ТКТ №10 2015 / TKT #10 2015 by Mediarama

Ежемесячный деловой журнал

№10 (686)/2015

1958 – 2015

содержаниередакция

Дни рождения

tkt awards Победители премии журнала ТКТ 2015 года 13 сентября в амстердаме состоялась 5-я юбилейная церемония вручения премии журнала «ткт»

Дмитрий Волков: «Съемка Парада Победы в формате 4К – дерзкий вызов современным технологиям» интервью с руководителем отдела технического развития службы генерального продюсера «первого канала» дмитрием волковым и заместителем руководителя игорем ядыкиным

А из нашего окна... новый телевизионный комплекс телеканала «царьград»

12 22

С чего начинается «Россия» модернизация съемочного павильона и эфирной студии асб-3 телевизионной передачи «утро россии» вгтрк

персона номера «Мы обязаны не снижать темп, всегда бежать» интервью с главным оператором телеканала «твц» ильей кожуховым

30 40

оборудование Компания Promise на выставке NATEXPO 2015 представит комплексные решения для телевещания и постпродакшн

4К в кармане камкордеры jvc professional gy-hm200e и gy-hm170e

34 36

нат Лучшие среди равных объявлены лауреаты национальной премии в области спутникового, кабельного и интернет-телевидения

Эдуард Сагалаев: «Взрыв всегда имеет очистительную функцию» интервью с президентом национальной ассоциации телерадиовещателей эдуардом сагалаевым

канал Новое пришествие Юргеласа

РЕДАКЦИЯ

интервью с генеральным директором телеканала zee tv россия леонидом юргеласом

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков КОРРЕСПОНДЕНТЫ Дарья Новичкова Мишель Синдюкова ОБЛОЖКА РИА «Новости» КОРРЕКТОР Светлана Рослюк ВЕРСТКА Максим Гончаров

КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин ОТДЕЛ РЕКЛАМЫ Карина Гудыма СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ tkt1@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Алексей Ярыгин Зарегистрирован Росохранкультурой

16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама.ру». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать» – №70972 (на полугодие), №71657 (на год);

«Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Москва, улица Островная 2, офис 401.1 Тел.: (495) 989-6657. E-mail: alex@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 1211.2015. Отпечатано в типографии «Вива Стар».

кадры дни рождения – ноябрь Пн

Вт

Чт

Пт

Сб

2 9 16

3 4 5 10 11 12 17 18 19 24 25 26

6 13 20 27

7 14 21 28

23/30

Ср

Вс 1 8 15 22 29

2 Сергей КАЛУГИН, президент компании «Ростелеком»

4 Алексей ИКОННИКОВ, руководитель «Мир-Телепорт», зам. председателя МТРК «Мир» по техническому развитию

Олег СТАРОДУБОВ, генеральный директор ТВ-студии «Вечерний Дмитров» 6 Владимир КОРНИЕНКО, директор компании «Системы телевещания» (Новосибирск) Зинаида КУЗНЕЦОВА, заместитель главного продюсера телеканала «ТВ Центр» 7 Наталья КАМБАРОВА, генеральный директор ТРК «Терра» (Самара) 8 Сергей АСТАХОВ, генеральный директор «Агентства съемочной техники» Сергей РЫЖОВ, технический директор «3 канала» 9 Елена ШИШКАЛОВА, коммерческий директор компании Vidau Systems

5 Дедо ВАЙГЕРТ, президент компании Dedo Weigert Film

10 Захар БАБИН, директор отдела promo и PR телеканала A-One HipHop Music Channel Наталья ЕВСТИГНЕЕВА, генеральный директор телеканала Nano TV

18 Дмитрий БАГДАСАРЯН, директор по фиксированному бизнесу и ТВ ОАО «Мобильные ТелеСистемы» 19 Василий РОМАШКИН, генеральный директор компании «ОптикаЭлит» (Санкт-Петербург) Галина СТЕПАНЕНКО, директор ГТРК «Волга» (Ульяновск)

11 Будимир СЕРДИТЫХ, глава представительства в Москве, региональный директор по продажам в России, странах СНГ и Балтии компании Harmonic Ирина ЕРЕТНОВА, генеральный директор телеканала «БИМ-ТВ» (Казань) 12 Сергей АЛХАСОВ, директор ростовского филиала компании «Ростелеком» Евгений БУЙДИНОВ, заместитель генерального директора по инновационному развитию ФГУП «Космическая связь» (ГПКС) Валентин ДИГОВЦОВ, помощник директора ГТРК «Алания» Анатолий ШАРЫМИН, директор филиала вологодского филиала РТРС 13 Леонид ГУНИН, директор ГТРК «Ярославия» 14 Алексей ЯРЫГИН, управляющий директор издательства «Медиарама Ру» (журнал «Техника кино и телевидения») 15 Алексей ШАЛИМОВ, генеральный директор компании «РТП Нева ТВ» (Таганрог) 17 Олег АНТИПОВ, директор компании «ОКНО-ТВ»

22 Сергей ОРЛОВ, технический директор компании «ТВ Максима» 23 Алексей ШУМНОВ, генеральный директор компании «ГПМ Технолоджи»

Назарий ЗЕЛЕНЫЙ, директор ГТРК «Нижний Новгород» Владимир ТРОФИМОВ, главный инженер ГТРК «Нижний Новгород» Александр ВОдиректор ЛОВ, компании «ОКНОТВ»

Андрей КАПУСТИН, ведущий инженер по телевизионному оборудованию ГТРК «Кубань» 25 Виталий ДОБРУСИН, президент телерадиокомпании «Рио» (Самара) 27 Сергей КОНДЕЕВ, генеральный директор компании «Медиацентр» 28 Андрей БУКАШКИН, главный режиссер АНО «ТВНовости», телеканал Russia Today

29 Константин СТОЛЕТОВ, генеральный директор компании Arvex-DV

Зоя ГРЯЗЕВА, генеральный директор и главный редактор «ТНТГуберния» Евгений КРЫЖНЫЙ, технический директор компании «ПортТелеком» Мария НАЗАРЯН, директор филиала компании «Сумма Телеком» (Воронеж) Андрец ПАТОКА, вице-президент по развитию корпоративного бизнеса компании «ВымпелКом» Андрей СИЛАНЧЕВ, директор по развитию бизнеса в России и СНГ компании Irdeto

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

www.mediarama.ru

TKT AWARDS 2015 церемония

Победители премии журнала ТКТ 2015 года 13 сентября в Амстердаме состоялась 5-я юбилейная церемония вручения Премии журнала «ТКТ» Телестудия года Телепрограмма «Утро России» (модернизация студии) Заказчик – ВГТРК. Интегратор – «С-ПРО Системс» Спонсор номинации – Grass Valley

Эфирный комплекс года Модернизация эфирного комплекса телеканала «ТНТ» Интегратор – компания Glosun Спонсор номинации – Junger Audio

Спортивный проект года

Дмитрий Волков («Первый канал») и Игорь Калинин («Сфера-Видео»)

Чемпионат мира по водным видам спорта – 2015 (Kазань) Производство международного сигнала – АНО «Спортивное вещание» Спонсор номинации – EVS

Продакшн-, постпродакшнкомплекс Трансляция Парада Победы Заказчик – «Первый канал» Спонсор номинации – «Сфера-Видео»

Персона года Алексей Земский

Системный проект года Телеканал «Царьград» Заказчик – «Продюсерский центр «БОС» Интегратор – Студия-Сервис» Спонсор номинации – «Студия-Сервис» 8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

Александр Афанасьев (ВГТРК) и Александр Богаткин (Grass Valley)

www.mediarama.ru

TKT AWARDS 2015 церемония

«Выездное» вручение премии в офисе телеканала «Царьград»

Елизавета Шульгина (EVS) и Сергей Ревин (АНО «Спортивное вещание»)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

www.mediarama.ru

TKT AWARDS 2015 продакшн-, постпродакшн-комплекс

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

www.mediarama.ru

Дмитрий Волков: «Съемка Парада Победы в формате 4К – дерзкий вызов современным технологиям» Интервью с руководителем Отдела технического развития Службы Генерального продюсера «Первого канала» Дмитрием Волковым и заместителем руководителя Игорем Ядыкиным – Как удалось все синхронизировать и отстроить в режиме реального времени? Д. В.: Трансляции Парада Победы, шествия «Бессмертный полк», финального концерта – это отшлифованная годами технология, которая постоянно совершенствуется. В части зрелищности и красоты это заслуга творческой бригады «Первого канала»: продюсеров, режиссеров, операторапостановщика, звукорежиссера. Мы помогали им и обеспечивали вещание на количественном и качественном уровне – в соответ-

ствии с уровнем стандартов вещания в HD. Кстати, именно наш канал первым из федеральных каналов стал производить продукт и вещать в формате HD. А с 2014 года опять же первыми начали транслировать многоканальный звук (Олимпийские игры. – Прим. ред.). – И этот сложный и многоуровневый механизм не дал сбоев – или зрители этого не заметили? Д. В.: С точки зрения качественных показателей это слаженная и проверенная временем и проектами работа не только нашего

технического персонала, но и многолетних партнеров канала. Сложности возникали в количественных критериях: важно не только отработать без сбоев технически, но и реализовать все задумки творческой бригады. А по поводу синхронизации и сложностей изза количества планов, источников и т. д. – это те организационнотехнические трудности, которые подвигом как таковым и не являются. Важна собранная и кропотливая работа технической команды, и хотя организационно это трудно, технически это налажено.

– Грандиозность трансляции Парада Победы впечатляет. Тонны техники, огромное количество видеокамер и, соответственно, персонала. Дмитрий Волков (Д. В.): Великий день для нашей страны – День Победы 9 мая этого года для «Первого канала» оказался чрезвычайно ответственным и непростым: телетрансляции юбилейного Парада Победы, шествия «Бессмертный полк» и в финале – вечерний концерт. Плюс отдельная задача – съемка Парада Победы в 4К.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015 13

TKT AWARDS 2015 продакшн-, постпродакшн-комплекс Здесь нет технологического прорыва. – У ваших «творцов» аппетит приходит во время еды. Каждый новый проект все сложнее и сложнее. Чего стоит камера, закрепленная в брусчатке. Кому пришла в голову эта идея и как это было технически реализовано? Игорь Ядыкин (И. Я.): Креативной составляющей подобных мероприятий движут продюсеры. Конечно, всегда желаемы новые эффектные и оригинальные ракурсы, тем более если такого еще

никто не делал. Нам ставят задачу, а мы уже ищем пути ее решения. Есть такие мечты, которые чрезвычайно трудно или даже невозможно осуществить. Но то, что технически возможно, реализуется. Вариант с брусчаткой не самый сложный: разбирается кусок мостовой, монтируется камера и сверху накрывается очень толстым прозрачным материалом, чтобы тяжелая техника не смогла повредить это «гнездо». – Красная площадь – действительно не лучшее место для творческих экспериментов?

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

И. Я.: Электромагнитная и архитектурная акустическая обстановка на Красной площади крайне неблагоприятная для телетрансляций. Поэтому технологические аспекты и нюансы прорабатываются в соответствии с высказанными пожеланиями креативной группы и начинаются поиски решений на стадии моделирования. Затем идут репетиции. На самом же параде используются уже только отработанные технологии. – Большое количество вводных требует тщательного планирования.

Д. В.: На 9 мая задач на трансляции было 3: – Парад Победы; – шествие «Бессмертный полк»; – концерт на Красной площади. Сложности: координация огромного количества задействованных технических средств и оперативная переконфигурация техники для каждой из трансляций. Абсолютно новой и отдельной задачей на 9 мая была идея Генерального продюсера Александра Файфмана снять Парад Победы в формате 4K оригинальным способом – 10-тью автономными камерами! Такую задачу не реализовывал никто и никогда. Это был дерзкий вызов современным технологиям. Задачу съемки в 4К можно было решить гораздо проще технологически, заказав импортную ПТС 4К, которых в Европе всего несколько штук, и произвести съемку и запись телевизионным способом... Только тогда это были бы очень большие финансовые затраты и неосуществимые планы в части организации автономной работы еще одной многокамерной ПТС. Безусловный приоритет все же отдавался телетрансляции Парада Победы. И техника, обеспечивающая трансляцию, по топологии занимала все возможные точки. – То есть физически негде было бы разместиться? Д. В.: Это было бы практически невозможно, особенно организационно. Именно поэтому мы более трех месяцев прорабатывали технологию съемки в 4К оригинальным способом, полностью автономно от схемы трансляции Парада Победы. Причем это была абсолютно инициатива канала, никто никаких указаний сверху не давал. Работа фактически началась задолго до момента первой редакции сценария Парада. – А как технически осуществлялась телетрансляция Парада? Д. В.: Сигнал со всех 50 телевизионных камер собирался следующим образом: одну из ПТС назначили формирующей, ее режиссерская бригада вела не только все свои камеры, но и камеры со второй ПТС. Во второй ПТС режиссер селектировал свои камеры в промежуточную программу и отправлял ее по технологической цепочке на формирующую ПТС. Схема работы – типовая при большом количестве камер. www.mediarama.ru

TKT AWARDS 2015 продакшн-, постпродакшн-комплекс Премию TKT Awards генеральному продюсеру «Первого канала» Александру Файфману вручает Игорь Калинин, генеральный директор компании «Сфера-Видео»

– А где находился режиссер, который занимался съемками в 4К? Д. В.: Обеспечить одновременную раздельную работу 2-х групп: телетрансляции и съемочной команды в формате 4 К – это и было самой главной проблемой. На одной площадке было собрано 50 телекамер и 10 камер Canon EOS C-500 4К. Такого в мире никто не делал. С режиссером, конечно, возникли труд-

ности. Ведь камеры для съемок 4К не предназначены для работы в такой многокамерной синхронной системе, как телевизионные камеры. Удалось оборудовать режиссерскую аппаратную (для съемки в 4К) во вспомогательной машине ПТС и обеспечить мультиэкран для режиссера съемки в 4 К. И. Я.: Для нас было важно, чтобы режиссер получал все картинки с камер 4К. В первую оче-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

редь мы обеспечивали доставку сигнала для контроля, причем неважно, HD или SD, делали дополнительные прокладки оптических и коаксиальных кабелей. Все операторы были обеспечены радиосвязью с режиссером. Но существовала вероятность, что из-за маленького объема площади и огромного количества других абонентов будут сбои. Опять же, камеры для 4К – киношные, для них требуется минимум два

человека – оператор и фокуспулер. Нам же было необходимо собрать в одно время и в одном месте всю техническую и творческую составляющие группы. Более того, оборудование собиралось по всей стране. Как следствие, съемочная группа не имела совместного опыта, но изза специфики события работала с колес. Если бы камеры работали не синхронно, были бы огромные сложности на монтаже. www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

– А сколько камер 4К было всего? И. Я.: Всего удалось укомплектовать 10 комплектов камер 4К. Оптику с нужными параметрами для камер было очень сложно найти в необходимом количестве. Д. В.: Оптики с требуемыми техническими характеристиками вообще ограниченное количество в мире. Изначально рассчитали топологию съемки на бумаге, и потом уже оператор-

постановщик по этому макету решал, какие объективы и с какими фокусными расстояниями ему будут необходимы для обеспечения эффективной и качественной съемки с различных ракурсов. Затем мы запрашивали эти объективы в соответствии с пожеланиями режиссера и оператора, иногда хотя бы с максимально близкими характеристиками. Потом были выезды на точки съемки для проб техники, вносились корректировки в конечные схемы, так что работа велась непрерывная и очень кропотливая. Здесь, безусловно, нам очень помогла компания Canon. У киношных камер 4К есть существенное отличие от камер телевизионных – очень маленькая глубина резкости. Сложнейшую задачу решали при выдержке фокуса на панорамировании. Очень выручил Canon, дав нам уникальный выставочный образец – 1000-миллиметровый объектив, которым снимали планы от ГУМа на главную трибуну. – Они привезли оптику с NAB? Д. В.: В России необходимой нам оптики было недостаточно. Часть объективов привезли из Европы. Трудностей, мягко говоря, было много. – Как осуществлялась запись с камер? И. Я.: Но нам пришлось столкнуться с еще одной серьезной проблемой: сигнал 4К занимает очень большую емкость. Мы снимали в RAW-формате, некомпрессированном, а такого количества требующихся рекордеров нет. Подобные рекордеры пишут только на свои SSD-диски, а их невозможно просто пойти и купить в магазине в таком количестве. Мы подбирали оптимальный формат кодека, чтобы на имеющееся количество дисков записать всю готовую картинку. Плюс операторам пришлось быстро менять эти диски, но делать это было возможно только в паузы, когда в кадре не было значимых планов. Эти моменты четко выверялись по времени на репетициях Парада Победы. И с этой задачей справились. – Каждый оператор писал полностью все время, кроме замен? То есть где-то по полтора часа получается? Д. В.: Парад продолжался один час восемнадцать минут. – Один час 18 минут умножить на десять камер. Объемы получаются гигантские! И как потом все это сводили?

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015 17

TKT AWARDS 2015 продакшн-, постпродакшн-комплекс

И. Я.: Все технические решения моделировались заранее. Например, сливать материал линейно с одной машины было невозможно по временным затратам, тогда придумали делать это параллельно. Мы пробовали найти информацию и поучиться на опыте других коллег, но подобную задачу никто и никогда киношными средствами не реализовывал. Поэтому работа велась с чистого листа. Появились решения по обеспечению киношных камер такими же коммуника-

ционными функциями, как для телевизионных ПТС. Вот в этом были самые большие трудности. – Получается симбиоз теле- и кинотехнологий. Вся эта работа принципиально отличается от телевидения? У режиссера уже был опыт съемки в 4К или для него это тоже был эксперимент? Д. В.: Режиссер трансляции в 4К был наш – главный режиссер «Первого канала» Андрей Болтенко. Вообще, у нас получился интересный опыт по синтезу кино и

Плюс каждый из нас по мере возможности пользовался своими личными профессиональными связями. Ведь проведенная работа не подлежит финансовой формализации отношений. Наверное, всего участвовало порядка сорока человек. Надо отдать должное, работа над проектом показала – уникальная задача вызывает у профессионалов интерес и энтузиазм, который порой несвойственен без финансовой подоплеки. А здесь многие вопросы решались просто на уровне профессиональных интересов. В этом плане организация работ была уникальной .

– Фильм сняли. И что дальше? Где его можно показать? Д. В.: Трансляция «Парад 70-летия Великой Победы» в формате 4К была готова к дате проведения парада Победы в 1945 году. Трансляцию обеспечивали и «НТВ+», и «ТРИКОЛОР», поскольку у их пользователей уже есть телевизоры 4К. Другой вопрос, что не у всех есть соответствующие тюнеры. Но это был большой опыт и для нас, и для провайдеров. Это проба создать и передать 4К сквозным образом, довести всю технологическую линию до пользователей, пусть их даже будет очень мало. Мы показали, что это возможно, тем более уникальность

– С точки зрения хронометража события – 1 час 18 минут – и количества задействованных ресурсов это самое дорогое документальное кино в истории человечества? Д. В.: Да нет, самое дешевое! Здесь ставка была на уникальную технологию и профессиональный энтузиазм, больше ни на что. Так никто больше не работал.

фильма – знаменательное событие. Этот контент, несомненно, пополнит «золотой фонд», как и цветной фильм о Параде Победы 1945 года. Важно было оставить это событие в истории в наивысшем доступном сегодня качестве. Работа была проделана гигантская и очень кропотливая. Главное – команда «Первого» сделала Это.

телевидения. Ведь значительно проще было бы сделать это, исходя из стандартной телевизионной трансляции, нежели снимая киношными камерами 4К. Так что пришлось «притягивать» к телевидению киношные технологии. Были отдельные проблемы с многоканальным звуком 5.1, которые решались совместно со специалистами компании Dolby. – Сколько технических специалистов с вашей стороны было задействовано на проекте 4К?

Д. В.: Сложно ответить на этот вопрос. Мы привлекали технических специалистов различных профильных компаний: и Canon, и Dolby, «Видеотела». Параллельно сами компании подключали свой персонал, в частности для работы с камерами 4К. Здесь не было возможности, как в кино, снять несколько дублей, да и динамика происходящего чрезвычайно высока. Режиссер также привлекал своих технических специалистов, с которыми работает уже много лет.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

www.mediarama.ru

TKT AWARDS 2015 персона года

Победитель номинации «Персона года» заместитель генерального директора ВГТРК, руководитель производственнотехнологического департамента (в настоящее время – генеральный директор НТВ) Алексей Земский и заместитель директора региональной производственно-технической дирекции ВГТРК Сергей Ефимов

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

www.mediarama.ru

Выставка российского телепроизводства «Шаболовка 2.0» В течение шести дней в Москве пройдет выставка-конференция «Шаболовка 2.0», посвященная достижениям отечественного телепроизводства. Масштабное событие впервые организует ВГТРК совместно с НПО «Перспектива» и при поддержке Минкомсвязи и Роскомнадзора. Откроется «Шаболовка 2.0» 23 ноября на базе ВГТРК (ул. Шаболовка, 37). Здесь будут представлены полнофункциональные эфирноаппаратные комплексы для производства теле- и радиопрограмм в режиме прямого эфира, а также системы записи, хранения и обработки контента. Организаторы отмечают, что комплексы практически полностью созданы на базе отечественного оборудования и ПО. В сентябре этого года аналогичные комплексы были с успехом представлены на IBC-2015. В числе участников – Profitt, Bram Technologies, TRACT, System House, SoftLab-NSK, LES. Также в рамках «Шаболовки 2.0» российским производителям будет предоставлена площадка для демонстрации своих решений и проведения круглых столов.

Компания «Орион-Про» является давним участником интеграционного рынка в телевизионной отрасли. Специалистами компании успешно реализованы многие проекты различной категории сложности как для федеральных, так и региональных телекомпаний, в том числе телеканала РБК в г. Санкт-Петербург, Муз-ТВ-Москва. Дмитрий Ветюгов, коммерческий директор ООО «Орион-Про»: Комплексное решение технических вопросов наших заказчиков – приоритет в нашей работе. Мы всегда предлагаем современные и максимально приемлемые для региональных телестанций варианты реализации проектов, исходя из индивидуальных особенностей и пожеланий, бюджета, простоты или глобальности задачи – от строительства новой студии до подбора её «начинки». Наше сотрудничество с компанией Metus Technology Ltd. является большим подспорьем в этой работе. Пётр Виноградов, технический директор ООО «Орион-Про»: Компания Metus Technology Ltd. – один из лидеров в области разработки современных высокотехнологичных софтверных решений для записи, транскодирования, архивации и доставки видео, аудио и графического контента. Линейка продуктов компании состоит из следующих решений: Metus MAM, Metus INGEST, Metus Media Cube, Metus Flash News и Metus MultiCam Logger. Metus MAM Enterprise (Media Asset Management) – гибкая и надежная система хранения, каталогизации и управления медиаданными на все случаи жизни; тесно интегрированная с Metus Ingest, продуктами компании Playbox, и видеосервером Genesix Stryme. Metus Ingest – универсальное приложение для

многоканальной записи сигнала из различных источников в различные форматы, в том числе DNxHD, P2 AVC Intra, MXF с совместимой с Avid структурой папок, с возможностью удаленного управления через IPad, поддерживающее автоматическое удаление и перемещение материалов. Metus Flash News – решение для автоматизации процессов подготовки и выдачи в эфир выпусков новостей; недорогое профессиональное решение как для анализа и подготовки новостного контента, так и для планирования новостного сценария (RunDown), его графического оформления и последующего автоматизированного или ручного вещания (или врезки в транслируемый канал). Metus Media Cube – система MAM, представляющая собой идеальное решение для небольших компаний с целью упорядочения своих медиаархивов. Является облегчённым аналогом Metus MAM Enterprise. Продукты Metus Technology представляют собой полностью готовые к работе решения, совместимые и работающие в едином комплексе, позволяют полностью решать задачи сбора, каталогизации и выдачи в эфир материалов. Заявленные возможности интеграции и совместимость со сторонними решениями дополняют решение средствами монтажа и редактирования контента, обмена данными, системами воспроизведения и графического оформления эфира. Дмитрий Ветюгов, коммерческий директор ООО «Орион-Про»: Быстрая установка, простота в обращении, прямая интеграция в любой рабочий процесс позволили программному обеспечению Metus найти уже более 600 клиентов по всему миру в области вещания, образования, в государственном и корпоративном секторе.

Уважаемые коллеги, партнёры, друзья! Наша команда всегда рада осуществить профессиональные технические консультации по телевизионному оборудованию, подобрать необходимую конфигурацию Metus и другого программного обеспечения, равно как и проявить индивидуальный подход и помощь в реализации ваших перспективных и текущих технических задач любой сложности. Москва, ул. 3-я Мытищинская, дом 16, корпус 47, оф. 611 (БЦ "Квант-Н"). Телефон: +7 495 255-04-54, +7 499 750-08-90, info@orion-pro.tv www.mediarama.ru

www.orion-pro.tv ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015 21

TKT AWARDS 2015 системный проект года

А из нашего окна... Новый телевизионный комплекс телеканала «ЦАРЬГРАД» 22

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

www.mediarama.ru

11 апреля 2015 г. из нового телевизионного комплекса, расположенного на верхнем этаже исторического здания Центрального телеграфа (г. Москва, ул. Тверская, д. 7), начал прямое вещание в интернет телеканал «ЦАРЬГРАД». www.mediarama.ru

Из огромных прозрачных окон студийного павильона телеканала открывается шикарный вид на здания и сооружения комплекса Московского Кремля. Генеральным подрядчиком и системным интегратором проекта стала компания ООО «Студия-Сервис»,

признанная победителем сразу двух, проводимых заказчиком в 2013 и 2014 гг., закрытых конкурсов. Техническая база построенного комплекса содержит много принципиально новых подходов и надежных решений от ведущих мировых производителей.

В качестве единой монобрендовой платформы для построения технологического ядра многофункционального производственновещательного комплекса впервые в нашей стране были применены новейшие решения израильской компании Orad Hi-Tec Systems,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015 23

TKT AWARDS 2015 системный проект года

широко известной на рынке как один из лидеров по производству высокотехнологичных аппаратнопрограммных средств графического оформления программ и виртуальных студий. Монобрендовый подход позволил оптимизировать затраты и существенно

сократить срок проектирования, поставки и инсталляции оборудования. Все работы проводились нашими специалистами и подрядчиками с участием специалистов фирм-производителей в рекордно короткие сроки на самом высоком профессиональном уровне.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

В работе студии используются шесть комплектов студийных телекамер LDX 80 Flex компании Grass Valley, четыре из которых оснащены телесуфлерами, а на операторский кран Egripment TDT6 установлена компактная студийная телекамера Grass

Valley LDX С80 Premiere. В качестве оптической оснастки камер выбраны объективы компании Canon. Камерный парк обслуживает две съемочных площадки студийного павильона и малую площадку для встречи гостей. В оригинальные декорации студии, соответствующие тематике телеканала, органично вписывается светодиодная видеостена Leyard TV 1.9 с ярким, бесшовным экраном размером 6х1,8 метров, собранная по дуге. На видеостену выводится графический контент и медиаконтент, используемый как оформление или динамическое дополнение при съемках в студии. Также реализовано отображение на экране видеостены «живых» видеорепортажей удаленных корреспондентов, передаваемых с помощью беспроводных приемопередающих комплектов LiveU, и отображение связи c корреспондентами по Skype. Для обеспечения связи между ведущими, режиссером, операторами и другим персоналом ТВ-комплекса организована проводная служебная связь, основанная на решении компании Clear-Com, и беспроводная связь Phonak. Телевизионный комплекс предназначен для съемок, производства программ, автоматизированного вещания и ведения архива. www.mediarama.ru

серверов, графических станций, архива и т. д.). В режиссерской аппаратной расположен видеомикшер Grass Valley Karrera K-Frame со структурой 3 М/Е, 32 входами и 48 выходами, а также рабочие места режиссерских бригад. В качестве серверов студийного воспроизведения исполь-

зуется решение компании ORAD ProServe Playout Server, использование которых возможно как независимо, так и совместно с системой верстки новостей Octopus. Также в режиссерской аппаратной находится пульт управления шестиканальным сервером ORAD Playmaker, который позволяет оперативно записывать, редак-

тировать и воспроизводить видеоматериалы. А для управления медиаактивами телекомпании выбрана система Orad iFind MAM, которая позволяет искать, просматривать, управлять и перемещать медиаматериалы. Еще одним элементом формирования программы является система управления ORAD TD

Основной стандарт изображения – HD 1080i, формат изображения – 16:9, стандарт видеосигнала для отображения на экране видеостены – HD1080p, внутренний формат звука – 4 канала в цифровом cтандарте (AES-EBU), звук эмбеддирован в сигнал HD-SDI. Число одновременно формируемых программ – 1. Основным форматом для создания, монтажа, выдачи в эфир и архивирования материалов был выбран формат XDCAM HD 422 (MPEG2 Long GOP) с потоком 50 мб/с. Звук записывается в формате PCM и имеет 4 стерео-, или 8 моноканалов. Для организации динамичной и эффективной работы режиссерских и инженерных бригад аппаратно-студийный блок разделен на три аппаратных: режиссерскую аппаратную, эфирную аппаратную и аппаратную звукорежиссера. Режиссерская аппаратная служит для формирования видео и звуковых программ, с возможностью одновременного использования изображений от всех имеющихся в комплексе источников (внешних линий, камер, видео-

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015 25

TKT AWARDS 2015 системный проект года Control – это система динамического управления видеоисточниками, видеоокнами, графикой и видеостенами. В системе установлено два сервера Orad HDVG4, один из которых используется для графического оформления видеостены Leyard, а другой – для телевизионной графики. Система графического оформления студии базируется на системе Orad Maestro. Также в режиссерской аппаратной организованы рабочие места редакторов, оснащенные панелями служебной связи и персональными компьютерами, обеспечивающими доступ пользователей к системе автоматизированной верстки новостей OCTOPUS7 NRCS (NewsRoom Computer System), которая предлагает журналистам все необходимые инструменты для полного цикла новостного производства: от поиска и просмотра исходных материалов до написания текста и подготовки рандауна к эфиру. Эфирная аппаратная служит для управления технологическим оборудованием и включает в себя рабочие места инженера камерных каналов, видеоинженера, оператора эфира и оператора инжеста.

Для формирования эфирной программы канала используется сервер воспроизведения и графического оформления Orad Blend. Blend работает на основе проверенной платформы Orad, что

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

обеспечивает максимальную производительность и надежность. Видеоклипы хранятся на встроенных RAID дисках. Blend предлагает полностью зарезервированное решение, с возможностью горячей замены блоков питания, аппаратной и программной системой резервирования. На рабочем месте оператора инжеста производится запись четырех источников в формате HD-SDI 1080i/50 при помощи Orad VJ Ingest Server, имеющего внутреннее хранилище на 120 часов и поддерживающего работу с растущими файлами, которые могут быть доступны для монтажа еще до окончания записи. В аппаратной звукорежиссера установлен цифровой 48-канальный звуковой микшер Yamaha, а также резервный звуковой микшер, звуковые процессоры и процессоры обработки звука, контрольно измерительное оборудование. Источниками звуковых сигналов являются: сигналы звукового сопровождения из студийного павильона, внешние линии, видеосерверы, микрофоны, установленные в студийном павильоне. Для дистрибуции аудиосигнала выбрана сетевая система Riedel RockNet, совместимость которой с основным звуковым пультом Yamaha обеспечивают интерфейсные карты от компании Riedel. Для обслуживания технологических потребностей студии, режиссерской аппаратной и т. д.

предусмотрен матричный коммутатор Imagine Communications Platinum MX с рабочим полем 64x48 с возможностью расширения, встроенными полиэкранными процессорами 32х6 и 16х3. Для обслуживания эфирной аппаратной предусмотрен матричный коммутатор Imagine Communications Panacea 16X4 HD/SD-SDI. Для построения системы синхронизации, тестов и измерений было использовано оборудование компании Imagine Communications. Во всех аппаратных организована система акустического и визуального контроля источников и формируемых программ для эффективной и эргономичной работы творческих и технических бригад. В качестве камкордеров ТЖК были выбраны Panasonic AGPX270EN. Помещения телевизионного комплекса предусматривают возможность работы в круглосуточном режиме без остановки производственных процессов. Комплекс является полностью самодостаточным и имеет систему резервирования основных технологических узлов, электроснабжения и систем жизнеобеспечения. Установленное оборудование и выбранные технологические решения обладают гибкостью и масштабируемостью, в зависимости от будущих потребностей заказчика. www.mediarama.ru

TKT AWARDS 2015 телестудия года

С чего начинается «Россия» Модернизация съемочного павильона и эфирной студии АСБ-3 телевизионной передачи «Утро России» ВГТРК

Григорий Юров, директор по спецпроектам компании «С-Про Системс»: «Модернизация затронула полностью весь состав съемочного оборудования студии, включая камеры, телесуфлеры, операторский кран. Основная цель проекта – повышение надежности вещания, производство и выдача в эфир телепрограммы «Утро России» ВГТРК в формате High Definition. В рамках модернизации были поставлены девять новых камер Sony HSC-300RT, обеспечивающих лучшее качество HD-изображения благодаря 14-разрядному аналогоцифровому преобразователю (АЦП) и высококачественной 2/3-дюймовой ПЗС-матрице Power HAD FX с прогрессивной разверткой.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

Высокое разрешение нового АЦП обеспечивает точную передачу градаций изображения на участках с пониженной яркостью, а новые 2.2-мегапиксельные ПЗС-матрицы имеют очень высокую чувствительность. Камеры работают совместно с контроллерами камерного канала HSCU-300RT по новой цифровой триаксиальной системе. Для управления камерами используются надежные и проверенные контрольные панели RCP-1500/U и центральный блок управления многокамерными системами – MSU-1500/U. В качестве объективов для новых камер были выбраны продукты компании Canon. Это три 14-кратных объектива HJ14ex4.3B IASE, три 17-кратных HJ17ex6.2B IASE, четыре www.mediarama.ru

персонального мониторинга SR 2000 IEM GW-X от компании Sennheiser, который требуется для отдачи сигналов на гарнитуру ведущим.

В результате модернизации аппаратностудийного блока в сжатые сроки телекомпания получила современную эфирную студию, работающую в HD-формате».

22-кратных HJ22ex7.6B IASE. Все объективы имеют защитные фильтры и цифровые ручки управления фокусом и трансфокатором. Объективы компании Canon дают превосходное качество изображения благодаря новейшей оптической конструкции и материалам, имеют внутреннюю фокусировку, что сокращает хроматические аберрации, и укомплектованы усовершенствованным цифровым приводом. Камеры работают с прекрасно зарекомендовавшими себя 19-дюймовыми телесуфлерами компании Autoscript. Суфлеры имеют интерфейс SDI и оснащены интегрированным индикатором Tally. Благодаря цифровому интерфейсу XBox UltraWin Plus система Autoscript получает информацию напрямую из систем ньюсрума и МАМ в автоматическом режиме. Для съемки в движении в студии установлен операторский кран компании Libec – SWIFT JIB50 с дистанционно управляемой панорамирующей головкой REMO30 и системой управления CU30. На данный кран установлена компактная системная Full HD камера с трехматричным 2/3-дюймовым ПЗС-датчиком изображения Power HAD FX с 15-кратным портативным объективом формата HD Canon HJ15ex8.5B KRSE-V с оптическим стабилизатором FPM-420D. Звуковой тракт АСБ также претерпел изменения – были поставлены новые радиомикрофонные системы петличного типа для ведущих и рэковый передатчик для систем

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015 29

телевидениеперсона номера

«Мы обязаны не снижать темп, всегда бежать» Интервью с главным оператором телеканала «ТВЦ» Ильей Кожуховым – «ТВ Центр» («ТВЦ») – канал специфический. Создатели ставили перед компанией большие задачи и далеко идущие цели. Впоследствии случались взлеты и падения, менялись установки. Какова сейчас ситуация на канале с точки зрения производственно-технического потенциала? Я пришел в компанию три года назад. В сфере моей компетенции – работа всех операторских отделов, а это около 200 человек, и моя задача – выработать собственный стиль канала в области телесъемки, так называемой «картинки», не только новостей, но и всех программ собственного производства. Это довольно большой объем. Мы производим как непосредственно информационные программы («События», «Город новостей», «События. 25-й час»), так и аналитические программы («Постскриптум», «В центре событий с Анной Прохоровой»). Большой блок утреннего вещания (утренний канал «Настроение», который выходит каждый день по будням), программы «Линия защиты», «Городское собрание», «Осторожно, мошенники» и многие другие. В отличие от многих других каналов особенность нашего – в том, что мы очень много программ делаем сами, силами своего Производственно-технического комплекса. Так исторически сложилось на «ТВ Центре», и хорошо, что мы продолжаем традиции большого объема собственного производства.

– То, что раньше было уязвимым местом, сейчас стало преимуществом? Преимущество в том, что я знаю, как мне сформировать свою команду, под какие задачи, под какие конкретные цели. Собственная операторская группа ПТС – предмет нашей гордости. Мы можем создавать полномасштабные программы в режиме прямого эфира, можем снимать концерты и другие массовые мероприятия. Например, такие проекты, как «Спасская башня» (Фестиваль духовых оркестров на Красной площади), «Фестиваль света», Новый год в прямом эфире и многое другое. Все это проходит в прямом эфире, силами нашей музыкальной редакции, ПТС, наших режиссеров, операторов, инженеров, нашей техники, практически без привлечения сторонних сил. Мы очень гордимся, что у нас есть такая операторская группа, которая может работать на массовых мероприятиях и выполнять практически любую задачу. Последняя наша большая работа – Фестиваль света в Парке Горького. – Сколько было задействовано вашей техники в этом концерте? 16-камерная ПТС формата HD. Дополнительно ставили 2 крана, скайлифт и поднимали квадрокоптер. – Почему Вы подчеркиваете именно массовые мероприятия? Каждое такое событие уникально. Это месяцы подготовки,

Èëüÿ Êîæóõîâ ðîäèëñÿ â 30 íîÿáðÿ 1975 ã. â Ëåíèíãðàäå.Îêîí÷èë ñðåäíþþ øêîëó ñ ñåðåáðÿíîé ìåäàëüþ, Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêèé ãîñóäàðñòâåííûé ýëåêòðîòåõíè÷åñêèé óíèâåðñèòåò (ôàêóëüòåò àâòîìàòèêè è âû÷èñëèòåëüíîé òåõíèêè) ïî ñïåöèàëüíîñòè «èíæåíåð-ñèñòåìîòåõíèê» (äèïëîì ñ îòëè÷èåì), Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêóþ Àêàäåìèþ òåàòðàëüíîãî èñêóññòâà (ôàêóëüòåò ðåæèññóðû òåëåâèäåíèÿ) ïî ñïåöèàëüíîñòè «ðåæèññåð êèíî è òåëåâèäåíèÿ» (äèïëîì ñ îòëè÷èåì). Â 1998 ãîäó ïðèøåë íà òåëåâèäåíèå (ÒÐÊ «Ïåòåðáóðã» 5 êàíàë) â äîëæíîñòè îñâåòèòåëÿ ÀÑÁ-4. Â äàëüíåéøåì ðàáîòàë íà äîëæíîñòÿõ àññèñòåíòà îïåðàòîðà è òåëåîïåðàòîðà ïðîãðàììû «Èíôîðì-ÒÂ». Ñ 2000 ãîäà – òåëåîïåðàòîð ïðîãðàììû «Âåñòè Ñàíêò-Ïåòåðáóðã», ñ 2002 ãîäà – òåëåîïåðàòîð Ñåâåðî-Çàïàäíîãî êîððåñïîíäåíòñêîãî áþðî òåëåêàíàëà «Ðîññèÿ» (ÂÃÒÐÊ). Ñ 2006 ïî 2008 ãîä – çàâåäóþùèé ýòîãî áþðî. Ñ 2009 ïî 2012 ãîä – òåëåîïåðàòîð êîððåñïîíäåíòñêîãî ïóíêòà òåëåêàíàëà «Ðîññèÿ» â ÑØÀ (ãîðîä Íüþ-Éîðê). Ñ ìàÿ 2012 ïî íîÿáðü 2012 ãîäà – ãëàâíûé îïåðàòîð ïðîãðàììû «Âåñòè» òåëåêàíàëà «Ðîññèÿ». Ñ äåêàáðÿ 2012 ãîäà ïî íàñòîÿùåå âðåìÿ – ãëàâíûé òåëåîïåðàòîð êàíàëà «ÒÂ Öåíòð».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

www.mediarama.ru

обсуждений и споров. Это всегда поиски нестандартных решений. Это прямой эфир и жуткое нервное напряжение. То есть то, что отличает творчество от рутинной работы. Каждый раз мы ищем свою «изюминку», в том числе и при помощи новых технических решений. Полтора года назад у нас появилась первая команда ребят, работающих с дронами. И сегодня могу точно сказать, что в области аэрофотосъемки мы – в числе пер-

www.mediarama.ru

вых. В настоящее время создается еще одно подразделение для подстраховки на случай внештатных ситуаций. – Подстраховочную?! На случай каких нештатных ситуаций? Много эфирного и съемочного времени отдается освещению деятельности мэра Москвы. Практически каждое выездное мероприятие Сергея Собянина сопровождается нашими съемками с воздуха. В эфире мы показываем ту Москву,

которую, наверное, не видел до нас никто. Сейчас у нас больше 400 часов полетов. Снимаем везде, где не запрещено летать. Например, снимали юбилейную 75 автомобильную развязку, открытую при Собянине, и надо было не просто показать ее с высоты птичьего полета, но и объяснить, как она будет работать (направление движения) и в чем выгода этой развязки. Это возможно только с применением масштабных аэрофото-

съемок. Мы изначально создавали данное подразделение под эти задачи, и оно сейчас показало свою полную эффективность. У нас есть коптеры последнего поколения, в том числе DJI Inspire Pro, которые могут снимать стабилизированную картинку на скорости до 80 км/ч при радиусе полета до 1 км. Во время съемок пожара на колокольне Новодевичьего монастыря к нашим ребятам обратились сотрудники МЧС с просьбой о по-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015 31

телевидение персона номера мощи: они не могли туда подняться, потому что все сгорело, но надо было провести первичный осмотр. И мы помогли им с условием, что все отснятое будет использоваться в нашем материале. Так мы получили потрясающий эксклюзив, а сотрудники МЧС – полную картину происходящего. Другой пример. Когда горело здание на территории «ЗИЛа», наша группа застряла в пробке

в километре от пожара. Подняли коптер прямо из третьего ряда Транспортного кольца, он самостоятельно долетел до места происшествия и все отснял дистанционно. – А вывод в прямой эфир возможен? Да, мы сейчас уже можем это делать. На Фестивале света в прошлом году запустили вертолет в эпицентр салюта. Вертолет, на

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

удивление, выжил. Получилось очень масштабно. – И дорого... На самом деле эта технология недорогая. В первую очередь это идея. Сейчас приходит много умных молодых людей со своим видением, со своими идеями использования новых технологий. – Конкурентная борьба среди ведущих каналов требует новых решений...

Современное телевидение – это борьба технологий, по большому счету. Мы сейчас активно тестируем 4К-технологию. Может показаться довольно странным, ведь мы еще даже не вещаем в HD. Но, во-первых, все производители уже продают телевизоры, на которых стоит знак 4К, притом, что ни вещателей, ни даже носителей пока нет (Blu Ray 4К только анонсирован). Технология рассчитана на потребителей, которые пытаются быть в авангарде. Естественно, им нужно дать какой-то контент. Единственный способ сейчас доставить 4К-видео до зрителя – это всемирная Сеть. Но в любом случае загрузка из интернета для просмотра – это уже контент, это «раскрутка» сайта. Сейчас у многих телекомпаний есть собственные сайты, и количество просмотров может приближаться к просмотрам телевидения, если только это правильно сделанный сайт. Поэтому наша идея заключается в том, что даже если мы не сможем вещать в 4К в ближайшие лет 5-10, все равно будем отрабатывать эту технологию, чтобы понять, где и какие есть узкие места. Мы сейчас взяли на тестирование три камеры: 4К Sony FS7, Canon C300 Mark2 и Canon C500 – и сравниваем их между собой. FS7 и C300 пишут 4К на внутреннюю память, С500 – только на внешний источник. Уже возникает масса вопросов – объем записи внешних источников, насколько быстро мы можем этот объем инжестировать и перекодировать, как мы вообще можем с ними работать в нашем технологическом цикле. – На какой стадии находится ваш HD-проект? До выхода в HD осталось сделать только один шаг – реконструировать одну студию АСБ 3, которая до сих пор вещает в СД. У нас есть уже готовый проект по ней, и как только это сделаем, по съемочному процессу будем готовы выходить в HD. Дальше уже будет только вопрос вещательного комплекса. – А целесообразно в этой экономической ситуации инвестировать в комплекс? По моему мнению – да. Любое телевидение имеет смысл в том случае, если оно развивается. Это соревнование, это бег с препятствиями на длинную дистанцию. И мы обязаны не снижать темп, всегда бежать. Как только остановимся, то допустим технологический разрыв. Сейчас в нашей стране в HD-телевидении не так много вещателей (ВГТРК, «Первый», «НТВ», «Дождь»). www.mediarama.ru

рованный, выхолощенный кадр, на который тратится огромное количество денег, средств и сил, сейчас уже и не нужен. Как и с точки зрения технологии: вы можете снимать новости на Sony F65, но вопрос – стоит ли? Наверное, нет, потому что это слишком дорого. Поэтому 90% того, что показывают на LifeNews – это iPhone, мобильное приложение, либо снятое на X25, на полудюймовую матрицу. Этого достаточно. Они берут не столько качеством картинки, сколько содержанием, но это не идет вразрез с тем, чем зритель должен «зависнуть», переключая каналы. Нужно стараться всегда сделать любую картинку и качественной, и содержательной. В этом и заключается искусство.

– И весь технологический бум на фоне новых средств доставки и просмотра... Современные технологии электронных стабилизаторов меняют весь рынок – это легкая вещь со съемной батареей, которая требует гораздо меньше технической подготовки, чем работа с механическим Stady cam. Не говоря уже о современных технологиях электронной стабилизации. Hyper Lapce (приложение на iPhone) позволяет стабилизировать картинку вообще без каких-либо технических приспособлений, только при помощи гироскопов, встроенных в iPhone. И сейчас эту технологию разрабатывают и Sony, и Canon. Это была революционная технология. Раньше при стабилизации

картинки просто уменьшали качество. Затем в одну светлую голову пришла мысль: зачем уменьшать качество на постобработке, если проще получать данные с гироскопов и сразу отдавать на матрицу? Гироскопы в современных камерах есть, и матрица большая, в итоге – готовый стабилизатор. Все это порождает необходимость в комплексном пересмотре технологий видеопроизводства. И открывает широчайшие возможности. Компания Bentley заказала рекламный ролик своей новой модели, снятый в Нью-Йорке на обыкновенный iPhone, тут же, в этой же машине на iPadе смонтированный. И клип получился прекрасный – никогда бы не поверил, если бы не знал «кухни».

На сегодняшний день, по моему мнению, изменился сам принцип смотрения телевидения. Телевизор – это просто фон, как радио на заднем плане. Соответственно, моя задача как оператора – привлечь внимание зрителя. Моя задача состоит в том, чтобы зритель, перелистывающий каналы, остановился у нас. Поэтому HD – это данность, с которой мы все будем жить в этой жесткой конкурентной борьбе каналов. Потому что аналоговое вещание уходит, в США его убрали еще в 2009 году. У них на тот момент было довольно много каналов HD ready. Мы «проскочили» этот этап, потому что тогда отставали и решили быстро наверстать упущенное. Как показывает практика, сейчас срок службы телевизионной техники, например камеры, все время уменьшается. И сами производители уменьшают срок гарантийной службы – 10 лет на одной камере уже не работают, как было когда то с Betacam. Каждые пять лет на рынок выходит новое поколение, и нужно менять весь цикл. У нас сейчас самая старая камера – 2006 года выпуска, за 9 лет она изжила себя и морально, и физически, полностью отработав вложенные в нее деньги. Новые технологические циклы изменяются в геометрической прогрессии, еще недавно технологическая революция происходила раз в год, а сейчас полгода – и опять новое. Тем более поменялись и принципы съемки, и необходимость в «железе». Зритель сильно избалован YouTube, он воспринимает картинку со всеми ее огрехами. Рафини-

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015 33

телевидение оборудование

Компания Promise на выставке NATEXPO 2015 представит комплексные решения для телевещания и постпродакшн

Компания PROMISE Technology Inc., всемирно признанный лидер в сфере хранения данных, объявила о том, что на международной выставке NATEXPO 2015, которая пройдет в Москве с 18 по 20 ноября (павильон 75, стенд А 28), будут представлены решения по хранению данных, обеспечивающие весь процесс работы с медиа, от захвата и обработки до передачи и долгосрочного архивирования. PROMISE рада приветствовать партнеров и клиентов компании на своем стенде, где наши специалисты смогут проконсультировать по вопросам построения комплексных решений для телевещания и постпродакшн, в том числе в формате 4К.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

Новинки PROMISE на NATEXPO На NATEXPO компания PROMISE продемонстрирует полный спектр своих решений, обеспечивающих весь цикл обработки медийных данных. Помимо демонстрации высокопроизводительных систем хранения с общим доступом VTrakA-Class в связке со шлюзовым устройством NAS Gateway, PROMISE представит и новые настольные решения для творческих профессионалов, в том числе RAIDсистему хранения Pegasus2 R2+ и адаптер SANLink2 16G, который позволяет подключать устройства с интерфейсом Thunderbolt к сети Fibre Channel на скорости 16 Gb/s.

Кроме того, посетители стенда Promise смогут познакомиться с СХД серии VessR2600 PRO – бюджетной системой NAS для организации многопользовательской обработки медийных данных, и высокопроизводительными системами серии VTrakJ5000 с интерфейсом 12Gb/ sSAS. Представим перечисленное выше оборудование чуть подробнее. Pegasus2 R2+ – новинка в линейке RAIDмассивов PROMISE на базе технологии Thunderbolt 2. Эта система на двух жестких дисках с возможностью горячей замены емкостью 6 ТБ с вариантами конфигурации RAID

www.mediarama.ru

0/1 разработана для использования в составе портативных высокоскоростных решений для захвата и обработки медийного контента. Pegasus2 R2+ поддерживает также использование малогабаритных жестких дисков емкостью 1ТБ, SSD дисков и SD/CF карт с помощью соответствующих сменных модулей, поставляемых в комплекте с устройством. Инновационная конфигурация и технические характеристики R2+ обеспечивают беспрецедентную легкость передачи данных, а эксплуатационная гибкость достигается благодаря двум портам Thunderbolt 2 и USB 3.0. Адаптер SANLink2 16G FC позволяет увеличить скорость передачи данных переносных и настольных устройств с интерфейсом Thunderbolt до 16 Гбит/с, обеспечивая «бесшовное» подключение к сети SAN Fibre Cannel. Стандартная конфигурация SANLink2 16G FC включает в себя два порта Thunderbolt 2 и два порта 16G FC, что идеально удовлетворяет требованиям тех пользователей, которые ежедневно сталкиваются с передачей больших объемов данных. Адаптер SANLink2 16G FC

поддерживает Mac OS X и совместим со всеми устройствами PROMISE серии Vtrak. Vess R2600 PRO – быстрая, надежная и экономичная система хранения данных NAS для применения с многопользовательскими приложениями, предназначенными для обработки медийного контента. Обеспечивая возможность вертикального расширения и высокоскоростного подключения к сети за счет двух активных контроллеров c интерфейсами 10 Gbit Ethernet, Vess R2600 PRO отлично подходит для работы с сжатыми потоками видеоданных в популярных видеоредакторах для нелинейного монтажа, таких как Adobe Premiere ProCC и Apple Final Cut Pro X. Система Vess R2600 PRO оптимизирована для работы со сквозным медийным контентом и обеспечивает защиту данных корпоративного уровня и высокую производительность при любых операциях с видеоданными, будь то воспроизведение, редактирование, передача и архивирование, – идеальное медийное NAS-хранилище для небольших компаний, занятых в сфере видеопроизводства. Vess R2600 PRO – быстрая, надежная и экономичная система хранения данных NAS для работы с многопользовательскими приложениями, предназначенными для обработки медийного контента. Обеспечивая возможность вертикального расширения и высокоскоростного подключения к сети за счет двух активных контроллеров c интерфейсами 10 Gbit Ethernet, Vess R2600 PRO оптимизирована для работы со сжатыми потоками видеоданных в популярных видеоредакторах для нелинейного монтажа, таких как Adobe Premiere Pro CC и Apple Final Cut Pro X. Система Vess R2600 PROи обеспечивает защиту данных корпоративного RAID уровня ивысокую производительность при любых операциях с видеоданными, будь то воспроизведение, редактирование, передача и архивирование.Vess R2600 PRO – идеальное медийное NAS-хранилище для небольших компаний, занятых в сфере видеопроизводства. Системы серии VTrak J5000 обеспечивают передачу данных на такой высокой скорости, которая позволяет администраторам сети оптимизировать работу за счет использования высокопроизводительных жестких дисков (HDD) и твердотельных накопителей (SSD) с интерфейсом 12 Gb/s. Данные системы полностью совместимы с дисками 6 Gb/s SAS/SATA, обеспечивая полную пропускную способность порта 12 Gb/s. Предприятия, использующие высокопроизводительные приложения с жесткими требованиями к скорости передачи данных, смогут оценить преимущества интерфейса SAS 12 Gb/s устройств серии VTrak J5000. Кроме того, устройства серии VTrak J5000 обладают широким набором дополнительных функ-

ций, обеспечивающих удобство управления и простоту установки, а также расширенными средствами диагностики, отвечающими требованиям пользователей корпоративного уровня. Все решения по хранению данных PROMISE, представленные на выставке, оснащены жесткими дисками Toshiba для обеспечения стабильной и надежной производительности. «NATEXPO – превосходная платформа для демонстрации того идеального инструмента для производства высокопрофессионального контента, который предоставляют специалистам наши решения по хранению данных в комплексе с программными и аппаратными решениями ведущих производителей в сфере производства медиа», – говорит Джон ванн ден Эльзен (John van den Elzen), управляющий директор PROMISE Technology EMEA. – От крупных медиакорпораций, которым требуется комплексная платформа для управления активами, до небольших производственных студий, ищущих высокопроизводительные решения, – мы покажем, почему PROMISE – это единственно верный ответ». Для получения более подробной информации посетите стенд компании PROMISE на выставке NATEXPO 2015, которая будет проходить на ВДНХ с 18 по 20 ноября (павильон 75, Стенд А 28), и подпишитесь на новости компании в социальных сетях LinkedIn, Facebook иTwitter.

Êîìïàíèÿ PROMISE Technology – âñåìèðíî ïðèçíàííûé ëèäåð íà ðûíêå ñèñòåì õðàíåíèÿ äàííûõ. Èñòîðèÿ åå ñóùåñòâîâàíèÿ íàñ÷èòûâàåò óæå 25 ëåò. Êîìïàíèÿ PROMISE ÿâëÿåòñÿ ðàçðàáîò÷èêîì ïîëíîãî ñïåêòðà óíèôèöèðîâàííûõ ïëàòôîðì õðàíåíèÿ äàííûõ è ðåøåíèé SAN è NAS, à òàêæå ñîáñòåííîé àðõèòåêòóðû õðàíåíèÿ äàííûõ, âêëþ÷àþùóþ â ñåáÿ àïïàðàòíîå è ïðîãðàììíîå îáåñïå÷åíèå. Êîìïàíèÿ PROMISE îáåñïå÷èâàåò îïòèìàëüíûå äëÿ ñïåöèàëèçèðîâàííûõ ðûíêîâ ïðîãðàììíî-àïïàðàòíûå ðåøåíèÿ äëÿ õðàíåíèÿ äàííûõ, âêëþ÷àÿ îáëà÷íûå è ëîêàëüíûå ñèñòåìû õðàíåíèÿ äàííûõ, ñèñòåìû õðàíåíèÿ äàííûõ äëÿ ñôåðû âèäåîíàáëþäåíèÿ, îáëàñòè ìóëüòèìåäèà è ìíîãîå äðóãîå. ßâëÿÿñü ëèäåðîì â îáëàñòè ðàçðàáîòêè òåõíîëîãèé, ñ ïîääåðæêîé âûñîêîïðîôåñèèîíàëüíîé êîìàíäû èíæåíåðîâ è ñïåöèàëèñòîâ ïî ïðîäàæàì, êîìïàíèÿ PROMISE íàõîäèòñÿ âî ãëàâå ñâîåé îòðàñëè è ìàêñèìàëüíî óäîâëåòâîðÿåò òðåáîâàíèÿì ñâîèõ êëèåíòîâ.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015 35

телевидениеперсона оборудование номера

4К в кармане Камкордеры JVC Professional GY-HM200E и GY-HM170E

Развитие технологий и трендов в видеопроизводстве явилось локомотивом для разработки второго поколения оборудования 4К. Новые камкордеры GY-HM200E и GY-HM170E превосходят первую «пилотную» модель GY-HMQ10 по всем ключевым параметрам. Обе модели построены на общей аппаратной платформе, но снабжены различным по содержанию функционалом. В апреле 2015 г. стартовала поставка в Россию камкордеров GY-HM200E и GY-HM170E, а несколько позже – и старшей модели этого семейства GY-LS300, которой был посвящен отдельный обзор на страницах журнала «ТКТ. Техника Кино и Телевидения» № 8 за 2015 г. В камкордерах используется CMOS-матрица с обратной засветкой размером 1/2,3 дюйма, с физическим разрешением 12,4 млн пикселей, из которых 9,03 млн

эффективных. Встроенный несъемный объектив Fujinon имеет 12х оптическую трансфокацию, оснащен системой автофокуса и оптическим стабилизатором изображения. Светосила нового объектива – F1.2 на широком, и F3.5 на длинном конце. Минимальная освещенность видеосъемки – 1 lux. При этом объектив у камкордеров достаточно широкоугольный – минимальное фокусное расстояние в 35-мм эквиваленте составляет чуть более 29 мм. Оператору доступны два встроенных нейтральных фильтра плотностью 1/4 и 1/16. Для ручного управления фокусировкой и трансфокацией на корпусе объектива предусмотрены отдельные кольца, а для использования дополнительных оптических принадлежностей – стандартная резьба 62 мм для фильтров. В комплекте с кам-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

кордерами штатно поставляется бленда, а с моделью GY-HM200E еще и ручка с аудиовходами XLR с поддержкой фантомного питания микрофонов. Ручка крепится на камкордере без проводных соединений, а коммутация осуществляется посредством интегрированных разъемов. В качестве альтернативы встроенному в камеры стереофоническому микрофону в этом случае возможно использовать внешние микрофоны и радиосистемы. С октября 2015 г. поставляемые в Россию камеры GY-HM200E стали комплектоваться микрофоном-пушкой, а GYHM170E – ручкой с XLR-входами. Таким образом, обе модели теперь обеспечивают ввод двух внешних звуковых сигналов. В моделях применяется уже известная фирменная функция Focus Assist с настраиваемым пользователем цветом выделе-

Ôîðìàò 4Ê äå-ôàêòî áûë ïðèçíàí ìèðîâûì âèäåîñîîáùåñòâîì ïîñëå óñïåøíîãî äåáþòà ïåðâîãî â ìèðå ïðîôåññèîíàëüíîãî 4Ê-êàìêîðäåðà ìîäåëè JVC GY-HMQ10, ïîÿâèâøåãîñÿ âåñíîé 2012 ã. Â òîì æå ãîäó êàìêîðäåð áûë óäîñòîåí ïðåìèé «Digital Video Black Dimond Awards '2012» è «Best of CES '2012».

ния областей резкости, также доступны профессиональные функции Marker / Zebra / Safety zone. Цветной видоискатель, а также откидной монитор с диагональю 3,5 дюйма и разрешением 920 000 пикс. оснащены возможностью увеличения фрагмента изображения для точного наведения резкости в ручном режиме. Для корректной работы в режиме автоматической фокусировки можно активировать режим распознавания лиц. www.mediarama.ru

Для работы на штативе предлагается использовать возможности проводного дистанционного управления посредством опционального пульта, подключаемого к специализированному интерфейсу Lanc с разъемом Jack 2,5 мм. Для оперативного доступа к наиболее часто используемым функциям предназначены 9 программируемых оператором пользовательских кнопок. Меню камкордеров GY-HM200E и GY-HM170E практически идентичны между собой и похожи на меню старшей модели GY-LS300, как и многие особенности функционала типа предварительной записи Pre-rec в HD до 15 сек., до 5 сек в 4K режиме, двойного кодека и доступных форматов файлов. Традиционно для камкордеров JVC модели GY-HM200E и GYHM170E оснащены двумя слотами для карт памяти формата SD, обеспечивающими, по выбору оператора, последовательную либо параллельную резервную запись. Камкордеры обеспечивают запись двух файлов различного разрешения одновременно, а также позволяют создавать прокси-копии параллельно с записью в формате Full HD. Требования к картам памяти зависят от формата записи и потока данных – для записи AVCHD достаточно 4 класса, для MOV необходим 6 класс, а для 4К Ultra HD – UHS 3 класс. В настоящий момент производителем разработана и доступна для самостоятельной загрузки с официального сайта и установки в камкордеры прошивwww.mediarama.ru

ка версии 2.0, поддерживающая запись в формате 4К с потоком данных 70 Mbps на карты памяти 10 класса. Набор интерфейсов у камкордеров идентичен – доступны выходы HDMI и AV-выход через разъем Jack 3,5 мм, разъем для

наушников. Вывод изображения формата 4К возможен через HDMIинтерфейс. Выход HD-SDI доступен лишь на модели GY-HM200E. Принципиальным и самым важным отличием старшей модели GYHM200E от GY-HM170E является IP-функционал, предоставляемый

портом USB-Host, благодаря которому камкордер может работать с широким ассортиментом USBадаптеров различного назначения, обеспечивая полное дистанционное управление процессом записи, настройками меню и режимов съемки, с возможностью доступа к метаданным и их редактирования, просмотра и импорта клипов, а также стриминга в реальном времени. Камкордером GY-HM200E поддерживаются USB-адаптеры WiFi, проводные адаптеры Ethernet, 3G/4G LTE модемы. Полный перечень протестированных адаптеров доступен на официальном сайте производителя. Используя FTP-сервер, предоставляется возможным выгрузить на него видеоматериал в фоновом режиме, а отредактированные метаданные загрузить с FTP в камкордер. Камкордер поддерживает возможность предварительного сохранения в памяти 4-х различных настроек FTP для работы с метаданными, и еще 4-х для экспорта видеоклипов. Необходимая настройка FTP-сервера может быть быстро выбрана без необходимости повторно проводить всю процедуру.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015 37

телевидениеперсона оборудование номера Кроме уже описанных возможностей работы с FTP-сервером и дистанционной работы с данными, камкордер позволяет осуществлять прямые трансляции в интернет с использованием протоколов UDP/TCP/RTSP/RTMP/ ZIXI. Таким образом, прямо во время съемки можно транслировать видео в реальном времени на порталах YouTube и Ustream. IP-функционал нового камкордера во многом идентичен функционалу более дорогих моделей со сменной оптикой – GYLS300, GY-HM850E, GY-HM890E. При этом стоимость моделей GY-HM200E и GY-HM170E на момент написания данного обзора составляла порядка 185 000 и 140 000 руб. соответственно. Ввиду несколько различного назначения настолько похожих моделей, а также в силу их разного энергопотребления камкордеры комплектуются аккумуляторными батареями разных типов – IDX SSL-JVC50 на 4,5 часа работы для GY-HM200E и менее емкими JVC BN-VF823 на 2 часа работы для GY-HM170E. В базовой комплектации заряд батарей происходит непосредственно на самой камере, но при необходи-

мости возможно приобретение внешних полноценных зарядных устройств.

При массе камкордеров менее полутора килограммов и palmформфакторе модели GY-HM200E и GY-HM170E можно смело называть «карманными» и использовать их там, где сложно применить большую камеру формата 4К подобного функционала. А если вы пока не работаете в 4К, то камеры Видеозапись

4K(H.264)

HD(H.264)

AVCHD

SD(MOV/AVCHD) Proxy(H.264)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

GY-HM200E и GY-HM170E могут быть отличным инструментом для видеопроизводства в формате HD с цветовым представлением 4:2:2 и потоком данных 50 Mbps. Владимир Водзинский «Профессиональные Телевизионные Системы»

Кодек: MPEG-4 AVC/H.264 (4K/HD/SD/Proxy), AVCHD(HD/SD) Формат файлов: MOV(H.264), MTS(AVCHD) NTSC setting: 3840x2160/29.97p, 23.98p (150 Mbps) PAL setting: 3840x2160/25p (150 Mbps) PAL setting: 3840x2160/29.97p, 25p, 23.98p (70 Mbps)* NTSC setting: XHQ YUV422 mode: 1920x1080/59.94p.29.97p, 23.98p (50Mbps), XHQ mode: 1920x1080/59.94p, 29.97p, 23.98p (50Mbps),1920x1080/59.94i, 29.97p, 23.98p (35 Mbps) 1280x720/59.94p (35 Mbps) PAL setting: XHQ mode:1920x1080/50p (50 Mbps) XHQ mode:1920x1080/50p, 50i,25p (50 Mbps), 1920x1080/50i,25p (35Mbps), 1280x720/50p (35 Mbps) NTSC setting: Progressive mode (Max 28 Mbps): 1920x1080/59.94p, HQ mode (24 Mbps):1920x1080/59.94i, SP mode (17 Mbps): 1920x1080/59.94i LP mode(9 Mbps):1440x1080/59.94i (Web mode), EP mode (5 Mbps): 1440x1080/59.94i (Web mode) PAL setting: Progressive mode(Max 28 Mbps):1920x 1080/50p, HQ mode(24 Mbps):1920x1080/50i, SP mode (17 Mbps):1920x1080/50i LP mode (9 Mbps): 1440x1080/50i (Web mode), EP mode (5 Mbps): 1440x1080/50i (Web mode) NTSC setting: 720x480/59.94i (8 Mpbs) NTSC setting: HQ mode (3 Mbps): 960x540/29.97p, 23.98p, LP mode (1.2 Mbps): 480x270/29.97p, 23.98p PAL setting: HQ mode (3 Mbps): 960x540/25p, LP mode (1.2 Mbps): 480x270/25p www.mediarama.ru

нат телевидение

Лучшие среди равных

Объявлены лауреаты национальной премии в области спутникового, кабельного и интернет-телевидения

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015 39

телевидение нат

Эдуард Сагалаев: «Взрыв всегда имеет очистительную функцию» Интервью с Президентом Национальной Ассоциации Телерадиовещателей Эдуардом Сагалаевым

– Как Вы оцениваете современное положение отечественного телерадиовещания? Если брать в целом индустрию, то она, несмотря на все существующие трудности, развивается достаточно динамично, потому что процесс цифровизации дал мощный толчок к развитию всей телеотрасли. И если рассмотреть, например, сегмент цифрового, кабельного, эфирного и спутникового телевидения, то очевиден бурный рост количества и качества телевизионных вещательных ком-

паний. Сегодня на рынке присутствует колоссальное количество вещателей. – Удивительно. Потому что на рынке денег становится все меньше. Укрупняются национальные операторы, скупаются независимые компании. Нишевые вещатели говорят о том, что все меньше остается окон для получения денег от абонентов. Одновременно их лишили права на размещение рекламы. Теоретически, при развитом рынке, это, наверное, правильно…

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

Этот закон наша корпорация встретила «в штыки». Мы сделали все, чтобы минимизировать его действие. Созданное в рамках НАТ объединение региональных вещателей под руководством Андрея Григорьева (управляющий медиагруппы «Эфир») сумело мобилизовать усилия депутатов и представителей «Объединенного народного фронта». В результате усилий НАТ приняты поправки, которые распространили запрет только на каналы, в программной сетке которых свыше 25% ино-

странного контента. Это вывело из-под удара практически все региональное телевидение и множество федеральных, кабельных и спутниковых каналов. В этой ситуации переоценить заслугу НАТ нельзя, хотя здесь прилагало усилия все сообщество. И мы добились результатов – закон не достиг нужной цели. А цель была – убрать региональное телевидение, перехватить рекламные бюджеты. Хотя бюджеты, особенно в регионах, не поступают автоматически на феwww.mediarama.ru

www.mediarama.ru

конгрессах ежегодно обсуждался этот вопрос. Третий мультиплекс мог бы быть региональным. И в рамках правительственной комиссии по телевидению и радиовещанию, членом которой я являюсь, в Министерстве связи и массовых коммуникаций, в Роскомнадзоре, в РТРС существует позиция, что третий мультиплекс и может быть полностью или частично региональным. Каждый регион должен полностью покрываться вещанием, но это невыгодно коммерческим вещателям. Обратите внимание – второй мультиплекс развивается с большими трудностями. Потому что не хватает денег на покрытие всей страны. Соответственно, в рамках региона произойдет то же самое, если покрывать, например, такие регионы, как Якутия или Красноярский край, или даже Владимирскую область. Могут найтись деньги для вещания в крупных городах, но покрыть малые и тем более деревни – это неподъемная ноша. – И где же выход? Третий мультиплекс должен стать не региональным, а локальным. Через него должно быть возможным вещание в рамках муниципального образования. У муниципальных игроков должно быть хотя бы несколько каналов, остальные надо отдать не вошедшим в первые два мультиплекса федеральным вещателям. Некоторые кабельные каналы готовы войти в третий мультиплекс на таких принципах локального вещания. Вещание в одном крупном городе надо принять во всей стране как допустимое. – А как технически это обеспечить? Через местные филиалы ФГУП «РТРС» или поднимать сигнал на спутник. Сегодня деньги на спутник требуются не такие уж страшно большие, все можно осилить. Дело не в этом, а в том, что для обеспечения покрытия всей области нужны десятки передатчиков. И они уже есть. «РТРС» покрывает всю страну. Более того, им выгодно задействовать локальные передатчики для локальных клиентов. Это, конечно, не так прибыльно, как вещать с одного-двух передатчиков в крупных городах. Но «РТРС» надо все 15, 30 или 40 передатчиков запустить. Думаю, что, как грамотные люди, они придут к пониманию того, что лучше обслуживать два передатчика, чем ни одного. Все равно это деньги, и деньги немалые, если посмотреть в масштабах страны.

деральные каналы, в частности, потому что они слишком малы для этого. – На мой взгляд, главная задача «операции» заключалась в том, чтобы убрать с рекламного рынка больших нишевых игроков, таких как Discovery. По экспертным оценкам, общий сбор нишевого телевидения в 2013 году достигал 4 млрд рублей. Региональные же вещатели попали «под раздачу» по касательной. Если говорить о Discovery и группах подобных западных каналов, то они развивались по платной модели (абонентская плата). Для них рекламные доходы – серьезный, но не столь существенный фактор, влияющий на решение уйти с рынка. Они практически все остались на рынке и продолжают зарабатывать через кабельных и спутниковых операторов за счет абонентской платы. Ситуация с этим законом отражает всю деятельность НАТ. На протяжении всей нашей истории (уже 20 лет) мы работаем с Государственной Думой, с Правительством, с Администрацией Президента в интересах вещателей (прежде всего – региональных), и небезуспешно. Конечно, были инициативы, которым мы не могли противостоять. Но нельзя сказать, что они судьбоносно повлияли на деятельность телевидения. Хотя есть и другие примеры. Нам не удалось отменить запрет на рекламу в детских программах. Последствия этого акта оказались драматическими для всего детского вещания страны. Потому что деньги перестали поступать, и соответственно, сократились объемы детского вещания. Но этот марафон противостояния с законодателями еще не закончен, и надеемся, что нам удастся этот вопрос решить. Тем более что сейчас комитетом Госдумы по информационной политике руководит Леонид Левин. С ним у нас полное взаимопонимание по задачам, которые мы ставим перед собой в области законодательного регулирования. – Но реклама на детских каналах есть… Между программами размещать можно, а внутри них – нельзя. Это тоже сильно ограничивает возможности рекламного рынка. – Каковы перспективы региональных каналов на попадание в мультиплексы? Ни в первом, ни во втором мультиплексе не нашлось места региональным вещателям. И на наших

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015 41

телевидение нат

– Современное телевидение невозможно без технической модернизации. Все это требует вложений. Но курс доллара взлетел, выросли рублевые цены на оборудование и софт. А доходы резко упали. Как теперь региональным и малым вещателям выживать? Не начнется ли их схлопывание? Если они и будут схлопываться, то не по причине отсутствия техники, потому что успели модернизироваться. Сейчас практически не найти компанию, которая не работала бы в HD или не пользовалась, по крайней мере, оборудованием

HD. Если они и начнут закрываться, то из-за сжимания рекламного рынка, прежде всего. А он упал в этом году до 25%. Конечно, все жалуются, но как-то сводят концы с концами, и волны банкротства или закрытий в стране нет. Пока. И надеюсь, не произойдет. А если и произойдет, то коснется низкорейтинговых каналов и тех, которые не умеют себя продавать. Хотя это правило работает до определенного момента, конечно. Монополизацию рекламы едва ли удастся остановить. Но фактически рекламный рынок за счет своего сжатия не влияет на неза-

висимость вещателей. Компании уменьшают издержки, сокращают зарплаты – и пока это дает результаты. – А каковы перспективы? С чем столкнемся дальше – это большой вопрос для всех. Бизнесмены, политики, вещатели – все задают этот вопрос, но никто не знает ответа. Это состояние неопределенности чревато взрывом или неприятными последствиями, которые сегодня мы не можем даже прогнозировать. Единственное, что хорошо, так это то, что взрыв всегда имеет очистительную функцию.

Надеемся, что рано или поздно такое решение будет принято, если только не будет политической составляющей, которая присутствует у нас во всем. А она может быть направлена на подавление коммерческого регионального вещания в стране. – Для многонациональных образований это открывает новые возможности. К примеру, местная ГТРК может запускать каналы на местных языках в регионах компактного проживания людей определенных национальностей. Как раз в национальных образованиях практически везде существуют подобные каналы, принадлежащие местным органам власти. Например, в Грозном вещают два канала правительства республики. И в других республиках есть свои каналы, в Татарстане, к примеру, ТРК «Новый век». Они вещают, в том числе, и для западной аудитории. – С точки зрения коммерции бизнеса здесь нет. Значит, государство обязано поддерживать такие проекты? В последние годы развитие индустрии сползает в сторону огосударствления. Процесс идет постоянно, и здесь можно рассмотреть и политическую составляющую. Пример – «ТВ 2» (Томск). Канал закрыли потому, что он занимался и федеральной повесткой, хотя по умолчанию региональные каналы должны ограничиваться своим регионом. Головная боль, что называется, у властей от независимых телекомпаний существует. Я считаю, что независимое в каких-то рамках телевидение необходимо стране. – Какие вообще могут быть рамки у независимого телевидения, кроме законодательных? Я об этих рамках и говорю. Хотя у нас многое запрещено, мы надеемся все-таки на лучшее. Сейчас я поддерживаю телеканал «Дождь» своим рублем, подписываясь на него. Недавно давал интервью Наталье Синдеевой. Потому, что я считаю, что такие телеканалы нужны.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

www.mediarama.ru

телевидение канал

Новое пришествие Юргеласа Интервью с генеральным директором телеканала ZEE TV Россия Леонидом Юргеласом смотрится лучше, если сравнивать контент. У телеканала «Живи!» меняется концепция – теперь это велнес-телеканал. Новое популярное слово обозначает «хорошее самочувствие» или «благополучие», подводя нас к понятию «здоровый образ жизни». То есть мы стараемся показать нашим зрителям образ жизни «Живи!», что гораздо шире, чем фитнес (а ранее этот канал был именно фитнесканалом). Наши зрители – люди с широким кругозором, именно для них мы и хотели бы показывать многогранность жизни (общение с друзьями и близкими, питание, времяпрепровождение, хобби и пр.) с акцентом на здоровый ее образ. Будем стараться делать это в развлекательной манере, чтобы не было скучно. Все же кабельным каналам грех жаловаться, потому что пока рынок дистрибуционный, и операторы платят за каналы. И если каналы предоставляют нормальную продукцию, рынок не стагнирует. По моим прогнозам, в ближайшие 2 года он в любом случае будет расти. Операторы, крупные и не очень, готовы платить за каналы, и с каждым годом все больше, если канал этого заслуживает. Мы проделали серьезную трансформацию Zee по сравнению с 2013 годом, и канал сейчас уверенно входит в топ-10 по продолжительности просмотра среди кабельных каналов кино и сериального жанра – стабильные полчаса просмотра у женщин.

– А юридически вы дистрибутор? Нет, компания полностью принадлежит индийскому холдингу. А сейчас мы должны будем все это переделывать в связи с законом 20/80. Некоторым каналам проще просто уйти с рынка, продавать контент, нежели содержать огромное количество людей. – Вы сами формируете сетку? Да, сами. Фактически это самостоятельный канал. Мы берем все лучшее, что, по нашему мнению, люди смотрят здесь. Изначально сетка состояла их огромного количества фильмов, потому что в Индии считали, что здесь все знают и Болливуд, и актеров. Но если спросить людей на улице – все назовут только «Танцор диско» и все. Женщины в России любят сериалы, надо показывать сплетни Болливуда, кулинарные передачи. Целевая аудитория канала – женщины от 24 до 65 лет, надо ориентироваться на них. И, как показала практика, это правильно: наш рейтинг взлетел, к тому же мы провели рекламную кампанию. Мы вообще раньше хотели переименовать канал в «Болливуд ТВ». Но, как оказалось, существует израильская компания, у которой есть канал «Болливуд HD», много лет назад они зарегистрировали слово «Болливуд» по всем категориям. Но особых успехов у них нет. – Не возникало ли у вас желания быть дистрибутором для кино?

В сентябре мы запускаем проекты в Казахстане, Азербайджане, Беларуси. В России это очень дорого, потому что основные расходы идут на маркетинг, а значит, надо подключать телевидение, радио – это очень серьезное вложение. А там абсолютно несопоставимые расходы на маркетинг. Индийский медиахолдинг ZEEL (Zee Entertainment Enterprises Limited), входящий в крупнейший индийский конгломерат ESSEL GROUP, покупает крупнейшую компанию «ЭРОС». Вторую компанию купил Disney, они даже хотели в Россию прийти, но не сложилось. Надо вкладывать миллионы, чтобы хорошо заработать. Голливуд, например, в «Гадкий я 2» вложил 3 миллиона долларов, а получил 33. Мы, конечно, в Азербайджане и Казахстане не рассчитываем на подобное, но надеемся. – Как все начиналось? Когда я пришел на эту работу, в офисе было всего 3 человека. Я находился в Мумбаи, когда мне позвонили и попросили приехать, потому что в России канал не был популярен. Мне все показали, дали карт-бланш. Я взял у директора программы маркетинга, продаж, и мы сразу стали активно заявлять о себе на рынке. До этого ни В2В, ни В2С – ничего не было. Нужна была и маркетинговая кампания, и по агентствам нужно было пройтись, все объяснить. И на самом деле, если бы не кризис, мы сделали бы больше, но пока это не представляет интереса в финансовом плане.

– Давайте поговорим про рынок и место вашего канала на нем. Время сейчас непростое, и дело даже не в санкциях и кризисе. Для нас самым сложным стал выход закона, который ограничил нас в продаже рекламы. Сейчас все потихоньку налаживается. У нас в платформе 2 канала – Zee и «Живи!». Zee – это иностранный контент, который мы просто дублируем: собираем все с него и составляем свой канал. Собственного производства у нас на данный момент нет, но мы собираемся создать его в ближайшее время. Планируем выпускать новости про Индию – будем рассказывать о местных людях. Мы, как и многие каналы, лишились 50% доходов, и в связи с этим будем искать пути зарабатывания денег, помимо доходов от дистрибуции. В частности, вышли на Smart-TV, что для иностранных каналов непросто. Мы переделали сайт Zee, сделали первый onlineкинотеатр болливудских сериалов и кино. На Web Subscription, как показал опыт «Живи!», можно зарабатывать большие деньги стабильно. Люди просто покупают абонементы и смотрят, и для них это недорого. Количество кабельных каналов на рынке, которые могут размещать рекламу, уже достигло 65. На «Живи!» раньше превалировал американский контент, а сейчас мы вернулись к русскому – и не только для того, чтобы зарабатывать деньги. Все русское

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015

www.mediarama.ru

– В Казахстане у вас дочернее предприятие? Нет, там у нас нет никаких офисов, их нет нигде в России и странах СНГ, кроме Москвы. Во все страны за пределами России мы продаем канал дистрибутивный, как Zee, так и «Живи!». Мы ведем переговоры с Америкой, с Восточной Европой, с Германией по поводу русскоязычной версии. Есть огромное количество русских, которые заинтересованы в этом, готовы смотреть. Для нас это не социальный проект. Вообще Zee есть в Америке, в Лондоне на хинди. Сейчас в Германии хотят запустить канал на немецком для широкой аудитории. – Насколько легко было Вам, как человеку с огромным опытом, вписаться в эту новую нишу масскультуры? Это было, конечно, непросто. Сейчас, когда мы начинаем производить какие-то особые программы для «Живи!» или новости для Zee, все уже лучше, спокойнее. – Новости для Zee – это дорогое удовольствие? Я читал очень много их опусов и думал, почему бы это не рассказывать в стиле новостей. Ведь людям всегда нравится смотреть, что происходит в соседнем дворе, доме, обыденное, а не политику, от которой они, мне кажется, уже устали. – На чем построена видеоплатформа? Кинотеатр online вашего сайта на какой платформе будет работать? Мы сами сделали сайт, вся продукция закачивается прямо туда, и ее можно будет там смотреть. Плюс у нас есть Smart-TV, на двух основных площадках можно смотреть; но это не канал, а именно отдельные продукты – сериалы, кино, различные программы. У нас на сайте будет смешанная система, начнем с Sub Scription (платите деньги и смотрите месяц неограниченно), как на «Живи». – А что насчет региональных прав в Smart? – Там тоже смешанная система: либо платите деньги и смотрите, либо смотрите рекламу. А что касается пиратства, недавно у нас была большая встреча по Zee – мы не будем запускать сайт, пока не договоримся с компаниями, которые все чистят. Мы нашли большое количество Zee-контента на русском, того, что у нас в эфире. То же самое было с «Живи!», но сейчас мы все зачистили. И во многих компаниях так: они платят деньги, а юристы судятся, рассылают письма, запросы. www.mediarama.ru

– Какие у вас планы на следующий год? Если все сегодняшние инициативы будут работать, мы будем их расширять. Что касается кино, то пока запускаем 2 фильма. Если это сработает, мы их поставим на постоянную основу. Причем, что интересно, у нас в Азербайджане канала нет, мы им туда его не отдали. Несколько лет назад их президент запретил покупать на федеральные каналы все иностранное, видя, что это пользуется спросом, чтобы раз-

Ëåîíèä Þðãåëàñ ðîäèëñÿ 3 èþëÿ 1972 ã. â Âîðîíåæå. Â 1996 ã. îêîí÷èë Âîðîíåæñêèé ãîñóäàðñòâåííûé óíèâåðñèòåò ïî ñïåöèàëüíîñòè «èíæåíåð-ðàäèîôèçèê». Â 1997 ã. ïîëó÷èë ñòåïåíü ìàãèñòðà ïî ñïåöèàëüíîñòè «ìåíåäæìåíò ÑÌÈ» â Emerson College (Áîñòîí, ÑØÀ). Â 1994 ã. âîçãëàâëÿë âîðîíåæñêèé îôèñ êîìïàíèè Wrigley. Â 1997 ã. ðàáîòàë ìåíåäæåðîì ïðîåêòîâ êîìïàíèè Portland/ OMI (ãðóïïà êîìïàíèé Video International). Ñ 1998 ã. ïî 2000 ã. – ðóêîâîäèòåëü êîììåð÷åñêîãî îòäåëà òåëåêàíàëà ÑÒÑ. Ñ 2000 ã. ïî 2008 ã. ðàáîòàë íà òåëåêàíàëå MTV Ðîññèÿ, ïîñëåäîâàòåëüíî çàíèìàë äîëæíîñòè êîììåð÷åñêîãî äèðåêòîðà, ãåíåðàëüíîãî äèðåêòîðà è ðóêîâîäèòåëÿ ãðóïïû êîìïàíèé. Â 20092010 ãã. – âèöå-ïðåçèäåíò Media Arts Group ïî ñïîðòèâíîìó ìàðêåòèíãó. Â 2010-2011 ãã. – ãåíåðàëüíûé äèðåêòîð ðàäèîñòàíöèè «Ðàäèî Øîêîëàä» (õîëäèíã «Îáúåäèíåííûå Ìåäèà»). Â 2011-2013 – èñïîëíèòåëüíûé äèðåêòîð/ãåíåðàëüíûé ïðîäþñåð òåëåêàíàëà «Ñåäüìîé», Àñòàíà, Êàçàõñòàí. Â 2013 ã. íàçíà÷åí ãåíåðàëüíûì äèðåêòîðîì ÎÎÎ «ÇÈ ÑÍÃ» (òåëåêàíàë ZEE TV Ðîññèÿ). Â 2014 ã. – ãåíåðàëüíûé äèðåêòîð ÎÎÎ «Æèâè Ìåäèà» (òåëåêàíàë «ÆÈÂÈ!»).

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015 45

телевидение канал

– Скажите, а как вы будете управлять европейской сетью? Будете пытаться выстраивать систему продаж рекламы? Мы делаем упор на то, чтобы нам платили с каждого абонента. А про рекламные продажи пока вообще не думаем. Даже в Казахстане на кабельном телевидении у них пока нет рекламы. У нас в планах, несмотря на то, что есть «Болливуд HD» и «Индия ТВ», – запуск индийского киноканала в HD-качестве. Мы видим, что

есть потребность, есть перспектива. Рабочее название – «Zee Болливуд HD». – Большая статья доходов – продажа на федеральные каналы. Какие именно? Мы продали на несколько региональных каналов России и на все казахстанские каналы. Сейчас на каждом канале вместо турецкого идет наш сериал (Турция – это дорого, а мы пока дешевле и не хуже). Этот бизнес можно назвать «волнообразным», потому что хиты

вивать местное производство. Но люди стали покупать «тарелки» и бесплатно смотреть 250 турецких каналов. Чтобы зайти в страну, в кабель, тебе предлагают очень низкую цену за канал. Большие компании, такие как ВГТРК и другие, там работают, но это не какие-то большие деньги. А иностранные фильмы, голливудские, просто скачиваются из интернета. Мы рассчитываем на просмотр в общественных местах (там культура другая).

не выходят каждый год. Но какаято перспектива за этим все-таки есть. Я предложил открыть производство по адаптации индийского сериала на всю Юго-Восточную Азию на русском. Мы общаемся с несколькими каналами, которые показывают турецкий контент («Домашний», «Ю»), и я думаю, какой-то из федеральных каналов начнет показывать индийское кино. Если уж прививать интерес к индийскому кино, то надо делать полностью канал, причем такой «сочный», чтобы его хотелось смотреть. Есть же действительно хорошее индийское кино, даже короткометражное – например, триллер за 15 минут, который смотрится на одном дыхании. – А с мобильными устройствами будете как-то работать? Будем. Хотим сделать мобильные приложения, но пока что надо закончить работу с сайтом. – А какая аудитория у сайта и канала «Живи!»? У канала «Живи!», как и у ZEE TV Россия, охват составляет порядка 46 миллионов телезрителей. У сайта – 2 миллиона уникальных пользователей. Мы поняли, что если хотим стать больше в сфере фитнеса, нужно делать больше wellness-проектов. В прошлом году мы получили приз Рунета за лучший wellness-проект. А сейчас стали расширяться (дети, секс, свадьба, кино). «Живи!» очень динамично развивается, он скачивается, смотрится. – А аудитория Zee TV? Порядка 40 миллионов. Мы вложились бы в «Мостелеком», но это имеет смысл только в случае, если ты потом продаешь рекламу, если же нет, то бесполезно, потому что это очень большие деньги. – Может, есть смысл убедить акционеров в покупке нескольких карликовых компаний и получить право на продажу рекламы, как LiveNews? Этот поезд уже ушел. Сейчас уже никто не покупает региональные станции, не получает права на размещение рекламы. Проще купить русский контент, разбавить индийским и начать размещать рекламу.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015