ТКТ №11 2012 / TKT #11 2012

1957-2012

Ежемесячный деловой журнал №11 (652)/2012

Система Octopus6 на РБК-ТВ стр. 8 Adobe: как развивается видео сейчас стр. 12

Канал «Россия» в HD-качестве стр. 16 Гид по выставке NATEXPO-2012 стр. 20

СПОРТ В ФОРМАТЕ 3D

содержаниередакция

8

6 18

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера Octopus6: прямо в новости интервью с директором по техническому развитию и технологии телеканала рбк-тв михаилом терещенко

8

технологии Движение во всех направлениях интервью с директором по развитию направления видео компании adobe саймоном уильямсом

12 16

Техника идет вперед семимильными шагами абоненты «орион экспресс» увидят «россию hd»

16

обзор Гид по выставке

20

обзор решений natexpo-2012

КИНО интервью Экстремальный спорт в 3D

РЕДАКЦИЯ

интервью с продюсером компании action brothers николаем пиотровским

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Мария Зинина ЗАМ. ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА Анастасия Евсеева КОРРЕСПОНДЕНТЫ Грант Амирян Елена Дмитриева Виктор Служкин ОБЛОЖКА Action Brothers

32

КОРРЕКТОР Маргарита Соколова ВЕРСТКА Максим Гончаров КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Олег Синдюков Кристина Панкратова podpiska@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова

20 Эдуард Чумаков (председатель) Алексей Ярыгин Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама 98». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: zinina@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 26.11.2012. Отпечатано в типографии «Формула цвета».

кадры дни рождения –декабрь Пн

Вт

Чт

Пт

3 10 17

4 5 6 11 12 13 18 19 20 25 26 27

7 14 21 28

24/31

Ср

Сб 1 8 15 22 29

Вс 2 9 16 23 30

1 Ада СТАВИСКАЯ, телепродюсер

3 Максим ТРОЕПОЛЬСКИЙ, заместитель главного редактора телекомпании «Рен ТВ» 5 Игорь ДОРОХИН, начальник ФГУП «Рязанская ГТРК» (Рязань) 6 Ольга МАНЕЕВА, генеральный продюсер компании «Феникс-Фильм»

Григорий МЕЗОН, финансовый директор корпорация «Макс Медиа групп» (Сочи) 7 Андрей БИРЮКОВ, генеральный директор компании Imotion (Санкт-Петербург) 8 Олег НИКУЛИН, генеральный директор студии U7 (Екатеринбург) Сергей ЧЛИЯНЦ, продюсер, сценарист, режиссер, генеральный продюсер кинокомпании Pygmalion Production Film Co Александр КУЗНЕЦОВ, главный инженер ГТРК «Курск» (Курск) 10 Анна ДМИТРИЕВА, директор спортивной дирекции телекомпании «НТВПлюс» Борис ПОПОВ, генеральный директор ТВЦ «Планета» (Оренбург) 11 Михаил КОЖИН, начальник управления телевизионных технологий компании «Акадо»

Александр ПРОЗОРОВ, технический директор компании «СТСоткрытое ТВ» (Томск) Дмитрий НИКИФОРОВ, генеральный директор ТРК «Новое телевидение Кубани» (Краснодар) Владимир КУЗЬМИНЫХ, технический директор ТРК «ТК-Регион» (Оренбург) 12 Владислав ГРАБОВСКИЙ, заместитель директора компании Broadcast Solutions (Германия) 13 Карлос ЗАКАРИАС, менеджер по международным продажам компании VSN (Испания) 14 Айдан САТКЛИФФ, менеджер по продажам в России и странах СНГ компании Quantel (Великобритания) 15 Игорь УГОЛЬНИКОВ, председатель Телерадиовещательной организации Союзного государства, генеральный директор телеканала «ТРО» Александр МАРЧЕНКО, генеральный директор компании «ТВН» (Новокузнецк) 16 Сергей НЕУДАХИН, исполнительный директор ФГУП «РТРС» по филиалу «Самарский ОРТПЦ» Юрий НИКОЛАЕВ, генеральный директор студии «Юникс» Виктор ПАХОМОВ, генеральный директор компании Movicom (Robycam)

Ольга РАЗНОПОЛОВА, директор телерадиоцентра «Восточный экспресс» (Челябинск) Владимир ЮРШИН, исполнительный директор ФГУП «РТРС» по филиалу «Томский ОРТПЦ» 17 Андрей МЕХАНИК, генеральный директор компании «Мостелесеть»

18 Алексей ВЕНЕДИКТОВ, главный редактор радиостанции «Эхо Москвы»

6

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012

Виталий СТЫЦЬКО, заместитель генерального директора РТРС

20 Наталья АКУЛОВА, генеральный директор «Телевизионного дамского клуба» 22 Олег УСТИНОВ, технический директор телекомпании «КоролевТВ» (Королев) 24 Александр ХОРУЖИЙ, технический директор корпорации «Макс Медиа групп» (Сочи) 25 Игорь МИХАЙЛОВ, директор ТРК «Сейм» (Курск) Людмила СТЕПАНЮК, генеральный директор ТРК «Волгодонский вестник» Андрей КОЗЛОВ, генеральный продюсер продюсерского центра «Игра-ТВ», режиссерпостановщик телепрограмм «Что? Где? Когда?», «Культурная революция» Мирбулат КУНБАЕВ, генеральный директор телекомпании «Эра-ТВ» (Казахстан) 26 Полина АМЕЛЬКИНА, директор продюсерского центра ТТЦ «Останкино» 27 Сергей КОЛОСОВ, председатель правления студии «Телефильм», член правления киноконцерна «Мосфильм» Виктор ТАКНОВ, продюсер компании MB Productions 28 Михаил МАЛЫШЕВ, старший эккаунт-менеджер компании Adobe Systems в России Джед УОЛЛЭЙС, региональный менеджер по продажам Vitec Group 29 Игорь ТЕРЕЩЕНКО, исполнительный директор ФГУП «РТРС» по филиалу «Пермский ОРТПЦ» Анатолий ГРИГОРЬЕВ, генеральный директор компании «ТВМост» (Кемерово) 30 Андрей ПАВЛЕЕВ, исполнительный директор компании «Синхро-Про»

www.mediarama.ru

телевидение персона номера

Octopus6: прямо в новости Интервью с директором по техническому развитию и технологии телеканала РБК-ТВ Михаилом Терещенко Octopus6 – одна из самых экономически эффективных и надежных новостных компьютерных систем, работающая на платформах Windows, Mac OS X и Linux. Более 90 телеканалов по всему миру выбрали именно ее. В России обладателем Octopus стал канал РБК-ТВ. Система обладает всем необходимым функционалом для производства новостей, настраивается и адаптируется под любой технологический процесс, принятый в компании, интегрируется с большим количеством систем автоматизации, графики, видеосерверами и телесуфлерами. Также есть интеграция с Final Cut и другими системами нелинейного монтажа и наличие горячего резервирования. Такое количество достоинств, в сочетании с разумной ценовой политикой, повлияло на решение о включении Octopus Newsroom в число продуктов, предлагаемых компанией. Octopus6 – это полнофункциональный ньюсрум, разработанный для работы в режиме 24/7 как больших международных каналов, так и региональных компаний с одним выпуском новостей в день.

8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012

Система легко конфигурируется под любые требования и масштабируется от 4–5 пользователей до сотен или тысяч одновременных подключений.

- Расскажите, пожалуйста, о данной системе. Кто выступил в роли интегратора? Система предназначена для автоматизации процессов планирования, верстки и производства информационных программ, каталогизации и регистрации поступающего в информационную редакцию медиаматериала и подготовки выпусков для студий прямого эфира. Позволяет вести коллективную работу над оперативными, архивными медиаматериалами и выпусками информационных программ. Системным интегратором стала компания «Студия-Сервис», которая внедрила Octopus6 NRCS в рамках выполнения проекта построения нового аппаратно-студийного комплекса РБК-ТВ.

- Как происходит создание выпуска – от начала до выхода в эфир? Расскажите о системе подготовки новостей.

РБК-ТВ – российский бизнес-телеканал. Запущен 1 сентября 2003 г. На нем представлены экономические, финансовые и политические новости РФ и зарубежных стран; аналитические обзоры, прогнозы и комментарии экспертов; интервью с ведущими политиками и бизнесменами; обзоры деловой прессы; специальные программы, посвященные актуальным проблемам российского бизнеса, и ситуации на российском и международном финансовых рынках. Генеральный директор – Александр Любимов. Директор по техническому развитию и технологии – Михаил Терещенко.

подКак только журналист получил задание на под готовку сюжета, он уже может начинать работу над ним. Система Octopus оснащена двухколонным модулем написания сценария, в котором текстовый сценарий сюжета располагается в правой колонке, а технические данные – в левой. По горизонтали сценарий сюжета четко делится на элементы, которые, как правило, отличаются друг от друга по способу определения их хронометража. В Octopus происходит автоматический подсчет хронометража каждого элемента, основанный на объеме текста и особенностях чтения этого текста конкретным журналистом или ведущим выпуска новостей. К сценариям также можно применить базовое форматирование текста. Это нужно для отправки его на телесуфлер. При подключении к Octopus знакогенераторов по протоколу MOS система позволяет журналистам создавать титры и графику прямо на основе сценарного текста. Пока репортер пишет свою часть сценария, остальные могут делать свою часть работы, о чем их и нужно уведомить. Для этих целей в Octopus предусмотрены статусы сюжета, более известные как сообщения об утверждении. Этапы создания сюжета в Octopus могут быть легко отслежены. Система позволяет создавать до 16 различных статусов, каждый из которых отличается по цвету и сопровождается коротким описанием, что позволяет точно отследить процесс подготовки сюжета от начала до конца. Автоматизированная верстка новостных и других программ в РБК-ТВ производится с использованием NRCS Octopus News, интегрированной с Harris Invenio и графикой Ross Video Xpression по MOS-протоколу. Архитектура Harris Invenio такова, что позволяет с рабочей станции через специальный шлюз работать с Apple Final Cut. Система позволяет, используя ПО Velocity PRX, осуществлять монтаж в низком разрешении на любом месте в newsroom. Сейчас у нас 60 человек одновременно могут сидеть и монтировать материал в низком разрешении. После монтажа пользователь отправляет созданный материал на «просчет», и система сама определяет, где находятся видеоматериалы (в оперативном или неоперативном архиве). Подгружает их, если www.mediarama.ru

необходимо, из неоперативного архива, считает (render), создавая единый файл высокого разрешения и параллельно копию низкого разрешения с общим доступом к этому файлу. Также редакторы или корреспонденты могут формировать задание на монтаж в высоком разрешении. После получения задания монтажер создает материал, работая с видео высокого разрешения напрямую с online-архива. Когда материал закончен, монтажер сохраняет файл под конкретным идентификатором, полученным от корреспондента или редактора, и файл попадает обратно в onlineархив. Параллельно ему создается копия низкого разрешения, которая может быть использована в дальнейшей верстке в NRCS Octopus News. После окончания верстки на эфир посылается плей-лист (Rundown), который содержит в себе всю информацию о видеоматериалах и графике, используемой при воспроизведении в эфир. Видеоматериалы в кратком изложении в плейлисте являются готовыми видеороликами, находящимися в системе Nexio Production SAN. Порты воспроизведения видеосерверов системы Nexio управляются с помощью менеджера списка воспроизведения MOS Nexio (MPLM), который интегрируется в программу Octopus NCRS через интерфейс Nexio MOS. В системе РБК-ТВ предусмотрено 2 модуля MPLM и 2 интерфейса MOS. Каждый список выполняемой очередности роликов отображается в модуле MPLM, и если один из них становится активным, то первые ролики из выполняемой последовательности готовы к воспроизведению. Изменения, внесенные в выполняемой последовательности, авто-

www.mediarama.ru

матически отражаются в модуле MPLM, а статус ролика (готов, не готов, воспроизведение, пауза, стоп…) отображается как в выполняемой последовательности модуля NRCS, так и в списке воспроизведения модуля MPLM. Для каждого пункта в списке воспроизведения отображаются иконки предпросмотра; кроме того, пользователь может нажать на ролик в списке воспроизведения и просмотреть его в отдельном окне. При необходимости ссылка на систему отдела новостей может быть удалена, и можно вручную отредактировать список воспроизведения в ло-

кальном режиме путем перетаскивания пунктов из области памяти роликов системы NEXIO в список воспроизведения. Оператор также может добавить в список пункты из области просмотра MPLM MediaBase. Порты вручную переключаются в режим воспроизведения, паузы и постановки выбранного ролика в очередь с помощью аппаратной панели переключения.

- Как данная система работает с входящими данными? Корреспонденты используют разные источники информации для создания своих сюже-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012 9

телевидение персона номера

тов. Данные от многочисленных информационных агентств, статьи из Интернета, сообщения электронной почты – все это вместе формирует огромные объемы исходной информации, помогающей репортерам готовить сюжеты, причем делать это быстро и эффективно. Все входящие в систему Octopus данные фильтруются, то есть разделяются и помещаются в соответствующие папки в зависимости от сопутствующих им ключевых слов, источника, приоритета, категории и других критериев. Эти папки определяются пользователем и могут быть настроены любым способом, наиболее подходящим для конкретного технологического процесса. Практически все данные в Octopus представлены в виде списков. Элементы списка могут быть выделены цветом, чтобы легче было отличать одну тему от другой. Есть возможность осуществлять быстрый поиск по спискам, задавая различные критерии для отбора информации.

10

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012

При получении файловых материалов информационных агентств, из них извлекаются метаданные и заполняются атрибуты Harris Invenio по заранее настроенному соответствию. Материалы съемок отправляются в МАМ Invenio с рабочих мест, оборудованных устройствами чтения карт памяти Panasonic P2. При отправке материалы отсматриваются, отбираются, заполняются метаданные. Материалы индексируются, каталогизируются и становятся доступными пользователям для поиска и монтажа, как в высоком, так и в низком разрешении. Впоследствии материал монтируется, доставляется на видеосервер и/ или архивируется. Процессы оцифровки, архивирования и выдачи в эфир автоматизированы.

- Где хранятся сюжеты и как сотрудники могут планировать будущую работу? Как она распределяется? При подготовке сюжета весь процесс можно разбить на несколько частей, поручив их реа-

лизацию разным сотрудникам. Такой подход позволяет вовлечь больше людей в подготовку сюжета. Работая параллельно, они быстрее выполнят работу, чем одна группа. Вторым важным аспектом является то, что планирование позволяет более точно расписать объем работ и сберечь время, затрачиваемое на описание того, кто и за что отвечает. Каждая часть сюжета проходит стадию утверждения (как и сюжет в целом), а продюсеры всегда знают, что уже сделано и что еще предстоит сделать. В завершение, когда выпускающий редактор выбирает сюжет, он может решить, следует ли использовать его сейчас или отложить его использование для дальнейшего внесения изменений. Сюжеты в Octopus сохраняются в контейнерах, которые легко создаются и представляют собой папки различного назначения. Сотрудники отдела планирования помещают туда планы сюжетов, ответственные за организацию, хранят в них ежедневное расписание работ, журналисты готовят сюжеты, а режиссеры, отвечающие за выпуск материала в эфир, берут их оттуда и включают в эфирное расписание. В зависимости от назначения папки «ведут себя» по-разному. Если папка отмечена как контейнер для планирования, то к ней могут быть добавлены простые текстовые поля. Отвечающие за планирование сотрудники пишут в этих полях все, что им нужно и что они считают интересным. Написанное ими отображается напрямую в списке сюжетов. Сюжет может быть легко запланирован на конкретную дату или на какой-то период времени, а предварительный просмотр в календаре немедленно показывает количество сюжетов, запланированных на тот или иной день. Календарь также работает и как селектор, помогая занимающимся планированием просматривать только те сюжеты, которые назначены на определенный период времени. Когда даты начала и окончания периода выбраны, на экране отображается список соответствующих сюжетов, а даты их выхода или подготовки разwww.mediarama.ru

делены специальными маркерами. Это не только облегчает восприятие больших списков, но и позволяет осуществлять многоуровневое планирование. Выполняющие ежедневное планирование сотрудники могут быстро выбрать сюжеты из долгосрочных контейнеров, переместить их в краткосрочные, а также добавить свои собственные заметки. Конечно, этот процесс может иметь столько уровней, сколько необходимо, причем последним в цепи стоит отдел организации рабочего процесса по созданию сюжета. Корреспонденты, которым дано задание по подготовке сюжета, получают доступ к информации, собранной отделом планирования, что помогает им подготовить сюжеты на максимально высоком уровне.

- Как «работает» архивирование контента? Архивирование контента происходит следующим образом: все видео- и аудиоматериалы высокого разрешения попадают в online-архив, построенный на базе хранилища Harris Farad (полезная емкость 22 Тб), параллельно системой в фоновом режиме создаются копии низкого разрешения. Все видеоматериалы хранятся в online-архиве в течение 14 дней. В этот период архивисты обрабатывают видеоматериалы и отправляют их в неоперативный Near Online архив, созданный на базе решения Harris Isilon (полезная емкость 72 Тб). Туда же попадают и копии видео низкого разрешения для возможности работы с видеоматериалами всеми пользователями, участвующими в производственном процессе, – от корреспондентов до редакторов или архивистов. Для записи и воспроизведения видеоматериалов используются видеосерверы Harris Nexio 3601 (два входа и четыре выхода), поддерживающие SD и HD. В качестве системы управления контентом мы используем MAM Harris Invenio.

- Какие еще преимущества есть у Octopus6? Почему была выбрана именно она? Когда редакция работает над новостями, ее сотрудники хотят получать уведомления об обновлении информации. Если включена опция уведомления для той или иной темы, тот, кто над ней работает, немедленно получает уведомление о том, что в системе появилась обновленная информация, имеющая отношение к его сюжету. Точно так же сами пользователи могут уведомлять друг друга о том, что, по их мнению, может быть полезно коллегам. Такая система оповещения также содержит функцию немедленного уведомления пользователей.

www.mediarama.ru

Списки, формируемые в системе Octopus, могут предоставлять пользователю большой объем информации, ассоциированной с конкретными объектами. Поскольку различные группы пользователей имеют необходимость в разной информации, администраторы могут задать неограниченное количество форм, позволяющих тем или иным пользователям видеть только те информационные поля, которые им нужны. В результате каждый видит на своем экране только то, что считает важным, а ненужная в данный момент для работы информация отбрасывается. Эти формы связаны с правами пользователя и зависят от них – пользователи получают доступ только к тем формам, которые соответствуют их работе. Если компания работает с фиксированной сеткой программирования, то система Octopus без проблем может поддержать такой вариант. Составление расписания в Octopus выполняется на еженедельной основе. Это позволяет работникам новостной редакции готовить шаблоны расписаний для всех дней недели, а затем интегрировать их в план производства. С этого момента все остальные расписания создаются автоматически. Расписания новостных выпусков могут создаваться на столько времени вперед, на сколько это необходимо. Они могут

архивироваться или удаляться, став ненужными. Когда расписание создано, оно также включает в себя все повторяющиеся заставки, перерывы и сюжеты, что определяется шаблоном. Но в системе можно подготавливать не только расписания новостных выпусков. Именные расписания или расписания с конкретным временем начала исполнения также могут быть без труда созданы. Эта функция полезна в тех случаях, когда нет регулярного времени выхода новостей в эфир либо когда требуется заблаговременная подготовка расписания. Именные расписания могут запускаться на выполнение в любое время.

NRCS Octopus News была выбрана РБК-ТВ не случайно. Данная система максимально удовлетворяет всем потребностям новостного производства, она позволила нам создать новые технологические процессы и оптимизировать уже существующие.

- Сколько выпусков новостей ежедневно выходит в эфир? Сегодня РБК-ТВ производит 36 выпусков новостей и около 20 программ, все это прямой эфир по технологии live production (производство вживую). Мария Зинина

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012 11

телевидение технологии

Движение во всех направлениях Интервью с директором по развитию направления видео компании Adobe Саймоном Уильямсом

Компания Adobe делает основной упор на сотрудничество с клиентами, инвестирует средства в интересные проекты и стремительно развивает продуктовые линейки. «ТКТ» поговорил с Саймоном Уильямсом об «облачных» технологиях, «Девушке с татуировкой дракона», спецэффектах и любви пользователей к Adobe Premiere Pro и выяснил, почему ему «ненавистен» 3D-формат.

- Когда и как была образована компания? Конечно, все необходимое мы могли бы прочитать в Интернете, но ведь лучше узнать из первых уст. Компания Adobe была основана в 1982 году Чарльзом Гешке и Джоном Уорноком. Вначале мы занимались работой над новым стандартом печати, носившим название PostScript. Затем стали уделять внимание людям творческих профессий и вскоре приступили к разработке технологий, ориентированных на пользовательские запросы. Постепенно Adobe заняла пост одной из лидирующих компаний в области поставки креативных продуктов во всем мире. Модификации не обошли ее стороной, и теперь мы представляем два направления бизнеса. Первое – цифровой медиа, то, чем компания всегда славилась, – это все продукты для «творцов», второе – цифровой маркетинг – составляют инструменты для аналитики и монетизации контента, который есть в Интернете. Основным преимуществом является то, что оба этих направления комплиментарны: одно дополняет другое и оказывает необходимую поддержку.

- Оба направления возникли сразу? Нет, не сразу. Цифровой маркетинг появился относительно недавно, в сентябре 2009 года, когда мы приобрели компанию Omniture.

- А когда вы заняли свою должность в Adobe? Как давно занимаетесь видео вообще?

12

Большую часть своей карьеры Саймон Уильмс посвятил работе с крупными медиа- и телекомпаниями. В течение долгого времени работал в IBM. В начале 2008 года получил предложение о сотрудничестве с британской широковещательной корпорацией BBC – занял пост руководителя коммерческих отношений, отвечал за поддержку ряда ключевых проектов. В 2009 году Саймон присоединился к Adobe. Сейчас Саймон активно занимается развитием направления видео данной компании.

Я присоединился к компании три с половиной года назад, до этого я работал в BBC. В медиаиндустрии я уже более 15 лет, всю свою жизнь работаю с видео, в постпродакшене. В настоящий момент я отвечаю за взаимоотношение с телерадиокомпаниями, постпродакшенстудиями во всем мире, а также за сотрудничество с экосистемой партнеров, которые в этой системе присутствуют.

- С какими телекомпаниями работали? Что это был за опыт? Долгое время основными клиентами нашей компании были так на-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012

просьюмеры, любители любители. зываемые просьюмеры Пять лет назад мы решили сфокусироваться на профессиональном видео, что и стало нашим главным направлением. Сейчас мы работаем вместе с нашими клиентами. Например, когда мы разрабатывали CS5, версии CS5.5 и CS6, мы опирались на мнения ведущих телерадиовещателей по всему миру. Начало было положено сотрудничеством с BBC, медиакорпорацией, которая в настоящий момент стандартизирована под Adobe Premiere Pro. Он является основным инструментом для монтажа в том числе и для та-

ких компаний, как CNN, Bloomberg, Associated Press, Sky, CBS и многих других значительных мировых медиаструктур. Для себя мы отмечаем, что в каждом из регионов становится все больше компаний, выбирающих именно нашу платформу. Мы не ограничиваемся только телевидением, у нас есть интересные примеры использования продуктов Adobe в киноиндустрии. Например, мы работали над созданием «Аватара», «Социальной сети» и «Девушки с татуировкой дракона». С Дэвидом Финчером мы работаем и над другими проектами. Примечательно, что в ход идут не только видеопродукты нашей компании, но и все остальные, подходящие для производства такого рода. Безусловно, гораздо проще уговорить команду Adobe оказать помощь на съемках кино, так как там рук в разы больше (Смеется.

– Прим. автора). Но это, конечно, шутка. Причина, по которой пользователи решают выбрать именно наши продукты, в том, что мы стараемся работать над их созданием совместно, понимая потребности клиента и создавая продукт «под него».

- Как проходит данный процесс: вы договариваетесь с режиссером, и только затем он приступает к съемкам? Или как-то иначе? Я очень рад, что в моей команде есть Майкл Кэнфер, получивший в свое время премию «Оскар» за «Титаник». Благодаря ему – этому лидеру мнений – мы располагаем соответствующими связями, поэтому всегда прислушиваемся к его советам. У каждого режиссера есть предпочитаемый режиссер видеомонтажа (например, у Финчера – это Ангус Уолл). Мы получаем запросы именно от него. Многие видеомонтажеры работали с Final Cut, однако после выхода Final Cut Pro X обращаться к нам стали гораздо чаще: нужна была альтернатива.

- То есть весь процесс работы над фильмом – это монтаж? www.mediarama.ru

Необязательно, все зависит от проекта. «Аватар» использовал фактически все продукты Adobe: здесь был задействован и Adobe Photoshop (текстуры персонажей), для чернового монтажа обращались к Adobe Premiere Pro, для компоузинга сцен использовали Adobe After Effects. Что касается «Девушки», то надо сказать, что Ангус исторически был пользователем Adobe After Effects и является его большим поклонником до сих пор. Adobe Premiere Pro – отличное решение для монтажа, а Adobe After Effects – для создания видеоспецэффектов. Между ними есть определенная связь, которая обеспечивается технологией Dynamic Link. Она дает возможность тесной интеграции между приложениями Adobe – этого было достаточно, чтобы он сказал да обоим решениям.

- Какие мировые тенденции работы с видеоконтентом существуют сейчас? В телевидении – это переход от кассет к безленточному производству на базе файлов, от SD к HD. Безусловно, об этом говорят во всем мире. Кроме того, мы понимаем, что телекомпании больше не производят

www.mediarama.ru

контент только для ТВ. Теперь это web, мобильные устройства и множество платформ. В связи с этим меняется рабочий процесс по созданию обработки контента, а компании «вынуждены» в свою очередь менять фокус. Например, Apple обращает большее внимание на

мимо этого мы предлагаем пользователям работать над проектом вместе с нами, предоставляя такую платформу для взаимодействия и совместной работы, которая дает им возможность перемещаться, работать в разных местах, быть мобильными.

«Спецэффекты обязаны подчеркнуть историю, сделать ее более реалистичной, определить фокусную зону». обычных потребителей – домашних пользователей. Кто-то выбирает взаимодействие и создает тандем, кто-то просто теряет бизнес, так как их решения больше не релевантны. Сейчас с игроками на рынке происходит множество изменений.

- На IBC ваша компания представляла платформу для совместного автоматизированного создания видеоконтента – Adobe Anywere. Что это за решение? Как оно работает? Что позволяет сделать? Его аналоги и преимущества? Наша задача – покрыть весь рабочий процесс. Если у нас нет какихто приложений, мы инвестируем деньги в наших партнеров для того, чтобы наш клиент получил рабочий процесс от начала и до конца. По-

Что было сделано? Мы использовали специальную технологию проигрывания, так называемый движок Adobe Mercury Playback, который был вынесен на сервер. Вместо того чтобы скачать отснятый материал на компьютер, мы отправляем его на этот самый сервер. Традиционный процесс предлагает перенести файлы, затем соединить компьютеры, либо использовать какой-то внешний диск и бегать с ним от клиента к клиенту, от одной рабочей станции к другой. Если говорить про общее сетевое хранилище, то рабочие должны сидеть рядом и иметь хорошее соединение, а это не только проблематично, но еще и дорого. Если использовать диск, то надо быть готовым к тому, что дан-

ные могут потеряться, плюс усложнится процесс: сначала придется закончить работу с одним сценарием, а затем приступить к другому. На платформе Adobe Anywere все иначе: для того чтобы работать в монтаже, мы транслируем сигнал с сервера, а не сами файлы. Пользователю не нужны промежуточные проксифайлы, мы всегда работаем с высоким разрешением, сто человек могут работать с одним проектом, с одним медиафайлом: все файлы находятся в едином хранилище. Главное – быть подключенным к Интернету (кабель или Wi-Fi – значения не имеет). Если есть доступ к сети, то вам необязательно появляться в офисе, можно спокойно работать из дома. Кроме того, что все вычисления делает сервер, по этой причине рабочая станция может быть легкой и маломощной. Для предпросмотра можно использовать планшет, продюсер всегда может посмотреть промежуточный результат, а клиент – увидеть финальную картинку. На наш взгляд, в будущем данная модель приобретет огромную популярность, поскольку это совершенно другой способ взаимодействия и работы с медиафайлами и медиаданными.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012 13

телевидение технологии

Стопроцентных аналогов нет. Тот процесс, который мы построили, уникален. Есть что-то подобное, однако там по-прежнему используются прокси-файлы, для сетевой работы используются специальные файлы низкого разрешения, которые ухудшают качество.

- Недавно мы публиковали статью, в которой Дэвид Лоуренс (продюсер, дизайнер, исследователь, художник с 25-летним стажем в области цифровых и интерактивных технологий) делился своими впечатлениями от Adobe Premier Pro CS6. Что приобретает пользователь, выбравший его? Какие преимущества у данной системы? Чем Adobe Premiere лучше аналогичных программ? Причин массового перехода на Adobe Premiere Pro предостаточно. Однако еще пять-шесть лет назад он был, мягко говоря, не самым лучшим на рынке. Мы пересмотрели свое отношение к этому продукту и решили исправить положение, выбрав «свое» направление развития. Цель была весьма проста: если в области фотографии бесспорным лидером является Adobe Photoshop, то Adobe Premiere Pro должен был стать ведущим решением в области нелинейного монтажа. Кстати, нелинейный монтаж – это не единственное, чем занимаются при создании фильма. Все, о чем я говорил до этого (Adobe Photoshop, Adobe Premiere Pro, Adobe After Effects), требует интеграции, которую мы и обеспечиваем. В конечном счете это влияет на выбор клиента. Мы всегда заботимся о продуктовых линейках и помним об инновациях. Например, в CS6 было внесено три новых продукта. Первый – Adobe Story – инструмент для

14

написания сценариев и планирования производства. Второй – Prelude – инструмент инжеста, созданный для работы с метаданными, «снятия» материала с камеры и переноса на компьютер. Он был разработан совместно с CNN и BBC. Мы также приобрели компанию Iridas и ее продукт SpeedGrade, который является профессиональным инструментом цветокоррекции. Раньше SpeedGrade был продуктом, который стоил 40 000 евро. После покупки он был включен в состав нашего пакета и теперь доступен клиентам как инструмент профессиональной цветокоррекции. Кстати, последние три фильма о приключениях Джеймса Бонда были скорректированы в SpeedGrade. Еще одно направление нашей компании – интеграция с партнерами и решениями, которые есть на рынке. Новая концепция Custom Panels (так называемые «универсальные панели», или «панели интеграции») дает пользователям возможность работать в Adobe Premiere Pro, используя панель поставщика, которая полностью интегрирована с системой компании. Благодаря такому решению больше не нужно куда-то «переходить», «перепрыгивать»: все перед вами в едином интерфейсе, вы можете перетаскивать клипы на шкалу времени, редактировать их и вновь отправлять в систему. Партнеров, уже «написавших» панели, – 20, до выставки NAB-2013 появится еще 10. Как вы понимаете, причин такого серьезного изменения отношения клиентов целое множество, и одного интервью будет недостаточно, чтобы об этом рассказать.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012

Главное то, что мы работаем над созданием наших продуктов вместе с клиентом, учитывая все его желания и предпочтения, а затем вместе с ним тестируем и проверяем, все ли работает так, как он планировал. В настоящий момент решения Adobe занимают 54 % всего рынка нелинейного монтажа: и профессионалов, и любителей. Рост спроса Adobe Premiere Pro увеличивается каждый год на 20 %, особенно впечатляет рост на платформе Macintosh (это 40 % роста). И это при условии, что индустрия растет на 4–5 %.

- Какие компании уже вошли в двадцатку?

Dalet, VizRT, Chyron, AP, Octopus, Sienna, EVS, Miranda, ToolsOnAir и другие.

- Как вы осуществляете продажи Adobe Premiere? Как продаете? Через кого? Это зависит от того, кто вы: индивидуальный пользователь или клиент. У нас есть целый ряд предложений. Вы можете приобрести продукт в Adore Store, у партнеров, присутствующих на российском рынке. Помимо этого существуют лицензии, «коробочные» продукты, Enterpise-контракты, которые мы заключаем с клиентами. Кроме того, у нас есть стратегическое направление на будущее – мы уже занялись «облачными» технологиями, и скоро Creative Cloud будет доступно и здесь. Преимущество «облачного» предложения в том, что пользователю не надо покупать лицензию, если ему необходимо использовать наши продукты в течение некоторого времени, это своего рода подписка на определенные продукты на определенный срок.

- Для чего лучше всего подходит данная система: бродкаст, кино или создание сериалов? С точки зрения использования я не могу сказать, что «среда» имеет какое-то значение. Продукт отлично вписывается в любую работу, будь то телевидение, создание сериалов, короткий или полный метр. Продукт работает в любом сегменте на любом этапе производства.

- Основное направление вашей работы – решения для постпродакшена. Сейчас эффекты играют чуть ли не самую главную роль. Появилось мнение, что «былое» кино уходит, вытесняется ими. Что ждать в будущем? Актерская игра уже не будет столь важна? По моему мнению, все-таки основным является сценарий. Спецэффекты обязаны подчеркнуть историю, сделать ее более реалистичной, определить фокусную зону. Мы видели массу очень хороших и очень плохих примеров реализации этого всего. Например, в работах американской компании StarGates реальны только актеры, все остальное – отличная работа со спецэффектами. В данном случае это делается для того, чтобы удешевить производство. Главное – понять, зачем необходимы спецэффекты, принесут ли они пользу или же только навредят.

- Что можете сказать о 3D? (Опускает большой палец вниз.

– Прим. автора.) Как думаете, каково дальнейшее развитие этого направления?

3D – это очень спорная зона. Три года назад на выставке IBC все было про 3D, главными вопросами клиентов тогда были: что вы делаете для 3D, какое у него будущее? Разумеется, мы сделали специальный рабочий процесс, который отлично функционировал. Спустя время тема поутихла. В этом году на NAB и IBC никто про это уже не спрашивал. Единственное, где более или менее остается 3D, – это фильмы. И я объясню, почему: 3D позволяет усиливать те или иные моменты, представляет серьезную трудность для «пиратов» и дает кинотеатрам возможность заработать большие деньги. Однако до тех пор, пока с технологиями не случится чего-то из ряда вон, например станет возможным видеть без очков. Тем не менее мы постоянно отслеживаем данную долю рынка – если 3D вновь станет популярным, мы, безусловно, этим займемся. Мария Зинина www.mediarama.ru

телевидение технологии

Техника идет вперед семимильными шагами Абоненты «Орион Экспресс» увидят «Россию HD» Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания (ВГТРК) образована Постановлением Президиума Верховного совета Российской Федерации 14 июля 1990 г. ВГТРК включает в себя: телеканалы «Россия 1», «Россия К», «Россия 2», «Россия 24», «РТР-Планета», «Евроньюс», «Спорт 1», «Спорт 2»; 89 региональных телекомпаний; радиостанции «Радио России», «Маяк», «Радио России - Культура», «Вести FM». Аудитория – 200 млн человек. Генеральный директор – Олег Добродеев.

Ни для кого не секрет, что телевидение высокой четкости обеспечивает лучшее качество изображения по сравнению с существующими аналоговыми или цифровыми ТВ-стандартами. Если обычное ТВ (PAL или SEСAM) предполагает разрешение изображения 720 на 576 точек, то HDTV позволяет смотреть телепрограммы, фильмы с разрешением 1920 на 1080 точек. Таким образом, размер изображения в ТВЧ в пять раз больше, чем в обычном телевидении, или можно сказать, что ТВЧ в пять раз четче обычного ТВ. Российский стандарт HD-вещания стал уникальным не только по соотношению сторон кадра, но и по числу отображаемых элементов. В декабре телеканал «Россия» в формате высокой четкости официально стартует на «Континент ТВ» и «Телекарте». Зрителям нового канала ВГТРК в HD-качестве станут доступны традиционное новогоднее поздравление Президента РФ и «Голубой огонек на Шаболовке», а также самые любимые и популярные программы, документальные фильмы, шоу и конкурсы, информационные выпуски программ «Вести», «Вести недели», «Специальный корреспондент». Канал со спутника Horizons 2 могут принимать все абоненты этих спутниковых платформ, подключившиеся на HD-оборудовании. Таким образом, «Орион Экспресс» стал первым из спутниковых операторов страны, предоставившим своей зрительской аудитории возможность просмотра передач федерального канала «Россия» в HD-качестве. Оператор спутникового телевидения «Орион Экспресс» работает на рынке с 2005 г. Основное направление деятельности – предоставление услуг спутникового ТВ индивидуальным абонентам на платформах «Континент ТВ», «Телекарта», «Восточный Экспресс», также оказывает услуги корпоративным клиентам по размещению телеканалов на спутниках Intelsat 15 и Horizons 2 в позиции 85 гр. в. д. и «Экспресс АМ3» в позиции 140 гр. в. д., услуги по обслуживанию, выпуску и дистрибуции телеканалов в кабельные сети. Аудитория – более 11,5 млн абонентов.

16

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012

www.mediarama.ru

Дмитрий Медников

«Россия HD» – это не просто эфирная версия телеканала «Россия». В нем мы объединили все лучшее, что производится в холдинге ВГТРК в HD-качестве. Для нас это уже не первый опыт создания каналов в формате высокой четкости. С августа 2010 года вещает телеканал «Спорт 1 HD» – один из самых популярных тематических телеканалов в России,

www.mediarama.ru

доступный сегодня более чем 20 миллионам зрителей. Запуск первого универсального канала в формате высокой четкости «Россия HD» готовился давно – это действительно важное событие и для холдинга ВГТРК, и для всего российского телевизионного рынка. Сейчас у нас в работе еще несколько каналов в HDкачестве, их вещание мы планируем начать в ближайшие два года», – прокомментировал заместитель генерального директора ВГТРК, директор департамента цифровых технологий Дмитрий Медников. Говоря о запуске канала «Россия HD» на «Континент ТВ» и «Телекарте», программный директор «Орион Экспресс» отмечает, что это событие – знаковое и очень важное продолжение многолетнего и плодотворного сотрудничества оператора и крупнейшего российского вещателя, компании «ВГТРК»: «Нам чрезвычайно приятно, что именно «Орион Экспрессу» руководство канала доверило первым представить телезрителям и операторам канал «Россия» в формате высокой четкости».

29 декабря в эфир выйдут первые программы. «Это необходимо для того, чтобы наши партнеры – кабельные и спутниковые операторы – смогли настроить оборудование и обеспечить доступ абонентов своих сетей к новому телеканалу до Нового года», – говорит главный редактор «Россия HD», заместитель генерального директор ВГТРК Алексей Земский.

Алексей Земский

«Россия HD» – третий неэфирный телеканал, запущенный ВГТРК в 2012 году. Весной появился канал отечественных телефильмов «Русский роман», а в сентябре – сериальный проект «Русский бестселлер». Формат вещания канала – DVB-S2/8PSK, MPEG-4. Кирилл Егоров

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012 17

новости

У Harris Broadcast Communications новый владелец ARRI: «Сервис в России есть!»

Harris Corporation заключила соглашение о продаже дивизиона Broadcast Communications частному независимому инвестору The Gores Group (TGG), LLC за $225 млн. О планах продажи дивизиона Broadcast Communications корпорация Harris объявила 1 мая 2012 года. По словам президента и генерального директора Harris Corporation Уильяма Брауна, продажа дивизиона Broadcast Communications соответствует стратегии по оптимизации бизнес-портфолио и по фокусированию активности и ресурсов на основных видах бизнеса. Компания планирует выкупить из свободного обращения часть акций на сумму до $200 млн после завершения сделки. Это будет сделано в дополнение к $200 млн, уже запланированным на 2013-й финансовый год. СПРАВКА: The Gores Group, LLC – мировая инвестиционная фирма, специализирующаяся на приобретении контрольных пакетов акций как устоявшихся на рынке компаний, так и стартапов, которые могут воспользоваться как ее управленческим опытом, так и свободными средствами. Большинство приобретенных и управляемых проектов лежат в области технологий. TGG, основанная в 1987 г. Алеком Горсом, последовательно приобретая и развивая более 80 компаний, стала одним из лидеров инвестиционного рынка. По состоянию на 30 июня 2012 г., TGG владеет и управляет активами на $3,3 млрд. Среди последних приобретений: компании Powerwave Technologies (беспроводные решения для беспроводных сетей), Idea (разработчик бизнес-приложений), ELO TouchSolutions (лидер в области тач-технологий).

Компания ARRI приняла решение об организации авторизованного сервисного центра на территории России, выбрав компанию «БарсПро» в качестве эксклюзивного сервисного партнера. После прохождения сервисных тренингов на заводе ARRI, российская компания получила статус авторизованного сервисного центра ARRI, что дает ей право на ремонт и обслуживание цифровых кинокамер ALEXA на территории СНГ. По словам Ганса Зальцингера, главы департамента продаж, это важное событие для компании ARRI позволит существенно сократить сроки и стоимость ремонта, так как прежде ремонт производился только на заводе в Германии. Наличие авторизованного сервисного центра в России положительно скажется на качестве обслуживания и, как следствие, приведет к росту объемов продаж.

Russia Today в формате Full HD «Пятый канал»: модернизация вместе с Orad Телеканал Russia Today на английском языке начал вещать из нового студийного комплекса в формате высокой четкости Full HD. Вещание будет вестись в стандарте разложения 1080i с форматом кадра 16:9 и разрешением 1920х1080. Переход на новый формат стал возможен благодаря строительству нового комплекса телеканала, который полностью завершится в начале 2013 года. Первым из семейства RT вещание в Full HD начал телеканал RT America. До конца года на HD-вещание перейдут телеканалы RT на испанском и арабском языках, а также документальный канал RTД. Также материалы RT в HDкачестве доступны в онлайн-видеоагентстве FreeVideo.

«Беларусь ТВ» – первый в Казахстане В 2012 году в Казахстане в силу вступил закон, согласно которому для продолжения работы на территории страны иностранные каналы должны вновь пройти регистрацию. Телеканал «Беларусь-ТВ» стал первым международным спутниковым телеканалом, который получил новое свидетельство о регистрации в Казахстане. Руководство Национальной государственной телерадиокомпании Республики Беларусь предоставило казахстанской стороне все необходимые документы. В итоге белорусский телеканал поставлен на учет в Министерстве культуры и информации Казахстана и продолжит вещание на территории страны.

Петербургский канал завершил значительную работу по обновлению своей эфирной вещательной графики. Благодаря решениям, предоставленным компанией Orad, создание программ стало гораздо легче и технологичнее. По словам заместителя генерального директора телеканала Алексея Соколова, обновление производственной структуры было очень важным делом, поэтому найти партнера, который смог бы предложить отличную эфирную графику и на которого можно было бы положиться, – было первостепенной задачей.

Изменения в совете директоров Harris Broadcast Директор и старший советник DISH Network, крупнейшего оператора спутникового ТВ в США, войдет в совет директоров независимой компании Harris Broadcast. Карл Фогель – старший советник по инвестициям в медиа и телеком-секторе компании The Gores Group, нового владельца Harris Broadcast. Карл Вогель в 1979 г. окончил Колледж Ст. Норберт в штате Висконсин по специальности «финансы и делопроизводство». Занимал различные руководящие посты в компаниях, аффилированных с Liberty Media Corporation. Занимал пост президента и генерального директора компании Charter, оператора кабельного ТВ и ШПД-услуг. Работал председателем правления и генеральным директором компании Primestar, генеральным директором компании Star Choice. Был членом команды топ-менеджеров, разработавшей и запустившей в США проект DISH Network в 1996 году. В 2005–2009 – вице-президент DISH Network. В 2006–2008 гг. – президент DISH Network. В настоящее время – директор и старший советник DISH Network– крупнейшего оператора спутникового ТВ в США (14 млн абонентов).

Cinegy: теперь и в Корее Высокая четкость «Первого» Россия в European Film Promotion Компания Cinegy объявила о начале сотрудничества с Grape Media.

Grape Media создана в апреле 2012 года. Отвечает за системную интеграцию, консалтинг, а также продажу продуктов и решений для телевещания и медиаиндустрии в Южной Корее. С момента своего создания Grape Media была озадачена поиском инновационного решения.

В конце декабря «Первый канал» откроет вещание в формате HDTV в кабельных, спутниковых и IPTV-сетях. Разрешение кадра – 1920х1080 50i, кодирование – MPEG H.264 AVC. Распространение «Первого канала» с качеством высокой четкости изображения будет осуществляться через спутниковые системы «НТВ-Плюс» и «Триколор», а также кабельные и IP-сети.

Tektronix открыл сервисный центр в России В России открылся официальный сервисный центр по гарантийному ремонту и послегарантийному обслуживанию оборудования Tektronix. Он предоставляет услуги по калибровке, ремонту и обслуживанию контрольно-измерительных приборов компании.

18

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012

European Film Promotion, единственная международная сеть, занимающаяся мировым продвижением европейского кино, объявила о включении в свой состав России. Влиятельная панъевропейская сеть, созданная в 1997 году при активном содействии программы MEDIA Европейского союза, расширилась до 35 участников. В их числе – UniFrance Films, German Films, British Council, Istituto Luce Cinecitta (Италия), Austrian Film Commission и другие представительные организации из 36 европейских стран. На протяжении 16 лет European Film Promotion занимается мировым продвижением бренда европейского кино и кинематографий отдельных стран Европы при помощи различных международных инициатив и мероприятий. Ежегодно при поддержке программы MEDIA организация оказывает финансовую помощь европейским фильмамучастникам крупнейших международных фестивалей и кинорынков. За последние девять лет EFP поддержала 906 промокампаний 863 картин, 45 % которых в результате были проданы на зарубежные территории. www.mediarama.ru

телевидение обзор

Гид по выставке Обзор решений NATEXPO-2012

В этом году Международная выставка NATEXPO в очередной раз порадовала своих посетителей новыми решениями в сфере профессионального оборудования и технологий для теле-, радио-, интернет-вещания и кинопроизводства. Вот уже несколько лет гости Всероссийского выставочного центра знакомятся с новыми линейками, революционными продуктами, инновациями – всем, чем могут похвастаться компаниипроизводители.

20

Тренд, появившийся относительно недавно, – «технологии определяют стратегию» – получил практическое подкрепление. Переход на «цифру» подтолкнул компании к созданию инновационной техники, оборудования, технологий, позволяющих максимально детализировать видеоизображение, предоставил возможность создать ощущение полного погружения в происходящее на экране, достигнуть максимального комфорта в использо-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012

вании видео вне стационарного просмотра, оптимизировать процессы производства и доставки контента до потребителя. Пожалуй, главная тенденция телевидения – мобильность. Вместе со станциями спутниковой связи появляются компактные аппараты прямой телевизионной связи, которые умещаются в небольшом рюкзаке и весят лишь несколько килограммов. Сейчас разработчики уже озадачены созданием высококачественной картинки, пере-

даваемой данными устройствами. Формат 3D, долгое время поражавший зрителей по всему миру, постепенно уступает место телевидению ультравысокой четкости с разрешением 2К/4К. ТВ высокой четкости постепенно добирается и до спорта. Теперь особое значение приобретают портативность и удобность. Самой передовой и мощной портативной видеокамерой сегодня признают GoPro HD HERO 3 и называют ее появление революцией

www.mediarama.ru

в мире экшен-видеосъемки. Кстати сказать, это настоящий шедевр: по сравнению с предыдущей «легендой» (HERO 2) новая камера на 30 % компактнее, на 25 % легче и в два раза мощнее. Плюс вдвое возросла чувствительность в темноте и во столько же раз уменьшилось количество шумов и искажений, а встроенный WI-Fi-модуль только добавляет очки новой разработке. Студийное, съемочное и звукозаписывающее оборудование, техника для обработки и монтажа аудио- и видеопродукции, передвижные телевизионные станции, кабельные системы, комплексы и программное обеспечение автоматизации телерадиовещания, системная интеграция под ключ любой сложности, оборудование для технического обеспечения проведения медиаизмерений,

профессиональный свет, IPTV, HDTV, мобильное, цифровое спутниковое ТВ, оборудование и технологии кинопроизводства, технологии создания спецэффектов и 3D-графики, системы цифрового архивирования, интернеттехнологии – все это и многое другое было представлено на выставке. Двери выставочного центра распахнулись для производителей многих стран, в этом году на выставке впервые открылся павильон группы компаний из Великобритании (более 10 производителей), «вернулся» «Баварский павильон» (производители из Германии), экспонентами стали многие другие компании, впервые демонстрировавшие свои новинки на российской международной выставке. Масштабы прошедшей выставки заставляют восхититься. Экспозиция выставки заняла 15 тыс. кв. м, а число компаний увеличилось до 300. Среди них такие известные фирмы и корпорации, как Canon, Evertz Microsystems, Panasonic, Sony, Avid, Grass Valley, Riedel Communications, Vidau Systems Media, Dalet, ProVideo Systems, Rohde and Schwarz, Fujifilm Europe, Harmonic, «Газпром Косwww.mediarama.ru

мические системы», «СернияФильм» и многие другие. В числе новых участников: Calrec Audio, ABE Group из Китая, «Теле-радио», CDNvideo, Pilat Media, Aveco, VSN. Журнал «Техника кино и телевидения» проводит постэкскурсию по представленным решениям, выборочно останавливаясь на новинках компаний-участниц. Компания Riedel Communications известна решениями реального времени для интерком-связи и распределения звуковых сигналов. Однако разработчики Riedel предвидели, что будущее цифровых транспортных систем не за отдельными сетями узкой специфики, а в универсальном решении, способном комбинировать любые типы сигналов (звук, видео, связь, данные, команды управления и даже Интернет), осуществлять их доставку, маршрутизацию, обработку и преобразование. Технологическим ответом этим вызовам стала оптическая медиасеть реального времени MediorNet. Сегодня сети – уже не набор соединений «точка – точка», они позволяют кликом мыши подать любой входящий сигнал на любой выход (или выходы), независимо от географического расположе-

ния. Это увеличивает гибкость инсталляций, многократно сокращает метраж кабеля и время монтажа, что критично при изменении конфигурации уже функционирующего производственного комплекса. Riedel предлагает больше: полностью резервируемую системную архитектуру произвольной топологии, внутри которой MediorNet автоматически просчитывает оптимальные маршруты даже при локальных разрывах соединений. Самым близким сравнением может служить схема метрополитена. Поскольку MediorNet в реальном времени передает некомпрессированные сигналы, вполне оправданно оптическое уплотнение (CWDM-мультиплексирование до 18 длин волн). Более того, имеются встроенные обработка и конвертация сигналов вещательного качества, стоп-кадр, гибкая логика синхронизации, эмбеддеры/деэмбеддеры звука на любом входе/ выходе, квадрирование. Это программные функции, их добавление не требует дополнительных аппаратных компонентов, зато существенно сокращает число задействованных внешних устройств. В совокупности все это обеспечивает новый подход к построению

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012 21

телевидение обзор

производственной среды, критически сокращая инвестиции в инфраструктуру. Эти плюсы отмечены общепризнанным производителем HD-оборудования Grass Valley, который представил интерфейсную плату MN-GV-2 для медиасети MediorNet. Плата занимает 1 слот фрейма MediorNet Modular и имеет 2 оптических порта интеграции в MediorNet 3G-камер GV и/ или базовых станций в т. ч. серий LDK и LDX. Маршрутизация двунаправленных потоков от камер, включая видео, эмбедированный звук и телеметрию, осуществляется в оптической инфраструктуре. Ее идеология предполагает свободу назначения камеры любой базовой станции сети, а это избавляет от необходимости перекладывать кабели каждый раз, когда меняется конфигурация производственного комплекса. Это открывает возможности многоадресной раздачи видео от камеры сразу нескольким потребителям. Так задается принципиально инновационный подход к телепроизводству,

22

предполагающий инвариантность сценариев как в стационарных инсталляциях, так и в мобильных приложениях, например в спортивном вещании. Отдельное внимание стоит уделить новинкам, расширяющим интеграционный потенциал аудиосети RockNet, где используется протокол Lateral для передачи одним кабелем Cat.5 до 160 цифровых каналов звука 96 кГц / 24 бит (до 80 при 96/24). Кольцевая топология RockNet резервирует сеть, гарантируя непрерывность при обрыве любых соединений. Взаимодействие с микшерными консолями осуществляется через MADI-интерфейс либо специально разработанные платы – к существующим интерфейсам пультов Yamaha и Studer добавлены Soundcraft SI Compact и SSL. При этом доступно удаленное управление с поканальной регулировкой уровней и функцией Independent Gain для независимого контроля предусилителей с нескольких пультов. Мастер-пульт управляет

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012

реальным аналоговым усилением, прочие – эмуляцией микрофонных входов. Теперь в общую сеть легко интегрировать микшеры разных производителей, что делает удобными многоконсольные инсталляции, например в студиях звукозаписи. Компания «Анник-ТВ» продемонстрировала последние решения мирового лидера в области анализа и контроля телевизионных сигналов – фирмы Tektronix, нацеленные на дальнейшее повышение качества контроля телевизионного изображения и звука. Последняя версия системы Sentry, реализующая функцию контроля медиаконтента в телевизионных сетях, основанная на базе оценок качества зрительского восприятия изображения и звука. Эта современная технология мониторинга позволяет обеспечить, в дополнение к традиционным испытательным и измерительным показателям, набор логических «оценок» на уровне цифрового контента, отражающих, насколько

хорошо (или плохо) воспринимается абонентом качество звука и изображения во время просмотра телевизионной передачи. В приборе реализован ряд уникальных возможностей: глубинный анализ каждого пакета сотен программ одновременно в режиме реального времени, отчеты за 2-месячный период с указанием результатов анализа и причин ошибок отслеживания производительности и изменений качества, привязка проблем с качеством изображения и звука к состоянию транспортного потока MPEG- и IP-инфраструктуры. Приборы семейства Sentry имеют ряд уникальных функций, имеющих большое значение для бизнеса в сфере телекоммуникаций. Они позволяют: - снижать количество жалоб телезрителей и удерживать клиентов, так как известно, что удержание клиентов гораздо дешевле, чем привлечение новых; - сосредотачивать основное внимание на проблемах с изображением и звуком, напрямую www.mediarama.ru

влияющих на качество зрительского восприятия, а не на ошибках транспорта, которые могут и не влиять на качество; - определять проблемы до того, как они станут заметны телезрителям; - обеспечить непрерывную автоматическую оценку параметров всех ТВ-программ и звуковых каналов в режиме реального времени; - немедленно определять проблемы, влияющие на качество предоставления услуг; - обеспечить единую точку контроля и управления; - минимизировать количество ложных аварийных сообщений, ведущих к бесполезной трате сил и времени персонала; - уменьшить количество необоснованных выездов к клиентам; - защитить инвестиции и обеспечить соответствие действующим стандартам; - проводить мониторинг локальных рекламных вставок в реальном времени, одновременно по всем программам. Новейшая версия программного обеспечения контроля качества медиафайлов, размещаемых на видеосерверах Cerify, – версия 7.5. Cerify – это решение для автоматической проверки контента, хранящегося в виде файлов, представляющих собой компрессированную видео- и аудиоинформацию, метаданные и вспомогательные данные. Cerify помогает справиться с большим объемом анализируемой информации, устанавливая фильтры на входе рабочего процесса и гарантируя необходимое качество и целостность контента перед его использованием и соответствие контента требованиям стандартов качества. Cerify полностью тестирует все аспекты видео- и аудиоэлементов. Она является уникальной системой, которая может автоматически проверять и подтверждать, что содержимое файлов готово и соответствует заданным шаблонам. Эксклюзивная методика контроля параметров файлов, предлагаемая Cerify, предоставляет возможность поддерживать фактическое качество зрительского восприятия на высоком уровне, соответствующем требованиям стандарта. Автоматизированное, повторяемое и объективное тестирование библиотеки анализируемых файлов дает возможность непрерывной эффективной проверки контента с минимальным участием операwww.mediarama.ru

тора. Опираясь на поддержку сообщества разработчиков Cerify, система поддерживает широчайший диапазон производителей видеосерверов и систем управления вещанием, уменьшая сложность интеграции системы. Cerify представляет собой программное решение, основанное на передовых технологиях компании Tektronix по тестированию сжатых видеоданных. Взаимодействуя с системами автоматизации или управления ресурсами третьих фирм, Cerify позволяет создавать автоматизированные, необслуживаемые, круглосуточно работающие системы проверки контента, легко интегрирующиеся в рабочий процесс. Портативный монитор сигналов SD/HD/3G серии WFM2200 является идеальным прибором для применения в полевых условиях, обеспечивающим исключительное качество мониторинга с ярким и четким отображением осциллограммы сигнала, не уступающим по качеству изображению, обеспечиваемому ЭЛТдисплеем. Прибор оснащен большим дисплеем со светодиодной подсветкой и перезаряжаемой системой аккумулятора. Масса прибора составляет менее 1,8 кг. Он имеет два входа SDI, поддерживающих сигналы разных стандартов и форматов, автоматическое распознавание сигналов

HD/SD-SDI, а также возможность расширения конфигурации для поддержки сигналов стандарта 3G-SDI. Встроенный генератор цветовых полос (3G/HD/SD) и стрессового тест-сигнала предназначен для проверки путей прохождения сигналов и диагностирования оборудования. Прибор позволяет контролировать до 16 вложенных каналов звука с выводом диаграмм Лиссажу или многоканального объемного звука (Surround) и имеет независимый вход и выход аудиосигнала AES/EBU для диагностики звукового вещания. WFM200 поддерживает разнообразные экраны отображения: - патентованные методики Tektronix для анализа цветового пространства видеосигналов (ромбовидная диаграмма Diamond и клиновидная диаграмма Arrowhead); - запатентованные Tektronix дисплей временных соотношений (Timing Display) и дисплей «молния» (Lightning Display) – облегчают контроль тактовой синхронизации; - дисплей отображения осциллограммы внешнего опорного сигнала (черное поле или трехуровневый сигнал); - экран аварийных сообщений, генерации отчетов о состоянии и регистрации ошибок до 10 000 событий – упрощает задачи коррекции ошибок.

Поддержка расширенных функций мониторинга данных для оперативного устранения проблем с надежностью и качеством транслируемого контента (опция DATA) обеспечивает одновременный контроль скрытых субтитров стандарта CEA708/608, телетекста и субтитров стандарта OP47, распознавание и декодирование дополнительных данных, вложенных в сигнал SDI, включая AFD, WSS, Video Index, TSID, V-Chip, Broadcast Flag / CGMS-A, VITC, LTC и ANC TC. Новейший прибор TG8000 представляет из себя мультиформатный ТВ-генератор сигналов синхронизации и испытательных сигналов в широком диапазоне аналоговых и цифровых форматов. Он пришел на замену широко известному и отлично себя зарекомендовавшему TG700. Новый генератор также имеет модульную платформу, позволяющую настраивать систему в соответствии с требуемой архитектурой. Для получения высокой стабильности ведомые системы используют алгоритм Stay GenLockTM, который обеспечивает стабильность частоты и фазы сигнала синхронизации при пропадании входного опорного сигнала, уменьшая тем самым возможность скачков синхронизации. Модули AGL7 и GPS7 могут

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012 23

телевидение обзор

синхронизироваться с разными форматами черных полей и трехуровневых HD-сигналов. Модуль GPS7 может выступать в роли ведущего устройства, синхронизированного с сигналом GPS, или в роли ведомого устройства, синхронизированного с другим ведущим устройством, что делает его идеальным для применения в передвижных ТВ-студиях, которые настраиваются по-разному для каждой съемки. Встроенный GPSприемник использует серийно выпускаемую внешнюю антенну для получения стабильной и точной тактовой частоты и сигналов реального времени для выходов временных кодов LTC и VITC. Новый модуль SDI7 представляет собой генератор тестовых сигналов, обеспечивающий генерацию испытательных видеосигналов SD/HD/3G-SDI по двум независимым каналам в широком диапазоне форматов с двумя выходами испытательных сигналов и сигналов черного поля на канал (доступна также опция генерации сигналов 3G-SDI).

24

Основное направление компании Light Тechnology – профессиональное освещение студий и кинопроизводства. Она представляет весь спектр осветительного оборудования, услуги по проектированию и инсталляционным работам. ARRI, ETC, Martin, Desisti – вот список компаний, чьи новинки продемонстрировали инженеры Light Тechnology. Самоподъемный хойст для использования в студиях и на сцене от компании ARRI сочетает в себе инновационный дизайн с высокой технологичностью конструкции и легкостью установки. Хойст оснащен подвесной трубой или рельсом, а также защищенными электрическими разъемами и надежным двигателем с редуктором для подъема и опускания устройства. Модульная кабельная система, изготовленная из алюминиевого профиля, оснащена особо прочными шарнирными соединениями. Откосы – удлинители для установки длинной трубы (также могут использоваться для моделей с каретками). С целью

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012

сокращения затрат и упрощения процесса монтажа хойст поставляется с заранее установленным рельсом, к которому уже подключены четыре стальных троса, лоток для силового кабеля и электрораспределительный щиток.

MAC 401 Dual от датской компания Martin – инновационный и универсальный светодиодный прибор с полным вращением, в котором воплотились последние творческие и технические идеи Martin. В первую очередь это относится к двухсторонней конструкции, которая удваивает функциональные преимущества. Устройство может осуществлять двойную заливку цветом или создавать эффект отраженного луча. Кроме того, Martin Professional расширил линейку светодиодных экранов и представил продолжение уже ставшей популярной серии ЕС – модели ЕС-10 и ЕС-20. В новой версии светодиодных модулей пользователям предлагается работа с более высоким разрешением, пиксельный шаг у экранов составляет всего 10 мм. Экраны демонстрируют не-

вероятную яркость, качество свечения и быстроту, а защищенная конструкция позволяет применять панели в уличных проектах. Пользователи могут создавать различные комбинации, сочетая модули различного разрешения для получения оригинальных эффектов. «Яркие и хищные» – так можно сказать о приборах линейки МАС Viper, которые открыли новую ступень эволюции световых приборов, предлагая пользователям высокопроизводительные устройства, наделенные характеристиками лучших «рабочих лошадок» в индустрии.

SkyLark Technology предлагает комплексные решения по автоматизации телевещания в форматах SD/HD на базе медиасерверов линейки SL NEO. Серверам не требуется внешняя система автоматизации – платформа SL NEO содержит собственную интегрированную систему, которая осуществляет управление записью и каналами файлового воспроизведения, устройствами графического оформления, аудио-/видеокоммутаторами, магнитофонами и другими устройствами, задействованными в вещательной системе. Все команды устройствам формируются и отдаются в соответствии с событиями эфирных play-листов, при этом обеспечивается покадровая точность исполнения. Решения SkyLark Technology позволяют реализовать вещательную систему любой степени сложности – от врезки региональной рекламы до многоканального вещания с обеспечением высокой степени надежности и с возможностью масштабирования комплекса без остановки вещания. Комплексное решение предполагает наличие всех необходимых компонентов технологии, таких как: - ingest – пакетная оцифровка с лент, запись по расписаниям с внешних линий, автоматический и ручной импорт файловых материалов в оперативное хранилище эфирного комплекса; - automated playout – воспроизведение по play-листам, автоматическая программная коммутация; - channel branding – графическое оформление каналов с привязкой к меткам в основных событиях, с функциями параметризации и автогенерации графики; - оперативное управление медиаданными в хранилищах эфирной зоны; - интеграция с системами управления трафиком (Broadview, www.mediarama.ru

Oplan), производственными системами (NLE) и архивами, модульная архитектура программного обеспечения. Параллельно с записью и формированием сигналов SDI, серверы SL NEO имеют возможность принимать, записывать и формировать транспортные потоки по интерфейсам ASI/IP. Потоки могут содержать многоканальное звуковое сопровождение и скрытые субтитры. Тесная интеграция всех компонентов позволяет создать комплексное индивидуальное решение по автоматизации вещания для телекомпании любого масштаба, исходя из сформулированных технических и функциональных требований. По мере развития систему можно модернизировать и наращивать число каналов. Система работает под управлением сетевой СУБД разработки SkyLark, компактные и инновационные решения позволяют эффективно использовать медиаресурсы комплекса не только в вещании, но и в оперативном новостном производстве, в многопользовательской коллективной работе. Простой и удобный пользовательский интерфейс системы спо-

www.mediarama.ru

собствует быстрому освоению и комфортной эксплуатации. Программное обеспечение поддерживает большинство распространенных файловых контейнеров и кодеков, в составе play-листа могут находиться файлы с различным типом компрессии, разрешения, частоты кадров.

Система поддерживает как одноканальное вещание, так и вещание на несколько каналов одновременно, в смешанных SD-/ HD-форматах. При этом для наполнения каналов, вещающих в различных форматах, может быть использован один и тот же файловый контент.

Подсистема мониторинга обеспечивает контроль базовых процессов, происходящих в системе, эту информацию можно отслеживать одновременно на нескольких рабочих местах. Система ведет журналы событий, действий пользователей и формирует отчеты о времени выдачи событий в эфир.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012 25

телевидениеобзор Возможности программного обеспечения платформы SL NEO позволяют обеспечить 100 % резервирование ключевых узлов комплекса – серверов, массивов с данными, коммутаторов и прочих. При этом ПО автоматически синхронизирует резервные playлисты для всех каналов и содержимое хранилищ серверов, включая БД, управляющие контентом. При потере любого из клиентских рабочих мест, программное обеспечение позволяет быстро пе-

26

реключиться на любой другой РС без потери данных и остановок вещания. Безленточная технология, предлагаемая компанией SlyLark Technology, разработана для производства новостных программ для небольших телекомпаний. В основе бюджетных решений – серверы SL NEO и клиентское управляющее ПО. Функциональность предлагаемых комплексов отвечает требованиям современного телевизионного производства:

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012

- многоканальная запись сигналов различных форматов и типов в хранилища серверов (с лент и внешних линий), автоматический импорт файлов в оперативное хранилище из монтажных станций (Premiere, Final Cut и пр.); - коллективный отсмотр, монтаж по прокси-копиям без копирования объемных медиаданных на NLE и обратно на сервер, моментальная выдача в эфир готовых сюжетов, монтаж материалов, находящихся в процессе записи;

- оперативная верстка и редактирование расписаний выпусков (play-листов), внесение изменений непосредственно в эфире; - воспроизведение материалов различных типов (камеры/live, сюжеты: файл/лента) по расписанию выпуска, полностью контролируемое режиссером; - многослойное графическое оформление выпусков новостей с использованием параметризуемых шаблонов оформления, с привязкой к событиям в расписании выпуска новостей; - взаимодействие с NLE Final Cut, Premiere и пр., обмен данными с медиаархивами. При производстве оперативных материалов и сюжетов для теленовостей, особенно важными являются возможности серверов SL NEO, позволяющие производить нелинейный монтаж на сетевых рабочих станциях с использованием proxy-копий низкого разрешения, без копирования медиафайлов на станцию монтажа и обратно на сервер. Исходные материалы хранятся в БД одного или нескольких серверов SL NEO, все пользователи получают сетевой доступ к БД и прокси-копиям, работают с проектами, не загружая исходные материалы к себе на станцию. При этом используется сетевой доступ к хранилищам серверов и proxy-копиям. Результат монтажа сохраняется в базе сервера как текстовое XML-описание монтажного решения, и сюжет сразу после окончания сборки доступен для воспроизведения в эфир с сервера. Весь процесс происходит без копирования и рендеринга объемных файлов. Воспроизведение в эфир созданных сюжетов производится с помощью Broadcast Client по стандартной технологии, в составе play-листов. Благодаря технологии фрагментированной записи в БД сервера, возможен монтаж материалов, находящихся в процессе записи. Набор эффектов для слоев аудиовидео и графики включает 2D-преобразования, ChromaKey, регулировку уровней аудио и скорости воспроизведения. News Cut во многом подобен по набору функций стандартным NLEредакторам и позволяет собирать сложные многодорожечные композиции на TimeLine, добавлять простые X/V Mix/Wipe-переходы и накладывать графические слои: тексты, плашки, фоны, видео с произвольной трансформацией, анимацию с полупрозрачностью, изменять скорость, накладывать www.mediarama.ru

эффекты и закадровый текст (VioceOver). Рендеринг созданных монтажных решений с эффектами и графикой осуществляется сервером в режиме online, непосредственно в процессе эфирного воспроизведения, без предварительных просчетов. При необходимости результат монтажа может быть отрендерен в медиафайл и сохранен на сетевой клиентской станции либо на самом сервере. Компания BroadView Russia представила седьмое поколение системы для управления вещанием BroadView. Возможности системы: - перспективное и оперативное планирование; - трафик-менеджмент, генерация плей-листа; - управление архивом, интеграция с MAM-системами; - управление закупками контента, учет приобретенных прав, расчет амортизации нематериальных активов; - региональное вещание (генерация сетки вещания для региональных станций со сдвигом по времени, управление подчиненными станциями); - продажи и размещение рекламы; - модуль работы с анонсами и промороликами; - оформление эфира, возрастные категории; - модуль финансового и статистического анализа эфира; - отчеты, в т. ч. в РАО, ФАС и т. д. Система используется примерно 400 теле- и радиоканалами во всем мире. Системы SkyLark и BroadView тесно интегрированы между собой, что позволяет предлагать клиентам надежные и экономичные решения для автоматизации полного цикла эфирного производства и выдачи в эфир. Компания Orad также продемонстрировала ряд интересных решений. Остановимся на них поподробнее.

Morho 3D – знакогенератор, предлагающий создание графики и предоставляющий возможность ее воспроизведения на базе одного пользовательского интерфейса. Задача, которую перед собой ставит Morpho 3D, – легко и быстро воплощать идеи и желаемый дизайн в прямом эфире. Знакогенератор использует структуру, основанную на создании страниц, которая предлагает легкий и гибкий способ создавать даже самое сложное 3D-оформление. www.mediarama.ru

Станица Morpho 3D легко создается путем внедрения примитивов Morpho 3D, видеовходов в реальном времени, видеоклипов, слоев Photoshop или 3D-файлов Collada, в слои структуры. Пользователь может перетаскивать (drag and drop) изображения и RSS-каналы напрямую из браузера для создания дополнительных окон. При помощи инструментов позиции, вращения и масштабирования элементы могут распределяться так, как того требует дизайн.

Кроме того, Morpho 3D, оснащенный соответствующим знакогенератором Unicode, позволяет с легкостью устанавливать любой тип 2D- и 3D-оформления текста, таблиц, бегущих строк и титров. Комплексная проверка орфографии позволяет выдавать в эфир графику, не содержащую опечатки.

Morpho 3D предлагает разнообразные функциональные возможности для бегущей строки, такие как прямая ссылка на RSS-канал и

опция многофункциональной бегущей бизнес-строки. При помощи встроенной опции быстрого подключения к внешним источникам данных пользователь может с легкостью связывать графику с данными из любой базы данных. Также можно определить действия, использующие внешние данные, позволяющие отображать различные страницы, основанные на данных их базы данных. Порядок по оси Z и расположение света являются сложными

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012 27

телевидение обзор

задачами в 3D, которые Morpho 3D сделал легко выполнимыми за счет концепций, заимствованных из таких продуктов, как PowerPoint, который делает создание 3D-дизайна более простой задачей. Процесс создания разнообразных эффектов – это еще одно преимущество Morpho 3D. Для каждого предмета пользователь может с легкостью установить временные рамки для эффектов. Воспроизведение может осуществляться путем занесения графических объектов в плейлист или при использовании панели контроля воспроизведения для легкого доступа к графике

28

в случайном порядке. Каждый объект может быть определен на разном слое, позволяя воспроизводить одновременно несколько графических изображений. Изменения в последнюю минуту в текстах или других элементах могут быть сделаны в течение прямого эфира, обеспечивая необходимую гибкость для современных производственных нужд. Знакогенератор интегрирует с системами отдела новостей, используя протокол MOS, гарантируя удобство работы в любом виде производства новостей.

Morpho 3D можно управлять с помощью систем автоматизации на основе стандартных протоколов.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012

Он предлагает пользователю возможность субтитров как в режиме реального времени, так и через временной код для файлов с субтитрами в стандартных форматах.

Morpho 3D предлагает проигрывание субтитров с точностью до кадра, обеспечивая аутентичность.

Morpho 3D доступен на многих языках, таких как английский, русский, французский, португальский, испанский, немецкий, японский и китайский. Дополнительные языки могут быть добавлены при необходимости.

Morpho 3D основан на 100 % гибкой структуре Unicode, позволяя работать почти на всех письменных языках.

Он предлагает подробное обучающее экранное онлайнпособие, предоставляя четкое описание всех доступных действий и инструментов. Знакогенератор базируется на новой, мощной графической платформе, сделанной под ключ, которая основана на новейших технологиях от ведущих производителей. Ее системный блок 2RU – это куда больше, чем просто системный блок обычного ПК. Он устроен так, чтобы удовлетворять всем требованиям графических дизайнеров и операторов. Блок доступен для работы в формате SD, а также для форматов SD/ HD, поддерживает все SD- и HDформаты.

Morpho доступен в 2 разных конфигурациях: один канал в одном блоке 2U и два канала (просмотр/ программа).

3DPlay – это гибкое и мощное решение мультиконтроля для брендирования каналов и комплексной студийной графики, где используется богатый яркий графический контент. 3DPlay предлагает идеальное решение для нескольких бегущих строк, трансляции анонсов, для «далее в программе», сжатого видео и для любого другого вида графики, используемой для брендирования каналов. Во время трансляции часто может происходить множество изменений, которые влекут за собой изменения в графике, например при таких событиях, как проведение выборов, трансляции спортивных игр и т. д. 3DPlay является идеальным решением для этих задач. Решение 3DPlay основано на принципе «нажатие на кнопку»: используя метод перетаскивания (drag and drop), оператор объединяет графику, контент и анимацию.

3DPlay обеспечивает полную гибкость пользовательского интерфейса, предоставляя разделенные панели, контейнеры для хранения сгруппированных элементов и т. д. Информация может поступать в графические шаблоны из внешних баз данных или набираться вручную.

3DPlay позволяет оператору ввести логику и правила воспроизведения графики. Создание правил и логики не требует программирования. При использовании 3DPlay, графика может управляться в соответствии с данными: любое изменение в контенте автоматически изменит графическое воспроизведение. www.mediarama.ru

Графика, основанная на логике 3DPlay, дает возможность устанавливать условия «если/тогда», автоматически просчитывать и получать требуемый результат и автоматически воспроизводить графические элементы в зависимости от даты/времени. Многочисленные бегущие строки могут контролироваться при помощи скорости, количества циклов, обновления контента и т. д. 3DPlay может работать с большим количеством бегущих строк в разных направлениях и с любой скоростью. Содержание бегущей строки может быть введено вручную или с внешних баз данных. Графика может управляться вручную, при помощи GPI triggering или через основные протоколы автоматизаций (CM, VDCP, USC). Гибкий плей-лист 3DPlay позволяет пользователю воспроизводить графические события последовательно в нескольких

www.mediarama.ru

режимах: режим синхронизации с автоматизацией, тайм-код и ручной режим.

3DPlay считывает плей-листы автоматизации и, в соответствии с предписанными пользователем правилами, в нем автоматически создается обновленный плей-лист графических элементов, который впоследствии управляется с системы автоматизации.

3DPlay Browser module позволяет операторам внедрять графические элементы в планирование и системы автоматизации. Используя 3DPlay Browser, оператор выбирает необходимый шаблон и наполняет его данными, просматривает на своем ПК и затем пересылает в систему автоматизации или трафика, перетаскивая выбранный набор элементов.

3DPlay предоставляет пользователю возможность собирать и хранить все соответствующие данные, включая изображения, клипы

и т. д., чтобы впоследствии с помощью ссылки на эти данные воспроизводить их в эфире. 3DPlay может осуществлять многочисленные действия посредством одной команды, получаемой из системы автоматизации. Все команды могут быть внесены в систему автоматизации как вторичное событие, тем самым значительно упрощая рабочий процесс и снижая количество вторичных событий. Все активы 3DPlay включают в себя метаданные. В добавление к стандартным полям метаданных (владелец, дата создания и т. д.), пользователь может заполнять информацию в комментариях, описаниях, есть категория метаданных, позволяющая пользователю прикреплять, распределять и организовывать свои активы. Пользователь также может создавать свои собственные поля метаданных, тем самым позволяя создавать настраиваемые

поля по своим требованиям. Все эти возможности метаданных позволят пользователю искать и сортировать активы быстро и эффективно. Решение Orad 3DPlay может быть подключено в upstream и downstream и работать 24 часа, 7 дней в неделю. 3DPlay основан на платформе HDVG, которая разработана для решения задач, имеющихся на рынке телевещания. Конфигурация HDVG может включать в себя конфигурацию Raid 1 операционной системы Linux, двойные блоки питания с горячим резервированием, механический и программный bypass, обеспечивающие безопасную работу в прямом эфире.

3DPlay полностью поддерживает работу с 3D-графикой в режиме реального времени, а также все часто используемые форматы, такие как AVI, QuickTime (с/без Alpha), DV, DVC25 и MPEG.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012 29

телевидение обзор Приложение 3DPlay’s ingest может быть установлено на любой ПК, где имеются видеовходы. Пользователь может записывать графику, контролируемую 3DPlay, чтобы затем проигрывать ее с видеосервера с высоким разрешением или для проверки графики отправлять в электронном виде с более низким разрешением. Решение VJ обеспечивает выполнение всех этапов рабочего процесса от захвата до воспроизведения без использования пленки. Оно позволяет получать данные из разнообразных источников, включая спутники, видеомагнитофоны, видеокамеры, и сохранять их как видеоклипы. Эти клипы легко экспортируются в стандартные для отрасли профессиональные редакторы нелинейного монтажа, после чего отредактированные клипы импортируются обратно в VJ для немедленного воспроизведения. Система VJ поддерживает распространенные кодеки для быстрой съемки и послесъемочного производства, в том числе

30

Panasonic DVCPRO, DVCPRO-HD, Avid DNxHD, а также основные оболочки, такие как QuickTime и MXF. Interact позволяет ведущим управлять графическим содержанием непосредственно с помощью сенсорных экранов, видеостен и других устройств изображения. Его новая возможность включает в себя взаимодействие с вебконтентом через интерактивную графику. Специальное приложение системы Interact – OradTouch позволяет ведущим взаимодействовать с графикой, контролировать содержание и ход действий, используя планшеты iPad, одновременно свободно передвигаясь по студии. Новые захватывающие достижения в области управления медиаресурсами с помощью iFind включают Forward Searching – динамичное приложение, созданное для работы в отделах новостей. iFind контролирует входящую информацию и находит необходимые файлы с помощью ключевых слов и фраз. Этот новый элегант-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012

ный визуальный инструмент позволяет пользователям создать рабочий процесс, основанный на MAM, или изменить уже существующий. Существенно важное дополнение к iFind – Graphics Media Management (система управления графикой), интегрированная на первом этапе с Maestro. Компания I.S.P.A.-SAT представила передвижную станцию спутниковой связи (ПССС) MAS150-MD200 типа DriveAway, построенную на базе полноприводного автомобиля VW T5, переоборудованного с учетом использования облегченных материалов, что позволило минимизировать общий вес станции. ПССС обеспечивает поддержку HD-/SDI-/1080i-видео, композитного видео PAL с двумя сигналами звука, DV, HDMI, передачу одной или двух телевизионных программ стандартной четкости в стандарте MPEG-2/4/DVB-S/ S2 с двумя стереоканалами звукового сопровождения (или четырьмя моноканалами), а также

www.mediarama.ru

прием одной телевизионной программы той же четкости в MPEG2/4/DVB-S/S2 с одним стереоканалом звукового сопровождения (или двумя моноканалами). Также были представлены комплексы формирования телетекста и субтитрирования на базе программного и аппаратного обеспечения производства немецкой компании F.A. Bernhardt GmbH (FAB), успешно работающие на ведущих телеканалах России. Инновационные и надежные решения, разработанные компанией FAB, обеспечивают реализацию полного цикла производственного процесса субтитрирования, включая производство текстов субтитров, внесение подготовленных субтитров в базу данных, врезку открытых, скрытых и DVB-субтитров в видеосигнал или видеофайлы, запись видеоматериалов на носители, а также субтитрирование прямых эфиров в режиме live и интеграцию с системами эфирной автоматизации. Кроме того, компания продемонстрировала новую разработку – моторизированную мобильную антенную систему MAS-100МA. При сохранении всех преимуществ предыдущей модели – антенной системы Ku-диапазона MAS-100M, представленной в 2011 году, – в новую систему MAS-100MA были добавлены такие ключевые функции, как автоматическое раскрытие/закрытие рефлектора и автомаwww.mediarama.ru

тическое наведение на спутник. Антенная система MAS-100MA может применяться как в составе мобильных терминалов VSAT, так и в системах оперативной ТВ-журналистики FlyAway, обеспечивая каналы связи либо ТВвещание из самых труднодоступных точек мира. Хитом стенда Ikegami (А55) на NATEXPO-2012 стала новая студийная камера высшего технического уровня 3G-SDI 1080/50p HD – HDK-97A (или Unicam HD). Эта 16-битная портативная камера (скоро появится и стационарная версия) оснащена новыми AITCCD-матрицами и принципиально новой системой цифровой обработки сигнала. Упомянутые функции в совокупности формируют изображение высочайшего качества и обеспечивают исключительно корректную передачу цветовых и яркостных градаций. Предоставляя пользователю выбор между 1080/50p 4:2:2 или 1080/50i 4:4:4, новая камера HDK-97A с высокой битовой глубиной отлично подходит для всех современных областей телевизионного и кинематографического производств, использующих для съемок многокамерные решения. Камера представляет собой стыковочный вариант и оснащена 3G-оптоволоконным адаптером FA-97 для передачи сигнала от камерной головки к ее (также новой) базовой станции CCU970. Также имеется возможность

передавать HD-SDI QTV-сигнал для телесуфлера и использовать тракт HD-SDI, который позволяет подключить вторую камеру, не имеющую собственного передатчика, – например POVкамеру или камеру, спаренную с HDK-97A для 3D-производства. Также новая HDK-97A получила недавно разработанный долгожданный цифровой триаксиальный интерфейс (DTA-55 и BST-55), не влияющий на качество картинки, а также доступную по цене систему оптоволоконной передачи (BSF-55). Благодаря модульной конфигурации новой камеры, пользователи могут сами выбирать самую подходящую под свои задачи передающую систему среди высококачественных систем: 3G-оптоволоконная, цифровая триаксиальная и доступная по цене оптоволоконная. Компания «Профессиональные телевизионные системы» – давний партнер JVC в России – представила полную линейку студийного оборудования JVC в составе студийной камеры GYHM790E с комплектом навесного оборудования, мультикоровый камерный канал RM-HP790ED с HD-SDI-трактом, видеомикшер KM-H2500E, Blu-Ray-рекордер SR-HD2500E и уже известный широкому кругу пользователей камкордер GY-HM750E, полностью унифицированный со старшей студийной моделью. А также се-

мейство HD-мониторов JVC с различными диагоналями – топовая модель DT-V24G и новинки 2012 года – DT-E21L4 и DT-E17L4G. На стенде компании «Окно-ТВ» можно было ознакомиться с новинками компании Teleview: системой служебной беспроводной связи Intercom IV Wireless, рассчитанной на применение в небольших студиях и на выездных съемках, новым видеомикшером DSC945 для работы с HD-/SDсигналами, который также имеет функцию двухканального хромакея HD-качества и наложения титров и графики, и видеосервером TitleMaster, а также новинками компании FVLight. Накамерные LED-светильники оригинальной конструкции позволяют объединяться в световые стены большой яркости. Студийные LEDсветильники имеют тщательно проработанную конструкцию с множеством дополнительных функций, повышающих удобство и качество при съемках. Компания Vidau Systems тоже «обзавелась» новым партнером, им стала тайваньская компания Wise, широко известная на рынке Европы, которая на протяжении 20 лет создает профессиональные твердотельные носители информации форматов SxS, SD, SDHC, Compact Flash, Memory Stick, превосходящие по качеству и функциональным возможностям носители Sony (USB-интерфейсы 2.0, 3.0, резервирование) и цифровые видеорекордеры CitiDISK. Выставка NATEXPO прошла при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям и правительства Москвы. Организаторы: Национальная ассоциация телерадиовещателей и компания «ЭКСПОНАТ». Международная выставка NATEXPO является четвертой по значению выставкой в мире, посвященной вещательному оборудованию и кинематографу, после выставок IBC (Амстердам), NAB Show (ЛасВегас) и Sitex в Сингапуре. Разумеется, в рамках одной, пусть и большой, статьи рассказать обо всем изобилии представленного просто невозможно. О наиболее значимых решениях мы постараемся написать в следующих номерах нашего издания. Возможно, в будущем какието из решений получат иное воплощение и будут дополнены новыми уникальными деталями. Виктор Служкин Маша Большакова

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012 31

кино интервью

Экстремальный спорт в 3D Интервью с продюсером компании Action Brothers Николаем Пиотровским в этом году сняли фильм для Федерации фристайла России. В общем, партнеров достаточно много.

- Какое видео было самым первым? На что снимали? Наверное, лучше расскажу про наш первый фильм «Ажиотаж», ко-

- Когда была создана ваша кинокомпания? Почему возникло желание ее создать? Как она развивалась? Кому принадлежит? Кинокомпанию Action Brothers я создал в 2008-м году, но думать об этом начал еще в 2005-м. Мысль снимать фильмы про горнолыжный спорт пришла из моего увлечения этим спортом, а точнее – даже так: я коллекционировал фильмы про горные лыжи, пересмотрел, наверное, все существующие – около двух сотен, и все они были сняты либо в Америке, либо в Европе, и было только одно любительское видео из России 2000-го года. И одна из главных моих мыслей тогда была: почему за рубежом снимают такие фильмы, а у нас на родине – нет… Так все и завертелось! Начинали с коротких видеороликов, которые выигрывали тематические фестивали, сейчас уже мы выпустили свой четвертый фильм «Книга гор 3D», и он стал первым в мире фильмом про горные лыжи в формате 3D! - Кто стоит во главе кинокомпании? Какой штат? Кто чем занимается и кто за что отвечает?

32

Николай Пиотровский родился в 1988 году. Занимается горнолыжным спортом в течение нескольких лет (стаж катания: 16 сезонов, 7 во фрирайде, 3 в New School), 4 года работал инструктором в ФГССР. Принимал участие в ряде соревнований: слалом «По первому снегу – 2008» – Красное Озеро – 2 место; фрирайд «Сочи Snow-X-Show Pro – 2008» – 11 место; слалом «По первому снегу – 2009» – Красное Озеро – 1 место; VI Кубок Хибин по фрирайду – 2010 – Кировск – 1 место. Работал организатором Elbrus Summer Camp – 2007, XCamp – 2008, Elbrus Summer Camp – 2009, Action Camp – 2010, Action Camp – 2011, маркетологом и журналистом для журнала «Ski-стайл». В 2007 году – тестер горных лыж сезона 2007–2008 журнала «Ski / Горные лыжи». В 2008 году – организатор первых в России тестов лыж группы New School, где тестерами выступили pro-райдеры, для журнала «Ski-стайл». С конца 2008 стал продюсером компании Action Brothers. Также снялся в фильмах «Ажиотаж», «Атмосфера», «Взгляд», «Территория снега».

Во главе кинокомпании я как ген. директор и продюсер, есть сопродюсер, два режиссера, сценарист, монтажер, художник, несколько операторов и фотографов, маркетолог и пиарщик.

- Какова тематика съемок? Основная тематика – горнолыжный спорт, такие новые дисциплины, как фрирайд (катание вне трасс в больших горах) и слоупстайл (олимпийская дисциплина – прыжки с трамплинов и выполнение сложных трюков).

- С какими компаниями и каналами сотрудничаете? Как происходит это сотрудничество (заказывают ли вам конкретный фильм

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012

или же вы сами предлагаете идеи для съемок)? Сотрудничаем с большим количеством компаний из разных сфер, это наши рекламодатели из спортивного сектора, автомобильного рынка, туристического и т. д. Для таких партнеров мы предлагаем свои идеи и с их помощью (либо для них) эти идеи реализуем. Иногда работаем с другими кинокомпаниями, когда им нужны профессиональные съемки в горах или экстремальных условиях. Снимаем передачи, фильмы по заказу телекомпаний, например в прошлом году сняли фильм «Взгляд» для телекомпании «Первый ТВЧ», www.mediarama.ru

торый вышел в 2009-м. Снимали мы его на HDV-камеры Sony FX-7 и Sony FX-1000. Мы ездили по горам в поисках хорошего снега и погоды три месяца, побывали на всех крупных российских курортах – Красная Поляна (Сочи), Эльбрус, Домбай, Кировск, также ездили во Францию, Болгарию и Индию. В фильме снялось почти 50 самых именитых горнолыжников России. В следующих фильмах уже было наоборот – больше интересных мест и меньше героев, только самые-самые лучшие.

- Съемка спортивных мероприятий требует особой подготовки?

www.mediarama.ru

Каким оборудованием располагаете? От чего зависит, на что и как вы будете снимать? Да, естественно, в первую очередь должны быть подготовлены операторы – хороших операторов, кто снимает горнолыжный спорт в России, не больше десяти. Поскольку наши герои движутся очень быстро и траектория все время меняется, оператор должен знать, где в следующий момент будет лыжник (сноубордист), то есть он должен просчитывать заранее его траекторию, знать, как делается тот или иной трюк, чтобы его просчитать. Потом оператор должен сам хоро-

шо кататься, чтобы он мог попасть на место съемок, – часто мы снимаем в таких местах, куда не все опытные лыжники могут забраться. Оборудование у нас на все случаи жизни, есть стедикам, с которым я сам еду на лыжах, есть операторский кран, есть подвес на вертолет, риг, недавно обзавелись беспилотным вертолетом, который поднимает Full-HD-видеокамеру, и ей, соответственно, можно управлять на расстоянии.

- Расскажите, пожалуйста, о работе поэтапно: подготовка к съемкам, сама съемка, последующий монтаж и т. д.

Сначала я договариваюсь с рекламодателями, получаю от них деньги, мы с сопродюсером выбираем, где мы будем снимать фильм, как выбрали – собираем команду спортсменов, обычно в одно место едет человек пять и с ними оператор. Бывает, что съемки идут параллельно в трех местах. Самая большая сложность в съемках в горах – это погода и снег, от них мы полностью зависим. Бывает, что погода такая, что снимать нет смысла или невозможно: буран, дождь, туман. А бывает резкое потепление, или вообще снега почти нет во всей

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012 33

кино интервью

Европе, и тогда кадры с фрирайдом снять невозможно, они будут не зрелищные. К весне мы снимаем 90 % материала, и монтажер начинает монтаж, я с режиссером контролирую процесс. Еще каждое лето оператор ездит в какуюнибудь точку Европы на ледник и там снимает слоуп-стайл. В итоге к началу осени у нас готов фильм, и премьерный тур проходит по России как раз перед горнолыжным сезоном.

- На что снимаете? Какие камеры используете? Фильм «Книга гор 3D» полностью сняли на камеры Panasonic AG-3DA1 и Panasonic Z10000. Следующий фильм решили снимать на кинокамеры, какие – пока не решили.

- Action Brothers занимается съемкой спортивного видео в формате 3D. Расскажите, пожалуйста, об этом поподробнее. Моя основная мысль насчет 3D и спорта – это то, что экстремальный спорт привлекает своей зрелищностью и красотой натуры, плюс человек переживает за спортсмена, который рискует своей жизнью.

3D позволяет показать все это более глубоко, зритель буквально погружается в действие, смотря,

34

например, кадры, когда оператор прыгает за спортсменом с трамплина или едет рядом. Опять же – объемы и громады гор и долин, где мы снимаем, – в 2D не чувствуется весь масштаб, а он сам по себе уже завораживает. Начиналось все с 3D-видеороликов по 2–3 минуты, с 2010-го начали их снимать, и ажиотаж вокруг них был очень заметным, набравшись опыта, решили снять фильм в 3D, это было, конечно, очень сложно, но в итоге все получилось, и зрители в кинотеатрах это оценили, что самое важное.

- Вы снимаете также художественные и документальные фильмы в данном формате. Как проходит работа в данном направлении? Для кого снимаете? Что снимаете? На что снимаете? Как проходит работа в поспродакшене? Да, недавно меня привлекли на «Мосфильм» для работы над художественным фильмом, в котором будут сцены нашего формата, но подробности пока не могу рассказывать. Документальные – это как раз те, что сняли на заказ: «Взгляд» (для канала «Первый ТВЧ») и «Ньюскул» (для ФФР). Камеры разные, вплоть до Red Epic. Постпродакшен, конечно,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012

сложнее, но в общем-то все одинаково, на дорожке: видео, речь, музыка, фон.

- Помимо этого вы осуществляете съемку с вертолета. Как пришли к этому? Как она проходит? С вертолета очень необычный и интересный ракурс, и главное преимущество перед другими ракурсами – видна крутизна склона. Ведь если снимать гору снизу, от подножья, то любой крутой склон, по которому едут наши герои, будет казаться пологим, что зритель, конечно, не оценит. Три фильма частично снимали с борта пассажирского вертолета, но сейчас пришли к тому, что это очень дорого, а качество картинки получается не идеальное. Вот и решили купить беспилотный вертолет Cinestar Revolution 6, летает он на высоте от 1 до 300 метров над объектом, скорости от 0 м/с до 25 м/с, картинка получается очень стабильная, по сути, заменяет даже операторский кран. Как это выглядит можно посмотреть на сайте www.abros.ru.

- Назовите наиболее крупные (может быть, значимые) проекты? Начинали мы вообще с организации спортивных мероприятий, самые крупные были ежегодные лагеря Elbrus Summer Camp 2007,

2008, 2009 гг., Action Camp 2010, 2011 гг. Фильмы, которые мы сняли, для России и даже мира были в новинку, каждый собрал много зрителей и для меня очень важен: «Ажиотаж», «Атмосфера», «Территория снега», «Взгляд», «Книга гор 3D», «Ньюскул».

- Попадали ли вы в экстремальные ситуации? Если да, то как с ними справлялись? Экстремальных ситуаций в экстремальном спорте много, спортсмены из нашей команды не раз попадали в лавины, другие ломали себе ноги, я проводил спасработы не раз. Да и сам в лавины попадал (не большие, к счастью), травмы разные получал, но не очень серьезные, до врачей сам добирался. В нашей команде все подготовлены к таким ситуациям, прошли лавинные школы, курсы оказания первой помощи.

- Ваши планы на будущее? Как планируете развиваться дальше? Есть желание выходить на массового зрителя с нашими спортивно-документальными фильмами, а когда-то в будущем снять полнометражный художественный фильм. Мария Зинина www.mediarama.ru

Компания ПТС решает ваши сложные задачи «ПТС» – это команда специалистов с многолетним опытом работы на рынке профессионального видео, аудио, звукового и компьютерного оборудования. Основные направлениями деятельности: - поставка профессионального оборудования ведущих мировых производителей для телерадиовещания, производства видеороликов, рекламы, теленовостей, телесериалов и кино; - дистрибуция многоканальной системы записи и видеоповторов SLOMO.TV; - проектирование телевизионных комплексов для производства, хранения, архивирования и распространения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуатацию, обучение персонала; - проектирование и инсталляция телевизионных комплексов для спортивных арен, видеосудейства, замедленных повторов. Наша цель: Cовершенствовать методы обслуживания наших клиентов, помогая им в решении технических проблем. Повышение качества обслуживания, профессиональных знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы является уровень удовлетворённости клиентов. Наши услуги: техническое консультирование; подготовка технического задания; оптимизация проектов; поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифицированная инженерно-техническая поддержка; обучение персонала; техническое сопровождение после запуска проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и после гарантийного обслуживания. Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телекомпания НТВ» стали победителем конкурса «Системный проект 2007», проводимый Технологическим комитетом НАТ с проектом «Технологический комплекс автоматизированного производства для «Телекомпании НТВ». В 2008 году JVC Professional Europe присвоила компании «ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г». Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВНовости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Медиа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский Федеральный Университет, Уральский Политехнический Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Телеканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт», ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Металлург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС «Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и многие другие. Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru