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meet music magazine afgifte kantoor voor belgië / TURNHOUT p509335

SOUND PRO

31e jaargang – Okotober-November 2017 31ième année – Octobre-November 2017

GR ATIS IT

&.L.I.G.H.T

GR ATU

magazine over materiaal voor klank en licht magazine sur le matériel de son et lumière

Nr.335

APOGEE ELEMENT 46 & APOGEE CONTROL interface & controller

HILITES

Cerwin Vega CVE Series

LIGHT GEAR

JBL

STUDIO GEAR

Eon One Pro

Soundcraft Ui24R

Shark

by Showtec dangerously cool moving heads

Shark Series

Showtec Shark is a new series of compact sized moving heads with excellent features and an impressive output; a perfect lighting solution for mobile DJs, musicians, pubs, and bars. The Shark series offers a range of intelligently designed fixtures which are easy to use by professional and non-professional users alike. Versatile macros and integrated sound-active programs are features that will enable you to create amazing shows without the need for complex programming. All Showtec Shark moving heads are equipped with IFS Technology, allowing users full control of various Shark fixtures within a single setup.

More information: Phone: +31-(0)45-5667701 Mail: sales@highlite.nl ¡ www.highlite.nl These fixtures should not be used underwater!

INHOUD - SOMMAIRE

JBL Eon One Pro Portable PA...............20

Hilites ..............................................4 • Light Gear • Studio Gear

Cerwin Vega CVE Series PA speakers & sub............................... 12

Soundcraft Ui24R digital mixer........................................... 8

Apogee Element 46 & Apogee Control interface & controller............................ 16

MAGAZINE OVER MATERIAAL VOOR KLANK EN LICHT MAGAZINE SUR LE MATÉRIEL DE SON ET LUMIÈRE ABN Amro Bank IBAN: NL70ABNA0432038949 BIC: ABNANL2A Directie/Gestion Erk Willemsen, Ronald Willemsen, Marcel Willemsen Pro Sound & Light is een uitgave van/est une édition de: Keijser 18 Mediaproducties bv Postbus 11497 • 1001 GL Amsterdam Bezoekadres: Rozenstraat 206 • 1016 PA Amsterdam • +31 20 675 5308 info@meetmusic.com , www.prosoundlight.net

Druk/Impression Mediacenter Rotterdam De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden / La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Hoofdredacteur/Editeur Erk Willemsen Redacteuren/Redacteurs Andy “DJ ND” Vercauteren Hans Lauwens Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland Vertalingen/Traductions Jean-Pierre Irgel Michel Van den Bosch

Sales/marketing: Ronald Willemsen Sales: Keijser 18 Mediaproducties, Ronald Willemsen, Ollie Schmitz, Erk Willemsen ads@k18.nl, +31 20 675 5308 Vormgeving/Conception Nils Jonkers (LandGraphics), Marcel Willemsen (Keijser 18 Mediaproducties) Boekhouding /Comptabilité Vanja van Dam factuur@k18.nl

ADVERTEERDERSLIJST | LISTE DES ANNONCEURS PRO SOUND & LIGHT Adam Hall LD �������������������������������07 AudioBizz Lewitt ���������������������������25 AudioXL JBL ��������������������������������11 Heremans �����������������������������������06

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Highlite Showtec ���������������������������02 Highlite DAP ������������������������������� 21 Pro Media Connect Arturia ������������21 Sound Service Zoom ���������������������19

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Hilites CHAPEAU

Clay Paky K-eye HCR

LIGHT GEAR

ECLAIRAGE

CLAY PAKY Toen de eerste helikopter lichteffecten en ‘centerpieces’ aan de plafonds van discotheken verschenen, ver voor mijn tijd, was Clay Paky een van de weinige fabrikanten van dat toenmalig knappe speelgoed. Dergelijk bewegend licht was enkel weggelegd voor de meer gegoede superdiscotheken, want echt betaalbaar kon je het niet noemen. Gewoon om maar even te kaderen waar Clay Paky zich situeert…

De dag van vandaag mogen we het merk nog steeds bij de top rekenen. De nieuwe Axcor Profile 900 is een mooi voorbeeld van hoe Clay Paky een hele resem toptechnologische snufjes samenbrengt in een slank vormgegeven moving head. Een CMY kleurenmixsysteem met nog een extra kleurenwiel, 2 frostfilters, een iris, 4 geheel sluitende diafragmasliders (waardoor de Axcor ook gebruikt kan worden als een profielspot), een roterend gobowiel met 6 verwisselbare gobo’s, een roterend prisma, een animatiewiel en focus over het volledige zoombereik. Om maar een paar dingen op te noemen… Een 880W sterke witte ledchip zorgt voor (veel) licht in de duisternis. De Axcor Profile 900 kan je ook gebruiken in silent mode, waardoor hij inzetbaar is in stillere omgevingen. Ja, Clay Paky denkt goed na over hun ontwerpen… Doen we er nog eentje bij? Bekijk dan zeker eens de K-eye HCR. Een prachtige wash moving head met een 6-kleuren ledchip. Naast rood, groen en blauw, bevat de chip ook amber, cyaan en lime. De K-eye is verkrijgbaar in 2 versies, of beter gezegd 2 formaten: de K10 met 19 6-kleuren leds en de K20 met 37 6-kleuren leds. Het wat aparte kleurgebruik laat voor wit licht een kleurtemperatuur van 2500K tot 7500K toe. Toch wel handig… De K-eye is door zijn specifieke karaktertrekjes ideaal inzetbaar als keylight. Onder andere door zijn extreem hoge CRI, blijft de kleurtemperatuur tijdens het dimmen constant. www.claypaky.it

CLAY PAKY Lorsque les premiers effets lumineux du genre “hélicoptère” et les “pièces ­centrales” fixées au plafond des discothèques ont fait leur apparition, bien avant “mon époque”, Clay Paky était déjà l’un des rares constructeurs qui, jadis, produisaient ce sympathique jouet. Ce genre de lumières en mouvement n’était alors l’apanage que de super-discothèques disposant d’un joli capital, car on ne peut pas dire que ce matériel était bon marché ... Cette remarque, juste pour vous situer à quel niveau Clay Paky se situe ... Et de nos jours encore, cette marque compte encore parmi les meilleures.

Leur nouvelle moving head, l’Axcor Profile 900, est un bel exemple illustrant la manière dont Clay Paky est capable de fourrer un maximum de technologie de pointe dans une moving head, et pas bien grosse, en plus ! Voici ce qu’on y trouve : un système de mixage des couleurs CMY, avec en plus encore une roue à couleurs supplémentaire, 2 ‘frost filters’, un iris, 4 diaphragmes coulissants qui se ferment complètement (ce qui permet d’utiliser l’Axcor également comme spot de poursuite), une roue à gobos tournants avec 6 gobos interchangeables, un prisme tournant, une roue d’animations et un focus sur toute la plage du zoom !

Juste pour citer quelques caractéristiques ... Un chip à LED blanches de 880 watts de puissance s’occupe d’apporter de la lumière - éblouissante ! - dans ­l’obscurité. L’Axcor Profile 900 peut également être utilisé en mode silencieux, ce qui lui permet d’être aussi à sa place dans des environnements même très ­paisibles. Eh oui, on peut dire que Clay Paky réfléchit “à fond” avant de mettre un produit en production ...

Allez, on s’en “fait” un petit dernier ? Regardez-moi cette K-eye HCR !

Une belle moving head (de type wash) équipée d’un chip à LED de 6 couleurs différentes. En plus de rouge, vert et bleu, ce chip donne aussi les coloris ambre, cyan et lime. Cette K-eye est disponible en deux versions, ou plus exactement, en deux formats : la K10 avec ses 19 LED à 6 couleurs, et la K20, avec 37 LED du même type. L’utilisation des couleurs séparées permet d’arriver à du blanc et à

CHAUVET DJ Chauvet kom je vaker en vaker tegen in de lage landen. Dat zou misschien wel eens te maken kunnen hebben met het zeer imposante gamma van het merk.

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Twee jaar geleden opende Chauvet zelfs een distributiecentrum in België.

De uitgebreide productenwaaier wordt opgesplitst in Chauvet Professional en Chauvet DJ. Waarbij we niet mogen denken dat die splitsing ook een kwaliteitsgrens inhoudt, want de producten onder de DJ noemer mogen gerust ook het onderschrift ‘professioneel’ dragen… Bewijs daarvan is bijvoorbeeld de nieuwe Intimidator Beam 355 IRC, een moving beam op basis van een 100W led.

Hij beschikt onder andere over een 3-facet roterend prisma, een gemotoriseerde frostfilter om de moving head ook als wash te kunnen gebruiken, een ingebouwd geheugen om scenes in op te slaan en een geanimeerd vast gobowiel.

Chauvet DJ presenteert ook twee nieuwe producten binnen hun video-gamma.

De Vivid Drive 23N is een video driver met verschillende input- en outputopties, geschikt voor alle novastar videopanelen. Hij beschikt over een video scaler voor een snelle resizing van alle video content. Het toestel werd verder voorzien van een ingebouwd digitaal display en kreeg een stel afneembare ‘rackoortjes’ mee, zodat je het zowel in een flightcase kan inbouwen alsook gewoon losstaand kan gebruiken. Ook zeker de moeite om eens te bekijken is de gloednieuwe Vivid 4, een modulair videopaneel met black body leds en ontzettend veel mogelijkheden.

Lichtgewicht, heel eenvoudig op te stellen en te bedienen, Serato compatibel en gewoonweg erg interessant! www.chauvetdj.com JB LIGHTING De Varyscan P-18 van JB Lighting is een bijzonder goed uitgeruste moving head uit de premium klasse. Een 900W sterke led zorgt voor heel veel licht.

Het apparaat beschikt over een diafragmamodule en is door zijn stille werking bijzonder geschikt voor de theaterwereld. Het heeft geen zin om alle features op te sommen. Laten we het er gewoon op houden dat de P-18 echt zeer compleet werd uitgerust. Kortom, een tof speelgoedje voor de lightdesigner die eens buiten de lijntjes wil kleuren.

JB Lighting presenteert ons ook de SPARX-30: een wash moving head. Een beest van een machine, die toch best compact werd gehouden. De SPARX-30 beschikt over maar liefst 61 leds van 30W! Een kort rekensommetje dat iedereen kan maken, leert ons dat we dus meer dan 1800W aan ledpower voorgeschoteld krijgen. Het zal allicht overbodig zijn om te melden dat de SPARX werd ontwikkeld voor gebruik in situaties waar ‘meer licht’ nodig is… Ideaal voor grote podia, maar ook voor televisie, film en architectuur. Met een zoombereik van 7 tot 70 graden en een complete uitrusting, is de SPARX dus echt wel ruim inzetbaar. www.jb-lighting.de

Chauvet DJ Intimidator Beam 355 IRC

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JB Lighting SPARX-30

une température de couleur allant de 2.500 K à 7.500 K. C’est quand même ­pratique, non ? De par ses caractéristiques particulières, cette K-eye est idéale en tant que ‘keylight’. Grâce, notamment, à son CRI extrêmement élevé, la température des couleurs reste constante lorsqu’on en “dimme” l’intensité. www.claypaky.it CHAUVET DJ On rencontre la marque Chauvet de plus en plus dans nos “plates contrées”.

Cela a peut-être un rapport avec l’assortiment très imposant de la marque ...

Il y a deux ans, Chauvet a même ouvert un centre de distribution en Belgique, et son éventail de produits est tellement large qu’il est scindé en deux : Chauvet Professional et Chauvet DJ. Ce qui ne doit pas nous faire penser que cette ­séparation implique une quelconque “frontière” en termes de qualité, car les produits repris sous l’étiquette DJ peuvent eux aussi, et sans le moindre doute, porter la mention “professionnel” ... Une preuve dans ce sens, c’est, par exemple, la nouvelle Intimidator Beam 355 IRC, une moving head basée sur une LED de 100 watts. Elle dispose, entre autres, d’un prisme tournant à 3 facettes, d’un ‘frost filter’ motorisé (afin de pouvoir utiliser cette moving head en tant que projecteur de type ‘wash’), d’une mémoire pour pouvoir mémoriser et rappeler des ‘scenes’, ainsi que d’une roue animées à gobos fixes.

Chauvet DJ présente aussi deux nouveaux produits dans sa gamme vidéo.

Le Vivid Drive 23N est un appareil vidéo doté de différentes options d’entrées et sorties et il convient à tous les panneaux vidéo de type Novastar. Il dispose d’un ‘video scaler’ pour recadrer rapidement n’importe quel contenu vidéo.

Cet appareil est en outre équipé d’un écran digital intégré, et il est aussi doté de petites pièces de fixation amovibles permettant, au choix, de l’intégrer dans un rack ou de l’utiliser tel quel. Mais cela vaut aussi la peine de jeter un coup d’œil au tout nouveau Vivid 4, un panneau video modulaire avec des LED de type ‘black body” et un nombre incroyable de possibilités. Léger, très facile à installer, très aisé à utiliser, compatible avec Serato, bref, tout simplement ... très intéressant ! www.chauvetdj.com JB LIGHTING La Varyscan P-18 de JB Lighting est une moving head de première classe, ­particulièrement bien équipée. Une LED d’une puissance de 900 watts, cela fait pas mal de lumière ! L’appareil bénéficie d’un module de diaphragme et grâce à son fonctionnement silencieux, il est tout indiqué pour le monde du théâtre.

Il ne sert à rien de vouloir détailler toutes ses possibilités : retenons simplement que ce P-18 dispose d’un équipement vraiment très complet. Bref, voilà un jouet bien intéressant pour les concepteurs de jeux de lumières qui veulent, de temps à autre, sortir des sentiers battus.

JB Lighting nous présente aussi le SPARX-30 : il s’agit d’une moving head de type wash, une vraie “bête”, mais dont l’encombrement reste compact. Cette SPARX-30 dispose de la bagatelle de 61 LED de 30 watts ! Un petit calcul à la portée de tout le monde nous indique que nous avons donc à notre disposition une puissance en LED de ... 1.800 watts ! Il semble inutile de dire que cette SPARX a été conçue pour des endroits où il faut “encore plus” de lumière ... C’est l’idéal pour des podiums de grande taille, mais aussi pour la télévision, les films et ­l’architecture. Avec la plage de son zoom qui va de 7 à 70 degrés, et un équipement complet, la SPARX peut donc être très utile dans les situations les plus diverses. www.jb-lighting.de

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Hilites

Lewitt LCT 440 Pure

Zoom LiveTrak L-12

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RECORDING & PRODUCING DELTEC GAFFER TAPE PRO De enterainmentindustrie is de laatste 30 jaar ingrijpend veranderd. Behalve de meest gebruikte gaffer tape. Dat vond het Udense bedrijf Deltec Tape ook, en ze ontwikkelden Deltec Gaffer Tape Pro. De meest unieke eigenschap van deze gaffer tape zie je pas als je hem verwijdert… ‘Geen lijmresten. Nooit!’, zegt Deltec Tape. De tape is geschikt voor de meest uiteenlopende zaken zoals het afplakken van podia en het bundelen van kabels, is eenvoudig af te rollen en gemakkelijk met de hand te scheuren. Geschikt voor diverse ondergronden van beton tot textiel en in diverse kleuren verkrijgbaar.

Gratis monster opvragen? Ga naar: www.deltectape.nl/DGTP Zie ook de flyer die bij deze Pro Sound & Light is gevoegd. www.deltectape.nl NIEUWE BUDGETMICROFOONS VAN LEWITT De Lewitt LCT 240 Pro is met een prijs van € 149,- een echte prijsbreker.

Deze condensatormicrofoon met een diafragma van 17mm (0.67”) biedt een cardioïde richtingskarakteristiek. Via een mooi verlicht paneeltje kun je de pad switch (-10dB en -20dB) selecteren en een low cut-filter activeren op 40Hz (12dB/oct) of 300Hz (6dB/oct). De microfoon bevat verder technische snufjes als Automatic Attenuation en Clipping History. Hij is verkrijgbaar in wit of zwart.

De iets duurdere LCT 440 Pure (€ 269,-) is een condensatormicrofoon, eveneens met cardioïde respons. Het 1” diafragma is gemaakt van mylar met een 3 micron dik laagje goud. De LCT 440 Pure is zeer geschikt voor bijvoorbeeld ­vocals, akoestische instrumenten, drums en bekkens. De LCT 440 Pure wordt geleverd met shockmount en een magnetisch popfilter. www.lewitt-audio.com ZOOM LIVETRAK L-12 De compacte Zoom LiveTrak L-12 bevat alles wat je nodig hebt voor digitale multitrackopnamen op locatie: een mixer, een recorder en een hoofdtelefoonmonitormixer. De mixer van de L-12 heeft acht mono inputs met mic-preamps en twee stereo inputs met 3-bands eq (inclusief parametrische middenband), low cut, en led bar, plus zestien ingebouwde delay- en reverb-effecten. De acht mono inputs zijn tevens voorzien van een compressor. Verder is er een ingebouwde metronoom, een 128x64 pixel display en kun je negen Scenes opslaan. Zoom is natuurlijk ook een expert in digitale recorders. Er is dus een recorder geïntegreerd, die twaalf sporen op 24bit, 96kHz kan opnemen, of veertien sporen op 44,1kHz; met wav-bestanden op sd/sdhc/sdxc-cards. De twaalf sporen kun je gelijktijdig opnemen voor een live registratie, maar je kunt ook overdubben of de bestanden overzetten naar je daw. Voor de opnamen heb je natuurlijk hoofdtelefoon-monitormixen nodig, en ook daarin voorziet deze LiveTrak. Er zijn vijf verschillende cue-mixen mogelijk, en er is een hoofdtelefoonversterker met vijf uitgangen ingebouwd. De L-12 kan verder als usb-audio-interface fungeren, waarmee je tegelijkertijd 24bit, 44,1kHz audio naar een computer kunt sturen én kunt opnemen op de ingebouwde recorder. Echt een totaaloplossing voor opname en performance, en met een gewicht van 2,5 kilo ook nog eenvoudig te vervoeren. www.zoom.co.jp/english advertentie

Deltec Gaffer Tape Pro

ENREGISTREMENT ET PRODUCTION DELTEC GAFFER TAPE PRO Ces trente dernières années, l’industrie de l’animation a fortement changé ... à part les bandes d’autocollant ‘Gaffer’ les plus utilisées ! C’est ce que s’est ­certainement dit Deltec, la firme basée à Uden, elle aussi, et du coup, elle a conçu cette Deltec Gaffer Tape Pro. La caractéristique la plus unique de ces bandes Gaffer ne se découvre que quand on en enlève les morceaux : “Pas la moindre trace de colle ! Jamais !”, proclame la firme. Ce type de tape est impliqué dans des tâches les plus différentes qui soient, comme la pose sur le sol d’un ­podium ou la confection d’une ligature pour un ensemble de câbles. De plus, elle est facile à dérouler et elle est facile à déchirer à la main. Elle peut aussi être posée sur divers supports allant du béton au textile, et elle existe en différentes couleurs.

Vous voulez demander un échantillon gratuit ? Rendez-vous donc sur la page : www.deltectape.nl/DGTP. Et consultez également le flyer qui est inclus dans ce magazine Pro Sound & Light. www.deltectape.nl MICROS “PETIT BUDGET” CHEZ LEWITT Avec son prix de seulement 149 euros, le Lewitt LCT 240 Pro est vraiment un “casseur de prix” ! Ce micro à condensateur possède un diaphragme de 17 mm (0.67”), et ses caractéristiques directionnelles sont cardioïdes. Via un joli petit écran rétroéclairé, on est à même de choisir une valeur (-10 dB ou -20 dB) pour le pad switch et d’activer le filtre de coupure des graves sur 40 Hz (12 dB/oct) ou 300 Hz (6 dB/oct). De plus, le micro renferme des gadgets techniques comme l’Automatic Attenuation et la Clipping History. A noter qu’il est disponible en blanc ou en noir.

Le modèle LCT 440 Pure (269 euros), un peu plus cher donc, est lui aussi un micro à condensateur, et également avec une réponse cardioïde. Le diaphragme d’1” est en mylar recouvert d’une couche de 3 microns en or. Ce LCT 440 Pure est tout-à-fait adapté pour, par exemple, les vocaux, les instruments acoustiques, les fûts de batterie et les cymbales. Le LCT 440 Pure est livré avec un support antichoc et avec un filtre magnétique anti-pop. www.lewitt-audio.com ZOOM LIVETRAK L-12 L’enregistreur compact Zoom LiveTrak L-12 possède à son bord tout ce dont on a besoin pour réaliser des enregistrements digitaux multipistes sur site : un mixer, un enregistreur et un mixer pour le monitoring au casque. La section du mixer de ce L-12 possède 8 entrées mono avec préampli pour micro, ainsi que 2 entrées stéréo dotées d’une égalisation à 3 bandes (y compris avec des réglages paramétriques pour les médiums). Il y a aussi un filtre pour les graves, des indicateurs à barres de LED, plus 16 effets d’écho et de réverbe intégrés. Les 8 entrées mono sont également pourvues d’un compresseur. Viennent ensuite un métronome intégré, un écran (128 x 64 pixels), et on peut mémoriser 9 scènes. Bien entendu, Zoom est aussi un expert en enregistreurs digitaux. Il y a donc, évidemment, un enregistreur intégré qui est à même d’enregistrer 12 pistes aux normes 24 bits / 96 kHz, ou 14 pistes à 44,1 kHz. Il s’agit ici de fichiers WAV à stocker sur des cartes sd/sdhc/sdxc. On peut enregistrer les 12 pistes en même temps si l’on désire un enregistrement en direct, mais on peut aussi ajouter des overdubs ou transférer ces fichiers vers une DAW. Pour les ­enregistrements, on a bien entendu besoin d’un mixage vers le casque, et ce LiveTrak est capable d’assumer cette fonction aussi. Il est possible de mixer les cues de 5 ­manières différentes, et il y a un ampli pour casque intégré qui dispose de 5 sorties.

Et ce n’est pas tout : le L-12 peut aussi fonctionner en tant qu’interface USB/audio, rôle dans lequel il peut, simultanément, envoyer de l’audio (24 bits / 44,1 kHz) vers un enregistreur, et enregistrer sur l’enregistreur intégré. Voici donc une vraie solution globale pour les enregistrements et les performances, tout cela pour un appareil très facile à transporter, puisque son poids (presque ridicule) n’est que de 2,5 kilos ! www.zoom.co.jp/english

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LIVE SOUND

Soundcraft Ui24R digital mixer

Voor een optreden met soulveteraan D.C. Ray bij de plaatselijke tennisclub moeten een drumkit, een geluidsinstallatie en een lichtset tegelijk mee in een stationwagon. Hoe krijgen we dat er in vredesnaam allemaal in? Dan denk ik ineens aan de pas bij mij afgeleverde Soundcraft Ui24R-mixer.

Deze is bijzonder handzaam. Tijd voor de ultieme roadtest met idiot-proof element: meteen aan de slag zonder manual.

Wie is er niet groot mee geworden...

Na een uurtje stoeien met de Soundcraft Ui24R (€ 1049,-) op de keukentafel en de iPad in de aanslag zijn de meeste functies me wel duidelijk: idiot-proof test geslaagd! De volgende dag ga ik met de auto tot de nok toe volgepropt op naar de tennisclub. Het is best spannend en niet heel verstandig om een nieuw apparaat voor het eerst uit te proberen tijdens een optreden. Maar ook deze test doorstaat de Ui24R glansrijk. De mixer is ‘plug & play’ en de software is zeer overzichtelijk en werkt intuïtief. Microfoon en speakers aansluiten, gain instellen, schuif omhoog en we hebben geluid! Dat wekt vertrouwen. Als je een beetje ervaring hebt met digitaal mixen, zal je met de Ui24R snel uit de voeten kunnen.

En niet onbelangrijk: hij klinkt erg goed! Medebandleden zijn erg blij met wat ze terughoren op hun monitors en uit de zaal.

MANUAL De amper voorbereide roadtest van de Soundcraft Ui24R is mij dus uitstekend bevallen. Om me verder te verdiepen in de specificaties, duik ik dan eindelijk maar eens in de manual. Grappig genoeg begint die met: ‘Important, please read

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Jasper Verburgh

Pour mener à bien une prestation de D.C. Ray (un vétéran de la soul music) dans le club de tennis local, il fallait arriver à mettre dans un break une batterie, une installation de ­sonorisation et un ensemble de jeux de lumière. Au nom du ciel, comment allions-nous faire pour mettre tout cela là-dedans ? Puis j’ai pensé tout d’un coup au mixer Soundcraft UI24R qu’on venait tout juste de livrer chez moi ... Il est particulièrement maniable, voilà donc l’occasion idéale pour un test ‘on the road’, et avec une sorte de challenge : “foncer” directement sans avoir lu la notice d’emploi ! Pour ceux qui ont gardé un esprit “gamin” ...

Après avoir “chipoté” une petite heure avec le Soundcraft UI24R (1049 euros) et un iPad en présence, la plupart des fonctions m’apparait avec évidence : ce test un peu fou a réussi ! Et donc, le jour suivant, je me rends au club de tennis, avec la ­v­oiture bourrée ... jusqu’à la gueule ! C’est vraiment très excitant - et en fait, pas très raisonnable ! - d’essayer un nouvel appareil pour la première fois lors d’un concert ‘live’, non ? Et pourtant, ce test, l’Ui24R l’a réussi également haut la main.

Le mixer permet donc une utilisation ‘plug & play’, et le software, très clairement agencé, permet une approche essentiellement intuitive. On raccorde les micros et les haut-parleurs, on règle les niveaux de gain, on fait glisser les curseurs vers le haut ... et on a du son ! Voilà qui met en confiance ... Bref, si on a un rien d’expérience par rapport aux tables de mixage digitales, on s’y retrouve très vite face à un Ui24R. Détail qui est loin d’en être un : en plus, le son est excellent ! D’ailleurs, les

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this manual before using your mixer for the first time.’ Oftewel: RTFM. De Soundcraft Ui24R is een digitale mixer die je bedient met een tablet, smartphone of computer. De behuizing is een 19 inch stagebox van vier eenheden hoog. Omdat je de bediening op afstand doet, heeft hij geen faders. Er zitten alleen draaiknoppen voor de masteroutputs en de hoofdtelefoonuitgang op.

AANSLUITINGEN De Ui24R is vrij royaal bedeeld met twintig ‘Studer designed’ microfoon-preamps, waarvan de eerste tien gecombineerde jack/XLR-inputs hebben. De eerste twee inputs zijn ook zogenoemde High Z-inputs om rechtstreeks een (bas-)gitaar of keyboard op aan te sluiten. Verder vind je een RCA stereo-input (tulp) en een usbinput voor het afspelen van stereo of multitrack audio vanaf usb-stick. De usb-speler kan alle gangbare formats aan en heeft functies die je normaal enkel bij volwaardige cd-spelers aantreft, zoals bijvoorbeeld autostop na elk nummer. Dat is onder andere handig als je met backingtracks werkt. De Ui24R beschikt over tien outputs: twee voor de stereo-zaalmix en acht auxen (monitors). Daarnaast heb je twee hoofdtelefoonuitgangen waarmee je de mix of pre-fade listen kun afluisteren.

Harman Connected PA L’Ui24R fait partie des appareils inclus dans le nouveau concept ‘Harman Connected PA’. Harman est un groupe qui chapeaute une flopée de marques, comme par exemple JBL, AKG, Soundcraft, Crown, dbx, Studer et DigiTech. Très brièvement : le système ­Connected PA permet aux appareils Harman de ces différentes marques de “travailler ensemble”. Ce concept a été rendu possible grâce au développement d’un nouveau ‘chip’ (circuit intégré) qui, à terme, sera installé dans de plus en plus d’appareils du groupe.

Le but ? Les différents composants raccordés à un tel système se “reconnaissent” automatiquement et en conséquence, “appellent” tout aussi automatiquement les réglages appropriés. Vous voulez un exemple concret ? On branche un micro AKG sur l’Ui24R, lui-même raccordé à des haut-parleurs JBL PRX800W. Eh bien, ces 3 unités adapteront chacune l’ensemble de leurs réglages automatiquement, les unes en fonction des autres.

BEDIENING Via twee antennes zorgt de interne dual band wifi-router voor een stabiele verbinding met je tablet of telefoon. Hiervoor heb je geen aparte app nodig. Je logt in op het netwerk van de Ui24R, opent je internetbrowser en de bedieningssoftware opent vanzelf. Het is mogelijk om met maximaal tien gebruikers tegelijk in te loggen. Elk bandlid kan op deze manier een individuele monitormix maken op de eigen tablet of telefoon. Via een ethernet-kabel kan de Ui24R ook op een laptop aangesloten worden en kun je deze gebruiken om de mixer te bedienen.

Altijd handig als back-up, mocht de wifi onverwacht een probleem geven.

REC/PLAY Via een tweede usb-poort kan je rechstreeks een stereo-opname maken van de zaalmix, maar je kan ook tot 22 sporen individueel opnemen, direct op usb-stick of harddisk. Tegelijkertijd kan je via de daw-usb-poort een laptop met je favoriete daw-software aansluiten, zodat je daarin kan opnemen. Je kunt dus op twee media tegelijkertijd opnemen en zo heb je altijd een back-up, ook als je laptop midden in de sessie vastloopt.

membres du groupe, eux aussi, sont très satisfaits de ce qu’ils entendent dans leurs moniteurs et dans la salle.

NOTICE D’EMPLOI Ce test sur la route, mené pratiquement sans préparation, du Soundcraft Ui24R m’a donc vraiment beaucoup plu. Pour prendre connaissance des spécifications avec un peu plus de rigueur, je me suis alors - enfin ! - plongé dans la notice d’emploi.

Pour moi, il a d’ailleurs été très amusant de constater qu’elle commence par la phrase suivante : ‘Important, please read this manual before using your mixer for the first time’. En français, cela donne : ‘Important : veuillez lire cette notice d’emploi avant de vous servir de cette table de mixage pour la première fois’. En version courte ? RTFM (Read the f***ing manual). Ce Soundcraft Ui24R est donc une table de mixage ­digitale que l’on utilise avec une tablette, un smartphone ou un ordinateur. Le boîtier est un rack standard de 19 pouces de 4 unités de hauteur. Comme les réglages sont assurés à distance, on n’y trouvera donc pas les curseurs, boutons, touches, etc. ­habituels. Il n’y a en fait que 3 boutons rotatifs pour les sorties ‘master’ et la sortie casque ...

Harman Connected PA De Ui24R maakt deel uit van het nieuwe Harman Connected PA-­ concept. Harman heeft veel merken in zijn bezit, zoals JBL, AKG, Soundcraft, Crown, dbx, Studer en DigiTech. Kort gezegd houdt Connected PA in dat Harman componenten van de verschillende merken wil laten ‘samenwerken’. Dit gebeurt via een nieuw ontwikkelde chip, die op termijn in meer en meer apparaten zal worden ­ingebouwd. De verschillende componenten binnen een setup zullen elkaar automatisch herkennen en de juiste instellingen oproepen.

Concreet voorbeeld? Je sluit een AKG-microfoon aan op de Ui24R en je gebruikt JBL PRX800W-speakers. De componenten zullen ­automatisch hun instellingen op elkaar afstemmen.

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CONNEXIONS L’Ui24R est - royalement ! - équipé de 20 préamplis micro (‘Studer designed’) dont les 10 premières entrées possèdent un connecteur combiné jack / XLR. Les 2 premières entrées sont aussi des entrées à haute impédance, qui permettent de raccorder directement une guitare (basse) ou un clavier. On trouve ensuite une entrée stéréo (connecteurs RCA) et une entrée USB destinée à la lecture d’appareils audio (stéréo ou multipistes) à partir d’une clé USB. Le lecteur USB supporte tous les formats de fichiers courants et possède des fonctions que l’on ne rencontre d’habitude que sur des lecteurs CD de haut niveau, comme par exemple un arrêt automatique après chaque morceau. Cette fonction est pratique, entre autres, quand on travaille avec des ‘backing tracks’ (“tapis” d’accompagnement). L’Ui24R dispose de 10 ­sorties : 2 pour le mix stéréo vers la salle, et 8 AUX (pour les moniteurs). Viennent ensuite 2 sorties casque qui permettent d’écouter le mix ou des listes en ‘pre-fade’.

UTILISATION Grâce à ses deux antennes, le router wifi interne (dual band) garantit une connexion stable avec la tablette ou le téléphone. Donc, aucun ‘app’ séparé n’est nécessaire. On se connecte au réseau de l’Ui24R, on ouvre son navigateur Internet et le software d’utilisation s’ouvre de lui-même. Il est possible qu’un maximum de 10 utilisateurs se connecte en même temps : de cette manière, chaque membre du groupe peut élaborer son propre mélange individuel pour son moniteur. Via un

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Zowel de daw-multitrack als de multitrack op usb-stick kan je terugrouten naar de inputs van de Ui24R. Zodoende kun je de opnames later afmixen en/of gebruiken voor een virtuele soundcheck (zonder muzikanten). Hiermee is de Ui24R een volwaardige interface voor elke (project-)studio.

MIXER De Ui24R beschikt over alle features die je redelijkerwijs kan verwachten van een mixer in dit formaat en in deze prijsklasse. Ik heb niets kunnen ontdekken dat ik mis. Op elk kanaal zit een volledig parametrische vierbandsequalizer, ­dbx-compressor, dbx-gate, fasedraaier, delay (niet het echo-effect maar de optie om het geluid uit de speakers te kunnen vertragen, zodat het gelijkvalt met het podiumgeluid. Dit zit zowel op de inputs als de outputs), 48V-fantoom voor condensatormicrofoons, vier effectprocessors met goede Lexicon-reverbs en -delays (het effect), acht auxen met standaard een grafische 31-bandsequalizer. Idem voor de bussen van de zaalmix. Op alle outputs kun je automatische feedback-onderdrukking zetten. De eerste twee kanalen die geschikt zijn om direct een gitaar op aan te sluiten, beschikken over een Digitech-versterkersimulator (guitar amp modeling). De uitgebreide opname-, mix- en afspeelopties maken de Ui24R zeer geschikt voor zowel live-gebruik als in de studio.

NIET BEZUINIGD Het is onmogelijk om hier alle functies en mogelijkheden aan bod te laten komen, maar Soundcraft heeft in ieder geval niet bezuinigd op functionaliteit. En met de € 1049,- heeft de concurrentie een goede reden om zenuwachtig te worden. Maar het allerbelangrijkste: de klank is zeer goed. Mijn eigen indruk wordt bevestigd door de andere muzikanten in de band: de Ui24R heeft punch, iets wat de meeste digitale mixers missen. Een ander sterk punt dat uit de roadtest bleek, is dat de grafische equalizer op de mixbussen erg goed klinkt. Ook dat is een zwak punt bij de meeste digitale mixers in deze prijsklasse. Is er dan helemaal niets aan te merken op de Soundcraft Ui24R? Nou vooruit, de wifi-antennes voelen een beetje fragiel aan, zoals bij de wifi-router thuis. Aangezien je een stagebox meestal ergens op het podium legt, loop je het risico dat de antennes het eens begeven. Een ander klein aandachtspuntje is dat de extra usb-poorten en de ethernet-poort aan de zijkant zitten. Wanneer je de mixer in een flightcase monteert, kan je hier niet zo makkelijk meer bij.

câble Ethernet, l’Ui24R peut aussi être raccordé à un ordinateur portable : on peut donc utiliser ce dernier pour piloter la table de mixage. C’est toujours un atout ­supplémentaire au cas où le wifi viendrait à avoir des problèmes imprévus ...

ENREGISTREMENT ET LECTURE On peut réaliser un enregistrement stéréo du mix de la salle de concert, directement depuis un second port USB. Mais on peut également enregistrer 22 pistes individuellement, directement sur une clé USB ou un disque dur. Simultanément, via le port USB pour DAW, on peut connecter un ordinateur portable muni de votre DAW favorite, de manière à enregistrer vers ce système. On peut donc ­enregistrer en même temps sur deux systèmes différents, et on bénéficie ainsi ­systématiquement d’un back-up, même si le portable se bloque en pleine session.

Que ce soit l’enregistrement multipistes de la DAW ou celui saisi sur la clé USB, on peut les rediriger par la suite vers les entrées de l’Ui24R : de cette manière, on est en mesure, par après, d’opérer un re-mix des pistes enregistrées et/ou de les ­utiliser pour un sound check virtuel, sans la présence des musiciens. Vu de ce point de vue, l’Ui24R est une interface des plus précieuses pour n’importe quel (projet ­réalisé en) studio.

TABLE DE MIXAGE L’Ui24R dispose de toutes les caractéristiques que l’on peut raisonnablement ­attendre d’une table de mixage de ce format et de cette catégorie de prix : en fait, je n’ai pas eu l’occasion de trouver quoi que ce soit qui puisse me manquer ...

Sur chaque canal d’entrée, on trouve une égalisation paramétrique complète à 4 bandes, un compresseur DBX, un ‘gate’ DBX et un inverseur de phase. Il y a aussi du “retard”, mais il ne s’agit pas ici d’un effet d’écho : c’est la fonction qui consiste à retarder le son des haut-parleurs de manière à ce qu’il “arrive” en même temps que le son du podium. Cette fonction se retrouve aussi bien sur les entrées que les sorties. Viennent pour suivre l’alimentation fantôme de 48V pour les micros à condensateur, 4 processeurs d’effets dont quelques bons effets Lexicon de réverbe et de retard (ici, comprenez : “effet d’écho” !), et 8 AUX avec une égalisation ­graphique de 31 bandes. Idem pour les sorties du mix qui va vers la salle. Sur toutes les sorties, on peut activer une fonction anti-feedback automatique. Les deux ­premiers canaux, qui sont, comme cela a déjà été dit, conçus pour brancher (par exemple) une guitare en direct, sont équipés de simulations d’ampli Digitech (guitar amp modeling). Très étendues, ces possibilités (d’enregistrement, de mixage et de lecture) font de l’Ui24R un appareil aussi bien adapté à une utilisation en ‘live’ qu’en studio.

PAS DE CONCESSIONS !

Dans ces lignes, il est impossible de passer en revue toutes les fonctions à bord, mais en tout cas, Soundcraft n’a pas lésiné sur les fonctionnalités. En plus, le prix étant de 1.049 euros, la concurrence a de bonne raison d’être gagnée par une certaine nervosité ! Mais le plus important, c’est ceci : le son est excellent ! Et ma propre perception a été confirmée par les autres musiciens du groupe : l’Ui24R a du punch, et c’est une caractéristique qui fait défaut sur la plupart des tables de mixage digitales. Un autre point fort qui s’est révélé lors du test ‘on the road’, c’est que l’égalisation graphique dédiée aux sorties de mixage produit un excellent son.

Et ici aussi, c’est un point faible sur la plupart des tables de mixage digitales dans cette catégorie de prix.

Bon, n’y a-t-il vraiment rien à émettre comme reproches vis-à-vis de cette ­Soundcraft Ui24R ? Tout d’abord, les antennes wifi semblent un peu fragiles, comme celles des antennes d’un router wifi domestique. Etant donné que, la ­plupart du temps, on laissera la ‘stage box’ sur la scène, on risque que les antennes ne “rendent les armes”. Un autre petit point auquel il faut faire attention, c’est que les ports USB supplémentaires et le port Ethernet sont situés sur un des côtés de l’appareil. Par conséquent, si on monte cette table de mixage dans un flight-case, l’accès n’est plus aussi facile.

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LIVE SOUND

Cerwin Vega CVE Series powered speakers & sub

Hans Lauwens

Cerwin Vega est une marque américaine qui a acquis une grande expérience dans le domaine des produits destinés à la sonorisation en direct. Dans nos “plats pays”, le nom de cette marque n’est pas encore vraiment bien connu, ce qui, en fait, constitue presqu’une ... faute grave ! Car toutes les occasions qui nous ont déjà permis d’être face à du matériel Cerwin Vega ont toujours été plus que positives. Aujourd’hui, nous testons une série flambante neuve, la CVE, via le CVE-12 (haut-parleur actif) et le CVE-18s (sub actif).

Généralement, Cerwin Vega a un son typiquement américain. Depuis que les line arrays ont “envahi” le marché, nous nous sommes habitués à un son de référence un peu différent, mais auparavant, c’était pourtant bien ce son ­typiquement américain qui était un peu l’exemple montrant ce que le “bon” son devait être. Pour notre test, nous avons reçu 2 CVE-12, des haut-parleurs actifs (399 euros) et un CVE-18s, un sub, (699 euros), actif lui aussi. Nous ­étions avant tout curieux de savoir comment Cerwin Vega envisageait le son “actuel”, construit à présent sur base de modules d’amplification contrôlés par DSP. En tout cas, nous nous sentons honorés, car vous êtes en train de lire le tout premier banc d’essai à paraître en Europe qui est consacré à cette série toute récente !

Cerwin Vega klinkt doorgaans typisch Amerikaans. Sinds de line array overal ingeburgerd is, zijn we een iets andere referentieklank gewoon, maar vroeger was die typisch Amerikaanse sound toch een beetje het voorbeeld van hoe iets moest klinken. We kregen twee CVE-12 powered speakers (€ 399,-) en een CVE-18s powered sub (€ 699,-) in huis en waren vooral benieuwd hoe Cerwin Vega de ‘huidige sound’ benadert, aan de hand van de ingebouwde DSP-gestuurde versterkermodules. We zijn alleszins vereerd, want dit is de eerste Europese review van deze kakelverse serie!

CONCEPT En construisant cette série CVE, Cerwin Vega avait pour objectif de mettre sur le marché un certain nombre d’enceintes relativement simples et financièrement accessibles, et dont les prestations devaient néanmoins être de bonne qualité.

Vous pouvez évidemment vous poser la question de savoir quel fournisseur ne voudrait pas en faire autant, mais la pratique démontre que cela ne semble pas être si évident que cela ...

La série se compose de 3 enceintes à 2 voies (appelons-les ‘satellites’ par opposition au sub) et d’un sub. Pour les satellites, on a le choix entre des exemplaires équipés d’un woofer de 10”, de 12 “, ou de 15”. Quant au sub, il renferme un woofer de 18”. Comme cela a déjà été dit, pour ce test, nous avons donc eu à notre disposition un seul sub accompagné de 2 satellites ­dotés d’un woofer de 12”.

Toutes les enceintes renferment un module d’amplification de 1.000 watts, et Cerwin Vega a opté pour un concept qui est compréhensible de tous : ce qui signifie, en d’autres termes, que les fonctions compliquées et les interminables rangées de boutons n’ont pas leur place ici. Dans cette optique, à titre d’exemple, la firme a choisi de ne pas proposer d’écran intégré. En soi, cela peut paraître bizarre, mais selon Cerwin Vega, c’est un choix qui, d’une part, fait que l’utilisateur ne reçoit pas d’informations excessives, et d’autre part, qui peut sérieusement comprimer les prix. Or, de nos jours, s’il doit y avoir un écran, les utilisateurs s’attendent à ce qu’il soit de qualité supérieure, et cela coûte un “pont”.

De plus, la série CVE reste, bien entendu, un concept “simple”, celui d’une série de haut-parleurs actifs, même si on constate que les concepteurs ont ­travaillé en soignant les détails et en réfléchissant à la mobilité, ainsi qu’à la flexibilité, cette dernière étant une idée centrale chez Cerwin Vega. C’est ainsi que, par exemple, non seulement les satellites sont équipés des fonctionnalités Bluetooth, mais c’est aussi le cas du sub ! Selon moi, pour l’instant, c’est le seul - ou un des rares - subs qui recourt à cette technologie, et cela permet d’utiliser le sub de manière beaucoup plus flexible. Imaginez-vous être quelque part où vous disposez d’une paire de satellites comme au “bon vieux temps” et que vous voudriez un peu plus de graves tout en diffusant de la musique au départ de votre smartphone ... Vous pouvez donc vous servir dans ce sens de votre CVE-18s, puisque, s’il possède des sorties qui envoient un signal non traité, donc full range, vous pouvez aussi vous servir de son HPF (High Pass Filter) pour filtrer le signal à 100 Hz.

CONCEPT Met de CVE serie wil Cerwin Vega een aantal simpele en betaalbare kasten op de markt zetten, die toch goed presteren. Je kan je natuurlijk afvragen welke

GROUPE CIBLE ET DOMAINE D’APPLICATION En examinant les choix possibles au niveau du DSP (Digital Signal Processor), on peut en déduire plus ou moins pour quel groupe cible la série CVE a été

CVE-12

Cerwin Vega is een Amerikaans merk met een rijke ervaring in het ontwikkelen van live sound producten. We komen de merknaam in de lage landen niet zo gek veel tegen, en eigenlijk is dat best een beetje zonde. De ervaringen die we reeds met CV mochten opdoen, zijn immers overwegend positief. We testen de gloednieuwe CVE Series CVE-12 ­powered speakers en de CVE-18s powered sub.

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f­ abrikant dat niet wil, maar de praktijk toont aan dat het toch niet zo evident blijkt te zijn…

De serie bestaat uit drie tweewegontwerpen en een sub. Voor de topkasten hebben we de keuze uit een 10”, een 12” en een 15” geladen exemplaar. De sub werd voorzien van een 18” woofer. Wij kregen voor de test één sub en twee 12”ers ter beschikking.

Alle kasten bevatten een 1000W klasse D versterkermodule. CV heeft gekozen voor een concept dat voor iedereen bereikbaar is. Dat wil zeggen dat ingewikkelde features en rijen knopjes ontbreken. In die context werd er bijvoorbeeld bewust ­gekozen om geen display in te bouwen. Op zich misschien een beetje raar, maar volgens CV een keuze die er enerzijds voor zorgt dat er niet te veel overbodige ­informatie ontstaat, en anderzijds de prijs serieus kan drukken. Gebruikers verwachten de dag van vandaag kwaliteitsvolle displays, en dat kost een hele duit.

Verder blijft de CVE serie uiteraard conceptueel ‘gewoon’ een actieve speaker­ serie. Wel eentje waar de ontwerpers gewerkt hebben met oog voor detail en ­mobiliteit. Ook flexibiliteit is een kernwoord voor Cerwin Vega. Zo werden bijvoorbeeld niet enkel de topkastjes voorzien van bluetooth functionaliteit, maar ook in de subwoofer werd een bluetooth module verbouwd. Volgens mij is dat momenteel de enige of een van de weinige subs die hier gebruik van maken.

Het maakt de subwoofer flexibel inzetbaar. Stel dat je ergens een paar topjes hebt staan uit de ‘goeie oude tijd’ en je zoekt wat extra fundament, terwijl je graag een muziekje wil afspelen van op je telefoon, dan kan je met de CVE-18s dus weg. Hij beschikt immers over outputs die je signaal ‘droog’ doorgeven, dus fullrange, of je kan dat ook op 100 Hz gefilterd doen (HPF).

DOELGROEP EN TOEPASSING Uit de DSP keuzemogelijkheden kan je een beetje afleiden voor welke doelgroep de CVE serie werd ontwikkeld: live sound, club/dj, monitor, voice… Heel ruimdenkende kasten dus! Het eenvoudige karakter maakt de speakers bereikbaar voor een breed publiek. Je hoeft immers echt niet veel kennis te hebben om er mee te werken. De CVE serie kan je makkelijk weghangen in culturele centra, polyvalente zaaltjes etc., maar omdat de kasten zo makkelijk hanteerbaar zijn, mogen we zeker het mobiele karakter niet uit het oog verliezen.

BOUW Het oog wil ook wat, zegt men vaak. En ik denk wel dat het CV designteam in Amerika dat heeft begrepen. De speakers werden onopvallend en klassiek ­gehouden, maar bevatten door de inspringende kunststofbehuizing toch een hele leuke moderne en unieke touch. Niet onknap! Wanneer we het bedieningspaneel bekijken, valt het op dat alles erg simpel en overzichtelijk werd gehouden. Niet te veel toeters en bellen, maar wel een DSP die ook een leek kan instellen zonder enige kennis van zaken. Twee inputs en mix outputs, de nodige volumeregelaars, de DSP keuzeknop en een knopje om de bluetoothmodule te ‘pairen’ met je telefoon of ­tablet. Heel eenvoudig dus. De bluetooth functie werkt trouwens naar behoren. Het verbinden verloopt vrij snel en het kwaliteitsverlies is gering. Wat me eveneens positief verrast, zijn de vele zachte handgrepen die op de topkasten werden voorzien. Dat in combinatie met de rubber onderdelen rond de pootjes (om bijvoorbeeld een CVE-12 als monitor te leggen) maakt dat je ziet dat CV de nodige aandacht besteedt aan handige details. Een pluim trouwens ook voor het aangename gewicht en de goede hanteerbaarheid. Alleen op de subwoofer zou ik het wel appreciëren mochten er een paar wieltjes worden op gemonteerd.

CVE-18s

conçue : la sonorisation en direct, les discothèques et les DJ, le monitoring, la voix, ... Bref, voici des enceintes dotées d’un périmètre d’utilisation très large, et la conception simple de ces enceintes les rend accessibles à un large public : on n’a vraiment pas besoin de connaissances “poussées” pour travailler avec un tel matériel. Les éléments de la série CVE peuvent être facilement installés dans les centres culturels, les salles polyvalentes, etc., mais étant donné que ces enceintes sont si faciles à transporter, il ne faut pas perdre de vue leur ­potentiel “mobilité”.

CONSTRUCTION On dit souvent que le regard est important ... aussi ! Et je pense que l’équipe américaine des designers Cerwin Vega l’a bien compris. Ces haut-parleurs restent discrets et classiques, mais grâce à leurs enceintes aux angles “doux”, ils projettent cependant une image moderne, sympa et assez unique. Pas mal ! Quand on examine le panneau des commandes, on voit immédiatement que tout est très simple et très clair. Pas de gadgets à profusion, mais juste un DSP que même un profane peut régler sans la moindre connaissance dans ce domaine ... Deux entrées et deux sorties ‘mix’, les boutons de ­volume utiles, le bouton pour les choix possibles du DSP, et un petit bouton

KLANK De hamvraag: klinkt het een beetje? En daar is verrassend genoeg een zeer snel antwoord op te geven. Ja! Misschien wat verduidelijken? Wel, het is eigenlijk al van bij de eerste tonen duidelijk dat het geheel aangenaam en enorm gedetailleerd klinkt. De CVE-12 geeft vooral de stemmen heel zuiver weer. Zowel op lage volumes alsook wanneer je de knopjes volledig naar

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pour relier le module Bluetooth à votre smartphone ou votre tablette. Très simple, donc. La fonction Bluetooth fonctionne à la demande, la connexion s’opère très rapidement, et la perte de qualité est faible. Ce qui m’a - positivement - surpris également, ce sont les nombreuses poignées, très ergonomiques, dont sont équipés les satellites. Celles-ci, ajoutées aux parties en caoutchouc (situées en dessous, près des pieds, par exemple pour incliner un CVE-12 en tant que moniteur), tout cela fait que l’on voit tout de suite le soin extrême apporté par Cerwin Vega aux détails pratiques.

Et accordons aussi une mention spéciale pour le poids et la maniabilité, tous deux excellents. Juste une remarque : j’aurais apprécié de voir quelques roulettes fixées sous le sub ...

SON Mais nous voici arrivés à la question-clé : “est-ce que ça “sonne” bien ?”

Et là, de manière assez surprenante, la réponse vient très vite : “OUI !”

Quelques précisions, peut-être ? Eh bien, dès les premières notes, il est clair que le son global est agréable et extrêmement détaillé. Le CVE-12 restitue avant tout les voix de manière très pure, et que ce soit à des volumes très faibles, ou quand on tourne les boutons à fond. Et dans ce dernier cas de figure, on pourrait s’attendre à des prestations de piètre qualité, car enfin : il ne s’agit pas seulement d’aller fort, mais de garder au son sa pureté, son équilibre, et que les aiguës ne deviennent pas agressives ... Cette petite touche d’agressivité est quelque chose que nous entendons souvent lorsqu’on se trouve en présence d’un son typiquement américain, et je ne dirai pas que ce n’est pas le cas ici, mais ceci dit, cela reste parfaitement dans les limites de l’acceptable.

Le point suivant surprend lui aussi agréablement : c’est le DSP. Cerwin Vega a opté pour une solution simple, avec des présélections. Je trouve une telle approche très risquée, car quand on ne donne pas à l’utilisateur la possibilité d’adapter les paramètres à ses propres goûts, il faut alors que le DSP soit drôlement bon ! Eh bien, je dois admettre que ces présélections fonctionnent à merveille ! On a le choix entre ‘live sound’ et ‘discothèque / DJ’, et choisir l’égalisation en regard de l’utilisation spécifique des enceintes, en tant que moniteur ou pour la restitution de la voix. Une sélection ‘mix / flat’ est aussi disponible. Chaque présélection possède ses propres caractéristiques, et on entend vraiment les changements de manière précise. Si on sélectionne la position ‘Discothèque’, on constate clairement une augmentation des graves, ce qui, d’une part, accentue la pression sonore de manière sensible, mais qui,

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rechts draait. En wanneer je dat laatste doet, mag je trouwens rekenen op opvallend puike prestaties. Het gaat er dan zeker niet alleen over dat het luid gaat, maar ook dat de klank perfect zuiver blijft, dat alles mooi uitgewogen blijft en dat het hoog eigenlijk nooit echt te agressief gaat overkomen. Dat tikkeltje agressie is iets wat we bij een typisch Amerikaanse sound vaker horen, en ik ga niet beweren dat er hier niets van aan is, maar het blijft toch echt wel binnen de perken.

Een volgend verrassend aangenaam punt is de ingebouwde DSP. Cerwin Vega koos voor een simpele oplossing met presets. Ik vind zoiets redelijk risicovol, want als je de gebruiker niet de kans geeft om de parameters naar eigen smaak aan te passen, dan moet je ingebouwde DSP wel erg goed zijn. En ik moet toegeven dat de presets fantastisch werken. We kunnen switchen tussen live sound en club/dj, of er voor kiezen de eq aan te passen aan het gebruik van de kastjes als monitor of specifiek voor stemweergave. Er is ook een mix/flat selectie beschikbaar. Iedere preset heeft zijn specifieke eigenschappen en je hoort ook echt wat er telkens precies verandert. Als je de club-stand selecteert, word je getrakteerd op een boost in het laag, die de druk merkbaar verhoogt en die zorgt voor knappe prestaties voor een dergelijk compact ontwerp. De CVE-18s kan ook wel voor wat buikgevoel zorgen. Hij kan erg luid en zorgt voor een perfect fundament ter ondersteuning van de topjes. Uiteraard is de DSP-keuze hier minder uitgebreid, maar in de club stand voel je ook hier dat er stevig wordt gedreund.

De sub heeft wel wat uitsturing nodig, heb ik gemerkt. En hij weet ook wel goed met de vermogens om te gaan. Alleen de diepere frequenties laat hij soms een beetje aan zich voorbij gaan. Niet voldoende om er een punt van te maken, want zoals gezegd is het buikgevoel zeer goed aanwezig, en dat is uiteindelijk wat een sub imposant laat overkomen. Het moet gezegd: sub en topjes samen vormen een setje dat klankmatig puik presteert. En ik vind het zelfs op lage volumes ­aangenaam genoeg klinken om er de huiskamer mee op te vrolijken…

BUDGET Voor een CVE-12 betaal je 399 euro, btw inclusief. De CVE-18s rolt (nu ja…) over de toonbank voor 699 euro. Ik moet eerlijk zeggen dat ik de prijs een pak

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d’autre part, révèle aussi des prestations impressionnantes pour des appareils aussi compacts.

Le CVE-18s se défend également tout aussi bien en matière de ... “pêche” !

Il peut produire un son à très haut volume et ses basses soutiennent, complètent parfaitement les satellites. Bien entendu, ici, les choix du DSP sont moins étendus, mais dans la position ‘Discothèque’, on sent aussi que cela “gronde” sérieusement ! J’ai remarqué que ce sub avait besoin d’un certain volume pour s’exprimer au mieux, et il s’accommode bien de pas mal de puissance. Disons juste que parfois, les fréquences les plus graves sont laissées un peu de côté ...

Ce n’est pas suffisant pour en faire un point de critique, car comme cela a déjà été dit, les “pêches” sont très présentes, et en dernière analyse, c’est ce que doit transmettre un sub avec autorité. Cela doit être dit : ensemble, ce sub et ses satellites forment un set qui, du point de vue du son, “assure un max” !

Et je trouve même qu’à volume modeste, le son produit est suffisamment agréable pour réjouir l’atmosphère dans la maison ...

PRIX Pour un CVE-12, on paiera 339 euros TVA incluse. Pour le CVE-18s, ça ­“roule” (euh ... façon de parler, hein !) pour 699 euros. Franchement, je dois dire que j’avais estimé les prix nettement plus haut, donc, sans le moindre doute, voilà un point de plus qui devrait séduire pas mal de monde : pour un peu moins de 1.500 euros, on se retrouve nanti d’une installation qui n’est pas seulement pratique, mais dont les prestations, elles aussi, sont excellentes.

CONCLUSION Je pense que la conclusion est plus qu’évidente : en créant sa série CVE, ­Cerwin Vega a mis sur le marché des produits aux prix très intéressants.

De plus, ces enceintes ont un bon son, elles sont bien construites et se révèlent d’une utilisation des plus pratiques. Des remarques, on pourra toujours en faire, mais avec ces enceintes CVE, vous pouvez “sortir du bois” ... et vous serez entendu ! Mais pas seulement, car l’esthétique de ces haut-parleurs est très ­réussie. Si vous cherchez un haut-parleur appartenant aux “grandes” marques qui, du point de vue du son, est du même niveau que la série CVE, vous allez payer un paquet d’argent en plus ! Je dois juste ajouter que pour moi, le sub aurait pu aller encore un peu plus “loin” dans les graves profonds, compte tenu de sa taille, mais à cela près, ce “cheval de trait” fonctionne comme il doit le faire, et il est vrai que le module Bluetooth est encore très rare sur les subs. Pourtant, dans certaines situations, cela peut être très pratique !

hoger had ingeschat, dus dat is zonder twijfel een zeer aantrekkelijk pluspunt.

Voor een kleine 1500 euro heb je dus een set in handen die niet enkel handzaam is, maar ook sterk presteert.

BESLUIT Ik denk dat we overduidelijk kunnen besluiten dat Cerwin Vega met de CVE ­serie een aantal erg interessant geprijsde producten op de markt heeft gezet. ­Bijkomstig klinken de kasten goed en zijn ze stevig gebouwd en handig in gebruik. Opmerkingen zijn er altijd, maar met de CVE kasten mag je echt wel ­buiten komen en gehoord worden (en ook gezien, want de vormgeving zit ook wel snor…). Wanneer je tussen de A-merken een speaker zoekt die qua klank op het niveau zit van de CVE serie, ga je een pak meer geld kwijt zijn. Enkel de sub had voor mij nog net iets dieper mogen spelen conform zijn afmetingen, maar ‘het beestje’ presteert verder echt wel zoals het hoort en die bluetooth-module is dan weer wel een zeer speciale eigenschap voor een sub. En in bepaalde situaties kan dat handig zijn!

+ –

• • • •

Prijs/kwaliteit Heel simpel te bedienen Zeer zuivere klank DSP-presets

•G een uitsparingen om de CVE-12 op de sub te plaatsen, maar of dat nu een contra is…

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apport qualité-prix.

R Utilisation très simple.

Son très pur.

Présélections du DSP.

•P as d’encoches prévues pour poser un CVE-12 sur le sub, mais quant à savoir si cela vaut une critique ...

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RECORDING & PRODUCING

Apogee Element 46 & Apogee interface & controller

Sascha Meijer

Element 46 is een nieuwe thunderbolt-interface van ­Apogee. Deze compacte interface zonder knoppen wordt aangestuurd met de Element Control software. En deze software kun je weer aansturen met de nieuwe hardware Apogee Control.

Element 46 est une nouvelle interface Thunderbolt d’Apogee.

Cette interface, compacte et sans boutons de réglage, est pilotée par le software Element Control. Et ce nouveau ­software peut, à son tour, être piloté par un nouvel outil “en dur”, l’Apogee Control.

Net als de andere interfaces uit de Elements-serie – de kleine 24 en de grote 88 – heeft de 46 (€ 999,-) geen knoppen, maar is hij niettemin van alle gemakken voorzien. De vier mic-preamps met combo-inputs leveren maximaal 75dB versterking en ze zijn uiteraard voorzien van 48V fantoomvoeding. Dezelfde ingangen fungeren ook als di’s. De twee hoofdtelefoonuitgangen maken de voorkant compleet.

Tout comme les autres interfaces de la série Elements - la “petite” 24 et la “grande” 88 -, la 46 (999 euros) ne possède aucun bouton, mais elle est ­néanmoins pourvue de toutes les facilités d’usage. Les 4 préamplis pour micro, dont les entrées sont des connecteurs combinés (jack et XLR), offrent une ­amplification maximale de 75 dB, et bien entendu, ils sont équipés d’une ­alimentation fantôme de 48 V. Ces mêmes entrées fonctionnent aussi en tant

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que boîtes de direct (DI). Les 2 sorties casque complètent le menu de la face avant.

En face arrière, on trouve une section de sorties : des sorties XLR, la sortie principale, l’entrée et la sortie optiques (qui supportent Adat, Xmux et S/P-dif).

Viennent ensuite des connexions pour une ‘word clock’ externe, l’alimentation et Thunderbolt.

Etant donné que l’Element 46 d’Apogee se connecte via le - très rapide - protocole Thunderbolt, la latence présente lors d’un enregistrement est incroyablement basse : pour une vitesse d’échantillonnage de 96 kHz, Apogee garantit une latence ‘round-trip’ de seulement 1,41 milliseconde pour une taille de buffer de 32 ­échantillons. Bien entendu, ces normes seront un peu plus élevées si l’on a recours à des vitesses d’échantillonnage inférieures. Si vous avez un Mac avec plusieurs ports Thunderbolt, il est alors même possible de raccorder 2 interfaces Element différentes via ces ports et de les utiliser toutes les deux en même temps.

IN THE BOX Comme cela a déjà été dit, l’Apogee Element 46 n’a pas de boutons de commande.

Comment faire, dès lors, pour enclencher l’alimentation fantôme ou pour régler le niveau de gain du préampli ? Réponse : mais bon sang, c’est bien sûr, via le software Element Control, qui fait partie de la livraison ! Ce software peut être téléchargé via le site d’Apogee, et on s’en sert depuis un ordinateur. Mais on peut également s’en servir depuis la console (“en dur”) Apogee Control : il s’agit d’un appareil qui compte 12 boutons, qui est totalement programmable et qui peut piloter ce que l’on désire dans le software. Nous aborderons ce sujet plus tard.

Lors du démarrage du software, on peut choisir entre 6 modèles standards qui font partie des options de ce software de mixage. Les choix évoluent d’un modèle très basique présentant exclusivement les besoins de base pour réaliser un simple enregistrement, mais le modèle peut aller jusqu’à une variante très ­sophistiquée où l’on contrôle 3 mixers, des départs d’effets et encore bien plus !

Bien entendu, il est possible d’utiliser le modèle de base pour passer à un modèle plus complet au cas où cela s’avérerait utile.

Euh ... franchement, il y a de quoi sursauter la première fois que l’on voit ­apparaître tous ces boutons et tous ces curseurs sur l’écran du software !

L’agencement et l’implantation ne sont pas des plus clairs, et il m’a donc fallu un peu de temps avant que je ne m’y retrouve ... Mais dès qu’on est un peu ­“initié”, il devient évident qu’Apogee a bien réfléchi à tous les détails utiles.

A titre d’exemple, en prévoyant 3 tables de mixage auxquelles on peut attribuer chacune sa sortie individuelle. Au niveau du software, cela donne la possibilité d’assigner un signal différent aux deux casques et à la sortie principale. Voilà qui est bien pratique quand on réalise un enregistrement avec plusieurs musiciens.

Le départ des effets permet de créer dans votre DAW un canal séparé avec les effets, dont l’entrée est pilotée par le mixer ‘fx-send’ de l’Element Control. En pratique, cela signifie que vous pouvez utiliser le ‘direct monitoring’ de l’Apogee Control et en même temps, vous disposez d’un effet dans votre DAW. Donc, par exemple, vous pouvez utiliser une réverbe pendant l’enregistrement d’une voix sans que cela occasionne de la latence sur le moniteur du chanteur ou de la chanteuse. Ce qui est important dans cette opération, c’est que la taille du buffer dans votre DAW reste raisonnablement modeste, parce que si tel n’est pas le cas, il y aura un retard sur l’effet.

WORKFLOW Comme cela a déjà été dit, le software peut être également contrôlé via USB par l’Apogee Control, un appareil ‘en dur’. Quand on le connecte sans avoir

Control Aan de achterkant zit een output-sectie met xlr-outputs, de main-out, en ­optical-in/out (die adat, xmux en s/p-dif ondersteunen). Verder vind je hier ­aansluitingen voor een externe word clock, stroomvoorziening en thunderbolt.

Doordat je de Apogee Element 46 via het snelle thunderbolt-protocol aansluit, is de latency tijdens het opnemen ongelooflijk laag; bij een samplerate van 96kHz claimt Apogee een zogenaamde round-trip latency van 1.41 milliseconde bij een buffergrootte van 32 samples. Uiteraard zal dit op lagere sample rates iets hoger uitvallen. Heb je een Mac met meerdere thunderbolt-poorten, dan is het zelfs mogelijk om twee verschillende Element interfaces op de thunderbolt-­ poorten aan te sluiten en deze gelijktijdig te gebruiken.

IN THE BOX Zoals gezegd heeft de Apogee Element 46 geen knoppen. Hoe schakel je dan de fantoomvoeding in of regel je de hoeveelheid gain van de preamp? Via de

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­ ijgeleverde Element Control software uiteraard. Deze software kun je down­ b loaden van de Apogee-website. De software is via de computer te besturen, maar dat kan ook met de Apogee Control hardware. Deze twaalf knoppen tellende unit is volledig programmeerbaar en kan in de software aansturen wat jij wilt.

Hierover later meer.

Bij het opstarten van de software kun je kiezen uit zes standaard meegeleverde templates voor de mixersoftware. De keuze loopt van een simpele template met alleen de basisbenodigdheden voor een eenvoudige opname, tot een uitgebreide variant waarin je controle krijgt over drie mixers, fx-sends en nog veel meer. Uiteraard is het ook mogelijk om de eenvoudige template te gebruiken en deze uit te breiden, mocht dat nodig zijn.

Het is wel even schrikken; al die knoppen en faders in de software. De opbouw en lay-out zijn niet zo overzichtelijk en het duurde dan ook even voordat ik mijn weg vond. Zodra je meer wegwijs bent geworden, valt het op dat Apogee goed aan de details heeft gedacht. Bijvoorbeeld door het toevoegen van drie mixers die je allemaal een eigen output kunt toewijzen. Dit geeft je binnen de software de mogelijkheid om voor beide hoofdtelefoons en de main-out een aparte mix uit te sturen. Handig voor als je een opname maakt met meerdere muzikanten.

De fx-send zorgt ervoor dat je in je daw een apart effectkanaal kunt aanmaken, waarvan de input wordt aangestuurd door de fx-send-mixer van de Element Control. In de praktijk betekent dit dat je gebruik kunt maken van de direct monitoring van de Apogee Element en tegelijkertijd de beschikking hebt over een effect uit je daw. Je kunt dus bijvoorbeeld een galm gebruiken tijdens een zangopname, zonder dat dit latency op de monitoring van de zanger of zangeres veroorzaakt. Wel belangrijk hierbij is dat de buffergrootte in je daw redelijk klein blijft, omdat er anders een vertraging op het effect ontstaat.

WORKFLOW De software is, zoals eerder aangegeven, ook te besturen met de usb Apogee Control hardware. Als je deze aansluit zonder de knoppen zelf te programmeren, biedt deze controle over de gain van de preamps, de fantoomvoeding, het inschakelen van de zogenaamde Soft Limit, en kun je kiezen of je een input wilt gebruiken als preamp of als di. Daarnaast is het afluistervolume te regelen, net als het volume van de koptelefoon en de talkback. Via de Element Control software is het echter ongelooflijk eenvoudig om andere functies aan de knoppen toe te wijzen. Doordat de Element 46 bestuurd wordt via de software duurt het even voordat de manier van werken volledig geïntegreerd is in je workflow. De Apogee Control helpt dit proces te versnellen.

Daarnaast is controle over de preamps automatisch geïntegreerd binnen Logic Pro X. Deze integratie laat hier en daar nog wel wat te wensen over. Verander je de instellingen van een van de inputs van de Element 46 in de Apogee Control software, dan verandert dit automatisch mee in Logic. Maak je echter een verandering in Logic dan verandert dit soms niet mee in de software. Op zich niet onoverkomelijk, maar het is vervelend als je bijvoorbeeld de fantoomvoeding aan wilt zetten vanuit Logic Pro en het werkt niet.

­ rogrammé soi-même les boutons, l’appareil propose de contrôler le gain des p préamplis, l’alimentation fantôme, la mise en/hors service de la fonction Soft Limit, et on peut aussi choisir si on veut utiliser une entrée comme préampli ou comme DI. Ensuite, il faut régler le volume d’écoute, tout comme celui du casque et du ‘talkback’. Via cet Element Control, il devient incroyablement simple d’assigner d’autres fonctions aux boutons. Etant donné que l’Element 46 est piloté par le software, cela dure un petit moment avant que l’utiliser ait totalement intégré la manière de travailler dans le workflow. En fait, l’Apogee Control aide à accélérer ce processus.

Par la suite, le contrôle des préamplis est automatiquement intégré dans Logic Pro, et il faut bien dire que cette intégration laisse encore à désirer par-ci, par-là ... Si vous modifiez les réglages de l’une des entrées de l’Element 46 via l’Apogee Control, cela se modifie aussi automatiquement dans Logic Pro. Mais si vous opérez la modification dans Logic Pro, dans certains cas, cela ne se modifie pas dans le software. En soi, ce n’est pas insurmontable, mais c’est ennuyeux, par exemple, si on veut mettre l’alimentation fantôme en service depuis Logic Pro et que cela ne fonctionne pas.

EXCELLENTE CONVERSION Commençons par les préamplis. J’irai directement droit au but : ils ont un son phénoménal ! Ils restituent une masse incroyable de détails, de précisions dans les aiguës, alors que le son reste en même temps chaud et plein, ferme et ouvert.

Bref, leur son est pur ... mais pas “clinique”. Au cours d’un enregistrement, si on veut “colorer” un peu plus le son, on peut alors enclencher la fonction Soft Limit. Celle-ci, qui est en fait bien connue par peu d’utilisateurs d’Apogee, consiste à “arrondir” les pics de niveau de l’enregistrement avant qu’ils ne ­parviennent à la conversion DA. Dans la pratique, cela signifie que l’on évite de la distorsion digitale et que, comme la firme l’explique elle-même, cette ­fonction ajoute un peu de chaleur et de saturation qui fait penser à de la ­distorsion analogique.

Personnellement, je considère plutôt cela comme un “péché”, car il est ­évident que cela va à l’encontre de la définition du son, et que cela occasionne quelques troubles dans les aiguës, alors que justement, la définition et l’ampleur du son sont les éléments dans lesquels l’Element 46 sont au top du top !

STRAKKE CONVERSIE Laten we beginnen bij de preamps. Om maar meteen met de deur in huis te vallen: die klinken fenomenaal. Ze leveren ongelooflijk veel detail en definitie in het hoog, en zijn tegelijkertijd warm en vol, strak en open. Ze klinken clean maar niet klinisch. Wil je tijdens de opname wat meer kleur meegeven, dan kun je Soft Limit inschakelen. Deze functie – bij menig Apogee-gebruiker welbekend – zorgt ervoor dat de pieken van de opname wat worden afgerond voordat ze de da-conversie in gaan. Dit betekent in de praktijk dat je digitale clipping voorkomt en, zoals Apogee het zelf uitlegt, wat warmte en saturatie toevoegt die doet denken aan analoge vervorming.

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Persoonlijk vind ik dit echter zonde, omdat het duidelijk ten koste gaat van de definitie in de klank en het wat troebelheid in het hoog veroorzaakt. En definitie en openheid zijn nou juist de zaken waarin de preamps in de Element 46 zo ­uitblinken.

De Element 46 is uitgerust met combo-pluggen, waarbij de jackinputs als di fungeren. De jackinputs van de Element 46 werken alleen als instrument-input en dus niet op lijn-niveau. Een beetje onhandig als je bijvoorbeeld een synthesizer wilt opnemen, omdat je dan gedwongen wordt een jack-xlr-kabel te gebruiken.

Afgezien daarvan klinken de di’s prima. Ze zijn, net als de preamps, erg transparant qua klankvertaling. Het ontbreekt ze wel een beetje aan de ‘wow-factor’ die je bij de preamps wel meteen hoort.

Met de ad-conversie zit het dus wel snor. Over de da-conversie kunnen we kort zijn: deze klinkt gewoonweg erg goed. Wat vooral opvalt bij het afluisteren via de Element 46 is de strakheid in het laag en de transparantie in het middengebied.

CONCLUSIE De Apogee Element 46 is een interface die, mede door zijn compactheid, erg ­geschikt is voor opnamen op locatie. Door de fenomenale preamps en strakke ­afluistering misstaat hij zeer zeker ook niet in een professionele studio-omgeving.

De bijgeleverde software is zeer compleet en werkt fantastisch De Apogee ­Control hardware-unit is wellicht wat prijzig voor een controller die niet ­essentieel is om goed gebruik te kunnen maken van de software. Hij zorgt er ­echter wel voor dat de integratie van de software binnen je workflow een stuk sneller gaat, doordat je gemakkelijk de parameters aan verschillende knoppen kunt toewijzen. Apogee heeft duidelijk veel aandacht besteed aan de veelzijdigheid van dit totaalpakket.

L’Element 46 est équipé de connecteurs combinés dont les entrées jacks ­fonctionnent en tant que DI. Les entrées jack de l’Element 46 fonctionnent donc uniquement en tant qu’entrée instrument, et donc, pas comme entrée de niveau ligne. Ce qui n’est pas des plus pratiques, par exemple quand on veut ­enregistrer un synthétiseur, car on est alors contraint de recourir à un câble “mixte” (jack d’un côté et XLR de l’autre). Cela mis à part, les DI ont un son exempt de toute critique ! Elles sont, tout comme les préamplis, tout-à-fait “transparentes” d’un point de vue sonore. Il leur manque pourtant un rien du ‘wow factor’ que l’on entend immédiatement pour les préamplis.

Tout se passe bien également lors de la conversion AD. Nous pouvons être très brefs sur ce sujet : le son est très bon, tout simplement. Ce qui frappe avant tout à l’écoute de l’Element 46, c’est la fermeté des basses et la transparence des médiums.

CONCLUSION L’Apogee Element 46 est une interface qui, grâce à sa compacité, est tout indiquée pour réaliser des enregistrements sur site. Grâce à ses préamplis - vraiment ­phénoménaux ! - et à un son bien ferme, il ne “détonnera” certainement pas dans un environnement studio de qualité professionnelle. Le software qui fait partie de la livraison est très complet et la manière dont il fonctionne est f­ antastique ! Quant à l’appareil “en dur”, l’Apogee Control, son prix est peut-être quelque peu élevé pour un contrôleur qui n’est pas vraiment essentiel pour pouvoir se servir correctement du software. Mais il sert plutôt à ce que l’intégration du software dans votre workflow aille nettement plus vite, et ce, grâce au fait que l’on peut facilement assigner les paramètres voulus aux ­différents boutons. Manifestement, Apogee a beaucoup, beaucoup réfléchi pour que cet ensemble soit capable d’une polyvalence très poussée ...

INFO • prijs excl: Element 24 € 649, Element 46 € 999, Element 88 € 1.649, Control € 219,-

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• fenomenale preamps • heel goede da-conversie • Logic Pro-integratie nog niet optimaal

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• Les préamplis sont phénoménaux !

• La conversion DA est excellente.

• L’intégration de Logic Pro n’est pas optimale.

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LIVE MINI SET

OPTIMAL SOUND IN A COMPACT HOUSING

D3236 Live Mini: 12” Column active speaker system

The DAP Live mini is an active plug and play column speaker system for speech, Dj and small live performances. Because of the coupling of 8 speakers in a compact array housing this system gives an optimal sound coverage with a direct and clear sound. Another advantage of the Live mini is its weight and size. With only 20Kg on the active sub and 7 kg on the column this set can be transported and set up by one person. The active sub has a built-in DSP with 2 sound presets and a limiter network that protects the complete system. The sub also has an integrated mini mixer which allow you to mix a microphone with an instrument or line signal.

FEATURES: • Built-in DSP & Dynamics • Microphone, Instrument & Line input • Mix possibility with link output• 2 Sound presets

Optional:

Protective Cover Set D3236CVR

Phone: +31-(0)45-5667701 · Mail: sales@highlite.nl · www.highlite.nl

Advanced Audio Interface

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LIVE SOUND

JBL Eon One Pro Portable PA

Hans Lauwens

In editie 327 van Pro Sound & Light hebben we de ‘gewone’ Eon One reeds aan de tand gevoeld. Laten we eens uitzoeken wat voor moois de PRO versie ons kan bieden…

Dans l’édition N° 327 de Pro Sound & Light, nous avons déjà passé l’Eon One “normal” en revue. Voyons donc à ­présent ce que la version Pro a de plus à nous offrir ...

Ik moet eerlijk zeggen dat ik aanvankelijk een beetje twijfelde of we wel een test zouden organiseren met de Eon One Pro. Het zou immers niet de eerste keer zijn dat een PRO versie of een MK2 versie van een bepaald product op het ­wijzigen van een jack connector naar een XLR exemplaar na, niet veel nieuws bevat. Maar een merk als JBL werkt gelukkig anders. Bij hen betekent een PRO versie duidelijk een product dat tal van nieuwe of bijkomende features bevat en dat zonder de minste twijfel een plekje in dit magazine verdient.

Je dois à la vérité de dire qu’au départ, j’avais de sérieux doutes quant à l’opportunité d’organiser un test qui aurait l’Eon One Pro pour objet. En effet, ce n’aurait pas été la première fois qu’une version Pro (ou MK2, c’est selon ...) d’un certain produit ne comporte pas grand-chose de nouveau, si ce n’est le passage d’un connecteur jack à un XLR, par exemple. Mais quand il s’agit d’une marque comme JBL, heureusement, c’est tout autre chose : pour un constructeur de cette trempe, une version Pro, cela signifie un produit qui propose un tas de caractéristiques nouvelles, ou en tout cas, complémentaires. Un produit qui, par conséquent, mérite une place à part entière dans ce magazine, sans le moindre doute possible.

CONCEPT Conceptueel is er niet veel veranderd hoor. Als je de Eone One Pro zou zien ­opgesteld naast de Eon One, zie je dat het design een beetje werd herwerkt, maar heb je ook meteen door dat beide systemen fel met elkaar verwant zijn.

Wat is er dan precies gewijzigd?

De belangrijkste toevoeging is allicht de ingebouwde herlaadbare lithium ion batterij. Wat een zaligheid! De PRO versie kan je dus letterlijk overal gebruiken waar je maar wil. JBL geeft op dat een volledig opgeladen batterij voor minstens zes uur gebruiksgenot kan zorgen. In combinatie met het behouden gebruiks­ gemak en het compacte design van het systeem, biedt dit natuurlijk enorm veel voordelen en mogelijkheden.

Over compact gesproken: JBL is een beetje aan het ‘downsizen’ geslagen, iets wat we wel vaker zien. Een nog compacter en zelfs iets lichter product met ­hetzelfde vermogen. Er werd bijvoorbeeld gekozen voor een 8” woofer in de

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CONCEPT Bon, d’un point de vue conceptuel, il n’y a pas grand-chose de changé. Si on ­pouvait examiner, exposés côte à côte, l’Eon One et l’Eon Pro, on constaterait que le design a été quelque peu retravaillé, mais on se rendrait surtout immédiatement compte que les deux produits sont très proches l’un de l’autre. La question est donc : qu’y a-t-il vraiment de changé ?

L’ajout le plus important, c’est incontestablement celui de la batterie rechargeable intégrée (lithium ion). Quelle bénédiction ! La version Pro peut donc - littéralement ! - être utilisée partout où on le désire. Et JBL de préciser que si l’on a pris soin de charger la batterie à fond, on en a pour au moins 6 heures d’utilisation sans faille.

Si on ajoute à cela la facilité d’utilisation et la compacité du système, un tel “menu” offre naturellement une kyrielle d’avantages et de possibilités.

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Tant que nous parlons de compacité : JBL a réussi, une fois encore, à “descendre d’un cran”, une tendance que nous constatons souvent : encore plus petit et même un peu plus léger ... mais on garde la même puissance ! A titre d’exemple, la firme a opté pour un woofer de 8” dans le module du sub de l’Eon Pro, au lieu d’un ­woofer de 10” pour l’Eon One, sans pour cela que, à première écoute, les prestations soient moins bonnes. Le design est devenu encore un peu plus svelte, et la table de mixage intégrée a vu ses possibilités nettement élargies : certaines caractéristiques intéressantes y ont été ajoutées.

GROUPE CIBLE ET DOMAINE D’APPLICATION Dans les grandes lignes, le groupe cible de l’Eon One Pro est le même que celui de l’Eon One, mais bien entendu, l’apport de la batterie ouvre clairement de nouveaux horizons. Le système Eon reste un ensemble extrêmement compact qui mérite ­absolument son titre de ‘all-in-one’, et qui est destiné à apporter de la musique et une bonne ambiance dans des endroits de taille modeste. Il va de soi que l’on ne pourra jamais s’adresser à un public gigantesque quand il suffit d’un vélo pour amener l’entièreté de sa sono, et qu’on peut la porter d’une seule main ! Mais dans certaines circonstances, la notion de grand, plus grand, encore plus grand n’est pas toujours d’application : ce qui compte, c’est la qualité !

CONSTRUCTION Comme cela a déjà été dit, l’Eon One Pro a été quelque peu “aminci” par rapport à l’Eon One. On peut évidemment discuter sans fin sur les goûts et les couleurs, mais je pense que globalement, le design sera ressenti par beaucoup de gens comme agréable. En rapetissant le module sonore du dessus et ses deux “rehausses” ­intermédiaires, l’ensemble est vraiment pratique et facile à transporter. La seule question que je me pose est de savoir s’il y a encore assez de “force physique” ­suffisante dans ces éléments pour conserver la solidité indispensable face aux affres de la route. Dans toutes les situations “normales”, c’est un argument qui ne joue pas, mais très souvent, il arrive que les gens soient concentrés sur leur sujet et ne fassent plus trop attention aux gestes soi-disant évidents de tous les jours. Et dans ce cas ...

UTILISATION Se servir de la table de mixage intégrée est largement resté une démarche intuitive, même si JBL met un peu plus de canaux à notre disposition. A présent, il y a 4 ­canaux d’entrée dotés de connecteur combinés (jack / XLR), 2 entrées à haute ­impédance, un mini-jack, des prises RCA, le Bluetooth, l’USB ... Il y a toujours également une réverbe et une égalisation pour chaque canal, mais maintenant, 2 entrées bénéficient d’une alimentation fantôme débrayable. De plus, une connexion ‘pass thru’ est venue s’ajouter pour permettre de se raccorder à un système externe.

Tout cela est donc très complet, mais tout en restant très clair pour l’utilisateur.

Nouveau dans le design, signalons aussi la petite poignée du dessus, qui peut ­maintenant servir aussi de petite table, ce qui est fort pratique quand, via le port USB, on doit charger ses appareils portables. Et il y a aussi en plus des possibilités de fixation : par exemple, tout au-dessus de la petite colonne, on peut installer une petite caméra ou un module de jeux de lumières.

SON Le son est très comparable à celui de l’Eon One. Un son typique de JBL : très ­détaillé, pur, avec des graves suffisants. Justement : ne vous attendez pas à une abondance de basses menaçantes ! En effet, il nous faut rester réalistes, et admettre qu’un woofer de 8” ne peut pas faire de miracles : attendez-vous donc plutôt à un très beau son, bien équilibré, très musical, doux tout en étant puissant, et de qualité professionnelle. Parfois avec un rien d’agressivité dans les aiguës, mais jamais au

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s­ ubmodule in plaats van de 10”-er in de Eon One, zonder daarbij op het eerste gehoor aan prestaties in te leveren. Het design is nog net iets slanker geworden.

Verder werd de ingebouwde mixer stevig uitgebreid en werden er nog enkele toffe features toegevoegd.

DOELGROEP EN TOEPASSING Op zich zal de doelgroep van de Eon One Pro grotendeels dezelfde zijn als die van de Eon One, maar de toevoeging van de batterij opent uiteraard wel heel wat extra deuren. Het Eon systeem blijft een uiterst compact geheel dat de ondertitel ‘all-in-one’ zeer waardig is, en is bedoeld om muzikaliteit en sfeer te brengen op de kleinere locaties. Het spreekt voor zich dat je geen reuzepubliek kan bespelen wanneer je je volledige PA-set met de fiets kan vervoeren en met één hand binnen draagt, maar het hoeft niet altijd groot, groter, grootst te zijn uiteraard. Kwaliteit is wat telt.

BOUW Zoals gezegd werd de Eon One Pro een beetje ‘afgeslankt’ ten opzichte van de Eon One. Over smaken kan je natuurlijk discussiëren, maar ik denk dat het design algemeen wel heel aangenaam overkomt. Door de ‘tussenpaaltjes’ en de topmodule te versmallen, is het geheel zeer handig en goed hanteerbaar. De enige vraag die ik me stel is of er nog wel voldoende fysieke stevigheid rest om het ‘roadproof ’ karakter te behouden. In alle normale omstandigheden zou dat geen argument mogen zijn, maar heel soms durft het wel eens voorvallen dat mensen te diep in het glas kijken en daardoor minder alledaagse handelingen gaan stellen.

BEDIENING De bediening van de ingebouwde mixer is nog steeds zeer intuïtief. JBL stelt ons wel wat meer kanalen ter beschikking. Er zijn nu 4 ingangskanalen met combi jack/XLR aansluiting, 2 Hi-Z inputs, mini jack, RCA, bluetooth, USB… Nog steeds met ingebouwde reverb en eq per kanaal, nu ook met inschakelbare fantoomvoeding op 2 inputs en met een XLR pass thru aansluiting om door te lussen naar een bijkomend systeem. Echt wel vrij compleet dus, maar nog steeds zeer overzichtelijk. Nieuw in het design is het ‘klepje’ (handvat) dat nu ook dienst kan doen als tabletstand (best wel handig in combinatie met de usb-poort waarmee je je apparaten kan opladen) en de bevestigingsmogelijkheid voor enkele accessoires ‘on top’. Zo kan je bijvoorbeeld bovenop je zuiltje een kleine camera installeren, of een lichtmodule.

KLANK De klank is erg vergelijkbaar met die van de Eon One. Een typische JBL sound.

Zeer gedetailleerd, zuiver, met voldoende fundament. Verwacht geen overvloed aan dreunende bassen, we moeten immers realistisch blijven en beseffen dat een 8” woofer geen wonderen kan verrichten. Reken wel op een zeer mooie uitgewogen klank. Heel muzikaal, zacht maar toch stevig, professioneel. Een tikkeltje agressie soms in het hoog, maar nooit storend. ‘Agressie’ heeft hier trouwens alles behalve een negatieve bijklank hoor. Misschien moet ik het eerder ‘directheid’ noemen. De limiter beschermt het systeem zoals het hoort en heeft een zachte en niet-abrupte werking.

point de déranger. Dans le cas présent, ‘agressivité’ ne doit surtout pas être compris comme une composante négative. Peut-être devrais-je d’ailleurs plutôt parler de ­‘directivité’. Le limiteur protège le système comme il se doit : son fonctionnement intervient avec douceur, et non pas de manière abrupte.

BUDGET De Eon One Pro haal je in huis voor € 1499,-. Dat is 500 euro meer dan wat je betaalt voor een gewone EON ONE. Behoorlijk strak geprijsd dus, als je ziet wat je voor dat bedrag allemaal krijgt.

PRIX L’Eon One Pro sera vôtre pour un montant de 1.499 euros, ce qui fait 500 euros de plus que pour acquérir l’Eon One “normal”. C’est donc un prix des plus raisonnables quand on voit tout ce dont on bénéficie pour un tel montant.

BESLUIT Onze bevindingen van de Eon One vorig jaar waren overwegend positief. Wanneer je daar een herlaadbare batterij en enkele leuke features aan toevoegt, terwijl je de prijs mooi binnen de perken houdt, kunnen we enkel besluiten dat de Eon One Pro een zeer interessant product blijkt te zijn, waar een heel ruime gebruikersgroep heel veel plezier aan zal beleven.

CONCLUSION L’examen de l’Eon l’année passée avait été résolument positif. Quand on ajoute à cela une batterie rechargeable et quelques fonctions intéressantes, tandis que le prix reste maîtrisé, on ne peut arriver qu’à une conclusion : l’Eon One Pro semble être un produit très intéressant, qui permettra à un très large groupe d’utilisateurs d’en retirer beaucoup de plaisir.

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Handig Flexibel Goed uitgerust Waar voor je geld

• Topmodule en afstandshouders zijn wat fragiel

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Pratique.

Flexible.

Bien équipé.

On en a pour son argent.

• Le module supérieur et ses “intercalaires” ont l’air un peu fragile.

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