Pro Sound & Light 318, september 2015

meet music magazine afgifte kantoor voor belgië / TURNHOUT p509335

SOUND PRO

&.L.I.G.H.T maandblad over materiaal voor klank en licht mensuel sur le matériel de son et lumière

28e jaargang – September 2015 28ième année – Septembre 2015

GR ATIS IT GR ATU Nr.318

HILITES • Recording & Producing • Live Sound • DJ Gear • Light Gear

MUSIKMESSE

FRANKFURT

HILITES AUDIO-OPLEIDINGEN VAN START SAE Institute Open Dagen

Guitar • Bass • Keyboards Drums&Percussion

SHOWTEC Infinity Pwl-1210

NEUMANN U 47 fet

ALLEN & HEATH QU32

ROGER ROLAND

INHOUD - SOMMAIRE

Neumann U 47 fet

HILITES product news........................................ 4 PA & STUDIO Allen & Heath QU32 digital mixer........... 14

RECORDING & PRODUCING Neumann U 47 fet microphone............. 18 Warm Audio EQP-WA equalizer.............. 20 LIGHT GEAR Showtec Infinity Pwl-1210..................... 22

MAANDBLAD OVER MATERIAAL VOOR KLANK EN LICHT MENSUEL SUR LE MATÉRIEL DE SON ET LUMIÈRE ABN Amro Bank IBAN: NL70ABNA0432038949 BIC: ABNANL2A

Druk/Impression Mediacenter Rotterdam

Redacteuren/Redacteurs Andy “DJ ND” Vercauteren Hans Lauwens Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland

De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden / La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Vertalingen/Traductions Jean-Pierre Irgel Etienne Lambert Michel Van den Bosch

Directie/Gestion Erk Willemsen, Ronald Willemsen, Marcel Willemsen Pro Sound & Light is een uitgave van/est une édition de: Keijser 18 Mediaproducties bv Postbus 11497 • 1001 GL Amsterdam Bezoekadres: Rozenstraat 206 • 1016 PA Amsterdam • +31 20 675 5308 info@meetmusic.com , www.meetmusic.com

Uitgever/Editeur Erk Willemsen

Sales/marketing: Ronald Willemsen Sales: Keijser 18 Mediaproducties, Ronald Willemsen, Ollie Schmitz, Erk Willemsen ads@k18.nl, +31 20 675 5308 Vormgeving/Conception Marcel Willemsen Boekhouding /Comptabilité Vanja van Dam factuur@k18.nl

ADVERTEERDERSLIJST | LISTE DES ANNONCEURS PRO SOUND & LIGHT Highlite....................... 2

Heremans................ 12

AED........................ 09

Adam Hall................. 13

l-Acoustics................ 11

SAE......................... 17

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Meet Music.............. 24

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Pioneer DJM-S9 - DDJ-SB2 – rekordbox

DJ Gear

DJ-gigant Pioneer heeft deze zomer niet stil gezeten. Zo komen ze met een nieuwe mixer en en een vernieuwde controller. Ook verspreidden ze ‘geruchten’ over een belangrijke software update...

Le géant du matériel destiné aux DJ n’est pas resté inactif cet été : il débarque donc avec une nouvelle table de mixage et un contrôleur innovant. De plus, il a aussi répandu des rumeurs sur une importante mise à jour d’un software.

DE MIXER De DJM-S9 is de nieuwe mixer. Hij is twee kanaals en bedoeld voor Serato DJ. Naast plug-and-play integratie met Serato DJ’s four decks, biedt de S9 DVS support, ingebouwde effecten, 16 gekleurde en verlichte performance pads, twee USB-interfaces en een bovenop geplaatste inputkeuzeschakelaar per kanaal. De bediening van de S9 is gebaseerd op die van een Pioneerklassieker, de instelbare DJM-909 battle mixer. Vandaar de crossfader van Magvel Fader Pro, die je naar wens kunt laten werken met verwisselbare bumpers, aanpasbare verschuifweerstand, instelbare vertraging van de audioreactie en de instelbare curve voor hoe het geluidsvolume tijdens het verschuiven van de fader verandert. Er zit nog meer bewezen Pioneertechniek in de DJM-S9. Zo erft hij zijn audiocircuit van een ander

LA TABLE DE MIXAGE La nouvelle table de mixage s’appelle la DJM-S9. Elle possède 2 canaux et est prévue pour fonctionner avec Serato DJ. En plus d’une compatibilité ‘plug-and-play’ avec la version à 4 decks de Serato DJ, cette S9 supporte le DVS, possède des effets intégrés, 16 pads de performance colorés et éclairés, 2 interfaces USB, et un inverseur pour chaque canal, destiné à choisir l’entrée et placé sur la face supérieure. L’utilisation de la S9 est basée sur celle d’un des grands classiques de Pionneer, le ‘battle mixer’ paramétrable DJM-909. De là vient le crossfader Magvel Fader Pro, qui, selon les besoins, peut être utilisé avec des ‘bumpers’ interchangeables, suivant une résistance de glissement ajustable, un retard réglable des réactions audio, et une courbe déterminant la manière dont le volume sonore se modifie pendant que l’on fait glisser un curseur. La DJM-S9 comporte encore bien d’autres techniques éprouvées de Pionneer. Ainsi, le circuit audio de cette

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DDJ-SB2 DJM-S9

Pioneer-vlaggeschip, de vierkanaals digitale mixer DJM-2000NXS. DE CONTROLLER In het meer prijskritische marktsegment lanceert Pioneer de vernieuwde DDJ-SB. De DDJ-SB2 is een controller voor Serato DJ Intro en Serato DJ, die vooral uitstekend geschikt is voor de beginner. Deze tweede versie beschikt over dezelfde performance pads, filter fade en iZotope effecten als het origineel. Nieuwe voorzieningen op de DDJ-SB2 zijn four-deck control voor Serato DJ, trim potmeters in combinatie met level meters om de input te regelen en het nieuwe Pad Trans beat effect, waarmee je het geluidsvolume synchroon met de BPM kunt verminderen, door de performance pads aan te tikken.

DE UPDATE Afgelopen juli plaatste Pioneer een video online, waarin ze een nieuwe versie van hun trackvoorbereidingssoftware ‘rekordbox’ aangekondigden. Daarin beloofden ze ‘new performance horizons’, hiermee suggererend dat het nieuwe rekordbox wel eens een complete mix-applicatie kan worden, concurrerend met Traktor of Serato... Een openbare bètaversie komt gauw beschikbaar. Het ziet er naar uit, dat we de nieuwe rekordbox-software volgende maand kunnen verwachten.

De DJM-S9 zal eind oktober te koop zijn voor € 1.799,=. Voor de DDJ-SB2 kun je in september al naar een winkel. De hiervoor aangekondigde adviesprijs is € 259,=.

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table de mixage est un héritage en provenance d’un autre vaisseau-amiral de Pionneer, à savoir la DJM-2000NXS, une table de mixage digitale à 4 canaux.

LE CONTRÔLEUR Dans un segment plus délicat où le prix est déterminant, Pioneer lance son innovant DDJ-SB2. Le DDJ-SB2 est un contrôleur destiné à Serato DJ Intro et Serato DJ, et il est avant tout parfait pour les débutants. Cette deuxième version dispose des mêmes pads de performance et des effets ‘filter fade’ et ‘iZotope’, tout comme l’original. Les nouveaux dispositifs du DDJ-SB2 sont les suivants : contrôle de 4 decks pour Serato DJ, potentiomètres de sensibilité associés à des VU-mètres pour régler les entrées, et le nouvel effet ‘Pad Trans Beat’, qui permet de diminuer le volume sonore en synchronisation avec le BPM, en tapotant sur les pads de performance.

LA MISE À JOUR En juillet dernier, Pionneer avait mis une vidéo en ligne dans laquelle la marque annonçait la venue d’une nouvelle version de ‘RekordBox’, son software de préparation des pistes. Dans cette annonce, la firme promettait de «nouveaux horizons de performance», suggérant ainsi que cette nouvelle ‘RekordBox’ pourrait devenir une application de mixage complète, et donc un concurrent pour Traktor ou Serato ... Une «version béta» publique sera rapidement disponible ; il semble même que l’on pourrait espérer ce nouveau software de ‘RekordBox’ pour le mois prochain.

La DJM-S9 sera disponible fin octobre au prix de 1.799,00 euros. Pour le DDJ-SB2, la présence en magasin est annoncée pour septembre, et on annonce un prix conseillé de 259 euros.

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IK Multimedia’s nieuwe iRig Mic Studio

RECORDING & PRODUCING

RECORDING & PRODUCING

IRIG MIC STUDIO IK Multimedia’s nieuwe iRig Mic Studio is een extreem kleine grootmembraan condensatormicrofoon die volgens de specificaties toch in staat is een groots geluid te geven. Hij is bedoeld om aan te sluiten op je iPad, iPhone of Androidtoestel en onderweg hogekwaliteitsopnames te maken, desgewenst in combinatie met de gratis opnameapps van IK Multimedia. Ondanks zijn kleine afmetingen herbergt de Mic Studio een 1”-capsule, 24 bit/48 kHz conversie, een ‘low noise, high definition’ voorversterker, koptelefoonaansluiting, gainknop en LEDopnameniveau-indicator. Je krijgt er ook een mooie tripod-standaard en alle benodigde kabels bij.

IRIG MIC STUDIO Le nouveau iRig Mic Studio d’IK Multimedia est un micro à condensateur extrêmement petit, mais cependant, avec une membrane surdimensionnée.

Selon ses spécifications, il est donc en mesure de donner un son d’exception. Il est destiné à se raccorder sur votre iPad, iPhone ou appareil Android afin de réaliser des enregistrements de grande qualité alors qu’on se trouve en déplacement.

Il fonctionne en association avec l’application d’enregistrement (gratuite) d’IK Multimedia. Malgré ses petites dimensions, l’iRig Mic Studio abrite une capsule d’un pouce, une conversion de type 24 bits / 48 kHz, un préampli qualifié de ‘low noise, high definition’, une connexion pour casque, un potentiomètre de gain et un indicateur de niveau à LED. La livraison comprend aussi un joli support (trépied) et tous les câbles utiles.

IZOTOPE RX FINAL MIX iZotope breid zijn RX-familie verder uit met RX Final Mix. Deze nieuwe tool, bestaande uit een dynamische eq en een true peak limiter, is bedoeld om een mix de finishing touch te geven. RX Final Mix is er als vst/vst3/aax/rtas/ au/audiosuite-plug-in. Mono tot 7.1 surround wordt ondersteund (au alleen mono en stereo). De dynamisch eq is intelligent in de zin dat ie zich aanpast aan het binnenkomende signaal, en de peak limiter maximaliseert het level zonder ongewenste bijverschijnselen en ondersteunt alle loudness-standaards.

Bij postproductie kun je bijvoorbeeld dialogen beter naar voren brengen en de verstaanbaarheid verbeteren. Er zijn ook diverse presets als Laptop en Streaming om je workflow te versnellen.

Amptec BVBA, +32 112 81458. www.amptec.be, www.izotope.com

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IZOTOPE RX FINAL MIX iZotope étoffe une nouvelle fois sa série RX via son nouveau RX Final Mix. Ce nouvel outil, composé d’une égalisation dynamique et d’un limiteur de type ‘true peak’, est destiné à donner à un mix la touche finale. Ce RX Final Mix est disponible en plusieurs ‘plug-ins’, à savoir : vst / vst3 / aax / rtas / au et audiosuite. Les versions allant du mono au surround 7.1 sont supportées, sauf par la version au (seulement mono et stéréo). L’égalisation dynamique est «intelligente» dans le sens où elle s’adapte au signal entrant. Quant au limiteur de pics, il optimise le niveau sans provoquer d’effets secondaires, et il supporte tous les types de ‘loudness’. En postproduction, on peut, par exemple, mieux mettre les dialogues en évidence et ainsi, améliorer la compréhension.

Il existe également des présélections comme ‘Laptop’ ou ‘Streaming’, qui permettent d’accélérer votre ‘workflow’.

Amptec BVBA, +32 112 81458. www.amptec.be , ainsi que www.izotope.com

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WESAUDIO _MIMAS WesAudio is een klein Pools bedrijf dat enkele jaren geleden naam maakte met een fraai gebouwde versie van de bekende UREI 1176-compressor die zeer goed bleek te klinken en een regelrechte hit werd. De _Mimas is gebaseerd op zijn voorganger met een conventioneel, discreet opgebouwd, analoog circuit voorzien van Carnhilltransformators en klassieke op-amps, maar de besturing is modern uitgevoerd met SMDcomponenten en automatisering via een VST- of AAX-plug-in. Het beste van beide werelden, volgens WesAudio.

YAMAHA OP IBC De IBC, International Broadcasting Conference, vindt plaats in de RAI, Amsterdam, van 10 tot 15 september. Veel bedrijven uit de recording & producing wereld zullen aanwezig zijn, waaronder Yamaha Commercial Audio. Het vlaggenschip console, de Rivage PM10 zal het hart van de stand vormen, met natuurlijk de nieuwste versie van de Nuage postproductie daw erbij. De gevestigde CL en QL digitale consoles zullen ook worden gedemonstreerd, alsmede de nieuwe TF-serie. www.yamahaproaudio.com

WESAUDIO _MIMAS WesAudio est une petite entreprise polonaise qui s’est fait un nom il y a quelques années grâce à une version bien construite de l’UREI 1176, le compresseur bien connu. Sa sonorité était hors du commun et cela avait aboutit à un succès retentissant. Le _Mimas est basé sur son prédécesseur, avec son circuit analogique, conventionnel et discrètement mis au point, équipé de transformateurs Camhill et de non moins classiques ‘op-amps’. Bref, le meilleur des deux mondes, si l’o, suit WesAudio ...

YAMAHA SUR IBC Cette année, l’IBC (International Broadcasting Conference) à lieu au complexe RAI d›Amsterdam, du 10 au 15 septembre. Beaucoup d›entreprises appartenant au monde de l›enregistrement et de la production seront présentes, et notamment, Yamaha Commercial Audio. Le vaisseau-amiral de leurs consoles de mixage, la Rivage PM10, sera le point névralgique de leur stand, avec, bien évidemment, la dernière version en date de la DAW de postproduction, Nuage. Les consoles digitales bien établies, comme les CL et les QL, seront également en démonstration, ainsi que la nouvelle série TF. www.yamahaproaudio.com

OPEN DAGEN BIJ SAE Als je als muzikant graag meer van de technische kant van muziekproductie wilt weten Als je erover nadenkt om van studio- of livetechniek je beroep te maken, dan biedt SAE allerlei opleidingsmogelijkheden. Binnenkort zijn er weer open dagen in Amsterdam, Rotterdam en Brussel om kennis te maken. De nieuwe cursussen starten in september, oktober en november.

Open Dag SAE Rotterdam: zaterdag 12 september Open Dag SAE Brussel: zaterdag 12 september Open Dag SAE Amsterdam: zaterdag 20 september De Opendeurdag in Brussel (13.00-18.00 uur) biedt onder meer Info Sessies Audio in het Frans om 14u, 15u, en 16u en Campus tours en Q&A’s doorlopend in het Frans, Nederlands en Engels.

SAE Institute heeft ruim 50 vestigingen wereldwijd, waarvan drie in de Benelux: Amsterdam, Rotterdam en Brussel. De opleidingen worden op verschillende niveau’s gegeven (van korte certificaatcursussen tot academische bachelor degrees) en zijn allemaal praktijkgericht. Je kunt hierbij gebruik maken van de uitgebreide studiofaciliteiten van SAE. En met het internationale netwerk van SAE kun je daarna overal aan de slag.

Afhankelijk van de vestiging kun je de volgende opleidingstrajecten volgen:

JOURNÉES PORTES OUVERTES CHEZ SAE En tant que musicien, si vous voulez en savoir plus sur le côté technique des choses, si vous envisagez de faire un métier en rapport avec les techniques de studio et de la scène, alors, SAE vous propose des tas de possibilités de formation.

Sous peu vont de nouveau se dérouler les journées portes ouvertes à Amsterdam, Rotterdam et Bruxelles : voilà le moment rêvé pour prendre les contacts utiles !

Les nouveaux cours commencent en septembre, octobre et novembre.

Journées portes ouvertes SAE à Rotterdam : samedi 12 septembre ; Journées portes ouvertes SAE à Bruxelles : samedi 12 septembre ; Journées portes ouvertes SAE à Amsterdam : samedi 20 septembre.

La journée portes ouvertes de Bruxelles (de 13 à 18 heures) propose, entres autres, des sessions d’information Audio en français à 14, 15 et 16 heures. Quant aux ‘Campus Tours’ et aux Q&A, ils ont lieu en français, en néerlandais et en anglais.

L’institut SAE possède plus de 50 localisations de par le monde, dont les 3 déjà citées dans le Benelux. Les formations données correspondent aux niveaux les plus divers, allant d’un certificat de cours très «ponctuel» à des diplômes académiques de bachelier. Tous sont orientés vers la pratique. A cette occasion, il vous est loisible de vous servir des facilités - très étendues ! - pour tout ce qui concerne le matériel de studio. Et grâce au réseau international de SAE, vous pouvez en profiter partout dans le monde !

Selon des localisations, vous pouvez suivre les formations suivantes :

• Audio Engineering Diploma (start oktober, Amsterdam, Rotterdam) • Audio Engineering Bachelor (start september, Brussel, Franstalig) • BA/BSC Audio Production Degree (start november) •A udio for Games Certificate (start Amsterdam oktober, Rotterdam november)

•D iplôme d›Audio Engineering : démarrage en octobre, à Amsterdam et à Rotterdam ; •B achelier en Audio Engineering : démarrage en septembre, à Bruxelles, en français ; • Diplôme universitaire de Production Audio BA/BSC : début novembre ;

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Hilites >> • E lectronic Music Certificate (start Amsterdam september, Rotterdam & Brussel oktober) • Live Sound Certificate (start Amsterdam september, Rotterdam oktober) • Music Business Certificate (start Amsterdam september, Rotterdam oktober) Op de site van SAE vind je vanzelfsprekend alle informatie.

Lijkt het je interessant om een keer een les mee te draaien bij SAE? Kom dan naar de workshopdagen en ervaar het zelf. Deze worden maandelijks verzorgd bij SAE Amsterdam en Rotterdam en je kunt je er gratis voor inschrijven.

Kijk op www.sae.edu voor meer informatie.

MUSICASA CURSUSSEN Musicasa is een opleidingscentrum voor muziekproducers en dj’s. De cursussen zijn van eendags tot 24-weeks, en worden gegeven op verschillende locaties in België en Nederland: Knesselare, Brussel, Luik, Rotterdam, Amsterdam, Eindhoven en Arnhem.

De 12-weekse DJ Academy start op 26 september, de 24-weekse dagopleiding muziekproductie start 3 oktober, elke week op de zaterdag, en de cursus Electronic Music Production start 4 oktober, 12 weken lang op de zondag. Vanaf 4 december kun je vier vrijdagavonden lang de cursus Reason meemaken.

Op 26 september of 22 december kun je de workshop ‘Introductie tot producer’ volgen. Op 23 december is er de workshop mixing & mastering. www.musicasa.be KLANKACADEMIE OPLEIDINGEN In Mechelen kun je diverse cursussen volgen bij Klankacademie. Ze richten zich op geluidstechniek in het algemeen, zowel in de studio als bij optredens. De opleiding studiotechniek start midden september. Deze opleiding gebeurt in zes levels. Je hoeft geen voorkennis te hebben, enkel een gezonde dosis motivatie en de nodige drive. In het voorjaar is er een kortere opleiding van de levels 1-3+. De opleidingen worden georganiseerd door Art Moves vzw i.s.m. Hype Studio. www.klankacademie.be

LIVE SOUND LD SYSTEMS MAUI 5 De ultra compacte LD Systems MAUI 5 weegt minder dan 11 kg, past gemakkelijk op de stoel van je auto, biedt toch maar liefst 800 watt piekvermogen en een maximale SPL van 120 dB en kan tegelijk dienst doen als versterking én monitoring. In de geventileerde 8” subwoofer huisvest ook de klasse D versterker met overstroom-, kortsluitingen thermische beveiliging, LECC digitale verwerking en een 4-kanaals mixer. Op de MAUI 5 is een breed scala aan bronnen aan te sluiten, waaronder muziekspelers, keyboards of gitaar. www.adamhall.com

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COURS MUSICASA Musicasa est un centre de formation pour les producteurs musicaux et les DJ. Ces cours varient entre ... un seul jour et 24 semaines ! Ils sont donnés dans diverses localisations, en Belgique et aux Pays-Bas : Knesselare, Bruxelles, Liège, Rotterdam, Amsterdam, Eindhoven et Arnhem. La DJ Academy, qui dure 12 semaines, démarre le 26 septembre. Quant à la formation de 24 jours en production musicale, elle commence le 03 octobre, chaque semaine le samedi. Le cours de production de musique électronique commence le 4 octobre, chaque dimanche et pendant 12 semaines. A partir du 04 décembre, vous pouvez aussi, les vendredis, suivre les 4 soirées qui concernent le cours sur Reason. Enfin, le 26 septembre ou le 22 décembre, vous pouvez suivre l’atelier intitulé «Introduction à la production», et le 23 décembre, l’atelier «Mixing & Mastering». www.musicasa.be FORMATIONS À LA KLANKACADEMIE Il vous est loisible de suivre divers cours à la Klankacademie de Malines. Leur core business, c’est la technique en rapport avec le son en général, appliqué tant au studio qu’à la scène. La formation aux techniques de studio démarre à la mi-septembre, et elle comporte 6 niveaux.

Il n’est pas nécessaire d’avoir des connaissances préalables, il suffit d’être détenteur d’une bonne dose de motivation et de la «pêche» nécessaire. Au printemps, il y aura une formation plus courte pour les niveaux allant de 1 à 3+.

Ces formations sont organisées par l’ASBL Art Moves, en collaboration avec Hype Studio. www.klankacademie.be

LIVE SOUND LD SYSTEMS : MAUI 5 La sono MAUI 5 de LD Systems, ultracompacte, pèse moins de 11 kilos, et trouvera facilement place sur le siège de votre voiture. Ce qui ne l’empêche pas «d’envoyer» la bagatelle de 800 watts en puissance de pointe et d’arriver à un maximum SPL de 120 dB. Elle peut convenir aussi bien comme amplification de façade que de monitoring. Dans l’enceinte ventilée qui abrite le woofer de 8», il y a aussi un amplificateur de Classe D avec toutes les protections utiles (contre les surcharges, les coupe-circuits et la surchauffe), plus un système LECC de correction digitale et une table de mixage à 4 canaux. Toute une série de sources sonores peuvent être connectées sur la MAUI 5, dont des lecteurs musicaux, des claviers et des guitares. www.adamhall.com

DB-TECHNOLOGIES ES503 Met het ES503 ‘Aktiv Stereo Speaker Entertainment System’ presenteert dBtechnologies een systeem dat geschikt is om zowel als muziekinstallatie ingezet te worden, als voor bandversterking kan dienen. Via Bluetooth kan je met je smartphone het systeem aansturen. Er zijn drie Mic/Line-In-ingangen en het systeem heeft een digitale mixer. De ES503 bestaat uit een subwoofer en twee topkasten die ook gecombineerd kunnen worden.. De versterker gaat tot 1000 Watt. www.dBTechnologies.com MIDAS M32C ‘Your mind-to-sound-interface’, zo adverteert Midas haar nieuwe digitale rackmixer, waarin de functionaliteiten van de M32 en M32R verenigd zijn. De

• Certificat en Audio pour les jeux vidéo : démarrage en octobre à Amsterdam et en novembre à Rotterdam ; • Certificat en musique électronique : démarrage en septembre à Amsterdam et en octobre à Rotterdam et à Bruxelles ; •C ertificat en ‹Live Sound› : démarrage en septembre à Amsterdam et en octobre à Rotterdam ; •C ertificat en ‹Music Business›: démarrage en septembre à Amsterdam et en octobre à Rotterdam.

Bien entendu, vous trouverez toutes les informations utiles sur le site de SAE. Cela vous paraît-il intéressant de participer - «juste une fois pour voir» à une leçon chez SAE ? Dans ce cas, passez pendant l›une des journées d›ateliers et jugez par vous-même : SAE organise de tels ateliers chaque mois, à Amsterdam et à Rotterdam, et vous pouvez vous inscrire pour une participation gratuite. Jetez donc un coup d›œil sur le site www.sae.edu pour de plus amples informations.

LD Systems MAUI 5

www.meetmusic.com

DB TECHNOLOGIES : ES 503 Voici l’ES 503, qualifié de ‘Active Stereo Speaker Entertainment System’ : dB Technologies propose un système qui peut aussi bien convenir comme installation de diffusion musicale que comme sono pour un groupe. Via Bluetooth, on peut gérer le système à partir de son smartphone. Il y a 3 entrées Mic / Line-In et le système comporte un mixeur digital. L’ES 503 se compose d’un subwoofer et de 2 satellites qui peuvent être montés séparément ou fixés l’un sur l’autre. L’amplificateur atteint les 1.000 watts. www.dBTechnologies.com

dB Technologies: ES 503

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Midas : M32C

M32C is een mixer die zowel voor installatie- als voor livegebruik geschikt is en bediend wordt vanuit computer, smartphone of tablet: 40-input channel, 25-bus, 1U rack-mountable, 8 DCA en 6 mute groups, 8 digital signal processing effects engines, 32 x 32 channel USB 2.0 audio interface. www.midasconsoles.com L-ACOUSTICS X SERIES De X Series van L-Acoustics is een nieuwe lijn coaxiale speakers, met neodymium drivers en ellipsoid directivity. L-Acoustics heeft veel aandacht aan het gewicht besteed: 30% lichter zijn deze speakers maar liefst. De X8 live monitor belooft een heldere sound, een hoog SPL en ruime bandbreedte voor FOH-posities of gebruik in control rooms. De X12 is ontworpen zowel verhuur- als installatietoepassingen. De X15 is de ‘powerhouse’ van de serie, met als feature een schui-

MIDAS : M32C ‘Your mind-to-sound-interface’ : telle est la publicité que Midas fait pour sa nouvelle table de mixage en rack, où les fonctionnalités de la M32 et de la M32R sont rassemblées. La M32C est donc une table de mixage qui est utilisable tant pour une installation fixe que pour une utilisation sur scène. Elle se pilote à partir d’un ordi, d’un smartphone ou d’une tablette. Voici quelques caractéristiques : 40 canaux d’entrées, 25 de sorties, rack encastrable d’une unité de hauteur, 8 ‘DCA groups’ et 6 ‘mute groups’, 8 générateurs d’effets DSP (digital signal processing), interface audio USB 2.0 de 32 x 32 canaux. www.midasconsoles.com L-ACOUSTICS : SÉRIE X La série X de L-Acoustics est une nouvelle ligne de haut-parleurs coaxiaux, avec

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L-Acoustics X Series

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Electro-Voice X1-212/90

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ne hoek van 35 tot 55 graden. www.l-acoustics.com RCF TT25/TT22 Nieuwe TT’s van RCF. TT staat voor Touring & Theatre, een van de specialiteiten van de Italiaanse livesoundfabrikant. De TT25-A II is een actieve high output 2-weg speaker, die alleen verschilt van de eveneens nieuwe TT22-A II door de afwijkende woofer. Bij de 25 heeft die een 15 inch diameter, bij de 22 is de diameter 12 inch groot. Het formaat maakt de speakers geschikt voor zowel de individuele artiest als voor gebruik als audio- of PA-installatie. www.rcf.it ELECTRO-VOICE X1212/90 Ook Electro-Voice gaat met hun kersverse X1212/90 mee in de felle concurrentiestrijd om vooraan te staan bij het op de markt brengen van compacte line array systemen. Het is een 12” vertical line-array speakersysteem, bedoeld voor kleine en middelgrote locaties. Het systeem is voorzien van EV-engineered transducers, een SMX2121 12” woofer en ND2R highperformance 2” highfrequency compression drivers. Het compacte format staat een array toe van maximaal 24 elementen. www. electrovoice.com

des haut-parleurs en néodymium et une directivité elliptique. L-Acoustics a consacré beaucoup d’attention au poids : ces enceintes sont plus légères, et de pas moins de 30 % ! Le X8, qui un moniteur de scène, promet un son très clair, un SPL élevé et une bande passante large permettant une utilisation comme façade d’une sono ou comme haut-parleurs de contrôle en studio. Le X12 a été conçu tant pour les firmes de location que pour les installations fixes. Quant au X15, c’est le «gros costaud» de la série, avec comme caractéristique marquante, un côté oblique permettant des inclinaisons allant de 35 à 55 degrés. www.l-acoustics.com RCF : TT25 ET TT22 Voici de nouveaux modèles ‘TT’ de RCF. ‘TT’ veut dire ‘Touring & Theatre’, et c’est l’une des spécialités de ce constructeur italien d’appareils dédiés au son en direct. Le TT25-A II est un haut-parleur actif, à 2 voies et de forte puissance : il ne diffère du TT22-A II, également nouveau, que par son woofer : en effet, le modèle 25 renferme un woofer de 15 pouces, tandis que le modèle 22 se contente d›un 12 pouces. Leur format permet d›utiliser ces enceintes tant pour un artiste en solo que pour une utilisation audio ou une sonorisation. www.rcf.it ELECTRO-VOICE : X1-212/90 Voilà qu’Electro-Voice se lance lui aussi dans l’âpre concurrence existant dans le marché des line arrays compacts, et ce, via son tout nouveau modèle, le X1-212/90 grâce auquel il espère rester sur le devant de la scène. Il s’agit d’un système de haut-parleurs vertical en line array, avec un woofer de 12» et conçu pour de petites et moyennes localisations. Le système est pourvu de transducteurs construits par EV, dont un woofer SMX2121 de 12” et des ND2R, des moteurs à compression à hautes performances de 2» et destinés aux hautes fréquences. Le format compact permet de former une matrice d’un maximum de 24 éléments. www.electrovoice.com

DJ GEAR RELOOP BEATMIX 2 MK2 Le Beatmix 2 MK2 de Reloop est un contrôleur ‘plug and play’ orienté vers les prestations de DJ utilisant le software Serato. Il propose un mixeur à 2 canaux doté d’une égalisation à 3 bandes. A noter la présence de 2 molettes très fines et

DJ GEAR RELOOP BEATMIX 2 MK2 De Beatmix 2 MK2 van Reloop is een performancegerichte plug & play controller voor Serato dj-software. Hij biedt een 2-kanaals mixer met 3-bands eq. Met de twee zeer dunne touchsensitive jogwielen met een comfortabele diameter van 14,4mm kun je scratchen, beatmatchen of snel je tracklijst doorzoeken. Met zestien meerkleurige rubberen pads kun je loops en samples triggeren, maar ook cuepoints plaatsen, of de looplengte bepalen. Dankzij de Split mode kan de functie van de pads bepaald worden; een aantal om de sampler te besturen en de rest om cuepoints te controleren, bijvoorbeeld. Er zijn ook twee effectsecties (afkomstig van iZotope) binnen Serato, die je kunt bedienen via drie encoders. Op de geïntegreerde usb-audio-interface kun je twee koptelefoons, een microfoon en (via tulpconnectors) ook je speakers aansluiten. Total Sonic BV, 0252 629340. www.totalsonic.nl, www.reloopdj.com

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sensibles au toucher, avec un confortable diamètre de 14,4 mm : voilà l’idéal pour scratcher, «beat-matcher», et faire des recherches rapides dans vos listes de morceaux. Il n’y a pas moins de 16 pads aux couleurs différentes pour permettre de déclencher vos boucles et vos échantillons, ou encore de définir l’emplacement de vos ‘cuepoints’ et la longueur de vos boucles. Grâce au mode ‘Split’, la fonction des pads peut être définie ; une partie servira à piloter l’échantillonneur, et le reste, par exemple, à contrôler les ‘cuepoints’. Il y a également 2 sections d’effets - en provenance d’iZotope - à bord de Serato, dont on peut faire usage via 3 encodeurs. L’interface USB audio permet de raccorder 2 casques, un micro et même vos haut-parleurs, via des connecteurs RCA. Total Sonic BV, 0252 629 340. www.totalsonic.nl , ainsi que www.reloopdj.com

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LIGHT GEAR BRITEQ BT-W37L10 ZOOM Deze grote broer van de populaire BT-W19L10 ZOOM is geknipt voor het grotere werk. Hij heeft een extreem hoge lichtopbrengst en is voorzien van drie individueel aan te sturen LED-ringen en een 10° tot 60° zoom voor maximale creativiteit. De 37 stuks Osram “OSTAR” 4in1 RGBW 10W LED’s garanderen een perfecte kleurenmix bij iedere hoek van de lichtbundel. Briteq belooft ons een zeer heldere lichtbundel in verhouding tot de omvang van het apparaat, een perfecte kleurconsistentie over het volledige dimmerbereik en zeer snelle pan-/tiltbewegingen met 16 bit resolutie voor een dynamische showprogrammering. De LCD-display zorgt voor eenvoudige navigatie in de verschillende instellingenmenu’s. Tot slot: hij heeft een hoge efficiëntie en laag energieverbruik, met slechts 450 Watt verbruik. www.briteq-lighting.com

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Hilites >> NIEUWE DISTRIBUTEUR PRO MEDIA CONNECT Pro Media Connect is een nieuwe distributeur die per direct actief is in de Benelux.

Met het distribueren van merken als Arturia, Audient, CME, Esio, Prodipe en Softube zet het bedrijf een eerste stap naar een herkenbare en geheel zelfstandige rol in de markt, met een duidelijke eigen identiteit. Daarbij wordt actief gebruik gemaakt van de nieuwe media. Volg de Facebook- en Twitter-accounts om op de hoogte te blijven van de laatste ontwikkelingen. Daarnaast is er een besloten Facebook Group opgericht; zo kun je op de hoogte blijven van de laatste nieuwtjes en informatie onder embargo. www.promediaconnect.nl NIEUWE FIRMA AMPCO FLASHLIGHT SALES Samen sta je sterker is vermoedelijk het motto van de nieuwe firma Ampco Flashlight Sales, waarin drie verschillende bedrijven hun krachten gebundeld hebben. Ampco Flashlight is een internationaal opererende onderneming in de entertainmentindustrie die zich bezig houdt met licht-, geluid-, video- en riggingverhuur. Ampco Flashlight Sales is net als Ampco Flashlight Rental, onderdeel van de Ampco Flashlight Group bestaande uit drie bedrijven: TM Audio, Lightco en Audiopro Nederland. Daarmee is Ampco Flashlight Sales nu distributeur van een indrukwekkende lijst met 25 merken op het gebied van pro audio. www.ampco-flashlight-sales.nl - www.ampco-flashlight.com

NOUVEAU DISTRIBUTEUR : PRO MEDIA CONNECT Pro Media Connect est un nouveau distributeur qui a pour champ d’action le Benelux.

Il distribue des marques telles qu’Arturia, Audient, CME, Esio, Prodipe et Softube.

C’est un premier pas qui devrait le conduire vers un statut de reconnaissance et de totale indépendance dans ce marché, et acquérir ainsi sa propre identité. A cette fin, il est particulièrement actif au niveau des nouveaux médias : vous pouvez d’ailleurs suivre ses communications via Facebook et Twitter pour vous tenir au courant des derniers développements qui le concerne. De plus, il a créé un groupe Facebook «fermé» : on peut rester ainsi informé des dernières nouvelles sans attendre les publications officielles. www.promediaconnect.nl NOUVELLE ENTREPRISE : AMPCO FLASHLIGHT SALES «Ensemble, on est plus fort» : voilà sans doute la devise de la nouvelle entreprise, Ampco Flashlight Sales, dans laquelle 3 firmes différentes ont mis leurs forces en commun. Ampco Flashlight est donc une entreprise qui opère sur le plan international dans le domaine de l’industrie des loisirs, et en particulier, de location de matériel destiné à l’éclairage, à la sonorisation, à la vidéo et aux supports de matériel de scène. Ampco Flashlight Sales est donc, tout comme Ampco Flashlight Rental, un membre d’Ampco Flashlight Group, qui est constitué par 3 entreprises : TM Audio, Lightco et Audiopro Nederland. Il en résulte qu’Ampco Flashlight Sales est donc maintenant devenu distributeur d’une liste impressionnante de quelque 25 marques dans le domaine de l’audio professionnel. www.ampco-flashlight-sales.nl et www.ampco-flashlight.com

AGENDA IBC 10 - 16 september – Rai, Amsterdam

ISE - Integrated Systems Europe 9-12 februari - Rai, Amsterdam

NAMM Musikmesse Prolight + Sound 10-13 september 2015, Moskou (Rus)

Pro Audio Summit/Dancefair/ Musicfair 13-14 februari - Jaarbeurs, Utrecht

Plasa 2015 5-8 oktober – Londen (UK)

Prolight+Sound Guangzhou 29 februari - 3 maart, Guangzhou (China)

ADE – Amsterdam Dance Event 14-18 oktober - Amsterdam

CeBit 14-18 maart - Hannover (D)

Music China 14-17 oktober, Shanghai (China)

Musikmesse & Prolight+Sound Prolight+Sound – 5-8 april - Frankfurt (D) Musikmesse – 7-10 april - Frankfurt (D)

AES Convention 29 oktober -1 november - New York (VS)

Lightfair International 24-28 april, San Diego (USA)

NAMM show 2016 21-24 januari - Anaheim (VS)

IBC International Broadcast Convention, 10-16 september – Rai, Amsterdam, exhibitors: AKG, Amptec, Avid, Digico, Genelec, RME, SSL, Sennheiser, Studer, Yamaha a.o.

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design meets performance.

PA & STUDIO

Allen & Heath QU32 digital mixer

Marnix Bosman

De QU32 is het grootste model uit de nieuwe QU mixer-serie van het Engelse Allen & Heath. De kleinere QU24 en QU16 hebben in de basis dezelfde bedieningsinterface en opbouw. Van klein tot supergroot, analoog, semidigitaal of volledig digitaal; Allen & Heath biedt eigenlijk voor iedere live- en studiotoepassing wel een mixer. De QU-series (QU-16, QU-24 en QU-32) is direct afgeleid van de grotere (en duurdere) broers uit de iLive- en GLD-series. Ik heb een aantal weken kunnen beschikken over de QU32 en hem zowel on the road als in mijn studio ingezet.

Het getal 32 in de naam QU32 verwijst naar de hoeveelheid mic/lijn-ingangen van de tafel en niet – zoals je zou verwachten – naar het totaal aantal ingangen.

De QU32 heeft namelijk in totaal 38 inputs en 28 uitgangsbussen. Ondanks al die i/o’s is het aansluitpaneel op de achterzijde heel overzichtelijk. De connectors voor de 32 mic/line-ingangen zijn direct uitgelijnd met de kanaalfader, dus inpluggen van een analoge bron is heel eenvoudig.

Gebruik je de QU32 in de zaal, dan kun je het systeem uitbreiden met een van de digitale stageboxen van A&H. De verbinding loopt dan via een CAT5everbinding die A&H dSnake heeft genoemd. Via dit ethernetprotocol kun je ook een of meer ME-1 personal mixers aansluiten. Met een ME-1 heeft iedere muzikant de mogelijkheid zijn eigen monitormix te maken.

INDELING Ondanks de hoeveelheid i/o’s is de QU32 niet overdreven groot of zwaar. Van de zijkant gezien heeft de QU32 wel een vrij opvallende vorm. Een leuk idee, maar in mijn optiek geen goede zet van A&H, want ik denk dat de elektronica nu minder makkelijk zijn warmte kwijt kan. De tafel wordt aan de bovenzijde opvallend warm.

Zoals bij bijna iedere digitale tafel is de functionaliteit van de motorfaders verdeeld over verschillende layers. In de basis configuratie heb je direct toegang tot alle 32 mic/line-inputs. Dat is natuurlijk erg handig en overzichtelijk, zeker voor diegenen die niet elke dag met de tafel werken, of minder bekend zijn met de mogelijkheden van subgroepen en dergelijke. Subgroepen, aux-returns, dcagroepen, enzovoorts bevinden zich op een tweede layer. Deze structuur is erg handig als je graag alle ingangen direct onder handbereik wilt hebben. Als je echter zoals ik (vooral live) met subgroepen en/of dca’s wilt werken, dan is deze structuur minder praktisch. A&H heeft daarom de custom layer bedacht. In die custom layer kun je de indeling van de tafel zelf configureren en voor iedere fader bepalen of je er een input, dca-groep, subgroep, fx-send, mixmaster of een andere faderfunctie mee controleert. Erg handig! Wat ik nog wel mis, is een display boven iedere fader die aangeeft wat een fader doet. Daarvoor zul je toch weer, heel ouderwets, de bekende ‘gaffa scribble strip’ op je mixer moeten plakken.

Boven iedere fader zitten knoppen voor pfl, channel select en mute, en een kleine (3-led) levelmeter. Aan de rechterzijde, direct boven de masterfader, zitten tien softkeys die zijn te gebruiken voor onder meer mute-groepen, delay tap tempo,

La QU32 est le plus gros modèle de la nouvelle série des tables de mixage du constructeur anglais, Allen & Heath. A la base, les 2 autres modèles, plus petits (QU24 et QU16), bénéficient de la même interface de fonctionnement et de la même construction. De petit à énorme, d’analogique à digital en passant par semi-digital, ... : en fait, Allen & Heath propose une table de mixage adaptée à chaque situation, que ce soit pour la scène ou le studio. La série QU (QU-16, QU-24 et QU-32) vient directement des modèles supérieurs, plus chers, comme les séries iLive et GLD. J’ai eu la chance de disposer pendant plusieurs semaines de cette QU32, et j’ai ainsi pu l’utiliser tant “sur la route” que dans mon studio.

Le nombre 32 qui fait partie du nom “QU32” renvoie au nombre d’entrées micro / ligne de la table, et non pas, comme on s’y attendrait, au nombre total des entrées. En effet, la QU32 a un total de 38 entrées et de 28 sorties. Malgré toutes ces entrées et sorties, le panneau des connexions, situé en face arrière, est très clair : les connecteurs des 32 entrées micro / ligne sont parfaitement alignés sur le curseur de chaque canal. Donc, raccorder une source analogique est très simple.

Si on utilise la QU32 dans une salle, on peut alors étendre le système via une des ‘stage boxes’ digitales d’Allen & Heath. La firme a recours à une connexion CAT5, appelée ‘dSnake’ par Allen & Heath. Via ce protocole Ethernet, on peut également connecter un ou plusieurs mixeurs personnels ME-1. Cet élément permet à chaque musicien de gérer son propre mélange ‘monitor’.

IMPLANTATION Malgré le grand nombre d’entrées et de sorties, la QU32 n’est ni trop volumineuse, ni trop lourde. Vue de côté, la QU32 possède une forme tout à fait particulière.

Voilà une idée sympa, mais à mon avis, ce n’est pas une solution intéressante pour Allen & Heath, car avec un tel type de profil, je pense que la chaleur dégagée par l’électronique se dissipe moins bien : en effet, la face supérieure de la table de mixage reste carrément chaude en permanence !

Comme c’est le cas pour pratiquement chaque table de mixage digitale, les fonctionnalités des curseurs motorisés est répartie en plusieurs niveaux d’utilisation. Dans la configuration de base, on a un accès direct à la totalité des 32 entrées micro /ligne. C’est évidemment très pratique et très facile pour s’y retrouver, et en particulier pour ceux qui ne se servent pas de la table tous les jours, ou qui sont moins familiers par rapport aux possibilités des sous-groupes et de ce genre de caractéristiques. Les sous-groupes, les retours d’auxiliaires, les groupes DCA, etc. se situent à un second niveau du menu : cette structure est très pratique quand on désire avoir toutes les entrées sous contrôle.

Mais si comme moi (surtout en live), vous préférez travailler avec des sous-groupes et/ou des DCA, cette structure est moins pratique. Et c’est pourquoi Allen & Heath a conçu les ‘custom layers’ : grâce à cette astuce, l’utilisateur est à

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scene recall en vergelijkbare toepassingen. Via het usb-slot helemaal rechts bovenaan kun je scenes en snapshots opslaan. Dit slot wordt ook gebruikt door de ingebouwde recorder. Helemaal links op de tafel is een plekje gereserveerd voor je tablet of een kleine laptop.

MENUSTRUCTUUR De channel strip zit centraal op de tafel en geeft je na selectie van een kanaal direct toegang tot de gain, het high pass-filter, pan, de 4-bands volledig parametrische eq, en de threshold van de gate en de compressor. Niveau-aanpassingen kun je meteen terugzien op het 7” touchscreen, direct naast de channel strip.

De menustructuur van de hele tafel is behoorlijk logisch. Met uitzondering van speciale routingsmogelijkheden heb ik de handleiding eigenlijk niet nodig gehad. Via het display krijg je uiteraard meer instelmogelijkheden (attack, ratio en release) voor de gate en de compressor. De compressor heeft naast een hard knee- en soft knee-variant tevens configuraties die zijn gemodelleerd naar een peak-, rms- en opto-compressor en een variant die A&H ‘Auto Punchbag’ heeft genoemd. De laatste is losjes gebaseerd op een SSL compressor. Het zijn allemaal bruikbare en karaktervolle compressors.

Wat je in de voorgaande opsomming waarschijnlijk hebt gemist, zijn de knoppen voor de aux-sends. Die knoppen heeft de QU32 inderdaad niet, althans niet direct. Met een reeks selectieknoppen rechts naast de masterfader selecteer je direct een van de mix- of fx-sendbussen. De functie van de faders verandert dan in een nieuwe submixer voor die uitgang. Dat werkt zo voor alle mixbussen en ook de fx-sends. Vooral voor het maken van een monitormix is deze structuur echt superhandig. Als je tijdens een livemix de gewoonte hebt om even kort een galm of delay ergens in te draaien, dan is deze opzet wel even wennen en wellicht

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même de configurer lui-même la table de mixage, et de déterminer, pour chaque curseur, s’il doit contrôler une entrée, un groupe DCA, un sous-groupe, un départ d’effet, un mélange ‘master’ ou toute autre fonction gérable via les curseurs.

Vachement pratique, non ? Ce que je regrette un peu dans ce cas, c’est l’absence d’un écran au dessus de chaque curseur pour indiquer quelle fonction il remplit.

Du coup, il vous faudra, une fois de plus, recourir à un “truc” bien connu : coller une bande de toile isolante sur le mixer pour y écrire les repères nécessaires.

Au dessus de chaque curseur, on trouve des boutons pour les fonctions ‘pfl’, ‘channel select’ et ‘mute’, ainsi qu’un petit indicateur de niveau à 3 LED. Sur le côté droit, juste au dessus du curseur maître, on trouve 10 touches que l’on peut utiliser, entre autres, pour muter certains groupes, pour fixer le temps de retard via le ‘tap tempo’, pour rappeler des “scènes” et toutes sortes de fonctions similaires. Via le slot USB (tout à fait à droite, vers le dessus), on peut mémoriser ses propres “scènes” et “snapshots”. Mais ce slot est aussi utilisé par l’enregistreur intégré. Tout à fait à gauche de la table, il y a un endroit destiné à poser votre tablette ou un petit ordinateur portable.

STRUCTURE DU MENU Le ‘channel strip’ est l’élément central de la table : quand on a sélectionné un canal, on a un accès direct au gain, au filtre passe-haut, au panoramique, à l’égalisation à 4 bandes totalement paramétriques, et au seuil du gate et du compresseur. Les adaptations de niveau sont immédiatement visibles sur l’écran tactile de 7”, juste à côté du ‘channel strip’.

La structure du menu de la table est assez logique : à part la partie qui concerne les possibilités spéciales de routing, je n’ai pas eu besoin de la notice d’emploi.

Bien entendu, par l’intermédiaire de l’écran, on peut accéder à plus de possibilités >>

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PA & STUDIO

ALLEN & HEATH QU32

>> niet altijd even handig. Voor die toepassing prefereer ik toch de klassieke auxsendknoppen.

AUDIO-INTERFACE EN RECORDER Veel digitale mixers hebben tegenwoordig ook een audio-interface aan boord, en bij de QU32 is dat niet anders. De 32 ingangen kun je direct via usb in je dawsysteem binnenhalen, en voor het maken van een mix kun je die 32 kanalen ook weer vanuit je daw terugsturen. Je kunt de QU32 tegelijkertijd gebruiken als controller voor je daw-systeem.

Werk je op locatie en wil je opnamen maken maar je laptop liever thuislaten, dan kan dat. De QU32 heeft namelijk een ingebouwde (usb-)recorder. Een stereo recorder die de mix uit de masterbus opneemt, kom je vaker tegen, maar de QU32 heeft daarnaast ook een multitrackrecorder aan boord. Een multitrackrecorder die 18 kanalen kan opnemen weliswaar, en dus niet alle 32 sporen.

Voor zo’n multitrack dien je overigens wel een redelijke snelle usb-drive aan te sluiten (van maximaal 2TB), maar dat lijkt me logisch.

LIVE EN STUDIO De eerste Allen & Heath mixer werd medio 1969 gebouwd voor Pink Floyd, en ook The Who en Genesis gebruikten in die dagen Allen & Heath tafels tijdens hun tournees. A&H is bekend als fabrikant van mixers voor in de zaal of de club (Xone-series). Veel functies van de QU32 zijn inderdaad duidelijk gericht op een livetoepassing, maar de mixer kan net zo makkelijk een plekje vinden in een (project)studio. Ook daar zijn de vele i/o’s zeer nuttig.

De basisfaciliteiten van deze tafel zijn uitstekend, hij klinkt bovendien ook erg goed en hij is stil. Verantwoordelijk daarvoor zijn natuurlijk de zogenaamde AnaLogic preamps en de prima converters. Ook de ingebouwde fx-engines leveren echt een toegevoegde waarde. De QU32 heeft vier fx-processors aan boord met een uitgebreide bibliotheek aan effectalgoritmes, die direct zijn afgeleid van programma’s uit de grote A&H iLive-serie. Allen & Heath noemt daarbij geen namen, maar de omschrijvingen, screenshots en klank maken duidelijk dat er voor de algoritmes is gekeken en geluisterd naar bekende, klassieke effectprogramma’s van merken als AMS, EMT, Roland, Mutron, Moog en Yamaha. Er zit van alles tussen, en ze zijn allemaal bruikbaar en van uitstekende kwaliteit.

CONCLUSIE De QU32 lijkt op het eerste gezicht wellicht een vrij standaard 32-kanaals digitale tafel, maar die inschatting blijkt niet helemaal terecht. De mixer heeft wat verborgen schatten, waarbij ik vooral de custom layer een erg mooie voorziening vind voor deze prijsklasse (De QU32 kost € € 3.999,-, incl btw). Ook de manier waarop je snel monitormixen kunt maken, is erg handig. De audiokwaliteit is goed en ook de bedieningsstructuur is uitstekend. Sommige dingen zitten net even anders dan anders, maar dat pakt eigenlijk nooit negatief uit. Een mooie tafel dus voor on the road of en in de studio, want ook daar vindt hij net zo makkelijk zijn weg. Een tafel, tot slot, die je ook nog eens op afstand kunt bedienen met je iPad. Een mogelijkheid die zeker niet onvermeld mag blijven.

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•o verzichtelijk aansluitpaneel • intuïtieve channel strip •c ustom layer-mogelijkheid •w ordt behoorlijk warm door typische bouw • geen channel displays

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•P anneau des connexions très clair.

• ‘Channel strip’ intuitif.

• Possibilité de créer des niveaux de commandes “à la carte”.

•A ppareil assez chaud en raison de sa construction typique.

• Pas d’écrans pour chaque canal.

de réglage (attack, ratio et release) pour le gate et le compresseur. En plus des variantes ‘hard knee’ et ‘soft knee’, ce compresseur dispose de plusieurs configurations : ‘peak’, ‘rms’, ‘opto’, et une variante qu’Allen & Heath appelle ‘Auto Punchbag’. Cette dernière est vaguement basée sur un compresseur de type SSL. Tous ces compresseurs sont aussi utiles que typés.

Ce que vous attendiez sans doute dans l’énumération que je viens de faire, ce sont les boutons pour les départs d’auxiliaires ; mais en fait, la QU32 ne possède pas de tels boutons, ou en tout cas, ils ne sont pas accessibles directement. Avec une série de touches de sélection située juste à droite du curseur maître, on sélectionne directement les départs de mix ou d’effets. A ce moment, la fonction des curseurs se modifie en un nouveau submixer pour les sorties. Cela fonctionne ainsi pour tous les départs de mix et d’effets. C’est surtout pour l’élaboration d’un monitormix que cette structure est éminemment pratique. Quand on a l’habitude, lors d’un ‘live mix’, d’injecter quelque part une réverbe ou un retard durant un laps de temps très court, il faut alors un peu d’habitude, car ce n’est pas très pratique. Pour ce genre d’applications, je préfère les boutons ‘aux send’ classiques !

INTERFACE AUDIO ET ENREGISTREUR De nos jours, beaucoup de tables de mixage digitales ont une interface audio à leur bord, et il en va de même pour notre QU32. Via USB, on peut injecter directement les 32 entrées dans un système DAW, et pour la création d’un mix, on peut aussi aller rechercher ces 32 canaux depuis la DAW. On peut aussi utiliser la QU32 en même temps comme contrôleur pour le système DAW. Si l’on veut travailler sur place et faire des enregistrements tout en laissant son ordinateur portable chez soi, c’est aussi possible : en effet, la QU32 est aussi équipée d’un enregistreur (USB) intégré. On a souvent affaire à un enregistreur stéréo qui enregistre le mix depuis la section master, mais la QU32 possède en plus un enregistreur multipiste. Et pour ne rien vous cacher, il peut enregistrer jusqu’à 18 canaux, donc, pas les 32 existants. Ceci dit, pour utiliser un tel multipiste correctement, il est nécessaire de le raccorder à un disque USB assez rapide, et d’un maximum de 2 TB, mais cela me paraît logique.

USAGE EN ‘LIVE’ ET EN STUDIO La première table de mixage Allen & Heath a été construite au beau milieu de 1969 pour Pink Floyd. A cette époque, The Who et Genesis utilisaient des tables Allen & Heath lors de leurs tournées. Allen & Heath est bien connu pour ses tables de mixage destinées à des salles ou des discothèques, via la série Xone.

Beaucoup de fonctions de la QU32 sont en effet clairement orientées vers des situations ‘live’, mais ce mixeur peut tout aussi facilement trouver sa place dans un studio (à projets). Dans ce dernier cas, les nombreuses entrées et sorties sont aussi très utiles ...

Les fonctions de base de cette table de mixage sont excellentes ; de plus, le son est bon et le bruit de fond est très faible. Les responsables de ce résultat sont évidemment les préamplis nommés ‘AnaLogic’ et les convertisseurs, très performants. Les processeurs d’effets intégrés constituent également une grande valeur ajoutée. La QU32 possède 4 processeurs d’effets à son bord, avec une bibliothèque très riche en algorithmes pour effets qui sont directement issus des programmes de la ‘top série’ Allen & Heath iLive. La marque ne cite pas de noms, mais il est clair que les descriptions, les ‘screenshots’ et les sons montrent clairement que pour arriver à ces algorithmes, l’équipe a regardé et écouté des programmes d’effets classiques de marques telles que AMS, EMT, Roland, Mutron, Moog et Yamaha. On y trouve de tout, et tous les effets sont non seulement utilisables, mais de très grande qualité.

CONCLUSION A première vue, la QU32 semble être une table de mixage digitale à 32 canaux très “standard”, mais cette évaluation ne tient pas vraiment la route : ce mixeur comporte des ressources cachées, parmi lesquelles je soulignerai avant tout l’intérêt des ‘custom layers’, un atout rare dans cette catégorie de prix : la QU32 coûte 3.999 euros TVAC. La manière dont on peut rapidement créer des mélanges ‘monitor’ est aussi très pratique. La qualité audio est bonne, et la structure de fonctionnement est excellente.

Certaines choses ont une approche très particulière, mais en fait, cela ne se révèle jamais négatif. Voilà donc une bonne table de mixage, pour prendre la route comme pour aller en studio, car là aussi, cette table est bien à sa place. Et pour terminer, rappelons aussi qu’on peut la piloter à distance via iPad, une information qu’il ne faut pas manquer de mettre en évidence.

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STUDIO & RECORDING

Neumann U 47 fet

microphone Roger Roland

Als ik “studiomicrofoon” zeg, dan zeg jij waarschijnlijk “Neumann”. En als ik “mythisch model” zeg, dan weten de kenners dat ik het over de U 47 fet heb. Je ziet hem opduiken in videoclips sinds hij in 1986 uit productie ging. Neumann is nu op het fantastische idee gekomen om hem opnieuw uit te brengen. Geen kopie, geen evolutie… Gewoon exact dezelfde. Wie wil even mee terug in de tijd?

Si je vous dis : « micro de studio », vous allez probablement répondre « Neumann ».

Et si je vous dis « modèle mythique ». Il est probable que les connaisseurs citeront le U 47 Fet, que l’on voit encore régulièrement dans des clips vidéo, bien que sa production ait cessé en 1986. Neumann a la bonne idée de ressortir le modèle.

Pas une copie, pas une évolution. LE MEME. Qui a envie remonter le temps ?

PRESENTATIE Een beetje geschiedenis: de U 47 fet is een microfoon met groot cardioïde membraan. Hij werd gemaakt tussen 1972 en 1986. Sindsdien zijn er verschillende kopies van dit legendarische model op de markt gekomen, de ene al meer geslaagd dan de andere. Maar, een kopie blijft toch altijd maar een kopie. Vandaag hebben we weer het origineel in handen. Een prachtig idee van Neumann, want nu kan ook jij deze bijna mythologische sound in huis halen.

PRESENTATION Un peu d’histoire : le U 47 fet est un micro « large membrane » cardioïde qui a été produit entre 1972 et 1986. Depuis, de multiples clones ont tenté de recréer, avec plus ou moins de bonheur, ce modèle mythique... Sauf qu’une copie, ce n’est jamais qu’une copie ! Aujourd’hui, nous avons dans les mains le modèle original. Très bonne idée de Neumann, puisqu’en achetant ce micro vous pourrez acquérir aussi un brin de mythologie sonore.

BESCHRIJVING De verpakking alleen is al de moeite waard: een rode doos met een verguld plaatje waarop we het logo van Neumann vinden en de naam “U 47 fet”. Dat heeft natuurlijk niets met de sound te maken, maar het maakt wel indruk. Zelfs de handleiding zit in een mooi mapje waarin ook een echtheidscertificaat zit dat ondertekend is door de CEO van Neumann. Het is duidelijk dat ze hiermee het legendarische van de microfoon dik in de verf willen zetten.

De microfoon zelf is exact dezelfde als het origineel, of toch bijna: het logo van de richting zit omgedraaid. Dat is zonder twijfel gedaan om de originele en de nieuwe editie uit elkaar te kunnen houden.

De microfoon met zijn bevestigingsbeugel is 20 cm hoog en weegt 710 gram. Aan de achterkant zitten twee kleine schakelaars: de eerste is een attenuator van 10 dB, de tweede is een hoogfilter. Aan de onderkant zit nog een attenuator die de output met 6 dB kan verzwakken. Deze schakelaars zijn niet helemaal hetzelfde als bij de originele versie. De invloed van deze schakelaars op het geluid is echter verwaarloosbaar.

DESCRIPTION La boite à elle seule vaut le détour : en bois rouge, avec une plaque dorée où l’on reconnait le sigle Neumann, et le nom : « U 47 fet ». Cela ne change rien au son, mais c’est ravissant, de même que le mode d’emploi glissé dans un livret qui contient aussi un certificat d’authenticité, signé de la main du Président de Neumann. Il est clair que le côté « micro de légende » a été mis en avant... Le micro lui-même est exactement identique à l’original, ou presque : le logo de directivité a été retourné. Sans doute pour identifier aisément l’original et la nouvelle édition. Le micro avec la tige de fixation particulière mesure près de 20 cm et pèse 710 grammes. Deux petits interrupteurs sont présents à l’arrière du micro : le premier est un atténuateur de 10 dB, et le second un filtre passe-haut. A la base du micro est placé un autre atténuateur qu’il est possible d’activer en sortie (6 dB). Ces interrupteurs ne sont pas exactement identiques aux originaux. C’est d’ailleurs la pénurie des modèles de l’époque qui avait provoqué l’arrête de la fabrication. L’influence sonore de ces « nouveaux » interrupteurs est insignifiante.

GEBRUIK Om de U 47 fet aan te sluiten heb je een gewone XLR-kabel nodig. Je kan de kabel door de bevestiging laten lopen, tenminste als hij niet te dik is. Destijds waren kabels vaak een pak dunner. Kortom, ook hier is de vintage feel helemaal aanwezig. Dit model heeft vanzelfsprekend fantoomvoeding nodig.

GELUIDSKWALITEIT De microfoon is iets minder gevoelig dan een U 87 ai: 8mV/Pa tegenover 20 tot 28 mV/Pa. Op dit vlak zit een TLM107 die onlangs uitkwam nog het dichtst bij de U 47. De ruis komt niet boven 18 dB SPL uit, bij een U 87 zit dat tussen de 12 en 15 dB, naargelang de richtingskarakteristiek. In het maximale drukniveau doet de U 47 het beter dan een U 87: 137 dB SPL (dat is 10 dB beter). Dit verklaart meteen waarom een U 47 kan gebruikt worden voor een baskast of in een basdrum. Het belangrijkste kenmerk van het geluid van deze microfoon is dat het een indrukwekkende presence heeft. Een kleine bult tussen de 2 en 5 kHz is daar niet vreemd aan.

Onder de 1 kHz daalt de curve maar heel langzaam. Je verliest een klein beetje minder dan 3 dB bij 100 Hz en 4 dB bij 50 Hz. Je kan bijna een lijn trekken van 4 kHz naar 100 Hz. In de praktijk zorgt dit alles voor een geluid van grote klasse. Deze microfoon is niet de nauwkeurigste of gedetailleerde van Neumann, maar hij is zeker het meest “in your face”. Als je luistert naar wat er uit de microfoon komt, krijg je het gevoel dat hij het geluid bijna beter oppikt dan een menselijk oor. En dit zonder artificieel te klinken. Het is geen subtiele microfoon, en het is net daarom dat we er zo van houden. Een groot geluid dat meteen in je oor kruipt. Ik ben ook de gelukkige bezitter van een originele U 47 fet uit 1977. Hij verkeert in perfecte staat en ik kon dan ook niet aan de verleiding weerstaan om ze eens naast elkaar te leggen. Vocals, gitaar, piano, contrabas (waarbij deze microfoon echt schittert): je krijgt telkens dezelfde sound.

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UTILISATION Pour brancher un U 47 fet, vous avez besoin d’un câble ordinaire avec un XLR à chaque extrémité. Banal ! Il est possible de faire passer le câble dans le support de fixation, à condition que celui-ci soit de diamètre réduit. A l’époque, les câbles étaient souvent de section plus étroite. Bref : ici encore, le côté « vintage » est mis en avant. Ce modèle nécessite bien entendu une alimentation fantôme, vous vous en doutiez.

QUALITE SONORE Le micro est un peu moins sensible qu’un U87ai : 8 mV/Pa contre 20 à 28 mV/Pa pour un U87. Sur ce plan, le TLM107 dernièrement sorti est plus proche du U 47 que de l’ U87. Le bruit de fond propre est de 18 dB SPL (A) tandis que celui d’un U87 ai varié de 12 à 15 dB selon la directivité.

En niveau maximum admissible, le U 47 s’en titre mieux qu’un U87 : 137 dB SPL (soit dix dB de mieux). Ceci explique que le U 47 puisse être utilisé devant un ampli basse ou une grosse caisse. La caractéristique sonore principale de ce micro est qu’il rend une présence extraordinaire. La petite bosse entre 2 et 5 kHz n’y est pas étrangère. Sous 1 kHz, la courbe de réponse en fréquence s’atténue très lentement : on perd un peu moins de 3 dB à 100 Hz et 4 à 50 Hz. On pourrait presque tracer une droite de 100 Hz à 4 kHz où il manquerait 3 dB à 100 Hz, une position neutre vers 1 kHz et 2 dB de plus à 4 kHz. En pratique on obtient un son de grande classe. Pas le plus fin et le plus détaillé de la marque, mais peut-être le plus « in your face ». Quand on écoute ce qui sort du micro, on a vraiment la sensation que le U 47 rend le son plus beau que nature, mais sans que cela semble artificiel. Ce n’est pas un micro subtil, et c’est pour cela qu’on l’aime : un gros son qui accroche immédiatement l’oreille.

J’ai la chance de posséder un U 47 fet de 1977 en parfait état, et je n’ai pas résisté au test comparatif. Voix, guitare, piano, contrebasse (où ce micro est réellement fantastique) : on obtient bien le même son. Le modèle actuel semble un poil plus net dans le haut, et un peu plus clair. Il est probable que c’est l’ancien qui a quelque peu

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Het nieuwe model lijkt ietsje nauwkeuriger in het hoog en een klein beetje helderder. Dat is waarschijnlijk omdat de originele al een beetje verouderd is (na veertig jaar verlies je altijd wat hoge frequenties, dat is geweten). Dit gezegd zijnde, het verschil is minimaal en kan misschien te wijten zijn aan de verschiltolerantie die binnen hetzelfde product bestaat. Die marges zijn trouwens nu veel strenger dan veertig jaar geleden. Het is echt een aangename verrassing om een nieuwe microfoon te vinden die het échte karakter en feel van toen heeft. De U 47 fet is een beetje als de Rolls Silver Shadow: een grootse vintage en tijdloze klassieker.

BUDGET Als je op zoek bent naar een goedkope microfoon met een middelmatige afwerking en een redelijke sound, zoek dan verder. Neumann heeft de U 47 fet opnieuw uitgebracht voor de fans, maar hij is niet goedkoop. Je zit neer? OK, de U 47 fet kost € 3256,- exclusief btw. Dat is niet niks, dat geven we toe. Maar, daarvoor krijg je de microfoon en zijn originele bevestiging (er is geen ophanging nodig), een mooie doos en een certificaat dat door de big boss is ondertekend. Je koopt niet alleen een microfoon, maar ook een stukje geschiedenis. En als er liefde in het spel is, heeft geld geen belang.

BESLUIT George Martin heeft ooit gezegd dat de U 47 fet zijn favoriete microfoon is. Hij moet daar een reden voor hebben. De microfoon maakt indruk van zodra je hem inplugt. Je hoeft maar een beetje met de afstand te spelen om een goede balans in het laag te krijgen. Je krijgt een groots geluid dat elk goed opgeleid oor weet te waarderen. Wat wil je nog meer? Een kleine korting, misschien....

+ –

• levende legende • geluid buiten categorie • veelzijdig • stevige prijs

+ –

• Légende vivante • Son hors norme • Polyvalence

vieilli (à quarante ans, on perd un peu de hautes fréquences c’est bien connu).

Cela dit, la différence est vraiment minime et peut être due à la tolérance qui existe pour le même produit. A savoir que les tolérances actuelles sont bien plus serrées qu’à l’époque. Ce qui surprend, c’est de retrouver sur un « nouveau » micro le caractère exact de l’ancien. Le U 47 fet, c’est un peu comme la Rolls Silver Shadow : un grand classique vintage et indémodable.

BUDGET Si vous cherchez un micro peu onéreux, à la finition approximative et au rendu sonore quelconque, passez votre chemin. Neumann ressort ce modèle pour faire plaisir au fan club, mais il ne fait pas dans le bon marché. Vous êtes assis ? Le U 47 fet est vendu € 3256,- ex TVA. Ce n’est pas donné, nous sommes d’accord.

Mais au-delà du micro et de sa fixation originale (pas besoin de suspension ici), de son joli coffret et du papier signé par le boss de chez Neumann, vous achetez un excellent micro appartenant à l’Histoire. Et quand on aime, on ne compte pas.

CONCLUSIONS George Martin aurait affirmé que le U 47 fet était son micro favori. Il doit y avoir une raison… Ce micro impressionne dès qu’on le branche : il suffit de jouer avec la distance pour trouver la bonne balance de grave et puis c’est tout : on obtient le gros son qui charme toute oreille quelque peu éduquée. Que demander de plus ? Une petite ristourne, peut-être…

• Prix coquet

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STUDIO & RECORDING

Warm Audio EQP-WA equalizer

Wessel Oltheten

Warm Audio heeft recent behoorlijk wat naamsbekendheid verworven met de goedkoopste 1176-kloon op de markt. Die koers houden ze vast met een gunstig geprijsde Pultec EQP1-kloon. Qua looks klopt het plaatje in ieder geval…

De Pultec EQP1 heeft weinig introductie nodig, want zelfs als je het (inmiddels zeer prijzige) origineel nooit gebruikt hebt, ben je ongetwijfeld bekend met één van de vele replica’s (soft- en hardware). Deze passieve mono equalizer met buizenversterker voor make-upgain is geliefd om zijn natuurlijke klank, die toch larger than life is. Het is een eenvoudig ontwerp, waar Warm Audio’s EQP-WA een interpretatie van is; dit is dus geen historisch correcte kopie, want daarmee zou ie een stuk duurder worden. Wat mij betreft is dat helemaal niet erg. Als de functie – die van groots klinkende smaakmaker – maar behouden blijft, maakt het mij niet uit als de klankkleur een fractie verschilt met een zestig jaar oud model.

EXTRA FREQUENTIES Betaalbaarheid staat dus hoog in het vaandel bij Warm Audio, maar zeker niet ten koste van alles. De EQP-WA is bijvoorbeeld voorzien van Cinemag trafo’s en een Cinemag inductor (voor het versterken van de hoge frequenties). Ten opzichte van het originele schema is één transformator (die tussen de filters en de buizenversterker) weggelaten, vermoedelijk om de kosten iets te drukken. De buizen zijn nieuw gefabriceerde modellen van Tung Sol, en de potmeters hebben kleine stapjes in hun verloop. Daarbij is de behuizing degelijk uitgevoerd in staal en is de voedingstrafo netjes afgeschermd. Ten opzichte van het originele ontwerp zijn een aantal extra frequenties toegevoegd. De low shelf (boost en cut) heeft naast 20, 30, 60 en 100Hz ook standen voor 200, 400 en 800Hz. En de high shelf (alleen cut) heeft ook standen voor 3 en 4kHz naast de gebruikelijke 5, 10 en 20kHz. De hoogmiddenboost heeft dezelfde frequentiepunten als het origineel, omdat deze band een multitap-inductor gebruikt die niet zo makkelijk uit te breiden is als de condensators waarmee de laag- en hoogbanden zijn opgebouwd. Je kunt dus kiezen uit 3, 4, 5, 8, 10, 12 en 16kHz om te versterken, met een continu variabele bandbreedte.

FLINKE DUW Ik heb in mijn studio een aantal Pultec-achtige equalizers, die mooi als vergelijkingsmateriaal voor de EQP-WA kunnen dienen. De AML ezP1A en Summit EQP200B gebruik ik vaak tijdens het mixen, en kon ik (gezien hun vrijwel identieke opzet) mooi vervangen voor de Warm Audio om de verschillen te horen. Eén van de dingen waar ik dit soort equalizers voor gebruik, is om het hoog(midden)gebied te benadrukken zonder dat het schel of klein gaat klinken. Het wordt opener, helderder en energieker, terwijl het minder bewerkt klinkt dan met veel andere equalizers.

In deze toepassing merk je meteen dat een kleine correctie met de EQP-WA meer opvalt dan met bijvoorbeeld de Summit. Het lijkt alsof het bereik van de potmeters op de Warm Audio veel groter is; je kunt er radicalere effecten mee maken. Maar ook als ik op gehoor probeer de instellingen te matchen, kom ik er niet helemaal. Het karakter van de EQP-WA is iets minder smooth dan dat van de andere Pultec-klonen. Het lijkt alsof de hoogboost een tikje meer resonantie heeft; je kunt er een flinke duw mee uitdelen. Soms heeft het wel iets van een heel subtiele exciter weg: er komt een fris dekentje over alles heen te liggen, wat ook doet vermoeden dat er wat vervorming optreedt.

LAAGBOOST De low shelf werkt goed om opnamen in balans te brengen. Sommige (nier)microfoons missen bijvoorbeeld wat laag als je ze op afstand gebruikt, of hebben er te

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Récemment, Warm Audio a acquis une certaine notoriété grâce à son clone du compresseur 1176, le moins cher sur le marché. Et la marque confirme cette tendance lourde en proposant à présent un clone au prix particulièrement étudié du Pultec EQP1. En tout cas, d’un point de vue esthétique, ce que l’on nous sert est alléchant ...

Le Pultec EQP1 se passe pratiquement de commentaires d’introduction, car même si vous n’avez jamais utilisé l’original (devenu entretemps impayable !), il ne fait aucun doute que vous connaissez au moins l’une de ses nombreuses répliques, que ce soit sous forme de software ou de hardware. Cet égaliseur mono, passif et doté d’un ampli à lampes pour hausser le niveau du gain est très apprécié pour sa sonorité naturelle, mais néanmoins plus vraie que nature !

Il s’agit d’une conception simple, et l’EQP-WA de Warm Audio en est une “interprétation” ; ce n’est donc pas une copie au sens historique du terme, car sinon, il serait beaucoup plus cher. En ce qui me concerne, tout cela n’est absolument pas un problème : du moment que la fonction - celle d’un appareil devenu un standard au son impeccable - reste de même niveau, cela ne me fait ni chaud, ni froid si la couleur du son diffère quelque peu par rapport à un modèle vieux de 60 ans !

FRÉQUENCES CHARNIÈRES SUPPLÉMENTAIRES Avoir des prix abordables est donc une des priorités de Warm Audio, mais il n’est certainement pas question d’y arriver à n’importe quel prix. A titre d’exemple, l’EQP-WA est doté de transfos Cinemag et d’un inducteur Cinemag (destiné à amplifier les hautes fréquences). Par rapport au schéma d’origine, un seul transformateur (celui situé entre les filtres et l’ampli à lampes) manque à l’appel, vraisemblablement pour comprimer quelque peu les prix. Les lampes sont de nouveaux modèles fabriqués par Tung Sol, et les potentiomètres font sentir de petits cliquets quand on les tourne. Le boîtier est bien fait, en acier, et le transfo d’alimentation est bien isolé.

Par rapport au projet original, un certain nombre de fréquences charnières ont été ajoutées. La fréquence charnière basse (boost et cut) possède elle aussi les positions “classiques” (20, 30, 60 et 100 Hz), mais en plus viennent s’ajouter 200, 400 et 800Hz. Quant à la fréquence charnière aiguë (seulement cut), elle possède les positions de 3 et 4 kHz en plus des habituelles de 5, 10 et 20 kHz. Le boost des hauts-médiums est à la même fréquence que l’original, car cette bande de fréquence fait appel à un inducteur ‘multi-tap’ qui n’est pas si facile à élargir que les condensateurs avec lesquels les bandes graves et aiguës sont déterminées.

On peut donc choisir entre 3, 4, 5, 8, 10, 12 et 16 kHz pour amplifier, avec une largeur de bande variable en continu.

UN FAMEUX “BOOST” Dans mon studio, j’ai un certain nombre d’égaliseurs calqués sur le Pultec : ceux-ci m’ont utilement servi de points de comparaisons vis-à-vis de l’EQP-WA. J’utilise souvent l’AML ezP1A et le Summit EQP200B pendant le mixage, et étant donné que leurs objectifs sont semblables, il m’a été facile de les remplacer par le Warm Audio pour entendre les différences. L’une des situations où j’utilise ce type d’égaliseur, c’est pour accentuer les fréquences élevées (et moyennes) sans que le résultat ne devienne criard ou “maigrichon” : le son devient plus ouvert, plus clair et plus énergique, alors qu’il semble moins “travaillé” que quand on a recours à pas mal d’autres égaliseurs.

Dans ce cas de figure, on remarque qu’une petite correction avec l’EQP-WA se remarque plus qu’avec le Summit. On dirait que le champ d’action des potentiomètres du Warm Audio est beaucoup plus important : on arrive a créer des effets plus “radicaux”. Mais même quand j’essaie de faire correspondre les réglages, je n’y arrive pas tout à fait : le caractère de l’EQP-WA est un peu moins

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veel van als ze dichtbij de bron staan. Met de EQP-WA kun je een geluid zo groot of klein maken als je maar wilt, zonder dat het snel bewerkt gaat klinken. In veel gevallen blijken de lager gelegen frequentiebanden hier het best voor te werken, al zijn de extra frequentieopties ten opzichte van het origineel soms handig om te hebben.

Natuurlijk werkt ook de bekende truc van het simultaan gebruiken van cut en boost op de low shelf zoals verwacht: je krijgt dan een versterking van de lage frequenties in combinatie met een wat hoger gelegen verzwakking. De laagboost die ontstaat door deze truc, klinkt heel groot, zonder dat het wollige karakter van het laagmiddengebied mee omhoog wordt getrokken.

Dit aspect – in combinatie met de verkleuring die de transformators en buizen aan het laag geven – is voor sommige mensen de enige reden om duizenden euro’s neer te tellen voor een paar originele Pultecs.

De grote vraag is dan ook hoe het laag van de EQP-WA klinkt. Ik heb geprobeerd het karakter flink naar boven te halen, met een forse laagboost tijdens de mastering van een urbantrack. De daaruit volgende curve heb ik ook met de andere Pultec-klonen nagemaakt – zo goed als dat ging, want er zijn zeker verschillen hoorbaar. De Warm Audio doet zijn naam eer aan: het klinkt daadwerkelijk wat warmer en iets milder (in het laag) dan de andere eq’s. Ik heb het gevoel dat het laag iets meer verzadigd raakt in de EQP-WA dan bijvoorbeeld in de Summit, wat iets aan punch en kracht kost, maar wel heel warm en ‘smeuïg’ klinkt.

VERKLEURING Wat ik vervelend vind, is dat de eq geen hard-bypass heeft. Dat kun je Warm Audio niet aanrekenen, omdat ze zich net als het merendeel van de concurrentie houden aan het originele Pultec-schema. De audio loopt dus altijd door het buizencircuit met bijbehorende verkleuring. En als de EQP-WA een apparaat met moderne (relatief hoge) ingangsimpedantie voedt, dan treedt er een lichte versterking op zodra de eq in het signaalpad is gepatcht. De ruisvloer is vergelijkbaar met die van andere buizenapparatuur, maar wel is een lichte 50Hzbrom met harmonischen hoorbaar. De overige apparatuur in de keten heeft daar geen last van, en het probleem blijkt niet te verhelpen met andere aardingsconstructies.

Dit bij elkaar maakt dat ik de EQP-WA niet direct zou aanraden als masteringeq. Dat wil zeker niet zeggen dat twee EQP-WA’s niet goed kunnen werken op een mixbus, maar het moet er het genre wel naar zijn – in de zin dat de eq een aardig stempel drukt qua verkleuring. Op losse instrumentgroepen is het een ander verhaal: dan vind je in elke mix wel een goede toepassing voor een paar van deze eq’s.

CONCLUSIE Is dit de best klinkende Pultec-kloon die er te koop is? Nee, natuurlijk niet. Maar ik zou – voor ik van de EQP-WA hoorde – überhaupt niet verwacht hebben dat je een fatsoenlijk gebouwde kloon voor een bedrag van € 699.- in de markt zou kunnen zetten. Er zijn doe-het-zelf-projecten te vinden die meer geld kosten. Ten opzichte van de duurdere klonen klinkt de EQP-WA meer gekleurd, met meer vervorming. Ik had de klank van het hoog persoonlijk liever wat rustiger gehoord, maar exciting is het zeker – en goed bruikbaar ook.

+ –

• waar voor je geld • k lankkleur is feller dan duurdere Pultec-klonen (smaakkwestie)

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•O n en a vraiment pour son argent.

•C oloration du son plus forte que sur les clones Pultec plus chers (question de goût).

“doux” que celui des autres clones du Pultec. C’est comme si l’apport des aiguës possédait un rien de résonance en plus : on peut en tirer un fameux “boost” !

Parfois, cela ressemble un peu à un exciter qui travaillerait de manière très subtile : on dirait qu’une sorte de halo sonore plein de fraîcheur englobe le tout, ce qui permet aussi de supposer qu›on est en présence d›un brin de distorsion ...

DE LA PUISSANCE DANS LES GRAVES La fréquence charnière grave fonctionne bien quand il s›agit d›assurer une bonne balance à un enregistrement. Par exemple, certains micros (réniformes) manquent un peu de graves quand on les utilise à distance, ou ils en ont trop quand ils sont trop près de la source sonore. Avec l›EQP-WA, vous pouvez mettre un son en évidence ou le minimiser exactement comme vous le voulez, sans que l›on entende que le son a été retravaillé. Dans beaucoup de cas, les bandes de fréquence les plus basses sont celles qu›il faut le plus corriger : parfois, les fréquences ajoutées par rapport au son d›origine sont très utiles.

Naturellement, le «truc» bien connu qui consiste à augmenter et diminuer simultanément les graves fonctionne également : on obtient alors un renforcement des fréquences basses combiné à une diminution située un peu plus haut. Le boost des graves qui résulte de ce «truc» «sonne» très bien, sans que le caractère cotonneux du registre bas-médium ne soit boosté lui aussi. Pour certaines personnes, cet aspect des choses - ainsi que la coloration que les transfos et les lampes donnent aux graves - est une raison suffisante de payer des milliers d›euros pour quelques appareils Pultec originaux.

Quoi qu›il en soit, la grande question est de savoir comment se comporte les graves quand ils sont traités par l›EQP-WA. J›ai essayé d›affirmer le caractère nettement vers le haut en boostant fortement les basses pendant le mastering d›un morceau. J›ai également imité la courbe qui en a résulté avec les autres clones du Pultec - autant que possible, car il est clair qu›il y avait des différences audibles.

Le Warm Audio fait honneur à son nom : en effet, le son qu›il produit est un peu plus chaud et un peu plus doux (dans les graves) que les autres égaliseurs. J›ai le sentiment que les graves sont un peu plus «pleins» avec l›EQP-WA qu›avec, par exemple, le Summit, ce qui est un peu au détriment du punch et de la puissance, mais qui produit un son vraiment rempli de chaleur et «crémeux».

COLORATION Ce que je trouve ennuyeux, c›est que l›égalisation ne peut pas être «by-passée».

On ne peut pas vraiment en vouloir à Warm Audio, car, comme la plupart de la concurrence, ils ne font que s›en tenir au schéma original «imposé» par le Pultec original : le signal audio passe donc en permanence par le circuit à lampes, avec la coloration qui lui est inhérente. Et si l›EQP-WA alimente un appareil avec une impédance d›entrée «moderne» (donc, relativement haute), il se produit une légère hausse de niveau dès que l›égalisation intervient dans la chaîne du signal.

Le niveau de bruit est comparable à celui des autres appareils à lampes, mais on perçoit un léger bruit de fond, avec des harmoniques, dû au cycle de 50 Hz. Le restant des appareils présents dans la chaîne n›en souffrent pas, et le problème ne paraît pas se résoudre même si on envisage d›autres possibilités de mise à la terre.

Pour ces mêmes raisons, je ne conseillerais pas cet EQP-WA en tant qu›égalisation pour le mastering. Cela ne veut certainement pas dire que l›EQP-WA ne pourrait pas faire du bon travail sur une sortie de mix, mais cela dépend du genre de musique, dans le sens où cette égalisation entraîne une coloration sonore assez marquée.

Par contre, en utilisation individuelle sur les instruments d›un groupe, c›est une autre histoire : dans ce cas, dans chaque mix, on utilisera avec bonheur plusieurs exemplaires de cette égalisation.

CONCLUSION Avons-nous affaire au clone Pultec qui a le meilleur son parmi la concurrence ?

Non, évidemment, non ! Mais sur base de ce que j›ai entendu de l›EQP-WA, je ne me serais en tout cas pas attendu à ce qu›un clone correctement construit puisse être mis sur le marché pour la somme de 699 euros : certains projets, même quand on fait tout soi-même, coûtent plus cher ! Par rapport aux clones plus chers, l›EQP-WA possède un son plus coloré, avec plus de distorsion.

Personnellement, j›aurais préféré que le son des aiguës soit un peu plus discret, mais soyons clairs : nous sommes face à un appareil excitant et tout à fait utilisables dans de multiples situations.

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LIGHT

Showtec Infinity Pwl-1210

led-wash

Kevin A.L.F. Jaspar

Na de muziek is de belichting het belangrijkste element van zowat elk evenement.

Van de verjaardagsparty via het megaconcert tot een politiek evenement of een bedrijfsfeest. Met de Showtec Infinity Pwl-1210 heb je een toestel dat het goed doet bij gelijk welke toepassing.

Après la musique, la lumière est l’élément principal de n’importe quel type d’événement. De la soirée d’anniversaire en passant par le méga concert jusqu’aux événement politique ou d’entreprise. Voici un appareil qui se prête parfaitement à toutes ces applications.

BOUW Zoals de meeste verlichtingsapparatuur is de Pwl-1210 ook uitgevoerd in mat zwart. Hij is 32 cm lang, 140 cm breed en 170 cm diep. Een robuust apparaat dus. Hij weegt dan ook 5,4 kg. Door de gegoten aluminium behuizing gebeurt de koeling via convectie. Aan de voorzijde zien we een venstertje waarachter 12 RGBW leds zitten. Samen zijn die goed voor 120 watt. De Pwl-1210 is voorzien van een vier kleuren LCD-scherm waarop de menu’s en parameters zijn af te lezen.

Ik kon heel makkelijk en intuïtief navigeren door de menu’s, de parameters en de verschillende functies, zonder de handleiding te hoeven openen. Een gravity sensor zorgt ervoor dat de weergave op het scherm altijd in de juiste richting staat. Gedaan met je hoofd draaien tot je er een stijve nek van krijgt.

Om het toestel te bevestigen zijn er meerdere mogelijkheden. Ten eerste kan je hem plaatsten op de bijgeleverde beugel. Maar je kan hem ook ophangen aan de haken die aan de achterkant van het toestel zitten. Dit model voldoet aan de IP54-norm. Dat wil zeggen dat je hem dus ook buiten kan gebruiken.

CONSTRUCTION Comme la quasi majorité des appareils d’éclairage le Pwl-1210 est lui aussi teinté en noir mate. Il mesure 32 cm de longueur, 140 cm de largueur pour une profondeur de 170 cm. Rien que le prendre en main nous annonce une machine très robuste, 5,4 kg ça fait déjà un certain poids. Moulée dans de l’aluminium sous pression, son refroidissement se fait par convection. Sur la face avant, une vitre. Derrière cette vitre, 12 leds RGBW pour une consommation totale de 120 Watts. Le Pwl-1210 possède une écran LCD quadricolor sur lequel on pourra voyager dans les menus pour son paramétrage. Très intuitif, j’ai pu faire le tour de tous ces menus, paramètres et fonctions sans même avoir à ouvrir le mode d’emploi. Muni du système sensor gravity, cet écran se mettra automatiquement dans le bon sense de lecture, fini de se tordre le coup au moment de l’assignation.

Pour son accroche plusieurs solutions s’offrent à nous. Tous d’abord, le plus évident est de l’attacher par sa patte de fixation munie d’une vise de serrage très efficace, une lyre digne de ce nom. Il est également possible de placer des crochets classiques à l’arrière de l’appareil pour l’utilisation en totem par exemple. Ce modèle détient un indice de protection IP54, il est par conséquent utilisable en extérieur.

MOGELIJKHEDEN Zoals alle verlichtingstoestellen die naam waardig, is ook de Pwl1210 aan te sturen via DMX. Je kan de intensiteit, de kleur en de snelheid van de stroboscoop regelen of effecten over lange afstand maken. Wanneer je door de menu’s gaat, kan je volgens je eigen noden de juiste modus selecteren: 8 bits, 16 bits, HSIC of je kan de

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POSSIBILITÉS Comme tous appareils d’éclairage qui se respecte, la Pwl-1210 est pilotable par connexion DMX. Vous

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inertiecurves wijzigen. Het is via diezelfde menu’s dat je de parameters kan wijzigen zonder afstandbediening. Je hebt dus niet voor alle toepassingen een console nodig. Dat kan erg handig zijn. Als je het toestel bijvoorbeeld op een voet hebt staan, is het meegenomen dat je onnodige DMX-kabels kan uitsparen.

AANSLUITINGEN De aansluitingen voor de DMX en de voeding bevinden zich aan de zijkanten van de behuizing. Er is een DMX in- en uitgang voor de uitwisseling van gegevens, alsook een Powercon true1 in- en uitgang om de voeding door te lussen naar andere toestellen. De aansluitingen zijn allemaal van het merk Neutrik en ze worden beschermd door rubberen afdichtingen.

HANDLEIDING EN ACCESSOIRES De Pwl-1210 komt in een kartonnen doos met piepschuimen bescherming. In de doos vinden we ook nog een Engelse handleiding en een Powerconkabel voor de voeding. Haken en veiligheidsstroppen zijn niet meegeleverd.

OUTPUT Het gaat om een projector van het type “Wash”. Met zijn openinghoek van 21° kan hij gebruikt worden voor zeer grote oppervlaktes. De RGBW leds laten een impressionant kleurenpallet toe. Het is mogelijk om een hele reeks “Lee Filters” presets te gebruiken (kleurenfilters die gebruikt worden op traditionele projectoren).

Je kan ook de kleurtemperatuur corrigeren, van 2.700K tot 10.000K. Je hebt geen tonnen rook nodig om een brede ietwat wazige straal te bekomen. De Pwl-1210 biedt een hele reeks stroboscoopprogramma’s die allemaal heel erg bruikbaar zijn.

BUDGET Voor 1.135 euro (aanbevolen prijs), excl. BTW, haal je de Pwl-1210 in huis. Da’s niet min, zeker niet als je weet dat je met één toestel nog niet veel bent. Maar, het gaat hier dan ook op een toestel voor professionals. Heel robuust en zeer bruikbaar, ook buiten.

BESLUIT Ik kan me heel goed voorstellen om met de Pwl-1210 te werken op bijvoorbeeld concerten waar hij het heel goed doet. Of om bijvoorbeeld architectuur te belichten. Als ik dan toch een opmerking moet maken, kan ik enkel zeggen dat een amber led misschien welkom was geweest.

+ –

• r obuust • outdoor • geen amber led

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• r obuste •o utdoor •P as d’ambre

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pourrez ainsi choisir votre intensité, votre couleur, la vitesse du strobe ou encore créer des effets à distance. Le béaba pour un éclairagiste. En parcourant les menus, il vous sera possible de choisir le mode de fonctionnement qui convient à vos demandes. 8 Bits, 16 Bits, HSIC, changer la courbe d’inertie (Curves), ect. C’est par ces mêmes menus que l’on pourra entièrement les paramétrer sans aucune télécommande. En effet toutes les applications ne nécessite une console.

Exemple : Si votre projecteur est placé au pied d’une colonne ou haut perché en extérieur, avec une couleur fixe. Vous ferez facilement l’économie de câbles DMX superflus.

CONNECTIONS Les connections DMX et d’alimentation se trouvent de part et d’autre de la carrosserie. Il y a une entrée et une sortie DMX pour l’échange des données.

Ainsi une entrée et une sortie powercon true1 pour l’alimentation et les lier entre elles. Toutes de marque « Neutrik », elles sont occultable par de petits bouchons en caoutchouc enfin de les étanchéifier au maximum.

MANUEL & ACCESSOIRES Le Pwl-1210 est fourni dans une boite en carton, encré dans des bloques de mousses pour bien la protégé. Dans cette boite se trouvent son manuel en anglais et un câble Powercon pour sont alimentation. Les crochets et élingues de sécurités ne sont pas fournis OUTPUT Il s’agit ici d’un projecteur de type « Wash ». Avec son angle d’ouverture de 21°, il sera utilisé pour couvrir de grandes surfaces. Ses leds RGBW permettent de créer une palette de couleurs impressionnante. Il est possible d’utiliser tout une série de presets correspondant au standard « LEE Filters » (les filtres couleurs que l’on met sur des projecteurs traditionnels). Mais également de corriger la température lumineuse de 2700K à 10 000 K . Il ne faudra pas des tonnes de fumée pour qu’un large faisceau légèrement flouté sur les extrémités apparaisse.

La Pwl-1210 offre toute un série de programmes de « Strobe » très efficaces, particulièrement pêchus grâce à ses leds blanches.

BUDGET Pour la somme de 1135 euro H/tva, prix recommandé par le fabriquant, le PWL – 1210 fera son apparition dans votre parc de matériel. Un certain budget diront certain, surtout qu’avec une seule machine on ne vas pas très loin. Mais il s’agit la d’un produit dédié aux professionnels. Très robuste et utilisable en extérieur CONCLUSION Je m’imagine d’ailleurs très bien l’utiliser dans le cadre de mon travail, c’est-àdire en concert, cela ferait d’excellent contre jour. Ou encore pour éclairer du décor ou de l’architecture. Si j’avais une remarque à lui faire. Je dirais simplement qu’une led ambre aurait été la bienvenue.

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