Meet Music Magazine 318, september 2015

meet music magazine afgifte kantoor voor belgië / TURNHOUT p509335

28e jaargang – September 2015 28ième année – Septembre 2015

GR ATIS IT GR ATU

maandblad voor de Benelux muzikant – menuel pour le musician Benelux

Nr.318

HILITES • • • •

Guitar Bass Keyboards Drums & Percussion

YAMAHA REFACE mobile mini keyboards

Eastman John Pisano AR380CE

Pearl Wood-Fiberglass

Ampeg SCR-DI

www.voerman.nl

INHOUD - SOMMAIRE

HILITES product news ........................................4

BASS Ampeg SCR-DI stompbox.......................18

DRUMS & PERCUSSION Pearl Wood-Fiberglass drums.................10

GUITAR Eastman John Pisano AR380CE archtop guitar .....................................20

KEYBOARD INSTRUMENTS Yamaha Reface mobile mini keyboards.....14 MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUE L POUR LE MUSICIEN BENELUX ABN Amro Bank IBAN: NL70ABNA0432038949 BIC: ABNANL2A Directie/Gestion Erk Willemsen, Ronald Willemsen, Marcel Willemsen Meet Music Magazine is een uitgave van/ est une édition de: Keijser 18 Mediaproducties bv Postbus 11497 • 1001 GL Amsterdam Bezoekadres: Rozenstraat 206 • 1016 PA Amsterdam, +31 20 675 5308 info@meetmusic.com, www.meetmusic.com

Druk/Impression Mediacenter Rotterdam De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden / La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Sales: Keijser 18 Mediaproducties, Ronald Willemsen, Ollie Schmitz, Erk Willemsen ads@k18.nl, +31 20 675 5308

Uitgever/Editeur Erk Willemsen Redacteuren/Redacteurs Dennis Boxem Diederik Van Lembergen Luc Henrion Stijn Deldaele Tim Van Roy

Vormgeving/Conception Marcel Willemsen Boekhouding /Comptabilité Vanja van Dam factuur@k18.nl

Vertalingen/Traductions Jean-Pierre Irgel Michel Van den Bosch

Photo cover: keyboards.de Sales/marketing: Ronald Willemsen

ADVERTEERDERSLIJST | LISTE DES ANNONCEURS MEET MUSIC MAGAZINE Voerman.................... 2

Sound Service........... 13

Highlite....................... 9

EMD........................ 19

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Muziekblad op je mat... 24

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Hilites

DRUMS & PERCUSSION

DRUMS & PERCUSSION

STEVE GADD 70TH COLLECTIE Steve Gadd is misschien wel de bekendste studiodrummer van zijn tijd. In de jaren ‘70 en ‘80 speelde hij honderden klassiekers in, en ook hedentendage is de groove van Gadd nog alomtegenwoordig. Het fenomeen werd onlangs 70 en om dat heuglijke feit te vieren introduceert Vic Firth een reeks speciale 70th Anniversary producten.

Allereerst hebben de al bestaande Gadd signature stokken en brushes een speciaal 70th Anniversary logo. De stokken hebben nog steeds de kenmerkende tonvormige tip en zwarte finish. Het Vic Firth Logo, Gadd’s handtekening en het speciale verjaardagslogo zijn aangebracht met een chique zilverkleurige verf.

Ook Gadd’s brushes hebben dit logo, maar dan in wit. Daarnaast werd er ook wat aan het ontwerp gesleuteld. Van oudsher hebben de Gadd-brushes een kleine knik in de haren die ervoor zorgt dat de brushes ook met nieuwe gecoate vellen lekker soepel vegen. De hoek waaronder die knik staat is lichtjes aangepast waardoor ze nu nog gelijkmatiger spelen. Daarnaast heeft de trekstang een extra knikje gekregen waardoor je nu een extra stand hebt waarop je de spreiding van de haren kunt vastzetten. Helemaal nieuw is de Gadd Padd, een compacte practice pad met een slagvlak gemaakt van een halve centimeter dik siliconenrubber.

De onderkant is voorzien van een laag antislip rubber en het ding is groot g enoeg om lekker op te spelen, maar handzaam genoeg om gemakkelijk mee te kunnen nemen. Ook hier staat op het slagvlak het speciale 70th Anniversary logo. www.vicfirth.com

STEVE GADD COLLECTION 70IÈME ANNIVERSAIRE Steve Gadd est peut être bien le batteur de studio le plus connu de son temps.

Dans les années 70 et 80, il a joué sur des centaines de classiques, et aujourd’hui encore, le groove de Gadd est présent partout sur la terre. Entretemps, ce phénomène a eu septante ans, et pour fêter cet heureux événement, Vic Firth a créé une série de produits ‘70th Anniversary’. Tout d’abord, tous les produits déjà signés par Gadd, comme les baguettes et les balais déjà existants, ont hérité d’un logo ‘70th Anniversary’. Les baguettes ont toujours leurs 2 caractéristiques uniques : une olive en forme de petit tonneau et une finition noire. Le logo de Vic Firth, la signature de Gadd et le logo spécial de l’anniversaire sont apposés au moyen d’une élégante couleur gris argent. Les balais de Gadd portent aussi ce logo, mais ici, il est blanc. Mais on les a aussi un peu “bricolés” au niveau de la conception. De tous temps, les balais de Gadd ont eu une sorte de petite cassure au niveau des brins, le but étant qu’ils continuent à glisser avec aisance, même sur de nouvelles peaux recouvertes d’un coating. Eh bien, l’angle de cette cassure a été légèrement modifié pour que le jeu soit plus régulier. De plus, le système de repli a un cran supplémentaire : ainsi, on a une position en plus sur laquelle on peut bloquer le déploiement des brins. Et voici du “tout neuf ”, le Gadd Padd : c’est un pad compact d’exercice, avec une surface de frappe caoutchouteuse, en silicone épaisse d’un demi centimètre. La face du dessous est pourvue de caoutchouc antidérapant et l’appareil est suffisamment grand pour qu’on puisse jouer dessus, mais suffisamment pratique pour qu’on puisse l’emporter facilement avec soi. Ici aussi, le logo du 70ième anniversaire est présent, sur la surface de frappe. www.vicfirth.com

GERMAN HARDWARE SOLUTIONS PD-5 Soms heb je in eerste instantie niet door waar je naar staat te kijken. Dat is regelmatig het geval bij German Hardware Solutions; een Duitse hardwareconstructeur die custom bassdrumpedalen, microfoonstandaards en zogenaamde ego-risers bouwt. Nu zijn de laatste twee niet zo heel interessant voor ons drummers, maar de pedalen des te meer. Het PD-5 pedaal van de Duitsers is cnc-gefreest uit aluminium, en alle instellingen zijn zonder gereedschap of drumsleutel te doen.

Het pedaal is spelingvrij, oersolide en supersnel. Bijzonder is dat je het aluminium in allerlei verschillende kleuren kunt laten anodiseren.

Prijzen beginnen bij € 599.voor een enkel pedaal tot € 1.599,- voor een twinpedaal. www.ghs-custom.de LP CLAW De LP Claw bestaat natuurlijk al jaren.

Het slimme klemmetje wordt vooral gebruikt om microfoons mee aan je drums

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GERMAN HARDWARE SOLUTIONS PD-5 Parfois, à première vue, on ne comprend pas l’importance de ce que l’on voit.

Et c’est régulièrement ce qui se passe avec German Hardware Solutions : il s’agit d’un constructeur allemand d’accessoires customisés, comme entre autres, des pédales pour grosse caisse, des statifs de micros et ce que l’on appelle des ‘ego-risers’ (petites estrades personnelles). Ces deux derniers articles ne sont pas vraiment intéressants pour nous, les batteurs, mais raison de plus pour nous focaliser sur la pédale PD-5 de nos amis allemands, qui a été façonnée en aluminium, et tous les réglages se font sans le moindre outil ou clé pour batterie. Cette pédale est exempte du moindre jeu, solide comme un tank et extrêmement rapide.

Petite particularité : il est possible de colorer l’aluminium par anodisation en toutes sortes de couleurs. Les prix commencent à partir de 599 euros pour une pédale simple, et cela va jusqu’à 1.599 euros pour une pédale double. www.ghs-custom.de CLAW LP La pince (‘claw’ en anglais) de Latin Percussion existe naturellement depuis bien des années. Cette astucieuse petite pince est avant tout utilisée pour fixer des micros aux fûts, mais elles sont aussi disponibles avec toutes sortes de supports

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te monteren, maar je kunt hem ook krijgen met allerlei percussiemounts. De Claw werd afgelopen jaar grondig herzien en heeft nu een nieuwe klem die niet alleen een stuk kleiner is, maar ook meer grip belooft. De Claw is er in vier verschillende smaken. De EasyMount is een nieuwe zwanenhals voor lichtere microfoons; voor zwaardere modellen is de stalen microfoonmount verkrijgbaar.

Er is ook een Claw met een bekkenarmpje, en een Claw met de oude vertrouwde percussiemounts. De EasyMount Claw kost € 40,-, de andere Claws zijn € 53,34. www.lpmusic.com GIBRALTAR FLATTER BAGS Als je veel speelt, is een set goede drumtassen onmisbaar. Als je set eenmaal staat opgesteld, blijf je echter wel vaak met een gigantische stapel tassen zitten.

Gibraltar lost dat probleem op met de Flatter Bags. De tassen kun je aan beide zijden openritsen en vervolgens op een slimme manier opvouwen. Dat scheelt enorm in het volume. De tassen zijn zowel in diameter als in diepte iets breder te stellen, zodat je ook toms met grote ophangsystemen kwijt kunt. Daarnaast zijn ze natuurlijk voorzien van stevige handgrepen, extra zwaar uitgevoerde ritsen en een handig label voor je adresgegevens. www.gibraltarhardware.com

KEYBOARDS ROLAND DRIFTBOX-R Bijna stiekem – in elk geval zonder aankondiging – heeft Roland de analoge Driftbox-R uitgebracht. Dit in beperkte oplage vervaardigde apparaat is eigenlijk een speciale versie van de Driftbox van het kleine Japanse bedrijf Reon. Raar is wel dat er geen enkele afbeelding te vinden is waarop de merknaam Roland te zien is, maar hij wordt wel in diverse webwinkels aangeboden als Roland DriftBox-R, en hij heeft de groene Aira-kleur. Roland heeft naar verluidt Reon gevraagd een synth te ontwerpen om hun Aira SBX-1 Syncbox mee te kunnen demonstreren. De Driftbox-R is een analoge, monofone desktopsynth met twee oscillators, een 24db/oct low pass-filter met resonantie en één ad/asr-envelope.

Je kunt enkel horen hoe ie klinkt door de triggerknop in te drukken, maar dankzij de cv/Gate-in/outs kun je hem eenvoudig combineren met andere apparatuur die van dat soort aansluitingen is voorzien. De adviesprijs bedraagt € 499,-. Op de Roland-site is geen info te vinden; wel zijn er demovideo’s van de originele Reon Driftbox R. Roland Central Europe. www.rolandce.com CASIO PRIVIA Op de Summer NAMM beurs in Nashville heeft Casio haar Privia-serie uitbreiding gegeven. De PX-360M en de PX-560M digitale piano’s bieden naast de

adaptés à diverses percussions. L’année passée, la ‘Claw’ a été revue en profondeur, et elle possède une nouvelle mâchoire qui est non seulement nettement plus petite, mais selon la firme, elle a une plus grande force. Cette pince est disponible en 4 versions différentes. Voici ensuite un nouveau col de cygne, l’EasyMount, destiné à des micros assez légers ; pour des modèles plus lourds, des supports pour micro en acier sont disponibles. Il existe aussi une Claw avec une petite perchette pour cymbale, et une autre munie des supports pour les percussions les plus connues. L’EasyMount Claw coûte 40 euros, et les autres Claws coûtent 53,34 euros. www.lpmusic.com GIBRALTAR FLATTER BAGS Quand on joue beaucoup, un set de bonnes housses est indispensable pour protéger les fûts. Mais une fois que votre set est monté, vous restez souvent en plan devant une montagne de housses à évacuer ! Heureusement, Gibraltar vient de trouver une solution avec ses Flatter Bags. On peut ouvrir les housses grâce aux fermetures éclairs présentes des 2 côtés, ce qui permet de les replier de manière rationnelle, et ce qui en diminue fortement le volume. Que ce soit pour leur diamètre ou pour leur profondeur, ces housses sont un peu plus larges de manière à pouvoir accepter également les toms avec leur encombrant système de suspension. De plus, elles sont évidemment munies de solides poignées, de fermetures éclairs à toute épreuve, et d’une petite fenêtre transparente pour y inscrire vos coordonnées. www.gibraltarhardware.com

CLAVIERS ROLAND DRIFTBOX-R C’est presque sournoisement - et en tout cas sans la moindre annonce - que Roland a sorti son Driftbox-R analogique. Cet appareil, produit en édition limitée, est en fait une version spéciale du Driftbox de la petite firme japonaise Reon. Il est bizarre qu’il n’y ait aucune image disponible arborant le logo Roland, mais dans pas mal de magasins en ligne, l’appareil a été présenté comme le DriftboxR ... de Roland, et il p orte la couleur verte de l’Aira. D’après les rumeurs, Roland avait demandé à Reon de concevoir pour eux un synthé capable d’assurer les démonstrations d’usage pour leur Aira SBX-1 Syncbox. Ce Driftbox-R est donc un synthé à poser sur une table ; il est analogique, monophonique, et a 2 oscillateurs ; il possède un filtre passe-bas de 24db par octave, avec un contrôle de résonance et une enveloppe de type AD / ASR. Un seul moyen pour entendre ses sonorités : appuyer sur la touche de déclenchement. Mais grâce aux entrées et sorties CV et Gate, on peut le raccorder aisément à d’autres appareils qui sont prévus pour ce genre de branchements. Le prix conseillé est de 499,00 euros. Aucune info ne se trouve sur le site de Roland, mais par contre, il y a des vidéos de démonstration du Driftbox original de Reon … www.rolandce.com CASIO PRIVIA Lors de la foire du NAMM Show d’été à Nashville, Casio a présenté l’extension de sa série Privia. Le PX-360M et le PX-560M sont des pianos digitaux qui proposent, outre les fonctions bien connues et la technologie Casio AiR, un design moderne, un écran sensible au toucher en couleur, ainsi que de nouveaux sons et de nouveaux rythmes. www.casio-europe.com/nl/emi

bekende functies en de Casio AiR-Technologie een modern design, een full color touchscreen en nieuw sounds en ritmes. www.casio-europe.com/nl/emi ARTURIA KEYLAB BLACK EDITION Met de KeyLab-serie geeft Arturia hun virtuele versie van legendarische synths als de Minimoog, Jupiter 8, CS80 en de Prophet 5 handen en voeten. De nieuwe Black Edition-modellen met respectievelijk 49 en 61 toetsen, bieden extra sound-

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ARTURIA KEYLAB BLACK EDITION Via sa série Keylab, Arturia donne sa version de synthés aussi légendaires que le Minimoog, le Jupiter 8, le CS80 et le Prophet 5. Les nouveaux modèles de la Black Edition, à 49 et 61 touches, proposent des générateurs sonores supplémentaires : le Solina V, le Prophet V et l’UVI Grand Piano Model D. La Black Edition est disponible en édition limitée. www.arturia.com

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Hilites >> engines: Solina V, Prophet V en UVI Grand Piano Model D. De Black Edition komt beschikbaar in een gelimiteerde oplage. www.arturia.com M-AUDIO CODE Code is een nieuwe serie usb-midicontrollers van M-Audio. Met halfgewogen toetsen, 16 aanslaggevoelige pads, een x/y-touchpad en diverse faders, draaiknoppen en schakelaars plus een transportblok.

Code heeft usb-midi en vijfpens midi-in/out. Er zijn modellen met 25, 49 en 61 toetsen en je krijgt er Ableton Live Lite bij en twee instrumentplug-ins van Air Music Technology. www.m-audio.com ROLAND LX-SERIE De nieuwe LX-piano’s van Roland komen in een LX-17 en een LX-7 versie. De LX-17 is een luxueuze buffetpiano met de rijke klank en de sierlijke verschijning van een akoestische piano, plus een hele reeks voordelen die alleen mogelijk zijn op een digitale piano. De LX-17 is voorzien van de nieuwste versie van de SuperNATURAL Piano Modelling-technologie, en van een klavier waarin hout en kunststof samen verwerkt zijn voor een optimaal speelgevoel en meer duurzaamheid. De LX-17 maakt via Bluetooth®-technologie verbinding met je smartphone of tablet zodat je je muziekapps of online pianolessen kunt horen door het krachtige versterkingssysteem met acht luidsprekers. En hoewel hij compact is, is de klassiek gestileerde LX-17 Roland’s hoogste buffetpiano, die meteen de blikvanger wordt in de huiskamer. Deze piano is verkrijgbaar in verschillende afwerkingen, zoals o.a. gepolijst ebbenhout en hoogglanzend wit.

De LX-7 is het kleinere broertje van de LX-17 en is verkrijgbaar in verschillende afwerkingen: gepolijst ebbenhout, walnootbruin en hedendaags zwart. www.rolandce.com

GUITAR ROLAND JAZZ CHORUS Om de 40ste verjaardag te vieren van de legendarische Roland Jazz Chorus versterker, heeft het Japanse concern de JC-40 uitgebracht, een moderne versie met een vermogen van 40 watt. De stereo versterker heeft natuurlijk de bekende chorus, maar ook een stereo ingang voor gitaristen die stereopedalen of -processors gebruiken. Daarnaast heeft hij een overdrive en een stereo vibrato en reverb.

Deze kleine Jazz Chorus is voorzien van twee 10 inch luidsprekers en is daarmee beter hanteerbaar dan zijn grote broer. www.rolandce.com BOSS NIEUWS Ook Boss heeft nieuws voor de gitarist in de vorm van de RV-6 Reverb en DD-500 Digital Delay. De RV-6 is volledig stereo en heeft tevens een aansluiting voor een expressiepedaal. Hij biedt veel verschillende galmgeluiden, waaronder spring, plate, hall, room, shimmer en een reverb met modulatie.

De DD-500 is een zeer uitgebreide delay met twaalf types, van analoog en tape tot recreaties van de eerste digitale delay’s uit de jaren ’80. De regelaars en schakelaars geven samen met het scherm de mogelijkheid de geluiden helemaal naar je hand te zetten en op te slaan. Naast de delay’s heeft de DD-500 een 60 seconden stereo looper aan boord (120 seconden in mono). Het droge signaalpad is volledig analoog. www.rolandce.com DOD GONKULATOR EN MEATBOX Dod heeft sinds de heruitgaven van de Preamp 250 Overdrive en de Phasor 201 inmiddels een flinke lijn pedalen uitgebracht. De jongste twee introducés zijn de

Roland LX-7 buffetpiano

M-AUDIO CODE Code est une nouvelle série de contrôleurs USB-MIDI produite par M-Audio.

Voici quelques détails : touches semi-lestées, 16 pads sensibles au toucher, un ‘touchpad’ X/Y, divers curseurs, boutons rotatifs et interrupteurs, plus une section de transport. Code supporte les standards USB et MIDI, et ses prises MIDI IN et OUT sont à 5 broches. Il existe des modèles à 25, 49 et 61 touches, et les appareils sont livrés avec Ableton Live Lite et deux ‘plug-ins’ instrumentaux conçus par Air Music Technology. www.m-audio.com ROLAND, SÉRIE LX Les nouveaux pianos LX de Roland sont disponibles en 2 versions : le LX-17 et le LX-7. Le LX-17 est un luxueux piano droit avec un son riche et l’élégance extérieure d’un piano acoustique, plus toute une série d’avantages qui ne peuvent exister que sur un piano digital. Le LX-17 bénéficie de la nouvelle version de la technologie de modélisation SuperNATURAL pour piano, ainsi que d’un clavier combinant le bois et les matières synthétiques afin d’optimaliser le confort de jeu et la longévité de l’appareil. Le LX-17 peut être en liaison avec votre smartphone ou votre tablette via la technologie Bluetooth®, de sorte que puissiez écouter vos applications musicales et/ou vos leçons de piano en ligne, et ce, grâce à un puissant système d’amplification fort de 8 haut-parleurs ! Et bien qu’il soit compact, ce LX-17 au style des plus classiques est le vaisseau-amiral des pianos droits de Roland ! Il captive immédiatement le regard dans la pièce où il se trouve ... Ce piano est disponible en plusieurs finitions, comme entre autres, en bois d’ébène poli, ou en blanc vernis brillant. Quant au LX-7, c’est le plus petit modèle, et lui aussi est disponible en plusieurs finitions : bois d’ébène poli, noyer brun et noir contemporain. www.rolandce.com

GUITARE ROLAND JAZZ CHORUS Pour fêter le 40ième anniversaire du légendaire ampli Jazz Chorus de Roland, la firme japonaise a sorti le JC-40, une version moderne dotée d’une puissance de 40 watts. Cet ampli est stéréo et incorpore évidemment le chorus bien connu, mais aussi une entrée stéréo pour les guitaristes qui utilisent des pédales et des processeurs stéréo. A noter également un overdrive, un vibrato stéréo et une réverbe. Ce petit Jazz Chorus est équipé de 2 haut-parleurs de 10 pouces, par conséquent, il est plus facile à transporter que le gros modèle des origines ! www.rolandce.com DE NOUVELLES BOSS Boss a aussi des nouveautés à proposer aux guitaristes, sous la forme de la RV-6 Reverb et du DD-500 Digital Delay. La RV-6 est stéréo à 100 % et elle a également une connexion pour une pédale d’expression. Elle propose diverses variétés de réverbération, dont les suivantes : à ressort, plate, hall, room, shimmer et une réverbe avec modulation.

La DD-500 est un appareil à retards très variés, de 12 types, dont l’analogique, celui à bande, et il y a même des répliques des premiers retards digitaux des années 80. Avec l’écran, les réglages et les inverseurs donnent la possibilité de sculpter le son selon vos goûts et de le mettre en mémoire. En plus des retards, le

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Gonkulator en Meatbox, beide zijn vernieuwde versies van de gelijknamige effectpedalen uit de jaren ’90.

De Gonkulator is een gecombineerde ring modulator met distortion die afzonderlijk van elkaar of gelijktijdig kunnen werken. De Meatbox wordt meestal door bassisten gebruikt en is een subharmonic bass synthesizer voor laag, laag en nog meer laag. Hij heeft regelaars voor output, octave (mix), sub en low en met een TRS plug kan je het droge signaal en het suboctaaf splitsen. www.totalsonic.nl LTD SN SERIE LTD heeft de nieuwe SN serie geïntroduceerd. Het model is al vaak door het moederbedrijf ESP is gemaakt, maar zal nu voor het eerst beschikbaar zijn buiten Japan. Er zijn zes verschillende uitvoeringen van deze gitaar die duidelijk op een Stratocaster is gebaseerd, en allemaal vallen ze binnen de deluxe 1000-serie van LTD. Onder de modellen is er een met de Fishman Fluence elementen. Anderen zijn voorzien van Seymour Duncan of EMG pickups. Binnen de serie vind je verder modellen met 24 frets, Floyd Rose en Wilkinson tremolo’s, esdoorn of palissander toets en al dan niet een top van gevlamd esdoorn. ESP geeft aan dat de serie is gericht op professionele gitaristen die zoeken naar een gitaar met een bekende vorm en hoogwaardige onderdelen. www.sound-service.eu NIEUWE TAYLORS Binnen de 300 serie brengt Taylor driehonderd gitaren uit met een Shaded Edgeburst afwerking. In totaal worden vijf modellen hiervan voorzien, de Dreadnought, Grand Concert, Grand Auditorium, Grand Symphony Baritone en de 12-string Dreadnought.

De gitaren zijn opgebouwd uit een sapele zij- en achterblad en mahonie top.

Naast deze vintage uitziende gitaren zal binnenkort ook Taylors bekende Grand Auditorium model beschikbaar zijn in drie verschillende combinaties van houtsoorten. De top van deze gitaren die overigens allemaal een scherpe Florentijnse cutaway hebben, is van Sitka sparren. De zijkant en het achterblad worden gemaakt van het schaarse gewolkte (quilted) sapele, gevlamd mahonie of blackheart sassafras. Al deze gitaren zijn voorzien van het expression system 2. www.taylorguitars.com AMPLITUBE MESA/BOOGIE Na de Fender en Orange bundels van Amplitube is er nu, na een ontwikkelingsperiode van drie jaar,

DD-500 est aussi un looper stéréo de 60 secondes maximum (120 secondes en mono). Le signal non traité reste analogique à 100 %. www.rolandce.com DOD, SON GONKULATOR ET SA MEATBOX Depuis la réédition de ses pédales Preamp 250 Overdrive et Phasor 201, DOD a entretemps produit une gamme complète de pédales. Les 2 dernières en date sont le Gonkulator et la Meatbox : toutes 2 sont des versions renouvelées des effets du même nom, mais des années 90.

Le Gonkulator combine un modulateur à anneaux avec de la distorsion, les 2 effets pouvant être utilisés séparément ou en même temps. Quant à la Meatbox, elle est utilisée la plupart du temps par des bassistes, puisque c’est un ‘subharmonic bass synthesizer’ qui génère des basses, des basses, et encore des basses. Il possède des réglages pour output, octave (mix), sub et low, et avec une prise TRS, on peut séparer le signal non traité de l’octave. www.totalsonic.nl LTD : SÉRIE SN LTD vient de lancer sa nouvelle série SN. Le modèle a déjà été souvent exécuté par ESP, la maison mère, mais c’est la première fois qu’il sera disponible autre part qu’au Japon. Il existe 6 versions différentes pour cette guitare, qui est clairement d’inspiration Stratocaster, et toutes appartiennent à la série Deluxe-1000 de LTD. L’un de ces modèles est équipé d’éléments Fishman Fluence. D’autres sont dotés de micros Seymour Duncan ou EMG. Dans cette série, on trouve aussi des modèles à 24 frettes, à trémolos Floyd Rose ou Wilkinson, à touche en érable ou en palissandre, et, ce qui n’est pas des moindres, une table d’harmonie en érable flammé. ESP a fait savoir que cette série est destinée aux guitaristes professionnels qui sont à la recherche d’une guitare LTD SN de forme connue, mais construite sur base de composants de tout premier ordre. www.sound-service.eu DE NOUVELLES TAYLOR Au sein de sa série 300, Taylor sort 300 guitares de finition ‘Shaded Edgeburst’. Au total, il y aura 5 modèles arborant cette finition, soit la Dreadnought, la Grand Concert, la Grand Auditorium, la Grand Symphony Baritone et la Dreadnought à 12 cordes. Les guitares sont en sapeli pour les éclisses et le fond, et en acajou pour la table d’harmonie.

A côté de ces guitares au look ‘vintage’, le modèle Grand Auditorium, bien connu chez Taylor, sera disponible en trois combinaisons de bois différentes.

La table d’harmonie de ces guitares sera en épicéa de Sitka, et toutes se distinguent par un pan coupé très marqué et de type florentin. Les éclisses et le fond sont en sapeli ondé, en acajou flammé ou en sassafras (variété blackheart). Toutes ces guitares sont équipées du système Expression 2. www.taylorguitars.com AMPLITUBE MESA / BOOGIE Après les ensembles Fender et Orange d’Amplitube, voici maintenant, après une période de développement de 3 ans, un ensemble officiel Mesa / Boogie. Il se compose de 5 modèles Mesa / Boogie, de vraies icônes, avec leurs enceintes dédiées. Voici ces modèles : Mark III, Mark IV, Transatlantic TA-30, et 2 Rectifiers, le Dual et le Triple. L’ensemble est destiné aux PC et aux Mac, et il est très flexible puisque toutes les enceintes, tous les amplis et tous les micros peuvent être combinés ! www.media-satellite.nl

een officiële Amplitube Mesa/Boogie. Het pakket bestaat uit vijf iconische Mesa/Boogie modellen met bijbehorende luidsprekerkabinetten, de Mark III, Mark IV, Transatlantic TA-30 en de Dual en Triple Rectifiers. Het pakket is geschikt voor PC en Mac en is zeer flexibel waardoor je alle kabinetten, versterkers en microfoons kan combineren. www.media-satellite.nl KORG SLEDGEHAMMER Korg heeft met de nieuwe Sledgehammer en Sledgehammer Pro clip-on tuners weer een aantrekkelijk nieuw ontwerp afgeleverd. Allebei hebben ze de vorm van een buisje met aan beide kanten een draaischakelaar (met één hand te bedienen) voor bas/gitaar, kalibreren en flat/capo. De Standaard heeft een kleurendisplay, een nauwkeurigheid van 1 cent en waarschuwing voor het te strak aandraaien van de hoge e-snaar, terwijl de Pro een 3D weergave heeft en een nauwkeurigheid van 0,1 cent. www.voerman.nl

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KORG SLEDGEHAMMER Korg vient une nouvelle fois de produire deux accessoires particulièrement attractifs : il s’agit d’accordeurs à pince, les nouveaux Sledgehammer en Sledgehammer Pro. Tous les 2 ont la forme d’une petite barre, avec, de chaque côté, un sélecteur rotatif (maniable à une seule main) : basse ou guitare d’un côté, et ‘flat’ ou ‘capo’ de l’autre.

Le modèle standard possède un écran en couleur, une précision au centième, et un avertissement quand on tend trop la corde de MI. Le Pro ajoute à cela un affichage en trois dimensions et une précision de ... 0,1 centième ! www.voerman.nl PALMER POCKET AMP MK2 Le Palmer Pocket Amp a bénéficié d’une sérieuse révision. Cette pédale est des plus pratiques puisqu’on peut l’utiliser comme ampli pour s’exercer, mais aussi en tant qu’effet pour guitare, soit vers l’ampli, mais aussi directement vers la

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Hilites sono, comme une DI. Le MK2 semble plus solide et plus robuste que son prédécesseur, mais ce n’est pas tout : le plus important, c’est qu’il dispose d’une réserve de gain supérieure, une qualité sonore supérieure, et un meilleur rapport signal sur bruit. On dispose de 3 amplis aux caractéristiques différentes (clean, heavy, crunch), et d’une simulation d’enceinte où la position du micro peut être adaptée. www.ldsystems.com

>> PALMER POCKET AMP MK2 De Palmer Pocket Amp heeft een flinke upgrade gekregen. Dit handige pedaaltje kun je gebruiken als oefenversterkertje, maar ook als gitaareffect of om je gitaarsignaal rechtstreeks naar de PA te sturen. De MK2 ziet er niet alleen iets stoerder en degelijker uit dan zijn voorganger, het belangrijkste verschil is dat hij meer ‘headroom’ heeft, een betere geluidskwaliteit en een betere signaal/ruisverhouding. Je beschikt hiermee over drie versterkers met drie karakteristieken (clean, heavy, crunch) en een speakersimulatie waarbij je de microfoonplaatsing kunt aanpassen. www.ldsystems.com

BASSE

BASS WARWICK ROCKBASS RACING In de rock & roll mag je best een beetje opvallen. Goede voorbeelden daarvan zijn de Gibson Les Paul Goldtop, de Gretsch White Falcon en natuurlijk Fender’s Mustang met ‘competition stripes’. Meer is soms gewoon meer, nietwaar?

Warwick’s betaalbare zus Rockbass snapt dit ook en omdat er al genoeg zwarte Precision-bassen op aarde zijn, levert het merk de Star Bass en Streamer NT met racestrepen. www.warwickbass.com TEYE SUPER COYOTE BASS Teye is een Amerikaans gitaarmerk, dat wordt geleid door twee Nederlanders.

Meesterbouwer Teye zelf en zijn zakenpartner Evert Wilbrink. Het merk bouwt dure, opvallende instrumenten, die inmiddels worden gebruikt door grootheden als Rich Robinson (ex-Black Crowes) en ex-Stone Mick Taylor. Op basgebied is Cliff Williams van AC/DC onlangs ingelijfd. Nadat hij zijn eerste La Mora Bass ontving, bestelde bij er meteen twee bij, maar wel aangepast aan zijn wensen.

Het resultaat is de Super Coyote Bass.

Een vijfsnaar volgt later dit jaar. www.teye.com GUILD STARBASS II Guild heeft opnieuw zijn Starbass II uitgebracht, die oorspronkelijk in 1967 het daglicht zag, vlak na de introductie van de Starbass. De II heeft in tegenstelling tot de gewone Starbass twee elementen, ieder met een eigen toonen volumeregelaar.

Daarnaast is in een gelimiteerde oplage de Chris Hillman signature Starbass uitgebracht, ter gelegenheid van het 50-jarige jubileum van de Byrds. De bas is een heruitgave van de Starbass waarmee Hillman hits opnam als Turn, Turn, Turn en Eight Miles High. www.gitaarbizz.nl EDEN GLOWPLUG Na de i90 baschorus en de Californiawah bass filter komt basversterkermerk Eden nu met het Glowplug

Warwick Rockbass Racing

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WARWICK ROCKBASS RACING Dans le monde du rock and roll, il est bon de se faire quelque peu remarquer ...

Quelques bons exemples ? La Gibson Les Paul Goldtop, la Gretsch White Falcon, et bien entendu, la Mustang de Fender, avec ses “bandes de voiture de course”. Un plus, c’est un plus, n’est-ce pas ? Rockbass, la marque sœur de Warwick, l’a bien compris, et sachant qu’il y a déjà bien assez de basses Precision noires sur terre, la marque a décidé de livrer les modèles Star Bass et Streamer NT avec ces fameuses “bandes de voiture de course”. www.warwickbass.com BASSE TEYE SUPER COYOTE Teye est une marque américaine de guitares qui est dirigée par 2 Néerlandais : le maître luthier Teye en personne, et son partenaire en affaires, Evert Wilbrink.

Cette marque construit des instruments très chers, qui accrochent les regards, et qui avec le temps, sont utilisés par des “pointures” comme Rich Robinson (exBlack Crowes) et l’ex-Stone Mick Taylor. Au niveau de la basse, c’est Cliff Williams, d’AC/DC, qui a été récemment embrigadé. Après qu’il ait reçu sa première basse La Mora, il en recommanda 2 immédiatement, mais en les faisant adapter à ses souhaits. Le résultat s’appelle la basse Super Coyote, et un modèle à 5 cordes devrait suivre un peu plus tard dans l’année. www.teye.com GUILD STARBASS II Guild a sorti une réédition de sa Starbass II. Au départ, elle avait vu le jour en 1967, très vite après l’apparition de la Starbass. La version II, par opposition à la Starbass “normale”, possède 2 micros et chacun est doté de ses propres réglages, un pour le volume, et un pour la tonalité. De plus, signalons une édition limitée de la Starbass signée par Chris Hillman à l’occasion du jubilé des 50 ans des Byrds. Cette basse est une réédition de la Starbass avec laquelle Hillman a enregistré des hits tels que Turn, Turn, Turn et Eight Miles High. www.gitaarbizz.nl EDEN GLOWPLUG Après le chorus pour basse i90 et le ‘Californiawah bass filter’, voici que la marque d’amplis pour basses Eden propose une nouvelle pédale d’effet : la Glowplug (bougie automobile en français). Son nom fait référence à la lampe 12AX7 qui se trouve dans le boîtier et qui ajoute une certaine “chaleur typique

des lampes” au son. Les réglages sont les suivants : ‘warmth’ (= chaleur = gain de la lampe), ‘crossover’ (= fréquence à partir de laquelle l’effet opère), ‘mix’ (= mélange) et ‘effect level’ (= niveau de l’effet). Un adaptateur de 15 volts fait partie de la livraison. www.voerman.nl BESOIN D’UN STATIF ?

Gravity : c’est le nom de la nouvelle marque que lance la firme allemande, Adam Hall, et ce, dans le domaine des «pieds» (supports, pupitres, lutrins et

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effectpedaal. De naam verwijst naar de 12AX7 buis die in het kastje zit en verantwoordelijk is voor de toegevoegde ‘buizenwarmte’ aan het geluid. Er zijn regelaars voor warmth (gain van de buis), crossover (frequentie waarop het effect van toepassing is), mix en effect level. Een 15 volt adapter wordt bijgeleverd. www.voerman.nl GRAVITY Met Gravity introduceert het Duitse Adam Hall een nieuw merk voor diverse muziek- en instrumentstandaards. De lijn omvat alle gebruikelijke standaards voor onder andere gitaar, keyboard, microfoon en bladmuziek. Waar nodig is de dikte van de materialen vergroot voor een langere levensduur en daarnaast is gelet op de ergonomie. Hierdoor zal je niet snel meer je hand bezeren bij het losof vastdraaien van een standaard. www.gravitystands.com

autres statifs) en matière de musique et d’instruments. Le périmètre envisagé comprend tous les statifs habituels pour, entre autres, la guitare, les claviers, les micros et les partitions musicales. Où cela est nécessaire, l’épaisseur des matériaux a été augmentée pour garantir une plus longue durée de vie, et de plus, un soin particulier a été apporté à l’ergonomie. Grâce à cela, il ne vous arrivera plus de vous faire mal à une ou l’autre main en montant ou en démontant un statif ... www.gravitystands.com

Gravity stands

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DRUMS

Pearl Wood-Fiberglass

Dennis Boxem

acoustic drums

Vintage is onverminderd hot, en de afgelopen jaren vliegen de retro drumkits je dan ook links en rechts om de oren. Pearl kiest voor haar nieuwste oude drumstel een bijna vergeten set uit de eigen geschiedenis: de Wood-Fiberglass drumkits.

Eind jaren zestig werd er voor het eerst geëxperimenteerd met glasvezelmateriaal.

Pearl plakte een dun laagje van het spul aan de binnenkant van een houten ketel.

Dat veranderde de attack en de snijkracht dramatisch. De originele WoodFiberglass drums bleven echter een zeldzaamheid, en na een paar jaar verdween de set dan ook weer stilletjes uit de catalogus. De heruitgave van de set is vooral een terugkeer van het concept, want qua uitvoering en afwerking gaat Pearl wel compleet met de huidige tijd mee.

MATERIAAL Allereerst kiest Pearl bij de set voor een opvallend ketelmateriaal: het uit Maleisië en Indonesië afkomstige kapur, dat het merk eerder al gebruikte bij de Hybrid snaredrums. De ketels zijn opgebouwd uit zeven laagjes hout, waarbij telkens een laag kapur wordt afgewisseld met een laag populier. Aan de binnenkant is een laagje fiberglas aangebracht. De totale dikte van de ketel is 7,5 millimeter.

De sets zijn verkrijgbaar in drie vintage aandoende finishes: White Marine Pearl, Satin Cocoa Burst en het bijzondere Platinum Mist van de testset. Met de juiste lichtval zie je nog net de houtnerf van de onderliggende ketel.

Wie de originele Wood-Fiberglass drums wel eens heeft gezien, zal meteen opvallen dat de laag fiberglas bij de moderne versie heel wat nauwkeuriger is aangebracht dan bij het origineel. Het glasvezelmateriaal zit strak tegen de ketel aan, en van buitenaf zie je het eigenlijk niet eens in de ketel zitten.

TOMS De draagrand van de toms en floortoms staat onder een hoek van 45 graden.

Daardoor hebben ze iets meer projectie en een levendiger klank. De bassdrum heeft een volledig afgeronde draagrand, waardoor de lage tonen wat meer naar voren komen. Beide toms zijn voorzien van Pearl’s OptiMount geïsoleerde ophangbeugel, zodat de ketels onbelemmerd kunnen resoneren. De floortompoten hebben de isolerende rubberen doppen die Pearl al sinds jaar en dag gebruikt.

De klank van de Wood-Fiberglass set is heel opvallend. Kapur en populier hebbent van zichzelf een heel warme en ronde toon, maar de glasvezel binnenlaag voegt daar een flinke portie attack aan toe, en maakt de klank veel puntiger.

Dat resulteert in een set toms die een heel duidelijke attack hebben, en daarna een opvallend donkere sustain. Zeker met de door Pearl geleverde vellen (dubbellaags Remo Pinstripes van Chinese makelij) geven de toms een flinke pets, gevolgd door een volle en diepe toon.

In een bandsituatie werkt die sound niet altijd even goed, want bij een stevige rockband blijft alleen die aanslag echt overeind, terwijl de lage tonen het geluid vooral wollig maken. Met een setje professionele enkel- of dubbellaags vellen wordt de klank iets gebalanceerder, maar ook hier blijft dat bij veel power voor-

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Le courant ‘vintage’ semble ne pas faiblir : ces dernières années, les kits de batterie semblent surgir de tous les horizons ... Et voici que Pearl vient de choisir, comme dernier “nouveau-vieux” kit en date, un ensemble issu de sa propre histoire : le set Wood-Fiberglass.

A la fin des années soixante, on a fait pour la première fois des expériences basées sur la fibre de verre : en fait, Pearl posa un fin placage de cette matière à l’intérieur d’un fût en bois. Cela modifia l’attaque et le tranchant de manière dramatique ! Les batteries Wood-Fiberglass de cette époque restèrent plutôt des raretés, et après quelques années, ce set disparut du catalogue sans faire le moindre bruit ... La réédition de ce set est donc avant tout le retour d’un concept, car en ce qui concerne la construction et la finition, Pearl prend totalement en considération les tendances actuelles.

MATÉRIAU Tout d’abord, pour ce set, Pearl a opté pour une matière première d’exception : le kapur en provenance de Malaisie et d’Indonésie. La marque utilisait d’ailleurs déjà cette essence pour ses caisses claires de la série Hybrid. La construction des fûts comporte 7 fines couches de bois, où les couches de kapur alternent avec celles de peuplier. Et à l’intérieur, il y a une couche de fibre de verre. L’épaisseur totale des fûts est de 7,5 millimètres. Ces sets sont disponibles en 3 finitions au look particulièrement ‘vintage’ : White Marine Pearl, Satin Cocoa Burst et Platinum Milestone, cette dernière étant la finition très particulière de notre set de test. Lorsque la lumière éclaire le set sous certains angles, on arrive encore à distinguer les nervures sous-jacentes du bois.

Ceux qui ont eu l’occasion de voir des sets Wood-Fiberglass d’origine seront tout de suite frappés par une chose : la couche de fibre de verre de cette version moderne a été posée avec beaucoup plus de soin que sur les modèles originaux.

La fibre de verre est parfaitement collée au fût, et quand on regarde de l’extérieur, on ne remarque rien de particulier à l’intérieur.

TOMS Les chanfreins des toms et des floortoms présentent un angle de 45 degrés : cela leur confère un peu plus de projection et un son plus vif. La grosse caisse possède un chanfrein totalement arrondi, ce qui met les sons graves un peu plus en évidence. Les 2 toms sont pourvus du système de suspension isolé propre à Pearl, appelé OptiMount. Ainsi, les fûts sont à même de résonner sans la moindre entrave. Les pieds des floortoms sont équipés des capsules en caoutchouc isolant que Pearl utilise depuis bien longtemps.

Le son de ce set Wood-Fiberglass est tout à fait singulier : le kapur et le peuplier ont déjà, en eux-mêmes, une sonorité pleine de chaleur et de rondeur, mais la couche intérieure de fibre de verre ajoute à ces caractéristiques une bonne dose d’attaque, ce qui aboutit à un son plus «pointu». Cette combinaison donne comme résultat un set de toms qui proposent une attaque très nette suivie d’un >>

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DE FEITEN

LES FAITS

• Limited Edition drumkit • ketels van 7 lagen kapur en populier en een binnenlaag glasvezel • verkrijgbaar in twee shellsets

• Batterie en édition limitée.

• Fûts de 7 couches (kapur et peuplier), plus une couche interne de fibre de verre.

• Disponible en 2 ensembles différents.

Set 1 (testset) • 22”x16” bassdrum • 10”x7” en 12”x8” toms • 16”x14” floortom • prijs: € 1.451,• verkrijgbaar in Platinum Mist of Satin Cocoa Burst

Set 2 • 24” x18” bassdrum • 13”x9” tom • 16”x16” floortom • prijs: € 1.451,• verkrijgbaar in White Marine Pearl

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Set 1 (set fourni pour notre test) • Grosse caisse de 22” x 16”.

• Toms de 10” x 7” et de 12” x 8”.

• Floortom de 16” x 14”.

• Prix : 1.451 euros.

• Disponible en Platinum Mist ou Satin Cocoa Burst.

Set 2 • Grosse caisse de 24» x 18».

• Tom de 13” x 9”.

• Floortom de 16” x 16”.

• Prix : 1.451 euros.

• Disponible en White Marine Pearl.

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DRUMS

>> namelijk de attack over. In alles tot aan pop-rock blijft de complete klank echter prima overeind, en zodra je de set uitversterkt is er natuurlijk helemaal geen probleem meer.

Het stembereik van de drums is vrij breed, al zit er wel een duidelijke grens aan hoe hoog je ze kunt stemmen. Vanaf medium-hoog gaat het niet veel verder en wordt de klank voornamelijk korter.

BASSDRUM De bassdrum van de Wood-Fiberglass kit is meer dan geslaagd. Hij heeft een moddervette, lage sound en een prachtige, puntige aanslag. De trommel heeft verrassend veel klank en klinkt zonder demping mooi open. Door de harde binnenlaag heb je wel bij sommige stemmingen last van het basketbaleffect; de aanslag wordt gevolgd door een hoge iengh-klank die precies lijkt op het geluid dat een basketbal maakt als je hem op de grond laat stuiteren. Die klank wordt veroorzaakt door geluidsgolven die tegen de ketel aanslaan. Hetzelfde effect komt voor bij drums van acryl. Met een klein doekje in het midden van de ketel is dat zo opgelost.

CONCLUSIE Pearl maakt met de Wood-Fiberglass kit eerder een knipoog naar de jaren zeventig dan dat er daadwerkelijk sprake is van een remake van een origineel. De draagranden op de toms, de geïsoleerde ophanging, de vorm van de spanbokken; het is allemaal behoorlijk eigentijds. De finish is retro, en ook de badge op de ketel is een mooie reminder aan het verleden, maar op de punten waar het er echt toe doet, is voor modern hedendaags gebruiksgemak gekozen. Je hoeft dus niet bang te zijn dat de Wood-Fiberglass kit niet tegen een stevige clubtour is opgewassen.

De set is helemaal podium-proof.

De Wood-Fiberglass kit is een eigenzinnig drumstel met een bijzondere sound, en alleen al voor het afstoffen van zo’n bijzonder stukje geschiedenis verdient Pearl een compliment. Qua set-ups en finishes ben je bij de WoodFiberglass set beperkt, maar daar staat tegenover dat de prijs behoorlijk scherp is.

Er zijn tegenwoordig maar weinig drumsets die echt met hun hoofd ruim boven het maaiveld uitsteken, maar de Wood-Fiberglass set is er daar zeker een van.

+ –

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• eigenzinnige klank • prima afwerking

+

•d onkere buikklank sneeuwt bij veel volume wat onder

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•S et possédant un son qui lui est propre.

• Excellente finition.

• Les sons sombres s’estompent quand on joue à fort volume.

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sustain étonnamment sombre. Les peaux fournies par Pearl sont des Remo Pinstripes à double couche de facture chinoise, et en tout cas, avec ces peaux, les toms ont une fameuse «pêche», prolongée par une sonorité pleine et profonde.

Lorsqu’on joue dans un groupe, ce type de son n’est pas toujours un atout, car s’il s’agit d’un groupe de rock qui joue à fort volume, seule l’attaque reste vraiment bien présente, tandis que les sons graves rendent le son assez «cotonneux».

Avec un set de peaux professionnelles (à une ou deux couches), le son est un peu plus équilibré, mais ici aussi, en cas de fort volume, c’est surtout l’attaque qui se fait bien entendre. Pour tous les genres allant jusqu’au pop-rock, l’ensemble des sons est très bon, et bien sûr, dès que l’on amplifie le set, il n’y a évidemment plus aucun problème.

L’accordage de la batterie est assez étendu, mais il existe une «frontière», très claire, au-delà de laquelle il ne faut pas tendre les peaux. A partir d’une tension dans le haut-médium, il faut s’arrêter, car le son devient manifestement plus court.

GROSSE CAISSE La grosse caisse du kit Wood-Fiberglass est plus que réussie : elle dégage un son des plus gras, très grave, avec une belle attaque, très précise. Le fût dégage un volume sonore surprenant, et sans matériel pour amortir le son, celui-ci est bien ouvert. A cause de sa couche intérieure très dure, en présence de certains accordages, on déplore parfois un effet «ballon de basket» : l’attaque est suivie d’un son assez aigu qui ressemble très fort au son qu’émet un ballon de basket quand on la fait rebondir sur le sol ! Ce son est provoqué par des ondes sonores qui viennent «frapper» le fût. Par exemple, le même effet survient en présence de fûts en matière acrylique. Mais il suffit d’un petit bout d’étoffe au milieu du fût pour régler ce problème.

CONCLUSION Via ce kit Wood-Fiberglass, Pearl fait en fait surtout un clin d’œil aux années septante plutôt qu’une réelle réédition de son modèle original. Il suffit de se référer aux chanfreins des toms, aux supports isolés, à la forme des coquilles, etc. : tous ces détails sont clairement contemporains. Par contre, la finition est rétro, et le badge sur les fûts est lui aussi une jolie réminiscence du passé. Mais pour les points qui ont vraiment de l’importance, la firme a résolument opté pour une approche basée sur les tendances actuelles. Il n’est donc pas question d’avoir peur que ce kit Wood-Fiberglass ne soit pas à la hauteur d’une dure et longue tournée dans les clubs : au contraire, ce set est prêt pour affronter cette situation !

Ce kit Wood-Fiberglass est donc une batterie à caractère propre, avec un son particulier, et rien que pour avoir «sorti de la poussière» un modèle historique aussi particulier, Pearl mérite déjà un compliment ! En ce qui concerne les ensembles et les finitions, les sets Wood-Fiberglass sont assez limités, mais il s’agit de prendre en considération le fait que les prix sont assez modestes. A notre époque, peu de batteries se distinguent du tout-venant, mais il est clair que ce set Wood-Fiberglass fait partie des exceptions ...

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KEYBOARDS

Yamaha Reface mobile mini keyboards Als je denkt aan de legendarische CP70 of CP80, Yamaha’s beroemde elektrische vleugels, en de CS80, Yamaha’s mytische, analoge, polyfone synthesizer, dan zit je qua formaat en gewicht meteen op een verkeerd spoor bij deze vier synths in de gloednieuwe Reface-serie van Yamaha, de CP, CS, DX en YC, respectievelijk een e-piano, een virtueel-analoge synth, een fm-synth en een elektronisch orgel.

De synths zijn juist heel klein, en ook de klavieren hebben niet de normale afmetingen. De bespeelbaarheid ervan is overigens oké, dankzij het gebruik van wat Yamaha ‘HQ-toetsen’ noemt. Door die afmetingen en het relatief lage gewicht wordt duidelijk waar Yamaha met deze vier synths heen wil: op weg! Om die reden zijn er ook speakertjes ingebouwd. Qua uitvoering hebben deze Refaces een zeer degelijke, volwassen en bijna chique uitstraling. Er wordt een externe voeding meegeleverd, maar ze werken ook op zes AA-batterijen (penlites). De prijzen van de vier synths zijn gelijk: ze kosten alle vier € 483,-.

VIER SYNTHS Twee van de vier Reface-modellen passen in de producer- en sounddesignersfeer.

De CS is een virtueel-analoge synth; de DX een synth die gebruik maakt van fm-synthese (frequentiemodulatie). Met de CP en YC mikt Yamaha vrij expliciet op instrumentalisten, ondanks het kleine klavier. De CP maakt het geluid van bijvoorbeeld e-piano’s en een clavinet, en de YC grossiert in orgelsounds, zoals de min of meer gebruikelijke Hammond-, Farfisa- en Vox-sounds.

De CS, CP en YC – voor de duidelijkheid: respectievelijk de va-synth, de e-piano en het orgel – hebben geen geheugenplaatsen. De instellingen die je maakt, kun je alleen opslaan als je je computer de schuif-, schakel- en draaibewegingen die je op het bedieningspaneel maakt via midi of usb laat vastleggen in je daw. Dat is eigenlijk geen probleem want de Reface’s sturen álle functies, behalve volume en octaafkeuze, via midi/usb naar buiten. Yamaha heeft de Reface’s hier specifiek van voorzien voor het uitwisselen van sounds via internet, dat – naar verluidt – ook door middel van QR-codes kan: code scannen met je smartphone of tablet, en je Reface krijgt een sound die iemand anders heeft gemaakt. Natuurlijk moet de betreffende Reface dan wel zijn aangesloten op die smartphone of tablet via usb of midi. Er komt ook een app om snapshots van de instellingen te maken via

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Alex Buurman

Si vous avez souvenance des légendaires CP70 et CP80, les pianos à queue réputés de Yamaha, ou du CS80, le synthé analogique, polyphonique, mais surtout ... mythique de Yamaha, vous êtes “à côté de la plaque” en termes de format et de poids ! Rien à voir avec les 4 synthés de la toute nouvelle série Reface de Yamaha ! Le CP est un piano électrique ; le CS, un synthé analogique virtuel ; le DX, un synthé FM, et le YC, un orgue électronique.

Ces synthés sont vraiment très petits, et leurs touches n’ont pas non plus de dimensions normales. Ceci dit, leur jouabilité n’en souffre absolument pas, grâce aux touches que Yamaha appelle les touches ‘HQ’. Au vu de ces dimensions et du poids relativement modeste, l’objectif poursuivi par Yamaha via ces 4 synthés devient une évidence : c’est de nous emmener sur la route ! C’est sans doute pour la même raison qu’il y a de petits haut-parleurs intégrés. Quant à leur exécution, ces 4 Refaces ont un look très solide, “mature”, et même ... chic !

Une alimentation externe est fournie, mais les appareils fonctionnent aussi avec 6 piles AA. Les prix des 4 synthés sont identiques : chacun d’entre eux coûte 483,00 euros.

QUATRE SYNTHÉS Deux des quatre modèles Reface font partie de la sphère des producteurs et des créateurs de sons. Le CS est un synthé analogique virtuel, et le DX est un synthé qui repose sur la synthèse FM (modulation de fréquence). Par contre, avec le CP et le YC, Yamaha a très clairement pour cibles les instrumentistes, malgré le choix d’un petit clavier. Le CP produit des sonorités, par exemple, de pianos électriques et de clavinet, alors que l’YC regorge de sons d’orgues, tout au moins, les sons typiques des orgues Hammond, Farfisa et Vox. Les CS, CP et YC - pour être bien clair : respectivement, le synthé VA, le piano électrique et l’orgue - ne possèdent pas de mémoires. Les réglages que l’on a faits, on ne peut les mémoriser que via un ordinateur, si l’on transfère ces réglages via MIDI ou USB dans une DAW (digital audio workstation). Ce qui ne pose en fait aucun problème, car les Refaces sont à même de transmettre toutes les fonctions via MIDI ou USB vers des appareils externes, sauf le volume et le choix de l’octave.

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Reface YP (boven, in rood) en CP

een iPad of iPhone. Zie daarvoor het kader: Reface-sounds bewerken, opslaan en delen. De DX heeft wel geheugenplaatsen: vier banken met elk acht geheugens.

Dat maakt de va-synth, de e-piano en het orgel tot avonturenmachines bij uitstek.

Als je een impulsieve muzikant bent, dan is dit het gereedschap dat precies bij je past. De DX – ik kan alvast verklappen dat ik dit een briljante machine vind – valt in een andere categorie, alleen al door de wat minder intuïtieve aard van fm-synthese. Hieronder wat indrukken van de vier Reface’s.

ORGEL: REFACE YP De YP genereert vijf basissounds herkenbaar aan de letters H, V, F, A en Y naast de keuzeschakelaar. De eerste drie staan natuurlijk voor Hammond, Vox en Farfisa.

Wat die letter A betekent is niet duidelijk, maar wellicht gaat het hier om een Roland Atelier orgel. De letter Y verwijst naar Yamaha’s eigen YC-series. De laatste twee hebben weliswaar niet de overduidelijke cultstatus van de Hammond, Farfisa en Vox orgels, maar schuiven qua geluid naadloos aan in het rijtje transistororgels.

Al deze geluiden kun je naar je hand zetten met de van Hammond geleende negen drawbars, het vibrato/chorus-effect en het bekende percussioneffect in twee toonhoogtes, en met een instelling voor de lengte daarvan. Ook is er een leslie-effect, roterende speakers dus, dat je kunt overschakelen van langzaam naar snel en kunt stoppen. Met Drive kun je het geluid virtueel over de rooie jagen. De pedaalingang van de YP die wij kregen, bediende het volume, en met midicontroller 19 kon het leslie-effect worden bediend. Op het bedieningspaneel van de YP zit voor het leslie-effect een aparte schakelaar.

Het Hammond-geluid is heel breed, het leslie-effect werkt prima en de Driveparameter zorgt voor uitstekend inzetbare vervorming. De andere sounds – de transistororgels – vind ik echter nog veel sterker. Ze klinken superdirect en ijzingwekkend penetrant, en als je je het ongemak en de risico’s van het meeslepen van een vintage orgel wilt besparen heb je aan deze YP een erg goed alternatief.

PIANO: REFACE CP Denk aan Rhodes- en Wurlitzer-achtigen, clavinet, en Yamaha’s eigen CP70/80, plus nog een speelgoedpiano als bonus. Qua effectsecties is het aanbod buitengewoon ruim, vier stuks zelfs: 1- tremolo of wah, 2- chorus of phaser, 3- digitale of ‘analoge’ delay, 4- reverb.

Pianisten zullen wellicht even slikken als ze het klavier met de minitoetsen bespelen, maar het ingebouwde, erg goed klinkende versterkingssysteem maakt veel goed. Althans in de toepassing die Yamaha voor de serie bedacht: wanneer je tijd hebt stuk te slaan en je bevindt je op een locatie zonder volwassen klavier.

Het is overduidelijk de bedoeling dat je met de effecten aan het experimenteren gaat, want de basissounds zijn prima, maar de effecten zijn in feite the icing on the cake. Ze klinken verschrikkelijk goed en bieden veel creatieve mogelijkheden.

VA-SYNTH: REFACE CS In eerste instantie denk je bij de CS dat je met een wel erg simpele synth te maken hebt, maar de zeer flexibele oscillatorsectie logenstraft die indruk. Daar zitten een paar slimme en eigenlijk ook wel behoorlijk eigenwijze functies in. De basisingrediënten zien er bekend uit: (multi)zaagtand, puls, sync en ring- en frequentie-

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Yamaha a précisément voulu doter les Refaces de ces possibilités pour qu’on puisse facilement échanger des sons via Internet, mais d’après les rumeurs, cela pourrait aussi se faire via les codes QR : on scanne le code avec son smartphone ou sa tablette, et le Reface reçoit un son qui a été élaboré par quelqu’un d’autre !

Pour cela, il faut évidemment que le Reface concerné soit raccordé au smarphone ou à la tablette via USB ou MIDI. Il existe aussi une application pour mémoriser les ‘snapshots’ des réglages via iPad ou iPhone. Le «fil rouge» de toutes ces possibilités n’est donc autre que de pouvoir ajuster, mémoriser et partager les sons des Refaces.

Le DX, quant-à lui, possède bel et bien des emplacements pour des mémoires : il s’agit de 4 banques de 8 mémoires chacune. L’absence de mémoires fait des 3 autres claviers des machines «aventureuses» par excellence. Si vous êtes un musicien qui travaille surtout «au feeling», ces 3 claviers sont faits pour vous ! Par contre, le DX - même si je peux déjà vous dire que je le trouve excellent - fait partie d’une autre catégorie, ne serait-ce que par l’approche moins intuitive de la synthèse FM. Pour suivre, voici mes impressions sur chacun de ces 4 Refaces ...

L’ORGUE : REFACE YP L’YP génère 5 sons de base reconnaissables aux lettres H, V, F, A et Y placées près du sélecteur. Les 3 premières lettres signifient naturellement Hammond, Vox et Farfisa. La signification de la lettre A n’est pas évidente, mais peut être est-elle une allusion à l’orgue Atelier de Roland. Et bien entendu, la lettre Y se réfère aux séries YC de Yamaha. Ces 2 dernières catégories ne sont certainement pas un objet de culte planétaire comme c’est le cas pour les orgues Hammond, Farfisa et Vox, mais elles s’intègrent parfaitement dans la série des orgues à transistors.

Toutes ces sonorités peuvent être éditées selon vos goûts, et ce, grâce aux 9 tirettes harmoniques «empruntées» au standard Hammond, à l’effet de vibrato et chorus, et à l’effet de percussion bien connu pour 2 registres, effet doté en plus d’un réglage de «durée». Il y a également un effet Leslie (effet de haut-parleurs tournants, donc) débrayable, avec le choix entre lent et rapide. Avec le contrôle ‘Drive’, le son se charge virtuellement de distorsion. L’entrée pour la pédale qui accompagnait l’YP influait sur le volume, et avec un contrôleur MIDI 19, on pouvait piloter l’effet Leslie. Pour ce dernier effet, signalons qu’il y a un interrupteur séparé sur le panneau des commandes de l’YP. Le son Hammond est très ample, l’effet Leslie fonctionne admirablement, et le Drive génère d’excellents effets de distorsion. Les autres sonorités, celles des orgues à transistors ... je les trouve encore plus convaincantes : leur son est super direct et pénétrant à vous pétrifier sur place ! Bref, si vous voulez éviter le désagrément et le risque de déplacer un orgue ‘vintage’, cet YP est une très bonne alternative !

PIANO : REFACE CP Pensez à des sons de Rhodes, de Würlitzer, de Clavinet, aux sons propres à Yamaha avec ses CP70 ou CP80, et avec un son de «piano jouet» en guise de bonus. Au niveau des sections d’effets, l’offre est inhabituellement abondante, avec ses 4 possibilités : 1 - tremolo ou wahwah ; 2 - chorus ou phaser ; 3 - retard digital ou ‘analogique’ ; 4 - réverbe.

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>>

Reface CS

>> modulatie, maar met de parameters texture, mod en de lfo, bestuur je telkens andere functies, waardoor je je makkelijk heenzet over het ontbreken van individueel bedienbare oscillators en een uitgebreide modulatiematrix. Kies je bijvoorbeeld voor multi-saw, dan voegt texture een suboscillator toe, zorgt mod ervoor dat je een tweede oscillator hoort en zet de lfo vibrato op de basiszaagtand, en dan weer niet op de suboscillator (wat ik een erg slimme zet vind). Kies je voor pulse, dan krijg je twee min of meer individueel te benaderen oscillators. Texture verandert de toonhoogte van de tweede oscillator, mod bedient de pulsbreedte en lfo zorgt voor pulsbreedtemodulatie.

Vreemd, maar niet onoverkomelijk is de functie waarmee je de diepte van de vierdelige envelope generator instelt. Naar boven maximaal naar het filter en niks naar de versterker, naar beneden maximaal naar de versterker en niets naar het filter, in het midden van allebei een beetje. Het ziet er uit als een compromis, maar als je er realtime mee aan het stoeien gaat, is het net zo goed een creatieve tool.

De geluidsindruk van de CS is zéér direct en overtuigend. Hij leent zich prima zich voor op de voorgrond tredende leads, bassen en pads. De synth-engine stamt dan ook uit de AN1x, die inmiddels ook langzaamaan naar een cultstatus drijft.

In deze prijsklasse is de concurrentie van monofone synths, en dan vooral op het gebied van mogelijkheden om extern met cv te worden aangestuurd, wel wat straf. Maar de CS is polyfoon en je zet er razendsnel indrukwekkende sounds mee neer.

FM-SYNTH: REFACE DX En dan die DX… Als je door bijvoorbeeld een DX7 of door fm-software tot razernij bent gedreven, maar er toch heilig overtuigd bent dat je zelf geweldige fm-sounds kunt maken, is dit je kans. Hoe Yamaha het voor elkaar heeft gekregen om deze lastige synthesevorm zo toegankelijk te maken, chapeau! Nee, eigenlijk is het verwijtbaar…want waarom zijn we al die jaren, decennia zijn het, geterroriseerd door onhandelbare machines en software? Als je de Reface DX ziet, dan kan dat toch niet zó moeilijk geweest zijn. Mannen en vrouwen bij Yamaha: ik haat jullie!

Alle gekheid op een stokje… De Reface DX heeft minder operators dan de oorspronkelijke DX, vier in plaats van zes, wat het natuurlijk ook wel wat overzichtelijker maakt. Toch klinken de sounds uit de Reface DX helemaal niet uitgekleed, integendeel. Je haalt er alle klassieke fm-sounds uit, en die kun je nog wat verder aankleden met de prima effectprocessor. Of het nu gaat om de bekende (uitgekauwde) e-piano’s en bassen, of juist om spannende leads, brede (wel een beetje rare) strings en evoluerende pads; de Reface DX munt daarin uit. Wat de Reface DX zeer flexibel maakt en waarin de Reface DX de oorspronkelijke DX simpelweg naar de kroon steekt, is dat het signaal van élke operator naar zichzelf kan worden teruggevoerd, in plaats van de enkelvoudige feedbackloop in de originele DX. Verhoog je het feedbackniveau ten opzichte van het nulpunt, dan produceert die operator een perfecte zaagtand; verlaag je ’t, dan produceert die operator een perfecte pulsgolfvorm.

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Les pianistes «purs» seront sans doute un peu «contrariés» quand ils aborderont le clavier doté de mini-touches, mais le système d’amplification intégré a un très bon son et fait donc beaucoup de bien. En tout cas dans l’optique selon laquelle Yamaha a conçu cette série : à savoir, lorsque vous avez du temps devant vous et que vous vous trouvez à un endroit sans clavier standard sur place ...

De façon plus que claire, il est hautement recommandé de se livrer à toutes sortes de recherches avec les effets, car les sons de bases sont bons, mais manifestement, les effets sont la cerise sur le gâteau : ils «sonnent du tonnerre de Dieu» et offrent ainsi une foule de possibilités créatives.

SYNTHÉ VA : REFACE CS A première vue, quand on aborde le CS, on pense avoir affaire à un synthé des plus simples, mais la section des oscillateurs, très flexible, ne manque pas de démentir cette impression. On y trouve quelques fonctions intéressantes, mais aussi, parfois assez curieuses. Les ingrédients de base sont bien connus : (multi-) dents de scie, sinusoïdes, ‘sync’, ainsi que modulation de fréquence et en anneaux, mais avec la texture des paramètres, la modulation et le LFO, on pilote en même temps d’autres fonctions, ce qui compense sans problème l’absence d’oscillateurs réglables individuellement et d’une matrice de modulation particulièrement développée.

Par exemple, si on choisit l’option multi-dents de scie, la texture ajoute un sous-oscillateur, et la modulation donne l’impression d’entendre un second oscillateur. De plus le vibrato du LFO est présent sur l’oscillateur de base, mais pas sur le sous-oscillateur, ce que je trouve particulièrement intéressant. Si on choisit les ondes sinusoïdales, on se trouve face à 2 oscillateurs plus ou moins indépendants : la texture modifie la hauteur du son du second oscillateur, ‘MOD’ pilote la largeur de l’onde, et le LFO s’occupe de moduler cette largeur d’onde.

Et voici une fonction bizarre, mais certainement pas inutilisable : celle qui permet de régler la profondeur du générateur d’enveloppe à 4 paramètres.

Tout est permis : un maximum vers le haut pour le filtre et rien vers l’ampli, un maximum vers le bas pour l’ampli et rien vers le filtre, et au milieu ... un peu de tout pour tous ! Cela a l’air d’un compromis, mais quand on manipule cette fonction en temps réel, cela devient vraiment un outil de création.

L’impression donnée par les sons du CS est aussi directe que convaincante.

Ce clavier se prêtera parfaitement à des interventions au premier plan, avec des sons de lead, de basse ou de pads. Le «moteur» de ce synthé vient d’ailleurs de l’AN1x, qui, avec le temps, est devenu un véritable objet de culte.

Dans cette catégorie de prix, la concurrence est assez «dure», et particulièrement dans le domaine des possibilités visant à piloter l’appareil de l’extérieur, via le

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Reface DX

Als je ook maar een beetje een fm-hart hebt – en budget natuurlijk – dan kun je niet onder de Reface DX uit, ben ik bang.

CV. Mais le CS est polyphonique, et on «fabrique» des sons impressionnants à la vitesse de l’éclair !

CONCLUSIE Als je weinig ruimte hebt, of je bent veel onderweg dan kunnen de Reface’s een uitkomst zijn; dat is wel duidelijk. In de studio of op het podium zou ik er wel onmiddellijk een volwaardig keyboard aan hangen, wat door de midi- en usbvoorzieningen kinderlijk eenvoudig is. Dat is zeker de moeite waard, want qua geluid staan ze stuk voor stuk hun mannetje; het is gewoon volwassen muziekgereedschap. De speakertjes laten zich heel simpel door toetscommando’s via het klavier uitschakelen. Dat geldt ook voor zaken als bijvoorbeeld Local Off. Erg jammer vind ik dat ze geen audio over usb doen. Juist dat zou onderweg zo verschrikkelijk handig zijn. De looper in de DX en de CS kan goed van pas komen als je onderweg bent, maar wat je erin hebt opgenomen verdwijnt als je ’m uitschakelt. Ook gebruikt hij de stemmen van de synths, waardoor de polyfonie wordt gereduceerd. Je kunt ze wel aan elkaar syncen, wat leuke mogelijkheden

SYNTHÉ FM : REFACE DX Et enfin, voici le DX ... Si vous êtes, par exemple, un vrai «enragé» du DX7 ou des softwares FM, mais que vous êtes aussi convaincu de pouvoir concevoir vous-même des sons FM, voilà votre chance ! Et il ne faut pas manquer de tirer son chapeau quant à la manière dont Yamaha est arrivé à rendre aussi accessible cette forme de synthèse, compliquée au départ. Et puis non, tous comptes faits, on pourrait leur faire un reproche ... Car pourquoi sommes-nous resté toutes ces années, voire ces décennies, terrorisés par ces machines et/ou ces softwares si difficiles à manier ? Quand on voit le Reface DX, cela ne devait pourtant pas être si difficile que cela ! Hommes et femmes des équipes Yamaha : je vous hais !

Trêve de plaisanteries ... le Reface DX a moins d’opérateurs que le DX originel, 4 au lieu de 6, ce qui le rend aussi un peu plus facile d’accès. Et cependant, les sons du Reface DX ne semblent pas «dépouillés», bien au contraire : on en tire tous les sons FM classiques, et ils peuvent être encore enrichis par l’excellent processeur d’effets.

Maintenant, qu’il s’agisse des sons de pianos électriques ou de basses (tous usés jusqu’à la corde), ou de leads passionnants, ou encore de cordes profondes (un peu bizarres, il es vrai), ou enfin de pads à la sonorité évolutive : le Reface DX excelle dans tous les domaines ! Où le Reface DX est le plus flexible - et en cela, il est tout simplement supérieur aux DX des origines ! -, c’est que le signal de chaque opérateur peut être renvoyé vers lui-même, au lieu de se contenter de la boucle de feedback - à un seul «tour» ! - des DX originaux. Si on augmente le niveau du feedback par rapport au «point zéro», l’opérateur produit alors une parfaite onde en dents de scie ; et si on le diminue, ce même opérateur produit un parfaite onde sinusoïdale. Si vous êtes un peu «branché» par la FM, et que, bien entendu, vous avez le budget nécessaire, j’ai bien peur que vous ne puissiez pas échapper à la tentation de ce Reface DX !

biedt. Ik zou wel een click-functie willen hebben, zodat het wat meer op een sequencer zou lijken.

De waar-voor-je-geld-factor verschilt in mijn optiek per Reface. Om maar wat te noemen: aan de Reface DX kun je je onmogelijk een buil vallen. De Reface CP daarentegen zal vooral zeer uithuizige pianisten moeten aanspreken, afgezien van het feit dat het natuurlijk een uiterst compact en creatief zeer prikkelend muziekinstrument is, dat je bij thuiskomt meteen aan een hammer actiontoetsenbord hangt. Voor allemaal geldt dat de prijs in absolute zin net even te hoog is voor een geheel zorgeloze impulsaankoop.

Even los van welke Reface’s nu mijn voorkeur hebben: had ik er een op mijn bureau staan – of het nu de piano, het orgel, de va-synth of de fm-synth was – ik kon er níét van afblijven. Door het mooie design, de goede sound en de slimme selectie aan mogelijkheden is de aantrekkingskracht van de Yamaha’s Reface’s praktisch onweerstaanbaar.

+ –

• • • •

avonturenmachines compact uitstekende sound design

• geen audio over usb •p rimitieve loopfunctie op de DX en CS

+ –

•M achines propices à l’intuition.

• Compacité.

• Excellents sons.

• Design.

• Pas d’audio via USB. • Fonction de boucle basique pour le DX et le CS.

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CONCLUSION Si vous avez peu de place ou si vous êtes en déplacement, les Refaces peuvent être une solution, c’est évident. Que ce soit en studio ou sur un podium, j’y raccorderais immédiatement un clavier de taille normale, ce qui est un jeu d’enfant grâce aux connexions MIDI et USB. Cela vaut certainement la peine de le faire, car d’un point de vue sonore, ces claviers tiennent parfaitement la route : il s’agit bel et bien de matériel musical à part entière. Les petits haut-parleurs intégrés peuvent être très facilement désactivés par u ne touche de commande sur le clavier. Cela est aussi valable pour, par exemple, des fonctions comme le ‘Local Off ’.

C’est vraiment dommage que l’on ne puisse pas transmettre de l’audio via USB : sur la route, ce serait tellement pratique ! Le looper sur le DX et le CS est bien utile quand on est en déplacement, mais ce qu’on y a enregistré disparaît quand on coupe l’alimentation. Il utilise aussi les voix des synthés, ce qui réduit les possibilités de la polyphonie. On peut les synchroniser, ce qui débouche sur d’intéressantes possibilités. J’aurais aussi voulu avoir une fonction ‘clic’, de manière à être plus proche d’un séquenceur.

Selon moi, la question de savoir si on en a pour son argent diffère selon le Reface envisagé. Histoire de citer un exemple : pour le Reface DX, vous ne regretterez jamais un tel achat. Par contre, pour ce qui est du Reface CP, il devrait plaire surtout aux pianistes qui ont la «bougeotte», indépendamment du fait que bien entendu, il s’agit d’un instrument de musique très compact et très excitant d’un point de vue créatif ... et que, dès le retour à la maison, ces pianistes se précipiteront sur leur clavier à marteaux !

Pour l’ensemble de la série, je dirais que le prix, en valeur absolue, est un peu trop haut pour provoquer un achat d’impulsion sans la moindre réticence ...

Mais ne nous attardons pas de savoir lequel des 4 je préfère : si j’en avais un que ce soit le piano, l’orgue, le synthé VA ou FM - sur mon bureau, je ne pourrais pas m’empêcher d’en jouer ! Un joli design, de bonnes sonorités, une intelligente sélection de possibilités : avec de tels atouts, le pouvoir d’attraction des Refaces de Yamaha est pratiquement irrésistible !

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BASS

Ampeg SCR-DI

stompbox

Chris Dekker Door de SCR-DI is het klassieke basmerk Ampeg terug in pedalenland, met een voorversterker, DI, drive en koptelefoonversterker in één. Ampeg gaat hiermee de rechtstreekse concurrentie aan met drie populaire pedalen en dat is niet makkelijk. Het is een zwaar, groot en degelijk pedaal, met een mooi opgelegd en klassiek logo. Er is een input voor je bas met ernaast een uitgang voor het ‘droge’ signaal. Er zijn twee aux-ingangen met een eigen volumeknop, om met een MP3-speler mee te spelen. Om je zelf hoorbaar te maken zijn er drie uitgangen, voor koptelefoon, versterker en een XLR-out naar mengtafel of opnameapparaat. Verder zien we een ground lift en een ingang voor een adapter. Bovenop zit een stevige voetschakelaar om het apparaat in- en uit te schakelen. Naast drukknoppen voor Ultra Lo en Ultra Hi, zijn er stijlvolle knoppen voor volume, mid, bass en treble. Links zit het Scrambler-circuit. Met een tweede voetschakelaar schakel je een drive in, met regeling voor de mate van drive en een blendfunctie.

Hiermee bepaal je de mix van je droge en je overstuurde signaal.

Ingeplugd werkt het pedaal intuïtief. Met de goed werkende EQ voeg je makkelijk laag, mid of hoog toe aan je basissound en met de Ultra Lo ingedrukt en Bass naar rechts krijg je dat heerlijke, SVT-achtige sublaag. Het drivecircuit geeft een fijne overdrive, van een licht randje tot behoorlijk heftig. Niet zeer speciaal, maar bruikbaar. De aparte volumeknop voor de aux is handig: je kunt alles instellen op het pedaal. Ook via koptelefoon heb je een mooi en fijn geluid.

Het pedaal is een directe concurrent van de Sansamp Bass DI, een paar tientjes duurder, en de MXR Bass DI +, een paar tientjes goedkoper. Beide hebben vergelijkbare functies minus de koptelefoonaansluiting. De MXR heeft ondergetekende vaak gered in geval van ontbrekende, kapotte of slechte versterkers. Het is echt een uitkomst om je eigen DI mét toonregeling en een werkbare drive te hebben.

De Ampeg SCR-DI heeft een adviesprijs van € 296,- en is degelijk, goed klinkend, misschien geen uitblinker, maar een goede investering voor iedere bassist.

Vergeleken met zijn twee concurrenten heeft de SCR-DI het voordeel van een koptelefoonversterker. Volgens Ampeg haal je fliptop- en SVT-sounds uit het pedaal. Los van de prima sound, lukt dat niet. In het simuleren van échte Ampeg-soun ds is Tech21 heer en meester met de diverse VT Bass-modellen, waaronder de DI-versie. Zoek je echter een degelijke DI, met goede toonregeling, een fijne sound, een werkbare drive of wil je thuis in stilte oefenen? Dan is de Ampeg zeker wat voor jou.

+ –

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• i ntuïtief • degelijk • sound • fliptop- en SVT-sounds

+ –

•T rès intuitive.

• Solide.

• Bon son.

• Sons de FlipTop et de SVT.

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Grâce à la pédale SCR-DI, Ampeg, la grande marque classique de l’amplification de la basse, est de retour au pays des pédales d’effets ! Il s’agit d’un combiné “quatre-en-un” : préampli, DI, distorsion et ampli pour casque. De ce fait, Ampeg affronte donc la concurrence directe au niveau de trois pédales différentes en vogue : la tâche est donc loin d’être facile ... Il s’agit d’une pédale de grande taille, lourde et solide, avec son logo aussi magnifique que classique.

Il y a une entrée pour la basse et juste à côté, une sortie qui “ressort” le signal non traité. Il y a également 2 entrées auxiliaires qui disposent de leur propre bouton de volume, pour jouer avec, par exemple, un lecteur de MP3. Pour diffuser votre son, il n’y a pas moins de 3 sorties : une pour le casque, une pour l’ampli, et une (XLR OUT) pour la table de mixage ou le système d’enregistrement.

Nous découvrons ensuite une mise à la terre débrayable et une entrée pour un adaptateur de courant.

Passons à la face supérieure où un premier interrupteur à pied sert à mettre l’effet en ou hors service. En plus de deux boutons poussoirs pour les fréquences ‘Ultra Lo’ et ‘Ultra Hi’, voici une rangée d’élégants potentiomètres pour le volume, les basses, les médiums et les aiguës. A gauche se trouve le circuit dénommé ‘Scrambler’, pour lequel il y a un second interrupteur à pied, qui il sert à enclencher ce circuit de disto, via un réglage de taux de disto et un réglage pour le mélange : à savoir, on fixe les proportions entre signal non traité et signal distordu.

Une fois branchée, l’utilisation de la pédale est très intuitive. L’égalisation est bonne : on ajoute facilement des basses, des médiums ou des aiguës au son de base. Par ailleurs, quand on met en service l’Ultra Lo avec le potentiomètre de basses largement ouvert, on arrive à ce magnifique son emprunt de sub-basses, proche du son SVT. Le circuit ‘Scrambler’ donne une bonne disto, qui va du très léger au passablement costaud. Rien de très spécial, mais c’est tout à fait utilisable.

Le bouton de volume séparé pour l’entrée auxiliaire est bien pratique : on peut ainsi tout régler au niveau de la pédale. Le son du casque est lui aussi très joli.

Cette pédale est clairement un concurrent direct pour la Sansamp Bass DI, un rien plus chère, et pour la MXR Bass DI +, un rien meilleur marché. Toutes deux ont des fonctions comparables ... moins la connexion pour le casque ! La MXR a souvent sauvé votre serviteur face à des amplis absents, cassés ou de piètre qualité. Dans de tels cas, il peut donc vous affirmer que c’est vraiment une solution intéressante que d’avoir sa propre DI ... avec ses réglages de tonalité et un circuit de disto valable !

Cette pédale Ampeg SCR-DI coûte 296 euros (prix conseillé), est solide et possède un bon son. Peut être n’en “jette-t-elle pas des masses”, mais elle reste un bon investissement pour n’importe quel bassiste. Si on la compare aux 2 concurrentes précitées, la SCR-DI a l’avantage de posséder une sortie casque.

Selon Ampeg, la pédale est capable de vous donner des sons de FlipTop et de SVT ... Mais même si le son est excellent, on ne peut pas adhérer à ces affirmations.

En matière de simulation de sons Ampeg, Tech21 reste maître et seigneur en la matière, avec ses différents modèles VT Bass, dont la version DI. Mais si vous cherchez plutôt une DI de bonne qualité, avec une bonne égalisation, un bon son, une disto correcte, et que vous aimez travailler au casque ... alors cette pédale Ampeg est faite pour vous !

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GUITAR

Eastman John Pisano AR380CE archtop guitar

Tim Van Roy

Eastman is een naam die al een hele tijd de ronde doet en het merk heeft, vooral op het vlak van akoestische gitaren, op korte tijd een ijzersterke naam opgebouwd wat betreft prijs-kwaliteit verhouding. Tijdens de Musikmesse Frankfurt 2015 stelde Eastman ook een aantal nieuwe modellen voor, waaronder de reeks nieuwe signature gitaren voor John Pisano. Deze reeks jazzgitaren deden onze mond meteen open vallen, zo ongelofelijk mooi zagen ze er uit. Aangezien de luidruchtige beurs geen ideale testplaats is, vroegen we maar meteen een testexemplaar aan. En daar gaan we dan: de John Pisano AR380CE ligt klaar voor ons oordeel.

ALGEMEEN CONCEPT We kunnen rond de pot draaien of er meteen voor uitkomen: de John Pisano AR380CE is de Eastman-uitvoering van een model waar Gibson reeds een lange tijd geleden mee op de proppen kwam. Van zodra we de gitaar onder ogen kregen moesten we meteen aan een ES-175 denken. Maar, laat ons duidelijk zijn, dan wel een uitermate fraaie ES-175! Eastman zou Eastman niet zijn als men geen scherpe prijs zou beloven, en ook deze keer moet deze gitaar hoge prestaties leveren aan een prijskaartje dat de concurrentie stevig moet doen blozen.

TOEBEHOREN/OPTIES De John Pisano wordt geleverd in een erg fraaie, op maat gesneden koffer. De

Eastman est un nom qui revient régulièrement dans les conversations depuis tout un temps, et, surtout en matière de guitares acoustiques, la marque s’est construite, en très peu de temps, une réputation en acier trempé en ce qui concerne le rapport qualité - prix de ses produits. Pendant la Musikmesse de Francfort de 2015, Eastman avait présenté un certain nombre de nouveaux modèles, dont la nouvelle série de guitares conçues pour John Pisano. Cette série de guitares de jazz avait eu le don de nous laisser bouche bée au premier coup d›oeil, en raison de leur incroyable beauté. Etant donné que la foire est un endroit bruyant, et donc pas vraiment idéal pour un test, nous avons immédiatement demandé un exemplaire pour la tester ... et la voici donc arrivée : cette John Pisano AR380CE est devant nous, prête à recevoir notre verdict.

GÉNÉRALITÉS CONCEPT On pourrait «tourner autour du pot», mais nous préférons être direct : cette John Pisano AR380CE est la version Eastman d›un modèle que Gibson a créé voici déjà bien des années. Car dès le premier coup d›œil posé sur cette guitare, nous avons immédiatement pensé à une ES-175 ! Mais que ce soit clair : une ES-175, oui, mais alors, «belle comme c›est pas possible» ! Eastman ne serait pas Eastman si le prix annoncé n›était pas alléchant, et une fois de plus, cette guitare est censée proposer des prestations de très haute qualité pour un prix qui devrait certainement faire rougir la concurrence ...

ACCESSOIRES / OPTIONS La John Pisano est livrée dans un magnifique coffre fait sur mesure ; il et très

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koffer is erg stevig, en zeer netjes gevoerd aan de binnenkant. Binnen in vinden we het certificaat dat moet bewijzen dat dit om een échte Eastman gitaar gaat.

In het opbergvak zit ook nog het nodige kleine gereedschap dat je nodig hebt om de gitaar bij te regelen.

IMAGO Zoals al aangegeven in de intro draait Eastman al een tijdje aan de weg aan het timmeren. Niet alleen met elektrische gitaren, maar ook met bijvoorbeeld akoestische gitaren en mandolines. Beetje bij beetje wint het merk aan faam. Ze doen dit via een simpel principe: zorg dat al je instrumenten in orde zijn! Wij moeten voorlopig de eerste slechte Eastman nog in onze handen krijgen.

AFWERKING En met de John Pisano AR380 lijken ze nog steeds in zeer goede doen: de visuele impact van de gitaar is enorm. Van collega-gitaristen tot de eigen partner: iedereen vergallopeert zich om de pracht van de gitaar te beschrijven. Het instrument is dan ook prachtig afgewerkt: luxueuze houtsoorten, vlekkeloos aangebrachte bindingen en een zeer mooie en natuurlijke kleur.

GARANTIE Eén jaar garantie onder de gekende en alom geldende voorwaarden.

BOUW KOP/HALS De hals is gemaakt uit drie delen: de hals en de nekhiel bestaan uit één deel, waar men rond de 14e fret een stukje heeft aan gekleefd om het laatste stuk van de toets te ondersteunen. De stemkop is dan het derde deel, en wordt eveneens aan de hals vast gelijmd. De hals is gemaakt uit Afrikaans mahonie, en voor de stemkop heeft men nog een veneer van palissander voorzien. Op die manier past de styling van de kop perfect bij de kleur van de toets. Voor de truss rod cover heeft men iets speciaals gevonden: men gebruikt een magneet om de cover op z’n plaats te houden. Helaas beschikt dit magneetje niet altijd over genoeg kracht en durft die cover al wel eens verschuiven, wat er erg rommelig uit ziet.

TOETS De toets is eveneens uit (Madagascar) palissander. De voorzijde van de toets is volledig vrij van positiemarkeringen, wat de gitaar allicht minder geschikt maakt om les mee te geven: je leerlingen verkijken zich volledig op de vele frets! Enkel aan de voorlaatste fret heeft men een “John Pisano” inlay voorzien. Gelukkig heeft men aan de zijkant wél de nodige markeringen aangebracht, anders zou

het moeilijk navigeren zijn over de 20 (perfect afgewerkte) frets. De hals is verder afgezoomd met een zwarte kunststoffen binding, die verder doorloopt rond de stemkop.

BODY Als we de (holle) body grondig inspecteren beginnen we te vrezen dat die “scherpe prijs” toch aardig in gevaar begint te komen. De features zijn immers zeer indrukwekkend: de volledige body (zij- en achterkanten én de top) zijn gemaakt uit een laminaat van prachtig gevlamd essen. De “Pisano Honeyburst” afwerking doet de vlam alleen meer harder naar de voorgrond komen. Zowel de voor- als achterzijde zijn afgewerkt met een binding van gevlamd essen, zij het dan in een “naturel” afwerking. De Florentijnse cutaway zorgt voor die herkenbare “jazzy” look, en een aantal details zorgen voor een zeer luxueuze uitstraling: de ebbenhouten slagplaat, de custom houten draaiknoppen, de gouden Kent Armstrong pickups, de kleine “kikker”-inlay op de brug of de houten pickupringen.

Hoeveel dergelijke details kan men in een anders zo sober ontwerp proppen? We staan er echt van te kijken.

HARDWARE & ELEKTRONICA STEMMECHANIEKEN Tijd om onze aandacht van het uiterlijk te wenden en op zoek te gaan naar de

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solide, et l›intérieur est élégamment fourré. Nous y trouvons un certificat qui prouve qu›il s›agit bien d›une «vraie» Eastman. Dans un compartiment de rangement se trouve également le petit matériel nécessaire au réglage de la guitare.

IMAGE Comme cela a déjà été dit dans l›introduction, Eastman suscite pas mal de réactions depuis un bon bout de temps. Et pas seulement pour ses guitares électriques, mais aussi, par exemple, pour ses guitares acoustiques et ses mandolines. Petit à petit, la marque gagne en réputation. Et ce, sur base d›un principe très simple : faire le maximum pour que ses instruments soient au dessus de tout reproche !

Résultat : pour l›instant, nous attendons toujours la première «mauvaise» Eastman ...

FINITION Et via cette John Pisano AR380CE, la marque semble encore s›être surpassée : l›impact visuel de cette guitare est à couper le souffle ! Que ce soit les collègues guitaristes ou nos proches, chacun rivalisait de superlatifs pour décrire la beauté de cette guitare ! Quoi qu›il en soit, il est clair que la finition de l›instrument est sans faille : des essences de bois luxueuses, une pose impeccable des filets, et une couleur aussi jolie que naturelle.

GARANTIE Un an de garantie suivant les conditions généralement reconnues et en vigueur partout.

CONSTRUCTION TÊTE / MANCHE Le manche se compose de 3 parties : le manche proprement dit et le talon forment une seule pièce ; vers la 14ème frette, on a collé un petit morceau afin de soutenir la dernière partie de la touche ; et enfin, la tête est la 3ème partie, et elle est également collée au manche. Ce manche est en acajou africain, et sur la tête, on a ajouté un placage de palissandre : de cette manière, l›aspect de la tête s›accorde parfaitement avec la couleur de la touche. Pour recouvrir l›extrémité de la tige de renfort, la firme a imaginé une solution originale : l›utilisation d›une pièce aimantée afin de maintenir la pièce en place. Malheureusement, ce petit aimant

n›a pas toujours la force suffisante, et il n›est pas rare que la pièce glisse de côté, avec l›impression désordonnée que cela provoque ...

TOUCHE La touche est aussi en palissandre (de Madagascar). La surface de la touche n›a absolument aucun repère de position, ce qui rend la guitare moins adaptée pour donner des leçons : un étudiant sera complètement «perdu» face à toutes ces frettes sans repères ! Il y a juste, à l›avant-dernière frette, une incrustation ‹John Pisano›. Heureusement, sur le bord du manche, il y a bien des repères, sans quoi ce la serait plus difficile de «naviguer» le long des 20 frettes, par ailleurs parfaitement finies. Le pourtour du manche bénéficie d›un filet noir en matière synthétique, et il se prolonge autour de la tête.

CORPS Quand on inspecte le corps - creux - de près, on commence à craindre que le «prix serré» ne soit mis à mal, car ce que l›on voit est vraiment très impressionnant : le corps tout entier (en bois laminé) - donc les éclisses, le fond, ET la table d›harmonie - est en érable, une magnifique variété flammée ! La finition ‹Pisano Honeyburst› ne fait que montrer encore mieux l›aspect flammé de cette essence. La table et le fond sont elles aussi entourée par un filet, en érable flammé aussi, mais cette fois, en finition ‹naturel›. Le pan coupé, de type florentin, affiche immédiatement un look ‹jazzy›, et toute une série de détails confèrent à l›ensemble un aspect des >>

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EASTMAN JOHN PISANO AR380CE

>> technische kant van het instrument. Meteen worden we weer gerust gesteld: op de tuners prijkt fier het Gotoh-logo. Deze naam boezemt meteen het nodige vertrouwen in, en tijdens de test blijkt ook dat dit vertrouwen terecht is: eenmaal de gitaar gestemd staat moeten we amper bij regelen. Zelfs over de ganse testperiode bekeken hebben we de tuners amper moeten beroeren. Onderwerpen we ze toch aan een test blijken ze enorm soepel te werken, zonder enige speling of aarzeling.

BRUG Ook de brug is volledig uitgevoerd in de stijl van de gitaar: de in hoogte verstelbare brug is volledig gemaakt uit ebbenhout, net als het staartstuk. Het enige dat je daarop moet inboeten zijn verstelbare zadels: om de intonatie van de gitaar te regelen moet je de volledig brug gaan verschuiven, je kan niet snaar per snaar de lengte gaan bijregelen.

SPEELCOMFORT ERGONOMIE De AR380 ligt opvallend makkelijk in de schoot. Dit heeft vooral te maken met de klankkast die net ietsje minder dik uitvalt dan bij de meeste jazzgitaren. Om staand te spelen is de gitaar ook lekker licht, van je rug ga je geen last krijgen tijdens lange optredens! Het instrument is volledig in balans, en de gitaar blijft op de plaats zitten waar jij het wil!

ACTIE Ons testexemplaar was allicht het slachtoffer van een net iets te enthousiaste technicus: de actie was immers zo laag dat een aantal van de topsnaren niet meer volledig konden doortrillen. Via de in hoogte verstelbare brug was dit euvel echter zeer snel opgelost. Naar ons gevoel profiteert de gitaar het meeste van een middelhoge actie, aangezien we op die manier ook naar een zwaarder setje snaren kunnen grijpen!

KLANKKWALITEIT KLEUR De eerste dagen dat ik met deze gitaar aan de slag was, heb ik ze zelfs niet ingeplugd. De AR380CE zingt volledig op zichzelf al mooi rond. Het volume is meer dan genoeg om in de huiskamer onversterkt te kunnen oefenen, en bij opnames zou ik zelfs niet twijfelen om er een microfoon bij te zetten om de akoestische klank wat te blenden met het signaal van je versterker. De gitaar wordt geleverd met een wat zwaardere snarenset dan normaal, ik schat dat het een 0.011 moet zijn (met gewonden g-snaar). En een gitaar als deze vraagt ook gewoon een iets zwaardere snaar!

Dan pluggen we de gitaar in een kleine, cleane lampenversterker en gaan op zoek naar de versterkte klanken. We doen meteen wat allicht zo goed als iedereen gaat doen: we kiezen bijna onmiddellijk voor de halspickup. We worden

plus luxueux : la plaque de protection en ébène, les boutons rotatifs customisés en bois, les micros dorés de marque Kent Armstrong, et les petites incrustations à l›effigie de grenouille, sur le cordier ou les contours en bois des micros. Comment est-il possible de placer autant de détails de ce genre tout en conservant une conception très sobre ? Nous en restons époustouflés !

ACCASTILLAGE ET ÉLECTRONIQUE MÉCANIQUES Voici venu le temps de nous détourner des aspects cosmétiques et de nous focaliser sur les aspects techniques de l›instrument. Et d›emblée, nous voici encore rassurés : le logo de Gotoh trône fièrement sur les mécaniques. Ce nom donne immédiatement confiance, et tout au long de ce test, il semble que cette confiance ait été amplement justifiée : une fois que l›on a accordé la guitare, il est rare que l›on ait à se livrer à des ajustements supplémentaires. Même si l›on prend en compte l›ensemble de la période de test, nous avons dû à peine toucher les mécaniques !

Mais si on se résout, juste pour vérifier, à les faire fonctionner, on constate qu›elles sont particulièrement souples, et sans le moindre jeu ou la moindre hésitation.

CHEVALET Le chevalet est lui aussi exécuté en accord avec le style de la guitare : ajustable en hauteur, il est en ébène à 100 %, tout comme le cordier. La seule concession faite dans ce domaine est l›absence de pontets réglables : pour régler l›intonation de la guitare, il faut faire glisser le chevalet tout entier, car il n›est pas possible de régler la longueur corde par corde.

CONFORT DE JEU ERGONOMIE Manifestement, l›AR380CE se loge aisément contre le corps du musicien : cela est clairement dû au fait que la caisse est un peu moins volumineuse que celle de la plupart des guitares de jazz. La guitare est agréablement légère, un atout quand on veut jouer debout : votre dos ne se plaindra jamais, même après une session particulièrement longue ! Quant à la balance de l›instrument, elle est parfaite : la guitare reste en place, exactement comme vous le désirez.

ACTION Vraisemblablement, notre exemplaire en test a été ... «victime» d›un technicien un peu trop enthousiaste : l›action était tellement basse que plusieurs des cordes aiguës ne pouvaient plus vibrer comme elles auraient dû le faire ... Mais grâce au chevalet réglable en hauteur, ce défaut fut très rapidement éliminé. A notre avis, la guitare est au mieux de sa forme avec une action médiane, étant donné que de cette manière, il est possible de poser un set de cordes plus «dures».

QUALITÉ DU SON COULEUR Les premiers jours où j›ai commencé à jouer avec cette guitare, je ne l›ai même pas branchée : de fait, l›AR380CE a un son déjà bien beau quand elle est «autonome».

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meteen begroet door een warme, ronde en duidelijk gearticuleerde klank. Ook hier hoeven we niet lang te zoeken naar de oorsprong: Eastman kiest voor de elektronica voor een bekende naam, namelijk Kent Armstrong. Dit is een kleiner bedrijf (in vergelijking met bijv. Seymour Duncan of DiMarzio), maar meneer Armstrong maakt al jaren pickups voor een select groepje meesterbouwers, waaronder bijvoorbeeld Chris Larkin. Wat ook de oorsprong, de klanken passen perfect bij de stijl van de gitaar. Meteen gaat de Eastman ons anders doen spelen dan we op een andere gitaar zouden doen: hoe we het ook draaien of keren, de doelgroep (en sterkte) van de John Pisano is jazzy klanken en bijhorende stijlen.

We willen niet zeggen dat de brugpickup slecht klinkt, integendeel! Maar we zijn er wel redelijk zeker van dat het voor 95% van de doelgroep allicht een bijzaak zal zijn. Voor de meeste gitaristen is die halspickup al waar ze deze gitaar voor vast nemen!

RESPONS Een gitaar met een klankkast lijkt altijd wat meer als een “echt” instrument te reageren, en ook de Eastman AR380 is op deze regel geen uitzondering. Harder en zachter spelen voelt erg natuurlijk aan, net als het variëren qua dynamiek.

Hou er echter wel rekening mee: het is een hollowbody, dus op hogere volumes krijg je onvermijdelijk met feedback te maken!

BUDGET CONCEPT/BOUW/BESPEELBAARHEID/KLANK Zoveel lof… Maar wat nu met die scherpe prijs? Wel, dat deze gitaar niet spotgoedkoop is zal geen verrassing zijn. De Eastman John Pisano AR380CE kost je €1600,- (adviesprijs BTW inc.). Maar vergelijk je dit met de prijzen van de concurrentie, dan merk je echter snel dat je voor een gitaar met deze specificaties vlot het dubbele moet gaan neertellen! De gebruikte houtsoorten, de hardware van gekende merknamen, het oog voor detail … Ons had het zelfs niet verbaasd mocht deze gitaar ruim 1000 euro duurder zijn geweest.

CONCLUSIE De John Pisano AR380CE laat een waanzinnige indruk achter. Zelden zagen we een gitaar die zo goed gebouwd was, zo goed klonk, zo lekker speelde en toch ruim onder de 2000 euro bleef. Voor wie toch meer wil uitgeven: de AR380CE is de goedkoopste van de drie “John Pisano” modellen. Maar we betwijfelen het of deze nog veel beter kunnen uitvallen dan het model dat wij mochten uitproberen.

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•E en streling voor het oog...

•… en het oor.

•Z eer luxueuze uitvoering •O ngekend scherpe prijs voor al wat je krijgt voorgeschoteld •M agnetische truss rod cover •W ie zou er nog een duurder model willen kopen?

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•U n régal pour les yeux ...

• . .. ainsi que pour les oreilles !

•F inition particulièrement luxueuse.

•P rix vraiment incroyablement bas en regard de ce qui est proposé.

•L e couvercle magnétique de la tige de renfort.

• Qui va encore vouloir payer plus pour une guitare ?

MEET MUSIC MAGAZINE 2015/318

Son volume est plus que suffisant en tant qu›acoustique «pure» pour pouvoir s›exercer, et lors d›un enregistrement, je n›hésiterais pas à utiliser un micro pour pouvoir mixer le son acoustique avec le signal venant de l›ampli. La guitare est livrée avec un set de cordes un peu plus «dures» que la normale, je pense que ce devait être du 0.011 (avec la corde de sol filetée). Ceci dit, une guitare comme celle-là exige des cordes un peu plus dures.

Raccordons à présent la guitare à un petit ampli à lampes, et partons à la «chasse» des sonorités amplifiées ... Et là, nous optons pour ce que pratiquement tout le monde fait dans ce cas : nous choisissons presqu›immédiatement le micro manche. D›emblée, nous sommes gratifiés par un son chaud, rond, et clairement articulé. Et ici aussi, il ne nous faut pas longtemps avant d›en trouver la raison : pour l›électronique aussi, Eastman a opté pour un nom connu, à savoir Kent Armstrong. Il s›agit d›une petite entreprise (en tout cas si on la compare à, par exemple, Seymour Duncan ou DiMarzio), mais depuis des années, Monsieur Armstrong fait des micros pour une série de maîtres luthiers triés sur le volet, dont Chris Larkin, à titre d›exemple.

Mais bon : quelle qu›en soit la raison, les sons obtenus sont en parfait accord avec le style de la guitare. Cette Eastman va immédiatement nous faire jouer autrement que nous ne le ferions avec une autre guitare : qu›on aborde cet instrument comme on veut, la cible - qui est aussi sa force ! - de prédilection de cette John Pisano, ce sont les sons jazzy et tous les styles apparentés. Ce qui ne veut pas dire que le micro chevalet a un mauvais son, bien au contraire ! Mais nous sommes déjà pratiquement sûrs que pour 95 % du groupe cible en question, le micro chevalet sera considéré comme un «simple additif» : la plupart des guitaristes choisiront une guitare de ce type avant tout pour son micro manche !

RÉPONSE Une guitare avec une caisse creuse semble toujours réagir un peu plus comme un «vrai» instrument, et cette Eastman AR380CE ne fait pas exception à cette règle : jouer plus fort ou moins fort se ressent très naturellement, tout comme les moindres variations de dynamique. Mais tenez aussi compte de ceci : il s›agit donc d›un corps à caisse creuse, et par conséquent, à des volumes élevés, vous aurez inévitablement affaire au feedback !

PRIX CONCEPT / CONSTRUCTION / CONFORT DE JEU / SON Rien que des louanges ... Le prix reste-t-il, malgré cela, maîtrisé ? Bon, que cette guitare ne soit pas un premier prix ne sera une surprise pour personne : cette Eastman John Pisano AR380CE coûte 1.600 euros, ceci étant le prix conseillé TVAC. Mais si vous comparez ce prix avec ceux de la concurrence, vous remarquerez très vite que pour une guitare avec les mêmes caractéristiques, vous devrez payer environ ... le double ! Les essences de bois choisies, l›accastillage de marques reconnues, les nombreux détails esthétiques ... Cela ne nous aurait même pas surpris si cette guitare avait coûté 1.000 euros de plus !

CONCLUSION Cette John Pisano AR380CE nous laisse une impression «dingue de chez dingue» : nous avons rarement vu une guitare qui était aussi bien construite, qui avait un aussi bon son, qu›on avait autant de plaisir à jouer ... et qui malgré toutes ces qualités, restait largement en dessous des 2.000 euros. Mais pour qui voudrait débourser plus, il faut savoir que l›AR380CE de notre banc d›essai est la moins chère des 3 modèles ‹John Pisano›. Ceci précisé, nous nous permettons de mettre en doute le fait que les autres modèles puissent encore être nettement meilleurs que celui que nous avons eu le bonheur de tester ...

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