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meet music magazine afgifte kantoor voor belgië / TURNHOUT p509335

29e jaargang – Oktober-November 2016 29ième année – Octobre-Novembre 2016

GR ATIS IT GR ATU

maandblad voor de Benelux muzikant – menuel pour le musician Benelux

Nr.329

GODIN SESSION CUSTOM ‘59 ELECTRIC GUITAR Ibanez

TMB30 Talman

Mapex Storm

Nektar

Impact GX49

VOERMAN.NL

INHOUD - SOMMAIRE Mapex Storm drums ������� 10

HILITES................................................5 Guitar Bass Drums Keyboard Instruments

BASS Ibanez TMB30 Talman ������������������������� 14

DRUMS & PERCUSSION Mapex Storm �������������������������������������� 10

GUITAR Godin Session Custom ‘59 �������������������� 20

KEYBOARD INSTRUMENTS Nektar Impact GX49 ���������������������������� 16

MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUE L POUR LE MUSICIEN BENELUX ABN Amro Bank IBAN: NL70ABNA0432038949 BIC: ABNANL2A Directie/Gestion Erk Willemsen, Ronald Willemsen, Marcel Willemsen Meet Music Magazine is een uitgave van/ est une édition de: Keijser 18 Mediaproducties bv Postbus 11497 • 1001 GL Amsterdam Bezoekadres: Rozenstraat 206 • 1016 PA Amsterdam, +31 20 675 5308 info@meetmusic.com, www.meetmusic.com

Druk/Impression Mediacenter Rotterdam De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden / La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Uitgever/Editeur Erk Willemsen Redacteuren/Redacteurs Dennis Boxem Luc Henrion Stijn Deldaele Tim Van Roy Vertalingen/Traductions Jean-Pierre Irgel Michel Van den Bosch

Sales: Keijser 18 Mediaproducties, Ronald Willemsen, Ollie Schmitz, Erk Willemsen ads@k18.nl, +31 20 675 5308 Vormgeving/Conception Nils Jonkers (LandGraphics), Marcel Willemsen (Keijser 18 Mediaproducties) Boekhouding /Comptabilité Vanja van Dam factuur@k18.nl

Sales/marketing: Ronald Willemsen

ADVERTEERDERSLIJST | LISTE DES ANNONCEURS MEET MUSIC MAGAZINE Voerman ���������������������������������������2 Adam Hall �������������������������������������4 Nektar ������������������������������������������7 Sound Service ��������������������������������9 Filling JSH...................................19 Highlite........................................19

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Nektar ���������������������������������������19 Ortega ���������������������������������������23 Musik Meyer ��������������������������������23 Meet Music ��������������������������������24 Keijser 18 Mediaproducties ������������25

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Hilites

Michael Schack presents Roland’s TD-50 V-Drums

DENNIS BOXEM

DRUMS & PERCUSSION

BATTERIE & PERCUSSION

ROLAND TD-50 De TD-50 volgt de TD-30 op als nieuw vlaggenschip bij Roland, en de Japanners hebben de module en bijbehorende sets op spectaculaire wijze verbeterd. Net als zijn voorgangers is de TD-50 leverbaar in een K- en een KV-uitvoering waarbij de TD-50KV de meest uitgebreide en luxe versie is. Het hart van de update wordt gevormd door de nieuwe TD-50 module die meer dan 100 drumkits en meer dan 400 klanken aan boord heeft. Nieuw is dat de module ook tot 500 samples kan laden met een totale lengte van 24 minuten in mono, en 12 minuten in stereoformaat.

De klanken in de TD-50 zijn compleet nieuwe samples, die in toonaangevende studio’s werden opgenomen. Er zijn legio nieuwe edit-opties.

De module heeft ook een kaartlezer voor sd-kaartjes aan boord; om het geheugen uit te breiden en om meespeeltracks te laden. Ook een uitgebreide effectprocessor ontbreekt niet, en natuurlijk heeft de TD-50 module alle mogelijke in- en uitgangen voor zowel audio, midi als data. De complete routing van de effecten ging op de schop, zodat je nu zowel live als in de studio heel wat nieuwe mogelijkheden hebt.

Bij de pads zijn er twee belangrijke nieuwigheden. Allereerst de PD-140DS; een 14” snaredrumpad met een opvallend drielaags gaasvel. Deze pad is volledig digitaal, met een eigen chip die snaarstrak registreert wat je speelt. Aansluiten doe je met een usb-kabel. Ten tweede is er de nieuwe CY-18Dr Digital ride, die maar liefst 18” in diameter is. Ook deze pad heeft een verbeterde respons, en door het grote formaat geeft hij een realistischer spelgevoel. De TD-50 sets worden geleverd met de KD-120 (TD-50K) en KD-140 (TD-50KV) pads. Er is ook een nieuwe KD-a22 converter, waarmee je een 22” bassdrum kunt ombouwen naar een elektronische kick. Dat ziet er op een podium een heel stuk gelikter uit, maar ook als je achter de set zit, voelt de nieuwe bassdrumpad heerlijk realistisch.

De nieuwe Roland TD-50 sets zijn waarschijnlijk vanaf medio november leverbaar. De TD-50K kost € 5.499,-; de TD-50KV kost € 8.799. Er is ook een upgrade-set met module, en de beide digitale bekkens verkrijgbaar. Voor deze set betaal je € 3.299,-. In de komende editie lees je al een test van de TD-50 sets.

ROLAND TD-50 La TD-50 succède à la TD-30 en tant que vaisseau-amiral des batteries ­électroniques de Roland, et les Japonais ont amélioré le module sonore et les sets qu’il contient de manière spectaculaire. Tout comme ses prédécesseurs, la TD-50 est livrable dans deux exécutions différentes, la K et la KV, et dans le cas de la TD-50, c’est la version TD-50KV qui est la plus complète et la plus luxueuse. Le cœur même de cette mise à jour se situe dans le nouveau module sonore de la TD-50, qui possède plus 100 sets de batterie et plus de 400 sonorités à son bord. Autre nouveauté, le fait que ce module peut charger jusqu’à 500 échantillons, à concurrence d’une longueur de 24 minutes en format mono et de 12 minutes en format stéréo. Les sons contenus dans la TD-50 sont des échantillons totalement neufs, et ils ont été enregistrés dans des studios de ­premier ordre. Il y a également des légions de nouvelles options d’édition.

Le module possède aussi un lecteur de cartes pour les cartes SD, ce qui agrandit substantiellement les capacités de la mémoire et permet de charger des morceaux que l’on peut ensuite accompagner. Un processeur d’effets très complet ne manque pas à l’appel, et bien entendu, le module de la TD-50 possède toutes les entrées et sorties imaginables, qu’elles soient pour l’audio, les données MIDI ou les datas. Le routing des effets a lui aussi été complètement revu, de sorte qu’à présent, l’utilisateur a à sa disposition toute une série de nouvelles possibilités.

Au niveau des pads, il y a deux nouveautés importantes à signaler. Premièrement, l’arrivée du PD-140DS, un pad de caisse claire de 14”, avec une étonnante triple peau maillée : ce pad est totalement digital, et grâce à sa propre puce électronique, il enregistre tout ce que l’on joue à la virgule près ! La connexion s’opère via un câble USB. Deuxièmement, l’arrivée d’une nouvelle cymbale, la CY-18Dr Digital Ride, dont le diamètre - excusez du peu ! - est de 18”. Ce pad propose lui aussi une meilleure réponse, et grâce à son grand format, il donne une sensation de jeu plus réaliste. Les sets TD-50 sont livrés avec les pads suivants : les KD-120 pour la TD-50K et les KD-140 pour la TD-50KV. Il y a aussi un nouveau convertisseur KD-a22 qui permet de transformer une grosse caisse de 22” en une grosse caisse électronique. Et il faut bien admettre que sur un podium, cela a l’air nettement plus “figolé” pour le public ! Mais pour le batteur aussi, car la nouvelle pédale de grosse caisse procure des sensations superbement réalistes.

Ces nouveaux sets Roland TD-50 seront probablement disponibles à partir de la mi-novembre. La TD-50K coûte 5.499 euros, et la TD-50KV, 8.799 euros. Il existe également un set de complément, avec le module et les deux cymbales digitales. Un tel set coûte la somme de 3.299 euros. Dans notre prochaine édition, vous pourrez d’ailleurs lire un test dédié aux sets TD-50.

ZILDJIAN K CUSTOM HYBRID Het is alweer tien jaar geleden dat Zildjian de K Custom Hybrid reeks op de markt bracht.

De bekkens, met een opvallend tweedelig scheerpatroon werden destijds ontwikkeld in samenwerking met de Japanse jazz fusiondrummer Akira Jimbo. Nu trakteert Zildjian op de gelimiteerde 14 inch K Custom Hybrid Reversible 14 hihats. Deze hihats kennen geen specifiek boven- of onderbekken: de keuze is aan jou. De ene ‘hat’ heeft een reeks stevige hamerafdrukken langs de rand die de klank subtiel aanpast. Het tweede

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ZILDJIAN K CUSTOM HYBRID Cela fait déjà dix ans que Zildjian a lancé sa série K Custom Hybrid sur le marché. Ces cymbales se caractérisent par un lissage montrant

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Hilites >> bekken heeft een afwerking die je van de K Custom Hybrid kent: een fijn scheerpatroon aan de buitenrand en een gepolijst gedeelte aan de binnenkant.

KEYBOARD INSTRUMENTS ROLAND SYSTEM-8 SYNTH De System-8 is een achtstemmige polyfone digitale synthesizer die je als een grote broer van de System-1 kunt zien. Hij beschikt over dezelfde knoppen en schuiven met groene verlichting en een 4-octaafs keyboard. Roland heeft wel een compleet nieuw klankenpalet gemaakt, met uitstekende presets. Er is een arpeggiator ingebouwd en op de achterzijde vinden we cv/gate-outputs. De System-8 beschikt over drie plug-out-slots, waarvan er twee zijn ingevuld met Jupiter-8 en Juno-106 modeling. De Jupiter-8 klinkt goed en fris. De Juno-106 implementatie werkte nog niet, maar zal later als software-update verschijnen. In het derde plug-out-slot kun je alle reeds verschenen plug-ins laden, zoals de System-100 en SH-101. www.rolandce.com

clairement deux parties différentes. A l’époque, la série avait été conçue en ­collaboration avec le batteur de fusion jazz, Akira Jimbo. A présent, Zildjian propose une série limitée, les charleys K Custom Hybrid Reversible de 14”.

Ces charleys n’ont pas de cymbales supérieure et inférieure spécifiques : c’est à vous de faire votre choix ! L’une des parties supérieures montre une série de puissants coups de marteau tout le long du bord, ce qui modifie le son tout en subtilité. Quant à la seconde cymbale, elle montre une finition bien connue de la série K Custom Hybrid : un lissage assez fin sur le pourtour, et une partie ­centrale polie.

INSTRUMENTS A CLAVIER SYNTHÉ ROLAND SYSTEM-8 Le System-8 est un synthé digital polyphonique à 8 voix que l’on peut considérer comme étant le modèle supérieur au System-1. Il dispose des mêmes touches et des mêmes curseurs éclairés en vert, et son clavier est de 4 octaves. Il est vrai que Roland y a ajouté un ensemble de sonorités totalement neuf, avec des présélections plus géniales les unes que les autres ! Un arpégiateur est intégré à l’appareil, et en face arrière, on trouve des sorties CV / Gate. Le System-8 dispose de 3 ‘plug-out-slots’ dont 2 sont occupés par les modules de modélisation de Jupiter-8 et de Juno-106. Le Jupiter-8 a un bon son, très alerte. Quant à l’implémentation du Juno-106, cela ne fonctionnait pas e­ ncore, mais la sortie est prévue plus tard, sous forme de mise à jour de software.

Enfin, dans le dernier slot, l’utilisateur peut installer tous les plug-ins déjà parus, comme le le System-100 et le System-101. www.rolandce.com

KORG MICROKORG In 2002 kwam de MicroKorg analog modeling synthesizer uit, een geliefde synth vanwege de heftige sounds, de handig vocoder en het praktische compacte formaat.

Nu is er een nieuwe versie die MicroKorg S heet. Deze wijkt intern niet heel veel af van de eerdere analog modeling MicroKorg, maar heeft een wit uiterlijk en er is een 2.1 speakersysteem ingebouwd met twee speakers plus een extra woofer. Dat zal de S in de typeaanduiding verklaren.

Verder is het aantal geheugens met 64 presets en 64 userpatches uitgebreid, en de presets zijn aangepast aan de huidige muziektrends. Acht van je favoriete sounds KORG MICROKORG kun je direct via de Favorite Select-functie C’est en 2002 que le MicroKorg, un oproepen. Door de voeding met batterijen ­synthé analogique à modélisations, Roland System-8 is de vierstemmige MicroKorg S volledig est s­ orti, et il a tout de suite été très autonoom. Ondanks de ingebouwde speakers is hij nog steeds lekker compact, ­apprécié en raison de ses sonorités particulièrement intenses, son vocoder des en natuurlijk is ook de microfoon voor de ingebouwde vocoder gebleven. plus pratiques et son format compact, tout aussi pratique. Mais voici maintenant www.korg.com une nouvelle version dont le nom n’est autre que le MicroKorg S. A l’intérieur, ce dernier ne diffère pas beaucoup du synthé analogique à modélisations ­précédent, mais sa finition extérieure est blanche, et il y a un système 2.1 de BASS haut-parleurs intégrés, donc, doté de 2 haut-parleurs et d’un woofer supplémentaire.

Le ‘S’ dans son nom (comme ‘speaker’) renvoie donc à la présence de ces GRETSCH TOM PETERSSON FALCON BASS ­haut-parleurs. De plus, le nombre de mémoires a été étendu à 64 présélections Op de zomer-NAMM introduceerde Gretsch twee White Falcon-bassen voor Cheet 64 patches utilisateur. A noter que les présélections ont été adaptées aux ap Trick’s Tom Petersson. De een is een viersnaar met een Gibson-achtige humbuc­tendances actuelles. On peut également appeler directement ses 8 sonorités ker (foto) bij de hals en de ander is een speciaal Custom Shop-model. Voluit heet ­préférées via la fonction ‘Favorite Select’. Grâce à son alimentation sur piles, ce hij de Gretsch USA Custom Shop Tom Petersson Signature 12-String Falcon Bass.

MicroKorg S à 4 voix est donc totalement autonome. Malgré les haut-parleurs Petersson is een pionier op het gebied van twaalfnarige bassen en in dit geval hebintégrés, l’appareil reste agréablement compact, et naturellement, le micro ben we het dan over viermaal drie snaren. Gretsch maakte een prototype voor ­servant au vocodeur intégré est resté lui aussi de mise.

Tom, met een Höfner-achtige elementplaatsing en deze is nu op verzoek voor iewww.korg.com dereen leverbaar. De short scale-bas heeft twee Seymour Duncan Super’Tron-elementen en alle bling-bling die we van een Falcon gewend zijn. www.gretschguitars.com BASSE GIBSON EB BASS In 2016 zat officieel alleen de door ons geteste halfholle LP-bas in het Gibson-basgamma, hoewel de bassen als de Thunderbird en SG nog wel in de winkels te vinden zijn. Voor 2017 komt er een nieuwe bas bij. De EB is een Tobias-achtige bas met een gelijmde hals, 24 goed toegankelijke frets en de DeCola-elementen die we al op de

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GRETSCH TOM PETERSSON FALCON BASS Pendant la foire du NAMM Show d’été, Gretsch a présenté deux basses White Falcon destinées à Tom Petersson, bassiste de Cheap Trick. La première est une “quatre-cordes” équipée au manche d’un humbucker semblable à ceux de Gibson (voir photo). Quant à la seconde, il s’agit d’un modèle spécial ­‘Custom Shop’ : son nom complet n’est autre que la ... Gretsch USA Custom Shop Tom Petersson Signature 12-String Falcon Bass. Ouf ! Petersson est un pionnier dans le domaine des basses à 12 cordes, et dans le cas présent, il s’agit de quatre chœurs de 3 cordes : à chacune des 4 cordes basses “normales” sont ajoutées 2 cordes accordées à l’octave supérieure. Au départ, Gretsch avait construit un prototype pour Tom, avec un placement des micros qui rappelait ­celui de Höfner, mais à présent, cette basse est disponible - à la demande - pour

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Hilites tout un chacun. A noter le diapason court et la présence de deux micros Seymour Duncan Super’Tron, ainsi que tout le côté “bling-bling” auquel les Falcons nous ont habitués. www.gretschguitars.com

Bass Katana series

>> vorige EB Bass en de laatste incarnatie van de T-bird zagen. Wat de drie knoppen doen, was bij het ter perse gaan van dit magazine nog onbekend, maar wellicht is er weer een push-/pullfunctie voor enkelspoels spelen, net als bij de eerdere EB. De bas is leverbaar in sunburst en naturel met vier of vijf snaren. De viersnaar heeft een adviesprijs van € 950,- en voor de vijfde snaar betaal je honderd euro meer. www.gibson.com

GUITAR BOSS KATANA Net als de eerder dit jaar geïntroduceerde Waza Amp zijn ook de nu aangekondigde Katana gitaarversterkers onder de Boss naam uitgebracht. Daarmee wordt Boss steeds meer de merknaam voor alle gitaargerelateerde producten van Roland. De Katana serie omvat vier gitaarversterkers. De kleinste combo levert 50 watt, dan zijn er twee 100 watt combo’s met respectievelijk één en twee 12-inch luidsprekers en als laatste is er de 100-watt top. Leuk detail is de in de top ingebouwd 5-inch luidspreker, zodat je hem ook zonder kabinet thuis kunt gebruiken. De versterkers hebben een eenvoudig bedieningspaneel, met een kanaalkeuzeschakelaar (acoustic, clean, crunch, lead en brown), gain, een 3-bands EQ en een effectsectie waarin de effecten van verschillende Boss pedalen geselecteerd kunnen worden. In de mastersectie vind je nog een presence- en een mastervolumeregelaar plus een powersoak.

Er zijn drie regelaars voor de effecten: booster/mod, delay/fx en reverb. Bij elke ­regelaar zit een knopje met drie standen voor verschillende effecten. Zo kun je bij booster kiezen voor een bluesdriver, overdrive of distortion. In totaal krijg je op deze manier de beschikking over vijftien effecten, waarvan er steeds drie tegelijk kunnen werken. Via de Tone Studio website (voorheen Tone Central) kun je nog meer effecten laden, maar ook volledige presets. Deze opzet maakt de Katana versterkers veelzijdiger te programmeren dan de bekende Cube serie. Bovendien kun je twee tot vier (afhankelijk van het model) instellingen opslaan. De looks zijn een ander voordeel dat de Katana’s hebben ten opzichte van de Cubes: deze versterkers misstaan zeker niet op een podium. www.rolandce.com PRS BLACK STONE CHERRY Chris Robertson, frontman en gitarist van de band Black Stone Cherry, heeft bij PRS een signaturegitaar gekregen in de betaalbare SE serie. Deze gitaar zal in een beperkte oplage verschijnen en alleen in Europa worden uitgebracht. Als fan van het PRS Singlecut model heeft Robertson er voor gekozen zijn signature hierop te baseren. En dus heeft deze gitaar een mahonie body met esdoorn top die is afgewerkt met een fineer van gevlamd esdoorn. De hals heeft een ‘wide fat’-profiel.

Wat elementen betreft is gekozen voor een 57/08 humbucker in de brugpositie en een PRS Soapbar bij de hals. En de kleur? Black Stone Cherry Burst, natuurlijk. www.prsguitarseurope.com

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GIBSON EB BASS En 2016, officiellement, il n’y avait qu’une seule basse dans la gamme Gibson : la basse ES-Les Paul, une demi-caisse que nous avions d’ailleurs testée. Ceci dit, des basses de type Thunderbird et SG sont toujours présentes dans les magasins ... Mais voici une nouvelle basse qui s’annonce pour 2017 : le modèle EB. Il s’agit d’une basse qui ressemble un peu à une Tobias, avec un manche collé, 24 frettes aisément accessibles, et les micros DeCola que nous avions déjà vus sur les précédents modèles de basses EB, ainsi que sur le dernier modèle de basse T-Bird. Le rôle joué par les trois potentiomètres était encore inconnu au moment de mettre ce magazine à l’impression, mais peut être s’agit-il de nouveau d’une fonction push-pull afin de pouvoir jouer avec des simples bobinages, comme sur les modèles EB précédents. Cette basse est disponible en finition sunburst ou ­naturelle, et en 4 ou 5 cordes. Le modèle à 4 cordes a un prix conseillé de 950 euros, et pour celui à 5 cordes, il faut ajouter une centaine d’euros. www.gibson.com

GUITARE BOSS KATANA Tout comme l’ampli Waza Amp qui avait été présenté un peu plus tôt dans ­l’année, voici qu’arrivent les amplis pour guitare Katana, sous la marque Boss.

Et ce, sans doute pour que Boss reste la marque plus directement liée aux produits de Roland qui concerne les guitares ... La série Katana comprend 4 amplis pour guitare. Le plus petit des combos a une puissance de 50 watts ; viennent ensuite 2 combos de 100 watts, respectivement avec 1 ou 2 haut-parleurs de 12” ; et enfin, il y a également une tête de 100 watts. Détail intéressant : il y a un haut-parleur intégré de 5” dans la tête de manière à ce qu’on puisse en jouer aussi sans enceinte.

Ces amplis ont un panneau des commandes simple, avec un choix pour le canal (acoustic, clean, crunch, lead et brown), un gain et une égalisation à 3 bandes, ainsi qu’une section d’effets où l’on peut choisir des effets en provenance de ­différentes pédales Boss. Dans la section Master, il y a un bouton de présence, un de volume, et en “prime”, un ‘powersoak’ (absorbeur de puissance). Il y a 3 potentiomètres pour les effets : booster/mod, delay/fx et reverb. De plus, couplée à chacun de ces boutons, il y a une petite touche qui sélectionne trois statuts donnant accès à des effets différents. Ainsi, on peut, par exemple, pour l’effet ‘Booster’, choisir entre un Blues Driver, de l’overdrive ou de la distorsion. Au total, on dispose de cette manière de 15 effets dont 3 peuvent toujours fonctionner en même temps. Via le site Tone Studio (auparavant Tone Central), on peut encore charger plus d’effets, mais aussi des présélections totalement abouties. Cette ­possibilité permet de programmer les amplis Katana de manière plus polyvalente par rapport à la série bien connue des amplis Cubes de Roland. De plus, selon les modèles, on peut mémoriser de 2 à 4 ensembles de réglages. Et le look est un avantage de plus des Katanas par rapport aux Cubes : ces amplis n’auront pas à rougir de leur fière allure sur un podium ! www.rolandce.com PRS BLACK STONE CHERRY Chris Robertson, figure emblématique et guitariste du groupe Black Stone Cherry, a été gratifié par un modèle PRS qu’il a signé dans la série SE, financièrement abordable. Cette guitare paraîtra en édition limitée et ne sera distribuée qu’en Europe. En tant que grand fan des modèles PRS Singlecut, Robertson a choisi cette option comme base pour son modèle signé. Donc, cette guitare possède un corps en acajou avec une table d’harmonie en érable et qui a comme finition de l’érable flammé. Le profil du manche est de type ‘wide fat’. En ce qui concerne les micros, l’artiste a choisi un humbucker 57/08 au chevalet et un PRS Soapbar au manche. Et la couleur, demanderez-vous ? Black Stone Cherry Burst, bien évidemment ! www.prsguitarseurope.com

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DRUMS & PERCUSSION

Mapex Storm acoustic drums Ook met een beperkt budget kun je tegenwoordig uit vele drumkits kiezen. De grote merken vinden het een sport om zo veel mogelijk features voor zo weinig mogelijk geld te bieden. Mapex zet z’n beste beentje voor met de nieuwe Storm-serie.

Mapex is van oudsher een sterk merk op het gebied van betaalbaarder drums.

De kwaliteitscontrole in de Chinese fabriek is erg streng, en de apparatuur waarmee de goedkopere drums worden gemaakt is gelijk aan die van de pro­ fessionele Mapex drums. Dat betaalt zich terug in sets die keurig zijn afgewerkt en goed in elkaar zijn gezet. Dat is bij de nieuwe Storm sets niet anders.

De Mapex Storm uit deze test is een zogenaamde fusionset-up met een 22” bassdrum, 10” en 12” toms, een 14” floortom, en een opvallend ondiep uitgevallen 14”x5” snaredrum. De set is afgewerkt met een strakke Ebony Blue Grain bekleding die op het eerste gezicht op een bijzondere hout­ fineer lijkt, maar bij nadere inspectie toch echt gewoon van kunststof is.

Geïsoleerde ophanging ontbreekt bij deze set; de tomrozetten zitten direct op de ketel geschroefd. Dat hoor je terug in de klank, want de toms klinken als je aan de tomrozet hangt korter dan wanneer je de ketel bij de spanrand vasthoudt en bespeelt.

De floortom heeft massieve rubberen doppen in plaats van de geveerde doppen die je bij de duurdere Mapex sets tegenkomt.

Ook hier is er een duidelijk verschil hoorbaar. In deze prijs­ klasse zijn geïsoleerde ophangbeugels niet heel gangbaar, maar je ziet ze wel steeds vaker.

NETTE SCORE De toms van de Storm zijn gemaakt van negen laagjes popu­ lierenhout. Het hout is mooi egaal van kleur en er zitten nergens knoesten of verkleuringen in. De ketels zelf zijn keurig afgewerkt; vrij van splinters, met messcherp aangezette draagranden. Op twee plekken in de set is er een klein kiertje in de ketel te ontdekken, maar in beide gevallen was dat k ­ eurig ­opgevuld, en dat is in deze prijsklasse een heel nette score.

Net als bij de duurdere Mapex drumkits zit het snijpunt van de draagrand iets meer naar het midden van de ketel; daardoor passen de vellen goed en makkelijk. Zeker bij de in deze prijsklasse gangbare Chinese Remo vellen is dat heel prettig, want die hebben nogal eens een afwijkende ­diameter. Bij sommige merken moet je dan even wat geweld gebruiken om het vel netjes op de draagrand te ­krijgen, maar dat is bij de Storm niet nodig.

DENIIS BOXEM

SPEELRUIMTE De toms en snaredrums van de Storm zijn voorzien van Remo UX vellen, de Chinese variant van de enkellaags Ambassador. Op de toms zit een transparante versie, op de snaredrum een g­ ecoate. Deze vellen zijn iets ronder en warmer van toon

Dennis Boxem

De nos jours, même avec un budget limité, il est possible de faire son choix parmi un grand nombre de batteries. On dirait presque que les grandes marques ont élevé au rang de sport le fait de proposer le plus de fonctions possibles pour le moins d’argent possible ! Dans cette optique, Mapex a fait de son mieux via cette série Storm.

Depuis des lustres, Mapex est une marque de premier plan dans le domaine des batteries financièrement abordables. Le contrôle de qualité présent dans l’usine chinoise est vraiment très strict, et les appareils avec lesquels les batteries les plus “économiques” sont construites sont les mêmes que ceux utilisés pour les ­instruments Mapex professionnels. Cette sévérité a un effet bénéfique au niveau des sets, dont la finition et la construction sont d’excellente facture.

La Mapex Storm utilisée pour le présent test est ce que l’on a coutume d’appeler un ‘fusion set’ ; ce set se compose d’une grosse caisse de 22”, de toms de 10” et de 12”, d’un floortom de 14”, et d’une caisse claire que l’on remarque immédiatement de par sa profondeur ... minimale : 14” x ... 5” ! Le set bénéficie d’une finition qui a pour nom ‘Ebony Blue Grain’, finition qui au premier coup d’œil, fait penser à un placage en bois spécial. Mais en regardant de plus près, il s’agit simplement d’une matière synthétique.

Ce set ne dispose pas de suspension isolée : les attaches sont directement vissées sur le fût. Cela se ressent au niveau du son, car quand les toms sont suspendus par leurs attaches, ils ont un son plus court que quand on joue sur le fût en le tenant par le cercle. Le floortom dispose d’embouts en caoutchouc imposants au lieu des embouts à ressort que l’on rencontre sur les sets Mapex plus chers. Ici aussi, il y a une différence évidente et clairement audible. Dans cette catégorie de prix, les attaches isolées ne sont pas très courantes, bien qu’on commence à en voir de plus en plus souvent.

UN BEAU “BULLETIN” Les toms de la Storm comportent 9 couches de peuplier. Cette essence de bois ­possède une belle uniformité de couleur : on ne voit nulle part des “nœuds” ou des différences de couleur. En soi, les fûts sont très bien finis : pas la moindre trace d’éclats, et les cercles sont posés au millimètre près. A deux endroits du set, j’ai décelé une petite fente dans le fût, mais dans les deux cas, elles avaient été comblées, et dans cette catégorie de prix, c’est un point tout à fait positif.

Tout comme c’est le cas sur les batteries Mapex plus chères, le point de contact du cercle est situé un peu plus vers le milieu du fût, et grâce à cela, les peaux se posent bien et facilement. C’est en tout cas un point positif dans cette catégorie de prix lorsqu’on utilise les peaux Remo de facture chinoise, car ces dernières ont parfois un diamètre assez différent de la norme. Avec certaines marques, il faut alors un peu “forcer” pour positionner au mieux la peau sur le cercle, mais ce n’est pas nécessaire avec la Storm.

SPECTRE SONORE Les toms et la caisse claire de la Storm sont équipés de peaux Remo UX, la ­variante chinoise des Ambassadors à une seule couche. Sur les toms, il s’agit d’une version transparente, et sur la caisse claire, d’une version avec coating. Ces peaux ont un son un peu plus rond et chaud que les peaux Remo UT en provenance de Taïwan, mais par rapport à ces dernières, elles s’usent plus vite. Naturellement, les Ambassador Remo professionnelles, qui sont américaines, sont en tous points meilleures : tant par leur son, leur spectre sonore que par leur durée de vie.

Le spectre sonore des toms est tout à fait raisonnable avec les peaux UX. En partant d’un accordage médium-grave, on obtient un son rond et pointu, avec des graves qui grommellent assez bien. Avec un accordage plus aigu, il apparaît que la Storm possède un très bon son de type jazz : très rond et agréablement sec. Les écarts sonores entre les deux toms et le floortom sont impeccables : de 10” à 12” et de 12” à 14”, on remarque de beaux intervalles qui définissent une étendue ­sonore bien agréable. Il vous est donc loisible de choisir un son bien équilibré, avec un accent plus marqué vers les aiguës, ou simplement, qui “tire” plus vers les graves. En expérimentant quelque peu avec l’accordage, on peut arriver à tout ...

GRAVE ET “COTONNEUX” La grosse caisse émet un son agréable, à la fois grave et cotonneux. La Storm est livrée avec deux peaux à une seule couche et avec un anneau intégré pour

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DENIIS BOXEM

dan de Taiwanese Remo UT vellen, maar ze slijten naar verhouding iets sneller.

De professionele Amerikaanse Remo Ambassador is natuurlijk op alle punten beter: zowel qua klank, als stemgedrag als levensduur.

Het stembereik van de toms is met de UX vellen heel behoorlijk.. Vanaf een medium-lage stemming krijg je al een ronde en puntige toon met redelijk wat grommend laag. Stem je hoger, dan blijkt de Storm een prima jazzsound in huis te hebben: volrond en lekker droog. De spreiding tussen de twee toms en de floortom is prima. Van 10” naar 12” en van 12” naar 14” heb je mooie inter­ vallen die aardig wat speelruimte bieden. Kies naar wens voor een duidelijk ­gebalanceerde klank, een wat grotere nadruk op het hoog, of juist een wat meer ­low-end klank. Met een beetje oefening in stemmen kan het allemaal.

LAAG EN WOLLIG De bassdrum klinkt lekker laag en wollig. De Storm wordt geleverd met twee enkellaags vellen met ingebouwde dempring: de Chinese variant van Remo’s

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a­ ssourdir le son : c’est la variante chinoise de la Powerstroke 3 de Remo. Si l’on ne met pas plus de matière dans le fût pour étouffer le son, on obtient un son plein et un peu rond que l’on peut amortir en laissant la batte appuyée sur la peau de frappe. Si on passe à un accordage un peu plus aigu, on peut alors se ­diriger vers un son chantant utilisé dans les big bands. Si l’on désire obtenir un peu plus d’attaque, pratiquer un petit évent dans la peau de résonance amènera un bon résultat. En appliquant une serviette contre la peau de frappe, le son s’orientera vers un grondement pop, épais et gras à souhait.

Cette grosse caisse possède des cercles en bois soigneusement finis, et qui sont maintenus en place par 8 tendeurs. Donc, dans cette catégorie de prix, les ­anciens cercles en métal appartiennent désormais aussi au passé. Les pieds de la grosse caisse sont réglables dans tous les sens et très solides. Les embouts en caoutchouc sont plutôt durs, ce qui, sur une surface lisse, offre une prise ­insuffisante ; mais posés sur du textile, ils restent bien en place. Si vous avez un pied droit très “lourd”, vous pouvez aussi régler les coquilles pour

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Powerstroke 3. Als je verder geen demping in de ketel legt, krijg je een volle en wat ronde toon die je kunt dempen door je klopper in het slagvel te drukken.

Met een iets hogere stemming kun je de klank nog redelijk richting een zingende bigbandtoon krijgen. Wil je wat meer attack uit de klank halen, dan biedt een klein luchtgat langs de rand van het voorvel uitkomst. Met een handdoek tegen het slagvel breng je de klank vervolgens terug naar een dikke vette popdreun.

De bassdrum heeft keurig afgewerkte houten spanranden die met acht ­spanklauwen op hun plek worden gehouden. Ook in deze prijsklasse behoren de ouderwetse metalen spanranden dus tot het verleden. De bassdrumpoten zijn ruim verstelbaar en lekker solide. De rubberen doppen zijn aan de harde kant, wat op een gladde vloer net even te weinig houvast biedt. Op een kleedje blijven ze echter prima staan. Heb je een hele zware rechtervoet, dan kun je de doppen ook omhoog draaien om een paar messcherpe stalen sporen ­tevoorschijn te toveren.

­ btenir un son aigu et a­ rriver ainsi à produire des sons particulièrement o ­tranchants.

NUANCES Les dimensions de la caisse claire de la Storm sont donc de 14” x 5” : elle est donc très peu profonde, comme cela a déjà été dit. Bref, c’est presqu’une caisse claire de type ‘piccolo’ ! Cette caisse claire a quelques difficultés par rapport aux peaux UX, car en accordage grave, on doit l’assourdir méchamment pour garder le contrôle sur tous les bruits parasites. A partir d’un accordage médium-aigu, on obtient un son agréablement vénéneux, avec une attaque très prononcée. En accordage carrément aigu, ce son évolue vers un “pop” aussi sec que funky qui s’imposera facilement à travers le mix d’une formation musicale. La réponse du timbre est très bonne, et ce, sur toute l’étendue du spectre sonore. Le moindre contact est immédiatement “traduit” par un son agréablement “râpeux” de caisse claire, et toutes les nuances sont fidèlement restituées.

En général, les peaux de caisse claire durent moins longtemps que les peaux de toms, et dans cette optique, il est bon de savoir qu’avec une peau professionnelle Ambassador d’origine américaine, le son de la caisse claire de la Storm sera ­immédiatement “transfiguré” : le spectre sonore sera tout à coup nettement plus large. Dans la partie inférieure du spectre sonore, on obtient également un son bien plein et très maîtrisé. Les rimclicks et les rimshots ont un son même un peu plus plein, et on est à même d’accorder cette caisse claire de façon très précise.

NUANCES De snaredrum van de Storm is een 14”x5” die zoals gezegd opvallend ondiep uitgevallen. Het is bijna een echte piccolo dus. Deze snare heeft een beetje

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DES PIEDS TRÈS LARGES L’ensemble de l’accastillage de la Storm est basique, mais dans la norme. Les statifs de cymbales ont des pieds très larges, à double embase, qui assurent une bonne stabilité. Le statif de cymbale avec perchette est même encore plus solide que le statif de cymbale droit. Chez ce dernier, les supports ont encore un peu d’espace pour bouger, et si l’on a choisi une cymbale assez large, l’ensemble ­vacille quelque peu.

La pédale de grosse caisse possède une plaque de base qui offre la stabilité ­nécessaire. Cette plaque est de type ‘longboard’, comme plusieurs marques les construisent depuis un certain temps. La plaque elle-même est un peu plus longue, et la semelle est nettement plus courte, ce qui provoque une sensation de jeu un peu plus rapide. La réponse de cette pédale est excellente, de sorte que des motifs très rapides à la grosse caisse ne posent aucun problème. La batte possède deux côtés différents : d’un côté, il s’agit d’une surface en matière synthétique qui émet un son puissant ; de l’autre côté, il s’agit d’une surface en feutre, et le son est nettement plus rond.

Le support de la caisse claire est léger, mais suffisamment stable. Soucieux de répondre aux besoins des batteurs un peu plus jeunes, Mapex s’est arrangé pour

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moeite met het UX vel, want bij een lage velspanning moet je toch flink bij dempen om alle bijklanken onder controle te houden. Vanaf een medium-­ hoge stemming krijg je een lekker venijnige klank met een stevig jankende aanslag. Bij een hoge stemming verandert die klank in een droge en überfunky pop, die lekker door het bandgeluid snijdt. De respons van de snarenmat is over het hele stembereik heel goed. De kleinste aanraking wordt meteen ­vertaald in een lekkere raspende snarenklank en alle nuances worden keurig vertaald.

Snaredrumvellen gaan over het algemeen minder lang mee dan tomvellen en dan is het goed om te weten dat je met zo’n professionele Amerikaanse Ambassador ineens veel meer klank uit de Storm snaredrum krijgt. Het stembereik wordt ineens een stuk groter. Ook in het lagere stembereik krijg je namelijk een lekker volle en beheerste klank. Ook rimclicks en rimshots klinken net even wat voller, en je kunt de snaredrum gewoon veel nauwkeuriger stemmen.

que ce support puisse descendre assez bas. Par contre, c’est dommage que le “panier”, tout comme les tilters des cymbales, soit pourvu de vieux systèmes crantés. Car bien entendu, cela offre moins de positions de réglage qu’une ­articulation à réglage continu.

SYMPATIQUE Le double support de tom est pourvu d’articulations en matière synthétique qui n’ont aucune peine à supporter le poids des deux toms. Sur le support de tom, il y a un réceptacle de fixation en plus qui permet de recevoir une perchette de cymbale. Si vous voulez étendre votre ensemble de cymbales, il n’est donc pas nécessaire d’investir directement dans un statif supplémentaire. Voilà qui est bien sympa ...

La pédale du charley est souple et sa réponse est rapide. La tension du ressort n’est pas réglable, mais la résistance choisie conviendra pour la plupart des ­cymbales de charley. A moins que vous n’optiez pour un set de cymbales de charley particulièrement lourd et/ou particulièrement large : là, vous aurez un problème.

L’accastillage de la Storm n’a de repères nulle part, mais en fait, cela n’est un inconvénient que pour le charley. Si vous avez un pied gauche assez “lourd”, il pourrait arriver que la cymbale du dessous ne descende de plus en plus bas ...

EN RÉSUMÉ Dans sa catégorie de prix, la série Mapex Storm est là pour se battre contre quelques concurrents de renommée mondiale. A des prix vraiment très proches de la série Main stage de PDP, notre set de test fait nettement mieux que de se défendre, mais il lui faut reconnaître la supériorité, par exemple, de la série Pearl Export. Cette dernière gagne en fait la “bataille de l’accastillage”. Mais cela n’empêche pas que notre ensemble Storm soit un set parfaitement fini, doté d’un look très accrocheur et d’un son impeccable si l’on tient compte du prix demandé. Il s’agit d’un excellent choix pour les débutants et/ou les batteurs ­disposant d’un budget limité. On peut aussi l’envisager en tant que second set et/ou pour des représentations un peu plus risquées : il sera parfaitement adapté à ces situations.

SYMPATHIEK De dubbele tomhouder is voorzien van stevige kunststof kogelgewrichten die geen enkele moeite hebben met het gewicht van de twee toms. In de ­tomhouder is een extra klem aangebracht waar je een los bekkenarmpje aan kunt bevestigen. Wil je je bekkenset-up uitbreiden, dan hoef je dus niet meteen het bedrag voor een complete standaard op te hoesten. Sympathiek.

Het hihatpedaal heeft een soepel spelgevoel en een strakke respons.

De veerspanning is niet verstelbaar, maar de gekozen weerstand zal voor de meeste hihatbekkens afdoende zijn. Alleen als je een extra grote of extra zware set hihatbekkens hebt, kom je te kort.

De Storm hardware heeft nergens memorylocks, en eigenlijk is dit alleen bij de hihat een gemis. Als je een stevige linkervoet hebt, wil het nog wel eens gebeuren dat je het onderbekken steeds verder naar beneden trapt.

KORTOM De Mapex Storm moet het in zijn prijsklasse opnemen tegen een paar formidabele concurrenten. Naast de vrijwel gelijk geprijsde PDP Mainstage doet de set het heel behoorlijk, maar in de Pearl Export moet de Storm bijvoorbeeld zijn meerdere erkennen. De Export wint het namelijk op hardwaregebied.

Dat neemt niet weg dat de Storm een prima afgewerkte set is met een strakke look en een voor de prijs prima klank. De beginner en de drummer met een beperkt budget zullen er prima mee vooruit kunnen. Ook als een tweede setje voor de meer risicovolle optredens misstaat hij absoluut niet.

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BREDE BENEN Het hardwarepakket van de Storm kit is basic maar standaard. De bekkenstandaards hebben opvallend brede dubbele benen die voldoende stabiliteit bieden. De bekkenstandaard met hengel is net even wat meer solide dan de rechte bekkenstandaard; van de laatste hebben de buizen nog een beetje bewegingsruimte, waardoor hij met name met een groot bekken een beetje wiebelt.

Het bassdrumpedaal heeft een vaste bodemplaat die de nodige stabiliteit biedt. Het voetblad is een zogenaamde longboard-variant, zoals je die tegenwoordig bij meer merken tegenkomt. Het voetblad zelf is iets langer, en het hielstuk aanzienlijk korter, en dat levert een wat vlotter spelgevoel op. De respons van het pedaal is prima, zodat ook snelle bassdrumpatronen geen enkel probleem zijn. De klopper is dubbelzijdig. Aan de ene kant heb je een kunststof slagvlak dat een stevige tik geeft. De andere kant van het slagvlak is van vilt en klinkt duidelijk ronder.

De snaredrumstandaard is licht, maar stabiel genoeg. Met het oog op de wat jongere drummer heeft Mapex ervoor gezorgd dat de standaard lekker laag kan. Jammer is wel dat het mandje net als de bekkentilters van de ouderwetse getande gewrichten zijn voorzien. Dat geeft minder stelmogelijkheden dan een traploos instelbaar gewricht.

DE FEITEN

LES FAITS

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22”x18” bassdrum 10”x7” en 12”x8” toms 14”x12” floortom 14”x5” snaredrum 9-laags populierenhouten ketels Ebony Blue Grain bekleding ook verkrijgbaar in: Camphor Wood Grain; Iron Grey en Deep Black prijs: € 699,-

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•n ette afwerking • goed stembaar • rechte bekkenstandaard iets minder stabiel • geen geïsoleerde tomophanging

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Grosse caisse de 22” x 18” ; Toms de 10” x 7” et de 12” x 8” ; floortom de 14” x 12” ; caisse claire de 14” x 5” ; fûts de 9 couches en peuplier ; finition ‘Ebony Blue Grain’ ; Egalement disponibles : Camphor Wood Grain, Iron Grey et Deep Black ; prix : 699 euros.

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• La finition, élégante.

• L’accordage, aisé.

• Pied de cymbale de droite un peu moins stable.

• Pas de suspension de toms isolée.

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BASS

Ibanez TMB30 Talman bass guitar

Waar sommige gitaarfabrikanten rustig op hun lauweren rusten en zich al jaren niet vernieuwen, is het Japanse Ibanez onvermoeibaar bezig nieuwe modellen te ontwerpen die vaak zeer tot de verbeelding spreken.

Ibanez behoort tot de Hoshino Gakki Group, die in de jaren twintig actief was als Japanse importeur van Salvador Ibáñez en Hijos gitaren en vanaf 1935 onder de naam Ibanez zelf klassieke gitaren ging bouwen. In de jaren zeventig maakte het bedrijf vooral Fender-imitaties (die zeker niet de slechtste waren) totdat men vanwege copyrightperikelen met het bouwen van eigen ontwerpen begon. Een bekend basmodel uit begin jaren tachtig is de actieve Musician basgitaar waarvan Sting in zijn Police-tijd een fretloze versie bespeelde.

De Ibanez-bascatalogus bestaat inmiddels uit vele series, zoals Soundgear, BTB en ATK, en men is ook een eigen customshop begonnen onder de naam Bass Workshop, waarvan wij recent een uitstekend singlecut-exemplaar hebben gerecenseerd.

Aan deze al indrukwekkende hoeveelheid basgitaren is nu de Talman reeks toegevoegd, gebaseerd op het gelijknamige retro-gitaarmodel van

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Martin Zand Scholten

Alors que certains constructeurs de guitares se reposent tranquillement sur leurs lauriers et ne se renouvellent pas pendant des années, le constructeur japonais Ibanez ne cesse de concevoir sans relâche de nouveaux instruments qui, souvent, ont le don de frapper notre imagination.

Ibanez fait partie du groupe Hoshino Gakki. Dans les années 20, il était en activité en tant qu’importateur japonais des guitares Salvador Ibáñez en Hijos. Et à partir de 1935, la firme commença à produire elle-même des guitares classiques. Dans les années 70, la firme produisait avant tout des imitations de modèles Fender, qui n’étaient assurément pas les moins bonnes du marché. Mais à un moment donné, des problèmes de ‘copyright’ sont survenus, et c’est à ce moment que l’entreprise s’est mise à construire des modèles originaux. Un modèle bien connu de basses ­datant du début des années 80, c’est la guitare basse ‘Musician’ : Sting a joué un moment sur une version fretless quand il officiait au sein de Police.

Depuis ces temps héroïques, le catalogue des basses Ibanez se compose d’une multitude de séries, comme la Soundgear, la BTB et l’ATK. Et la firme a même créé son propre Custom Shop, sous le nom de Bass Workshop, où nous avons ­récemment remarqué un modèle exceptionnel à un pan coupé.

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I­ banez uit de jaren negentig, dat onlangs opnieuw is geïntroduceerd. De serie omvat long- en shortscale bassen, actief op passief, en met verschillende elementconfiguraties. In de Benelux zijn de TMB100 en de hier geteste TMB30 leverbaar.

Hoewel de adviesprijs mede dankzij de Indonesische productie slechts 222 euro bedraagt en de werkelijke verkoopprijs onder de 200 euro zal liggen, oogt en voelt de lichtgewicht Talman absoluut niet goedkoop. De hals is niet dun, zoals vaak bij Ibanez bassen, maar bijna Precision-achtig robuust. Het fretwerk is uitstekend afgewerkt en de sierlijke, zwart gelakte kop is uitgerust met vier Music Man-type mechanieken, twee aan iedere kant. De klassieke Ibanez body is voorzien van zwarte hoogglanslak, een zwarte slagplaat met verchroomde hardware en drie zwarte regelaars voor volume en toon die ieder zo groot zijn als de toonknop van een Fender Jazz. De twee volumeknoppen zijn in de slagplaat verwerkt, de toonknop bevindt zich op een metalen strip met een Stratocaster-achtige uitgang, die echter niet schuin, maar parallel aan de snaren is geplaatst. De knoppen regelen twee passieve elementen: een enkelspoels J-type bij de brug en een P-stijl split-humbucker aan de halskant. De bediening van deze passieve elektronica is geheel in Jazz Bass-traditie en ook de brug is zoals we deze op een J-type bas kunnen vinden.

GEBRUIK Allereerst valt bij het aansluiten van deze basgitaar op dat hij werkelijk dood en doodstil is: geen brom of ruis te bekennen, ook niet op het brugelement.

Nadere inspectie laat zien dat het elektronicacompartiment met isolerende verf is behandeld en zo laat Ibanez wederom zien dat het wat betreft de afwerking van zijn instrumenten geen compromissen sluit.

In geluid is de Talman een felle rakker: het brugelement knort en heeft een zeer goede attack en het splitelement heeft een lekkere Precision-achtige ronk. Beide elementen samen laat geen groot volumeverschil horen. Eigenlijk blijkt uit het geluid absoluut niet dat we hier met een shortscale-instrument te maken hebben; de TMB30 gedraagt zich in definitie en veelzijdigheid als een volwassen longscale. Ook de intonatie en gelijkwaardigheid in toon en volume blijft over de gehele hals uitstekend, terwijl de snaarspanning niet noemenswaardig anders is.

Slechts uit het speelcomfort blijkt dat we hier te maken hebben met een kortere mensuur; de fretjes liggen nu eenmaal dichter bij elkaar en de onderlinge snaarafstand is 19 mm. Ideaal voor de wat kleinere hand en voor blessuregevoelige bassisten zoals ik. Ook de lage F op de E-snaar klinkt vol en met definitie. De snaren liggen voor mijn smaak een fractie te hoog op het witplastic topkammetje maar zullen snel genoeg inslijten.

Verrassend genoeg heeft Ibanez geen kleinere of lichtgewicht stemmechanieken gemonteerd, maar volwaardige en goed werkende exemplaren, waardoor de bas iets topzwaar is. Het is echter minimaal en makkelijk in evenwicht te houden.

CONCLUSIE Deze TMB30 Talman ziet er mooi uit, is prima afgewerkt en klinkt erg goed: vol en toch fel. Daarbij speelt hij lekker en is in zijn simpelheid veelzijdig in klank en voelt ondanks zijn kleine afmeting toch robuust aan. In combinatie met de zeer overzichtelijke prijs kunnen we zeggen dat we een winnaar hebben die je aan jonge beginners kunt aanraden en waar je zelf ook geen slecht figuur mee slaat.

A cette quantité - déjà impressionnante - de guitares basses, il faut maintenant ajouter la série Talman, basée sur le modèle de guitare “rétro” qu’Ibanez avait lancé dans les années 90, et qui vient d’être remise au catalogue. Cette série comporte des basses de diapasons courts et longs, des modèles actifs et passifs, et des configurations de micros très différentes. Dans le Benelux, deux modèles sont disponibles : la TMB100 et la TMB30.

Bien que, grâce à la production en Indonésie, le prix officiel ne soit que de 222 euros ... et que le prix de vente réel se situe sous les 200 euros, cette Talman - un “poids plume” ! - ne parait absolument pas bon marché, tant quand on la regarde que quand on la prend en mains. Le manche n’est pas vraiment fin, comme c’est souvent le cas pour les basses Ibanez, mais il est robuste et semble s’inspirer d’un manche de Precision. La finition des frettes est exceptionnelle, et la tête, forte de son élégante finition noire, est équipée de 4 mécaniques de type Music Man, deux de chaque côté de la tête. Le corps, de forme classique et typique d’Ibanez, arbore une finition noir brillant, ainsi qu’une plaque de protection noire portant un accastillage chromé, sauf les trois boutons pour le volume et la tonalité. Ils sont également noirs et ont la même taille que le bouton de tonalité d’une Jazz Bass Fender. Les deux boutons de volume sont posés à même la plaque de protection, tandis que le bouton de tonalité se trouve sur la pièce en métal de type Stratocaster qui reçoit aussi le jack de sortie. Petite différence : le jack n’est pas en oblique par rapport aux cordes, mais parallèle. Les boutons servent à régler deux micros passifs : un simple bobinage de type J au chevalet, et un micro de type P - donc un humbucker splitté - au manche.

L’utilisation de cette électronique passive est conforme à la tradition de la Jazz Bass, et le chevalet est lui aussi très proche de ce que l’on retrouve sur les basses de type J. UTILISATION Ce qui frappe tout d’abord quand on branche cette basse, c’est qu’elle est vraiment “silencieuse de chez silencieuse” : pas le moindre bruit de fond, pas le moindre ­crachotement, et même pas au niveau du micro chevalet. Une inspection un peu plus poussée révèle que le compartiment renfermant l’électronique a été traité à la peinture isolante. De cette manière, Ibanez démontre une nouvelle fois clairement qu’au niveau de la finition de ses instruments, la marque ne fait aucun compromis.

D’un point de vue sonore, cette Talman est une “pointure” : le micro chevalet ronronne à souhait et possède une bonne attaque, et le humbucker splitté émet un délicieux bourdonnement, assez proche de celui d’une Precision. Quand les deux micros sont sollicités conjointement, il n’y a pas de grande différence de volume. En fait, sur base des sonorités produites, on n’entend absolument pas qu’on se trouve en présence d’un instrument à diapason court : on peut même dire que cette TMB30 se comporte comme un instrument à diapason long, tant au niveau de la définition que de la polyvalence. du son Quant à la justesse de l’intonation et au caractère égal de la tonalité et du volume, ils restent impeccables tout le long du manche, alors que la différence de tension des cordes ne vaut même pas la peine d’être mentionnée.

Le fait de jouer sur une basse à diapason court ne se remarque finalement qu’au niveau du confort de jeu : tout d’un coup, les frettes se trouvent plus près les unes des autres, et la distance entre les cordes est de 19 mm.

Ceci dit, c’est une ... bénédiction pour les bassistes qui on de petites mains et qui sont souvent sujets à blessures ... comme moi ! Même le FA grave, sur la corde de MI, produit un son plein et bien défini. Par rapport à mes préférences, les cordes sont un rien trop hautes sur le sillet de tête en plastique blanc, mais elles l’useront sans doute assez vite !

Une chose a de quoi surprendre : Ibanez n’a pas opté pour des mécaniques plus ­petites ou plus légères, mais a conservé son modèle habituel - grande taille et bon ­fonctionnement -, ce qui fait que la basse a un peu tendance à “piquer du nez”. Mais c’est vraiment minime, donc, c’est malgré tout facile de maintenir la basse en équilibre.

CONCLUSION Cette Talman TMB30 est très jolie, est très bien finie, et possède un excellent son, bien plein et néanmoins nerveux. Jouer sur cette basse est donc très agréable, et malgré sa simplicité, ses sonorités sont très polyvalentes. De plus, malgré son diapason court, elle semble très solide. Si l’on ajoute à ces qualités le prix - plus qu’attractif ! -, on peut dire que nous avons affaire à une perle rare, que l’on peut conseiller à des jeunes qui débutent ... Mais même vous, vous auriez belle allure avec une telle basse à votre cou !

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KEYBOARD INSTRUMENTS

Nektar Impact GX49 keyboardcontroller

Nektar beroept zich met z’n controllerkeyboards op diepgaande daw-integratie. De luxueuze Panorama-serie deed dat aanvankelijk vooral voor Reason en Cubase/Nuendo, maar later ook voor andere daw’s. De Impact GX- en LX-series zijn heel uitdrukkelijk voor álle gangbare daw’s.

We bekeken de Impact GX49.

De Impact GX-serie is recht door zee. In tegenstelling tot zijn broertjes uit de Impact LX-serie zitten er geen drumpads en faders op, en ook qua bedieningselementen beperken de GX’en zich tot transportfuncties, een bescheiden a­ antal druktoetsen en één draaiknop. Grappig genoeg maakt dat de Impact GX49 (met 49 toetsen; € 99,-; de GX61 heeft er 61; € 109,-) juist aantrekkelijk. De vormgeving is door het ontbreken van die bedieningsorganen buitengewoon compact. Je plaatst de GX49 moeiteloos op een niet al te groot werkblad, en ik moet zeggen: ondanks het basismateriaal van ijzingwekkend licht aanvoelend kunststof, maakt deze GX49 een solide indruk en het design is bijzonder smaakvol.

Dit komt niet in de laatste plaats door de volwaardige, blokvormige witte toetsen, een beetje waterfall-achtig, en het licht ruwe oppervlak van de zwarte toetsen. De tegendruk van het klavier wordt overduidelijk door veertjes voortgebracht, het doet in niets denken aan een gebalanceerd klavier, maar er is duidelijk wél aandacht aan besteed. Ook zit het triggerpunt behoorlijk onderin de slag die de toets maakt, wat de timing heerlijk trefzeker maakt.

MAPS VOOR DAW’S Volgens Nektar is deze Impact GX specifiek bedoeld voor toetsenisten die wel hun daw willen bedienen vanaf hun controller, maar zonder veel gedoe. Als je

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Alex Buurman

Nektar s’investit à fond dans ses contrôleurs à clavier, et particulièrement pour les rendre compatibles au mieux avec les DAW existantes. Cela a commencé par la luxueuse série Panorama, qui était clairement destinée aux softwares Reason et Cubase/Nuendo avant tout. Plus tard, la firme s’est aussi tournée vers d’autres DAW. Et à présent, les séries GX et LX sont définitivement compatibles avec ­toutes les DAW courantes. Aujourd’hui, nous allons ­examiner le modèle Impact GX49.

La série Impact GX est très simple : contrairement à ses congénères de la série LX, il n’y a ni drumpads, ni curseurs, et au niveau de leurs commandes, les ­appareils de la série GX se limitent aux fonctions de transport, via un nombre restreint de touches et de potentiomètres. Assez curieusement, cela rend ces ­claviers attractifs, puisque le GX49 (49 touches) ne coûte que 99 euros, tandis que le GX61 (61 touches) vaut 109 euros. Grâce à l’absence des commandes déjà évoquées, le volume général de l’appareil est extrêmement compact : de ce fait, on placera sans le moindre problème un GX49 sur presque n’importe quelle table de travail moyenne, et je dois dire que, malgré le matériau de base utilisé - une matière synthétique d’une légèreté incroyable -, ce GX49 donne une impression de rassurante solidité et son esthétique s’avère des plus élégantes.

Impression qui n’est certainement pas étrangère, ni aux touches blanches, de petits blocs de taille standard avec une surface de type un tantinet ‘waterfall’, ni aux touches noires, dotées d’une surface légèrement rugueuse. Quand on ­enfonce les touches, la résistance du clavier trahit de manière plus qu’évidente

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wilt, kun je dat ‘gedoe’ wel naar je toe halen, want als je functies zelf wilt ­programmeren, kun je dat doen via het aloude systeem van klaviertoetsen met dubbelfuncties. Na het indrukken van de Setup-toets vind je boven elke klavier toets de naam van een instelbare parameter. Dit is eigenlijk alleen maar van belang als jouw daw niet voorkomt in het lijstje van ondersteunde daw’s. Ook kun je zo de standaardinstellingen van de map (de vanuit Nektar aangeleverde toekenning van functies aan toetsen) aanpassen aan jouw eigen wensen.

Maar omdat de Impact GX’s zo gedoe-arm zijn, ligt dit niet echt voor de hand. Er zijn maps voor Bitwig, Cubase/Nuendo, Digital Performer, FL Studio, GarageBand, Logic, Reason, Reaper, Sonar, Mixcraft en Studio One. Ook zijn er instructies om Pro Tools met een Impact GX aan te sturen, maar dat lijkt niet zonder slag of stoot te gaan. Deze maps kun je na registratie van je Impact GX downloaden. Dat Ableton Live in het rijtje ontbreekt, is niet zo vreemd. Lekkere bedieningsorganen om clips mee te starten en scenes mee te kiezen, heeft de GX nauwelijks.

STRIPTEASE Als je een Nektar Impact GX koopt, krijg je er een licentie voor Bitwig 8-Track bij. Dat lijkt heel wat, maar Bitwig heeft deze versie tamelijk onsympathiek uitgekleed. Als je ook maar iets op poten zet, krijg je meldingen dat je de grenzen van de functionaliteit hebt bereikt, en als klap op de vuurpijl wil deze versie dan vervolgens ook niet meer saven; héél frustrerend! Wel proef je zo even aan Bitwig, en dat smaakt op zich dan wel naar meer; in weerwil van de afstotelijke striptease van de 8-Track-versie.

Het installeren van de maps was dan weer geen probleem. Bitwig deed het onmiddellijk perfect en mijn wat verouderde versie van Logic Pro (9) werkte na wat ‘rommelen’ ook zo goed als foutloos. Draai je op moderner systemen, dan gaat dat waarschijnlijk nog veel gemakkelijker. Ik kon geen software editor voor de Nektar GX’en vinden. Op zich jammer, maar je komt dan ook niet in de verleiding ingewikkelder te gaan doen dan waar dit controllerkeyboard voor bedoeld is.

Wat in mijn oude, toch wel ernstig bedaagde Logic 9 niet werkte, en in Bitwig wel, is dat de draaiknop, die aan het volume van de gekozen track is toegekend – en in combinatie met de shifttoets trouwens ook aan het mastervolume – aangeeft of de stand van de knop overeenkomt met de stand in de software. Zo weet je welke kant je moet opdraaien om deze parameter te veranderen. Dit gaat met de twee led’jes: één voor naar beneden en één voor naar boven. De Impact GX verstuurt dan deze waarde pas zodra de waarde van de software wordt gekruist; de ‘software take-over’, aldus Nektar. Héél handig!

SHIFT-TOETS Gebruikelijk zijn de Transpose Down- en Tranpose UP-toetsen, en hetzelfde geldt voor Octave Down en Octave Up (de laatste onontbeerlijk als je een klavier hebt met maar 49 toetsen). De transportknoppen en click-aan/uit spreken ook voor zich en deze zijn allemaal beschikbaar zonder dat je verder iets hoeft te doen. De shifttoets kun je echter permanent activeren; hij licht dan blauw op. Je kunt hem ook in combinatie met een van de andere toetsen indrukken, wat de mogelijkheden van de betreffende zeven druktoetsen (de achtste is de shifttoets zelf) verdrievoudigt. Zo kun je met de shifttoets blauw oplichtend bijvoorbeeld stapsgewijs door de tracks stappen, de volgende patch kiezen en in het geval van Logic het mixervenster openen. Als je de shifttoets handmatig ingedrukt houdt, wordt dat dan undo; ga naar de linkerlocator; naar de

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la présence de ressorts : on sait d’emblée qu’on ne joue pas sur un clavier lesté, mais il est aussi très clair que ce dispositif a été conçu avec toute l’attention voulue. De plus, l’endroit du pivot est clairement situé à l’endroit idéal pour que, quand on enfonce la touche, celle-ci ait un timing très précis.

DES MAPS POUR LES DAW Selon Nektar, cette série Impact GX est spécifiquement conçue pour les ­claviéristes qui désirent se servir de leur DAW à partir de leur contrôleur avant tout, mais sans rencontrer de difficultés. Si on le désire, on peut d’ailleurs réduire soi-même ces difficultés, car si l’on veut programmer des fonctions ­soi-même, cela peut se faire via un ancien système, celui des touches de clavier qui possède une double fonction. En fait, chaque touche du clavier donne accès à un paramètre réglable, une fois que l’on a pressé la touche Setup. Ceci dit, cela n’a d’importance que si votre DAW n’est pas reprise dans la petite liste des DAW supportées par le contrôleur. Ainsi, on peut également adapter les ­réglages standard de la ‘map’, c’est à dire, les fonctions par défaut assignées par Nektar aux touches du clavier à la livraison.

Mais étant donné que les claviers GX posent tellement peu de problèmes, on ne prend conscience de ces possibilités que si on en a vraiment besoin ... Il existe des maps pour Bitwig, Cubase/Nuendo, Digital Performer, FL Studio, GarageBand, Logic, Reason, Reaper, Sonar, Mixcraft et Studio One. A noter aussi des instructions pour piloter Pro Tools via un clavier Impact GX, mais cela ne semble pas aller de soi. Après vous être enregistré, ces maps peuvent être téléchargées via votre Impact GX. Le fait qu’Ableton Live soit absent de la liste n’est pas vraiment étrange. A savoir également : les GX n’ont presque pas d’éléments utiles qui permettent de créer des clips et de choisir des scènes.

STRIPTEASE Lorsqu’on achète un Nektar Impact GX, on “hérite” également d’une licence pour Bitwig 8-Track. Cela parait bien intéressant au départ, mais Bitwig a ­“dépouillé” cette version de manière assez déplaisante : dès qu’on tente de mettre quelque chose sur pied, on reçoit un message qui vous signale que vous avez atteint les limites des fonctionnalités disponibles, et le “bouquet”, c’est que par la suite, cette version ne veut même pas sauver votre travail ! C’est vraiment très frustrant ... C’est dans ces conditions qu’il faut tester Bitwig, et en soi, on a évidemment envie d’en avoir plus, en dépit de ce démotivant “striptease” : la version à 8 pistes a malheureusement été réduite à sa plus simple expression !

Par contre, l’installation des maps n’a pas posé le moindre problème : Bitwig s’est installé immédiatement et parfaitement, et, après avoir un peu “chipoté”, ma version - certes un peu dépassée - de Logic Pro (9) a fonctionné pour ainsi dire sans faute. Si on veut faire “tourner” des systèmes plus modernes, il y a fort à parier que cela se passera encore plus facilement. Je ne suis pas arrivé à trouver un éditeur de software pour les Nektar GX. En soi, c’est dommage, mais quoi qu’il en soit, cela évite d’être soumis à la tentation de se lancer dans des opérations plus compliquées que celles pour lesquelles ce contrôleur à clavier est prévu.

Voici ce qui n’a pas fonctionné avec mon Logic 9, très ancien, il est vrai, mais qui a fonctionné avec Bitwig : le potentiomètre qui est attribué au volume de la piste choisie - et d’ailleurs, en combinaison avec la touche Shift, qui ­impacte également le master volume - signale si le niveau du potentiomètre est le même que celui du software. On sait ainsi dans quel sens il faut tourner le bouton pour modifier le paramètre choisi. Cela fonctionne sur base de deux LED : une pour indiquer s’il faut diminuer, et l’autre pour indiquer s’il faut ­augmenter. Et l’Impact GX49 n’envoie cette valeur que quand la valeur du >>

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>> rechterlocator; arpeggiator-aan, of track laden. Even wennen wat wát is, maar daarna is het verschrikkelijk handig.

CONCLUSIE De Nektar Impact GX49 en GX61 zijn buitengewoon aantrekkelijk geprijsd.

Iets wat je onmiddellijk vergeet als je ermee aan de gang gaat. Hij speelt – binnen dit segment – uitstekend, heeft de juiste hoeveelheid functies onder de juiste knoppen zitten, is compact en ziet er heel goed uit. Hij voelt gewoon veel duurder aan, terwijl het overduidelijk een apparaat in de budgetklasse is.

Het enige wat ik écht mis, is een ingang voor een expressiepedaal. Natuurlijk heeft hij wel een ingang voor eventueel zelf toewijsbaar sustainpedaal. Wanneer je de Impact GX gebruikt met een iPad is het wel fijn om te weten dat het een low powered usb-apparaat is, die de accu van je tablet dus niet in een keer helemaal leeg trekt. Al met al een controllerkeyboard dat in een overvolle markt meer dan voldoende karakter en kwaliteit in huis heeft om er zelfs een beetje juichend uit te springen. Héél aantrekkelijk voor daw-gebruikers die een broertje dood hebben aan gedoe.

s­ oftware est atteinte : c’est ce que Nektar appelle le ‘software take-over’. Voilà qui est très pratique !

LA TOUCHE SHIFT Certaines fonctions sont on ne peut plus habituelles, comme Transpose Down et Tranpose Up, de même que Octave Down et Octave Up, ces deux dernières étant indispensables sur un clavier qui ne dispose que de 49 touches. Les boutons de transport et le Clic On/Off parlent eux aussi d’eux-mêmes, et ils sont tous disponibles “en direct”, sans que l’on doive recourir à d’autres boutons ou touches. Quant à la touche Shift, elle peut être activée en permanence, auquel cas elle fait apparaitre une lumière bleue. On peut aussi l’utiliser en l’associant avec l’une des autres touches du clavier, ce qui triple les possibilités des sept touches concernées (la huitième étant la touche Shift elle-même). A titre d’exemple, la touche Shift étant au bleu (donc activée), on peut, pas par pas, se déplacer d’une piste à l’autre, choisir le patch suivant et dans le cas de Logic 9, ouvrir la fenêtre de la table de mixage. Quand on maintient manuellement la touche Shift enfoncée, on passe aux commandes Undo, ‘locator’ de gauche, ­‘locator’ de droite’, activation de l’arpégiateur, ou chargement d’une piste. Il faut un peu d’habitude pour savoir “quoi correspond à quoi”, mais une fois les choses acquises, ce système se révèle extrêmement pratique.

CONCLUSION Les Nektar Impact GX49 et GX61 bénéficient d’un prix extrêmement attrayant.

Mais on oublie immédiatement cette donnée dès qu’on commence à en jouer.

Tenant compte du segment du marché où l’on se trouve, l’appareil fonctionne parfaitement, possède le nombre correct de fonctions et les commandes qu’il faut avoir. De plus il est compact et son look est très réussi. Bref, alors que très clairement, c’est un appareil qui appartient à la catégorie “petit budget”, il ­paraît beaucoup plus cher qu’il n’est, tout simplement ! La seule chose qui me manque vraiment, c’est une entrée pour une pédale d’expression. Naturellement, il a quand même une entrée pour connecter éventuellement une pédale de ­sustain. Quand on utilise l’Impact GX49 avec un iPad, il est bon de savoir qu’il s’agit d’un appareil consommant peu de courant via USB : donc, il ne va pas vous “vider” les accus de votre tablette en deux temps, trois mouvements !

Globalement, nous sommes en présence d’un contrôleur à clavier qui, dans un marché sursaturé, a cependant une “personnalité” et des qualités suffisantes pour qu’on ait presqu’envie de sauter de joie ! Il est particulièrement attrayant pour les utilisateurs de DAW qui en ont marre des liaisons compliquées ...

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• verhoudingsgewijs uitstekend klavier • uitgekiende functies • aantrekkelijke, zeer compacte vormgeving • geen ingang voor expressiepedaal • Bitwig 8-Track teleurstellend

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• clavier impeccable si l’on tient compte de la catégorie.

• Fonctions astucieuses.

• Format attrayant et très compact.

• Pas d’entrée pour une pédale d’expression.

• Version décevante de Bitwig 8-Track.

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GUITAR

Godin Session Custom ‘59 electric guitar

Heb je genoeg van dure Amerikaanse gitaren die er vooral op uit zijn een ver verleden weer tot leven te wekken? Kijk dan eens naar Godin, die verschillende invloeden heeft ­samengevoegd tot één gitaar voor elke gitarist.

Gitaristen met een lager budget worden vaak overgeslagen als er een nieuw ontworpen instrument op de markt komt. Strats, Teles, Les Pauls en dergelijke zijn geweldig, maar zit er niet meer achter een gitaar dan alleen een torenhoge prijs?

De Canadese fabrikant Godin denkt van wel en daarom komen ze in 2016 met de nieuwe Session Custom ‘59, waarbij een Tele, een Strat en een Les Paul ­samengevoegd zijn tot een mooie, betaalbare elektrische gitaar die van alle markten thuis is – voor € 1079,-.

Hij heeft een Fender-stijl constructie met een geschroefde esdoorn hals (waarbij je kunt kiezen voor een toets van esdoorn of van palissander) en een mooi afgeschuinde body van Canadees lindehout. Een Fender- mensuur wordt gecombineerd met een toetsradius van 300 mm zoals bij Gibson. Er is een aantal kleuren beschikbaar, waaronder het gelimiteerde Coral Blue van onze testgitaar en zoals we gewend zijn wordt de gitaar geleverd in een stevige gigbag van hoge kwaliteit.

Deze eigenschappen vormen een solide basis waar Godin op voortbouwt.

De stemmechanieken zijn nogal standaard (ze werken uitstekend), maar de tweepunts Tru-Loc tremolo heeft metalen blokzadels en een schroefbare hendel die je op elke manier kunt positioneren dankzij een extra schroef aan de achter-

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Dave Burrluck

Peut être en avez-vous assez de ces guitares américaines onéreuses et dont le principal mérite n’est finalement que de continuer à maintenir en vie un lointain passé ? Si tel est le cas, jetez donc un coup d’œil vers la production de Godin, qui réussit à combiner diverses influences pour ­produire des guitares originales, chacune convenant au moins à un type de guitariste !

Les guitaristes qui ne disposent que d’un budget modeste sont souvent laissés pour compte quand un nouvel instrument arrive sur le marché : bien sûr, les Strats, les Teles, les Les Paul et tous les instruments de ce genre sont géniaux, mais faut-il nécessairement qu’une guitare ait un prix hors de portée de la ­plupart des bourses pour qu’elle soit de bonne qualité ? C’est certainement ce que pense le constructeur canadien Godin, et c’est ainsi que, en cette belle année 2016, il nous présente cette nouvelle Session Custom ‘59, où certaines caractéristiques des Strats, des Teles, et des Les Paul se “fondent” dans un ­ensemble cohérent pour déboucher sur une belle guitare électrique, au prix abordable (1.079 euros), et qui sera à sa place en toutes circonstances.

La construction générale est d’inspiration Fender : un manche vissé en érable - avec un choix possible pour la touche entre l’érable et le palissandre et un joli corps biseauté aux endroits clés. Détail intéressant : le manche combine un diapason de taille Fender avec un rayon de courbure Gibson (300

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kant. Mooi en praktisch. De Session Custom heeft de uitstraling van een customgitaar en dat wordt nog versterkt door de keuze voor de elementen. In de halspositie zit een Seymour Duncan ‘59 (een klassieke, PAF-achtige humbucker) en bij de brug vinden we een Godin enkelspoelselement, waarvan de spoel als bij een vintage element in was is gedoopt. Dit element zit direct op de body

mm). Au niveau de la finition, plusieurs couleurs sont disponibles, dont des éditions limitées comme le ‘Coral Blue’ de la guitare que nous testons ­aujourd’hui. Comme à son habitude, Godin livre l’instrument dans une solide housse, de haute qualité.

Ces caractéristiques constituent une solide base sur laquelle Godin continue à créer ses produits. Les mécaniques sont de type assez traditionnel, ce qui ne les empêche pas de fonctionner impeccablement. Quant au tremolo Tru-Loc à deux points, il possède des pontets en métal et un levier à visser que l’on peut régler dans n’importe quelle position grâce à une vis supplémentaire à l’arrière du mécanisme. C’est beau et c’est pratique ! Cette Session Custom ‘59 a l’allure d’une guitare de type ‘custom’, et cette impression est encore renforcée par le choix des micros. En position manche, il y a un Seymour Duncan ‘59, un grand classique, un humbucker de type PAF. Ce micro est vissé à même le corps de l’instrument, et il y est implanté en oblique, comme sur une Telecaster.

Les boutons sont en métal côtelé de style Telecaster : ce sont des “généraux”, tant pour le volume que pour la tonalité, mais ils sont complétés par de petits points de repère qui rendent compte de la position des potentiomètres.

Mais attention ! Voici qu’arrive la cerise sur le gâteau : il s’agit du circuit actif de Godin, baptisé High-Definition Revoicer (HDR). De plus en plus de constructeurs équipent leurs instruments de circuits actifs (buffers, boosters, etc.) de ce type. Regardez par exemple la Super Eagle, qui coûte environ ...

14.000 euros et que PRS a mise au point en collaboration avec John Mayer, ou le nouveau modèle Cutlass de Music Man. Conclusion : une guitare à ­circuit actif n’est plus l’apanage exclusif du petit monde du métal !

UTILISATION ET SON Etre, comme cela a déjà été dit, ‘à sa place en toutes circonstances’ ... Cette expression est peut être un peu trop ambitieuse, car la Session Custom ‘59 donne le son et les sensations propres à une Fender ... ce qui, évidemment, n’est pas un problème en soi. Non amplifiée, la guitare produit un son vif et brillant, un son qui “pèse” agréablement. Et quand on se raccorde à un ­ampli, on réalise que l’on dispose d’un sélecteur de micros à 5 positions, assez inhabituel quand il n’y a que 2 micros au “menu” ! En position 1, on obtient le choix habituel, le humbucker manche avec ses bobinages en série. En position 2, le son provient d’un seul bobinage du humbucker (celui qui porte des vis), qui se trouve en série avec le micro à simple bobinage du chevalet. En position 3, la médiane donc, on obtient, comme on s’y attend, le son des 2 micros en parallèle. En position 4, le son provient de la combinaison entre le bobinage porteur des vis du humbucker et le micro chevalet, mais à la différence de la position 2, les micros sont en parallèle.

En position 5, la dernière au programme, seul le micro chevalet est sollicité.

Ce micro a un son un peu rauque, comme celui d’une Broadcaster. Le son est donc plus proche des “racines” du rock que le laisserait supposer une guitare que l’on peut qualifier de ‘moderne’. Le contraste avec le humbucker à part entière du manche est le bienvenu. Le humbucker a un son à la fois bien ­“crémeux” et clair (comme celui d’une Les Paul Deluxe), et les 3 combinaisons de micros où il intervient vont d’un son assez précis, un peu à la Danelectro, en série à un beau son bien “sec” de lead, ainsi que 2 sons de funk rauques pour la rythmique.

Raccordée à un ampli “à tout faire” et un pédalier, cette Session Custom ‘59 convient pour les sons et les styles qu’aborde un guitariste polyvalent, >>

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­­ surtout quand l’autre guitariste de l’orchestre a un matériel “orienté rock” et basé sur une Les Paul. Cette Godin est un excellent “pendant” par rapport à ce genre de matériel, de par ses aiguës à la sonorité métallique, semblables à celles d’une Telecaster : pas de doute, vous serez entendu sans le moindre ­problème !

Quant au circuit H.D.R., il induit un boost assez subtil et plus de clarté dans le son. Tout comme c’est le cas pour la Music Man Cutlass dont nous avons déjà parlé, cette clarté supplémentaire permet aux positions où les ­micros sont en parallèle d’avoir plus de présence et de garder un son “produit”.

La fonction H.D.R. est aussi très utile pour les sons qui recourent à beaucoup d’effets : dans ce cas, n’ayez aucune crainte par rapport à une éventuelle perte d’aiguës due à la longueur d’un câble !

La Godin est agréable à jouer grâce à ses 22 frettes de taille médium, mais qui sont pourtant assez hautes : environ de 2,34 à 1,23 mm. Le manche possède un profil en ‘C’, avec une épaisseur moyenne, et vers les positions les plus basses, le profil ressemble plus à un ‘V’, mais qui “s’aplatit” au fur et à mesure qu’on monte vers les positions les plus hautes. A la première frette, le manche a une épaisseur de 20,3 mm, et à la douzième, de 22,6 mm. Cette guitare n’est peut être pas une “vraie” ‘Custom Shop’, mais elle est tout sauf un modèle standard. Et voilà une phrase qui résume à merveille la Session Custom ‘59 dans son ensemble !

>> geschroefd en hij staat schuin als bij een Telecaster. De knoppen voor master­ volume en -toon zijn van geribbeld metaal in Tele-stijl, maar ook deze regelaars zijn aangepast, met stipjes die de positie aangeven.

Godins schakelbare actieve circuit met de naam High-Definition Revoicer (HDR) vormt de kers op de taart. Steeds meer fabrikanten rusten hun instrumenten uit met actieve buffers/boosters zoals deze, kijk bijvoorbeeld naar de Super Eagle van ruim 14.000 euro die PRS in samenwerking met John Mayer ontwikkelde of het nieuwe Cutlass model van Music Man. Een actieve gitaar is niet meer alleen iets voor de metalwereld.

CONCLUSION Godin n’a pas à tenir compte d’un passé historique : il se sent donc parfaitement libre de concevoir et de produire toute une flopée de guitares électriques et électro-acoustiques, dans des styles très différents. Tous ses instruments sont ­financièrement abordables et ils sont destinés à des musiciens qui montent sur scène et/ou enregistrent. La Godin Session Custom ‘59 remplit elle aussi toutes ces conditions : il s’agit d’une guitare électrique de type Fender, avec un look de guitare conçue comme un modèle ‘Custom Shop’, avec les caractéristiques correspondantes. Si vous n’avez pas encore eu l’occasion de tester cette marque commençant par un G, vous devriez le faire au plus vite !

GEBRUIK & GELUID ‘Van alle markten thuis’ is misschien een beetje te ambitieus, want de Session Custom klinkt en voelt vooral als een Fender en dat is geen probleem. Onversterkt heeft de gitaar een levendige, rinkelende klank en hij heeft een prettig gewicht. Als we hem hebben aangesloten, realiseren we ons dat we een vijfwegsschakelaar ter beschikking hebben om twee elementen mee te combineren. In de eerste stand kies je standaard de halshumbucker in serie. Bij de volgende stand krijg je de spoel met schroefjes van de humbucker, die in serie staat met het enkelspoelselement bij de brug. In de middelste stand krijg je, zoals je kunt verwachten, beide elementen parallel en de vierde stand zet de combinatie van de spoel met schroefjes van de humbucker en het brugelement parallel.

De laatste stand van de schakelaar activeert enkel het brugelement. Dit element klinkt een beetje hees, als een Broadcaster. Het geluid is meer rootsy dan je zou verwachten bij zo’n ‘moderne’ gitaar. Het contrast met de volledige halshumbucker is erg welkom. De humbucker klinkt romig en helder (zoals een Les Paul Deluxe), en de drie combinatiestanden gaan van een redelijk gefocuste, Danelectro-achtige mix in serie en een fraai, pezig leadgeluid tot twee soorten rauwe funk voor slaggitaar.

In combinatie met een allround versterker en een pedalenplank zijn de geluiden en stijlen van de Session Custom geschikt voor de meest veelzijdige gitarist, vooral wanneer de andere gitarist in je band met een rock/Les Paul-uitrusting speelt. De Godin is een goede tegenhanger van zo’n set-up en door zijn metalige, Telecaster-achtige hoog zul je jezelf absoluut hoorbaar kunnen maken.

De HDR zorgt voor een subtiele boost in het volume en meer helderheid.

Net als bij de Music Man Cutlass die we eerder bespraken zorgt die helderheid ervoor dat de parallelle elementstanden goed naar voren komen en nogal ‘geproduceerd’ klinken. De HDR-functie is ook erg geschikt voor geluiden met veel effecten en je hoeft niet bang te zijn voor verlies van hoge frequenties bij lange kabels.

De Godin speelt gemakkelijk dankzij de 22 medium frets, die wel aardig hoog zijn (ongeveer 2,34 tot 1,23 mm hoog). De hals heeft een C-profiel met een gemiddelde diepte en wordt bij de lagere posities iets meer een ‘V’, maar die wordt hoger op de hals weer vlakker. Bij de eerste fret is de hals 20,3 mm diep, bij de twaalfde fret 22,6. Geen customshop, maar toch allesbehalve ­standaard - en dat is meteen een goede omschrijving van de gehele Session ­Custom ‘59.

CONCLUSIE Godin heeft geen geschiedenis om rekening mee te moeten houden, dus kan men enorm veel elektrische en elektro-akoestische gitaren in verschillende stijlen ontwerpen en produceren. Al hun instrumenten zijn betaalbaar en bedoeld voor echte muzikanten die optreden en opnemen. Ook de Session Custom ‘59 voldoet aan al deze punten. Het is een Fender-achtige elektrische gitaar met een eclectische customshop-uitstraling en dito eigenschappen. Als je dit andere merk met de G nog niet hebt uitgeprobeerd, zou je dat snel eens moeten doen.

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