ТКТ №12 2013 / TKT #12 2013

Ежемесячный деловой журнал

№12 (664)/2013

Олимпиада-2014: АНО «Спортивное вещание»» ( «Панорама вещание Панорама»») знает, как сформировать международный и национальный сигналы стр. 16 На финишной прямой: Ростелеком рассказал о готовности к Играм в Сочи стр. 22 Итоги года: опрос топ-менеджеров российского и зарубежного бродкаст-рынков стр. 26 Телеканал «Россия 24 24»»: новая автоматизированная система вещания стр. 41 Побольше жути, или как снять фильм в духе Уэса Андерсона стр. 42

ГЛАВНОЕ ТЕЛЕВИЗИОННОЕ СОБЫТИЕ 2013 ГОДА

содержаниередакция

6 35, 41, 39

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ спортивное событие года Главное телевизионное событие уходящего года чемпионат мира по легкой атлетике в москве: система формирования программы для презентации соревнований

10

олимпийские игры – 2014 «Панорама»: телевизионный показ Олимпийских и Паралимпийских игр официальный вещатель формирует международный и национальный сигналы

16

16

Олимпиада в каждый уголок планеты ростелеком рассказал о подготовке к главному спортивному событию 2014 года

22

опрос по итогам года В новый, олимпийский год! итоги 2013: опрос топ-менеджеров российского и зарубежного бродкаст-рынков

26

архив Не только хранение, но и эффективное использование как должен выглядеть современный медиаархив

36

оборудование Ensemble Designs мобильные устройства для обработки и преобразования сигналов серии brighteye

38 КИНО

производство В кружке зловещих мертвецов… алекс буоно о том, как воссоздать стиль уэса андерсона

Воскрешая прошлое: театр кукол в формате Full HD

РЕДАКЦИЯ

студия видеопроизводства «иллюзион» восстановила спектакль «ловите миг удачи»

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Мария Зинина КОРРЕСПОНДЕНТЫ Мария Минаева Мария Чеснокова ОБЛОЖКА Мишель Синдюкова КОРРЕКТОРЫ Мария Зинина Маргарита Соколова

42 48

ВЕРСТКА Максим Гончаров Анна Чубкова КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин ОТДЕЛ РЕКЛАМЫ Карина Гудыма СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ tkt1@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель)

50 Алексей Ярыгин Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама.ру». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: zinina@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 16.12.2013. Отпечатано в типографии «Вива Стар».

кадры дни рождения – январь Пн

Вт

Ср Чт 1 2 7 8 9 14 15 16 21 22 23 28 29 30

Пт 3 10 17 24 31

Сб 4 11 18 25

Вс 5 12 19 26

6 13 20 27 1 Наталья БЕЛЯУСКЕНЕ, режиссер, сценарист Галина БОНДАРЕНКО, заместитель директора ГТРК «Алтай» Наталья КЛИМОВА, заместитель директора, начальник службы информационных программ телевидения ГТРК «Нижний Новгород» Борис СОБОЛЕВ, ведущий, автор документального кино

Игорь КУНГУРОВ, заместитель директора, начальник службы информационных программ телевидения ГТРК «Чита» Владимир МАТзаместиВЕЕВ, тель генерального директора по региональному развитию, технический директор ТРК «Новый век» (Казань)

Мустафа ОЛУРЕМИ, генеральный директор ТРК «Фотон» Евгений РОСТОВ, исполнительный директор / учредитель компании JC Group Владимир ЛОШКАРЕВ, генеральный директор компании SVGA

Радик ФАРХУЛЛИН, руководитель информационных программ телеканала «ТНВПланета» (Казань) Игорь ВАЛИАХМЕТОВ, генеральный директор «Ижевского радиозавода» Юнис РАГИМОВ, генеральный директор компании «Молдавкабель» Михаил РЫЖАКИН, директор компании «Ивантеевка ТВ» (Ивантеевка) Олуреми МУСТАФА, генеральный директор ТРК «Екатеринодар» (Краснодар)

2 Сергей ЕФИМОВ, начальник управления региональных ресурсов ВГТРК

Сергей НИКИТИН, генеральный директор телекомпании «СТС-Волга» (Самара) Евгений ЧЕРНЯКОВ, генеральный директор / учредитель компании JC Group Марина ХАРКЕВИЧ, генеральный продюсер студии «ПозитивТВ» (СанктПетербург)

Юлия ЯКОВЛЕВА, генеральный директор компаний «Радио «Деловая волна», «Открытое радио» 3 Николай ДАНИЛОВ, генеральный и технический директор компании Stream Labs Михаил МУКАхудожеСЕЙ, ственный руководитель компании Rentacam

Галина ПРОЦЕНКО, коммерческий директор компании «ТелеИкс» (Ростов-на-Дону) Елена САХАРОВА, генеральный директор интернетпортала Rutube

Андрей ШУЛЯК, генеральный директор телеканала «ТВ Центр – Премьер» (Калининград) 5 Райнер КЕЛЛЕРХАЛС, руководитель департамента по операционному и стратегическому развитию корпорации Microsoft

6

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

Павел КРЫШИН, директор компании «Мобилайн» (Пенза) 6 Татьяна ТРЕНИНА, генеральный директор ННТ «10 канал» (Новокузнецк) Леонард ЯНОВСКИЙ, президент компании Intra Communications Inc. Андрей МАЛЮКОВ, советский и российский кинорежиссер, сценарист, продюсер

7 Ирина ПРОНИЧЕВА, директор ТРК «Норд» (Югорск) Анатолий МАЛАнаХОВСКИЙ, чальник службы в н е с т уд и й н ы х средств ТТЦ «Останкино» Сергей РЕБРОВ, старший оператор телекомпании НТВ Ирина ГЛЕБОВА, телевизионный и театральный режиссер, креативный продюсер, сценарист, актриса 9 Анатолий ИВАНШИН, директор «Студии кабельного телевидения» (Магнитогорск) Владимир РОЛДУГИН, генеральный директор компании «Профитт» (Санкт-Петербург) Григорий БЕЛЕНЬКИЙ, кинооператор

10 Алексей СОКОЛОВСКИЙ, технический директор корпорации «Макс Медиа Групп» Манана АСЛАМАЗЯН, консультант совета директоров организации Internews Europe Арманжан БАЙТАСОВ, президент медиахолдинга «31 канал» (Казахстан) Руслан ЕВСЕЕВ, директор петербургского филиала компании «Ростелеком»

www.mediarama.ru

телевидение кадры дни рождения – январь Константин ПРОТОПОПОВ, генеральный директор ФГУП «Радиочастотный центр Уральского ф е д е р а л ь н о го округа» 11 Алина ХАЗИМУЛИНА, генеральный директор «Касимов-ТВ» Виктор ДРЕЙЛИХ, директор ГТРК «Ока» (Рязань)

Андрей КУЗНЕЦОВ, инженер к о м п а н и и ProVideo Systems

12 Леонид ЗОЛОТАРЕВСКИЙ, советник по международным вопросам и связям с общественностью, заместитель генерального директора ТТЦ «Останкино» Этери ЛЕВИЕВА, генеральный директор телекомпании «Соверш е н н о секретно», генеральный продюсер «Совершенно секретно-Телеком» Андрей КАМОРИН, генеральный директор к о м п а н и и «ФорвардФильм» Эдуард ЧУМАКОВ, главный редактор журнла «ТКТ», генеральный директор издательства «Медиарама паблишинг» Рената ЛИТВИНОВА, актриса, сценарист, режиссер

8

14 Александр ГАМАН, начальник правового управления ТТЦ «Останкино»

15 Дмитрий АХМАДУЛИН, исполнительный директор «ЭР-Телеком» (Казань) Евгения ПОНОМАРЕВА, коммерческий директор компании 4В Cinema («Группа Джей Си») Александр ХАЛАНСКИЙ, главный инженер телекомпании «Север» (Сургут)

16 Леонард ДАВЛЕТШИН, директор дирекции утреннего и ночного вещания телеканала «ТНВ-Татарстан» (ТРК «Новый век», Казань) 20 Татьяна БЕЛИЧЕНКО, директор по производству и разработке кинокомпании «Амедиа» Юрий ГВОЗДЕВ, директор КТВ «Пакт» (Пенза) 22 Константин НАУМОЧКИН, продюсер компании «Русское кино»

23 Алексей БРУСНИЦКИЙ, директор технической дирекции «ТВ Центра»

Светлана ВОЙТОдиректор ВИЧ, ГТРК «Новосибирск»

24

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

Олег ВОЛЬНОВ, заместитель генерального директора по общественнополитическому вещанию «Первого канала»

Александр КАЛИНКИН, директор департамента информационных технологий ТТЦ «Останкино» 25 Сергей БЕЛОВ, директор филиала ВГТРК ГТРК «Тула»

Михаил БОРОДАЙ, начальник службы «Московский телепорт» (МТРК «Мир») Дмитрий ВОРОНКОВ, заместитель генерального директора компании «НТВКино» 26 Вячеслав МУРУГОВ, генеральный продюсер «СТС Медиа», генеральный директор телеканала СТС 27 Лариса БОЧАРОВА, директор по маркетингу компании ProVideo Systems

Александр СВИРИДЕНКО, заместитель генерального директора по техническим вопросам компании «ПТ Плюс» (Санкт-Петербург) Анатолий ЗАгенеРЕЦКОВ, ральний директор ТК «Парк», ТРК «Теле-Икс» (Ростов-на-Дону) Александр КУЗрегиоНЕЦОВ, нальный менеджер по продажам PNY Technologies в России и СНГ Екатерина ДУНАЕВА, руководитель отдела планирования «MTV Россия» 28 Людмила БАБИЙ, первый заместитель генер а л ь н о г о директора компании «Липецкие телевизионные сети»

Игорь КАЧАЛОВ, заместитель начальника управления безопасности, начальник отдела технической защиты ТТЦ «Останкино» 29 Игорь ПЕТРОВ, региональный менеджер компании Cinegy в России и странах СНГ Маргарита СОЛОВЬЕВА, финансовый менеджер компании ProVideo Systems 30 Лариса ИШУТКИНА, генеральный директор «ТВ Максима» (Пермь) Лариса КАТИЛОВА, директор филиала ГТРК «Кострома»

Наталья МЕЖОВА, заместитель коммерческого директора компании JC Group Владимир ПОПЕСКУ, проректор по техническим и административн о -хозяйственным вопросам ВГИКа Игорь ТОЛСТУНОВ, директор «Продюсерской фирмы Игоря Толстунова» (кинокомпания «Профит») 31 Бахтияр ГАЛИМОВ, главный инженер ТРК «Лениногорск» Алексей МИЛЛЕР, заместитель председателя совета директоров, председатель правления компании «Газпром», председатель совета директоров компании «Газпром-Медиа» Наталья ПИТАХИНА, начальник службы информационных программ телевидения, заместитель директора ГТРК «Алтай»

www.mediarama.ru

телевидение спортивное событие года персона номера

Главное телевизионное событие уходящего года

Чемпионат мира по легкой атлетике в Москве: система формирования программы для презентации соревнований Пятилетка проектов 2013. Чемпионат мира по легкой атлетике в Москве.

2014. Олимпийские игры в Сочи.

2018. Чемпионат мира по футболу. В обойме не хватает летних Олимпийских игр, чемпионата Европы по футболу и Евротура по керлингу! Последнее, конечно, шутка. Но... Из пяти возможных проектов Россия за пятилетку получила три. И все это на фоне тектонических сдвигов в современном телевидении. Подготовка На подготовку к чемпионату мира по легкой атлетике формально у оргкомитета ушло порядка шести лет. В 2007 году было получено право на проведение соревнований на стадионе «Лужники» с 10 по 18 августа. Это третье по масштабу спортивное мероприятие после Олимпийских игр и мирового или европейского чемпионата по футболу. Прием со-

10

ревнования такого уровня – большая честь и ответственность. В роли организационного комитета выступила Дирекция спортивных и массовых мероприятий при пра-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

вительстве г. Москвы. К «ОКНО-ТВ» организационный комитет обратился в марте 2013 года (то есть фактически за четыре месяца до начала чемпионата мира) с прось-

бой помочь в организации технологии для службы презентации соревнований на основе требований, изложенных в руководствах IAAF (International Association of Athletics Federations – всемирная управляющая организация в легкой атлетике). Специалисты компании в сжатые сроки отработали возможное техническое решение и провели анализ тех ресурсов, которые они могли привлечь для реализации этой задачи. Она оказалась сложной по ряду причин: во-первых, ограничение по времени, во-вторых, огромное количество ресурсов уже было зарезервировано хостбродкастером и другими вещательными организациями, а требования, которые были предъявлены к «ОКНО-ТВ», были достаточно специфичны. Тем не менее, компания остановила свой выбор именно на той технологии, использование которой было самым приемлемым решением в данных условиях. Это удалось сделать благодаря сотрудничеству «ОКНО-ТВ» со своими партнерами: ФГУП ВГТРК, ООО www.mediarama.ru

«Супер-Техникой» и немецкой компанией Riedel Communications. Стадион и работа проектировочных организаций Несмотря на то, что стадион «Лужники» уже не раз реконструировали, он не располагал необходимой технологией для производства программы презентации соревнований в соответствии с требованиями IAAF. Возможно, в рамках подготовки к ЧМ по футболу на стадионе появится постоянная инфраструктура, которая позволит формировать сложную комбинированную программу для показа на больших экранах стадиона. К чемпионату мира по легкой атлетике «ОКНО-ТВ» развернула эту технологию в качестве временной инфраструктуры, что является достаточно распространенной практикой. Работа по обеспечению всем необходимым объектов зимних Олимпийских игр ведется полным ходом. Проектировочные организации предложили ряд решений для организации систем ТВ- и радиовещания на стадионах в соответствии с выработанными едиными техническими требованиям, которые были установлены оргкомитетом игр в Сочи. Но перед

www.mediarama.ru

инвестором стоял выбор: разворачивать эти системы в качестве постоянной или временной инфраструктуры. Решение во многом зависит от перспективы проведения крупных соревнований на том или ином объекте и является больше маркетинговым, чем инженерным. Проектировочных организаций, знающих все нюансы подготовки объектов к крупным соревнованиям, в России, к сожалению, нет, и решение, связанное с применением временной или постоянной схемы, не всегда относится к сфере их компетенции. «ОКНО-ТВ» как проектировочная организация в таких случаях настоятельно рекомендует привлекать консультантов, которые имеют опыт эксплуатации стадионов или опыт организации крупных соревнований. Медиаоснащение стадиона – это тот козырь в руках «ОКНО-ТВ», которым владеет не так много компаний. Это связано прежде всего с тем, что специалисты отдела «ОКНО-ТВ – Спорт» уделяют большое внимание работе, что называется, «в поле». Например, они работали на тестовых соревнованиях в Сочи, где и был получен серьезный опыт, позволивший компании обеспечить отличную

подготовку к ЧМ по легкой атлетике в Москве по части оснащения службы презентации соревнований. Благодаря своим знаниям «ОКНО-ТВ» – частый гость на мероприятиях и семинарах Российской ассоциации спортивных сооружений, где инженеры компании дают практические советы проектировщикам и строителям. Самым распространенным «пожеланием» со стороны последних – переделать уже готовый проект, заведомо спланированный не так, как нужно. Такие прецеденты происходят достаточно часто. Но мало кто понимает, что сделать это крайне тяжело или даже невозможно. Очень частая ошибка – сведение разных по функциям систем в одну с целью экономии. Технология вещательной организации или хоствбродкастера и технология службы презентации соревнований – это две разные платформы, хотя во многом они схожи. Безусловно, они должны быть интегрированы определенным образом, и именно вопросы интеграции систем являются наиболее тонкими и сложными в понимании. Для решения этой проблемы (а в России это именно проблема) можно обратиться за помощью к западным специалистам, которые в свою очередь требуют деньги за консультации (что должно быть совершенно оправданным). Так или иначе, в итоге исходныне данные для проектирования должны поступать от руководства эксплуатирующей организации стадиона, которая взаимодействует в том числе и с оргкомитетами крупных спортивных соревнований, и это должно быть продуманным решением. Консультант дает информацию, а руководители эксплуатирующей организации или оркомитета соревнования в свою очередь должны понять и решить для себя, что именно подходит, а

что – нет. Часто проекты закрываются формально, для галочки. И такие ошибки касаются многих стран бывшего СССР. Кроме редкого исключения, очень редкого исключения. Каким, например, является стадион «Донбасс Арена» на Украине. В основном ошибки носят «нерациональный» характер. В Европе такое тоже встречается. Например в Португалии к чемпионату Европы по футболу 2007 года была произведена серьезная реконструкция ряда стадионов, построены новые, но после проведения соревнований о них забыли, они не используются в полной мере, и планируется демонтаж некоторых из них. Проектирование стадиона – это целое искусство, подразумевающее разграничение между «стационарным» и временным. Это – сочетание двух бизнесов: эксплуатационного и бизнеса сервиса услуг. Очень важно, чтобы они были сбалансированы. Подобно тому, как зарубежные операторы предлагают качественные услуги по предоставлению мобильных средств, свои услуги предоставляет, например, АНО «Спортивное вещание» («Панорама»), «сдающая в аренду» свои мобильные телевизионные средства, предназначенные для развертывания по временной схеме при освещении телевидением того или иного события. Слет ПТС В качестве вещательной организации чемпионата мира по легкой атлетике в Москве выступал консорциум с участием ВГТРК и EBU (European Broadcasting Union – Европейский вещательный союз). На подряде у этой организации были АНО «Спортивное вещание» («Панорама») и EBU Sports Operation Group, занимавшийся распределением сигналов в адрес правообладателей.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 11

телевидение спортивное событие года персона номера

Телевизионный компаунд был развернут на полностью пустом пространстве – фактически на автомобильной парковке, где было размещено огромное количество техники со всей Европы. На телевизионном компаунде расположились хоствещатель – структура, формирующая международную телевизионную программу, – и правообладатели, отвечающие за формирование национальных версий телевизионной трансляции соревнований. Дизель-генераторы, ПТС, офисные контейнеры, палатка хоствещателя, в которой находились и офис, и аппаратные, были расположены в хорошо продуманной конфигурации. Размещенные на телевизионном компаунде ПТС условно можно разделить на три группы: формирующая ПТС хоствещателя, ПТС для формирования программ с секторов соревнований и ПТС правообладателей. Размер и оснащенность телевизионного компаунда соответствовала уровню Олимпийских игр. «ОКНО-ТВ» не имело отношения

12

к этой работе. Развертывание ТВ-компаунда было организовано EBU Sports Operation Group. В свою очередь «ОКНО-ТВ» развернула по временной схеме технологию телевизионного производства для службы презентации соревнований, которая размещалась непосредственно на трибуне стадиона совместно со службой управления соревнованиями и была интегрирована с телевизионным компаундом, си-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

стемой видеоэкранов стадиона, системой мощного звукоусиления стадиона и системой учета результатов соревнования. Первый день – он сложный самый В организации работы чемпионата мира по легкой атлетике от компании «ОКНО-ТВ» принимали участие всего три человека, но в целом здесь были заняты порядка 40 человек из числа субподрядчиков компании.

Рабочий день привлекаемых к работе сотрудников, как правило, начинается в 7 часов утра, а заканчивается в 23:00. Это обычное дело во время развертывания на стадионе перед началом соревнования. Бывает, что отправляясь на такие знаковые спортивные события, как, например, Олимпийские игры, специалисты, прежде не участвовавшие в подобных мероприятиях, полны восторга и ожиданий, однако те, кто едет на крупные соревнования в N-ый раз, понимают, что впереди тяжелая и упорная работа, требующая огромной самоотдачи. Обычно каждая компания имеет свою команду, которая «курсирует» от соревнования к соревнованию и использует в своей работе накопленный опыт. Это очень важный фактор, который позволяет контролировать риски и обеспечить готовность к началу мероприятия. К таким командам, например, относится группа сотрудников ВГТРК, отличающаяся именно таким, особым, опытом; ее инженеры работали и на Олимпийских играх, и www.mediarama.ru

на международных чемпионатах по футболу, а также на саммите G20 и на других крупных политических и спортивных мероприятиях, они же были задействованы и на ЧМ по легкой атлетике этим летом. Система формирования программы для презентации чемпионата мира по легкой атлетике Силами специалистов «ОКНО-ТВ» и субподрядчиков была развернута ТВ-технология, обеспечивающая функционирование службы презентации соревнований. Это позволило сформировать программу, которая обеспечила показ проходящих на стадионе событий на системе видеоэкранов, а также создание информационномузыкального оформления соревнования через систему громкого звукоусиления стадиона. До того как завершилась подготовка всей технологии, со звуком были некоторые проблемы, так как работа двух служб (той, что отвечала за эксплуатацию стадиона, и той, что относилась к компетенции «ОКНО-ТВ») не была до конца отлажена. Благодаря «оперативному» привлечению специалистов как со стороны стадиона «Лужники», так и со сто-

www.mediarama.ru

роны «ОКНО-ТВ» все нестыковки – организационные и технические – были устранены к началу соревнований. В целом это и было основной задачей «ОКНО-ТВ» – обеспечить надежное и качественное функционирование службы

презентации соревнований, что в свою очередь требовало наличия в нужный момент и в нужном месте нужного специалиста для решения той или иной задачи. По запросу «ОКНО-ТВ» в рамках подготовки объекта к проведению

ЧМ силами подрядчиков Оргкомитета на трибуне был построен «балкон» для размещения рабочих мест и оборудования управления процессом формирования программы, а также выделено помещение для организации машинно-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 13

телевидение спортивное свет событие года персона номера

го зала. Благодаря организаторам соревнования помещение было оборудовано системой кондиционирования для охлаждения размещенного в нем технологического оборудования. EBU Sports Operation Group обеспечил подвод бесперебойного электропитания. «ОКНО-ТВ» также взяла на себя работу по производству коротких видеозаставок для показа на экранах стадиона в составе программы презентации соревнований. Они воспроизводились в качестве анонсов того или иного вида соревнований или анимированных роликов с сообщениями: «Тихо!», «Громко!», «Внимание! Забег!». Всего для оформления соревнований было разработано порядка 60 роликов. Сектор, где разместилась служба презентации соревнований, был разделен на «зоны». В одной из них находились видеорежиссер, его ассистенты, а также оператор вывода графики с результатами соревнований. Формирование графики обеспечивала итальянская компания Deltatre. В этой же «зоне» находился звукорежиссер, который формировал окончательный микс программы, выводимой на систему звукоусиления стадиона. Интеграция со службой учета соревнований и системой громкого звукоуселения стадиона обеспечивалась компанией «ОКНО-ТВ».

14

Отдельная «зона» была выделена под размещение службы управления соревнованиями. В ней располагались: диджей, отвечавший за музыкальное оформление; представитель Федерации легкой атлетики, который руководил ходом соревнований и продюсер, в чьи обязанности входило общее управление процессом производства программы презентации соревнований в координации с руководителем соревнований и телевизионным продюсером. ТВ-продюсер находился на телевизионном компаунде, а специально выделенный координатор – в секторе «ОКНО-ТВ»: в зоне управления соревнованиями. В этом же секторе работали дикторы-информаторы, которые давали объявления по стадиону на русском, английском и французском языках. Представитель Федерации легкой атлетики Флориан Хефферле (Florian Hefferle) следил за тем, чтобы презентация соревнований была выполнена так, как того требует уровень чемпионата мира. Ключевой работой, которую выполняли специалисты «ОКНО-ТВ», являлась работа по развертываю системы служебной связи (Интерком). Именно эта система связывала зону производства

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

программы, зону управления соревнований и телевизионный компаунд. При этом к системе служебной связи была подключена система радиосвязи судей. В результате руководитель соревнований имел возможность вести служебные переговоры с одной панели как с судейскими бригадами, так и с продюсерами, которые обеспечивали презентацию соревнований на экранах стадиона и телевизионный показ. Независимо от того, какие это соревнования – будь то Олимпийские игры или чемпионат мира, – работы по организации

соревнований и телевизионного показа ведутся международной командой. В итоге за кадром одновременно трудятся и русский, и финн, и швед, и немец. Интернациональная команда для таких значимых соревнований – обычное дело. Например в команде, занимавшейся показом ЧМ по биатлону, проходившего в Корее, режиссером был норвежец, операторами – немцы и шведы; поэтому в помещении, предназначенном для отдыха персонала, находились таблицы с командами режиссера на разных языках, приведенные к единой терминологии на английском. Знание этого языка для

www.mediarama.ru

работников во время подготовки и проведения крупного соревнования – устоявшаяся международная норма. Производство видео- и звуковой программы службы презентации соревнований имеет некоторое отличие от телевизионного производства хоствещателя. Особенность заключается

www.mediarama.ru

в том, что показ на экраны стадиона должен производиться исключительно в прямом эфире, в то время как хоствещатель имеет возможность «задержать» на короткое время показ той или иной попытки. В онлайн-режиме в эфире показываются только забеги, а то, что происходит на прыжковых и метательных секторах, идет на

экраны телезрителей с небольшой задержкой. Такого при показе на экранах стадиона регламентом не допускается. По этой причине при формировании программы презентации соревнований не используется система видеоповторов для задержки показа попыток спортсмена. Для показа одновременно происходящих со-

бытий, например забегов и попыток в других секторах, используется одновременное формирование двух-трех программ на разные экраны стадиона. Таким образом, благодаря рациональному подходу к решению поставленной задачи специалистам компании «ОКНО-ТВ» удалось обеспечить формирование трех независимых программ, поступавших на три больших экрана стадиона «Лужники», в максимально короткие сроки, избежать всех возможных трудностей и показать соревнования чемпионата мира аудитории на спортивной арене «Лужники» на должном уровне. Проделанная работа имеет большое значение. Приобретенный опыт и репутацию в лице организаторов соревнований сложно переоценить. Коллектив компании «ОКНО-ТВ» надеется применить и пополнить этот опыт на грядущих международных событиях, которые теперь все чаще проходят в Российской Федерации. Материал подготовлен с участием специалистов отдела «ОКНО-ТВ – Спорт»; Мишель Синдюкова, Мария Зинина

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 15

телевидение олимпийские игры – 2014

«Панорама»: телевизионный показ Олимпийских и Паралимпийских игр Официальный вещатель формирует международный и национальный сигналы

XXII зимние Олимпийские игры Формированием и созданием международного телевизионного сигнала занимается Олимпийская вещательная служба (Olympic Broadcasting Services – OBS), структура, созданная Международным Олимпийским комитетом. Она производит международный телевизионный сигнал, который получают все мировые телекомпании-правообладатели. Основная цель этой службы (OBS) – создать максимально объективную картину соревнований, уделив внимание в первую очередь победителям и медалистам соревнований, невзирая на их национальную принадлежность. По ходу трансляции особое внимание может приковывать тот или ной участник состязаний, это зависит от показанных им результатов. Для того, чтобы деятельность OBS была приближена к идеалу, каждый день проводятся брифинги, в ходе работы которых телевизионные компании могут предъявить свои претензии бригадам, находящимся на конкретных соревнованиях. Международный сигнал – основа для создания национального, именно по этой причине он особенно важен для АНО «Спортивное вещание» (бренд «Панорама») – официального вещателя Игр, ответственного за то, чтобы трансляция прошла на должном уровне, а российские зрители остались довольны качеством видеоматериалов. Практически на каждом спортивном объекте у «Панорамы» стоит собственная техника, куда специалисты компании и получают этот сигнал. И в этом потоке они ме-

16

все фотографии – Андрей Голованов и Сергей Киврин

няют те кадры, которые им предлагает Олимпийская Вещательная Служба, на те, которые они считают более интересными для российской аудитории. Естественно, на предстоящей Олимпиаде главный фокус будет нацелен на отечественных спортсменов, тренеров, болельщиков, VIP-гостей. С этой точки зрения показательными можно считать трансляции волейбольных матчей с участием российских сборных на летних Олимпийских играх в Лондоне в 2012 году, где и были апробированы творческие и технологические решения производства национального сигнала. Впервые в постсоветской истории российскими специалистами был достигнут такой уровень качества. «Панорама» располагала передвижной телевизионной станцией и другой техникой, благодаря которым и было проведено замещение кадров. При таком повышенном внимании

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

к волейболу (в первую очередь, это объясняется результатами матчей, выходом наших команд в финал и победой мужской волейбольной команды) российская телевизионная компания доказала эффективность данного подхода к организации спортивных трансляций – концентрация на российских спортсменах была максимальной. Показ был начат за 10 минут до официального старта соревнований. Благодаря прекрасно сложившимся отношениям как с мужской, так и с женской сборной съемочная группа «Панорамы» имела доступ к залу в любое удобное для нее и спортсменов время, при этом со стороны последних никаких замечаний не было. Камеры были переданы команде, и девушки, и юноши смогли показать зрителям свою внутреннюю жизнь. С помощью этих съемочных возможностей «Первый канал» создал фильм, 80 % которого со-

ставил материал, снятый АНО «Спортивное вещание». Серьезной «битвой» стало внедрение звуковой системы. Было собрано большое количество статистики, важно отметить, что собиралась она не только после соревнований, но и во время их проведения. Также была использована особая графическая система подготовки. Отдельная сюжетная линия была отдана главному тренеру мужской сборной Владимиру Алекно. «Панорама» имела возможность показать крупным планом каждого спортсмена, подготовить профайлы на них. Также были выбраны герои, которых с помощью художественных приемов «вели» в течение всего матча. Российским зрителям была показана именно та картинка, которая представляла для них интерес, в эфир также отправлялись кадры с узнаваемыми российскими болельщиками, находившимися в момент состязания на трибунах. www.mediarama.ru

«Панорама» планирует произвести порядка 425 часов трансляции Игр. Это означает, что все соревнования, в которых примут участие российские спортсмены, будут показаны в формате производства национального сигнала. Разумеется, многое зависит от вида спорта: горные лыжи и хоккей, который вещатель также будет показывать, требуют разных подходов. Тем не менее общий жанрообразующий признак будет присутствовать. Разумеется, «синтез» международного и национального сигналов с акцентированием на соревнованиях, в которых принимают участие российские спортсмены, не является ноу-хау. Согласно этому принципу осуществляется работа ведущих мировых телевизионных компаний, так как такой формат значительно повышает итоговый рейтинг. Эту «роскошь» позволяют себе и США, и Канада, Германия, Великобритания, и Италия, и Франция, и Япония, и Китай – в общем, практически все страны, которые имеют достаточное технологическое развитие. До 30 % телевизионного сигнала во время Игр-2014 будет заменяться национальным.

www.mediarama.ru

В телерадиовещательный комплекс, который будет задействован для создания национального сигнала на Олимпийских играх в Сочи, входят три 24-камерные ПТС, четыре 16-камерных и пять 10-камерных машин. Важно отметить, что комплекс, которым располагает российский вещатель, является самым современным, аналогов которому в мире пока нет. Он является первым комплексом, построенным в формате 1080 р, и позволяет осуществлять запись в 2K, однако многие решения предполагают работу и с 4K-форматом. Также в него входят семь передвижных станций спутниковой связи (ПССС) и мобильная центральная аппаратная (МЦА). Последняя – это гордость компании, разработка, созданная с целью экономии времени и позволяющая развернуться в любой точке мира и оперативно собрать любое количество ПТС в один комплекс, провести настройку и контроль качества сигнала. Медиаофис (еще одно уникальное решение) дает возможность параллельно архивировать в реальном времени более 60-ти телевизионных сигналов в формате HD, поступающих

со всех олимпийских объектов. Медиаофис представляет собой огромную базу хранения – четыре тысячи часов высокого разрешения и позволяет пользователю

оперативно (в течение 40-90 секунд) воспроизводить необходимые видеоматериалы в удобном для него формате; осуществлять их разметку (логирование) от нача-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 17

телевидение олимпийские игры – 2014 персона номера

ла Олимпиады и до ее окончания; просматривать, искать и редактировать поступающие видеоматериалы в процессе их записи: как в International Broadcast Centre (IBC), так и удаленно (на ПТС, в головном офисе, в любой точке мира через Интернет); готовить тематические сюжеты, новостные выпуски и выдавать их в эфир. Важно отметить, что основная часть медиаофиса будет находиться в Москве, остальное – в Сочи, связь между ними обеспечена за счет оптоволоконных линий. Ранее подобные технологические решения уже применялись – на Олимпиаде в Пекине, также медиаофис был апробирован на Универсиаде в Казани. В состав комплекса также входит специальная операторская техника: высокоскоростные камеры Phantom, высокоскоростные камеры PICO, панорамирующие миникамеры, ультралегкие краны Polecam, микрокамеры, управляемые головы, радиоканалы и многое другое. Как уже было сказано выше, 30 % показа остаются «на усмотрение» «Панорамы»: оставить данный объем без соответствующего сопровождения нельзя, он играет принципиально важную роль в спортивных трансляциях. Поэтому был предусмотрен и технический, и технологический, и информационный способы решения этой проблемы. Практически «Панорама» будет придерживаться канвы работы OBS. Графика сопровождения будет сделана на русском язы-

18

ке, а внутри трансляции – для того, чтобы она соответствовала общей логике, – на английском. Некоторые виды спорта требуют отдельной статистической работы, «Панораме» предложено девять статистических позиций, благодаря которым такой учет можно сделать. Вещатель планирует расширить информацию, представляемую телезрителям и посетителям интернет-ресурса RussiaSport.ru. Кроме того, в планах компании использовать элементы виртуально-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

го графического оформления при работе на таких видах спорта, как бобслей, санный спорт, керлинг, фигурное катание и хоккей. Работать над созданием национального сигнала будут 535 человек – это лучшие телевизионные специалисты как из Москвы, так и из девяти филиалов «Панорамы» – от Хабаровска до Калининграда, которые прошли специальную программу обучения и затем были отобраны во время тестовых соревнований и по итогам работы на

Универсиаде. На каждом из объектов будет находиться от 27 до 40 человек. Например, на хоккее – 40, на керлинге и на гонных лыжах – по 27-28 человек. Национальная телевизионная программа стартует за 10 минут до начала того или иного события и длится от 5 до 30 минут по его окончании. Длительность зависит от интереса аудитории к данному соревнованию. В программу войдет заранее подготовленный видеоматериал. Сейчас к концу подходит подготовка видеопортретов членов сборной России по всем видам спорта. Это – ролики длительностью по 10, 20 и 50 секунд. Кроме этого, телевизионным каналам будет предоставлен достаточно большой архив видеоматериалов, посвященных практически каждому спортсмену. Они будут выложены в медиаофисе, и воспользоваться ими смогут редакторы сайта RussiaSport.ru и телеканалы, которые приобрели права на освещение Олимпийских игр («Первый канал», каналы ВГТРК, «НТВ-Плюс»). Также АНО «Спортивное вещание» планирует использовать достаточно большой объем архивных видеоматериалов. Кроме этого в рамках национальной программы зрители смогут увидеть ролики, представляющие столицу Олимпиады – город Сочи, стадионы, спортивные объекты, трассы. «Панорама» окажет техническую и технологическую поддержку правообладателям. На коммен-

www.mediarama.ru

таторских позициях, в студиях, в микст-зонах – предоставление специальной операторской техники, мониторов, телевизионных камер, звукового оборудования. В МЦА – распределение и коммутация видео- и звуковых сигналов, организация рабочих связей меж-

www.mediarama.ru

ду объектами и Главным вещательным центром, контроль качества видео- и звуковых сигналов. Неправообладателям «Панорама» также будет предоставлять контент, но в соответствии с правилами новостного доступа Международного Олимпийского коми-

тета. Существуют определенные условия: в день неправообладатель может показать не более шести минут контента, разделенного на три информационных блока, интервал показа при этом должен составлять не менее трех часов. Такой принцип распределения материала был отработан на Универсиаде в Казани, где статус неправообладателей значился у 45 компаний. Все трансляции будут также доступны для пользователей сайта RussiaSport.ru. Комментариев они содержать не будут. Впервые в истории Оргкомитет получил со стороны Международного Олимпийского комитета разрешение на показ трансляций – они будут выложены на сайте Sochi2014.com По ходу Олимпийских игр «Панорама» планирует подготовить более тысячи видеороликов, посвященных наиболее интересным моментам Олимпиады, которые будут доступны в режиме онлайн с минимальной задержкой. Эти сюжеты будут выкладываться в мобильное приложение – RussiaSport. Важно, что этот контент вещатель имеет право распространять только на территории Российской Федерации. Особое внимание на Олимпиаде будет уделено защите контента. Большая работа проводится

со стороны Оргкомитета, в России к решению данного вопроса подключено Минкомсвязи. Преимущественно это деятельность предупредительного характера: перечень тех сайтов, которые злоупотребляют использованием прав, известен. МОК располагает мощнейшей поисковой системой, позволяющей оперативно фиксировать нарушения, роботы постоянно «прочесывают» мировое интернет-пространство. Плюс все телевизионные сигналы несут на себе определенный «отпечаток», то есть отследить, с какого ресурса что было взято, несложно. Трансляции «Панорамы» также будут помечены. АНО «Спортивное вещание» является главным правообладателем на территории Российской Федерации, следовательно, она – главное юридическое лицо, которое будет заниматься преследованием нарушителей.

XI зимние Паралимпийские игры Почти сразу после окончания Олимпиады, через две недели, специалисты «Панорамы» приступят к производству международного сигнала, что представляет для нее большую честь. Впервые в истории производство трансляции поручено телевизионной компании, представляю-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 19

телевидение олимпийские игры – 2014 персона номера щей страну-организатора. То, чем OBS занимается на Олимпийским играх, будет перепоручено «Панораме» – непосредственное производство сигнала. Ответственность за производство сигнала лежит на АНО «Спортивное вещание» , ответственность за доставку до IBC и обработку контента – на OBS. «Панорама» будет работать внутри команды OBS. Принципы создания международного сигнала были отработаны на пяти тестовых Паралимпийских соревнованиях, которые проходили в прошлом сезоне. В планах вещателя произвести не менее 250 часов трансляции. Для создания международного сигнала всех соревнований Паралимпиады будут задействованы 335 человек, а также следующие виды техники: - девять передвижных телевизионных станций: три 24-камерные, три 16-камерные и три 10-камерные; - три ПССС; - девять ТЖК; - МЦА; - медиаофис; - специальная операторская техника: камера паук 3D, канатная дорога 1D, рельсовая дорога, телескопи-

20

ческие колонны, панарамирующие головы с камерами, операторские краны, мини- и микрокамеры, системы стабилизации камер Steadicam, высокоскоростная камера Phantom и многое другое. Российские зрители увидят дополнительные видеоматериалы, в число которых войдут: - сюжеты о лидерах паралимпийской сборной России; - сюжеты об околоспортивной составляющей Паралимпиады

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

(различные мероприятия, прессконференции); - интервью с участниками соревнований из микст-зон олимпийских объектов; - видеоролики с лучшими моментами соревнований (голы, победные финиши, церемонии награждения, яркие эпизоды выступления россиян и медалистов); - ежедневная обзорная программа с комментариями.

«Панорама» планирует размещение трансляций XI Паралимпийских зимних игр в полном объеме на портале RussiaSport.ru. Все соревнования будут сопровождаться комментариями на русском языке и будут также доступны на платформах iOS и Android при помощи мобильного приложения RussiaSport. Серьезной тестовой площадкой как для Олимпиады, так и для Паралимпийских игр стала Универсиада. Однако в новом году АНО «Спортивное вещание» ждет более сложная работа: это будут первые комплексные соревнования, на которых важную роль будут играть и управление всей командой, и реагирование в условиях экстренных ситуаций, и взаимозаменяемость (это касается как техники, так и специалистов). Мария Зинина, материал подготовлен на основе пресс-конференции Василия Кикнадзе, генерального директора АНО «Спортивное вещание» («Панорама»), на тему: «Телевизионный показ XXII зимних Олимпийских игр и XI зимних Паралимпийских игр. Национальный и международный телевизионный сигнал»

www.mediarama.ru

телевидение олимпийские игры – 2014 персона номера

Олимпиада в каждый уголок планеты Ростелеком рассказал о подготовке к главному спортивному событию 2014 года

По мере того как приближается начало Олимпийских игр в Сочи, организаторы докладывают о проделанной работе и о том, что еще предстоит завершить. Генеральный партнер Игр «Сочи2014» – компания «Ростелеком» несет ответственность за создание и техническую поддержку телекоммуникационной инфраструктуры. Отчет предоставили вице-президент Александр Шипулин и директор по маркетингу Игорь Пепеляев. К настоящему моменту все

строительные работы завершены, сейчас Ростелеком проводит финальные тестирования телекоминфраструктуры и оборудования. Масштаб достижений можно назвать впечатляющим по ряду причин. Прежде всего, объекты, узлы связи и части структуры приходилось строить с нуля. Кроме того, стоит отметить «неудобную» географию олимпийских объектов: события, прямым или косвенным образом связанные с Играми, должны проходить в двух так называемых кластерах – При-

брежном и Горном. Особую опасность для только что созданной инфраструктуры представляют сложные климатические условия и природные явления, характерные для Сочинского района. Оползни и сели, частые для данной территории, могут нарушить целостность кабельной сети. Несмотря на все сложности, Ростелеком рапортует об успехах: «скелет» инфраструктуры готов, а количество заявок от абонентов продолжает расти. Пропускная способность теле-

коммуникационной магистрали Москва – Сочи увеличена до 140 Гбит/с. Для обеспечения связи между олимпийскими объектами были созданы 33 резервируемых узла доступа в обоих кластерах. Узлы соединяют между собой 490 км волоконно-оптических кабелей. Внутри самих объектов проложено 510 км линий. Организаторам и строителям пришлось учитывать требования, которые предъявляются современной телекоммуникационной структуре: стопроцентное резервирование

Все фотографии предоставлены департаментом внешних коммуникаций Ростелекома Дворец зимнего спорта «Айсберг», г. Сочи

22

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

www.mediarama.ru

по двум географическим маршрутам и круглосуточный мониторинг сети. Также для обеспечения бесперебойного вещания многомиллионных трансляций, связи между объектами и соединения со всем миром был построен Олимпийский центр информационных технологий, общая площадь которого составляет 2 000 кв. м. В нем находятся 329 серверов с многоядерными процессорами, обладающими общей памятью в 620 Тб. После окончания Игр этот объект будет преобразован в Центр обработки данных, который станет одним из крупнейших в России. Его функции будут включать техническую поддержку и программное обеспечение государственных услуг и услуг на базе «облачных» технологий. Ростелеком, как основной поставщик телекоммуникационных услуг на Олимпиаде, обеспечивает интернет-соединением целый ряд организаций (спортивные ассоциации, национальные олимпийские комитеты, частный бизнес). В январе 2014 года будет запущен проект «Интернет-кафе», в рамках которого спортсменам и представителям СМИ будут предоставлены площадки, на которых они смогут получить бесплатный доступ к высокоскоростному Интернету.

Во время подготовки к запуску телекоммуникационной системы сотрудники Ростелекома работали с британскими специалистами, умения которых были опробованы на Олимпиаде в Лондоне в 2012 году. Основным телекоммуникационным партнером лондонской Олимпиады была компания British Telecom. В октябре – декабре 2013 года проходили процедурные испытания TR1 и TR2. В учениях принимали участие компании Samsung, ATUS, Omega, Avaya, «Ростелеком» и «МегаФон». На этих учениях отрабатывали одновременно и индивидуальную деятельность партнеров, и слаженность действий в условиях, максимально приближенных к реальным. Серьезные вопросы, которые стоят перед организаторами Олимпиады, заключаются в следующем: что делать с построенной инфраструктурой после окончания Игр, будет ли она использоваться в дальнейшем, не окажутся ли огромные бюджетные расходы пустой тратой денег? По заявлению Александра Шипулина, Ростелеком является в первую очередь коммерческой организацией, а значит, основная цель ее деятельности – получение прибыли. Так, топменеджеры компании ожидают,

Центр санного спорта «Санки», г. Сочи что потраченные средства удастся вернуть в течение трех лет. Для этого, по словам Александра Шипулина, Ростелеком использовал следующую стратегию:

при выборе путей строительства телекоммуникаций учитывались не только нужды олимпийских объектов, но и близость к ним предприятий малого и среднего

Ростелеком объявляет итоги подготовки телекоминфраструктуры к Олимпийским играм, г. Москва

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 23

телевидение олимпийские игры – 2014

Оборудование Ростелекома на олимпийских объектах (Горный кластер, биатлонный комплекс), г. Сочи

бизнеса. Например, если рядом с подъемом на горнолыжную трассу находилось небольшое кафе, Ростелеком рассматривал его как своего потенциального абонента и строил коммуникации поблизости. Кроме

того, после окончания Олимпиады и Сочи, и весь Краснодарский край остаются самой популярной курортной зоной России, а значит, услуги Ростелекома будут востребованы во множестве гостиниц.

Ростелеком также выступает техническим партнером проекта Live Sites Sochi 2014. Компания совместно с оргкомитетом «Сочи-2014» создала уникальную систему подготовки и передачи контента, с учетом

предпочтений российских болельщиков. Программа вещания будет формироваться на четыре орбиты, с учетом часовых поясов, чтобы жители разных городов России смогли сообща посмотреть соревнования на площадках Live Site в теплой дружеской атмосфере. Игорь Пепеляев утверждает, что политика компании направлена на то, чтобы каждый зритель почувствовал себя не сторонним наблюдателем, а участником событий. Открытие зимних Олимпийских игр 2014 года состоится 7 февраля. Эксклюзивными правами на вещание всех олимпийских событий обладает OBS (Олимпийская вещательная служба). К настоящему моменту уже 30 компанийбродкастеров приобрели лицензию на трансляцию Олимпиады в своих странах. Зрителями Олимпиады станут шесть миллиардов человек. На достигнутом Ростелеком не останавливается. Компания уже подписала договор и стала генеральном телекоммуникационным партнером Паралимпийских зимних игр в Сочи. Мария Чеснокова Мария Минаева

Прокладка телекоммуникационных линий на лыжном стадионе, г. Сочи

24

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

www.mediarama.ru

телевидение опрос персона пономера итогам года

В новый, олимпийский год! Итоги 2013: опрос топ-менеджеров российского и зарубежного бродкаст-рынков 1. Оценка развития отрасли в уходящем году.

2. Результаты деятельности компании в 2013 году.

3. Главная ошибка 2013 года.

4. Компания 2013 года.

5. Топ-событие 2013 года.

6. Топ-продукт 2013 года.

7. Топ-персона 2013 года.

8. Прогнозы развития бродкастсферы в будущем году.

9. Планы компании на 2014 год.

Екатерина Петухова, генеральный директор московского офиса компании Harris Broadcast:

читываются об убытках. Компании среднего уровня находятся сейчас в «зоне турбулентности», так как конкуренция в отрасли очень велика и цифры прибыльности для всех компаний без исключения стабильно снижаются (в среднем на 4–5 %). Интересна географическая динамика посткризисного восстановления: европейские компании в среднем показывают более слабый рост (4 %), чем североамериканские (7 %). Разница отчасти объясняется тем, что в Европе падение не было таким сильным, а также и тем, что в Америке заработала принятая в ответ на кризис правительственная программа поддержки производства.

2. Глобально Harris Broadcast пережила удивительно динамичный и интересный год: компания поменяла владельца, название, почти весь топ-менеджмент и вплотную занялась оптимизацией процесса производства и разработок новых продуктов. Несмотря на все сложности, годовой план был выполнен на 98 %, что превысило прошлогодний показатель на 13 %. А европейский сегмент показал наиболее стабильный рост и прибыльность. Московский офис Harris Broadcast в свою очередь расширил зону ответственности. Несколько успешных проектов, поднятых нами в Азербайджане, дают хороший задел на движение в другие регионы – Кавказ и Среднюю Азию. В России у нас продолжается стабильный рост, и авторитет московского офиса растет как в столице, так и в регионах.

3. Настоящее время нестабильных технологических трендов не дает никаких однозначных показателей «ошибочных» решений. То, что представляется сегодня ошибкой, завтра может оказаться конкурентным преимуществом. Но есть некоторая поспешность, с которой многие бродкастеры устремляются в «облака». Излишняя «заоблачность» может грозить многими проблемами, в том числе потерей управления и потерей контента. Мне представляется, что вещание, как государственное, которое несет национально значимые функции, так и коммерческое, направленное на максимизацию прибыли, может поставить себя под удар при чрезмерном увлечении неконтролируемым «аутсорсингом».

4. «Амедиа ТВ» и Lifenews. Обе компании запустили очень интересные «пионерские» каналы. «Амедиа» показывает премиальный контент в SD и HD очень хорошего качества со звуком Dolby 5.1, Lifenews показывает, как динамично может работать современная журналистика, и пусть ее «жел-

тизна» мешает некоторым строгим критикам, мы говорим здесь о технологиях и их использовании на 150 %.

5. Михаил Юрьевич Лесин возглавил холдинг «Газпром-Медиа». Мы ждем большого обновления и новых движений, некоторые из которых – например, покупка «Проф-Медиа», – уже заявлены.

6. Harris Broadcast предложила рынку матричный коммутатор Harris Platinum IP3, премьера которого состоялась в апреле на NAB-2013, а количество проданных перевалило за 30. В ближайшее время Platinum IP3 будет работать на Олимпийских играх в Сочи в 2014 году и ЧМ по футболу – 2014 в Бразилии.

7. В этом году, без сомнения, – Александр Акопов, президент группы компаний Amedia.

8. Тренд «видео отовсюду и куда угодно» будет сохраняться, а значит, производители будут предлагать все новые и новые решения для этого. Профессиональным бродкастерам надо будет перепрыгнуть через голову и доказать право на существование, потому что новости люди узнают чаще из Интернета и по радио, а развлечения дают им агрегаторы вроде Hulu. Бродкастеров держит на плаву спортивное вещание, но и этот пока еще крепкий плот может стать соломинкой, если клубы выйдут в «облака» сами или заключат контракты с агрегаторами. Многое станет ясно после очередной выставки бытовой электроники CES, которая пройдет в начале января в ЛасВегасе.

9. Сегодня мы пока не может раскрыть все наши планы. В конце января на выставке CSTB мы расскажем о выходе Harris Broadcast на рынки OTT и Multiscreen, который стал неизбежным после приобретения нами компании Imagine Communications, лидера рынка адаптивного кодирования (ABR), разработчика универсальных транскодеров. Весной на выставке NAB-2014 Harris Broadcast планирует анонсировать более компактную платформу для видеосервера Nexio AMP – 2RU вместо 3RU. Также в Nexio появятся опции по графическому оформлению канала. Для систем автоматизации ADC и D-Series в 2014 году, скорее всего на IBC-2014, Harris Broadcast покажет новый, современный, эргономичный пользовательский интерфейс. Планируются и другие новинки продуктов и решений. Мы намерены улучшить все показатели своей работы – технологические, операционные и экономические. Harris Broadcast сегодня не только на пороге нового года – мы на пороге новой эпохи!

1. Развитие отрасли можно оценить по двум параметрам – наличие инноваций и финансовые показатели. В области технологических инноваций отрасль развивается довольно динамично: главный тренд – доставка видео во все среды и из любого места планеты. Этот тренд требует новых аппаратных решений и алгоритмов для съемки, обработки и доставки контента, поэтому лаборатории всех без исключения вендоров очень заняты, чтобы дать как профессиональному бродкастеру, так и любителю, то, что они хотят. Что касается финансовых показателей, то можно наблюдать позитивный тренд после серьезной стагнации, или даже падения рынка, в 2009–2010 году. Показатели ряда компаний уже вышли на докризисный уровень и даже превысили его. Тем не менее, по последним данным IABM, к которым Harris Broadcast имеет доступ, как член этой организации, рост прибыли показывают большие компании с годовым оборотом более 70 миллионов долларов, тогда как маленькие компании с оборотом менее 14 миллионов по-прежнему от-

26

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

www.mediarama.ru

Александр Богаткин, генеральный директор компании Grass Valley на территории России и стран СНГ:

1. 2013 год принес отрасли большое количество проектов, которые связаны с развитием освещения спортивных событий в формате ТВЧ, распространением контента на вторые и третьи экраны, а также тенденцией на производство контента в формате 4К.

2. В этом году мы очень успешно продвигаем новейшие разработки компании, а именно: камеры на базе CMOS-матрицы семейства LDX, наши серверные технологии К2 Stratus для новостей и спорта, а также популярные микшерные пульты Karrera и Kayenne на базе нового шасси K-Frame. Могу назвать проекты с ТТЦ «Останкино» по модернизации всех студий в формат ТВЧ с нашими камерами LDX и пультами Karrera, проект с «НТВ-Плюс» по созданию, поставке и запуску в эксплуатацию производственной системы на базе K2 Stratus для освещения Олимпийских игр в Сочи. Знаковый проект для хоккейного стадиона в Магнитогорске на базе наших камер, пультов и серверов повторов K2 DynoS, поставка камер для региональных ТВ-компаний в Астрахани, Новосибирске, Омске, Грозном, Тольятти, Сочи. Поставка камер и пультов для региональных компаний ВГТРК является для нас прорывом в сотрудничестве с данной структурой. Проект «ТВ Центра» по модернизации студии «Мосфильм» на наших камерах LDX, микшере Karrera с системой записи и воспроизведения K2 Stratus.

3. Мечты сбываются, и теперь многие ТВкомпании в регионах России уже работают в формате ТВЧ, а вот ошибкой нашей сферы считаю все маркетинговые «бумы» по поводу 3D, 1080 p и, конечно же, сегодняшняя истерия по поводу 4К... Все это придет, но пользоваться будут единицы: компании-флагманы с огромными бюджетами. В нашей же стране сотни ТВ-компаний попрежнему закупают пленочные носители, вещают с магнитофонов и используют так называемые «коленочные» решения... Поэтому быть реалистами – это главный девиз нашей индустрии!

4. Если говорить про телекомпанию года, то это «Первый канал» с инновационным перехоwww.mediarama.ru

дом на ТВЧ-вещание новостей, ВГТРК с революционным решением по модернизации региональных станций и компания «НТВ-Плюс», которая является двигателем нашей индустрии по освещению спортивных событий с использованием новейших технологических решений.

5. Для нас это был проект (сделанный совместно с партнером «ОКНО-ТВ») по запуску в эксплуатацию вещательных аппаратных хоккейного стадиона в Магнитогорске. Проделан огромный объем работы: поставка оборудования, обучение и запуск в эксплуатацию в сроки, определенные заказчиком – компанией «ТВИН».

6. Наша камера LDX с возможностью покупки семидневных лицензионных ключей для перехода на другой уровень форматов и опций, а также новая базовая станция для камеры модели XCU с уникальным мобильным способом установки в специальные уже «скабелированные» «гнезда».

7. Олег Колесников, который в 2013 году был полностью вовлечен в подготовку освещения Олимпиады со стороны Олимпийского комитета России и успевал при этом развивать техническую базу компании «НТВ-Плюс».

8. Over the Top – вот что нужно всем в 2014 году. Смотреть ТВ, повторы важных событий, прямые трансляции из любой точки подключения и с любого гаджета. В этом цель – максимальное проникновение!

9. Планы прежние – идти в регионы. Брать оборудование, садиться в самолет и показывать наши преимущества специалистам на местах. Так было выиграно очень много проектов. Люди, которые не могут по определенным причинам посетить выставки NAB, IBC и NATEXPO, нуждаются в информационной подпитке и демонстрации оборудования. Наш московский офис сейчас способен напрямую ввозить оборудование для демонстраций, хранить запчасти для поддержки сервисных контрактов, осуществлять предпродажную поддержку подготовкой системных решений для партнеров и заказчиков, а также поддерживать локально все маркетинговые и информационные корпоративные программы. Павел Потузак, генеральный директор компании Aveco: 1. Отрасль показала впечатляющее развитие. Рынок растет все быстрее и быстрее. С привнесением в бизнес возможностей интернетпространства скорость профессиональной деятельности увеличилась в разы. Традиционно вещание – сейчас основной источник дохода, а Интернет вовсю используется для поиска потенциальных бизнес-моделей. Производители предлагают множество новых продуктов для того, чтобы просто проверить, успевают ли они за ходом времени. Продукты Aveco «дирижируют» происходящим в бродкаст-сфере и объединяют сторонние системы, чтобы зритель испытал подлинное наслаждение от просмотра. В этом буме новых систем и бизнес-моделей мы реагируем быстро как никогда и разрабатываем самое высокотехнологичное оборудование.

2. Aveco – известный и надежный производитель оборудования для вещания в области

управления цифровыми активами и автоматизированных устройств. В этом году мы уделили особое внимание продукту Astra Studio 2, созданному для студий производства новостей. Наши клиенты смогли убедиться не только в разумной стоимости этого продукта, но и в эффективности эксплуатационных расходов. Таким образом, наша технология позволяет сэкономить деньги. Также Aveco представила два новых продукта: «новостная студия в одной коробке» и «канал в одной коробке», которые в свою очередь также призваны помочь проектам с ограниченным бюджетом.

3. Международный союз электросвязи (МСЭ) решил передать диапазон 700 МГц мобильным операторам. Проблема заключается в том, что этот диапазон используют телекомпании. С нашей точки зрения, МСЭ поступил весьма несправедливо по отношению к вещателям, и этот удар может бродкастерам дорого обойтись. Кому это выгодно? Государство получит деньги с продаж частот, безусловно, от этого выиграют и мобильные, и интернет-операторы. А кто заплатит за это? Вы, я и все телезрители. Также стоит отметить проблему помех, вызванную увеличением числа телеканалов, что может привести к снижению качества показа.

4. Не могу назвать какую-то конкретную компанию. Стоит отметить, что на рынке бродкаста становится сложнее работать, как по внутренним причинам, так и из-за мирового экономического кризиса. Поэтому я считаю, что любая успешная и эффективная компания заслуживает уважения в это непростое время.

5. Для компании Aveco главное событие года – NATEXPO-2013. Мы получили возможность встретиться с ключевыми вещательными компаниями и основными системными интеграторами, обсудить их проекты и показать, какой вклад может привнести Aveco в развитие этих проектов.

6. В нашем сегменте рынка я бы хотел выделить Redwood Studio от компании Aveco. Это так называемая «новостная студия в одной коробке». Комплексная система студийного производства новостей позволяет создать мало-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 27

телевидение опрос пономера итогам года персона бюджетную и при этом высокоэффективную студию. Кроме того, она может стать основой для строительства развернутой сети новостных студий, внутри которой будут свободно передаваться рабочие данные, медиаресурсы и оборудование. Она сможет выступать как единое комплексное решение.

7. В этом году правительство Греции остановило деятельность государственного телеканала ERT. Не верится, что избранным демократическим путем политикам Европейского союза дозволено совершать такие поступки. Мы будем предпринимать конкретные шаги против подобных действий. И Европейский вещательный союз (EBU) подает нам отличный пример. Сотрудники телеканала ERT продолжили выпускать новости, а EBU распространял их сигнал по Интернету. Ингрид Дельтенре, генеральный директор вещательного союза, властью данных ей полномочий боролась за греческий телеканал. Для меня она и есть человек года.

8. Эволюция. Поиск следующей технологии, которая изменит все, продолжится. Однако я не думаю, что в ближайшее время появится чтото революционное. Увеличится использование Интернета в качестве способа раздачи данных и взаимодействия. Но при этом телевещание останется основным источником дохода компаний.

9. Мы будем продолжать сотрудничать с нашими действующими клиентами и находить новых на освоенных нами рынках, а также продвигать свое присутствие на ранее неизведанные. Кроме того, у нас на подходе множество усовершенствований для линейки продуктов Astra и Redwood. Юрий Мейдар, заместитель генерального директора компании Orad:

1. 2013 год можно характеризовать успешным для отрасли. Мы это видим по появлению новых телеканалов, продакшен-компаний, а также по модернизации существующих телеканалов, внедряющих новые технологии.

2. Наша компания в 2013 году продолжала развиваться на российском рынке. Наши системы использовала АНО «Спортивное вещание» («Панорама») на Универсиаде в Казани на графическом оформлении трансляций легкой атлетики, плаванья и других видов спорта. Универсиада была генеральной репетицией перед главным событием – зимними Олимпийскими играми в Сочи, где также будут использоваться системы компании Orad.

28

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

4. Телеканал LifeNews. Это, на мой взгляд, один из самых технологически оснащенных новостных каналов в России на сегодняшний день. Запустить канал такой сложности в такой короткий период времени – это совсем не простая задача, с которой технический и творческий коллективы канала справились с большим успехом.

5. Универсиада-2013 в Казани.

6. ТD Control компании Orad. Оно позволяет техническому директору (или оператору видеомикшера) создавать различные компоновки окон видеотрансляции одним нажатием кнопки на видеомикшере. Для этого используется пользовательский интерфейс с сенсорным управлением, реализованный в микшере. Четыре такие системы установлены и будут использоваться на зимних Олимпийских играх в Сочи телеканалом «НТВ-Плюс».

7. Пламен Дуновски, технический директор телеканала LifeNews.

8. Как мы видим по количеству проектов и обращений в нашу компанию, бродкаст-сфера развивается в направлении внедрения в студии больших видеостен с высоким разрешением, интеграцией виртуальных и реальных студий для получения больших графических эффектов и более «аппетитного» оформления эфира.

9. Компания успешно внедряется в региональные телеканалы, и развитие этого направления будет продолжено. Для регионов наша компания предлагает недорогие 3D-решения графического оформления эфира, интеграцию с системами новостей и системами автоматизации на базе нашего нового графического компьютера величиной с ноутбук и весом меньше 4 кг – HDVG2GO. Если говорить о более сложных интеграционных системах, то мы видим все большее внедрение MAM-систем на телеканалы и надеемся, что данная тенденция будет успешно продолжать развиваться в 2014 году. Саймон Уэстлэнд, директор отдела продаж компании Blackmagic Design в Европе, Ближнем Востоке и Африке: 1. При общении с бродкастерами, при анализе того, что происходит в целом в нашей индустрии, может создаться впечатление, что в настоящий момент основные перемены вершатся в отношении создания 4К-контента. Но на самом деле большинство компаний-вещателей озабочены не тем, как создавать новый контент, а тем, как доставить уже существующий в формате Ultra HD в дома клиентов.

2. Я думаю, наша компания во многих отношениях выступает первопроходцем. Мы впервые продемонстрировали во время презентации на NAB новую технологию 6G-SDI, которая стала основой целой линейки наших продуктов. Уже сейчас мы доставляем оборудование, которое позволяет транслировать в формате Ultra HD по простейшему SDI-соединению. Таким образом, мы смогли справиться с одним из технологических барьеров: новейшие решения разрабатываются вокруг SDI-технологии, которая уже знакома и понятна обывателю и доминирует на нашем рынке.

8. Для бродкастеров и для компаний, которые занимаются продакшеном в самом широком смысле этого слова, наступила пора, когда реше-

ние снимать в 4K или не снимать больше не вызывает мучительных сомнений. Долговечность и выход на самоокупаемость, характерные для Ultra HD, могут сыграть на руку амбициозному проекту. Например, BBC сейчас снимает сериал «Космос. Выживание» в этом формате. Тем самым компания подчеркивает ценность, уникальность и актуальность своего проекта. На выставке IBC компания Sky Deutschland представила прямую спутниковую трансляцию в формате Ultra HD. Трансляция данных производилась на скорости 20 Мб/с на телевизионную приставку Pace с высокоэффективным кодированием видеоизображений. Поэтому сейчас можно говорить о том, что проблема дистрибуции будет решена в ближайшее время.

9. Сейчас именно потребители, бродкастеры, постпродакшен-компании и независимые производители кино двигают вперед 4К, а не производители вроде нас. За нами остается задача оставаться в авангарде технологического развития. Решение вещать в формате Ultra HD ведет за собой целый ряд технических сложностей. В этой связи я могу отметить наши новые Ultra-HD-мини-конвертеры. Пока технологии развиваются, простые пользователи сталкиваются с проблемой сложного и перегруженного функционала оборудования. Представьте, что вы пользуетесь 4К-проектором с помощью HDMI-соединения и 4K-дисплеем с помощью HD-SDI. А мы предлагаем, по сути, «клей», который позволяет потребителю легко переключаться от одного гаджета к другому. Алексей Угринович, генеральный директор компании Dolby на территории России и стран СНГ: 1. Никаких глобальных новинок и инноваций в этом году не было. 4К все еще в процессе стандартизации и согласования. В сегменте платного телевидения переход на HD происходит очень быстро. Звук, как всегда, незаслуженно, стоит на последнем месте в списке приоритетов телекомпаний. Из хорошего стоит отметить обширный инwww.mediarama.ru

терес различных телекомпаний к вопросам громкости рекламы и контента в этом году. Надеемся, что вопрос будет решен в следующем, 2014 году. Вообще качество контента становится все лучше, что в конечном итоге положительно сказывается на конечном пользователе и телесмотрении. Бурно развиваются ОТТ-сервисы, но доступность премиум-контента все еще недостаточна. Российский контент пока еще не конкурентоспособен по отношению к зарубежному, что, конечно, жаль. Хотя есть и положительные единичные примеры. Мы надеемся, что в следующем году будут завершены многие хорошие начинания года уходящего.

2. Проведена большая работа по обучению профессионалов в индустрии современным цифровым звуковым технологиям. Специалисты нашей компании в качестве экспертов тесно работали с рядом вещателей над решением проблемы громкости и внедрения передовых звуковых технологий в телепроизводство. Не могу не отметить очень успешный запуск нового революционного звука в кино Dolby Atmos – это принципиально новая технология, которая делает звук трехмерным и объектно ориентированным. Все лучшие голливудские фильмы уже выходят со звуком Dolby Atmos. На очереди отечественное кино.

3. Перенос отключения аналогового телевидения на 2018 год. Данное решение сказывается на замедлении темпов цифровизации в нашей стране, а значит, и на количестве и качестве доступных сервисов.

4. «Триколор-ТВ». Компания динамично развивается, расширяет пакет услуг и проводит большую работу с телевещателями и производителями контента по выравниванию уровня громкости телепередач и рекламы в соответствии с самыми современными международными разработками в этой области.

5. Поручение Президента РФ решить вопрос с громкостью рекламы.

6. Не могу выделить что-либо конкретное. Есть интересные разработки по безочковому 3D, но они еще не готовы для использования в вещании.

8. Запуск большего числа телеканалов высокой четкости с объемным звуком 5.1. Бурное развитие ОТТ и онлайн-сервисов, более тесная интеграция интернет- и классического телеwww.mediarama.ru

вещания, активное и успешное развитие платформ Smart TV и HbbTV. 9. В наступающем году мы планируем вывести на рынок ряд принципиально новых продуктов, которые позволят сделать звук трехмерным в домашних условиях. Будем продолжать миссионерскую борьбу за качественный звук в телевидении и онлайн. Ричард Виллхабер, директор по продажам компании Egripment (партнер компании ClearCom): 1. В целом можно отметить, что определенные секторы отрасли вещания развиваются достаточно стремительно в отношении разработки новых технологий и освоения новых форматов. Возможно, это положительный фактор, однако стоит отметить, что по его причине пользователи зачастую не успевают получить дивиденды с вложенных инвестиций. Что касается нашей компании, Egripment совершила плавный переход от традиционных сфер деятельности (спортивные соревнования, шоу, концерты, фильмы), в которых мы применяли оборудование из линейки продуктов Camera Support, к области, связанной с оснащением студий, где мы представили наши виртуальные решения для студийных помещений, действующие в автоматическом режиме.

2. В разработке новой линии продуктов мы старались приходить к законченным решениям: так, мы предлагаем наших клиентам краны, операторские тележки и дистанционно управляемые головки. Сегодня в нашей отрасли развиваются и программное обеспечение и решения из области автоматики. Мы придерживаемся принципа разностороннего развития: наша компания предлагает и техническое оборудование (краны, операторские тележки, головки дистанционного управления и другие системы по передвижению камер), и программное обеспечение для камер, а также решения по интеграции с поставщиками, среди которых хорошо известные компании: Vizrt, Orad, Brainstrorm, Ventuz, Autodesk Maya & Motion Builder. Эта линейка продуктов позволила нам добиться значительного успеха в сотрудничестве с крупными мировыми телевизионными станциями: TV Global (Бразилия), RTL (Германия, Нидерланды), CCTV (Китай) и многими другими. В основном для оснащения станций мы предлагали наши решения для студий: кран TDT Encoded Crane и систему сопровождения Generic Tracking System.

3. Честно говоря, я считаю, что нам всем стоит притормозить в разработке решений для телевидения с высоким разрешением. Мы довольно быстро перешли с формата SD на HD. Мы потратили на это определенные усилия, и теперь HD – один из самых популярных форматов. Однако я с уверенностью могу сказать, что большая часть мира к такому переходу до сих пор не готова. А мы тем временем уже движемся от HD к 4K. И так как в большинстве домов еще нет экранов с соответствующим разрешением, контент, выполненный в 4K, приходится заново преобразовывать для конечного потребителя.

4. Я, конечно, назову Egripment Camera Support Systems.

5. IBC-2013.

6. Продукт нашей компании – приложение по автоматическому управлению камерой Generic Track System.

8. Мы ожидаем еще больше достижений в области 4K-формата. Также можно прогнозировать повышение внимания к спортивным приложениям, в которых будет применяться технология «дополненная реальность».

9. Мы продолжим разрабатывать и производить законченные продукты и новые решения для бродкаст-рынка. Винсент Биик, региональный менеджер компании Clear-Com:

1. Отзывы, которые мы получаем от наших конечных пользователей, – ключ к успеху. А высокие требования, которые они к нам предъявляют, заставляют нас упорно работать над совершенствованием наших продуктов.

2. В этом году мы представили новые продукты. Среди них Delta Matrix и программное обеспечение HX. 3. По нашему мнению, ошибок вообще не существует, потому что любое решение, даже неверное, в конце концов приведет к правильному результату.

4. «ОКНО-ТВ».

5. Сейчас в России внимание всех компаний,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 29

телевидение опрос персона пономера итогам года имеющих отношение к ТВ-сфере, привлечено к подготовке Олимпийских игр в Сочи.

6. Мы считаем, что продукт года – это ClearCom Delta Matrix.

7. По нашему мнению, это Владимир Игнатов (TTЦ «Останкино»).

8. Мы ожидаем от бродкаст-компаний больше гибкости в технологическом производстве.

9. Мы планируем заниматься дальнейшим развитием наших продуктов. Сергей Мирошников, генеральный директор московского представительства компании Provys:

1. Мы смотрим на развитие отрасли под своим углом зрения, а именно – с точки зрения автоматизации деятельности телевизионных организаций (и, более широко, – медиакомпаний). С этой точки зрения развитие отрасли выглядит весьма многообещающим: все большее количество телекомпаний «дозревает» до осознания необходимости внедрения автоматизированных систем для упорядочения своей работы и повышения ее эффективности и контролируемости. Так что у нас есть ощущение, что мы находимся в правильном месте и в правильное время.

2. Наша головная компания из Чешской Республики добилась в этом году значительных успехов. Я бы выделил два наиболее важных проекта в Европе по внедрению системы Provys: в Аудиовизуальном департаменте Европейского парламента (Audiovisual Unit of the European Parliament) в Брюсселе и в крупнейшей венгерской медиакомпании MTVA. Что касается нашей деятельности в России и СНГ, то здесь необходимо упомянуть завершение первого этапа проекта по внедрению нашей системы в «Триколор-ТВ» и «Первом ТВЧ», а также работу по дальнейшему развитию и совершенствованию системы Provys в ТНТ, на телеканале «Звезда», в АНО «Спортивное вещание» («Панорама») и ТРК «Украина». Для российского представительства Provys уходящий 2013 год был вообще весьма важен, так как мы существенно перестроили свою работу (управ-

30

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

ление проектами на территории России теперь осуществляется из московского офиса), расширили штат сотрудников и набор сервисов, предоставляемых нашим заказчикам.

3. Не хочется говорить об ошибках и вообще о негативе, так что выскажу лучше свое мнение о преодолении некоторых ошибок, возможно, допущенных в бродкаст-сфере в прошлом. Самые значительные профессиональные выставки этого года (NAB и IBC) однозначно показали, что существовавший в течение нескольких последних лет непропорциональный ажиотаж вокруг 3D-вещания (и вообще вокруг 3D-стерео) сошел на нет. Все, что связано с вещанием в 3D, заняло свое законное место в качестве одного из средств демонстрации контента потребителю, но не более того.

4. Премия TKT Awards, вручение которой происходит ежегодно во время выставки IBC, на наш взгляд, адекватно отражает состояние дел в системной интеграции в области телевидения в России. Так что все лауреаты и номинанты этой премии, безусловно, заслуживают уважения и восхищения. Пользуясь случаем, хочу пожелать данной премии и в будущем служить надежным индикатором состояния дел в бродкаст-области.

5. Вероятно, таковым следует назвать начало вещания Общественного телевидения России: появление нового федерального телеканала – это действительно незаурядное событие.

6. В нашей области деятельности 2013 год не отмечен появлением каких-либо абсолютно новых, прорывных продуктов. Если же говорить о решениях, которые традиционно и заслуженно относятся к числу продуктов топ-уровня, то мы питаем надежду, что в число таковых входит и система Provys.

7. Хотелось бы расширить круг специалистов, к которым обычно привлечено внимание профильных СМИ, и упомянуть людей, которые также заслуживают всяческого уважения и внимания к их профессиональной деятельности. Из числа таких специалистов топ-уровня я бы выделил технического директора телеканала «Первый ТВЧ» Дмитрия Малашонка и технического директора телеканала «Звезда» Игоря Аксенова.

8. Надеюсь, что позитивные тенденции в нашем секторе бродкаст-сферы, о которых я говорил выше, продолжатся и углубятся и в наступающем 2014 году.

9. В настоящее время в стадии обсуждения и согласования находятся несколько весьма многообещающих проектов по внедрению системы Provys в различных организациях на территории России и СНГ (включая и совершенно новые для нас территории некоторых бывших союзных республик). Кроме того, у нашей головной организации в Праге есть обширные планы об использовании специалистов московского офиса в области R&D для дальнейшего развития и совершенствования системы. Кроме того, мы продолжаем техническую поддержку и сопровождение существующих клиентов, включая запланированный на следующий год апгрейд на новую версию системы (здесь первопроходцем, как обычно, выступает телеканал ТНТ). Так что если сбудется все, что запланировано, – придется серьезно подумать о расширении численности сотрудников российского представительства Provys.

Андрей Медведев, менеджер по работе с партнерами (видеонаправление) компании Tektronix International Inc.: 1. Несмотря на экономический кризис в Европе, рынок вещательного телевидения продолжает динамично развиваться. В уходящем году произошло много важных событий, а прошедшая выставка IBC показала тенденции развития отрасли.

2. Для нас 2013 год был удачным. В этом году мы поучаствовали во множестве проектов наших партнеров, в их числе обновление аппаратной базы в филиалах ВГТРК, дирекции информационных программ «Первого канала» и многие другие.

3. Не думаю, что следует говорить об ошибках на вещательном рынке. Все изменения на рынке обусловлены потреблением услуг, доступными технологиями и политической ситуацией. Какие изменения на рынке были ошибкой, а какие – нет, покажет только время, и это не один год.

4. На мой взгляд, та динамика, с которой развивается компания «ОКНО-ТВ», безусловно, заслуживает уважения.

5. Для нашей команды топ-событием 2013 года явилась прошедшая выставка IBC-2013.

6. Я бы выделил два продукта производства Tektronix, заслуживающих особого внимания, это – портативный ТВ-осциллограф WFM2300 и новая версия анализатора ТВ-контента Sentry, так востребованная телекоммуникационными и вещательными компаниями для построения системы мониторинга их услуг на основе оценки качества зрительского восприятия QoE. 8. На смену «старому доброму» сигналу SDI приходят такие понятия, как «медиаконтент» и «передача видео через Интернет». Естественно, для обеспечения необходимого качества ТВ-изображения на больших экранах будут внедряться системы более высокого разрешения и, как следствие, развиваться эффективность систем компрессии и передачи через Интернет.

9. Как ведущий производитель решений для обеспечения качества ТВ-услуг, Tektronix следует за всеми новыми тенденциями в области (а иногда их и определяет). В наступающем году мы продолжим уделять пристальное внимание системам контроля качества медиафайлов, си-

www.mediarama.ru

стемам мониторинга качества QoE, решениям HEVC и 4K. Большинство наших приборов уже готовы к работе с сигналами 4K. Как только рынок определится со стандартами, наши клиенты смогут перейти на новые технологии с наименьшими затратами. Мы переформировали силы и готовы двигаться далее в наступающий олимпийский 2014-й год. Нико Льюис, старший менеджер по продажам, RTS Intercoms:

1. С 2005 по 2008 г. мы ежегодно увеличивали свой объем продаж больше чем вдвое. Кризис, разразившийся после выставки IBC в 2008 году, заставил нас испытать определенные перемены. Особо значительное падение продаж можно было отметить в странах Южной и Западной Европы. В последние два года ситуация на Западе стабилизировалась и, по моему мнению, приняла благоприятный для нас характер. Восточная Европа, Ближний Восток и в особенности Россия показали заметный рост в предыдущие годы. А 2013-й стал для нас рекордным в данном регионе. Ведь мы смогли добиться значительного роста даже в кризисных условиях. Уходящий год показал, что IP-технологии привлекают все больше внимания. И это прекрасная новость для RTS, так как наша компания представила совершенно новую интерком-технологию Omneo, работающую по протоколам TCPIP Dante. Это настоящая революция в области вещания! Omneo, а также новые пользовательские станции, программное обеспечение и высокотехнологичное оборудование позволили нам развивать бизнес даже в непростой ситуации на рынке.

2. Команда RTS Intercoms очень эффективна и, следовательно, умеет принимать решения, исходя из текущей ситуации. Все наши сотрудники усердно работают с ориентацией на клиента и в соответствии с его желаниями. Наша компания демонстрирует широкий диапазон www.mediarama.ru

возможностей, что приводит к нам новых клиентов. RTS Intercoms – часть компании Bosch, которая является одним из самых надежных предприятий в мире. Bosch отличается ясным и честным взглядом на ведение дел, финансовой стабильностью и долгосрочным планированием развития. Наши клиенты это оценивают по достоинству и доверяют нам. А это как раз то, что нужно в наши неспокойные времена.

3. По моему мнению, главная ошибка – это уменьшение денежных вливаний в новые технологии, вызванное кризисом. Я же убежден, что деньги должны «двигаться», а не лежать в банке.

4. Откровенно говоря, все компании, которые справлялись с ведением бизнеса в последние годы, заслуживают уважения. Однако мы выделяем несколько компаний, которые добились особенного успеха: «ОКНО-ТВ» (Россия, Москва), Amptown System Company (Германия, Гамбург), AVIT-Systems (Дания, Норвегия, Швеция).

5. Прошедшие в этом году выставки: NAB в Лас-Вегасе, IBC в Амстердаме и NATEXPO в Москве.

6. По нашему мнению, это продукт Omneo Media Network Technology. Компания Bosch Communications Systems представила новое решение, которое предлагает пользователю открытую стандартизированную технологию, позволяющую совмещать различное оборудование друг с другом. Omneo имеет два компонента: набор протоколов передачи аудиоданных с низкой задержкой передачи и высококачественным многоканальным обменом аудиопотоков и набор ошибкоустойчивых протоколов управления с надежной и безопасной системой контроля над сетью любых размеров, от малых до межконтинентальных.

7. Игорь Наум (ВГТРК).

8. На 10 % больше, чем в 2013-м году!

9. Первые полгода мы будем собираться с силами для последующего рывка. Его результатом станет множество новых продуктов, которые мы продемонстрируем на IBC-2014 и развитием которых продолжим заниматься в 2015 году. Александр Зайцев, руководитель офиса продаж компании Salzbrenner Stagetec Mediaroup (Россия): 1. В целом можно сказать, что индустрия живет и развивается, как ей и положено. В настоящее время происходит постепенная техническая модернизация технических парков компаний. Появляются новые люди, применяются новые методы работы. Многие эффективные и популярные технологические решения заимствуются у западных компаний и приходят на российский рынок, что-то рождается в России. Позитивная тенденция есть, но, если говорить об общей картине, заканчивающийся год не был более успешен, чем предыдущий, 2012-й. Я не могу отметить никаких заметных достижений.

2. Для нашей компании этот год был достаточно эффективным, как с точки зрения новых проектов, так и по взаимоотношениям с нашими старыми клиентами. Если говорить о продуктах, которые мы представили в этом году, то можно назвать несколько позиций.

Прежде всего, стоит отметить компактную матрицу Oratis производства компании Delec. Этот продукт представляет собой законченное интерком-решение, состоящее из комплекта матрицы и шести или двенадцати станций связи. Мы считаем, что система Oratis будет особенно интересна бюджетным организациям, потому что мы смогли обеспечить разумную стоимость продукта, и, кроме этого, такой комплект легко настраивается самими пользователями. Также я должен упомянуть важное обновление системы маршрутизации звуковых сигналов Nexus, которое позволяет расширять систему Nexus во время работы, без перезагрузки и прерывания эфира. Система Nexus помогает объединить в единую сеть центральную аппаратную и все студии комплекса, полностью исключить ручную коммутацию и связанные с ней затраты, а также обеспечить функции по эмбеддированию/ деэмбеддированию SDI, кодированию Dolby E и конвертации форматов. Кроме этого, мы представили новую микшерную консоль Polaris с touch-интерфейсом. Она поддерживает большое количество каналов, является компактной и предлагает пользователям новый, необычный и очень удобный touchинтерфейс. Управлять ей очень легко – все выполняется парой прикосновений. Мы уже получили высокую оценку наших новых продуктов от клиентов. Мы помогаем нашим партнерам внедрять новые технологии, не останавливая вещание.

4. Я бы не назвал это ошибкой, однако основным сдерживающим фактором в развитии бродкаст-сферы я считаю недостаточный уровень финансирования бюджетных организаций. Он мешает внедрению новых технологий и препятствует развитию вещательной отрасли, особенно в регионах России. Конечно, это происходит не только в нашей отрасли.

5. Уважения и восхищения заслуживают все без исключения компании, работающие на рынке телерадиовещания в непростой эконо-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 31

телевидение опрос персона пономера итогам года мической обстановке. Конкретно никого не выделяю, все молодцы.

6. В силу того что качественных изменений в этом году не произошло, я не могу выделить самое масштабное событие в нашей отрасли.

7. Это наш продукт – компактная интеркомматрица. Ее, безусловно, можно назвать топпродуктом, потому что она предлагает самое экономически эффективное решение среди поставщиков интеркома. Мы продаем клиентам готовые интерком-комплекты, что сокращает потенциальные расходы и сроки внедрения.

8. Мы можем прогнозировать продолжение модернизации региональных студий, они постепенно получают возможность обеспечить себя качественным оснащением. Крупные телеканалы также постепенно движутся к переоснащению. Можно с уверенностью сказать, что в будущем году будут внедряться новые технологии, специалисты будут добиваться революционно новых решений.

9. Наши планы на следующий год достаточно многочисленны. В следующем году мы будем выходить на рынок радиостудий. В январе мы предложим комплексные решения для радиостанций (предлагаемые решения будут большей частью составлять продукты Stagetec и немецких производителей). Эти решения будут включать все необходимое, чтобы наши клиенты имели минимум дополнительных расходов на сопутствующие работы и могли ввести наше решение в работу в короткий срок. Мы продолжим модернизировать линейку продуктов Nexus: это новые маршрутизаторы, новые интерфейсные платы, более компактные и более финансово эффективные. Необходимо добавить, что мы постоянно работаем над расширением дистрибьюторской сети. Мы будем искать новых клиентов и предлагать им новые решения. Михаил Каланчекаев, заместитель директора дирекции системных проектов компании «ОКНО-ТВ»: 1. Для нашей компании результаты только позитивные. Мы растем по численному составу, получили возможность выполнить несколько интересных и сложных проектов. Год был непростым, но мы надеемся на его успешное завершение.

2. Основным достижением считаем сохранение и развитие отношений с нашими ключевыми заказчиками – «Первым каналом», ВГТРК, Russia Today (RTTV) и многими другими. Несмотря на большое количество выполняемых проектов, мы сумели продемонстрировать

32

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

адекватность и оперативность принятия решений, наши возможности в области финансовых сервисов, технической поддержки. Для нас это важно, так как это создает все предпосылки для будущего сотрудничества и, надеемся, даст возможность поработать над новыми проектами.

3. Одной из главных ошибок видится массовое желание «дуть на воду» в ожидании потенциального кризиса. Это приводит к доминанте административных решений над техническими, к необоснованному сокращению бюджетов и, как следствие, к переходу на более дешевые решения. Индустрия, которая успешно росла последние несколько лет, начинает закрываться и консервировать сама себя, что, очевидно, приведет к застою и стагнации.

4. Среди наших коллег-конкурентов – JC Group.

5. Запуск комплекса телеканала Russia Today HD в начале 2013.

6. GV Stratus.

7. Михаил Лесин.

8. Происходит укрупнение рынка, при этом очевидно сокращение выделяемых бюджетов. Предполагаем, что следующий год будет годом сжимания ситуации, который принудит рынок искать новые рынки, бизнес-модели, новые технологические и технические решения. Одновременно с этим сильно вырастет количество жестких аукционов-конкурсов, не всегда с равнозначными предложениями от претендентов и условиями со стороны покупателей, подобно тому как это происходит в других, не высокотехнологических, отраслях.

9. Мы надеемся сохранить лидирующие позиции на рынке, но однозначно станем внимательнее относиться к заказчикам со средними и небольшими бюджетами. Работу в этом направлении мы уже начали. Лев Кузнецов, генеральный директор компании «Студия-Сервис»: 1. В этом году была заметна очень высокая активность целого ряда федеральных телеканалов в направлении комплексного обновления их технической базы, а также инвесторов, желающих организовать новые телеканалы федерального уровня с нуля или почти с нуля. В первую очередь, развитие отрасли было направлено на замену стремительно устаревающей технической базы на современную, отвечающую требованиям стандарта телевидения высокой четкости и автоматизации основных рабочих процессов. В то же время мы столкнулись в этом году с несколькими примерами, когда активно проводимые тендеры по выбору интеграторов и технических решений по проектам обновления технической базы ряда известных телеканалов или построения новых телеканалов так и не были доведены их собственниками до практического воплощения. Складывается впечатление, что, находясь на пороге возникшей насущной потребности в комплексном обновлении техники и технологий, владельцы ряда телеканалов активно взялись за проведение тендеров, прежде всего, с исследовательской целью – для оценки стоимости дальнейшего владения телеканалами с учетом затрат на обновление оборудова-

ния, а также для определения рыночной стоимости телеканалов с целью их продажи.

2. В первом квартале года мы вслед за выигранным в конце 2012 года открытым конкурсом на право модернизации цифрового видеоархива Дома Правительства Российской Федерации выиграли очередной конкурс (электронный аукцион), также проводимый Управлением делами Президента РФ, и в сжатые сроки выполнили поставку большой партии профессионального видео- и фотооборудования для нужд Аппарата Правительства Российской Федерации.

Кроме этого, благодаря нашим предыдущим наработкам в построении современных производственно-вещательных телевизионных комплексов (телеканалы «Столица», «СтранаТВ»/«Сарафан-ТВ», РБК, LifeNews), мы были приглашены для участия в двух закрытых негосударственных тендерах на проектирование, поставку и инсталляцию оборудования для переоснащения двух столичных ТВ-комплексов, обслуживающих сразу несколько известных федеральных телеканалов, и затем в третьем, также негосударственном, тендере на построение в г. Москве нового новостного телеканала, также федерального значения. В связи с этим во втором полугодии 2013 года нами была проделана огромная по объему и сложности работа, в результате которой мы всесторонне проработали четыре варианта решений для построения автоматизированных производственно-вещательных комплексов телевидения высокой четкости, основанные на различных серверных платформах – Vectorbox, SkyLark, Harris Nexio и Harris Versio («канал в коробке»). Несмотря на то что до практической реализации данных проектов в этом году дело не дошло (поскольку результаты двух почти завершенных тендеров не были объявлены в связи с решениями собственников на заключительном этапе о продаже телеканалов, а в третьем, наиболее крупном, тендере мы стали победителями, но решение о реализации проекта в этом году принято не было), мы в очередной раз смогли проверить себя, выдержав на достойном уровне самые серьезные конкурсные испытания, и тем самым существенно расширить свои профессиональные возможности и подготовиться к практической реализации целого ряда комплексных проектов оснащения телеканалов от среднего регионального до выwww.mediarama.ru

сокого федерального уровня. Если у кого-то из читателей журнала «ТКТ» возникнет актуальная потребность в обновлении существующих или построении новых телевизионных аппаратных или полных аппаратно-студийных комплексов, мы готовы предложить на их суд эти (готовые) или разработать в кратчайшие сроки самые современные, эффективные и всесторонне взвешенные решения, индивидуально под их задачи.

3. Я могу сказать об ошибочной, с моей точки зрения, тенденции самых последних лет, включая 2013 год, когда комплексное техническое перевооружение телекомпаний стало насущной потребностью в связи с активным переходом ведущих телеканалов на новые стандарты телевизионного вещания. Имеется в виду неосознанное стремление ряда телеканалов к внедрению избыточных по качественным или оформительским возможностям технологий, чем это реально востребовано с точки зрения привлечения внимания целевой аудитории, обеспечения необходимого уровня надежности, функциональности и эксплуатационных затрат. Избыточные затраты на внедрение более дорогих технологий приводят к необоснованному удорожанию стоимости владения тем или иным телеканалом, что может вызвать ошибочное мнение инвесторов об экономической нецелесообразности дальнейших финансовых вложений в его развитие. Под влиянием целого ряда причин может формироваться обманчивая тенденция подражания каналам с более высоким уровнем качества и технологий, чем это может быть реально востребовано телезрителями конкретного канала и оплачено его инвесторами. Подобную тенденцию я бы условно сравнил с парадоксальной гипотетической ситуацией в одежде, если представить себе, что основное население планеты активно подражает высокой моде, демонстрируемой известными модельерами, несмотря на то что в повседневной жизни она не так удобна и практична, да и стоит недешево. На самом деле большинство населения прекрасно знает о существовании высокой моды, наблюдает ее в журналах и на экранах телевизоров, но по наитию предпочитает жить с ней как бы в параллельных плоскостях, ориентируясь в повседневной жизни на менее высокие, но более востребованные обществом модные тенденции. В идеале, в сфере технологий должно произойти что-то подобное, но там гораздо сложнее будет прийти к пониманию достаточности в оснащении телеканалов разных уровней так же по наитию, в силу существенно большей многосложности и запутанности критериев оценки и сравнения технических решений по сравнению с приведенной ситуацией в сфере моды. Во многих случаях собственники телеканалов, совершенно не желающие переплачивать в слепой гонке за «высокой модой» в сфере технологий, могут быть неумышленно введены в заблуждение их же сотрудниками или знакомыми поставщиками, поскольку далеко не все контактирующие с ними специалисты или поставщики владеют необходимым комплексом специфических знаний, необходимых для выбора наиболее оптимальных по стоимости технических решений применительно к каждой конкретной ситуации, да и текущие слуwww.mediarama.ru

жебные интересы сотрудников телекомпаний или поставщиков не всегда отождествляются с глобальными интересами инвесторов. Поэтому особенно важно, чтобы инвесторам помогали опытные компании-интеграторы, четко понимающие поставленные перед ними задачи и ориентированные, прежде всего, на интересы их клиентов. По моему мнению, какими бы качественными и разнообразными ни были технологии формирования программ, они не могут в равной мере компенсировать потери бизнеса или государственного бюджета от недостаточной информативности (актуальности, содержательности) передаваемого контента, и наоборот, чем более информативными являются телепрограммы для основной массы целевой аудитории, тем меньше инвестиций в техническое оснащение может потребоваться для достижения желаемого рейтинга телеканала и удержания целевой аудитории. В заключение приведу пример из практики США, где телевидение стандарта HDTV появилось достаточно давно. Сейчас там стало очевидным, что первая эйфория, возникшая на пике волны повышенного интереса зрителей к невиданному ранее телеизображению высокой четкости (который лично я считаю вполне оправданным), заметно спала, и внимание перераспределилось в пользу наиболее актуальных и содержательных телеканалов, в том числе и стандартной четкости.

5. Запуск первой спутниковой трансляции в стандарте Ultra HD 4K в Европе 19 апреля 2013 года и проведение первой публичной спутниковой трансляции в этом же стандарте в России 27 июня 2013 года. В развитие этой темы могу предположить, что топ-событием 2014 года станет начало экспериментального телевещания в стандарте Ultra HD 8К в Японии или первая в истории олимпийских телетрансляций съемка спортивных событий на Олимпиаде в Сочи в формате Super Hi-Vision с поддержкой разрешения Ultra HD 8K. Особенно радует, что рост интереса к развитию 4К-технологий происходит на фоне резкого спада интереса пользователей и практически единодушного отказа большинства производителей от дальнейшего активного продвижения «очковых» 3D-технологий, начатого в предыдущие годы, в чем мы все смогли убедиться при посещении выставок NAB и IBC 2013 года.

6. Компактные пользовательские видеокамеры формата 4K (3840 х 2160).

7. В глобальном масштабе – Эдвард Сноуден.

8. Продолжение развития отрасли вещательного телевидения будет сопровождаться развитием «облачных» технологий, удешевлением технологий автоматизации производства программ и вещания, дальнейшим сближением профессиональных и вещательных технологий с компьютерными и мобильными мультимедиатехнологиями.

9. Прежде всего, мы хотели бы найти применение полученным в этом году и в предыдущие годы наработкам в сфере комплексного обновления или построения новых телевизионных комплексов в реальных проектах, где они могут быть востребованы. Также надеюсь, что и наши подразделения, занимающиеся коробочными поставками техники, производством технологической мебели и сервисной поддержкой обо-

рудования, найдут достойное применение своим возможностям, и наши заказчики получат удовлетворение от проделанной нами работы. Антти Лаурила, Qualitron:

президент

компании

1. Как мне кажется, все больше модульного программного обеспечения и IP-решений, а также новых рабочих процессов и систем автоматизации приходят из IT-сферы в бродкастинг, а это, несомненно, требует обновления базовой инфраструктуры. Однако при правильном использовании современных технологий и рабочих процессов клиенты могут добиться большей гибкости в работе, а также увеличения объемов хранения и удобства в использовании современных решений. К тому же 4K медленно, но достаточно уверенно выходит на рынок, начиная с камер. Также важным моментом является конвергенция средств массовой информации в целом, где телевидение, радио и Интернет, а особенно социальные медиа (Twitter, Facebook, Skype и т. д.), публикуют одинаковый контент. Это на данный момент больше распространено в Финляндии, чем в России, но я вижу, что эта тенденция стремительно развивается и в России.

2. 1) Успешное внедрение и использование графических и виртуальных решений компании Orad для «Панорамы» в Универсиаде в Казани, которая проходила в июле этого года. Решение Orad позволило «Панораме» освещать события, проходившие на спортивных аренах с использованием современной графики, включая: виртуальные флаги, запись международной программы для водных и игровых видов спорта, измерения расстояний, анализ игры и многое другое.

2) Внедрение и использование нескольких площадок EVS для концепции медиаофиса во время июльской Универсиады в Казани для «Панорамы». Медиаофис представляет собой систему, состоящую из различных компонентов, которые тесно интегрируются с несколькими ПТС и MCR для осуществления опера-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 33

телевидение опрос пономера итогам года персона ций инджеста, логирования, редактирования, хранения, передачи, архивирования, поиска, восстановления и оперативного воспроизведения как HD-, так и SD-видеоконтента для телевизионного освещения крупнейших событий российского и мирового масштаба.

3) Запуск обновленной студии новостей и системы автоматизации для финской телерадиокомпании YLE в марте 2013 года с использованием последних инноваций и гибких рабочих процессов для новостного производства и вещания. Решение включает в себя: камеры Sony HD, систему новостной автоматизации и управления роботизированными камерами Mosart, видеомикшеры Sony и аудиомикшеры LAWO. А виртуальная система управления студией (LSB Virtual Studio Management) обеспечивает полную гибкость системы и управление ресурсами. Этот проект стал ключевой частью нового рабочего процесса канала YLE и полностью изменил формат подачи новостей телеканала.

4) Инсталляция аппаратно-студийного блока телеканала «Доверие» для ВГТРК в 2013 году, предназначенного для подготовки, формирования, записи и выпуска программ в формате HD. В проекте были использованы: матрица производства компании Harris Broadcast, эфирный микшер Grass Valley Karrera K-Frame с поддержкой стандарта 1080p многооконного изображения с формированием 2D-эффектов. Решение также поддерживает передачу текста на телесуфлер, выдачу различных графических объектов в виде статичных или анимированных плашек с наложением текста, а также контроль видеои звуковых сигналов.

5) Мы представили концепцию визуализации радио на российском рынке совместно с нашим партнером VidiGo. А также были выбраны в качестве стратегического и технологического партнера во время радиофестиваля «Вместе – радио 2.2».

4. На мой взгляд, несомненного уважения заслуживает АНО «Спортивное вещание» («Панорама»), благодаря современной концепции, которую они продемонстрировали несколько раз в течение года, как, например, во время Универсиады в Казани или летних Олимпийских игр в Лондоне, где они показали свои достижения в работе, а также доказали свою готовность к Олимпиаде в Сочи и за ее пределами.

5. Как мне кажется, таким событием является летняя Универсиада в Казани, которая проводилась в июле 2013 года. И ее можно рассматривать как успешную подготовку к зимней Олимпиаде в Сочи в 2014 году.

6. Центр нелинейного оперативного видеопроизводства – Grass Valley Director, в качестве новой концепции современного рабочего процесса. Программное обеспечение VidiGo Toolbox, в виде простого, высококачественного и экономически эффективного решения для интеграции звонков по Skype во время телевизионных шоу.

8. Требования к современным и автоматизированным IT-решениям будут расти. Но наступающий год, на мой взгляд, будет

34

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

значимым, благодаря прямым трансляциям спортивных мероприятий во время Олимпиады в Сочи и чемпионата мира по футболу в Рио-де-Жанейро, которые увеличат спрос на интернет-вещание и другие услуги, что позволит зрителям участвовать в конкурсах, голосованиях и т. д. В дополнение к вышесказанному хочу отметить, что дистанционное производство (как, например, медиаофис EVS) и графические решения для оперативного отображения результатов и статистики, а также система виртуализации, которые необходимы в спорте (как, например, решения компании Orad), будут, безусловно, играть важную роль в следующем году.

9. Самое главное – это, конечно же, зимние Олимпийские игры 2014 года в Сочи и поддержка нашего клиента АНО «Спортивное вещание» («Панорама») для того, чтобы они имели возможность успешно использовать системы виртуального и графического оформления Orad и решение медиаофис EVS на нескольких площадках во время освещения такого важного события, как Олимпийские игры. В дополнение к вышесказанному – у нас имеются некоторые интересные проекты в Финляндии, где мы будем обновлять все региональные новостные студии и производственные мощности национальной телекомпании с использованием современных решений и рабочих процессов. Мы также находимся в процессе подготовки новых миниПТС для освещения различных событий телекомпанией YLE в Финляндии. А также планируем предложить концепцию небольших, модульных, современных и удобных миниПТС подобного плана также и на российском рынке в 2014 году, после успешного осуществления подобного проекта в Финляндии, так как в успехе этого проекта мы уверены! Антон Бакланов, директор по развитию компании «Системный дом «Деловые партнеры»: 1. Крайне динамичное, причем по многим показателям оно превосходит прошлый год.

2. Достигли значительных успехов в имплементации телевизионного оборудования для нужд силовых структур. Внедрили на рынок несколько оригинальных решений: систему передачи видео-

сигнала через спутник по Fly IP и мобильную платформу для прямых трансляций Imteleport.

3. Массовую моду на 4К. В России нет и в ближайшее время не будет достаточной инфраструктуры как для передачи подобной картинки, так и для ее приема.

4. «ОКНО-ТВ».

5. IBC-2013.

6. Sony PMW 200.

7. Александр Волов («ОКНО-ТВ»).

8. Все больший акцент будет делаться на интернет-трансляции.

9. Продолжать развивать интересные специализированные продукты, активно продвигать новые бренды на российский рынок. Алексей Данилов, коммерческий директор компании Stream Labs:

1. Я бы сказал, что в целом отрасль стагнирует. Каких-то прорывов в технологиях, которые поменяли бы нашу отрасль коренным образом, не наблюдалось.

2. Самое главное, что мы продолжаем развиваться, и постепенно – но расти. Открываем новые офисы, улучшаем наши продукты, развиваем новые. По России, пожалуй, главное, что можно отметить, это допоставка наших систем мониторинга и записи во все 87 регионов первого мультиплекса и поставка тех же Stream Multiscreen и Stream MultiRec в «Останкино» в рамках второго мультиплекса. На зарубежном рынке мы точно растем в разы быстрее, чем рынок в целом, а значит – побеждаем конкурентов! Продажи Stream Multiscreen, нашего флагманского продукта, опять удвоились в этом году, причем нам удалось завоевать таких крупных клиентов, как TATA Communications, идет тестирование в SKY и некоторых других мегакомпаниях, попасть в которые мы могли только мечтать!

9. Планов, как обычно, больше, чем может реализовать компания из 70 человек, придется оставить что-то на 2015! www.mediarama.ru

Джеймс Кэмерон снимет продолжение фильма «Аватар» Создатели «Аватара» наконец определились с датами выхода фильмов. Сейчас премьеры «Аватар-2», «Аватар-3» и «Аватар-4» намечены на декабрь 2016, декабрь 2017 и декабрь 2018 соответственно.

Cъемки продолжения фильма «Аватар» планируются на середину 2014 года. Джеймс Кэмерон уже не раз откладывал начало съемочного процесса. Премьера «Аватар-2» должна была состояться в 2014 году. Режиссер фильма планирует отснять материал сразу для трех картин. Съемки будут проходить в Новой Зеландии, весь съемочный процесс займет около девяти месяцев. Сейчас ведется активная подготовка. По словам создателей, фильм станет очередным техническим прорывом. Как утверждает продюсер картины Джон Ландоу, фильмы будут выпускаться с повышенной частотой кадров (High Frame Rate). HFR впервые опробовал Питер Джексон в своем фильме «Хоббит: Нежданное путешествие». Точный бюджет трех фильмов Кэмерон не называет, но известно, что в Новой Зеландии останется примерно 412 млн долларов. По словам режиссера, благодаря налоговым послаблениям стоимость трилогии не превысит 1 млрд долларов. Первая часть «Аватара», вышедшая в 2009 году, считается самым кассовым фильмом в истории кино. Картина собрала свыше 2,7 млрд долларов.

Side Effects Software выпустила новую версию Houdini Houdini, система для анимации и визуализации, теперь доступна в версии 13.0. В программу добавлены функции, позволяющие выполнять всю работу быстрее. Новая версия Houdini предоставляет несколько новых инструментов: решатель Finite Element; расширенную поддержку OpenVDB; реализацию OpenEXR 2.0. Нельзя не отметить также новые возможности при работе со светом. Теперь можно назначать материалы и источники света объектам и группам, определенным в Alembic.

Houdini 13.0 уже доступна всем обладателям лицензии, и в виде бесплатной версии для обучения.

ТКТ – опровержение В журнале «Техника кино и телевидения» № 5 (658) / 2013 была допущена ошибка (рубрика «Дни рождения»): Тапани Карьялайнен больше не занимает пост президента компании Qualitron, сейчас ее возглавляет Антти Лаурила. Редакция приносит свои извинения руководству компании. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 35

телевидение архив персона номера

Не только хранение, но и эффективное использование Как должен выглядеть современный медиаархив

При слове «архив» в воображении большинства людей возникают хранилища, загроможденные рядами стеллажей с тоннами бумажных материалов, а поиск чего-либо необходимого в таком архиве отнимает уйму времени и сил. У профессионалов кино и телевидения архив материалов до недавнего времени ассоциировался с бесконечными стеллажами, на которых хранятся видеокассеты и коробки с пленками различных форматов, а также с картотеками и «микрофонными папками», позволяющими через некоторое, порой весьма продолжительное, время найти на стеллаже нужный рулон, коробку или кассету и ознакомиться с кратким описанием хранимой программы.

36

С появлением и широким распространением технологий хранения медиаданных в цифровой форме ситуация, с одной стороны, упростилась, а с другой – осложнилась. Казалось бы, задачи очевидны – удобство перевода аналоговых активов в цифровые, эффективность и безопасность хранения, быстрота поиска и извлечения нужных данных. Но зачастую вместо таких простых и понятных вещей есть шанс обрести неразбериху и полных бардак в производстве и усложнение работы, даже по сравнению с привычными кассетами и бумажками. Что именно получит пользователь, во многом зависит от того, насколько правильно построен цифровой архив с точки зрения технологий, увязки с рабочи-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

ми процессами пользователя и имеющихся перспектив, как ближайших, так и долгосрочных. Медиакомпании, которые способны сами, своими силами создать или модернизировать, а также поддерживать полноценный современный электронный архив, можно пересчитать по пальцам. Да это, по большому счету, и не входит в задачи таких компаний – им надо с этим работать и работать, полноценно используя свои ресурсы. И тут на первый план выходит выбор системного интегратора, который возьмет на себя разработку, построение и дальнейшую модернизацию системы архивирования. Количество таких интеграторов в России тоже невелико. В их число

входит и компания Vidau Systems, которая буквально с момента своего создания «заточена» под передовые информационные технологии, которые и лежат в основе любого высокоэффективного цифрового архива для медиаорганизации, будь то вещательная структура или производящая контент студия или чтото еще. К настоящему времени за плечами Vidau Systems есть ряд успешных проектов по созданию и модернизации комплексов хранения медиаданных на основе разных платформ: высокопроизводительных дисковых массивов в различных конфигурациях, ленточных библиотек семейства

www.mediarama.ru

LTO, роботов на базе приводов оптических дисков, сетевых инфраструктур SAN/NAS и т. д. При этом компания не использует шаблонные решения – во-первых, это противоречит стратегии Vidau Systems, а во-вторых, это зачастую просто невозможно, ведь каждый технологический комплекс, даже с учетом стандартов и унификации оборудования и решений, все же является уникальным. Это обусловлено конфигурацией комплекса, принятыми технологиями работы, используемыми форматами, да и зачастую просто привычками руководства и сотрудников. И прежде чем приступить к разработке архивной системы, специалисты Vidau Systems проводят тщательный анализ того, что уже имеется у заказчика. Начинается все с оцифровки имеющихся активов. Здесь важно, чтобы видеомагнитофоны и другие устройства воспроизведения были максимально тесно интегрированы с будущим архивом как по сигнальным трактам, так и по управлению. Учесть нужно все, вплоть до последней кассеты, чтобы часть материалов не оказалась «за бортом цивилизации». Необходимо сразу решить, какова будет структура архива, – это инженеры компании прорабатывают в тесном сотрудничестве с заказчиком. В целом архивная система делится на три подсистемы – онлайновую, оперативную (near-line) и долговременного хранения (offline). От того, насколько четко и эфwww.mediarama.ru

фективно организовано взаимодействие этих трех компонентов между собой, а также с вещательным и/ или производственным комплексом, зависит производительность всей инфраструктуры. Когда речь идет о создании архивной системы «с нуля», все обстоит немного проще, поскольку пользователь еще не обременен имеющимися архивными решениями, и выбор достаточно широк. Но сегодня дело все чаще касается модернизации уже имеющихся архивов. Некоторые из них просто устарели технически, и требуется увеличение емкости хранения и пропускной способности каналов обмена данными. А порой приходится сталкиваться и с тупиковой ветвью развития, когда пользователь, когда-то прельстившись новыми технологиями, без должного анализа применил то, что не получило дальнейшего развития. Но и в том и в другом случае специалисты Vidau Systems способны провести модернизацию, в том числе и кардинальную, причем либо вообще без остановки вещания и производства, либо с очень кратковременной остановкой, не оказывающей существенного влияния на деятельность пользователя. В качестве краткого примера хочется привести модернизацию архива канала «ТВ Центр», являющегося давним партнером Vidau Systems, что само по себе уже является отличной рекомендацией. Этот проект стал к тому же и первой инсталляцией AVID Interplay (MAM)

в России. Перед специалистами Vidau Systems стояло несколько задач. Прежде всего, нужно было заменить имеющийся у заказчика архив информационных программ новым. Прежний базировался на технологии LTO3 и к тому моменту морально и технически устарел. Его заменили на LTO6. Далее требовалось сформировать комплекс оцифровки материала, хранившегося на видеокассетах, внедрить безленточную (файловую) технологию производства программ и их выдачи в эфир. Многие еще помнят, что в кассетные времена технологические участки практически не были связаны между собой. Единственным средством связи между ними была… тележка с кассетами. При переходе на файловые процедуры надо было объединить все разрозненные технологические участки – монтажные аппаратные, новостную редакцию, системы титрования и управления трафиком – в единую инфраструктуру. Что и было успешно сделано. Теперь к деталям: произведена замена робота ADIC 10k (LTO3) на Quantum 6k (LTO6), разработан процесс переноса данных из текущего архива в новую систему, разработана и внедрена система двустороннего обмена видео со всеми потребителями архива. Кроме того, специалисты Vidau Systems самостоятельно написали программное обеспечение для замены файлового контейнера MOV на MXF и обратно, а также переноса этих

файлов из одного места в другое в рамках сетей SAN. И еще несколько слов о системе управления медиаактивами – MAM. Без нее сам архив представляет собой практически груду бесполезного металла. После анализа всех технологических и бизнес-процессов «ТВ Центра» выбор был сделан в пользу системы AVID Interplay MAM, выполняющей функции ядра архива и менеджера бизнес-процессов. В результате модернизации архива в новую систему было перенесено более 25 тыс. ч информационных программ, причем с сохранением всех метаданных. Более того, на канале внедрили полноценную, полностью управляемую автоматизированную инфраструктуру обмена файлами (тот самый безленточный производственный процесс), а сотрудники канала теперь могут быстро и эффективно находить в архиве нужный материал, просматривать его на своем рабочем месте, размечать клипы и пересылать их для дальнейшего использования в соответствующие системы – обработки, вещания, архивирования. Это как раз тот случай, когда заказчик получил абсолютно все, что задумал, а специалисты компании Vidau Systems могут с полным правом гордиться способностью решать задачи любой сложности и масштаба. Иван Ситников, специалист компании Vidau Systems

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 37

телевидение оборудование

Ensemble Designs

Мобильные устройства для обработки и преобразования сигналов серии BrightEye Компания Ensemble Designs работает на рынке профессиональных устройств для преобразования и передачи аудио- и видеосигналов с 1989 года. За это время она успела отлично себя зарекомендовать. Расположенная в Грасс Валли, штат Калифорния, США, Ensemble Designs является ведущим разработчиком и производителем профессионального оборудования для обработки и преобразования сигналов для вещательной индустрии. Более половины продаж компании приходится на разные страны за пределами США. В список пользователей оборудования входят такие известные компании, как BBS Washington, CBS News, RAI, RDDI Japan, CBC, Asianet Television, Major League Baseball, Olympic Broadcasting Organization и многие другие. Модели Avenue и BrightEye используются в телевещательных, спортивных, церковных, передвижных телевизионных и спутниковых аппаратных. Продукция отличается высокой степенью надежности, имеет 5-летнюю гарантию, полностью соответствуют всем международным стандартам передачи сигналов, устройства легко управляемы и настраиваемы. Компания ориентирована главным образом на профессиональный телевизионный рынок, но тем не менее устройства могут найти свое применение и в других областях деятельности. В списке оборудования различные конвертеры и преобразователи, генераторы синхросигналов и тестовых сигналов, полиэкранные системы, матричные коммутаторы, устройства рир-проекции, коррекции и нормализации звука.

38

Условно их можно разделить на 2 группы в зависимости от исполнения: модульные платы, которые устанавливаются в шасси и собираются в готовые устройства, либо самостоятельные устройства, управляемые и настраиваемые индивидуально. В данной статье мы рассмотрим мобильные устройства серии BrightEye, которые представляют собой компактные блоки с внешними источниками питания. Их удобно использовать на выезде либо в студиях и аппаратных, когда приобретение рэкового варианта исполнения является нецелесообразным из-за небольшого количества сигналов и необходимых преобразований. Тем не менее они представляют собой надежную, высокоэффективную продукцию, полностью соответствующую телевизионным стандартам. При

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

необходимости устройства можно установить в рэк, до 6 штук в 1RU. Для всех моделей поддерживается 12-битная обработка сигнала. Декодирование аналогового композитного сигнала включает применение сложных гребенчатых фильтров, которые обеспечивают точное воспроизведение мелких деталей и компенсацию небольших неравномерностей по полю, а внутренняя обработка полностью соответствует спецификации SMPTE. В перечень моделей включены: - Скан-конвертеры; - Коммутаторы; - Конвертеры и преобразователи SD/HD/3G-сигналов, усилителираспределители, различные преобразователи, эмбеддеры и деэмбеддеры аудиосигналов; - Генераторы тестовых и синхросигналов.

Поддерживаются аналоговые и цифровые аудио- и видеосигналы, подключение через BNC, HDMI или оптический порт. Доступно более 50 моделей. Управление и настройка осуществляются через USB-порт с помощью специального клиентского приложения, доступного для клиентов РС и МАС. Допускается подключение к рабочей станции нескольких устройств через USB-HUB, а серия NXT оснащена Ethernet-портом, таким образом, настройки доступны через веб-браузер. Программное обеспечение поставляется вместе с устройствами и не требует дополнительной лицензии. Стандартно в комплекте идет один блок питания Individual Power Supply, но при необходимости пользователи могут приобрести расширенную версию Spider Power Supply, которая позволяет подключить к нему до 6 устройств обычной высоты, либо 3 устройства двойной высоты, либо в комбинации устройств, которые можно установить в 1RU. Также для обеспечения повышенной надежности Ensemble Designs предоставляет блок резервирования электропитания Redundant Power Supply. Теперь более подробно остановимся на каждом типе устройств. www.mediarama.ru

Скан-конвертеры BrightEye Mitto Семейство конвертеров выводит на новый уровень процесс захвата изображения с экрана ПК, позволяя передавать сигнал вещательного качества в формате SD, HD или 3G по интерфейсу SDI. Устройства работают с сигналами VGA, DVI или HDMI и поддерживают РС- или МАСплатформу.

5 различных моделей, обладающих своими типами сигналов на выходе и собственными возможностями. Все устройства отлично справляются с захватом видео с YouTube, Skype, погодных данных, веб-сайтов, векторных карт и др. Для схемной реализации используются собственные разработки Ensemble Designs, помогающие легко преобразовать формат сигнала, применить фильтрацию, захватить нужный участок, что делает их практически универсальными устройствами. Настройка параметров видео, задержки аудио и видео на выходе, микширования звуковых каналов производится с помощью специального программного обеспечения, входящего в комплект. Для управления устройства оснащены портами RS-232/GPI и USB, что позволяет использовать их как самостоятельное решение, так и в составе комплексов и систем автоматизации. Например, по GPI можно управлять переключением пресетов настроек устройства, включая изменение позиций и размеров вырезаемой из экрана области. Для быстрого изменения базовых параметров на передней панели присутствуют кнопки. Обновления программного обеспечения также производятся с помощью USB. Они доступны в течение всего срока эксплуатации скан-конвертеров, даже после истечения гарантийного срока. Все конвертеры оснащены портами DVI/VGA, поддержкой аналогового звука (Mini Jack), имеют вход синхросигнала, часть моделей также оснащена оптическим выходным интерфейсом. Скан-конвертеры серии Mitto выигрышно отличаются от конкурентов наличием эксклюзив-

www.mediarama.ru

ной технологии фильтрации и масштабирования, реализованной на основе собственных алгоритмов масштабирования и многоступенчатых фильтров. При управлении скан-конвертером можно выделить часть изображения, выводимую на выход, и задать параметры масштабирования. Фильтры автоматически адаптируются под режимы масштабирования. Результат кажется удивительным, но увеличенное изображение, содержащее мелкие детали и текст, выглядит ничуть не хуже исходного. Говоря о сферах применения, стоит заметить, что устройства BrightEye Mitto могут подключаться не только к дисплейным выходам компьютеров, но также совместимы с iPad, iPhone и специализированным медицинским оборудованием. Коммутаторы BrightEye серии NXT В семейство продуктов входят 3 модели: NXT 410, NXT 415 и NXT 430. На практике очень часто возникает проблема, когда на LCDмонитор, проектор, видеостену или другое устройство отображения необходимо попеременно подавать сигнал от различных источников. При этом, если необходимо в какой-то момент сменить источник, то один источник отключается, а другой подключается. При этом приемник сначала теряет сигнал, то есть выводит черный экран, затем определяет

тип сигнала на входе и только потом отображает его. Визуально это выглядит как отключение и последующее включение экрана, даже если само переключение произошло мгновенно. Тем не менее, так как источник сигнала сменился (сигнал пропал и появился вновь), происходит его переподключение. Это серьезная проблема при

внедрении и инсталляции, особенно при работе с видеостенами, имеющими петлевое подключение дисплеев, в этом случае при переключении несинхронных сигналов и наличии подрыва в выходном потоке все панели стены гаснут и включаются не одновременно, а по степени распознавания входного сигнала. Коммутаторы NXT полностью решают этому проблему, а также обладают рядом других полезных функций.

Коммутатор NXT 410 работает с SDI- и HDMI-сигналами и позволяет осуществлять переключение между ними без подрыва благодаря встроенному кадровому синхронизатору. В качестве источников могут выступать сигналы с камер или других устройств, позволяя подавать сигнал, например, на вход проектора. Кроме того, устройство оснащено двунаправленным SFP-портом, что обеспечивает возможность использовать оптические кабели для коммутации удаленных устройств. Пользователь может одновременно использовать различные типы сигналов. В одной рабочей схеме могут быть как SDI-источники, так и HDMI-, а также сигналы с оптического порта. Выходной сигнал также может передаваться по любому из интерфейсов, в зависимости от настроек. Для совместного использования коммутатора в AV-трактах предусмотрен вход синхросигнала. Встроенный LCD-дисплей позволяет про-

сматривать полноформатное (Full Motion Video) изображение с оригинальной частотой кадров в режиме предварительного просмотра. Коммутаторы NXT 415 и NXT 430 обладают схожим функционалом, но отличие состоит в том, что их интерфейсы можно настроить исходя из потребностей, создавая матрицу размерами 13 х 2, 2 х 13 и другие конфигурации между этими значениями. Если по каким-то причинам бесподрывное переключение не требуется, то можно использовать младшую 415-ю модель. Также она поддерживает работы с сигналами ASI. Оба устройства оснащены SDI, HDMI и оптическими портами ввода/вывода.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 39

телевидение оборудование персона номера Конвертеры аналоговых и цифровых сигналов Линейка представлена большим количеством различных устройств с поддержкой аналоговых и цифровых аудио- и видеосигналов. Часть устройств оснащена также и оптическими портами. Конвертеры делятся на 3 группы, в соответствии с поддерживаемым разрешением сигналов: SD, HD, 3G. Таким образом, пользователи могут выбирать именно те модели, которые им необходимы в данный момент, не переплачивая за ненужный функционал и поддержку тех типов сигналов, которых нет у них и в ближайшее время не будет в тракте. Устройства оснащены портом USB для конфигурирования и обновления программного обеспечения. Также на передней панели расположены кнопки для выполнения основных настроек и цветовые индикаторы состояния портов. Модельный ряд предоставляет полный спектр устройств для практически любых преобразований сигналов, «аналог – цифра» и наоборот, вложение и извлечение аудиосигналов (поддержка цифрового эмбеддированного, аналогового или AES/EBU), преобразование разрешения, соотношения сторон, понижение и повышение разрешения. Преобразованный сигнал может быть также передан по оптическому волокну.

Очень удобным является тот факт, что в общем-то отдельные устройства могут быть установлены в рэк (6 штук в 1RU), а источники питания – зарезервированы. Таким образом, появляется возможность собирать легкие мобильные комплекты в рэковом исполнении. При использовании групп устройств управление ими удобно осуществлять так же централизованно. Для этого требуемое количество приборов подключается к рабочей станции или к сетевому USBсерверу, после чего появляется возможность управлять ими по сети через подключение Ethernet. Генераторы тестовых и синхросигналов Устройства могут использоваться в качестве синхрогенераторов и генераторов тестовых сигналов. Поддерживаются формирование тестовых сигналов для SD, HD, 3G или генерация черного поля, цветных полос и движущихся объектов. Композитный выход, синхронизация Tri-Level Sync и цифровой аудиосигнал AES. Можно выбирать между AES, LTC, мировым временем или импульсными сигналами с частотой 6 Гц. Поддерживается таймкод DVITC через SDI или VITC через аналоговый выход.

Все фотографии предоставленны компанией SVGA

40

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

Дополнительно. Решение для внестудийных съемок и сбора новостей BrightPack – это небольшой переносной комплект для внестудийного производства, включающий в себя ударопрочный корпус для установки устройств BrightEye и вывода интерфейсных разъемов для подключения внешних источников и приемников сигнала. Внутри кейса имеется жесткая металлическая рама. Комплект может быть оснащен различными конвертерами, мультиплексорами и генераторами тестовых сигналов, в зависимости от выполняемых задач. Имеется площадка для крепления аккумулятора, а также разъем для подключения внешнего источника питания. Для настройки и управления устройствами имеются 4 USB-порта. Кейс позволяет установить внутри до 3 устройств. Данное устройство было разработано по заказу пресс-службы Президента США с целью сопровождения его публичных выступлений во время поездок. В заключение хочется акцентировать внимание на том, что устройства BrightEye представляют собой не просто высококачественные и компактные конвертеры, похожие по функционалу на десятки других широко распространенных дешевых «коробочек»

от различных производителей. Сравнивая BrightEye с другими схожими устройствами, следует помнить о ряде существенных преимуществ продукции Ensemble Designs: - собственная оригинальная разработка схемотехники и алгоритмов обработки; - широкий дополнительный функционал (синхронизаторы, линии задержки, индикация уровней звука и т. п.); - низкое электропотребление, возможность питания от аккумулятора; отсутствие вентиляторов охлаждения, что снижает уровень шума и увеличивает надежность устройств. Кроме того, эти блоки повсеместно используются в США в военных инсталляциях, а также в танках, вертолетах и самолетах, что в свою очередь свидетельствует об их надежности и виброустойчивости; - широкие возможности управления (Ethernet, USB, GPI, PS-232, кнопки на панели); - подробная документация со структурными схемами. Надеемся, что продукция Ensemble Designs найдет широкое применение в ваших инсталляциях и прослужит вам долго и надежно! Семен Макаров, ведущий технический специалист компании SVGA www.mediarama.ru

новости

Московская школа кино приглашает на интенсивы В январе 2014 года в Московской школе кино пройдут четыре краткосрочных интенсивных обучающих курса, в рамках которых пришедших ждут лекции, семинары и мастер-классы. Среди прочего: REDucation, курс для специалистов продакшена и постпродакшена и курс «Саунд-дизайн и звукорежиссура».

REDucation – курс для операторов, технических специалистов кинопроизводства, специалистов компьютерной графики и цветокоррекции, монтажеров, а также специалистов ренталхаусов, посвященный актуальным технологиям получения и постобработки изображения. Курс также будет полезен начинающим кинематографистам, для которых крайне важно разобраться в технологических тонкостях работы с изображением для достижения наилучших результатов на своих первых проектах. Цель курса – полное погружение в практические аспекты работы на RED One / Epic / Scarlet, а также разбор сопутствующих технологий на этапе продакшена и постпродакшена. Для проведения этого курса из США в Москву приедут сертифицированные тренеры Red Digital Company. В этот раз к команде присоединится один из лучших специалистов по цветокоррекции – Дадо Валентик (Dado Valentic), основатель одной из ведущих мировых студий по цветокоррекции Mytherapy. Он будет отвечать за занятия по постпродакшену.

16 января в рамках курса пройдет масштабное открытое мероприятие Red Open House (участие бесплатное). В течение вечера, посвященного актуальным технологиям, компании – производители решений для кино- и телепроизводства представят свои последние разработки, а продюсерами крупнейших российских теле- и кинокомпаний будут представлены проекты, снятые на оборудовании компании Red. Курс рассчитан на три дня и будет проходить с 15 по 17 января. После прохождения интенсива «Саунд-дизайн и звукорежиссура» слушатели овладеют основными навыками записи звука на съемочной площадке, получат навыки обработки звука в студии, поймут специфику подбора и эксплуатации звукового оборудования для разных задач, рассмотрят основные программные пакеты для работы со звуком, узнают об этапах работы: от подготовки до звукового постпродакшена. Практические занятия будут проходить на студиях звукозаписи с лицензией Dolby Premiere (в формате Dolby Digital 5.1). После прохождения курса каждый слушатель сможет самостоятельно записать звук для своего фильма / игры / мультимедийного проекта. Интенсив будет проходить с 13 по 25 января.

Специалисты компании «ОКНО-ТВ» модернизировали телеканал «Россия 24» В АСБ-8 теперь можно готовить новости и выпускать их в эфир под управлением аппаратно-программного комплекса Dalet Plus News Suite. Журналисты телеканала могут в режиме реального времени просматривать все поступающие в комплекс материалы (ленты новостных агентств, фото-, аудио- и видеофайлы, разнообразный медиаконтент) и производить монтаж сюжетов, не покидая рабочих мест. Программное решение MAM позволяет работать с медиаданными на всех этапах производства: от оцифровки аналогового материала до сдачи в архив. Текстовый редактор, встроенный в единый интерфейс комплекса, помогает вести коллективную работу (до двухсот пользователей одновременно) над текстом новостей (написание, редактирование, публикация) или ограничить доступ к информации в соответствии с политикой безопасности телеканала. Инженеры компании «ОКНО-ТВ» провели обучение сотрудников телеканала «Россия 24» навыкам работы с новым аппаратно-программным комплексом.

Вышла новая версия V-Ray Болгарская компания Chaos Group выпустила новую версию системы рендеринга V-Ray. Первая бета-версия продукта появилась еще в 2000 году. Данная система визуализации изображения работает как плагин для программ Autodesk 3ds Max, Cinema 4D, SketchUp, Rhino, TrueSpace7.5 и Autodesk Maya. Демоверсией V-Ray можно воспользоваться бесплатно. После покупки версии 3 пользователь получает лицензию V-Ray и 2 лицензии для распределенного рендеринга, что является очень выгодным.

www.mediarama.ru

Компания JVC объявила о начале поставок новых проекторов для кинотеатров Компания JVC объявила, что в 2014 году начнутся поставки новой линейки домашних кинопроекторов. Производители утверждают, что новое устройство передает изображение улучшенного качества и обеспечивает высочайший показатель натуральной и динамической контрастности. Эти характеристики были достигнуты за счет интегрирования технологии e-shift3 и так называемой интеллектуальной диафрагмы объектива. Для получения более глубокого черного цвета в проекторы JVC добавлена возможность пользовательской настройки режима работы интеллектуальной диафрагмы объектива. Кроме того, D-ILA-матрицы шестого поколения позволяют получить более «живое» изображение. В новую серию JVC 2014 года входят модели DLA-X900R, DLA-X700R и DLA-X500R. Все проекторы оснащены поддержкой 3D.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 41

кинопроизводство телевидение выставканомера кино производство персона

В кружке зловещих мертвецов… Алекс Буоно о том, как воссоздать стиль Уэса Андерсона

Специально для вечернего шоу Saturday Night Live (SNL), выходящего в эфире американского телеканала NBC, команда сценариста, продюсера и кинооператора Алекса Буоно создала трейлер к «несуществующему» фильму Уэса Андерсона – «Полуночный кружок зловещих мертвецов», заставив поклонников творчества прославившегося режиссера пуститься на заведомо безрезультатные поиски самого кино. Если вы еще не видели данный ролик, настоятельно рекомендую перед прочтением этого текста заняться его просмотром, в противном случае вы ничего не поймете! «Признаюсь, я решил написать данную статью ради развлечения. Честно говоря, я и сам толком не знаю, как нам удалось создать то, что мы создали, – слишком все размыто и непонятно. Вот так, «развлекаясь», я и расскажу вам, как же нам удалось воссоздать стиль Уэса Андерсона. Предлагаю обратиться к самому началу. На старте, когда очертания проекта едва угадывались, он проходил под «кодовым названием» – «Новый ужасающий трейлер». Увидев сценарий впервые, я сразу понял: вот! это же отличная история для съемок фильма ужасов! Но… тут я дошел до второй страницы, где «разместился» комментарий: «Из самых недр изощренного ума… Уэса Андерсона». Так. Минутку. Подождите. Это что, пародия на фильмы Андерсона? Черт возьми, да! Это – она самая! В этот самый момент я должен был расцеловать сценаристов (Джона Соломона (John Solomon), Роба Клейна (Rob Klein), Криса Келли (Chris Kelly) и Сару Шнейдер (Sarah Schneider)) за такую задумку – настоящий микс фильмов ужаса со всеми вытекающими, да еще и приправленный прекрасным очарованием Уэса Андерсона. Те, кому удалось побывать на моем семинаре «Визуальный сце-

42

Алекс Буоно справа Алекс Буоно окончил Калифорнийскую школу киноискусств, имеет две специальности: кинопродюсер и оператор. После получения образования работал в составе операторской группы на съемочных площадках таких фильмов, как «Смерч», «Теория заговора» и «Армагеддон». С 1999 г. – оператор-постановщик в программе Saturday Night Live (SNL) на телеканале NBC. Принимал участие как оператор в съемках ряда музыкальных клипов и независимого кино. В 2004 г.

– оператор и сопродюсер фильма «Хулиганы». Выступил в качестве сценариста и продюсера картины «Быстрее, сильнее, мощнее». Работал при создании многих известных сериалов: «Мейн Стрит» (телеканал ESPN), «Детройт 187» (телеканал ABC), «Настоящая кровь» (телеканал NBO) и «Пожарные Чикаго» (производство NBC). Алекс Буоно является членом Международной гильдии кинооператоров, Международной ассоциации документалистов и Американской гильдии писателей. В 2003 г. короткометражка «Джонни Флайтон», где Алекс выступил продюсером, была номинирована на «Оскар». Награды: 2005 г. – гран-при жюри и приз зрительских симпатий за фильм «Хулиганы» Международного кинофестиваля в Остине (SXSW).

2008 г. – премия фестиваля «Санденс» за фильм «Быстрее, сильнее, мощнее».

нарий», в курсе, что у меня ушло немало времени на то, чтобы проникнуться работами этого режиссера и хоть как-то приблизиться к пониманию того, как он снимает. Разумеется, не спародировать одного из своих любимчиков я не мог. За что, конечно, отдельная благодарность шоу SNL, можно сказать, что ради таких моментов я и живу. Однако достаточно быстро стало ясно, что это вызов другого рода. Уэс Андерсон – один из самых своеобразных режиссеров нашего времени, и его стиль настолько уникален, что «высмеять» его так просто не получится. И самое важное – основная проблема заключается в том, что у каждого зрителя, знакомого с произведе-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

ниями этого творца, свое видение его стиля. Так что же отличает Андерсона от других? Лимитированная цветовая палитра? «Прогулки» камеры по плоскому пространству (flat space)? Симметричные композиции? «Резкое», «быстрое» перемещение камеры с кадра на кадр и последующее его увеличение (такое же «резкое»)? Отличная режиссура, подобная ювелирной работе? Замедленные и плавные кадры? Понятно, что в его технике «задействованы» все эти вещи, но как выбрать из них наиболее важные, чтобы поместить именно их в контекст небольшого трейлера? Понятно, что в нашем «междусобойчике» присутствуют грамотные создатели фильмов,

чудесные сценаристы и продюсеры, окруженные проницательными ценителями творчества Уэса Андерсона. Я умирал от желания снять то, к съемкам чего так боялся приступить. Одно было понятно сразу: места, хоть как-то отвечающего «миру» Уэса Андерсона, просто-напросто нет, так что перед нами встала задача – построить комплекс декораций. Сценарий призывал к воссозданию гостиной, кухни и спальни, кроме того, нам были необходимы декорации для съемок на открытом воздухе (назовем их так), а также те, которые могли бы «проиллюстрировать» персонажа, вроде шкафа со множеством антикварных печатных машинок.

www.mediarama.ru

Но, кажется, я немного сбился с пути, и дал своему повествованию не совсем то направление. Сейчас объясню, что я имею в виду. Для классического «трейлера ужасов» характерны жуткая ночь и одиноко стоящий домик в лесу, к которому приковано все внимание непрошенных гостей и в который-то они и собираются ворваться. В общем, на сцене такого не отстроить и – тем более – не снять. Стоит остановиться еще на одной вещи: офис SNL находится в самом сердце Манхэттена… и, как вы понимаете, это не самое лучшее место для того, чтобы «наткнуться» на домик в лесу. Правда, у нас был один неплохой и весьма разумный вариант, к «эксплуатации» которого мы уже прибегали, когда занимались работой над прошлым сезоном, а конкретнее – когда снимали трейлер «Джисус Раскрестованный» (Djesus Uncrossed – пародия на фильм Тарантино «Джанго освобожденный». – Ред.). Steiner Stages в Бруклине находится внутри НьюЙоркской военно-морской верфи, к которой «примыкает» все, что может заинтересовать любителей пощекотать нервы: заброшенные офицерские резиденции, заколоченные, заросшие, а главное – признанные негодными – особwww.mediarama.ru

няки. Конечно, не так много, как у Universal Studios, но все это – идеальный вариант, если вы ищете старый жуткий дом в лесу. Мы приступили к художественному оформлению сцены сразу после того, как получили разрешение на съемки. Наш невозмутимый арт-директор Андре Персиглотти (Andrea Purcigliotti) и руководитель проекта Рис Томас (Rhys Thomas) рассчитали размеры декораций, сделав особый акцент на симметрии. Самой большой декорацией стала гостиная – пространство 20’ x 20’, симметричность которого просто поражала. Дверные проемы, арка, книжные полки – все это было идеально выверено. Это дало нам ряд возможностей для разработки симметричных композиций, а также возможность быть независимыми от направления, в котором мы снимаем. Размеры декораций для кухни и спальни оказались немного меньшими по сравнению с гостиной, однако были подготовлены в согласии с тем же принципом максимальной симметрии. Изначально мы планировали сделать нашу кухню размером 12’ x 12’, то есть квадратной. Однако Рису пришла в голову идея сделать ее «аномально» вытянутой по длине,

поэтому Андре «добавил» еще 8’, и в результате мы получили комнату размером 12’ x 20’. А чернобелая плитка на полу в свою очередь усилила чувство измененной перспективы. Как известно, Уэс Андерсон с особенным почтением относится к цветовым решениям, поэтому мы устроили настоящие дебаты по поводу того, в какую палитру должна быть окрашена та или иная декорация. Так долго я еще никогда не обсуждал подобные вещи! В конце концов мы скомбинировали темно-розовый цвет – характерный «почерк» «Семейки Тоненбаум» – с обоями, раскрашенными в духе «Академии Рашмор», и «залили» это все в гостиную; а спальня и кухня «окрасились» у нас в выцветший желтый и сине-зеленую палитру («Водная жизнь» и «Королевство полной луны»). Затем нам надо было разведать обстановку на Нью-Йоркской военно-морской верфи. Домик в лесу мы, к сожалению, не обнаружили. Однако наткнулись на старую обитель некогда жившего в ней хирурга, напоминавшую французский замок с привидениями, который, как нам показалось, больше всего вписывался в стиль Уэса Андерсона. Здание было покрыто плющом и заросшими деревьями, однако его еще надо было подготовить и «принарядить» так, как нам это было нужно, только в этом случае домишко «сработал» бы на ура. Мы решили сделать небольшой микс, состоящий из последовательности кадров, снятых на открытом воздухе; эта цепочка должна была выглядеть как со-

временный фильм ужасов (нечто вроде «Хижины в лесу» (Cabin in the Woods), «Судной ночи» (или «Чистки» (The Purge). – Ред.), «Незнакомцев» (The Strangers) – короче говоря, не так, как у Уэса Андерсона. Для меня все это означало следующее: я должен был обеспечить огромное количество теней, отбрасываемых деревьями, подсвеченными лунным светом сзади. Для достижения такой картины нам были необходимы большие фонари, расположенные на уровне трехэтажного дома. Для SNL это означало то, что с освещением им придется непросто, так как наши идеи не совсем «совпадали» с их стандартами. Я заказал 80’-ые подъемные устройства «Кондор» с двумя галогеновыми светильниками с линзой Френеля ARRI T24. При возведении огромных декораций помните, что многое зависит от правильного размещения «Кондора», так как его настройка требует очень много времени. Если вы ошиблись в своих расчетах, и вам необходимо переместить «Кондор» в другое место, будьте готовы к тому, что драгоценное время будет потеряно, а это значит, что у вас останется на несколько часов меньше, чем вы планировали, для проведения основных работ. Вместе с нашим осветителем Кисом Девлином (Keith Devlin) мы разметили территорию на главной дороге для шасси «Кондора», с помощью которого мы могли регулировать свет, «отбрасываемый» двумя T24. Также в «Кондор» мы «отправили» несколько парблайзеров с лампами узконаправленного света, благодаря чему

Для создания необходимого освещения Алекс Буоно использовал ARRI T24

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 43

кино производство мы могли точечно освещать то, что хотели, – конкретные площади. Я «добавил» немного голубого цвета в каждый из светильников для того, чтобы в результате мы могли добиться нужного оттенка – насыщенно-синего лунного света, который я связываю с современными фильмами ужасов. Мини-прожекторы хороши тем, что вы получаете порядка 5 000 ватт света от девяти отдельных ламп узконаправленного света и при этом можете «держать ситуацию под контролем», следить за мощностью – достаточно просто выключить эти лампы! Плюс их использования заключается еще и в том, что они относительно небольшие по размеру и, следовательно, могут легко перемещаться в пространстве. Еще я установил пару дополнительных мини-прожекторов «на полу» за домом и систему дополнительного освещения деревьев. Все это я сделал для того, чтобы подчеркнуть края дома и еще больше нагнать страха. Что касается работы в доме, то здесь мы выбрали четыре окна и «оборудовали» их легкими прозрачными занавесками, а с помощью 1K-ламп, распространяющих рыжеватый свет, придали теплый оттенок всему интерьеру. Разумеется, все это сделать было не так просто: для нас это слишком большая световая установка! На подготовку к съемкам у нас ушло порядка двух дней. Я, а также бригады из четырех старших рабочих-механиков (грипов) и четырех электриков были готовы

к съемкам к заходу солнца, примерно в районе 18:00. С задней стороны съемочного павильона – идти до которого вниз по склону всего ничего – расположились команды грипов и электриков, по три человека каждая, которые занимались подготовкой освещения декораций и должны были управиться к тому моменту, как мы закончим вечерние съемки. Самой серьезной задачей стала настройка светящегося шара над гостиной комнатой, точнее над ее декорацией. Я использовал Airstar 4K Elliptical (предоставленный компанией Available Light New York). Шар представлял собой гладкую сферу, диаметр которой составлял 8’, поэтому найти место для него не составило особого труда. Он был наполнен гелием, благодаря чему с легкостью мог «плыть» над декорациями и «создавать» очень мягкий свет сверху, предоставляя нам возможность не думать о дополнительной настройке. Зачем он нам потребовался? Да, наш павильон, которым мы располагали, отлично «вписывал в себя» всю аппаратуру и необходимые декорации, он, собственно, и был построен специально для подвесных светильников, однако времени на работу с последними нужно столько, что мама не горюй! Если бы светильники были подвешены над декорациями, то тогда бы работа технического персонала приостановила деятельность отдела искусства, и ему пришлось бы какое-то время слоняться без

дела, до тех пор пока грипы и электрики бы не закончили. Выход из ситуации – освещающий шар, простой «прибор», который «всплывает» над декорациями и не требует каких-то сверхъестественных установок. Подготовка освещения для других декораций также не потребовала серьезных усилий. Я разместил несколько Kino-Flo 4’ 4Bank над окнами с 5600 -сферическими лампами для того, чтобы получить насыщенный синий – истинный цветовой «атрибут» ночи; над кухней – 30’’-ый мяч от JEM, который представляет собой легко настраиваемый китайский фонарик, внутри которого располагается 1000-ваттовый сферический светильник. Я также разместил светильники Rifa над окнами для создания «теплой» мягкой подсветки. Эти светильники – настоящий олдскул, но они настолько легки и просты в установке (еще и не дорогие!), что отказаться от их использования я просто не в силах. Ну и наконец, я установил лампы дневного освещения MR-16, «гелированные» CTO (Color Temperature Orange), которые поместил за камином; а также использовал Magic Gadgets Shadowmaker flicker box для создания «теплого» эффекта костра. Наш декоратор Ипек Челик (Ipek Celik) проделал серьезную работу по созданию и украшению декораций, поэтому я должен был осветить павильоны мягким и полуконтрастным светом, принимая во внимание пространственные характеристики и широкоугольные композиции.

Вот так плавно мы перешли к камерному составу, если это так можно назвать. Свои первые фильмы Уэс Андерсон снимал на кинопленку, используя анаморфотные объективы (Panavision Primos), широкоэкранный телевизионный формат вещания был 2.39:1. Интересно, что фильм «Королевство полной луны» был снят в формате Super-16 с соотношением сторон экрана 1.85:1, что предоставило возможность для создания «более вертикальных» композиций, к которым Андерсон и Роберт Йоман (Robert Yeoman), его главный оператор, и стремились. «Бесподобный мистер Фокс» был снят при помощи DSLR, что и не удивительно – в те дни большинство фильмов прибегало к «замороженному изображению», или, как это еще называют, кукольной мультипликации (stopmotion), и вновь был использован 1.85:1. Следующий фильм Уэса Андерсона – «Отель «Гранд Будапешт» – опять обратился к пленке и, судя по всему, умело сочетал в себе 1.37, 1.85 и 2.39 – каждый формат под определенную часть фильма. Мы решили, что свою пародию мы сделаем в классическом ключе, поэтому обратились к «Семейке Тоненбаум» и «Академии Рашмор», для которых «главная» цифра – 2.39. Мы отсняли бесчисленное число сюжетов в данном формате для SNL, однако мы всегда использовали стандартные объективы и обрезали кадр с по-

Кадр из фильма Уэса Андерсона "Бесподобный Мистер Фокс"

44

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

www.mediarama.ru

мощью леттербоксинга. Ну… мы подумали и пришли к мысли: если уж пародировать, то пародировать от начала и до конца, включая и процесс съемки. Поэтому и было принято решение снимать «анаморфотно». Удалось нам это сделать во многом благодаря опыту Риса, который работал с анаморфотным форматом во время создания полнометражного игрового фильма в прошлом году – «Лето на Статен-Айленд». Прежде чем приступить к яростным дебатам и обсуждениям настроек камеры, предлагаю немного поболтать об анаморфотных съемках. Анаморфотный – это один из тех терминов, которые представляют для кинематографистов своего рода фетиш, но для обычных пользователей данная характеристика не особо понятна. Проще говоря, анаморфотный объектив – это обычный объектив с дополнительной передней частью, позволяющей сжать изображение 2:1 и создать искаженно вытянутую картину, которая в дальнейшем «разожмется», или «распакуется», – одним словом, превратится в широкоформатное изображение. Анаморфотный объ-

www.mediarama.ru

ектив иногда называют «объемным» объективом (scope lens), в то время как неанаморфотные объективы (обычные, стандартные) называются сферическими или плоскими. Чтобы запутать пользователей вконец, анаморфотному широкоэкранному соотношению сторон часто без разбора приписывают и 2.40, и 2.39, и даже 2.35. Чтобы прояснить ситуацию, ска-

жу, что настоящий анаморфотный формат изображения – это 2.39. Иногда для того, чтобы не мучиться с цифрами, его округляют до 2.40 (два-четыре-ноль), но вообще это неправильно – это не 2.40! Так же, как и 2.35, который был одним из первых анаморфотных форматов, в котором особенно упорно снимали между 1958 и 1970 годами. Поэтому когда вы услышите об

одном из этих форматов, вспомните, о чем я говорил: скорее всего, речь идет о соотношении сторон 2.39:1. Что значит съемка с помощью анаморфотного объектива вместо съемки, «участие» в которой принимают стандартный объектив и леттербоксинг? В первую очередь есть несколько ведущих оптических различий в изобра-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 45

телевидение выставканомера кино производство персона

Кадр со съемок фильма "Королевство полной луны", Уэс Андерсон с камерой жении. Анаморфотный объектив дает вам горизонтальный угол обзора сферического объектива (что составляет половину фокусного расстояния), еще сохраняет его оптическую компрессию и глубину резкости. Поэтому анаморфотные 44 мм дают вам тот же горизонтальный угол, что и 20 мм сферического объектива, еще и с компрессией и глубиной резкости от 40 мм сферического – что выглядит действительно по-другому. Следующая часть будет немного сложной, потому что говорить мы будем о нескольких параметрах. На более фундаментальном уровне анаморфотные съемки позволяют посчитать каждый пиксель. Благодаря сжатию изображения в соотношении 2:1, анаморфотное изображение заполняет сенсор сверху вниз при формате 2.39. Мы снимали на Arri Alexa Plus, сенсор которой – 4:3, что намного выше, чем у сенсора Супер-35мм, «присутствующего» в большинстве других цифровых кинокамер. Это важно, поскольку сжатое анаморфотное изображение в два раза выше по сравнению с обычным изображением. Обращение к анаморфотной съемке с помощью Alexa Plus 4:3 дало нам возможность использовать всю высоту сенсора, что в свою очередь позволило добиться разрешения 2 582 x 2 160. Теперь сравним одни показатели с другими: используй мы обычный объектив и леттербоксинг, мы бы уменьшили разрешающую способность до 2 880 х 1 206, остальная часть изображения была бы скры-

46

та под леттербоксингом. А теперь вернемся в школу и вспомним учительницу по математике: 5,577,120 пикселей против 3,473,280. Иными словами, анаморфотная съемка 4:3-сенсором «повышает» разрешающую способность на 38 %. С другой стороны, если вы объедините анаморфотный объектив с сенсором, размер которого 16 х 9, вы действительно получите значительные потери в разрешении. Анаморфотный кадр, «встроенный» в 16х9-сенсор, заполнит только 66 % от сенсора. Дело в том, что если вы хотите получить максимальную отдачу от анаморфотного изображения, то я рекомендовал бы вам использовать камеру с 4:3-способностью сенсора, который обеспечит «высокое» сжатое изображение, «производимое» анаморфотными объективами. Сенсор 4:3 имеет нативное соотношение сторон 1.33, но когда вы «распаковываете», «расжимаете» анаморфотное изображение форматом 2:1, вы получаете изображение, которое в два раза шире, или формат которого 8:3. Поэтому, даже если вы устанавливаете соотношение сторон, равное 2.39, вы на самом деле захватываете 2.66 – и получаете еще более широкое изображение. Это дает вам некоторую свободу в «перемещении» изображения – вправо или влево – для того, чтобы получить в итоге то или иное его положение, необходимое вам. Каков эффект от всего этого? Вы в конечном счете получаете соотношение сторон, равное 2.39, при

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

этом изображение гораздо более сжатое и имеет меньшую глубину по сравнению с тем, которое сделано при помощи сферических объективов. Изображение преобразовано в более высокое разрешение, это означает, что вы получаете меньше шума и более насыщенное/четкое изображение. Но вернемся к нашей съемке. Вместе с Alexa Plus мы обратились к Hawk-объективам V-серии от Vantage, выбрав: 40 мм, 50 мм, 75 мм, 100 мм и 135 мм. Уэс Андерсон удостоил внимания 40 мм, когда занимался съемкой своих ранних фильмов. Мы тоже решили обратиться к 40 мм, чтобы иметь еще больше возможностей для того, чтобы воссоздать его фирменный стиль, который включает в себя цилиндрическое искажение по краям кадра. В общем, мы пришли к использованию 40 мм на 90 % кадров. Серьезное исключение – ночные съемки с биноклем (если посмотрите ролик, поймете, о чем речь. – Ред.). Рис принял решение «поиграть» со snap-увеличением (той самой «резкой» сменой кадров и последующим увеличением), поэтому нам был необходим трансфокатор (объектив с переменным фокусным расстоянием). К сожалению, найти производителя хороших анаморфотных объективов с фиксированным фокусным расстоянием достаточно сложно, не говоря о тех объективах, которые способны это самое расстояние плавно изменять. По этой причине для съемок «глазами» бинокля я обратился к ассистенту оператора Полу

Шиленсу (Paul Schilens), «ввел» в камерный состав неанаморфотный Optimo 24–290 мм, и таким образом нам удалось посредством кроппирования вписаться в 2.39. Должен признаться, дрожание объектива с переменным фокусным расстоянием Optimo для съемок подобного рода стало настоящим разочарованием после опыта работы с анаморфотным Hawk. Разница чувствуется мгновенно! Да, соотношение сторон то же – 2.39, однако анаморфотное изображение кажется более «презентабельным» и выразительным. Одним из недостатков анаморфотных объективов является то, что они не фокусируются так близко, как это делают сферические объективы. В трейлере есть сцена, где крупным планом дается текст письма – побуквенно, который читает герой. Рис пожелал сделать ее именно такой, «заполняя» кадр целым словом. Я «использовал» три диоптрии для того, чтобы сфокусироваться так близко на словах письма, как это возможно, и тем не менее мы все равно не получили в итоге то, что мы хотели. Оглядываясь назад, я бы лучше использовал макросферический объектив для тех съемок. Еще одна важная отличительная особенность фильмов Уэса Андерсона – резкое панорамирование. Я большой поклонник панорамирующей головки жидкостного сопротивления O’Connor 2575, но, по общему признанию, резкое панорамирование, присутствующее в технике Анwww.mediarama.ru

дерсона, несколько иное, поэтому моя затея оказалась бесплодной. Этот вид операции призывает к geared-головке. Я укрепил двухосную дистанционно управляемую головку Scorpio на тележку Fisher 10 – этого я почти никогда не делал, – однако данный вид головки позволил мне установить ограничения на панорамирование и наклон колес. Использование дистанционно управляемой головки, закрепленной на тележке, в данном случае дало возможность облегчить нашу работу в условиях небольших и тесных декораций. В одном из кадров Эдвард Нортон – Оуэн Уилсон – говорит: «Ну что, детишки, давайте отправимся в комнату страха!», и тут же камера резко «срывается» с этого места, и перед зрителями тут же предстает желтый тент в гостиной. Управлять этим «быстрым смещением» дистанционно гораздо удобнее, чем если бы я сам находился у камеры и тележки. Было бы большим упущением с моей стороны, если бы я не упомянул о мыши, «одержимой» убийственными стоп-кадрами в самом конце нашего ролика. Это одна из тех жемчужин в SNL-сценарии, которые я полюбил всем сердцем. Однако я понимал, что снять мы это не успеваем: времени почти не оставалось. К счастью, Рис настоял на своем, и нам удалось выйти на компанию, занимающуюся анимацией, – Dancing Diablo, которая впоследствии создала специально для нас эти прекрасные кадры. Мышь была подготовлена нашим бутафором, с которым мы сотрудничаем на протяжении многих лет, – Дэном Кастелли (Dan Castelli), сумевшим соз-

дать каким-то образом прекрасную небольшую модель за один вечер.

Dancing Diablo предоставила модель мыши и фон мини-декораций. Рис также дал указание – воспроизвести анимационный стиль «Бесподобного мистера Фокса», тем самым отдав дань старой школе стоп-кадров пионера этого дела Рэя Хэррихаусена (Рэй Хэррихаусен – легендарный создатель спецэффектов, всемирно признанный король кукольной анимации, волшебство которого принесло славу бесчисленному множеству кинорежиссеров и вдохновение целой армии создателей спецэффектов. – Ред.). Мы отсняли каждый кадр по два раза, чтобы избавиться от плавных движений, и анимировали мех мышки подобно тому, как это было сделано в «Бесподобном мистере Фоксе», – все это было для того, чтобы привлечь внимание к такому виду анимации. Теперь стоит немного рассказать о том, сколько времени у нас ушло на подготовку данного трейлера. В пятницу в 10:00 я, Рис (режиссер), Юстас МакЛарти (продюсер) и Андре (арт-директор) уже были на съемочной площадке, чтобы пройтись по декорациям. «Анимационный блок» начал свою работу в 15:00, и закончил ее в 3 часа ночи. Между тем съемочная группа, ответственная за ночные кадры, прибыла в 2 часа дня, а группа, интерес для которой представляли декорации, – в 5 часов вечера. Все вместе мы собрались уже в 7 часов утра. Утро субботы. День шоу. Немного отойду от основного повествования. Самое крутое было то, что я согласился выступить в

Кадр из фильма Уэса Андерсона "Академия Рашмор" www.mediarama.ru

роли лектора на одном серьезном мероприятии, посвященном ньюйоркской фотографии, – PhotoPlus Expo. Так что в 7 утра я, одухотворенный тем, что наконец-то мы все закончили… В общем, на носу у меня была трехчасовая лекция, начаться которая должна была примерно в 8:00. Излишне говорить, что лекция прошла так, будто я пребывал в лихорадке; я ничего не помню из того, что говорил, единственное, что осталось в моей памяти, – принят был я хорошо. Но на этом история не заканчивается. Как только я прочитал лекцию, раздался звонок: оказывается, снять-то мы должны были побольше! Кстати, для озвучания трейлера мы привлекли Алекса Болдуина. Итак, 6 часов вечера. Я и Рис занялись просмотром цветовых решений нашего колориста Эмери Уэллса (Emery Wells), тем временем он вместе с редактором Адамом Эпштейном (Adam Epstein) должны были разобраться с горой отснятого материала и превратить ее в шикарный трейлер. Фильмы Уэса Андерсона имеют ряд отличительных особенностей, характерный почерк, спутать который с чем-то другим просто невозможно! И я был очень удивлен тем, как Рис и Адам смогли задать тон всему ролику: им удалось объединить звуки британского вторжения (только The Kinks чего стоит!), использованные в «Академии Рашмор», классические ноты «Семейки Тоненбаум», ударные биты «Водной жизни» и «Королевства полной луны» – и все это благодаря исключительно библиотечным трекам (кроме Me and Julio в исполнении Пола Симона).

Перед съемочной группой всегда ставят дедлайны, в нашем случае их целых два. Генеральная репетиция начинается в 8 вечера, целью которой является «сборка» трейлера и работа, связанная с цветокоррекцией. Но, как правило, это не все: чтото да обязательно останется! Liveшоу начинается в 23:30. И, как вы, наверно, думаете, к этому времени нужно поспеть 100%-но! Однако исключения случаются… Рис и Адам чертовски торопились, просматривая финальный вариант, внося незначительные изменения в озвучку и корректируя какие-то оттенки. И тут произошло следующее. Во время просмотра финального монтажа Рис обнаружил две ошибки: среди кадров оказался тот, что не был «распакован» («разжат»), и тот, что следовал за ним, соответственно, потерял свой путь к исходникам. Все мы знаем, что такие ошибки случаются все время; но гораздо реже они случаются тогда, когда ты находишься в том состоянии, которое без преувеличений можно назвать – с дулом у виска, то есть в нескольких секундах от начала эфира. Было около 23:30 – но наши технические недочеты не были «вычищены», так что нам нужно было еще время. Рис пытался быстро объяснить Адаму по телефону, какие кадры следует оставить. Я в свою очередь не мог спать во время финального этапа создания трейлера. В тот момент, когда я названивал Адаму, он, наверное, работал со скоростью света, и только повторял сам себе: «Я просто должен это закончить!» Однако Рис уже вел переговоры в студии, рассказывая о том, что мы выбиваемся из графика. В итоге им пришла версия с ошибками. Тем временем Рис находился в неведении о том, что Адам загрузил отобранный материал на сервер и уже начал выводить изображение на монитор. Он едва перевел дыхание, когда увидел, что ролик с ошибкой прошел в эфир 20 секунд назад. Никто из нас не знал, что помощник режиссера Мэтт Йонкс решил загрузить материал и просмотреть его на наличие ошибок перед выходом в эфир. Черт побери! Спасибо, Йонкс! И вот – время 23:50, всеобщее ликование, кто-то отбивает «пять», кто-то поздравляет с победой, ктото «чокается» кулаками, повсюду раздаются радостные крики. Наш сюжет был в эфире! Вот как-то так нам удалось спародировать стиль Уэса Андерсона». Алекс Буоно (перевод: Мария Зинина)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 47

кино производство телевидение интервью

Воскрешая прошлое: театр кукол в формате Full HD Студия видеопроизводства «Иллюзион» восстановила спектакль «Ловите миг удачи»

Ныне принято, что если спектакль кукольный, то значит – для детей. А были времена, когда на афишах кукольных спектаклей писали «Детям до 16 вход запрещен». Спектакли были для взрослых, и билеты на них было практически не достать. Один из таких легендарных спектаклей – «Ловите миг удачи», поставленный в 1968 году режиссером Александром Белинским. В зале Ленинградского Большого театра кукол он шел почти 30 лет, за это время было более 1 000 представлений. Потом пришли другие времена, проблемные 90-е увели зрителей из зала. Многие спектакли сошли с афиши театра, уступив место более современным, более модным постановкам. Как раз в это время кукольный театр из театра большого превратился в детский. Затем стали уходить мастера… Вот тут-то и пришло сожаление, что так мало снимали, так мало попало на пленку и мало сохранилось. «Ловите миг удачи», скорее всего, так и остался бы навсегда в памяти и в сердцах людей, некогда его видевших, но с этим не согласился актер Большого театра кукол Андрей Князьков. Именно он предложил руководителю студии «Иллюзион» Ми-

48

хаилу Славскому восстановить «спектакль, который был 40 лет назад и которого сейчас нет». Предложение было странное, но интересное. «Ловите миг удачи» – это мюзикл о любви, измене и крупном выигрыше, о том, на что способна женщина ради того, чтобы быть счастливой, и о том, что для достижения этой цели, с ее точки зрения, любые средства хороши. В спектакле 1968 года были заняты известнейшие в те годы народные артисты, которые играли в спектакле по две роли, зачастую разнохарактерные: народная артистка СССР Валерия Киселева, народный артист СССР Владимир Кукушкин, заслуженный артист РСФСР Илья Альперович, заслуженный артист РСФСР Владимир Корзаков, Владимир Мартьянов. Соответственно, каждое представление – аншлаг. В отличие от других исчезнувших спектаклей, этому повезло более других – в театре удивительным образом сохранилась полная аудиозапись спектакля с голосами актеров – это и стало основой для создания современной видеоверсии спектакля. Феликс Баев, звукорежиссер студии «Иллюзион»:

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

По счастливой случайности сохранилась аудиофонограмма, сделанная в 60-е годы. К счастью, запись была произведена на достаточно хорошей для того времени аппаратуре – поэтому качество записи было неплохое, но само состояние магнитной пленки было неудовлетворительно. Пришлось очень сильно поработать над записью – пропустить через несколько десятков фильтров в программе Adobe Audition 2, прежде чем мы получили нормальное звучание и появилась достойная запись для такого проекта. Далее надо было создавать видеоряд. Никаких видеозаписей, которые можно было бы

оцифровать, не было – снимать нужно было с нуля. Сотрудники театра достали с полок и отремонтировали сохранившиеся куклы. Кое-какие куклы пришлось делать заново. Декорации спектакля, к сожалению, не сохранились вообще. По этой причине было принято решение сделать облегченные декорации переднего плана, а основные заменить графикой. Что и было сделано – была выстроена декорация в РИР-павильоне. Так как сейчас уже Full HD становится общепринятым стандартом видеопроизводства и в нашей стране, было принципиально важным использовать при создании видеоверсии спектакля www.mediarama.ru

новости

Компания Orad предложила решение для чешской спортивной телестудии Крупнейшая вещательная компания Чехии Czech TV объявила, что ищет современное решение для своей телестудии, в которой производятся выпуски новостей и спортивные шоу. Компания Orad предложила свой новый продукт: «видеостену в одной коробке» с максимальным разрешением 16 К. Это решение (PowerWall) позволяет использовать один экран в качестве рабочей поверхности для нескольких единиц видеоконтента. Видеостены Orad работают на платформе адаптации изображения в формате HDVG4 с восемью выходами видеосигнала (1080i). Изображение на видеостену транслируется с помощью решений 3DPlay и Maestro. По словам технического директора Czech TV Иво Феркеля, продукт компании Orad приведет спортивные телепередачи на качественно новый уровень, так как видеостена PowerWall совмещает в себе возможность работать в самом высоком разрешении и разумную цену.

Avid выпустила обновленную систему хранения данных ISIS 7500 – это система хранения, позволяющая вещательным компаниям и постпродакшенстудиям редактировать материалы в режиме реального времени.

ISIS 7500 является результатом постоянных инноваций компании в создании новых систем хранения. Основные возможности системы хранения: •Поддерживает одновременное подключение более 300 пользователей, что позволяет значительно быстрее выполнять проекты любой сложности.

• Поддержка файлов с высоким разрешением; благодаря поддержке SD, HD и других медиафайлов с высоким разрешением ISIS – идеальный центр для всех процессов по созданию современного контента.

• Большое количество специалистов могут одновременно работать, редактировать и обмениваться до 8 млн файлов.

• Увеличенная емкость и масштабируемость до 3 Пбайт и новый блейд-сервер i8000.

Qube XP-D и XP-I теперь с Dolby Atmos Cерверы XP-D и XP-I от компании Qube Cinema получили лицензию на воспроизведение звука в формате Dolby Atmos.

Dolby Atmos может использовать до 128 каналов несжатого звука и включает не менее 64 акустических источников, что дает кинематографистам возможность направлять звук на слушателя из любой точки, в том числе из динамиков над головой. Обновление программного обеспечения, необходимое для перехода на данный формат звука, выйдет в начале 2014 года. www.mediarama.ru

Новый компьютер Mac Pro уже в России В России стартовали продажи нового Mac Pro – настольного компьютера для профессионалов. Цилиндрическое устройство было анонсировано еще в июне, в октябре были раскрыты его основные технические характеристики: мощный 12-ядерный процессор Intel Xeon, четырехканальная флэш-память с частотой 1 866 МГц с коррекцией ошибок и две графические платы AMD, предназначенные для рабочих станций, внешние устройства могут подключаться через быстрый интерфейс Intel Thunderbolt 2. Видеосистема нового Mac Pro способна поддерживать до трех дисплеев ультравысокого разрешения 4К, энергопотребление компьютера на 70 % ниже, чем у предыдущей модели. Объем алюминиевого корпуса уменьшился в 8 раз по сравнению с предшественником. В России Mac Pro с четырехъядерным процессором частотой 3,7 ГГц, 12 Гбайт оперативной и 256 Гбайт основной памяти доступен по цене от 125 тысяч рублей. Модификация Mac Pro с шестиядерным процессором частотой 3,5 ГГц, 16 Гбайт оперативной и 256 Гбайт основной памяти обойдется в сумму от 168 тысяч рублей.

В Калужской области установят 21 новую телевышку В рамках освоения цифрового телевидения в Калужской области будут установлены новые телевышки. Специалисты монтируют оборудование на существующие сооружения или же возводят новые 72-метровые башни. В тех районах, где раньше зрители могли смотреть только два телеканала, теперь будут доступны два мультиплекса со множеством федеральных, кабельных и спутниковых каналов. В первый мультиплекс вошли федеральные каналы и четыре телеканала ВГТРК. Во второй мультиплекс войдут «РЕН ТВ», «Спас», СТС, «Домашний», «Звезда», «МИР», ТНТ, «Муз-ТВ» и, возможно, телеканал «Дождь».

Прямая трансляция портала «Кинопоиск» 9 декабря в 21:20 по московскому времени на портале «КиноПоиск» прошла прямая трансляция с красной дорожки берлинской премьеры фильма «Хоббит: Пустошь Смауга». Среди гостей были замечены Мартин Фримен, Эванджелин Лилли, Орландо Блум, Бенедикт Камбербэтч и другие актеры, которые исполнили главные роли в фильме «Хоббит: Пустошь Смауга».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013 49

кино производство

Все фотографии предоставлены студией видеопроизводства «Иллюзион» именно этот формат. Для осуществления проекта были выбраны камеры формата Full HD с большой матрицей Sony NEXFS100 и фотографическими объективами Canon. Весь период съемок занял примерно год, в течение которого сцена за сценой, эпизод за эпизодом воссоздавался заново легендарный спектакль при участии современных актеров Санкт-Петербургского Большого театра кукол. По окончании съемочного периода весь отснятый материал

50

поступил на сервер студии и после сортировки по сценам попал в монтажную на основе FinalCut Pro, на которой была собрана первоначальная режиссерская версия. После ее утверждения началась работа мастеров по графике в программе Adobe After Effects CS6, где монтировались графические виртуальные декорации. Монтаж спектакля, хронометраж которого 90 минут, длился 26 смен. Многие вещи пришлось делать вручную. Например, одежда одной из кукол сделана

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #12 2013

из полупрозрачной ткани, и через нее местами просвечивал фон РИРа. Монтажерам на каждом кадре приходилось удалять фон с помощью маски. То же самое происходило и с некоторыми элементами декорационного оформления – из-за того, что они были тонкими и изящными, приходилось их дорисовывать вручную. Ярослав Семенов, дизайнер компьютерной графики студии «Иллюзион»: Изначально картинка приходила ко мне в не очень красочном виде – были видны осветительные приборы, которые я вырезал маской. Был такой момент в спектакле, когда один из героев – кот Василий – поднимается высоко и свет на него не попадает, из-за этого цвет куклы становится наполовину серым, хотя изначально он коричневый. Я пытался это исправить разными фильтрами в программе, но ничего не получалось. Длился этот кадр буквально несколько секунд, но было очень заметно, и эстетики ради пришлось руками покадрово красить его кисточкой. Работа была, конечно, кропотливой, но очень интересной – я создавал спектакль, который могли видеть только мои родители.

По окончании работы был самый сложный экзамен – телеверсия была представлена на большом экране через проектор формата Full HD зрителям, многие из которых помнят еще тот, настоящий спектакль. Также на премьере присутствовали немногочисленные актеры, которые играли в первой постановке. Создатели очень волновались – ждали, что скажет зритель. К счастью, спектакль был принят и зрителями, и актерами. «Мы словно побывали в тех годах, словно посмотрели спектакль заново», – такое было мнение зрителей. Так музыкальный спектакль «Ловите миг удачи», горячо любимый зрителями 60-х годов прошлого века, вернулся. Только в новом виде и с применением всех технических новшеств, с полным сохранением художественных особенностей постановки и высоким качеством актерской игры звездного состава Ленинградского Большого театра кукол. Сегодня «Ловите миг удачи» – история в двух действиях для взрослых, рассказанная по последнему слову техники. Полина Козлова, PR-менеджер студии видеопроизводства «Иллюзион» www.mediarama.ru

Компания ПТС решает ваши сложные задачи «ПТС» – это команда специалистов с многолетним опытом работы на рынке профессионального видео, аудио, звукового и компьютерного оборудования. Основные направлениями деятельности: - поставка профессионального оборудования ведущих мировых производителей для телерадиовещания, производства видеороликов, рекламы, теленовостей, телесериалов и кино; - дистрибуция многоканальной системы записи и видеоповторов SLOMO.TV; - проектирование телевизионных комплексов для производства, хранения, архивирования и распространения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуатацию, обучение персонала; - проектирование и инсталляция телевизионных комплексов для спортивных арен, видеосудейства, замедленных повторов. Наша цель: Cовершенствовать методы обслуживания наших клиентов, помогая им в решении технических проблем. Повышение качества обслуживания, профессиональных знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы является уровень удовлетворённости клиентов. Наши услуги: техническое консультирование; подготовка технического задания; оптимизация проектов; поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифицированная инженерно-техническая поддержка; обучение персонала; техническое сопровождение после запуска проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и после гарантийного обслуживания. Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телекомпания НТВ» стали победителем конкурса «Системный проект 2007», проводимый Технологическим комитетом НАТ с проектом «Технологический комплекс автоматизированного производства для «Телекомпании НТВ». В 2008 году JVC Professional Europe присвоила компании «ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г». Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВНовости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Медиа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский Федеральный Университет, Уральский Политехнический Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Телеканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт», ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Металлург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС «Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и многие другие. Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru