ТКТ №1 2010 / TKT #1 2010

Ежемесячный деловой журнал

№1 (618)/2010

«Стрим»: новый комплекс, новые каналы стр. 10 Пятая HD-ПТС ВГТРК на подходе стр. 16 Mayah: пять лет на поиски дистрибьютора стр. 20 Grass Valley или Thomson GV? стр. 26

В САМОМ СЕРДЦЕ «СВЕТЛЫХ» НЕМЕЦКИХ ТЕХНОЛОГИЙ ARRI

Фото - «Стрим»

содержание редакция

8 8, 19, 35

Дни рождения/февраль Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера «Мы не хотим «играть мышцами» интервью с генеральным директором телекомпании «стрим» кириллом легатом

10

вгтрк Мобильность и высокая четкость – девизы ВГТРК компания покупает пятую, восьмикамерную hd-птс и готовится протестировать новую мобильную виртуальную студию в ванкувере

16

оборудование Mayah: пять лет на поиски дистрибьютора интервью с основным владельцем и генеральным директором компании мayah сommunications (германия) детлефом визе

20

Интерком - важные «мелочи», или Как послать SOS в прямом эфире почему опасно недооценить важность систем служебной связи при проектировании телекомплекса

24

РЕДАКЦИЯ

Фото - ТТЦ «Останкино»

Фото - Mayah Communications

20

10

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Евгения Метрусенко КОРРЕСПОНДЕНТЫ Алина Иванова Анна Полякова Алексей Попов Александр Столетов ФОТОГРАФЫ Мария Винникова Максим Медведев

КОРРЕКТОР Елена Селиверстова ВЕРСТКА Максим Гончаров (руководитель) Никита Нишуков ХУДОЖНИК Софья Евстигнеева КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Петр Новиков СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Сергей Сергеев Олег Синдюков

СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких

Подписной индекс по каталогу «Роспечать»№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627. Подписка через интернет: tkt.mediarama.ru.

Зарегистрирован Росохранкультурой 5 апреля 2006 г. за ПИ №ФС77-23962. Учредитель/издатель: ООО «ТКТ 1957». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна.

АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 730-0192.

E-mail: metrg@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж - 4500 экземпляров. Подписано в печать 25.01.2010. Отпечатано в типографии «Домино Print New».

содержание рекламодатели Фото - Александр Широких

ТЕЛЕВИДЕНИЕ интервью Grass Valley, в отличие от сборной России, едет в ЮАР интервью с управляющим директором grass valley на среднем востоке, в африке и россии арно ланнузелем

26

спецрепортаж ARRI: 90 лет преданности кино

30

фоторепортаж из мюнхенской штаб-квартиры

компания Фарфоровая свадьба JVC и HLS hls medientechnik отмечает 20 лет и годовщину сотрудничества с jvs professional в качестве официального партнера по продажам, дистрибуции и сервису оборудования

34

КИНО продакшн Полет над Москвой в салоне 1967 года тимур бекмамбетов покупает старые «волги». оптом. и три мercedes с-класса

36

проект Новая российская студия Dolby Premier

30

в январе 2010 года студии перезаписи монтажно-тонировочного комплекса учебной киностудии вгика был присвоен статус dolby premier studio

40 Фото - Bazelevs

36 РЕКЛАМОДАТЕЛИ «Профитт» .......................................................................................................27 «ПТС»............................................................................................7, 4-я обложка «Сфера Видео» ................................................................................................26 Aja ...................................................................................................................13 Blackmagic Design .............................................................................................3 Bosch Communications Systems .......................................................................17 CPS .................................................................................................................39

6

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

Dedo Weigert Film .............................................................................................37 IIyte..................................................................................................................19 Matrix Engineering.........................................................................................5, 11 Moscow Tleshow2010 .........................................................................................9 NATEXPO2010 ..................................................................................................29 NAB .................................................................................................................23 Orad.................................................................................................................15 ProVideo Systems ..............................................................................2-я обложка Valex Engineering..............................................................................................41 www.mediarama.ru

кадры дни рождения - февраль/назначения Пн Вт Ср Чт Пт 1 2 3 4 5 8 9 10 11 12 15 16 17 18 19 22 23 24 25 26

Сб 6 13 20 27

Вс 7 14 21 28

1 Герман ВЕЙНБЕРГ, директор департамента инвестиций и капитального строительства ТТЦ «Останкино» Пол ВЕЛЛИНГ, вице-президент каналов Discovery Networks на развивающихся рынках 2 Дмитрий ЛЕСНЕВСКИЙ, один из основателей телекомпании «Рен ТВ»

Игорь МАТЮШЕНКО, председатель совета директоров «Национального телевизионного синдиката» 3 Алексей САЙКИН, менеджер по продажам компании JCSI Михаил ЭЙДЕЛЬМАН, генеральный директор компании «М-Пул+»

4 Алексей ЛИКОНЦЕВ, технический директор ТКТ (Санкт-Петербург) 5 Екатерина БАРАНОВА, менеджер по маркетингу компании «Трактъ» (Санкт-Петербург)

8

22

14

6 Константин ЭРНСТ, генеральный директор «Первого канала»

7 Сергей БОГДАНОВ, инженер эфира радиостанции «Звезда» 8 Арсений МИРОНОВ, директор департамента информации и общественных связей Министерства связи и массовых коммуникаций РФ 9 Константин ВАНАГ, менеджер по продажам компании Canon Russia

Алексей ПИМАНОВ, ведущий программы «Человек и закон», генеральный директор телекомпании «Останкино» 10 Анна БАЛАБАНОВА, менеджер по внешним связям компании Valex Engineering Лариса СМНЕЛЬЩИКОВА, президент компании «Красный квадрат» 11 Владимир ЗАХАРОВ, директор телеканала «Гелиос-ТВ» (Якутск) Григорий КРИЧЕВСКИЙ, генеральный директор телеканала «Звезда» 13 Александр ЛЕВИН, генеральный продюсер компании «Телеформат»

Александр АФАНАСЬЕВ, начальник производственнотехнического комплекса №2 производственно-технического департамента ВГТРК 15 Дмитрий МАЛОВ, вицепрезидент компании «Корбина Телеком»

Алексей ТРУСОВ, директор департамента по работе с заказчиками и координации производства ТТЦ «Останкино» 18 Виктор ИССЕРС, генеральный директор ТРК «Зодиак» (Омск) 20 Максим Гутарев, менеджер компании Valex Engineering

21 Дмитрий ВЕТРОВ, менеджер по продажам компании HLS Medientechnik Юрий РУБЦОВ, руководитель инженерно-операторского отдела телестудии «Роскосмос» Олег СТЕПАНОВ, технический директор ТК «Вся Уфа» Николай ФИШБЕЙН, главный инженер ТРК «Новый век» (Казань)

Андрей САВЕЛЬЕВ, разработчик 3D-моделей компании JCSI

Юрий ГУЛАГ, генеральный директор оператора кабельного ТВ «Ореол» (Санкт-Петербург) 24 Дмитрий СЕВАСТЬЯНОВ, генеральный директор компании «Газпром Космические системы» 25 Алексей БОРОДИНСКИЙ, заместитель генерального директора компании «ЮТК» (Краснодар), директор карачаево-черкесского филиала «ЮТК» Василий КИКНАДЗЕ, главный редактор объединенной редакции спортивных программ ВГТРК Елена КОЧЕМАСОВА, исполнительный директор ТК «Звезда» 25 Александр КРИВОВЯЗ, генеральный директор компании «Анник-ТВ»

27 Яна БРИТЧЕНКО, генеральный директор телекомпании «ТНТ-Урал» (Екатеринбург) 28 Михаил СЕСЛАВИНСКИЙ, руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям РФ

Усиление отдела продаж DVC в EMEA & APAC

Из Egripment в Vitec Group

Элэйн Полгар назначен вице-президентом по продажам компании DVC в Европе, на Среднем Востоке, Африке и в Азиатско-Тихоокеанском регионе. СПРАВКА: В новой должности Элэйн Полгар будет руководить продажами, расширением рынка и маркетингом. До этого он работал вице-президентом по международным продажам компании Ascent Media. Много лет занимал руководящие должности в отделах международных продаж, маркетинга и развития компаний Avid, Pinnacle Systems, Fast Multimedia, Thomson Grass Valley. Элэйн Полгар имеет степени MBA парижского института Supеrieur de Gestion (ISG), окончил университет в Сан-Франциско

Винсент Беек назначен менеджером по продажам решений Clear-Com в Центральной и Восточной Европе, Германии и Нидерландах. СПРАВКА: До прихода в Vitec Group Винсент Беек восемь лет работал в компании Egripment менеджером по маркетингу и продажам в Восточной Европе, России, странах СНГ Азии и Южной Африке.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

www.mediarama.ru

телевидение персона номера

«Мы не хотим «играть мышцами» Интервью с генеральным директором телекомпании «Стрим» Кириллом Легатом Фото - «Стрим»

В конце 2008-начале 2009 гг. телекомпания «Стрим» пережила в буквальном смысле революционные изменения: обновилась команда, сменилась концепция вещания, были перезапущены собственные каналы. Казалось бы, такие перемены в кризис – дело рискованное. Но кто не рискует, тот, как показала практика, не успевает отвечать на запросы рынка. И это подтвердил опыт «Стрима» – в 2009 году обновленная компания не только не сбавила обороты, но и запустила четыре новых канала. В годовщину «революции по-стримовски» Кирилл Легат делится секретами успеха и планами на будущее.

- Больше года назад Вас назначили генеральным директором телекомпании «Стрим». Чего от Вас ожидали акционеры СММ, и какие из поставленных задач удалось решить? До начала глобальных перемен компания называлась «СтримКирилл Легат родился 21 июня 1961 г. в Москве. В 1984 г. окончил экономический факультет ВГИКа. В 1979-1990 гг. работал в главной редакции кинопрограмм центрального телевидения Гостелерадио СССР. В 1990-1993 гг. – руководитель студии «Команда 2» на ВГТРК. В 1993-1994 гг. - один из основателей, генеральный продюсер телекомпании «ТВ6 Москва». В 1995 г. - один из основателей, продюсер и режиссер программы «Дорожный патруль». В 1996-1997 гг. - первый заместитель председателя ВГТРК, директор телеканалов «Россия», «Российские университеты». В 1997-1998 гг.

– генеральный директор продюсерского центра «Видео Интернешнл». В 1998-1999 гг. - генеральный директор компании «НТВ – Телемост» - производящей компании в составе холдинга «Медиа-Мост». В 2000-2001 гг. – создатель и генеральный директор телекомпании «Телевидение специального назначения». В 2001-2003 гг. - продюсер проектов «Ночная смена» и «Апология» с Дмитрием Дибровым (компания «Объединенные Медиа Технологии» для ОРТ). В 2003-2005 гг. - генеральный директор ИД «Московские новости». В 2006 г. - член совета директоров телекомпании «Имеди» (News Corporation). В 2007-2008 гг. - советник генерального директора компании «Орион Экспресс». Май-август 2008 г. руководитель телевизионного департамента компании «Всемирные русские студии». С августа 2008 г.

– генеральный директор телекомпании «Стрим».

10

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

www.mediarama.ru

телевидение персона номера В телевизионном комплексе телекомпании «Стрим» реализован полный цикл производства и вещания собственных телеканалов. Комплекс обеспечивает формирование и непрерывное (365/7/24) вещание телеканалов собственного производства в следующих средах: сети кабельные IPTV, сети кабельные DVB-C с доставкой по DVB-S, сети DVB-T, спутниковое вещание DVB-S. Технические решения, используемые при построении комплекса, предназначены для автоматизированного вещания десяти телевизионных каналов с возможностью расширения до 20. Системный проект, монтаж и пуско-наладка комплекса выполнены компанией «С-Про Системс». В состав блока подготовки эфира вошли станции подготовки анонсов и межпрограммных материалов, станции создания звукового оформления каналов, станции подготовки элементов оперативного графического оформления эфира, рабочие места планирования долгосрочных и оперативных расписаний, управления базой данных и метаданными, редакционного отсмотра видеоматериалов, системы планирования и бюджетирования. Вещательный блок состоит из следующих компонентов: эфирная аппаратная с постами контроля параметров вещаемого сигнала и дистанционного контроля оборудования комплекса, станции управления системой автоматизации вещания, видеосер-

дем с выручки канала. Пока неизвестно, насколько эффективна эта бизнес-модель - для создания абонентской базы нужно некоторое время. Но если она оправдает наши ожидания, то не исключено, что мы и дальше будем ею пользоваться. Было бы просто глупо не создать четвертый - международный - канал, имея восемь каналов с 50%-ным заполнением сетки собственным контентом. Ведь это 360 часов в год оригинальных программ на каждом из каналов, то есть чуть меньше 3000 часов контента в год, неограниченные права на который принадлежат телекомпании «Стрим». Так появился канал «Стрим. Русская жизнь», доступный сейчас жителям Северной Америки. 20 января

Каналы - Означает ли запуск четырех каналов в трудный для отрасли кризисный год, что телекомпания «Стрим» планирует и дальше ежегодно запускать новые каналы? Нет. Утвержденный план развития компании в 2009 году предусматривал запуск двух каналов. Мы точно понимали, какие каналы нам сейчас нужны, и их старт-ап был предусмотрен в инвестиционном плане. Третий канал был создан благодаря тому, что удалось договориться с продюсерами – расплачиваться за контент мы бу-

12

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

Система хранения реализована на базе решения компании Exanet с возможностью наращивания объема хранения данных. Сетевой дисковый массив емкостью свыше 80 Тб обеспечивает хранение, доступ, обмен всех материалов для всех каналов и 100%-ное дублирование данных. Все элементы комплекса работают под управлением системы автоматизации Oplan от «Стрим Лабс», которая позволяет готовить анонсы и межпрограммные материалы, планировать оперативные и долгосрочные расписания, отсматривать видеоматериалы и управлять метаданными. Также Oplan осуществляет полное управление контентом: создание proxy-копий, автоматический импорт клипов в архив из заданных директорий, автоматическое перекодирование клипа в заданный вещательный формат, автоматическое копирование эфирных клипов на видеосерверы из архива или с внешнего носителя и экспорт клипов на внешние носители. В комплексе используется матричный коммутатор Thomson Grass Valley Concerto 96X96, измерительное оборудование Tektronix, синхрогенераторы Everz, оборудование обработки звука TC Electronics, каналообразующее оборудование Tandberg, система полиэкранного отображения Miranda, усилительно-распределительное оборудование Thomson Grass Valley, коммутаторы резерва LES.

2010 года закончился период технического вещания канала, и он стал доступен абонентам американской сети DishNetwork. Ежедневно в эфире этого канала - восемь часов премьерных программ. Наша контентная база сама по себе является источником дохода – мы частично продаем контент зарубежным партнерам для услуги VoD и небольшим эфирным телекомпаниям.

- Есть ли планы по запуску второго канала для зарубежной аудитории? Нет. Процесс вывода нового канала на рынок очень непрост даже на родине, а уж за границей - тем более. Пока что все наши планы за пределами России касаются кана-

ла «Стрим. Русская жизнь» - хотим расширить зону его распространения, предложив канал операторам европейских стран, Израиля и Канады.

- Какую ценовую политику ведет компания с продакшн-студиями, и повлиял ли на нее кризис? Наша политика в общении с партнерами по производству контента прозрачна и едина - бюджетпроизводства получасовой программы для всех наших каналов – 62 тыс. рублей. Производство часа стоит 125 тыс. рублей (таким образом, стоимость производства собственного контента примерно равна 45 млн рублей в год для каждого из каналов – прим. ред.). Эти цены были зафиксированы нами в Фото - «С-Про Системс»

Контент». Она занималась агрегацией контента и дистрибуцией своих пяти каналов («Охота и рыбалка», «Здоровое телевидение», «Драйв», «Ретро» и «Усадьба» - прим. ред.), в чем и преуспела. На мой взгляд, мне и моей команде удалось превратить «Стрим» в полноценную телекомпанию и решить задачи: перезапуск всех пяти каналов прошел успешно – было увеличено количество собственного премьерного контента, стиль каналов стал единообразным, при этом сохранилась самобытность каждого из них. Кроме того, в 2009 году были запущены четыре новые канала и расширена база продакшн-партнеров. Сегодня помимо технического персонала, обслуживающего play-out на десять каналов, в телекомпании работает большая и сильная команда творческих сотрудников.

веры вещания и оформления каналов собственного производства, станции загрузки видеоматериалов, система долгосрочного хранения контента. При реализации проекта использованы станции подготовки анонсов и межпрограммных материалов на оборудовании Decklink от Blackmagic Design и ПО Adobe Production Premiun 4. Они поддерживают все основные форматы файлов и обеспечивают работу с более чем тремя слоями видео, графики и титров в реальном времени. Станции создания звукового оформления каналов основаны на звуковом оборудовании компании RME и ПО Steinberg Nuendo 4. Станции загрузки видеоматериалов реализованы на оборудовании BlackmagicDesign и ПО CaptureBox. Они обеспечивают загрузку материалов как с внешних носителей, так и с видеооборудования по аналоговым и цифровым интерфейсам. Вещание производится с отдельных для каждого канала вещательных серверов со 100%-ным резервированием. Видеосерверы обеспечивают вещание с помощью ПО AirBox и TitleBox от Playbox Technology. Они основаны на оборудовании компаний Supermicro и Blackmagic Design. Интерфейс выходных сигналов видеосервера – SDI со вложенным звуком. Вещание производится в формате SD, но предусмотрена возможность перехода на формат HD путем обновления программного обеспечения.

Станции загрузки видеоматериалов

www.mediarama.ru

телевидение персона номера

Фото - «С-Про Системс»

Эфирная аппартная с постами контроля параметров сигнала

начале 2009 года. Как только появится реальная возможность предложить больше, мы ею воспользуемся.

- Сейчас на рынке все меньше ниш, занятых только одним каналом-«монополистом». Например, у «Охоты и рыбалки» появился конкурент - «Охотник и рыболов». Как Вы оцениваете опасность конкуренции на нишевом ТВ? Появление конкурирующих по тематике каналов может привести к перераспределению аудитории – рынок сам поймет, что ему нужно. Сегодня есть еще много незанятых ниш - авиация, яхты и т. д. Главный вопрос в том, смогут ли операторы в условиях ограниченной емкости сети принять в свои пакеты все каналы. Запустить можно хоть 100 каналов, но кто их будет показывать и кто, в конечном счете, за них заплатит? Ведь запуск любого нового канала – ответственный шаг. Нужно понять, насколько эта тема интересна аудитории, насколько проект конкурентоспособен (если нишу уже кто-то занял). Если есть хоть какие-то сомнения в том, что канал будет востребован кабельщиками (хотя цифровизация сетей, разумеется, расширит их возможности) или абонентами, то такой риск неоправдан. Теоретически можно запустить и канал о бабочках, если предположить, что, во-первых, в стране наберется достаточная аудитория, интересующаяся бабочками, и, во-

вторых, что у нас есть к ней доступ. Если рассмотреть эту идею применительно не к идеальным, описанным выше, а к реальным условиям, то, скорее всего, такой канал соберет маленькую аудиторию, которая не обеспечит ему ни самоокупаемости, ни, тем более, чего-то большего. В целом рынок неэфирного телевидения России сегодня довольно велик, и большинство ниш уже неэксклюзивны. Вопрос в том, как развиваться дальше? Есть, например, каналы «Драйв» и «Авто Плюс». Нужно ли рынку еще несколько автомобильных каналов? Быть может, стоит объединить усилия и создать один общий «квазиэфирный» канал на эту тему, и затем предложить его в один из мультиплексов… Наш опыт показывает, что говорить если не об успешности, то по крайней мере о самостоятельности канала можно, когда его абонентская база превысит 1 млн подписчиков. При базе в 2-3 млн канал чувствует себя вполне уверенно, опираясь только на абонентскую плату. Если к этому добавить внятную рекламную модель, то канал можно считать вполне удавшимся бизнесом.

- Какие из каналов «Стрима» лидируют по аудиторным показателям? По количеству зрителей первое место в нашем внутреннем рейтинге занимает канал «Охота и рыбалка» - 5 275 889 абонентов

Телекомпания «Стрим» входит в группу компаний «Система Масс-медиа». Производит восемь тематических телеканалов: «Охота и рыбалка», «Здоровое телевидение», «Драйв», «Ретро», «Усадьба-ТВ», «Психология 21», «Домашние животные», «Вопросы и ответы», «Стрим Русская жизнь». Аудитория – 13 млн человек в более чем 500 городах России. Генеральный директор – Кирилл Легат.

14

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

на 1 января 2010 года, что на 1 10 768 абонентов больше, чем было 1 января 2009 года. На втором месте - канал «Драйв»: за год его аудитория выросла на 657 876 и составила 4 223 350 абонентов. Третье место - за каналом «Усадьба ТВ», четвертое – за «Здоровым ТВ», пятое – за «Ретро». Максимальный прирост аудитории в 2009 году показал канал «Ретро» 30% (+887 683 абонента). Каналами «Усадьба», «Здоровое телевидение» и «Ретро» особенно активно интересуются нерезиденты. Такой бурный рост аудиторных показателей можно объяснить очень просто – в кризис относительно недорогое, по сравнению с другими развлечениями, телевидение стало одним из самых востребованных видов досуга. Говорить о показателях новых каналов пока преждевременно.

- Какой из каналов, производимых телекомпанией «Стрим», Ваш любимый? Я работаю на ТВ уже 31 год, и, скорее, проявляю к нему трезвый интерес, чем горячие чувства. Поэтому не могу сказать, что у меня вообще есть любимые каналы. С интересом смотрю «Психологию 21» и «Драйв». Хотя сейчас я, наверное, самый преданный зритель канала «Русская жизнь» - ему, как новорожденному, требуется больше «родительского» внимания. Технологии - Планирует ли телекомпания «Стрим» выходить в сегмент HDTV? По вопросу HDTV я больше ретроград, чем экспериментатор: в России процент зрителей, имеющих телевизоры высокой четкости, невелик. Сильно отстают в этом

плане удаленные регионы. Российского контента в формате HD мало, недостаточно развита и инфраструктура. На мой взгляд, гнаться за этой технологией нам как производителю каналов пока рано. В пакете «Комстар-Директ» есть HD-версия канала «Эксперт ТВ» - это здорово, пусть пока и аудитория совсем небольшая. Производить две версии канала (SD и HD) – оптимальный вариант (при условии наличия возможностей). Со временем рынок HD-контента будет расти, и тот, кто сегодня и снимает, и хранит контент в формате высокой четкости, будет на коне. Прежде чем «втягиваться» в дорогой проект под названием HDTV, нужно сопоставить вполне прогнозируемые расходы с возможными доходами и тщательно все продумать.

- В ноябре телекомпания «Стрим» и системный интегратор «С-Про Системс» получили приз от технологического комитета НАТ за создание лучшего вещательного комплекса. В чем его особенность, и как выл выбран интегратор? Не секрет, что в телевизионную технику можно инвестировать бесконечно много средств. Мы же хотели найти баланс между функционалом, надежностью комплекса и его стоимостью. Судя по высокой оценке проекта технологическим комитетом НАТ, нам это удалось. В результате в рамках системы единого вещательного центра телекомпании «Стрим» обеспечены условия для автоматизированного вещания десяти телевизионных каналов (с возможностью расширения до 20), управления контентом и создания расписаний и плейлистов. Создана инфраструктура для планирования и бюджетирования www.mediarama.ru

Бизнес - Какова бизнес-модель каналов телекомпании «Стрим»? Мы применяем совмещенную бизнес-схему: большую часть средств получаем от абонентской платы, остальное – от рекламы. В 2009 году нам пришлось «наступить на горло собственной песне» и использовать рекламные возможности телемагазинов по девять минут в час. Это позволило нам заработать неплохие деньги, и мы отказались от использования этой модели в прежних объемах. Сейчас у нас очень сильная рекламная команда и договоры с несколькими рекламными агентствами - так что мы осваиваем все возможные рекламные схемы. Тематичесекая реклама – один из эффективных способов заработать, не раздражающий зрителя: например, реклама автомобиля Toyota вполне гармонично вписывается в эфир канала «Драйв» или «Охота и рыбалка». Для нас как для произво-

www.mediarama.ru

Фото - «С-Про Системс»

подготовительных процессов, снижена стоимость расширения с 450 до $85 тыс. за канал, а стоимость обслуживания комплекса с $250 тыс. (за шесть каналов) до $50 тыс. (за десять каналов).

дителя каналов главное не перегнуть палку, иначе можно оттолкнуть зрителя большим количеством пусть и таргетированной, но - рекламы. Так что, строя даже самые амбициозные рекламные планы, важно не испортить контент.

- Начался 2010 год, и если пока рано говорить о конце кризиса, то о привычке справляться с его влиянием уже можно. Что планируете осуществить в новом году, и каких результатов хотите добиться? В новом году мы будем повышать качество наших программ, искать новых партнеров и развивать международный проект «Стрим. Русская жизнь», выявлять новые тематические ниши, востребованные зрителем и интересные нам как производителю, но решение о запуске новых каналов мы будем принимать очень осторожно. Сегодня телекомпания «Стрим» финансово абсолютно самостоятельна, и мы не хотим «играть мышцами» - запускать новые каналы и закупать огромное количество техники ради самих каналов и самой техники. Каждый шаг должен был оправдан его эффективностью для бизнеса. Евгения Метрусенко

Вещательный центр

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

15

телевидение вгтрк

Мобильность и высокая четкость – девизы ВГТРК Фото - JCSI

Компания покупает пятую, восьмикамерную HD-ПТС и готовится протестировать новую мобильную виртуальную студию в Ванкувере

Мобильная виртуальная студия

Еще весной 2008 года ВГТРК заключила с Sony Professional Services Division договор на поставку четырех HD-ПТС. Все машины собираются в английском подразделении компании Sony, штаб-квартира которого расположена в Базингстоке. Опыт этого подразделения измеряется десятилетиями – оно было открыто в 1978 году, и за время своего существования силами его специалистов «с конвейера» сошло более 1250 проектов, причем доля ПТС – около 60%. Пока что ни один рос-

сийский интегратор не может похвастаться таким ПТС-портфолио. Первая, 16-камерная «машина» для ВГТРК была готова еще в декабре 2008 года, три другие, 12-камерные, поступили к концу 2009 года. В скором времени ВГТРК получит еще одну HD-ПТС – восьмикамерную. Так же, как и первые четыре заказа, ее соберут в Базингстоке. Кузов будет построен компанией Spectra (Specialist Engineering & Coachbuilding Ltd., Великобритания). Габариты новой ПТС (ДxШxВ) - 7100x2170x2920 мм.

Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания (ВГТРК) образована Постановлением Президиума Верховного совета Российской Федерации 14 июля 1990 г. ВГТРК включает в себя: телеканалы «Россия 1», «Россия 2», «Россия К», «Россия 24», «РТР-Планета», «Евроньюс», «Бибигон», «Моя Планета»; 89 региональных телекомпаний; радиостанции «Радио России», «Маяк», «Культура», «Вести FM». Аудитория – 200 млн человек. Заместитель генерального директора, руководитель производственно-технологического департамента – Алексей Земский. Генеральный директор – Олег Добродеев.

16

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

Вес - 7,5 т. По словам начальника производственно-техничексого комплекса №2 производственнотехнологического департамента ВГТРК Александра Афанасьева, компания давно рассматривала варианты приобретения небольшой и мобильной ПТС – крупные многокамерные машины не всегда нужны и не всегда удобны. Еще одна, пятая ПТС Основная ПТС будет оснащена шестью HD- и двумя slomo-камерами. Вспомогательная машина оборудована двумя HD-камерами с возможностью дооснащения еще двумя. Все камеры основной ПТС Sony HSC-300. Кстати, 32 камеры этой модели были закуплены Управляющим советом Франции по скачкам France Galop для прямых телетрансляций с ипподромных скачек в формате HD. Благодаря технологии Triax HD, камера

отлично подходит для съемки быстро движущихся объектов с больших расстояний и может передавать качественную картинку, даже если ПТС находится далеко от места съемки. Кроме этого, в состав новой ПТС войдут видеомикшеры Sony MVS 6000 2ME с двухканальным блоком HD DME, коммутационное оборудование Miranda Kaleido-X 48x48 с четырьмя мультивьюерными дисплейными выходами, матрица Miranda Nvision 32x32, модульное оборудование Axon, четыре разных видеомагнитофона, в том числе один Sony HDCAM SRW5500, два шестиканальных видеосервера EVS, генератор сигналов Evertz Master SPG, Changeover, генератор часов Harris Master Time Generator, видеомониторы Sony, аудиомониторы Newbury Systems, 16-канальный аудиомикшер Soundcraft и 8-канальный Ashly, радиомикрофоны и мониторинг от Sennheiser, система мониторинга Genelec. В качестве интерком-системы ВГТРК традиционно выбрала решение компании Telex RTS - 32-портовую цифровую систему Telex с 8-канальным Prospect. С объективами другая картина – изменив привычке, ВГТРК заказала фильтры, сервоуправление, кейсы для 40-кратных объективов и сами объективы у Canon (два объектива HJ40x10B IASD-V, четыре HJ17ex7.6B IASE, два HJ14ex4.3B IASE). Виртуальная студия Vizrt едет в Канаду Пока ВГТРК ожидает прибытия новой ПТС, полным ходом идут приготовления к трансляции Зимних Олимпийских игр из Ванкувера. По словам Александра Афанасьева, в Канаду из Москвы отправится около 7 т оборудования. Как и летом 2008 года, будут использоваться те же сервера, использоwww.mediarama.ru

телевидение вгтрк Список HD-ПТС ВГТРК (в том числе еще не используемых) Подрядчик

Sony CIS

Sony CIS

Sony CIS

Sony CIS

Sony CIS

Производство

Sony UK

Sony UK

Sony UK

Sony UK

Sony UK

Запуск

12/2008

11/2009

11/2009

12/2009

01/2010

IVECO Stralis АТ440

Volvo FH480 4х2

Volvo FH480 4х2

Volvo FH480 4х2

Spectra Engineering & Coachbuilding Ltd. (Великобритания)

16 (макс 26)

12 (макс 16)

12 (макс 16)

12 (макс 16)

8

Автомобиль Количество камер Видеокамеры Объективы

14 x Sony HDC-1550, 2 x Sony HDC-3300 (Super- SloMo) Fujinon 13x, 22x, 42x, 101x

Sony HSC-300 Fujinon 13x, 22x, 42x, 72x, 101x Fujinon 13x, 22x, 42x, 72x, 101x

Canon: HJ40x10B IASD-V, HJ17ex7.6B IASE, HJ14ex4.3B IASE Sony MVS 6000 2ME с двухканальным HD DME

Видеомикшеры

Sony MVS-8000G, MVS-8000GSF

Snell & Wilcox Kahuna 2 M/E

Snell & Wilcox Kahuna 2 M/E

Snell & Wilcox Kahuna 2 M/E

Видеоматрица

Harris 272x380

Harris 280x296

Harris 280x296

Harris 280x296

Miranda Nvision 32x32

Мониторы

Sony LMD/BVM

Sony LMD/BVM

Sony LMD/BVM

Sony LMD/BVM

Видеомониторы – Sony, аудиомониторы - Newbury Systems

Графика, титры

Chyron Lex2 HD

Chyron Lex2 HD

Chyron Lex2 HD

Chyron Lex2 HD

2xSony MSW-M2000P, 4xSony HDW-M2000P

2xSony MSW-M2000P, 1xSony HDW-M2000P, 1xSony HDW-2000

2xSony MSW-M2000P, 1xSony HDW-M2000P, 1xSony HDW-2000

2xSony HDW-2000

Четыре позиции, в том числе один Sony HDCAM SRW5500

Видеосерверы

4xEVS XT [2], IP Director

4xEVS XT [2], IP Director

4xEVS XT [2], IP Director

2xEVS XT [2], IP Director

Два шестиканальных EVS

Аудиомикшеры

Studer Vista 8

Studer Vista 8

Studer Vista 8

Studer Vista 8

16-канальный Soundcraft и 8-канальный Ashly

Telex Adam 120x120

Telex Adam 112x112 (макс 136x136)

Telex Adam 120x120 (макс 136x136)

Telex Adam 120x120 (макс 136x136)

32-портовая цифровая система Telex с 8-канальным Prospect

Видеорекордеры

Фото - JCSI

Интерком

Sony Professional – подразделение Sony Europe, создано в 1978 г. Ведущий поставщик аудио, видео- и IT-решений для ряда индустрий, в том числе медиа, вещательной, видеобезопасности, розничной торговли, транспорта и т. д. За 30 лет реализовала более 1250 проектов (ПТС, студии и др.). В 2008 финансовом году построила 18 ПТС. Штаб-квартира – в Базингстоке (Великобритания). Директор Professional Services – Мэттью Кумбс

Фото - Sony

Мобильная виртуальная студия

Схема новой 8-камерной ПТС

18

Fujinon 42x, 101x

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

ваться те же серверамонтажные станции. Главным отличием от подготовки трансляции пекинской Олимпиады станет использование мобильного выездного комплекса виртуальной студии для двух камер свободного перемещения и одной камеры с механическими датчиками для размещения в студии и аппаратных IBC Ванкувер. Комплекс построен на базе решений компании Vizrt – производителя комплексных решений для виртуальных студий, Thoma – раз-

работчика системы трекинга на базе инфракрасных датчиков, компании Ultimatte - производителя оборудования для кейинга. По словам Александра Афанасьева, на разворачивание этой мобильной виртуальной студии отводится не более четырех дней, и тесты показали, что этого времени вполне достаточно. Виртуальная студия поддерживает следующие видеостандарты: HDSDI 1080i/50, HDSDI 1080i/60, SDI 625/50. Размеры рабочего пространства виртуальной студии – 5 м (ширина) х 4 м (высота) х 5 м (глубина). Таким образом, сегодня ВГТРК владеет крупнейшим в России парком ПТС (среди всех вещателей) и, являясь крупнейшей в Европе государственной телерадиокомпанией, продолжает наращивать технологическую «мышечную массу» в формате HD.

Евгения Метрусенко www.mediarama.ru

телевидение новости

Компания EVS запустила новый интернет-сервис MyEVS Новая услуга позволяет вещателям и заказчикам EVS настраивать и группировать интересные материалы от компании: новости, пресс-релизы, подкасты, информацию о тренингах и др.

MyEVS состоит из четырех разделов: My Profile, My News, My Training и My Tools.

Новый объектив 22х от Canon

В Курске тестируют цифровое ТВ В декабре на базе филиала ФГУП РТРС «Курский РТПЦ» был протестирован коммутатор цифрового телевидения МКЦТ-1 производства компании «Стрим Лабс». Об этом сообщила менеджер по маркетингу компании «Стрим Лабс» Кристина Ращевская. Тестирование проходило в режиме аварийного оповещения населения о мероприятиях гражданской обороны и чрезвычайных ситуациях. Курская область является первопроходцем в освоении новейшего цифрового пространства. В июле 2009 года во всех районах области запущен пилотный проект сети цифрового вещания, что стало возможным благодаря интересу со стороны руководства «Курский РТПЦ» и местного подразделения МЧС России.

www.mediarama.ru

Компания Canon выпустила новый 22-кратный телескопический HDTV-объектив KJ22ex7.6B. Об этом сообщил менеджер по продажам компании Canon Russia Константин Ванаг. По словам руководителя департамента продаж вещательного оборудования компании Canon Marketing Japan Йошимитсу Накано, спрос на объективы middle-класса должен вырасти, и компания Canon двигается как раз в этом направлении.

Grass Valley в цифровизации Латвии Гибридный монтаж от NHK Через своего дистрибьютора и системного интегратора Baltics Hannu-Pro компания Grass Valley участвует в переводе Латвийского радио- и телецентра (LVRTC) на «цифру». Об этом сообщил старший вице-президент Thomson Grass Valley Джеф Росика. Установка современной сети DVB-T, включающей систему кодирования, мультиплексирования и дистрибуции от Grass Valley, позволит передавать сигнал не в аналоговом формате, как раньше, а в цифровом.

Телекомпания NHK (Япония) совместно с компанией Sakura Eiki разработала гибридную систему нелинейного монтажа Prunus Express. Система объединяет преимущества эффективности нелинейного монтажа с возможностями обработки цифровых видеоэффектов линейного монтажного оборудования.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

19

телевидение оборудование

Mayah: пять лет на поиски дистрибьютора Интервью с основным владельцем и генеральным директором компании Mayah Communications (Германия) Детлефом Визе - Кто и как создавал компанию Mayah Communications? Компания была создана мной и Йоргом Римкусом в 1997 году, когда мы решили поместить аппаратные кодеки в программное обеспечение. Так мы выпустили первый программный кодек, который репортеры могли использовать на своем ноутбуке и соединяться с удаленными устройствами по сети ISDN. В 2000 году мы стали помещать программы в устройства, тем самым положив начало серии аппаратных аудиокодеков Centauri. В последующие годы мы разработали множество различных продуктов для аудио и аудиовидеорынков. Решения - Что компания представляет сейчас? У нас широкое портфолио продуктов с большим набором форматов, в том числе для вещателей. Что касается сетей, то времена поменялись. Если раньше приходилось фокусироваться на одном типе сетей, то теперь вещатели ждут от нас универсального устройства, совместимого с любыми возможными сетями. В ответ на их ожидания мы выпустили портативные приборы Flashman II и Sporty. Например, Sporty объединяет в себе ISDN, IP, 3G/UMTS/GPRS/EDGE-порты для аналоговых телефонных линий, Wi-Fi и др. Репортер никогда не знает, какой интерфейс будет в отеле или на улице. Благодаря нашим устройствам, он в любом случае сможет подключиться по одному из интерфейсов и выйти в эфир.

- Где применяются аудиоустройства Mayah? Везде - не только на выезде, но и в студии. Приборы Mayah позволяют связывать репортера со студией, студии между собой и студию с передатчиком.

Компания Mayah Communications основана Детлефом Визе и Йоргом Римкусом в 1997 г. Разрабатывает и производит решения для аудио- и аудиовидеокоммуникаций бродкаст-рынка и корпоративных сетей. Бренды: Flashman, Sporty, Merk, C11, Centauri, IO 8000/8001. Среди клиентов: ARD, ORF, WDR, RTL Radio, RTL, SIS Live, TDF, T-Systems, YLE, ZDF. Штаб-квартира – в Халльбергмоосе (Мюнхен, Германия). Дистрибьюторы в России – «Дигитон Системс», «Студия-Сервис». Основной владелец и генеральный директор – Детлеф Визе. Часть акций принадлежит инвестиционной компании.

20

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

Mayah в России - Как боретесь с кризисом? В конце 2008 года мы решили, что с учетом экономической ситуации компании необходимо сфокусироваться только на самых сильных продуктах Mayah, то есть аудиорешениях. Мне кажется, что такая стратегия себя оправдала. Тогда мы думали, что в 2009 году бизнес будет расти, но этого не случилось. Радует, что нам удается поддерживать стабильные показатели, сравнимые с результатами 2008 года – резкого падения оборотов не было. В четвертом квартале 2009 года в Европе прошло множество тендеров по переwww.mediarama.ru

даче аудио, и мы с оптимизмом смотрим в 2010 год. Кстати, в конце 2009 года мы получили несколько заказов от российских вещателей через нашего основного российского дистрибьютора по аудиооборудованию – компанию «Дигитон Системс». По видеооборудованию основным дистрибьютором вытупает компания «Студия-Сервис».

- Почему Mayah отказалась от непосредственного участия в NATEXPO 2009? У нас очень много партнеров по всему миру. В локальных мероприятиях участвуют они, а мы экспонируемся только в крупнейших международных выставках: NAB, IBC, Broadcast Asia.

- Почему для работы в России Mayah выбрала именно «Дигитон» и «Студию-Сервис»?

Обычно у нас по одному дистрибьютору на страну, но в России мы сотрудничаем с двумя компаниями.

C крупным системным интегратором очень легко договориться, но ты станешь одним из сотен поставляемых им брендов. Что дальше? Сейчас у нас 61 дистрибьютор в мире. Можно было договориться с одним из крупнейших российских интеграторов, но ему нужны определенные объемы продаж, не достигнув которых компания в первые же три месяца теряет интерес к продукту. Чтобы найти именно те компании, которые действительно заинтересованы в продуктах Mayah, мы пять лет посещали российские вещательные выставки. «Дигитон» – одна из старейших компаний в области аудио на рос-

Лев Кузнецов, генеральный директор компании «Студия-Сервис» (Москва/Рязань): Я познакомился с компанией Mayah на выставке IBC2006 практически случайно, т. к. не планировал посещать их стенд. Признаюсь, что раньше не был знаком с ее продукцией, и слышать имя Mayah в числе ведущих игроков на рынке IPTV-оборудования MPEG4 мне раньше не приходилось. Но на выставке я обратил внимание, что наряду с модельным рядом разнообразных аудиокодеров/декодеров, экспозицию «украшали» новенькие видеокодер и декодер H.264 IO8000/8001. Меня сразу заинтересовали наличие в базовом устройстве IO почти всех необходимых видеоинтерфейсов от композита до SDI, профессиональных интерфейсов управления, по-немецки добротная рэковая конструкция, позволяющая использовать оборудование в режиме непрерывной работы 24/7 и очень небольшая базовая задержка видеосигнала (0,25 с для кодера или декодера). Зная состояние рынка аналогичного видеооборудования на 2006 год, я приятно удивился продемонстрированному качеству видео, закодированного в полосе 2 Мбит/с (H.264). Для того времени оборудование IO стоило очень недорого (6-13 тыс. евро). Причем в базовый комплект кодера входил еще и декодер, который можно использовать для контроля сигнала или при организации обратного канала. Несмотря на то, что оборудование IO было выпущено незадолго до выставки IBC2006 и по сути оно было единственным видеооборудованием в каталоге Mayah, у меня сразу же родился смелый план попробовать именно это оборудование в деле (хотя на рынке далеко не первый год присутствовало несколько знаменитых компаний, производящих вещательные аппаратно-программные кодеры/декодеры MPEG4 AVC/H.264). Решительно отбросив все страхи и сомнения, вскоре после выставки мы договорились с компанией Mayah о сотрудничестве, приобрели демокомплект (кодер/декодер и декодер IO8001), получили статус дилера, затем основного дистрибьютора видеооборудования (дистрибьютором аудиооборудования стала компания «Дигитон Системс») и начали предлагать оборудование Mayah клиентам. Самые интересные инсталляции оборудования Mayah - комплексы ТРК «Европа Плюс - Сахалин» (2007) и ГТК «ТВ Столица» (2008). Для ТРК «Европа Плюс - Сахалин» совместно с ВНИИТР мы реализовали проект одновременной передачи по IP-каналу E1 полосой 2 Mбит/с одного видеосигнала вещательного качества со звуком и двух асинхронных стереозвуковых цифровых AES-EBU сигналов на расстояние около 60 км с использованием кодеров/декодеров видео IO8001 и аудио Centauri II 3000 (кодер), Ganymed 1102 (декодер). На выставке NATEXPO 2007 этот проект был удостоен звания «Лучший системный проект 2007 года» и подтвердил возможность успешной реализации комплексных системных проектов по организации независимых каналов передачи видео- и аудиосигналов для телерадиокомпаний и радиотелецентров с использованием совместимой и самодостаточной модельной базы одного производителя. В 2008 году мы поставили три комплекта IO8001 (кодер-декодер) на ГТК «ТВ Столица» (Москва), где они по сей день успешно применяются для оперативной передачи в режиме online отснятых в различных точках Москвы видеоматериалов с использованием сети беспроводного доступа WiMax, достаточно хорошо развитой в Москве и Московской www.mediarama.ru

сийском рынке, которая сотрудничает с большинством частных радиостанций. И она, и «Студия-Сервис» сами пришли к нам и предложили сотрудничать, и мы с радостью согласились. Наша компания маленькая, но у нас хорошие ноу-хау и сложные продукты, работа с которыми требует времени, усилий, понимания. Оборудование нужно не просто представить заказчику - он должен понимать, как его использовать. Продажа для нас – это обучение технологии, разработка решения для заказчика и вместе с ним. Мы с клиентом в одной лодке.

- Как Вы оцениваете емкость и перспективы российского вещательного рынка? Последние два года мы активно увеличива-

области. Инновационный и несколько рискованный вначале (для заказчика) проект в результате увенчался успехом и показал высокое качество и надежность технологий Mayah в работе через беспроводные сети WiMax, открывающие новые возможности для развития прогрессивных технологий оперативной передачи записанных видео/аудиоматериалов или проведения прямых трансляций с удаленных мест событий. Многие потенциальные видеопроекты было достаточно сложно довести до реализации из-за новизны и ограниченной сферы практического применения IP-оборудования стандарта MPEG4 в России по сравнению с традиционными средствами доставки сигнала. К тому же стоимость оборудования MPEG4 заметно выше стоимости того же MPEG2. Основной потенциальный потребитель видеооборудования MPEG4 H.264/AVC – это компании, которым необходимо передавать видеосигнал (со звуком) вещательного качества в узкой полосе IP-канала (2-3 Mбит/с), где более доступный по цене MPEG2 с такой задачей не справится. В результате стремительного развития новых технологий на рынке появляются более дешевые и современные модели IPTV-оборудования MPEG4 H.264/AVC, поэтому кодеры/декодеры IO8000 и 8001 в 2009 году были сняты с производства. В 2010 году мы собираемся предложить нашим клиентам новую линейку из семи моделей HD/SD кодирующих и декодирующих видеоустройств Mayah, отвечающих самым современным требованиям рынка как в техническом плане, так и с точки зрения быстрого возврата инвестиций. Наличие целого модельного ряда видеокодеров и декодеров различной комплектации позволит расширить область применения продукции Mayah и обеспечит большую гибкость при разработке проектов, оптимизируя затраты заказчика.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

21

телевидение оборудование

ем свое присутствие на российском рынке. У нас отличные партнеры, и мы преуспели в развитии клиентской базы в России. Наше оборудование прекрасно подходит для решения современных задач российского телекоммуникационного рынка, поэтому мы прогнозируем рост бизнеса на этом сегменте в 2010 году. К сожалению, сегодня перечень возможных применений аудиооборудования Mayah в России намного меньше, чем в Западной Европе.

- Как же, должно применяться оборудование Mayah? Последние десять лет примерно 45% нашего оборудования используется в мире для создания аудиокомплексов (прямые эфиры, трансляции, репортажи). В России мы получили первый заказ на оборудование для таких применений лишь в 2009 году – от крупного частного радиовещателя. До этого

Сергей Соколов, генеральный директор компании «Дигитон Системс»: Говоря языком математической логики, радиостанция – это множество «и». Ваши замечательные задумки станут реальностью, если безукоризненно работают и микрофоны, и компьютеры, и система автоматизации, и, естественно, обеспечена доставка сигналов. В линейке продукции «Дигитон Системс» есть кодек собственной разработки – DigiLine, который работает с каналом E.1/G.703.

22

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

оборудование Mayah здесь покупали только для передачи аудиосигнала. Мы хотим, чтобы российские клиенты смогли использовать преимущества нашего оборудования в современных сетях 3G с высокоскоростным интернет-подключением. Ведь это поможет им передавать качественный аудиосигнал откуда угодно до студии. До сих пор радиорепортажи в прямом эфире часто передают с «телефонным» качеством звука. Надеемся, что в 2010 году эта ситуация изменится. Толчком к этому могут послужить крупные спортивные мероприятия 2010 года: Зимние Олимпийские игры в Ванкувере и Чемпионат мира по футболу в ЮАР. Для России таким стимулом должны стать игры Сочи2014. Производство - Где расположено производство Mayah? В Восточной Германии. Мы обязаны обесМы готовим собственные решения и для модной сегодня темы «Audio-over-IP», но на рынке они появятся не раньше, чем будет выполнен главный принцип нашей компании: мы предлагаем заказчику только лучшее. Интерес пользователей к направлению «over-IP» понятен: такие каналы существенно дешевле, чем E.1/G.703. Компания Mayah сделала ставку на эту технологию и добилась успехов: многолетние исследования и разработки позволили создать стабильное и надежное оборудование, обеспечивающее высокое качество доставки звуковых сигналов. Конечно, объемы продаж в этом секторе меньше, чем насосов и труб для доставки нефти или газа, но без музыки и бензин не в радость. Сходные задачи, аналогичные подходы – и мы должны были встретиться. На выставке IBC2006 в Амстердаме кто-то мне сказал, что на стенде Mayah есть специалисты, говорящие по-русски, и я не поленился подойти и познакомиться. Наверное, сработала интуиция. Носителем русского языка оказался Даниил Адасинский. Мало того, что он родом из Санкт-Петербурга, так еще и карьеру свою начинал на радиостанции «Порт FM», которая работала на программном обеспечении нашей компании. Он хорошо знал «Дигитон Системс», я – продукты Mayah и ее историю, ведь наша компания с 1990 года занимается технологиями компрессии и передачей профессионального звука в сетях связи. Так мы и

печивать индустрию продуктами, которые должны передавать аудио или видео 24 часа 7 дней в неделю. Для нас принципиальным является поддержание высокого качества продуктов, и именно поэтому мы оставили производство в Германии, где можем сами контролировать качество, содержимое отправляемых коробок и др. Почему именно на востоке Германии? Просто здесь мы нашли очень хороший завод с профессиональными сотрудниками. Мы довольны своим производством и не планируем ничего менять. Теоретически можно открыть завод в Азии и контролировать качество там, но мы производим не десятки или сотни тысяч, а тысячи устройств. Такой объем мы можем выпускать и в Германии.

- Дайте Ваш прогноз на 2010-2011 гг. Мой прогноз довольно позитивен. В сентябре-ноябре 2009 года прошли тендеры, в том числе те, которые были «заморожены» в начале года. Из-за этой «заморозки» мы обеспечены проектами на 2010 год. Александр Широких познакомились. Вполне, на мой взгляд, закономерно и взаимовыгодно. Мы смогли расширить линейку решений по доставке сигнала за счет IP-кодеков Mayah, а Mayah в нашем лице получила партнера, который 20 лет работает на рынке профессиональных аудиокодеков и умеет общаться с покупателями в России. Нашим первым крупным проектом с использованием кодеков Mayah было создание резервной IP-сети раздачи программ звукового вещания для «Европейской медиа группы». В Волгоградской области мы построили «под ключ» сеть вещания: до каждого из передатчиков звук передавался через IP, что получилось дешевле, чем любым другим способом. При помощи портативных кодеков Mayah московское «Авторадио» будет передавать репортажи с Зимней Олимпиады-2010 в Ванкувере. Мы предъявляем высокие требования к самим себе и, соответственно, к нашим партнерам - репутация стоит дорого. Поэтому я сам съездил в Мюнхен, увидел компанию изнутри, лично познакомился с ее коммерческим директором Уве Флаттером, генеральным директором Детлефом Визе и инженерами предприятия - могу с уверенностью сказать, что эти люди не подведут. Как известно, бизнес – это отношения между людьми. Вот и история нашего сотрудничества не обошлась без хороших человеческих отношений. Хорошие люди всегда найдут друг друга. www.mediarama.ru

телевидение оборудование

Интерком - важные «мелочи», или Как послать SOS в прямом эфире Почему опасно недооценить важность систем служебной связи при проектировании телекомплекса Системы служебной связи, или как их называют зарубежные специалисты – интеркомы, играют очень важную роль в составе телевизионных комплексов, телестудий, передвижных телевизионных станций, любых других производственных комплексов, так или иначе связанных с производством и выпуском в эфир телевизионных программ.

Незримо, но важно В мире техники к интерком-системам часто относятся пренебрежительно, их роль недооценивается. При проектировании телевизионных комплексов системы связи закладывают в общую структуру последними, на них тратят мало средств. Но при этом они обязаны всегда быть под рукой и работать бесперебойно. Взять хотя бы работу телеканала в прямом эфире, к примеру на ток-шоу, когда

может произойти все что угодно: «пропадает» изображение, выходит из строя микрофон, звукооператор перестает слышать гостя студии, в видеомагнитофоне заело пленку и т. д. Но вышеуказанные проблемы не приводят к срыву программы. Режиссер просто говорит сменному видеоинженеру включить другую камеру или просит оператора второй камеры изменить ракурс; звукооператор просит работника студии дать запасной микрофон ведущему, а

режиссер говорит ведущему, что пока меняют ленту, нужно занять аудиторию. Таким образом, технические работники в состоянии решить практически любую проблему, но при условии, что между ними налажена голосовая служебная связь. А если она нарушена, мельчайшая проблема может стать

Компания RTS Systems создана в 1975 г. Первый продукт - двухпроводная интерком-система. В 1979 г. выкуплена компанией Compact Video Systems. В 1989 г. компанию приобрела Telex Communications. В сентябре 2006 г. Telex была приобретена компанией Bosch Group и стала частью Bosch Communications Systems (входит в Bosch Security Systems). Бренды Bosch Communcations Systems: Bosch, Dynacord, Electro-Voice, Klark Teknik, Midas, RTS и Telex.

24

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

критичной. Поэтому интеркомы часто сравнивают с водопроводом: пока он работает, его не замечают, но если вдруг «протекло», то нужно бить в набат и не жалеть денег на водопроводчика. Где бы служебная связь ни использовалась – в телевизионной студии, во время футбольного матча на стадионе у боковой линии или в кинопроизводстве – она является важнейшим элементом, поэтому от ее надежности многое зависит. Одним из лидеров на мировом рынке комплексных систем связи и коммуникационного оборудо-

вания является компания Bosch Communications Systems, владелец группы производственных марок RTS, Telex Radiocom, Telex Audiocom. «Над чем бы мы ни работали – над отдельным устройством или целой системой – прежде всего, мы задаем себе вопрос: «Как сделать служебную связь еще лучше и качественнее?», – рассказывает о принципах работы ответственный менеджер по продажам в России и Европе компании Bosch Communications Systems Нико Льюис.

История На самой заре телевидения общение в студиях осуществлялось через линии служебной связи с угольными микрофонами. Оборудование и принципы организации сетей служебной связи были позаимствованы у телефонных компаний. Больше двух станций объединить в одной конференции было невозможно, в то время как для выпуска передачи их нужно было как минимум 30. Если число абонентских станций превышало десять, качество связи резко ухудшалось. В 1975 году основатели компании RTS решили серьезно заняться решением проблемы архитектуры систем служебной связи. Через полгода интенсивных поисков решение было найдено. Первый продукт, в основу которого легло новое техническое решение, получил название «Двухпроводная система внутренней связи» (Two-Wire Intercom System). Именно тогда была создана компания RTS Systems, которая должна была разрабатывать и внедрять новые коммуникационные решения. В 1979 году ее купила компания Compact Video Systems, Inc., в чьем послужном списке было много успешных телевизионных проектов. Начался ноwww.mediarama.ru

вый период истории развития продукта. Владельцы компании активно вкладывали средства в ее дальнейшее развитие и формирование дилерской сети. Чтобы обеспечить новому продукту достойную позицию на рынке и улучшить его качество, были модифицированы системы учета, документирования, производства и инжиниринга. Уже спустя десять лет, в 1989 году, представить себе телевидение без продукции компании RTS было нельзя. Ее оборудованием пользовались самые крупные телевизионные сети. Кроме того, все передвижные телевизионные станции также работали с оборудованием RTS. Тогда концерн Telex Communications, Inc. приобрел компанию RTS Systems, и с этого момента начинается новый этап развития компании. Повысилась эффективность производства, была усовершенствована сбытовая организация и введен ряд новшеств в технологию производства (поверхностный монтаж схем, пластмассовая формовка, обработка инструментами) В 1989 году компания RTS получила престижную премию «Эмми» за выдающиеся достижения в области инженерных разработок -

www.mediarama.ru

так было официально признано огромное значение для телерадиовещания разработанных компанией двухпроводных систем служебной связи. В 1990 году концерн Telex Communications приобрел исключи-

нии Telex расширить и усовершенствовать ассортимент производимых устройств. Новая продукция стала выпускаться под брендом RTS, уже успевшим завоевать популярность на рынке теле- и радиовещания.

тельные производственные права на линию матричных систем служебной связи McCurdy, ставшую логичным дополнением серии систем Party-Line связи от RTS. Еще в 1940-х гг. канадская компания McCurdy Radio Industries стала выпускать системы служебной связи, а уже в середине 1970-х гг. представила матрицу внутренней связи на полупроводниках под маркой «9100». Покупка матричных систем служебной связи McCurdy Radio позволила компа-

В сентябре 2006 года компания Telex вошла в группу компаний Bosch. Благодаря четкой организации производственных процессов, свежему взгляду на вопросы исследований и разработок, продукция под торговой маркой RTS соответствует стандартам качества Bosch. Результаты не заставили себя долго ждать: компания RTS представила первую в мире серию абонентских панелей с полноцветным ЖК-дисплеем. Графический ин-

терфейс и целый ряд важных новшеств делают работу с новыми панелями удобной и приятной. В России системы Telex применяются в более чем 100 телекомпаниях разного масштаба. Самые известные пользователи Telex в Москве - ВГТРК, дирекция информационных программ «Первого канала», Russia Today. Линейка оборудования Telex обширна и позволяет строить как простейшие двухпроводные системы связи для небольших студий стоимостью 100-200 тыс. рублей, так и самые сложные матричные системы с сотнями абонентов (причем несколько удаленных друг от друга матриц могут быть объединены в систему). Чтобы познакомить российских пользователей решений Telex и всех желающих с новинками и дополнительными возможностями систем, 10 февраля 2010 года в офисе компании «ОкноТВ», одного из российских дистрибьюторов интерком-систем Telex, Нико Льюис проведет семинар. Юрий Михайловский, заместитель технического директора компании «Окно-ТВ»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

25

телевидение интервью

Grass Valley, в отличие от сборной России, едет в ЮАР Интервью с управляющим директором Grass Valley на Среднем Востоке, в Африке и России Арно Ланнузелем

Арно Ланнузель родился в 1972 г. На протяжении 10 лет работает в Thomson Grass Valley, где в течение семи лет занимался развитием продаж в южно-американском регионе, работая из штаб-квартиры в США. До этого Арно Ланнузель два года работал в отделе продаж компании Thales ATM и в течение трех лет занимал должность менеджера проекта в инжиниринговой компании Thales на рынке СНГ под инициативой разработки ЕС TACIS. Гражданин Франции, имеет степень магистра экономики. Для России футбольные «страсти» закончились 18 ноября, когда сборная страны проиграла сборной Словении со счетом 1:0, закрыв себе дорогу на Чемпионат мира по футболу 2010 в ЮАР. Но у Thomson Grass Valley там уже ки-

26

пит работа, хотя сильнейшие мировые футбольные сборные приедут в Йоханнесбург через несколько месяцев. Дело в том, что большая часть оборудования и инжиниринговых работ для Чемпионата мира по футболу 2010 будет осуществ-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

ляться компанией Thomson Grass Valley. Будут оснащены 10 стадионов, на каждом из которых установят по 27 камер (семь из которых – super slomo), 10 технических операционных центров и IBC (International Broadcast Centre). Полное участие Grass Valley в Чемпионате включать поставку HD-камеры и 100 мультивьюеров Grass Valley. Подробнее об этом, а также о «неспортивных» достижениях все еще Thomson Grass Valley (пока что статус компании не изменился) рассказал Арно Ланнузель.

Технологии - Какие новинки Grass Valley представила на IBC? В первую очередь, мы представили новый мультиформатный (HD/SD) микшерный модульный пульт Kayenne. Стоимость пульта колеблется в диапазоне 150-400 тыс. евро (в зависимости от конфигурации: от 1 до 4,5). В основе Kayenne лежат технологии, примененные в Kalypso. Другая новинка – двухканальный сервер K2 Solo. Это портативный мультиформатный сервер, предназначенный для удаленных живых трансляций и постпродакшена в небольших студиях. Отличиями от версии K2 Summit HD, которая была представлена в прошлом году на NATEXPO 2008 и отмечена как «Лучший продукт» иностранного производителя, является увеличенное хранилище (до 20 часов видео в формате HD и в два раза больше SD-видео), поддержка формата JPEG2000 и расширенные возможности по интеграции с монтажными системами практически всех известных производителей. Еще одна новинка – дисковый рекордер T2, принадлежащий к новому поколению цифровых дисковых рекордеров (iDDR), сменивших линейку Turbo. T2 обеспечивает возможность одновременного захвата и воспроизведения сразу двух каналов SD/HD. Рекордер Т2 – это полный и автономный центр проигрывания аудио/видео с использованием каналов SD и HD. Также на IBC была представлена мультиформатная камера LDK3000, впервые увидевшая свет на NAB2009. Она предназначена для съемки в форматах SD и HD, есть выход для 3G-SDI. www.mediarama.ru

Схема организации «живой» трансляции с использованием решений Grass Valley

Мы считаем, что за технологией 3G – будущее инфраструктуры широковещательной сети, поэтому и наш новый роутер Trinix поддерживает 3G. Он может передавать качественный HD-сигнал по оптическому кабелю на гораздо более длинные дистанции, чем другие маршрутизаторы. Trinix NXT передавает сигнал на расстояние 140 м с скоростью 3 Гб/с по коаксиальному кабелю промышленного стандарта (Belden 1694A). Это расстояние примерно в два раза превышает то, с которым может справиться обычный прибор передачи сигнала. Все новые продукты Grass Valley готовы для работы с видео формата HD и в сети 3G (кроме пультов). Сейчас в телеиндустрии можно выделить три главных тренда: производство в формате HD, вещание по 3G-сетям и цифровое телерадиовещание. В частности, на IBC2009 Grass Valley представила цифровой DAB и T-DMB-передатчик VHF (DAB – digital audio broadcasting, T-DMB - digital multimedia broadcasting). Эта технология позволяет передавать аудио- и метаданные (картинки и видео). Решение предназначено для операторов платного телевидения, которые хотят предоставлять своим абонентам возможность слушать радиостанции. Эти и другие новинки Grass Valley призваны помочь в организации производства и вещания практически любой телевизионной платформы. Мы предлагаем головные www.mediarama.ru

станции для IPTV, кабельного, спутникового и DVB-H/T-вещания. В рамках цифровизации телерадиовещания России выбран стандарт DRM (digital radio mondial – технология цифрового радиовещания и международный некоммерческий консорциум, разрабатывающий и реализующий этот стандарт. В формировании консорциума приняли участие компании Radio France Internationale, TеlеDiffusion de France, BBC World Service, Deutsche Welle, Voice of America, Telefunken (в настоящее время Transradio) и Thomcast (в настоящее время Thomson Grass Valley) – прим. ред.). Мы надеемся, что компания Thomson Grass Valley как один из основателей стандарта примет в цифровизации России непосредственное участие.

- Многие конкуренты Grass Valley предлагают HD/SD камеры в ценовом диапазоне $10-15 тыс., что является приемлемой даже для небольших центральных и большинства региональных телекомпаний России. Есть ли у Grass Valley планы по освоению сегмента бюджетных камер?

Grass Valley производит профессиональное вещательное оборудование, и мы считаем, что цены, установленные на нашу продукцию, вполне соответствуют ее качеству, назначению и функциональности, в которой заинтересованы наши клиенты. Настоящее полноформатное HDоборудование нельзя сравнивать с камерами, предназначенными

для другого рыночного сегмента. Тенденция рынка такова, что оборудование SD сильно уступает

свои позиции оборудованию формата HD. Сейчас на фабрике Thomson Grass Valley производится толь-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

27

телевидение интервью

Схема построения HD-ПТС на базе решений Grass Valley ко 30% SD-камер (70% - камеры формата HD). Это говорит о том, что спрос на оборудование стандартного разрешения снижается.

- Что лучше – оптика или триакс? Единого мнения нет. Какой позиции придерживается Grass Valley? Мы придерживаемся открытых стандартов. Есть ситуации, в которых преимущества триаксиального кабеля очевидны – например, для студийной съемки. Оптический кабель хорош, когда нужно передать сигнал на большое расстояние (например, при работе на стадионе). Также Grass Valley предлагает беспроводную HD-систему, с помощью которой можно передавать HD-сигнал без потери качества на расстояние до 600 м (1970 футов) от базовой станции по триаксиальному кабелю сечением 11 мм. Системная интеграция - Grass Valley – не только производитель оборудования, но и системный интегратор. Какие системные проекты реализует компания? У нас есть два направления системной интеграции. Первое занимается разработкой и внедрением, внутренних проектов, например

28

новостных студий. Оно находится в Париже (Франция). Производство ПТС расположено в Вайтерштадте (Германия). Мало кто внедряет HD на отдельных небольших участках – как правило, переход происходит в масштабах всей компании. Тенденция перехода к HD спровоцировала производственный бум в наших отделениях системной интеграции. Так, Grass Valley является системным интегратором для Чемпионата мира по футболу 2010, где будут работать ПТС, оснащенные нашим HD-оборудованием, камеры и микшеры Grass Valley. Итоги года - Подведите итоги 2009 года для Grass Valley. Мы заключили контракт с FIFA на подготовку Чемпионата в ЮАР, делали проект для национального тунисского вещательного телеканала (производство студии и ПТС), подписали несколько крупных контрактов на поставку HD-оборудования для медиагруппы Dogan TV в Турции. Сейчас поставляем HD-ПТС для телевизионных компаний из Эстонии. Также в 2009 году мы сотрудничали с Telefonica,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

испанским телеком-оператором, который приобрел головные станции для IPTV и спутникового вещания. Что касается России, 2009 год для нас ознаменовался контрактами с «Первым каналом», «ТВ-Центром», TТЦ «Останкино», Russia Today. Также были поставки HD-оборудования на Украину, в Республику Беларусь.

Grass Valley в России - Чем, на Ваш взгляд, российская бродкаст-индустрия отличается от европейской и от рынков стран СНГ? Технологических отличий нет, но, мне кажется, что российские вещательные компании до сих пор большую часть контента производят сами. Доля аутсорсингового контент-продакшена здесь намного меньше, чем, например, в европейских странах, где сами каналы производят не более 10% контента,

а остальную часть создают сторонние продакшн-компании. Поэтому в России значительно меньше продакшн-компаний, чем на Западе.

- По некоторым данным, Thomson Grass Valley планирует открыть сервисный центр на базе телецентра «Останкино». Когда это случится? Понимая необходимость наладить сервис и поддержку клиентов в России, мы действительно собираемся создать здесь сервисный центр. Хочется надеяться, что в ближайшее время мы сможем анонсировать его официальное открытие. Создание собственного сервисного центра поможет в разы сократить время сервисного обслуживания оборудования Grass Valley на территории России. Евгения Метрусенко

Компания Grass Valley была основана в 1959 г., а в 2002 г. – приобретена компанией Thomson. Деятельность: разработка и производство оборудования и систем для теле- и радиовещания, производства контента, системная интеграция. Штаб-квартира находится во Франции. Генеральный директор Thomson и председатель совета директоров - Фредерик Роуз. Джефф Росика является старшим вице-президентом Grass Valley, а Арно Ланнузель - управляющим директором Grass Valley на Среднем Востоке, в Африке и СНГ. www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

29

Все фото - Александр Широких

телевидение спецрепортаж

ARRI: 90 лет на гребне киноволны Фоторепортаж из мюнхенской штаб-квартиры Компания ARRI создана в Мюнхене Августом Арнольдом и Робертом Рихтером в 1917 г. С 1924 г. начали занимается производством светового оборудования. В 1924 г. выпустили первую камеру KINARRI 35 (35 мм): и когда камеры не использовались для съемок, их сдавали в аренду. В 1928 г. выпустили камеру KINARRI 16. В 1937 г. - первые светильники Френеля и камеру ARRIFLEX 35. В 1945-1955 гг. проходила реконструкция и восстановление здания после бомбежек 1944 г. В 1946 г. выпустила камеру ARRIFLEX 35II. В 1952 г. были разработаны самый большой светильник ARRI Gigant 20kW и камера ARRIFLEX 16ST (16 мм). В 1977 г. открылись офисы в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. В 1982 г. создана компания ARRI Video для оказания постпродакшн - услуг. В 1982 г.компания получила «Оскар» за разработку камеры ARRIFLEX 35, которых на тот момент было продано более 17 тыс. штук. В 1990 г. выпущена камера ARRIFLEX 535, в 1994 г. - «рабочая лошадка» ARRIFLEX 435. В 1998 г. - объективы ARRI/Zeiss Ultra Prime. В 2000 г. купила компанию Moviecam и выпустила первую камеру ARRICAM. В 2003 г. была представлена камера ARRIFLEX D-20, в 2003 г. - ARRIFLEX 235. В 2004 г. - сканер для пленки ARRISCAN. В 2006 г. - ARRIFLEX 416. В 2010 г. компания выпустит новую серию цифровых камер A-EV, A-EV Plus и A-OV Plus (3,5K, 1-60 fps), которые должны заменить камеру D-21. Среди режиссеров, пользующихся ARRI: Андрей Тарковский, Мартин Скорцезе, Стивен Спилберг, Люк Бессон, Джордж Лукас, Питер Джексон и др. Основная специализация - разработка и производство кинооборудования, рентал-бизнес и постпродкшн-услуги. Штаб-квартира - Tuerkenstrasse, Мюнхен. Завод в Мюнхене.

30

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

Сборочный цех на заводе ARRI

www.mediarama.ru

Штаб-квартира ARRI Мюнхене. Кстати, компании принадлежит весь этот квартал. Справа - вход в собственный кинотеатр Arri, куда может попасть каждый желающий

Тестинг-room для настройки кинокамер

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

31

телевидение спецрепортаж

Вертикальный пятикоординатный обрабатывающий центр Matsura MAM72-25V

Камера для монтажа электронных микросхем Weiler Сверлильные станки

32

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

www.mediarama.ru

Цех сборки и настройки ARRISCAN

Цех сборки и настройки ARRILASER

Рабочее место для тестирования кинокамер

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

33

телевидение компания

Фарфоровая свадьба JVC и HLS HLS Medientechnik отмечает 20 лет и годовщину сотрудничества с JVC Professional в качестве официального партнера по продажам, дистрибуции и сервису оборудования

Компания HLS Medientechnik создана в 1989 г. Деятельность – разработка и реализация «под ключ» теле-, видео-, кино- и аудиостудийных проектов любой сложности, ПТС, систем архивирования, обслуживание, обучение; официальный представитель компаний JVC, Hitachi, Harris, ARRI, Panther, Vinten, Sachtler, Canon, Fujinon, Lynx, PlayBox, ReflecMedia и др. Генеральный директор - Хайнц Людвиг Шудт. Заместитель генерального директора - Лидия Шудт. На заре 1980-х гг. бывшая компания Bell & Howell AV начала продажи в России телевизионного оборудования для профессионально применения. В то время основной упор был сделан на поставку комплексных, так называемых системных решений. Компания Bell & Howell была эксклюзивным импортером видеотехники JVC в Европу и, соответственно, отвечала за поставки в Россию. Для укрепление позиций JVC на местном рынке была создана сеть локальных реселлеров. По словам генерального директора JVC Professional Europe Энгельберта Бургарда, начиная с тех пор и по сей день компания уделяет много внимания организации локальной поддержки пользователей своего оборудования.

34

В то время молодая компания HLS Medientechnik и стала поставщиком JVC в СССР: «Понимание русской культуры, техническая грамотность и широкие связи помогли HLS преуспеть в продажах и обслуживании профессионального телеоборудования JVC, - считает Энегельберт Бургард. – Совместно с компанией HLS Medientechnik еще в 1990-х гг. были реализованы проекты, успешно функционирующие и обслуживаемые HLS по сей день, что говорит о качестве проделанной работы и надежности оборудования JVC». В 1988 году компания JVC поглотила Bell & Howell и полностью сосредоточилась на профессиональном видеооборудовании. В то время, помимо формата JVC Professional-S, на рынке появи-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

лись новые цифровые форматы: M II, D-3, D-9. Начались поставки в Россию профессиональных видеокамер с ПЗС-матрицей, микшеров и мониторов. За последние десять лет продуктовая линейка профессионального видеооборудования JVC пополнилась проекторами с технологией D-ILA от JVC, которая задала высокие стандарты проекции HD-изображения, и решениями CCTV – системами видеонаблюдения. Последние четыре года телевизионный рынок переживает бум технологии HD, ЖК-мониторов и т. д. По словам Энгельберта Бургарда, новые технологии и увеличение рост рынка заставили компанию задуматься об обновлении каналов сбыта и открыть собственный офис в России, что и было сделано в 2008 году. Сейчас все поставки профессионального видеооборудования JVC осуществляются из бывшего склада в Москве. Помимо этого, московский офис отвечает за тренинги, выставки и всю маркетинговую политику JVC в России. Сегодня продуктовая линейка JVC охватывает широкий спектр вещательного оборудования, а дилерская сеть – регионы России. «Россия – важный рынок для JVC Professional Europe, особенно в эпоху бурного развития технологий, когда близость к конечному пользователю – залог успеха производителя. Здесь мы

многим обязаны нашим местным партнерам, и в первую очередь тем, кто буквально сформировал для нас собственный рынок сбыта, – за это от имени компании JVC Professional Europe я хочу выразить благодарность генеральному директору компании HLS Хайнцу Людвигу Шудту», говорит Энгельберт Бургард. В честь 20-летия компании HLS Medientechnik и годовщины сотрудничества с JVC, Хайнцу Людвигу Шудту и заместителю генерального директора HLS Лидии Шудт был вручен юбилейный сертификат, подтверждающий 20-летний статус компании HLS Medientechnik как официального реселлера, дистрибьютора и сервисного партнера JVC. Алина Иванова

Компания JVC Professional Europe является дочерним предприятием компании Victor Company of Japan. Производитель широкого спектра оборудования для профессионального телевещания и систем видеонаблюдения. В октябре 2008 г. компания ввела систему локальных продаж в России, осуществляемую московским офисом. Представитель в Москве – менеджер отдела профессиональных решений JVC International (Europe) Татьяна Антонова. Генеральный директор JVC Professional Europe – Энгельберт Бургард. Генеральный управляющий - Йохан Хаан. Менеджер по продажам в Восточной Европе – Александр Водок. www.mediarama.ru

телевидение новости

Sony в 3D

2D/3D преобразователь от JVC

Компания JVC выпустила новый 2D-3D преобразователь IF-2D3D1 для создателей 3D-контента. Об этом сообщил менеджер направления профессионального оборудования компании JVC Вадим Макаров. Устройство предназначено для конвертации 2D - архивных материалов в формат 3D, а также для работы в качестве 3D L/R-микшера для контроля 3D-сигналов. Поддерживает четыре микшированных 3D-формата с изображениями для левого и правого глаз: чересстрочный, двухсторонний горизонтальный, двухсторонний вертикальный и в шахматном порядке. IF-2D3D также способен выводить отдельно левый и правый видеопотоки по HD-SDI или HDMI как для проекции изображения, так и для редактирования (видеозахвата). Для формируемого выходного сигнала доступны настройки параллакса (смещения) и 3D - глубины. Ожидаемые сроки поставки конвертера IF-2D3D1 на российский рынок – март 2010 года.

В феврале 2010 года Sony начнет мировые продажи 3D-видеокамеры. Полная 3D-система Sony состоит из двух вещательных камер Sony HDC-P1 с Sony PLC, стереопроцессора для 3Dизображений, видеомикшера Sony MVS-8000G, цифрового рекордера SRW-5800 формата HDCAM-SR. Камера HDC-P1 имеет матрицу 2/3 дюйма 3CCD с двумя оптическими серво-фильтрами. Вкупе с 3D-синхрозум объективом эта система подходит даже для прямых трансляций. Для записи и передачи сигнала с 3D-камер используется сервер Abekas Mira. Для монтажа 3D-контента могут использоваться системы Quantel, Avid, Autodesk.

Playbox Technology и SVGA предлагают специальные условия авторизованным партнерам С января 2010 года компания SVGA, эксклюзивный дистрибьютор продукции Playbox Technology на территории России, установила новые условия партнерских взаимоотношений. Об этом сообщил генеральный директор компании SVGA Владимир Лошкарев. Впредь, чтобы стать авторизованным партне-

ром Playbox, компания-претендент должна будет принимать участие в промоушене продуктов, установить демонстрационную систему Playbox и обучить двух специалистов. Преимущество авторизованного партнерства заключается в возможности покупать отдельные компоненты и собирать их в систему «под ключ» для конечного пользователя. Так-

Euphonix System 5 установлена в «РВС-СПб» Санкт-Петербурская студия РВС купила 56-фейдерную консоль Euphonix System 5 с протоколом EuCon Hybrid для управления цифровыми станциями Pro Tools и Pyramix. Об этом сообщил начальник постпродакшн-отдела «РВС-СПб» Алексей Шульга. Студия имеет четыре павильона по 850 кв. м и два по 350 кв.м. Потолки и стены студии обеспечивают звукоизоляцию при внешнем звуковом давлении до 120дБ. Внедрена технология работы со звуком в формате 5.1, создана Dolbyстудия формата Dolby Premier.

же авторизованный партнер имеет право на скидку, в два раза превышающую скидку для неавторизованных партнеров, которые смогут приобретать только готовые системы. Чтобы поддержать пользователей, желающих работать с комплексами Playbox, компания вместе с SVGA предлагает 30%-ные скидки на готовые системы.

Ikegami представляет «безленточную пятерку»

На International Broadcast Equipment Exhibition в Японии компания представила новое оборудование под общим девизом «Безленточные технологии для тележурналистики». Об этом сообщила менеджер московского представительства компании Soliste Corporation Любовь Бобылева. Новые продукты: 2M/E цифровой видеомикшер HSS-200, специализированное FPU-устройство PF-531, автоматическая система передачи данных Ocris, новые HDTV/SDTV мультиформатные цветные LCD-мониторы, полностью цифровая 14-битная HDTV камерная система HDK-77Exa. Новая полностью цифровая 14-битная HDTV камера HDK77EXa с матрицами IT CCD на 2.2 мега пикселя (1080i) представляет лучшее соотношение цены и качества. Функциональность камеры, в том числе переключаемые видоискатели, позволяет эффективно использовать камеру как для выездных, так и для студийных съемок.

EVS представляет новый сервер XT[2]+ XT[2]+ предлагает еще более открытую архитектуру, чем у серверов XT[2], с расширенной поддержкой форматов и кодеков: IMX, MJPEG, MPEG2 для SD, MPEG2 для HD, Avid DNxHD, ProRes 422 и ProRes 422 HQ, DVCPRO 50 и DVCPRO HD. Об этом сообщил директор по маркетингу и коммуникациям компании EVS Николас Бурдон. Сервер будет поставляться с комплектом ПО и контрольных панелей (MulticamLSM, IPDirector, Insio). Хранилище (с горячей заменой дисков) увеличено до 20 Тб на сервер.

XT[2]+ будет представлен на следующих выставках: Broadcast Video Expo в Лондоне (16-18 февраля), CABSAT в Дубае (2-4 марта) и на NAB 2010 в Лас-Вегасе (10-15 апреля). В продажу поступит в марте. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

35

кино продакшн

Полет над Москвой в салоне 1967 года Тимур Бекмамбетов скупал старые «Волги». Оптом. И три Mercedes C-класса ВСЕ Фото - Bazelevs VFX

ковским супергероем. «В России и до нас, безусловно, были свои супермены, например, Дядя Степа. А ведь кто такой супергерой? Это человек, который обладает сверхспособностями и творит добро», - рассуждает Тимур Бекмамбетов.

Продюсер фильма «Черная молния» Тимур Бекмамбетов

Конец 2009 года подарил российскому прокату много шедевров режиссерской работы и компьютерной графики. Чего стоит только 230-миллионная (в долларах) работа Джеймса Кэмерона «Аватар». Российские кинопроизводители стараются не отставать если не по бюджетам, то по качеству и размаху. Так, в последний день 2009 года в прокате появилась новая картина продюсера Тимура Бекмамбетова «Черная молния», в которой зрители увидели едва ли не рекордное для российского кинорынка количество компьютерной графики. Сюжет Сорок лет назад группа советских ученых создала необыкновенную летающую «Волгу», работающую от универсального источника

36

энергии – нанокатализатора. Однако эксперимент был признан неудачным. Теперь им предстоит вдохнуть в свое изобретение новую жизнь и задуматься, для каких целей его используют люди. События картины разворачиваются в наши дни в Москве. Студент МГУ им. М. В. Ломоносова Дима Майков мечтает о собственном авто, и на день рождения от отца получает старенькую «Волгу-21». Внезапно выясняется, что машина умеет летать. Жизнь студента стремительно меняется. С помощью «Волги» он зарабатывает деньги, о которых раньше мог лишь мечтать, и днями напролет беззаботно парит над московскими пробками. Внезапные события заставляют героя изменить отношение к жизни и стать первым современным мос-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

Замысел от идеи до сценария Изначально идея фильма принадлежала продюсеру , хотя в процессе работы менялись и идея, и жанр. Сам Тимур Бекмамбетов решил на этот раз остаться продюсером, а режиссером предложил стать Александру Войтинскому, успешному музыкальному продюсеру, ранее работавшему с группой «Звери»: «Я предложил ему выбрать из нескольких моих идей. Он выбрал ту, что называлась «Черная «Волга». Это был триллер про стритрейсеров. Он обещал подумать и вернулся ко мне недели через две-три с совершенно другим предложением. От первоначальной идеи осталась только сама «Волга». После недолгих размышлений Александр Войтинский согласился стать режиссером, только если «Волга» полетит. «Тимур, конечно, сначала опешил. Но потом мы набросали синопсис и решили рискнуть. Думали очень долго – около года, часто переписывали сценарий», - рассказывает Александр Войтинский. Компания Тимура Бекмамбетова предложила сценарий студии Universal Pictures в качестве возможного совместного проекта. И хотя «Черная молния» была не единственной обсуждаемой тогда идеей, именно она стала первым русским фильмом, сделанным при поддержке Universal Pictures. Итоговую версию сценария подготовили Дмитрий Алейников и Александр Талал («Ночной дозор», «Дневной дозор»). В ходе работы над проектом у продюсера возникла идея привлечь к созданию картины еще одного режиссера, который взял бы на себя постановку трюков и спецэффектов. Будущие сорежиссеры

Александр Войтинский и Дмитрий Киселев были хорошо знакомы еще с 1998 года, когда они вместе снимали рекламные ролики. Позже Дмитрий Киселев работал вторым режиссером у Тимура Бекмамбетова на съемках «Ночного дозора», «Дневного дозора» и фильма «Особо опасен», где отвечал за экшнсцены, каскадерские трюки и спецэффекты. О том, как режиссеры распределяли обязанности, коротко рассказал Дмитрий Киселев: «Сценарий с Александром Войтинским мы, конечно, не делили «половину – мне, половину – Саше». Просто разбили основные сцены на драматические и экшн». Автомобиль – единственное, что осталось в сценарии от первоначальной идеи. Правда, сперва речь шла о другой модели - современной 31-й «Волге». Потом машина превратилась в некий абстрактный автомобиль, у которого вообще не было названия. Когда сценарий был уже почти готов, создатели пришли к выводу, что лучше всего подойдет культовая 21-я модель, Кадр из фильма «Черная молния»

www.mediarama.ru

известная по фильмам Берегись, автомобиля и «Кавказская пленница». Чтобы фантастические события картины выглядели на экране достоверно, к работе над сценарием привлекли ученых из Центрального научно-исследовательского аэродинамического института имени Н.Е. Жуковского (ЦАГИ). Они объяснили авторам «Черной молнии», как следует запускать машину в воздух. Выяснилось, что 21-я «Волга» по своим аэродинамическим характеристикам – лучшая машина для полетов. «В наше время 21-ю «Волгу» в хорошем состоянии найти довольно сложно, поэтому мы из большого количества разных машин собрали одну, которую можно было снимать изнутри. У нее был нужный нам салон 1967 года выпуска. Также для съемок полетов нужна была вторая машина в так называемом полетном состоянии. Помимо этого, были автомобили, которые работали только как каскадерские. На одной из машин был установлен двигатель от BMW, тормоза от Porsche, трансмиссии еще от чего-то. Были и машины, которые снимали снаружи. В итоге мы использовали десять машин ГАЗ-21. А еще нам пришлось купить три Mercedes С-класса, два из которых были разобраны по частям», - рассказывает Дмитрий Киселев. Фильм был снят за 44 дня. Тимур Бекмамбетов в съемках почти не участвовал и помогал режиссерам только при необходимости (например, во время съемок на режимном объекте ЦАГИ и ряде других объектов повышенной сложности). Кастинг Одним из важнейших этапов создания картины стал кастинг. После долгих проб (в кастинге участвовали 150 человек) продюсер и режиссеры выбрали студента ГИТИСа Григория Добрыгина. На роль

www.mediarama.ru

друга и одновременно главного соперника Димы, Макса, был утвержден Иван Жидков, молодой актер МХТ и театрастудии Олега Табакова. Роль девушки, которую не поделили друзья, сыграла Екатерина Вилкова, известная по своим ролям в фильмах «Тиски» и «Стиляги» Валерия Тодоровского. В предыдущих фильмах Тимура Бекмамбетова роль главного злодея мастерски исполнял Виктор Вержбицкий, и «Черная молния» не стала исключением. Съемки «Мы хотели показать зрителю то, чего он никогда не видел – полеты над современной Москвой. Для этого на улице Тверская установили два огромных крана, между которыми был натянут кевларовый трос длиной 300 м. По нему ездила радиоуправляемая камера, имитировавшая полет», рассказал Дмитрий Киселев. Но съемки в воздухе были далеко не единственной сложностью в работе над «Черной молнией». Ведь действие фильма происходит не только в воздухе, но и под землей. Чтобы показать бур, разрушающий фундамент города, сначала пытались использовать корыто с песком и сверло, снимая на макрооптику. Эффект был нулевым. В итоге эти сцены были прорисованы с помощью компьютерной графики. Постановка трюков Постановщиком трюков к фильму «Черная молния» стал Виктор Иванов, который вот уже более 15 лет работает в Голливуде. В 2005 году он получил престижную премию в области постановки трюков Taurus World Stunt Awards в номинации «Лучшая автомобильная сцена» (Best Vehicle). Но, несмотря на богатый опыт, для «Черной молнии» ему пришлось придумать множе-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

37

кино продакшн Работа над «Черной молнией» началась с превизуализации: отдельная команда воплощает ключевые сцены фильма в виде так называемых аниматиков. В итоге получается полностью нарисованный эпизод, сделанный в 3D-программе. Эта технология позволяет увидеть картину еще до съемок. «Превизуализация – это следующая ступень после раскадровки, когда набрасывается грубая, в виде комикса, раскладка всего фильма. Иначе говоря, превизуализация – это трехмерный макет фильма, достаточно гибкий, чтобы реализовать внезапные режиссерские замыслы за считанные часы», – пояснил супервайзер Bazelevs VFX Дмитрий Токояков. По его словам, труднее всего было сделать летающую машину: «Любое тело летает согласно физическим законам. И если ты в небе видишь летающую машину, то подсознательно ожидаешь, что ее, как и любую другую, будет заносить на поворотах и т. д. А учитывая, что наша машина в полетном виде остается все той же старой «Волгой», нужно было убедить людей, что она настоящая. В первую очередь, это зависело от анимации. Мы разработали специальную систему управления машиной. Фактически, была создана компьютерная игра. Аниматор мог разгонять машину, часами отрабатывая определенные повороты, а потом дорабатывать детали с помощью своего опыта классической анимации. Интересна история сцены, где машина падает в Москву-реку. Большинство фильмов, в которых действие происхо-

Визуальные эффекты Для фантастического боевика крайне важна компьютерная графика и спецэффекты. «Черная молния» может похвастаться рекордным количеством графики – 700 кадров (средний показатель – 300-400), причем делали ее в России без привлечения западных специалистов.

38

Фото - Bazelevs VFX

ство новых ходов. «Придумывая новые трюки, я старался максимально изящно выполнить требования режиссеров. Чтобы показать, как «Волга» пробивает балюстраду, мы подвесили машину над крышей с помощью двадцатиметровых тросов и хорошенько ее раскачали», вспоминает Виктор Иванов. По его мнению, одной из самых сложных была съемка в МосквеСити: «В это время строительство было заморожено. И нам разрешили запустить автомобиль на третьем этаже, чтобы он пролетел по воздуху 20 м. Ни трамплин, ни прыжок здесь бы не помогли. Поэтому была изготовлена пневматическая пушка весом в 3 т - грубо говоря, пневматическое ружье, стреляющее «Волгами». Требовалось, чтобы машина не только пошла в нужном направлении, но и приземлилась в заданной точке. Мы провели там два дня до съемок, закрепили все, что могли. Накачали 200 атмосфер давления в «пушке», я перекрестился и дал команду. Получилось потрясающе. Никакой графикой такого не добьешься». После того, как машины сняли в основных натурных и павильонных сценах, их снимали с помощью гимбла, для передачи всевозможных кренов и наклонов Mercedes и «Волги» в воздухе: «В одной из сцен университетское кафе превращается в праздничный зал, где студенты отмечают Новый год. Сквозь стекло на 50 этаж влетает Mercedes злодея, чтобы забрать девушку героя и увезти ее. Сцена снималась в павильоне, где были воссозданы соответствующие декорации. В комнату врывался настоящий Mercedes, сбивал столы. Приходилось даже отпрыгивать, - вспоминает Тимур Бекмамбетов. – Но была задача и посложнее: нужно было сделать так, чтобы машина подлетела под определенным углом к краю обрыва. Для этого мы изготовили пневматическую пушку, способную стрелять автомобилями весом 700 кг на расстояние 20 м со скоростью 90 км/ч. Надо сказать, что нужного результата удалось добиться не сразу. В итоге были уничтожены две машины».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

Продакшн-компания Bazelevs создана в 1991 г. режиссером и продюсером Тимуром Бекмамбетовым. Занимается производством рекламных роликов и кинофильмов, среди которых «Ирония Судьбы. Продолжение», «Ночной Дозор», «Дневной дозор», «Особо опасен» (постпродакшн). Компания имеет партнерские отношения с кинокомпанией Universal Pictures. Состоит из семи департаментов: кино, рекламы, превизуализации (3D Previz), студии компьютерной графики (Bazelevs VFX), департамента новых проектов (Development), лицензионного департамента и компании BPL Marketing Russia, продвигающей кинопроекты в России и за рубежом. дит под водой, сняты в теплых прозрачных водоемах. Москварека отличается в этом отношении, да и действие происходит ночью, когда под водой ничего не видно. В результате мы воссоздали дно реки с мусором, каким-то ржавыми предметами, куда и приземлили машину. Чтобы сделать такой мир, нужно просчитывать на компьютере поведение каждого воздушного пузырька, воды, ила… Подобная работа занимает уйму времени, но мы сумели уложиться за месяц». Художники долго ломали голову над тем, куда поставить реактивный двигатель. В итоге нашли решение: фантастическими узлами начинили задние крылья и заднюю подвеску автомобиля. Готовая «Черная молния» весила 4 т, разгонялась до 300 км/ч и «умела» зависать в воздухе. Работа над спецэффектами «Черной молнии» длилась пять месяцев, и этим занимались 150 человек. Во многом оперативности работ помог программный продукт Cerebro от компании Cinesoft. Значительно сократилось время, затрачиваемое на взаимодействие между супервайзерами и другими сотрудниками, повысилась эффективность общения, существенно

сократилось количество исправлений в производимой компьютерной графике, увеличилась производительность. В Cerebro были занесены не только проекты по созданию компьютерной графики, но даже студийные дела: например, закупка оборудования, учет отпусков и даже организация корпоративного отдыха. Рабочий день каждого сотрудника студии неизменно начинается с запуска Cerebro. «Компания Cinesoft была очень рада возможности сотрудничества с Bazelevs VFX в рамках столь крупного проекта, как «Черная молния». Мы надеемся, что наш программный продукт Cerebro помог ускорить процесс производства кинокартины и обеспечить максимальную информированность всех участников проекта. Интерактивная работа в тесном взаимодействии с пользователями позволяет нам постоянно улучшать Cerebro, добавляя новые опции и делая программу более удобной для работы. Будем рады дальнейшему сотрудничеству и новым интересным проектам», - говорит генеральный директор компании Cinesoft Константин Харитонов. Алексей Попов

Кадр из фильма «Черная молния»

www.mediarama.ru

кино проект

Новая российская студия Dolby Premier

Все Фото - Matrix Engineering

В январе 2010 года студии перезаписи монтажно-тонировочного комплекса учебной киностудии ВГИКа был присвоен статус Dolby Premier Studio института политики глубокой модернизации учебно-технической базы института. Проектирование студии, монтаж оборудования, кабельные и пусконаладочные работы проводили специалисты компании Matrix Engineering в сотрудничестве со специалистами компаний-производителей оборудования: AMS Neve, Dolby Laboratories, CB Electronics и Sondor. Перед специалистами Matrix Engineering стояла задача создать комплекс, позволяющий студентам овладеть технологиями, актуальными еще в течение нескольких лет после окончания института. В конце 2009 года завершились работы по оснащению МТК, в состав которого, помимо студии перезаписи, входят студия шумового и речевого озвучания, аудио- и видеомонтажные аппаратные, станция захвата видео, аппаратная форматного копирования и просмотровый зал. Проректор по техническим и административнохозяйственным вопросам ВГИКа Владимир Попеску

ВГИК им. С.А.Герасимова создан в 1919 г. В 1923 г. открыл киноинженерный факультет, обучавший кинооператоров. Факультеты: актерский, режиссерский, сценарно-киноведческий, кинооператорский, художественный, продюсерства и экономики, анимации и мультимедиа. В сентябре 2009 г. открыт телевизионный факультет. В настоящее время обучение проходят 1500 студентов. За время обучения каждый студент должен снять учебную, курсовую и дипломную работы общей продолжительностью около 40 минут Студия перезаписи ВГИК стала 18-й в мире, сертифицированной компанией Dolby Laboratories по программе Dolby Premier Studio. Процедура сертификации Dolby Premier предусматривает проверку кандидата на соответствие техническим требованиям компании Dolby Laboratories на всех уровнях процесса озвучания. Акустическое оформление студии, схема мониторинга (как звука, так и изображения), уровень оснащения студии оборудованием, качество инсталляционных работ, а также компе-

40

тентность обслуживающего технического персонала тщательно проверяются и оцениваются специалистами компании Dolby Laboratories в рамках проведения процедуры сертификации. Стандарты Dolby Laboratories разработаны на основе результатов исследований и многолетнего опыта инженеров, занятых в создании многоканальных звуковых фонограмм Dolby к фильмам по всему миру. По мнению специалистов компании Dolby Laboratories, только безукоризненное соблюдение

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

жестких требований спецификации стандарта позволяет достичь требуемого уровня качества звука, высоко ценимого продюсерами и режиссерами киноиндустрии. Сертификация студии 5-6 января 2010 года представитель Dolby Laboratories Джеймс Сэддон посетил ВГИК для оценки знаний и навыков работы технического персонала ВГИКа и сертификации студии перезаписи монтажно-тонировочного комплекса. В итоге Джеймс Сэддон высоко оценил проект и качество его реализации. По результатам проверки, студии был присвоен статус Dolby Premier Studio и выдан соответствующий сертификат. Сертификация студии перезаписи ВГИК по программе Dolby Premier стала закономерным следствием проводимой руководством

Студия перезаписи «Сердцем» студии является цифровая микшерная консоль DFC Gemeni от AMS Neve с поддержкой форматов 5.1 и 7.1. Несмотря на то, что консоль имеет всего 56 физических фейдеров, логическая организация содержит шесть банков, в каждом из которых по четыре слоя управления, что позволяет контролировать одновременно 1344 логических канала. Процессорный блок микшера имеет 20 портов MADI, что позволяет одновременно вводить и выводить более 1100 моноканалов. Для подключения оборудования студии используются AES- и аналоговые звуковые интерфейсы, которые предоставляют 112 цифровых и 16 аналоговых входов/выходов. В студии построен полностью цифровой тракт, единственное цифроаналоговое преобразование происходит перед системой звукоусиления. www.mediarama.ru

Главный звукорежиссер киностудии им. Горького Владимир Прямов, представитель Dolby Laboratories в России Александр Розанов, руководитель монтажной бригады Matrix Engineering Игорь Щеголев, ведущий инженер проекта Лавр Ярошук, ведущий специалист ВГИКа Сергей Мищевский, директора центра новых технологий ВГИКа Виктор Биденко, проректор по техническим и административно-хозяйственным вопросам ВГИКа Владимир Попеску, ведущий менеджер проекта Вадим Куркин, главный конкультант по звуку компании Dolby Laboratories Джеймс Сэддон

ВГИК - единственная в России государственная киношкола, обладающая учебной киностудией с полным технологическим циклом производства кино- и видеофильмов. В распоряжении киностудии четыре съемочных павильона, две съемочных аудитории, парк съемочной и осветительной техники, транспортный цех, костюмерно-реквизиторская и гримерно-постижерская база, а также цеха монтажно-тонировочных работ и декорационно-технических сооружений. Так как здание ВГИК располагаДля работы по разным технолоется недалеко от линии метро, гиям установили несколько рабопредполагалось, что строительчих станций различных производиство студии будет выполнено по телей. Так, рабочие станции AMS технологии «коробка в коробке», но Neve CineFile включены в компьюпри расчете акустического проекта терную звуковую сеть StarNet, ковыяснилось, что этого будет недоторая объединяет в комплексе все статочно. В итоге студия имеет два станции подобного класса; также уровня акустической изоляции используется рабочая станция Digi«коробка в коробке в коробке». Все Design ProTools, являющаяся «деоборудование установлено в отфакто» стандартным решением в дельной аппаратной, непосредзвуковых продакшн-студиях. ственно в студийном помещении В студии установлены три пронаходятся только пульты дистанцессора пространственной обрационного управления приборами. ботки: Lexicon 960L, TC Electronic Система звукоусиления выполM6000 System, Eventide H8000. нена в формате 7.1 с использоваВсе они поддерживают обработку нием сертифицированных кроссомногоканального звука 5.1 и 7.1. веров BSS FDS-366T и Для создания спецэффектов, а акустических систем JBL 3632T и также для исправления мелких не8340. Неотъемлемой частью сидоработок, не замеченных в простемы звукоусиления является цессе работы над фонограммой на процессор Dolby CP-650. предыдущих этапах, установлен Для работы с кино- и видеоматешумоподавитель Cedar DNS 1500. риалами установлен HD-видеоНачиная с 1970-х гг., развитие проектор Panasonic PT-DW10000E, киноиндустрии во многом обязано изображение с которого проецируусилиям, предпринимаемым компаниется на экран Harkness Perlux 180 ей Dolby Laboratories в области размером 7х4 м, куда можно вывоулучшения качества звука для кидить видео как с телекинодатчика но. История кинематографа за поSondor Altra V1HD, так и с плеера следние три десятилетия как в зерDoremi Nugget Post и дискового кале отражает все достижения рекордера Doremi V1-HD-2k. Есть технологии Dolby в области развивозможность перезаписи сигнала тия многоканальных фонограмм. с телекинодатчика на дисковый Множество стандартов, разработанрекордер, что позволяет исклюных Dolby Laboratories, стали нечить многократное использование отъемлемой частью кинотеатральнопленки на этапе предварительного го звука, спутникового и сведения фонограммы. кабельного телевидения, а также Поскольку студия является полиндустрии DVD, компьютерных игр и ностью цифровой, предъявляются производства персональных компьювысокие требования к точности теров. Оборудование и технологии синхронизации оборудования - с компании продаются в 50 странах и этой задачей прекрасно справиспользуются в 77 тыс. кинотеатляется универсальный генератор ров по всему миру. синхросигналов Rosendahl Nanowww.mediarama.ru

syncsHD, включенный в единую систему синхронизации и точного времени всего комплекса ВГИКа. Система управления построена на основе оборудования CB Electronics и интегрирована с системой автоматизации микшерной консоли AMS Neve Encore. В основе решения лежит мультипротокольная

система управления CB Electronics RM-6, которая позволяет управлять четырьмя различными устройствами, подключается непосредственно к системе автоматизации Encore по протоколу RS-422 и может дистанционно управляться с помощью стандартного компьютера и ПО CB Server. RM-6 также получает таймкод от системы автоматизации Encore и является основным источником таймкода (LTC) в студии. Для управления телекинодатчиком применяется синхронизатор CB Electronics BS-1, преобразующий сигналы управления RS-422 в бифазный сигнал синхронизации с учетом специфики проектора. Студия перезаписи ВГИКа стала первой в России учебной студией класса Dolby Premier. Ее техническое оснащение дает возможность студентам ВГИКа получать знания и навыки работы с самыми современными технологиями, обеспечивающими перезапись фильмов в России на уровне ведущих мировых студий. Александра Урываева, зам. директора по маркетингу компании Matrix Engineering

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

41

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIED Для размещения строчных или модульных объявлений в данной рубрике связываться: Тел.: (495) 730-0192 E-mail: alex@mediarama.ru МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: титрование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рек ламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декорациях в программах новостей, погоды, ток-шоу и играх, насыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей информации любых типов, SMS-сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступные цены (от 700 у.е.). Гарантия - 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современные модели на выгодных условиях. Тел.

(495) 979-2855; akula_vtm@bk.ru; www.akula.msk.ru «АННИК-ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA - поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и компрессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada - поставка телевизионной коммуникационной и распределительной аппаратуры.

125167, г. Москва, Ленинградский пр-т, д.47. Тел./факс: (495) 795-0239, (499) 157-4772. www.annik-tv.ru, mail@annik-tv.ru

«ЛЭС-ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных комплексов. В ассортименте - более 110 наименований.

117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234-4275, 333-5440; info@les.ru, www.les.ru.

Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727-0242; msk@studio-service.ru. Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21-2701, 28-9568; info@studio-service.ru.

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. Поставка оборудования, системные решения, полная комплектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, аксессуары. Большой опыт работы.

107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258-9698; pirs@oss.ru, www.radiopirs.ru. «Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизионных комплексов, поставка профессионального видео- аудиооборудования, системы хранения, архивирования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы.

109029, г. Москва, Михайловский пр-д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662-7093, 925-7704; факс: +7 (495) 2216155; info@ptsys.ru, www.ptsys.ru Межрегиональный технический центр (МТЦ) «СтудияСервис». Поставщик оборудования, аксессуаров, запасных частей, технологической мебели и комплексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники.

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ Алейников, Дмитрий ...............................36 Афанасьев, Александр ............................16 Беек, Винсент ........................................... 8 Бекмамбетов, Тимур ................................36 Бургарда, Энгельберта ............................34 ВГИК .........................................................40 ВГТРК .................................................16, 25 Визе, Детлеф ...........................................20 Войтинский, Александр .........................36 ГИТИС ........................................................37 «Дигитон Системс» ...........................21, 22 Иванов, Виктор ........................................37 Киселев, Дмитрий ....................................36 «Комстар-Директ» ...................................14 Кузнецов, Лев ........................................ 21 «Курский РТПЦ» ......................................19 Ланнузель, Арно ......................................26 Легат, Кирилл ..........................................10 Льюис, Нико .............................................24 МХТ ...........................................................37 «Окно-ТВ» ................................................ 25 «Останкино» .............................................28 «Первый канал»................................. 25, 28

Расценки на размещение строчной рекламы: модульной рекламы: 1000 руб. - 1-3 месяц 5950 руб. - 1/12 полосы (60x55 мм) 900 руб. - 4-6 месяцев 3700 руб. - 1/24 полосы (60x25 мм) 800 руб. - 7-11 месяцев 750 руб. - 12 месяцев

Полгар, Элэйн ............................................8 Попеску, Владимир ..................................40 «РВС-СПб» ................................................35 Соколов, Сергей ......................................22 «Стрим Лабс» ...........................................19 «Стрим» ....................................................10 «Студия-Сервис» ......................................21 Сэддон, Джеймс .......................................40 Табаков, Олег ..........................................37 Талал, Александр ...................................36 «ТВ-Центром» ..........................................28 Тодоровский, Валерий ............................37 Токояков, Дмитрий ................................. 38 Харитонов, Константин ...........................38 Шудт, Лидия .............................................34 Шудт, Хайнц Людвиг ...............................34 «Эксперт ТВ» ...........................................14 AMS Neve .................................................40 ARRI ..........................................................30 Ashly .........................................................16 Bazelevs ....................................................38 Bell & Howell AV .......................................34 Bosch Communications Systems ..............24

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411-5542, факс: (495) 980-0469; jvcpro@jvc.ru.

Canon ........................................................19 CB Electronics ...........................................40 Cedar DNS ................................................41 Cinesoft ....................................................38 Compact Video Systems, Inc ....................24 Dogan TV.................................................. 28 Dolby ........................................................40 Doremi ......................................................41 DVC .............................................................8 Euphonix ...................................................35 Eventide ....................................................41 Evertz .......................................................16 EVS ..............................................16, 19, 35 Genelec .....................................................16 Grass Valley .......................................19, 26 Harkness ...................................................41 Harris ........................................................16 HLS Medientechnik ................................... 34 Ikegami .....................................................35 JVC .....................................................34, 35 Lexicon .....................................................41 Matrix Engineering .................................... 40 Mayah .......................................................20 McCurdy ....................................................25 Miranda .....................................................16

Newbury Systems .....................................16 NHK ...........................................................19 Panasonic.................................................. 41 Playbox Technology.................................. 35 Russia Today ......................................25, 28 Rosendahl ................................................. 41 RTS ...........................................................24 Sakura Eiki ................................................19 Sennheiser ................................................16 Soliste Corporation ................................... 35 Sondor ...................................................... 40 Sony ...................................................16, 35 Soundcraft ................................................16 Spectra .....................................................16 SVGA ........................................................35 TC Electronic ............................................41 Telefonica ................................................. 28 Telex Audiocom ........................................24 Telex Radiocom..........................................24 Telex RTS ..................................................16 Thomson Grass Valley ..............................26 Universal Pictures .....................................36 VFX ...........................................................38 Vitec Group .................................................8 Vizrt ..........................................................16

ГДЕ КУПИТЬ ЖУРНАЛ Москва

Альметьевск Волгоград Волжский Ижевск Йошкар-Ола Казань

42

«Интер-Почта» «Книга-Сервис» «Союзпечать» «Вся Пресса» «Артос-Гал» «Роспечать» «Далмекс» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер»

ул. Мясницкая, 40, стр.6 (495) 500-0060 ул. Кржижановского, 4, стр.1 (495) 124-7110 arjanova@altpressa.ru (495) 707-1289 ул. Новодмитровская, 5а (495) 787-3447 ул. 3-я Гражданская, 3, стр.2 (495) 160-5847 пр-т Маршала Жукова, 4 (495) 101-2550 ул. Бакунинская, 84/21 (495) 234-2380 ул. Правды, 17/19 (495) 614-2505 komcuralmet@rambler.ru (8553) 40-49-40 volga@komkur.ru (8442) 33-22-07 vlz@komkur.ru (8443) 27-43-51 izhevsk@komkur.ru (3412) 67-85-65 mari-el@komkur.ru (8362) 31-03-48 kazan@komkur.ru (843) 291-0999

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2010

Наб. Челны Н. Новгород Оренбург Пермь Самара Саратов Тольятти Ульяновск Уфа Чебоксары

«Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер»

Украина: Днепропетровск «Дан» Киев «Дан»

chelny@komkur.ru nnovgorod@komkur.ru orenburg@komkur.ru perm@komkur.ru samara@komkur.ru saratov@komkur.ru togliatti@komkur.ru uln@komkur.ru ufa@komkur.ru cheboksar@komkur.ru

(8558) 59-82-93 (8312) 78-52-47 (3532) 59-23-90 (3422) 40-89-68 (846) 265-4164 (8452) 51-61-77 (8482) 49-99-01 (8422) 38-47-24 (3472) 79-99-24 (8352) 48-26-10

ул. Миронова, 5, офис 202 ул. Туполева, 24, кв.75

(056) 798-3440 (044) 240-7598

www.mediarama.ru