ТКТ №12 2009 / TKT #12 2009 by Mediarama

Ежемесячный деловой журнал

№12 (617)/2009

«АУДИОСИГНАЛ ДЛЯ ЦИФРОВОГО ТВ»

Фото - Евгения Метрусенко

содержание редакция

8 17, 27

Дни рождения/январь Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера Постпродакшн для «Первого канала» (и не только) на базе Apple интервью с генеральным директором компании «техностайл технолоджи» (производственное подразделение группы «красный квадрат») бориславом володиным

останкино «Останкино» выбирает Avid новый постпродакшн-комплекс телецентра «останкино»

опрос Итоги NATEXPO2009 – выставки-новосела о том, что показали экспоненты и рассказали «конгрессмены»

оборудование Решение проблем со звуком «без шума» итоги российской конференции компании dolby laboratories

РЕДАКЦИЯ

Фото - ТТЦ «Останкино»

Фото - Александр Широких

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Евгения Метрусенко КОРРЕСПОНДЕНТЫ Алина Иванова Анна Полякова Алексей Попов Александр Столетов ФОТОГРАФЫ Мария Винникова Максим Медведев

КОРРЕКТОР Елена Селиверстова ВЕРСТКА Максим Гончаров (руководитель) Никита Нишуков ХУДОЖНИК Софья Евстигнеева КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Петр Новиков СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Сергей Сергеев Олег Синдюков

СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких

Подписной индекс по каталогу «Роспечать»№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627. Подписка через интернет: tkt.mediarama.ru.

Зарегистрирован Росохранкультурой 5 апреля 2006 г. за ПИ №ФС77-23962. Учредитель/издатель: ООО «ТКТ 1957». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна.

АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 730-0192. E-mail: metrg@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж - 4500 экземпляров. Подписано в печать 13.12.2009. Отпечатано в типографии «Домино Print New».

содержание рекламодатели Фото - Riedel Communications

ТЕЛЕВИДЕНИЕ интервью Riedel by Томас Ридель интервью с владельцем и управляющим директором компании riedel communications (германия) томасом риделем

технологии Универсальная система видеопроизводства

slomo.tv – система многоканальной запиcи видео в нативных форматах

Фото - ПТС

системные проекты

28 30

Системные проекты 2009

КИНО рынок $1 млрд на российское кино итоги конференц-форума «российская кинематография 2009»

44 Фото - Алексей Попов

Фото - I.S.P.A.-Sat

28 30

44 РЕКЛАМОДАТЕЛИ «ПТС» ...............................................................................................4-я обложка Avid..................................................................................................................15 Bars-Pro...........................................................................................................43 Blackmagic Design .............................................................................................7 CPS ...................................................................................................................9 CSTB ...............................................................................................................23 Dedo Weigert Film .............................................................................................27

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

Dolby ................................................................................................1-я обложка IIyte..................................................................................................................37 LES ..................................................................................................................41 NAB ..................................................................................................3-я обложка Orad.................................................................................................................17 Qualitron ..........................................................................................................39 Riedel ................................................................................................................5 Valex Engineering..............................................................................................35 www.mediarama.ru

кадры дни рождения - январь/назначения Пн Вт Ср Чт Пт 1 4 5 6 7 8 11 12 13 14 15 18 19 20 21 22 25 26 27 28 29

Сб 2 9 16 23 30

Вс 3 10 17 24 31

6 Анатолий МАЛАХОВСКИЙ, начальник службы внестудийных средств ТТЦ «Останкино»

1 Владимир ЛОШКАРЕВ, генеральный директор компании SVGA

Владимир МАТВЕЕВ, технический директор ТРК «Новый Век» (Казань) Мустафа ОЛУРЕМИ, генеральный директор ТРК «Екатеринодар» Евгений РОСТОВ, коммерческий директор/учредитель JCSI

Татьяна ТРЕНИНА, генеральный директор ННТ «10 канал» Леонард ЯНОВСКИЙ, президент компании Intra Communications 7 Ирина ПРОНИЧЕВА, директор ТРК «Норд» (Югорск) 9 Анатолий ИВАНШИН, директор «Студии кабельного телевидения» (Магнитогорск) 10 Арманжан БАЙТАСОВ, президент медиахолдинга «31 канал» Руслан ЕВСЕЕВ, генеральный директор провайдера кабельного ТВ ТКТ (Санкт-Петербург) Валентин ЛАЗУТКИН, вице-президент НАТ

2 Сергей НИКИТИН, генеральный директор телекомпаний «СТС-Волга», «Орион-Домашний» (Самара) Евгений ЧЕРНЯКОВ, генеральный директор/учредитель JCSI Марина ХАРКЕВИЧ, генеральный продюсер студии «Позитив ТВ» Юлия ЯКОВЛЕВА, руководитель радиостанций «Попса», Next 3 Михаил МУКАСЕЙ, художественный руководитель компании Rentacam Галина ПРОЦЕНКО, коммерческий директор телекомпании «Теле-Икс» Андрей ШУЛЯК, генеральный директор телеканала «Премьер» 4 Николай ДАНИЛОВ, генеральный директор «Стрим Лабс» 5 Райнер КЕЛЛЕРХАЛС, руководитель международного подразделения медиатехнологий корпорации Microsoft Павел КРЫШИН, директор компании «Мобилайн» (Пенза)

11 Андрей БЕЛЯВСКИЙ, главный технический эксперт компании «Мостелесеть» Татьяна ПЕТРОВА, директор филиала «Стрим-ТВ» (Тверь) Алина ХАЗИМУЛИНА, генеральный директор «Касимов-ТВ» 12 Леонид ЗОЛОТАРЕВСКИЙ, советник по международным вопросам и связям с общественностью ТТЦ «Останкно» Эдуард ЧУМАКОВ, генеральный директор издательства «ТКТ 1975» (журналы ТКТ, «Кабель и спутник») 15 Дмитрий АХМАДУЛИН, исполнительный директор «ЭР-Телеком»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

16 Елена САЛИВОН, главный бухгалтер компании Valex Engineering Константин ЯКОВЛЕВ, заместитель директора департамента недвижимости ТТЦ «Останкино» 17 Игорь НАЙГОВЗИН, заместитель генерального директора ТТЦ «Останкино» Эдуард ТКАЧЕНКО, технический директор компании «Южный Регион» (Ростов-на Дону)

Екатерина МИХАЙЛЕНКОВА, генеральный директор ТРК «Новая Россия» (Новороссийск) 24 Евгений ВОЛШИН, и. о. директора филиала РТРС - Урало-Сибирского РЦ (Тюмень) 25 Дмитрий ВОРОНКОВ, заместитель генерального директора компании «НТВ-Кино» 26 Юрий ВЛАДИМИРОВ, директор департамента бюджетирования и финансового анализа компании «Синтерра» Вячеслав МУРУГОВ, генеральный директор канала СТС

19 Иван БЕХТЕВ, ведущий менеджер по продажам Chello Zone

Елена ТАРАСОВА, помощник генерального директора ТТЦ «Останкино» 20 Юрий ГВОЗДЕВ, директор КТВ «Пакт» (Пенза) 21 Борислав ВОЛОДИН, генеральный директор компании «ТехноСтайл Технолоджи» Денис КАПУСТИН, генеральный директор телекомпании «Королев-ТВ» Герман СЕРОВ, директор компании «Сервис +» (дилер «Триколор-ТВ» в Дятьково) 22 Валерий ЛУНЬКОВ, директор департамента недвижимости ТТЦ «Останкино» 23 Алексей БРУСНИЦКИЙ, директор технической дирекции «ТВ Центра» Светлана ВОЙТОВИЧ, директор ГТРК «Новосибирск»

27 Анатолий ЗАРЕЦКОВ, генеральный директор телекомпании «Теле-Икс» (Ростов-на-Дону) Лариса БОЧАРОВА, директор по маркетингу компании ProVideo Systems Александр КУЗНЕЦОВ, региональный менеджер по продажам PNY Technologies в России и СНГ 28 Людмила БАБИЙ, первый заместитель генерального директора «Липецких телевизионных сетей» 30 Лариса ИШУТКИНА, генеральный директор «ТВ Максима» (Пермь) Владимир ПОПЕСКУ, проректор по техническим и административнохозяйственным вопросам ВГИКа 31 Бахтияр ГАЛИМОВ, технический директор филиала «Татмедиа» ТРК «Лениногорск» www.mediarama.ru

телевидение персона номера

Постпродакшн на базе Apple для «Первого канала». И не только Все фото - Евгения Метрусенко

Интервью с генеральным директором компании «ТехноCтайл Технолоджи» (производственное подразделение группы «Красный квадрат») Бориславом Володиным

Борислав Володин родился 21 января 1975 г. В 1997 г. окончил Международный университет. В 1998-2000 гг. - директор развлекательных программ на канале «ТВ Центр». В 2000-2006 гг. – заместитель генерального директора канала «Муз-ТВ». В 2006-2007 гг. – директор по производству телекомпании ВИD. С 2008 г. - генеральный директор компании «ТехноСтайл Технолоджи».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

www.mediarama.ru

Компания «ТехноСтайл Технолоджи» предоставляет технические ресурсы для производства таких программ «Красного квадрата», как «ДОстояние РЕспублики», «Минута славы», «Последний герой», «Контрольная закупка», «Модный приговор», «Прожекторперисхилтон», «Все по-нашему», «Фабрика мысли» и др., которые выходят в эфире «Первого канала», «ТВ Центра» и СТС. Но ресурсы компании позволяют ей выйти за рамки технологического подразделения» «Красного квадрата» и обеспечивать сервисом сторонних заказчиков. Чтобы идти в ногу со временем и полностью перейти на безленточное производство, компания «ТехноСтайл Технолоджи» совместно с системным интегратором ProVideo Systems (торговая марка ProViS) построила современный постпродакшн-комплекс для создания теле- и кинопродукции на базе решений Apple. Подробнее об этом, а также о планах по дальнейшему освоению цифрового производства рассказал Борислав Володин. - Какие направления развития технической базы компании «ТехноСтайл Технолоджи» сегодня имеют приоритетное значение? Мы стараемся гармонично развивать наши ресурсы, шагая в ногу с мировыми тенденциями телеиндустрии. Еще полтора года назад мы приобрели наши первые безленточные камеры Panasonic – 12 комплектов P2HD AJ-HPX 2100, положив тем самым начало перевода камерного парка на безленточные технологии с твердотельными носителями. В 2009 году компания участвовала в подготовке и проведении конкурса «Евровидение», что позволило нам не только наладить связи со многими западными event-специалистами, но и перенять их опыт. Практика показала, что в России нет специалистов и технологий, с помощью которых можно создать шоу такого уровня, каким было «Евровидение 2009». Западные компании предлагают различные подвесные технологии, светодиодные панели и динамический свет, которые и позолили нам и удалось воплотить в жизнь все креативные идеи этого проекта. Впредь для проведения крупных правительственных или музыкальных проектов (не для съемки цикловых программ) мы будем стараться привлекать западные технологии по приемлемым ценам. www.mediarama.ru

Одна из 23 монтажных аппаратных нового постпродакшнкомплекса компании «ТехноСтайл Технолоджи»

Наша задача на 2010-2011 гг. – полный отказ от ленточных носителей, на что будут направлены все наши инвестиции. Детализируя планы, могу сказать, что мы собираемся полностью перевести на безленточную запись наши выездные журналистские комплексы. Камеры формата P2 себя хорошо проявили «в деле» - они надежны и удобны. В 2010 году мы планируем приобрести четыре камеры серии Panasonic AJ-HPX3000G, которые позволяют записывать не в «псевдо», а в полноформатном HD-качестве. Эти камеры мы будем использовать в постановочных съемках, например для записи фестивальных, промо- и рекламных роликов. Кроме того, мы купим десять камер Panasonic AGHPX174ER для съемок документального кино и работы над малобюджетными проектами. Эти камеры работают с компрессией DVCPRO HD, DVCPRO 50, DVCPRO, DV, записывают материал на карты памяти P2 и в целом выдают «картинку» хорошего качества. Таким образом, к концу 2010 года мы планируем полностью укомплектовать парк съемочного оборудования безленточными камерами с твердотельными носителями. В то же время мы планируем расширить свой постпродакшнкомплекс, который построен на платформе Apple. Нам импонирует эта платформа – современная,

прогрессивная, все время развивающаяся. Именно она предоставляет наиболее развитые, удобные и многофункциональные инструменты, так необходимые для современного теле- и видеопроизводства. Мы абсолютно сознательно выбрали именно эту платформу (полностью сменив парк всех своих старых монтажек), так как поняли, что за платформой Apple – будущее. Помимо затрат на технологии, в бюджет 2010 года заложены инвестиции в человеческие ресурсы: мы планируем посылать наших сотрудников на стажировки в компании-производители, повышать их профессионализм и улучшать навыки. Мы обучаем свой персонал и здесь, в Москве. Около 30 наших специалистов прошли обучение в авторизованном тренинг-центре Apple (ProVideo Systems). Как показала практика, даже если машины станут «умнее» и производительнее, без квалифицированного персонала мы не сможем воспользоваться технологическими преимуществами.

Технологии - Насколько широко компания «ТехноСтайл Технолоджи» использует формат HD уже сейчас? С форматом HD компания связывает все планы на будущее, но и сейчас мы стараемся снимать в формате высокой четкости, благо для этого у нас есть возможности – «ТехноСтайл Технолоджи» официально обслуживает Full-HD ПТС «Первого канала» производства Alfacam. В настоящее время группа компаний «Красный квадрат» выборочно осуществляет полный цикл производства концертов и важных мероприятий в формате HD. И хоть в эфир материалы уходят в формате Digital Betacam, их качество заметно выше, чем у тех, что снимались в SD. Не «открою Америку», если скажу, что сейчас переход к производству в формате HD – тренд не только мировой, но и российской телеиндустрии, другое дело, что вещательная составляющая в нашей стране пока что отстает. - Планируете ли переводить студийное производство на безленточные технологии? Мы уже два года используем ав-

Компания «ТехноСтайл Технолоджи» - основная производственно-техническая база группы компаний «Красный квадрат». Занимается предоставлением технологических услуг по производству телевизионных программ любых жанров. Проекты для «Первого канала»: «Минута славы», «Малахов+», «Модный приговор», «Гордон Кихот», «Последний герой», «Большие гонки», «Фабрика звезд» и т. д. Офис расположен в ТТЦ «Останкино». Генеральный директор – Борислав Володин. Технический директор – Максим Ильин.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

телевидение персона номера

Максим Ильин, технический директор компании «ТехноСтайл Технолоджи»: Изначально, 3,5 года назад, постпродакшнкомплекс компании «ТехноСтайл Технолоджи» базировался на решении Avid Liquid – у нас было пять монтажных аппаратных, объединенных в сеть по оптоволокну. Бесперебойно этот комплекс проработал около полутора лет. Постепенно компания стала увеличивать объемы производства, и мы задумались о покупке новой партии монтажных станций. А так как монтажные станции Liquid стали устаревать, мы выбрали новый парк на базе сетевого решения Avid Unity. Некоторое время монтажные станции работали довольно успешно, но у нас появилась возможность перевести свой постпродакшн из АСК-1 ТТЦ «Останкино» в АСК-3, где в нашем распоряжении оказались большие площади, и мы получили возможность построить комплекс с заделом на будущее. Задачи создать мультиплатформенный комплекс не было, тономную безленточную систему многоканальной записи slomo.tv Dominator, но наш следующий шаг в рамках масштабного отказа от ленточных носителей - объединение

и мы выбирали между системами Avid и Apple. После продолжительных раздумий мы решили сделать комплекс на единой платформе Apple. Компания ProVideo Systems не только разработала проект, провела инсталляционные и пуско-наладочные работы, но также обучила персонал работе с новыми системами и продолжает оказывать поддержку по сей день – один из инженеров ProViS постоянно находится в нашем комплексе. Проект создания нового постпродакшн-комплекса был разбит на несколько этапов. Сначала мы обновили коммуникационные линии: в каждую комнату был проложен оптоволоконный кабель с резервом до 8 Гбит. Затем был построен сам постпродакшн-комплекс с единым хранилищем на базе дисковых массивов iStor, станциями захвата на базе Apple и Blackmagic Design. Все рабочие станции вынесены в серверное помещение, где созданы благоприятные температурные условия. Благодаря высокому быстродействию комплекса, мы можем работать со многими форматами, в том числе HD, без потерь по времени и качеству. Построенная система дает возможность выбора количества источников при многокамерном захвате, создана единая среда управления захватом и предусмотрен одновременный старт записи. Особенно приятно было то, что монтажное ПО Apple Final Cut 7 отлично работает с форматом P2, на базе которого построен практически весь парк ТЖК компании «ТехноСтайл Технолоджи». В связи с тем, что все наши 23 монтажные станции загружены по «полной программе» (свободные станции есть только ночью), для нас важно было предусмотреть возможность масштабирования комплекса практически вдвое. На

всех этапов производства. Своими силами нам вряд ли удастся реализовать этот проект, так что, скорее всего, перевод студийного парка на безленточные технологии мы

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

этапе разработки проекта мы думали, что он будет работать 24 смены в месяц, но текущие показатели – 28-30 смен. Чтобы не вводить «дорогие» ночные смены, комплекс будет расширен, а новые инжест-мощности помогут высвободить еще около 30% ресурсов. Одно из направлений работы «ТехноСтайл Технолоджи» - работа с крупными мероприятиями, для съемки и постпродакшена которых мы используем предельные возможности нашей техники. Съемка и мультикамерный захват в HD требуют совершенно иных пропускных способностей системы – на работу с некоторыми мероприятиями требуется одновременно 12-20 потоков. Поэтому мы поставили задачу перед ProVideo Systems внедрить пять сверхбыстрых станций для выполнения именно таких работ, с чем компания успешно справилась. Недавно этот комплекс был «обкатан»: в конце ноября в «Олимпийском» прошел юбилейный концерт Гарика Сукачева, который снимался на 17 камер, и все они попали в монтажный лист. Запись этого концерта мы, кстати, будем выпускать на дисках Blu-ray. В планах – перевод трех тон-ателье, оставшихся в АСК-1, в новый комплекс. До лета 2010 года, скорее всего, будет реализован проект инжеста из студий ТТЦ «Останкино» в наш комплекс постпродакшн. Мы будем дооснащать этот комплекс шестью инжест-станциями, которые помогут разгрузить монтажный комплекс. Они смогут работать с любыми форматами и будут принимать данные из АСК-1, обрабатывать их и отправлять на единое хранилище. Следующий этап развития – сдача материалов в эфирный комплекс файловым методом (без использования каких-либо носителей, в том числе твердотельных).

будем осуществлять совместно с ТТЦ «Останкино». Руководство телецентра приняло стратегическое решение о коммутации первой, второй, чет-

вертой и пятой студий с нашим новым комплексом постпродакшн, который находится в АСК-3. Новый постпродакшн - В чем заключаются особенности комплекса и как был выбран интегратор? На рынке не так много серьезных интеграторов, и, как правило, каждый работает с определенным портфелем брендов. Раньше мы работали на системах Avid. Сейчас считаем, что система Final Cut лучше отвечает нашим требованиям, поэтому интегратора выбирали из короткого списка тех, кто мог бы помочь реализовать наши планы, и компания ProVideo Systems оказалась лучшей. В результате за довольно короткий срок (с июля по октябрь 2009 года) был построен и введен в эксплуатацию комплекс постпродакшн для одновременного обслуживания нескольких съемочных павильонов. Комплекс состоит из станций захвата видео с восьми источников HD-сигнала, станций монтажа и станций создания 2D/3D графики. Мы можем осуществлять непрерывный инжест всех видеоwww.mediarama.ru

материалов непосредственно на сервер нашего постпродакшн-комплекса. Таких решений практически нет в России, и не так много на Западе – реализация этого проекта обеспечит существенную экономию времени и оптимизацию затрат на производство контента. Комплекс поддерживает работу со всеми популярными SD и HD-форматами и обеспечивает возможность коллективной работы с одним проектом (девять SD-потоков и четыре HD-потока в реальном времени) на всех станциях комплекса или части из них. При этом на всех остальных станциях может идти работа над другими проектами с одинаковыми условиями по пропускной способности для видеопотоков. «Чистый» объем хранения видеоконтента в RAID-5 составляет около 250 Тб. Обмен данными производится по сверхскоростному интерфейсу FC 8 Гбит. Помимо технической стороны, этот проект уникален созданной нами «средой обитания» - мало кто продумывает ремонт в постпродакшн-комплексах, но мы переняли этот опыт у западных компаний, для которых понятие environment (англ. «среда обитания») не менее важно, чем понятие technology (англ. «технология»). Тенденции отрасли - Недавно в Москве прошла крупнейшая российская выставка профессионального вещательного оборудования и решений – NATEXPO 2009. Что Вас заинтересовало из представленного там? Меня удивило присутствие компании Sony, которая в этом году не экспонировалась на выставке IBC в Амстердаме. Для себя сделал я следующий вывод: позиции прямого конкурента Sony – Panasonic на российском рынке укрепились, и Sony решила отвоевать часть утерянных позиций, сделав ставку на участие в российской выставке. Мне было приятно посетить стенд нашего партнера по последнему проекту – комплексу постпродакшн – компании ProVideo Systems. Этот интегратор сегодня очень ответственно и эффективно представляет технологии компании Apple в России, способствуя появлению различных технологических комплексов на базе оборудования этого производителя. Кстати, на NATEXPO 2009 ProViS показала широкий спектр решений на базе Apple, а часть стенда была оборудована под тренинг-зону, где каждый желающий мог прослушать бесплатwww.mediarama.ru

Серверная постпродакшн-комплекса

ные семинары по работе с продуктами Apple. Таким образом, ProVideo Systems помогает клиентам, купившим решения Apple, обучить персонал – так же, как она помогла нам полностью перейти на работу с системами Final Cut и провела обученияе для наших монтажеров.

Новые возможности - С кем, помимо «Первого канала», работает компания? Группа компаний «Красный квадрат» уже в 2009 году стала производить контент для каналов СТС («Все по-нашему») и «ТВ Центр» («Добрый вечер, Москва!»). Эти проекты монтируются

в новом постпродакшн-комплексе «ТехноСтайл Технолоджи». Мы и дальше планируем развиваться как самостоятельная продакшн-компания, рассматривая любые предложения телевизионного рынка. Евгения Метрусенко

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

Все фото - ТТЦ «Останкино»

телевидение останкино

Одна из аппаратных Avid

«Останкино» выбирает Avid Новый постпродакшн-комплекс телецентра «Останкино» c Avid и Digidesign Прогресс не стоит на месте, и уже можно смело сказать, что безленточные технологии заняли прочные позиции в технологическом процессе большинства телевизионных компаний России. Несмотря на кризис, весь уходящий год бушевавший в мире, ФГУП «ТТЦ Останкино» продолжает успешно осваивать новые технологии, вводя в эксплуатацию новые

комплексы постпродакшена, тем самым успешно выполняя Федеральную целевую программу развития цифрового вещания в РФ. Комплекс постпродакшена Не так давно ФГУП «ТТЦ Останкино» ввело в строй новый современный постпродакшнкомплекс, «сердцем» которого является мощный сервер Avid

Unity ISIS. В состав комплекса входят шесть аппаратных Pro Tools HD, три аппаратных Avid Adrenaline, одна аппаратная цветокоррекции Avid DS Nitris, а также две системы AVID Media Composer, предназначенные для записи на сервер информации с любых возможных цифровых и аналоговых носителей. Комплекс рассчитан на круглосуточную работу. По нескольким причинам он является уникальным. Во-первых, комплекс можно модернизировать и подсоединять к нему новые аппаратные, не вмешиваясь в процесс производства и, тем более, не останавливая его. Во-вторых, исключена потеря данных на сервере, так как весь материал заказчика дублируется системой «зеркалирования». По желанию клиента материал может быть сохранен на локальных дисках рабочих станций, а также на любых внешних носителях. Модернизация звуковых аппаратных Отдельного внимания заслужи-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

вают звуковые павильоны «Останкино». Они были спроектированы лучшими специалистами, и их уникальные акустические свойства были оценены огромным количеством актеров, исполнителей и музыкальных коллективов. Павильоны тон-ателье общей площадью порядка 150 квадратных метров имеют возможность акустической трансформации, что позволяет создавать наиболее благоприятные условия для записи. Кроме того, в одном из залов есть специально построенная акустическая кабина, где можно записывать не только голос, но и любой музыкальный инструмент (если не предполагается использование акустики зала). К одной из этих аппаратных подключена станция Pro Tools HD с консолью управления Digidesign DCommand с модулем расширения на 16 каналов. В итоге обеспечена возможность работы физически с 24 каналами одновременно. Еще три аппаратных Pro Tools HD могут записывать звук, используя такие же большие залы с акустической трансформацией. Две из этих апwww.mediarama.ru

телевидение останкино паратных также оборудованы консолями Digidesign D-Command. При разработке схемы постпродакшн-комплекса основной упор был сделан на гибкость, универсальность и надежность решений. Именно по этой причине «сердцем» комплекса и был выбран сервер Avid Unity ISIS. Сегодня это, пожалуй, самый мощный сервер, который позволяет работать как над видео-, так и над аудиопроектами непосредственно со своего дискового пространства, тогда как другие серверные решения предполагают использование сервера лишь в качестве дискового массива, а работа производится на локальных дисках станции. Сервер Avid Unity ISIS поддерживает пропускную способность до 400 Мбит/с, а при наличии 10 Гбит/с Ethernet Windows Client позволяет работать с некомпрессированным HD и 2K-видео. Такое технологическое решение позволяет работать над проектами непосредственно на сервере, с любой рабочей станции, которая к нему подключена по оптоволокну, на локальных дисках рабочих аудио- и видеостанций или на дисках, которые заказчик принес с собой. Чтобы сократить время работы над проектом, помимо двух станций записи аудио- и видеоматериала на сервер, в каждой аппаратной монтажа был дополнительно размещен пост для записи видео и аудио. Таким образом, если аппаратные записи аудио- и видеоматериала заняты, можно просто записать материал на сервер непосредственно с рабочих мест. Одним из критериев выбора решений была совместимость оборудования – важное условие для стабильной и безотказной работы комплекса, а так же для последующей интеграции оборудования в уже действующий комплекс. Чтобы избежать неполадок, было принято решение инсталлировать сервер и видеомонтажные станции производ-

Телецентр «Останкино» создан в 1967 г. Предоставляет возможности для производства программ и выхода в эфир ведущих теле- и радиокомпаний страны. Имеет вещательный комплекс, комплекс телевизионного производства, телекоммуникационный и радиокомплексы. Структура: АСК-1 и АСК3, соединенные подземным переходом. Клиенты: «Первый канал», НТВ, «Столица» и т. д. Генеральный директор – Михаил Шубин. ства Avid, а звуковые станции – компании Digidesign, которая является подразделением Avid. Преимуществом данного комплекса является его удобное местоположение: теперь после съемок программ, которые ведутся в павильонах ФГУП «ТТЦ Останкино», заказчику не нужно везти кудато материал - все можно сделать, не выходя из телецентра. Как это работает? Заказчик приносит свой материал на любом носителе, материал загоняется на сервер со специальных станций записи материала или с любой рабочей станции (стоит отметить, что монтажные станции Avid могут работать с такими популярными форматами, как HDV, XDCAM, HDCAM, P2, DVCPROHD, HDCAM SR. Также система может работать с многопотоковым видео). Затем данный

Аппаратная шумового озвучания

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

проект открывается на любой из станций Avid Adrenaline или Avid Symphony Nitris. Большим плюсом использования данного сервера является возможность работы над проектом из любой аппаратной, которая подключена к серверу. После окончания монтажа видео, проект Avid экспортируется в сессию Pro Tools через файл формата *.aaf. Работа со звуком Завершив монтаж видео, заказчик переходит в студии Pro Tools для сведения звука. Разумеется, работа над звуком ведется одновременно с видеомонтажом: запись синхронных шумов, спецэффектов, актеров, музыкальных групп, тем более, что павильоны ФГУП «ТТЦ Останкино» полностью приспособлены для производства данных видов работ. Там есть специальные звуковые дорожки с разной фактурой покрытия, лестницы из разных материалов, а также специальные ванные для записи шума воды. Все аудиозаписи, как и видео-, хранятся на сервере (или на локальном диске), а любой звук может быть использован на любой системе, подключенной к серверу. В Pro Tools создается новая сессия, куда импортируется проект, созданный на монтажной видеосистеме. Пожалуй, главной особенностью системы является то, что весь медиаконтент и все

Станция Pro Tools HD с консолью управления Digidesign D-Command

остальные служебные файлы хранятся на сервере. Аппаратные аудио- и видеомонтажа работают с одинаковыми медиафайлами, хранящимися на сервере. Таким образом, наиболее логично и экономно используется дисковое пространство сервера. Кроме того, любую сессию Pro Tools, как и видеопроекты, можно открыть с любой машины Pro Tools, подключенной к серверу. После завершения сведения, готовый аудиофайл остается в одной из папок на сервере, откуда его забирают в видеомонтажную станцию и внедряют в проект, например, с некомпрессированным видео. Остальное зависит от финального материала - будет ли он в виде проекта Avid, на кассете или диске заказчика. В любом случае, комплекс обеспечивает ему полный цикл постпродакшена. А что потом? В перспективе, возможно, потребуется увеличить мощности сервера чтобы подключать к нему большое число рабочих станций, что позволит работать с более крупными проектами (или с большим числом проектов одновременно). Перспектива полного перехода ТТЦ «Останкино», построенного в 1960-х гг. прошлого века, на безленточные технологии «не за горами». А сейчас, как показывает практика, технологии прошлого прекрасно уживаются с технологиями будущего. Денис Новиков, ведущий инженер отдела звуковой техники ТТЦ «Останкино» www.mediarama.ru

Дебют «Нейрооптического параллакса» «Связь времен» от «Окно-ТВ» и ТКТ Компания JC System Integration впервые представила на NATEXPO 2009 технологию «Нейрооптического параллакса», позволяющую перевести двумерное изображение в стереоформат. Об этом сообщила менеджер по рекламе компании JCSI Алиса Шарапова. На стенде компании было представлено новое направление «Оборудование и технологии кинопроизводства», в рамках которого работал кинопавильон. Центральной экспозицией компании JC System Integration стал цифровой стереокинотеатр. Стереоконтент вне зала транслировали два 3D-монитора Philips, позволяющие видеть объемное изображение без специальных очков.

Новая версия софта для artist Euphonix Компания выпустила новую версию программного обеспечения EuControl 2.1 для медиаконтроллеров серии Artist. Об этом сообщил операционный директор компании Euphonix Europe (Великобритания) Крис Холлебон. Новая версия - это обновленный софт и аппаратный апдейт, позволяющий владельцам Artist получить полную совместимость с новой операционной системой Apple Mac OS X Snow Leopard, а также ряд улучшений в плане производительности и др. Скачать новую версию можно бесплатно на сайте Euphonix.

Riedel на годовщине падения Берлинской стены 20-летие падения Берлинской стены было отмечено с использованием технологии Riedel MediorNet. Об этом сообщил менеджер по маркетингу компании Riedel Communications Андреас Хилмер. За проведение мероприятия отвечало event-агентство Compactteam. Была создана крупнейшая в мире установка Riedel MediorNet и RockNet.

www.mediarama.ru

Компания «Окно ТВ» при участии журнала ТКТ подготовила книгу «Телевидение за кадром». Об этом сообщил директор компании «Окно ТВ» Олег Антипов. В книге рассказывается о том, как зарождалось и развивалось российское телевидение, приведены редкие архивные материалы и статьи специалистов отечественного телерадиовещания. Особую благодарность компания «Окно-ТВ» и журнал ТКТ выражают Владимиру Никитину, который предоставил уникальный фотоматериал.

Русский сайт от Doremi Совместно с компанией Ovako, российским дистрибьютором решений Doremi, компания разработала сайт Об этом сообщил менеджер по коммуникациям Doremi Europe Жюльен Геводан. Русский вебсайт является копией главного интернетресурса компании, который в прошлом году был изменен и дополнен контентом.

BMD обновила софт для маршрутизаторов Videohub Компания Blackmagic Design выпустила новую версию ПО Videohub с новым интерфейсом и SDK. Об этом сообщила менеджер марком-департамента компании Blackmagic Design в регионе EMEA Саманта Клифф. Обновленный софт Videohub 4.2 для маршрутизаторов Videohub SDI имеет обновленный дизайн, возможности мультистраничного просмотра, больше «иконок» оборудования и SDK комплект средств разработки, позволяющий программистам писать софт для пользователей маршрутизаторов Videohub с учетом индивидуальных требований.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

телевидение опрос

Итоги NATEXPO2009 – выставки-новосела

Фото - Александр Широких

О том, что показали экспоненты и рассказали «конгрессмены»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

Константин Миллер, начальник отдела телевизионных технологий «СТС-Медиа»: 1.На выставку я попал только в последний день ее работы - сразу после отпуска. Тем не менее, успел провести несколько рабочих встреч. 2.К сожалению, принципиально новых предложений для себя я не обнаружил. 3.Да. У нас уже работают на эфир серверы Omneon под управлением системы автоматизации Harris, коммутирующая матрица Evertz, монтажные аппаратные Avid. 4.Семинары посетить не успел.

Фото - Архив ТКТ

Валентина Удалова, директор по развитию сети «Первого канала»: 1.Посещение выставки считаю эффективным: в этом году ее отличало компактное и рациональное расположение стендов, очень удобное для осмотра. Как всегда, экспонировалось оборудование крупнейших отечественных и зарубежных производителей. Однако с сожалением отмечу, что в выставке не участвовали операторы кабельного телевидения. 2.Меня заинтересовал семинар компании Rohde & Schwarz по стандарту DVB-T2, который считаю перспективным для сетей цифрового телевидения и надеюсь, что он будет применяться для наземного распространения первого мультиплекса. Хотелось бы отметить и «безочковую» технологию телевидения 3D, которая также была представлена на этой выставке. 4. Программа конгресса НАТ была достаточно насыщенной, дискуссия получилась активной и интересной, потому что участники придерживались полярных взглядов на организацию цифрового наземного вещания в России. Считаю, что только таким образом можно выбрать правильный путь развития сетей цифрового наземного вещания. Все обсуждавшиеся на конгрессе темы актуальны, но меня особенно заинтересовали следующие: проект взаимоувязанной сети цифрового телевидения в России, принципы формирования региональных мультиплексов, взаимодействие наземных и спутниковых систем распространения программ в цифровом стандарте, формирование тарифов на услуги связи для цифрового вещания.

Фото - Евгения Метрусенко

Фото - Архив ТКТ

1. Оцените эффективность Вашего посещения NATEXPO 2009. 2. Какие из представленных там решений Вас заинтересовали? 3. Применяется ли что-либо (если да, то что) из представленного на выставке в Вашей компании? 4. Какие темы и доклады конгресса НАТ и семинаров показались Вам интересными/полезными?

Алексей Шумнов, технический директор медиагруппы «Звезда»: 1. Выставка, несмотря на ее небольшой размер в этом году, оказалась очень полезной. Мне удалось провести необходимые встречи с производителями оборудования и систем, используемых нашей компанией сейчас и запланированных для приобретения. 2. Ничего кардинально нового по сравнению с представленным на IBC обнаружить не удалось. Порадовала экспозиция компании Dalet, показавшей кастомизацию своих последних продуктов с учетом требований, в том числе и со стороны нашей компании как потенциального заказчика. 3. Как и любая другая крупная телерадиокомпания, медиагруппа «Звезда» использует в той или иной степени оборудование практически всех ведущих производителей, популярных в нашей стране. Это и съемочная техника, и осветительная, и системы автоматизации для теле- и радиовещания, системы хранения и многое другое. Многое из того, что используется для повседневной работы в нашей компании, было представлено на выставке, - в частности, система управления телеканалом Provys, системы компьютерной графики и оформления Vizrt, отечественные системы автоматизации радиовещания и другие продукты. www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

Фото - Архив ТКТ

Фото - «Эксперт ТВ»

Фото - «Мостелесеть»

Андрей Механик, генеральный директор компании «Мостелесеть»: Выставка NATEXPO и конгресс НАТ - это, пожалуй, одни из наиболее заметных и масштабных событий для профмедиасообщества нашей страны. Главное достоинство этих мероприятий, помимо представления инновационных технических решений, это возможность общения, обмена информацией и опытом. Конгресс НАТ, безусловно, выступил в роли такой коммуникационной площадки. Он был проведен в формате круглого стола, что позволило его участникам достаточно содержательно обсудить актуальные вопросы. Практически все заявленные темы конгресса были связаны с процессом перехода на цифровое вещание, в этом же ключе рассматривались вопросы актуализации правовой базы, что, соответственно, вызвало большой интерес аудитории. Подводя итоги, можно сказать, что проведенные мероприятия еще на один шаг приблизили нас к цифровому вещанию.

Владимир Певницкий, и. о. директора технической дирекции «Эксперт-ТВ»: 1. Считаю посещение выставки очень продуктивным. Удалось провести переговоры с рядом поставщиков и интеграторов по вопросам дальнейшего сотрудничества и развития нашего канала, обсудить с коллегами представленные на выставке новые разработки и реализуемые в настоящее время проекты. 2. Меня заинтересовал ряд представленных на выставке новых решений в области автоматизации, архивирования, управления медиаданными. Но это требует более серьезного изучения и анализа, что невозможно осуществить в рамках выставки. 3. Да, конечно, применяется. Это камеры, системы автоматизации и графического оформления эфира и т. д. Но, естественно, техника и технологии не стоят на месте, и поэтому то, что представлено на выставке, может несколько отличаться от того, что предлагалось год-два назад, но является его логическим продолжением. 4. Из-за дефицита времени не удалось посетить все семинары, которые хотелось бы. Из услышанного хочется отметить один из последних проектов компании Qualitron для медиахолдинга «ПрофМедиа».

Фото - ТК «Кремль»

Алексей Базанов, технический директор губернской телекомпании «Кремль» (Нижний Новгород): 1. Считаю посещение выставки NATEXPO 2009 эффективным на 5+. 2. Меня заинтересовала система хранения данных Cinegy. 3. Да, мы работаем с виртуальными студиями FocusPro компании «СофтЛаб-НСК». 4. На мой взгляд, самый интересный доклад - «Цифровые архивы нового поколения», который прочел технический директор «Корпорации DNK» Игорь Петров Константин Кочуашвили, председатель технологического комитета НАТ, советник генерального директора «НТВ-Плюс»: 1. Я считаю, что проведение выставки в ВВЦ пошло ей на пользу: посещаемость была выше, чем в «Крокус-Экспо», расположение стендов красивее и удобнее для посетителей. Кроме того, была расширена тематика выставки - появились кино- и спортивная зоны. Все большим успехом пользуется тема интернет-ТВ. К сожалению, некоторые стенды были устроены только с графической информацией. Думаю, что на выставке лучше представлять демонстрационные образцы оборудования. 2. Интересные решения представили такие интеграторы, как «Окно ТВ», I.S.P.A.-Group, «НПО СвязьПроект», «С-Про Системс», «Корпорация DNK» и другие, а также производители оборудования: «Алмаз Антей», «Март», Ikegami, Grass Valley, Canon, «Рикор Холдинг», Omneon и т. д. 3. Да, применяется: система компрессии телевизионного сигнала, телевизионные камеры, микшерные аудио- и видеопульты, системы связи и многое другое. 4. На семинарах наиболее интересной была дискуссия, организованная Internet TV, и доклады представителей компаний Grass Valley, Microsoft, Avid, Xmedia, Irdeto, I.S.P.A.-Group, «Корпорация DNK», «Окно ТВ», Digital Vision, Qualitron, «НПО СвязьПроект», DScon и других.

Денис Овсянников, советник генерального директора компании «Синтерра Медиа»: 1.Я доволен посещением выставки и тем, что увидел там в сфере развития IPTV, реализации технических процессов по вещанию в сети. 2.Меня заинтересовал STB с возмож-

ностью просмотра через интернет – перспективная разработка, представленная компанией Trinity. 4. Мне было интересно поучаствовать в семинаре Video.ru, в рамках которого обсуждалась тема развития сетевого телевидения, кинопоказа через интернет, перспектив российского рынка.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

Фото - Евгения Метрусенко

Алексей Иконников, заместитель председателя МТРК «Мир»: 1.В этом году мне очень понравилось место проведения NATEXPO: удобно добираться без автомобиля, меньше времени тратится на дорогу и, соответственно, больше времени остается непосредственно на посещение экспозиции и конференции. На выставке было представлено большое количество производителей продуктов, получивших распространение на российском рынке. Она дала возможность живого общения с вендорами, которое полезно не только системным интеграторам, но и нам, конечным пользователям. 2. Интерактивные решения в графическом оформлении от компании Orad, новая линейка видеосерверов компании Harris и многое другое. 3. Да, большинство представленных современных решений сейчас внедряется в нашей компании в рамках технического перевооружения. Тем интереснее было наше общение с производителями оборудования и разработчиками программного обеспечения - была возможность обсудить насущные проблемы внедрения технологий и оборудования с первыми лицами компаний. Прошли интересные дискуссии и эксперименты на стендах компаний Dalet, Harris, Omneon. 4. Самыми ожидаемыми были выступления заместителя Министра связи и массовых коммуникаций Александра Жарова о ходе реализации Федеральной целевой программы по переходу на цифровое ТВ и доклад начальника управления разрешительной работы в сфере массовых коммуникаций Максима Ксендзова о проблемах формирования цифровых мультиплексов и конверсии радиочастотного спектра. Также интересно было послушать выступления региональных операторов и телекомпаний о «наболевших» проблемах и вопросах перехода на цифровое эфирное вещание в России.

телевидение оборудование

Фото - Александр Широких

Решение проблем со звуком «без шума»

Компания Dolby Laboratories Inc. создана в 1965 г. американским инженером и физиком Рэем Долби в Лондоне. Компания создавалась для разработки тиражируемых систем шумоподавления для улучшения качества звучания аудиосистем, как профессиональных, так и бытовых. За прошедшие с того времени годы компания смогла сделать знак Dolby символом качества звука во всем мире. Штаб-квартира находится в Сан-Франциско (США).

Конференция Dolby в рамках NATEXPO 2009

Итоги российской конференции компании Dolby Laboratories 75-м павильоне Всероссийского выставочного центра. Но, помимо нового адреса, были и другие от-

Фото - Александр Широких

В этом году выставка NATEXPO впервые прошла на новой площадке – в недавно открывшемся

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

личия этой выставки от прошлогодней. В частности, впервые в ней приняла участие компания

Dolby Laboratories - создатель всем известной системы обработки звука и разработчик новых стандартов цифрового звука. В рамках выставки компания провела конференцию, которая, по мнению многих слушателей, была одной из самых интересных и представительных. Программу конференции анонсировал менеджер по маркетингу решений для вещания компании Dolby Laboratories Джеймс Каселтон, после чего он передал слово директору дирекции информационных технологий РТРС Андрею Немирову, который рассказал об использовании стандартов Dolby в своей работе и о перспективах внедрения новых стандартов звукового сопровождения в российском телевещании. «Все вы знаете, как много внимания уделяется подготовке звука в телевизионном производстве, но, к сожалению, сегодня аналоговые системы распространения сигнала не позволяют в полной мере донести до слушатеwww.mediarama.ru

ля то, что на этапе производства делается с надлежащим качеством, - отметил Андрей Немиров. – Мы надеемся, что наши планы по переходу на цифровое вещание позволят реализовать все те возможности, которые дают современные технологии производства звука, в том числе технологии Dolby… Мы рассчитываем, что решения компании Dolby позволят нам, вещателям, в полной мере донести до зрителя те задумки, которые звукорежиссеры закладывают в звуковое сопровождение телевизионных программ». Dolby Digital Plus После доклада Андрея Немирова микрофон вернулся к Джеймсу Каселтону, который познакомил гостей конференции с преимуществами Dolby Digital Plus – самой прогрессивной на сегодняшний день технологии построения звука для пользовательских устройств, поддерживающих воспроизведение видео и аудио высокой четкости, например проигрывателей Blu-ray. Эта технология – результат дальнейшего развития алгоритмов кодирования звука Dolby Digital, давно ставших стандартом для индустрии домашних развлечений. Джеймс Каселтон коснулся пользовательской стороны применения технологии – в домашних кинотеатрах, телевизорах и игровых консолях, а также рассказал об особенностях приема и обработки сигнала Dolby Digital Plus AV-ресиверами. Он отметил, что Dolby Digital Plus – многоканальный аудиосигнал, который, что особенно важно для вещателей, передается в одном потоке. Dolby Digital Plus позволяет включать в аудио метаданные: для контроля громкости, динамического диапазона и других ключевых параметров звука. Метаданные могут быть в любой момент выведены на дисплей нажатием

кнопки на пульте. Чтобы получить право на использование логотипа Dolby Digital Plus, оборудование, в первую очередь ресиверы, будет тестироваться самой компанией Dolby. Опыт HD-вещания Мощные возможности Dolby Digital Plus позволяют оптимизировать объемное звучание 5.1, стерео или моно для конечного пользователя в рамках одного аудиопотока благодаря технологии Dolby Metadata. Отчасти секрет заключается в том, что Dolby Digital Plus передает конечному пользователю максимально качественный аудиопоток, сохраняя контроль и гибкость при эффективно малом битрейте и включая мощную технологию даунмикширования на базе Dolby Audio. Это же дает возможность корректировать уровень звука и динамический диапазон, выравнивая его и защищая зрителя (а вернее слушателя) от неприятных провалов и скачков уровня громкости, обеспечивая максимально комфортный просмотр. Велика в этом заслуга системы компрессии многоканального звука Dolby E, применяемого компанией Dolby. Dolby E - это профессиональная технология кодирования аудиопотока, поддерживающая конвертацию двухканального потока в многоканальный, равно как и передачу восьми аудиоканалов по той же линии, которая требуется для работы с двумя каналами. Особенность этого полностью профессионального формата состоит и в том, что он позволяет многократно редактировать и повторно кодировать/декодировать сигнал без ухудшения его качества. Кроме того, Dolby E добавляет в поток те самые метаданные, о назначении которых было сказано выше, и позволяет пол-

Сергей Черкасов, начальник cмены ВГТРК: Конференции на NATEXPO 2009 была очень информативной, доступной и отлично организованной. Информация была подана достаточно просто, так, чтобы ее мог понять даже неспециалист. На ВГТРК, где тоже проводились семинары Dolby, информация давалась уже на более сложном, глубоком техническом уровне. www.mediarama.ru

Производство программ со звуком 5.1 surround Разумеется, чтобы передать звук «нового качества», его необходимо сначала записать и смикшировать. О производстве программ с высококачественным звуком формата 5.1 рассказал менеджер по развитию бизнеса Dolby Андреа Боргато. Для работы с метаданными и создания качественной многоканальной дорожки компания Dolby разработала процессор DP 570 Multichannel Audio Tool, на который подаются шесть каналов звука. Он позволяет регулировать нужные параметры, получив несжатый звук, который можно кодировать в Dolby Digital Plus или Dolby E, а также метаданные. Для создания полноценного звукового окружения используются некоторые технологии, заФото - Евгения Метрусенко

Фото - Александр Широких

ностью реализовать возможности HDTV – высокое качество картинки и звука. Используя Dolby E и Dolby Digital Plus, можно добавлять и переносить метаданные Dolby в каждый этап вещательного процесса.

Николай Пасечный, заместитель директора департамента цифровых сетей телерадиовещания РТРС: Содержательный уровень мастер-классов был высоким приехали специалисты компании Dolby Laboratories, топменеджеры. Семинары затрагивали технические аспекты работы Dolby. Считаю, что участие в мероприятии было полезным, так как существуют планы внедрения Dolby Digital Plus в цифровое вещание России по новой программе. Это потребует подготовки вещателей, в том числе РТРС, для чего надо знать технологию и культуру ее внедрения.

имствованные из мира кино, а также комбинация множества микрофонов различных типов, которые позволяют создать полностью объемную звуковую картину. Андреа Боргато привел примеры записи звука в производстве телевизионных сериалов, «живых» трансляций и спортивных событий: так, для записи звука на спортивных аренах Олимпиады в Пекине одновременно использовалось несколько десятков микрофонов разных типов (шотганы, кардиоидные и микрофоны на трибунах). Микрофоны размещались и вдоль беговых дорожек, чтобы передать топот ног атлетов, и на месте крепления турника – на соревнованиях по легкой атлетике. Проблема уровня звука Последним в программе конференции было выступление директора по продажам решений для вещания компании Dolby Джейсона Пауера. Он рассказал о трудностях стандартизации уровня звука в эфире. С этой проблемой сталкиваются вещатели по всему миру, и ее причины

Андрей Груздев, заместитель технического директора «НТВ-Плюс»: Мы уже достаточно давно вещаем кино со звуком Dolby Digital и поняли, что одного и того же результата можно добиться различными средствами, то есть используя различные производственные процессы. А какой процесс является оптимальным? Может быть, тот, до которого мы в своем поиске еще не дошли? В этом году мы начали вещать спорт в формате 5.1 и столкнулись с теми же проблемами: получаем звук в одном формате, в производственном цикле вынуждены передавать его в другом, а на выход отдавать в третьем. Насколько оптимальна такая схема? Можно ли решить задачу с меньшим количеством преобразований и, соответственно, оборудования? Как вообще можно правильно организовать запись звука на таком сложном объекте, как, например, футбольное поле или большой стадион? Чужой опыт всегда полезен тем, что сокращает количество собственных «шишек» и время, затрачиваемое на поиск правильного решения. На проведенном семинаре мы услышали достаточно конкретные рекомендации по формированию звуковой картины при проведении художественных съемок, примеры размещения микрофонов на спортивных объектах при освещении соревнований с использованием различных арен или частей одной арены - эта информация была, безусловно, очень интересна, причем, наверное, в большей степени даже для звукорежиссеров. Очень любопытной для нас была информация о методах измерения звука и уровней сигналов, в частности, об используемых уровнях для различного вида программ. Но поскольку у нас в пакете более 125 программ самой различной направленности, мы, чтобы не допустить звуковых «провалов» в своем пакете, вынуждены работать на более высоких уровнях своих сигналов. Такова наша практика. Были даны и определенные рекомендации по использованию измерительных приборов и приборов нормализации уровня, а также, что очень важно конкретно для нас как для инженеров, по настройкам собственно оборудования Dolby. Мы считаем проведенный семинар очень полезным и надеемся продолжить общение со специалистами компании Dolby Laboratories.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

телевидение оборудование Сергей Долгов, главный инженер проектов компании I.S.P.A.-Engineering: Конференция получилась очень интересной, и с этим согласны коллеги, с которыми мне удалось пообщаться. Участие в ней повысило знания систем кодирования, организации метаданных, позволило лучше понять задачи, которые решаются при кодировании звука.

Трехдневный мастер-класс Dolby на Шаболовке посетили специалисты компаний РТРС, Qualitron и I.S.P.A.-Engineering. По итогам мероприятия некоторые из присутствующих стали сертифицированными тренерами Dolby.

Фото - Александр Широких

могут быть разными – от несоответствия стандартов звука продакшн-студий, производящих контент для канала, до качества и «жанра» предлагаемого зрителям видеоматериала. Для того, чтобы вещатели могли обеспечить максимальный комфорт своим зрителям и привести уровень звука своих программ к рекомендациям ITU (International Telecommunication Union), компания Dolby разработала прибор LM-100. Он позволяет замерить уровень звука во всей сетке вещания или какой-то ее части, создать детальный отчет, на основании которого можно выявить проблему и увидеть, на каком

этапе уровень звука (или динамический диапазон) превысили допустимые величины, и привести его в соответствие с требованиями. Прибор отслеживает уровень звука на протяжении всей программы вещания и автоматически корректирует его. По результатам конференции Dolby на NATEXPO 2009 компания организовала несколько тренингов для специалистов ВГТРК и «НТВ-Плюс». Первый тренинг проводился на Шаболовке для специалистов ФГУП РТРС. Слушатели получили много интересной и полезной информации о работе со звуком в телевещании: о нормализации звучания голоса, громкости, расположении микрофонов, настройке метаданных и т. д. В январе 2010 года Dolby планирует организовать два тренинга для ВГТРК и «НТВПлюс». Мастер-классы проведут старший инженер вещательного направления компании Dolby Мик Двайер и старший менеджер по развитию бизнеса в регионе EMEA Ричард Николлс. Александр Столетов

Фото - Александр Широких

Участники мастер-класса Dolby на Шаболовке

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

www.mediarama.ru

телевидение интервью

Riedel by Томас Ридель Интервью с владельцем и управляющим директором компании Riedel Communications (Германия) Томасом Риделем Все фото - Riedel Communications

ние Олимпиады. В итоге я оказался единственным в мире, кто согласился за два месяца поставить интерком-системы. Будучи человеком авантюрного склада, я пообещал обеспечить работу Олимпиады. Это был отличный шанс, и я им воспользовался. Таким образом, наше рентал-подразделение расширило портфолио, а Riedel открыл новое направление – разработку собственных продуктов, первым из которых стала та самая простенькая интерком-система. Как-то раз я давал интервью небольшой местной вуппертальской радиостанции, в котором рассказал о предмете своей гордости и о сотрудничестве с норвежской Олимпиадой. Его услышал один из менеджеров гонок «Формула-1» и спросил: «Кто такой этот Томас Ридель?»… Так я начал поставлять оборудование для «Формулы-1» в Германии, большинство команд которой используют наши системы для связи между ними и гонщиком.

Компания Riedel Communications создана Томасом Риделем в Вуппертале (Германия) в 1989 г. Деятельность: производство систем внутренней голосовой связи, услуги аренды, дистрибуция систем радиосвязи. Штаб-квартира – в Вуппертале (Германия). Есть офисы в Вене, Берлине, Цюрихе, Сингапуре, Пекине, Сиднее, Лос-Анджелесе. Производство – в Германии, сертифицировано ISO. Прибыль – около 50 млн евро. Штат – 250 человек, из них 200 – в Германии. Владелец и управляющий директор – Томас Ридель. Менеджер по продажам в России – Евгений Хованский. - Не мне одному кажется, что Ваша фамилия похожа на название компании Riedel Communications. С чего все началось? С 10 лет я мечтал стать фокусником и все свои навыки демонстрировал родителям. Позже я понял, что работа на сцене - не мое призвание, и я решил работать за сценой. В 1987 году я создал свою компанию – тогда мне было 18 лет и я еще учился в школе, которую окончил лишь два года спустя. Мое дело начиналось с портативного светового и звукового оборудования, которое я сдавал в аренду организаторам

дискотек – все-таки шоу-бизнес меня всегда интересовал... В начале 1990-х гг. для одного из проектов мне понадобились радиосистемы. Причем многие мои заказчики стали больше интересоваться радиооборудованием, чем светом и аудио. Поняв, что это целая ниша, я решил сфокусироваться именно на радио. Начинал с пяти радиосистем, потом их стало 500, позже - 5000. Мы продолжаем заниматься арендой радиосистем и по сей день – сейчас наш ренталпарк состоит из 35 тыс. систем. Не исключено, что это самый большой портфель в мире.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

Интерком - Как пришли к интерком-бизнесу? В 1993 году один заказчик, арендовавший у нас радиосистемы, спросил: «Вы можете подключить эти радиосистемы к нашему интеркому?». Мне явление «интерком» было незнакомо. Но спрос порождает предложение, и мы разработали первую интерком-систему Riedel – небольшую, на 32 абонента. После этого я получил запрос от оргкомитета Зимних Олимпийских игр в Лиллехаммере (Норвегия) на поставку интерком-систем для церемоний открытия и закрытия игр. За два месяца до Олимпиады, в ноябре, выяснилось, что есть некое недопонимание между оргкомитетом игр и основным поставщиком оборудования (им была компания ARRI Lighting). ARRI полагала, что требуется интерком для нескольких точек, а оргкомитет имел ввиду полное обеспече-

Бизнес Riedel Communications - Как устроен бизнес Riedel сегодня? У нас два подразделения. Первое – рентал-парк: мы сдаем интерком- и радиосистемы, а также оборудование собственного производства, которое мы поставляем на Олимпийские игры, гонки «Формулы-1», Чемпионаты мира по футболу. Второе подразделение занимается разработкой и производством. Начав с интеркома, за последние пять лет мы сильно расширили продуктовую линейку за счет realtime-сетей аудио- и видеооборудования. Три наших основных продукта: интерком-матрица Artist, оптоволоконная платформа MediorNet и аудиосеть RockNet. Совмещая бизнес аренды и производства, мы держим руку на пульсе рынка и всегда знаем его потребности. Опыт, полученый в рентал-бизнесе, можно обратить в R&D. А рентал-парк всегда можно дополнить оборудованием собственного производства. www.mediarama.ru

- Каково соотношение доходов от аренды и производства? 50/50. Оба бизнеса для нас одинаково важны. Суммарный оборот составил около 50 млн евро в прошлом году. - Сколько из них вы реинвестируете в R&D? 10%. Наш R&D-департамент состоит из двух равных частей, расположенных в Германии и Австрии. - Как решаются частотные проблемы для разных стран? Управление частотами - серьезная проблема. Необходимо подробно изучать местное законодательство. - Как кратко описать Ваших заказчиков? 90% наших продуктов покупают компании, работающие с видео, лишь 10% - с аудио. Хотя разделять аудио и видео не хочется, ведь по сути это одно и тоже – биты и байты, нули и единицы... - Каковы географические приоритеты Riedel? Большая часть нашего бизнеса около 80% – сосредоточена в Европе, Ближнем Востоке и Африке. Около 10% – в Северной Америке. Азия обеспечивает еще 10%. Причем доли Северной Америки и Азии растут. Приличный рост показывает Восточная Европа. - Какую долю рынка HD-ПТС занимает Riedel? В регионе EMEA (Европе, Азии и Африке) мы лидеры. Среди наших клиентов: Euromedia Group, SFP, Nobeo, Alfacam, Vega,

Topvision, «Первый канал» (проект, приуроченный к «Евровидению-2009») и др. Riedel в России - У компании Riedel есть офисы по всему миру, в Европе, США, Азии, Австралии. Не хватает лишь Восточной Европы... Бизнес - это не устройства и технологии, а люди и отношения с ними. Если вы инвестировали в продукт 100 тыс. евро, то это инвестиции на 5-10 лет. Вы должны быть уверены, что ваши инвестиции защищены, а для этого нужна хорошая локальная поддержка, общение с заказчиком на его языке, одна временная зона и др. Очень важна быстрая (1-2 часа) и локальная поддержка. Поэтому мы серьезно думаем об открытии офиса в России. Не знаю, когда это произойдет - через два месяца или через год, но если темпы роста компании не замедлятся, офис будет открыт непременно. - Как будете выбирать главу для российского офиса? Этот человек должен разбираться в технологии, понимать корпоративную культуру компании и культуры страны. Мне не важно, кто это будет - россиянин или немец. - Какие из последних проектов с системами Riedel в России можете назвать? Наши системы работают на телеканале «Дождь» (проект реализован с компанией «Окно-ТВ»), в HD-ПТС канала «ТВ Центра» (ин-

ПТС на базе интерком-систем Riedel

тегратор – Vidau Systems). Много работы предстоит в 2010 году. - Вы лично посетили выставку NATEXPO 2009. Это Ваш первый визит в Москву? Да, но я бывал в других городах России – мы поставляем ог-

Проект MediaCityUK, в котором применяются интерком-системы Riedel

www.mediarama.ru

ромное количество коммуникационного оборудования на шоу компании Red Bull. Продукты - Какие продукты Riedel продаются лучше всего? Наш бестселлер - интерком-система Artist. В мире работает более 2000 этих систем (именно систем, а не единичных приборов). Вторая в рейтинге продаж - серия Performa Party Line и аудиосеть RockNet. Самый большой потенциал имеет новинка MediorNet, представленная на выставке NAB2009. Кстати, она уже доступна в России. Я думаю, что через пару лет продажи MediorNet превысят показатели наших текущих продаж по всем остальным продуктам. Например, сразу после NAB2009 мы получили заказ от Staples Center в Лос-Анджелесе (США), где позже прошло мероприятие памяти Майкла Джексона. А в начале ноября MediorNet активно использовался при освещении праздничных мероприятий к 20-летию падения Берлинской стены. Все идет к тому, что MediorNet станет нашим главным продуктом. - В чем его основные конкурентные преимущества? В одном маленьком движке мы совмещаем три технологии: оптоволоконную передачу сигнала, маршрутизацию и ап/даун/кросс-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

телевидение интервью конверсию, эмбеддинг и деэмбеддинг аудио. В итоге продукт компактен, функционален и сокращает необходимые инвестиции. Цена на MediorNet начинается от 10 тыс. евро. - У Ваших продуктов стильный дизайн. Кто его разрабатывает? Мы сами. Я убежден, что дорогой продукт должен выглядеть соответствующе. Это касается и наших буклетов. Многие не обращают внимания на такие мелочи, но подсознательно они чувствуют, что речь идет о качественном продукте. - Дайте Ваш прогноз на следующий год? Кризис на нас, естественно, отразился, но Riedel Communications- здоровая (от слова «здоровье») компания, по-прежнему прибыльная. Последние пять лет она росла в среднем на 25% в год. В 2009 году рост был ниже – всего 5%, но все же он был. Надеюсь, что

вых продуктах, технических недостатках и проблемах, которые надо решить. Еще я постоянно занимаюсь маркетингом и продвижением. Я люблю свою работу: регулярно вижу не только своих сотрудников, но и заказчиков, посещаю их мероприятия (Олимпиады, «Формулу1», Red Bull и др.). Конечно, я буду и в Ванкувере, куда мы поставим более 10 тыс. радиосистем и весь интерком. Около 100 наших сотрудников будут там для поддержки. - Если Вам предложат продать компанию, что Вы скажете? Если бы это был вопрос денег, я бы ее уже продал. Я получаю несколько предложений о продаже в год от компаний, работающих в

в ближайшие годы мы вернемся к 20%-ному росту. Сложнее всего будет управлять этим ростом. Уже сейчас в штате компании 250 человек, и когда сотрудников станет больше 300, внутренние коммуникации усложнятся.

нашей области. Обычно я им отвечаю: «Мне не нужны деньги, что Вы можете предложить?». Моя компания – это мое сердце. Я не могу его продать. К тому же, управлять компанией, у которой несколько владельцев, намного сложнее, чем управлять собственным бизнесом. Может быть, если я когда-нибудь «сойду с ума», то продам Riedel. Пока все нормально: да, я лысею, но мне еще 41 год, и я смогу активно управлять компанией еще минимум лет 20.

Рынок и планы - Вы «в деле» или играете целыми днями в гольф? Мне неинтересно играть в гольф, большую часть времени я провожу в офисе. Я думаю о но-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

- Должна ли компания оставаться семейным бизнесом? Да. Когда меняется хозяин, теряется дух компании. Зачастую

- Какими качествами должен обладать новый продукт от Riedel? Продукт должен работать и должен поступать в продажу. Это

сотрудники крупных компаний работают лишь за деньги, редко за идею. Мы хотим остаться частным и независимым предприятием. - Тогда нет ли в планах приобрести конкурента или другую телеком-компанию? Мы уже делали это в прошлом: покупали компании, активы у разоряющихся компаний. Я не тот человек, который будет покупать крупного игрока, к тому же у меня для этого недостаточно «глубокие карманы». Но я по-прежнему заинтересован в небольших активах, которые могут усилить Riedel. Например, MediorNet появился как раз в результате приобретения одной австрийской startupкомпании, поэтому у нас теперь есть сотрудники в Вене. - Почему у них не получилось раскрутить MediorNet? Они в него не верили и обанкротились. Я увидел продукт, понял, что это алмаз, который надо лишь огранить, и купил компанию с людьми и технологиями. Мы же сконцентрировали MediorNet на бродкаст-рынке (у разработчиков он не имел четкого рынка сбыта), и сейчас продукт продается, и неплохо. Мне не нравится работать на несколько индустрий и занимать по 90% в каждой. Я хочу иметь 100%, но в одной области, для MediorNet – это бродкаст. Возможно, в будущем спектр его применений будет расширен.

важно, чтобы попасть в крупные системные проекты, проработка которых ведется заранее. В принципе, когда продукт готов на 90%, и нужно всего пару месяцев на доработку оставшихся 10%, его можно выпускать. Но если через год выяснится, что он плохо работает, компания теряет лицо. - Что Вы можете сказать об основных конкурентах, которые как раз стали частью больших холдингов (RTS/Telex в составе Bosch, Clear-Com в составе Vitec Group)? До того, как на интерком-рынок вышла компания Riedel, использовались старые и примитивные технологии. Многие продукты наших основных конкурентов до сих пор построены на технологиях 15-летней давности. Я не знаю ни одной другой области, где можно выжить со столь старой технологией. В начале 1990-х гг. в рабочие процессы конкурентов были вовлечены основатели компаний с энергией и духом пионеров. С некоторыми из них я до сих пор общаюсь, и мы преисполнены уважением друг к другу. Они уже не в бизнесе. - Почему Вы не пригласите их к себе в компанию? Они мне не нужны. Я хочу быть независим. Что касается увеличения штата, очень важно не просто найти людей, а найти именно «правильных» людей. Александр Широких

www.mediarama.ru

Под контролем у «быстрого глаза»

Компания «Стрим Лабс» объявила о выходе нового продукта линейки мультивьюеров QuickEye. Об этом сообщила менеджер по маркетингу компании «Стрим Лабс» Кристина Ращевская. Устройство QuickEye предназначено для одновременного контроля нескольких источников видео- и аудиосигналов SD-SDI/CVBS/DV(1394) в реальном времени на одном компьютерном мониторе/плазме/LCD-панели с разрешением Full-HD (интерфейс подключения HDMI). На экране мониторов можно создавать любые конфигурации видеоокон, добавлять звуковые индикаторы и другие информационные элементы. Компактный размер устройства (RACK 1U) и возможность контролировать на одном экране до 20 источников видеосигнала и делает его незаменимым в условиях экономии пространства в аппаратных эфирного и кабельного телевидения, ПТС, системах теленаблюдения, управления технологическими процессами и т. д. Цена – от 125 тыс. руб.

Новинка от Fujinon с PL-креплением Компания Fujinon представила новый объектив HK5.3x75 на выставке Inter BEE 2009 в Японии. Об этом сообщил менеджер по маркетингу компании Fujinon в России Алексей Рябов. Fujinon выпустил первый объектив этой серии HK4.7x18 (18-85 мм, T2.0) в апреле 2009 года. HK5.3x75 - второй объектив Fujinon с PL-креплением. Фокусные расстояния от 75 до 400 мм, коэффициент светопропускания объектива T2.8-T3.9. Всего в этой серии четыре модели объективов с PL-креплением: 18-85 мм, T2.0 (доступен сейчас); 75400 мм, T2.8T3.9 (доступен сейчас); 24180 мм, T2.6 (будет доступен www.mediarama.ru

в январе 2010 года) и 14,5 -45 мм, T2.0 (будет доступен в апреле 2010). Все четыре объектива согласованы по цветопередаче, диаметр передней линзы каждого объектива - 136 мм, кольца фокусировки и масштабирования расположены на одинаковом расстоянии, что позволяет сократить время съемочного процесса. Технические характеристики HK5.3 75: -крепление 35 мм, кратность масштабирования - 5.3 , девять створок диафрагмы, минимальное

расстояние до объекта съемки от плоскости изображения – 2 м, масса – 9 кг, габариты (диаметр х длина) 136х444 мм. ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

телевидение технологии

Универсальная система видеопроизводства Slomo.tv – система многоканальной запиcи видео в нативных форматах

Съемка Что касается первой стадии создания «телевизионного продукта» – съемки, то здесь пока еще существуют различные варианты построения производственнного процесса. Условно саму съемку можно разделить на два разных типа: съемка в АСБ/ПТС и съемка ТЖК. Первый подразумевает наличие камер со студийными каналами, позволяющими получить максимально возможное качество «картинки», нескольких каналов видеозаписи и систему многоканальной звуковой записи - мультитрекер. Как правило, такая съемка используется для создания цикловых передач, ответственных интервью, концертов, праздников – то есть того продукта, который создает рейтинг каналу. Классический способ производственного цикла мультикамерных передач - запись необходимого числа каналов видео на несколько видеомагнитофонов. Обычно пишется одна или несколько «программ», «длинный», «кран» и еще несколько камер по выбору режиссера. Очевидное желание режиссера записать большее число каналов видео упирается в несколько

ограничений: по месту (в некоторых мини-ПТС вообще нет свободного места), финансам (магнитофоны и их обслуживание требуют значительных затрат). Особо стоит обратить внимание на проблему смены кассет «вживую»: согласованное переключение программ коммутатором и последовательная смена пачки кассет порой приводят к тому, что теряется большая часть материалов. Для использования в системах нелинейного монтажа видеоматериалы, записанные на кассеты, требуют оцифровки - перевода с кассетного носителя в файлы цифрового видео, совместимые по формату с программой монтажа. А это дополнительные затраты времени и денег, а также возможность потери качества видео. Не удивительно, что в настоящее время данная технология получения материалов для видеомонтажа вызывает справедливые нарекания. Поэтому у всех участников процесса возникает естественное желание «записывать сразу в файлы». Система многоканальной видеозаписи Система slomo.tv изначально создавалась не только как система спортивных повторов, но и как решение для многоканальной видеозаписи. Имея за плечами огромный опыт работы с различными системами видеомонтажа и зная не понаслышке весь процесс телевизионного производства, при

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

Все фото - ПТС

Как известно, жизненный цикл телевизионного продукта включает три стадии: съемку, монтаж и выход в эфир. С 1994 года – времени массового выхода первого поколения систем нелинейного видеомонтажа - прошло больше 15 лет. Сейчас в подавляющем большинстве случаев монтаж производится на системах нелинейного видеомонтажа (NLE). Это касается и третьей стадии жизни ТВ продукта - выхода в эфир: благодаря прогрессу компьютерной техники и технологии чипов, она за редким исключением тоже стала нелинейной.

проектировании системы разработчики руководствовались следующими важными принципами: 1. Нативность создаваемых видеофайлов – то есть полная идентичность по компрессии и формату файлов, созданным монтажной системой; 2. Абсолютная надежность процесса записи и сохранность видеоматериалов за счет использования двух физически разных файловых хранилища: встроенного видеомассива и дисков с отчуждаемыми видеофайлами; 3. Максимально возможная синхронность каналов видео, звука и таймкода; 4. Визуальный контроль за входными видеоисточниками, не требующий дополнительных видеомониторов, а также постоянный мониторинг уровня звука с использованием удобных легкочитаемых аудиометров; 5. Возможность контроля записанных видеоматериалов во время записи; 6. Доступность материалов для монтажа сразу после команды «Стоп мотор!»;

7. Жесткие диски используются аналогично штатной видеокассете: с отчуждаемостью, возможностью смены дисков без специальных инструментов и использованием в системах видеомонтажа без специального программного обеспечения и аппаратуры; 8. Возможность работы с различными типами файловых хранилищ; 9. Максимальное количество каналов записи системы при минимальных физических размерах системы; 10. Возможность использования системы для воспроизведения видеофайлов во время записи. Dominator и Direct Movie Record Реализация перечисленных принципов образует технологию DMR, используемую в системах slomo.tv. DMR - Direct Movie Record – «прямая запись» видео. Название технологии максимально емко описывает ее основной принцип: видео и звук изначально записываются в нативные для выбранной монтажной системы видеофайлы на отчуждаемый быстросъемный жесткий диск. В настоящее время большинство подобных систем позволяют записывать видеофайлы на встроенную видеоподсистему, после чего для отчуждения требуется проведение операции экспорта на внешний жесткий диск . Часто записываемые файлы являются «ненативными». Разница в формате файлов и/или в типе компрессии приводит к необходимости импорта в систему видеомонтажа. Кроме того, не все виwww.mediarama.ru

деофайлы, даже те, что не требуют импорта, обеспечивают реалтаймовый монтаж . Сейчас многие федеральные телекомпании используют систему slomo.tv Dominator SD со следующими характеристиками: - компактность - 4U; - шесть каналов записи SD (входы SDI); - два канала записи аналогового и до 32 каналов эмбеддированного звука; - возможность синхронизированного воспроизведения по плейлисту двух видео: только что записанного или/и из видеофайлов с эффектом перехода между ними и синхронными звуком; - поддержка технологии DMR и DMR2; - две встроенные кассеты DMR для 3,5’’ SATA-дисков; - возможность работы в качестве системы спортивных видеоповторов; - возможность контроля входного и выходного видеосигналов через семь окон-видеомониторов, выведенных на десктоп системы; - встроенная дисковая подсистема на 180 часов видео и звука, в качестве, не хуже Digital Betacam; - возможность управления внешними устройствами и от внешних устройств по интерфейсу RS-422/GPIO; - нативная совместимость со всеми профессиональными системами NLE (Avid MC, Apple Final Cut, Liquid Chrome, Discreet Edit, Leitch Velocity). Для обеспечения максимальной надежности, запись на встроенный видеомассив производится в специальном формате видеофайлов SMV, позволяющем не терять данных в любых нештатных ситуациях (потеря питания, аварийная перезагрузка системы). Помимо собственно видео и звуковых данных, си-

www.mediarama.ru

Вариант организации 12-канального АСБ

стема записывает дорожку таймкода LTC и астрономического времени. Диски DMR, устанавливаемые в специальные дожимные кассеты, сразу записывают нативные файлы (QuickTime для Apple Final Cut/ MXF для Avid). Сразу после остановки записи эти диски извлекаются и могут быть подключены к монтажной системе. В случае недостатка времени возможен монтаж с этих же дисков без копирования материалов на монтажный RAID. В случае нештатной ситуации (например, некорректного закрытия файлов MXF и QT), повлекшей потерю видеоданных на дисках DMR, всегда можно провести операцию экспорта данных со встроенного видеомассива. Запись файлов DMR может производиться не только на встроен-

ные DMR/SATA-диски, но и в любое файловое хранилище, обеспечивающее достаточную дисковую производительность. Это могут быть, например, FC или SAS RAID, или даже 1Гб/10Гб Ethernet NAS. Максимальная длина одного DMR-видеофайла ограничена системой и составляет шесть часов по нашему опыту, этого более чем достаточно для записи любого, даже самого длинного, концерта. Все входящие видеосигналы постоянно отображаются на компьютерном мониторе в половинном разрешении, при необходимости можно использовать режим полного, «пиксел в пиксел», отображения для одного из каналов. Встроенная система диагностики и специальные индикаторы (пропадания входного видео, таймкода, проблем с дисками) позволяют оператору полностью контролировать процесс записи и избегать нештатных ситуаций. В любой момент можно без остановки процесса записи проверить качество записанного материала на компьютерном мониторе. Технология DMR2 отличается возможностью осуществления полноценных замедленных повторов во время записи DMR. DMR2 применялся при записи передач «Стенка на Стенку» («Первый канал»), «Король Ринга» («Первый канал»), «Звездный Лед» («Россия»).

В настоящий момент технология DMR становится все более популярной и востребованной. С ее помощью записываются более 60 проектов «Первого канала», среди которых «Достояние республики», «Прожекторперисхилтон», «Участок», «Кто хочет стать миллионером?», «Модный приговор», «Минута славы», «Давай поженимся», «Малахов+», «Две звезды», КВН, «Стенка на стенку», «Сокровище нации» и т. д. Всего же в России данной технологией пользуются более 20 продакшн-компаний. Системы slomo.tv – действительно универсальный инструмент видеопроизводства с уникальными возможностями: работой в стандартах HD/SD при записи в одном устройстве 4/6 каналов HD или 6/9 каналов SD с возможностью объединения нескольких систем для совместной сетевой работы. Кроме того, slomo.tv позволяет одновременно записывать, искать и воспроизводить материал с выдачей замедленных повторов, применяется в спортивном видеосудействе, может поддерживать работу с суперскоростными камерами и делать многое другое. Эксклюзивным дистрибьютором slomo.tv является компания «Профессиональные телевизионные системы». Игорь Витиорец, директор R&D slomo.tv в России

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

телевидение системные проекты

Системные проекты 2009 Система доставки видеоконтента для «Синтерры Медиа» Фото - I.S.P.A.-Sat

Поставщик оборудования – I.S.P.A.-Sat. Заказчик и интегратор - «Синтерра Медиа».

В рамках реализации проекта была организована система доставки и сбора видеоконтента, объединившая 14 городов РФ и другие страны. На базе местных телекомпаний и центров обработки данных «Синтерры» в городах Томск, Пермь, Екатеринбург, Ростов-на-Дону, Краснодар, Казань и др. организованы узлы доступа к сети, включающие в себя оборудование коммутации, кодирования/декодирования и преобразования сигналов в транспортные потоки. Партнер интегратора – компания Nevion. Возможности системы - Передача по наземной инфраструктуре сигналов в форматах SD и HD в режиме реального времени в необходимом качестве для дальнейшей профессиональной обработки. Скорость кодирования и передачи видеосигналов достигает 20 Мбит/с MPEG2 для сигналов в формате SD и до 25 Мбит/с MPEG4 для сигналов HD; - подача сигнала в пакеты спутниковых и кабельных операторов, формируемых в Москве или других регионах, с сохранением исходного качества за счет использования широкополосных каналов для передачи сигналов без стати-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

стического мультиплексирования, применяемого при доставке через спутники; - организация дуплексной служебной связи и обратного канала мониторинга; - уникальная возможность для операторов сетей платного ТВ получать в свой пакет каналы, которые физически нельзя принять со спутника в отдельных регионах страны, а также получать в центр формирования медиапотоков (ЦФМП) в Москве сигнал любого из телеканалов, распространяемого в SD или HD; - доставка и сбор контента (contribution and distribution) высокого качества в самые удаленные уголки страны благодаря наличию в Москве, в Останкино, собственного ЦФМП. Особенности проекта Сегодня в ЦФМП поступают сигналы более чем 200 телевизионных каналов, включая появившиеся совсем недавно «Эксперт-ТВ» (SD/HD), «Дождь» (HD), КХЛ, «Моя планета» и др. Сеть «Синтерры Медиа» активно используется для прямых трансляций спортивных мероприятий: матчей Чемпионата России по футболу, лиги чемпионов УЕФА, баскетбольной Евролиги и чемпионатов по фигурному ката-

нию и теннису. В 2009 году впервые была организована прямая трансляция по наземной инфраструктуре в формате HD футбольного матча Рубин-Зенит из Казани. Перечень поставленного оборудования При создании системы использовано оборудование компании Nevion, а именно: шасси для оборудования, а также шасси для модульных матричных коммутаторов (матриц), блоки питания, модели PWR-AC15/15/5/5V, SL-PWR-40, деэмбеддеры, SD/SDI коммутаторы, модульные блоки питания для матриц серии VikinX, контроллеры управления матрицами серии VikinX, панели управления, коммутаторы цифровых звуковых сигналов, видео-A/D и D/A-конверторы, контроллеры GYDA Multi Frame, волоконно-оптические приемники, передатчики и трансиверы ТВ-сигналов, система управления матрицами Thor Premium, двухуровневая панель управления для матричных коммутаторов серии VikinX Sublime, плата расширения XPoint, модульные матрицы серии VikinX Modular, модуль мониторинга VikinX Modular с web-интерфейсом, преобразователи интерфейса, система управления матрицами Thor Premium. www.mediarama.ru

Вещательный комплекс телекомпании «ТВ Центр» Все фото - I.S.P.A.-Engineering

Интегратор - I.S.P.A.-Engineering. Заказчик - «ТВ Центр».

Возможности комплекса Комплекс автоматизированной многоканальной подготовки и формирования независимых эфирных программ обеспечивает: -возможность одновременного формирования 8+1 (в перспективе - 12+1) независимых эфирных программ в автоматическом и ручном режимах; -наложение нескольких слоев логотипов под управлением системы автоматизации; -формирование и выдачу «бегущей строки» на статичной или анимированной подложке с возможностью синхронной выдачи на всех каналах одновременно;

www.mediarama.ru

-создание и воспроизведение видеографических композиций со сложными видеоэффектами для графического оформления эфирных каналов; -автоматический контроль качества записываемого материала; -возможность в перспективе увеличивать количество каналов и проводить профилактические работы без остановки вещания; -интеграция с существующим производственным комплексом и архивом. Особенности проекта Современная надежная серверная платформа, объединенная се-

тевая инфраструктура хранения эфирных и архивных материалов, динамическое графическое оформление всех каналов, полноценная автоматизация управления подготовкой и выдачей эфирных программ с полным резервированием, интегрированная с системой медиапланирования. Перечень поставленного оборудования Для реализации проекта использовалось следующее оборудование: видеосерверы SeaChange, система автоматизации Harris ADC, матричные коммутаторы Grass Valley, система графическо-

го оформления эфирных программ Vizrt, оборудование обработки сигналов Axon, Ross Video, системы полиэкранного мониторинга Evertz, контрольные мониторы JVC, Wohler, измерительное оборудование Tektronix, система контрольной видеозаписи эфирных программ Axon, система служебной связи Drake. Перечень выполненных работ Интегратор осуществил проектирование, поставку, монтаж, пусконаладку проекта, провел обучение персонала и управлял проектом. Партнеры – компании Harris и Vizrt.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

телевидение системные проекты

Переоснащение монтажно-тонировочного комплекса ВГИК

Фото - «Корпорация DNK»

Интегратор - Matrix Engineering. Заказчик - ВГИК.

Поставленное оборудование В студии шумового и речевого озвучивания для имитаций различных звуковых эффектов были выполнены фрагменты пола c различными типами покрытий и установлены несколько емкостей для имитации звуков, связанных с шумом воды. Микшерская комната построена в соответствии с требованиями Dolby с возможностью записи звука в формате 7.1. В качестве микшера была выбрана звуковая консоль производства компании AMS Neve серии DMC. Это первая инсталляция новой модели цифровой консоли DMC в России. Студия перезаписи состоит из Фото - Евгения Метрусенко

Переоснащение учебного монтажно-тонировочного комплекса ВГИК – первый этап проекта комплексного технического перевооружения учебной базы института. Генеральный подрядчик – «Корпорация DNK», основной системный интегратор - компания Matrix Engineering. При выполнении этого этапа работ специалистами компании Matrix Engineering были проведены проектирование комплекса, монтажные, кабельные и пусконаладочные работы, а также обучение персонала. Проектные работы включают предпроектное обследование объекта, разработку акустического проекта, составление проектной и рабочей документации. Базовыми параметрами, заложенными при разработке проекта нового учебного комплекса, были цифровой звук в формате Dolby Digital 7.1 и сетевая инфраструктура обмена контентом на базе IP-технологий. Состав комплекса Новый учебный монтажно-тонировочный комплекс ВГИКа включает в себя универсальную студию шумового и речевого озвучивания, студию перезаписи, звуковые и видеомонтажные аппаратные, станцию захвата видео, аппаратную форматного копирования и просмотровый зал.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

двух помещений - студии и технической аппаратной. В студии установлена цифровая микшерная консоль Gemini производства компании AMS Neve. Оснащение студии позволяет работать с материалами не только в цифровых, но и в аналоговых форматах, в том числе с кинопленкой. Телекино проектора Altra V1HD производства компании Sondor производит перевод киноматериала в цифровой формат. Озвучание помещения студии выполнено в формате 7.1 с использованием сертифицированных компанией Dolby акустических систем 3632T и 8340 производства JBL. Все коммутационно-распреде-

лительное оборудование и блоки питания установлены в помещении технической аппаратной и смонтированы в стойки. Управление параметрами и настройками оборудования, размещенного в технической аппаратной, выполняется с помощью панелей дистанционного управления, расположенных в студии. Возможности комплекса Новый монтажно-тонировочный комплекс позволяет ВГИКу осуществлять подготовку высококвалифицированных специалистов для киноиндустрии на самом современном оборудовании, не имеющем аналогов в России. Построенный комплекс обеспечивает студентов, прошедших обучение на оборудовании нового комплекса, навыками и знаниями, которые будут оставаться актуальными еще, как минимум, в течение пяти лет после окончания института. www.mediarama.ru

Переоснащение монтажно-тонировочного комплекса ВГИК Генеральный подрядчик – «Корпорация DNK». Заказчик - ВГИК. Все фото - «Корпорация DNK»

В 2009 году прошел открытый конкурс на полное техническое перевооружение учебного комплекса ВГИКа. Для решения поставленных руководством института задач по техническому перевооружению учебного комплекса «Корпорация DNK» привлекла несколько компаний-субподрядчиков. Таким образом, был создан своеобразный пул поставщиков с совокупной компетентностью, позволяющей решить любые, даже самые сложные задачи. Особенности проекта В универсальной студии шумового и речевого озвучания (УС РШО) есть возможность трансляции озвучиваемого фильма на 73дюймовый экран. Для удобства работы изображение также дублируется на 32-дюймовый ЖК-монитор Panasonic, установленный на

www.mediarama.ru

стойку, которую можно свободно передвигать по студии. Точно такую же «картинку», как и в студии, видит звукорежиссер в контрольной (микшерской) комнате. На его 32-дюймовый ЖКмонитор Panasonic, как и на все остальные экраны, фрагменты фильма выводятся с SD/HD-плеера Doremi Nugget Post. Все изображения синхронизируются по таймкоду с использованием синхронизатора Rosendahl Nanosyncs HD. Для визуального контроля за пространством студии, в ней установлены камеры видеонаблюдения, а связь студии с микшерской комнатой и обратно осуществляется через WallBox, куда выведены все разъемы для подключения источников. Для снятия звука в студии используются шесть микрофонов: для речевого озвучивания – два студийных микрофона Neumann U89i, для

шумового – четыре микрофона Sennheiser MKH 40 P48. Одновременно запись ведется с четырех микрофонов, но можно подключить еще семь линейных источников. Таким образом, работы по озвучиванию в студии могут производить от 1 до 11 человек, что дает широкие возможности для учебного и рабочего процессов. Основной рабочий инструмент микшерской комнаты и ее ядро – консоль AMS Neve серии DMC. Она имеет 12 фейдеров (каждый фейдер двухслойный) и еще шесть банков, то есть реально DMC может контролировать 72 канала. Функция автоматизации позволяет смикшировать сложную партитуру или фонограмму к фильму. Вместе с микшером был поставлен аудиоредактор Audiofile - система записи и редактирования звука на 48 дорожек с установленным специализированным ПО. Мониторинг звука Dolby 7.1 проводится с помощью семи колонок Dynaudio BM 5A и сабвуфера Dynaudio BM 9S. Все остальное оборудование, включая шумящее, выведено в технологическую аппаратную. Среди основных устройств: системный процессорный блок SPS (7U), контроллер автоматизации микшера Encore, SD/HD-плеер Doremi Nugget Post, синхронизатор Rosendahl Nanosyncs HD, усилительраспределитель видеосигнала 1:5 Kramer VM-1045, а также система записи и редактирования звука (Audiofile). Звуковое оборудование аппаратной УС РШО имеет сетевое соединение с центральным сервером МТК по изображению и звуку. По условиям контракта, помимо монтажно-тонировочного комплекса ВГИК получит технически переоснащенные учебные классы, учебный телевизионный SD/HD аппаратно-студийный блок, современный DI-комплекс, расширение и модернизацию аппаратного парка.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

телевидение системные проекты

Постпродакшн для RWS Северо-Запад Все фото - Provis

Интегратор – Provis. Заказчик – RWS.

Возможности построенного комплекса Комплекс постпродакшн предназначен для обслуживания нескольких съемочных павильонов. Он имеет единую инфраструктуру, обеспечивает возможность совместной работы всех рабочих станций комплекса с единым хранилищем медиаматериала, позволяет осуществлять все необходимые операции по обработке киноматериала, видео и звука, захват и обработку видео одновременно с восьми источников сигнала формата high definition (с возможностью расширения числа источников), обеспечивает захват и сброс на любой тип магнитофонов, установлен ingest-сервер, оцифровывающий видео и звук в режиме онлайн, предусмотрен одновременный монтаж видео на восьми рабочих станциях, построена сертифицированная Dolby Premier звуковая студия, шесть звуковых аппаратных с возможностью пере-/записи звука в 5.1, три тон-ателье для записи голоса (один из которых с возможностью записи шумовых эффектов), отдельная студия со станциями для композитинга и создания 2D/ 3D графики.

На рабочие места все сигналы передаются по оптическим линиям. К станциям захвата по HD-SDI подсоединены камеры из павильона многокамерного захвата, а также источники аналогового звука для мониторинга в процессе работы. Все сигналы со звукового и с видеооборудования выведены на матричный коммутатор и патч-панели для быстрого изменения коммутации. Так, три тон-ателье для записи голоса, одно из которых для записи шумовых эффектов, можно скоммутировать с любой из шести аудиоаппаратных. Сертифицированная Dolby Premier студия работает со своим локальным серверным помещением. Особенности К преимуществам построенного комплекса можно отнести следующее: - обслуживание одновременно шести киносъемочных павильонов;

- высокая производительность комплекса (производство до двух серий в день); - возможность работы над несколькими проектами одновременно; - централизованное управление комплексом; - использование единого дискового пространства для всех этапов производства; - возможность выбора количества источников при многокамерном захвате; - запись можно вести одновременно с захватом; - возможность высококачественного озвучивания; - сертифицированная Dolby Premier звуковая студия; - возможность работы с проектом в любой из шести аудиоаппаратных благодаря специальной коммутации; - доступ к видеомагнитофонам с любого рабочего места (все магнитофоны находятся в одном помещении и подключены в общую сеть); - благодаря выведению всего шумопроизводящего оборудования в отдельные серверные помещения обеспечена бесшумность работы в видеостудиях и звуковых аппаратных. Перечень поставленного оборудования В рамках реализации проекта было поставлено следующее оборудование: сервера и рабочие станции Apple Mac Pro, Apple Xserve, HP xw8600, дисковые массивы i-Store, платы ввода-вывода Aja, техническая мебель Argosy, FC-контроллеры ATTO, сетевые коммутаторы Cisco, системы звукового монтажа Digidesign Pro Tools HD, Icon D-Command 24 фейдера, C 24, Digi003, оборудование Dolby Premier студии (пульт Euphonix System5, акустические системы JBL), системы видеомонтажа Apple, ПО Final Cut Pro, оптические коммутаторы Qlogic, системы 3D-графики Autodesk.

Структура комплекса Комплекс состоит из шести съемочных павильонов, восьми студий захвата и обработки видео, шести аппаратных для обработки звука, трех тон-ателье, студии компьютерной графики, двух серверных. Все рабочие станции комплекса, серверы и дисковые массивы соединены в единую сеть SAN Fiber Channel 4G, позволяющую осуществлять одновременную работу над одним проектом с любых рабочих станций, а также управлять всем комплексом. Управление захватом осуществляется с рабочего места видеоинженера. Рабочие станции видео, звука и 3D-графики, а также серверы и дисковые массивы установлены в двух серверных помещениях для шумопонижения в рабочей зоне и организации комфортной работы видеоинженеров и звуковиков.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

www.mediarama.ru

Комплекс постпродакшн компании «ТВ Центр» Интегратор – Vidau Systems. Заказчик – «ТВ Центр».

Особенности проекта В результате был построен комплекс постпродакшн для канала федерального распространения с учетом поясного вещания на базе безленточных технологий Apple. В проекте использован принцип централизованной оцифровки видеоматериалов без использования видеомагнитофонов в монтажных аппаратных. Комплекс обеспечивает работу с любым типом видеоматериалов (HD, SD, analog). Использовано программное обеспечение для оцифровки Capturity (разработка компании Vidau Systems). Централизованный дисковый массив обеспечивает надежное хранение видеоматериалов, передачу их на разные станции нелинейного видео и звукового монтажа. Полезная емкость массива 85 Тб, пропускная способность массива - 1600 Мбит/с. Дисковый массив полностью отказоустойчив, способен обеспечиwww.mediarama.ru

Фото - Vidau Systems

Комплекс постпродакшн предназначен для обеспечения технологического цикла производства собственных телепрограмм телекомпании «ТВ Центр». Телекомпания отказалась от использования видеомагнитофонов в аппаратных видеомонтажа и использует их только в аппаратной централизованного захвата для оцифровки видеоматериалов и, при необходимости, записи видеофайлов на ленточные носители. Управление рабочими процессами в комплексе осуществляется при помощи ПО Final Cut Server, что позволило впервые осуществить следующие рабочие процессы в комплексах подобного вида: - поиск видеоматериалов на рабочих местах редакций; - ввод и учет метаданных не только исходных видеоматериалов, но и проектов; - обеспечение миграции видеоматериалов по заранее оговоренным направлениям (эфирный комплекс, архив и т. д.); - обеспечение учета сквозного контроля за проектом и мастерклипами как со стороны технической дирекции (техконтроль), так и со стороны творческих сотрудников (главный редактор, коммерческий отдел, архивариусы).

вать работу всего монтажного комплекса при полной нагрузке в случае отказа некоторых узлов (одного диска, одного порта передачи данных (контроллера, FC-коммутатора), одного блока питания (линии электроснабжения), одного модуля охлаждения). Замена неисправных модулей осуществляется в «горячем режиме», без ограничения возможностей монтажа на время осуществления всех этапов замены. Массив имеет развитые средства дистанционного мониторинга и оперативного информирования о своем состоянии. Система управления массивом предоставляет разные уровни доступа (чтение, запись, просмотр и т. д.) к видеоматериалам, может поддерживать квотирование дискового пространства, а также ведет аудит действий пользователей по отношению к данным массива. Структура папок и распределение прав доступа дает возможность каждой редакции управлять только своими активами, не пересекаясь с другими редакциями. В то же время монтажер имеет права доступа «на чтение» ко всем активам и возможность записи финального файла только в определенную папку редакции, с которой в данный момент работает. Централизованные станции захвата видеоматериала работают с видео как в цифровом, так и в аналоговом формате, причем поддерживаются все распро-

страненные стандарты и форматы: NTSC, PAL, DV, DVCPRO, DVCAM, IMX, HDV, DVCPRO50, DVCPRO HD, а также некомпрессированные 8- и 10-битные SD и

HD. Предусмотрена оцифровка видео с шести внешних линий. Захват видео с ленты и внешних линий производится программой Capturity(Vidau Systems). Final Cut Pro 6 отлично работает с Panasonic P2-совместимыми устройствами и позволяет импортировать видео форматов DVCPRO, DVCPRO 50 и DVCPRO HD без использования кассет. Перечень поставленного оборудования Были поставлены 30 клиентских станций для управления активами на базе iMac и PC + Final Cut Server, десять станций нелинейного монтажа на базе MacPro + Aja + Final Cut Studio, три станции озвучения на базе Pro Tools HD, аппаратная оцифровки видеоматериалов (шесть станций на базе XSERV + Aja + Capturity + Final Cut Studio), одна станция для оцифровки с P2 на базе MacPro, дисковый массив на базе Infortrend, FC фабрика Qlogic 5600, две станции ОТК MacPro + Aja.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

телевидение системные проекты

Системный проект мобильного телевидения Интегратор - «В-Люкс». Заказчик - «Доминанта» (дочерняя компания «Вымпелкома»). Фото - «Доминанта»

Компания «В-Люкс» выступила системным интегратором при создании платформы цифрового мобильного телевидения для компании «Доминанта» и строительстве одночастотной сети мобильного телевизионного вещания. Основной партнер - компания Thomson Grass Valley.

Фото Евгения Метрусенко

Перечень выполненных работ Компания «В-Люкс» приняла участие в предпроектных обследованиях и проектных работах, строительстве аппаратной и программной части платформы формирования программ DVB-H, работах по подготовке комплекса к поставке, в управлении проектом со стороны исполнителя и производителя оборудования комплекса, в поставке и монтаже телевизионных передатчиков стандарта DVB-H, настрой-

стойки, подключали и настраивали передатчики. После этого проводились работы по предварительному тестированию передатчика и финальная сборка передающей станции (подключение к фидеру и тестовая трансляция). Проведение приемо-сдаточных испытаний передающего оборудования осуществлялось в соответствии с принятыми в РФ «Правилами применения оборудования систем телевизионного вещания», утвержденными Мининформсвязи в 2006 году, а также с разработанной специалистами «В-Люкс» программой и методикой проведения приемо-сдаточных испытаний. После окончания работ с персоналом заказчика были проведены учебные занятия по работе на установленном оборудовании. Одночастотная сеть наземного вещания (SFN) состоит из более чем 50 передающих станций, половина из которых представлена DVB T/H эфирными передатчиками производства Thomson. Устанавливаемые передатчики различались по мощности, и специалисты «В-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

Работы на платформе мобильного ТВ Платформа мобильного цифрового телевидения DVB-H обеспечивает трансляцию до 16 каналов, большая часть из которых кодируется провайдером. Кроме кодеров в составе комплекса используются инкапсуляторы DVB-H, устройства коммутации потоков, скремблеры, система управления (мониторинга) и устройства обеспечения работы одночастотной сети. В рамках создания платформы цифрового мобильного ТВ DVB-H для компании «Доминанта» специалистами «В-Люкс» выполнен весь комплекс работ, начиная от предпроектного обследования, заканчивая гарантийным и послегарантийным обслуживанием оборудования. Изначально для апробации платформы компании «В-Люкс» и Thomson Grass Valley предоставили ее тестовую версию. В настоящий момент «В-Люкс» и Thomson Grass Valley продолжают осуществлять техническую поддержку системы.

Фото - «Доминанта»

ке, тестировании, приемо-сдаточных испытаниях, оформлении рабочей документации, подготовке персонала заказчика к работе с оборудованием, а также в работах по технической поддержке оборудования комплекса. Специалисты «В-Люкс» проводили установку компонентов передатчиков в аппаратные

Люкс» проводили работы на двух передатчиках каждого номинала.

Головная станция DVB-H вещания

www.mediarama.ru

Мобильная виртуальная студия ВГТРК Интегратор – «Группа Джей Си». Заказчик – ВГТРК.

Выполненные работы Проектная проработка, разработка спецификации, монтаж оборудования, инсталляция программного обеспечения, тестирование, тренинг. Перечень поставленного оборудования Для создания мобильного выездного комплекса было поставлено программное и аппаратное обеспечение системы Vizrt Virtual Studio, система трекинга Thoma Walkfinder, кейеры Ultimatte-11 HD/SD (Digital, 4:2:2:4), задник BlueRoom с крепежными конструкциями, сетевое и инфра-

www.mediarama.ru

Фото - JCSI

Создание мобильного выездного комплекса виртуальной студии для двух камер свободного перемещения и одной камеры с механическими датчиками для размещения в студии и аппаратных IBC Ванкувер. Партнеры по проекту – компании Vizrt Russia, Thoma Film - und Videotechnik, Ultimatte Corporation.

структурное оборудование комплекса. Возможности комплекса Виртуальная студия имеет следующие характеристики: - поддерживаемый стандарт видео – HDSDI 1080i/50, HDSDI 1080i/60, SDI 625/50; - три полных канала виртуальной студии (Full Preview); - размеры рабочего пространства виртуальной студии – 5 м (ширина) х 4 м (высота) х 5 м (глубина). Особенности проекта В созданном мобильном комплексе предусмотрена возможность оперативного разбора оборудования, входящего в его состав, перемещения всего комплекса к месту другой дислокации и оперативного разворачивания студии на новом месте. Впервые в «выездном» режиме комплекс будет использован для трансляций Зимней Олимпиады2010 в Ванкувере. Комплекс построен на базе решений компа-

нии Vizrt – производителя комплексных решений для виртуальных студий, Thoma – разработчика системы трекинга на базе инфракрасных датчиков, компания Ultimatte - производителя оборудования для кейинга. Инженеры компании «Группа

Джей Си» совместно со специалистами ВГТРК разработали общую концепцию комплекса, определили круг производителей оборудования и ПО и реализовали ряд инфраструктурных решений для обеспечения мобильного характера виртуальной студии.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

телевидение системные проекты

АСК радиовещания ТРК «Теле-Икс» (Ростов-на-Дону) Интегратор – «Дигитон Системс». Заказчик - телерадиокомпания «Теле-Икс». Все фото - «Дигитон Системс»

Перечень выполненных работ Компания «Дигитон Системс» построила комплекса «под ключ» и выполнила проектно-изыскательские работы, проектирование комплекса, поставку оборудования, инсталляционные и пусконаладочные работы, обучение персонала и сдачу комплекса в эксплуатацию. Перечень поставленного оборудования В рамках реализации проекта было поставлено следующее оборудование: двухстудийный модульный комплекс Axia (на базе двух консолей Element), коммутационное оборудование Cisco, серверное оборудование Intel, звуковое оборудование Telos, AKG, Neumann, M-Audio, Fostex, Digiton, программный комплекс автоматизации вещания Digiton Synadyn. Возможности комплекса АСК обеспечивает подготовку и трансляцию информационноаналитических программ с участием первых лиц региона путем решения следующих задач: - подготовка и формирование двух радиовещательных программ; - круглосуточная работа в режиме ретрансляции с автоматической врезкой предварительно подготовленных материалов, ав-

томатическое круглосуточное вещание собственных программ, работа в режиме прямого эфира; - выдача в эфир выпусков но-

востей, тематических, музыкальных, информационных программ и рекламы в автоматическом и «ручном» режимах, а также в режиме ретрансляции; - производство рекламы, развлекательных, аналитических, информационных и новостных программ в записи; - хранение аудиоматериалов с возможностью быстрого доступа и извлечения для их дальнейшего использования в производстве. Особенности проекта АСК полностью построен на основе новейших цифровых технологий. Использование технологии IP-аудио позволяет оперативно конфигурировать студийный комплекс под любые новые задачи и масштабировать его. Предусмотрены централизованная система гарантированного электропитания для АСБ, многоуровневое цифровое и аналоговое резервирование, оперативное переключение всех внутренних и внешних коммутаций АСК, ручное и программное управление системой резервирования.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

www.mediarama.ru

Вещательный комплекс ПМБС Все фото - Никита Нишуков

Интегратор – «Квалитрон». Заказчик - «ПМ Бизнес Солюшенс».

Компания «Квалитрон» построила общий комплекс вещания для телевизионных каналов, входящих в холдинг «ПрофМедиа»: ТВ3, 2х2 и MTV (11 каналов, 4 временные зоны). В результате были централизованы сервисные услуги, предоставляемые этим телеканалам: оцифровка и импорт материалов, подготовка графического оформления, вещание программ, техническое обслуживание объединенной системы вещания. Структура построенного комплекса Видеотракт системы построен по классической схеме с центральной коммутационной матрицей VikinX со 100%-ным резервированием. В состав системы входят два резервных канала вещания с полным набором резервных компонентов. Все элементы тракта используют только цифровые сигналы (SDI со вложенным звуком, AES/EBU). Компоненты комплекса объединены общей системой хранения материалов Omneon MediaGrid. Перечень поставленного оборудования В рамках реализации проекта было поставлено следующее оборудование: -дисковая система хранения Omneon MediaGrid; -видеосервер Omneon Spectrum; -система автоматизации и управления материалами SGT Veda; -система контроля качества Cerify и измерительное оборудование Tektronix; -система транскодирования Telestream FlipFactory;

www.mediarama.ru

-системы графического оформления Miranda (IS-750/Vertigo); -система мультиэкранного отображения Miranda Kaleido-X; -компоненты коммутации сигналов Network Electronics; -модульное оборудование и система мониторинга Snell&Wilcox RollMap; -генератор тайм-кода Alpermann+Velte с синхронизацией от сигналов GPS; -система служебной связи Riedel Artist; -серверы IBM; - сетевая инфраструктура HP ProCurve. Особенности комплекса Максимальное использование безленточных технологий: обработка и хранение материалов осуществляется только в файловом формате. В качестве основного используется формат MXF (OP1a, DV, 25 Мбит/с) с многоканальным звуком. В комплексе предусмотрены рабочие места для оцифровки материалов с кассет с возможностью очистки от шумов и транскодирования. Обработка фалов, включая создание копий низкого разрешения и преобразование любых входных форматов в MXF, осуществляется системой транскодирования Telestream FlipFactory. Впервые в России была использована система автоматического контроля качества материалов Tektronix Cerify. Все входящие материалы проходят контроль различных параметров: корректная внутренняя структура файлов, наличие и соответствие допустимым уровням звука, отсутствие помех в изображении и др. Сетевой дисковый массив Omneon MediaGrid емкостью 84 Тб обеспечи-

вает хранение материалов всех каналов, предоставляя возможность немедленного доступа к приблизительно трехмесячному «буферу» материалов (в расчете на каждый телеканал). Запись внешних программ и выпуск в эфир производятся с многоканального видеосервера Omneon Spectrum (24 выхода, 8 входов). Графическое оформление телеканалов реализуется с помощью многофункциональных устройств Miranda IS-750, позволяющих одновременно решать несколько задач: «бесшовное» микширование видео- и аудиосигналов, вывод графических шаблонов с динамическими данными, внедрение коротких анимированных последовательностей, часов и анимированной графики. Для более «продвинутого» оформления используется графическая система Miranda Vertigo XG Управление материалами (Media Asset Management) и автоматизация эфира базируются на системе Veda французской компании SGT. В ходе работы над проектом система была существенно обновлена: она управляет всеми устройствами, используя только «родные» сетевые протоколы, обеспечивает динамическое распределение нагрузки между контроллерами устройств, резервирование основных компонентов. Система управляет не только оцифровкой материалов и выпуском в эфир, но и редактированием метаданных, автоматическим импортом и преобразованием файлов, созданием и экспортом EDL в различных форматах. Система интегрирована с тремя различными системами планирования программ с использованием нового стандарта обмена данными BXF (Broadcast eXchange Format, SMPTE 2021).

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

телевидение системные проекты

Центральная земная станция спутниковой связи «Фабула» Все фото - «НПО СвязьПроект»

Интегратор - «НПО СвязьПроект». Заказчик - компания New Media Legend

Перечень поставленного оборудования Были поставлены антенные системы Vertex, усилители мощности CPI, кодеры Harmonic, модуляторы Newtec, мультиплексоры ProStream, оборудование для мониторинга Stream Labs. В состав оборудования компрессии вошли новейшие кодеры компании Harmonic серии ELC8000. Это первые в мире многоканальные (до четырех каналов видео в одном шасси), мультистандартные (компрессия MPEG2 и MPEG4), мультиформатные (все форматы SD и HD, включая 1080р 50/60) и мультисервисные (CBR и VBR, дополнительный вывод сервиса с другим разрешением) кодеры. Особенности проекта Основу станции составляют два антенных поста и система формирования сигналов промежуточной частоты. Каждый антенный пост состоит из антенной системы Vertex 9.0KPK диаметром 9 м с четырехпортовым облучателем, систем усилителей мощности с фазовым сложением сигналов от компании CPI и систем преобразования частоты. Антенны Vertex 9.0KPK оснащены системой позиционирования и системой антиобледенения. Для обеспечения удобной и надежной эксплуатации станции были разработаны и созданы системы мониторинга и контроля. Системы позволяют вести мониторинг качественных параметров работы оборудования и предоставляемых услуг по вещанию

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

телевизионных программ, оперативно реагировать на нештатные ситуации. Также в рамках реализации проекта были модернизированы системы электропитания кондиционирования и вентиляции, пожароохранной сигнализации, установлена дизельная электростанция. Возможности ЦЗСС «Фабула» способна загрузить 16 транспондеров на спутник Eutelsat W7 с последующим расширением до 20 транспон-

деров путем добавления дополнительных модуляторов без модернизации систем резервирования и частотного сложения. Формирование пакетов телевизионных программ для станции «Фабула» будет осуществляться системой компрессии телевизионных сигналов на базе оборудования компании Harmonic, монтаж которой «НПО СвязьПроект» завершает в настоящее время. В системе предусмотрена возможность одновременно формировать потоки в стандартах MPEG2 и MPEG4 с разрешением SD и последующим переходом на HD без дополнительных затрат на новое оборудование. Система рассчитана на формирование 8- 10 транспортных потоков, содержащих до 180 программ стандартного или высокого разрешения. Применение в кодерах принципиально нового видеопроцессора позволяет сократить скорость потока в стандарте MPEG4 HD с сохранением требуемого качества «картинки» более чем на 25% по сравнению с моделями предыдущего поколения. Одновременное использование в системе компрессии последних разработок в области обработки видеосигналов, таких, как стандарт сжатия MPEG4, статистическое мультиплексирование, новейшие видеопроцессоры, а также модуляция DVB-S2, позволяет более чем в два раза сократить расходы на космический сегмент за счет уменьшения используемой полосы частот. www.mediarama.ru

Модернизация аппаратной АСБ-20 (комплекса АСК-3) Интегратор - «Профессиональные телевизионные cистемы». Заказчик - телевизионный технический центр «Останкино». Фото - ПТС

риала в систему хранения и управления медиаконтентом. Отснятый на ТЖК или записанный на видеосерверы АСБ (АПБ) материал копируется с накамерного рекордера (видеосервера), затем описываются его ключевые метаданные и материал регистрируется в системе, после чего он моментально становится доступным для редактирования журналистам или станциям нелинейного монтажа. Готовые материалы возвращаются в систему и доступны для вещания в эфир.

Выполненные работы Проектирование, поставка, инсталляция оборудования, пусконаладочные работы, обучение персонала. Партнеры – «Сторус», iGroup, Media Works. Перечень поставленного оборудования Для реализации проекта были поставлены камеры и камерные каналы Sony, объективы Canon, штативы и пьедесталы Sachtler, видеомикшер и матричные коммутаторы Grass Valley, периферийное оборудование Grass Valley, Evertz, устройства для мониторинга видеосигналов Evertz, JVC, звуковой микшер Yamaha, микрофоны и радиосистемы Sennheiser, устройства записи/воспроизведения звуковых сигналов Tascam, Marantz, устройства мониторинга звуковых сигналов Genelec, Wohler, оборудование служебной связи Clear-Com, Phonak, коммутационное оборудование, кабели, разъемы производства «Первой кабельной компании», Canare, Neutrick, видеосерверы Omneon Networks, станции графического оформления «Видео-Софт», серверы приложений, станция оцифровки, станция подготовки графики, компьютеры на рабочих местах редакторов Hewlett Packard, станции нелинейного монтажа Apple Mac PRO, интерфейсные платы ввода/вывода видео и звуковых сигналов Blackmagic DeckLink, дисковые системы хранения Axus Microsystems, ленточwww.mediarama.ru

ная библиотека Overland Storage, сетевая инфраструктура Cisco Systems, QLogic, программное обеспечение Adobe, Apple, iGroup, Media IT Profy, Microsoft, «Видео-Софт», XenData, стойки для размещения оборудования и аксессуары Zpas, технологическая мебель – Media Works.

мальным использованием безленточных технологий. Видеокассеты присутствуют только на одном этапе - оцифровке ранее сформированного видеоархива и поступающего «со стороны» мате-

Особенности проекта Многофункциональный (универсальный) технологический комплекс, удовлетворяющий технические потребности небольшого телевизионного канала в условиях ограниченного бюджета и ограничений на выбор используемого оборудования и применяемых технологий, был построен в предельно сжатые сроки.

Состав и возможности В состав модернизированного комплекса входят аппаратно-студийный блок (АСБ) со съемочным павильоном площадью 150 кв. м, аппаратно-программный блок (АПБ) для вещания одной программы в режиме 24х7, производственный блок, состоящий из четырех станций нелинейного монтажа и станции видеографики. Также в рамках проекта были поставлены ТЖК, оснащенные накамерными рекордерами на жестких дисках. Все элементы комплекса связаны между собой системой хранения и управления медиаконтентом, с помощью которой организован полный технологический цикл подготовки и вещания программ по безленточной технологии. В качестве основного выбран формат DVCAM (DV25), формат видеосигналов внутри комплекса - цифровой SD-SDI с вложенным двухканальным сигналом звукового сопровождения, вспомогательные видеосигналы аналоговый CVBS PAL, в тракте звуковых сигналов АСБ - аналоговые симметричные звуковые сигналы. Все технологические процессы выстроены с макси-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

телевидение системные проекты

Модернизация радиокомплексов ГТРК в Красноярске, Иркутске и Оренбурге Фото - «Трактъ»

Интегратор – «Трактъ». Заказчик – ВГТРК.

В рамках общероссийского проекта переоснащения студий ГТРК специалисты компании «Трактъ» весной 2009 года внедрили три современных радиокомплекса в Красноярске, Иркутске и Оренбурге. Системные проекты комплексов, разработанные специалистами «Трактъ», были выбраны на основе закрытого конкурса, проведенного еще осенью 2008 года. Во всех трех случаях специалисты «Трактъ» обеспечили полный цикл внедрения – от проектирования комплекса до поставки и монтажа мебели, оборудования, а также установки программного обеспечения. Реализованные радиокомплексы предназначены для ретрансляции федерального сигнала, а также для записи, подготовки и формирования региональных программ для обеспечения регионального вещания, в том числе с использованием цифровых технологий. Состав комплексов - коммутационно-распределительная аппаратная, предназначенная для приема, контроля и коммутации внешних и внутренних источников на аппаратные комплекса, формирования и распространения федеральных каналов радиовещания для регионов; - аппаратные радиовещания, предназначенные для формирования программ регионального вещания и включения их в региональный тракт распространения федерального канала в автоматическом или ручном режиме. Составом радиокомплекса ГТРК «Красноярск» предусмотрены две аппаратные радиовещания, ГТРК «Иркутск» – одна, а ГТРК «Оренбург» – три; - аппаратные монтажа радиопрограмм: для ГТРК «Красноярск» создано три монтажных аппаратных, для ГТРК «Иркутск» – одна, для ГТРК «Оренбург» – четыре;

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

- аппаратная подготовки радиопрограмм для записи и подготовки программ регионального вещания, включения в эфирный тракт в «гостевом» формате. В комплексе ГТРК «Иркутск» аппаратная подготовки радиопрограмм является резервом аппаратной радиовещания; - ньюсрумы на пять (для ГТРК «Иркутск») и десять (для ГТРК «Красноярск») рабочих мест, предназначенные для подготовки журналистских материалов к эфиру; - аппаратная архивирования и фонотеки (для оперативного предоставления в производство рабочих и исходных материалов, находящихся на временном хранении в архивном сервере); - типовые радиожурналистские комплекты для выездной работы. Особенности проекта Одним из требований заказчика к комплексам была возможность будущего масштабирования аппаратных и ньюсрумов. Учитывая особенности используемой технологии, это требование было удовлетворено автоматически. Программная часть комплекса построена на базе системы автоматизации радиовещания Digispot II. ПО Digispot II было удачно дополнено новой разработкой «Трактъ» – универсальной системой часофикации «ТР-Тайм» (официальное представление продукта прошло позже, на NATEXPO 2009). При проектировании комплексов ГТРК особое внимание было уделено контролю и резервированию программного и аппаратного сигналов. Система записи эфира позволяет предоставлять записи всех эфирных каналов в контролирующие органы для удовлетворения норм закона о СМИ. www.mediarama.ru

Телевизионное вещание в интернет - телевебинар Интегратор – «НПК «ЭРА». Заказчик – Образовательная интернет-программа для врачей, научный руководитель - главный гастроэнтеролог России Владимир Ивашкин. Все фото - «НПК ЭРА»

Особенности Телевебинар - телевизионная презентация (вещание) через интернет в режиме реального времени с возможностью интерактивного общения с аудиторией через видео-, голосовой и текстовый чаты. Телевебинар объединяет технологические возможности телевидения и интернета. Выполненные работы - проектирование, инсталляция, пуско-наладочные работы студии виртуальной реальности, из которой проводится вещание; - разработка программного комплекса для проведения телевебинаров на основе Flash-приложений под задачи заказчика; - интеграция программного комплекса в существующий вебпортал; - обучение персонала заказчика. Перечень поставленного оборудования Была поставлена студия виртуальной реальности (СВР), две видеокамеры, звуковой тракт, оборудование для стриминга трех потоков, инфраструктура интернет-ТВ вещания, в том числе два сервера вещания, расположен-

ные в data-центрах, программное обеспечение, в том числе для серверов вещания, для сайта заказчика «под ключ». Возможности проекта - вещание из ТВ-студии в сеть интернет; -использование телестудии

виртуальной реальности, обеспечивающей интегрирование ведущего (ведущих) в трехмерное виртуальное пространство в реальном времени; - дистанционное управление телевебинаром, включая студийный комплекс, через интернет; - использование ведущими пре-

зентаций в MS PowerPoint во время вещания из студии виртуальной реальности; - общение с аудиторией в реальном времени посредством видеочата, текстового чата (возможно как групповое, так и приватное общение), голосовой конференции (VoIP); - возможность выбора пользователем любого из десяти вариантов (интерфейсов) просмотра телевебинара; - запись телевебинаров в архив для последующего просмотра; - голосования и опросы. По своим возможностям и экономической эффективности телевебинар превосходит любые другие системы видеоконференц- связи. Области применения Телевебинар можно применять для дистанционного обучения, продвижения товаров и услуг посредством презентаций, конференций, семинаров в режиме онлайн, для корпоративного общения.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

кино рынок

$1 млрд на российское кино Итоги конференц-форума «Российская кинематография 2009»

Все фото - Алексей Попов

Тема отечественного кино в последнее время волнует не только специалистов, но и чиновников. Так, совсем недавно Премьер-министр страны Владимир Путин посетил ВГИК и в ходе своего визита принял участие в обсуждении проблем российской киноиндустрии и направлениях государственной поддержки отрасли: «Международное разделение труда в киноиндустрии в наибольшей степени зависит от качества предлагаемых услуг и продуктов. Факты таковы: только каждый шестой российский фильм востребован в зарубежном прокате и собирает там не больше одной пятой от своей российской ауди-

Никита Михалков

Никита Михалков, председатель Союза кинематографистов России: «Я хотел бы внести ясность: это не правда, что я пришел к Путину и попросил государственный миллиард на кино… когда стоят заводы, фабрики, оборонка… Я говорил о той сумме, которая необходима как толчковая нога. И речь не о государственных деньгах, а о привлеченных - надо создать условия для инвестиций». тории, - сказал Владимир Путин. Мы обладаем богатейшим кинематографическим наследием, наши фильмы традиционно получают престижные награды на международных фестивалях. Но массового иностранного зрителя у нашей продукции пока еще нет, то есть не только экономические, но и цели культурного, гуманитарного влияния в полной мере не достигаются». Чтобы обсудить эти и другие проблемы развития российского кинематографа, представители государственной власти, бизнеса и общественных кинооорганизаций собрались на традиционном конференц-форуме «Российская кинематография 2009». Многие из участников мероприятия сошлись во мнении, что на сегодня самый эффективный способ вывести отечественное кино на качественно новый уровень – обеспечить ему господдержку. Господдержка Председатель Союза кинематографистов России Никита Ми-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

халков поделился своим видением проблемы. По его словам, киноотрасль нуждается в дотациях на общую сумму примерно в $1 млрд. Никита Михалков привел неутешительную статистику по текущему кинопроизводству: на государственные деньги снималось 105 картин, закончено 52, в прокат вышло 10. Поэтому в будущем финансирование кино должно осуществляться совсем на иной основе: будут созданы два центра распределения денег. В один фонд должны поступать средства, предназначенные для коммерческих структур. Прочие средства должны оставаться в Министерстве культуры для поддержания документального, артхаусного и молодежного кино того кинематографа, который априори не может быть рентабельным. «Когда мы говорим о социально значимых проектах, надо понимать, что это, хоть и не госзаказ, но реализуется на государственные деньги. А государство хочет, вкладывая эти деньги, получить на выходе нечто такое, что имело бы значение для развития общества. Как такового госзаказа в настоящее время не существует», - подчеркнул Никита Михалков. По мнению режиссера, нужно создать совет при фонде, распределяющий деньги между 6-8 крупными киноокомпаниями. Однако далеко не все средства должны пойти на кинопроизводство, т. е. непосредственно на съемки фильмов: часть будет потрачена на обновление реквизита студий,

Директор Российской антипиратской организации (РАПО) Константин Земченков

технической базы и подготовку технического персонала. Юридический вопрос в сети и не только Борьба с пиратством, о которой так много говорят в прессе, на первый взгляд идет достаточно успешно. По словам директора Российской антипиратской организации (РАПО) Константина Земченкова, есть очевидные победы: «В Москве сейчас примерно половина от всех проданных DVD – легальные, а пять лет назад 90% всех дисков были продуктом пиратского производства. Закрыты все точки продаж в метро - это примерно 250 магазинов, и в каждом от 1000 до 2000 дисков. Из них примерно 95% были пиратскими». По словам представителя Sony Pictures (подразделение Home Entertainment) Филиппа Курпекова, продажи DVD за время кризиса упали на 30% - люди уходят в интернет. Однако Филипп Курпеков считает, что пока рано сбрасывать со счетов физи-

www.mediarama.ru

Наталья Бондарчук, президент компании «Золотой век»: «Мы говорим о том, что российские ленты не выходят в прокат. А каким образом они сегодня могут выйти на экран? Средств, в лучшем случае, зачастую хватает на создание малобюджетного фильма, а уж на рекламу, и особенно на телевизионную рекламу, - нет». ческие носители. Во-первых, сейчас в мире намечается переход с DVD-формата на диски BluRay. Они вмещают объемы, недоступные интернету. Кроме того, качество видео в сети оставляет желать лучшего, даже при просмотре в нескольких крупных городах с хорошим подключением. Вопрос легальности контента в интернете до сих пор не решен. Одним из первых проектов, пропагандирующих в России легализацию контента, стал интернет-портал Omlet, о котором рассказала его основательница Инга Ковалевская: «Создавая проект, мы изначально хотели создать ресурс, агрегирующий большое количество легального контента, своеобразный русский iTunes, с помощью которого пользователь мог бы получить интересующий его легальный контент за небольшие деньги. Но здесь возникают сложности с тем, что механизмы покупки фильмов в интернете усложнены и не проработаны, юридически борьба с пиратством в сети не прописана – не ясно, что является пиратством, а что нет». Перспективы кинотеатров К теме господдержки участники форума возвращались многократно раз на всех заседаниях. Директор компании «Кинопроект» Александр Рубин изложил свое видение проблемы. Так, по его мнению, убыточность кино связана с недостаточным количеством экранов. Качество самих картин значения не имеет. Кризис выявил очевидную стратегическую слабость современного ва-

www.mediarama.ru

рианта развития киносети. Мультиплексы размещаются в помещениях крупных торговых комплексов, являющихся, в свою очередь, частями огромных общероссийских холдингов. В условиях кризиса резко уменьшилось потребление и посещаемость ТЦ, что повлекло снижение посещаемости кинозалов. К тому же в малые города такой бизнес идет медленно – экономически неэффективно строить в малых городах крупные торговые центры, а окупаемость собственно кинотеатра займет десять лет, что для предпринимателей - слишком долгие инвестиции. А это отрывает от кинопоказа 80 млн человек в нашей стране и делает невозможным окупаемость кино в ближайшей перспективе. Проблему кинопоказа начали осознавать и в Правительстве РФ. В скором времени будет введена система электронных билетов, которая позволить увеличить прибыль от кинопроката на 30%. Ведение цифровых билетов по всей стране обойдется

Директор компании «Кинопроект» Александр Рубин

в 6 млн рублей. Также готовится проект, предполагающий строительство государственных сетей кинотеатров в малых городах (с населением менее 100 тыс. человек) и крупных селах. В рамках этого проекта также будут переоснащены старые нефункционирующие или плохо функционирующие кинотеатры и дома культуры в сельской местности и малых городах. Сеть должна охватить около 700 городов с общим населением до 40 млн человек. Заново будет запущено порядка 1800 залов в течение 10 лет. Программа уже готова к старту, и сейчас подбирается регион, на котором ее эффективность будет протестирована. Сеть будет финансироваться государством. Ее совокупная стоимость оценивается примерно в 10 млрд. рублей, срок окупаемости - 10 лет. Цена вопроса «В прошлом году было произведено порядка ста картин, и все они не оправдали ожиданий…», - с этой фразы началась секция вторая секция – «Управление кинопроектами и развитие кинопроизводства». Большинство присутствующих на форуме кинопродюсеров оценили среднюю стоимость проекта в $1,5-4 млн. При гораздо меньших бюджетах наших фильмов стоимость кинопроизводства по целому ряду параметров близка к американской. Нехватка собственных профессиональных кадров заставляет привлекать специалистов из США и Европы по более высоким ценам, чем они стоят у себя на родине. Причина этого в том, что постепенно разрушилась связь продакшн-студий с кинематографическими институтами: студенты киновузов, которые присут-

Организатор и ведущий форума Олег Иванов

ствовали на форуме, буквально забросали директоров студий вопросами о том, когда же будет налажена практика – ведь не видя производства, не участвуя в нем, довольно трудно стать профессионалом кино, особенно молодого цифрового кинематографа. Директора студий признали такую проблему, но конкретных решений не предложили. Конференц-форум выявил целый ряд проблем российской кинематографии: ее финансовую беспомощность и плохую техническую оснащенность, недостаточность существующей кинотеатральной сети, разрушение связей между студиями и образовательными учреждениями, большой размер пиратства, который плохо контролируется слабой юридической базой в области авторского права. Форум дал возможность комплексно проанализировать общую картину отечественной киноиндустрии. Как сообщил организатор и ведущий форума Олег Иванов, стенограмму форума будут внимательно изучать в Администрации Президента – ведь именно от него зависит, получит ли отрасль деньги от государства. Без господдержки киноиндустрия сейчас функционировать не может, и это признают все работники отрасли. Алексей Попов

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIED Для размещения строчных или модульных объявлений в данной рубрике связываться: Тел.: (495) 730-0192 E-mail: alex@mediarama.ru МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: титрование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рек ламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декорациях в программах новостей, погоды, ток-шоу и играх, насыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей информации любых типов, SMS-сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступные цены (от 700 у.е.). Гарантия - 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979-2855; akula_vtm@bk.ru; www.akula.msk.ru «АННИК-ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA - поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и компрессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada - поставка телевизионной коммуникационной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленинградский пр-т, д.47. Тел./факс: (495) 795-0239, (499) 157-4772. www.annik-tv.ru, mail@annik-tv.ru

«ЛЭС-ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных комплексов. В ассортименте - более 110 наименований. 117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234-4275, 333-5440; info@les.ru, www.les.ru.

Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727-0242; msk@studio-service.ru. Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21-2701, 28-9568; info@studio-service.ru.

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. Поставка оборудования, системные решения, полная комплектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, аксессуары. Большой опыт работы. 107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258-9698; pirs@oss.ru, www.radiopirs.ru. «Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизионных комплексов, поставка профессионального видео- аудиооборудования, системы хранения, архивирования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр-д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662-7093, 925-7704; факс: +7 (495) 2216155; info@ptsys.ru, www.ptsys.ru Межрегиональный технический центр (МТЦ) «СтудияСервис». Поставщик оборудования, аксессуаров, запасных частей, технологической мебели и комплексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники.

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ Базанов, Алексей ......................19 Боргато, Андреа ........................21 Володин, Борислав ...................11 ВГИК ..............................32, 33, 44 ВГТРК ............................21, 37, 42 «В-Люкс» ....................................36 «Группа Джей Си» .....................37 Груздев, Андрей ....................... 21 Двайер, Мик ...............................22 «Дигитон Системс» ....................38 «Дождь» .....................................25 Долгов, Сергей ......................... 22 «Доминанта» ..............................36 «Звезда» ....................................18 Земченков Константин ...............44 Иванов, Олег ..............................45 Иконников, Алексей ..................19 Ильин, Максим ...........................12 Каселтон, Джеймс .....................20 Квалитрон ..................................39 «Кинопроект» .............................45 Кочуашвили Константин ...........19 «Корпорация DNK» .............32, 33 «Красный квадрат .....................11

Расценки на размещение строчной рекламы: модульной рекламы: 1000 руб. - 1-3 месяц 5950 руб. - 1/12 полосы (60x55 мм) 900 руб. - 4-6 месяцев 3700 руб. - 1/24 полосы (60x25 мм) 800 руб. - 7-11 месяцев 750 руб. - 12 месяцев

«Кремль» ....................................19 Курпеков, Филипп ......................44 Механик, Андрей .......................19 Миллер Константин ...................18 Михалков, Никита ......................44 «Мир» .........................................19 «Мостелесеть» ...........................19 «Муз-ТВ» ....................................10 Немиров, Андрей .......................20 Николлс, Ричард ........................22 «НПК «ЭРА»................................ 43 «НПО СвязьПроект» ...................40 «НТВ-Плюс» .........................19, 21 Овсянников, Денис ....................19 «Окно-ТВ» ............................17, 25 «Останкино» .................12, 14, 41 Пауер, Джейсон .........................21 Пасечный, Николай ....................21 Певницкий, Владимир, ...............19 «Первый канал» .....11, 18, 25, 29 «ПМ Бизнес Солюшенс» ............ 39 ПТС .......................................29, 41 Ридел, Томас ..............................24 «Россия» ....................................29

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411-5542, факс: (495) 980-0469; jvcpro@jvc.ru.

РТРС .....................................20, 21 Рубин, Александр ......................45 «Синтерра Медиа»................19, 30 «Сторус» ....................................41 «Стрим Лабс» .............................27 «СТС-Медиа» .................11, 18, 25 «ТВ Центр» ...................11 ,31, 35 «Теле-Икс» .................................38 «ТехноСтайл Технолоджи» .......11 «Трактъ» ....................................42 Удалова, Валентина ...................18 Черкасов, Сергей ......................21 Шумнов, Алексей ......................18 «Эксперт-ТВ» .............................19 Alfacam ................................11, 25 Apple ..........................................11 ARRI Lighting ..............................24 Avid ......................................12, 16 Blackmagic Design ...................... 17 Bosch ...........................................26 Clear-Com ...................................26 Digidesign ................................... 16 Dolby Laboratories .....................20 Doremi ........................................17 Euphonix .....................................17 Euromedia Group ........................ 25

Fujinon ........................................27 Harris ..........................................31 I.S.P.A.-Engineering .............. 22, 31 I.S.P.A.-Sat ..................................30 iGroup ..........................................41 JC System Integration ................17 Matrix Engineering ......................32 Media Works ................................41 Nevion .........................................30 New Media Legend .....................40 Nobeo .........................................25 Panasonic ....................................13 ProVideo Systems ................11, 34 Riedel ...................................17, 24 RTS/Telex ...................................26 RWS ............................................34 Slomo.tv .....................................28 Sony .....................................13, 44 Thoma Film und Videotechnik ....37 Thomson Grass Valley. ...............36 Topvision ....................................25 Ultimatte Corporation .................37 Vega ...........................................25 Vidau Systems .....................25, 35 Vitec Group ................................26 Vizrt .....................................31, 37

ГДЕ КУПИТЬ ЖУРНАЛ Москва

Альметьевск Волгоград Волжский Ижевск Йошкар-Ола Казань

«Интер-Почта» «Книга-Сервис» «Союзпечать» «Вся Пресса» «Артос-Гал» «Роспечать» «Далмекс» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер»

ул. Мясницкая, 40, стр.6 (495) 500-0060 ул. Кржижановского, 4, стр.1 (495) 124-7110 arjanova@altpressa.ru (495) 707-1289 ул. Новодмитровская, 5а (495) 787-3447 ул. 3-я Гражданская, 3, стр.2 (495) 160-5847 пр-т Маршала Жукова, 4 (495) 101-2550 ул. Бакунинская, 84/21 (495) 234-2380 ул. Правды, 17/19 (495) 614-2505 komcuralmet@rambler.ru (8553) 40-49-40 volga@komkur.ru (8442) 33-22-07 vlz@komkur.ru (8443) 27-43-51 izhevsk@komkur.ru (3412) 67-85-65 mari-el@komkur.ru (8362) 31-03-48 kazan@komkur.ru (843) 291-0999

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2009

Наб. Челны Н. Новгород Оренбург Пермь Самара Саратов Тольятти Ульяновск Уфа Чебоксары

«Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер»

Украина: Днепропетровск «Дан» Киев «Дан»

chelny@komkur.ru nnovgorod@komkur.ru orenburg@komkur.ru perm@komkur.ru samara@komkur.ru saratov@komkur.ru togliatti@komkur.ru uln@komkur.ru ufa@komkur.ru cheboksar@komkur.ru

(8558) 59-82-93 (8312) 78-52-47 (3532) 59-23-90 (3422) 40-89-68 (846) 265-4164 (8452) 51-61-77 (8482) 49-99-01 (8422) 38-47-24 (3472) 79-99-24 (8352) 48-26-10

ул. Миронова, 5, офис 202 ул. Туполева, 24, кв.75

(056) 798-3440 (044) 240-7598