше, чем другие системы.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 41

свет и звукплощадка

100 концертов в год – не предел!

Фото – Антон Ларин

Почему мировые звезды выбирают «Крокус Сити Холл»

42

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

www.mediarama.ru

Фото – Юлия Егорова

«Крокус Сити Холл» – это уникальный двухуровневый концертный зал, расположенный в третьем павильоне МВЦ «Крокус Экспо» на территории «Крокус Сити». Зал был открыт 25 октября 2009 года Арасом Агаларовым в честь певца и музыканта Муслима Магомаева. Здесь прошло более сотни концертов, премий и шоу-программ, включая выступления звезд мировой величины – Стинга, Элтона Джона, Пласидо Доминго и других. Руководитель – Роман Грачев.

Фото – Антон Ларин

Мировые звезды, такие как Элтон Джон, Стинг, оперный тенор Пласидо Доминго, Демис Руссос, Сара Коннор, Ванесса Мэй, японские барабанщики Yamato, парижское кабаре Lido, известные мировые шоу Stomp и Rhythm of The Dance, Венский Штраус-Фестиваль Оркестр, группа ZZ Top и другие артисты выбрали для своих гастролей в Москве концертный зал «Крокус Сити Холл». Мы решили выяснить, почему. «Крокус Сити Холл» открыт 25 октября 2009 года известным предпринимателем Арасом Агаларовым в честь его друга, великого певца и музыканта Муслима Магомаева. На данный момент эта концертная площадка, пожалуй, является самой современной в России в части, касающейся и инфраструктуры, и оборудования, и комфорта. Стоит отметить, что «Крокус Сити Холл» сразу задумывался именно как концертный зал, а не перестраивался из дворца съездов или дома культуры. Площадка оснащена самым современным световым и звуковым оборудованием, закулисные помещения сделаны на топ-уровне. Зрительный зал спроектирован так, чтобы каждый гость, независимо от стоимости билета, получил максимум ярких впечатлений от мероприятия. Ведь специальная волнообразная форма потолка способствует идеальному преломлению звука. А современное акустическое оборудование обеспечивает чистое, естественное, разборчивое звучание речи и музыкального материала, а также полное покрытие всех зрительских мест. Пожалуй, главными преимуществами инфраструктуры «Крокус Сити Холла» можно назвать огромную территорию (площадь – 4500 кв. м), большую входную группу (шесть входных дверей), трехуровневый паркинг на 6000 мест. Кроме того, в декабре 2009 года прямо на территории «Крокус Сити» открылась станция метро «Мякинино».

www.mediarama.ru

Олег Голиков, начальник отдела светотехнического обеспечения «Крокус Сити Холла»: Интересно, что пульт управления MA Lighting Grand MA 2-Full Size первым в Москве появился именно у нас. Впоследствии его приобрели и другие концертные площадки, в том числе Государственный Кремлевский Дворец. Этот пульт обладает практически неограниченными возможностями. Он способен управлять не только светом, но и звуком. А еще он очень удобен, если ты понимаешь логику его строения. Сам концертный зал, максимальной вместимостью 6200 человек, состоит из двух уровней – партера и амфитеатра на 2100 мест, бельэтажа и балкона на 4100 мест. Зрительный зал имеет четыре конфигурации: большой зал (6171 место), малый зал (2173 места), малый зал с фанзоной (3235 мест), большой зал с фан-зоной (7233 места). Кроме того, амфитеатр оборудован местами для инвалидных колясок. Зал рассчитан на мероприятия различных масштабов и направлений: от конгрессов, деловых форумов, конференций и семинаров до концертов российских и мировых звезд, крупных фестивалей и официальных церемоний, шоу-программ, спектаклей, fashion-шоу, вы-

пускных балов, благотворительных концертов, корпоративных мероприятий. Уникальные возможности площадки позволяют трансформировать ее под разные форматы мероприятий почти безгранично. Например, для концерта Стинга партер был трансформирован в танцевальную зону. А во время представления знаменитого Театра ледовых миниатюр под руководством Игоря Бобрина сцена «Крокус Сити Холла» превратилась в ледовый каток. Подготовкой и организацией концертов в «Крокус Сити Холле» занимаются более 50 специалистов во главе с руководителем концертного зала Романом Грачевым. Свет В отделе светотехнического обеспечения, который возглавляет Олег Голиков, работают 14 человек: два художника по свету, четыре инженера по оборудованию, восемь осветителей. Существует две схемы светового оформления зала: либо этим занимаются художники, специально приглашенные на конкретное мероприятие, либо штатные художники по свету «Крокус Сити Холла». Поставкой светотехнического оборудования в «Крокус Сити Холл» занималась компания Doka. Зал оснащен театральными светильниками ETC (ETC Source Four 10 – 20, ETС Source Four 14 – 20, ЕTС Source Four 19 – 20 приборов, ETС Source Four 26 – 20, ETС Source Four 36 – 6) и заливным светом (восемь прожекторов ADB F201 и 26 приборов ADB C201, 20 прожекторов Spotlight RP 1280, 160 приборов Centonove PAR 64 и 5 приборов Spotlight Vedette 2500W). Динамичный свет был закуплен напрямую у производителей (Robe и Clay Paky). Для динамики используются прожекторы с движущимся корпусом производства

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 43

свет и звукплощадка

Фото – Юлия Егорова

тодиодными экранами зал пока не оборудован, однако, по словам Олега Голикова, в ближайшее время планируется их приобретение. Кроме того, здесь скоро установят телекамеры. Во время гарантийного срока обслуживания поддержку осуществляла компания Doka. Сейчас заключается договор на продолжение техподдержки. Также в «Крокус Сити Холле» есть служба, которая может проводить ремонт. Одновременно во время шоу работают от трех до десяти технических специалистов. Также сцена оборудована четырьмя генераторами дыма (по две машины Jem ZR 33 HiMass и Jem ZR 24/7 Haizer) и четырьмя стробоскопами Martin Atomic 3000.

Потолок подсвечен светодиодными источниками RGB

утверждался 13 раз. Разработка началась в 2005 году, а открылся зал четыре года спустя. За этот срок было сделано все: от утверждения проекта, натяжки проводов до установки оборудования. Окончательный монтаж начался в августе 2009 года, а 25 октября уже состоялся первый концерт. Несмотря на обилие и разнообразие в концертном зале световых приборов, некоторые артисты все же привозят собственное оборудование, особенно если речь идет о готовом световом шоу – например, так делала группа Stomp. Есть художники, которые по минимуму берут с собой какой-то свет, а некоторые работают целиком на оборудовании «Крокус Сити Холла». Све-

Фото – Антон Ларин

Clay Paky (десять приборов Alpha Beam 700, 20 – Alpha Beam 300, 28 – Alpha Wash 1200) и Robe (29 приборов Color Spot 1200). Зрительный зал оборудован газоразрядными лампами, только под балконом висят светодиодные лампы. По периметру зала буквой «П» расположены светодиодные источники RGB, которые управляются по DMX. При выключенном свете в зале можно изменять цветовую гамму потолка, например, если целиком красная картинка на сцене, то можно сделать красным и потолок. Суммарная мощность всех световых приборов составляет порядка 150–200 кВт. Процесс установки всех световых приборов занял несколько лет – проект компании Doka

Звук В «Крокус Сити Холле» используются топовые устройства компании Midas: микшерный пульт Midas XL8, установленный на фронте, и мониторный пульт – Midas Pro6. Они имеют общий сплиттер (комбинированный электрический фильтр для частотного разделения каналов) на 96 каналов с возможностью разрешения. На данный момент можно подключить более 100 каналов одновременно. Концертный зал «Крокус Сити Холл» оснащен профессиональным современным звуковым оборудованием компании Meyer Sound Laboratories Inc. (США). Портальная система звукоусиления представляет собой три подвесных вертикальных кластера типа Line Array: левый, центральный и правый, каждый из которых состоит из 15 громкоговорителей Milo и одного громкоговорителя Milo120. Для усиления звучания системы в низкочастотном диапазоне используются суббасовые системы 700-HP. Акустическая система

44

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

www.mediarama.ru

Фото – Юлия Егорова

обеспечивает чистое, естественное, разборчивое звучание речи и музыки по шкале международного стандарта МЭК 268-16 наряду с достаточным значением уровня звукового давления (SPL) 107,6 дБ. На фронтфилах находится линейка Meyer Sound Melodie, которая состоит из восьми приборов. Также установлено шесть сценических мониторов Meyer Sound MJF 212. Мощность колонок – более 200 кВт. Инсталляцией занималась российская компания «Техника и технология театра» («ТТТ») совместно с представителями компании Meyer. Главный цифровой микшерный пульт (FOH) Midas XL8 имеет 96 входов, 32 Aux/group-bussвыходов, 16 матриц-выходов (матриц, которые могут работать в режиме дополнительных выходов), на которые посылаются сигналы и префейдеров, и постфейдеров, операционную систему Linux, пять DVI-TFT-дисплеев. По словам звукорежиссера «Крокус Сити Холла» Артема Гаврилова, этот цифровой пульт приближен к аналоговому за счет того, что на каждой линейке отдельно вынесено управление усилителем, управление эквалайзером, динамической обработкой, панорамирование и т. д. Аналог удобен тем, что имеет быстрый доступ к определенному параметру на канале. У цифровых пультов, как правило, есть только один фейдер, и чтобы зайти в определенные настройки канала, нужно выбрать этот канал на общем мониторе, только тогда есть управление этим каналом. Данный пульт позволяет, не заходя в общие настройки, поправить необходимые функции. Еще он отличается от многих цифровых пультов тем, что у него не послойная система, а конвейерная. Мониторный цифровой микшерный пульт Midas Pro6 имеет 56 входов, восемь возвратов, 16 aux, 16 matrices, восемь процессоров эффектов, восемь стандартных 31-полосных графических эквалайзеров. За сценой располагается сплиттерная, где установлены четыре сплиттера Midas DL431, в каждом по 24 канала. С каждого канала есть возможность раздать три аналоговых, один из них с

Микшерный пульт Midas XL8

трансформаторной развязкой для телевизионной съемки, можно все эти каналы забрать по цифре куда угодно по любому интерфейсу. От сплиттерной все 100 каналов идут по двум проводам: один – основной, другой – резервный. Также важно, что на каждом канале стоит два предусилителя. В звуковой аппаратной установлен вычислительный процессор Midas DL451, который обрабатывает все звуковые потоки, идущие на сцену и со сцены, из зала и в зал. Четыре акустических процессора Meyer Sound Galileo 616 управляют кластерами, которые подвешены в зале. В аппаратной установлена матрица для служебной связи Telex. «Крокус Сити Холл» является обладателем пяти шнуровых микрофонов Shure SM58 и восьми радиомикрофонов Shure ULXP/Beta58. Если концерт несложный, в котором в основном фоновая музыка, то хвата-

ет одного техника и одного звукорежиссера. Во время более сложных мероприятий работают три звукорежиссера и три техника – полный состав. Недавним приобретением стали цифровые приборы обработки звука: процессоры эффектов TC Electronics M 3000 и процессор эффектов TC Electronics D-Two для DVO. Концертный зал оборудован звуковыми носителями: один компакт-диск проигрыватель Tascam CD-01U Pro, один мини-диск/компактдиск проигрыватель Tascam MD-CD и мини-диск проигрыватель Tascam MD-02B. Юлия Егорова

Фото – Юлия Егорова

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011 45

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIED Для размещения строчных или модульных объявлений в данной рубрике связываться: Тел.: (495) 989−6657 E−mail: alex@mediarama.ru МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: ти− трование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рекламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декораци− ях в программах новостей, погоды, ток−шоу и играх, на− сыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей инфор− мации любых типов, SMS−сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступ− ные цены (от 700 у.е.). Гарантия − 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современ− ные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979−2855; akula_vtm@bk.ru; www.akula.msk.ru «АННИК−ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA − поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и ком− прессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada − поставка телевизионной коммуникацион− ной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленинградский пр−т, д.47. Тел./факс: (495) 795−0239, (499) 157−4772. www.annik−tv.ru, mail@annik−tv.ru

46

Расценки на размещение модульной рекламы: строчной рекламы: 1000 руб. − 1−3 месяц 5950 руб. − 1/12 полосы (60x55 мм) 900 руб. − 4−6 месяцев 3700 руб. − 1/24 полосы (60x25 мм) 800 руб. − 7−11 месяцев 750 руб. − 12 месяце

«ЛЭС−ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных ком− плексов. В ассортименте − более 110 наименований.

117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234−4275, 333−5440; info@les.ru, www.les.ru.

аров, запасных частей, технологической мебели и ком− плексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники. Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727−0242; msk@studio−service.ru. Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21−2701, 28−9568; info@studio−service.ru.

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. По− ставка оборудования, системные решения, полная ком− плектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, ак− сессуары. Большой опыт работы. 107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258− 9698; pirs@oss.ru, www.radiopirs.ru. «Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизи− онных комплексов, поставка профессионального ви− део− аудиооборудования, системы хранения, архиви− рования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр−д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662−7093, 925−7704; факс: +7 (495) 221−6155; info@ptsys.ru, www.ptsys.ru Межрегиональный технический центр (МТЦ) «Студия−Сервис». Поставщик оборудования, аксессу−

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2011

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411−5542, факс: (495) 980−0469; jvcpro@jvc.ru.

www.mediarama.ru