ТКТ №11 2011 / TKT #11 2011 by Mediarama

Ежемесячный деловой журнал

№11 (640)/2011

Новая студия «Ники ТВ» (Калуга) стр. 14 Расширение технической базы «Панорамы» стр. 20 Контейнерный ЦОД для ВГТРК стр. 34 В Москве открылся юбилейный офис Riedel стр. 38 Пополнение в CineLab стр. 52 Первая кинокамера Canon стр. 56

НОВЫЙ ТЕЛЕЦЕНТР «ТУРКМЕНИСТАН»

Фото – Юлия Егорова

содержаниередакция

10 55

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера Калужская «Ника» закупает HD-оборудование интервью с техническим директором трк «ника» (калуга) александром варечкиным

олимпиада Все ближе, и ближе... парк техники «панорамы» увеличивается с каждым днем в преддверии олимпиады

оборудование Чистый звук специальный курс для звукоинженеров и звукорежиссеров от dolby

спорт XXII Кубок Кремля «глазами» «НТВ-Плюс» трансляция из спорткомплекса «олимпийский»

Фото – Юлия Егорова

проект Студия за один месяц? Возможно! «орад» и «ай-скул продакшен» создали за один месяц студию для шоу-лотереи «бигабум»

32 Фото – Святослав Скобеев

РЕДАКЦИЯ

32 ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Юлия Егорова ЗАМ. ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА Святослав Скобеев КОРРЕСПОНДЕНТЫ Алина Иванова Максим Медведев Алексей Попов Александр Столетов Елена Дмитриева

ОБЛОЖКА Дмитрий Буневич КОРРЕКТОР Маргарита Соколова ВЕРСТКА Максим Гончаров (руководитель) ХУДОЖНИК Софья Евстигнеева КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Андрей Кан СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Светлана Мироненко

podpiska@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама 98». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции.

Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657. E-mail: egorova@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 16.11.2011. Отпечатано в типографии «Формула цвета».

содержаниерекламодатели

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

Фото – ВГТРК

проект МТК в контейнере «с-про системс» и «4х4 управляющая комания» построили мобильный асб-ац/кра для вгтрк

компания Десятый юбилейный офис Riedel

riedel communications открывает офис в москве

тенденции Теле- и i-видение...

... или «футбол состоится при любой погоде»

оборудование Надежная опора в любых ситуациях

Фото – Юлия Егорова

обзор оборудования компании egripment

софт Полиция в ТВ

инсталляции систем полицейской записи компании hopsteam

фоторепортаж Сигнал с Копетдага (Туркмения)

в ашхабаде открылся новый центр телерадиовещания

КИНО компания В CineLab пополнение Фото – Александр Широких

интервью с генеральным директором группы компаний cinelab денисом глинским

оборудование EOS пошел в Голливуд

компания canon выпустила первую кинокамеру eos

производство Ашхабад в 3D

новой 3d-камерой panasonic снят фильм о туркменистане

СВЕТ И ЗВУК шоу Один цирк – 19 шоу знаменитый канадский cirque du soleil приедет в россию с новым шоу

РЕКЛАМОДАТЕЛИ «4х4 управляющая компания» ...............................35 «ПТС» .............................................. 39, 4-я обложка «Сфера-Видео» ....................................................43 AJA ........................................................2-я обложка Avid ........................................................................9 Bars-Pro ......................................................... 36, 37 Blackmagic Design ................................................15 Bosch Communications Systems ............................31 Canon ...................................................................29 CPS ......................................................................53 CSTB .....................................................3-я обложка

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

Dedo Weigert Film ..................................................23 Dolby ....................................................................17 Egripment .............................................................49 EVS.......................................................................59 Fujifilm ..................................................................21 Harmonic ..............................................................13 Harris ....................................................................19 HLS ......................................................................11 Ilyte ......................................................................68 I.S.P.A. – Engineering ...............................................5 Junger ..................................................................45

LES .......................................................................10 Light Technology ....................................................25 Moscow Teleshow ..................................................41 NAB ......................................................................47 Nevion ..................................................................33 Octopus Newsroom ...............................................55 Panasonic ............................................................2,3 Provys ...................................................................51 Riedel Communications ...............................63, 65, 67 SVGA ......................................................................7 Thales Angenieux ...................................................27

www.mediarama.ru

кадры дни рождения – декабрь Пн

Вт

5 12 19 26

6 13 20 27

Ср

Чт 1 7 8 14 15 21 22 28 29

Пт 2 9 16 23 30

Сб 3 10 17 24 31

Вс 4 11 18 25

1 Ада СТАВИСКАЯ, телепродюсер

Михаил БОЛОБОН, начальник ПТО ФГУП ВГТРК «ГТРК Иртыш» (Омск) 3 Максим ТРОЕПОЛЬСКИЙ, заместитель главного редактора телекомпании «Рен ТВ» 4 Адиля ИШМАМЕТОВА, старший администратор дирекции спортивного вещания телекомпании «Рен ТВ» 5 Валерий ДУБОВ, исполнительный директор ФГУП «РТРС» по филиалу «Владимирский ОРТПЦ»

Юлия НАЗАРКИНА, помощник первого заместителя генерального директора медиахолдинга «Рен ТВ» Игорь ДОРОХИН, начальник ФГУП «Рязанская ГТРК» (Рязань) 6 Ольга МАНЕЕВА, генеральный продюсер компании «ФениксФильм»

Григорий МЕЗОН, финансовый директор корпорация «Макс Медиа групп» (Сочи) 7 Андрей БИРЮКОВ, генеральный директор компании Imotion (Санкт-Петербург) 8 Олег НИКУЛИН, генеральный директор студии U7 (Екатеринбург) Сергей ЧЛИЯНЦ, продюсер, сценарист, режиссер, генеральный продюсер кинокомпании Pygmalion Production Film Co Александр КУЗНЕЦОВ, главный инженер ГТРК «Курск» (Курск) 10 Артем ИНЮТИН, генеральный директор канала «РБК-ТВ»

С Днем Рождения, Хайнц! Ну зачем нам цифры эти? Главное – Вы есть на свете! И судьба дала нам шанс В этот день поздравить Вас! Много стран Вы посетили И там многих покорили. Вы контактный, неконфликтный, Рассудительный, открытый, Дружелюбный, компетентный , Принципам своим Вы верный. Вы порядочный, надежный, Ваш авторитет – бесспорный! Весь маршрут еще не пройден: Горный, водный, всепогодный, Сил на все должно хватить – Важно их распределить. Мы желаем Вам и впредь Быть веселым, не болеть, Заряжать всех оптимизмом И здоровым реализмом! Российско-немецкая команда компании HLS Medientechnik Анна ДМИТРИЕВА, директор спортивной дирекции телекомпании «НТВПлюс» Борис ПОПОВ, генеральный директор ТВЦ «Планета» (Оренбург) 11 Елена КИТАЕВА, главный дизайнер ГТРК «Культура» Михаил КОЖИН, начальник управления телевизионных технологий компании «Акадо» Владимир ГУРЕЕВ, программист «Группы Джей Си» Александр ПРОЗОРОВ, технический директор компании «СТСоткрытое ТВ» (Томск) Дмитрий НИКИФОРОВ, генеральный директор ТРК «Новое телевидение Кубани» (Краснодар) Владимир КУЗЬМИНЫХ, технический директор ТРК «ТК-Регион» (Оренбург) 12 Владислав ГРАБОВСКИЙ, заместитель директора компании Broadcast Solutions GmbH (Германия) 13 Карлос ЗАКАРИАС, менеджер по международным продажам компании VSN (Испания) Виктор КРАМСКИХ, начальник службы радиовещания ГТРК «Карелия» Михаил ЛЕЙКО, исполнительный директор ФГУП «РТРС» по филиалу «Волгоградский ОРТПЦ»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

23 ноября Хайнц-Людвиг ШУДТ, генеральный директор компании HLS Medientechnik, отмечает юбилей

14 Айдан САТКЛИФФ, менеджер по продажам в России и странах СНГ компании Quantel (Великобритания) 15 Константин ГАВРИЛОВ, руководитель «Аскания» (Екатеринбург) Данил ГИНИЯТОВ, руководитель дирекции информационных программ на татарском языке ТРК «Новый век» (Казань) Игорь УГОЛЬНИКОВ, председатель Телерадиовещательной организации Союзного государства, генеральный директор телеканала «ТРО» Александр МАРЧЕНКО, генеральный директор компании «ТВН» (Новокузнецк) Альбина ГАЛИУЛЛИНА, директор компании «ТВ Камск» (Нижнекамск) 16 Сергей НЕУДАХИН, исполнительный директор ФГУП «РТРС» по филиалу «Самарский ОРТПЦ» Юрий НИКОЛАЕВ, генеральный директор студии «Юникс» Виктор ПАХОМОВ, генеральный директор компании Movicom (Robycam)

Ольга РАЗНОПОЛОВА, директор телерадиоцентра «Восточный экспресс» (Челябинск) www.mediarama.ru

кадры дни рождения – декабрь Владимир ЮРШИН, исполнительный директор ФГУП «РТРС» по филиалу «Томский ОРТПЦ» 17 Екатерина АБРАМОВА, заместитель председателя по телерадиовещанию, директора МТРК «Мир» Андрей МЕХАНИК, генеральный директор компании «Мостелесеть»

Сергей КРУТОВ, директор по стратегическому развитию региональной сети телеканала «Рен ТВ» Владимир САВЕЛЬЕВ, звукорежиссер канала «ТВ Центр» 18 Алексей ВЕНЕДИКТОВ, главный редактор радиостанции «Эхо Москвы» Виталий СТЫЦЬКО, заместитель генерального директора РТРС

19 Наталья ЕРМАКОВА, начальник службы радиовещания ГТРК «Самара»

Владимир КАЗАРЕЗОВ, руководитель службы развития сети МТРК «Мир» Богдан ЧАПЛИНСКИЙ, генеральный директор компании «Богдан и бригада» 20 Наталья СУМИНА, генеральный директор «ТВС Пущино» (Московская область) Наталья АКУЛОВА, генеральный директор «Телевизионного дамского клуба» 21 Сергей ЦЕЛИКОВ, заместитель начальника правового управления ТТЦ «Останкино» Елена ШЕПИЛОВА, начальник службы радиовещания ГТРК «Кубань» 22 Олег УСТИНОВ, технический директор телекомпании «КоролевТВ» (Королев) 23 Александр КОЗИН, начальник службы регионального вещания дирекции развития сети канала «ТВ Центр» Анатолий ТИЩЕНКО, главный инженер компании «Ярославльтелесеть» (Ярославль) 24 Михаил ПУЗЫРЕВ, главный дизайнер телеканала «Россия» Александр ХОРУЖИЙ, технический директор корпорации «Макс Медиа групп» (Сочи)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

25 Игорь МИХАЙЛОВ, директор ТРК «Сейм» (Курск) Людмила СТЕПАНЮК, генеральный директор ТРК «Волгодонский вестник» Анастасия БОРИСОВА, менеджер по специальным проектам отдела внеэфирного продвижения телеканала «Рен ТВ» Роман ИВАНОВ, начальник управления собственными станциями медиахолдинга «Рен ТВ» Андрей КОЗЛОВ, генеральный продюсер продюсерского центра «Игра-ТВ», режиссерпостановщик телепрограмм «Что? Где? Когда?», «Культурная революция» Мирбулат КУНБАЕВ, генеральный директор телекомпании «Эра-ТВ» (Казахстан) 26 Полина АМЕЛЬКИНА, директор продюсерского центра ТТЦ «Останкино» 27 Сергей КОЛОСОВ, председатель правления студии «Телефильм», член правления киноконцерна «Мосфильм» Виктор ТАКНОВ, продюсер компании MB Productions 28 Евгений АНДРЕЕВ, председатель совета директоров компании «Элтел» Михаил МАЛЫШЕВ, старший эккаунт-менеджер компании Adobe Systems в России

Джед УОЛЛЭЙС, региональный менеджер по продажам Vitec Group Сергей МАТВЕЕВ, генеральный директор компании «Триада-ТВ» (Новосибирск) 29 Игорь ТЕРЕЩЕНКО, исполнительный директор ФГУП «РТРС» по филиалу «Пермский ОРТПЦ» Анатолий ГРИГОРЬЕВ, генеральный директор компании «ТВМост» (Кемерово) 30 Андрей ПАВЛЕЕВ, исполнительный директор компании «Синхро-Про»

31 Игорь ВОРОНОВ, главный инженер ТРК «Рио» (Самара) Федор ГАВРИЛОВ, директор интернет-дирекции ТРК «Петербург» Гульсия ЯХИНА, генеральный директор ТК «Эфир» (Казань) Дмитрий КОЗЛОВ, руководитель ГК «Эверест» (Екатеринбург)

www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера

Калужская «Ника» закупает HDоборудование

Все фото – Юлия Егорова

Интервью с техническим директором ТРК «Ника» (Калуга) Александром Варечкиным

«Ника» – единственная в Калужской области спутниковая телерадиосеть. Телеканал «Ника ТВ» и радио «Ника FM» видят и слышат на территории всей Калужской области. Благодаря спутниковому вещанию, принимать сигнал можно и во многих регионах России, странах Западной и Восточной Европы, странах Балтии и СНГ. На телеканале выходят художественные фильмы (российские и зарубежные), сериалы, документальные проекты и программы собственного производства. Собственное производство телеканала составляет порядка 35% при круглосуточном вещании. Ежедневно по будням на телеканале выходит восемь выпусков новостей. Информационные итоги недели подводятся по субботам. Технический директор – Александр Варечкин. Главный инженер – Дмитрий Алешин.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

- Расскажите о калужской областной спутниковой телерадиосети «Ника»? В октябре компания отметила 20-летие. История телекомпании началась в начале 90-х годов. Компания в полной мере испытала на себе все негативные стороны лихих тех лет. Это и проблемы с финансированием, и текучка кадров, и частые смены руководства и собственников. Но несмотря ни на что к началу двухтысячных все-таки удалось сохранить костяк команды – опытных профессионалов. В начале двухтысячных на базе компании было решено организовать областную телерадиокомпанию, тогда-то компания и обрела второе дыхание. С приходом нынешнего руководства во главе с генеральным директором Мариной Бирюковой начался подъем компании, и на сегодняшний день это уже областная спутниковая телерадиосеть, где я работаю с 2003 года, а в должности технического директора – с 2008 года. Сейчас это стабильно развивающееся предприятие, где работает более 200 человек. На сегодняшний день в состав холдинга входит телеканал «Ника ТВ» и радиостанция «Ника ФМ». Сигнал телеканала и радиостанции практически полностью покрывает территорию Калужской области. Доставка сигнала осуществляется из здания телерадиокомпании по двум направлениям. По оптоволокну сигнал доставляется на местный ОРТПЦ для распространения на Калугу и окрестности. Доставка в область осуществляется путем поднятия телевизионного и радиосигнала на спутник Intelsat 904, а затем на районных РТПС осуществляется прием и дальнейшее распространение наземными средствами. - Кто является владельцем телекомпании? Собственником компании является Калужская область. - На канале идет модернизация парка техники. Что уже сделано? До последнего времени в техническом плане телекомпания развивалась линейно, путем простого увеличения парка техники, но такое развитие возможно лишь до определенного момента. С увеличением объемов производства и переходом на 100% собственное программирование канала потребовался качественный скачок. Первым шагом модернизации в 2008 году стала автоматизация процесса вещания. На этом этапе с выпуска исчезли видеоwww.mediarama.ru

телевидениеперсона номера магнитофоны как основной источник сигнала и видеопульт. На смену им пришла система автоматизации вещания на базе решений компании VectorBox. С этого момента весь контент после сброса с кассеты существует только в электронном виде и на ленту возвращается только в архив. Дальнейшую модернизацию было решено начать со строительства новой студии. На этом этапе был построен и оборудован просторный съемочный павильон площадью порядка 250ти кв. м. В новой студии установлены пять HDкамер Sony HXC-100 с оптикой Canon. Также установлены штативы и пьедесталы Libec. Для освещения павильона используются подвесы MTS и приборы ARRI, Sachtler, Dedolight. Используются телесуфлеры TeleView. Микрофонный парк на базе оборудования Sennheiser. Оборудована суперсовременная аппаратная АСБ-1. Здесь установлен полный набор необходимого оборудования, в частности: аудиопульт Yamaha DM 2000, видеомикшер Grass Valley Kayak HD (2ME), который позволяет устанавливать дополнительные консоли. Также есть пять камерных каналов с блоками управления камерами Sony RCP-1500, служебная связь Telex Cronus, видеосервер Ross Video Soft Metal. Стоит графика Harris Inscriber. Кроме того, было заложено сердце будущей технической части телекомпании – «машинный зал», где планируется по мере продвижения процесса модернизации размещать все основные блоки технического оборудования, а в аппаратных будут размещаться органы управления. - Когда было принято решение о модернизации телеканала? Около полутора лет назад. - Почему HD? Во-первых, SD-линейки снимаются с производства. Во-вторых, HD будем использовать для собственного производства (документальных фильмов, коммерческих проектов). - Как проводился выбор интегратора? Был проведен конкурс, по результатам которого был выбран интегратор «Окно-ТВ». - Каков бюджет проекта? Бюджет приличный по меркам регионов, но далеко не такой большой, как на федеральных

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера

Главный инженер ТК «Ника» Дмитрий Алешин

каналах. В процессе подготовки проекта пришлось искать компромиссы, но нам удалось найти, как говорится, золотую середину и сохранить заложенный функционал и качество оборудования. - Когда был закончен первый этап модернизации? Студия была запущена 29 сентября. Инсталляция началась 1 июня. Сдана она нам была в середине августа. Последние полтора месяца мы строили декорации, обучали персонал работе на новом оборудовании. - По прошествии месяца как вы оцениваете работу нового оборудования? Мы довольны практически всем. - Сколькими студиями канал располагает на данный момент? Сейчас у нас две студии (одна старая и одна новая). Раньше было две небольшие студии по 30 кв. м: одна новостная (информационная), в другой снимались все остальные программы. - Какие новые возможности дало строительство большой студии? В старой студии мы не имели возможности делать серьезные прямые эфиры. При планировании новой студии мы исходили из того, что хотим, чтобы большая часть программ выходила либо в прямом эфире, либо всегда имела возможность выхода в прямом эфире. Здесь сделана студия для ежедневного ток-шоу «Главное», в нем обсуждаются общественнозначимые и политические события области, а по пятницам там выступают музыкальные коллективы. Также в новой студии мы проводим съемки всех тематических программ. Кроме того, в прямом эфире на канале идет ежедневное двухчасовое утреннее шоу. Помимо этих программ на канале ежедневно выходят восемь выпусков новостей в прямом эфире, но на сегодняшний день новости выходят из старой новостной студии, модернизация которой будет произведена на дальнейших этапах. - Что установлено в новостной студии? На новостях сейчас работают три камеры Ikegami HC-D57. Их также будем менять на Sony HXC-100. - Что планируете сделать на следующих этапах модернизации? На будущий год мы планируем обновление парка ТЖК (десять комплектов ТЖК с камерами Sony PMW-320K) и ньюсрум. Также в дальнейшем планируется модернизация новостной студии. Модернизированную новостную студию мы планируем территориально разместить рядом с помещением ньюсрум, тем самым получим единый новостной комплекс. Эти преобразования позволят нам полностью перейти на безленточные носители и максимально ускорить и автоматизировать процесс производства новостей. - Планировали ли покупать виртуальную студию? Пока нет. В новой студии оборудован полноростовой хромакей, а возможности нового оборудования позволяют использовать хромакей в реальном времени. Этого пока достаточно. Юлия Егорова

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 19

телевидение олимпиада

Все ближе, и ближе... Парк техники «Панорамы» увеличивается с каждым днем в преддверии Олимпиады

Все фото – Юлия Егорова

10-камерные ПТС: - видеокамеры – Sony HDC-1500R с оптическими кабелями; - объективы – Fujinon; - видеомикшер – Snell Kahuna 360; - матричные коммутаторы – Snell Sirius 3G; - звуковые микшеры – Studer Vista 9; - комплект оборудования для интерком связи – Riedel; - периферийное оборудование – Axon; - комплекты измерительного оборудования и синхрогенераторы – Tektronix.

В октябре 2010 года компания «Сони Электроникс» выиграла тендер на строительство 12 HD ПТС для освещения зимней олимпиады в Сочи в 2014 году. Спустя год компания «Панорама» (АНО «Спортивное вещание») получила первую 10-камерную ПТС HD//1. В настоящее время в гараже компании (около Краснознаменска, 24 км по Минскому шоссе от Москвы) уже стоят две 10-камерные ПТС, три друние придут с завода Sony Бейзингстоке (Англия) в конце ноября. Приемка На прием всех пяти машин ездили специалисты «Панорамы» во главе с заместителем директора производственнотехнологического департамента Сергеем Ревиным. Приемка проходила в три этапа. Первый – заводские испытания, где специалисты «Панорамы» принимали машину: общеинженерные систе-

мы (кондиционеры, гидравлика, механические части и т. д.). На втором этапе проверялась настройка трактов. Третий – приемка операторской техники. После этого все оборудование тщательно упаковывается, описывается и доставляется силами «Сони Электроникс». Уже в Москве проводится финальная приемка. ПТС в качестве названий имеют сквозную нумерацию: HD//1, HD//2, HD//3 и т. д. Тесты 5 ноября ПТС HD//1 впервые была использована для освещения спортивных соревнований. В тот день АНО «Спортивное вещание» осуществляла съемку универсального боя для телеканала «Боец» (холдинг «Ред Медиа»). ПТС масштабируема, к ней можно подключить до 12-ти штатных камер, а также большое количество микро и мини-камер. В первой съемке использовалось 20 камер: десять

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

штатных и десять мини, микро и Polecam. Также «Панорама» использует ПТС для второго этапа обучения студентов. Первый, этап, на котором приходилось пользоваться специально созданным симулятором ПТС-10, уже завершен. Экза-

меном являлась учебная съемка. Студенты снимали соревнования по хоккею с шайбой и баскетболу. В полную силу ПТС заработает в феврале 2012 года во время Кубка мира по горным лыжам на склоне «Роза Хутор». Кстати, в феврале этого года «Панора-

Дмитрий Козак, президент наблюдательного совета, вицепремьер Правительства Российской Федерации: Три российских телекомпании при поддержке государства получили и реализовали уникальную возможность для того, чтобы сделать технологический прорыв в создании нового телевизионного сигнала по самым высоким международным стандартам. Это обеспечит небывалое для нашей страны качество телевизионного спортивного вещания. Любители спорта получат возможность увидеть на своих экранах принципиально новое качественное изображение. www.mediarama.ru

телевидение олимпиада Съемочное оборудование «Панорама» получила уже все комплекты ТЖК, всего их насчитывается 21. Также уже поставлено большинство спецкамер, среди которых и Robycam – «камера-паук». Она делалась специально под требования «Панорамы», техническое задание писалось совместно с Movicom (компания-производитель российского «паука»). Robycam имеет несколько особенностей: может работать в режиме 2D/3D, может работать и на двух, и на четырех тросах, в пятый трос вставлено оптоволокно. Кроме того камера имеет защиту от снега и дождя.

Василий Кикнадзе, генеральный директор АНО «Спортивное вещание»: Наше оборудование в два раза качественнее и совершеннее, чем у европейских коллег. Мы приобретали его с существенным запасом прочности. Конечно, к 2014 году часть оборудования придется обновлять, но это обновление не будет носить революционного характера. ма» уже обеспечила проведение трансляции соревнований по горнолыжному спорту. Тогда команда работала два дня. Для трансляции две 12-камерные ПТС брались в аренду у ВГТРК, специальное съемочное оборудование у коммерческих компаний. В этом же году тестовые соревнования мужчин и женщин АНО «Спортивное вещание» снимет полностью на собственное оборудование. Для съемок потребуются три 10-камерные машины, одна будет ведущей, две другие – ведомые. На соревнованиях будут работать бригады «Панорама», созданные из лучших учеников программы обучения. АНО «Спортивное вещание» будет передавать международный сигнал с горнолыжного склона «Роза Хутор». Соревнования будут проходить: женщины с 10-12 февраля, мужчины с 17-18 февраля, между ними перерыв. Специалисты АНО «Спортивное вещание» приступят к работе над этими соревнованиями 1 февраля 2012 года. Еще до Олимпиады машины будут работать в регионах: специалисты региональных телекомпаний пройдут обучение в Москве, после чего смогут использовать новые ПТС.

DSNG Все семь машин DSNG (передвижные станции спутниковой связи), построенные немецкой компанией Broadcast Solutions, уже находятся в распоряжении АНО «Спортивное вещание». Называются они HD1DА, HD2DА, HD3DА и т. д. Буквы DA на боку обозначают ]DriveAway. На крыше автомобилей установлены антенны диаметром зеркала – 1,8 м. Каждая DSNG имеет полный резерв и по два усилителя. Машины собраны на базе полноприводных шасси Mercedes Sprinter 515.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

www.mediarama.ru

Техника в цифрах: - 52 специальных транспортных средства, в том числе 12 ПТС и семь DSNG. ПТС: 10-камерные – пять, 16-камерные – четыре, 24-камерные – три; - 248 телекамер различных типов, в том числе 25 super slowmotion; - 249 объективов; - 140 единиц специальной операторской техники; - 800 мониторов.

Технологически DSNG имеют две части: спутниковую и телевизионную. Спутниковую составляет оборудование Ericsson, CPI, Research Conсepts, Atom Irover, Wohler, Advantech Wireless и DEV. Сзади у машины есть специальный отсек для перевозки ТЖК, дизель генератор. 29 октября закончили недельное обучение шестнадцать инженеров и водителей DSNG из Екатеринбурга, Казани, Ростована-Дону, Сочи, Калининграда, Москвы.

Обучение проходило на семи собственных DSNG на базе хранения и эксплуатации техники «Панорамы». Инженеры изучали организацию работы DSNG, общие инженерные и спутниковые системы DSNG, осваивали навыки работы. Поставка первых двух 16-камерных ПТС планируется на январь-февраль будущего года. Юлия Егорова

Сергей Ревин, заместитель директора производственно-технологического департамента АНО «Спортивное вещание»: Технологически все ПТС будут построены однотипно. Они отличаются только количеством камер и производственными отсеками. Любой человек, поработавший на 10-камерной машине, с легкостью может пересесть на 16-камерную. Для нас было специально написано программное обеспечение. Перед нами стояла цель – купить самое современное совершенное оборудование, такое, чтобы в 2014 оно было одним из лучших. Здесь использовано оборудование, которое только сходит с заводов, и многие изделия сделаны специально для нас. Во время первых тестовых испытаний машины возникли некоторые технологические сложности. И все производители, которые участвовали в производстве ПТС, приложили колоссальные усилия для того, чтобы максимально удовлетворить нашим потребностям. Машина кроме того, что она работает в HD, реально готова к съемкам в прогрессивном формате – 1080p50. Вся инфраструктура – камеры, матрицы, пульты – все готово. Нам достаточно просто переключить камеры и матрицу в нужный формат. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 23

телевидение оборудование

Чистый звук Специальный курс для звукоинженеров и звукорежиссеров от Dolby рассматриваются как специфические задачи, стоящие перед вещателем, так и общие вопросы: работа с объемным звуком 5.1, работа с громкостью, улучшение качества звука и динамического диапазона программ в связи с переходом на цифровые стандарты. При прохождении полного обучающего курса Dolby у слушателей есть возможность получить сертификат международного образца. Аналогичные курсы компания проводит для телеканалов по всему миру: в США, Великобритании, Германии, Франции, Испании, Франции и других странах. В России регулярные тренинги начал проводить в 2009 году старший инженер по вещательным системам Dolby Мик Двайер. Под его руководством прошел ряд тренингов для сотрудников ВГТРК, «НТВ– Плюс», РТРС. На волне растущего интереса российских телекомпаний к цифровому вещанию возникла необходимость обучать специалистов на русском языке, учитывая особенности национального телевидения.

Игорь Ядыкин, заместитель руководителя отдела технического развития службы генерального продюсера Первого канала: Первый канал постоянно совершенствует технологию производства и вещания своих программ и находится на передовых рубежах телевидения в России. Мы были первые, кто внедрил стереозвук в отечественном телевидении, перешли на широкоэкранное вещание, все эти этапы требуют не только необходимого технологического оснащения, но и профессиональных знаний персонала. В последнее время главные события снимаются в HD-формате, а это не только «картинка» высокого разрешения, но и многоканальное звуковое сопровождение. Наш опыт в освещении таких мероприятий, как Евровидение, Чемпионаты Мира и Европы по футболу и Олимпийские игры показал, что необходимо постоянно совершенствовать знания своих сотрудников для сохранения ведущих позиций компании. Поэтому мы обратились к компании Dolby с просьбой провести обучение по работе с многоканальным звуком. Специалисты Dolby из первых уст рассказали об особенностях цифровых форматов Dolby E и Dolby Digital Plus, раскрыли философию многоканального звука, показали приемы работы с ним на всех этапах: производство, вещание, распространение. Около 90 звукорежиссеров и звукоинженеров компании прошли этот тренинг. И мы надеемся, что знания полученные в рамках тренинга помогут как в повседневной работе так и при планировании дальнейшего развития. В конце 2010 года Dolby разработала специальный русскоязычный курс, который окончили около двухсот специалистов, среди которых сотрудники ТТЦ «Останкино»,

«Пятого канала», АНО «Спортивное вещание», 1ТВЧ. Особый тренинг был проведен для сотрудников Первого канала. В рамках него обучение прошло около

Фото – архив «ТКТ»

Федеральная целевая программа по переходу с аналогового на цифровое вещание идет полным ходом: заявлено строительство и введение в эксплуатацию тысяч объектов техники и инфраструктуры, по многим стандартам Россия уже догоняет Европу. И если с техническим обеспечением проблем не возникает, то с подготовкой кадров дела обстоят существенно хуже. На российских выставках и конференциях, посвященных цифровому телевещанию, докладчики уделяют много внимания формату и качеству изображения, забывая о том, что картинка высокой четкости должна сопровождаться качественным объемным звуком. Являясь лидером в области аудиотехнологий, компания Dolby начала проводить первые российские тренинги по работе с современными цифровыми технологиями. Специалистами был разработан обучающий курс для звукоинженеров и звукорежиссеров, охватывающий теоретические и практические аспекты работы с технологиями Dolby. Среди них

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 25

телевидение оборудование

Фото – Dolby

Елена Русинова, заведующая кафедрой звукорежиссуры ВГИК им. С. А. Герасимова, член Академии российского телевидения, член Союза кинематографистов РФ, академик Академии кинематографических искусств «Ника»: За последние десятилетия работа с применением технологии Dolby стала стандартом для кинематографистов. Теперь – в эпоху реформы отечественного вещания – дело за профессиональной подготовкой специалистов в области цифрового многоканального звука для телевидения. ВГИК стремится обучать студентов по самым высоким стандартам, выпускает специалистов, готовых к работе в условиях современного производства аудиовизуального продукта, как в кино, так и на телевидении. Тренинги по вещательным технологиям, подготовленные специалистами Dolby – признанного лидера в кино- и телеиндустрии – замечательное дополнение к специальному курсу дисциплин, посвященных изучению новейших технологий.

федры звукорежиссуры ВГИК, и сейчас ведется совместная работа по адаптации программы семинара для студентов. Лучшим доказательством того, насколько эта образовательная программа востребована специалистами, может служить график тренингов, расписанный на три месяца вперед. Интерес к технологиям Dolby растет не только в России, но и в других странах СНГ. Компания планирует и дальше осуществлять всестороннюю поддержку телекомпаний при переходе на цифровую платформу – проводить тренинги и выступать в качестве экспертов по внедрению прогрессивных технологий цифрового телевещания. Преимущества Dolby Digital Plus Технология кодирования звука Dolby Digital Plus дополняет современные технологии сжатия видео,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

Преимущества Dolby E Dolby E – это профессиональная система кодирования звука, упрощающая передачу многоканального звука по всей вещательной цепочке. Поддерживает распространение до восьми каналов звука (а также метаданных и кодов времени) по существующей двухканальной вещательной инфраструктуре. Обеспечивает удобное переключение звуковых каналов, редактирование, кодирование и декодирование, а также простую синхронизацию звука и видео. Поддерживает многократное кодирование и декодирование на различных участках вещательной цепи без потери качества звука. Гарантирует синхронизацию звуковых кадров с видеокадрами, благодаря чему можно переключать и редактировать программы без предварительного декодирования звука. Благодаря внедрению Dolbyметаданных в поток данных, формат Dolby E способен передавать объемный звук 5.1 до преобразования в формат Dolby Digital или Dolby Digital Plus.

Борис Курышев, главный специалист по вещательным технологиям Dolby Russia & CIS: Многие работники телевидения не сразу осознают необходимость изучения новых технологий. Но по итогам моих тренингов я слышал только положительные отзывы – все единогласно признают их пользу. Эта информация актуальна для всех телеканалов, даже не вещающих в формате 5.1, так как они в любом случае принимают многоканальный звук в формате Dolby. Наш главный объект изучения – не столько продукты Dolby и оборудование, сколько основы современных цифровых звуковых технологий и особенности работы с ними.

Константин Петров

Фото – Dolby

ста человек, среди которых присутствовали не только сотрудники телеканала, но и специалисты ведущих продакшн-компаний («Красный квадрат», «Техностайл технолоджи», «Среда» и другие). Также Dolby активно сотрудничает с АНО «Спортивное вещание» – компанией, занимающейся организацией телевизионного вещания зимних игр в Сочи – 2014. Для работников ПТС был разработан специальный обучающий курс, включающий четырехчасовой семинар по технологиям Dolby и практические занятия. Разумеется, подобная образовательная программа актуальна не только для опытных сотрудников ТВ, но и для студентов вузов, готовящих специалистов в области аудиовизуальных (экранных) искусств. В октябре был проведентренингдляпрофессорскопреподавательского состава ка-

такие как H.264 (MPEG-4 AVC), и поддерживает передачу до восьми каналов звука (в формате 7.1). Вещатели могут передавать большее число каналов при меньшей скорости потока и обеспечивать высококачественный объемный звук в HD, IPTV, кабельном, спутниковом и эфирном ТВ. Масштабируемое решение для звука с оптимальным качеством и эффективным использованием полосы пропускания. Поддерживает широчайший набор существующих и перспективных домашних кинотеатров, систем вещания и потоковой передачи, а также мобильных приложений. До восьми каналов (в формате 7.1) объемного звука для более полного погружения в звуковую картину. Поддерживает совместимость с миллионами существующих систем воспроизведения. Позволяет вещателям предоставлять дополнительные услуги, например возможности для пользователей с нарушениями зрения. Включает полную поддержку метаданных Dolby Digital и обратную совместимость с существующими домашними кинотеатрами, поддерживающими Dolby Digital.

www.mediarama.ru

Все фото – Святослав Скобеев

телевидение спорт

XXII Кубок Кремля «глазами» «НТВ-Плюс» Трансляция из спорткомплекса «Олимпийский» Турнир С 17 по 23 октября в спорткомплексе «Олимпийский» состоялся XXII Кубок Кремля, входящий в серию ATP 250 ATP-тура в мужском одиночном разряде и серию Premier WTA-тура у женщин. В турнире традиционно принимает участие большое количество российских спортсменов. В этом году в основной части Кубка приняли участие восемь теннисистов и десять теннисисток из России. Правда, подняться на пьедестал им не удалось. Лучшие россияне, Николай Давыдено и Елена Веснина, остановились на стадии полуфинала, проиграв будущим победителям турнира Яну Типсаревичу (Сербия) и Доминике Цибулковой (Словакия) соответственно.

Трансляция Хост-броадкастером Кубка Кремля выступала телекомпания «НТВ-Плюс». Трансляция осуществлялась с центрального корта турнира, на который выходили спортсмены с наивысшим рейтингом. По договоренности с организаторами и с ассоциациями «НТВПлюс» обязана была показать минимум 20 матчей: тринадцать – WTA и семь – ATP. Технические требования к трансляции в этом году не предъявлялись, а вот со следующего года все матчи будут показываться в HD. Все транслируемые матчи турнира (более 30) можно было увидеть на телеканале «НТВ-Плюс Теннис» в прямом эфире. В России также игры показывались на

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

телеканалах «НТВ-Плюс Спорт HD» и «Россия 2». В Европе права на трансляцию матчей ATP принадлежали шведской компании IEC, а игры серии WTA – Eurosport. Матчи второго круга Кубка Кремля стали неким рубежом в плане трансляции турнира. Первые встречи транслировались в формате SD 16:9. В Европе показывались только игры серии WTA: сигнал из «Олимпийского» передавался в ТТЦ «Останкино» по оптоволокну, откуда уже распространялся. После перехода на HD, сигнал с матчами ATP отправлялся на fly-away и оттуда уже на спутник. Партнером по передаче сигнала для «НТВПлюс» и для Eurosport выступала компания «Синтерра». А для

«России 2» сигнал отдавался на «релейку», а затем доставлялся в ТТЦ «Останкино». «НТВ-Плюс» готовила две программы: собственную и международную. Трансляционная графика в обеих программах была на английском языке. Титрованием игр серии WTA занималась компания IDS. Для матчей мужского разряда ATP прислала темплейты, по которым в «НТВ-Плюс» была нарисована графика на базе оборудования компании Orad. К каждому матчу делались студии, включения с «бродвея», которые выходили в эфир как до матча, так и после. Кроме этого, в рамках студии показывались моменты с других встреч, которые снимались на камеры ТЖК. www.mediarama.ru

телевидение спорт На трибунах располагались четыре комментаторских позиции: «НТВ-Плюс», «России 2», ATP и WTA. Матчи ATP комментировались со второго круга, а WTA – только полуфинальные встречи и финал. Камеры Сигнал формировался в ПТС «Евразия». Всего на территории спорткомплекса «Олимпийский» было установлено 16 камер Grass Valley LDK 6000 и LDK 8000 с объективами Canon. По две камеры, с 11-кратным и 22-кратным объективами, было установлено в студии и в пресс-центре. Одна камера ТЖК находилась на «бродвее», откуда выходили спортсмены на корт, и одна – у судейской вышки. СК «Олимпийский» – один из крупнейших крытых спортивных комплексов России. Построен в 1980 г. на месте стадиона «Буревестник». Общая вместимость – 25 000 человек. Вместимость трибун на Кубке Кремля – 15 000. Комплекс состоит из двух спортивных сооружений – крытого стадиона и овального здания с несколькими плавательными бассейнами. Максимальный диаметр здания стадиона – 224 м, минимальный – 183 м, площадь – 33 000 м . Общая площадь всего комплекса – 54 887 м .

По договоренности с WTA и ATP им эти программы не передавались, и они комментировали только саму встречу. Нововведением турнира стало то, что разговоры тренера и теннисиста во время тайм-аута выходили в эфир. Специальный радиомикрофон находился у тренера. На средней линии корта напротив судейской вышки находилось три камеры: две с 40-кратными объективами, направленными на разные половины корта, и одна super slow-motion с объективом 86x. По углам корта располагалось по одной камере с 86-кратными объективами. Видеоповторы монтировались на оборудование EVS. Три прибора были отданы на формирование собственной программы, один из которых брал сигнал с камеры super slowmotion и один – на международной. Также в эфир выходила графика с системы Hawkeye. Картинка с Hawkeye бралась только, когда один из теннисистов просил у судьи удостоверить точность попадания мяча. Святослав Скобеев

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 31

телевидение проект

Студия за один месяц? Возможно! «Oрад» и«Ай-Скул Продакшен» создали за один месяц студию для шоу-лотереи «Бигабум»

Все фото – Святослав Скобеев

Первый тираж лотереи «Бигабум» состоялся 23 сентября. Интеграторам пришлось немало потрудиться, чтобы пустой павильон «Научфильма» превратился в современную студию общей площадью 180 м2 в заданные сроки, несмотря на то что оборудование было получено лишь за месяц до даты запланированного первого эфира. Шоу-программа «Розыгрыш лотереи «Бигабум» выходит по субботам в 9:30 утра на телеканале ТНТ. Кроме самой лотереи, которую ведут Игорь Верник и Екатерина Кирильчева, в рамках программы выступают звезды российской эстрады. Для съемок были поставлены четыре видеокамеры Ikegami HDS-V10, кран PixyCrane с головой Trixy Remote Head компании Panther, штативы компании Vinten и виртуальная студия Xync ProSet компании «Орад», которой и выделена главная роль в данном проекте. С помощью данной системы операторы свободно двигают камеры в пределах активной площади (площадь, в которой проводится сьемка), включая сьемку с крана. Все стены студии покрашены в зеленый цвет. На камерах установлено специальное оборудование «Орад» (Ring и Star), которое посылает инфракрасные лучи. На потолке расположены 24 инфракрасные камеры, которые распознают посылаемые камерами инфракрасные лучи,

тем самым отслеживая положение камер в пространстве. На объективах студийных камер установлены специальные энкодеры, которые считывают и передают информацию о зуме и фокусе каме-

ры. Все эти данные передаются в Main Unit, обрабатывающий получаемую информацию и передающий точные координаты в четыре HDVG (графическую платформу компании «Орад»), которые в соответствии с ними рендеруют графику в реальном времени в нужной перспективе. В данной конфигурации используется full preview, то есть количество камер равно количеству HDVG. Когда одна из камер в эфире, у режиссера есть возможность видеть полноценное превью со всех остальных камер. Во время одной программы происходит смена нескольких виртуальных декораций. Дополнительная графика для графического оформления виртуальной студии поступает с пятого HDVG. Также в данной системе используется уникальная разработка компании «Орад» – deep of field (глубина поля). При крупном плане ведущего графический «задник» (виртуальная декорация) автоматически «размывается», тем самым повышая фотореалистичность виртуальной студии. Вдобавок ко всему, в данной студии реализована интеграция с компанией Trusted Draw, позволяющая без постороннего вмешательства в реальном времени считывать информацию о выигрышных номерах и красочно выдавать в эфир релевантные символы или номера. Скобеев Святослав

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 33

телевидение проект

МТК в контейнере «С-Про Системс» и «4х4 управляющая комания» построили мобильный АСБ-АЦ/КРА для ВГТРК C началом работ по переоснащению региональных филиалов у ВГТРК возникла необходимость в создании мобильных аппаратнопрограммных комплексов, пригодных для установки и использования в различных сферах деятельности. Основное направление использования – создание аппаратно-студийных комплексов в филиалах ВГТРК, не обладающих необходимым объемом помещений и аппаратных. В сферу возможного применения мобильных комплексов попадают и ГТРК, модернизация телевизионных комплексов в которых невозможна без перевода информационного вещания на временные мощности. По результатам рассмотренных предложений интегратором проекта была выбрана компания «С Про Системс». Субподрядчиком проекта, отвечающим за создание контейнерного модуля, стала компания «4х4 управляющая компания», имеющая необходимый опыт в таких технологиях.

Все фото – ВГТРК

Применение В первую очередь, мобильные телевизионные комплексы (МТК) будут использоваться в филиалах ВГТРК. Установка такого комплекса в филиал ВГТРК ГТРК «Горный Алтай» уже запланирована. Это тот случай, когда основное здание филиала не располагает необходимыми площадями для размещения современных телевизионных аппаратно-программных средств. Размещение мобильного телевизионного комплекса предполагается в непосредственной близости к основному зданию с прокладкой коммуникаций между модулем и помещениями ГТРК. Другое направление использования МТК – временная установка на период проведения работ по комплексной реконструкции телевизионных аппаратных комплексов ВГТРК. Это позволит на временной/постоянной основе заменить действующий комплекс ТВ-оборудования в региональных ГТРК на время проведения

масштабной реконструкции. Такое решение применено ВГТРК при модернизации телевизионного комплекса в ГТРК «Нижний Новгород», где первый МТК работает в целях обеспечения информационного вещания с сентября 2011 года. ВГТРК планирует использование МТК и при проведении других мероприятий, когда необходимо наличие мощного современного ТВ-комплекса, решающего целый комплекс программных задач. Возможность оперативной доставки таких МТК поможет решать и другие задачи по организации временных вещательных комплексов на территории России для обеспечения различных видов телевизионного вещания.

Александр Балалуев, директор регионально-производственной технической дирекции ВГТРК: Для производства непосредственно контейнерного модуля была выбрана компания «4х4 управляющая компания», с опытом создания таких модулей для IT-инфраструктур. Это их первый опыт в построении модуля для телевизионной компании. Технические задания и корректировка при проведении работ осуществлялась совместно специалистами «С Про Системс» и инженерам ВГТРК. В процессе проведения работ существенной корректировке были подвергнуты практически все начальные решения по размещению оборудования внутри контейнера, системам питания и кондиционирования. Было найдено и применено очень удачное решение по обеспечению герметичности кабельных вводов. В системе охлаждения внутреннего помещения применена специальная программа управления кондиционерами, позволяющая добиться гарантированной работы системы. Электроснабжение МТК выполнено по двум независимым схемам с возможностью переключения на любую из них. В качестве дополнительных мер по обеспечению надежной работы МТК, внутри установлена система телеметрии с температурными датчиками и видеонаблюдением. Доступ во внутреннее помещение МТК осуществляется по программируемым картам. Аналогов таким комплексам пока нет. Практика применения МТК в Нижнем Новгороде показала надежность технических и технологических решений. Думаю, что по результатам использования первого МТК, будет принято решение о создании серии таких комплексов.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

Структура построенного комплекса В состав комплекса входят полноценные АСБ, АПБ и АЦ-КРА. Все оборудование скомпоновано и смонтировано в КЦОД производства «4х4 управляющая компания», построенных на базе стандартных 20-футовых морских контейнеров. Вынесения в отдельное помещение требуется только небольшой части оборудования контроля и управления комплексом, которая может быть быстро установлена в любом подходящем помещении, соединена с комплексом набором кабелей. При необходимости, консоли также могут быть смонтированы в специально подготовленном контейнере. В КЦОД установлен видеомикшер Grass Valley Kayak-DD-2-T, аудиомикшер Lawo, видеосервер Omneon. Комплекс снабжен коммутационно-распределительным оборудованием Evertz, LES; контрольно-измерительной аппаратурой Harris Videotek. Коммуникационная составляющая представлена оптическими модулями Profitt. Компьютерное обеспечение реализовано на базе рабочих станций и сетевых коммутаторов HP. Системы отображения информации – Sony, Philips, TVLogic; коммутационные панели и сетевые дистрибьюторы – Bryant Broadcast; монтажные стойки – Rittal; кабели – Belden; разъемы – Canare и Neutrik. Возможности комплекса Мобильный телевизионный комплекс состоит из пятикамерного аппаратно-студийного блока (АСБ), центральной коммутационноwww.mediarama.ru

распределительной аппаратной (АЦ-КРА) и аппаратно-программного блока (АПБ) Аппаратно-студийный блок обеспечивает подготовку, формирование, запись и выпуск новостных программ с использованием цифровых технологий и обладает следующими возможностями: - формирование и выдача программ; - коммутация видео- и аудиоисточников; - создание средствами эфирного микшера многооконных изображений с формированием 2D-эффектов; - выдача различных графических объектов в виде статичных или анимированных плашек с наложением текста; - визуальный и инструментальный контроль видеосигналов; - акустический и инструментальный контроль звуковых сигналов; - ручной оперативный аварийный переход на резервную схему формирования программ; - работа в аварийном режиме на резервной схеме с использованием основных источников видео, звуковых сигналов и эфирной графики; - ручной оперативный аварийный переход на резервную схему формирования полиэкранного изображения мониторной системы режиссерской аппаратной. Центральная коммутационно-распределительная аппаратная обеспечивает коммутацию внутренних и внешних источников сигналов на внутренние потребители комплекса и на его каналообразующие системы. Четырехканальный АПБ оснащен собственным видеосервером, системой графического оформления эфира и коммутаторами формирования региональных каналов. Комплекс, снабженный таким ресурсом, позволяет региональной телекомпании производить студийную съемку на нескольких съемочных площадках, как в режиме прямого эфира, так и программной записи, осуществлять коммутацию внешних и внутренних сигнальных ресурсов с контролем их параметров, формировать до четырех региональных каналов с собственным графическим оформлением. Мобильный телевизионный комплекс приспособлен для доставки любым видом транспорта и быстрого развертывания с целью организации телевизионного вещания, записи или трансляции.

www.mediarama.ru

Преимущества В отличие от традиционных ПТС, предполагающих наличие внутреннего пространства для размещения рабочих мест видео- и звукорежиссеров, инженеров, редакторов, в данном решении реализована немного иная концепция. Внутри бокса находится только технологическое и техническое оборудование, а все рабочие места выносятся наружу – в помещения, расположенных поблизости, зданий. Для поддержания круглосуточной бесперебойной работы, КЦОД оборудован автономными системами кондиционирования, бесперебойного электропитания, автоматического пожаротушения, мониторинга и условного доступа, выполненными по российским стандартам. В его производственном пространстве расположены четыре 42U монтажных стойки, размещенные на стальных рамах с элементами амортизации. Для соединения с внешним оборудованием используется герметичный коммутационный модуль, позволяющий индивидуально подводить к монтажным стойкам свыше 400 различных кабелей.

Комплекс обладает мобильностью, позволяющей доставить его в место вещания в весьма ограниченное время; высокой надежностью и отказоустойчивостью, обусловленной как режимом эксплуатации комплекса 24/7, так и необходимостью транспортировки. Транспортировка МТК – стандартный морской контейнер. Вся внутренняя структура выполнена таким образом, чтобы обеспечить безаварийное перемещение изделия по федеральным дорогам России. Это условие специально было прописано в ТЗ. Мобильный телевизионный комплекс удобен для быстрой доставки и развертывания практически в любую точку станы стандартными средствами авиа, железнодорожного или автомобильного транспорта. МТК универсален, легко может быть сконфигурирован под конкретные задачи (АСБ, трансляционная аппаратная, АПБ (до четырех программ) и т.п.). Александр Широких

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 35

телевидение сервис

Объективная революция Сервисная поддержка от компании «Барс-Про» Камер много. А объективов еще больше Благодаря появлению твердотельных носителей, в последнее время существенно расширился парк съемочной техники. Если раньше выбор был довольно ограничен, то сейчас производителями предлагается по нескольку моделей в каждом сегменте. Затраты на эксплуатацию камер уменьшились, они стали более доступны по цене. Поэтому модельный ряд постоянно расширяется. А это означает еще большее количество объективов, так как даже в «младших» моделях все чаще применяют сменные объективы, чего прежде не встречалось. На практике мало кто ограничивается только штатным объективом – для расширения творческих горизонтов требуется дополнительная оптика. В кинопроизводстве и вовсе произошла цифровая революция: для съемок бюджетного кино и клипов очень популярен фотоаппарат Canon 5D Mark II, а в большом кино появился целый ряд цифровых камер с качеством, не уступающим кинопленке (ARRI Alexa, к примеру). Неизменным осталось лишь одно: чтобы получить достойный результат, необходимо использовать комплекты хороших объективов. Как правило, на проекте используют около десяти объективов с фиксированным фокусным расстоянием и один-два зум-объектива. Спрос на объективы стал таким, что производители зачастую за ним не поспевают, – хороший объектив можно ждать целый год. В отличие от производства электроники, объективы нельзя штамповать на конвейерах. Большинство опера-

ций делается вручную, а шлифовка больших асферических линз доступна только уникальным специалистам. Увеличился спрос и на сервисное обслуживание объективов – он требует профилактики не реже одного раза в год. Наш сервисный центр загодя подготовился к такому буму. Уже долгое время мы являемся авторизованным сервисным центром Canon, Fujinon, прошли сервисные тренинги на заводах Zeiss, Angenieux, P+STechnik, производим обслуживание объективов Cooke, Illumina. В парке теле- и кинокомпаний порой встречается ассортимент объективов различных производителей – именно этим обусловлен такой широкий список наших авторизаций. За кулисами сервиса В первую очередь объектив проверяется на наличие механических деформаций. Иногда в спешке нерадивые операторы забывают о размерах объектива и не вписываются с ним в дверной проем. Получив даже небольшой удар, объектив теряет оптическую ось, появляется кривизна, хотя видимых наружных повреждений может и не быть. Используя специальное измерительное оборудование, сразу становится понятно, был ли удар. Нарушение оптической оси сразу выявляется при тестировании на оптическом прожекторе – неравномерные аберрации расскажут нам всю дефектную историю объектива. Автоколлимационная скамья помогает выставить линзы, проверить задний отрезок и главное фокусное расстояние. Ну а дальше начинает действо-

Объектив на автоколлимационной скамье

вать «правило золотых рук». Это, на самом деле, ювелирная работа: аккуратнейшим образом объектив разбирается, тщательно удаляется старая смазка. После устранения дефекта сборка производится в специальном чистом боксе, ведь малейшее попадание пылинок недопустимо. Объектив можно сравнить с кубиком Рубика – кажущаяся простота конструкции требует профессиональных навыков при сборке. Сборка и установка каждой линзы требуют постоянной проверки точности работы на автоколлимационной скамье. Для объектива с трансфокатором важным параметром является центровка: при смене фокусного расстояния центр изображения не должен смещаться. Финишная настройка объектива производится уже на видеокамере: при помощи компьютера тестируется блок управления (drive unit), обновляется его прошивка. Это обычный порядок ремонтных операций. Но бывают и особые случаи, когда, к примеру, для восстановления внутреннего геликоида после механических воздействий требуются шлифовка и применение токарного станка. Но это, скорее, исключение. Царапина на передней линзе Среди некоторых пользователей бытует мнение, что царапина на линзе поддается шлифовке. Безусловно, чисто механически это возмож-

На правах рекламы

Андрей Адаричев родился 24 октября 1969 г. Окончил факультет автоматики и телемеханики МГГУ по специальности «инженер-электронщик» и аспирантуру. В сервисном бизнесе с 1994 года. Генеральный директор авторизованного сервисного центра «Барс-Про».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

но, однако реальный результат будет совсем не тот, который мы ожидаем, по двум причинам. Во-первых, изменяется радиус поверхности линзы, что нарушает ее оптические свойства. Во-вторых, нарушается просветляющий слой линзы, а это ее самое важное свойство. Состав просветляющего покрытия является главным ноу-хау производителей оптики, для его нанесения используется сложнейшее оборудование. Таким образом, если ставится задача восстановить объектив, поврежденную линзу лучше заменить на новую. Объективы в кино Объективы для кино – это отдельный класс оптических приборов. И требования к ним тоже специфичные. В первую очередь, необходимо выставить задний отрезок – расстояние должно составлять 51,97 мм. Из-за постоянной смены объективов байонет теряет свою точность, это расстояние меняется на микроны, в результате работа ассистента оператора по фокусу становится похожей на русскую рулетку с фокусным кольцом – настолько могут съехать реальные значения метража на фокусной шкале. Поэтому перед каждым проектом объектив должен проходить проверку на этот параметр. Кстати, в современных цифровых кинокамерах с креплением PL-mount проверять необходимо также расстояние до матрицы, ведь байонет камеры изнашивается так же, как и в объективе. Для этого мы используем FDC-контроллер. Кроме основных оптических параметров, в кинообъективах мы проверяем и специфичные художественные характеристики. К примеру, знаменитое «боке» объективов Zeiss после ремонта должно остаться без изменений, а рисовка объективов Angenieux – оставаться такой же мягкой. Важное значение имеет сезонная смазка объектива. При съемке на морозе обычная смазка загустеет, и вращение колец объектива станет сложной задачей для оператора. Поэтому перед съемкой в таких условиях смазку рекомендуется заменить на более мягкую. www.mediarama.ru

Инженер по ремонту объективов Спартак Муравьев

Аберрации Существует семь типов погрешностей изображений объективов. Это сферическая аберрация, кома, астигматизм, кривизна поля, дисторсия, хроматическая аберрация и хроматическая разность изображений. Все они по-разному влияют на изображение. В частности, хроматическая аберрация и хроматическая разность изображений отвечают за появление у мелких деталей и контуров изображения цветных окантовок. Сферическая аберрация приводит к ухудшению резкости по всему полю изображения, а кома – к дополнительному падению резкости к краям кадра. Из-за влияния астигматизма и кривизны поля теряется четкость (вследствие того, что изображение строится не в плоскости матрицы, а в некотором объеме). При дисторсии прямые линии объекта съемки отображаются изогнутыми. В каждом объективе в той или иной степени присутствует весь набор аберраций, так как полностью устранить их не удается даже

www.mediarama.ru

в процессе производства хорошего объектива на высокоточном заводском оборудовании. Тем более нельзя устранить их в сервисном центре – ведь нельзя сделать объектив лучше, чем он вышел с завода. Но добиться того, чтобы объектив после ремонта соответствовал основным заявленным характеристикам, – это наша прямая задача. Используя наше оптическое оборудование, удается свести к минимуму влияние аберраций.

выбирать из дюжины объективов – настолько критичны и жестки требования. При стереопроизводстве не должно быть никаких компромиссов, особенно это касается зумобъективов. Съемка 3D-фильмов c зум-объективами являет собой высший пилотаж стереографии! Наши возможности позволяют полностью подготовить камеры и объективы для такого рода проектов.

Авторизованный сервисный центр «Барс-Про» – к Вашим услугам! Мы профессионально подготовим объективы и камеры для теле- и кинопроектов любой сложности. Высокая квалификация наших оптических инженеров и современное техническое вооружение – залог Вашего успеха. Работайте с нами! Андрей Адаричев

Оптические прожекторы

3D Когда говорят об оборудовании для 3D, чаще всего упоминают стереориги и их настройку. Между тем, чрезвычайно важным является идентичная настройка и сведение камер и подбор пары объективов. Как известно, даже объективы одной модели могут отличаться друг от друга по некоторым параметрам, а при 3D-съемке пара объективов должна быть полностью идентична. В идеальном варианте такую пару лучше подбирать на заводе. Зачастую ее приходится

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 37

телевидение компания

Десятый юбилейный офис Riedel Riedel Communications открывает офис в Москве Офисы компании Riedel Communications уже работают в Германии (штаб-квартира в Вуппертале и офис в Берлине), Австрии, Швейцарии, Великобритании, США, Сингапуре, Китае и Австралии. Ощущалась явная нехватка офиса в России… После двух лет активной и успешной работы на российском рынке, руководство компании Riedel Communications решило, что пришло время открывать офис в Москве. 1 сентября 2011 года было зарегистрировано новое юридическое лицо – ООО «Ридель Коммуникейшнс Раша», с этого же момента и начал работу московский офис. Российский Riedel расположился в центре Москвы – на Страстном бульваре. Выбор места обусловлен желанием иметь возможность в кратчайшие сроки добраться до клиента и оказать необходимые сервисные услуги.

Структура Все локальные офисы Riedel имеют единую структуру. Команда должна состоять из нескольких человек: генерального директора, директора по продажам, главного инженера с небольшой командой и человека, отвечающего за бумажный поток. В настоящее время генеральный директор московского офиса еще не подобран. По словам директора по продажам Riedel Communications в России, странах СНГ и Балтии Евгения Хованского, руководство Riedel видит на этом посту человека, скорее, с богатым управленческим опытом, причем необязательно в телевизионной отрасли. Одним из важных критериев является идеальное знание английского языка. Будущий руководитель московского офиса, отмечает Хованский, должен знать российский менталитет, понимать и учитывать требования немецкой компании.

Обучение Специалисты московского офиса Riedel прошли специальные тренинги в Германии. Теперь они уже проводят обучение для компанийинтеграторов и клиентов, хотя пока эти курсы не носят регулярный характер. В Германии же постоянно проводится «вторник Riedel» – семинар с фиксированным временем, на который можно прийти и принять в нем участие.

Все фото – Юлия Егорова

Компания Riedel Communications создана Томасом Риделем в Вуппертале (Германия) в 1989 г. Деятельность: производство систем внутренней голосовой связи, услуги аренды, дистрибуция систем радиосвязи. Штаб-квартира – в Вуппертале. Есть офисы в Вене, Берлине, Цюрихе, Сингапуре, Пекине, Сиднее, Лос-Анджелесе, Москве. Производство – в Германии, сертифицировано ISO. Прибыль – около 50 млн евро. Штат – 250 сотрудников, из них 200 – в Германии. Владелец – Томас Ридель. Управляющий директор – Йорг Хайсе. Директор по продажам в России, странах СНГ и Балтики – Евгений Хованский.

На данный момент штат московского офиса состоит из трех человек. Вместе с Евгением Хованским, закрепленным за российским офисом, но регулярно приезжающим в Москву, в команде работают два инженера: Андрей Пряхин и Олег Шпиленко. Андрей Пряхин перед приходом в Riedel Communications работал в Harris, «НТВПлюс», его пригласили в Riedel как специалиста по аудио- и видеосистемам. Олег Шпиленко раньше работал в арендном бизнесе, является специалистом в области proaudio. К концу следующего года планируется увеличить штат технических специалистов до четырех человек. Евгений Хованский, как и раньше, большую часть времени будет работать в Берлине, обслуживая не только российский рынок, но и Беларусь, Казахстан, Украину, Армению и Грузию.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

www.mediarama.ru

телевидение компания Функции российского офиса Московский офис не будет заниматься прямыми продажами, а будет работать с системными интеграторами. Сервисная поддержка как партнеров, компаний системных интеграторов, так и конечных заказчиков – наиболее важная функция офиса. Его специалисты будут осуществлять поддержку как в течение гарантийного срока, так и после него. Планируется, что кроме России офис будут обслуживать страны Таможенного союза – Беларусь и Казахстан. Прямые продажи офисом осуществляться не будут и не планируются. К концу первого квартала 2012 года офис начнет предоставлять и арендные услуги. Пока, как первый шаг, запланировано использование только собственного оборудования для этих целей. Одна из задач нового генерального директора – создание и раскрутка прокатного бизнеса компании в Москве, как и везде, где активна компания Riedel. Количество запланированного оборудования должно позволить обслуживать в день до пяти больших мероприятий, концертов по требованиям служебной связи, передачи и распределения видео- и аудиосигналов. Локализация Вся техническая документация уже переведена на русский язык. Кнопочные панели служебной связи со дня на день «заговорят» по-русски. По словам Евгения Хованского, компания частично кириллизирует софт для интеркома, но полностью этого сделать нельзя, потому что код программы не позволяет менять язык.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

Евгений Хованский, директор по продажам Riedel Communications в России, странах СНГ и Балтии: Мы сделали большое количество технических презентаций для АНО «Спортивное вещание». На тот момент у нас уже была функционирующая система на телеканале «ТВ Центр», где можно было посмотреть, как работает система. Мы продемонстрировали работу нашего интеркома на «Формуле-1», где все команды (кроме двух, которые вообще не используют интерком) используют Riedel. Мы показали, как происходит передача беспроводного видео, аудио. Продемонстрировали спектр услуг, которые можем предоставить, и их качество. Сейчас, следуя договорным обязательствам, в рамках этого проекты мы переводим на русский язык программное обеспечение интеркома. В ПТС, которую Sony сделала для тюменской ПТС, также установлен интерком Riedel. В ней установлено беспроводное решение Aсrobat. В России, как и на любом рынке, сейчас можно наблюдать, что компании, которые предлагают продукты с максимальным количеством функционала по минимальной стоимости, предоставляют именно тот продукт, который будет хорошо продаваться. Компания Riedel, учитывая опыт арендного бизнеса, полностью пересмотрела подход к продажам: не только предоставление качественного, многофункционального продукта как такового, а предоставление полного комплексного решения заказчику. Возможность предоставления интегрированного решения, не отдельно взятого продукта, будет нашей целью и в России. Проекты Крупнейшим проектом Riedel в России стала поставка медиорнета и рокнета для 12 HD ПТС компании «Панорама» (АНО «Спортивное вещание»). Riedel Communications начала сотрудничество с компанией практически с момента ее основания – с марта 2010 года. Также оборудование Riedel имеет место в новом комплексе телеканала «РБК-ТВ» (интегратор – «Студия-Сервис») и HD ПТС для тюмен-

ской компании «ДЭК Оптика» (интегратор – «Сони Электроникс») под чемпионат мира по дзюдо – 2011. Компания «ТВ Центр» и ее новая ПТС с 2010 года полностью перешли на Riedel. Среди международных проектов, где в ближайшем будущем будут работать сиcтемы Riedel, – чемпионат Европы по футболу в Польше – Украине и Олимпиада в Лондоне – 2012. Юлия Егорова

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 41

телевидение тенденции

Теле- и i-видение... ... или «футбол состоится при любой погоде» Помнится в детстве бабушка мне читала сказку, про волшебное зеркало в котором можно было увидеть то, что происходило где-то далеко… Вздумай я читать ее своим внукам, они и не удивятся даже – скажут: понятно, волшебница купила iPad с WiFi и 3G. Собственно говоря, эти волшебные иностранные слова и есть тот самый джин новых СМИ, выпущенный из бутылки менее года назад. Если до появления планшетников газеты и журналы еще держали оборону, то теперь уже недалек тот день, когда они уйдут с авансцены в свою, неглубокую уже, нишу. France Noir закрывается, Daily Mail и New York Times теряют бумажные тиражи. На смену идет некое «газетосайтотелевидение» гибрид новост-

контента населению серьезно озабочены скорейшим проникновением на этот рынок. Технологическая конвергенция, радикально меняющая лицо одновременно и вещательной индустрии, и печатных СМИ, дополняется сегодня значительной нестабильностью макроэкономических процессов, что порождает обоснованную тревогу многих сотрудников, управленцев и инвесторов, работающих в области масс-медиа. Все международные тренды, так или иначе, доходят до России, и хотя пока оборот рекламы не внушает тревоги, такое положение вещей продлится уже недолго. Большим каналам с государственными бюджетами волноваться нечего – они адаптируются так или иначе, а вот что

Что можно посоветовать Российским региональным вещателям сегодня? Без сожаления расстаться со старыми представлениями и бизнес-моделями. Очевидно, что телевидение, как потребность, пришло к нам из сказки про волшебное зеркало: людям необходимо увидеть что-то важное, что происходит где-то далеко. Это означает, что она никуда не денется; и поэтому рецепт выживания и преуспеяния чрезвычайно прост: покажите людям интересное и вовремя. В переводе на бизнес язык это означает – снижение издержек, и повышение доходности канала (ов), и для телевещателя эти процессы нужно осуществлять сразу в двух плоскостях – содержательной и технологической.

ного и, отчасти, аналитического, издания с видеосюжетами и гиперссылками. Даже так называемая «желтая пресса» или таблоиды постепенно присоединяются к тренду. Далеко ходить не будем: стоит лишь заглянуть на отечественный сайт Lifenews.ru. Планшетникам был посвящен один из тематических выпусков IBC daily в этом году, и не случайно – этой осенью все производители оборудования для аудиовидеопроизводства и предприятия оказывающие услуги по доставке

делать маленьким компаниям, которые держались на плаву за счет участия в большой сети? Они идут со своими нуждами в Министерство связи и массовых коммуникаций, или в Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям или в Национальную ассоциацию телерадиовещателей, но далеко не всегда находят там нужные решения. И лишь не многие понимают, что сейчас - то самое время Клондайка, когда можно выиграть Джек Пот или потерять все.

Модный термин «просьюмер», означающий производитель и потребитель в одном лице, в российских реалиях означает работу с локальными общественными и частными фото- и видео- архивами, увеличение обмена контентом и обмена новым опытом. Важно, тем не менее, отдавать отчет в том, что основное содержание смены модели телерадиовещание будет происходить в плоскости – производство/доставка. До сих пор каналы собирали рекламные бюджеты на осно-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

вании «оценочных измерений аудитории», расплачиваясь с распространителем сигнала по фиксированному тарифу, а те лупили в белый свет, как в копеечку. Теперь же, когда каждый получатель с его устройствами приема может быть посчитан и измерен, число закачек любого видеофайла станет известным с математической точностью. В этих условиях рекламодатель станет платить скорее провайдеру, а тот уже – закупать наиболее талантливый и интересный контент по фиксированной цене. И конечно, именно провайдер начнет вместе с производителем серьезную войну с пиратством. Надо сказать, что наиболее успешную кампанию против пиратов а США ведут именно обладатели прав на спортивные трансляции, а вовсе не производители фильмов. Дело в том, что футбольный, к примеру, матч – идеальный телевизионный контент. И к тому же – товар скоропортящийся. Поэтому вывески на пиратских сайтах «Закрыт по решению суда Штата Такого-то» сплошь и рядом проявляются там, где были нарушены права спортивной трансляции. Еще одним интересным следствием появления планшетников и «нелинейного телевидения» стало повышение мобильности телезрительской аудитории. Если раньше, чтобы прильнуть к экрану, надо было оказаться дома в нужное время, то теперь это стало не обязательным – люди стали больше ходить в публичные места. Но тут их тоже настиг «голубой экран». В аэропорту, банке, ресторане, да, собственно – где угодно, появились большие видеодисплеи и «телевидение» или вернее – определенный «видеографический» контент, ибо присутствие звука, по тем или иным причинам, чаще всего невозможно. Региональным компаниям стоит активно начинать осваивать этот новый жанр. Им не удастся конкурировать ни с Голливудом, ни с Первым Каналом, а вот производить контент для локальной – городской или поселковой большеэкранной сети – вполне под www.mediarama.ru

силу. А механизм выдачи такого контента аналогичен механизму эфирной автоматизации и не требует таких огромных капиталовложений, как для построения мультиплекса. Именно региональным СМИ лучше всего известно, что хочет местный бизнес показать местному же населению и о чем собирается поведать ему местная власть. На этот же экран можно выдать и футбол и любое другое спортивное событие местного значения. Идеальное «волшебное зеркало» получится только как плод коллективного труда. Модель может быть построена следующим образом: – снять в любом месте – выложить в доступ – и получить где угодно за единоразовую или абонентскую плату. Корпорация Harris уделяет особое внимание производству не только оборудования, но и программного обеспечения для обслуживания новых вещательных трендов. Это, в первую очередь, системы управления медиаконтентом (MAM) и программы, обеспечивающие монетизацию при распространении в различные среды. Специальное подраз-

www.mediarama.ru

деление занимается направлением большеэкранных дисплеев, корпоративных и коммерческих сетей вещания. И, конечно, данные пакеты обеспечивают поддержку спортивных прав. Российским вещателям и производителям контента есть прямой смысл подумать о Национальном архиве, в котором видео матери-

ал, унифицированный по формату, будет поступать от правообладателей и распространяться на коммерческой или бесплатной основе в зависимости от предназначения данного материала. Архив подобного рода в дальнейшем может стать не просто исторической ценностью, но и весьма важным коммерческим

активом. Все сиюминутное и быстротечное останется для будущих поколений, и волшебное зеркало позволит им заглянуть в прошлое… впрочем это уже из другой сказки. Екатерина Петухова, генеральный директор «Хэррис Комьюникейшнз Си-Ай-Эс»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 43

телевидение оборудование

Надежная опора в любых ситуациях Обзор оборудования компании Egripment

Безопасность При производстве Egripment особое внимание уделяет качеству оборудования и безопасной работе с ним. Все оборудование проходит шестимесячное тестирование до одобрения его запуска в серию. При этом тестовые нагрузки достигают 200% по сравнению с обычными и тестируются всевозможные, порой нереалистичные методы работы, чтобы удостовериться в надежности оборудования в любых возможных ситуациях. Все оборудование Egripment имеет СЕ-сертификаты. JanJib Системы JanJib дают пользователю новую возможность построить стрелу крана в соответствии с его собственными пожеланиями: разработана уникальная модульная

система, которая допускает десять различных конфигураций стрелы с одной секцией опоры, с одной базовой фронтальной секцией и с одной базовой задней секцией. Только с двумя дополнительными секциями расширения стрелы можно получить возможность работать со стрелами от 105 см до 304 см и с различной нагрузочной способностью, которая варьируется от девяти кг для камеры с 3CCD, и с дистанционно управляемой головкой MiniShot от Egripment до 45 кг для полностью экипированной кинокамеры с или без дистанционно управляемой головки HotShot от Egripment. JanJib может использоваться как стандартная jib- стрела, когда оператор управляет полностью сбалансированной стрелой с фронта, или как дистанционно управляемый кран, когда JanJib управляется одним человеком с задней стороны крана. JanJib – это логичный профессиональный ответ от Egripment на различные типы всевозможных конструкций стрел и кранов, которые каждодневно появляются в нашей индустрии. JanJib сделан профессионалами для профессионалов из специально отобранных и одобренных компанией Egripment высококачественных легких алюминиевых секций, которые легко скользят и соединяются вместе. JanJib – крепкая система с подвижными узлами профессионального качества благодаря хорошо известным системам подшипников от Egripment, которые используются в их камерных кранах в течение последних 25 лет. Тележки для Jib-систем Art 298/DJJ Scanner Dolly Стандартная тележка Scanner использовалась как база для создания и точной доводки тележки, используемой с системой JanJib. В результате была получена высококачественная тележка с гарантированно высокой устойчивостью

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

при движении как камеры, так и системы Jib. Тележка оборудована четырьмя колесами на твердой резине и четырьмя механизмами управления колес, которые позволяют позиционировать стрелу в очень ограниченных по размеру пространствах и помещениях. Колеса для рельсов также доступны для этой тележки. И, как и обычно для продукции Egripment, для тележки предлагается широкий выбор всевозможных аксессуаров, позволяющих идеально подстроить JanJib под нужды клиентов. Все фото – Egripment

Голландская фирма Egripment уже более 25 лет производит и поставляет на телевизионный рынок камерные краны, мобильные платформы, дистанционно управляемые камерные головки, миниплатформы на колесах, операторские тележки и электрические или механические системы слежения, системы автоматического передвижения съемочной группы по студии и некоторые другие типы оборудования, каждый из которых представлен в широком разнообразии типов. Разработчики постоянно общаются с высококлассными операторами, техниками и режиссерами, которые используют оборудование Egripment в повседневной работе и аккумулируют этот практический опыт в своих новых разработках. Egripment существует уже более четверти века и постоянно следит за изменяющимися требованиями рынка и реализует их в своих инновационных решениях и разработках, которые нашли отражение в высокотехнологичных семействах операторских кранов, тележек, дистанционно управляемых головках и различных рельсовых системах.

Super Maxi-Jib Super Maxi-Jib с усиленной стрелой Jib предназначен для работы с полностью заряженными 35-миллиметровыми кинокамерами, такими как Panavision, Moviecam, ARRI и Mitchells, или с HDTVкамерами и позволяющей подъем до уровня в 4,5 м (если высотой считать точку положения линз камеры). С камерами могут использоваться профессиональные дистанционно управляемые головки, такие как HotHead и HotShot. Легкие секции крана SuperJib легко соединяются вместе и жестко закрепляются системой L-образных штифтовых соединений. Система параллельных тяг размещается внутри. Это дает возможность протиснуть стрелу через очень тесные пространства, например через окно. Другой уникальной особенностью являются ручные фиксаторы на конце балок, которые позволяют зафиксировать тяги и избавиться от ненужной болтанки и движений. Особенностью торговой марки Egripment является наличие модульности в конструктиве кранов. Все секции стрелы могут переноситься вручную. Комбинации

из различных секций стрелы позволяют получить стрелу длиной от 1,6 м до 4,6 м. Для этой модели доступен широкий выбор всевозможных аксессуаров. Maxi Dolly Тележка Maxi Dolly специально создана для работы с краном Super Maxi-Jib. Она обеспечивает высокую прочность и устойчивость при небольшой площади основания. Maxi Dolly очень маневренна, поскольку предусмотрен поворот либо передних, либо задних колес тележки. Стандартно Maxi Dolly

комплектуется колесами на жесткой резине для работы в студии и интегрированными рельсовыми колесами для работы как на стандартных прямых рельсах, так и на рельсах с кривой геометрией. Толкающая/тянущая балка на Maxi Dolly имеет фирменный эгрипментовский ручной зажимной крепеж, который устраняет все возможные колебания балки при толкании или тяговом усилии. Maxi Dolly поставляется с вертикальными опорами стандартного размера в 1,2 м, которые в дополнение к стабилизирующим балкам позволяют тележке, образно говоря, стоять так же прочно, как скала. Электрические опоры также подходят к Maxi Dolly. Сама платформа имеет отсеки, которые позволяют разместить противовесы, батареи, кейсы и т. д. Максимальная высота: 4,65 м. Scanner Scanner – это первый продукт из нового поколения кранов, стрел и дистанционно управляемых головок компании Egripment. Как и можно было ожидать от одного из наиболее опытных мировых производителей кранов, Scanner сочетает в себе практичwww.mediarama.ru

ность и простоту использования с высочайшими стандартами технологии производства и разработок. Scanner – это компактный набор, который состоит из крана, тележки и дистанционно управляемой камерной головки, которая может управляться одним оператором (с обратной от камеры стороны стрелы) или, в комбинации, оператором камеры и оператором крана. Если потребуется, то органы управления головкой могут быть сняты с крана и установлены отдельно от стрелы крана. Кран Scanner – это легкий телескопический кран, который легко собирается и управляется одним человеком. Уникальность крана Scanner состоит в его телескопической стреле, которая может

быть выдвинута именно на ту длину, которая требуется. Для увеличения длины надо просто выдвинуть секцию стрелы крана до нужной длины и зафиксировать ее. База у крана Scanner является отличной комбинацией маневренности, прочности и легкости конструкции. Маленькая платформа позволяет размещать ее на очень маленьких площадях. Кроме того, тележка поставляется даже с опорами для выравнивания уровня. В отличие от других кранов, представленных на рынке, Scanner легко монтируется на рельсах. Для рельсов не требуется никакой специальной базы. Дистанционно управляемая головка для Scanner имеет все те

www.mediarama.ru

Scanner Elit Elite – топовая модель в линейке кранов Egripment, которая соответствует всем фирменным требованиям компании Egripment и по удобству, и по безопасности использования. Функции по управлению камерой и краном на Scanner Elit традиционны для Egripment. Поскольку прекрасная эргономика является частью сертификата безопасности, элементы управления на Scanner Elit размещены/спроектированы таким образом, чтобы обеспечить к ним немедленный доступ для оператора. Слово Elite в переводе с французского означает «образцовый». Именно это направление было положено за основу при создании этого крана. Он создан из высококачественных материалов, таких как нержавеющая сталь, высококачественный алюминий и термопластичные элементы. В нем установлены всепогодные подшипники, используемые в авиастроении. Максимальная высота: 7,25 м.

мый и очень удобный в транспортировке кран. Преимуществом «открытого» дизайна является возможность для оператора крана абсолютно ясно видеть и камеру, и пространство вокруг крана. Super Javelin MK II специально создавался для работы с ТВ- и кинокамерами в комбинации с дистанционно управляемыми головками, такими как HotHead и HotShot. Предлагаются девять различных вариантов длины. Даже при максимальной длине кран комфортно выдерживает нагрузку в 40 кг. Стабилизирующие балки на фронтальных секциях располагаются на стороне структуры стрелы крана. Это существенно уменьшает площадь поверхности овала, так же как и возможность возникновения тени. Другая уникальная особенность стабилизирующих балок заключается в ручных зажимах на концах балок, которые позволяют закрепить конструкцию и тем самым обеспечить плавное движение камеры. Задняя стабилизирующая балка внешне закреплена от центральной колонны до блока противовеса. Блок противовеса находится почти по центру тяжести системы, и поэтому напряжение в параллельных балках очень низкое. Это даже при значительной весовой нагрузке означает ультравысокую безопасность и устойчивость. Максимальная высота: 11 м.

Super Javelin MK II Super Javelin MK II – это ультрамодульная система с частично «открытой» структурой построения, которая расширена современной трубчатой секцией в стиле крана Scanner, которая обеспечивает очень стабильную съемку с высоты до 12,2 м. Кран Super Javelin MK II – легкий, быстро собираемый и разбирае-

Piccolo System Несмотря на совершенствование методов и технологии производства, Egripment уделял серьезное внимание и ситуации на рынке кранов. Компания обнаружила отсутствие решений в секторе малых кранов и заполнила этот пробел краном Piccolo. В версии PI01 это компактный, проворный и удобный в управ-

же особенности, которые присущи всем дистанционно управляемым головкам с торговой маркой Egripment. Она крепкая, хорошо управляемая, удобная в использовании и имеет непревзойденную плавность в движениях. Максимальная высота: 6,30 м.

лении кран, демонстрирующий абсолютную устойчивость и стабильность на любых ландшафтах, в теле- и киностудиях и на маленьких площадях. Он создан из авиационного дюралюминия, и абсолютной правдой является тот факт, что стрела крана складывается вместе с колонной на платформу тележки. Это достигается с помощью гидравлической системы сопровождения (H.A.S). Благодаря этой системе кран может быть полностью установлен менее чем за три минуты. Это делает кран Piccolo уникальным в технологии кранов с легкой и быстрой транспортировкой. В Piccolo переход от минимально низкой высоты до максимально высокой может быть сделан за одно движение без необходимости отделения кронштейнов платформы. Стрелка крана поставляется в комплекте с системой сидений, стабилизирующими балками, настроенным противовесом и фиксирующим его устройством. Тележка Piccolo оборудована колесами на жесткой резине. Пневматические колеса могут быть поставлены дополнительно. Другая особенность тележки – встроенные рельсовые колеса, которые выдвигаются поднятием легко высвобождаемого штифта. При отпирании задних колес кран может двигаться по закругленным рельсам компании Egripment. В версии PI02 кран Piccolo комплектуется удлиненной стрелой и позволяет замену камерной платформы на головку дистанционного управления камерой. Замена занимает не более пяти минут и выполняется легко и безопасно. Аксессуары для удлиненного Piccolo аккуратно и компактно укладываются для транспортировки. Максимальная высота: 4.20 м.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 45

телевидениеоборудование Tulip VIP Кран Tulip VIP, который получил награду Academy Award, создан с помощью компьютерного моделирования для достижения превосходной устойчивости и плавности при работе со стрелой и высокого уровня безопасности. Он имеет постоянную хорошую балансировку благодаря правильному распределению масс. Tulip VIP Crane чувствует себя как дома как на грубых поверхностях, так и на полах и рельсах кино- и телестудий. Для крана доступен весь диапазон аксессуаров, обеспечивающих экономичность, портативность и отличную креативность в работе. Портативная и полностью собранная система сертифицирована как механически безопасная почти во всех странах мира. Стрела крана Tulip VIP сконструирована из легкого аэрокосмического алюминия и легко складывается до готовой к транспортировке длины. Эта модульная система собирается менее чем за 20 минут и предлагает вам широкий выбор минимальных и максимальных длин стрелы при работе. Как и большинство кранов от Egripment, кран Tulip Vip создан как система с «открытой» структурой. По сравнению с кранами, построенными из громоздких труб, «открытая» структура дает большую устойчивость и стабильность, особенно когда работа ведется в ветреную погоду, и обеспечивает операторам крана и камеры лучший обзор. Обе эти тележки поставляются с колесами на твердой резине, пневматические шины доступны как опция. Рельсовые колеса легко выдвигаются в нужное положение и фиксируются в нем замками. Все это выполняется без разборки тележки. Платформа тележки имеет встроенную корзину для балластных грузов. Система SkyMote Система SkyMote дает пользователю возможность конвертировать кран Tulip VIP с дистанционно управляемыми камерными головками от системы с максимальной высотой в 6,7 м до системы с высотой в 9,52 м. Система SkyMote для стандартного крана Tulip VIP имеет четыре различных версии расширения.

Поскольку секции SkyMote являются частью «модульной системы» от Egripment, все возможные версии расширений устанавливаются менее чем за 20 минут. Четыре версии расширений SkyMote, Super SkyMote, Super Super Sky Mote с экстрарасширением на метр или без него сконструированы из легкого дюралюминия и гарантированно практичны, крепки, стабильны и удобны как в работе, так и при транспортировке. В комбинации с дистанционно управляемыми камерными головками, такими как HotHead, HotShot, Scanner Head и другими, расширения SkyMote улучшат ваши съемочные возможности. Для продвинутых пользователей дистанционно управляемых головок расширения SkyMote и Super SkyMote предлагаются без фронтальной секции стрелы крана Tulip VIP (без секции сидений, опоры и самих сидений), что делает покупку более экономичной. Максимальная длина: 9,52 м. SkyKing Концепция крана SkyKing является модульной, при которой возможны различные комбинации построения крана (с площадкой для оператора или с дистанционно управляемыми головками) и с различными длинами стрелы. Все секции сконструированы из аэрокосмического алюминия, легко транспортируемы и очень крепкие в эксплуатации. На большинстве секций стрелы предусмотрены ручки с обеих сторон для удобства оператора. Множество аксессуаров, доступных в стандартном наборе, могут быть заменены на более подходящие в вашей работе. Стандартные секции стрелы крана SkyKing имеют балки для рук, крепеж для установки двух сидений, сами сидения, турель, стрелки сидений, корзину балласта с крышкой и сам балласт. Доступно множество аксессуаров, при этом стандартный набор может быть изменен для большего соответствия вашим нуждам. Для оператора, работающего с ТВ-камерой и с закрепленным ТВ-монитором, иногда для более удобных условий работы имеет смысл заменить платформу для двух человек плюс камера на платформу на одного человека плюс камера. Крепеж монитора может

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

быть приложен к базе стрелы крана для поддержки монитора оператора крана. Тележка с широкой базой является частью системы SkyKing и поддерживает модульный формат. Она оборудована крепкими колесами с твердой резиной, а пневматические колеса доступны как опция. Рельсовые колеса просто выдвигаются в нужное положение, фиксируются без разборки тележки – и можно ехать по рельсам. Платформа имеет корзины для противовесов. В вертикальной колонне используются очень качественные подшипники, которые обеспечивают высокие стандарты работы вращающихся частей, что положительно сказывается на качестве работы и гарантирует высокую безопасность. Максимальная высота: 12 м. Пакет оцифровки от Egripment Пакет оцифровки от Egripment для виртуальных студий и других приложений стал доступен для нескольких кранов Egripment, включая системы TDT и дистанционно управляемые камерные головки 305/306, а также системы оцифровки для использования с рельсовыми тележками. Пакет оцифровки может быть использован в комбинации со следующими протестированными и сертифицированными системами рендеринга: Vizrt, Neuro TV, Orad, Brainstorm и Ventuz. Другие производители систем рендеринга могут быть легко добавлены в пакет, который отличается высоким качеством работы, точностью работы с кранами и другими устройствами и имеет доступную цену по сравнению с другими системами оцифровки, представленными на рынке. Система оцифровки, так же как и другая продукция от Egripment, соответствует принятым в компании высоким стандартам, хорошо известным по всему миру. Полная автоматизация студийных камер Egripment начала поставлять полностью интегрированную систему, которая может быть использована в автоматизированном окружении в любой студии. Для каналов с круглосуточным вещанием система привлекательна архитектурой с высоким уровнем резервирования при минимальных требованиях в обслуживании. Egripment и раньше успешно работала с подобными приложениями, а сейчас постав-

ляет полностью укомплектованные системы в сборе. Все системы как хорошо продуманная система автоматизации могут управляться от джойстика или с тач-скрина. Все камеры выдают полный набор трекинговых данных для использования в виртуальных студиях. ProTraveller Система ProTraveller – это jibкран для камер уровня Prosumer (DSLR, HDV) с максимальным весом до десяти кг. Система обеспечивает плавное качественное движение в комбинации с высокотехнологичной дистанционно управляемой камерной головкой. Система может монтироваться на любом соединении типа 100-мм трубы. В поле, на машине, в студии или на перилах балкона: нет таких типов соединений, на которых было бы невозможно закрепить ProTraveler. Вес системы всего 37,4 кг, и поэтому она идеально подходит для использования в путешествии. Generic Track Система Generic Track состоит из высококачественной тележки Egripment G-Track-dolly с мягкими рельсовыми колесами на узких стальных высокоскоростных рельсах с любой длиной, которая потребуется. Generic Track подходит для многих приложений, таких как: - Live: прямые трансляции и живые концерты – шоу, музыкальные концерты, спортивные соревнования, реалити-шоу и т. д; - полностью компьютеризированные приложения – позволяют управлять движением тележки с точным повтором траектории под управлением компьютера; - полностью автоматизированные приложения – высокая точность, точность повторения и тишина при выполнении, что важно для виртуальных студий и студий новостей. C 1 октября 2011 года дистрибьютором Egripment в России назначена компания Oltbert Ltd., которая будет продавать оборудование через дилерскую сеть и оказывать клиентам технические консультации. Это позволит получить российским заказчикам русскоязычную техническую и информационную поддержку, а компании Egripment – быть ближе к своим российским пользователям. Александр Труханов www.mediarama.ru

телевидение софт

Полиция в ТВ Инсталляции систем полицейской записи компании Hopsteam

Все фото – Hopsteam

Hopsteam Solutions – компа- писи телевизионного эфира – TV ния – разработчик программного Monitoring, которая уже несколько обеспечения в сфере телепроиз- лет успешно работает на ведущих водства. Все продукты компании российских каналах – Первом капостроены на собственной техно- нале, НТВ, «НТВ-Плюс», ВКТ, в логической платформе – Hopsteam дирекции WM-вещания (Первый Media Platform, позволяющей гиб- канал) и т. д. Система позволяет ко и оперативно строить закон- осуществлять непрерывную заченные решения для работы с раз- пись 24/7 на дисковый массив личными форматами медиаданных большого числа каналов видео- и аудиоматериалов с любых испод конкретные задачи. Основным преимуществом точников и хранить записанные Hopsteam Media Platform являются данные заданный срок в необхомодульность, простота и прозрач- димых форматах (видео: MPEG-2, ность конфигурации, что позволя- MPEG-4, DV, Windows Media, аудио: ет на ее основе строить надежные ACC, PCM), причем разрешение и комплексы для решения задач степень сжатия настраиваются. По различных сложности, объема и умолчанию используются Windows функциональности, при условии Media 9 и ACC как оптимальные конкурентоспособной цены дан- для задач мониторинга. Летом 2011 года была выпущена ного решения по сравнению с инообновленная версия TV Monitoring странными аналогами. Одним из ключевых продуктов 3.0, основные изменения коснукомпании и самым востребован- лись ядра системы и отразились ным на сегодняшний день, явля- на быстродействии и стабильноется система полицейской за- сти работы ее основных модулей. Дмитрий Шейкин, технический директор автоматизированного экранного комплекса Первого канала: Новая версия TV Monitoring 3.0 полностью соответствует требованиям пользователей и технологии работы. Интерфейс интуитивно понятен и позволяет гибко использовать возможности системы. Новая концепция интерфейса прекрасно соответствует поставленным задачам и положительно воспринимается пользователями. Уровень технической поддержки с учетом специфики работы и оперативности решения проблем соответствует поставленным задачам. Использование новых опций потенциально интересно, а именно – возможность записи скриншотов экрана, которая будет очень полезна при разборе спорных ситуаций.

Кроме того, для удобства пользователей был разработан принципиально новый интерфейс. В августе этого года обновленная версия TV Monitoring была инсталлирована и успешно запущена в работу на каналах «СТС-Медиа». СТС В ходе разработки столкнулись с рядом трудностей в подборе оборудования. В итоге долгой проверки и тестирования продуктов нескольких

производителей в качестве источников сигналов было решено использовать четырехканальные SDI-платы захвата голландской компании DekTec, которые показали себя как достаточно надежные и которые в дальнейшем успешно использовались на других инсталляциях полицейской записи. Пользователям на СТС понравилась новая система, благодаря ей значительно упростилась деятельность по отсмотру эфирного материала. Очень важной оказалась функция поиска материала по тайм-коду с докадровой точностью, ведь раньше ничего подобного в их распоряжении не было – поиск материала производили вручную с помощью обычного Windows Media Player, и, разумеется, ни о какой точности не могло быть и речи. Также очень востребованной оказалась функция составления монтажных листов и экспорта их в виде отдельных файлов, доступная непосредственно из клиентского приложения системы полицейской записи. Первый канал В сентябре в рамках нового эфирного комплекса Первого канала была также запущена

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

www.mediarama.ru

обновленная версия системы TV Monitoring полицейской записи (предыдущая была установлена и до сих пор функционирует в старом эфирном комплексе с 2006 года). В новой инсталляции Hopsteam Media Platform в качестве источников сигнала были использованы четырехканальные SD-SDI-платы захвата DekTec, HD-SDI-платы захвата Osprey компании ViewCast, а также 24-канальная плата аудиозахвата MOTU. Помимо этого, по просьбе клиента, в данной инсталляции осуществляется запись сигналов с мониторов нескольких рабочих станций комплекса путем захвата экрана с помощью специальных программных модулей системы. Для пользователей данной инсталляции критичным оказалось обеспечение 100%-й докадровой точности записи материала, для достижения которой потребовалось внедрять информацию о тайм-коде непосредственно в SDIсигнал (VITC). Пользователи отмечают удобство использования системы, где все функции реализованы в одном клиентском приложении, а интерфейс управления медиаданными создан по аналогии с

www.mediarama.ru

классическими системами нелинейного монтажа и потому не требует дополнительного привыкания и обучения. Надежда Ручкина

Алексей Чупахин, генеральный директор Hopsteam Solutions: Мы довольны и рады сотрудничеству со всеми нашими клиентами. В дальнейшем мы планируем активное развитие данной инсталляции путем интеграции с системой эфирной автоматизации и системой «Прокси» (также созданной нашей компанией на основе ее единой медиаплатформы Hopsteam Media Platform).

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 49

телевидениефоторепортаж

Сигнал с Копетдага (Туркмения) В Ашхабаде открылся новый центр телерадиовещания норама беломраморной туркменской столицы и ее окрестностей. Телерадиоцентр вмещает 13 телестудий (в т. ч. 600 кв. м) и 50 монтажных аппаратных на общей площади в 61 000 кв. м. Центр оснащен современными камерами, светильниками, монтажными системами, которые позволяют осуществлять дубляж, производство документальных фильмов для ТВ. Туркменский телецентр также вместит помещения для радиовещания шести станций, которые будут использовать 50 радиостудий. Также центр располагает двумя виртуальными студиями (технология green box-blue box) и системой 3D-погоды, а также тремя ПТС. Установлено большое количество оборудования Harris: серверы Nexio AMP, хранилище Nexio Farad, матрицы Platinum, графические системы Inscriber G7, система управления контентом Invenio, мультивьюеры HView SX Hybrid, контрольно-измерительное оборудование Videotek, мультиплексоры Intraplex, аудиоконсоли PR&E и др. Генеральный подрядчик по строительству центра – крупнейшая строительная компания Турции – Polimeks. Системный интегратор ТВ- и радиооборудования – компания Policom Technology (Турция), дочерняя компания Polimeks. В день открытия телецентра указом президента создан Государственный комитет Туркменистана по телевидению, радиовещанию и кинематографии, который возглавил Ш. Аловов. Директором нового телеканала «Ашхабад» стал О. Ходжаназаров. В 2017 году Туркменистан примет Азиатские Олимпийские игры (Азиада).

Все фото – Дмитрий Буневич

Центр телерадиовещания «Туркменистан» в Ашхабаде открыт 17 октября 2011 года. В церемонии открытия принял участие президент Туркменистана Гурбангулы Бердымухамедов. Открытие центра приурочено к 20-летию независимости государства. Центр расположен на юге Ашхабада, на гребне Копетдагского хребта. Высота телебашни – 211 метров, высота антенны – 38 м. Радиус покрытия сигнала - 100 км. Башня построена на высоте 1020 метров над уровнем моря. Отличительной чертой телерадиоцентра является неординарность внешнего оформления и дизайна. Одна из его «изюминок» – огромная восьмиугольная звезда Огузхана, покрытая с обеих сторон специальными прочными стеклами. В дневное время благодаря попаданию на ее поверхность солнечных лучей сияние звезды будет видно издалека. А в темное время суток предусмотрена цветная подсветка и иллюминация, что придаст монументальному облику комплекса неповторимый колорит. К новому центру ведет широкая автомобильная дорога общей протяженностью около 10,5 километра. Основной блок комплекса состоит из 31 этажа, где кроме студий и других специальных помещений различного назначения располагаются офисные кабинеты, столовая и комнаты отдыха для сотрудников, кафетерии. На 29-м этаже находится вращающийся ресторан, откуда открывается обширная па-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 51

кино компания

В CineLab пополнение

Все фото – Юлия Егорова

Интервью с генеральным директором группы компаний CineLab Денисом Глинским

Денис Глинский родился 14 мая 1971 г. В 1994 окончил МВТУ им. Н. Э. Баумана по специальности «инженер-механик». В 1997 получил второе высшее образование в АНХ при Правительстве РФ по специальности «МВА» (международный бизнес)». В киноиндустрии с 1995 года. Работал в первой в России прокатной компании «ИМТ» в должности коммерческого директора. С 2001 г. – генеральный директор группы компаний CineLab.

- В группу компаний CineLab входят несколько подразделений. Расскажите об их специализации?

Организовались мы в 2001 году. Начали с прокатного бизнеса – «СинеЛаб Рентал». В 2006 году была

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

организована лаборатория обработки пленки «СинеЛаб Колор». Клиентами лаборатории являются такие компании, как Universal Pictures International, Buena Vista Sony Pictures Russia, XX Century Fox CIS, Paramount Pictures, «Дирекция кино» (Первый канал), «Парадиз». Год спустя мы открыли цифровой постпродакшн «Си-

неЛаб Диджитал». В 2008 году появились прокат киносъемочного оборудования «СинеЛаб 35/16» и логистическая компания «СинеЛаб Логистика», занимающаяся доставкой и хранением фильмовых материалов. В декабре 2010 года открылась компания CineLab Digital Lounge (в свое время купили хорошо известную на рынке компанию «Техновижн Моску» и сделали из нее постпродакшн-бутик). Также в этом году мы запускаем два очень важных проекта: большое направление по передаче фильмов через спутник непосредственно в кинотеатры CineLab Data Delivery (на данный момент эта компания уже осуществляет услуги по тиражированию цифровых копий на жесткие диски) и студию озвучания полного цикла, включающую в себя студии: речевые и синхронных шумов, монтажные и SFX, музыкальную и премикс. Ну и главное – три перезаписи класса Dolby Premier. Изначально – в 2001 году, когда создавались, – мы сразу ставили целью сделать группу компаний, которая будет оказывать весь спектр услуг для кинопроизводства. - На данный момент CineLab охватывает почти все ступени кинопроизводства, или вы собираетесь открывать еще компании? Основные предприятия у нас в конце года уже заработают, но есть направления, которые мы не можем охватить и не собираемся этого делать. У нас нет цели сделать 100 компаний, чтобы закрыть все потребности кинопроизводителей. Вряд ли мы будем заниматься реквизитом или костюмами самостоятельно, скорее всего, мы воспользуемся услугами профессионалов в этом деле. Тем более что у нас уже есть положительный опыт сотрудничества. Это и павильонный комплекс компании «Моя Студия», и гримерные комплексы компании «Кинодоктор» – наши добрые друзья и давние партнеры. - Как выглядит рынок кинолабораторий на данный момент? В настоящее время на рынке существует четыре основных игрока: «Мосфильм», «СинеЛаб Колор», www.mediarama.ru

кино компания «Саламандра» и «Конвейер». Ситуация на этом рынке становится сложнее с каждым годом, потому что пленка постепенно сдает позиции. - Какова доля вашей компании на рынке кинолабораторий? Как вы ее оцениваете? Сложно сказать, не считал. На самом деле, я очень хорошо отношусь к конкуренции. Сегодня одна доля, завтра – другая. Моя роль как генерального директора состоит в том, чтобы этот бизнес был рентабельным вне зависимости от занимаемой доли рынка. - Правда ли, что в CineLab перешла часть сотрудников из лаборатории «Саламандра»? Это состоявшийся факт. Люди приняли такое решение. Для нас это тоже было неожиданностью. В нашу компанию пришли такие люди, как Эдуард Гимпель, Ольга Размыслова, Божидарка и Иван Масленниковы. Люди очень известные на этом рынке, с богатейшим опытом. Мы только рады. - Какой последний проект вы сделали полностью? Сейчас начинается проект, который называется «Географ гло-

бус пропил», который запустила студия Валерия Тодоровского. Надеюсь, и уже есть такая договоренность, что здесь будет полный цикл, в том числе и звук. - Над сколькими проектами одновременно работает компания?

Группа компаний «СинеЛаб» организована в 2001 г. и на данный момент включает в себя следующие подразделения: осветительное и операторское оборудование «СинеЛаб Рентал», цифровые и пленочные кинокамеры «СинеЛаб 35/16», лаборатория обработки пленки «СинеЛаб Колор», цифровой постпродакшн «СинеЛаб Диджитал», логистическая компания «СинеЛаб Логистика», постпродакшн-бутик «СинеЛаб Диджитал Лаундж», студия компьютерной графики «СинеЛаб Визуальные Эффекты», студия репликации и спутниковой доставки DCP «СинеЛаб Дата Деливери», производственная студия «СинеЛаб Продакшн», студия озвучания «СинеЛаб СаундМикс». Генеральный директор – Денис Глинский.

Сложно сказать однозначно. У С разных подразделений свой технологический процесс. Например, лаборатория может одновременно работать над двумя, максимум тремя проектами, а прокатная компания до кризиса обслуживала до 40 проектов в месяц. - Какое новое оборудование собираетесь приобрести? Что касается цифрового оборудования, оно у нас и так современное. А в Cinelab Digital Lounge в настоящее время мы устанавливаем цветокоррекционное оборудование Image Systems Nucoda Film Master, интегратором стала JCSI. Во втором зале установлена система Autodesk Lustre, интегратором была «Сфера-Видео». - Почему выбрали именно этот продукт? Потому что он был в наличии. Мы посоветовались с нашими техническими специалистами и решили купить этот продукт. - Проводился ли тендер? Обычно мы проводим тендер, но в этот раз обошлись без него из-за недостатка времени. - Как часто обновляете парк оборудования прокатной компании? Там у нас используется достаточно износостойкое оборудование. Некоторому уже десять лет, оно в

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

прокате с основания компании и находится в прекрасном состоянии благодаря золотым рукам наших техников. - Насколько сильно изменился парк с момента основания компании? Парк операторской техники (тележки) достаточно консервативен. Некоторые производители осветительного оборудования достаточно часто обновляют парк оборудования, но не все новинки приживаются на рынке. Самая успешная компания в этом плане Dedolight, которая выпускает нишевые продукты, и они, как правило, оказываются востребованными. - Как часто у вас бывают закупки нового оборудования? Каждый год. Мы закупаем оборудование перед началом сезона. - Какие наиболее важные события для вашей компании в этом году Вы можете отметить? Из свершившихся – приход команды высококлассных специалистов в наш постпродакшн и лабораторию; переход на цифровое киноизображение. Из планируемого до конца года: запуск спутниковой передачи данных и открытие звуковой студии. Юлия Егорова www.mediarama.ru

Александр Миелеш возглавил HLS–Mielech Media Oltbert стала дистрибьютором Egripment Александр Миелеш назначен директором объединенной компании HLS – MielechMedia. СПРАВКА: Александр Миелеш родился 25 мая 1966 г. во Франкфурте на Майне. Окончил Торговый институт в Оберхаузене, Высшую техническую школу в Дармштадте. После получения первого образования работал в Orbitec, затем – в кинопроизводственной компании 3D-Maximal GmbH в Висбадене. В 2007 году создал собственную компанию Mielech Media по продаже кинотехники и производству спецэффектов для кино-, ТВ-отраслей. В 2001–2002 гг. работал в HLS Medientechnik менеджером по продажам и развитию бизнеса, участник выставок фирмы HLS Medientechnik в Москве, Петербурге, Нижнем Новгороде. С марта 2011 года возобновил работу в HLS Medientechnik в качестве директора объединенной компании HLS – MielechMedia.

I.S.P.A.-SAT поставила семь ПССС для «Панорамы» Специалистами компании I.S.P.A.SAT была успешно осуществлена поставка семи передвижных спутниковых станций связи (ПССС) MAS150MD-200 для АНО «Спортивное вещание» («Панорама»). Работы по сборке спутниковых передвижных станций связи проводились на производственных мощностях компании Broadcast Solutions в Германии. Базой станций стали полноприводные автомобили Mercedes Sprinter. Пространство автомобиля было максимально эффективно спланировано для размещения всего необходимого технологического оборудования и инженерных систем от мировых производителей: в состав станций входят спутниковые антенны 1,8 м от AVL, конверторы Advantech, DSNG-кодеры Voyager II от Ericsson TV, камкордеры от Sony, а также оборудование от DEV Systemtechnik, Nevion, Tektronix, Axon и т. д.

www.mediarama.ru

Компания Oltbert стала официальным дистрибьютором компании Egripment в России. Директор Oltbert по бродкаст-технологиям – Александр Труханов.

Рекордные поставки EVS для «Панорамы» Бельгийская компания EVS подписала многомиллионный контракт с компанией «Панорама» на поставку HDсерверов и других решений для производства и управления контентом. Для своих ПТС «Панорама» заказала новые медиасерверы XT3, хранилище XF2, систему управления контентом IPDirector и др. Также в рамках контракта EVS проведет обучение более 1500 российских специалистов.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 55

кино оборудование

EOS пошел в Голливуд Компания Canon выпустила первую кинокамеру EOS

Все фото – Александр Широких

Компания Canon Inc. создана в 1937 г. как производитель камер Precision Optical Industry Co., Ltd. Специализируется на производстве оптических решений, в том числе принтеров, копиров, камер, видеооборудования, медицинского оборудования. Штат – 197 000 человек. Имеет производства и представительства в Японии, Америке, Европе, Азии и Океании. R&D – США, Европа, Азия и Австралия. Оборот в 2010 году – $45,8 млрд. Штаб-квартира – Токио (Япония). Президент и генеральный директор – Фудзио Митараи.

3 ноября состоялось сразу несколько важных событий в мире кино. Японская компания Canon провела презентацию сверхсекретной кинокамеры Cinema EOS, американская компания Red презентовала кинокамеру Scarlet (их камерой снимается, например, фильм «Девушка с татуировкой дракона»), а гигант рынка постпродакшн, Avid, выпустил новую версию монтажной системы Media Composer – v.6. Из трех мероприятий я попал на самое значимое – Canon, которое носило название The Story Begins… Место для презентации было выбрано соответствующее. Не просто родина кинематогра-

фа – США, а самое его сердце – Голливуд. Не просто Голливуд, а самая старая студия-мейджор Paramount Pitcures, и единственная оставшаяся в Голливуде. На мероприятие, проходившее в здании Paramount Theater, собралось более 500 гостей. За час до события удалось разглядеть на папках персонала Canon название – Project H – 2011… Итак, проектом «эйч» оказалась долгожданная кинокамера Cinema EOS. Сильный бренд цифровой фотографии EOS должен сослужить хорошую службу Canon. Слоган новой линейки: Leave no story untold. Чтобы показать новинку, в ЛосАнджелес специально прилетел президент и генеральный дирек-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

тор Canon Inc. Фудзио Митараи, возглавляющий японскую корпорацию с 1988 года. Он выразил надежду, что голливудское киносообщество примет новую камеру Canon и поставит ее в один ряд с ветеранами киносъемок ARRI и RED. Специальным гостем церемонии стал режиссер Мартин Скорцезе, снявший такие шедевры, как «Хорошие парни» и «Отступники» и снимающий сейчас фильмы «Синатра» и «Молчание», которые выйдут в прокат в 2013 году. Мартин Скорцезе был номинирован на «Оскар» семь раз, начиная с 1981 года, но получил его лишь в 2007 году за фильм «Отступники» как лучший режиссер.

В конце мероприятия президент Canon объявил, что компания совершила благотворительное пожертвование в пользу некоммерческой организации The Film Foundation (TFF), которая была создана Мартином Скорцезе в 1990 году для сохранения истории кино. За 21 год существования TFF Скорцезе удалось спасти для потомков и реставрировать 545 художественных фильмов. TFF также реализует образовательные программы The Story of Movies («История кино») для студентов. История 74 года Canon занимается разработкой оптических и графических устройств. Такой опыт должен www.mediarama.ru

Canon 2001-2011: 2001 – EOS-1D; 2001 – EF400mm f/4 DO IS USM; 2002 – EOS-1Ds; 2004 – XL2; 2005 – Canon получает Emmy; 2006 – XL H1; 2008 – EOS 5D Mark II; 2009 – EOS 7D, EOS-1D Mark IV; 2010 – XF105, XF305; 2011 – объективы PL-Mount Cine Zoom; EOS C300/C300PL; объективы EF Cinema Zoom и EF Cinema Prime.

был рано или поздно вылиться в выход на новые рынки. Разработка новой кинокамеры Cinema EOS началась в 2008 году, сразу после выпуска на рынок в ноябре DSLR-камеры EOS 5D Mark II с возможностью записи HD-видео 1080p. 5D отлично зарекомендовала себя при съемках телесериалов, рекламных роликов и даже художественных фильмов. По словам директора Canon по графическим продуктам Масайя Маеда, появление 5D Mark II и то, как камеру воспринял рынок, дало понять, что если к цифровым фототехнологиям добавить видеовозможности, у Canon появится прекрасный шанс в Голливуде. 12 октября 2001 года, за три недели до премьеры новой камеры, Canon открыла в Голливуде «Профессиональный центр технической поддержки» для повышения качества обслуживания ТВ- и киноклиентов. Офис расположился на бульваре Sunset в Лос-Анджелесе. К концу года в этом офисе появится сервис-центр для ремонта профессионального оборудования Canon.

работанным 8-мегапиксельным (точнее, 8,29) CMOS-сенсором, эквивалентным формату Super 35 мм. Причем размер пикселя у сенсора больше, чем у обычных профессиональных камкордеров, что способствует улучшенной чувствительности и уменьшению шума. Сенсор имеет размер активного изображения 24,4x13,5 мм и использует 3840x2160 пикселей для оптоэлектронного преобразования цифрового изображения. Каждый пиксель имеет размер 6,4x6,4 мкм. Сенсор считывает FullHDвидеосигналы (1920x1080) для каждого из трех цветов схемы RGB, уменьшая таким образом муар и сохраняя реально высокое разрешение в 1000 горизонтальных ТВлиний. Комбинация нового CMOSсенсора с процессором обработки изображения Canon DIGIC DV III дает высокоточную гамму и мягкую передачу градаций цвета. DIGIC DV III был разработан специально для оптимальной обработки HD RGB, деля RGB на три цветовых канала. При подсоединении нового объектива EF, периферическая коррекция освещения (peripheral illumination correction) камеры C300 автоматически корректирует виньетирование в соответствии с оптическими характеристиками

объектива и позволяет осуществлять управление диафрагмой с камеры. Также объективы EF позволяют записывать метаданные, например модель объектива, настройки апертуры и скорость затвора. В дополнение к компрессии MPEG-2 Full HD (MPEG2 422@HL), новые камеры имеют цветовое сэмплирование 4:2:2 и максимальный битрейт для записи – 50 Мбит/с. Запись видео и аудио ведется в формате Material eXchange Format (MXF), открытом и очень удобном для работы с нелинейными системами монтажа. В качестве носителей, как и в камере Canon EOS 5D, используются дешевые карты памяти Compact Flash (CF). Для них имеется два слота, карты можно менять на лету, используя по очереди или для одновременной

записи на обе карты (резервная копия). В камере C300 предусмотрена функция Pre Rec, записывающая примерно три секунды в буферную память камеры. Когда нажимается кнопка записи, эти три секунды автоматически добавляются к видео. Две карты CF по 32 ГБ вместят около 160 минут видео 4:2:2 50 Мбит/с. Вообще камера позволяет записывать в разных битрейтах: 50 (4:2:2), 35 и 25 (оба – 4:2:0) Мбит/с и с различными настройками разрешения, цвета, частоты и др. В режиме 25 Мбит/с и разрешении 1440x1080 на две карты поместится 310 минут. Для создания файлов, годных к постпродакшну, EOS C300 использует кодек XF, тот же, что и в профессиональных камкордерах Canon XF. По размеру камера представляет собой почти куб с 15-см гранью. Раз-

Камеры Итак, Canon Cinema EOS. Это две модели цифровых кинокамер со сменными объективами: суперкачественные, компактные и модульные. Отличие у модели одно: EOS C300 использует объективы EF, а EOS C300 PL – объективы с более привычным для тридцатипятимиллиметровых кинокамер с PL-креплением. Камера EOS C300, соответственно, может использовать современную линейку EF-объективов от DSLR-камер Canon EOS и, конечно, новые кинообъективы EF, о которых речь пойдет чуть ниже. В настоящее время на рынке доступно около 60 объективов с креплением EF, в том числе компактные, супертелефото, со сдвигом оптической оси «тилт-шифт» (tilt-shift), макро, «рыбий глаз» и др. Обе камеры оснащены совершенно новым, специально разwww.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 57

кино оборудование мер корпуса камеры – 133x179x171 мм. Такая компактность позволяет снимать там, где невозможно использовать громоздкие кинокамеры, например очень близко к земле. Обе камеры оборудованы HD/ SD-SDI-выходом. Боди камеры весит около 1,36 кг. Камера комплектуется ярким 1,55-мегапиксельным электронным видоискателем, четырехдюймовым 1,23-мегапиксельным монитором и контрольной панелью. Видоискатель вращается на 60 градусов, контрольная панель и монитор – на 135 градусов вправо/влево и 270 градусов вниз. С помощью опционального беспроводного передатчика файлов WFT-E6B (E6A) фокус и диафрагма камеры могут управляться дистанционно через веб-браузер мобильных устройств (смартфоны, планшеты). Максимальное расстояние – 45 м, используется беспроводный протокол 802.11b/g/n. Естественно, веб-интерфейс предполагает просмотр установок камеры и с настольного компьютера. Передатчик позволяет также включать и останавливать запись, настраивать фокус, баланс белого, усиление, а также апертуру объектива EF. Также передатчик позволяет вносить метаданные, просматривать композицию в реальном времени, встраивать GPS-координаты в метаданные, что особенно полезно для киноэкспедиций.

Винсент Лафорэ, оператор фильма Mobius: Новая камера дала мне возможность снимать целый 12-часовой день, снимать круглые сутки, переходить от сцены к сцене, снимать в натуральном свете. Это дало мне огромную свободу как фильммейкеру. Феликс Алкала, режиссер, автор сценария фильма Sword: Если я получаю маленькую коробочку, которая может все, что могу я, да еще и с лучшим качеством, что еще надо? Мне кажется, с Canon Cinema EOS мы именно такую и получили. Ричард Крудо, ASC, режиссер, оператор фильма Max is Back: C300 – это подарок свыше. У нее потрясающий динамический диапазон. Я ни на секунду не сомневался в ней, используя ее при любом освещении. Сэм Николсон, ASC, режиссер фильма XXIT: EF 8-15mm f/4L Fisheye USM – потрясающий быстрый объектив. «Рыбий глаз», помещающийся на ладони. Любопытно, что кнопка Start/ Stop продублирована четыре раза на корпусе камеры в разных местах. Это сделано для того, чтобы оператор не испытывал неудобств при работе с различными аксессуарами и всегда держал камеру в привычном ему положении. Помимо скоростей съемки 60i, 50i, 30p, 25p есть режим 24p, соответствующий современным киностандартам. Вообще скорость съемки можно регулировать от 0,4 до 25 (1080p/i) или 50 кадров в секунду (720p). Динамический диапазон камер EOS C300 с гаммой Canon Log может легко быть конвертирован в стандартный 10-битный формат Cineon Log (.cin). Ре-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

жим 24p не требует времени для конвертирования благодаря тому, что является стандартным для кинокамер. Для удобства последующего постпродакшна камера имеет 26 преднастроенных типов картинки Custom Pictures, с различными комбинациями качества изображения, гаммы, цветовой матрицы, четкости, шума и др. Настройки могут быть записаны на SD-карту для переноса их в другие камеры. Для удобства постпродакшна Canon выпустит плагины для всех популярных систем нелинейного монтажа: Avid, Apple, Adobe, Grass Valley. Камера C300 оборудована следующими входами и выходами: Remote (2,5 мм), Sync Out (BNC), выход HDMI type A, GenLock (BNC), Time Code (BNC), HD/SDI (BNC), наушники, SD-слот, разъемы для микрофона и XLR (CH1, CH2) в блоке управления. Есть также разъем для опционального беспроводного передатчика WFT-E6A. Если к камере подключить контрольный блок, то появляются два аудиовхода XLR с питанием +48V. В камеру встроен микрофонный вход 3,5 мм. Звук записывается некомпрессированным, в формате 16-бит PCM 48 кГц. Оба XLR-входа и микрофонный разъем могут управляться как автоматически, так и вручную (от минус бесконечности до +18 дБ). Разъем для наушников 3,5 мм, имеет 16 настроек громкости. EF-модель поступит в продажу в конце января 2012 года, PLмодель – в конце марта 2012 года. По словам директора потребительских графических продуктов Canon в Европе Райнера Фуереса, цена камкордера в Европе будет около 12 000 евро + налоги, речь идет только о боди (без объективов).

Проекты За некоторое время до официальной премьеры Canon раздала новые камеры C300 четырем голливудским режиссерам и операторам: Винсенту Лафорэ, Феликсу Алкала, Ричарду Крудо и Сэму Николсону, которые, в свою очередь, сняли четыре фильма, один полнометражный – Max is Back – и три короткометражки – Mobius, XXIT и Sword. Max is Back просто сам по себе большой и сложный проект, снимавшийся не только новыми объективами Canon EF Cinema, но и фотообъективами Canon EF Photo. Ричард Крудо, продюсер, режиссер и оператор фильма Max is Back, полагает, что современные фильммейкеры просто не до конца прочувствовали цифровые технологии. Им до сих пор кажется, что по сравнению с пленкой им чего-то не хватает. Но Крудо уверен, что на сегодня цифра достигла необходимого уровня, чтобы заменить пленку. А камера Canon C300, благодаря в том числе своей цене, неизбежно приведет к ренессансу в кино, – полагает Крудо. Отличительной особенностью фильма Sword была плохая освещенность (ISO 20000), но камера также показала себя очень неплохо. Его оператор Феликс Алкала также использовал фотообъективы EF и новые EF Cinema Zoom. Фильм Mobius снимался в пустыне в очень жаркую погоду. Песок и высокая температура не помешали снять отличную короткометражку Винсенту Лафорэ. Фантастический фильм XXIT имел много сцен на хромакее, и камера C300 давала идеальный зеленый фоновый цвет, облегчая дальнейшую работу виртуальщиков. Все четыре фильммейкера попробовали множество объективов за время съемок, в том числе «рыбий глаз» EF 8-15mm f/4L Fisheye USM, L-Series, макрообъективы, объективы со сдвигом и наклоном оптической оси «тилт-шифт» и др. Объективы В день премьеры кинокамеры C300 компания Canon анонсировала выпуск семи новых объективов для нее. Это 4K-модели серии EF Cinema. Четыре из семи – это зумобъективы с фокусным расстоянием от 14,5 до 300 мм (две модели в EF- и PL-исполнениях), остальные три – с фиксированным фокусным расстоянием. Среди новинок EF Cinema Zoom: - широкоугольный зум-объектив CN-E14.5-60mm T2.6 L S (EFкрепление); www.mediarama.ru

- широкоугольный зумобъектив CN-E14.5-60mm T2.6 L SP (PL); - теле-фото-зум-объектив CN-E30-300mm T2.95-3.7 L S (EF); - теле-фото-зум-объектив CN-E30-300mm T2.95-3.7 L SP (PL). Каждый объектив поддерживает разрешение 4K (4096x2160), что дает в четыре раза больше пикселей, чем Full HD (1920x1080). Линзы совместимы с камерами, обладающими сенсорами Super35 мм или APS-C. Фокусные расстояния новых объективов варьируются в диапазоне 14,5–300 мм и представляют собой наиболее часто используемые в киноиндустрии. Обычно такой диапазон фокусных расстояний закрывается в проекте 3–4 отдельными объективами. К тому же Canon предлагает самый широкий угол обзора среди всех 35-мм цифровых кинообъективов. www.mediarama.ru

Зум, фокус и диафрагма выгравированы на угловых поверхностях для повышения читабельности позади камеры. Фокусное кольцо вращается примерно на 300 градусов, зум – на 160. Новые объективы Canon имеют стандартный диаметр передней линзы, что позволяет без проблем использовать их со всеми киноаксессуарами. Также были представлены три новых кинообъектива с фиксированным фокусным расстоянием EF Cinema Prime: - CN-E24mm T1.5 L F; - CN-E50mm T1.3 L F; - CN-E85mm T1.3 L F. Эти три объектива также снимают в 4K, но имеют лишь EF-крепление. Линзы совместимы не только с камерами Super35 мм, но и 35 мм, APS-H и APS-C. Фокусное кольцо также вращается примерно на 300 градусов. Объектив CNE85mm T1.3 L F появится в продаже не раньше конца августа следующего года.

Объективы EF Cinema полностью совместимы с DSLRкамерами Canon, в том числе EOS 1D X, EOS 5D Mark II, EOS 7D, EOS 60D. Объективы CN-E14.560mm начнут продаваться в конце января 2012 года, CNE30-300mm – в конце марта, CN-E24mm и CN-E50mm – в июле, CN-E85mm – в августе следующего года. Планы Уже в Голливуде был показан прототип будущей камеры EOS Movies. Ни название, ни технические характеристики, ни дата выпуска пока не определены. Известно лишь, что это будет DSLR-камера с возможностью записи видео. Камеру оборудуют полноразмерным CMOS-сенсором 35 мм и она сможет записывать видео 4K с частотой 24p и компрессией Motion-JPEG. Новая камера будет иметь EFкрепление для объективов. Александр Широких

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 59

кино производство

Ашхабад в 3D Новой 3D-камерой Panasonic снят фильм о Туркменистане

Фото – Юлия Егорова

опыта он знал, что выбор аппаратуры должен был быть основан на принципах соотношения качества и удобства в работе. Выбор пал на ручную Panasonic AG-3DA1, которая была приобретена съемочной группой. Московский отдел профессионального вещательного оборудования компании Panasonic в дополнение предоставил свои AG-3DA1 и опытный образец новой наплечной 3D-камеры AG-3DP1, которая стала основной для съемок презентационного фильма. В дополнение к ней была приобретена маленькая камера Panasonic AG-3DA1. Все остальное съемочное оборудование предоставлялось «Туркменфильмом», в частности кран Egripment. Камера AG-3DP1 имеет два слота для карт форматa Р2. В ней установлен ND-фильтр. Новая модель сохранила интерфейс своей предшественницы AG-3DA1. Одно из важнейших изменений камкордера – новая пере-

выбрать мобильную стереосистему, которую можно легко и быстро наладить для съемок. Так как Дми-

трий в свое время был известным рекламным фотографом, из своего большого фотографического

Особенности камеры Panasonic AG-3DP1: - 1/3” 3MOS x 2, разрешение 2,2 МПикс; - оптические ND-фильтры (Clear, 1/4ND, 1/16ND, 1/64ND), доступна ручная установка экспозиции; - переменная частота кадров (только в режиме 720p) позволяет получать эффект замедленной и ускоренной съемки; мультиформатная HD-запись: 1080 60i/50i/30p/25p/24p, 720 60p/50p/30p/25p/24p; - 59.94 Hz/50 переключатель частоты системы; - функции Focus Assist, Waveform, Vectorscope; - функции записи TC/UB; - внешняя синхронизация (Genlock In) и тайм-код (Time Code In); - XLR-аудиовходы: 3-pin разъемы x2; 5-pin разъем x1; - возможность использования доп. видоискателя (AJ-HVF21K or AJ-CVF100); - 3.2” цветной LCD-экран с соотношением сторон 16:9 (приблизительно 921,000 точек/дюйм); - поддержка аксессуаров линейки P2: AG-CA300G; BS300; EC4G; - дистанционное управление;

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

Фото – Дмитрий Каманин

Компания Panasonic продолжила линейку 3D-камер наплечной камерой AG-3DP1. Камера выходит в продажу в январе следующего года. Однако режиссеру Дмитрию Каманину уже удалось с ней поработать. Впервые камера была использована для съемок видового презентационного фильма, который был продемонстрирован в новом 3D-кинотеатре «Ашхабад» в одноименной столице Туркменистана. Двенадцатиминутный фильм должен был продемонстрировать красоту современного Туркменистана, а также возможности нового кинотеатра. Перед режиссером Дмитрием Каманиным и его командой стояла непростая задача – в сжатые сроки снять фильм в 3D, т. е. для начала

www.mediarama.ru

Дмитрий Каманин, режиссер: При съемке 3D особенно тщательно нужно подходить к выбору фактуры и многоплановости изображения. Современный Туркменистан как будто создан для съемок в 3D. Потрясающая природа, каскады фонтанов, величественная архитектура, ночная иллюминация – это все помогла нам запечатлеть камера AG-3DP1, и она великолепно с этим справилась. В зале был эффект полного присутствия, казалось, что вода прямо льется из экрана, а ветки деревьев хотелось потрогать руками. В такие моменты понимаешь, что все усилия были не зря. Зритель вовлечен, он одобряет то, что видит, ему интересно. А это самое главное.

www.mediarama.ru

Фото – Дмитрий Каманин

работанная двулинзовая система, расширяющая диапазон настроек телефото и широкого угла, что в результате позволяет добиться необходимого угла обзора для любой ситуации. Новая камера имеет оптический 17-кратный зум (AG-3DA1 – 5,6х). Новый камкордер способен производить высококачественную 3D-HD-запись с разрешением 1920x1080 и потоком 10 bit 4:2:2. По плану на съемки было выделено несколько дней. В первый день съемка велась на большую камеру AG-3DP1, за которой стоял оператор Сергей Васильев, AG-3DA1 – делала подсъемку. Вторым оператором и одновременно стереографом на проекте был Виталий Рождественский. В остальные дни работала только ручная камера, т. к. наплечная (ввиду того что это опытный образец) была предоставлена только на сутки. Непосредственно на монтаж и постпродакшн оставалась неделя. По словам Дмитрия Каманина, несмотря на то, что камера AG-3DA1 позиционируется как телевизионная, она прекрасно справилась с киносъемкой. Авторы фильма поставили задачу – на контрасте показать изменения, прошедшие в стране за последние годы, кинотеатр до и после реконcтрукции, Ашхабад, красоту окружающей природы. Для этого использовались архивные черно-

белые кадры, конвертированные в «псевдо»-3D-формат, а также материалы, отснятые по всему городу и в живописных ущельях Копетдагского хребта с помощью 3D-камкордеров Panasonic. Монтаж выполнялся в программе Apple Final Cut. Премьера фильма состоялась в день открытия кинотеатра – 30 июня. Юлия Егорова

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 61

свет и звук шоу

Фото – Ирина Завьялова

Один цирк – 19 шоу 62

Знаменитый канадский Cirque du Soleil приедет в Россию с новым шоу ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

www.mediarama.ru

Фото – Olivier Samson Arcand

История Все началось в Канаде, в маленьком городке Бе-Сен-Поль, неподалеку от Квебека. Там в начале 80-х появилась уличная театральная труппа, основанная Жилем Сен-Круа: ходулисты, жонглеры, танцоры, глотатели огня, музыканты. Это были Les Echassiers de Baie-Saint-Paul («Ходулисты из Бе-Сен-Поль»). Уже тогда обитатели городка были в восторге от молодых артистов, среди которых был и будущий основатель Cirque du Soleil Ги Лалиберте. Труппа создала Le Club des Talons Hauts («Клуб Высоких Каблуков»). Позднее, в 1982 году эта веселая компания организовала культурное мероприятие La Fеte Foraine de Baie-Saint-Paul, на несколько дней оживлявшее городские улицы и служившее для уличных артистов площадкой для обмена идеями. La Fеte Foraine повторилось в 1983 и 1984 годах. Le Club des Talons Hauts не остался незамеченным, и у Ги Лалиберте, Жиля Сен-Круа и их единомышленников родилась мечта: создать свое шоу и вместе с труппой покорить мир. В 1984 году Квебек праздновал 450-летие открытия Канады Жаком Картье, и для того, чтобы пронести дух праздника по всей провинции, требовалось неординарное представление. Ги Лалиберте предложил создать шоу под названием Cirque du Soleil и сумел убедить организаторов турне в успехе этого начинания. До 1987 года со своими тремя шоу – Cirque du Soleil, La Magie Continue и We Reinvent The Circus – Cirque du Soleil путешествует только по Канаде, а в Америку,

www.mediarama.ru

в Лос-Анджелес впервые отправляется именно в 1987 году. С тех пор практически все гастроли идут именно по этому пути – Канада, потом США, и лишь затем другие страны мира. В 1993 году создается первое стационарное шоу – Mystere. В 2010 году Mystere выступило в 8000-ый раз. «Цирк Солнца» сегодня Cirque du Soleil одновременно представляет 19 шоу в разных уголках мира. Продолжая расти и развиваться, Cirque du Soleil стремится предоставлять творческим личностям, сотрудничающим или работающим в компании, максимальную свободу в реализации мечтаний. Основное направление работы Cirque du Soleil – создание постановок и их выступления с гастролями или на стационарных площадках. С 1984 года почти 200 уникальных специалистов, творческих людей со всех концов света вложили частичку своего таланта в создание представлений Cirque du Soleil, в том числе с территории постсоветского пространства. К появлению Cirque du Soleil в России располагало сразу несколько факторов. Во-первых, безусловно, все понимали, что это значительный и совершенно нетронутый рынок. Во-вторых, те актеры Канадский цирк Cirque du Soleil был основан в 1984 году. На сегодняшний день в нем работают 5000 человек, из которых 1300 – артисты. Цирк одновременно представляет 19 шоу в разных уголках мира. Штаб-квартира компании располагается в Монреале.

Шоу «Адажио»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 63

Фото – Tomasz Rossa

свет и звук шоу

Нол ван Генухтен, художник по свету Cirque du Soleil: Благодаря свету театральной обстановке можно придать различные образы. Свет обладает способностью усиливать связь между зрителем и артистом. Этого можно добиться, усиливая акцент на действии или создавая контраст с драматургией представления. Шоу Varekai – это прекрасное путешествие в неизведанное, ведь дизайнеры и художники в нашей команде пришли из разных жанров – цирка, театра, изобразительных искусств, музыки. Но иногда я страшно волнуюсь, потому что приходится открывать художника в себе и предлагать собственные решения. Арена-шоу (таковых три) – шоу, выступающие Cirque du Soleil, которые приехали работать в канадскую компанию с территории постсо- в существующих спортивных сооружениях, для ветского пространства, всячески агитирова- них характерны относительно короткий период ли руководство за гастроли в России. Тем не гастролей – до трех недель, большая емкость менее некоторая неопределенность россий- зала – в силу специфики стадиона, и, как следского рынка удерживала руководство компа- ствие этих факторов, а также более бюджетной нии. И в 2008 году выход был найден в лице логистики – более низкая цена на билеты. Таким Джорджа и Крейга Кохонов, которые стали шоу является Saltimbanco, которое приедет в соучредителями и сооснователями Cirque du Россию осенью 2011 года. Гастрольное шоу (шесть шоу), которое путешеSoleil Rus – совместного предприятия, где 75% принадлежит канадской компании, 25% ствует с собственным куполом – таким было и Va– Кохонам. Они имеют огромный опыт в по- rekai, и Corteo – два шоу, уже посетившие Москву. Вершина творчества Cirque du Soleil – стастроении бизнеса в России в сфере потребительских товаров – Джордж Кохон привез ционарные шоу (десять шоу). Это спектакли, в 1989 году в Россию McDonald’s, а его сын под технические требования которых строится Крейг Кохон – Coca-Cola в 1992 году. В 2009 партнерами специальный театр – к примеру, в году прошло первое гастрольное шоу Varekai шоу O создан механизм заполнения водой сцев Москве. В 2010 году с гастролями цирк по- ны, превращение ее в бассейн и обратно, и все бывал уже в трех российских городах – Санкт- это в считанные минуты. Другой пример – шоу Ka – там задействована огромная платформа, Петербурге, Казани и Москве. В Москве постоянно трудится команда из 25 которая то сливается со сценой, то встает к ней человек, и еще 400 человек из разных стран мира под прямым углом. На данный момент рождается новая бизнеспомогает, когда шоу приезжает в Россию. За эти два года Cirque du Soleil Rus установил деловые модель работы, которая предполагает создаотношения с более 320 местных поставщиков то- ние шоу под уже существующие, но знаковые площадки, – таким шоу станет Zarkana, преваров и услуг, создал через них 800 рабочих мест. Сейчас в разных уголках света можно увидеть мьера которого в Нью-Йорке состоится в июне 19 различных постановок Cirque du Soleil. Все их 2011 года, а в Государственном Кремлевском Дворце – в феврале 2012 года. можно подразделить на три группы:

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

Фото – Tomas Muscionico

Шоу «Остов»

www.mediarama.ru

Соответственно, каждое шоу после создания – это некий замкнутый организм, в состав которого входят актеры, административный персонал, физиотерапевты, костюмеры, монтажники и специалисты по звуку и свету. Семь из десяти стационарных шоу Cirque du Soleil постоянно идут в «городе греха» – Лас-Вегасе, остальные три расположены в Орландо, Флорида (США); в Макао (Китай); в Токио (Япония). Лас-Вегас за счет фантастического туристического потока позволяет всем – крайне разноплановым – постановкам Cirque du Soleil чувствовать себя абсолютно комфортно. Творческая группа С Cirque du Soleil сотрудничают лучшие творческие люди со всего мира, среди которых есть и признанные театральные и кинорежиссеры – к примеру, Corteo было поставлено известным театральным режиссером Даниеле Финци Паской, которого российский зритель знает по спектаклям «Донка» и «Дождь», – неоднократно выступавшие на Чеховском театральном фестивале. Робер Лепаж, еще одна театральная звезда мирового уровня, поставил два шоу – Ka и Totem. Постановщиком Zarkana стал знаменитый кинорежиссер Франсуа Жирар, автор фильмов «Красная скрипка» и «Шелк», а также режиссер одного из стационарных шоу Cirque du Soleil – Zed в Токио, в Японии.

От сцены к сцене Ни контент, ни актерский состав, ни костюмы от страны к стране не меняются. Шоу – это живой организм, и как любое живое существо меняется и эволюционирует с возрастом, растет и развивается. Для этого в структуре каждого гастрольного или арена-шоу есть артистический директор – человек, в чьи обязанности входит наблюдать за тем, чтобы развивались и росли в профессиональном и актерском плане. Одним из немногих исключений стало именно Corteo – так как там непривычно для Cirque du Soleil велика вербальная составляющая, то она претерпела некоторую локализацию: часть фраз была переведена на русский, использованы некоторые местные географические названия. Так, выступая в Питере, клоун Мауро боялся улететь в Казань, выступая в Казани – в Москву, а в Москве – на Останкинскую башню. Гастроли в России В 2011 году в Москву приедет арена-шоу Saltimbanco. Saltimbanco исследует городскую жизнь во всем многообразии ее проявлений и рассказывает о людях, которые населяют этот воображаемый мегаполис: о том, что они любят и ненавидят, их отношениях, о суете улиц. Saltimbanco – это живая классика: шоу, поставленное в 1992 году, с триумфом посетило более 200 городов и завоевало сердца более 12 млн

Шоу «Битва»

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 65

свет и звук шоу человек по всему миру. После того, как в 2007 году оно было адаптировано для выступлений в спортивных аренах, шоу посещает до 40 городов ежегодно. На сегодняшний день гастроли планируется начать в Екатеринбурге, после чего шоу отправится в Казань, Москву и СанктПетербург. Но главная премьера для нас – это все-таки шоу Zarkana – грандиозная постановка, масштаб и размах которого сравнимы с уровнем стационарного шоу. Zarkana создается для двух знаковых площадок Америки и Европы – Radio City Hall в Нью-Йорке и Государственного Кремлевского Дворца в Москве, где премьера состоится в феврале 2012 года. Свет Мартен Лабрек выступил художником по свету шоу Corteo, которое стало его первой работой в Cirque du Soleil. В 2007 году последовала работа над программой Kooza, а самая свежая постановка с его участием – это шоу Viva Elvis. Мартен Лабрек внес существенный вклад в успех многих театральных постановок Квебека, включая спектакль «Человек в лохмотьях» в 2001 году, за который он получил специальный приз за световое оформление. В 2003 году он совместно с Патриком Дюбуа стал соавто-

ром шоу о жизни Орсона Уэллса «Уэллс для всех», за которое он был удостоен награды «Маска» как за лучшую монреальскую постановку. За этой «Маской» последовали еще две: в 2005 году за спектакль «Человек, рисующий мадонн» и в 2007 году за шоу «Осанна» (в обоих случаях режиссером-постановщиком выступал Серж Денонкур). Световые решения Лабрека для ряда других спектаклей принесли ему свыше десяти номинаций на различные театральные премии. До того, как перейти в Cirque du Soleil, Мартен Лабрек создал световой рисунок двух шоу цирка «Элуаз» – «Дождь» и «Кочевник» в постановке Даниэле Финци Паска. Мартен Лабрек постарался отразить в световом решении Corteo всю гамму человеческих чувств, которым посвящена постановка. Своей первоочередной задачей Мартен Лабрек назвал передачу оттенков эмоций, составляющих подтекст шоу. Поймав хрупкий баланс традиционного освещения и современных световых решений, Мартен комбинирует атмосферу старого цирка с современным стилем игры. Он использует канделябры, нижние софиты и прожектора, чтобы с помощью изолированных световых эффектов создать интимную атмосферу шоу. Его концепция освещения основывается на боковом све-

Фото – Patrick Bernath

Франсуа Бержерон, звукооператор-постановщик Cirque du Soleil: В цирке звуковая обстановка является мощнейшим проводником эмоций. Она может сигнализировать об опасности, создавать напряжение или вызывать смех. От звука спрятаться невозможно. Моя задача – при помощи правильных инструментов создавать атмосферу, передающую творческий посыл режиссера, одновременно сохраняя высокое качество музыки и стимулируя исполнителей. От представлений Cirque du Soleil можно ожидать чего угодно. На любом представлении все может в одну секунду радикально измениться, как в гигантской игре в домино. Любое звено в цепи должно уметь быстро реагировать на ситуацию.

те, так как весь спектакль играется на две половины зала. Раньше в практике Cirque du Soleil этого не было, поэтому для шоу Corteo пришлось придумывать совершенно оригинальное световое оформление. Шоу Varekai стало первой работой Нола ван Генухтена в качестве художника по свету Cirque du Soleil. Придя на место светотехника в европейском турне Saltimbanco, он довольно быстро стал координатором по свету в Cirque du Soleil. В 1996 году художник по свету Люк Лафортюн сделал его своим ассистентом. Нол ван Генухтен участвовал в постановке шоу O, La Nouba, Dralion и Ka. Звук Звукорежиссер Джонатан Динс – один из самых востребованных в мире звукорежиссеров музыкального театра – стал тем человеком, который создал звуковое оформление шоу Corteo. Будучи создателем звукового пространства таких постановок Cirque du Soleil, как Saltimbanco, Mystere, Quidam, O, La Noua, Zumanity, Ka, Ovo, Love The Beatles, Wintuk, Criss Angel Believe, Джонатан рассматривает работу в Cirque du Soleil с ее постоянно усложняющимися задачами и коллективным творчеством как мощный стимул для совершенствования. С юных лет Джонатан увлекался электронной музыкой. Став в 15 лет актером Королевской шекспировской труппы, он заинтересовался звуковым сопровождением театральных постановок. После нескольких лет работы звукоинженером на студии звукозаписи «Морган», где он сталкивался с такими корифеями, как Кэт Стивенс, Пол Саймон и Рик Уэйкман, Джонатан вернулся в театр.

Шоу «Русские качели»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

www.mediarama.ru

Начав с Королевского оперного театра и Ковент-Гардена, он был назначен звукорежиссером мюзикла «Хористки». Один успех следовал за другим, и его приглашали на постановки таких известнейших мюзиклов, как «Эвита», «Кошки», «Багси Малоун» и «Звуки музыки». Джонатан продолжил свою карьеру, став звукорежиссером мюзикла «Мэрилин». После этого он участвовал в других лондонских мюзиклах, таких как «Время», «Отверженные», «Мятеж», «Джин Сиберг», а затем и на Бродвее («Рэгтайм», «Фосс», «Царь Давид», «Проклятые Янки», «Табу», «Бруклин», «Вампир Лестат», «Королева пиратов» и «Молодой Франкенштейн»). Для Джонатана Динса стационарные площадки Cirque du Soleil и постановки для передвижных шатров требуют совершенно разного подхода к звуковому оформлению. Технические требования существенно разнятся, но все, что касается текстуры и наложения музыкального сопровождения и звука, остается неизменным. Джонатану Динсу нужно создать особую звуковую атмосферу для каждой постановки. Вне зависимости от площадки, на которой дается представление, зрители должны сразу же попадать в другой мир – мир шоу Cirque du Soleil. Инновационное сценическое решение в шоу Corteo, при котором сцена и зрительный зал разделены надвое, создало для Динса дополнительные трудности, с которыми он блестяще справился, призвав на помощь все свое мастерство и опыт. Он добился того, что звук идеально направлен на все части аудитории, располагающейся на 360 градусов вокруг сцены. Более 20 лет Франсуа Бержерон при помощи звука ищет новые пути к сердцам зрителей во всем мире. Благодаря работе в Cirque du Soleil над шоу Nouvelle Experience, Saltimbanco, Quidam, O, La Nouba, Varekai и Zed, он объехал весь земной шар и заслужил множество различных наград. Шоу Varekai стало шестым преставлением для Франсуа Бержерона в составе Cirque du Soleil. Во время гастролей Nouvelle Experience по Северной Америке он лично вставал за звуковой пульт не менее 560 раз, и все до единого представления были не похожи друг на друга. Если речь идет о гастрольном или аренашоу, все оборудование привозится с собой. Для нового шоу Totem, которое идет в Европе и Северной Америке, Cirque du Soleil выбрал систему живого звука Avid Venue. Шоу идет под брендом Grand Chapiteau. Звукорежиссер – Жак Буке. Totem – первое шоу Cirque du Soleil, в котором будет использоваться Venue. Цирку требовалась мощная, но недорогая система для сложных аудиозадач, и они остановили выбор на Avid Venue. Изначально Жак Буке полагал, что понадобится система со сложной матрицей, но поработав на Venue, понял, что систеwww.mediarama.ru

ма может даже больше, чем необходимо цирку. Venue имеет так много выходов, что позволяет делать больше, чем любая другая цифровая консоль. К тому же, консоль оказалась очень легкой в работе. А Venue Profile отлично подходит для туров. За качество звука Жак Буке также дал Venue высокие оценки. Музыка - очень важная часть шоу Cirque du Soleil, многим зрителям она нравится, и после шоу они раскупают CD-диски. Установка оборудования Установка сценического оборудования, включая свет, занимает четыре дня. Инсталляцией оборудования занимаются сотрудники Cirque du Soleil, отвечающие за свет, монтажники и специалисты по автоматизации сценического оборудования – все сотрудники тура (конкретного шоу) и некоторое количество людей, которые приезжают на установку, так называемые fly-in. В зависимости от площадки, оборудование шоу не меняется. Например, так как Corteo – это гастрольное шоу со своим куполом, то вся оболочка (купол, мачты и пр.) устанавливается так, чтобы внутри все было как всегда. В случае арена-шоу к потолку крепится сетка, которая является оборудованием шоу (у ее крепления могут быть тонкости в зависимости от площадки), – а уже к ней крепится все оборудование: акробатическое, световое, страховки, если необходимо, монтажные элементы. И эта связка уже тоже является константой. Транспортировка оборудования Количество оборудования зависит от шоу, от конструкций, которые в нем используются. Corteo является, пожалуй, одним из самых крупных шоу в этом отношении – для перевозки груза весом 1200 тонн требуется 65 грузовиков. Арена-шоу, в силу отсутствия необходимости перевозить с собой купол, кухню и артистический шатер, «весит» меньше – к примеру, Saltimbanco возит за собой 180 тонн оборудования. В основном оборудование перевозится на трейлерах – компания стремится минимизировать воздействие на окружающую среду. Но, например, когда Corteo перебазировалось из Японии в СанктПетербург, часть контейнеров полетела, часть поехала морем. По России шоу перемещалось на трейлерах, и из России в Бельгию – тоже. Нигде ничего не хранится, кроме Монреаля. Cirque du Soleil выступали в более чем 300 городах на пяти континентах, спектакли Cirque du Soleil посетили в общей сложности 100 млн человек. Начав 27 лет назад с группы из 20 уличных артистов, сегодня компания превратилась в признанного лидера индустрии развлечений, где работает 5000 человек, из которых 1300 – артисты. Юлия Егорова

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011 67

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIED Для размещения строчных или модульных объявлений в данной рубрике связываться: Тел.: (495) 989−6657 E−mail: alex@mediarama.ru МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: ти− трование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рекламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декораци− ях в программах новостей, погоды, ток−шоу и играх, на− сыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей инфор− мации любых типов, SMS−сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступ− ные цены (от 700 у.е.). Гарантия − 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современ− ные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979−2855; akula_vtm@bk.ru; www.akula.msk.ru «АННИК−ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA − поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и ком− прессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada − поставка телевизионной коммуникацион− ной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленинградский пр−т, д.47. Тел./факс: (495) 795−0239, (499) 157−4772. www.annik−tv.ru, mail@annik−tv.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2011

Расценки на размещение строчной рекламы: модульной рекламы: 1000 руб. − 1−3 месяц 5950 руб. − 1/12 полосы (60x55 мм) 900 руб. − 4−6 месяцев 3700 руб. − 1/24 полосы (60x25 мм) 800 руб. − 7−11 месяцев 750 руб. − 12 месяце

«ЛЭС−ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных ком− плексов. В ассортименте − более 110 наименований. 117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234−4275, 333−5440; info@les.ru, www.les.ru.

аров, запасных частей, технологической мебели и ком− плексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники. Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727−0242; msk@studio−service.ru. Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21−2701, 28−9568; info@studio−service.ru.

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. По− ставка оборудования, системные решения, полная ком− плектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, ак− сессуары. Большой опыт работы. 107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258− 9698; pirs@oss.ru, www.radiopirs.ru. «Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизи− онных комплексов, поставка профессионального ви− део− аудиооборудования, системы хранения, архиви− рования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр−д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662−7093, 925−7704; факс: +7 (495) 221−6155; info@ptsys.ru, www.ptsys.ru Межрегиональный технический центр (МТЦ) «Студия−Сервис». Поставщик оборудования, аксессу−

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411−5542, факс: (495) 980−0469; jvcpro@jvc.ru.