Pro Sound & Light 317, juli-augustus 2015

meet music magazine afgifte kantoor voor belgië / TURNHOUT p509335

SOUND PRO

28e jaargang – Juli-Augustus 2015 28ième année – Juillet-Août 2015

&.L.I.G.H.T maandblad over materiaal voor klank en licht mensuel sur le matériel de son et lumière

GR ATIS IT GR ATU Nr.317

APOGEE ENSEMBLE MUSIKMESSE

HILITES • Recording & Producing • Live Sound • DJ Gear • Light Gear

NI Traktor Kontrol D2 PSL317 Cover.indd 1

FRANKFURT

HILITES Guitar • Bass • Keyboards Drums&Percussion

Genelec 8320A 14-07-15 14:17

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Inhoud - Sommaire

HILITES product news........................................ 4 RECORDING & PRODUCING Apogee Ensemble interface................... 12

DJ GEAR NI Traktor Kontrol D2 performance deck controller.................................... 16 PA & STUDIO Genelec 8320A monitor....................... 18

MAANDBLAD OVER MATERIAAL VOOR KLANK EN LICHT MENSUEL SUR LE MATÉRIEL DE SON ET LUMIÈRE ABN Amro Bank IBAN: NL70ABNA0432038949 BIC: ABNANL2A

Druk/Impression Mediacenter Rotterdam

Redacteuren/Redacteurs Andy “DJ ND” Vercauteren Hans Lauwens Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland

De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden / La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Vertalingen/Traductions Jean-Pierre Irgel Etienne Lambert Michel Van den Bosch

Directie/Gestion Erk Willemsen, Ronald Willemsen, Marcel Willemsen Pro Sound & Light is een uitgave van/est une édition de: Keijser 18 Mediaproducties bv Postbus 11497 • 1001 GL Amsterdam Bezoekadres: Rozenstraat 206 • 1016 PA Amsterdam • +31 20 675 5308 info@meetmusic.com , www.meetmusic.com

Uitgever/Editeur Erk Willemsen

Sales/marketing: Ronald Willemsen Sales: Keijser 18 Mediaproducties, Ronald Willemsen, Ollie Schmitz, Erk Willemsen ads@k18.nl, +31 20 675 5308 Vormgeving/Conception Marcel Willemsen, Cyril Koopmeiners Boekhouding /Comptabilité Vanja van Dam factuur@k18.nl

ADVERTEERDERSLIJST | LISTE DES ANNONCEURS PRO SOUND & LIGHT Highlite....................... 2

Heremans................ 10

Meet Music.............. 22

Audio XL.................... 8

Adam Hall............ 15/20

Amptec.................... 23

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Hilites

Soundcraft SI Impact digitale mixer

RME Babyface Pro usb-interface

Presonus Studio One 3

RECORDING & PRODUCING RME BABYFACE PRO USB-INTERFACE RME staat bekend om zeer compacte en degelijke studio-apparatuur. De RME Babyfaceinterface is alweer zo’n vier jaar op de markt, maar heeft met de Babyface Pro een flinke kwaliteitsboost gekregen. De chique uitziende Pro is een compacte 24-kanaals, 192 kHz, bus-powered usb 2.0 audio-interface met twee ‘digitally controlled’ voorversterkers met fantoomvoeding. Via twee jack high-z ingangen kun je instrumenten als elektrische gitaren aansluiten en het apparaat heeft midi in en uit via een meegeleverde breakout kabel. Maar ook digitale apparatuur kan worden aangesloten via een optische i/o voor Adat signalen met smuxondersteuning of sp-dif tot 192kHz. Hij heeft standaard vier analoge inputs en twee analoge outputs, maar in combinatie met een externe ADAT converter kan de Babyface Pro maximaal 12 analoge ingangen en 12 analoge uitgangen aan. Daarmee is ie erg handig voor livegebruik en multitrack opnames op locatie en in de studio. De Babyface heeft twee onafhankelijke hoofdtelefoon uitgangen, Dankzij de aluminium behuizing is deze nieuwe interface van RME niet alleen elegant maar ook zeer stevig. www.rme-audio.com PRESONUS STUDIO ONE 3 Presonus belooft met versie 3 van hun daw Studio One een nog snellere workflow en een betere sound dankzij een vernieuwde audio-engine. De nieuwe grafische interface ondersteunt multiscreen en touchscreen en bediening via een iPad dankzij de Studio One Remote app. Je kunt experimenteren met de opbouw van je song dankzij de Arranger Track waarin je patroongebaseerd kunt werken, en in Scratch Pad kun je ideeën uitproberen of alternatieve versies maken, terwijl de originele song intact blijft. In de nieuwe browser 3.0 kun je dankzij drag & drop samples, loops, effecten en instrumenten selecteren. Geen onnodige luxe, want Studio One Professional komt

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RECORDING & PRODUCING RME BABYFACE PRO USB-INTERFACE RME est bien connu pour ses appareils de studio, aussi compacts que solides.

L’interface RME Babyface est déjà depuis environ 4 ans sur le marché, mais via la version Babyface Pro, voilà un fameux bond en avant en termes de qualité ! D’un aspect très chic, la version Pro est une interface audio compacte, de 24 canaux, au standard de 192 kHz, et alimentée via USB 2.0. Elle possède 2 préamplis (‘digitally controlled’) dotés d’une alimentation fantôme. Via 2 entrées jack à haute impédance, on peut brancher des instruments comme une guitare électrique ; par ailleurs, l’appareil bénéficie d’une entrée et d’une sortie MIDI via un câble de type ‘breakout’ qui fait partie de la livraison. Mais on peut également raccorder du matériel digital via une entrée et une sortie optique pour les signaux Adat qui supportent les normes Smux et Sp-dif jusqu’à 192 kHz. D’origine, cette interface possède 4 entrées analogiques et 2 sorties analogiques, mais en la combinant avec un convertisseur Adat externe, le Babyface Pro passe à un maximum de 12 entrées analogiques et 12 sorties analogiques.

Voilà qui est bien pratique pour les applications ‘live’ et les enregistrements multipistes, que ce soit sur site ou en studio. Cette Babyface propose également 2 sorties casques indépendantes. Grâce à son boîtier en aluminium, cette nouvelle interface de RME n’est pas seulement élégante, mais elle est aussi très solide. www.rme-audio.com PRESONUS STUDIO ONE 3 Avec la version 3 de leur DAW Studio One, Presonus garantit un workflow encore plus rapide et un son encore meilleur grâce à un nouveau processeur audio. Le nouvel interface graphique supporte le multiscreen et le touchscreen, ainsi que le pilotage via iPad grâce à l’app Studio One Remote. On est en mesure d’expérimenter lors de

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Drawmer MC1.1 monitor preamp

et Mic Locker Blue Microphones Bottle Rock

met bijna 10.000 audioloops, muziekfragmenten en one-shot clips. Met Extended Fx Chains kun je effecten in serie of parallel gebruiken en zelfs enkel op bepaalde frequentiegebieden inzetten. Iets vergelijkbaars voor instrumenten is Multi Instruments, waarmee je plug-in-instruments kunt layeren of splitten en gebruiken alsof het één instrument is. Er zijn twee nieuwe instrumenten toegevoegd: Mai Tai, een polyfone virtueel-analoge synth en Presence XT, een sampleplayer met diskstreaming en een 14GB grote soundlibrary. www.presonus.com DRAWMER MC1.1 MONITOR PREAMP De Drawmer MC1.1 is een kleinere versie van de MC2.1 monitor preamp en biedt minder in en outputs maar wel eenzelfde kwaliteit met een vol analoog audiopad. Alle soort signalen kunnen gebruikt worden, mp3, cd, ongebalanceerde en gebalanceerde bronnen en zelfs een draaitafel dankzij een hoogwaardige ria-schakeling. Op de uitgangen kunnen actieve luidsprekers aangesloten worden met een gescheiden subwoofer-uitgangen, en een aparte versterker als passieve monitoren of hoofdtelefoons aagesloten worden. Op de voorzijde vind je de volumecontrole van de hoofdtelefoon, de hoofduitgang volumecontrole en de bronnenselectie. www.drawmer.com BLUE MICROPHONES BOTTLE ROCKET MIC LOCKER Blue Microphones brengT de Bottle Rocket Mic Locker uit. Het concept is simpel: één microfoon, de handgemaakte Bottle Rocket Stage One, solid state cardioid condensator microfoon en vier uitwisselbare capsules. Dit brengt in een keer een zo breed mogelijk klankpalette. De capsules worden als volgt beschreven door Blue: • B0 Bottle Cap – silky, extended presence • B6 Bottle Cap – classic warmth, larger than life sound • B7 Bottle Cap – vintage detailed mids with airy presence • B8 Bottle Cap – crystal-clear sound with incredible detail De microfoonbody en de capsules komen in een handig en zeer stevig kunststof koffer. www.bluemic.com APOGEE MET WAVES PLUGINS Apogee Electronics maakt zijn audio interfaces nog aantrekkelijker dankzij gratis Waves plug-ins bij de Apogee Duet, Quartet en Ensemble. Wie nu een nieuwe Duet interface koopt krijgt bij het registeren van zijn product op de Apogee website een licentie voor de Waves Silver plug-in bundel (ter waarde van $600,-). Bij een Quartet of een Ensemble Thunderbolt interface kan de eigenaar de Waves Gold plug-in bundel (ter waarde van $ 800,-) claimen bij het registeren. De Waves Silver plug-in bundel bestaat uit zestien audio plug-in’s waaronder galm, compressie, eq en meer. De Waves Gold plug-in bundel bestaat uit 35 plug-in’s die al je mixing- en masteringbehoeften afdekken.

Waves plug-in’s gebruiken weinig rekenkracht en in combinatie met een Apogee interface is een zeer lage latency mogelijk. www.apogeedigital.com Apogee met Waves plugins

la construction d’un morceau grâce à l’Arranger Track, qui peut travailler à partir de présélections de motifs. Dans Scratch Pad, il est possible de tester ses idées ou de créer des versions alternatives, tandis que le morceau original reste intact. Dans le nouveau browser 3.0, grâce à la technique ‘drag & drop’, on peut sélectionner les échantillons, les boucles, les effets et les instruments. Pas de luxe inutile, car Studio One Professional est livré avec presque 10.000 boucles audio, extraits musicaux, clips ‘one-shot’, etc. Grâce à ‘Extended Fx Chains’, il est possible d’utiliser les effets en série ou en parallèle, et même, de les injecter uniquement sur certaines plages de fréquences. Multi Instruments est d’ailleurs un outil assez semblable pour les instruments : les instruments ‘plug-in’ peuvent être superposés ou divisés comme s’il ne s’agissait que d’un seul instrument. Viennent s’ajouter 2 nouveaux instruments : Mai Tai, un synthé virtuel (analogique et polyphonique), et Presence XT, un lecteur d’échantillons avec disk streaming et une librairie de sons de 14 GB-10. www.presonus.com DRAWMER MC1.1 - PRÉAMPLI POUR MONITEURS Le Drawmer MC1.1 est la version «cadette» du préampli pour moniteurs MC2.1.

Il propose moins d’entrées et de sorties, mais est de même qualité, avec un pad audio totalement analogique. Toutes sortes de sources sonores peuvent être utilisées : des MP3, des CD, des sources symétriques et asymétriques, voire même un tourne-disques, grâce à une connexion ‹RIA› de haute qualité. Il est possible de raccorder des haut-parleurs actifs avec une sortie séparée pour un sub ou un ampli séparé si les haut-parleurs sont passifs, ainsi que des casques. En face avant, on reconnait le contrôle de volume pour le casque, le contrôle de volume de la sortie principale, et le sélecteur de source sonore. www.drawmer.com BLUE MICROPHONES - BOTTLE ROCKET MIC LOCKER Blue Microphones lance son Bottle Rocket Mic Locker, dont le concept est simple : un seul micro, le ‹Bottle Rocket Stage One› fait main : il s’agit d’un micro cardioïde, à condensateur, ‹solid state›, et de 4 capsules interchangeables. Tout cela implique une palette de sonorités extrêmement large pour un seul ensemble. Les différentes capsules sont décrites comme suit par la marque : - B0 Bottle Cap – soyeuse, à la présence élargie ; - B6 Bottle Cap – un son chaud classique, un son plus grand que nature ; - B7 Bottle Cap – médiums ‘vintage’ détaillés, présence aérée ; - B8 Bottle Cap – son incroyablement détaillé, à la clarté cristalline.

Le corps du micro et les capsules sont livrées dans un coffret en matière synthétique, aussi pratique que solide. www.bluemic.com APOGEE ET SES PLUG-INS WAVES Apogee Electronics rend ses interfaces audio encore plus attrayants grâce à des plug-ins Waves gratuits à l’achat des Apogee Duet, Quartet et Ensemble. Celui qui achète à présent une interface Duet reçoit, lorsqu’il enregistre son produit sur le site Apogee, une licence pour le plug-in Waves Silver, d’une valeur de 600 dollars. Et à l’achat d’une interface Quartet ou Ensemble Thunderbolt, l’heureux propriétaire peut réclamer, lorsqu’il s’enregistre, le plug-in Waves Gold, d’une valeur de 800 dollars. Le plug-in Waves Silver se compose de 16 plug-ins audio, dont de la réverbération, de la compression, de l’égalisation, etc. Quant au plug-in Waves Gold, il se compose de pas moins de 35 plug-ins qui comprennent déjà vos besoins en matière de mixage et de mastering. Les plug-ins Waves font peu appel aux fonctions de calcul, et quand ils sont associés à une interface Apogee, cela permet d’arriver à un temps de latence extrêmement faible. www.apogeedigital.com ZOOM F8 Lors du NAMM Show d’été, Zoom a présenté au public son nouveau ‘field recorder’ à 8 pistes. Nous n’avons pas encore beaucoup d’informations à ce sujet, mais il s’agit certainement d’un enregistreur à plusieurs pistes, complet et portable, destiné à de très nombreuses applications. Voici ce que nous en savons : le F8 est un enregistreur multipiste à 8 canaux, et une table de mixage dotée de 4 entrées XLR/jack des 2 côtés. >>

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Hilites >> ZOOM F8 Zoom heeft op Summer NAMM een nieuwe 8-sporen field recorder laten zien aan het publiek. We hebben nog niet veel informatie gekregen, maar het wordt zeker een complete en draagbare meersporen recorder voor uitgebreide toepassingen. Dit is wat we weten: de F8 is een 8-kanaals multitrack recorder en mixer met vier XLR / jack inputs aan beide kanten. Het kastje heeft een dubbele SD kaartlezer en werkt op 8 AA batterijen of een DC input. De F8 werkt met een interne timecode generator. Hij heeft 2 mini-XLR outputs, een 1/4 jack hoofdtelefoon output en een mini-sub output.

De eerdere field recorders van Zoom waren bedoeld om in de hand vast te kunnen houden, maar dit kastje is ook niet groot en vrijwel overal in te zetten. Hij zal beschikbaar zijn in het vierde kwartaal van dit jaar, en een prijs is nog niet bekend.

Zoom F8

L’appareil possède un double lecteur de cartes SD 5 et il fonctionne sur 8 piles AA ou via son entrée CC. Le F8 travaille avec un générateur de ‘timecode’ interne. Il possède également 2 sorties de type mini-XLR, une sortie casque à connecteur jack d’1/4», et une sortie mini-sub.

Les ‘field recorders’ précédents de Zoom étaient prévus pour pouvoir être tenus d’une main, mais ce petit appareil n’est pas très volumineux non plus, et il peut vraiment être utilisé partout. Il sera disponible dans le dernier trimestre de cette année, et son prix n’est pas encore connu.

AKG C314 Een goede condensatormicrofoon met meerdere richtingskarakteristieken, een zeer lage ruisvloer (8 dB) en een zeer groot dynamisch bereik, is een investering waar je jaren plezier van hebt. De AKG C314 is een veelzijdig inzetbare hoge kwaliteitsmicrofoon.

Behalve voorgaande eigenschappen beschikt hij ook over een -20 dB pad, een laagaf-filter en hetzelfde 1” ‘goud opgedampte’ membraan dat ook in de klassieke C414XLS-microfoon gebruikt wordt.

AKG C314

Sennheiser HD 630VB

HIGH-END HOOFDTELEFOON VOOR ONDERWEG De Sennheiser HD 630VB hoofdtelefoon is ontworpen voor de mobiele luisteraar, maar is geschikt voor het weergeven van audiobestanden met hoge resolutie, dus ook voor de studio. Met een afstandsbediening op de rechteroorschelp en een microfoon die is geïntegreerd in de ofc-kabel kunnen gebruikers gemakkelijk het volumeniveau aanpassen, tussen nummers wisselen en de telefoon opnemen.

Bovendien kan via een draaischijf op de oorschelp het basniveau worden aangepast op basis van de omgeving, het type muziek, en de voorkeuren van de luisteraar. De hoofdtelefoon kan makkelijk worden opgevouwen en is gemaakt van lichtgewicht, maar robuuste materialen zoals aluminium bij de oorschelpen, hoofdband en draaischijf. www.sennheiser.com TASCAM VL-S5 MONITOR Tascam kondigt een nieuwe 2-weg actief monitor aan, de VL-S5. De 5¼-inch Kevlar woofer wordt aangedreven door een 40W versterker en de 1-inch silk dome tweeter door een 30W versterker. De crossover frequentie is op 3,2 kHz gezet. De analoge ingangen bestaan uit gebalanceerd xlr- en trs-connectoren. De VL-S5 is magnetisch beschermd en kan dus dichtbij een computerscherm worden geplaatst. Vooral ook vanwege de bescheiden afmetingen van 176x255x200 mm. www.tascam.eu/en PRESONUS DIGIMAX DP88 Al tien jaar lang produceert PreSonus de DigiMax-series preamp/converters. De nieuwste telg in deze lijn is de DigiMax DP88, die digitale controle biedt aan de analoge XMAX preamps. De Burr-Brown processoren brengen een conversie tot 96 kHz, een dynamisch bereik van 118 dB en een jitter onder de 50 picosecond. Er zijn acht

AKG C314 Un bon micro à condensateur, doté de plusieurs caractéristiques directionnelles, au bruit de fond extrêmement faible (8 dB), et à la dynamique très étendue : voilà un investissement qui vous procurera des années de satisfaction ! Et justement, l’AKG C314 est un micro polyvalent de très haute qualité. A part les caractéristiques déjà mentionnées plus haut, il dispose d’un pad de - 20 dB, d’un filtre de graves et de la même membrane d’1» plaquée or qui est aussi utilisée pour le micro classique C414XLS. CASQUE SENNHEISER DE HAUTE QUALITÉ QUAND ON EST EN CHEMIN ...

Le casque Sennheiser HD 630VB a été conçu pour les gens en déplacement, mais il est néanmoins adapté à la restitution de fichiers audio à haute résolution, donc, aussi pour une écoute en studio. Grâce à une commande à distance située dans l’oreillette droite et à un micro intégré dans le câble, les utilisateurs peuvent facilement adapter le niveau sonore, changer de morceau et répondre au téléphone.

De plus, via un plateau tournant sur l’oreillette, le niveau des basses peut être adapté sur base de l’environnement, du type de musique, et des préférences de l’utilisateur. Ce casque se replie facilement et ses composants sont à la fois légers et robustes, comme l’aluminium choisi pour les oreillettes, le serre-tête et le plateau tournant. www.sennheiser.com MONITEUR TASCAM VL-S5 Tascam signale la sortie d’un nouveau moniteur actif à 2 voies, le VL-S5. Le woofer de 5¼ pouces en Kevlar est piloté par un ampli de 40 watts, et le tweeter à dôme en soie d’un pouce, par un ampli de 30 watts. La fréquence de coupure se situe à 3,2 kHz. Les entrées analogiques se composent de Tascam VL-S5 connecteurs XLR symétriques et de connecteurs TRS. Ce VL-S5 est isolé magnétiquement, et il peut donc être placé à proximité immédiate d’un ordinateur. Autre caractéristique : ses modestes dimensions, soit 176 x 255 x 200 mm. www.tascam.eu/en PRESONUS DIGIMAX DP88 Cela fait déjà 10 ans que Presonus produit la série DigiMax, des préamplis/ convertisseurs. Le dernier né de cette série est le DigiMax DP88, qui apporte un contrôle digital aux préamplis analogiques XMAX. Les processeurs Burr-Brown

PreSonus Digimax DP88

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Hercules DJ Control Instinct S

LD Systems Vibz

Hercules DJ Control Wave M3

sont capables d’effectuer une conversion allant jusqu’à 96 kHz, et ils possèdent une dynamique allant jusqu’à 118 dB et un ‘jitter’ situé sous les 50 picosecondes. On dispose de 8 préamplis, et le panneau des entrées et sorties, situé à l’arrière, avec ses connecteurs XLR et DB25, permet une intégration facile avec le matériel de studio.

Ce DigiMax DP88 peut fonctionner avec n’importe quelle interface audio prévue pour des entrées et sorties Adat. Bien entendu, il s’agit d’une extension idéale pour le 192 Studio Command Center : dans ce cas, les 8 préamplis analogiques du XMAX sont totalement gérés via la DAW Studio One 3 et le software PreSonus UC Surface Control. Le DigiMax DP88 est pourvu de prises MIDI In et Out, et les messages MIDI CC peuvent être utilisés pour commander l’appareil à distance. www.presonus.com

DJ GEAR

preamps aanwezig. Het i/o paneel aan de achterkant met xlr- en DB25-connectoren maakt integratie met studiospullen eenvoudig. De DigiMax DP88 werkt samen met elke audio interface voorzien van adat i/o. Het is uiteraard een ideale extensie voor de Studio 192 Studio Command Center, waar de acht XMAX analoge preamps volledig te besturen zijn vanuit de Studio One 3 daw en de PreSonus UC surface control software. De DigiMax DP88 is voorzien van midi in en uit en midi cc messages kunnen gebruiken worden om het apparaat op afstand te besturen. www.presonus.com

DJ GEAR HERCULES DJ CONTROL INSTINCT S & DJ CONTROL WAVE M3 De DJ Control Instinct S Series is een compacte (26,5 x 18,7 cm, 1kg) usb DJ controller met met een ingebouwde audio interface. Er zijn twee drukgevoelige jogwheels en rca en 1/8” jack uitgangen voor actieve speakers en koptelefoon monitoring. De jogwheels worden gebruikt voor zowel navigatie als pitch als track browsing. De controller wordt geleverd inclusief DJUCED 18° DJ software voor Windows en Mac computers en werkt op usb voeding.

De DJControlWaveM3 is een draadloze dj-controller compatibel met alle schermen, Android, iOS, Windows of Mac. De DJ ControlWaveM3 biedt drie modi voor gebruik en mixen: In ‘laptop-modus’ wordt de DJControlWaveM3 via usb aangesloten op een computer (Mac of Windows) voor mixen met de meegeleverde DJUCEDTM 40° software of alle andere DJ MIDI software zoals VirtualDJ of Traktor. In ‘multiscreenmodus’ kan de controller ook worden gecombineerd met een touchscreen-apparaat (tablet of smartphone), draadloos verbonden via de ingebouwde Bluetooth. Dankzij de DJUCEDTM Master app, die gratis beschikbaar is in de App Store of op Google Play, kan een smartphone of tablet ook worden gebruikt om een mix op afstand te bedienen, zelfs vanaf de dansvloer, of als een creatieve en leuke uitbreiding om met één enkele vinger loopcombo’s + Fx uit te voeren. In deze multiscreen-modus kan de dj zijn of haar afspeellijst ook delen met gasten en hen vragen op hun favoriete tracks te stemmen via een webapp. Gasten kunnen ook berichten uitwisselen met de dj. Tenslotte is er de ‘tablet-modus’ waarmee de dj alleen nog maar zijn tablet draadloos hoeft te verbinden met DJControlWaveM3 om vervolgens met behulp van de app DJUCEDTM DJW (iPad) of DJUCEDTM App (Android) de mix volledig via het aanraakscherm te bedienen. www.hercules.com

PA & STUDIO LD SYSTEMS VIBZ MIXERS Op de Musikmesse heeft LD Systems vier nieuwe compacte mixers in de Vibz-serie gelanceerd, respectievelijk 6, 8, 10 en 12-kanaals, bedoeld voor bands, entertainers

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HERCULES DJ CONTROL INSTINCT S & DJ CONTROL WAVE M3 Le DJ Control Instinct S Series est un contrôleur USB compact (26,5 x 18,7 cm, 1 kilo) doté d’une interface audio intégrée. Il y a 2 molettes sensibles au toucher, ainsi que des sorties (RCA et jacks d’1/8») pour des haut-parleurs actifs et un casque. Les molettes sont utilisées aussi bien pour la navigation que pour le pitch ou la recherche des pistes. Le contrôleur est livré avec le software DJUCED 18° DJ inclus, pour Windows comme pour Mac, et il fonctionne via alimentation USB. Quant au DJ Control Wave M3, c’est un contrôleur sans fil pour DJ ; il est compatible avec tous les écrans, Android, iOS, Windows ou Mac. Ce DJ Control Wave M3 propose 3 modes pour son utilisation et pour le mixage. En mode ‘LapTop’, le contrôleur est relié via USB à un ordinateur (Mac ou Windows), pour le mixage avec le software livré (DJUCEDTM 40°), ou avec tous les autres softwares de type DJ MIDI comme VirtualDJ ou Traktor. En mode ‘Multiscreen’, le contrôleur peut aussi être associé à un appareil à écran tactile comme une tablette ou un smartphone, et être relié sans fil grâce à la technologie Bluetooth intégrée. Grâce à l’app DJUCEDTM Master, qui est disponible gratuitement dans l’App Store ou le Google Play, un smartphone ou une tablette peut donc être aussi utilisé soit pour élaborer un mix à distance, même depuis la piste de danse, soit aussi comme extension aussi amusante que créative pour commander d’un seul doigt les boucles et les effets. Dans ce mode ‘Multiscreen, le DJ peut aussi «partager» sa playlist avec des invités et répondre ainsi à leurs morceaux favoris via une web-app. Les invités peuvent aussi échanger des messages avec le DJ. Enfin, il y a aussi le mode ‹Tablet›, où il suffit au DJ de raccorder (sans fil) sa tablette au software DJ Control Wave M3 pour ensuite, à l’aide de l’app DJUCEDTM DJW ( pour iPad) ou DJUCEDTM App (pour Android), gérer le mixage exclusivement depuis l’écran tactile de sa tablette. www.hercules.com

PA & STUDIO LD SYSTEMS - LES TABLES DE MIXAGE VIBZ Lors de la Musikmesse de Francfort, LD Systems a présenté les 4 nouvelles tables de mixage compactes de la série Vibz : elles possèdent, respectivement, 6, 8, 10 et 12 canaux et sont destinées aux orchestres, aux animateurs, aux home-studios, etc.

Voici leurs principales caractéristiques : des préamplis pour micros transparents ; des entrées électroniquement symétriques ; une alimentation fantôme ; des égalisations mûrement réfléchies ; des effets à 24 bits ; et enfin, un compresseur dynamique, doté d’un contrôle simple à un seul bouton, et d’une bande passante très large : de 10 Hz à 45 kHz. www.ld-systems.com SOUNDCRAFT SI IMPACT - TABLE DE MIXAGE DIGITALE La Soundcraft SI Impact est une nouvelle table de mixage digitale destinée aux podiums comme aux studios. Elle est dotée de 40 entrées DSP (32 entrées mono et 4 retours stéréo). Elle possède 32 entrées pour micro, plus 8 entrées combinées qui acceptent les signaux de niveau ligne et instrument. Pas moins de 28 curseurs motorisés assurent l’automatisation, et il y a aussi 4 ‹fader layers›. Cette table de mixage est équipée d’un grand écran LCD, mais chaque canal à curseur a sa propre info sur écran LCD, et tous les canaux et sous-groupes sont équipés d’une >>

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Hilites >> en home studio’s. Met transparante microfoon voorversterkers, elektronisch gebalanceerde inputs en fantoomvoeding, zorgvuldig samengestelde eq’s, 24bits effecten en een dynamische compressor met comfortabele 1-button controller en een groot frequentiebereik: 10 Hz - 45 kHz. www.ld-systems.com SOUNDCRAFT SI IMPACT DIGITALE MIXER De Soundcraft SI Impact is een nieuwe digitale mixer voor podium en studio met 40 dsp-ingangen (32 mono inputs en 4 stereo returns). Er zijn 32 microfooningangen plus acht combo’s voor line- en instrumentsignalen. Liefst 28 gemotoriseerde faders zorgen voor de automatisering en er zijn vier fader layers. De mixer heeft een groot lcd-kleurenscherm, maar elk faderkanaal heeft zijn eigen lcd-infodisplay, en alle kanalen en bussen zijn voorzien van een BSS 4-bands eq. Ingebouwd zijn vier Lexicon effectprocessors, BSS eq, en dbx-dynamics. De preamps zijn afkomstig van Studer.

De SI Impact werkt ook als een 32x32 usb-interface voor multitrackrecording met je daw. Dankzij een optionele Stagebox kun je de in- en uitgangen op elke gewenste plek neerzetten. Via de Soundcraft remote iPad-app kun je de SI impact draadloos bedienen. www.soundcraft.com YAMAHA TF SERIES MIXERS Onlangs introduceerde Yamaha haar betaalbare nieuwe lijn TF digitale mixers, de TF1, TF3 en TF5, met respectievelijk 16, 24, en 32 inputs, eventueel uitbreidbaar met een digitaal stageblock TIO-1608, dat begin 2016 leverbaar zal zijn. TF staat voor Touch Flow, gekenmerkt door uitgebreide iPad/iPhone-opties en opname/afspeelfaciliteiten. Cubase wordt meegeleverd, met de mogelijkheid tot opname/weergave van 32 kanalen via usb. Voor het eerst zijn de mixers uitgerust met Yamaha’s D-PRE voorversterkers, als ondersteuning voor live-gebruik.

Yamaha TF Series mixers

égalisation BSS à 4 bandes. L’appareil intègre 4 processeurs d’effets Lexicon, des égalisations BSS et des effets de dynamique DBX. Les préamplis sont en provenance de Studer. Cette Soundcraft SI Impact fonctionne aussi comme une interface USB 32 x 32 pour les enregistrements multipistes avec une DAW. Grâce à une Stagebox en option, il est possible de mettre les entrées et les sorties à n’importe quel endroit. Et via l’app Soundcraft remote iPad, on peut piloter cette SI Impact à distance. www.soundcraft.com YAMAHA TF SERIES - TABLES DE MIXAGE Yamaha a récemment présenté sa nouvelle ligne TF de tables de mixage digitales : les TF1, TF3 et TF5, aux prix raisonnables, possèdent respectivement 16, 24 et 36 entrées, éventuellement extensibles grâce à un ‹stageblock ‹ TIO-1608 digital qui sera disponible au début de 2016. TF sont les initiales de Touch Flow, un

Any device. Anywhere.

The freedom to mix.

Remote-Controlled Digital Mixer • 12- and 16-input Tablet/PC/Smartphone controlled digital mixers • Integrated Wi-Fi router onboard • Legendary Harman signal processing from dbx®, Digitech®, and Lexicon® • Fully recallable and remote-controlled Mic Gain and Phantom Power • Road-ready rugged chassis for live applications Ui Series includes Ui12 12-input and Ui16 16-input models.

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LD Systems Curv 500

concept caractérisé par de nombreuses options pour iPad et iPhone, mais aussi par des facilités au niveau de l’enregistrement et de la lecture. Cubase fait partie de la livraison : le software rend possible l’enregistrement et la restitution d’un maximum de 32 canaux via USB. Pour la première fois, ces tables de mixage sont équipées des préamplis Yamaha D-PRE, ce qui est précieux dans les applications ‹live›.

LIVE SOUND PEAVEY - TABLES DE MIXAGE PV 14 AT ET PV 10 AT Lors du NAMM Show d’été à Nashville, Peavey Electronics a présenté les tables de mixage PV 14 AT et PV 10 AT : elles sont spécialement conçues pour les salles petites et moyennes.

Ces tables de mixage sont équipées du système de correction de justesse ‹Antares Auto-Tune›, afin que même en situation ‹live›, les vocaux soient impeccables ... Plusieurs sorties par canal permettent des connexions faciles avec les DAW. www.peavey.com

Peavey PV 10 AT

LIVE SOUND PEAVEY 14 AT AND PV 10 AT MIXERS Peavey Electronics introduceerde op de Summer NAMM in Nashville de PV 14 AT and PV 10 AT series mixers, speciaal bedoeld voor kleine en middelgrote zalen.

De mixers zijn uitgerust met Antares Auto-Tune pitchcorrectie, zodat vocalen ook live zuiver overkomen… Meerdere direct outputs per kanaal maken de connective meet daws gemakkelijk. www.peavey.com.

LD SYSTEMS CURV 500 Lors de l’événement Musikmesse/Prolight+Sound, LD Systems a lancé son système de line array portable, Curv500. Cette colonne de haut-parleurs peut héberger jusqu’à 4 satellites modulaires que l’on peut facilement superposer grâce à un système de fixations dû à Smartlink.

L’adaptateur relie le système également au subwoofer, qui fonctionne aussi en tant que table de mixage digitale. Des instruments, des ordinateurs portables et des micros peuvent être raccordés à ce mixer à 4 canaux, et via BlueTooth, il est possible de gérer le tout via une tablette ou un smartphone. www.ld-systems.com

LD SYSTEMS CURV 500 Op de Musikmesse/Prolight+Sound lanceerde LD Systems het Curv500 portable line array systeem. De speakerkolom kan tot vier modulaire satellieten herbergen, makkelijk stapelbaar met een kliksysteem via Smartlink. De adapter verbindt het systeem ook met de subwoofer, die tevens als digitale mixer functioneert.

Instrumenten, laptops en microfoons kunnen worden aangesloten op deze 4-kanaalsmixer. Via bluetooth is bediening via tablet of smartphone mogelijk. www.ld-systems.com K.M.E. PODIUMMONITORS Onlangs introduceerde K.M.E. Sound de MCX 10 en MCX 12, twee compacte coaxiale podium-monitors, die voor meerdere doeleinden geschikt zijn. Afhankelijk van de toepassing beidt de monitor drie set-up opties: een 35° hoek voor monitoring op korte afstand, of een 55° hoek voor langere afstanden, en een 90° hoek voor gebruik voor op het podium. K.M. E. is trots op het ontwerp, dat qua design geen storende factor op de podia zal vormen, en kan bovendien gemakkelijk op een hoge standaard bevestigd worden. De MCX monitors zijn goed te combineren met de QLB 215 of QLB 118 X / G subwoofers.

MCX 12: coaxiale 1 x 12″ + 2″ podiummonitor MCX 10: coaxiale 1×10″ + 1,3″ podiummonitor www.kme-sound.com

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DAP-AUDIO GIG-1000CFX LIVE MIXER De GIG-1000CFX Mixing Console wordt door DAP-Audio gelanceerd met de aankondiging dat deze live mixer boordevol functies zit die andere consoles van dit formaat niet bevatten: 6 mono- (uitgerust met microfoonvoorversterkers met extreem weinig ruis en +48 volt fantoomvoeding) en 4 stereoinputkanalen. Elk kanaal is uitgerust met 3-bands equalizer met regeling voor hoog, mid en laag, evenals 2 AUX-regeling, ingebouwd 24-bit DSPeffect met 100 voorinstellingen, nauwkeurige staafdiagrammeters met 12 segmenten en 2-tracks inputs toewijsbaar aan de hoofdmix, controlekamer-/phones- of groep-outputs. De ingebouwde versterker biedt 2x 500W vermogen voor luidsprekers. Het wordt direct aan de hoofdmix toegewezen met de mogelijkheid om de versterker opnieuw te patchen zodat deze kan worden gebruikt voor groepoutputs of aux-output. Verder is de GIG-1000CFX ook makkelijk uit te breiden met optionele MP3-speler, MP3-recorder of Bluetooth-module bovenop.www.highlite.nl

K.M.E. MCX 12

K.M.E. - MONITEURS DE SCÈNE Récemment, K.M.E. Sound a présenté ses MCX 10 et MCX 12, 2 moniteurs de scène compacts à haut-parleur coaxial qui sont destinés à plusieurs situations. En fonction de l’application choisie, ce moniteur propose 3 options de réglage : un angle de dispersion de 35° pour le monitoring de proximité, un de 55° pour des distances plus importantes, et un de 90° pour l’utilisation sur une scène. K.M. E. est fier de ce projet : au niveau du design, ces éléments ne poseront en aucun cas de problèmes gênants sur une scène, et ce, tout en affirmant un haut standard de qualité. Les moniteurs MCX peuvent aisément être associés aux subwoofers QLB 215 ou QLB 118 X / G. MCX 12 : moniteur de scène coaxial, 1 x 12» + 2».

MCX 10 : moniteur de scène coaxial, 1 x 10» + 1,3». www.kme-sound.com >>

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dBTechnologies Ingenia

>> DBTECHNOLOGIES INGENIA SERIE De Ingenia serie van dBTechnologies is sinds de Musikmesse de talk of the town. De DSP-engine in de speakers maakt het eenvoudig om meerdere luidsprekers tegelijk te gebruiken. Door een infraroodverbinding tussen de luidsprekers uit deze serie wordt automatisch hun positie bepaald, waarna de DSP de optimale instelling zal bepalen. Een gestapelde serie Ingenia-luidsprekers zal daardoor als één luidspreker functioneren. Voorzie ze van stroom en audiosignaal en de job is done.

DAP-AUDIO GIG-1000CFX - TABLE DE MIXAGE ‹LIVE› La console de mixage GIG-1000CFX a été lancée par DAP-Audio en insistant sur le fait que cette table de mixage destinée aux applications ‹live› renfermait une foule de fonctions que l’on ne trouve pas dans des consoles de ce format : 6 canaux d’entrée mono (équipés de préamplis pour micros au bruit de fond extrêmement faible et d’une alimentation fantôme de + 48 volts) et 4 canaux d’entrée stéréo. Chaque canal possède une égalisation à 3 bandes, avec des réglages pour les aiguës, les médiums et les graves, ainsi que 2 réglages AUX, un processeur d’effets (DSP à 24 bits) à 100 présélections, un affichage précis (graphiques à bâtonnets à 12 segments), et des entrées à 2 pistes assignables au mix principal ou à diverses sorties (pièce de contrôle, casque, sous-groupes).

L’ampli intégré dispose de 2 x 500 watts de puissance pour les haut-parleurs.

Cette puissance est assignée directement au mix principal, mais il est possible de réorganiser l’ampli pour qu’il puisse être utilisé pour des sorties de sousgroupes ou d’auxiliaires. De plus, il est facile d’élargir les possibilités de ce GIG-1000CFX via différentes options : lecteur MP3, enregistreur MP3, module BlueTooth, etc. www.highlite.nl DB TECHNOLOGIES - SÉRIE INGENIA Depuis la dernière Musikmesse de Francfort, la série Ingenia de dB Technologies est sur toutes les lèvres ! Le processeur sonore présent dans les haut-parleurs permet d’utiliser, en toute simplicité, plusieurs haut-parleurs en même temps.

Grâce à une connexion infrarouge entre les haut-parleurs de cette série, leur position est automatiquement déterminée, ce qui permet au processeur d’engager un processus de réglages optimalisés. De cette manière, une «tour» de haut-parleurs Ingenia fonctionne comme s’il ne s’agissait que d’un seul haut-parleur. Il suffit donc de leur fournir du courant et un signal audio ... et le job se fait tout seul !

La série se compose de 4 modèles, les IG1T, IG2T, IG3T et IG4T, avec des puissances allant de 400 watts RMS à 900 watts RMS. Les woofers choisis sont les suivants : 6.5» pour les IG1T et IG4T, 8» pour l’IG2T et 10» pour l’IG3T. Lorsque la puissance atteint 400 watts RMS, ces haut-parleurs sont à même de fournir une pression acoustique de 128 dB. Ces performances élevées sont rendues possibles grâce au placement intelligent du processeur et à la configuration en line array. Quand plusieurs IG1T fonctionnent ensemble, ils se comportent comme une line array, le résultat étant que leur portée est beaucoup plus grande que celle d’un haut-parleur normal.

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Showtec X-Terminator

LIGHT GEAR SHOWTEC X-TERMINATOR Les effets lumineux sont toujours plus polyvalents et plus compacts. Le Showtec X-Terminator est un bon exemple de ces tendances. Cet effet lumineux rassemble 2 ‹moonflowers›, un laser à 2 couleurs et un stroboscope ! Le boîtier est particulièrement compact, et comme il s’agit de LED, la consommation d’énergie n’est que de 32 watts. Ce X-Terminator est pourvu d’un grand nombre d’effets intégrés, ce qui le rend idéal pour être utilisé en mode automatique ou en mode où il «suit» la musique. Pour assurer un contrôle maximal de l’appareil, le X-Terminator est compatible avec la norme DMX. Dans le mode le plus simple, il ne faut que 2 canaux DMX, mais cela peut aller jusqu’à 11 canaux. Une autre option de fonctionnement est de se servir de la commande à distance IR (livrée) : celle-ci permet, entre autres, de choisir les programmes, d’activer différents modes (automatiques ou ‹sound-to-light›), et de mettre l’effet en pause. La sécurité n’est pas en reste : afin d’activer le laser, il est nécessaire de tourner la clef fournie à la livraison. Signalons aussi la présence d’un switch Interlock qui permet, d’une seule pression sur un bouton, de déconnecter immédiatement le laser.

De serie bestaat uit vier modellen, IG1T, IG2T IG3T IG4T, tussen 400W RMS en 900W RMS. Ze zijn uitgerust met woofers van 6.5” for IG1T en IG4T, 8” voor de IG2T en 10” voor de IG3T. Bij een vermogen van 400 Watt RMS weten de speakers en geluidsdruk van 128 dB te produceren. Deze hoge cijfers zijn mogelijk door de slimme locatie van de DSP-engine en een line array-configuratie. Wanneer meerdere iG1T’s tegelijk gebruikt worden, fungeren ze als een line-array waardoor het bereik veel groter is dan bij een normale luidspreker.

LIGHT GEAR

CAMEO AUROBEAM 150 Cette nouvelle lyre de Cameo propose une vitesse supérieure, des couleurs pleines et des caractéristiques professionnelles qui permettent de supposer que le rapport qualité - prix est très favorable. Sous peu, nous espérons pouvoir tester cette moving head. L’AuroBeam 150 peut effectuer des rotations sans fin, possède plusieurs modes de fonctionnement, dont 4 modes DMX différents qui permettent de traiter tous les pixels de la lyre séparément. La puissance lumineuse, impressionnante, est émise par 7 LED de 15 watts RGBW chacune, et le boîtier en ABS est un bon gage de solidité. www.cameolight.com

SHOWTEC X-TERMINATOR Lichteffecten worden steeds veelzijdiger en compacter. Een goed voorbeeld hiervan is de Showtec X-Terminator. Dit lichteffect combineert twee moonflowers, een tweekleurige laser en een stroboscoop. De behuizing is compact en omdat er gebruikt wordt gemaakt van LEDs is het energieverbruik slechts 32W. De X-Terminator is voorzien van een ruim aantal ingebouwde effecten waardoor het prima te gebruiken is in automatische- of sound-to-light modus. Voor meer controle over het effect is de X-Terminator voorzien van DMX. In de meest simpele modus zijn 2 DMXkanalen nodig en dit loopt op tot 11 kanalen. Een andere bedienoptie is de bijgeleverde IR-afstandsbediening. Hiermee kunnen onder andere programma’s gekozen worden, diverse modi geactiveerd worden (automatisch, sound-to-light) en het effect pauzeren. Ook met de veiligheid zit het goed: om de laser te gebruiken moet deze geactiveerd worden door de bijgeleverde sleutel om te draaien. Verder is er een aansluiting voor een interlock switch. Hiermee kan de laser met één druk op de knop direct uitgeschakeld worden.

CAMEO AUROBEAM 150 De nieuwe moving head van Cameo biedt een hogere snelheid, verzadigde kleuren en professionele specificaties die het vermoeden lijken te rechtvaardigen dat de prijskwaliteitsverhouding dik in orde is. Binnenkort hopen we deze moving head te kunnen testen. De AuroBeam 150 kan oneindig roteren, kent verschillende werkmodi waaronder vier verschillende dmx-modes waarmee je alle pixels op de movinghead afzonderlijk bedient. De lichtopbrengst van 7x15 watt RGBW leds is indrukwekkend. De ABSbehuizing is robuust. www.cameolight.com

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RECORDING & PRODUCING

Apogee Ensemble interface

Roger Roland

De basis van een analoge studio bestond vroeger uit een recorder en een mixtafel.

Het opnameproces gebeurde met een bandrecorder die wel wat plaats innam.

Iets minder dan de mengtafel. Die had zowat de hele kamer nodig. De basis van de (home)studio van vandaag bestaat ook uit twee zaken: een computer en een audio)interface. En je hebt er niet veel plaats voor nodig. Tijden veranderen…

Vandaag ontdekken we samen een interface die luistert naar de prestigieuze naam Apogee Ensemble. Wie kent die Amerikaanse merk niet, dat een stevige reputatie heeft omwille van zijn kwaliteit?

La base des studios analogiques tenait en deux éléments : « enregistreur et table de mixage ». Bien entendu, l’enregistreur était à bande et prenait de la place…

Un peu moins que la table de mixage qui occupait quasi tout l’espace de la régie.

La base actuelle des (home) studios tient en deux choses : « ordinateur et interface audio ». Le besoin d’espace s’est vraiment réduit… Comme quoi, le monde et les temps changent. Aujourd’hui nous allons découvrir une interface au nom prestigieux : l’Apogee Ensemble, que je découvre tout seul... mais je partage !

Qui ne connaît la marque américaine réputée pour sa qualité ?

PRESENTATIE Apogee gebruikte de naam “Ensemble” al eerder voor een interface met FireWire die in 2006 uitkwam. De nieuwkomer heet dus ook zo maar heeft Thunderbolt.

En in tegenstelling tot de vorige versie kan deze niet gebruikt worden in combinatie met een Apple computer. Het is zeker wel een professioneel toestel met maar liefst acht microfooningangen, twee “guitar”-ingangen en tien analoge audio-uitgangen (naast een aantal digitale uitgangen). Kortom, het ziet er een zeer complete interface uit die zijn mannetje zal staan in alle omstandigheden.

Laten we dat samen onderzoeken.

PRESENTATION Le nom « Ensemble » existait déjà chez Apogee pour une interface sortie en 2006, qui travaillait en FireWire. La nouvelle venue garde le nom, mais dispose du Thunderbolt, et ne peut se brancher que sur un ordinateur Apple, comme la version précédente. Il s’agit d’un modèle résolument professionnel, qui offre pas moins de huit entrées « micro » plus deux entrées « guitare » ainsi que dix sorties audio analogiques, plus d’autres en numérique. Bref : une interface complète qui sera à l’aise en toutes circonstances, à découvrir en détails.

BESCHRIJVING De Ensemble is een zwarte rack-unit. Hij weegt 5,5 kg. De look past helemaal in het plaatje waarmee het Amerikaanse merk de laatste jaren naar buiten treedt: mooi, ernstig en knap afgewerkt. Nog voor ik ermee aan de slag ga, krijg ik al een positieve indruk van het toestel. Dat is bij sommige andere merken wel anders. Er zijn veel mogelijkheden, alles lijkt goed doordacht te zijn en het ziet er allemaal heel ergonomisch en gebruiksvriendelijk uit.

Aan de voorzijde zien we van links naar rechts: twee ingangen en uitgangen voor gitaar, gevolgd door tien oplichtende knopjes met de naam “input select”.

Duidelijker kan niet. Daarnaast zit een scherm in twee delen: het eerste voor de ingangen, het tweede voor de uitgangen. Aan elke kant zit een endless draaiknop die je ook kan indrukken. Verder een klein gaatje met daaronder een afbeelding van een microfoon (hier komen we dadelijk op terug) en vier toewijsbare knoppen (A, B, C, D). Tot slot twee hoofdtelefoonuitgangen met jackaansluiting.

Ze hebben elk een eigen volumeregeling en powerknop.

Laten we de achterkant eens bekijken. We zien eerst en vooral de ingangen.

De eerste vier zijn gecombineerd (jack/XLR). De vier volgende zijn enkel XLR (maar kunnen als “line” gebruikt worden). De outputs: de eerste twee (uitgangen 1 en 2) zijn analoog (jack) en zijn bedoeld voor monitoring.

De volgende acht uitgangen zitten samen op een Sub D25. Daarboven zitten Adat-aansluitingen: twee ingangen, twee uitgangen. We blijven in het digitale: S/PDif en Thunderbolt (twee) in- en uitgangen. Tot slot is er een BNC in- en output en een IEC-aansluiting (kabel meegeleverd). Nadeel: de Thunderboltkabel zit er niet bij. Je bent dus verplicht om naar de winkel te lopen en te ontdekken dat dat niet goedkoop is.

GEBRUIK De installatie verloopt zeer vlot. Je downloadt de software van de Apogee website, je sluit de interface aan en hij wordt meteen herkend. De Apogee verschijnt zonder enig probleem in je favoriete DAW. Je kan de input en outputs ook visualiseren in de bekende Apogee “Maestro”. Deze tool is een heel nuttige aanvulling voor je workstation. Klein minpuntje: de verschillende inputs/outputs (met

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CONCEPT L’Ensemble est de couleur noire, occupe une unité rack, et pèse 5,5 kg (du sérieux). Le look est conforme à ce que la marque américaine a produit depuis quelques années : superbe, sérieux et très bien fini. Avant même de l’utiliser et comparé à d’autres interfaces, l’Apogee produit une excellent impression d’ensemble (sans jeu de mots, bien entendu). Si les fonctions et accès directs sont nombreux, tout semble bien pensé et ergonomiquement simple.

A l’avant, de gauche à droite, on trouve : deux entrées et sorties pour guitare, suivies de dix interrupteurs lumineux nommés « input select », ce qui est déjà très clair. Puis un écran divisé en deux parties : la première destinée aux entrées et la seconde aux sorties. Un potard sans fin est placé de chaque côté, et peut aussi s’enfoncer. Ensuite un petit trou avec un micro dessiné au-dessus (nous y reviendrons), et quatre boutons assignables nommés A, B, C, D. Enfin deux sorties casques en « jack » avec un réglage de volume individuel, et un bouton de mise sous tension.

Passons à l’arrière où l’on découvre d’abord les entrées. Les quatre premières sont en combo « jack/XLR », avec possibilité d’insertion pour les deux premières.

Les quatre suivantes sont uniquement en XLR (mais pourront accueillir des niveaux « ligne »). Après les entrées, les sorties : d’abord deux sorties analogiques en jack TRS destinées au monitoring. Ce sont les sorties 1 et 2. Sur un sub D25 sont concentrées les huit sorties analogiques suivantes. Au-dessus sont placées des connexions au format Adat : deux en entrées et deux en sorties. On reste en numérique pour les entrées/sorties au format S/PDif et Thunderbolt (deux connexions), et enfin une entrée et une sortie en BNC pour l’horloge. On termine par une prise IEC, dont le câble est fourni. Par contre, le câble Thunderbolt est absent. Voilà qui oblige à courir au magasin et à découvrir le prix quelque peu surfait d’une connexion Apple…

UTILISATION L’installation se déroule aisément : on charge le logiciel via le site Apogee, puis on branche la bécane, qui est immédiatement reconnue. Aucun souci pour que l’Apogee apparaisse dans votre DAW favorite. Vous pouvez aussi visualiser les entrées et sorties via le logiciel bien connu « Maestro » d’Apogee, qui complètera

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bijhorende meter) worden horizontaal weergegeven. Het is dus onmogelijk om alles in één oogopslag te zien (je moet links en rechts scrollen). Er is onderaan nochtans ruimte genoeg, maar die wordt niet gebruikt. Op dit punt is dus nog verbetering mogelijk.

Ik kom terug op het gaatje waar een microfoonsymbool bij staat. Het is namelijk echt een geïntegreerd talkback microfoontje. Je hoeft hiervoor dus geen aparte microfoon aan te sluiten. Als je erin spreekt vangt hij je stem probleemloos op en wordt (samen met een beetje ruis) weergegeven in de hoofdtelefoon. Tof idee! Ik was in eerste instantie verrast dat de outputs bij de “guitar” inputs zitten. Dit heeft wellicht te maken met het gebruik van effecten of re-amping. Nog een goed idee is het voorzien van een insert op de twee eerste ingangen. Als je je signaal wil doorsturen naar een compressor (tube of transistor), of een ander toestel, kan dat eenvoudig en zonder zorgen. De twee schermen werken heel intuïtief en zijn makkelijk te gebruiken. Hetzelfde geldt voor de knoppen voor directe toegang. Als je een ingang kiest (door kort op een knop te drukken), verschijnt een kleine groene rechthoek met de gainregeling (digitaal) en een kleine rode punt die aangeeft of de fantoomvoeding ingeschakeld is. Deze laatste activeer je in het venster van Maestro, net als je insert, fase-inversie of de hoogfilter. Je hoort een relais in het toestel. Er wordt dus een “echte” analoge filter geplaatst voor de conversie. Als je lang op de inputknop drukt, verschijnen op het scherm van de Ensemble extra functies: gevoeligheid of type ingang (microfoon, line, instrument, +4 of -10 dBu dBV), een “soft limiter”, group, insert, fantoomvoeding en hoog-

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utilement les réglages de votre station de travail. Petit regret concernant le fait que les différentes entrées/sorties et crête-mètres correspondants s’affichent de manière horizontale, si bien qu’il est impossible de voir tout en une seule page (il faut glisser à droite ou à gauche). Il y a de l’espace en-dessous, mais il est inutilisé…amélioration possible !

Je reviens d’abord au petit orifice situé à droite de l’écran, accompagné d’un symbole de micro. En fait, il s’agit vraiment d’un micro d’ordre (talkback) intégré dans la machine. Nul besoin de s’approcher du micro pour capter le son. Si vous parlez à voix normale, votre voix sera captée (avec un peu de souffle) et votre message passera dans le casque de celui (ou celle) qui est en enregistrement. Une bonne idée. J’ai d’abord été surpris par les « out » situées près des entrées « guitare ». Ceci permettra d’attaquer des effets ou de faire du re-amping.

Une autre très bonne idée, comme celle de prévoir un insert sur les deux premières entrées : si vous souhaitez passer votre signal dans votre compresseur à lampes (ou même à transistors), ou dans tout autre appareil, cela se fera aisément et sans souci. Les deux écrans sont très intuitifs, ce qui facilite l’utilisation, de même que les boutons d’accès directs : quand vous choisissez une entrée par un appui bref sur le bouton correspondant, un petit rectangle vert apparaît, avec le réglage du gain qui s’indique sous forme numérique, et un petit point rouge pour l’alim fantôme qui s’active via la fenêtre « Maestro », de même que l’insert, l’inversion de phase ou le filtre passe-haut. Celui–ci est fait entendre un relais dans la machine, il s’agit donc d’un « vrai » filtre analogique placé avant la conversion. Si vous appuyez plus longuement sur le bouton d’entrée, une série de fonctions supplémentaires apparaissent sur l’écran de l’Ensemble : choix de la sensibilité ou du type d’entrée (micro, ligne, instrument, +4 dBU ou -10 dBV), mise en place d’un « soft limiter », groupe, insert, inversion de phase, alim. fantôme et filtre passe-haut.

Difficile de faire mieux, surtout dans un espace aussi restreint. A signaler que même dans une pièce bien éclairée (lumière naturelle), l’écran reste lisible. Bon, sur une plage en plein soleil ou au ski à Avoriaz, ce sera peut-être moins lisible, mais dans la vie de tous les jours c’est parfait. La partie droite donne des infos sur les sorties (niveaux des casques ou des moniteurs, fréquence utilisée, etc.).

Les quatre touches A, B, C et D sont librement assignables, et chacun pourra donc les configurer selon ses préférences. Par défaut, on a l’utilisation du micro talkback, la remise à zéro des led-mètres, les entrées « guitares » en prise directe ou après passage via le software (utile si vous utilisez un simulateur), et fonction « mute » sur les casques. Mais des tas d’autres fonctions sont possibles : par exemple si vous avez plusieurs circuits de moniteurs, il est possible d’utiliser ces touches assignables pour passer d’un circuit à l’autre. A chacun de faire ses choix. Ces préférences restent en place même après extinction de la machine.

Signalons que la latence peut être réduite au minimum (32 samples, merci le Thunderbolt), mais si vous choisissez une latence plus grande, préférable pour la >>

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>> filter. Dat kan eigenlijk bijna niet meer beter, zeker niet in deze beperkte ruimte.

Ook het vermelden waard: het scherm is zeer goed leesbaar, ook bij daglicht. Op een strand of in de zon op een skipiste zal het wat minder zijn, maar op de plek waar je hem gebruikt, is het perfect. De rechterkant geeft informatie over de uitgangen (level van de hoofdtelefoon, gebruikte frequentie, enzovoort). De vier knoppen A, B, C en D zijn vrij toewijsbaar en kan je dus volledig instellen volgens je eigen voorkeuren. Standaard staan ze zo ingesteld: talkback microfoon, reset van de ledmeters, ingang “guitar” (direct of na de software) en een “mute” op de hoofdtelefoon. Maar er zijn tal van functies mogelijk. Als je bijvoorbeeld meerdere monitorcircuits gebruikt, is het mogelijk om via deze knoppen van het ene naar het andere circuit te gaan. Voor ieder wat wils dus. De voorkeuren blijven opgeslagen, ook bij het afkoppelen van het toestel. De latency kan tot een minimum worden beperkt (32 samples, dankzij Thunderbolt). Maar als een hogere latency kiest, is dat wel beter voor de stabiliteit van je systeem. De “direct control” is aanwezig. Je kan dus in de meest comfortabele omstandigheden werken.

Als je aan de acht preamps (plus twee “guitar” ingangen) niet genoeg hebt, kan je ADAT-inputs gebruiken via een externe converter. Dat is zeer handig voor grotere projecten. We komen stilaan aan het hoofdstukje waarop we allemaal zitten te wachten. Bespeur ik enig ongeduld, of beeld ik me dat maar in?

GELUIDSKWALITEIT Apogee staat bekend om zijn goede geluidskwaliteit. De specs van de converters spreken voor zich: 119 dBA in A/D en 123 dBA in D/A. Het merkt blinkt hier al jaren in uit. De microfoonpreamps zijn bijzonder stil en geven een gain van 75 dB. Da’s behoorlijk indrukwekkend als je weet dat de meeste interfaces maar tot 60 dB of iets meer gaan. Het geluid is zeer neutraal en zuiver. Je kan zonder problemen klassieke muziek opnemen. Er is geen geluidsbehandeling voorhanden (plugin of anders). Apogee heeft zich geconcentreerd op wat er echt toe doet: de ware geluidskwaliteit. Als je luister naar wat je ook opneemt, alles klinkt goed: stem, gitaar, percussie, piano, … Ik heb zelfs tests gedaan met een ribbon microfoon, en het is hiervoor dat de ruime headroom echt handig is. Het is duidelijk dat Apogee hier alles uit de kast haalt met deze professionele interface die geluidskwaliteit combineert met gebruiksgemak en … met een goede prijs?

PRIJS Je weet dat we in categorie “pro” zitten. Toch is Apogee erin geslaagd om de prijs aanvaardbaar te houden: 2899 euro. Dat moet je neertellen om mooie dagen (en nachten) met dit toestel door te brengen. Je zal er zeker plezier aan beleven, week na week, jaar na jaar. Akkoord, het blijft veel geld, maar de prijs is zeker gerechtvaardigd. Sterker nog: de prijs is bijna niet veranderd sinds de vorige versie. En nu heb je nog meer opties en als bonus Thunderbolt.

CONCLUSIE Stevig gebouwd, een perfecte ergonomie en een absolute topgeluidskwaliteit.

Wat nog meer? Een eerlijke prijs. Het is eigenlijk moeilijk om minpunten te vinden. De nieuwe Apogee Ensemble is professionele, makkelijk te gebruiken apparatuur met veel mogelijkheden. Een meegeleverde Thunderboltkabel was misschien wel leuk geweest.

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stabilité de votre station de travail, le « direct monitoring » est présent et vous permettra de travailler dans des conditions de confort idéales. Si les huit préamplis (plus les deux entrées « guitare » ne vous suffisent pas, il est possible d’utiliser les entrées Adat via un convertisseur externe. Très pratique quand il y a de grosses sessions en projet. Nous arrivons au paragraphe que tout le monde attend…je vous sens impatients ou je me fais des idées ?

QUALITE SONORE Apogee est une marque réputée pour sa qualité sonore. Les chiffres sont éloquents pour les convertisseurs : 119 dBA en A/D et 123 dBA en D/A. C’est une matière où la marque excelle depuis des années. Les préamplis micros sont particulièrement silencieux et permettent un gain de 75 dB, ce qui est impressionnant quand on sait que beaucoup d’interfaces se limitent à 60 dB ou à peine plus. Côté son, c’est très neutre, et très « propre sur soi ». A un point tel qu’il est envisageable d’enregistrer de la musique classique sans aucun stress. Aucun traitement sonore n’est fourni (plug in ou autre), mais Apogee s’est concentré sur l’essentiel : la vraie qualité sonore. Ceux qui écouteront l’Ensemble seront séduits : voix, guitare, percussions ou piano : tout est bon. J’ai même réalisé des tests avec un micro à ruban, et c’est ici que la grande réserve de gain s’avère utile… Il est clair que Apogee sort ici le grand jeu avec une interface « pro » qui combine qualité sonore et ergonomie…que demander de plus, si ce n’est le prix ?

BUDGET Vous vous en doutez, nous sommes ici dans la catégorie « pro », avec toutes les exigences que comporte ce mot. Pourtant Apogee a réussi à garder un tarif acceptable de € 2899,-. C’est le prix qu’il vous faudra débourser pour que cette jolie machine vienne passer ses jours (et ses nuits) dans votre home et vous donne du plaisir semaine après semaine, année après année. Certes, ce n’est pas un petit prix, mais il est amplement justifié. Plus fort encore : le prix est quasiment resté inchangé par rapport à la version précédente, pour bien plus de possibilités en entrées et en prime le Thunderbolt.

CONCLUSION Construction solide, ergonomie sans reproche, qualité sonore au-dessus de tout soupçon. Que demander de plus ? Un prix correct ? Accordé ! Il sera difficile de prendre en défaut ce nouvel Ensemble Apogee. Du matériel pro, avec des possibilités étendues et une facilité de mise en œuvre. Que demander de plus ?

Un câble Thunderbolt, peut-être ?

+ –

• constructie • geluidskwaliteit • ergonomie • geen Thunderboltkabel • “Maestro” interface is voor verbetering vatbaar

+ –

• Qualité de construction • Qualité sonore • Ergonomie • Pas de câble Thunderbolt • Interface « Maestro » perfectible

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SALES REPRESENTATIVE / ACCOUNT MANAGER (M/F) Area: Benelux market German group with strong global growth, manufacturer and distributor of the brands LD-Systems, Cameo light, Palmer and a catalog with over 6,000 references, recruits a Sales Representative / Account Manager for the Benelux market with experience of audio and lighting systems business to work with new and exciting customers in a sales and business development role.

You should have a successful track record in a sales role working with audio technology in the systems integration or commercial audio sector and are comfortable organizing and managing product demonstrations and discussion installation projects and product applications with your customers which will include resellers, installers, integrators and consultants.

Mission: • Retain our existing customers with a consistent and lasting relationship based on listening and quality of service • Developing these customers by prospecting from dealers, installers and service providers • Ensuring the relationship with accounts in your area • Collaborate and be a good relay of information from our product managers and sales directors to achieve the sales and marketing objectives of our business • You are responsible for your area and have a mission to develop the turnover of brands distributed by Adam Hall

About Us:

Adam Hall is an international key player in the pro audio, light and event industry, not to mention the specialist musical stockist industry. Many sector insiders know Adam Hall as the leading manufacturer of flight case fittings and components for the production of safe, flexible transport containers for events technology and industrial use. While this still remains a core competency, it is only one of many. Adam Hall develops and produces professional, innovative audio and LED lighting solutions for stages, studios, radio, fixed installation and even live sound- and all with growing success: it is today regarded as one of the world’s top 25 manufacturers in the flied of professional events technology.

Take your Chance – Send in your application (letter, CV and salary expectations) to Adam Hall HR Germany: Adam Hall GmbH Sarah Drexel Human Resources Daimlerstr. 9 61267 Neu-Anspach / Germany Telefon: +49 6081 9419 227 E-Mail: personal@adamhall.com

Profile: • A solid knowledge of the professional audio and lighting market • Technical training and strong sales affinity, with a minimum of 5 years experience in a similar position • Ambitioned, driven and energetic • Sense of organization and priorities • Native Dutch – Fluent French and English Regular travel throughout Benelux countries will be required.

The position is to be located in Belgium working from a home office.

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DJ GEAR

NI Traktor Kontrol D2 performance deck controller De nieuwste dj-controller van Native Instruments heet Traktor Kontrol D2 en bouwt voort op de functies van Traktor Pro 2, net zoals de Traktor Kontrol S8 dat doet. Wat maakt hem dan anders?

Als je de Kontrol D2 voor het eerst ziet en je kent de Kontrol S8, dan valt meteen op dat ze er vrijwel hetzelfde uitzien. Tenminste: voor een derde dan.

De D2 is eigenlijk het linker (of rechter) deel van een S8; dus een controller met kleurenscherm, knoppen en pads, maar zonder audio-interface of mixergedeelte.

De buitenmaten volgen het inmiddels bekende NI-formaat. En natuurlijk de zwarte, stevige behuizing en onderop de vier poten om hem schuin, recht of op dezelfde hoogte als draaitafels of mixer te plaatsen. Alle knoppen zitten bovenop, met achteraan vier draai- en drukknoppen voor de effecten van Traktor. Dan een hoge resolutie kleurendisplay met daaromheen gegroepeerd diverse bedieningsknoppen voor schermfuncties. Daaronder de remix deck controller-sectie met vier druk- en draaiknoppen (Deze touch sensitive knoppen zijn ook voor effectbesturing te gebruiken), vier sliders en acht drukgevoelige pads. Dan een touch strip en daaronder en opzij knoppen voor transport, deckkeuze, loopfuncties en diverse Traktor-functies. Er zijn ook twee touch sensitive draaiknoppen met drukfunctie voor de browser en de loops.

Design Achterop zit de usb-connector, plus een usb-hub met twee usb2.0-poorten.

Daarmee kun je een tweede unit of andere usb-apparaten aansluiten. Aangezien je voor veel functies een tweede D2 nodig hebt (hierover later meer), is dat eigenlijk best fijn. De Kontrol D2 is speciaal gemaakt voor Traktor Pro 2, en deze software wordt ook meegeleverd. Daarin zitten alle functies die uniek zijn voor Traktor, zoals de remixdecks, Flux mode, uitgebreide loopfuncties, effecten en natuurlijk de uitgebreide library/browser. De Kontrol D2 werkt hier perfect mee samen.

Na het installeren van Traktor herkent de software de Kontrol D2 meteen en kun je aan de slag zonder verder iets in te hoeven stellen. Uiteraard heb je d an naast een computer nog wel een geluidskaart en mixer nodig. En eigenlijk ook nog een tweede Kontrol D2. Je bedient namelijk twee decks met de Kontrol D2, of een deck en een remixdeck, dus in feite een helft van Traktor Pro. Met de deck- en shiftknoppen kun je wel alle vier de decks bereiken, maar de controller is toch vooral gericht op het bedienen van speciale functies van één deck tegelijk. Dat doet hij dan ook uitstekend. Het is een genot om te werken

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Stefan Robbers

Le dernier contrôleur en date pour DJ de Native Instruments s’appelle le Traktor Kontrol D2 et il se base sur les fonctions du Traktor Pro 2, tout comme d’ailleurs le Traktor Kontrol S8. Mais alors, en quoi est-il différent ? Quand on voit le Kontrol D2 pour la première fois et que l’on connait le Kontrol S8, on réalise immédiatement qu’ils ont tous deux la même apparence ... en tout cas pour un tiers ! Car en fait, le D2 est la partie gauche (ou droite) du S8, soit : un contrôleur avec un écran en couleur, des boutons et des touches, mais sans interface audio ni section de mixage.

Par ailleurs, les dimensions extérieures suivent le format NI, bien connu depuis quelque temps. Et naturellement, n’oublions pas le boîtier, aussi noir que solide, et en dessous, les quatre petits pieds qui permettent de le mettre en oblique, à plat, ou de l’aligner à la même hauteur que la table de mixage. Toutes les commandes se trouvent sur la face supérieure. Tout au dessus, il y a quatre boutons rotatifs et quatre touches, destinés aux effets de Traktor. Juste en dessous vient un écran en couleur, à haute résolution, avec ses boutons dédiés aux diverses fonctions relative à l’écran.

En dessous se trouve la section ‘remix deck controller’, avec quatre touches, quatre boutons rotatifs (ces boutons sensibles au toucher sont aussi destinés à la gestion des effets), quatre curseurs rectilignes, et huit touches sensibles au toucher.

Ensuite, un ‘touch strip’, et enfin, en dessous et sur le côté droit, des boutons de transport, de choix de decks, de fonctions de boucles, ainsi que certaines fonctions propres à Traktor. Il y a également deux boutons rotatifs sensibles au toucher, avec fonction de bouton poussoir pour le browser et les boucles.

Design En face arrière, on trouve le connecteur USB, plus un hub USB et deux ports USB 2.0. Cela permet de brancher un second appareil ou d’autres appareils USB. Etant donné que pour de nombreuses fonctions, un second D2 est nécessaire (je vous en dis plus ci-dessous), c’est en fait des plus utiles.

Le Kontrol D2 a été spécialement conçu pour Traktor Pro 2, et d’ailleurs, ce software est livré avec l’appareil. Il renferme toutes les fonctions qui sont uniques à Traktor, comme les ‘remixdecks’, le ‘Flux mode’, les fonctions de boucle très «poussées», les effets, et naturellement, leur ‘library/browser’, très complet. Dans un tel environnement, le Kontrol D2 fonctionne parfaitement.

Après l’installation de Traktor, le software reconnait le Kontrol D2 immédiatement, et on peut commencer à travailler sans devoir faire quoi que ce

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met afzonderlijke touch sensitive knoppen voor de effecten, de remixdecks en de loops.

Gebruik Iets meer gewenning vraagt het gebruik van de touch strip. Hiermee kun je scrollen door bestanden, maar ook de pitch een duwtje geven of tegenhouden. Het grote aantal mogelijkheden en de bediening, deels met de shiftknop en deckselectie vergen nogal wat voorbereiding en de nodige aandacht, ook tijdens het draaien.

Voor wie alleen complete tracks afspeelt met Traktor, biedt de Kontrol D2 natuurlijk ook het nodige, maar is ie niet optimaal. Gebruik je de remixdecks en loopfuncties vaak en zijn je tracks voorbereid, dan is de Kontrol D2 een fijn stuk gereedschap. Hij is ook al voorbereid om straks te kunnen werken met het aangekondigde Stems-audioformaat, waarbij nummers in vier parts afgespeeld kunnen worden en je de losse parts kunt besturen voor wat betreft volume, effecten, filter et cetera.

In een liveset-up zul je dan de D2 vaak aan weerszijden van een mixer zien, met daarnaast draaitafels of cd-spelers, waarmee het een flink brede set-up wordt.

Conclusie In essentie is de Traktor Kontrol D2 een derde van een Kontrol S8, en zo heeft Native Instruments hem ook bedoeld. De controle over de unieke Traktor-functies zoals browsen, remixdecks en effecten is uitstekend, zeker met de touch sensitiveknoppen in combinatie met het fantastische kleurenscherm, wat erg intuïtief werkt en waardoor je eigenlijk niet meer op het scherm van je laptop hoeft te kijken.

Het blijft wennen om met de touch strip te werken om controle over bpm en pitch te houden. Eigenlijk heb je pas echt iets aan een D2 als je er twee hebt. Het schakelen tussen decks kan natuurlijk wel, maar je kunt geen twee decks tegelijk bedienen, zoals dat met een Traktor Kontrol X1 MK2 kan. Zelfs met twee Kontrol D2 units heb je dan nog een externe mixer nodig, waarmee de totale combinatie meer ruimte inneemt en prijziger is dan één Traktor Kontrol S8. Daarmee is de Traktor Kontrol D2 vooral een interessante aanvulling voor wie zich helemaal gespecialiseerd heeft in het werken met Traktor-functies, maar maar liever met een eigen externe mixer draait.

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• bouwkwaliteit • keuze mixer/set-up dankzij modulaire opzet •s oms lastige shiftfuncties om decks te selecteren • bestuurt maar een helft van Traktor tegelijk

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•L a qualité de la construction.

• Le choix du mixer et de l’ensemble grâce à la conception modulaire.

•L es fonctions utilisant ‘Shift’, parfois laborieuses pour ssélectionner les decks.

• Le D2 ne pilote qu’une seule moitié de Traktor en même temps.

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soit de plus ! Mais bien entendu, il est nécessaire d’avoir en plus un ordinateur, une carte son et une table de mixage à sa disposition ... et en fait, un second Kontrol D2 aussi !

En effet, avec ce Kontrol D2, on est en mesure de piloter deux decks, ou un deck et un remixdeck, donc en fait ... une moitié de Traktor Pro. Avec les boutons ‘Deck’ et Shift’, il est effectivement possible de gérer les quatre decks, mais le contrôleur est avant tout conçu pour piloter les fonctions spéciales d’un seul deck à la fois ... ce qu’il fait par ailleurs parfaitement ! C’est un véritable plaisir que de travailler avec des boutons sensibles au toucher séparés pour les effets, les remixdecks et les boucles.

Utilisation Le ‘touch strip’ exige un peu plus d’habitude. Il permet de naviguer parmi des fichiers, mais aussi, de donner une inflexion au pitch ou de le maintenir. Le très grand nombre de possibilités, ainsi que le fonctionnement, en partie via un ‘shiftknop’ et la sélection des decks ... tout cela demande aussi un peu de préparation et aussi de l’attention pendant la prestation elle-même. Pour le DJ qui ne se sert que de pistes complètes avec Traktor, le Kontrol D2 offre naturellement tout ce qu’il faut, mais ce n’est pas optimal. Si on se sert souvent des remixdecks et des fonctions de boucle, et que les pistes sont préparées, dans ce cas, le Kontrol D2 est un appareil très performant.

Il est également préparé pour pouvoir fonctionner directement avec Stems, le format audio annoncé, ce qui permet de jouer les morceaux en quatre parties, et de piloter ainsi séparément ces différentes parties, que ce soit pour le volume, les effets, les filtres, etc. En situation ‘live’, on verra donc souvent un D2 aux côtés d’une table de mixage, avec en plus des tourne-disques, ou des lecteurs de CD, ce qui implique donc une installation assez conséquente.

Conclusion Intrinsèquement, le Kontrol Traktor D2 est en fait un tiers du Kontrol S8, et c’est l’approche que Native Instruments a volontairement choisie. Le contrôle sur les fonctions uniques de Traktor, comme la navigation, les remixdecks et les effets, est exemplaire, et en particulier quand on utilise les boutons sensibles au toucher, combinés au fantastique écran en couleur : tout cela fonctionne de manière très intuitive, et de ce fait, il n’est plus nécessaire de regarder l’écran de son ordinateur. Reste qu’il faut un peu de pratique pour utiliser le ‘touch strip’ si l’on veut maitriser le bpm et le pitch.

En fait, on n’est vraiment «aux petits soins» que quand on travaille avec deux D2 : naturellement, on peut passer d’un deck à l’autre, mais on ne peut pas se servir de deux decks en même temps, comme permet de le faire le Traktor Kontrol X1 MK2. Même avec deux Kontrol D2, on a quand même encore besoin d’une table de mixage externe : cela a pour résultat que l’ensemble prend plus de place et est plus cher qu’un seul Traktor Kontrol S8. De ce fait, le Traktor Kontrol D2 est avant tout intéressant en tant que complément pour quelqu’un qui s’est totalement spécialisé dans les fonctions de Traktor, mais qui préfère effectuer ses prestations avec sa propre table de mixage externe.

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PA & STUDIO

Genelec 8320A monitor Marnix Bosman

De 8320A is de kleinste van de twee nieuwe modellen uit de succesvolle 8000serie van Genelec. Het is een monitor die zelf kan berekenen hoe hij het beste klinkt. Het is een zogenaamde Smart Active Monitor (SAM), een mooie naam voor een actieve monitor met ingebouwde dsp (digital sound processor) en een kalibratiemeetsysteem. Dat betekent echter niet dat Genelec het volledig aan de elektronica en de rekennauwkeurigheid van de programmatuur overlaat om deze monitor goed te laten klinken. In de vorm en de opbouw van de behuizing vinden we ook innovaties die kenmerkend zijn voor de 8000-serie.

ROND De kast van de 8320A bestaat uit twee gegoten aluminium delen die nauwkeurig op elkaar passen. De kast heeft volledige afgeronde hoeken zodat diffractieproblemen eigenlijk niet kunnen ontstaan. In de baffle (de voorzijde) is rond de metal dome tweeter een wave guide geïntegreerd. Op dezelfde manier is de baspoort aan de achterzijde mooi één geheel met de kast. De kast is echt aan alle zijden rond, dus als je hem op een statief of tafel wilt zetten, heb je de bijgeleverde Iso-Pod houders nodig. Je kunt de 8320A echter ook aan de wand monteren met speciale beugels. Het systeem bestaat naast de monitors uit een centrale controller, een meetmicrofoon, een externe volumeregelaar en software voor het kalibreren van de ingebouwde dsp.

MEETMICROFOON Aansluiten van het systeem is kinderlijk eenvoudig. Iedere monitor heeft een RJ45aansluiting, waarmee je een controlnetwerk creëert met de centrale controller als brein. Op die controller sluit je vervolgens de volumeknop en de meetmicrofoon aan, en de controller koppel je via usb aan je computer.

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Le 8320A est le plus petit des deux nouveaux modèles de la série à succès de Genelec, la série 8000. Il s’agit d’un moniteur qui peut déterminer lui-même la façon dont il restitue le son au mieux. Il s’appelle ... SAM (Smart Active Monitor), un joli nom choisi par la marque pour un moniteur actif avec un DSP (digital sound processor) à son bord et un système qui mesure la calibration. Cela ne signifie néanmoins pas que le Genelec laisse à l’électronique et à la précision du système de calcul programmé le soin de tout régler pour que ce moniteur ait un bon son. Dans la forme et la construction de l’enceinte se retrouvent aussi des innovations qui sont caractéristiques de la série 8000.

LE TOUR DU PROPRIÉTAIRE ...

L’enceinte du 8320A est formée par deux parties d’aluminium moulées qui s’emboîtent de manière précise l’une dans l’autre. L’enceinte possède des coins tout à fait arrondis afin que ne puissent pas survenir des problèmes de diffraction sonore. La face avant de l’enceinte, autour du tweeter à dôme en métal, comporte un guide pour les ondes sonores. De même, en face arrière, l’évent des basses forme un tout harmonieux avec l’enceinte. L’enceinte est arrondie de toutes parts, et donc, quand on la met sur un statif ou une table, on se doit d’utiliser les supports Iso-Pod livrés avec les 8320A. Ces derniers peuvent également être montés au mur avec des attelles spécifiques. En plus des moniteurs eux-mêmes, le système se compose d’un contrôleur central, d’un micro mesureur, d’un réglage de volume externe, et d’un software pour calibrer le DSP intégré.

MICRO MESUREUR Pour mettre le système en marche, c’est un jeu d’enfant ! Chaque moniteur possède une connexion RJ45 pour l’alimentation secteur : ce la constitue un réseau de

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Na het installeren van de software kun je aan de slag. Alle modellen uit de 8000-serie kalibreer je met de GLM (Genelec Loudspeaker Manager) software die inmiddels verkrijgbaar is in versie 2.0. Deze software leidt je stapsgewijs door het kalibratieproces.

Je begint met het positioneren van de monitors in een virtuele ruimte. De getoonde ruimte is vreemd genoeg vierkant (een problematisch formaat voor luisterruimtes) maar je kunt op deze manier wel al een beetje aangeven of jouw monitors los in de ruimte staan of juist dicht bij een muur of hoek. Heb je alle monitors een plekje gegeven (de software is ook geschikt voor een 5.1 systeem) dan kun je nog aangegeven of je een single point- of multi point-meting wilt doen, en dan kan het meetproces beginnen.

Meten is weten Bij de meting hoor je kort een frequentiesweep uit de monitors komen waarna de software gaat rekenen. Dat rekenproces kost wat tijd, en met de core 2 duo pc die ik hiervoor gebruikte, duurt het zelfs vrij lang. Je doet zo’n meting echter maar één keer, dus die wachttijd is niet erg. Die lange rekentijd zegt bovendien iets over de nauwkeurige aanpak die Genelec hier gebruikt. Tijdens het rekenproces kun je het resultaat van de metingen zien, en ook welke correcties de software probeert aan te brengen. Extreme pieken en dalen in de weergavecurve weet de software uitstekend te corrigeren.

Na het rekenproces kun je de settings opslaan in een preset. Je kunt de aanpassingen eventueel bekijken en indien gewenst (en als je weet wat je doet) ook nog met de hand aanpassen. Je eindigt vervolgens met een scherm met mute- en dimknoppen, een bypassknop voor de kalibratiefunctie en een mogelijkheid om

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contrôle avec le contrôleur central comme «cerveau» du système. Il faut ensuite connecter à ce contrôleur le bouton de volume et le micro mesureur ; puis enfin, connecter le contrôleur à un ordinateur via un câble USB. Après l’installation du software, on peut commencer à travailler ... Tous les modèles de la série 8000 peuvent être calibrés via le software GLM (Genelec Loudspeaker Manager), qui depuis peu, est disponible dans sa version 2.0. Ce software vous guidera pas à pas dans le processus de calibration. Cela commence par le positionnement des moniteurs dans une pièce virtuelle. Assez curieusement, la pièce proposée est carrée, alors que c’est une forme problématique pour une chambre d’écoute ! Mais de cette manière, on peu déjà quelque peu montrer si les moniteurs sont «plantés» au milieu de la pièce ou s’ils sont près d’un mur, voire dans un coin, etc. Quand on a donné un emplacement à chaque moniteur (le système est aussi prévu pour un système 5.1), on peut encore préciser si l’on désire une mesure basée sur un seul point ou sur plusieurs. On peut alors commencer le processus de mesure ...

Mesurer, c’est savoir !

Lors de ces mesures, on entend brièvement un balayage de fréquences en provenance des moniteurs d’après lequel le software va effectuer ses calculs. Ce processus de calcul prend un certain temps, et avec le PC Core 2 que j’ai utilisé, cela a même pris très longtemps ! Ces mesures ne doivent être effectuées qu’une seule fois, donc, le temps d’attente n’est pas grave en soi. Mais le temps important pour les calculs en dit aussi très long sur l’approche minutieuse adoptée par Genelec.

Pendant le processus de calcul, on peut visualiser le résultat des mesures, ainsi que la nature des corrections que le software tente d’apporter. Le software corrige

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design meets performance.

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PA & STUDIO

GENELEC 8320A

>> de auto stand-by-tijd aan te passen of helemaal uit te schakelen. Voor het dagelijks gebruik heb je dit scherm niet nodig, en als je een trage computer gebruikt (zoals in mijn testopstelling), dan kun je het scherm beter sluiten, omdat de volumeknop anders erg traag reageert.

DEFINITIE EN STRAKHEID De effectiviteit van een (auto)kalibratiesysteem als GLM hangt natuurlijk samen met de kwaliteit van de akoestiek in jouw studio. Is jouw akoestiek best oké, dan valt er niet veel te corrigeren en zal je ook geen grote verschillen gaan horen. Zo weet ik van mijn eigen luisterruimte dat hij zeker niet perfect is, maar ik ken de beperkingen, en die zijn kleiner dan je optisch wellicht zou verwachten.

Desondanks is GLM heel effectief en hoor je vooral in het laag een verbetering in definitie en strakheid. Als extra proef op de som heb ik de monitors ook bij een collega geprobeerd in een lastiger ruimte, en daar hoor je dat er over het gehele frequentiegebied een hoorbaar betere klankbalans ontstaat. Ook hier is echter vooral de definitie en strakheid in het laag de grootste verbetering, maar dat was ook te verwachten.

BASISKLANK Basiskenmerk van deze 8320A monitors is de krachtige en puntige weergave. De monitors zijn klein, maar dat zegt weinig over de diepte en controle in het laag.

Genelec heeft voor deze serie een bijpassende subwoofer, maar ik had niet echt de behoefte om die erbij te halen. De klankbalans van de 8320A’s is erg goed en compleet. Een hoge mate van controle met een bijna analytische precisie; daarmee kun je het basiskarakter van deze monitors in een paar woorden samenvatten.

De monitors laten je alle klankdetails haarscherp horen en dagen je uit om ook naar alle details te luisteren.

De klankbalans is dus goed, maar concentreer ik me op het stereobeeld dan valt op dat ik vrij weinig diepte kan waarnemen. In de breedte is het beeld helemaal in orde en treedt het soms ook wel buiten de luidsprekers, maar diepte is lastig waar te nemen. In dat opzicht is de 8320A een echte nearfieldmonitor voor het beoordelen van de klank en iets minder voor het totaalbeeld.

CONCLUSIE Genelec maakt ruimtecorrectie zeer betaalbaar met de 8320A, die inclusief de btw € 1299,- per paar gaat kosten (inclusief volumecontroller en GLM2.0 software). In de basis is het al een zeer mooi gebouwde monitor met een prettige klankbalans en een haarfijne definitie. De GLM software biedt je de mogelijkheid om vooral problemen in het laag (die zijn veroorzaakt door de studioruimte) te corrigeren. De klankprestaties van de 8320A zijn bijzonder goed en laten alle details haarfijn horen. Het stereobeeld mist wel wat diepte, maar die beperking wordt gecompenseerd door de kwaliteit in de klankbalans en definitie.

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mooi gebouwd strakke weergave auto-kalibratie-functie strakke en gedetailleerde weergave

• geen digitale input

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• Construction élégante.

• Restitution bien «pêchue».

• Fonction de calibration automatique.

• Restitution dynamique et très détaillée.

• Pas d’entrée digitale.

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d’ailleurs parfaitement les pics et les «trous» extrêmes décelés dans la courbe des fréquences.

Lorsque le processus de calcul est terminé, on peut stocker les réglages dans une présélection. On peut éventuellement jeter un coup d’œil aux adaptations, et si on le désire (pour autant que l’on soit assez qualifié pour savoir ce que l’on fait !), on peut encore opter pour des corrections «manuelles». Tout cela se termine par un écran doté de boutons : un ‘mute’, un ‘dim’, un ‘bypass’ pour la fonction de calibration, et une possibilité d’adapter la fonction auto ou même, de débrancher le système complètement. Pour l’usage habituel, cet écran n’est pas utile, et quand on utilise un ordinateur assez lent (comme celui de ce test), il est préférable de fermer l’écran, car sinon, le bouton de volume réagit très lentement.

DÉFINITION ET PRÉCISION Evidemment, l’efficacité d’un système de calibration automatique comme le GLM dépend de la qualité de l’acoustique de votre studio. Si l’acoustique de votre local est correcte, il n’y aura pas grand-chose à corriger, et vous n’entendrez donc pas de grandes différences. Dans le même ordre d’idées, je sais que ma chambre d’écoute personnelle n’est certainement pas parfaite, mais je connais ses limites, et elles sont moins graves qu’on pourrait le croire à la juger uniquement sur base visuelle.

Il n’empêche que le système GLM a quand même été très efficace : on entend une amélioration, avant tout, dans la définition et la «sécheresse» des basses.

Afin d’apporter une preuve de plus à cette efficacité, j’ai aussi testé les moniteurs chez un collègue, et ce, dans une pièce plus «difficile». Dans ce cas, on a assisté à des corrections sur tout le spectre des fréquences, pour aboutir à une meilleure balance sonore, nettement audible. Dans ce cas-ci aussi, c’était la définition et la sécheresse des basses qui était l’amélioration la plus évidente, mais c’était également prévisible.

SON DE BASE La caractéristique de base de ces moniteurs 8320A, c’est une restitution puissante et pointue. Les moniteurs sont petits, mais cela en dit très peu sur la profondeur et le contrôle réel sur les graves. Pour cette série, Genelec propose un subwoofer assorti, mais point n’était vraiment besoin pour moi de recourir à un tel ajout : la balance sonore des 8320A est vraiment bonne, très «finie» même sans sub. Un haut degré de contrôle doté d’une précision analytique : c’est ainsi que l’on pourrait résumer en quelques mots le caractère de base de ces moniteurs. En effet, ils permettent d’entendre avec une très grande précision tous les détails sonores, au point de vous mettre au défi, justement, de les repérer tous !

La balance sonore est donc bonne, mais si on se concentre sur l’image stéréo, on remarque que l’on ne peut vraiment déceler que très peu de profondeur. En «largeur», l’image est tout à fait correcte, elle semble même parfois «sortir» des limites des haut-parleurs. Mais en termes de profondeur, c’est difficile à ressentir.

Vu sous cet angle, le 8320A est un vrai moniteur de type ‘nearfield’ pour juger de la qualité du son, et il est donc un peu moins indiqué pour juger l’image sonore globale.

CONCLUSION Grâce à ses 8320A, Genelec permet d’effectuer des corrections de chambres d’écoute à très bon compte, car leur prix TVA comprise est de 1.299 euros la paire, y compris le contrôleur de volume et le software GLM 2.0. A la base, il s’agit d’un moniteur très joli et très bien construit, avec une balance sonre agréable et une définition précise «au carat près».

Le software GLM offre avant tout la possibilité de corriger les problèmes dans les graves (qui sont occasionnés par l’espace des studios). Les prestations sonores des 8320A sont particulièrement bonnes et permettent d’identifier chaque détail sonore. L’image stéréo manque un peu de profondeur, mais ces limites sont compensées par la qualité de la balance sonore et de la définition.

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