Meet Music Magazine 321, december-januari 2015/2016

meet music magazine afgifte kantoor voor belgië / TURNHOUT p509335

28e jaargang – December-Januari 2015-2016 28ième année – Decembre-Janvier 2015-2016

GR ATIS IT GR ATU

maandblad voor de Benelux muzikant – menuel pour le musician Benelux

Nr.321

HILITES • • • •

Guitar Bass Keyboards Drums & Percussion

D’Angelico

SD-300 Lexington Dreadnought SG-200 Gramercy Grand Auditorium acoustic guitars

Mapex Black Panther Signature

Roland LX-7

Bugera Veyron Tube BV1001T

meer info: www.voerman.nl

INHOUD - SOMMAIRE Roland LX-7

HILITES product news ...........................................4

BASS Bugera Veyron Tube BV1001T bass amp ����14

EVENTS Musicfair ..................................................6

DRUMS & PERCUSSION Mapex Black Panther Signature snaredrums � 16

GUITAR D’Angelico SD-300 & SG-200 acoustic ­guitars ��������������������������������������������������������������10 PRS SE Custom 22 Semi-Hollow electric ­guitar ��������������������������������������������������������������12

KEYBOARD INSTRUMENTS Roland LX-7 digital piano ����������������������������22

MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUE L POUR LE MUSICIEN BENELUX ABN Amro Bank IBAN: NL70ABNA0432038949 BIC: ABNANL2A Directie/Gestion Erk Willemsen, Ronald Willemsen, Marcel Willemsen Meet Music Magazine is een uitgave van/ est une édition de: Keijser 18 Mediaproducties bv Postbus 11497 • 1001 GL Amsterdam Bezoekadres: Rozenstraat 206 • 1016 PA Amsterdam, +31 20 675 5308 info@meetmusic.com, www.meetmusic.com

Druk/Impression Mediacenter Rotterdam De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden / La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Uitgever/Editeur Erk Willemsen Redacteuren/Redacteurs Dennis Boxem Luc Henrion Stijn Deldaele Tim Van Roy Vertalingen/Traductions Jean-Pierre Irgel Michel Van den Bosch

Sales: Keijser 18 Mediaproducties, Ronald Willemsen, Ollie Schmitz, Erk Willemsen ads@k18.nl, +31 20 675 5308 Vormgeving/Conception Nils Jonkers (LandGraphics), Marcel Willemsen (Keijser 18 Mediaproducties) Boekhouding /Comptabilité Vanja van Dam factuur@k18.nl

Sales/marketing: Ronald Willemsen

ADVERTEERDERSLIJST | LISTE DES ANNONCEURS MEET MUSIC MAGAZINE Voerman..................................... 2 Highlite/DAP �����������������������������������9

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Musicfair �������������������������������������24 Sound Service ������������������������������19

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Hilites

Roli Seaboard Rise

KEYBOARDS ROLI SEABOARD-SERIE UITGEBREID MET RISE Roli, dat al opzien baarde met de Seaboard Grand, heeft nu de Seaboard Rise geïntroduceerd. Voor de toetsenisten was er al het Grand-model, maar Roli richt zich met de Seaboard Rise nu ook op de muziekproducer. De Rise is gemaakt met dezelfde technologie en heeft dezelfde looks als de vorige ­Seaboard Grand-serie, en maakt gebruik van dezelfde kenmerkende softtoetsen (keywaves) met pressure- en releasegevoeligheid, continue controle (fader effect), die ook trillingsgevoelig is (handig voor vibrato). Rise biedt Polyphonic ­Expression, waarmee elke noot onafhankelijk gemoduleerd kan worden. Rise heeft een 2-octaafs toetsenbord, maar ook een midicontroller-gedeelte om je software te besturen. Hier vind je naast diverse drukknoppen, een shiftknop en een rechthoekig touchpad, waarmee meerdere parameters naar smaak tegelijk kunnen worden gemodificeerd. Met drie softfaders kun je zelf te kiezen parameters realtime beïnvloeden. De Rise wordt gevoed met batterijen en communiceert via midi over bluetooth (geen gedoe met kabels dus). Door zijn geringe gewicht en formaat is ie makkelijk te vervoeren. Je krijgt er de Equator For Rise softsynth bij, die perfect afgestemd is om met de vijf keyboardmodulaties om te gaan. www.roli.com DE STUDIOLOGIC SL88 GRAND Het Studiologic SL88 Grand midikeyboard is gebouwd rond een Fatar TP40Wood. De houten toetsen hebben een speciale ivoor toucher-coating, De graded hamer-actie zorg voor een realistische aanslag, terwijl de Key Balancetechnologie ervoor zorgt dat zwarte en witte toetsen dezelfde feel hebben. Elke toets kan apart afgesteld worden en er zijn zes velocity response-curves. Verder is het toetsenbord simpel gehouden; behalve een kleurendisplay, drie drukknoppen en een grote encoder, vindt je links drie programmeerbare joysticks om externe effecten aan te sturen. Aan de achterkant zitten drie midipoorten (in, out 1 en out 2), een usb-poort voor bijvoorbeeld een computer en vier pedaalaansluitingen. De SL88 meet 126x31x11cm en weegt 20,8kg. www.studiologic-music.com AKAIPRO ADVANCE Het aanbod aan compacte keyboard controllers is enorm. Akai voegt daar hun Advance serie aan toe, die vooral toegesneden is op het werken met software instruments in je daw.

Advance heeft semi-weighted aanslaggevoelige toetsen met aftertouch.

Verder acht grote ­verlichte drumpads, 8 schakelaars en 8 draaiknoppen. Via het ingebouwde 4,3” kleurendisplay kun je direct communiceren met je daw (Logic, Cubase, FL Studio, ­Ableton, Reaper etc.) en je kunt daarmee ook instrument plug-ins

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CLAVIERS LA SÉRIE SEABOARD DE ROLI S’AGRANDIT : VOICI LE MODÈLE RISE Roli, qui avait déjà conçu le Seaboard Grand (et provoqué l’admiration générale), lance à présent le Seaboard Rise. C’est surtout pour les claviéristes que le grand ­modèle était de mise, mais maintenant, Roli se tourne également, avec ce Seaboard Rise, du côté des producteurs. Le modèle Rise est basé sur la même technologie, il affiche le même look que le précédent modèle de la série, et il utilise aussi les mêmes touches caractéristiques (appelées ‘keywaves’). Ces dernières sont sensibles au toucher, elles permettent d’obtenir un effet de ‘fader’, et elles réagissent aussi aux mouvements, ce qui est pratique pour des effets comme le vibrato. Rise propose également une ‘Polyphonic Expression’, ce qui permet de moduler chaque note ­individuellement. Son clavier ne compte que deux octaves, mais il comporte aussi une partie réservée à un contrôleur MIDI afin de piloter votre software. On y ­remarque, parmi d’autres boutons et touches, un curseur et un ‘touchpad’ carré qui permet de modifier plusieurs paramètres en même temps, selon les effets ­recherchés. Grâce à trois ‘softfaders’, on peut même influer en temps réel sur des paramètres que l’on choisit soi-même. Le Rise est alimenté par des piles et il est équipé pour fonctionner avec MIDI et Bluetooth : donc, pas de risque d’embrouille avec des “légions” de câbles ! Grâce à son poids et son format restreints, il est très facile à transporter. Le software ‘Equator For Rise’ fait partie de la livraison, et il est est parfaitement ajusté pour que l’on exploite toutes les possibilités des cinq types de modulations du clavier. www.roli.com LE STUDIOLOGIC SL88 GRAND Le Studiologic SL88 Grand est un clavier MIDI basé sur un Fatar TP40Wood.

Les touches en bois ont un revêtement spécial qui imite le toucher de l’ivoire.

L’action à marteaux procure une sensation réaliste lors de l’attaque, tandis que la technologie ‘Key Balance’ a pour résultat que les touches noires et les touches blanches procurent les mêmes sensations. Chaque touche peut être réglée séparément, et on dispose de six courbes de réponse à la vélocité. Ceci dit, la construction du clavier reste simple : à part un écran en couleur, il y a trois boutons poussoirs et un grand encodeur, et à gauche, trois joysticks ­programmables pour piloter des effets externes.

En face arrière, on découvre trois ports MIDI (in, out 1 et out 2), un port USB pour, par exemple, se connecter à un ordinateur, ainsi que quatre connecteurs pour diverses pédales. Le Studiologic SL88 Grand mesure 126 x 31 x 11 cm, et il pèse 20,8 kilos. www.studiologic-music.com AKAIPRO ADVANCE L’offre en claviers-contrôleurs de petites dimensions est énorme. Et voici qu’Akaï y ajoute sa série Advance, série qui est avant tout destinée à travailler avec les instruments virtuels de votre DAW. Advance possède des touches

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Gibson USA 2016 modellen

­ iezen, patches uitzoeken en editten. Er zijn versies met 25, 49 en 61 toetsen k met prijzen rond de 400, 555 en 659 Euro. www.akaipro.com

GUITAR GIBSON USA 2016-MODELLEN Net als in 2014 heeft Gibson USA deze herfst zijn modellen voor volgend jaar bekendgemaakt. Elke gitaar uit Nashville is beschikbaar in een Traditional- of High Performance-uitvoering. In 2015 voorzag Gibson USA nog alle gitaren van moderne features als de automatische G-Force stemmechanieken en een metalen topkam. Voor 2016 is ook weer gedacht aan de traditioneel ingestelde gitarist. De instrumenten in de Traditional lijn zijn voorzien van Grover stemmechanieken en hebben een traditionele halsbreedte en hiel. De High Performance versies zijn uitgerust met het genoemde G-Force stemsysteem, een nieuw ontworpen halsbevestiging met betere toegang tot de hoge posities, een bredere hals, titanium brugzadels en een verstelbare titanium topkam/0-fret. www.gibson.com FENDER HENDRIX STRAT Fender brengt opnieuw een Jimi Hendrix Stratocaster uit met ­linkshandige features op een rechtshandig model. De Strat is verkrijgbaar in de kleuren zwart en olympic white. Het verhaal is bekend: in de jaren zestig maakte Fender nauwelijks linkshandige gitaren en dus nam de linkshandige Hendrix een rechtshandige gitaar en draaide die om. De Jimi Hendrix Stratocaster die Fender nu uitbrengt - er zijn al eerder Hendrix Strats geweest - is een rechtshandige gitaar met een omgekeerde hals. Hij is voorzien van American Vintage ‘65 elementen, waarvan het brugelement andersom schuin is ­geplaatst. Hierdoor krijgen de bassnaren meer helderheid, ­terwijl de hoge snaren bij dit element wat warmer zullen ­klinken. De 9,5-inch toetsradius is een moderne standaard van Fender en geeft aan dat het er bij deze gitaar niet om gaat een historisch correcte sixties-versie te maken, maar een goed bespeelbaar instrument dat voldoet aan de verwachtingen van deze tijd. De hardware is verchroomd en op de halsbevestigingsplaat staat een afbeelding van Hendrix. Zijn handtekening vind je aan de achterkant van de grote jarenzeventigkop. www.fender.com

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s­ emi-lestées, sensibles au toucher et à l’aftertouch. A noter également, huit grand drumpads rétro-éclairés, 8 interrupteurs et huit boutons rotatifs. Grâce à l’écran en couleur de 4,3”, on peut communiquer directement avec son DAW (Logic, ­Cubase, FL Studio, Ableton, Reaper, etc.), et on peut aussi choisir des plug-ins d’instruments, rechercher des patchs et les éditer. Il existe des versions à 25, 49 et 61 touches, dont les prix respectifs sont environ de 400, 555 et 659 euros. www.akaipro.com

GUITARE GIBSON : LES MODÈLES USA EN 2016 Tout comme en 2014, Gibson USA a présenté cet automne ses modèles pour l’année suivante. Chaque guitare en provenance de Nashville sera disponible en deux versions, appelées ‘Traditional’ et ‘High Performance’. En 2015, Gibson USA avait pourvu toutes ses guitares de certains traits modernes comme les ­mécaniques automatiques G-Force et un sillet en métal. En 2016, la firme a également pensé au guitariste féru de tradition : les instruments des versions ‘Traditional’ sont équipées de mécaniques Grover, ainsi que d’une largeur de manche et d’un talon traditionnels. Par contre, les versions ‘High Performance’ sont équipées du système d’accordage G-Force déjà mentionné, d’une fixation du manche de conception nouvelle et permettant un meilleur accès aux frettes les plus aiguës, d’un manche plus large, de pontets en titane et d’un sillet réglable de type “frette zéro”. www.gibson.com FENDER HENDRIX STRAT Fender sort de nouveau une guitare Jimi Hendrix Stratocaster avec des caractéristiques de gaucher sur un modèle fait pour les droitiers. Cette Strat est disponible en noir et en ‘Olympic White’, et il s’agit d’une histoire bien connue : dans les années 60, Fender construisait très peu de modèles pour gauchers, et par conséquent, le gaucher qu’était Hendrix se servait de guitares pour droitiers qu’il “retournait”. Il y a eu des Strats Hendrix auparavant, mais pour ce qui est de la Jimi Hendrix Stratocaster que Fender sort à présent, il s’agit d’une guitare pour droitier dont le manche est “retourné”.

Elle est équipée de micros American Vintage ‘65, dont la position oblique du micro au chevalet est elle aussi inversée : le résultat, c’est que les cordes basses gagnent en clarté alors que les cordes aiguës ont un son empreint de plus de chaleur. Le rayon du manche est de 9,5 pouces, c’est un “standard moderne” de

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ROCKBOARD PEDALBOARD BENODIGDHEDEN Warwicks submerk Rockboard brengt twee handige producten uit voor je pedalenplank, een buffer en een oplaadbare voeding.

RockBoards Natural Sound Buffer is een eenvoudig apparaat dat altijd aan staat. Je plaatst het aan het begin of eind van je effecten en zorgt ervoor dat je geen verlies hebt van hoge frequenties als gevolg van een lange signaalketen.

Het past je klank nog het volume aan, maar zorgt er wel voor dat de klank van je gitaar en effecten goed doorkomt. De enige aansluitingen zijn voor in- en output en voor een 9 volt voeding.

De RBO Power LT XL is een oplaadbare voeding. Volgens Warwick levert hij zo’n 50 uur lang bromvrije 9 volt aan je pedalen en laadt die in 7 uur op.

De voeding heeft twee 9 volt uitgangen, een 5 volt USB uitgang waarmee je een telefoon kan laden en vier leds die de lading aangeven. Bovendien kan je de Power LT XL laden terwijl je speelt. Diverse kabeltjes, waaronder een daisy-chain worden meegeleverd. www.warwick.de

BASS RADIAL JDV MK5 Radial Engineering toonde op de NAMM de JDV Mk5 en deze is nu leverbaar. De kwaliteits-DI is in het bijzonder geschikt voor akoestische instrumenten en bas. De DI heeft een actief klasse-A-circuit en twee inputs waar desgewenst met een voetschakelaar tussen kan worden gekozen. Een er van heeft een zogenaamde ‘drag control’ om het gevoel van een basversterker te evenaren. De andere input is speciaal bedoeld voor de piëzoelementen en er is een microfooningang, zodat je de mic en het piëzo-element van je contrabas naar eigen wens en smaak kunt mengen.

Het apparaatje voorkomt zelf faseproblemen.

Verder heeft de JDV Mk5’s een directe uitgang, een uitgang voor een tuner, en een gebalanceerde XLR-uitgang. www.radialeng.com MJC IRONWORKS-SNAREN Michael Connolly werkte jarenlang bij Dean Markley en heeft nu zijn eigen snarenmerk. Volgens Connolly is de ­verhouding van kern en wikkeling erg belangrijk en dit moet bij MJC Ironworks perfect zijn. De snaren worden geleverd in een handig blikje, met een reepje schuimrubber, dat niets minder is dan een stukje ruimtevaarttechnologie. Het beschermt de snaren niet alleen in het blikje, maar ook op www.mjcinronworks.com AMPEG PORTAFLEX PF-20T EN PF-50T Ampeg’s kleine buizenversterker Portaflex, oftewel de Fliptop, is nog steeds dé keus van vele studio’s en sessiemuzikanten. De Portaflex-serie uit 2011, met transistor-tops, is nu uitgebreid met twee buizenversterkers van 20W en 50W. De eerste zal, net als de CTM-15, perfect zijn voor opnames, terwijl 50W-buizenpower hard genoeg moet zijn voor optredens.

De PF-20T haalt zijn geluid en vermogen uit 12AX7voorversterkerbuizen en twee 6V6-buizen in de eindtrap. De PF-50T doet het met 12AU7’s en 6L6-buizen. www.ampeg.com MESA SUBWAY-SERIE Mesa Engineering introduceert met de Subway Bass

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­ ender, et cela montre que sur ce modèle, l’objectif n’est pas de reconstituer une F version historiquement correcte des années 60, mais de proposer un bon instrument, avec un bon confort de jeu et qui répond aux exigences contemporaines.

L’accastillage est chromé et sur la petite plaque de fixation à la base du manche, il y a un dessin de Hendrix. Quant à sa signature, on la trouve à l’arrière de la tête, en l’occurrence, le “gros” modèle typique des années 70. www.fender.com ROCKBOARD : ACCESSOIRES POUR PÉDALIERS Rockboard, la sous-marque de Warwick, sort deux produits bien pratiques pour votre pédalier : un buffer et une alimentation rechargeable. Le Natural Sound ­Buffer de Rockboard est un appareil simple et qui reste actif en permanence. Il faut le placer au début ou à la fin de votre chaîne d’effets, et grâce à lui, vous n’aurez plus de problèmes de pertes dans les fréquences aiguës, ce qui est souvent le cas quand un signal passe dans une longe chaîne d’effets. Il adapte aussi le ­volume, mais son avantage principal est que le son de votre guitare et de vos effets est transmis correctement. Les seules connexions sont l’entrée et la sortie du ­signal, plus une entrée pour l’alimentation de 9 volts.

Passons à la RBO Power LT XL, qui est donc une alimentation rechargeable.

Selon Warwick, elle fournit, pendant environ 50 heures, une alimentation de 9 volts exempte de bruit de fond, et elle se recharge en 7 heures. Cette alimentation possède deux sorties de 9 volts, une sortie USB de 5 volts avec laquelle on peut ­recharger un GSM, et quatre LED qui donnent l’état de la charge. De plus, on peut recharger la Power LT XL pendant que l’on joue. Plusieurs petits câbles, dont une ‘daisy-chain’, font partie de la livraison. www.warwick.de

BASSE RADIAL JDV MK5 Radial Engineering a présenté sa boîte de direct JDV Mk5 et celle-ci est à présent disponible. Cette DI de qualité est ­spécialement conçue pour les instruments acoustiques et la basse. Elle possède un circuit actif de Classe A et deux entrées, ce qui permet, si on le désire, de choisir entre les deux instruments branchés.

L’un d’entre eux est pourvu de ce que la firme appelle le ‘’drag control’, qui sert à émuler les réactions d’un ampli pour basse.

L’autre entrée est spécialement dédiée aux micros piézo, et il y a également une entrée micro, de manière à ce que l’on puisse mélanger selon ses propres désirs le micro et le piézo pour une contrebasse. Ce petit appareil évite même les problèmes de phase. De plus, la JDV Mk5 possède une sortie directe, une autre pour un accordeur, et une sortie symétrique au format XLR. www.radialeng.com CORDES MJC IRONWORKS Michael Connolly a travaillé pendant de nombreuses années chez Dean Markley et il a fondé à présent sa propre marque. Selon Connolly, le rapport entre la partie centrale et les enroulements extérieurs sont très importants, et donc, ce point est censé être traité à la perfection chez MJC Ironworks. Les cordes sont conditionnées dans une petite boîte bien pratique, avec une petite bande de caoutchouc cellulaire, une technologie qui doit beaucoup à ... ­l’exploration spatiale !

Cela protège les cordes non seulement à l’intérieur de la boîte, mais aussi contre ­l’humidité à l’intérieur du coffre, quand elles sont sur la basse. www.mjcinronworks.com AMPEG PORTAFLEX ­PF-20T ET PF-50T Le Portaflex, aussi appelé le Fliptop, un petit ampli à lampes d’Ampeg, reste encore actuellement le choix de

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Series haar eerste ultralichte basversterkertop, met bijbehorende speakerkasten. De D-800 is een 800W-leverende versterker die ruim 2kg weegt. Volgens het merk zijn er qua geluid elementen van de bekende Bass 400+, de Bass Strategy 8:88, de Big Block 750 en de M9 Carbine aanwezig. Qua speakerkasten levert Mesa momenteel twee m ­ odellen in de serie.

De Subway Ultra-­Lite 1x15 en 1x12 zijn beide voorzien van neodymium speakers. www.mesaboogie.com

DRUMS & ­PERCUSSION TAMA SPEEDCOBRA 910 EN IRON COBRA 900 UPDATE Tama heeft de twee top­ modellen in de bassdrum­ pedalen-lijn een flinke update g­ egeven. Zowel de Iron Cobra als de Speed Cobra werden op een flink aantal punten grondig aangepakt.

De Speed Cobra en de Iron Cobra zijn beide op dezelfde punten gewijzigd. Allereerst is het frame en de bodemplaat van de pedalen breder, waardoor je een stabieler pedaal krijgt. Het scharnier van het voetblad heeft een nieuwe constructie waardoor hij nu uit drie delen bestaat.

Dat moet er volgens Tama voor zorgen dat dit onderdeel aanzienlijk langer mee gaat. De trek­ veren zijn bij de beide pedalenseries nu ook aan de ­onderkant gelagerd, waardoor de trekveer altijd recht wordt uitgetrokken. Dit zorgt voor een veel soepeler respons. De klem waarmee je het pedaal aan de spanrand van de bassdrum vastzet werd geheel herzien. Een aantal rubber onderdelen zorgen ervoor dat het pedaal beter vast zit, en dat je minder beschadigingen aan je spanrand krijgt.

De meest opvallende feature is waarschijnlijk de nieuwe Power-Strike ­klopper. Deze heeft een rubberen slagvlak die een stevige en vette sound geeft, zonder dat je het gevoel krijgt dat de klopper tegen het vel blijft plakken.

Het Iron Cobra pedaal heeft daarnaast ook het Lite-Sprocket kettingwiel van de Speed Cobra gekregen. Dit kettingwiel is 40 procent lichter dan het vorige model. De nieuwe pedalen zijn vanaf nu leverbaar. De Iron Cobra kost € 222,in de enkele en € 499,- in de dubbele uitvoering. De Speed Cobra kost € 233,(enkel) en € 533,- (dubbel). www.tama.com BIG FAT SNAREDRUM MAAKT JE SNAREDRUMSOUND ­MODDERVET Wel eens een oud vel omgekeerd op je snaredrum gelegd? Dat klinkt m ­ oddervet, maar echt praktisch is het misschien niet.

Bij Big Fat Snaredrum vonden ze dat ook, en daarom maakt het merk drie verschillende oplegvellen.

De Big Fat Snaredrum is er in vier smaken: Original, Donut, Snarebourine en snarebourine donut. De Original is de meest simpele van de vier, een vlak vel dat langs de rand versterkt is, en een uitsparing heeft om hem gemakkelijker van je snaredrum te kunnen pakken.

De Donut heeft, zoals je aan de naam kunt afleiden en vrij forse uitsparing in het midden. Hierdoor heb je in het midden een duidelijk ander spelgevoel en sound dan wanneer je op de rand speelt. Bij de Snarebourine versies heb je dezelfde opties, maar zijn er vier tamboerijnschellen aan het vel bevestigd. Dat zorgt er voor dat je tijdens het s­ pelen een subtiele tamboerijnklank krijgt.

De Big Fat Snaredrums zijn verkrijgbaar in 13” en 14”. Een combopack van de original en donut kost € 59,95. Een losse Original of Donut kost € 34,95 en de Snarebourines kosten € 49.95. www.bigfatsnaredrum.com

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­nombreux musiciens qui viennent en studio. La série Portaflex de 2011, à transistors, s’agrandit à présent de deux amplis à lampes de 20 et 50 watts. Le premier, tout comme le CTM-15, sera parfait pour les enregistrements, alors que la puissance de 50 watts est ­jugée suffisante pour monter sur certains podiums. Le PF-20T doit sa sonorité et sa puissance à des 12AX7 dans le préampli et à deux 6V6 dans l’étage de puissance. Quant au PF-50T, il est pourvu de lampes 12AU7 et 6L6. www.ampeg.com SÉRIE MESA SUBWAY Via sa série Subway Bass, Mesa Engineering présente sa première tête d’ampli pour basse ultralégère, accompagnée de son enceinte dédiée. Le D-800 est un ampli de 800 watts de puissance et qui ne pèse pourtant que 2 kilos ! Selon la marque, par rapport au son, on détecte des éléments d’amplis connus, comme le Bass 400+, le Bass Strategy 8:88, le Big Block 750 et le M9 Carbine. Pour ce qui est des enceintes, Mesa propose actuellement deux modèles dans cette série : les Subway Ultra-Lite 1 x 15 et 1 x 12, qui sont toutes deux équipées de haut-parleurs au néodymium. www.mesaboogie.com

DRUMS & PERCUSSION MISE À JOUR DES PÉDALES TAMA SPEEDCOBRA 910 ET IRON COBRA 900 Tama a opéré une sérieuse mise à jour dans les deux top modèles de sa ligne de pédales pour grosse caisse. Tant la Iron Cobra que la Speed Cobra ont été révisées sur bon nombre de points, et les modifications sont communes aux deux pédales. Tout d’abord, la ‘frame’ et la plaque stabilisatrice des pédales sont plus larges, ce renforce la stabilité de ces pédales. La charnière du repose-pied bénéficie d’une nouvelle construction : elle se compose à présent de trois parties, et selon Tama, cela doit nettement allonger la durée de vie de cette pièce. Sur les deux séries de pédales, les ressorts de traction sont maintenant placés en dessous, grâce à quoi le ressort est toujours tiré en ligne droite, et cela améliore la souplesse de la réponse. La pince qui permet de fixer la pédale au bord de la grosse caisse a lui aussi été complètement revu. Un certain ­nombre de pièces en caoutchouc font que la pédale reste mieux en ­place, et que cela occasionne moins de dégâts au bord du fût. Mais l’élément le plus remarquable, c’est vraisemblablement la nouvelle batte ‘Power-Strike’. Elle possède une surface de frappe en caoutchouc qui produit un son puissant et bien “gras”, sans que l’on ait l’impression que la batte reste collée contre la peau. De plus, la pédale Iron Cobra a hérité du pignon ‘Lite-Sprocket’ de la Speed Cobra. Ces deux nouvelles pédales sont disponibles immédiatement. L’Iron Cobra coûte 222 euros en version simple, et 499 euros en version double. Quant à la Speed Cobra, elle coûte 233 euros en version simple, et 533 euros en version double. www.tama.com BIG FAT SNAREDRUM DONNE À VOTRE CAISSE CLAIRE UN SON GRAS À SOUHAIT Avez-vous déjà essayé de poser une vieille peau à l’envers sur votre caisse claire ?

Cela donne un son incroyablement gras, mais ce n’est pas vraiment ce qu’il y a de plus pratique ! C’est sûrement ce qu’ils se seront dit chez Big Fat Snaredrum, et c’est pourquoi la marque fabrique trois peaux ­supplémentaires. Cette Big Fat Snaredrum est déclinée en quatre ­versions différentes qui ont des noms très évocateurs : Original, ­Donut, Snarebourine et Snarebourine Donut. L’Original est la plus simple des quatre, c’est juste une peau plate qui est ­renforcée sur le bord, et avec une petite encoche pour l’enlever facilement de la caisse claire. Quant à la Donut, elle possède, comme on pourrait le déduire de son nom, une importante découpe en son centre. De cette façon, on obtient un son et une sensation de jeu clairement différente de celle qu’on a quand on joue sur le bord. La Snarebourine propose les mêmes options, mais en plus, quatre cymbalettes de tambourin sont fixées à la peau.

Le résultat est évidemment que quand on joue, un subtil son de ­tambourin vient s’ajouter au son normal. Un pack qui combine une ­version originale et une Donut coûte 59,95 euros. Une peau séparée, originale ou Donut, coûte 34,95 euros, et les Snarebourines coûtent 49,95 euros. www.bigfatsnaredrum.com

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Events Musicfair – Dancefair - Pro Audio Summit 13-14 februari in Jaarbeurs Utrecht

Musicfair – Dancefair - Pro Audio Summit les 13 & 14 février à la Jaarbeurs d’Utrecht Après quatre ans de succès pour Dancefair et deux pour Pro Audio Summit, voici que pour la première fois, Musicfair aura aussi lieu à la Jaarbeurs d’Utrecht. Voici donc, enfin et pour la première fois, une grande foire musicale de retour dans le Benelux !

Avec des concerts, des interviews, des panels, des ateliers, des cours et une surface de 6.000 m² où l’on pourra essayer le dernier matériel en date. Un événement de taille, pendant le weekend des 13 & 14 février, et auquel il faut absolument participer !

Na vier succesvolle jaren Dancefair en twee maal Pro Audio Summit is er straks in februari voor het eerst ook Musicfair in de Jaarbeurs Utrecht. Voor het eerst weer een grote volwassen muziekbeurs in de Benelux! Met bandperformances, interviews, panels, workshops, clinics en een beursvloer van 6000 m2 met de nieuwste gear om uit te proberen. Een totaalevenement waar je je het weekend van 13 en 14 februari heerlijk in kan onderdompelen!

DRIE EVENTS ONDER ÉÉN DAK Het succesvolle programma van Dancefair en Pro Audio Summit is de laatste jaren een ‘household name’ onder duizenden producers, audio-engineers en dj’s. Op deze events kwam alles aan bod over muziekproductie, het dj-vak, stage performance, hoe je je in de kijker kan spelen bij labels, en hoe je een sterke fanbase opbouwt. Met Musicfair als nieuwe loot aan de stam groeit dit event in de Jaarbeurs tot het belangrijkste in zijn soort in de Benelux.

Het ticket is een passepartout voor alle drie de events. Je kan seminars over producing & recording volgen bij de Pro Audio Summit, je kan workshops van top-djs bijwonen op de Dancefair. Je kan clinics van topdrummers, gitaristen, bassisten en toetsenisten meemaken op Musicfair, evenals een songwriting en topline masterclass door ‘hitmakers’. Succesvolle bands, singer/songwriters en professionals uit de pop-, rock-, jazz- en hip-hop-scene geven intieme live performances, keynotes en masterclasses. Hoe schrijven zij hun muziek? Hoe komen zij aan hun dikke sound op het podium? Leer ervan en pas het toe op je eigen muzikale aspiraties.

Er zijn meer dan 120 professionals en platenmaatschappijen aanwezig die je feedback geven op jouw muziek en vragen beantwoorden in de speciaal ingerichte Demodrop. En je kan verdwalen op een beursvloer van 6000 vierkante meter vol muziekinstrumenten, software en zakelijke dienstverleners.

EXPO Musicfair, Dancefair en Pro Audio Summit presenteren in de grote hal van de Jaarbeurs een dynamische Expo: hands-on demo’s van de nieuwste gitaren, bassen, drums en percussie, keyboards, studio & recording gear, live sound en dj gear.

Om te bekijken, over te praten en uit te proberen.

MUSICFAIR SESSIONS Op een groot podium komen tal van bands langs om unplugged te spelen en uitleg te geven over hoe zij het muziek maken én de business aanpakken, onder leiding van hosts Mick Boskamp en Dennis Weening. Bij het ter perse gaan van deze editie waren de volgende acts al vastgelegd: Typhoon & band - Mister & Mississippi Moke - Re:Freshed Orchestra - Bo Saris & band – John Coffey - Elle Bandita solo - Causes - Ronnie Flex - Rob van de Wouw.

MUSICMAKER STAGE In de beurshal vind je het Musicmaker Stage, opgezet door onze collega’s van het blad Musicmaker. Op dat podium komen allerlei artiesten, componisten, bands en business DeWolff – over vintage instrumenten en analoog opnemen De hit ontleed – over componeren, toplining en tekstschrijven– panel Re:Freshed Orchestra - over underscoring op tv en werken met grote formatie Bas van Wageningen’s Homebass Records: ‘DIY is maatwerk’ – panel met Bas van Wageningen’s Di-rect, Taymir, Kern Koppen, The Indien, Soul Sister Dance Revolution

TROIS ÉVÉNEMENTS SOUS UN MÊME TOIT Le succès rencontré par le programme de Dancefair et de Pro Audio Summit ces ­dernières années est devenu un événement connu de tous parmi les milliers de ­producteurs, ingénieurs son et DJ. C’est là que vous saurez tout sur, par exemple, la production musicale, le métier de DJ, les performances scéniques, comment vous allez pouvoir vous faire remarquer par les marques, et comment on se constitue une solide base de fans. Avec Musicfair -, la nouvelle “branche” qui se joint au “tronc” existant, cet événement à la Jaarbeurs d’Utrecht devient le plus important de sa catégorie dans tout le Benelux. Le ticket d’entrée sert de passe-partout pour les trois événements.

Vous pourrez suivre des séminaires sur la production et l’enregistrement au Pro Audio Summit, ou des ateliers dirigés par des DJ de haut niveau au sein de Dancefair. Vous pouvez aussi participer à des ateliers de batteurs, de guitaristes, de bassistes, de c­laviéristes au sein de Musicfair, tout comme suivre une ‘masterclass’ sur l’écriture de morceaux donnée par des “faiseurs de tubes”. Des groupes à succès, des chanteurs, auteurs et compositeurs, ainsi que des professionnels de la scène Pop, Rock, Jazz et Hip-Hop donnent des performances live en petit comité, des ateliers ‘keynotes’ et des ‘masterclasses’.

Comment font-ils pour écrire leur musique ? Comment font-ils pour avoir un son aussi dense sur scène ? Etc. Apprenez plein de choses sur ces sujets brûlants et adaptez-les à votre propre inspiration musicale. Il y aura plus de 120 professionnels et firmes de disques en présence, qui vous donneront leur avis sur votre musique et qui répondront à vos questions dans une séance spéciale dans la salle ‘Demodrop’. Et vous aurez donc l’occasion de vous “immerger” dans 6.000 mètres carrés d’une surface remplie d’instruments de musique, de softwares et de prestataires de services professionnels.

EXPO Musicfair, Dancefair et Pro Audio Summit présentent, dans le grand hall de la Jaarbeurs, une exposition dynamique : des démonstrations des nouvelles guitares, basses, ­batteries et percussions, claviers, mais aussi du matériel de studio et d’enregistrement, de sonorisation et du matériel pour DJ. Tout cela, ce sera pour regarder, pour en discuter et pour essayer.

MUSICFAIR SESSIONS Sur le grand podium se présenteront une flopée d’orchestres pour jouer en ‘unplugged’, et pour donner des explications sur la manière dont ils font de la musique, ainsi que pour parler de la partie ‘business’ du métier, sous la direction d’hôtes tels que Mick Boskamp et Dennis Weening. Au moment d’imprimer ces lignes, les prestations suivantes étaient déjà confirmées : Typhoon & band - Mister & Mississippi - Moke Re:Freshed Orchestra - Bo Saris & band – John Coffey - Elle Bandita solo Causes - Ronnie Flex - Rob van de Wouw.

MUSICMAKER STAGE Dans le hall de la foire, il y aura aussi la ‘Musicmaker Stage’, une scène gérée par nos collègue de ... Musicmaker, évidemment ! Sur ce podium se produiront des tas d’artistes, de compositeurs, de groupes et d’hommes d’affaires : DeWolff - parlera d’instruments ‘vintage’ et d’enregistrement analogique ; “Disséquer un hit” - un panel d’artistes abordera des sujets comme la composition, le ‘toplining’ et l’écriture de textes ; Re:Freshed Orchestra - parlera de passer à la TV et de travailler avec une grande formation ; Le patron de Wageningen’s Homebass Records: ‘DIY’, le “sur mesures” - panel avec le patron de Wageningen’s Di-rect, Taymir, Kern Koppen, The Indien, Soul Sister Dance Revolution.

CLINIC STAGE Naast de beurshal bevindt zich de zaal met de Clinic Stage. Twee dagen lang kan je daar tips & tricks oppikken van gitaristen, bassisten, drummers en toetsenisten.

Onder anderen Jett Rebel-drummer Rick van Wort, Re:Freshed-bassist Quinsell Adolphin en sessiebasssist Jay-Tee Teterissa treden aan, naast vele anderen. Op dit podium zullen ook de Gitarist Poll Awards worden uitgereikt. Volledig programma in de volgende editie!

CLINIC STAGE A côté du hall de la foire se trouve la salle où sera montée la scène ‘Clinic Stage’.

Pendant deux jours, vous pourrez y trouver des conseils et des “trucs” donnés par des guitaristes, des bassistes, des batteurs et des claviéristes. Seront présents, parmi beaucoup d’autres, Rick van Wort, le batteur de Jett Rebel, Quinsell Adolphin, le bassiste de Re:Freshed, et Jay-Tee Teterissa, le bassiste de studio. C’est sur ce podium que seront également remis les prix des ‘Gitarist Poll Awards’. Nous vous donnerons le programme complet dans notre prochaine édition !

PRO AUDIO SUMMIT Onze collega’s van Interface Magazine presenteren in samenwerking met Wisseloord en SAE de Pro Audio Summit 2016, een conferentie annex beursprogram-

PRO AUDIO SUMMIT Nos collègues d’Interface Magazine présentent, en collaboration avec Wisseloord et le SAE , le Pro Audio Summit 2016, un programme de conférences spécialement

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ma speciaal voor de audioprofessional in muziek, games, film en media en voor muzikanten die meer willen weten over studio-opnames, engineering, mixen en masteren, inclusief netwerkbeurs waar je je kan laten voorlichten over de nieuwste pro audio gear. Met Ronald Prent, Bert Meulendijk, Marcel Schimscheimer, Henry Sarmiento, John Dirne, Tom Pearce, Jeffrey de Gans, Arjan Rietvink.

DANCEFAIR In tal van zalen van het Media Plaza in de Jaarbeurs kun je seminars bijwonen door top-dj’s en producers, op het beursterrein is natuurlijk weer de nieuwste gear verzameld om uit te kunnen proberen en je kan je eigen tracks laten beoordelen door professionals in de Demo Drop. Dancefair zal ongetwijfeld weer een enorm succes worden. Programma volgt in de volgende editie. Bij het ter perse gaan van deze editie waren de volgende acts al vastgelegd: Hardwell, Dannic, Sick Individuals, Sam Feldt en Jay Hardway.

BESTEL JE TICKETS ONLINE Dagpassepartouts Musicfair/Dancefair/ProAudioSummit € 39,Weekender Musicfair/Dancefair/ProAudioSummit € 59,-.

Een ticket geeft toegang tot alle workshops, masterclasses, performances, de beursvloer en de Demodrop en koop je hier: www.dancefair.nl/ticketsnl Musicfair, Dancefair en Pro Audio Summit komen tot stand in samenwerking met Music Maker, Interface, Gitarist, De Bassist, Slagwerkkrant, Meet Music Magazine/Pro Sound & Light, DJMAG, en SLAM!FM. www.musicfair.nl • www.dancefair.nl • www.proaudiosummit.com

adaptées aux professionnels de l’audio, spécialisés en musique, en jeux vidéo, en films ou autres médias. Mais cela peut aussi intéresser tous les musiciens qui veulent en savoir plus sur l’enregistrement en studio, l’engineering, le mixage et le mastering. Ils pourront aussi s’informer sur les derniers produits en date dans le domaine de l’audio pro. Ici aussi, le programme complet sera dans notre prochaine édition. Avec Ronald Prent, Bert Meulendijk, Marcel Schimscheimer, Henry Sarmiento, John Dirne, Tom Pearce, Jeffrey de Gans, Arjan Rietvink, DANCEFAIR Dans une flopée de salle de la ‘Media Plaza’ de la Jaarbeurs, vous pourrez assister à des séminaires donnés par des DJ et des producteurs du “top”, et dans les stands de la foire, ce sont évidemment les tout nouveaux produits qui seront rassemblés pour qu’on puisse les essayer. Vous pourrez également faire évaluer vos propres enregistrements par des professionnels dans la ‘Demo Drop’. IL ne fait aucun doute que Dancefair remportera de nouveau un énorme succès ! Nous vous donnerons le programme complet dans ­notre prochaine édition ! Au moment d’imprimer ces lignes, les prestations suivantes étaient déjà confirmées : Hardwell, Dannic, Sick Individuals, Sam Feldt en Jay Hardway.

COMMANDEZ VOS TICKETS EN LIGNE !

Passe-partout d’un jour pour Musicfair / Dancefair / Pro Audio Summit : 39 euros.

Passe-partout week end complet pour Musicfair / Dancefair / Pro Audio Summit : 59 euros.

Le ticket d’entrée donne accès à tous les ateliers, masterclasses, concerts, et naturellement, à la foire elle-même, plus la ‘Demodrop’. Voici le lien pour commander les tickets : www.dancefair.nl/ticketsnl Musicfair, Dancefair et Pro Audio Summit sont organisés en collaboration avec Music Maker, Interface, Gitarist, De Bassist, Slagwerkkrant, Meet Music Magazine/Pro Sound & Light, DJMAG, et SLAM!FM. www.musicfair.nl • www.dancefair.nl • www.proaudiosummit.com

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GUITAR

D’Angelico SD-300 Lexington Dreadnought acoustic guitars

Paul van de Vlasakker

De naam D’Angelico staat synoniem voor de meest begeerde archtops ooit. Originele D’Angelico’s, geheel in art deco-stijl geornamenteerde gitaren uit de jaren dertigveertig, brengen op een veiling makkelijk een paar ton op. Gelukkig worden deze instrumenten al weer een paar jaar gemaakt en, door productie in Azië, voor betaalbare prijzen. Maar nu komt het: D’Angelico bouwt sinds kort ook flattopgitaren, geheel in stijl van de grote archtopbroers. Art deco vormgegeven details voeren daarbij de boventoon. Wij mochten twee van de eerste modellen uitproberen.

SD-300 LEXINGTON We kregen niet één maar twéé D’Angelico’s over de vloer en de verwachtingen waren hooggespannen. Een legendarisch merk dat nu grotendeels in Azië wordt gebouwd en moet opleven door de grandeur en klank van weleer, dat is nogal een opgave. De eerste aanblik van de in naturel uitgevoerde Lexington SD-300 Dreadnought (€ 1065,- incl. koffer) doet me even slikken. Achter mij hoor ik mijn dochter zeggen: wow wat een mooie gitaar... ze heeft smaak! Ik vogel snel uit waar ik de batterij van het gelikt uitziende Fishman INK 4 systeem kan vinden om vervolgens na plaatsing te stemmen en te strummen. Bel-achtige klanken komen me tegemoet, met een balans en strakheid die indrukwekkend zijn. Eigenlijk had ik dit niet echt verwacht, maar blij verrast ben ik zeker. De art deco-details gaan ver en dat zal niet iedereen aanspreken. Zeker de kop is wat aan de grote kant, maar bizar mooi als je houdt van deze D’Angelico-stijl en -traditie. De trapvormige structuur van het halspenplaatje vind je ook terug in de brug en de slagplaat.

De brug herbergt overigens messing pennen die de snaren vasthouden en buiten het feit dat het er fraai uitziet voegt dit detail zeker iets toe aan de klank van deze gitaar. De hals zorgt voor een makkelijke bespeelbaarheid en de brede toets helpt bij het pakken van lastige akkoorden.

GRAMERCY SG-200 GRAND AUDITORIUM De Gramercy SG-200 Grand Auditorium (€ 1168,- incl. koffer) is uitgevoerd in warm vintage sunburst en dat past goed bij dit model en de sfeer die de gitaar ­uitstraalt. Grandeur alom: dezelfde uitbundige art deco-versieringen - dit keer ­zonder slagplaat - sieren deze D’Angelico. Ook hier weer het trapthema, dat terug te vinden is in het Excel-logo, de brug en de Grover Super Rotomatic Imperial ­tuners - die even goed stemmen als de indrukwekkende naam doet vermoeden!

De parelmoeren blokinleg op de palissander toets verwijst naar het roemruchte archtopverleden.

De klank van deze gitaar is echt totaal anders dan die van de dreadnought - en zo hoort het ook! Een heerlijk uitgebalanceerd geluid dat staat als een huis, een feest voor een fingerpicker zoals ik. De vergeleken met de SD-300 iets rankere hals voelt net even lekkerder aan. Ik kan hem nauwelijks nog neerleggen - alleen al de klank van een simpele D-G-combinatie is genieten. Lekker ‘freestylen’ en alle variaties die me te binnen schieten uitproberen - zo’n gitaar is het dus!

FISHMAN INK 4 Beide D’Angelico’s bieden ingeplugd een uitvergrote versie van de puur akoestische klank en de Fishman INK 4 laat zich met de vingertoppen bedienen in de banden bas, treble, midden en brilliance. Het is even wennen aan de platte draaiknopjes met alleen een puntje om grip te houden, maar het werkt allemaal prima en het ziet er stijlvol uit - passend dus voor deze gitaren.

CONCLUSIE Zowel de Dreadnought als de Grand Auditorium spreken aan qua vorm, klank en uitstraling. Ze hebben prachtige klankkleuren en spelen strak, waarbij ze elk op een verschillende doelgroep mikken. Het is D’Angelico gelukt om de grandeur van de archtops in een flattopvorm te gieten. En deze gitaren zien er niet alleen uit als a million bucks, ze klinken ook zo. Kleine details, zoals het loszitten van een ‘kopornament’ bij de SG-200 zijn even bij de ‘strenge’ controle in de VS over het hoofd gezien, maar ach, wat een beetje lijm al niet vermag.

Dans le monde de la guitare, le nom de D’Angelico évoque immédiatement les ‘archtops’ (NdT : guitares à ouïes et à corps cintré) les plus prestigieuses jamais produites. Les D’Angelico des origines sont des guitares des années trente et ­quarante, et elles sont embellies dans le style ‘Art Déco’ de l’époque. Quand l’une d’entre elles est mise en vente publique, les montants en jeu sont faramineux !

Heureusement, ces instruments sont à nouveau en production depuis quelques ­années, et comme cela se passe en Asie, les prix sont abordables. Mais voici une surprise de taille : depuis peu, D’Angelico construit aussi des guitares à table d’harmonie plate ! Mais leur style reste dans la lignée des archtops renommées d’antan : sur ces modèles, l’accent est donc mis sur les détails de style Art Déco.

Nous avons eu la chance de pouvoir essayer deux de ces nouveaux modèles.

SD-300 LEXINGTON En effet, nous avons reçu non pas une, mais bien deux D’Angelico en test, et ­inutile de dire que le niveau de nos espérances était ... au top ! Ceci dit, qu’une marque légendaire soit à présent produite en Asie tout en restant à la hauteur de sa grandeur passée, voilà qui n’est pas le moindre des défis ... Le premier regard jeté à cette dreadnought Lexington SD-300 (1.065 euros, coffre compris) en ­finition naturelle me fait presque sursauter. Et derrière moi, j’entends ma fille murmurer : “Waaaw, quelle belle guitare !” Eh bien ... elle a bon goût !

Fébrile, je cherche rapidement le moyen de mettre en place la pile pour le ­système Fishman INK 4, qui paraît très évolué, pour ensuite m’accorder et jouer les premiers accords. Des sonorités cristallines parviennent à mes oreilles, avec une balance et une netteté qui sont impressionnantes. Honnêtement, je ne me serais pas attendu à cela, mais il est clair que je suis favorablement surpris.

Les détails Art Déco vont loin, ce qui ne plaira pas à tout le monde. Assurément, la tête est plutôt grande, mais bizarrement belle quand on apprécie le style et la tradition D’Angelico. Le motif en escaliers de la petite plaque dissimulant la barre de renfort se retrouve sur le chevalet et sur la plaque de protection. A noter que le chevalet comporte des chevilles en laiton pour maintenir les cordes, et ­indépendamment du fait que cela est très joli, cela doit certainement ajouter quelque chose au son de cette guitare. Le manche autorise un excellent confort de jeu, et la touche, large, contribue à aider lorsqu’on exécute des accords compliqués.

GRAMERCY SG-200 GRAND AUDITORIUM La Gramercy SG-200 Grand Auditorium (1.168 euros) affiche une finition ­‘vintage sunburst’ pleine de chaleur, ce qui convient très bien à ce modèle et à ­l’atmosphère qui s’en dégage. De la grandeur, et sur toute la ligne : les mêmes ­ornementations Art Déco, tout aussi exubérantes, mais cette fois sans plaque de protection, rehaussent cette D’Angelico de toutes parts ! Ici aussi revient le motif en escaliers : il se retrouve dans le logo Excel, le chevalet et les mécaniques Grover, des ‘Super Rotomatic Imperial’, qui fonctionnent aussi bien que le laisse supposer leur nom impressionnant. Les incrustations en nacre, en forme de blocs sur la touche en palissandre, renvoient au riche passé des archtops.

Le son de cette guitare est totalement différent de celui de la dreadnought ... et c’est tout à fait normal ! Il s’agit d’un son magnifiquement équilibré, “énorme”, une véritable fête pour les amateurs de finger picking ... comme moi, par exemple ! Le manche, un peu plus mince que celui de la SD-300, est d’autant plus agréable.

C’est vraiment difficile de s’arrêter de jouer : une simple progression RE - SOL, c’est juste du plaisir pur ! Je passe d’un style à l’autre, tous ceux qui me passent par la tête ... Cette guitare peut vraiment tout faire !

FISHMAN INK 4 Ces deux D’Angelico, une fois branchées, proposent une version amplifiée du son acoustique pur. Le système Fishman INK 4 se contrôle du bout des doigts, son égalisation proposant quatre bandes (basses, médiums, aiguës et brillance). Il faut quelque peu s’habituer aux boutons rotatifs plats qui n’ont qu’un seul point pour les saisir, mais le tout fonctionne parfaitement et a un style fou ... donc tout à fait adapté à cette guitare.

CONCLUSION Que ce soit la Dreadnought ou la Grand Auditorium, les deux modèles séduisent par leur forme, leur son et les impressions qu’elles dégagent. Leurs palettes sonores sont très belles, elles se jouent avec précision, et chacune a de quoi convaincre le groupe cible auquel elles sont destinées. D’Angelico a bel et bien réussi à transférer la grandeur de ses archtops d’antan dans des instruments à table d’harmonie plate.

Et ces guitares n’on pas seulement le look de guitares “impayables”, elles en ont également ... le son ! De petits détails, comme un composant qui bouge un peu sur la SG-200, ont échappé à la rigueur des contrôles (effectués aux USA), mais bon : un rien de colle fait des miracles, non ?

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& SG-200 Gramercy Grand Auditorium

Lexington SD-300 Dreadnought

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Gramercy SG-200 Grand Auditorium

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GUITAR

PRS SE Custom 22 Semi-Hollow electric guitar

Dave Burrluck

PRS viert zijn 30-jarig bestaan met een overweldigend aantal nieuwe gitaar­ modellen. Veel daarvan verschijnen in de betaalbare SE reeks, waaronder een Custom 22 en een Semi-Hollow-uitvoering daarvan, een halfholle Custom met dubbele cutaway, die we hier bespreken. De solidbody en de Semi-Hollow lijken qua specificaties erg op elkaar, maar de solidbody-versie heeft twee Tone Furnace humbuckers van de SE Marty Friedman, terwijl de Semi-Hollow is uitgerust met de meer traditionele ‘original spec’ humbuckers.

De Custom kwam in 1985 op de markt als model met 24 frets en in 1993 kwam er eindelijk een versie met 22 frets. Waarom heeft dat zo lang geduurd?

Het weghalen van die twee frets had een enorme invloed op de bespeelbaarheid van de gitaar. De Custom 22 voelt wat klassieker aan, je linkerhand hoeft niet zo ver te reiken en bovendien is de kortere hals ook stijver. Een stijvere hals zorgt voor een iets ander geluid. De gitaar klinkt wat meer als een Les Paul, vooral in combinatie met de Stoptail wrapoverbrug. De Custom 24 heeft hier een tremolo.

ONTWERP De Custom 22 S-H (€ 1149,-) heeft een esdoorn top met een laag fineer van gevlamd esdoorn en een enkel f-gat, net als de fantastische SE Zach Myers Singlecut. Anders dan bij dat model is de top van deze Custom gewelfd. De gelijmde hals is gemaakt van esdoorn in plaats van het gebruikelijke mahonie van de Amerikaanse kernlijn en de S2 modellen. Hij heeft een ‘wide thin’-profiel dat niet diep is, maar de hals is zeker geen ‘snelheidsduivel’. De palissander toets is versierd met vogelinleg en er zitten nette frets van medium dikte op. De gitaar is afgesteld op een manier die je eerder bij een veel duurdere gitaar zou verwachten.

PRS fête ses trente ans d’existence par un nombre presque ... envahissant de nouveaux modèles de guitares ! Beaucoup d’entre eux paraissent dans la série SE, financièrement plus abordable, dont une Custom 22 et une version en demi-caisse, une Custom à caisse fine donc, à deux encoches, dont nous allons parler dans le présent article. Au niveau des caractéristiques, les modèles à corps plein et à corps creux se ressemblent, mais la version à corps plein possède deux humbuckers ‘Tone Furnace’ comme la SE de Marty Friedman, alors que la version à corps creux est équipée de humbuckers plus traditionnels ( appelés ‘original spec’).

La Custom est apparue sur le marché en 1985 en tant que modèle à 24 frettes, et en 1993, une version à 22 frettes a aussi vu le jour. Pourquoi cela a-t-il duré aussi longtemps ? Parce que l’absence des deux frettes supplémentaires a une influence énorme sur le confort de jeu de la guitare. La Custom 22 donne des sensations plus classiques, la main gauche ne doit pas aller si loin et de plus, le manche, un peu plus court, est aussi plus rigide. Et un manche plus rigide entraîne un son un peu différent.

Le son de cette guitare se rapproche un peu plus de celui d’une Les Paul, en particulier avec un chevalet-cordier de type ‘Stoptail wrapover’. Dans le cas qui nous occupe, la Custom 24 est équipée d’un tremolo.

CONCEPTION La Custom 22 S-H (NdT : S-H = semi hollow = “semi creux”) coûte 1.149 euros et possède un corps en érable que recouvre un placage d’érable flammé, une ouïe unique, tout comme celle du fantastique modèle SE Zach Myers Singlecut. Mais contrairement à ce modèle, la table d’harmonie de cette Custom est cintrée. Le manche collé est en érable également, contrairement à l’habituel acajou de la série-phare américaine et aux modèles S2. Ce manche a un profil ‘wide thin’ (NdT : large et fin) : il n’est donc pas très épais, mais ce n’est cependant pas un manche optimisé pour faire la course avec le diable ! La touche en palissandre est ornée d’incrustations en forme d’oiseaux, et les frettes, bien agréables, sont d’épaisseur moyenne. A noter que la guitare est réglée avec une précision que, par le passé, on n’attendait que sur une guitare beaucoup plus chère.

GELUID De Custom 22 S-H straalt kwaliteit uit, wat wordt versterkt door de fraaie gigbag die erbij zit. Dit beeld verandert niet als we hem aansluiten. De gitaar is prettig licht van gewicht, heeft een ruime, rinkelende klank en sustain en een klassieke tonaliteit met iets meer kleur in het middengebied dan je bij de solidbody-versie hoort. Het is geen ES-335, maar hij klinkt anders dan de solidbody Custom 22, zelfs als je hem akoestisch bespeelt. Hij is erg geschikt voor classic rock en blues. De gitaar klinkt ruig, maar zonder overdreven veel toon of output en er is genoeg muzikale, harmonische feedback als je een boostpedaal van je effectenplank intrapt. Het is nog al een verschil met de solidbody Custom 22, die door zijn behoorlijk felle Tone Furnace brughumbucker meer power levert waardoor je al snel metalgebied betreedt. Het halselement klinkt op beide gitaren vergelijkbaar: een klassiek, zangerig geluid dat zeer geschikt is voor expressieve solo’s.

SON La Custom 22 S-H “irradie” véritablement de qualité, impression qui est renforcé par la magnifique housse avec laquelle elle est livrée. Et cette image positive ne change ­certainement pas quand on branche l’instrument : la guitare est assez légère, mais elle diffuse un son ample et un sustain brillant, proche d’une tonalité classique, avec un soupçon de couleur en plus dans les médiums par rapport à ce que l’on entend dans la version à corps plein. Ce n’est pas une ES-335, mais le son est différent de celui de la ‘solidbody Custom 22’, même quand on la joue en son acoustique “pur”. Cet instrument est particulièrement bien adapté pour jouer du rock et du blues classiques. Le son de cette guitare est assez rugueux, mais sans que cela soit exagéré, et elle dispose d’un feedback musical est harmonique suffisant quand on la “pousse” un peu en enclenchant la pédale de boost présente sur tout pédalier d’effets qui se respecte. Il y a encore une autre différence par rapport à la ‹solidbody Custom 22’ : grâce à son micro manche (un humbucker Tone Furnace au son assez intense), le modèle à corps plein possède plus de puissance, et cela lui permet d’accéder sans effort au domaine du métal. Quant au micro manche, il a un son très semblable sur les deux modèles : un son classique et mélodieux, très bien adapté pour mettre en exergue l’expressivité d’un solo.

CONCLUSIE Wie denkt dat de SE gitaren van PRS slechts goedkope versies van de Amerikaanse modellen zijn voor arme gitaristen, moet zich wederom eens goed achter de oren krabben. Onthoud dat de S2 versie van deze gitaar twee keer zo duur is, maar niet twee keer zo goed. Dit instrument zit boordevol klassieke rock- en bluesklanken en hij is gemakkelijk aan te passen en te upgraden. Een gitaar die klaar is voor het podium.

CONCLUSION Certains s’imaginent que les guitares SE se contentent d’être de pâles copies à bon marché des versions américaines, destinées aux guitaristes sans le sou ... Eh bien, ceux-là feraient bien de se nettoyer les oreilles en profondeur ! Retenez que la version (américaine) S2 de cette guitare est deux fois plus chère ... mais qu’elle n’est pas deux fois meilleure !

Cet instrument est bourré de sons classiques, de rock comme de blues, et il est facile à adapter et à améliorer. Voilà donc une guitare toute prête à monter sur un podium !

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BASS

Bugera Veyron Tube BV1001T bass amp

Martin Zand Scholten

Het Duitse Bugera is een bijmerk van het grote Behringer en levert boetiekachtige versterkers en kabinetten af die door de Chinese productie toch zeer schappelijk geprijsd zijn. De BV1001T (€ 639,-) is hun versie van de compacte basversterker met veel vermogen.

Er bestaan twee versies van deze compacte bastop: de volledig transistor BV1001M en de met drie buisjes uitgeruste BV1001T. Beide hebben een klasse D eindtrap die maar liefst 2000 watt op 4 ohm levert en beide zijn ultralicht.

Zoals we bij eerder besproken Bugera basversterkers al konden constateren is er leentjebuur gespeeld bij andere merken; zo zijn de nog leverbare BVP5500 en BTX36000 overduidelijk op de SVT3 en 4 gebaseerd. De BV1001 modellen hebben hetzelfde ontwerp als de Rebelhead tops van TC Electronic, alleen zit de kenmerkende handgreep in het chassis bij Bugera rechts en bij TC links. Feit is wel dat TC Electronic sinds kort tot de steeds verder uitdijende Music Group behoort (onder voorzitterschap van Uli Behringer) zodat copyright intern geregeld zal zijn. Het Engelse Turbosound behoort sinds 2012 tot deze internationale groep en levert de luidprekers voor de voor de test meegeleverde Bugera 2x10 en 1x15 speakerkast, die het vermogen van deze lichte zwaargewicht aankunnen.

UITERLIJK Hoewel niet uitblinkend in schoonheid en zoals gezegd zeer licht, is de BV1001T redelijk robuust en komen de knoppen op het frontpaneel niet al te kwetsbaar over. Wat minder smaakvol is het transparante plastic schermpje dat zicht biedt op de drie 12AX7 buizen die in het voorversterkercircuit gebruikt worden en waarachter drie oranje LED’jes een gloeiende buizenbak suggereren.

Daar staat tegenover dat de waarschuwings- en functielichtjes rond de drukknoppen zijn verwerkt en in de grote mastervolumeknop een oranje ring licht verspreidt (die daardoor goed te vinden is op een donker podium). En dat oogt wel weer smaakvol.

ONTWERP De layout van het frontpaneel is wat onverwacht. Naast de ingang links en drukknoppen voor demping en -15 dB verzwakking zijn een gain- en een volumeregelaar te vinden. De eerste bepaalt de oversturing van de buizen, terwijl de tweede de boost van de gain kan temperen zodat het ingangssignaal niet te hoog wordt; het is even friemelen. Beide knoppen moeten in werking gezet worden en in balans met elkaar; draai je een van beide dicht, dan is er geen ­geluid.

Dan volgen de activeringsdrukknop-met-LED-ring en de draairegelaar van de compressor. Deze compressor wordt, zelfs als hij subtiel is ingesteld,

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Bugera est une sous-marque du géant allemand Behringer qui s’est spécialisée dans la construction d’amplis et d’enceintes de type “boutique” qui restent très compétitifs au niveau des prix, car la production se fait en Chine. Le BV1001T (639 euros) est leur version d’un certain concept de l’ampli pour basse : celui ­alliant une taille réduite et une puissance impressionnante.

Il existe deux variantes de cette tête compacte : la BV1001M, qui fonctionne uniquement sur base de transistors, et la BV1001T, qui renferme trois petites lampes. Les deux modèles sont équipés d’un étage de puissance capable de ­délivrer la bagatelle de 2.000 watts sous 4 ohms, et tous deux sont ultralégers.

Comme nous l’avons déjà dit dans des articles précédents, nous avons constaté que les amplis pour basse de Bugera sont des copies calquées sur d’autres marques.

Par exemple, leurs modèles BVP5500 et BTX36000 sont basés - et le mot est faible !

- sur les Ampeg SVT3 et SVT4.

Quant aux modèles BV1001, ils ont la même conception que les têtes Rebelhead de TC Electronic. La seule différence qui saute aux yeux, c’est que la poignée ­caractéristique du châssis est à droite chez Bugera et à gauche chez TC Electronic !

Le fait est que depuis peu, TC Electronic appartient à Music Group, une entreprise qui ne cesse de se développer ... et dont le président n’est autre qu’Uli Behringer ! Ainsi, les accords de ‘copyright’ peuvent se régler par voie interne. Quant à la firme anglaise Turbosound, elle appartient aussi au même groupe depuis 2012, et elle fournit les haut-parleurs des enceintes Bugera 2 x 10” et 1 x 15” livrées pour le test, qui doivent donc pouvoir “encaisser” la puissance de ce poids ... “lourd-léger” !

ASPECT EXTÉRIEUR Bien qu’il ne soit pas esthétiquement exceptionnel, et, comme cela a déjà été dit, qu’il soit très léger, le BV1001T semble néanmoins assez robuste, et les boutons du panneau des commandes n’ont pas l’air trop vulnérable. Ce qui paraît moins sûr au niveau du goût, c’est le petit écran en plastique transparent qui laisse voir les trois lampes du préampli, des 12AX7, et derrière elles, les trois LED orange qui suggèrent la “combustion” d’un ampli à lampes. Par contre, on note l’utilité, en façade, de petites lampes-témoins à LED - sur la circonférence de certains boutons - signalant l’activation d’une protection ou d’une fonction, y compris sur le gros bouton de master volume. Voilà qui est idéal pour se repérer sur une scène sombre ... Et voilà qui paraît aussi de bon goût !

LE PROJET La disposition du panneau des commandes est quelque peu inattendue. A côté de l’entrée jack sur la gauche et de deux boutons poussoirs - un pour le muting,

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vrij snel actief en neemt veel d ­ ynamiek weg. Geïntegreerde compressors zijn tegenwoordig s­ chering en inslag. Misschien is het leuk voor thuis opnemen, maar mijn ervaring op het podium en in de studio is dat de technici liever hun eigen high-end spullen gebruiken. Bij mij staan ze uit.

De toonregeling bestaat uit een klassieke passieve Baxandall laag- en hoog­ regelaar, en een buizengestuurde actieve middenregelaar met driestanden-­ frequentieschakelaar; dit is ruim voldoende om je klank vorm te geven.

Aan de achterzijde biedt de Bugera een DI met de gebruikelijke pre/post ­ eq- en aardeschakelaar, maar ook een mic/line-switch en verder een tuner uit, een effectloop en een switch uit (die met een helaas niet bijgeleverde voetpedaal de mute functie en de effectloop activeert), en een koptelefoonuitgang.

GELUID De hoofdzaak is natuurlijk zoals altijd het geluid. Dat is uitstekend: warm en buizig, maar strak. 2000 watt lijkt een enorme overkill, maar het hoéft niet hard; er is gewoon een flinke headroom zodat het geluid als je krachtig en ­dynamisch speelt niet overstuurt als je dat niet wilt.

De Veyron Tube is natuurlijk met alle speakerkasten te gebruiken, maar als je de volledige power wilt benutten, dan heeft Bugera de BT210TS en BT115TS kasten in de aanbieding, voor eveneens superlage prijzen. Elk kunnen ze 1600 watt verstouwen (en samen 3200 watt) op 4 ohm dankzij de eerder genoemde Turbosound luidsprekers. Maar ook op een 1x12 300-watt kastje levert de BV1001T goed werk.

CONCLUSIE Een uitstekende versterker en als Bugera dat doorkijkschermpje vervangt voor een stemapparaatje is deze Veyron helemaal af.

l’autre pour une atténuation de - 15 dB - se retrouvent deux boutons de niveau : l’un pour le gain, et l’autre pour le volume. Le premier détermine le taux de d ­ istorsion des lampes, tandis que le deuxième s’occupe de tempérer le boost p ­ rovoqué par le gain, pour ainsi arriver à un niveau global du signal qui ne soit pas trop élevé. Il faut donc un peu ... chipoter avant de trouver la bonne combinaison !

Ces deux boutons doivent donc fonctionner ensemble et en “équilibre” : si l’on ferme complètement l’un des deux, on n’obtient aucun son.

Viennent ensuite les commandes du compresseur : un bouton poussoir d’activation avec un anneau lumineux, puis un p ­ otentiomètre de r­ églage. Ce compresseur, même quand il est réglé de manière très subtile, entre très vite en action et enlève beaucoup de dynamique. De nos jours, les ­compresseurs intégrés sont monnaie courante. Sans doute est-ce une bonne chose pour enregistrer chez soi, mais ma propre expérience de la scène et du studio m’a ­appris que les t­echniciens-son ont plus volontiers recours à leurs propres appareils, d’ailleurs beaucoup plus é­ laborés. En ce qui me concerne, je n’utilise donc pas cette possibilité.

L’égalisation combine un classique réglage de tonalité passif, de type Baxandall, pour les basses et aiguës, avec en prime un réglage actif à lampe pour les médiums doté d’un potentiomètre de niveau et d’un sélecteur de fréquence centrale à trois positions). Voilà qui est amplement suffisant pour donner au son les contours que l’on désire !

Passons à la face arrière, où le Bugera propose une sortie directe (DI) avec son habituel inverseur (pre/post EQ) et un interrupteur de mise à la terre. Mais il y a aussi un inverseur ‘mic/line’, une boucle d’effets, une sortie pour accordeur et une sortie pour un double i­nterrupteur à pied. Il est destiné à activer la fonction ‘mute’ et la boucle d’effets. Mais hélas, la pédale n’est pas fournie.

SON Comme toujours, le principal, c’est le son ! Et il est excellent : chaud et très “lampes”, mais ferme. Bien sûr, 2.000 watts, cela semble démesuré, mais on n’est pas obligé de jouer à fond ! Par contre, cela garantit une fameuse réserve de gain, de sorte que quand on joue en puissance et de manière très dynamique, le son ne produit pas de distorsion si elle n’est pas désirée.

Naturellement, le Veyron Tube est prévu pour être utilisé avec des enceintes de haute puissance, et si vous voulez l’utiliser à pleine puissance, Bugera vous propose ses enceintes BT210TS et BT115TS, et ce, pour des prix extrêmement bas.

Chacune d’entre elles peut “encaisser” 1.600 watts, donc, cela fait 3.200 watts ensemble, sous 4 ohms ! Et cela, via les haut-parleurs Turbosound évoqués plus haut. Ceci dit, même sur une enceinte 1 x 12” prévue pour 300 watts, le BV1001T fait du bon boulot.

CONCLUSION Nous sommes face à un excellent ampli, et si Bugera avait la bonne idée de remplacer son petit écran transparent par un accordeur intégré, cela mettrait tout le monde d’accord !

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DRUMS & PERCUSSION

Mapex Black Panther Signature snaredrums

Steven Leijen

Bij sommige merken is een signature-snaredrum niet veel meer dan een hand­ tekening op een badge, maar Mapex doet dat duidelijk anders. Als je bij dit merk je naam aan een snaredrum hangt, ben je nauw betrokken bij de ontwikkeling ervan. En dan is het meteen duidelijk dat Russ Miller, Matt Halpern en Chris Adler er nogal verschillende smaken op na houden.

Dat het bij de Black Panthers een signature-serie betreft, mag je vrij letterlijk nemen.

Bij iedere snaredrum wordt namelijk standaard een met de hand ge­signeerde foto van de drummer in kwestie geleverd. Persoonlijker kan het haast niet. En als je de verschillende trommels naast elkaar ziet, valt meteen op dat ze eigenlijk vrij weinig met elkaar te maken hebben. De spanbokken en de klaphendel zijn misschien nog van hetzelfde ontwerp, maar daar houdt de gelijkenis dan ook meteen op.

Formaat, mariaal, bouw, en zelfs de bijgeleverde boven- en ondervellen zijn volstrekt verschillend. Dit laatste komt natuurlijk doordat Miller, Halpern en Adler ieder door en andere vellenfabrikant gesponsord worden. Het is dan ook onmogelijk om de snaredrums volledig los te zien van de vellen en van de speelen muziekstijl van de artiest.

VEELZIJDIG Voor een sessiedrummer is het belangrijk dat je met de sound van je drums alle kanten op kunt. Dat is dan ook waar Russ Miller van uitging bij de ontwikkeling van zijn snaredrum. Hij noemde zijn ontwerp de Versatus - Latijn voor ‘veel­ zijdig’. De ketel is gemaakt van een combinatie van mahoniehout en esdoorn,

Pour certaines marques, une caisse claire signée n’est rien d’autre qu’une ­signature apposée sur une étiquette. Mais chez Mapex, les choses se passent très différemment. Pour cette marque, si un artiste accepte de mettre son nom sur une caisse claire, il doit être étroitement impliqué dans sa conception. Et du coup, on perçoit immédiatement et clairement que les goûts de Russ Miller, Matt Halpern et Chris Adler sont extrêmement différents !

Et quand on dit que les Black Panthers font partie d’une série signée, c’est à prendre au pied de la lettre : en effet, sur chaque caisse claire, la firme a pris pour option d’y fixer une photo du batteur en question, avec sa signature écrite à la main ! Personnaliser mieux que cela, c’est pratiquement impossible ! Et quand on dispose les caisses claires l’une à côté de l’autre, on se rend tout de suite compte qu’en fait, elles ont très peu de choses en commun. Sans doute les coquilles et les leviers de serrage montrent-ils qu’ils viennent du même concept, mais là s’arrête la comparaison !

Les formats, les matières, la construction, et même les peaux de frappe et de résonance livrées : tout est vraiment différent ! Ce dernier point est ­évidemment dû au fait que Miller, Halpern et Adler sont chacun sponsorisés par des marques de peaux différentes. Par conséquent, il est impossible de ­dissocier complètement les caisses claires elles-mêmes de leurs peaux, ainsi que de la technique et du style musical de l’artiste.

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POLYVALENCE Pour un batteur de studio, c’est important, grâce aux sons de sa batterie, de pouvoir jouer dans beaucoup de styles musicaux. C’est donc de ce point de départ qu’est parti Russ Miller pour concevoir sa nouvelle caisse claire. Il a baptisé son projet ‘Versatus’, le mot latin pour dire ‘polyvalent’. Le fût est une combinaison d’acajou et d’érable, et il possède des dimensions assez ­remarquables, soit 14”x4 5/8” : cela est dû au fait que Miller, chaque fois qu’il jouait, faisait ôter une partie du fût dans la quête du son spécifique qu’il recherchait.

ACCORDAGES En décalant l’emplacement des coquilles (celles du dessus ne sont plus en face de celles du dessous), cette caisse claire conserve des vis d’accordage d’une longueur complète, et ainsi, il est possible de choisir entre une très large palette d’accordages différents, allant d’un grave profond, chaud et plein, à un son qui “chante” dans les aiguës quand l’accordage est très “tendu”. De cette manière, on peut utiliser ce fût aussi bien pour de la fusion légère que pour du rock lourd “balancé” dans un stade ! La peau livrée, une Remo Diplomat Fyberskin 3, est capable d’une sensibilité particulièrement élevée quand on joue aux balais, et la caisse claire produit donc une très large palette de sons, selon l’endroit où l’on frappe, et selon la force utilisée.

SPIRITUEL Matt Halpern, on le connaît surtout via son groupe, Periphery. Il a donné à sa caisse claire le nom de Wraith (= ombre, apparition), et elle est conçue pour produire des coups puissants et on ne peut plus secs. Le fût est en laiton très épais, et donc, particulièrement pesant. Il possède la bagatelle de neuf évents, groupés par trois sur la circonférence du fût. Ces trois petits trous rappellent aussi les trois points présents sur le logo du groupe Periphery, ce qui montre le soin apporté aux détails dans la conception de cette caisse claire.

ECHANTILLON DE CAISSE CLAIRE Grâce à cette ventilation supplémentaire, les coups ont un son encore plus court et plus sec. Cela a pour conséquence que le fût possède un son ­extrêmement contrôlé ; en fait, on dirait presqu’un échantillon de caisse ­claire enregistré en studio, au son déjà retravaillé et traité au compresseur.

Et la peau, une Evans Heavyweight, ne fait que renforcer cette impression.

En accordage grave, la caisse claire n’a pas un son très convaincant.

Néanmoins, le fût possède encore une réponse assez sensible, et les plus ténues des ‘ghostnotes’ sont encore parfaitement restituées. Ce n’est que quand les tendeurs sont vissés presqu’à leur maximum que le fût commence à “chanter”, mais même à ce moment, le son reste très ferme et très court :

Mapex Matt Halpern Wraith

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en heeft de opmerkelijke afmeting van 14”x4 5/8”. Dit komt doordat Miller in de fabriek al spelenderwijs iedere keer een stukje van de ketel heeft laten ­afslijpen, op zoek naar de specifieke sound die hij zocht.

STEMMINGEN Door de spanbokken langs elkaar te plaatsen in plaats van recht boven elkaar, behoudt de trommel echter wel de volle lengte stemschroeven, waardoor een breed scala aan stemmingen gebruikt kan worden, van een vol, warm en diep laag tot een felle zang in het hoog. Hierdoor kun je de trommel inzetten van in lichte fusion tot voor vette stadionrock. Het bijgeleverde Remo Diplomat Fyber­ skin 3 vel zorgt nog voor extra gevoeligheid bij het spelen met brushes, en het ­levert een breed scala aan tonen, afhankelijk van hoe en waar je slaat.

GEESTIG Matt Halpern kennen we voornamelijk van zijn band Periphery. Hij noemde zijn snaredrum de Wraith (schim, spookverschijning) en hij is gemaakt voor harde, gortdroge klappen. De messing ketel is vrij dik en dus loodzwaar. Hij heeft maar liefst negen ventilatielaten, geplaatst in groepjes van drie, rondom de ketel. De drie gaatjes vertegenwoordigen ook de stippen van het logo van Periphery, en dit toont maar weer hoeveel detail er in deze trommel zit.

SNAREDRUMSAMPLE Door de extra ventilatie klinken de klappen korter en droger. Dit zorgt ervoor dat de trommel uitermate gecontroleerd klinkt – eigenlijk al als een gecompri­ meerde en bewerkte snaredrumsample uit de studio. Het Evans Heavyweight vel versterkt dit alleen maar. Laag gestemd is er in heel de snare geen greintje toon te bekennen. Toch is de trommel nog uitermate responsief en worden ook de kleinste ghostnotes nog prima opgepikt. Pas als de stemschroeven loeistrak zijn aangedraaid wil de ketel een beetje zingen, maar zelfs dan blijft de sound strak en kort. Een uitkomst voor alle live-geluidmixers en iedereen die fan is van mo­ derne metal en djentproducties.

ADELAAR Chris Adler’s Warbird is het tweede metalmonster uit de testset. Maar dan wel eentje met een compleet andere karakter. Waar de snare van Halpern het kort en droog houdt, gooit die van Adler het helemaal op openheid en projectie.

Mapex Chris Adler Warbird

une vraie aubaine pour toutes les tables de mixage ‘live’ et tous les fans de métal moderne, et en particulier de son sous-genre, le ‘djent’.

AIGLE Passons à la ‘Warbird’ (NdT : en français, ‘oiseau de guerre’), le deuxième monstre de métal de cette série ! Mais cependant, avec un caractère complètement différent.

Alors que la caisse claire d’Halpern gardait un son court et sec, celle d’Adler envoie un son caractérisé par sa sonorité ouverte et sa projection. De par son logo représentant un aigle et spécialement conçu pour Adler (NdT : ce mot

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Mapex Russ Miller Vesratus

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Met name door het, speciaal voor Adler ontworpen, adelaarslogo is de Warbird veruit de meest opvallende Black Panther snare uit de serie. In vorige edities was dit logo er nog gewoon op gedrukt, maar bij deze nieuwe serie staat het als een soort brandmerk in de esdoorn- met walnoothouten ketel gegraveerd.

Door het kleine formaat van 12”x 5½” leent deze trommel zich prima als tweede snare in je opstelling, maar ook als standalone staat hij zijn mannetje.

Alles aan de Warbird is ontworpen om als een pistoolschot door een muur van gitaren heen te kunnen snijden, zoals ook wel nodig is bij Adler’s band Lamb of God. Wat een enorme hoeveelheid geluid komt er uit dit kleine trommeltje!

EXPLOSIEF De snaredrum is uitgerust met een Aquarian Hi-Energy vel en een extra hoge rim aan de bovenkant, wat het spelen van rimshots vergemakkelijkt. Laag gestemd geeft hij een lekkere vette pok, maar van middelhoog tot hoog gestemd komt deze snaredrum het best tot zijn recht. De ketel klinkt zo explosief en heeft zoveel projectie dat hij zelfs zonder de snarenmat aan nog overal doorheen snijdt. Door zijn open klank en felle attack is deze snaredrum overigens ook zeer geschikt voor stijlen als gospel, funk en hiphop. Dit zal je Chris Adler misschien niet zo snel zien doen, maar het gaat echt prima.

KORTOM Met de Black Panther Signature Series heeft Mapex een aantal zeer specifieke en onderscheidende snaredrums in huis, reikend van zeer specifiek toe te passen trommels tot complete allrounders. De kwaliteit en de hoeveelheid aandacht en detail zijn zeer consequent te noemen. Iedereen die een liefhebber van een van deze drummers is, kan zijn snaredrumsound nu direct in huis halen. De bijge­ leverde vellen en gesigneerde foto maken het plaatje helemaal rond.

Russ Miller Versatus • 14”x4,625” € 630,Chris Adler Warbird • 12”x5½” € 535,Matt Halpern Wraith • 14”x6” € 630,-

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s­ ignifie ‘aigle’ en allemand), la Warbird est de loin la caisse claire qui accroche le plus les regards dans la série des Black Panthers : dans les éditions précédentes, ce logo était simplement estampillé sur le fût, mais sur cette nouvelle édition, il ressemble plus à une sorte de marque propre et est carrément gravé dans le bois, un assemblage d’érable et de noyer.

Grâce à son petit format (12” x 5½”), ce fût peut parfaitement être une seconde caisse claire dans votre configuration, mais seule, elle tient aussi très bien la route. Tout, dans cette Warbird, est conçu pour résonner comme un coup de pistolet face à un “mur” de guitares, comme c’est d’ailleurs tout à fait le cas dans le groupe d’Adler, Lamb of God. C’est étonnant d’entendre la quantité de son qui “sort” d’un si petit fût !

EXPLOSIF Cette caisse claire est équipée d’une peau Aquarian Hi-Energy, et elle possède un bord très haut sur sa face supérieure, ce qui facilite l’exécution des rimshots.

En accordage bas, on entend un ‘pok’ superbement gras, mais c’est quand on passe en accordage moyen ou haut que cette caisse claire livre ce qu’elle a de mieux : le fût produit un son tellement explosif et arrive à une projection telle que même sans le timbre, elle “passe” à travers tout ! Grâce à sa sonorité ouverte et son attaque intense, cette caisse claire est d’ailleurs aussi très appropriée à des styles comme le gospel, le funk et le hiphop. Ce n’est pas vraiment ce que Chris Adler est susceptible de nous montrer sous peu ... mais il est bon de savoir que cela fonctionne très bien aussi !

EN RÉSUMÉ A travers sa Black Panther Signature Series, Mapex possède dans son assortiment des caisses claires aussi spécifiques que différentes, allant du fût aux utilisations très spécifiques à des modèles qui peuvent tout faire. La qualité et la quantité est présente à tous les niveaux, tant dans l’attention que dans les détails. Tout qui est un admirateur d’un de ces batteurs peut donc à présent, muni d’une de ces caisses claires, rentrer directement chez lui avec l’assurance d’avoir le son désiré. Les peaux livrées et la photo signée font office de cerises sur le gâteau !

+ –

• mooie afwerking • veelzijdige sounds • professionele vellen • geen

+ –

• Jolie finition.

• Sons très polyvalents.

• Peaux professionnelles.

• Rien à signaler.

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Dti titititittti LTD tttttttttttt titi tttttttititi tttitititititi titt tttititttititttitttititi tttitititi 5titt ttUR ti titittti tttttitttitititititititititititititititititititititititititititititititi titititititititititttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttt tttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttt tttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttttt tttttttttttttttttttttttttttttttttititititititititititititititititititititititititititititititititititititi tititi tititi titittti tittti ttti titt titititt tttititi titititi tititi titititititi titi tttiti titititititititititititititititititititititititititititititititititititititititititititititititititititititititi titi titititititi tt titi titititittti tititi ttti tttititi tttitititititttitttiti tt tititi titittti titi LTD tttttttttttt titi tttttttititi tttititititi titttiti titititi tttititi tttiti!

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KEYBOARDS

Roland LX-7 digital piano

Luc Henrion

Deze test begint al goed… Ik ben helemaal verkocht! Ik heb al tientallen piano’s, zowel akoestisch als digitaal, onder de vingers gehad, maar ik heb me nog nooit zo snel laten verleiden als door deze Roland LX-7. Ik zou gewoon kunnen zeggen “ga hem proberen”, maar ik ga toch nog iets schrijven hoor…

BOUW De Roland LX-7 is net als zijn tweelingbroer, de LX-17, wat we algemeen een digitale huiskamerpiano noemen, een meubel dus. Hij is bijgevolg niet licht en niet discreet: zo’n 75 kilogram en de afmetingen van een gemiddelde piano, ongeveer een meter hoog. Je zal hem dus niet zo meteen op een podium zien staan, maar dat is ook niet de bedoeling. En voor een interne versterking die naam waardig betaal je natuurlijk ook een prijs. Roland heeft hier duidelijk niet op beknibbeld: we tellen maar liefst zes speakers! Twee woofers van 25 inch, twee speakers van 5 inch en twee van 12 x 8 inch. Een bi-amp van 2 x 30 watt +

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Voilà un test qui débute très mal : je suis complètement séduit ! Moi qui ai déjà eu sous les doigts des dizaines et des dizaines de pianos de toutes les sortes, des vrais et des numériques, je ne m’attendais pas à succomber si facilement aux charmes d’un nouveau piano ! Il va pourtant bien falloir que je trouve quelque chose d’autre à écrire que “ courez l’essayer ”…

FABRICATION Le Roland LX-7 (et son frère quasi jumeau, le LX-17) est ce qu’on appelle communément un piano numérique “ de salon ”, un meuble donc, et il n’est d’ailleurs ni discret ni léger : plus de 75 kilos et la taille d’un piano droit moyen : un bon mètre en hauteur. On ne risque donc pas trop de le voir sur scène de si tôt, ce n’est pas le but. Et c’est aussi le prix à payer pour disposer d’une amplification interne digne de ce nom. Roland n’a pas lésiné ici : on ­dénombre pas moins de 6 haut-parleurs, deux woofers de 25 cm de diamètre,

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2 x 7 watt. Je komt hiermee makkelijk aan een volume van 112 dB. Laten we ons even toespitsen op de minimale verschillen tussen de LX-7 en de LX-17.

Deze laatste heeft nog twee speakers extra, namelijk een setje tweeters. Verder is het mogelijk om het deksel virtueel te openen en te genieten van de techniek van Roland die luistert naar de naam “Acoustic Projection”.

Omdat hier echt de kaart wordt getrokken van een “echte” salonpiano is het bedieningspaneel zeer discreet weggestopt. Het scherm is erg klein (132 x 32 pts), maar goed leesbaar en geeft alles mooi weer. Wederom om het discreet te houden zijn alle knoppen zwart. Ze zijn enkel vergezeld van een kleine led om aan te geven dat ze geactiveerd zijn. Er zitten trouwens niet veel knoppen op: zestien aan elke kant van het scherm. Links vinden we twee pijltjes (voor de navigatie) en de knoppen + en - om de parameters aan te passen of om van de ene klank naar de andere te gaan. Verder drie knoppen van de metronoom: aan/uit, versnellen en vertragen. Een knop “song”, gevolgd door vijf knoppen voor op­ nemen en afspelen. Om te eindigen: drie knoppen voor spelen met of zonder begeleiding of aparte linker- en rechterhand. Om onze toer op het bovenpaneel af te ronden, vermelden we een blauwe led in de vorm van het Bluetooth-logo. ­Verderop lichten we de mogelijkheden hiervan toe.

Op een paneel onder het klavier zitten twee aansluitingen voor USB (type A en B), een stereo mini-jack line in, twee ¼ jacks voor line out, een stereo minijack en een ¼ jack voor de hoofdtelefoon.

De LX-7 heeft drie pedalen. Net zoals bij de echte concertpiano’s komt er een “sostenuto” bij de twee andere pedalen. Onder de pedalen zit een regelbare voet.

Deze is voorzien om contact te maken met de grond. Zo voorkom je dat het pedaal te diep wordt ingedrukt.

De rondleiding op het paneel aan de achterzijde kunnen we kort houden: er is een aansluiting voor de adapter (helaas geen ingebouwde voeding). En… dat is het. Logisch eigenlijk voor een instrument dat je tegen de muur plaatst.

Het klavier is dat van het model PHA-50, dus met kunststof toetsen die ­belegd zijn met een houten laagje en imitatie-ivoor.

MOGELIJKHEDEN Ik weet niet of de mogelijkheden een doorslaggevende factor moeten zijn om voor de LX-7 te kiezen. Op dit vlak is de concurrentie moordend. De piano’s die functies hebben als split, dual, transpose, metronoom, sequencer, audio-opname, … zijn niet meer te tellen. Alles is aanwezig! Ook hier heeft Roland geen enkele steek laten vallen. Maar, naar mijn oordeel mag dit niet de reden zijn waarom je voor de LX-7 kiest in plaats van gelijk welke andere piano. Ja, er zijn zelfs enkel kleine extra’s, zoals bijvoorbeeld Bluetooth. Hiermee kan je je muziek sturen naar gelijk welk apparaat dat Bluetooth ondersteunt (pc, telefoon, tablet, speakers, …). Maar er is nog meer: je kan op de computer of tablet de “Piano Designer” gebruiken om de pianosounds aan te passen. En dit uiteraard iets comfortabeler dan op het schermpje van de LX-7. Nog een interessante mogelijkheid: je kan een pedaal gebruiken om de pagina’s op je iPad om te draaien. Leuk! Bluetooth is al lang niet meer enkel een gadget.

Maar goed, laten we terug tot de kern van de zaak komen: de LX-7 is de eerste huiskamerpiano van Roland met modeling technologie, oftwel “SuperNATURAL Piano Modeling” zoals Roland het zelf noemt. Polyfonie? Ongelimiteerd! Niet slecht voor een debuut, nietwaar? Deze technologie is alleen van toepassing op de pianoklanken. De rest is gebaseerd op die goeie oude samplingtechnieken. Er zijn nog 307 andere klanken (waaronder het hele arsenaal van de GM2) met niet minder dan 384 stemmige polyfonie. Via MIDI kan de LX-7 volledige MIDI-sequenties opnemen en afspelen. Dit op 16 sporen, goed voor een totaal van ongeveer 70.000 noten. Er is ook een stereo-recorder aan boord van 16 bit 44.1 KHz (standaard voor CD) met USB!

deux haut-parleurs “ de proximité ” de 5 cm, et deux haut-parleurs “ de ­spatialisation ” de 12 x 8 cm. Une bi-amplification de 2 x 30 W + 2 x 7 W permet d’obtenir un niveau SPL très appréciable de 112 dB. Notons au ­passage que c’est une des rares différences entre le modèle LX-7 testé et le LX-17 : celui-ci dispose de deux haut-parleurs de plus, des tweeters, “ de proximité ” également, et la possibilité d’ouvrir le couvercle supérieur pour profiter davantage encore de tout ce système d’amplification baptisé par ­Roland “ Acoustic Projection ”.

Jouant résolument la carte du “ vrai ” piano de salon, le panneau de commandes se fait le plus discret possible. L’écran est très petit – mais très lisible, rassurez-vous : 132 x 32 points et agrémenté de graphismes sympathiques. Toujours par souci de discrétion, tous les boutons sont noirs, juste agrémentés d’une petite LED pour signaler leur mise en fonction. De plus ces boutons ne sont pas très ­nombreux : 16 de chaque côté de l’écran, en voici la liste. A gauche de l’écran pour commencer, on trouve d’abord deux touches pour diminuer ou augmenter le volume, pas de curseur donc. Le groupe de 4 touches suivantes : Ambience (traduisez : reverb), Brilliance, Key Touch (traduisez : réponse) et Transpose.

Puis “ Split ” et “ Dual ”. Les 5 suivantes donnent accès aux principaux groupes de sonorités : piano, e.piano, organ, strings & “ Other ”. Trois autres encore : Registration, Twin piano et Piano Designer.

A droite de l’écran, deux flèches (pour la navigation) et des boutons + & pour modifier les paramètres ou passer d’une sonorité à une autre. Puis trois touches de métronome : mise en fonction, et accélération ou ralentissement du tempo. Un bouton isolé pour “ song ”, suivi de 5 touches de transport pour enregistrement & lecture, et pour terminer, trois touches dédiées au jeu avec ou sans accompagnement, ou main droite et main gauche séparées.

Pour en terminer avec le panneau supérieur, signalons encore une LED bleue de la forme caractéristique “ bluetooth ”, nous verrons plus loin les utilisations possibles.

RESPONS EN KLANK Zoals ik al in het begin zei: ik ben verleid door deze piano. Het klavier is perfect, net als de versterking en de basissound van de piano, de “concert piano” is fantastisch! En als we het over de verschillende klanknuances hebben in een zo complex instrument als een piano wint wat mij betreft de modeling met voorsprong van sampling. Ik kan je verzekeren, ik heb alle stijlen geprobeerd. Van Bach tot Debussy, via Mozart Haydn tot Schubert. En ook wat rock, Beatles en anderen. Wat ik ook probeerde, alles klonk goed. Geen klachten! Ik voelde me even goed op mijn gemak als achter mijn “echte” piano. Alle nuances van spelen zijn mogelijk. En de versterking stond ver open. Wil je toch een nadeel horen? Ik

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>> had soms de neiging om mijn ogen te moeten sluiten omdat ik een echte grand piano hoorde terwijl ik achter een wandmodel zal. Dat was verwarrend… Voor de goede orde, de LX-7 heeft uiteraard ook klanken van een wandmodel in huis, zelfs van een pianoforte. En ook die zijn weer meer dan geslaagd. De laatste jaren heb ik verschillende pianisten mogen opnemen op heel veel verschillende piano’s (en er waren er mooie bij) en op pianofortes (daar waren er héél mooie bij), toch springt de LX-7 er echt uit. Ik moet me erbij neerleggen, ik ben helemaal verkocht…

Maar, maak jullie geen zorgen, ik heb toch nog enkele kleine minpuntjes ontdekt (oef, mijn eer is gered!). Dit echter niet in de pianosectie, maar in de andere instrumenten, de gesamplede instrumenten dus. We voelen dat Roland “het hele pakket” in de piano heeft willen stoppen en de fabrikant heeft daarbij de geluiden van de GM2 gerecycleerd. Ik ben er even door gegaan en vond een paar typische sounds, en ook enkele minder voor de hand liggende, die niet slecht gesampled zijn. Maar laat ons eerlijk zijn, koop je een LX-7 om te doen alsof je gitaar of harmonica speelt? Wat wel onze aandacht verdient is de “Piano Designer”. Je kan je pianosound modelleren zoals bij een echte piano: het deksel openen, virtueel natuurlijk, in vijf standen. Of het geluid van de hamers veranderen, de resonantie van de snaren, het geluid van de dempers, enzovoort, enzovoort. Bij een akkoord kan je zelfs het volume van elke noot apart afstellen. Prachtig!

PRIJS Akkoord, de LX-7 is niet goedkoop, ongeveer 3.500 euro. We zitten in het hogere segment. Misschien is binnen tien jaar de modeling gemeengoed geworden.

Un panneau en dessous du clavier du côté gauche accueille deux prises USB (de type “ A ” et “ B ”), un mini-jack stéréo d’entrée ligne, deux jacks ¼ pouce de sortie ligne, un mini-jack stéréo et un jack ¼ pouce stéréo pour les écouteurs. Ceux-ci disposent même d’un crochet pour suspendre le casque lorsqu’il n’est pas utilisé, sympa !

Le LX-7 compte trois pédales, comme les pianos de concert donc, la pédale “ sostenuto ” venant compléter la pédale de soutien et la pédale douce ou “ una corda ”. Un pied pivotant réglable est situé en dessous des pédales, ­celui-ci est prévu pour entrer en contact avec le sol, afin d’éviter qu’une trop forte pression sur les pédales ne les endommage.

La description du panneau arrière sera assez brève : il y a le réceptacle pour l’adaptateur secteur (un transfo donc, dommage…) c’est tout ! Et c’est un peu logique pour un instrument dont la vocation est d’être adossé à un mur !

Le clavier quant à lui, est un modèle PHA-50, autrement dit avec des touches de plastique agrémentées d’un flanc en bois, avec échappement et finition en imitation ivoire/ébène.

POSSIBILITÉS Je ne sais pas si les possibilités offertes par le LX-7 sont un argument à mettre en avant. De ce point de vue, la concurrence est sévère : on ne compte plus les pianos (et autres claviers) qui offrent des fonctions de “ split ”, de “ dual ”, de transposition, de métronome, de séquenceur, d’enregistrement audio, et j’en passe. Rassurez-vous : tout y est, ici aussi, Roland n’a rien oublié. Mais selon moi, ce n’est pas pour cela qu’on va craquer pour le LX-7 plutôt qu’un autre piano. Ah si, il y a tout de même quelques petits atouts supplémentaires, par exemple la connexion bluetooth. Celle-ci peut notamment servir à diffuser de la musique depuis n’importe quel périphérique bluetooth (PC, téléphone, tablette…), mais il y a mieux : vous pouvez aussi utiliser le “ Piano Designer ” pour modifier à loisir vos sonorités de piano, avec à la clé un bien plus grand confort graphique que l’écran du LX-7 évidemment. Autre possibilité : utiliser une pédale du piano pour… tourner les pages sur votre iPad ! Joli ! Ce bluetooth n’est donc pas seulement un gadget, loin s’en faut.

Mais bon, venons-en au cœur du sujet : le LX-7 est le premier piano de ­salon Roland à exploiter la modélisation, ce qui s’énonce “ SuperNATURAL Piano Modeling ” en terminologie Roland. Polyphonie ? Illimitée ! Pas mal pour un début, vous en conviendrez ! Bon, cette technologie ne s’­ applique qu’au(x) son(s) de piano, et encore pas tous : le reste est basé sur la bonne vieille technique de l’échantillonnage. On compte tout de même quelques 307 autres sonorités (dont tout l’arsenal “ GM2 ”) avec pas moins de 384 voix de polyphonie. Via MIDI, le LX-7 peut donc enregistrer et jouer des séquences MIDI complètes, en 16 pistes, pour un total d’environ 70000 notes. On notera aussi la présence à bord d’un enregistreur stéréo 16 bit 44.1 KHz (standard du CD), sur support USB. RÉPONSE ET SONORITÉS Je vous l’ai dit d’emblée : je suis séduit.

Le clavier est excellent, l’amplification ­aussi, et le son de piano de base, le

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“ concert piano ” est magnifique, voilà, c’est dit ! Pour moi, lorsqu’il s’agit de reproduire toutes les nuances et tout le “ comportement ” d’un instrument aussi complexe que le piano, la modélisation l’emporte, et de loin, sur ­l’échantillonnage. Je puis vous assurer que j’ai essayé tous les styles, de Bach à Debussy en passant par Mozart, Haydn, Schubert, et puis à quelques ­musiques plus rock, Beatles et autres : aucun souci. Aucun ! Je me suis trouvé aussi à l’aise que sur mon vrai piano à queue. Toutes les nuances de jeu sont possibles ET respectées. Et l’amplification est tout-à-fait à la hauteur. Un reproche ? J’avais par moments envie de fermer les yeux parce que je trouvais là des sonorités dignes d’un grand piano de concert… avec sous les yeux un piano droit !!! C’était perturbant ! Pour la petite histoire, il y a aussi dans le LX-7 des sonorités de piano droit, et même de “ pianoforte ”, et ma foi, c’est extrêmement bien réussi également ! Et pourtant, croyez-moi, ces dernières années, j’ai eu l’occasion d’enregistrer de très nombreux pianistes sur de très nombreux pianos (et des beaux !), et sur des pianofortes d’époque, des vrais (et des très beaux !). Hé bien, le LX-7 est vraiment à la hauteur ! Rien à faire, je suis séduit !

Bon, ne vous en faites pas, j’ai tout de même trouvé quelques reproches à faire (l’honneur est sauf, ouf !). Mais pas dans la section piano, dans les “ other ”, autrement dit les instruments basés sur l’échantillonnage. On sent que Roland a mis “ tout le paquet ” sur le piano, et s’est essentiellement contenté de recycler des puces GM2 pour le reste. J’ai donc trouvé, dans le tas, quelques sonorités assez banales, voire même moins bien “ achevées ”, avec des passages assez nets d’un échantillon à l’autre par exemple, mais honnêtement, pour moi ça n’a guère d’importance : on n’achète pas un LX-7 pour faire ­semblant de jouer de la guitare ou de l’harmonica !!!

Par contre ce qui mérite qu’on s’y attarde est le “ piano designer ”, autrement dit la possibilité de modifier le modèle même du piano : ouvrir le couvercle – virtuellement bien sûr - (en 5 paliers) par exemple, ou ajuster le bruit des ­marteaux, la résonance des cordes ou de la table d’harmonie, les bruits d’étouffoirs, la résonance par sympathie, etc, etc… Jusqu’à pouvoir régler ­l’accord, le volume et le caractère de chaque note individuellement ! Magnifique.

Voilà, nul besoin d’épiloguer.

PRIX Bon, le LX-7 n’est pas donné. Comptez 3500 €. On est dans le haut du panier, c’est certain mais il fallait s’y attendre. Peut-être que dans dix ans, la modélisation sera devenue monnaie courante, en attendant, la puissance de calcul nécessaire pour arriver à un tel résultat nécessite des composants de haut de gamme. A cela vient s’ajouter du “ hardware ” de haut de gamme également : meuble et surtout clavier et amplification. Rien à faire, tout cela a un prix. Et le montant demandé est donc plus que justifié.

CONCLUSION Roland annonce le LX-7 comme un piano numérique de nouvelle génération.

Et c’est tout simplement une réussite totale. Toutes mes félicitations !

In afwachting is er een behoorlijke computerrekenkracht van high end com­ ponenten nodig om dit resultaat te bereiken. Ook alle hardware is van de beste kwaliteit, van het meubel tot het klavier. En dat heeft uiteraard zijn prijs.

BESLUIT Roland kondigt de LX-7 aan als een digitale piano van de nieuwe generatie. Wat mij betreft is hij op alle vlakken geslaagd.

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•e en prachtig instrument •e en huiskamerpiano buiten categorie • z eer goede versterking en klavier • prijs, maar volledig gerechtvaardigd •s ommige sounds zijn een beetje banaal

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+ –

• Un superbe instrument !

• Un piano de salon hors normes • Amplification et clavier de très haute qualité • Le prix, mais justifié • Quelques sonorités accessoires un peu banales

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LISTEN. LEARN. GET INSPIRED. LISTEN. LISTEN. LISTEN. LEARN. LEARN. LEARN. GETGET GET INSPIRED. INSPIRED. INSPIRED. TYPHOON • MISTER & MISSISSIPPI • BAS (DI-RECT) • DEWOLFF TYPHOON TYPHOON TYPHOON • MISTER•&•MISTER MISSISSIPPI MISTER && MISSISSIPPI MISSISSIPPI • BAS (DI-RECT) • •BAS BAS (DI-RECT) •(DI-RECT) DEWOLFF • •DEWOLFF DEWOLFF MOKE • BO SARIS & BAND • CAUSES • JOHN COFFEY • KERN KOPPEN MOKE • BO MOKE MOKE SARIS • BO •&BO BAND SARIS SARIS •&CAUSES & BAND BAND ••CAUSES •JOHN CAUSES COFFEY • JOHN • JOHN •COFFEY KERN COFFEY KOPPEN • KERN • KERN KOPPEN KOPPEN SJAM SJOEDIN • RONNIE FLEX • HAEVN • DEWOLFF • THE INDIEN SJAM SJOEDIN SJAM SJAM SJOEDIN •SJOEDIN RONNIE • FLEX •RONNIE RONNIE • HAEVN FLEX FLEX• •HAEVN DEWOLFF HAEVN• •DEWOLFF DEWOLFF • THE INDIEN • •THE THE INDIEN INDIEN KYTEMAN • RE:FRESHED ORCHESTRA • ELLE BANDITA • ALLAN ESHUIJS KYTEMANKYTEMAN KYTEMAN • RE:FRESHED • •RE:FRESHED RE:FRESHED ORCHESTRA ORCHESTRA ORCHESTRA • ELLE BANDITA • •ELLE ELLE BANDITA •BANDITA ALLAN •ESHUIJS •ALLAN ALLANESHUIJS ESHUIJS ROB VAN DE WOUW • TAYMIR • QUINSELL ADOLPHIN • RICK VAN WORT ROB VANROB DE ROB WOUW VAN VAN DE DE •WOUW WOUW TAYMIR• •TAYMIR • TAYMIR QUINSELL • •QUINSELL ADOLPHIN QUINSELL ADOLPHIN ADOLPHIN • RICK VAN • • RICK WORT RICK VAN VAN WORT WORT JAY-TEE TETERISSA • LADY BEE • BERT MEULENDIJK • MARCEL SCHIMSCHMEIMER JAY-TEE TETERISSA JAY-TEE JAY-TEE TETERISSA TETERISSA • LADY BEE • •LADY •LADY BERT BEE BEE MEULENDIJK • •BERT BERT MEULENDIJK MEULENDIJK • MARCEL • •SCHIMSCHMEIMER MARCEL MARCEL SCHIMSCHMEIMER SCHIMSCHMEIMER SOUL SISTER DANCE REVOLUTION • RONALD PRENT • TOM PEARCE • JOHN DIRNE SOUL SISTER SOUL SOUL DANCE SISTER SISTER REVOLUTION DANCE DANCE REVOLUTION REVOLUTION • RONALD • •RONALD PRENT RONALD •PRENT TOM PRENT PEARCE • •TOM TOM PEARCE • PEARCE JOHN DIRNE • •JOHN JOHN DIRNE DIRNE HARDWELL • FRONTLINER • DANNIC • JAY HARDWAY • SAM FELDT • SICK INDIVIDUALS HARDWELL HARDWELL HARDWELL • FRONTLINER • FRONTLINER • FRONTLINER • DANNIC• •DANNIC •JAY DANNIC HARDWAY • JAY • JAY HARDWAY HARDWAY • SAM FELDT • SAM • SAM • SICK FELDT FELDT INDIVIDUALS • SICK • SICK INDIVIDUALS INDIVIDUALS DIRTCAPS • ALVARO • TOM SWOON • SEAMLESS R • LUCIEN FOORT • JOHN CHRISTIAN DIRTCAPSDIRTCAPS •DIRTCAPS ALVARO••ALVARO •TOM ALVARO SWOON • TOM • TOM •SWOON SEAMLESS SWOON • SEAMLESS • SEAMLESS R • LUCIEN RR •FOORT LUCIEN • LUCIEN • FOORT JOHN FOORT CHRISTIAN • JOHN • JOHN CHRISTIAN CHRISTIAN THERA • DYNA • VATO GONZALEZ • LA FUENTE • STEVE RACHMAD THERA • DYNA THERA THERA ••VATO DYNA • DYNA GONZALEZ • VATO • VATO GONZALEZ GONZALEZ • LA FUENTE • LA • LA •FUENTE STEVE FUENTE RACHMAD • STEVE • STEVE RACHMAD RACHMAD AND MORE TO BE CONFIRMED...

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