Pro Sound & Light 319, oktober 2015

meet music magazine afgifte kantoor voor belgië / TURNHOUT p509335

SOUND PRO

28e jaargang – Oktober 2015 28ième année – Octobre 2015

GR ATIS IT

&.L.I.G.H.T

GR ATU

maandblad over materiaal voor klank en licht mensuel sur le matériel de son et lumière

HILITES

Nr.319

• Recording & Producing • PA & Studio • Live Sound • DJ Gear • Light Gear

MUSIKMESSE

FRANKFURT

HILITES

Guitar • Bass • Keyboards Drums&Percussion digital mixer

SOUNDCRAFT Ui16 NOVATION Launchpad Pro

UNIVERSAL AUDIO Apollo 8 Quad

HIGHLIGHT Dealer Days

INHOUD - SOMMAIRE Universal Audio Apollo 8 Quad thunderbolt2 audio-interface

EVENTS Highlite Dealer Days.............................. 4 HILITES Product news....................................... 8

RECORDING & PRODUCING Universal Audio Apollo 8 Quad thunderbolt2 audio-interface................. 16 LIVE SOUND Soundcraft Ui16 digital mixer............... 20

DJ GEAR Novation Launchpad Pro Live-controller.. 12 MAANDBLAD OVER MATERIAAL VOOR KLANK EN LICHT MENSUEL SUR LE MATÉRIEL DE SON ET LUMIÈRE ABN Amro Bank IBAN: NL70ABNA0432038949 BIC: ABNANL2A Directie/Gestion Erk Willemsen, Ronald Willemsen, Marcel Willemsen Pro Sound & Light is een uitgave van/est une édition de: Keijser 18 Mediaproducties bv Postbus 11497 • 1001 GL Amsterdam Bezoekadres: Rozenstraat 206 • 1016 PA Amsterdam • +31 20 675 5308 info@meetmusic.com , www.meetmusic.com

Druk/Impression Mediacenter Rotterdam De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden / La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Uitgever/Editeur Erk Willemsen Redacteuren/Redacteurs Andy “DJ ND” Vercauteren Hans Lauwens Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland Vertalingen/Traductions Jean-Pierre Irgel Michel Van den Bosch

Sales/marketing: Ronald Willemsen Sales: Keijser 18 Mediaproducties, Ronald Willemsen, Ollie Schmitz, Erk Willemsen ads@k18.nl, +31 20 675 5308 Vormgeving/Conception Marcel Willemsen m.m.v. Nils Jonkers en Gilles Graafland, LandGraphics Boekhouding /Comptabilité Vanja van Dam factuur@k18.nl

ADVERTEERDERSLIJST | LISTE DES ANNONCEURS PRO SOUND & LIGHT Adam Hall.................................. 7

l-Acoustics............................... 14

Heremans................................. 8

Output.................................... 19

Highlite............................... 2 / 15

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Events Highlite International Dealer Days Ludo en Hans Lauwens

Light Show at Highlight

Op 19 en 20 september gooide Highlite International alle deuren wagenwijd open voor de dealers aller landen om de wereld te tonen wat Nederlanders verstaan onder geluid en belichting. De wereld, inderdaad, want begonnen als een kleine uk, is het bedrijf op verbluffend korte tijd uitgegroeid tot een wereldspeler die vlotjes meer dan 70 landen voorziet van decibelletjes en luxjes. We togen naar de Euregio, de strategische heimat van Highlite, in Kerkrade (“Kirchroa” voor de vrienden), weliswaar op Nederlandse bodem maar toch slechts weinig truss-lengtes verwijderd van België en Duitsland. Deze drie landen zijn meteen ook de bakermat waar Highlite in het begin van de jaren negentig het eerst voet aan land kreeg. De thuismarkt, zeg maar.

We waren, zoals altijd, op zoek naar nieuwe producten, zoals elk merk ze regelmatig op de markt plaatst. Maar stiekem wilden we toch het bedrijf achter deze producten mee leren kennen. Velen in onze sector zullen Highlite vooral kennen van de onwaarschijnlijk dikke productcatalogen en de uitgebreide website, waar we een immens assortiment aangeboden krijgen, van het kleinste kabeltje tot de grootste speakerbox of de strafste moving heads. We willen er ook geen doekjes om winden: op de geluids- en lichtmarkt vinden wij al jaren bij diverse merken toestellen terug die we onder een ander jasje bij een aantal concurrenten ook aantreffen. Dat komt uiteraard omdat Chinezen graag zaken doen met zoveel mogelijk klanten. Maar het assortiment dat Highlite ons aanbiedt is zo ruim, zo divers, zo alomvattend, dat je er niet aan kan voorbij gaan. Wie hun huismerken niet kent, is ongetwijfeld nog een groentje in het vak. Overal treffen we DAP aan, als aanbieder van scherp geprijsde audiogear in diverse markt- en kwaliteitsklassen. Showtec is niet meer weg te denken van de belichtingsbühne. Ook DMT zien we al geruime tijd vaak opduiken met oplossingen die ‘multimediaal’ door het leven gaan. Een buitenbeentje is er ook bij: met Artecta verleidt Highlite de interieurarchitecten en installateurs die op zoek zijn naar mooi gestileerde en efficiënte verlichting en aanverwante spullen.

LICHTSHOW Niet zonder enige (gepaste) fierheid werd ons door Ton Meisen de nieuwe ­demo-room voorgesteld. Hier kregen wij vooral een schitterende lichtshow

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Les 19 et 20 septembre, Highlite International a ouvert ses portes toutes grandes aux détaillants de tous les pays du monde pour montrer comment les Néerlandais comprennent deux concepts : ceux du son et de la lumière. Vous avez bien lu : ils sont venus du monde entier ! Cette entreprise, à peine plus grosse qu’un ­moucheron à ses débuts, s’est développée - en un temps incroyablement court !

- pour devenir un acteur international qui fournit à présent plus de 70 pays en ­matière de décibels et de lux ! Nous nous sommes donc rendus dans l’Euregio, la patrie stratégique de HighLite, à Kerkrade (‘Kirchroa’ pour les amis), en terre néerlandaise, c’est vrai, mais juste à quelques longueurs de la Belgique et de l’Allemagne. Ces trois pays sont d’ailleurs aussi le berceau où Highlite, au début des années 90, a vu le jour. C’est en quelque sorte son “jardin” ...

Comme toujours, nous étions à la recherche de nouveaux produits, puisque toutes les marques sortent régulièrement des nouveautés sur le marché. Mais, un peu sournoisement, nous voulions aussi faire connaissance avec l’entreprise qui était à l’origine de tous ces produits. Dans notre spécialité, beaucoup auront connu Highlite avant tout via son catalogue de produits incroyablement épais et son site web très étoffé. Des deux côtés, un immense assortiment nous est ­proposé, depuis le plus petit câble jusqu’au plus volumineux des haut-parleurs, ou à la moving head du dernier cri.

Nous ne voulons pas non plus nous voiler la face : sur le marché du son et de l’éclairage, dans le chef de diverses marques, on retrouve déjà depuis des années des appareils que nous connaissons déjà, présentés différemment par un certain nombre de concurrents. Et bien entendu, cela vient du fait que les Chinois ont pour but de faire des affaires avec le plus de clients possibles. Mais l’assortiment que Highlite nous propose est si vaste, si diversifié, si universel, qu’il est impossible de ne pas en tenir compte ...

Celui qui ne connaît pas encore ses marques génériques est, sans le moindre doute possible, encore un débutant dans le métier. Partout où l’on va, on rencontre DAP en tant que pourvoyeur de produits audio aux prix très “serrés”, dans ­diverses catégories en termes de prix et de qualité. En matière de lumières de scène, Showtec ne peut plus être ignoré. Et depuis un certain temps, on voit DMT souvent apparaître avec des solutions dans le domaine des multimédias.

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a­ angeboden. Vaak demonstreren invoerders hun materiaal nogal productgericht, en toestel per toestel, maar Highlite heeft er wel een zeer goed ogend spektakel van gemaakt. Origineel opgezet, met prachtige heads, verbazende lasereffecten, mooie lichtplaatjes dus. Er was tevens ook een demonstratie georganiseerd waar de verschillende microfoons van het DAP-label in real life mochten laten horen wat ze kunnen.

100-V In de ruimte waar normaal de zendingen worden klaargemaakt, troffen wij verschillende standen aan, waar telkens een aantal producten in de kijker werden gezet. Een eerste verrassende kennismaking konden wij ervaren bij een hele wall, waar DAP alle 100-V producten samengebracht had. De fix-install markt van geluidsdistributiesystemen dus. Interessant vonden we dat er naast de gebruikelijke hoorntjes, klankzuiltjes, en plafondluidsprekers die we meestal in deze sector aantreffen, ook ‘volwassen’ boxen aangeboden worden met een ingebouwde 100V-transformator. In een aparte demoroom konden we trouwens nadien een aantal van deze producten beluisteren, en eigenlijk viel het ons vooral op dat de DAP plafondluidsprekers opvallend mooi klonken voor een inbouwluidspreker van deze soort. Nee, een luidspreker die in een plafondtegel gemonteerd wordt, is geen hifi-box, maar het klonk wel evenwichtig en vrij muzikaal en dat zijn we van dit soort toepassingen niet zonder meer gewend.

MOVING HEADJES Een mooi ogende stand trof onze aandacht: een hele verzameling kleinere (tot erg kleine) moving headjes van Showtec, tegen heel democratische prijzen te koop. Er zaten klassieke modelletjes bij, maar ook afwijkende constructies, zelfs eentje met vier headjes op een rij. De demostand was door Highlite ook netjes verzorgd: bij elk moving headje een bedieningspaneel zodat we alles rustig aan de tand konden voelen.

Toch verrassend soms, hoe relatief bescheiden LEDheadjes een verbazend heldere lichtbundel projecteren. Diverse types en modellen dus, maar allen zeer bruikbaar qua lichtopbrengst. In zo’n momenten denken we wel eens terug aan de (toenmalige) instapmodellen van scanners bijvoorbeeld, waar we 15 jaar geleden soms nog met halogeenlampen van pakweg 250 Watt een lichtbundel uit toverden die net het kaarslicht-level wist te overstijgen.

Wat is er tegenwoordig toch mooi spul op de markt…

IB-16R Her en der was het ons al opgevallen dat er kwistig gespeeld werd met lichtbundels die afkomstig bleken te zijn van een bijzonder fraai ogende moving head.

Infinity iB-16R

Et il faut aussi signaler une marque tout à fait à part : via sa marque Arteca, ­Highlite est en train de séduire les architectes d’intérieur et les installateurs qui sont en quête d’éclairage à la fois élégant et efficace, de même que des produits dérivés.

LIGHT SHOW Ce n’est pas sans une certaine fierté - justifiée ! - que Ton Meisen nous a présenté la nouvelle salle de démo : c’est là que l’on a l’occasion d’assister à un light show extraordinaire. Souvent, les importateurs présentent leur matériel en fonction des types de produits, et appareil par appareil, mais pas ici : Highlite est arrivé à synthétiser tout cela pour proposer un véritable spectacle d’excellente facture.

Et conçu de manière originale, avec des lyres magnifiques, des effets laser ­époustouflants, bref, via une belle palette d’effets. Une autre démonstration était organisée : elle présentait les différents micros repris sous le label DAP : ces ­derniers avaient l’occasion de montrer en direct ce qu’il avait “sous la pédale” ...

100-V Dans la salle normalement réservée aux expéditions, nous avons découvert ­différents stands où un certain nombre de produits étaient en démonstration.

Nous avons vécu un premier contact étonnant avec un mur complet ... où tout les produits 100-V de DAP avaient été rassemblés. En d’autres termes, le marché des installations fixes dédiées aux systèmes de distribution sonore. Nous avons trouvé intéressant le fait que, à côté des habituelles trompes, mini-colonnes et autres haut-parleurs de plafond rencontrés la ­plupart du temps dans ce secteur, la firme proposait aussi une enceinte complète, avec son transfo de 100V incorporé.

Nous avons d’ailleurs eu l’occasion d’écouter un certain nombre de ces produits dans une salle de ­démonstration séparée, et en fait, nous avons remarqué que les haut-parleurs de plafond de DAP avaient un très joli son pour des haut-parleurs encastrés de ce Showtec moving heads genre. Non, bien sûr, un haut-parleur monté dans une dalle de plafond n’est pas une enceinte hifi, mais le son en présence était bien équilibré et très musical, ce dont nous n’avons plus vraiment l’habitude dans ce genre d’application ...

DE PETITES LYRES ...

Un stand particulièrement attractif a retenu notre attention : il s’agissait d’un important rassemblement de petites (et pour certaines, vraiment très petites !) lyres (moving heads) de Showtec, dont les prix sont vraiment très démocratiques.

Il y avait de petits modèles classiques, mais également des projets hors-normes.

Il y avait même un modèle avec quatre lyres en ligne ! A noter aussi que le stand de démonstration était intelligemment conçu par Highlite : il y avait un panneau reprenant la notice d’emploi à côté de chaque lyre, de sorte que l›on pouvait ­facilement en comprendre les caractéristiques. Parfois, il était quand même ­surprenant de voir comme de petites moving heads à LED étaient capables de projeter un faisceau lumineux étonnamment puissant. Bref, des appareils de tous types et de tous genres, mais tous parfaitement utilisables en tant que source lumineuse.

C’est dans des moments comme ceux-là que l’on repense aux (anciens) modèles d’entrée de gamme, ceux des scanners, par exemple, où il y a 15 ans, avec des lampes halogènes de 250 watts environ, on arrivait tant bien que mal à produire un faisceau capable de supplanter à peine la luminosité d’une bougie ... A présent, quel plaisir de voir tant d’excellent matériel sur le marché !

IB-16R De-ci, de-là, nous avions déjà remarqué que la firme se servait plus que ­généreusement de faisceaux lumineux qui semblaient provenir d’une moving head particulièrement jolie ... Jolie, oui, parce que le pourtour de la lentille était soulignée par un cercle de petites LED. Cette petite merveille de séduction semblait appartenir à la gamme Infinity, les productions de top niveau via ­lesquels Highlite montre ce que l’on peut obtenir de mieux sur le marché de l’éclairage quand on désire passer à la vitesse supérieure ... Nous regardions ­attentivement l’IB-16R d’Infinity, mais des brochures de luxe nous ont appris qu’Infinity avait encore bien d’autres richesses dans l’éventail de ses produits.

Enumérer toute la gamme serait ennuyeux, mais rendez-vous plutôt sur le site de la marque : c’est un conseil d’ami au cas où par hasard, vous voudriez comparer quelques moving heads !

Voici quelques années seulement, seuls quelques constructeurs se risquaient sur le marché des spots de théâtre au “look traditionnel”, mais dont la source ­lumineuse provenait de LED au lieu de lampes halogènes. Mais à présent, il semble que lentement, il commence à y avoir du mouvement dans les offres de ce genre de matériel, qui reste souvent équipé d’une lentille de type Fresnel.

Quant à Showtec, cela fait déjà un bon bout de temps qu’il avait sauté dans le train en marche, et grâce à leur démarche, nous avons pu prendre connaissance d’un belle ligne de produits, des spots de théâtre donc, mais équipés de LED. Et allant de la lentille Fresnel au profil optique. Tous les produits étaient alignés, très

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Fraai, omdat de rand van de lens een kring van kleine LEDjes had. Dit opvallende verleidertje bleek uit de Infinity range te komen, een upper segment programma waarin Highlite toont wat je zoal kan krijgen op de lichtmarkt wanneer je in een hogere klasse gaat meespelen. We bleken te kijken naar de iB-16R van Infinity, maar luxe brochures leerden ons dat Infinity nog wel meer in zijn mars heeft.

Een opsomming van het hele gamma zou saai worden, maar loop liever eens langs op de website. Een goeie tip als je toevallig wat headjes aan het vergelijken bent!

Waar nauwelijks enkele jaren geleden slechts enkele fabrikanten zich waagden aan het op de markt brengen van ‘traditioneel ogende’ theaterspots met een LED-lichtbron i.p.v. een halogeenlamp, lijkt er nu stilaan beweging te komen in het aanbod van dergelijke armaturen, vaak met de klassieke Fresnel-lens. Showtec springt al geruime tijd mee op deze kar, en zodoende konden wij kennis maken met een mooie productenlijn van theaterspots met LEDbron.

Van Fresnel tot profieloptiek. Alles op een rijtje opgesteld, heel makkelijk vergelijkbaar qua lichtoutput. Elke spot in de demo werd aangestuurd door een klein DMX controllertje met 6 kanaalschuiven en een master. Het was trouwens even schrikken van de prijs van dat kleine stuurtafeltje: als je per ongeluk wat te lang in de kroeg blijft hangen, ben je meer geld kwijt…

faciles à comparer au niveau de leur puissance lumineuse.

Chaque spot de la démonstration était piloté par un petit contrôleur DMX possédant 6 curseurs de canaux et un master. Le prix de cette petite table de commande nous a d’ailleurs fait un peu sursauter à cause de son prix : si par malchance, vous traînez un peu trop longtemps dans un café, cela vous coûtera plus cher !

DRX-SERIE DAP houdt het ook niet bij enkele modellen van speaker­ systemen. We werden begroet door de DAP DLM-serie, met Celestion drivers, waar we vorig jaar een erg overtuigende test mee deden voor dit blad, en deze beauties waren in het gezelschap van de nieuwe DAP DRX series die dus ook wel eens aan de tand willen voelen in de toekomst. Alleen al omdat ze zo laag geprijsd staan, wil een mens wel eens horen hoe dat nu eigenlijk klinkt. Mooi afgewerkte kastjes trouwens, in deze klasse.

Met de Live Mini set springt DAP mee op de modetrein om klankzuiltjes via een tussenstang op een baskast te monteren, zodat de zuiltjes boven de hoofden van het publiek uit stralen terwijl de baskast stevig op de grond blijft als (letterlijk en figuurlijk) fundament DAP Live Mini

DAP DRX-8 DAP DRX-12BA

DIGITALE DAP MIXER Dat Highlite ook interessante lichtstuurtafels op de markt heeft, wisten we eigenlijk al, maar toen viel ons oog op een toch wel merkwaardig tafeltje dat bij nader inzien géén lichtstuurtafel was, maar wel een…digitale mengtafel met het DAP logo erop. De DAP prijs/kwaliteitsverhouding kennende, besloten we meteen om de komende weken bij Highlite te blijven zeuren tot we er eentje in onze testruimte zouden zien verschijnen. GIG 202 Tab was de naam. De reeds bestaande GIG reeks van analoge tafeltjes werd eveneens vorig jaar door ons uit­ gebreid getest voor dit blad. Maar het digitale GIGje blijkt een uniek exemplaar te zijn: een sample, dus nog niet op de markt. Dat prikkelt ons natuurlijk nog meer om dit ongetwijfeld interessante toestel eens onder de vingers te krijgen.

Opvallend is het ontbreken van fysische faders, die vervangen zijn door het ­tegenwoordig onmisbare touchscreen. Komaan DAP, zet ‘m op (de markt)!

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LA SÉRIE DRX DAP ne se contente pas non plus de juste quelques ­modèles de systèmes de haut-parleurs. Nous avons été ­accueillis par la série DAP DLM, équipée de haut-parleurs Celestion, avec lesquels nous avions effectué un test des plus convaincants pour notre revue, et ces beautés se trouvaient dans les parages de la nouvelle série DAP DRX, que nous espérons pouvoir évaluer dans un futur proche ... Ne serait-ce que parce que ces produits sont si bon marché, n’importe qui voudrait les ­entendre pour savoir à quoi ressemble leur son ! A noter que leur finition est très bien, dans une telle catégorie.

Via son set Live Mini, DAP prend ­également un autre train à la mode, celui des petites colonnes sonores qui sont posées sur le tube de rehausse d’un enceinte de basses. Ainsi, elles sont à une hauteur ­suffisante pour que leurs aiguës soient ­diffusées efficacement au dessus du niveau des têtes du public, alors que les subwoofers restent posés sur le sol pour servir, au propre comme au figuré, de fondement.

TABLE DE MIXAGE DIGITALE DAP Nous savions déjà que Highlite construisait aussi des consoles de gestion ­lumineuse, mais notre regard est tombé sur une curieuse petite console qui, après examen, n’était pas une console de lumières, mais bien ... une table de mixage digitale portant le logo DAP ! Connaissant le rapport qualité - prix de DAP, nous avons immédiatement décidé de “tanner” Highlite dans les semaines à venir jusqu’à obtenir d’eux l’occasion de la tester dans notre chambre sourde !

Son nom ? GIG 202 Tab. La série GIG existait déjà, mais il s’agissait jusqu’à présent de petites tables de mixage analogiques, que nous avions eu l’occasion de tester en profondeur l’an passé pour la présente revue. Mais cette petite GIG semble être un exemplaire unique : sans doute un échantillon, donc pas encore présent sur le marché. ­Naturellement, cela nous titille donc d’autant plus que cet appareil est indubitablement intéressant : il faut qu’il nous arrive sous les doigts au plus vite !

Ce qui frappe avant tout, c’est l’absence de curseurs “physiques” : ils sont remplacés par un écran tactile, devenu de nos jours un élément totalement incontournable.

Allons, DAP, secouez-vous ... pour le mettre sur le marché au plus vite !

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DESIGNED & ENGINEERED IN GERMANY.

Hilites

Roland M5000

LIVE SOUND

LIVE SOUND

ROLAND M5000 EN M5000C Roland komt voor de proppen met een wel erg complete digitale mixer. Twee modellen zelfs, want naast de ‘gewone’ wordt er ook een ‘compact’ geleverd. De M5000 en de M5000C. Beide mixers worden gelanceerd onder het ‘O.H.R.C.A’-platform, waarbij die vreemde lettercombinatie staat voor ‘open high resolution configurable architecture’. We mogen het blijde nieuws verkondigen dat de M5000 op dit moment bij ons thuis staat te blinken voor een test. De review zal verschijnen in de volgende editie van PS&L. We kunnen alvast meedelen dat de mixer niet voor

ROLAND M5000 ET M5000C Et voici Roland qui débarque avec une table de mixage digitale des plus complètes. Et même, avec deux modèles, car en plus de la version “normale”, il y a aussi une version “compacte” : la M5000 et la M5000C. Ces deux tables de mixage sont lancées via la plateforme ‘O.H.R.C.A.’, qui est une étrange ­combinaison d’initiales signifiant ‘open high resolution configurable architecture’.

Et nous pouvons vous annoncer une bonne nouvelle : la M5000 est en ce moment en train de trôner en nos murs pour subir un test. Ce banc d’essai paraîtra dans la prochaine édition de PSL, et nous pouvons déjà vous dire que cette table de mixage ne sera pas à la portée du budget de tous ... Mais cet argument n’a aucune valeur quand on voit la manière dont fonctionne cette machine, car elle est équipée jusque dans les moindres détails. Une bien belle pièce, pourrait-on dire !

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PRIMEUR : DAP-AUDIO SE MET AU MIXER DIGITAL !

Comme vous avez pu le lire dans un autre article de la présente édition de Pro Sound & Light, le 19 septembre dernier, nous avions été cordialement invités aux ‘Dealerdays’ de la firme Highlite, à Kerkrade, aux Pays-Bas. Ce fut une ­passionnante excursion, qui nous a permis de découvrir cette firme !

Et qu’y avons-nous donc trouvé ? Eh bien oui, la première table de mixage DAP digitale à 100 % : la GIG 202 Tab ! L’exemplaire vu à Kerkrade est un échantillon, un outil de travail, momentanément le seul et unique appareil de ce type encore jamais construit. Pour l’instant, l’information sur cette table de mixage est même introuvable sur le Net, et donc, nous ne pouvons que parler avec prudence d’une telle primeur, n’est-ce pas ? Espérons simplement que rapidement, cet échantillon “atterrira” chez nous pour que nous puissions nous livrer à un banc d’essai ...

JB SYSTEMS PPA-101 Il s’agit d’une sono, compacte et portable. Telle que chaque constructeur possède dans sa gamme de produits. JB Systems y ajoute un peu d’élégance, un fonctionnement sur accus, et en plus, le prix est particulièrement intéressant.

Le PPA-101 est attendu depuis longtemps et à première vue, il promet à son utilisateur beaucoup de plaisir en perspective lors de son utilisation : l’appareil

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ieders budget is. Al is dat argument van generlei waarde wanneer je ziet hoe compleet deze machine functioneert. Een heel knap ding, dat mag gezegd worden!

incorpore l’USB, le BlueTooth, une radio, des micros sans fil, une petite table de mixage, etc. J’en passe, et des meilleures !

PRIMEUR: DAP-AUDIO MIXT DIGITAAL! Zoals jullie elders in deze editie van Pro Sound & Light kunnen lezen, werden wij op 19 september jongstleden vriendelijk verwelkomd op de Highlite dealerdays in Kerkrade, Nederland. Een boeiende ontdekkingstocht doorheen de firma! En wat hebben wij daar zo waar gespot? Inderdaad ja, de eerste full digital DAP mixer: de GIG 202 Tab! Het exemplaar in Kerkrade is een werkende sample, voorlopig het eerste en enige toestel dat werd gebouwd. Informatie over de mixer is voorlopig zelfs onvindbaar op het net. En dan kunnen we toch voorzichtig van een primeur spreken denk ik zo? Laat ons hopen dat we de sample eens over de vloer krijgen voor een testje binnenkort…

SÉRIE RCF ART700 Cette série est, depuis bien des années déjà, une valeur sûre dans l’assortiment de RCF. C’est le nom générique d’un groupe d’enceintes à deux voies en matière synthétique et elles se situent dans le segment le plus élevé de l’assortiment des Italiens. Les nouveautés, ce sont la ART732-A et la ART735-A, respectivement équipées d’un haut-parleur de 12” et de 15”. Cette dernière version, par exemple, renferme pour les aiguës un moteur à compression dont la bobine mesure 5”.

Cela a pour conséquence que la fréquence du filtre peut être ramenée réciproquement à 650 Hz. Grâce à cela, les voix sont restituées presqu’exclusivement par le moteur à compression, ce qui engendre une meilleure dynamique.

JB SYSTEMS PPA-101 Een compact, draagbaar PA-systeem. Zowat elke fabrikant heeft het in zijn Gamma. JB Systems voegt er wat elegantie aan toe, maakt het accugevoed en prijst het bovendien bijzonder interessant. De PPA-101 is langverwacht en belooft de gebruiker op het eerste gezicht veel speelplezier. Het bakje aanvaardt USB, bluetooth, er zit een radio in, draadloze microfoons, een mengpaneeltje… En noem maar op…

RCF ART700 SERIE De ART700 serie is binnen RCF al jaren een begrip. Het is de verzamelnaam voor enkele tweeweg kunststofkasten die zich situeren in het topsegment van de Italianen. Nieuw zijn de ART732-A en de ART735-A, respectievelijk een 12” en een 15” ontwerp. De 15” versie bijvoorbeeld, bevat voor het hoog een compressiedriver met 4” voice coil. Dat maakt dat het crossoverpunt tussen de drivers onderling teruggebracht kon worden naar 650 Hz. Dit zorgt er voor dat stemmen quasi alleen door de compressiedriver worden weergegeven, wat resulteert in een betere dynamiek.

HK-AUDIO LINEAR HK voegt 2 nieuwe modellen toe aan haar populaire Linear-serie. De Linear 5 LTS A is een compact mid/high cabinet dat geschikt is voor long throw doeleinden. De ‘multicel transformer technology’ zorgt voor een maximum SPL van 138 dB. Daar kan je al eens mee buitenkomen! Letterlijk… HK geeft immer aan dat afstanden van 50 meter perfect ‘bespeelbaar’ zijn met deze kasten. Verder zal de Linear Sub 4000 A met zijn 18” woofer de laagtes in het gamma opvullen. Beide nieuwkomers passen perfect bij elkaar, maar zijn ook compatibel met de rest van het gamma. Nog steeds ontwikkeld en gemaakt in Duitsland, by the way…

HK-AUDIO LINEAR HK ajoute deux nouveaux modèles à sa série Linear, très populaire.

Le modèle Linear 5 LTS A est une enceinte compacte pour médiums et aiguës et qui est conçue à des fins de type ‘long throw’.

La ‘multicel transformer technology’ permet d’atteindre des maxima SPL de 138 dB. Avec un tel niveau, il y a déjà de quoi faire ! HK signale d’ailleurs que des distances de 50 mètres entre ces enceintes sont parfaitement possibles. En complément, voici le Linear Sub 4000 A, avec son woofer de 18” pour restituer les graves du spectre sonore. Ces deux n ­ ouveaux venus fonctionnent parfaitement ensemble, mais ils sont aussi compatibles avec le reste de la gamme. Ah oui, au fait : ils sont toujours conçus et construits en Allemagne ...

HAUT-PARLEURS D&B À RADIOSOURCE PONCTUELLE Et en voilà encore, des nouvelles d’Allemagne ! D&B sort deux nouveaux haut-parleurs à radiosource ponctuelle : le V7P et le V10P ! Et complétés par le nouveau V-GSUB. Les deux satellites s’affirmeront avant tout dans les cas où de hautes valeurs SPL seront nécessaires sur toute la largeur du spectre sonore. La présence et la clarté des voix dans l’image sonore devraient être optimales.

Le V-GSUB comporte un woofer de 18” en face avant et est combiné avec un haut-parleur de 12” en face arrière, tout comme sur le très populaire V-SUB. Il y a un dispositif cardioïde qui limite l’énergie.

Sans lui, elle disparaîtrait dans le vide à l’arrière du subwoofer.

NOWSONIC STAGETRIP Voici deux nouveaux “petits jeunes” de Nowsonic !

Ils ont pour noms le Stagetrip10 et le Stagetrip12.

Tous deux sont des haut-parleurs (mono) actifs, respectivement équipés d’un woofer de 10” et de 12”.

D&B PUNTBRONLUIDSPREKERS Logique, non ? Il s’agit d’un projet coaxial et bi-amplifié.

D&B V7P/V10P/V-GSUB Meer nieuws uit Duitsland! D&B brengt 2 nieuwe puntbronluidspreCes enceintes peuvent être utilisées aussi bien comme moniteurs au kers op de markt: V7P en V10P! Vergezeld van een nieuwe V-GSUB. De beide sol que comme sonorisation de façade, et elles comportent un adaptateur topkasten zullen zich vooral bewijzen in situaties waar een hoge SPL over de volpour statif. ledige bandbreedte gewenst is. De aanwezigheid en de klaarheid van stemmen in het klankbeeld zou optimaal moeten zijn. De V-GSUB maakt gebruik van een CONTRÔLEUR PRESONUS POUR LA SÉRIE STUDIOLIVE naar voor stralende 18” woofer, gecombineerd met een 12”-er die naar achter Une table de mixage digitale en rack exige un contrôleur pratique et bien ordonné. speelt, net zoals bij de populaire V-SUB. Dit is een cardioide opstelling die de Via son nouveau CS18AI, Presonus montre qu’il a opté pour cette solution. Le energie beperkt die anders achter de subwoofer in het niets wordt ‘weggeblazen’. contrôleur est à même de ­piloter les tables de mixage NOWSONIC STAGETRIP StudioLive RM et les Twee nieuwe jongens voor Nowsonic! De Stagetrip10 en de StudioOne DAW. Ses ­Stagetrip12. Beide actieve (mono) speakers, respectievelijk ­caractéristiques : 16 geladen met een 10” woofer en een 12” woofer (logisch ­canaux, ‘Flex’, master, toch?). Het betreft coaxiale ontwerpen, bi amp aangeet compacité. A l›aise à stuurd. De kabinetten kunnen zowel als floorwedge la maison, en studio ou worden ingezet, alsook als FOH-systeem. Een stasur scène. Voilà qui tiefadapter werd voorzien. n›est pas mal pour un petit a­ ppareil ...

PRESONUS CONTROLLER VOOR STUDIOLIVE SERIES Een digitale rackmixer vraagt een handige en overzichtelijke controller. Met de nieuwe CS18AI bewijst Presonus dat ze dat ze in dat verhaal zijn meegegaan. De controller bedient de StudioLive RM mixers en StudioOne DAW. 16 kanalen, flex, master, intuitief en compact. Thuis in de studio en bij live-werk. Dat is het zo’n beetje in een hele Nowsonic Stagetrip kleine notendop… >>

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RECORDING & PRODUCING

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70 JAAR SENNHEISER Eind augustus organiseerde Sennheiser in Londen een event met persconferentie en concerten om haar 70-jarig bestaan te vieren en meteen wat productaankondigingen te doen. Meet Music was van de partij. Opvallend is de aanstaande ­release van een nieuwe high-end hoofdtelefoon, die volgens CEO Dr. Andreas Sennheiser een mijlpaal zal markeren in de geschiedenis van Sennheiser, maar ook van de high-end audio-industrie: ‘Ons bedrijf heeft een rijke geschiedenis in de zoektocht naar perfectie in geluidsopname en -reproductie. We zijn heel trots dat we dit ook nu weer kunnen demonstreren, want met dit nieuwe product geloven we dat er wederom een nieuwe standaard wordt gezet in de high-end audiowereld.’ Veel details wilden de broers Andreas en Daniel Sennheiser nog niet geven behalve het volgende: • Het frequentiebereik van het product zal de grenzen van het menselijke gehoor ver overschrijden.

• Een absoluut perfecte geluidsweergave wordt gegarandeerd door een met platina bewerkt 2,4 micrometer membraan.

•V oor een rotsvast fundament is gebruik gemaakt van het fijnste Carrara-marmer – dat is dezelfde soort als Michelangelo ooit gebruikte voor zijn sculpturen.

Voor het concert begon konden bezoekers een blik te werpen op exclusieve Sennheiser-modellen die nog nooit publiekelijk zijn vertoond, waaronder een speciale goud-zwarte HD800 hoofdtelefoon. Daarnaast was er de mogelijkheid om verschillende modellen uit te proberen, zoals de HD800 in combinatie met de HDVD800 hoofdtelefoonversterker. Ook waren er verschillende Neumann microfoons, waaronder het Digital 9000 draadloze microfoonsysteem, de M 149 Tube, en de KMS 105 studiomicrofoon.

Sennheiser greep de concerten van het Junge Deutsche Philharmonie orkest en artiest Imogen Heap aan om een demonstratie te geven van het nieuwe 9.1 immersive audio-systeem. Deze opzienbarende nieuwe manier om audio op te nemen en af te spelen is ontwikkeld door Sennheiser’s Gregor Zielinsky, en creëert een volledig nieuwe, zeer realistische 3D-ervaring voor de luisteraar. De techniek is nog maar een paar keer toegepast in professionele situaties; een mooi voorbeeld hiervan is de befaamde tentoonstelling ‘David Bowie is’. www.sennheiser.com

LES 70 ANS DE SENNHEISER A la fin du mois d’août, Sennheiser a organisé un événement à Londres, avec conférence de presse et concert, pour fêter ses 70 ans d’existence et par la même occasion, pour présenter des produits. Meet Music était de la partie ... La sortie imminente d’un nouveau casque de très haute qualité a été mise en exergue, un casque qui, selon le Dr. Andreas Sennheiser, CEO du groupe, marquera un jalon important dans l’histoire de Sennheiser, mais aussi, dans celle de l’industrie audio de haut niveau. “Notre entreprise à une histoire riche dans la recherche de la perfection en matière d’enregistrement et de reproduction du son. Nous sommes très fiers de pouvoir démontrer ce fait une fois de plus, car grâce à ce nouveau produit, nous pensons qu’une fois de plus, un nouveau standard sera établi dans le monde de l’audio de top niveau.” Les frères n’ont pas voulu donner beaucoup de détails, sauf ce qui suit : - La réponse en fréquence du produit dépassera de loin les limites du spectre sonore de l’audition humaine.

- Une reproduction sonore absolument parfaite sera garantie par une ­membrane de 2,4 microns traitée au platine.

- Pour assurer un fondement imperturbable au son, la firme a eu recours au meilleur marbre de Carrare, celui-là même que Michel-Ange utilisa dans le passé pour ses sculptures.

Avant le concert, les visiteurs ont eu l’occasion de jeter un coup d’œil sur certains modèles exclusifs de Sennheiser, encore jamais montrés au public, dont notamment le HD800, un casque spécial de couleur noir et or. De plus, il était possible d’essayer certains modèles, comme le HD800 combiné au HDVD800, l’ampli pour casque correspondant. Il y avait également plusieurs micros Neumann, dont le Digital 9000, un système de micro sans fil, le M 149 Tube et le KMS 105, un micro de studio.

Sennheiser a enregistré les concerts de l’orchestre de la Junge Deutsche ­Philharmonie et de l’artiste Imogen Heap afin de disposer d’une démonstration de leur nouveau système audio immersif de type 9.1. Cette nouvelle - et sensationnelle - manière d’enregistrer et de reproduire l’audio a été conçue par Gregor Zielinsky, de l’équipe Sennheiser, et elle permet de créer de nouvelles sensations pour l’auditeur, d’un réalisme en 3D exceptionnel. Pour l’instant, ­cette technique n’a encore été utilisée que dans quelques situations strictement professionnelles, et un bel exemple à citer est celui de la fameuse exposition ­‘David Bowie Is’. www.sennheiser.com

SPITFIRE AUDIO BIJ TIME+SPACE Spitfire Audio is een nieuwe toevoeging aan het Time+Space-portfolio. Spitfire Audio heeft een brede samplecollectie, met onder meer de Albion- en de Signature-lijnen, die worden gebruikt door bijvoorbeeld Hans Zimmer, Roger Taylor en Chad Smith. Nieuwe producten van Spitfire zijn onder meer de BML-serie (British Modular Library) en de Bone Phalanx, een standalone library voor ­Native Instruments Kontakt met drie tenortrombones, twee bastrombones en één contrabastrombone. www.timespace.com

DJ GEAR RELOOP RMP-4 HYBRID DJ-MEDIAPLAYER De RMP-4 van Reloop is de laatste toevoeging aan de RMP-serie. De stevig ­ gebouwde RMP-4 speelt audio van cd’s en usb-drives, en werkt ook als midi-djsoftwarecontroller. Mappings voor diverse bekende dj-software zijn beschikbaar.

Naast een groot drukgevoelig scratchwiel met twee zones is er een nauwkeurige 100mm lange pitchfader. De RMP-4 heeft vier performance modes met acht ­triggerpads: Hot Cue, Hot Loop, Loop Roll en Sampler. Op de dotmatrix VFD

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SPITFIRE AUDIO ARRIVE CHEZ TIME+SPACE Spitfire Audio est un nouvel ajout au portefeuille de Time+Space. Spitfire Audio possède un assortiment très large d’échantillons, dont entre autres les lignes Albion et Signature. Celles-ci sont utilisées, par exemple, par Hans Zimmer, Roger Taylor en Chad Smith. Les nouveaux produits de Spitfire comportent entre ­autres la série BML (British Modular Library) et la Bone Phalanx, une librairie indépendante pour Native Instruments Kontakt, avec trois trombones ténors, deux trombones basses et un seul trombone contrebasse. www.timespace.com

EQUIPEMENT POUR DJ Reloop RMP-4, un lecteur de médias hybride pour DJ. Le RMP-4 de Reloop est le dernier ajout à la série RMP. Ce RMP-4, de construction robuste, peut lire les pistes audio des CD ou des unités USB, et il fonctionne aussi en tant que contrôleur MIDI via les softwares pour DJ. Les mappings pour divers softwares

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Reloop RMP-4

display kun je ook in het donker de data en playlist duidelijk zien. Via de Smart Link-connector en de syncfunctie kun je twee RMP-4’s combineren en tracks automatisch beatmatchen. Een Database Manager software voor Mac en Windows analyseert al je tracks voor snelle toegang. Een goed toevoeging voor de RMP-4 is de nieuwe Reloop RHP-15 hooftelefoon voor dj’s. De 50mm neodymium drivers zorgen voor een krachtige audioweergave. De oorschelpen zijn draaibaar en aangezien de RHP-15 opvouwbaar is kun je hem eenvoudig opbergen. De kabel met vergulde plug is afneembaar. Total Sonic BV, 0252 629340. www.totalsonic.nl, www.reloopdj.com

LIGHT GEAR ANTARI F-7 SMAZE Wat dacht u van een fazer en een conventionele rookmachine in 1 apparaat?

Standaard ‘verpakt’ in een degelijk uitziende roadproof flightcase. Deksels afnemen, zes minuutjes laten opwarmen en daarna kan je de machine naar wens besturen. Bijvoorbeeld middels de ingebouwde wireless DMX module. Het handige bakje (of zeg gerust bak) werd op wieltjes gezet. Met zijn 52,5 kg is dat geen overbodige luxe. Lijkt het je wat? Haal dan gauw een Antari F-7 Smaze in huis…

ROBE ROBIN DL-4 De Robin DL-4 serie is een feit. Drie nieuwe modellen: de Robin DL4X spot, DL4F fresnel en DL4S profile. De nieuwkomers zouden tot 30 procent meer output moeten leveren dan hun voorgangers. De output zou een 575W ontladingslamp zeer ver overtreffen.

Sommige bronnen vergelijken zelfs met een 1200W ontladingslamp.

Voorzien van een slordige 480W aan LED-power lijkt dat niet eens onmogelijk! De toestellen hebben logischerwijze alles aan boord wat een first-class movinghead aan boord moet hebben…

BRITEQ BTX-TITAN De BTX-Titan, een droom voor verhuurbedrijven! Op basis van de Osram Sirius HRI 280 lamp, is dit bewegend kopje extreem helder. Daarnaast werd een uitstekende optiek voorzien, en werd het toestel bomvol actuele technologie gepompt. Bruikbaar als spot, als beam en middels de ingebouwde frost filter eveneens als wash. Inderdaad, dat is best wel handig…

pour DJ bien connus sont disponibles. En plus d’une grande molette de scratch sensible à la pression avec deux zones, il y a un long curseur de pitch, très précis, de 100 mm. Ce RMP-4 possède 8 pads déclencheurs et 4 modes de performance : Hot Cue, Hot Loop, Loop Roll et Sampler. Sur l’écran, une matrice à points VFD, on peut aussi voir clairement les données et les playlists dans l’obscurité.

Via le connecteur Smart Link et la fonction synchro, il est possible de combiner deux RMP-4 et d’adapter automatiquement les pistes au rythme voulu. Un ­software (Database Manager, compatible Mac et Windows) analyse les pistes pour permettre un accès rapide.

Un excellent complément pour ce RMP-4, c’est le nouveau casque Reloop RHP-15 destiné aux DJ. Les haut-parleurs en neodymium de 50 mm assurent une restitution audio tout en puissance. Les oreillettes sont orientables, et étant donné que le RHP-15 est repliable, il se range facilement. Le câble, avec son ­connecteur doré, est détachable. Total Sonic BV, 0252 629 340. www.totalsonic.nl , www.reloopdj.com

ECLAIRAGE ANTARI F-7 SMAZE Que penser d’un fazer et d’un projecteur de fumée conventionnel réunis dans un seul appareil ? Et “emballés” d’origine dans un solide flightcase à l’épreuve de la route ? Pas mal, non ? Il suffit d’enlever les couvercles, de laisser chauffer six minutes, et ensuite, on peut se servir de la machine comme on le désire ... Par exemple, via son module intégré DMX sans fil. La petite (pas tant que ça !) ­enceinte, pratique, est montée sur des roulettes. Ce qui n’est pas un luxe, vu son poids de 52,5 kilos ! L’appareil vous plaît ? Eh bien, ramenez donc un Antari F-7 chez vous ...

ROBE ROBIN DL-4 Briteq BTX-Titan

La série Robin DL-4 est arrivée, sous forme de trois nouveaux modèles : le Robin DL4X spot, DL4F fresnel et le DL4S profile. Ces nouveaux venus sont annoncés comme étant capables de ­diffuser une puissance supérieure de 30 % par rapport à celle de leurs prédécesseurs.

La puissance dépasserait de très loin une lampe à décharge de 575 watts ! Certaines sources font même la comparaison avec une lampe à décharge de ... 1.200 watts !

Ces appareils à LED étant munis d’environ 480 watts de puissance, cela ne paraît même pas impossible ! Très logiquement, ces appareils ont, à leur bord, tout de ce qu’une moving head du dernier cri se doit d’avoir.

BRITEQ BTX-TITAN La BTX-Titan est un vrai rêve pour les firmes de location ! Basée sur une lampe Osram Sirius HRI 280, cette moving head déploie une luminosité ­exceptionnelle. De plus, elle est équipée d’une ­excellente optique, et l’appareil est bourré des dernières technologies en date. Elle est utilisable en tant que spot, en tant que ‘beam’, et même en tant que ‘wash’ grâce au filtre ‘frost’ intégré. Voilà, en effet, qui est bien pratique !

Antari F-7 Smaze

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DJ GEAR

Novation Launchpad Pro Live-controller

Ruud Lekx

Novation heeft de klassieke Launchpad een flinke makeover gegeven. Kan hij er nu in de Pro-versie weer een jaar of tien tegenaan? Het is een controller die zelf geen audio produceert, maar net als Behringer’s BCR-100 controller talloze producers geholpen heeft bij hun eerste tracks, eerste optredens of überhaupt eerste kennismaking met elektronische muziek. Je ziet ze, net als de Behringers trouwens, nog vaak op podia; ze doen het altijd, kunnen amper kapot en ze zijn goedkoop tweedehands te vinden.

Vanaf het moment dat Ableton Push op de markt kwam, was duidelijk dat er iets moest gebeuren met de Launchpad in al z’n varianten. Want Novation was weliswaar degene die de Ableton controller in deze vorm populair maakte, Push trok het concept naar een nieuw hoger niveau met uitgebreidere functionaliteit en veel meer mogelijkheden. Dat had echter wel een prijs, en dat is meteen waar Novation dankbaar gebruik van maakt. Want financieel gezien is de Launchpad Pro met een adviesprijs van € 299,- inclusief btw heel erg interessant ten opzichte van de Push.

KLEURRIJK OVERZICHT Wat is er allemaal nieuw en anders aan deze Pro? Het eerste dat je zal opvallen, is de full colour rgb-verlichting van de pads. Die bi-colourlampjes in de originele Launchpad waren leuk toen hij uitkwam, maar ondertussen kan dat gewoon echt niet meer. De nieuwe full colour pads matchen de kleuren van je Ableton clips, waardoor het meteen ook een stuk overzichtelijker wordt. Zo kun je nu bijvoorbeeld drumtracks altijd een eigen kleur geven. De knoppen zijn nu trouwens ook aanslag- en drukgevoelig, waardoor je ook veel subtieler kunt spelen.

Overigens heeft nu ook de nog steeds verkrijgbare standaard Launchpad deze kleuren.

De Launchpad Pro is ook wat groter dan de Launchpad. Dat komt voor­ namelijk door de twee extra rijen met drukknoppen: niet alleen maar meer ­boven en rechts, maar nu ook onder en links. Deze nieuwe knoppen zijn voor­ namelijk bedoeld om verschillende functies van de software te bedienen zoals de mixer en playback: veel meer functies hebben nu dus een eigen knop. Hij blijft echter zeer handzaam en makkelijk mee te nemen.

Ondanks alle extra verlichting en knoppen is de Launchpad Pro nog steeds bus-powered te gebruiken: dat scheelt weer een adapter op het podium. Er is overigens wel een adapteraansluiting voor als je ’m zonder computer gebruikt.

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Novation vient de faire une mise à jour complète de son Launchpad “classique”. La question est maintenant de s­ avoir si l’on peut “rattraper” dix ans de retard ... Il s’agit d’un contrôleur qui ne produit même pas d’audio, mais qui, comme le contrôleur BCR-100 de Behringer, a aidé d’innombrables producteurs à créer leurs premières pistes, à gérer leurs premiers podiums, ou en tout cas, à faire connaissance avec la musique électronique. Aujourd’hui encore, on voit ces contrôleurs encore souvent sur les podiums, tout comme les Behringer, d’ailleurs.

Mais à partir du moment où Ableton Push est arrivé sur le marché, il était clair qu’il fallait faire quelque chose pour le Launchpad, et pour toutes ses variantes. Car il est vrai que c’est Novation qui a permis au contrôleur Ableton de devenir populaire sous cette forme : Push a hissé le concept de base vers un nouveau niveau, plus élevé, avec des fonctionnalités plus étendues et beaucoup plus de possibilités. Cela avait évidemment un prix, et c’est immédiatement l’opportunité qu’a saisie Novation : en effet, d’un point de vue financier, le Launchpad Pro, grâce à son prix de 299 euros TVA comprise, est particulièrement intéressant par rapport au Push d’Ableton.

PANORAMA COLORÉ Qu’y a-t-il donc de neuf et de différent dans cette version Pro ? La première chose qui saute aux yeux, c’est l’éclairage «tout en couleurs» (RGB) des touches.

Les petites lampes à deux couleurs du Launchpad original étaient sympas à l’époque de sa sortie, mais entretemps, on a fait beaucoup mieux ! Ces nouveaux pads colorés correspondent aux couleurs choisies par Ableton, ce qui les rendent aussi beaucoup plus compréhensibles d’emblée. Ainsi, par exemple, on peut maintenant donner aux pistes de batterie leur propre couleur. De plus, à présent, les touches sont aussi sensibles à l’attaque et à la pression, ce qui autorise un jeu beaucoup plus subtil. Et d’ailleurs, même les Launchpad «standard», qui sont toujours disponibles, ont maintenant eux aussi les mêmes couleurs.

Le Launchpad Pro est aussi un peu plus volumineux que le modèle original : cela tient vraisemblablement au fait qu’il y a deux rangées de touches en plus, et ce, non seulement vers la droite et le haut, mais aussi vers la gauche et le ­dessous. Ces nouveaux boutons sont avant tout destinés à exécuter certaines fonctions du software, comme celles de la table de mixage et du playback : donc,

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Hij is ook nog steeds gewoon class compliant, dus ook met bijvoorbeeld iOS-­ apparatuur te gebruiken.

à présent, beaucoup plus de fonctions possèdent leur propre touche. Malgré sa taille, l’appareil reste toujours pratique et facile à emporter avec soi.

Malgré tous ces éclairages et ces touches supplémentaires, le Launchpad Pro peut toujours être alimenté par un ordinateur : cela fera toujours d’un adaptateur de moins sur le podium ! Ceci dit, il y a quand même une prise pour un adaptateur dans les cas où on utilise le contrôleur sans ordinateur. Le Pro est également ‘class compliant’, autrement dit, il peut aussi être utilisé avec, par exemple, des appareils iOS.

ZONDER COMPUTER Je kunt deze pro-versie ook zonder computer gebruiken. Waar de vorige Launchpad zonder software gewoon een blok plastic was, heeft deze nieuweling standaard hardware midi-inputs en -outputs via een adapter, op dezelfde manier als bijvoorbeeld de Arturia Beatstep Pro dus met een stereo-mini-jacknaar-din-verloopkabeltje. Daarmee zet de controller een belangrijke stap van in the box naar out of the box, want je kunt er nu dus ook allerlei hardware direct mee aansturen.

Om dit allemaal in goede banen te leiden, heeft de Pro-versie een aantal ingebouwde modes. Daarmee wordt het makkelijker om ’m voor andere dingen dan Live te gebruiken. Allereerst is er Session mode: dit is de controller voor Ableton Live zoals je ’m gewend bent. Note mode gebruik je om synths of drums mee te bespelen. Voor drums heb je de beschikking over een 8x8 grid met drumpads en voor het bespelen van synths verandert de controller qua uiterlijk in een keyboard, zodat je makkelijker baslijnen of melodieën kunt inspelen. Dan is er nog Device mode, waarmee je effecten kan aansturen. Natuurlijk kun je ook nog steeds zelf aan de slag in User mode.

USAGE SANS ORDINATEUR Cette version Pro peut donc être utilisée aussi sans ordinateur. Alors que la version précédente sans software se présentait sous forme d’un simple bloc de plastique, ce «petit nouveau» possède des entrées et des sorties MIDI via un adaptateur, de la même manière que, par exemple, l’Arturia Beatstep Pro, qui a recours à une prise mini jack stéréo qui se transforme en un câble DIN. Grâce à ce subterfuge, le contrôleur fait un pas important «de l’intérieur vers l’extérieur», car cela permet donc de piloter directement toutes sortes d’appareils externes.

Afin de mener ces tâches à bien, la version Pro possède à son bord une série de modes différents. A cet égard, il est plus facile d’utiliser cet appareil pour certaines choses que le Live. Tout d’abord, il y a un mode ‘Session’ : on se trouve alors face à un contrôleur destiné à Ableton Live comme on aurait toujours voulu qu›il soit ! Le mode ‹Note› est requis pour faire jouer des synthés ou des batteries électroniques. Parlant de batterie, on dispose d›une matrice de 8 x 8 avec des pads pour batterie ; par contre, pour piloter des synthés, l›aspect du contrôleur se transforme en clavier, de sorte qu›il est plus facile de jouer des mélodies et/ou des lignes de basses. Il y a également un mode ‹Device›, qui permet de piloter

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STAGE ESSENTIALS

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Een van de sterke punten van de originele Launchpad was dat alle scripts ­bijzondere dingen konden doen, en die mogelijkheid heeft de Pro natuurlijk ook nog steeds. De software om de controller te configureren is na registratie te downloaden van de Novation website en werkt eigenlijk zonder problemen.

EXPRESSIEF En hoe pakt dat dan allemaal uit in de dagelijkse praktijk? Ik zal meteen ­be­kennen dat ik normaal geen Ableton Live-gebruiker ben, maar met deze controller wordt het allemaal wel een stuk makkelijker. En dat komt voor­ namelijk doordat ie vol slimmigheidjes zit: in Effect mode krijg je acht aan­ slaggevoelige faders die overgangen bepalen: hoe harder je slaat, hoe sneller de overgang. Een van de leukste en handigste features is Fader Glide. In plaats van met je vingers over de virtuele fader te glijden om ’m harder of zachter te zetten, tap je eenvoudigweg op de gewenste waarde. Hoe harder je tapt, hoe sneller de volumewaarde verandert. Dus een lichte tap is een langzame overgang, en een ferme tik is een abrupte verandering. Dit zorgt ervoor dat je via de controller je software als een echt instrument bespeelt, omdat je veel expressiever bezig kunt zijn. Vergeleken met de originele Launchpad ‘speelt’ deze controller zeker beter. Zelf was ik onder de indruk van hoe je hardware via midi kunt aansturen: je kunt de controller via een converter zelfs gebruiken met een modulair systeem.

Nu hangt er natuurlijk een grote donderwolk boven het hierboven geschilderde landschapje, en die heet Ableton Push. Want waarom zou je de Novation kopen als Push veel meer kan? Nou, ten eerste het prijsverschil, dat aanzienlijk is. En ja, Push heeft encoders, displays, ribbons, een metalen behuizing en gaat dieper qua instellingen, werkwijze en flexibiliteit, maar de Launchpad is daarentegen makkelijker te leren en bedienen. Veel gebruikers zullen de extra functies van Push niet missen of gebruiken. Bovendien heeft Push geen externe midi-outs: het is dus echt alleen een softwarecontroller. En op een of andere manier is de Launchpad idioot robuust: ik heb er bij collega’s tijdens optredens de idiootste dingen mee zien gebeuren en ze werken nog steeds. Met iets als Push ben je toch automatisch voorzichtiger, al was het maar omdat het ding een stuk duurder is.

Wat me wel meteen opviel, is dat buiten in de zon de pads een stuk minder duidelijk zijn. Bij een optreden op een festival overdag in de felle zon kun je de kleuren bijna niet meer zien; een probleem dat trouwens veel van dit soort controllers hebben. Bij de originele Launchpad was er een truc om de helderheid in te stellen. Ik heb dat bij de Pro niet kunnen vinden.

CONCLUSIE Ik denk dat Novation een hele slimme zet heeft gedaan met de Launchpad Pro. Hij is wat duurder dan de originele Launchpad (die gewoon te koop blijft), maar biedt heel veel nieuwe functionaliteit. Met name de vele geprogrammeerde handigheidjes en de mogelijkheid om externe apparatuur via midi aan te sturen maken deze controller zeker de moeite waard. Het Launchpad-concept is dus weer helemaal up-to-date.

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• z eer goede prijs-­ kwaliteitverhouding •e xterne midi-aansluiting • l ets minder helder in zonlicht

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•e xcellent rapport qualité - prix.

• connexions externes via MIDI. • l es LED sont moins ­visibles quand il y a du soleil.

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les effets. Et naturellement, on peut toujours faire un certain nombre de choses soi-même via le mode ‹User›.

L›un des points forts du Launchpad original était que tous les ‹scripts› étaient à même d›assurer des tâches particulières. Le software nécessaire pour configurer le contrôleur peut être, après vous être enregistré, téléchargé au départ du site de Novation, et cela fonctionne de fait sans problème.

EXPRESSIVITÉ Bien, voyons à présent comment cela se déroule au niveau de la pratique de tous les jours. Je préfère annoncer d’emblée que d’habitude, je n’utilise pas Ableton Live, mais avec ce contrôleur, tout devient nettement plus facile. Et cela provient essentiellement du fait que qu’il y a une flopée de petites astuces : en mode effets, on dispose de huit curseurs sensibles au toucher qui déterminent les enchaînements : au plus fort on tape, au plus vite se fait la transition. L’une des caractéristiques les plus amusantes et les plus pratiques, c’est le ‘Fader Glide’ : au lieu de glisser avec les doigts sur le curseur virtuel pour le régler avec plus ou moins de douceur, il suffit de taper tout simplement sur la valeur voulue. Au plus fort on tape, au plus vite la valeur du volume se modifie : donc, un contact léger provoquera un enchaînement lent, et un contact plus rude, un changement abrupt. Cela a pour résultat que via ce contrôleur, on fait jouer ce software comme un véritable instrument car on peut être beaucoup plus expressif. Comparé au Launchpad original, il est clair que ce contrôleur «joue» beaucoup mieux. Moi-même, j’ai été impressionné par la manière dont j’ai pu piloter mon propre matériel via MIDI : en passant par un convertisseur, on peut même utiliser le contrôleur avec un système modulaire !

Tout ceci étant posé, il y a naturellement d’énormes nuages qui menacent le paysage qui vient d’être décrit, et ces nuages ont pour nom Ableton Push. Car pourquoi achèterait-on le produit Novation alors que Push peut faire beaucoup plus de choses ? Bon, il y a d’abord la différence de prix, qui est considérable.

Et puis, oui, Push possède des encodeurs, des écrans, des rubans, un boîtier en métal, et il va plus loin dans les réglages, la manière d’opérer et la flexibilité, alors qu’en contrepartie, le Launchpad est plus facile à apprendre et à utiliser.

En fait, beaucoup d’utilisateurs n’utiliseront pas les fonctions supplémentaires de Push, et donc, forcément, elles ne leur manqueront pas. De plus, Push n’a pas de prises MIDI : il est donc exclusivement un contrôleur de softwares. Et puis, le Launchpad est incroyablement solide : pendant certaines animations, j’ai vu certains collègues faire des choses franchement idiotes, et malgré cela, l’appareil a continué à fonctionner ... Néanmoins, avec un outil comme Push, on est ­automatiquement plus prudent, ne serait-ce que parce que l’objet coûte ­nettement plus cher !

Ce qui m’a aussi frappé immédiatement, ce que, à la lumière du soleil, les pads sont nettement moins visibles. Donc, lors d’un festival de jour, en plein ­soleil, on ne distinguera presque plus les couleurs, mais il faut reconnaître que c’est un problème qui concerne la plupart de cette sorte de contrôleurs. Sur le Launchpad original, il y avait une fonction pour régler la luminosité des pads.

Sur la version Pro, je n’ai pas trouvé d’équivalent ...

CONCLUSION Je pense que Novation a agi de manière très intelligente dans la conception de son Launchpad Pro : ce dernier est un peu plus cher que le modèle original (qui est toujours en vente actuellement), mais il propose beaucoup de nouvelles ­fonctionnalités. A savoir, les nombreuses facilités préprogrammées et les ­possibilités de piloter des unités externes via MIDI. Tout cela fait de ce ­contrôleur une acquisition des plus valables. Bref, le concept du Launchpad est de nouveau en prise directe avec les réalités de son temps ...

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STUDIO & RECORDING

Universal Audio Apollo 8 Quad thunderbolt2 audio-interface Stefan Robbers

Universal Audio maakt diverse audio-interfaces voorzien van een krachtige ­dsp.

De Apollo 8 Quad beschikt over nog betere specificaties dan voorgaande modellen en is voorzien van een nieuwe interface.

Enkele jaren geleden kwam Universal Audio met een combinatie van een UAD dsp-plug-inkaart en een audio-interface op de markt, onder de naam Apollo. Op de UAD kaart draaien speciale plug-ins die je in je daw kunt gebruiken.

Universal Audio heeft een decennialange ervaring met analoge hardware, en deze komt tot uiting in zeer nauwkeurig gemodelleerde plug-ins van beroemde hardwareprocessors. De Apollo was dan ook meteen een hit vanwege deze combinatie. De nieuwe lijn Apollo interfaces bestaat uit vier modellen, waar­ onder de Apollo 8, die verkrijgbaar is met een UAD Duo of de hier geteste UAD Quad (waarbij de toevoeging staat voor het aantal van twee en vier dspchips op de UAD kaart). Er is ook een variant met acht microfoonpreamps, de Apollo 8p en de Apollo 16 met zestien analoge i/o, uitgevoerd met db-25 connectors. Ook aan oudere computers is gedacht: de Apollo Firewire heeft vier microfoonpreamps.

RACK IN BLACK De nieuwe Apollo 8 is in het zwart uitgevoerd, in een 1u-19” rackbehuizing.

Men heeft zoveel mogelijk aansluitingen aan de achterzijde gegroepeerd en aan de voorzijde de ruimte gebruikt voor bediening, monitoring en enkele flexibele aansluitingen. In het midden zit een monitorsectie met led-balken voor de acht analoge ingangen. Daarnaast zit een selectieknop waarmee je een van de ingangen kunt selecteren en de versterking kunt regelen. De lichtkrans om de knop geeft de versterking aan. Per kanaal kun je op het frontpaneel een aantal zaken instellen met knopjes: mic/line-selectie, fantoomvoeding, faseomkering, laagfiltering en padniveau. Met de linkknop kun je twee kanalen koppelen.

Op de voorzijde zitten twee hi-Z-inputs om elektrische gitaren en dergelijke op aan te sluiten. Deze inputs hebben automatische gaindetectie, zodat de input op het juiste niveau door de preamp gaat en met Unison-techniek door plug-ins geleid wordt. Verder vinden we weergaven van de samplerate en klokinstellingen, en daarnaast een monitorniveauknop die deze uitgang mute door erop te drukken, outputmeterselectie en led-balken voor de monitoring. Helemaal rechts zitten twee hoofdtelefoonuitgangen met elk een eigen niveauregeling.

THUNDERBOLT & LIGHTNING Achterop vind je rechts de vier Unison microfoonpreamps. Deze zijn voorzien van een combi xlr/jack-connector. Daarnaast bevinden zich nog vier jacklijn­ ingangen, een monitoruitgang, uitgevoerd als dubbel monojack, en 8 analoge jackuitgangen. Het digitale deel bestaat uit een s/p-dif i/o, word clock-in/uit en twee adat-ingangen en -uitgangen. Met die laatste kun je maximaal acht kanalen digitaal in- en uitvoeren, met een hoge samplingrate volgens het s/mux format.

En dan zijn er natuurlijk nog twee thunderbolt2-aansluitingen, de enige manier waarop de Apollo 8 communiceert met een computer.

Dat betekent dat de Apollo 8, 8p en 16 interfaces momenteel alleen met Apple Macintosh computers gebruikt kunnen worden. Thunderbolt2 is compatibel met thunderbolt1-computers, maar kan veel meer data tegelijk transporteren.

Met een met thunderbolt2 uitgeruste computer kun je zo maximaal vier Apollo’s aan elkaar linken en in totaal zes thunderbolt-apparaten. De dubbele aansluiting is ook nuttig wanneer je daar nog een extra harddisk of een beeldscherm aan wilt koppelen. De Apollo wordt overigens niet geleverd met een thunderbolt­ kabel.

STRAK, HELDER EN PRECIES Een van de belangrijkste unieke features van de Apollo 8 is de ingebouwde UAD-2 dsp-kaart. Bij de hier geteste UAD Quad zijn dat vier dsp-processors.

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Universal Audio construit diverses interfaces audio qui sont équipées d’un ­puissant DSP. L’Apollo 8 Quad propose des caractéristiques encore meilleures que celles de ses prédécesseurs, et il est pourvu d’une nouvelle interface.

Voici quelques années, Universal Audio proposait une combinaison faite d’une carte, en fait un plug-in disposant d’un processeur DSP UAD et d’une ­interface audio, et ce, sous le nom d’Apollo. Sur la carte UAD se trouvaient des plug-ins spéciaux que l’on pouvait utiliser avec sa DAW. Universal Audio possède maintenant une expérience longue d’une dizaine d’années par rapport au matériel analogique, et celle-ci se manifeste de manière très précise dans des plug-ins de modélisation imitant des processeurs (“physiques”) de grand renom. L’Apollo connut un succès immédiat grâce à cette combinaison. La nouvelle ligne des ­interfaces Apollo se compose de 4 modèles, dont l’Apollo 8. Ce dernier est ­disponible avec un UAD Duo ou avec l’UAD Quad que nous testons dans les présentes lignes. Le dernier mot du nom de l’appareil est en rapport avec le nombre - 2 ou 4 - de “puces” DSP présentes sur la carte UAD. Il existe également une variante avec 8 préamplis pour micro, l’Apollo 8P, ainsi que l’Apollo 16, avec 16 entrées et sorties analogiques et équipée de connecteurs dB-25. On a aussi pensé aux anciens ordinateurs : l’Apollo Firewire possède 4 préamplis pour micro.

UN RACK NOIR Le nouvel Apollo 8 arbore une finition noire, dans un boîtier qui est en fait un rack de 19» d’une seule unité de hauteur. La firme a regroupé au maximum les connexions en face arrière, tandis que la face avant est dédiée aux commandes, au monitoring et à quelques connexions moins «permanentes». Au milieu se trouve une section de monitoring (des LED formant des colonnes) correspondant aux 8 entrées analogiques. A côté se trouve un bouton (à la fois poussoir et ­rotatif) qui permet à la fois de sélectionner une entrée et d’en régler le niveau.

Le pourtour lumineux de ce bouton restitue le niveau de l’amplification. En face avant, pour chaque canal, 6 petites touches permettent de régler un certain nombre de paramètres : sélection micro/ligne, alimentation fantôme, inversion de phase, filtre de graves, niveau (‘pad’), et via la touche ‘Link’, on peut coupler deux canaux.

Toujours en face avant, il y a deux entrées à haute impédance pour y brancher des guitares électriques ou des sources sonores de ce genre. Ces entrées ont une

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Apollo 8 Quad € 3.208,Apollo 8 Duo € 2.567,-

Apollo 8p € 3.848,Apollo 16 € 3.848,-

Tous ces prix s’entendent TVA comprise.

Alle prijzen inclusief btw

détection automatique de gain, de sorte que l’entrée est amenée par le préampli au niveau idéal, et grâce à la technique Unison, elle est dirigée vers les plug-ins.

Ensuite, nous trouvons des restitutions de la vitesse d’échantillonnage et du réglage de l’horloge, puis un potentiomètre de niveau des moniteurs ; ce dernier est aussi un bouton poussoir qui sert de fonction ‘mute’ à la sortie sélectionnée, mais aussi à sélectionner quelle sortie est visualisée et les LED en forme de colonne pour le monitoring. Tout à fait à droite se trouvent 2 sorties pour casque, chacune avec son propre niveau de gain.

Uniek voor de Apollo is dat deze, behalve als vst/aax/au-plug-in in je daw ook realtime gebruikt kunnen worden. Dus tijdens het opnemen kan de input realtime bewerkt worden door de processing van de dsp-kaart. De Unison preamps werken volgens dit principe. Je kunt namelijk zelf kiezen wat voor soort (vintage analoge) preamp je wilt gebruiken. Er wordt een aantal modellen meegeleverd in de vorm van de Realtime Analog Classics Plus Bundle. Daar zit in de UA-610B (preamp en eq), de Raw distortion, Softube Amp Room Essentials, UA Precision Enhancer Hz, en de legacy edities van de Fairchild 670, 1176SE/LN, Pultec Pro en LA2A. Verder zitten in deze bundel ook de Precision Mix Collection en Realverb Pro. De converters van de Apollo 8 zijn verbeterd, zodat een nog hoger dynamisch bereik gerealiseerd kon worden. En dat is te horen: de opnamen klinken strak, helder en precies. Wie nog betere resultaten wil, kan hem ook nog van een externe word clock voorzien. De acht analoge uitgangen kun je ook gebruiken om ­extra sets studiomonitors aan te hangen of submixen naartoe te sturen, zodat je snel kunt schakelen tussen verschillende set-ups.

VIRTUEEL MENGPANEEL Naast de handige frontpaneelbediening werkt de Apollo 8 met de nieuwe Console 2.0 software. Dit is een virtueel mengpaneel waarin je alle kanalen kunt voorzien van realtime plug-ins, maar dat ook voorziet in instellingen voor de samplerate en klok. De lay-out is wat strakker geworden, maar nog steeds heeft de console een ‘analoog’ uiterlijk met mooi vormgegeven faders en knoppen, en gelukkig niet zodanig klein of abstract dat het de bediening ervan beïnvloedt.

De console beschikt over insert slots per kanaal, en daarnaast over twee auxsends en twee monitor-sends per kanaal. In een uitgebreide studioset-up kun je zo complete submixen maken voor de diverse situaties. De console biedt schermen voor de inputs, inserts, sends en output, waar je met drag & drop snel realtime plug-ins kunt toevoegen, verplaatsen tussen en verdelen over kanalen.

Daarnaast is er een menu waar je kanalen kunt ombenoemen, zodat je deze ­vanaf je daw kunt zien en kiezen.

Veel aandacht is besteed aan de instellingen voor de in/uitgangen, zoals de ­referentielevels, input line gain, dimfunctie voor de monitoring en de koppeling naar de daw-software. Vreemd genoeg kan de console nog steeds niet met een

THUNDERBOLT & LIGHTNING En face arrière, à droite, on trouve les quatre connecteurs pour les préamplis ­micro Unison. Il s’agit d’un connecteur compatible XLR et jack. S’ensuivent ­encore 4 entrées de type jack, une sortie monitor sous forme de deux jacks mono, et 8 jacks pour autant de sorties analogiques. Quant à la partie digitale, elle se compose d’une entrée et d’une sortie s/p-dif, d’une entrée et d’une sortie ‘worldclock’, et de 2 entrées et sorties ADAT. Celles-ci permettent de gérer les entrées et les sorties de 8 canaux au maximum, avec une vitesse d’échantillonnage élevée, suivant le format s/mux. Et puis, évidemment, il y a encore les 2 connexions Thunderbolt 2, la seule manière possible dont l’Apollo 8 va pouvoir communiquer avec un ordinateur.

Cela signifie que pour l’instant, les interfaces Apollo 8, 8P et 16 ne peuvent être utilisés qu’avec des ordinateurs Apple Macintosh. Thunderbolt 2 est compatible avec les ordinateurs supportant Thunderbolt 1, mais la version 2 est capable de transférer beaucoup plus de données en même temps. Avec un ordinateur équipé de Thunderbolt 2, on peut ainsi relier ensemble un maximum de 4 Appollo l’un à l’autre et au total, 6 appareils supportant Thunderbolt. Cette double connexion est également utile quand on veut en plus raccorder un disque dur supplémentaire ou un écran. Bon à savoir : l’Apollo est livré sans câble Thunderbolt.

FERME, CLAIR ET PRÉCIS L’une des caractéristiques les plus importantes - elle est même unique ! - de l’Apollo 8, c’est sa carte DSP UAD-2. Pour l’UAD Quad que nous testons ici, il y a 4 processeurs DSP. Ce qui est unique dans l’Apollo, c’est qu’ils peuvent être aussi utilisés entant que plug-in vst/aax/au dans une DAW en temps réel.

Donc, pendant un enregistrement, l’entrée peut être traitée en temps réel par le processing de la carte DSP. Les préamplis Unison fonctionnent suivant ce principe. Et de fait, on peut même choisir quelle sorte de préampli (analogique et vintage) on veut utiliser. Une série de modèles font partie de la livraison sous la forme de l’ensemble ‘Realtime Analog Classics Plus Bundle’. C’est là que se trouvent les plug-ins Universal Audio-610B (préamplis et égalisation), Raw ­Distortion, Softube Amp Room Essentials, UA Precision Enhancer Hz, ainsi que les éditions ‘Legacy’ des plug-ins Fairchild 670, 1176SE/LN, Pultec Pro et LA2A. Cet ensemble comprend également les plug-ins Precision Mix Collection et Realverb Pro. Les convertisseurs de l’Apollo 8 sont améliorés, de sorte que la dynamique ­atteint un niveau encore plus important. Et cela s’entend : les enregistrements ont un son ferme, clair et précis. Pour celui qui voudrait des résultats encore ­supérieurs, il peut aussi se servir d’une horloge externe. On peut aussi utiliser les 8 sorties analogiques pour raccorder des sets de moniteurs de studio ou assigner des «sous-mixs», de manière à pouvoir passer rapidement entre différentes ­configurations.

TABLE DE MIXAGE VIRTUELLE En plus de la facilité offerte par une utilisation via la face avant, l’Apollo 8 est compatible avec le nouveau software Console 2.0. Il s’agit d’une table de mixage virtuelle qui permet de doter tous les canaux de plug-ins qui fonctionnent en

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midicontroller bestuurd worden. De enige midifunctie die erin zit, is om een ­taptempo in te voeren. Set-ups van de consolesoftware kun je natuurlijk opslaan en inladen.

MEER PLUG-INS Met de console is het dus mogelijk om opnamen realtime te bewerken met UAD plug-ins. Daarnaast is de Apollo 8 echter ook een volwaardige UAD-2 Quad dsp-kaart, waarvan elke daw de plug-ins kan gebruiken. Het gebruik van de dsp-plug-ins staat los van de audio-interface bij gebruik in een daw, zodat je dit ook kunt combineren met andere i/o. De consolesoftware van UAD geeft daarbij de gelicenseerde plug-ins en de gebruikte dsp-kracht weer, en bevat ­diverse instellingen voor gebruik in combinatie met een daw.

De laatste softwareversie bevat een hele reeks nieuwe plug-ins, zoals de AKG Bx-20 galm en de Vertigo-serie. Ook de beroemde RAT distortion vinden we terug in de vorm van de RAW distortion. Fabrikanten zoals Softube maken nu ook plug-ins voor het UAD platform, waarmee de diversiteit steeds toeneemt.

Sowieso staan de uitstekende gemodelleerde plug-ins aan de top van het plug-insegment. De plug-ins die geen onderdeel zijn van de meegeleverde bundel zijn veertien dagen als demo te gebruiken.

CONCLUSIE Universal Audio levert met de Apollo 8 een op alle fronten kwalitatief ­hoogstaande audio-interface af: uitstekende converters, zeer goede preamps, een p ­ rettige en duidelijke bediening en een flinke bak realtime processing.

En dat ­alles in een degelijke behuizing, met ruime selectie van opname- en weergave­niveaus, monitoring en clocking. De combinatie met UAD dspkracht maakt de Apollo 8 uniek en praktisch onverslaanbaar in specs en gebruiksmogelijk­heden voor de betere thuisstudio en vooral ook in de ­pro­fessionele opname­studio. Highlights zijn de flexibele routing, de goed ­bedienbare console en de frontpaneelbediening. De realtime processing biedt een breed scala aan ­preampkeuzes met uitstekende emulaties van vintage ­processors. Natuurlijk heb je er wel een computer met thunderboltaansluiting voor nodig, maar dan kun je zelfs tot vier Apollo 8’s koppelen. Blijft over dat er maar een beperkt a­ antal plug-ins meegeleverd wordt. Wie meer wil, zal deze los aan moeten s­ chaffen, en ze zijn zo goed dat je daar bijna niet aan ­ontkomt…

temps réel, mais qui prévoit aussi des réglages pour la vitesse d’échantillonnage et l’horloge. L’implantation est devenue un peu plus stricte, mais la console ­possède toujours une apparence «analogique», avec ses curseurs et ses boutons de forme élégante : heureusement, ils ne sont pas trop petits ou trop abstraits, ce qui risquerait d’influer sur la facilité d’utilisation. La console dispose de slots d’inserts par canal, ainsi que de 2 aux-sends et de deux monitor-sends par canal.

Dans le cas d’une installation de studio d’une certaine ampleur, on peut ainsi ­réaliser des sub-mixs complets dans diverses situations. La console propose des écrans pour les entrées, les inserts, les sends et la puissance, où on peut ­rapidement, moyennant quelques ‘drag and drop’ de souris, ajouter des plug-ins en temps réel, les changer de place ou les répartir entre les canaux. Notons aussi qu’il y a un menu qui permet de changer le nom des canaux, de sorte que l’on peut les voir depuis une DAW et les choisir.

Beaucoup d’attention a été réservée aux réglages des entrées et des sorties, ­comme les niveaux de référence, le gain des entrées ligne, la fonction de ­dimming pour le monitoring, et le couplage avec le software de la DAW. Assez curieusement, la console n’est pas encore pilotable via un contrôleur MIDI : la seule fonction MIDI présente, c’est celle qui permet d’injecter un tap-tempo.

Les réglages du software de la console peuvent évidemment être mémorisés et rappelés.

PLUS DE PLUG-INS Avec la console, il est donc possible de traiter des enregistrements en temps réel avec des plug-ins UAD. De plus, l’Apollo 8 est aussi une carte DSP UAD-2 Quad complète, et n’importe quelle DAW peut utiliser ses plug-ins. L’utilisation des plug-ins DSP est indépendante de l’interface audio quand on utilise une DAW, de sorte qu’on peut combiner cela avec d’autres entrées et sorties.

La dernière version du software contient toute une série de nouveaux plugins, comme la réverbe AKG Bx-20 et la série Vertigo. On y retrouve également la célèbre distorsion RAT, sous la forme d’une disto nommée ... RAW ! Des ­constructeurs tels que Softube créent à présent aussi des plug-ins pour la ­plateforme UAD : la diversité augmente donc toujours plus. Quoi qu’il en soit, ces plug-ins à la modélisation impeccable se trouvent au sommet du ­segment des plug-ins. A noter aussi que les plug-ins qui ne font pas partie de l’ensemble livré avec l’appareil peuvent être utilisés 15 jours en tant que démo.

CONCLUSION L’Apollo 8 d’Universal Audio est, à tous égards, une interface audio de très ­haute qualité : des convertisseurs impeccables, d’excellents préamplis, une ­utilisation agréable et évidente, et une fameuse dose de processing en temps réel. Et tout cela dans un boîtier de bonne qualité, avec une large sélection de ­niveaux d’enregistrement et de restitution, de monitoring et de clocking. La combinaison avec la puissance du DSP UAD fait que l’Apollo 8 est unique et pratiquement imbattable au niveau de ses caractéristiques et de ses possibilités d’utilisation dans le cadre d’un home studio, mais aussi et surtout dans le cadre d’enregistrements professionnels de studio. Ses atouts sont un routing flexible, une console facile à utiliser et une utilisation en face avant. Le processing en temps réel propose une large palette de choix de préamplis, avec des émulations impeccables de processeurs ‘vintage’. Naturellement, pour pouvoir faire tout cela, il faut un ordinateur avec une connexion Thunderbolt, mais grâce à cela, on peut même coupler jusqu’à 4 Apollo 8 ! Il reste le fait que seul un nombre restreint de plug-ins est fourni avec l’appareil. Si on en veut plus, il faut les ­acheter séparément, mais attention : ils sont si bons que vous ne pourrez plus vous en passer ...

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z eer goede preamps ingebouwde realtime UAD dsp met Unison-techniek standalonebediening eenvoudig uitgebreide Console 2.0 mixersoftware

•g een midibesturing van de console (faders, mute, solo, et cetera)

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excellents préamplis.

DSP (realtime UAD) intégrés avec la technique Unison.

Simplicité d’utilisation en tant qu’appareil autonome. software de mixage très poussé (Console 2.0).

• Pas de gestion MIDI de la console (curseurs, mute, solo, etc.)

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Soundcraft Ui16 digital mixer

Klaas Pot

Digitale mixers die je draadloos aanstuurt via je tablet of laptop, zijn niet héél erg nieuw meer. We zien ze al een paar jaar op de markt, van verschillende ­fabrikanten. Nu Soundcraft zijn goede naam verbindt aan de nieuwe Ui-serie, die scherp geprijsd is, erg gebruiksvriendelijk is ,en een zeer handzaam formaat heeft, worden we toch weer erg benieuwd. Als je overweegt zelf een mengpaneel aan te schaffen voor je band, is de Soundcraft Ui-serie dan een aanrader?

11 BIJ 18 BIJ 48 CENTIMETER Op dit moment bestaat de Ui-serie uit twee mixers: de Ui16 en zijn kleinere broertje, de Ui12. Ik ging aan de slag met de Ui16, adviesprijs € 865,-. Deze mixer heeft een groot scala aan mogelijkheden, maar meet toch slechts 11 bij 18 bij 48 centimeter. Op internetfora hoor je al de opmerking dat digitale mixers niet nóg kleiner moeten worden, want straks verliezen we ze nog, net als plectrums en capo’s.

LICHT Bij de eerste kennismaking valt op dat de Ui16 bijzonder licht is (3,6 kg), maar tegelijk een stevige, road proof indruk maakt. Eigenlijk is de Ui16 ook niet meer dan een zwarte doos met acht gecombineerde XLR/jack-ingangen (microfoon/ line), vier XLR-microfooningangen, vier aux-uitgangen, twee koptelefoonuitgangen (die desgewenst dubbelen als twee extra auxen), stereo master-uitgang (zowel jack als XLR), een stereotulp line-ingang en enkele draaiknoppen. Maar het weinige dat erop zit, voelt prima en degelijk. Op de Ui16 vind je geen faders, want de bediening gebeurt op afstand via je computer, tablet of smartphone.

Dit scheelt natuurlijk in de productiekosten van deze mixer. En wat er niet op zit, kan ook niet kapot.

SPARTAANS Ondanks het spartaanse uiterlijk herbergt de Ui16 veel mogelijkheden. Zo is hij voorzien van twee Hi-Z line-ingangen, zodat je je (bas-)gitaar zonder impedantieproblemen rechtstreeks kunt inpluggen en met de ingebouwde Digitechversterkermodeling toch een overtuigende sound kunt geven. Misschien niet het eerste wat je live zou willen doen, maar zonder meer handig om te kunnen inzetten als het nodig is.

Op elke input beschik je over een parametrische vierbandsequalizer, filtering, compressie, een de-esser en een noise gate. Op elke output heb je een (grafische) 31-bandsequalizer, compressie, noise gate en actieve filtering tegen feedback. Op elke input en output zit ook een real time frequency analyzer (RTA). Daarnaast

Les tables de mixage digitales que l’on pilote via une tablette ou un ordinateur portable ne peuvent vraiment plus être qualifiées de nouveautés. Cela fait déjà quelques années qu’elles sont présentes sur le marché, disponibles auprès de divers constructeurs. Mais à présent que Soundcraft met dans la balance sa bonne ­réputation via sa nouvelle série Ui, que celle-ci affiche un prix très “serré”, qu’elle est très facile à utiliser et qu’elle se présente sous un format pratique ... là, nous redevenons particulièrement curieux ! Si vous envisagez d’acheter une table de mixage pour votre groupe, la série Ui de Soundcraft est-elle à recommander ?

11 X 18 X 48 CENTIMÈTRES Tant qu’à présent, la série Ui se compose de deux tables de mixage : l’Ui16, et le plus petit modèle, l’Ui12. J’ai commencé le test par l’Ui16, dont le prix conseillé est de 865 euros. Cette table de mixage possède une flopée de possibilités, bien qu’elle ne mesure que 11 x 18 x 48 centimètres. Sur les forums d’Internet, on rencontre maintenant la remarque selon laquelle les tables de mixage digitales ne doivent surtout pas devenir encore plus petites, car si cela continue, on va les perdre comme c’est le cas pour les onglets et les capos !

LÉGÈRETÉ Lors du premier contact, on remarque que l’Ui16 est particulièrement légère (3,6 kilos), mais que, en même temps, elle donne une impression de solidité, qu’elle est prête à affronter la route. En fait, cette Ui16 n’est rien d’autre qu’une ... “boîte noire” proposant 8 entrées avec des prises combinant XLR et jack (micro/ligne), 4 entrées micro XLR, 4 sorties AUX, 2 sorties casques (qui se transforment en 2 sorties AUX de plus si on le désire), une sortie stéréo master (tant en jack qu’en XLR), une entrée ligne stéréo RCA et quelques potentiomètres. Mais le peu qui s’y trouve paraît solide et de première qualité. Sur l’Ui16, on ne trouvera aucun curseur, car l’appareil est commandé à distance, via un ordinateur, une tablette ou un smartphone. Cela modifie évidemment les coûts de production de cette ­table de mixage ... et ce qu’elle n’a pas ne peut forcément pas se casser !

APPROCHE SPARTIATE Malgré son aspect extérieur spartiate, l’Ui16 renferme beaucoup de possibilités. C’est ainsi qu’elle est équipée de 2 entrées ligne à haute impédance, de sorte que l’on peut y brancher une guitare ( et/ou basse) directement, sans rencontrer de problèmes d’impédance, et même trouver des sons convaincants grâce aux modélisations d’amplis Digitech intégrées. Ce n’est peut être pas ce à quoi on penserait en premier si on fonctionne ‘live’, mais c’est quand même pratique de pouvoir s’en servir en cas de besoin.

Chaque entrée dispose d’une égalisation paramétrique à 4 bandes, d’un filtre, d’une compression, d’un de-esser et d’un noise-gate. Et chaque sortie dispose d’une égalisation (graphique) à 31 bandes, d’une compression, d’un noise-gate et d’un filtre actif pour contrer le feedback. Sur chaque entrée et chaque sortie, il y a aussi un analyseur de fréquences en temps réel (real time frequency analyzer = RTA). Par ailleurs, il y a 4 processeurs d’effets Lexicon à bord : réverbe, retard, chorus et ‘room’. Et si l’on désire enregistrer le mix en stéréo, il peut être sauvegardé sur une clef USB. IN THE MIX Voyons maintenant comment se comporte cette Ui16 pendant une session ‘live’ de mixage. Le fait que cette table de mixage ne possède pas de curseurs “physiques” mais que le pilotage se fasse entièrement via un petit écran - provoque un peu

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zijn er vier Lexicon-effectprocessors ingebouwd: reverb, delay, chorus en room.

Wil je je stereomix opnemen, dan kun je dat doen op een usb-stick.

IN THE MIX Laten we eens kijken hoe de Ui16 zich houdt tijdens een live-mixsessie. Dat deze mixer geen fysieke faders heeft, maar de hele bediening via een schermpje gaat, wekt een beetje koudwatervrees: zal de verbinding goed zijn, reageert de mixer adequaat? De vrees blijkt onterecht. Ten eerste is voor de bediening geen apart programma vereist: je opent gewoon je internetbrowser en van daaruit kun je de Ui16 aansturen. Het maakt dus niet uit of je Windows, iOS, Android of desnoods Linux gebruikt. Voor deze test gebruik ik een Macbook Air, en de ­wifi-verbinding werkt meteen probleemloos. Mocht je hiermee toch problemen ondervinden, dan kun je de Ui16 ook via een ethernetkabel aansluiten. Als back-up kan dat je in een noodsituatie redden.

Het mixen via de Macbook gaat net zo snel als ik gewend ben van fysieke mixers. Van enige vertraging of schokkerige bediening is niets te merken.

De Ui16 reageert direct en mixen via een computer of iPad blijkt geen enkel ­probleem. De software werkt ook intuïtief; je vindt gelijk je weg. Voor iemand die het gewend is om met mengpanelen om te gaan, kent de Ui16 geen leercurve.

Maar zelfs de ultieme lakmoesproef, een muzikant met de mixer laten werken, doorstaat de Ui16 goed. Zonder één blik op de handleiding geworpen te hebben, kon een bij de test aanwezige muzikant zonder noemenswaardige mixervaring meteen met de Ui16 aan de slag.

Soundcraft is onderdeel van Harman International, hetzelfde bedrijf dat ook (onder heel veel meer) dbx, Digitech en Lexicon bezit. Soundcraft kan dus gebruikmaken van de ervaring van deze beroemde bedrijven. De effecten, EQ, et cetera van de Ui16 komen dus van goede huize, en tijdens het testen blijkt ook dat ze reageren zoals ik verwacht had en dat ze prima klinken.

MORE ME De Ui16 kan door maximaal tien tablets, computers of smartphones tegelijk aangestuurd worden. De reden hiervoor is de zogenoemde ‘more me’-functie.

Die biedt muzikanten de mogelijkheid om op het podium hun eigen monitormix te maken. Dit systeem is behoorlijk dummy proof ontworpen. Je wijst een aux toe aan een monitormix, en de muzikant die deze mix via zijn (meestal) smart­ phone beheert, kan slechts één fader op en neer schuiven. Je zal deze functie meestal alleen voor iemands zang of hoogstens voor zang en gitaar gebruiken.

Voor de bandleden is het natuurlijk uitermate handig om zelf op het podium een (simpele) monitormix te kunnen maken en niet steeds naar de geluidsman achter in de zaal te hoeven schreeuwen.

CONCLUSIE De Ui16 heeft ontzettend veel meer features dan een ‘gewone’ mengtafel in dezelfde prijsklasse. Twaalf microfoon/line-ingangen is misschien niet overdadig, maar voor de meeste kleine PA’s en bandbezettingen voldoende. De Ui16 is ­ideaal voor de kleinere optredens waar normaal een kleine analoge mixer zonder toeters en bellen staat. Neem je in zo’n geval je eigen Ui16 mee, dan heb je de vele voordelen van een digitaal mengpaneel in een zeer handzaam formaat.

Het is moeilijk een duidelijk nadeel te vinden aan de Ui16, behalve natuurlijk dat je het geen probleem moet vinden om geen echte faders onder je vingers te hebben. Een klein offer om te moeten brengen, gezien de vele voordelen.

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une peur injustifiée : la liaison sera-t-elle bonne, le mixer va-t-il réagir de façon adéquate ? Mais cette peur semble injustifiée ! Tout d’abord, aucun programme externe n’est nécessaire pour se servir de l’appareil : on ouvre simplement le ­navigateur Internet et de là, on est en mesure de piloter l’Ui16. Il n’y a donc ­aucune incidence selon que l’on utilise Windows, iOS, Android ou, si besoin était, Linux. Pour ce test, j’ai utilisé un Macbook Air et la connexion wifi a ­immédiatement fonctionné sans le moindre problème. Si néanmoins vous aviez des problèmes à ce niveau, il sera toujours temps de raccorder l’Ui16 via un câble Ethernet : ce “Plan B” peut sauver une situation compromise en cas de besoin !

Mixer via le Macbook est aussi rapide que ce à quoi je suis habitué avec des mixers à curseurs “physiques”. Rien à dire face à un éventuel retard ou un ­fonctionnement par à-coups. L’Ui16 réagit directement, et mixer via un ordinateur ou un iPad ne pose aucun problème. Le software fonctionne aussi de manière ­intuitive et c’est sur cette base qu’on trouve son chemin. Pour quelqu’un qui a l’habitude d’une table de mixage traditionnelle, l’Ui16 ne demande pas de temps d’apprentissage. D’ailleurs, en guise de test ultime, si même on laisse un musicien travailler avec ce mixer, l’Ui16 se comportera bien : sans même avoir jeté un coup d’œil sur la notice d’emploi, un musicien présent lors du test et sans grande expérience du mixage a pu se servir immédiatement de l’Ui16 !

Soundcraft fait partie du groupe Harman International, la même entreprise qui possède - entre de nombreuses autres filiales - dbx, Digitech et Lexicon. Par conséquent, Soundcraft peut aussi tirer parti de l’expérience de ces entreprises de renom. Les effets, l’égalisation, etc. de l’Ui16 proviennent donc de bonnes écuries, et pendant le test, il s’est avéré qu’à ce niveau, tout avait parfaitement ­réagi, de la manière dont je m’y attendais, et que le son était impeccable.

LA FONCTION ‘MORE ME’ L’Ui16 peut être piloté par un maximum de 10 tablettes, ordinateurs ou smartphones en même temps. La raison en est la fonction appelée ‘More me’ : elle offre aux musiciens la possibilité de gérer eux-mêmes, depuis le podium, leur propre mélange dans les moniteurs. Ce système a été conçu pour fonctionner sans causer de ­problèmes : on assigne un AUX à un mix de moniteur, et le musicien qui gère ce mix, la plupart du temps via son smartphone, ne peut faire monter ou descendre qu’un seul curseur. La plupart du temps, on n’utilisera cette fonction que pour le chant d’un musicien, ou tout au plus pour le chant et la guitare. Pour les membres d’un groupe, c’est évidemment excessivement pratique de pouvoir influer sur le (simple) mélange des moniteurs soi-même, depuis le podium, au lieu de devoir continuellement hurler ses instructions au technicien son basé dans la salle.

CONCLUSION L’Ui16 possède un nombre beaucoup, beaucoup plus élevé de possibilités qu’une “simple” table de mixage située dans la même gamme de prix. Douze entrées micro/ligne n’est certes pas excessif, mais pour la majorité des petites sonos et des orchestres, c’est suffisant. L’Ui16 se révèle donc être l’idéal pour de petits podiums, là où d’habitude, une petite table de mixage analogique sans fioritures fait le boulot. Prenez votre propre Ui16 dans une situation de ce genre, et vous serez convaincu des avantages d’un panneau de commandes digital, et ce, moyennant un encombrement des plus pratiques. Il n’est pas facile de trouver un inconvénient irréfutable à cette Ui16, pour autant, bien entendu, que vous ne considériez pas l’absence de curseurs “physiques” comme étant un problème pour vous ! C’est juste un petit sacrifice à concéder par rapport aux nombreux avantages offerts.

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Meer voor muzikanten en producers.

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