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meet music magazine afgifte kantoor voor belgië / TURNHOUT p509335

29e jaargang – September 2016 29ième année – Septembre 2016

GR ATIS IT GR ATU

maandblad voor de Benelux muzikant – menuel pour le musician Benelux

Nr.328

DOUG WIMBISH & ASHDOWN B-SOCIAL AMPLIFIER

Kurzweil Forte SE

Gibson

Historic series

Zildjian S Family

INHOUD - SOMMAIRE Gibson Standard Historic 1959 Les Paul Standard VOS

HILITES................................................4 BASS Ashdown B-Social...................................8

KEYBOARD INSTRUMENTS Kurzweil Forte SE �������������������������������� 16 DRUMS & PERCUSSION Zildjian S Family ����������������������������������� 20

GUITAR Gibson Standard Historic 1959 Les Paul Standard VOS .....................................12

MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUE L POUR LE MUSICIEN BENELUX ABN Amro Bank IBAN: NL70ABNA0432038949 BIC: ABNANL2A Directie/Gestion Erk Willemsen, Ronald Willemsen, Marcel Willemsen Meet Music Magazine is een uitgave van/ est une édition de: Keijser 18 Mediaproducties bv Postbus 11497 • 1001 GL Amsterdam Bezoekadres: Rozenstraat 206 • 1016 PA Amsterdam, +31 20 675 5308 info@meetmusic.com, www.meetmusic.com

Druk/Impression Mediacenter Rotterdam De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden / La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Uitgever/Editeur Erk Willemsen Redacteuren/Redacteurs Dennis Boxem Luc Henrion Stijn Deldaele Tim Van Roy Vertalingen/Traductions Jean-Pierre Irgel Michel Van den Bosch

Sales: Keijser 18 Mediaproducties, Ronald Willemsen, Ollie Schmitz, Erk Willemsen ads@k18.nl, +31 20 675 5308 Vormgeving/Conception Nils Jonkers (LandGraphics), Marcel Willemsen (Keijser 18 Mediaproducties) Boekhouding /Comptabilité Vanja van Dam factuur@k18.nl

Sales/marketing: Ronald Willemsen

ADVERTEERDERSLIJST | LISTE DES ANNONCEURS MEET MUSIC MAGAZINE Voerman ���������������������������������������2 Sound Service ��������������������������������7 Ortega ����������������������������������������11 Filling JSH �����������������������������������15

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Highlite ����������������������������������������15 Nektar ����������������������������������������19 Meet Music ���������������������������������24 Keijser 18 Mediaproducties ������������25

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Hilites Flea: Fender Flea Signature Jazz Bass

BASSE PALMER : AMPLI DE POCHE POUR BASSE Vous êtes bassiste ... Vous en avez marre de trimballer votre énorme ampli ?

Alors, peut être bien que Palmer a une solution pratique pour vous ! En effet, la firme allemande a conçu son Bass Pocket Amp. Grâce à lui, plus besoin de vous encombrer d’un ampli : et en plus, Palmer vous évite de prendre une pédale de fuzz ou d’overdrive puisque ces effets sont intégrés. Ce Bass Pocket Amp peut être utilisé avec toutes les basses, qu’elles soient actives ou passives. Il y a également plusieurs simulations d’enceintes et 3 courbes de réponses en ­fréquences différentes (plate, moderne et ‘vintage’). Avantage le plus significatif : la différence est de ... 60 kilos par rapport à une enceinte de 8 x 10” !

ORANGE CRUSH BASS A travers sa nouvelle série Crush Bass, Orange propose 3 amplis pour basse ­financièrement abordables. Toutes les versions - 25, 50 et 100 watts - disposent d’une égalisation à 3 bandes avec un réglage paramétrique pour les médiums, afin de pouvoir régler précisément le son en accord avec le style de musique joué. Ces amplis sont basés sur un circuit analogique à transistors. Et pour ceux qui désirent s’entraîner sans faire de bruit, il y a une sortie casque avec ­simulation d’enceinte. www.htd.fr FENDER : UNE JAZZ BASS SIGNÉE PAR FLEA Lors du NAMM Show d’été à Nashville, Fender a présenté sa ‘Flea Signature Jazz Bass’. Cette Jazz Bass est basée sur un modèle de 1961, et l’une de ses ­caractéristiques particulières, c’est sa couleur : ‘Shell Pink’. Par le passé, Flea, bassiste des Red Hot Chili Peppers, avait reçu une de ces basses de 1961 des mains de Zach Stevens, qui travaillait pour leur firme de disques, et selon les connaisseurs, Flea l’a utilisée pour enregistrer, entre autres, les albums Stadium Arcadium et The Getaway. Une basse de cette couleur, c’est rare, et il y a de fortes chances qu’il n’existe aucun modèle de la même couleur et de cette ­période. Avec le temps, la couleur de la peinture “nitro” s’est passablement ­décolorée, écaillée et craquelée, et Fender s’est employé à reproduire l’usure et l’ancienneté le mieux possible. Cette basse est aussi équipée des micros à simple bobinage ‘Pure Vintage ‘64 Jazz Bass’, ainsi que de deux doubles potentiomètres, de sorte que chaque micro possède ses propres réglages de volume et de tonalité.

Pour ceux qui jouent sur une Jazz Bass moderne, cela peut paraître bizarre, mais c’est ainsi que Fender construisait ses basses à l’origine. D’ailleurs, John Entwistle, des Who, a toujours clamé haut et fort que cette solution était meilleure que l’option ‘VVT’ qui s’est imposée par la suite : volume, volume, et tonalité. Flea a gravé lui-même sa plaque de protection, et cette particularité a elle aussi été ­reprise sur la basse signée. La basse, dont la finition est en couleur nitrocellulosique, est livrée avec une housse.

BASS PALMER BASS POCKET AMP Ben je bassist en moe van het sjouwen van versterkers? Dan heeft Palmer wellicht een handige oplossing. Het Duitse bedrijf ontwierp de Bass Pocket Amp zodat je geen versterker meer mee hoeft sjouwen. Palmer laat je ook bezuinigen op een fuzz- en overdrivepedaal door de effecten in te bouwen. De Bass Pocket Amp is te gebruiken met passieve en actieve basgitaren. Er zitten meerdere ­speakerkast-simulaties op met drie verschillende frequentie-instellingen (vlak, modern en vintage). Het grootste voordeel: het scheelt zestig kilo ten opzichte van een 8x10”-kast!

ORANGE CRUSH BASS Met de nieuwe Crush Bass serie brengt Orange drie betaalbare basversterkers uit. De 25, 50 en 100 watt versie hebben allen een driebands EQ met parametrische middentonenregeling, zodat je de klank nauwkeurig kan instellen voor de stijl die je speelt. De versterkers hebben een analoog transistor circuit. Wil je stil oefenen, dan kan dan door middel van de hoofdtelefoon uitgang met speaker­ simulatie. www.htd.fr FENDER FLEA SIGNATURE JAZZ BASS Op de zomer-NAMM in Nashville introduceerde Fender de Flea Signature Jazz Bass. De Jazz is gebaseerd op een model uit ‘61 en een van de bijzondere kenmerken is de kleur: Shell Pink. Red Hot Chili Pepper Flea kreeg ooit een ‘61 Jazz van Zach Stevens die voor hun platenmaatschappij werkte en volgens kenners gebruikte hij deze op onder meer Stadium Arcadium en The Getaway. Een Jazz in deze kleur is zeldzaam en de kans is groot dat er zelfs geen tweede model uit die periode in deze kleur bestaat. De nitro-lak is inmiddels behoorlijk verkleurd, afgebladderd en craquelé en Fender heeft geprobeerd om de slijtage en ouderdom exact na te maken. De bas is verder voorzien van Fender’s Pure Vintage ‘64 Jazz Bassenkelspoelselementen en er zijn twee gestapelde knoppen, zodat ieder element ­volume- en toonbediening heeft. Voor de bespeler van een moderne Jazz lijkt dit raar, maar zo leverde Fender ooit haar eerste J’s en John Entwistle van The Who heeft altijd geroepen dat dit beter is dan de latere ‘VVT’-bediening: volume, volume, toon. Flea graveerde zelf zijn halsplaatje en ook dat is bij de signature-bas overgenomen. De in nitrocellulose lak afgewerkte bas komt in een gigbag.

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INSTRUMENTS A CLAVIER NEKTAR IMPACT GX49 ET GX61 Ce n’est pas toujours facile de trouver de la place dans un home studio : un ­clavier Azerty, une souris, un clavier musical, un contrôleur et éventuellement, une tablette ! Bref, tout cela “mange” de la place ... Les nouveaux claviers MIDI Nektar Impact ont pour mission d’être plus efficaces. Le GX49 et le GX61 sont assez compacts et leurs touches sont sensibles au toucher. L’intégration d’une DAW est des plus pratiques : à cet effet, il y a 8 boutons au dessus des molettes de pitch bend et de modulation. Bien entendu, cela permet de se servir des ­fonctions de transport de votre DAW, mais aussi des fonctions ‘loop/cycle’ et ‘click-on/off ’. Grâce à la touche ‘Shift’, et indépendamment de la DAW, on obtient, par exemple, les vues ‘mixer’, ‘instrument’ et ‘channel strip’. De plus, il est également possible de “sauter” à la piste suivante ou précédente, ou vers le ‘locator’ de gauche ou de droite, la fonction ‘Undo’ étant elle aussi accessible.

Les claviers Impact sont compatibles avec toutes les DAW courantes, mais on peut également choisir soi-même les commandes MIDI que l’on assigne aux touches. Ces claviers USB sont ‘class compliant’ et fonctionnent sous Windows, Mac OSX et iPad (avec CCK). L’alimentation est fournie par la connexion USB ou iPad. Le GX49 coûte 99,99 euros, et le GX61, 109.99 euros, et on reçoit en “prime” un Bitwig 8-Track.

BEHRINGER DEEPMIND 12 Après une série de 5 mystérieuses vidéos du genre ‘teaser’ de la firme Behringer elle-même, on se fait petit à petit une idée globale de ce synthé analogique et polyphonique, qui “lorgne” quelque peu du côté de Juno 6 de Roland. Il y a 2 DCO par voix, avec synchro (dents de scie et pulse plus), un générateur de bruit, 12 LFO avec 7 formes d’ondes, un filtre passe-bas (à 2 ou 4 pôles) avec résonance, un filtre passe-haut séparé, un arpégiateur / séquenceur, et 3 enveloppes de type ADSR, avec 3 courbes, toutes réglées par des curseurs et des touches dédiés.

Pour le reste des paramètres et le très “riche” quadruple générateur d’effets, ­l’utilisateur dispose d’un écran graphique avec les boutons des curseurs et d’une molette. Ce clavier comporte 4 octaves, il est sensible au toucher et possède aussi la fonction d’aftertouch. Les connexions sont nombreuses : sorties stéréo

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a­ nalogiques, sortie casque, pédale de sustain, USB, MIDI in, out, et thru, ainsi qu’une entrée CV. Précisons aussi qu’il y a un éditeur pour iPad, mais également pour les appareils sous Windows et OSX, ainsi que pour les plug-ins de votre DAW. Par cette voie, une foule de choses sont également possibles alors qu’elles ne sont pas disponibles depuis le panneau des commandes.

BATTERIE & PERCUSSION

KEYBOARD INSTRUMENTS NEKTAR IMPACT GX49 EN GX61 Het is vaak woekeren met de ruimte in een homestudio; qwerty-toetsenbord, muis, klavier, een controller en eventueel een tablet; het neemt allemaal plaats in beslag. Met de nieuwe Nektar Impact midikeyboards kan het efficiënter. De GX49 en GX61 zijn redelijk compact en de toetsen zijn aanslaggevoelig. Handig is de daw-integratie, waarvoor je acht knoppen boven de pitchbender en modwielen vind. Natuurlijk kun je daarmee de transportfuncties van je daw bedienen, maar ook loop/cycle en click-aan/uit. Met de shift-toets krijg je bijvoorbeeld (afhankelijk van de daw); view mixer, view instrument, view channel strip.

Daarnaast: naar de volgende of vorige track springen, naar linker of rechter locator springen en undo. De Impacts ondersteunen alle populaire daw’s, maar je kunt de toetsen ook zelf van een midicommando naar keuze voorzien. Deze usb-keyboards zijn class compliant en werken met Windows, Linux, Mac OSX en iPad (met CCK). Ze halen hun stroom uit de usb-poort, ook bij de iPad. De GX49 kost € 99,99, de GX61, € 109,99, en je krijgt er Bitwig 8-Track bij.

BEHRINGER DEEPMIND 12 Na een vijftal geheimzinnige teaser-video’s van Behringer zelf, krijgen we langzamerhand een compleet beeld van deze analoge polysynth, die wel wat weg heeft van de Roland Juno 106. Er wordt ook geen speciale ic’s o.i.d. gebruikt maar discrete componenten! Er zijn twee dco’s per voice met zaagtand en pulse plus sync, een noise generator, twee lfo’s met 7 golfvormen, een 2 of 4-pole lowpass filter met resonantie, een afzonderlijk high-pass filter, een arpeggiator/sequencer en drie adsr envelope’s met drie curves, allemaal te bedienen met ‘dedicated’ faders en drukknoppen. Voor de overige parameters en de uitgebreide viervoudige fx engine is er een grafisch display met cursorknoppen en een datawheel. Het keyboard is vier octaven groot en genereert velocity en aftertouch.

Aansluitingen; stereo analoog uit, hoofdtelefoon, sustain pedaal, usb, midi i/o/t en een cv input. Verder is er een editor voor de iPad, maar ook voor Windows en OSX èn als plug-in voor je daw. Hierin zitten ook allerlei zaken die niet vanaf het bedieningspaneel bereikbaar zijn.

DRUMS & PERCUSSION ZILDJIAN A AVEDIS In de Zildjian fabriek is een kamer met daarin duizenden bekkens die teruggaan tot ver in de negentiende eeuw. Het is de privéverzameling van de familie Zildjian en slechts twee mensen hebben een sleutel van de kamer: Debbie en Craigie Zildjian.

De nieuwe A Avedis bekkens zijn gebaseerd op een selectie uit die verzameling die is geproduceerd tussen ongeveer 1930 en 1960. De productontwikkelaars bij Zildjian hebben gekeken naar hoe die bekkens geproduceerd werden, welke vorm ze hadden en hoe dik ze waren. Aan de hand daarvan is de nieuwe A Avedis-serie ontstaan.

Je hebt bij de nieuwe Avedis-reeks keuze uit crashes/rides en hihats. De hihats zijn netjes in sets bij elkaar gezocht, bij de crashes/rides moet je zelf beslissen hoe je een bepaald bekken wilt gebruiken, er staan namelijk geen typeaanduidingen op. De bekkens zijn verkrijgbaar in 18”, 19”, 20”, 21” en 22”. Bij de hihats heb je keuze uit 14”, 15” en 16”.

ZILDJIAN A AVEDIS Dans l’usine de la firme Zildjian, il existe une pièce où sont entreposées des ­milliers de cymbales qui remontent jusque très loin dans le ... 19ème siècle ! Il s’agit de la collection privée de la famille Zildjian elle-même, et seulement deux personnes ont la clef de cette pièce : Debbie et Craigie Zildjian ! Les nouvelles cymbales A Avedis sont basées sur une sélection de la collection privée, et dont les exemplaires originaux ont été produits entre 1930 et 1960. L’équipe “produits” de Zildjian a analysé la manière dont ces cymbales avaient été élaborées, quelle forme et quelle épaisseur elles avaient. C’est donc sur base de ces observations que cette nouvelle série A Avedis est née. Elle propose un choix de crashs, de rides et de charleys. Les charleys sont assemblés avec le plus grand soin, et pour ce qui est des crashs et des rides, vous devez vous-même décider de l’usage que vous allez en faire, car il n’existe pas d’indications sur leur type ! Les cymbales sont disponibles en 18”, 19”, 20”, 21” et 22”. Pour les charleys, on a le choix entre 14”, 15” et 16”.

SABIAN VANGUARD Lors du NAMM Show d’été à Nashville, Sabian a présenté ses nouvelles ­cymbales Vanguard, qui sont un complément à la série Remastered HH. Comme toutes les cymbales HH, elles sont martelées à la main. Elles se distinguent par leur caractéristique nommée ‘pinpoint lathing’, elles sont aussi un peu plus mince et plus légères, et possèdent une cloche plus petite. Les versions de 16” et 18” produisent une réponse très rapide, tandis que celles de de 20’, 21’ et 22’ ont un ‘wash’ moins marqué. Le charley Vanguard de 14” propose toute une ­panoplie de sons : des “chicks” bien gras au pied, ainsi que des sons bien secs quand le charley reste fermé.

GUITARE FENDER : NOUVELLES DU NAMM SHOW D’ÉTÉ Lors du NAMM Show d’été qui s’est tenu à Nashville, Fender a présenté quantités de nouveaux amplis et de nouvelles guitares. Commençons par la nouvelle série d’amplis ‘57 Custom Tweed, qui se compose du ‘57 Custom Champ (5 watts), du Deluxe (12 watts), du Pro-Amp (28 watts), et du Twin-Amp (40 watts). Tous sont basés sur les circuits des amplis originaux. En provenance du Custom Shop de la marque, voici une édition limitée du Blues Junior, dotée d’une enceinte en bois. Détail amusant : le bois utilisé provient d’anciens tonneaux de whisky, et les autres composants sont vieillis dans le même esprit.

Au niveau des guitares, la série Deluxe a été revue et se compose à présent de 5 guitares et de 5 basses. Auparavant, les modèles Deluxe possédaient des ­caractéristiques pas toujours très cohérentes, mais maintenant, Fender a entrepris de rationnaliser tout cela. Par exemple, à présent, toutes les guitares ont un rayon de 12”, des frettes plus épaisses et des mécaniques autobloquantes. >>

Zildjian A Avedis

SABIAN VANGUARD Op de Summer NAMM in Nashville presenteerde Sabian nieuwe Vanguard ­bekkens als aanvulling op de Remastered HH line. Zoals alle HH’s zijn ze handgehamerd. Ze onderscheiden zich door de zogenaamd pinpoint lathing, zijn wat dunner en lichter, en hebben een smallere bell. De 16- of 18-inch versies geven een snelle respons, de 20-, 21- or 22-inch hebben minder ‘wash’. De 14-inch V ­ anguard hi-hat levert het hele scala van vette voet-chick tot een droge gesloten hi-hat sound.

GUITAR FENDER SUMMER NAMM NIEUWS Op de Summer NAMM in Nashville toonde Fender veel nieuwe versterkers en gitaren. Zo is er de nieuwe ‘57 Custom Tweed versterkerserie, bestaande uit de ‘57 Custom Champ (5 watt), Deluxe (12 watt), Pro-Amp (28 watt) en Twin-

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Amp (40 watt), alle gebaseerd op de originele circuits. Uit de Custom Shop is er een gelimiteerde editie van de Blues Junior met een kast van hout afkomstig van whiskytonnen en bijpassende verouderde onderdelen.

Op gitaargebied is er de vernieuwde Deluxe serie bestaan de uit vijf gitaren en evenveel basgitaren. Voorheen hadden de Deluxe modellen wat willekeurige eigenschappen, nu heeft Fender dat meer gestroomlijnd, waarbij alle gitaren een 12-inch radius hebben, grotere frets en lockingtuners. In de serie vind je modellen als de Roadhouse Strat met een schakeling voor humbuckerklanken en een Nashville Telecaster met drie elementen. Natuurlijk ontbreken de Precision, Jazz en Dimension bassen niet, al dan niet in vijfsnarige uitvoering.

Ten slotte noemen we de vijf nieuwe offset-modellen, waaronder de Mustang (met twee singlecoil-elementen), Mustang 90 (voorzien van P-90’s), Mustang Bass PJ, de Duo-Sonic (twee singlecoils) en de Duo-Sonic HS (humbucker plus singlecoil). Coole gitaren die net even anders zijn.

TAYLOR 700 SERIE Sinds Andy Powers meesterbouwer bij Taylor Guitars is, zijn er al verschillende series vernieuwd. Daar hoort nu ook de 700 serie bij. De vernieuwde modellen hebben een lutz sparren top en palissander zij- en achterblad. Ook de bracing is vernieuwd en verlijmd met dierlijke lijm, net als de brug. De body heeft een binding van koa en voor de positiemarkeringen is groen abelone gebruikt. Een speciale bewerking laat de slagplaat er uit zijen als verweerd leer. De gitaren zijn transparant gelakt of met een ‘western sunburst’ verkrijgbaar.

Fender Nashville Telecaster

Dans cette série, on trouve la Roadhouse Strat, qui possède un circuit actif ­permettant d’avoir des sons proches de ceux des humbuckers, ainsi que la Nashville Telecaster, qui possède 3 micros. Bien entendu, les modèles de basses comme la Precision, la Jazz Bass et la Dimension ne manquent pas à l’appel, tant en versions 4 que 5 cordes.

Enfin, signalons les 5 nouveaux modèles offset, dont la Mustang (avec deux micros à simple bobinage), la Mustang 90 (avec des P90), La Mustang Bass PJ, la Duo-Sonic (avec deux micros à simple bobinage), et la Duo-Sonic HS (avec un humbucker et un simple bobinage). Voilà des guitares bien sympas, et avec un “petit quelque chose” de différent ...

TAYLOR : SÉRIE 700 Depuis que le maître-luthier Andy Powers travaille chez Taylor Guitars, ­plusieurs séries ont été rénovées, comme par exemple la série 700. Les modèles revus ont une table d’harmonie en épicéa (Lutz), les éclisses et le fond sont en palissandre. Les barrages de renfort ont également été revus et sont à présent c­ ollés avec de la colle d’origine animale, tout comme le chevalet.

Le corps b ­ énéficie d’un filet en koa, et pour les repères de positions, la firme a eu recours à de l’abalone verte. Un traitement spécial donne à la plaque de protection une apparence de cuir usé par le temps. Les guitares ont une finition en vernis transparent, mais sont aussi disponibles en finition ‘Western Sunburst’.

BOSS : WAZA CRAFT CE-2 Sous le nom de la série Waza Craft, Boss construit des versions de top niveau issues de certaines de ses pédales d’effets les plus légendaires. Après l’Analog Delay, la Blues Driver, la Super Overdrive, la Vibrato et la Chromatic Tuner, voici la très prisée Chorus CE-2 analogique, qui vient grossir les rangs de cette série. Comme chaque pédale Waza Craft, celle-ci dispose de plusieurs modes.

Le mode standard propose une reproduction de la CE-2 que nous connaissons bien, mais on peut également choisir le mode CE-2 en version stéréo et le mode vibrato CE-1.

Bos Waza Cradft CE-2 Chorus

BOSS WAZA CRAFT CE-2 Onder de naam Waza Craft maakt Boss topversies van legendarische effectpedalen. Na de Analog Delay, Blues Driver, Super Overdrive, Vibrato en Chromatic Tuner, is nu de geliefde analoge CE-2 Chorus in deze lijn uitgekomen. Zoals elk Waza Craft pedaal heeft hij verschillende standen. De standaard modus biedt een reproductie van de CE-2 zoals we die kennen, daarnaast kun je kiezen voor een stereo CE-2 versie of CE-1 vibrato.

IBANEZ ARTWOOD VINTAGE De Artwood Vintage serie van Ibanez staat bekend om zijn modellen met historische vorm. Met de Thermo Aged modellen krijgen deze instrumenten ook een oud geluid. Door het hout onder strenge condities te verwarmen verliest het vocht, zoals ook bij natuurlijke veroudering gebeurt. Dit wordt toegepast op dreadnought-, parlor- en grand concert-bodyvormen en er zijn versies met een sparren en mahonie bovenblad.

IBANEZ ARTWOOD VINTAGE La série Artwood Vintage d’Ibanez est bien connue pour ses modèles qui ­empruntent des formes historiques. Mais grâce aux modèles répondant au nom de ‘Thermo Aged’, ces instruments ont - en plus - une sonorité proche de celle d’un vieil instrument ! En chauffant le bois dans des conditions particulièrement strictes, il perd une partie de son humidité, comme c’est le cas lorsqu’un instrument vieillit suivant son processus naturel. Cette technique est appliquée aux modèles qui ont la forme de ‘dreadnought’, de ‘parlor’, et de ‘grand concert’. Il existe des versions dont la table d’harmonie est en épicéa, et pour d’autres, c’est de l’acajou.

ORTEGA : SÉRIE DEEP 5 Peut être connaissez-vous Ortega comme étant une marque construisant des ­modèles de guitares à cordes en nylon ... Mais en plus d’un large assortiment de guitares classiques plus ou moins traditionnelles, la marque produit un nombre important de guitares basses acoustiques, d’ukulélés, de mandolines, et même, de banjos. La série Deep 5 est une nouveauté née en 2016 : ses deux modèles proposent une variante meilleur marché de ces basses électro-acoustiques. Les deux modèles ont une table d’harmonie en épicéa, une touche en palissandre et un diapason moyen de 812 mm. La D538-4 possède des éclisses et un fond en acajou, tandis que ceux de la D558-4 sont en palissandre.

Ortega D538-4

ORTEGA DEEP SERIES 5 Je kent Ortega misschien als nylonsnarig merk, maar behalve een ruim assortiment aan meer en minder traditionele klassieke gitaren, hebben ze ook een flinke aantal akoestische basgitaren, ukeleles, mandolines en zelfs banjo’s. Voor 2016 is de Deep Series 5 nieuw, die met twee modellen een meer betaalbare variant biedt van deze elektro-akoestische bassen. Beide modellen hebben een sparren top, palissander toets en een medium mensuur van 812 mm. De D538-4 heeft een zij- en achterblad van mahonie, waar de zij- en achterkant van de D558-4 zijn gemaakt van palissander.

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BASS

Ashdown B-Social amplifier

Martine Sipma

Met de komst van producten als de Blackstar ID:Core BEAM en de AMPLIFi van Line 6 maakten we kennis met een nieuw soort apparaat: de compacte gitaarversterker die tevens dienst doet als home-entertainmentsysteem.

Het Britse Ashdown gaat met de B-Social nog een stap ­verder door een aantal handige functies toe te voegen die moeten zorgen voor een optimale muzikale en sociale ervaring.

Avec l’arrivée de produits comme le Blackstar ID:Core B.E.A.M et l’AMPLIFi de Line 6, nous avons fait connaissance avec un nouveau type d’appareil : un ampli guitare compact qui sert en même temps de système complet pour se divertir chez soi. Mais la firme britannique Ashdown va un pas encore plus loin avec son produit B-Social : elle ajoute une série de fonctions intéressantes afin que son utilisateur en tire un profit maximal, tant sur le plan musical que “social”.

ONTWERP De B-Social (€ 769,-) is in de eerste plaats bedoeld voor basgitaar, maar de ­verschillende ingangen zijn ook geschikt voor onder meer akoestische en ­elektrische gitaar, keyboard en microfoon. De fraai vormgegeven versterker heeft aan de voorzijde twee 5-inch luidsprekers. Op de bovenkant zitten twee handgrepen en een rij draaiknoppen, verdeeld in twee secties: instrument en audio. Elke sectie heeft een 3-bands EQ met bass, middle en treble en een ­volumeknop. De twee instrumentingangen op het paneel aan de zijkant hebben elk hun eigen gainregelaar op het regelpaneel, maar de EQ van de

CONCEPTION Le B-Social, qui coûte 769 euros, est avant tout destiné à la guitare basse, mais ses différentes entrées sont aussi adaptées pour - entre autres - les guitares, tant électriques qu’acoustiques, ainsi que pour les claviers et les micros. Cet ampli à l’esthétique particulièrement élégante a sa face avant équipée de deux hautparleurs de 5 pouces. Quant à la face supérieure, elle possède deux poignées et une rangée de boutons rotatifs répartis en deux sections : une pour les instruments, et une pour l’audio. Chacune de ces deux sections comporte une égalisation à trois bandes (bass - middle - treble) et un bouton de volume. Les deux entrées pour

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i­ nstrumentsectie is alleen voor het instrument dat op input 1 is aangesloten.

Met de regelaars van de audiosectie stel je het geluid in van bijvoorbeeld een mp3-speler of telefoon, die je via bluetooth of met de lijningang aan de B-Social kunt koppelen.

Je kunt je basgitaar met een jackkabel op een van de ingangen (actief of passief) aan de zijkant aansluiten, maar met het bijgeleverde zendertje is het ook mogelijk om draadloos te spelen.

Als je je instrument hebt aangesloten, kun je je geluid instellen met de ­draaiknoppen op de bovenkant van de versterker en meteen gaan spelen. Op het paneel aan de zijkant zit echter een AppTek-ingang en als je daar je iPad of iPhone op aansluit kun je nog veel meer geluiden uit de versterker halen.

Hiervoor installeer je de AmpKit-app van Agile Partners, die verschillende ­versterker- en effectsimulaties biedt.

Het sociale aspect van de B-Social zit hem in de aanwezigheid van een tweede instrumentingang, waar je een gitaar of een tweede basgitaar op kunt aansluiten. Zo kun je samen spelen met bijvoorbeeld een bandgenoot, maar als je lesgeeft kan ook je leerling zijn of haar instrument op de B-Social aansluiten. Input 2 heeft net als input 1 een actieve en een passieve optie.

Dankzij de USB-aansluiting kun je de versterker op je computer (pc of Mac) aansluiten en hem gebruiken als interface. Hij werkt naadloos met de meeste grote daw’s en je kunt beide instrumentingangen tegelijkertijd opnemen. Het is niet nodig om drivers te installeren, het enige wat je moet doen is de ‘USB AUDIO CODEC’ als geluidsingang en -uitgang kiezen in je software. Via de hoofdtelefoonuitgang kun je de boel monitoren en als je daarbij de luidsprekers niet wilt horen druk je op de speaker mute-knop aan de achterkant van de versterker.

GEBRUIK EN GELUID De B-Social klinkt van zichzelf prima. Met een passieve bas in input 1 en alle regelaars van de EQ in de middenpositie klinkt er een overtuigend basgeluid uit de twee kleine luidsprekers, met dat donkere laag dat we van Ashdown gewend zijn. Als we tegelijkertijd een elektrische gitaar op input 2 aansluiten komen beide instrumenten duidelijk en helder door.

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i­nstruments se trouvent sur une des deux faces latérales, qui comporte un panneau réservé aux multiples connexions. Elles ont chacune leur propre réglage de gain, mais l’égalisation de la section instruments ne fonctionne qu’avec l’instrument qui est branché sur l’entrée N° 1. Quant aux réglages de la section audio, ils servent à ­régler, par exemple, un lecteur de MP3 ou un téléphone portable, qui peuvent être raccordés au B-Social via Bluetooth ou via l’entrée ligne.

On peut raccorder sa basse avec un câble à jacks sur l’une des entrées (active ou passive) situées sur le panneau latéral, mais grâce au petit émetteur faisant partie de la livraison, il est aussi possible de jouer “sans fil” !

Lorsqu’un instrument est raccordé, on peut en régler le son via les potentiomètres du panneau des commandes de la face supérieure de l’ampli, et se mettre ainsi à jouer immédiatement. Sur le panneau latéral, il y a également une entrée AppTek, et si vous y raccordez un iPad ou un iPhone, il vous sera alors possible de tirer e­ ncore quantités d’autres sonorités de votre ampli. A cette fin, il faut installer l’appli AmpKit, conçu par Agile Partners, qui donne accès à différentes simulations d ­ ’amplis et d’effets.

L’aspect “social” du B-Social se révèle via la présence de la seconde entrée pour instrument, qui permet donc de brancher un instrument de plus, une guitare ou une seconde basse. Il est ainsi possible de jouer en même temps qu’un autre musicien de son groupe, mais si vous donnez des leçons, il peut aussi s’agir de l’instrument de votre élève. La seconde entrée possède un inverseur actif / passif, tout comme la première.

Passons à la connexion USB : grâce à elle, on peut raccorder l’ampli à un ordinateur (PC ou Mac) et l’utiliser en tant qu’interface. Cet ordinateur travaillera sans à-coups avec la plupart des DAW bien connus et permettra d’enregistrer les deux entrées en même temps. Il n’est pas nécessaire d’installer des pilotes externes, la seule chose que l’on doit faire, c’est bien prendre soin de choisir les entrées et sorties ‘USB AUDIO CODEC’ au niveau du software. Grâce à la sortie casque, on est en mesure d’assurer un monitoring de l’ensemble, et si en plus, on ne veut pas de son sur les haut-parleurs, il suffit d’appuyer sur la touche de muting qui se trouve à l’arrière de l’ampli.

UTILISATION ET SON En soi, le son de ce B-Social est impeccable. Avec une basse passive sur l’entrée 1 et tous les réglages d’égalisation en position centrale, un son de basse très

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De meegeleverde draadloze zender werkt zonder problemen en deze functie draagt enorm bij aan het gebruiksgemak van de B-Social. Je kunt draadloos spelen en via bluetooth draadloos muziek streamen, zonder kabels die in de weg zitten. Bovendien ben je niet aan een bepaalde plek in de buurt van de versterker gebonden.

Met het speciale, bijgeleverde mini-jack kabeltje sluiten we een iPhone aan op de AppTek ingang van de B-Social, zodat we gebruik kunnen maken van de versterker- en effectsimulaties uit de AmpKit-app. Helaas zijn de meeste simulaties alleen te gebruiken als je ze vanuit de app aanschaft, met prijzen van rond de 3 euro per effect of versterker(kast)model.

Ook de interfacefunctie werkt uitstekend. We probeerden hem met GarageBand en zoals beloofd kun je de twee ingangen tegelijkertijd op verschillende sporen opnemen.

CONCLUSIE We waren al enthousiast over de B-Social zonder de versterker gehoord te hebben, want dankzij zijn vele functies en handigheidjes is het een enorm veelzijdig en compleet apparaat. En hij is ook nog eens speciaal voor bas­ gitaar! Ondanks de kleine luidsprekers laat de B-Social een indrukwekkend, diep basgeluid horen en dankzij de Audio EQ-sectie kun je de ideale mix ­maken tussen je basgitaar en de muziek van bijvoorbeeld je mp3-speler.

De AppTek-aansluiting is een leuk extraatje voor liefhebbers van modeling, maar je moet wel bereid zijn de versterker- en effectmodellen uit de AmpKit app aan te schaffen. Bovendien is deze functie alleen te gebruiken met iOS-­ apparaten.

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convaincant sort des deux petits haut-parleurs, avec ce son grave typique et bien connu d’Ashdown. Quand on branche une guitare électrique sur l’entrée 2, les deux instruments produisent chacun un son très clair et que l’on entend distinctement.

L’émetteur sans fil livré fonctionne sans problème et cette possibilité apporte un énorme “plus” à la facilité d’emploi du B-Social : car on peut donc jouer sans fil, ainsi qu’utiliser de la musique en streaming en même temps, et tout cela, sans le moindre câble à l’horizon ! En “prime”, on n’est plus “prisonnier” d’un endroit bien déterminé à proximité de l’ampli.

Par ailleurs, avec le petit câble spécial livré, on peut raccorder un iPhone à l’entrée AppTek du B-Social. Ainsi, il est très facile d’utiliser toutes les simulations d’amplis et d’effets offertes par l’appli AmpKit. Malheureusement, la plupart de ces simulations ne sont accessibles que quand on possède l’appli, et le prix est de 3 euros par effet, par ampli ou par enceinte.

La fonction d’interface fonctionne également parfaitement : nous avons fait un essai avec GarageBand, et comme annoncé, il est possible d’enregistrer les deux entrées en même temps sur deux pistes séparées.

CONCLUSION Fait rare, nous étions déjà enthousiastes par rapport à ce B-Social ... avant même de l’avoir entendu ! En effet, grâce à ses nombreuses fonctions et son côté très pratique, il se présente comme un appareil aussi polyvalent que complet. Et il ne faut pas oublier qu’il est spécialement conçu pour la guitare basse ! Malgré ses petits haut-parleurs, le B-Social possède un son de basse aussi impressionnant que profond, et grâce à l’égalisation de la section audio, on est à même de réaliser une balance idéale entre la guitare basse et, par exemple, la musique en provenance d’un lecteur MP3. La connexion AppTek est un ‘plus point’ intéressant pour les adeptes des modélisations, mais il faut être prêt à payer les simulations des amplis et des effets qui vont avec l’AmpKit. De plus, cette fonction n’est compatible qu’avec des appareils au standard iOS.

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GUITAR

Gibson Standard Historic 1959 electric guitar

Een originele 1959 Gibson Les Paul is voor de meeste van ons niet weggelegd qua prijs. Er lijkt echter een alternatief te zijn: de Gibson Historic lijn.

Smaken verschillen, maar een Les Paul is de mooiste gitaar ter wereld. ­Misschien een boude uitspraak, maar feit is dat ik weinig mensen ken die geen Gibson Les Paul zouden willen hebben. Gibson weet dat en als je hun 2016 catalogus ziet omvat de productlijn zeker 150 verschillende typen. Maar de Heilige Graal zijn de originele Standard modellen uit 1958-1960. Die zijn echter onbetaalbaar, als ze al te vinden zijn.

Maar hun roem en magie blijven bestaan, zozeer dat Gibson al enige tijd ­replica’s uitbrengt. De Dutchburst is daar natuurlijk een goed voorbeeld van.

Een andere lijn zijn de Historic modellen. Deze zijn volgens de specificaties

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Jan Peter Eerenberg

Pour la plupart d’entre nous, une Gibson Les Paul originale de 1959 est, d’un point de vue financier, totalement inaccessible.

Néanmoins, il semble qu’il existe une alternative : la série Gibson Historic.

A chacun ses goûts, c’est bien connu ! Mais une Les Paul ... ça met tout le monde d’accord, non ? C’est la plus belle guitare du monde, non ??? Voilà sans doute une déclaration quelque peu osée ... Mais le fait est que je connais peu de gens qui ne n’auraient pas la moindre envie de posséder une Gibson Les Paul ! Et ça, Gibson le sait ! Il suffit de parcourir leur catalogue 2016 : leur production inclut plus de 150 modèles différents. Mais le Saint-Graal, ce sont les modèles ‘Standard’ originaux produits entre 1958 et 1960 : ils sont tout simplement hors de prix ... en admettant, bien sûr, que l’on trouve encore un exemplaire à vendre !

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Les Paul Standard VOS

van bijvoorbeeld 1959 gebouwd, maar dan betaalbaar. Wij mochten zo’n ‘59 model eens aan de tand voelen om te kijken of Gibson de hooggespannen ­verwachting kan waarmaken.

1959 De volledige naam van het model dat wij hier testen is de Gibson Standard Historic 1959 Les Paul Standard VOS (Vintage Old Specification). Als we de oerdegelijke meegeleverde koffer openen straalt daar de Les Paul in een prachtige Lemon Burst VOS uitvoering waar doorheen de tekening van de gevlamde esdoorn top schijnt - het lijkt bijna wel een 3D-tekening. Deze afwerking is een van de twaalf verschillende kleuren en bursts waarin dit model verkrijgbaar is.

Pak je hem uit de koffer dan valt natuurlijk het gewicht op. Een Les Paul is nu eenmaal zwaar en deze bijna 4-kilo uitvoering doet daar niet voor onder.

Ik ben het gewend en vind het absoluut geen probleem. De gitaar hangt ook prima in balans.

De body en hals zijn van speciaal geselecteerd mahonie gemaakt, met een 22-frets palissander toets, ingelegd met de typische trapezoïde positie­ markeringen. De binding rond de body en toets ontbreekt niet en is toepasselijk crèmekleurig. De hardware is vernikkeld; staartstuk, brug, elementkappen en Kluson-type stemmechanieken krijgen zo een iets ouder aanzien. Er zijn twee Custom Bucker humbuckers gemonteerd waarbij het halselement een weerstand van 8 kohm heeft en de brughumbucker iets ‘heter’ is met 8,5 kohm.

De beide volume- en toonregelaars hebben een goudkleurig draaiknop, en een driestandenschakelaar completeert het geheel. De totale afwerking straalt perfectie uit. Er zit geen oneffenheid in de lak, de bindingen zitten netjes gelijmd en de keuze van het hout is superieur.

GELUID Onversterkt voel je al een beetje wat deze gitaar kan: een aangeslagen toon wil, wil en wil. Je voelt de sterke vibratie en dat heeft natuurlijk alles te maken met de kwaliteit van het hout dat voor deze gitaar is uitgezocht - dit komt niet van een gewoon stapeltje!

Sluit je de gitaar daarna aan op een versterker dan wordt die sustain nog duidelijker. Ik heb maar weinig gitaren in mijn handen gehad met zo’n drive.

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Mais malgré tout cela, la réputation - on peut même dire la ... magie ! - opère toujours, et ce, à un point tel que depuis déjà un certain temps, Gibson s’est mis à produire des rééditions. La version Dutchburst en est évidemment un bon exemple. Mais il existe aussi une autre série, les modèles ‘Historic’ : ­ ceux-­ci sont construits suivants les spécifications de, par exemple, 1959, mais ils sont financièrement accessibles. C’est ainsi que nous avons eu l’occasion de tester un modèle de 1959 et de contrôler si Gibson se montrait à la hauteur des attentes - extrêmement élevées ! - qu’induit un tel modèle.

1959 Voici le nom complet du modèle que nous allons tester : ‘Gibson Standard ­Historic 1959 Les Paul Standard VOS (Vintage Old Specification)’ ! Quand on ouvre le coffre - d’aspect antédiluvien ! - livré avec l’instrument, on découvre une Les Paul dans toute sa splendeur, livrée ici en finition Lemon Burst VOS, et dont la transparence permet d’admirer les nervures de la table d’harmonie en érable flammé : on dirait presque qu’elles sont en 3D ! A noter que cette ­finition fait partie des 12 couleurs et ‘bursts’ différents dans lesquels le modèle est disponible.

Dès qu’on sort la guitare de son coffre, on prend évidemment conscience de son poids ! Oui, une Les Paul est lourde, et cette version accuse presque 4 kilos, comme la plupart de ses semblables. Je suis habitué à cette donnée, et elle ne me pose absolument aucun problème, d’autant plus que la guitare reste parfaitement en équilibre.

Le corps et le manche sont en acajou spécialement sélectionné, avec une touche en palissandre, qui comporte 22 frettes et ses incrustations typiques : des points de repères en forme de trapèze. Les filets qui font respectivement le tour du corps et de la touche sont bien là, et dans la couleur crème traditionnelle que l’on attendait. Quant à l’accastillage, il est nickelé : de cette manière, le cordier, le chevalet, les dessus de micros et les mécaniques (de type Kluson) renvoient tous un look volontairement ancien. Les micros sont des humbuckers de type Custom Bucker ; le micro manche possède une impédance de 8 KOhms, tandis que le micro chevalet est un peu plus puissant, avec ses 8,5 KOhms. Les 4 ­potentiomètres (2 volumes et 2 tonalités) sont surmontés par des boutons dorés, et un sélecteur à trois positions complète le dispositif. L’ensemble de la finition >>

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Je gaat er zelfs iets anders door spelen want je weet dat de toon maar door gaat. Dit is een gitaar die prima bij Gary Moore zou passen. De twee Custom Buckers hebben genoeg karakter. Op laag volume zijn het redelijke tamme rakkers, maar zet je ze helemaal open dan komt die sustain er weer uit en heb je een superrockgitaar in handen. De toonregelaars doen hun werk: de verschillende standen zorgen voor genoeg verschillende klanken. Die 4 kilo, daar hebben we het niet meer over en die is vanwege de toon ook volledig gerechtvaardigd.

De hals is een hoofdstuk apart. Dit is een 1959-hals: ook weer een echt stuk hout, vol in de hand.

Dat kan als je dunne Ibanez-type halzen gewend bent een grote schok zijn en iets waar je aan moet wennen. Ik kan me voorstellen dat mensen met kleine handen hier moeite mee hebben.

Ook omdat de overgang van hals naar body, zoals bij elke Les Paul, volumineus is - het is niet makkelijk om ter hoogte van de 19e fret over de hele breedte van de toets te spelen. Het is misschien vloeken in de kerk, maar ik zou de body-halsverbinding van de Gibson Axcess gitaar wel eens op deze gitaar willen zien en voelen.

CONCLUSIE In alles is deze Les Paul een topmodel. De afwerking is subliem, er is oog geweest voor elk detail en de toon behoort tot de beste die ik gehoord heb. En die dikke hals, daar ben je snel aan gewend. Het vervelende is alleen dat de gitaar natuurlijk niet in grote aantallen gemaakt zal worden en er misschien maar een handvol richting de Benelux zal komen. En de adviesprijs bedraagt maar liefst € 6250,-.

De prijs-kwaliteitverhouding is prima, maar dit kunnen maar weinig mensen opbrengen. En dan te bedenken dat er ook nog een True Historicuitvoering is, met nog beter uitgezochte materialen - ik was nu al zo verdrietig toen aan het eind van de testperiode deze gitaar terug moest.

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“respire” la perfection : il n’y a pas la moindre irrégularité dans le vernis, les ­filets sont parfaitement collés, et le choix des bois est tout simplement un ... rêve !

SON Sans qu’elle soit amplifiée, on “sent” déjà un peu ce dont est capable cette guitare : une volonté implacable de produire, du son, du son, et encore du son ! On sent la force des vibrations, et cela est évidemment à mettre en rapport avec la qualité des essences de bois qui ont été choisies : elles ne proviennent pas du premier tas de bois venu !

Une fois raccordée à un ampli, la guitare révèle son sustain de manière encore plus évidente. J’ai rarement eu en main des guitares qui possédaient un tel ‘drive’ !

On en arrive même à jouer un peu “autrement” dès qu’on réalise que le son se ­prolonge de la sorte. Voilà une guitare qui conviendrait parfaitement à Gary Moore ... Les deux Custom Buckers ont suffisamment de caractère : à faible ­v­olume, on devine déjà en eux de vilains garnements que l’on bride, mais dès que l’on ouvre les “robinets”, le sustain “rapplique en moins de deux”, et on se retrouve avec une superbe guitare de rock entre les mains ! Les réglages de tonalité font leur boulot : les différentes positions permettent de dégager une palette de sons assez différents.

Quant aux fameux 4 kilos, on n’en parle même plus ... Ou plutôt si : juste pour dire qu’ils sont un des éléments qui génèrent un son aussi exceptionnel !

Le manche mérite un chapitre rien que pour lui.

Il s’agit d’un manche de 1959 : c’est, lui aussi, une fameuse pièce de bois, qui vous remplit la main.

Bien entendu, si vous êtes habitué à des manches fins comme ceux d’Ibanez, cela peut provoquer un ­fameux choc pour vous, et il faudra vous y habituer ...

Et je peux aussi m’imaginer que des personnes dotées de petites mains auront un peu de mal. Rappelons aussi que le passage du manche vers le corps, comme sur toute Les Paul, est vomumineux : il n’est pas vraiment facile de jouer à hauteur de la 19ième frette sur toute la largeur du manche. Vous allez sans doute me traiter ... ­d’iconoclaste, mais je voudrais voir et “sentir” ce que donnerait sur cette guitare une liaison manche-corps de type Gibson Axcess ...

CONCLUSION Prise sous n’importe quel angle, cette Les Paul mérite la qualification de “top modèle” ! La finition est sublime, la firme a veillé à ce que chaque détail relève de la perfection, et le son est l’un des meilleurs qu’il m’ait jamais été donné d’entendre. Et tout compte fait, ce “gros manche”, on s’y habitue très vite !

Le seul problème, c’est que ­vraisemblablement, peu de­ ­modèles seront produits, et que peut être, seule un petit nombre de ces guitares seront orientées vers le Benelux ... Reste le prix conseillé, qui est - quand même de 6.250 euros : le rapport qualité prix est impeccable, bien sûr, mais en valeur absolue, il est clair que peu de gens peuvent débourser une telle somme.

Je frémis rien qu’à l’idée de savoir qu’en plus, il existe aussi une finition ‘T r u e Historic’, avec des composants encore supérieurs ! Et je vous avoue que ma tristesse était infinie à la fin du test, quand j’ai dû rendre cette guitare ...

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KEYBOARD INSTRUMENTS

Kurzweil Forte SE stagepiano

Alex Buurman

Kurzweil blijft verwarring stichten met de modellenopbouw in hun stagepiano-reeks. De Forte SE blijkt meer dan een stagepiano te zijn en concurreert in onverwachte hoek.

Nóg een stagepiano van Kurzweil? Die hadden ze toch al in alle soorten en ­maten. Elk daarvan binnen hun marktsegment concurrerend? De Forte staat ­helemaal bovenaan in de hiërarchie, en krijgt nu vlak onder zich de Forte SE (€ 2584,81). Welke ‘briljante’ marketeer kleedt het topmodel nu uit door minder pcm-geheugen te gebruiken, een kwalitatief iets minder Fatar klavier te monteren (een TP/100LR in plaats van de TP40L), te bezuinigen op audio-uitgangen en pedaalingangen, waardoor de nieuwbakken Forte SE akelig dicht aan schurkt tegen de Artis; het model daar weer onder? En er is iets onbegrijpelijks aan de hand; de handleiding van de Forte SE is meer dan tachtig pagina’s dikker dan die van de oorspronkelijke Forte, zoals we die in Meet Music Magazine 316, ­juli-augustus 2015 testten (zie ook sectie tests op meetmusic.com).

VERMOMDE SYNTH In die tachtig pagina’s staat een volledige handleiding van hoe je sounds moet editen, op exact dezelfde manier als in de vroegere PC3-serie en de huidige PC3K- en PC3A-serie synthesizer-workstations. De Forte SE is dus een vermomde PC3. Nu zal de Artis dat waarschijnlijk ook zijn, maar in de Forte SE kun je er gewoon bij! Het enige wat je hoeft te doen, is in de Global-instellingen kiezen voor Advanced bij het gebruikerstype. De genoemde marketeer heeft dus een koekoeksjong geschapen.

Dat is het goede nieuws, want dat betekent bijvoorbeeld dat je de sounds uit je oude Kurzweil synth met minimale aanpassingen in de Forte SE kunt gebruiken.

Voor huidige Kurzweil-eigenaren: check de sounds van David Weiser (www.weisersound.com) voor piano’s en e-piano’s waar veel andere fabrikanten een puntje aan kunnen zuigen. In de Forte SE moet je bij Weiser’s sounds wel het sustain­ pedaal opnieuw toekennen, maar – eerlijk is eerlijk – die piano’s klinken zelfs nog wel een stuk beter dan de fabriekspiano’s, en dat zonder nieuwe samples.

Het betekent ook dat de Forte SE net zo goed is in synthsounds en instrumentnabootsingen als in akoestische en elektrische piano’s. Je krijgt in feite al het goede uit de Kurweil-historie op een bewerkbaar presenteerblaadje!

EIGEN ARCHITECTUUR Het slechte nieuws is dat er qua technologie weinig nieuws onder de zon is.

Die veelgeprezen Kurzweil synth-engine is inmiddels érg bedaagd, wat zich vooral uit in een afgrijselijk ontoegankelijke manier van geluiden bewerken.

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Kurzweil continue à laisser planer le doute sur les capacités réelles de sa ligne de pianos de scène. En effet, le Forte SE semble être bien plus qu’un piano de scène, à telle enseigne qu’il devient un concurrent dans des domaines inattendus ...

Encore un piano de scène de Kurzweil ? Ils en avaient déjà une flopée, dans tous les genres et dans toutes les tailles ! Chaque modèle défie-t-il la concurrence dans son propre segment ? En tout cas, le Forte (l’original) est au sommet de cette ­hiérarchie, et voilà donc qu’arrive, juste en dessous de lui, le Forte SE, qui coûte 2.584,81 euros. L’équipe marketing de la firme a donc de la suite dans les idées, et elle a opté pour quelques caractéristiques plus modestes que celles du top modèle : moins de mémoire PCM, un clavier de type Fatar un peu moins performant (un TP/100LR au lieu d’un TP40L), moins de sorties audio et moins d’entrées pour pédales, etc. De ce fait, ce nouveau Forte SE se rapproche très (trop ?) fort de l’Artis ... le modèle juste en dessous, lui aussi ? A ces considérations s’ajoute une donnée incompréhensible à première vue : la notice d’emploi du Forte SE comporte ... 80 pages de plus que celle du Forte original, modèle que nous avons testé dans l’édition 316 de juillet-août 2015 de Meet Music Magazine. (Ce test est toujours consultable dans la section ‘Tests’ sur notre site meetmusic.com) UN SYNTHÉ ... CAMOUFLÉ Dans les 80 pages dont nous parlions figure un mode d’emploi, en bonne et due forme, et expliquant comment éditer les sonorités, exactement de la même manière que celle utilisée sur l’ancienne série PC3 et les séries actuelles PC3K et PC3A, tous des synthés de type ‘workstation’ de la marque. Et voilà : le Forte SE est donc en fait un synthé camouflé ! Peut être l’Artis l’est-il ­vraisemblablement aussi, mais sur le Forte SE, les réglages peuvent être ­modifiés. La seule chose qu’il faut faire, c’est de choisir, dans la section des réglages ‘Global’, l’option ‘Advanced’ pour définir le type d’utilisation. L’équipe marketing a donc créé une sorte de ... en fait, un “appareil dans l’appareil” !

Mais ce sont de bonnes nouvelles, car cela signifie par exemple que les sons de votre ancien Kurzweil peuvent être utilisés avec le Forte SE, moyennant un minimum d’adaptations. Voici d’ailleurs un conseil aux actuels détenteurs d’un Kurzweil : allez donc vous rendre compte de la qualité des sons de pianos et de pianos électriques de David Weiser (www.weisersound.com). Pas mal d’autres constructeurs devraient s’en inspirer ... Au niveau du Forte SE, pour utiliser les sons de Weiser, il faut de nouveau régler la pédale de sustain, mais, très ­franchement, ces pianos ont un son encore meilleur que les sonorités d’usine, et ce, sans recourir à de nouveaux échantillons.

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Mais cela signifie aussi que le Forte SE est tout aussi bon dans les sonorités de synthé et celles qui imitent d’autres instruments que dans les pianos acoustiques et électriques ! En fait, on dispose de tout l’éventail historique des sons Kurzweil, rassemblé dans un seul appareil, et qui en plus, semble facile à utiliser !

UNE ARCHITECTURE PROPRE Après les bonnes nouvelles, voici les ... moins bonnes ! Le générateur sonore du synthé Kurzweil, avec le temps, a beaucoup “vieilli” : cela se traduit avant tout par la manière exécrable, tant l’accès est difficile, utilisée pour retravailler les sonorités. Le son et les possibilités du générateur V.A.S.T., qui datent de 1991 (avec lelancement du K2000), tiennent toujours aisément la distance par rapport à la concurrence, mais programmer l’instrument soi-même est loin d’être une partie de plaisir ! Fort heureusement, pour le Forte SE, il existe un éditeur de software similaire à celui des PC3. Et il y aura des versions pour Mac OSX, Windows et iPad. Ne vous attendez cependant pas à pouvoir vous y mettre ­directement, car Kurzweil utilise une architecture qui lui est propre, et une ­terminologie tout aussi particulière.

Le Forte SE est aussi équipé du générateur KB3, spécialisé dans les sons de type Hammond, des sons que nous connaissions déjà aussi via la série PC3.

En soi, tout cela a l’air parfait, mais je trouve que l’effet Leslie n’est toujours pas très convaincant ... Il fonctionne, d’accord, mais si on adjoint, par exemple, un Neo Instruments Ventilator II ou un Mini Vent Organ, un monde de différences s’ouvre à vous !

De klank en de mogelijkheden van de V.A.S.T.-engine, geïntroduceerd in de K2000 in 1991, houden weliswaar moeiteloos stand tussen de concurrentie, maar zelf programmeren is geen pretje. Gelukkig komt er voor de Forte SE een software editor, zoals die ook voor de PC3’s bestaat. Er komen versies voor Mac OSX, Windows en iPad. Verwacht ook dan echter niet dat je meteen aan de gang kunt, want Kurzweil gebruikt een heel eigen architectuur en terminologie.

De Forte SE is ook voorzien van de KB3 soundengine voor Hammondsounds, en ook die kenden we al van de PC3-serie. Op zich klinkt die prima, maar het Leslie-effect kan mij nog altijd niet zo bekoren. Het is oké, maar als je er bijvoorbeeld een Neo Instruments Ventilator II of Mini Vent Organ achter hangt, gaat er een wereld voor je open.

OVERTUIGEND Het Fatar klavier speelt behoorlijk zwaar en is daardoor alleen geschikt voor gevorderde, goed getrainde vingers. Er zijn wel instellingen waardoor de sounds wat gemakkelijker reageren op je spel, maar de zware aanslag blijft. Gelukkig beïnvloedt dat pianoachtige klavier het gewicht van de Forte SE niet bovenmatig.

Voor een dergelijk apparaat is 18,5kg zeer acceptabel.

De Forte heeft een ruim aanbod aan pedaalaansluitingen, maar de Forte SE heeft er maar drie, terwijl het aantal controllers op beide hetzelfde is. Bij de SE zitten modulatie- en pitchbendwiel bóven het klavier, wat ervoor zorgt dat de Forte SE wat korter is dan de Forte. Hij is trouwens ook meer dan 3kg lichter en sowieso wat compacter.

De negen controllers kun je zelf toekennen aan synthfuncties, en in de KB3 mode bedienen ze de drawbars van de Hammond-sounds. De negen druktoetsen bedienen dan karakteristieke orgelfuncties als percussion en keyclick. De snelheid van het Leslie-effect kies je met de Variation-knop, maar die kun je natuurlijk ook aan een pedaal toekennen. De vervorming die de KB3-engine in combinatie met de effectprocessor produceert, vind ik overigens – het leslie-effect indachtig – wél weer heel overtuigend.

WARM EN BESPEELBAAR Ondanks het feit dat de Forte SE aanzienlijk minder pcm-geheugen heeft dan de Forte, klinken de akoestische piano’s uitstekend. Als er minder geheugen

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CONVAINCANT Le clavier Fatar a un toucher assez “lourd”, et de ce fait, il ne conviendra qu’à des doigts déjà expérimentés et bien entraînés. Il y a bien des réglages qui permettent aux sons de réagir plus facilement à votre jeu, mais l’attaque lourde reste présente. Heureusement, ce clavier proche de celui d’un piano n’influence pas outre mesure le poids du Forte SE : pour un appareil de ce type, 18,5 kilos, c’est tout à fait acceptable.

Alors que le Forte original dispose d’une flopée de connexions pour des ­pédales, le Forte SE n’en a que trois, alors que le nombre de contrôleurs est le même sur ces deux claviers. Sur le Forte SE, les molettes de modulation et de pitch bend se trouve au dessus du clavier, ce qui fait que le Forte SE est un peu moins large que le Forte. D’ailleurs, il est aussi plus léger de 3 kilos et globalement un peu plus compact.

L’utilisateur peut assigner lui-même les 9 contrôleurs à des fonctions du ­synthé, et en mode KB3, ils servent de tirettes harmoniques pour les sons ­Hammond. Quant aux 9 touches, elles commandent des fonctions propres à l’orgue, comme la percussion et le key click. La vitesse de l’effet Leslie se règle via le bouton Variation, mais naturellement, cette fonction peut également être assignée à une pédale. La distorsion est un mélange issu du générateur du KB3 et du processeur d’effet. Et, vu mes réserves concernant l’effet Leslie, je me dois de préciser que cette distorsion “hybride” est particulièrement convaincante !

LA CHALEUR DU SON ET LE PLAISIR DE JOUER Malgré le fait que le Forte SE possède clairement moins de mémoire PCM que le Forte original, le son des pianos acoustiques reste exceptionnel. Quand il y a moins de mémoire disponible, les firmes recourent souvent à des artifices comme des boucles audibles et autres, mais beaucoup de sons de piano du Forte SE sont même pourvus d’effet de résonance des cordes. Et le choix des pianos à queue et des pianos droits est extrêmement “large” : cela va du “très fort” et pénétrant au chantant, voire romantique. Certains échantillons ont été enregistrés de près, d’autres, de plus loin. Les pianos électriques sont très dynamiques, et, de nouveau, exceptionnellement polyvalents. Tous les sons de pianos portent en eux la “marque” Kurzweil bien connue : ils possèdent une sorte de chaleur, bien qu’ils soient aussi très bien définis. Tout cela fait qu’on a vraiment envie de jouer dessus ... >>

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­ eschikbaar is, liggen er vaak artefacten als hoorbare loops en dergelijke op de b loer, maar veel van de Forte SE-pianosounds zijn zelfs voorzien van snaarresonantie. Er is een keuze uit zeer uiteenlopende vleugels en staande piano’s; van keihard en penetrant tot zangerig en romantisch. Sommige van dichtbij gesampled, andere van veraf. De e-piano’s zijn heel dynamisch en ook weer buitengewoon veelzijdig. Alle pianosounds hebben de bekende Kurzweil-signatuur; ze bezitten een soort warmte, ook als ze heel helder zijn, wat ze heel aantrekkelijk maakt om te bespelen.

Die bespeelbaarheid van geluiden is sowieso iets wat ze bij Kurzweil goed in de vingers hebben, want de sounds nodigen heel nadrukkelijk uit tot expressief en dynamisch spel; wat vooral opvalt bij orkestrale geluiden. Niet voor niets vind je vaak Kurzweil synths in de orkestbakken bij Amerikaanse musicals.

Met acht zones die je op een buitengewoon simpele manier naast elkaar of over elkaar kunt verdelen over het klavier is de Forte SE perfect toegesneden op livewerk. Daarin steekt hij de PC3-synths overigens naar de kroon, want het aan­ maken en beheren van splits en layers is bij deze synths een stuk omslachtiger.

CONCLUSIE Ik weet niet goed wat ik ervan moet denken. Ik ben bang dat het schizofrene karakter van de Forte’s potentiële kopers zal afschrikken, hoewel beide persoonlijkheden op zich ijzersterk zijn. De aanwezigheid van die benaderbare synth-engine bepaalt wat mij betreft een aanzienlijk deel van de aantrekkingskracht van de Forte SE. Natuurlijk checkte ik meteen hoe het zat met de ‘grote’ Forte, en toen bleek dat inmiddels ook daarin de V.A.S.T. synth-engine volledig benaderbaar was, wat beide Forte’s geduchte concurrenten maakt voor Kurzweil’s eigen synth-reeks. Met andere woorden: beide Forte’s zijn zeer veelzijdige, heerlijk bespeelbare stagepiano’s en tegelijkertijd bijzonder potente synthesizers met een uitstekende, karakteristieke Kurzweil-sound. Sterker nog: op dat gebied zijn de Forte’s veel concurrerende stagepiano’s een slag voor, even aangenomen dat je tijd in die synth-engine wilt investeren. De synthesizers pur sang in deze prijsklasse zijn echter ook niet mals. Je haalt in elk geval een instrument met een ­professionele bouw- en geluidskwaliteit in huis, waar je niet snel op uitgekeken zult raken.

Update Kort voordat deze editie naar de drukker ging, kondigde Kurzweil een O.S.-update naar versie 1.10 voor de Forte SE aan. Een exacte datum werd niet genoemd. De verbeteringen in deze update betreffen de effectsectie die efficiënter werkt en nu ook bruikbaar is voor de externe audio-input. Deze externe audio kun je mixen met het signaal van de Forte SE zelf. En er is een multitrack sequencer met uitgebreide edit-faciliteiten toegevoegd.

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• v olwaardige synthesizer •u itstekend hammer ­action-klavier • karakteristieke klank •s nelle bediening van splits en layers •o ntoegankelijke ­synth-engine • budgetonvriendelijk

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L’expressivité des sons est d’ailleurs manifestement un “truc” que Kurzweil ­maîtrise admirablement, car de telles sonorités “invitent” littéralement à jouer en faisant appel à l’expression et à la dynamique, ce qui ressort particulièrement au niveau des sonorités orchestrales. Ce n’est donc pas pour rien que l’on retrouve les synthés Kurzweil dans le tissu sonore de beaucoup de comédies musicales américaines. Capable de splitter, de manière très simple, son clavier en 8 parties (côte à côte ou avec des zones qui se “chevauchent”), le Forte SE est taillé sur mesure pour jouer sur scène. Vu sous cet angle, il vole d’ailleurs la vedette aux synthés de la série PC3, car la création et la gestion des splits et des layers est nettement plus compliquée sur ces claviers.

CONCLUSION Je ne sais pas trop ce que je dois penser de tout cela ... J’ai quelques craintes que le caractère “schizophrénique” du Forte SE ne fasse un peu peur aux acheteurs potentiels, bien que les deux personnalités en présence soient aussi convaincantes l’une que l’autre. Ceci dit, en ce qui me concerne, la possibilité de pouvoir “entrer” dans le générateur du synthé est un des atouts les plus ­attrayants du Forte SE. Naturellement, j’ai immédiatement vérifié ce qu’il en était avec le “grand” Forte, et il semble bien que là aussi, le générateur sonore du synthé V.A.S.T. soit totalement accessible, ce qui fait de ces deux Forte des concurrents directs pour les séries de synthés produits par la marque elle-même ! Autrement dit : ces deux Forte sont des pianos de scène très polyvalents, sur lesquels on a grand plaisir à jouer. Mais en même temps, ce sont également des synthés particulièrement puissants, détenteurs du son Kurzweil, aussi ­caractéristique que magnifique. Encore plus fort : dans ce domaine, les Forte sont des pianos de scène très concurrentiels, même si on tient compte du fait qu’il faut investir du temps pour paramétrer le générateur de sons du synthé.

Et les synthés “purs” dans cette catégorie de prix ne sont pas légions non plus ! En tout état de cause, on a là un instrument dont la construction et les sonorités sont de qualité professionnelle, et d’un niveau que l’on ne croise pas tous les jours !

Mise à jour Juste avant que la présente édition ne parte chez l’imprimeur, Kurzweil annonçait une prochaine mise à jour de son O.S.. Il s’agit de la version 1.10 pour le Forte SE, mais la marque ne mentionnait pas de date de sortie précise. Les améliorations de cette mise à jour concernent la section des effets, qui devrait fonctionner plus efficacement, et de plus, elle sera à présent aussi utilisable pour les entrées audio externes. Ce signal audio entrant peut être mixé avec le signal du Forte SE lui-même. A cela vient s’ajouter la ­présence d’un séquenceur multipistes disposant de facilités d’édition très étendues.

• Synthé à part entière.

• Excellent fonctionnement du clavier à marteaux.

• Son caractéristique.

• Accès très rapide aux splits et aux layers.

•G énérateur de synthé difficile à utiliser ­(programmation).

• Assez cher ...

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EVENTS

OP KOMST Events die tot stand komen in samenwerking met Slagwerkkrant, Interface, Gitarist, De Bassist, Meet Music Magazine/Pro Sound & Light en Musicmaker

■ Sandlane Sessions met James Chapman ma 29 augustus, Sandlane, Rijen www.slagwerkkrant.nl/events ■ Drumworld Festival Slagwerkkrant Podium met Dave Weckl, Virgil Donati, Dre Energy, Milos Meier, Hans Eijkenaar. Myron Matitawaer zo 11 september, Drumworld, Ittervoort www.slagwerkkrant.nl/events ■ Matt Halpern clinic Slagwerkkrant Podium wo 14 september, Drumland, Lijnden www.slagwerkkrant.nl/events ■ Tommy Emmanuel masterclass vr 30 september, CvA, Amsterdam www.gitarist.nl/events ■ Herfstfest met Drumbassadors, Gabor Dörnyei, Kaz Rodriquez, Christian Bass, Tim van Delft, Yoran Vroom, Marco Santos & Aly N’Diaye Rose, 3meets2: Vernon Chatlein & Koen Herfst, e.v.a.. zo 23 oktober, Het Paard, Den Haag www.slagwerkkrant.nl/events ■ Play & Produce zo 19 november, Vooruit, Gent www.interface.nl/events

Set finish Camphor Wood Grain

SONICLEAR™ EDGE

Allows the head to sit flush promoting ease of tuning, increased shell resonance & optimal tonal clarity.

TYPICAL EDGE

Causes the head to sit high resulting in tuning difficulty, poor shell resonance & lack of tonal clarity.

www.mapexdrums.com Distribution for Belgium, Luxembourg and the Netherlands: MUSIK MEYER BENELUX Division of MUSIK MEYER GmbH · Industriestraße 20 35041 Marburg (Germany) · www.musik-meyer-benelux.com

DRUMS & PERCUSSION

Zildjian S Family cymbals

Dennis Boxem

Zildjian gooit de afgelopen jaren continu hoge ogen met de high-end bekkens die ze maken, maar ook op het gebied van betaalbaarder brons hebben ze in Boston niet stilgezeten.

Met een nieuwe bronslegering en een nieuwe naam zijn de meer betaalbare Zildjians weer helemaal up-to-date: de Zildjian S Family.

Zildjian brengt met de nieuwe S Family een hommage aan een belangrijke vrouw in de Zildjian-geschiedenis. De S staat voor Sally, en Sally Zildjian was de vrouw die Avedis Zildjian III in de jaren twintig overhaalde om zijn succesvolle snoepjesfabriek op te geven en te verruilen voor het veel minder winstgevende familieambacht van bekkensmid. Zonder Sally had het huidige Zildjian er dus heel anders uitgezien. In plaats van het wat onpersoonlijke ‘Series’ rept Zildjian voor de gelegenheid van ‘Family’.

Voor de S Family bekkens gebruikt Zildjian voor het eerst B12-brons. Deze legering van 88 procent koper en 12 procent tin klinkt minder complex en helderder dan het door Zildjian bij de professionele bekkens gebruikte B20-brons, maar het is wel weer donkerder en breder dan het bij veel betaalbare bekkens gebruikte B8-brons. Zildjian kiest hier duidelijk voor de gulden middenweg.

De bekkens van de S Family worden geforceerd uit B12-plaat. Met veel geweld wordt een plaat tegen een mal gedrukt, waardoor het bekken zijn uiteindelijke vorm krijgt. Dat is een veelgebruikte manier om bekkens goedkoper te kunnen maken. Het is tenslotte veel minder werk dan een bekken volledig in z’n vorm kloppen.

GIGANTISCH Het aanbod in de S Family is voor een betaalbare serie gigantisch: crashes in alle gewichtsklassen en maten, rides in allerlei smaken, en keuze uit meerdere hihats en effectbekkens. Voor deze test kregen we een dwarsdoorsnede van de beschikbare bekkens, maar er is dus nog veel meer verkrijgbaar.

Bij de ridebekkens is er keuze uit Medium en de zwaardere Rock. De Medium is er zelfs in een indrukwekkende 24”, maar voor deze test zijn we aangewezen op het 20” exemplaar. En dat is bepaald geen slecht bekken. De 20” Medium spreekt vlotjes aan, bouwt niet al te snel op en heeft een lekker duidelijke ping.

Zowel op het blad als op de cup bespeeld, is deze ride behoorlijk muzikaal: ­helder, contrastrijk en vol. Dun genoeg om op de rand te bespelen, en de ­stuwende crashsound die je zo krijgt, past prima in het bandgeluid.

ROCK! Moet het steviger, dan is er de Rock ride (daar mag gerust een uitroepteken ­achter). De 22” Rock uit de testset heeft een dwingende en scherpe ping. Op het blad bespeeld bouwt het bekken nauwelijks op, en daardoor heb je een gespierd en stevig geluid. In een luide band vallen de donkere ondertonen vrijwel helemaal weg, en dan hou je een ijzersterk spierballengeluid over. De cup is indrukwekkend luid, mooi rond en glashelder. Zelfs als je hem vol met de nek van je stok raakt, krijg je nog een mooi ronde ping in plaats van de gebruikelijke kleng.

De Rock ride steekt er in deze testset echt bovenuit. Stevige rockers die een cleane ride met veel definitie zoeken, moeten hem zeker checken, ongeacht het beschikbare budget.

CRISPY Ook de 14” Mastersound hihat is een hoogvlieger. Hij dankt zijn naam aan de golvende rand van het onderbekken. Deze zorgt ervoor dat de bekkens minder makkelijk aan elkaar blijven plakken; daarnaast kan er geen lucht tussen de b ­ eide bekkens worden opgesloten. Dit zorgt voor een meer open klank en een vlotter spelgevoel.

De Mastersound speelt lekker; de bekkens reageren goed op spelnuances, en de klank is strak en crispy. Op de top bespeeld geeft de hihat een puntige tik en op de rand een lekker knapperige chick. Halfopen is de klank gruizig en drukkend.

Half open accenten en met de voet gespeelde accenten zijn snel en beheersbaar.

Een prima hihat dus voor elke stijl; van stevige pop tot rock en metal.

VERSCHIL De 16” en 18” Medium Thin crashes uit de testset klinken helder en beheerst.

Ze hebben flink wat snijkracht en een vlotte respons. Het snijdende accent komt

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Ces dernières années, Zildjian reste très attentif à ses cymbales de très haut niveau. Mais cependant, à Boston, ils se sont aussi démenés comme de vrais diables afin de trouver un bronze meilleur marché. Résultats : un nouvel alliage de bronze et un nouveau nom qui permettent aux cymbales Zildjian de milieu de gamme d’être de nouveau tout à fait concurrentielles. Voici donc la ‘Zildjian S Family’ !

A travers sa nouvelle série, la ‘S Family’, Zildjian rend hommage à une femme qui a beaucoup compté dans l’histoire de cette société. En effet, le ‘S’ représente le prénom ‘Sally’, et Sally Zildjian était l’épouse d’Avedis ­Zildjian III. C’est elle qui, dans les années 20, a convaincu son mari de laisser tomber son entreprise, pourtant florissante, de friandises et de se consacrer à l’activité artisanale familiale existante, pourtant bien moins lucrative : une forge qui construisait des cymbales. Sans cette intervention de S ­ ally, la firme Zildjian aurait donc certainement affiché un tout autre visage aujourd’hui ... Peut-être cette histoire de famille a-t-elle un rapport avec le fait que Zildjian, délaissant le terme usuel et impersonnel de ‘series’, préfère utiliser le mot ­‘Family’ ?

En tout cas, pour les cymbales de la S Family qui nous ­occupent aujourd’hui, Zildjian a recours, pour la première fois, à du bronze B12. Cet alliage se compose de 88 % de cuivre et de 12 % d’étain.

Il produit un son moins complexe et plus clair que le bronze B20, utilisé par Zildjian pour ses cymbales professionnelles, mais cependant, sa sonorité reste plus sombre et plus ouverte que celle des cymbales qui font usage du bronze B8. Il est clair que dans le cas présent, Zildjian a voulu opter pour le meilleur des deux mondes.

Les cymbales de la S Family naissent donc d’une plaque de bronze B12 : à grand renfort de violence, ces plaques sont pressées contre un moule, ce qui donne aux cymbales leur forme définitive. C’est une ­technique qui permet de construire des cymbales à moindres frais, car au ­final, cela donne beaucoup moins de travail que d’arriver à la forme désirée sans moule.

GIGANTESQUE Pour une série à budget modeste, l’offre de la S Family est gigantesque : des crashs dans toutes les catégories de prix et dans toutes les tailles, des rides pour tous les goûts, et un grand choix parmi plusieurs charleys et ­plusieurs cymbales à effets. Pour le présent test, nous avons reçu un échantillon représentatif des cymbales existantes, mais il faut savoir que bien d’autres sont aussi disponibles.

Pour les rides, le choix s’est porté sur la Medium et la Rock, plus “lourde”.

Cette Medium existe même dans un impressionnant diamètre de 24”, mais pour le test, nous avons reçu un exemplaire de 20”. Et ce n’est certainement pas une mauvaise cymbale : cette Medium de 20” répond très vite, le son ne se “construit” pas trop vite, et elle fait clairement entendre un ‘ping’ des plus agréables. Qu’on la joue sur la surface ou sur la cloche, cette ride est assez musicale : claire, riche en contraste et dotée d’un son plein. Assez fine pour qu’on puisse la jouer sur le bord, et le son puissant de crash qui s’en dégage s’intégrera parfaitement dans le mix d’un groupe.

ROCK !

S’il vous faut du plus “costaud”, voici la ride dénommée Rock ... à laquelle j’ajouterais bien un point d’exclamation ! Car cette Rock de 22” possède un ‘ping’ aussi impérieux que tranchant. Jouée sur sa surface, la cymbale produit un son qui évolue à peine, et de ce fait, on dispose d’un son aussi énergique que puissant. Au sein d’un groupe bruyant, les harmoniques graves ­disparaissent assez vite, et il reste donc un son particulièrement puissant.

La cloche est impressionnante de par son volume sonore, au son bien rond et cristallin. Même quand on la frappe avec le manche de la baguette, on obtient encore un ‹ping’ bien rond en lieu et place du son habituel.

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Dans ce test, la ride Rock sort résolument du lot : les batteurs de rock qui jouent en puissance et qui recherchent une ride claire au son bien défini se doivent de l’essayer et ne pas tenir compte de considérations budgétaires.

CRISTALLIN Passons au charley Mastersound de 14”, qui est lui aussi du matériel de haut vol. Son nom vient du fait que le bord de la cymbale inférieure est ondulé.

Ainsi, les deux cymbales ont tendance à moins rester “collées” l’une à l’autre, et de plus, une telle forme empêche “d’emprisonner” de l’air entre les deux cymbales. Le résultat final se traduit par un son plus ouvert et une sensation de jeu plus rapide.

Car de fait, on a plaisir à jouer sur ce Mastersound : les cymbales réagissent bien aux nuances techniques, et le son est ferme et cristallin. Joué sur la surface, le charley émet un ‘tik’ très défini, et joué sur le bord, le ‘tchick’ produit est aussi agréable que “croustillant”. En position semi-ouverte, le son devient un peu “sale” et oppressant. Les accents joués en position s­ emi-ouverte et ceux joués au pied réagissent très rapidement et sont faciles à contrôler. On se trouve donc face à un excellent charley, bien à sa place dans n’importe quel style allant d’une pop en puissance jusqu’à du rock, et même du métal ! >>

bij de aanslag prima op gang, maar zet op de een of andere manier niet helemaal door. Net alsof het bekken een beetje gedempt wordt. Een karaktereigenschap die je vaker tegenkomt bij betaalbaardere bekkens, maar bij de S Family valt het op omdat de andere bekkens zo ontzettend goed klinken. Als je kiest voor een set-up met alleen S Family bekkens, is het eigenlijk geen probleem, maar zodra je er een duurder bekken naast hangt, wordt het verschil snel duidelijk.

STATEMENT De 20” Thin crash gaat iets beter open; niet verwonderlijk, gezien het formaat en het dunne oppervlak. De 20” geeft een clean, helder en prachtig breed accent.

Het bekken heeft veel snijkracht en is uitermate geschikt als alternatief voor de open hihat. Als je al crashend achtsten op de rand speelt, is het bekken goed te sturen, en met de stuwende klank die je zo krijgt maak je een behoorlijk statement.

De 18” china is scherp en snijdend. Op de rand geeft hij een beheerst en muzikaal accent dat prachtig door het bandgeluid snijdt en niet te veel blaft. Op de rand bespeeld geeft hij een korte kets die niet al te veel body heeft. Om echt trashy ridepatronen op te spelen is deze china wat minder geschikt; hij bouwt simpelweg te weinig op. Maar ben je op zoek naar beheersbaar vuil, dan is dit een prima keuze.

GAATJES De 18” Trash crash heeft 32 gaten die in rijtjes van vier rondom het bekken van cup naar rand lopen. Sommige zijn ongeveer tien millimeter in doorsnee, andere

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DIFFÉRENCE AUDIBLE Les crashs Medium Thin de 16” et de 18” de notre set de test ont un son clair et maîtrisé. Ils possèdent également une bonne dose de puissance incisive et une réponse rapide. Les accents incisifs se développent parfaitement à l’attaque, mais d’une manière ou d’une autre, ils ne se prolongent pas. Un peu comme si la cymbale était étouffée ... C’est un trait caractéristique que l’on rencontre souvent sur les cymbales bon marché, mais cela se remarque sans doute encore plus face à cette S Family, tout simplement parce que les autres cymbales ont un son particulièrement réussi. Donc, si vous optez pour un set de cymbales choisi uniquement au sein de la S Family, ce n’est pas un problème en soi, mais dès que vous aurez une meilleure cymbale dans le lot, la différence se fera entendre immédiatement !

DE LA PRÉSENCE La crash Thin de 20” a un son plus ouvert, ce qui n’est pas surprenant, étant donné sa taille et la minceur de sa surface. Ce modèle produit des accents clairs et amples. Cette cymbale possède beaucoup de puissance, et c’est une alternative tout à fait intéressante à des frappes en charley ouvert. Si l’on joue toutes les croches sur le bord, la cymbale se maîtrise facilement, et la pulsation du son ainsi obtenu procure une belle dose de présence.

La china de 18” a un son perçant et incisif. Jouée sur le bord, elle produit des accents maîtrisés et très musicaux qui s’imposeront facilement dans le mix d’un groupe sans être trop envahissants. Jouée sur le bord, elle produit un son court qui n’a pas beaucoup de corps. Pour pouvoir jouer des motifs

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rond de vijftien millimeter. De gaten hebben een fikse invloed op het geluid.

Het bekken spreekt sneller aan en is vooral veel ranziger. Eigenlijk zit de klank tussen crash en china in. Anders dan bij de crashes zet de crashklank hier wel helemaal en vol overtuiging door. Het levert een stevige en lekker warme klank op die in vrijwel iedere bekkenset-up op zijn plek is.

De 10” splash is behoorlijk goed. Het blad is lekker dun, en het bekkentje geeft een razendsnelle splez die goed hoorbaar is maar nergens echt in de weg zit.

Als je in je eentje achter je drumkit zit, is er een wat brommende ondertoon te horen die misschien een klein beetje afleidt. Zodra je met een band aan de slag gaat verzuipt die ondertoon echter compleet, en houd je een heerlijke korte splash over.

KORTOM Zildjian heeft met de S Family een goed klinkende en scherp geprijsde bekken­ serie neergezet, waar een aantal bekkens in zitten die ook professionals zullen aanspreken. De rides, hihats, effectcrashes en china’s zijn erg goed, en drummers die een Zildjian zoeken met wat meer snijkracht en meer helder hoog, ­komen hier zeker aan hun trekken. De reguliere crashes zouden nog iets ­gelijkmatiger open kunnen gaan, maar tegelijkertijd is dat minpuntje wel een ­eigenschap van betaalbaardere bekkens. Wil je meer, dan kost het dus ook meer.

En wat dat betreft heeft Zildjian natuurlijk een gigantisch aanbod van duurdere en muzikalere bekkens. Heb je minder te besteden, dan zijn de S Family bekkens bepaald geen straf.

DE FEITEN • middenklasse bekkenserie van B12-bekkenbrons testset • 20” Medium ride € 214,• 22” Rock ride € 244,• 14” Mastersound hihat € 256,• 16” Medium Thin crash € 154,• 18” Medium Thin crash € 178,• 20” Thin crash € 214,• 18” Trash crash € 190,• 18” china € 178,• 10” splash € 100,De 20” ride, 16” en 18” crashes, en 14” hihat uit de testset zijn ook als set verkrijgbaar.

Voor de hele set betaal je dan € 435,-; aanzienlijk minder dan voor de losse modellen.

de ride vraiment “trash”, cette china n’est pas le meilleur choix : le son ne se développe pas assez, tout simplement. Mais si vous êtes à la recherche d’un son “sale” et maîtrisable, cette cymbale constitue un excellent choix.

DE PETITS TROUS La crash Trash de 18” possède 32 trous, qui sont disposés par rangées allant de la cloche vers le bord. Certains ont une taille d’environ 10 millimètres, et d’autres, d’environ 15 millimètres. Ces trous ont une influence décisive sur le son : la cymbale réagit beaucoup plus vite, et avant tout, le son est beaucoup plus “sale”. En fait, ce son se situe entre celui de la crash et celui de la china.

Contrairement aux autres crashs, ce son de crash est très convaincant et s’impose sans la moindre peine. Le son obtenu est puissant et comporte une agréable chaleur qui sera à sa place dans presque n’importe quel ensemble de cymbales.

La splash de 10” est assez bonne : sa surface est agréablement fine, et cette petite cymbale produit un son vif comme l’éclair, parfaitement audible sans pour autant être encombrant. Si vous en introduisez un exemplaire dans votre set, vous entendrez une sorte de bourdonnement dû aux harmoniques inférieures qui vous surprendra peut être quelque peu. Mais dès lors que l’on se trouve au sein d’un groupe, ces harmoniques disparaissent pratiquement complètement, et il reste alors un magnifique son de splash, très court.

EN RÉSUMÉ La S Family de Zildjian est une série de cymbales caractérisée par de bonnes sonorités et un prix très étudié. Un certain nombre de ces cymbales peuvent même se targuer d’être attractives pour les professionnels. Les rides, les ­charleys, les crashs à effets et les chinas sont très bonnes, et les batteurs qui recherchent des Zildjian possédant un peu plus de puissance et d’aiguës claires y trouveront certainement leur compte. Les crashs “normaux” ­devraient avoir un son encore un peu plus ouvert, mais en même temps, il faut être conscient qu’il s’agit d’une faiblesse commune à toutes les cymbales bon marché. Si on en veut plus, il faudra aussi payer plus ! Et à ce niveau, Zildjian propose évidemment un énorme assortiment de cymbales plus chères, au son musicalement supérieur. Mais si votre bourse est plus modeste, les cymbales de la S Family ne sont certainement pas un mauvais choix.

LES FAITS

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+ –

• goede prijs-kwaliteitverhouding • veel goede en bruikbare sounds • crashes blijven een fractie achter bij de andere bekkens

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• Série de cymbales de milieu de gamme en alliage B12.

Composition du set de test : • Medium ride de 20” : 214 euros ; • Rock ride de 22” : 244 euros ; • Charley Mastersound de 14” : 256 euros ; • Medium Thin crash de 16” : 154 euros ; • Medium Thin crash de 18” : 178 euros ; • Medium Thin crash de 20” : 214 euros ; • Crash Trash de 18” : 190 euros ; • China de 18” : 178 euros ; • Splash de 10” : 100 euros.

La ride de 20”, les crashs de 16” et de 18”, et le charley de 14” présents dans le set de test sont également disponibles en tant que set. L’ensemble de ce set revient alors à 435 euros, ce qui est un prix nettement moindre par rapport aux prix à la pièce.

+ –

• Bon rapport qualité / prix.

• Beaucoup de sons de qualité et aisément utilisables.

• La qualité des crashs est un peu moindre que celle des autres cymbales.

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