Pro Sound & Light 321, december-januari 2015/2016

meet music magazine afgifte kantoor voor belgië / TURNHOUT p509335

SOUND PRO

&.L.I.G.H.T maandblad over materiaal voor klank en licht mensuel sur le matériel de son et lumière

28e jaargang – December-Januari 2015-2016 28ième année – Decembre-Janvier 2015-2016

GR ATIS IT GR ATU

Nr.321

JBL SRX800 SERIES speakers

HILITES

NATIVE INSTRUMENTS TRAKTOR KONTROL S5

• RECORDING & PRODUCING • PA & STUDIO • LIVE SOUND • DJ GEAR • LIGHT GEAR

FOCUSRITE Clarett 8 Pre X

AUDIO-TECHNICA AT2020USBi

INHOUD - SOMMAIRE NI Traktor Kontrol

HILITES Product news....................................... 4

Focusrite Clarett 8 Pre X ­ thunderbolt-audio-interface �������������������� 16

LIVE SOUND JBL SRX-800 speakers ...................... 10

DJ GEAR Native Instruments Traktor Kontrol S5 ­dj-mixer/controller/soundcard ............ 20

RECORDING & PRODUCING Audio Technica AT2020USBi usb c ­ ondensator microphone ���������������� 14

MAANDBLAD OVER MATERIAAL VOOR KLANK EN LICHT MENSUEL SUR LE MATÉRIEL DE SON ET LUMIÈRE ABN Amro Bank IBAN: NL70ABNA0432038949 BIC: ABNANL2A Directie/Gestion Erk Willemsen, Ronald Willemsen, Marcel Willemsen Pro Sound & Light is een uitgave van/est une édition de: Keijser 18 Mediaproducties bv Postbus 11497 • 1001 GL Amsterdam Bezoekadres: Rozenstraat 206 • 1016 PA Amsterdam • +31 20 675 5308 info@meetmusic.com , www.meetmusic.com

Druk/Impression Mediacenter Rotterdam De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden / La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Uitgever/Editeur Erk Willemsen Redacteuren/Redacteurs Andy “DJ ND” Vercauteren Hans Lauwens Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland Vertalingen/Traductions Jean-Pierre Irgel Michel Van den Bosch

Sales/marketing: Ronald Willemsen Sales: Keijser 18 Mediaproducties, Ronald Willemsen, Ollie Schmitz, Erk Willemsen ads@k18.nl, +31 20 675 5308 Vormgeving/Conception Nils Jonkers (LandGraphics), Marcel Willemsen (Keijser 18 Mediaproducties) Boekhouding /Comptabilité Vanja van Dam factuur@k18.nl

ADVERTEERDERSLIJST | LISTE DES ANNONCEURS PRO SOUND & LIGHT Adam Hall ������������������������������������ 9

Muziekblad op je mat ���������������������24

Heremans �������������������������������������6

Output ������������������������������������������7

Highlite ������������������������������������������2

Sennheiser �������������������������������������

Iemke Roos ����������������������������������20

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Hilites

Ableton Push 2

RECORDING - PRODUCING - DJ UPDATE ABLETON PUSH CONTROLLER EN LIVE 9.5 Ableton heeft een nieuwe versie uitgebracht van de Push controller voor Live. De nieuwe Push – die trouwens nog steeds gewoon Push heet zonder een 2 – biedt integratie met alle features in Live 9.5 en heeft een kleurenscherm, dat ook bij fel licht goed leesbaar blijft. De 64 pads en de andere knoppen voelen zachter aan en zijn dieper verzonken in de behuizing. Dat zorgt voor een betere en nauwkeuriger feel dan op de oude Push. De padverlichting en het display zijn een stuk helderder geworden, maar de prijs die je daarvoor betaalt, is dat je een aparte netvoeding nodig hebt. Hij werkt nog wel op usb-power, maar dan is de verlichting wel een stuk zwakker. De nieuwe Push biedt ook een veel betere workflow voor het werken met samples in Live’s Simpler; de browser is verbeterd en je kunt er comfortabel plug-ins mee editen. De adviesprijs is € 699,-. Bezitters van de originele Push krijgen 30% korting als ze inruilen. De ingeruilde controllers worden opgeknapt en geschonken aan muziekonderwijsprojecten voor jongeren.

De Live 9.5 update is gratis voor bezitters van versie 9. In deze versie is de Simpler sampleplayer verbeterd, er zijn peak- en rms-meters toegevoegd, analog modelled filters en drie nieuwe synths in het Max Essentials Pack.

Daarnaast is de golfvormweergave verbeterd en krijg je er nog meer sounds, samples en drums bij. Dankzij Link kun je via een draadloos netwerk meerdere exemplaren van Live en bepaalde iOS apps synchroniseren. www.ableton.com AKAI MPC TOUCH De MPC van Akai is al sinds enige tijd geen zelfstandig werkend apparaat meer, maar een hardwarecontroller voor de bijbehorende software. Je hebt er dus altijd een laptop of desktop computer bij nodig. De nieuwe MPC Touch heeft echter veel te bieden. Hij heeft de kenmerkende verlichte pads, diverse bedieningsknoppen en... een 7” multitouch kleurenscherm. Hierop kun je dus pinchen en draggen alsof het een ingebouwde iPad is. In de MPC Touch zit ook een usb-audio-interface, dus ondanks dat je een computer nodig hebt voor de software, kun je alles op de controller zelf doen. Via het touchscreen heb je toegang tot: browser/sample-selectie, waveform start/stop, waveform stretch,

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Ableton Live 9.5

RECORDING - PRODUCING - DJ MISE À JOUR DU CONTRÔLEUR ABLETON PUSH ET DE LIVE 9.5 Ableton a sorti une nouvelle version du contrôleur Push pour son software Live.

Le nouveau Push - qui, soit dit en passant, s’appelle toujours simplement Push, sans un ‘2’ ajouté - propose une intégration de toutes les caractéristiques dans le software Live 9.5. Il possède un écran en couleur qui reste bien lisible même en présence d’une lumière intense. Les 64 pads et les autres boutons ont un contact plus doux et ils sont “enfoncés” plus profondément dans le boîtier : cela produit de meilleures sensations, plus précises, par rapport à sur l’ancienne version du Push. L’éclairage des pads et l’écran sont nettement plus clairs, mais le prix à payer pour cela, c’est qu’il faut une alimentation séparée. L’appareil fonctionne encore sous alimentation via USB, mais dans ce cas, l’éclairage est nettement plus faible. Le nouveau Push offre aussi un ‘workflow’ nettement meilleur quand on travaille avec des échantillons dans Live’s Simpler. Le navigateur est, lui ­aussi, amélioré, et on est à même d’éditer des plug-ins sans problème. Le prix conseillé est de 699 euros. Les détenteurs d’un Push d’origine bénéficient d’une réduction de 30 % s’ils désirent faire un “échange standard”. Les contrôleurs échangés seront révisés et offerts à des projets en rapport avec l’enseignement de la musique aux jeunes. La mise à jour de Live 9.5 est gratuite pour les détenteurs de la version 9. Dans cette version, les lecteurs d’échantillons - Simpler - sont améliorés, des indicateurs de mesures (pics et RMS) ont été ajoutés, ainsi que des filtres analogiques émulés. De plus, trois nouveaux synthés font partie du ‘Max Essentials Pack’. La restitution des formes d’ondes est aussi améliorée et il y a plus de sonorités, d’échantillons et de sets de batterie. Grâce à ‘Link’, on

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midi event drawing, envelopes, mixing en parameter control. Er is een x/ycontroller voor realtime effecten, en het zou zelfs mogelijk zijn om ook andere software op het scherm te tonen. De bijbehorende MPC software (Mac en Windows) bevat 20GB aan samples. www.akaipro.com

LIGHT GEAR ROBE BMFL WASH Een nieuwe moving head! Het kleurensysteem en de ongelooflijk ‘straffe’ 1700W HTI lamp van de BMFL Spot, gecombineerd met een 200mm fresnel lens: dat is de BMFL Wash. Er is reeds geruime tijd vraag naar extreem ­heldere, maar tegelijk ook heel eenvoudige fixtures voor gebruik op de grote concertpodia, in stadions etc. Er zijn zo wel wat oplossingen op de markt, maar toch blijft dat eerder beperkt. Met de BMFL Wash komt Robe aan de vraag tegemoet. Terwijl de meeste fabrikanten meer en meer energiebewust gaan denken en de LED-technologie zo ver mogelijk doorontwikkelen of benutten, gooit Robe een 1700W HTI monster op de markt. Robe is zich daar ongetwijfeld van bewust, maar de BMFL Wash is wel een van de meest krachtige washers op de markt. En dat is hier echt wel wat telt… Verder zoals gezegd vrij eenvoudig opgevat: 4,5° - 55° zoom, CMY kleurenmixing, twee kleurenwielen met elk zes kleuren en voorzien van een stabilisatiesysteem dat vibraties compenseert. Wie meer wil, kan de optionele XF-module installeren. Naast de BMFL Wash komt Robe ook met de Square, een ‘moving panel head’ zoals ik dat noem. Kort gezegd een moving head waarvan de kop vervangen is door een gemotoriseerd paneel, in dit geval met een LED-matrix bestaande uit 25 RGBW LED’s. Continue pan/tilt, volledig apart aan te ­sturen clusters/pixels met aparte zoom en boordevol effecten! www.robe.cz SHOWTEC SPECTRAL Showtec voegt twee nieuwe modellen toe aan de Spectral reeks: de M1500 Q4 Zoom en de M3000 Q4 Zoom.

Leverbaar als tour-versie, of volledig IP66 uitgevoerd en dus geschikt voor ‘buiten’-gebruik.

Robuuste aluminium behuizingen, een professionele uitstraling, een glazen beschermplaat voor de lenzen, perfecte kleurenmenging… Het zijn slechts enkele van de pro’s die op deze spots van toepassing zijn. Het belangrijkste is misschien wel de enorme output. De toestellen zijn voorzien van 10W RGBW-LED’s. 7 stuks voor de M1500, 14 voor de M3000. Bijzonder handig: ondanks de enorme output, zijn de spots passief gekoeld, wat ze uitermate geschikt maakt voor gebruik in ‘stille omgevingen’. De lichtbundels kunnen gezoomed worden van 8° tot 45°. Dit zou snel en stil gebeuren. www.highlite.nl ROBERT JULIAT DALIS Dalis is een uiterst professionele oplossing voor bijvoorbeeld het egaal uitlichten van grote verticale vlakken. Een enkele Dalis unit is ongeveer een metertje lang en bevat 8 LEDemitters, goed voor in totaal 300W aan power. Er werd gekozen voor een unieke kleurencombinatie: rood, groen, blauw, koningsblauw, amber, cyaan, koud wit en warm wit. Hierdoor kunnen haast alle kleuren worden gemaakt, met in het bijzonder ook pasteltinten. Dalis bevat asymmetrische microreflectors, waardoor het dus mogelijk is om een groot verticaal vlak, zoals bijvoorbeeld een witte backdrop, vanop korte afstand mooi egaal uit te lichten. Daartoe kunnen verschillende units aan elkaar worden geschakeld. Deze laten zich makkelijk riggen, of kunnen mits de aanpasbare pootjes ook op de grond worden geplaatst om van beneden uit te belichten. Tot 12 exemplaren kunnen aan elkaar worden gekoppeld, terwijl de patching gebeurt via een handige app op je iPhone. De units bevatten geen ventilators en kunnen daardoor in zowat alle omstandigheden worden gebruikt. Nog een leuk weetje: Robert Juliat won met de Dalis de London 2015

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peut maintenant synchroniser, via un réseau sans fil, plusieurs exemplaires de Live et certains apps iOS. www.ableton.com AKAI MPC TOUCH Le MPC d’Akaï n’est plus, depuis quelque temps déjà, un appareil qui travaille seul, mais il est devenu un contrôleur “en dur” pour le software qui lui est dédié.

Il vous faudra donc toujours avoir un ordinateur (portable ou de bureau) sous la main. Ceci dit, le nouveau MPC Touch a pas mal de bonnes choses à proposer.

Il possède ses pads lumineux caractéristiques, divers boutons de service, et ... un écran couleur ‘multitouch’ de 7 pouces ! On peut donc “toucher” et “glisser” du doigt comme s’il y avait un iPad intégré. Dans ce MPC Touch, il y a aussi une interface USB-audio, donc, malgré le fait qu’il faille un ordinateur pour le software, on est à même de tout faire sur le contrôleur lui-même. Via l’écran tactile, on a accès à une foule de choses : le navigateur, la sélection des échantillons, le start / stop des formes d’ondes, le ‘stretch’ des formes d’ondes, le ‘midi event drawing’, les enveloppes, le mixage et le contrôle des paramètres. Il y a ­aussi un contrôleur X/Y pour les effets en temps réel, et il est même possible de voir sur l’écran un autre software ! Le software dédié au MPC (Mac et Windows) contient 20 GB d’échantillons. www.akaipro.com

ECLAIRAGE ROBE BMFL WASH Voici une nouvelle moving head ! Le système de couleurs et la lampe 1.700 watts HTI, ­incroyablement puissante, du spot BMFL, ­combinés avec une lentille Fresnel de 200 mm : voilà ce qu’est le BMFL Wash. Voilà déjà un certain temps qu’il y a une demande pour du matériel à la lumière extrêmement forte, mais qui soit en même temps très simple, en vue d’utilisations sur de grands podiums de concerts, dans des stades, etc. Il y a bien quelques solutions sur le marché, mais elles restent assez restreintes. Via son BMFL Wash, Robe vient donc à la rencontre de cette demande.

Alors que la majorité des constructeurs, de plus en plus obsédés par l’économie d’énergie, utilise le plus possible la technologie LED et continue à la développer, voilà donc que Robe ose “balancer” sur le marché un “monstre” de 1.700 watts HTI ! Il ne fait ­aucun doute que Robe est conscient de ce paradoxe, mais le BMFL Wash est bel et bien l’un des ‘washers’ les plus puissants sur la place ! Et c’est bien l’objectif poursuivi ...

Et de même, comme cela a déjà été dit, la conception reste très simple : un zoom de 4,5° 55°, un mélange de couleurs CMY, deux roues colorées avec chacune six couleurs, le tout pourvu d’un système de stabilisation qui compense les vibrations. Pour ceux qui en voudraient plus, il faut installer le module XF en option. A côté du BMFL Wash, Robe a aussi conçu le Showtec Spectral Square, une ‘moving panel head’, comme ils M3000 Q4 Zoom disent. En bref, il s’agit d’une moving head dont la tête a été remplacée par un panneau motorisé, et dans le cas présent, par une matrice de LED composée de 25 LED RGBW. Dotée de pan / tilt continu, de clusters / pixels à gérer tout à fait à part, et avec un zoom séparé et une flopée d’effets ! www.robe.cz SHOWTEC SPECTRAL Showtec ajoute deux nouveaux modèles à sa série Spectral : le Zoom M1500 Q4 et le Zoom M3000 Q4. Disponibles en version ‘tour’ ou totalement équipés IP66 et donc, adaptés à un usage extérieur. Un solide boîtier en aluminium, un look très “pro”, une plaque de protection en verre pour les lentilles, un mélange de couleurs parfait ... Voilà juste quelques caractéristiques professionnelles qui sont de mise sur ces spots. Mais le plus important, c’est peut être son énorme puissance !

Ces appareils sont équipés de LED RGBW de 10 watts : 7 pièces pour le M1500 et 14 pour le M3000 ! A noter un point particulièrement pratique : malgré cette

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Plasa award voor innovatie! Het zal dus wel goed zijn, denk ik dan luidop… www.robertjuliat.com

LIVE SOUND ELECTRO-VOICE X-LINE ADVANCE EV is een merk dat je gerust mag rekenen tot de pioniers van de line array. De R&D afdeling van de firma weet dat uiteraard zelf ook, en ziet het als een soort plicht om dat pionierschap verder te zetten. De dag van vandaag, waarop overal ter wereld nieuwe line array systemen uit de grond rijzen alsof het niets is, kunnen we stellen dat die opdracht niet echt makkelijk is. Maar toch: EV bracht de X-line Advance op de markt. Een zuivere line array met keuze uit 2 types arraykasten, de X1 en de highpower X2, vergezeld van een dubbel 18-inch geladen sub, de X12-128. De array is vooral vooruitstrevend op vlak van de performance/compactheid-relatie. Iets waar we tegenwoordig echt wel rekening mee moeten houden.

De footprint evenals de opbouwtijd werden gereduceerd, de gebruikte componenten komen uit het absolute topsegment (uiteraard uit eigen stal) en het geheel oogt mooi, fris en professioneel. Kortom, Electro-Voice… www.electrovoice.com RCF HL20WP WP… Dat zien we graag staan in een productomschrijving, want doorgaans wil dat zeggen dat het product een ‘weather protection’ geniet. En omdat we in de lage landen wonen, het hier vaak serieus kan regenen en er redelijk wat outdoor activiteiten plaatsvinden, ben ik altijd blij wanneer iets weatherproof wordt uitgevoerd. Zo is dat dus ook het geval met de HL20WP van RCF. Een passief line ­array systeem, met in elke module 2 10-inch speakers en een 1,5-inch compressiedriver (3-inch voice coil), watervast en brandvertragend. Gemaakt om met een heel compact design toch zeer sterke prestaties neer te zetten. www.rcf.it AVID VENUE S6L Avid laat weten dat het eerder dit jaar voorgestelde Venue SL6 live sound systeem vanaf heden geleverd kan worden. Het zou waanzin zijn om deze heerlijke digitale mixer trachten samen te vatten in enkele woorden of zinnen. Het ziet er een ongelooflijk uitgebreid en flexibel systeem uit, met letterlijk alles er op en er aan. De Pro Tools integratie zorgt voor een scala aan opnameen weergavemogelijkheden, zonder dat je daarvoor een aparte audio interface hoeft in te schakelen. Het Dante-protocol wordt middels een optionele kaart

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Electro-Voice X-line Advance

énorme puissance, ces spots sont ventilés de manière passive, ce qui les rend particulièrement adaptés pour être utilisés dans les environnements calmes. Les faisceaux lumineux peuvent être zoomés de 8° à 45°, et cela est censé se passer rapidement et sans bruit. www.highlite.nl ROBERT JULIAT DALIS Dalis est une solution des plus professionnelles pour, par exemple, obtenir un éclairage parfaitement “égal” sur de grandes surfaces verticales. Un seul appareil Dalis mesure environ un mètre de long, et il renferme 8 émetteurs à LED, pour un total de 300 watts. On peut rechercher une combinaison de couleurs unique en associant les couleurs suivantes : rouge, vert, bleu, bleu-roi, ambre, cyan, blanc froid et blanc chaud. Ainsi, pratiquement toutes les couleurs peuvent être obtenues, et en particulier, les couleurs pastels également. Dalis comporte des micro-réflecteurs ­asymétriques, ce qui lui permet donc d’éclairer de façon uniforme - et tout en étant placé très près - une grande surface verticale, comme par exemple un rideau de scène blanc. De plus, plusieurs unités peuvent être raccordées les unes aux autres. On les fixe facilement à des ­structures tubulaires, ou on peut les disposer au sol grâce à leurs pieds réglables pour éclairer depuis une position basse. On peut en raccorder jusqu’à douze, tandis que le patching s’opère grâce à une application bien pratique depuis votre iPhone. Ces appareils ne possèdent pas de ventilateurs, ils peuvent donc être utilisés dans pratiquement n’importe quel environnement. Encore une chose intéressante à savoir : grâce à son Dalis, Robert Juliat a gagné le prix ‘London 2015 Plasa’ de l’innovation ! C’est donc que cela doit bien fonctionner, me dis-je tout haut ... www.robertjuliat.com

LIVE SOUND ELECTRO-VOICE X-LINE ADVANCE Eventide est une marque que l’on peut vraiment compter parmi les pionniers des line arrays. Bien entendu, le département R&D de la firme le sait lui aussi, et il voit comme une sorte de “devoir” de poursuivre cette tâche de pionnier.

Et pourtant, par les temps qui courent, où de par le vaste monde, de nouveaux systèmes de line arrays “sortent du sol” dans tous les coins, il faut bien admettre que ce n’est pas une tâche facile. Mais malgré tout cela, Eventide vient de sortir sa série X-line Advance sur le marché ! Il s’agit d’une line array en bonne et due forme, avec un choix entre deux types d’enceintes, la XI et la Highpower X2, accompagnées d’un sub équipé de deux haut-parleurs de 18”, la X12-128. Cette array est ­surtout avant-gardiste en raison de son rapport performances / compacité. Un point dont il faut ­vraiment tenir compte de nos jours ! Le ‘footprint’, tout comme le temps de construction, ont été réduits, les composants utilisés ­appartiennent au top (ils sont d’ailleurs produits par la firme elle-même), et le tout a un look élégant, frais et professionnel. Bref, c’est de l’Electro-Voice ... www.electrovoice.com RCF HL20WP WP ... Ce sont deux lettres que nous verrions bien figurer dans la description d’un produit, car le plus souvent, cela veut dire que ce produit est ‘WeatherProof ’, donc résistant à l’eau ... Et comme nous résidons dans les “plats pays”, ici où très souvent, il pleut plus que de raison, mais que des activités sont très souvent ­organisées à l’extérieur, je suis toujours content quand un produit ou l’autre est fabriqué avec la mention ‘weatherproof ’. Et c’est bien le cas également de ce HL20WP de RCF. Il s’agit d’un système de line array passif, avec, dans chaque module, 2 haut-parleurs de 10 pouces et un moteur à compression de 1,5 pouce (la bobine mobile étant de 3 pouces), le tout résistant à l’eau et au feu. Ces ­enceintes sont construites dans l’optique d’allier un design très compact à des prestations particulièrement impressionnantes. www.rcf.it AVID VENUE S6L Avid fait savoir que Venue SL6, son système ‘live sound’ déjà présenté dans le courant de cette année, est disponible dès à présent. Ce serait pure folie que de tâcher de résumer cette magnifique table de mixage digitale en quelques mots

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DE SRX800 COMBINEERT DE BESTE COMPONENTEN VAN JBL IN ÉÉN SYSTEEM JBL SRX800 Daarin mogen de Crown’s unieke Front-End DriveCore Technologie, gebruiker-configureerbare DSP en volledig HiQnet netwerk controle natuurlijk niet ontbreken. Door een toonaangevende kwaliteit in geluid is de SRX800 de perfecte oplossing voor vele situaties waarin hoge prestaties, uitgebreide controle en een natuurlijk geluid nodig is. Ieder onderdeel van de SRX800 serie is volledig bedacht en ontworpen om een krachtig, eenvoudig en robuust systeem te creëren dat geschikt is voor de meest veeleisende situaties.

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Avid Venue SL6

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­ ndersteund. Het systeem kan volgens noden en budget zeer individueel en o klantgericht worden geconfigureerd. www.avid.com QSC ACOUSTICPERFORMANCE De AcousticPerformance serie van QSC is eigenlijk een soort professionele oplossing voor de installatiemarkt. Wanneer we fixed install zien staan, denken we vaak meteen aan hoorntjes en 100V-materiaal. Maar ook in dat marktsegment is er nood aan klassiek ogende high performance speakers. We mogen ook niet vergeten dat de vaste installatie van bijvoorbeeld een concertzaal of cultureel centrum ook binnen dit marktsegment gerekend kan worden. QSC bood met de AcousticPerformance serie al langer een oplossing binnen deze context, en breidt de serie nu uit met twee nieuwkomers: de AP-4122m is een coaxiaal 12” tweeweg ontwerp dat ideaal als floormonitor kan worden ingezet. Daartoe werd de kast afgeschuind om onder een hoek van 40 graden of van 60 graden gebruikt te kunnen worden. Er werd ook een pole mount voorzien, en de kast is eveneens met voldoende riggingpunten uitgerust. Verder is er ook een nieuwe dubbel 12” geladen subwoofer, de AP-212sw, die als laagextensie voor alle AcousticPerformance kasten werd ontwikkeld. www.qsc.com

Digico S21

DIGICO S21 De wereld van de digitale mixers blijft uitbreiden. Digico, een van de ‘leading brands’, brengt de S21 op de markt. Het is als het ware een entry level mixer, die een interessant prijskaartje meekrijgt, maar die wel helemaal in lijn van de ‘echte’ grote Digico’s werkt. Dezelfde bewezen kwaliteit, 96kHz sample rate etc. No limits! www.digico.com

ou quelques phrases. Il semble que ce soit un système incroyablement complet et flexible, avec, littéralement, “tout ce qu’il faut”. L’intégration de Pro Tools permet une kyrielle de possibilités en matière d’enregistrement et de restitution, sans que l’on doive pour cela recourir à une interface audio séparée. Le protocole ‘Dante’ est supporté via une carte optionnelle. Selon les besoins et le budget, ce système peut être configuré de manière très individualisée, en fonction des de chaque client. www.avid.com QSC ACOUSTICPERFORMANCE La série AcousticPerformance de QSC est en fait une sorte de solution ­professionnelle pour le marché de l’installation. Quand nous voyons une ­installation fixe, souvent, nous pensons immédiatement à des haut-parleurs de type conique et du matériel alimenté en 100 volts. Mais dans ce segment du marché aussi, on a besoin de ­haut-parleurs au look classique et ­capables de performances de haut ­niveau. Il ne faut pas non plus oublier qu’une installation fixe, par exemple celle d’une salle de concert ou d’un centre culturel, se situe également dans ce segment du marché. Via sa série AcousticPerformance, QSC a proposé depuis bien longtemps une solution adaptée à ce contexte, et la marque élargit sa série par l’adjonction de deux nouvelles ­recrues. L’AP-4122m est une ­enceinte avec un haut-parleur de 12”, de conception coaxiale à deux voies qui constitue une ­solution idéale en tant que ­moniteur au sol. A cet effet, l’enceinte possède d’ailleurs deux côtés obliques (40 et 60 degrés) pour pouvoir être utilisée en tant que telle. ­Signalons aussi un orifice pour statif (pour être posé sur pied), et une série de points d’attache complète (pour être suspendue). Passons au modèle AP-212sw, un subwoofer équipé de deux haut-parleurs de 12”, qui a été conçu en tant qu’extension de graves pouvant convenir à toutes les enceintes de la série ­AcousticPerformance. www.qsc.com DIGICO S21 Le monde des tables de mixage digitales n’a de cesse de s’étendre ... Digico, l’un des ténors de ce segment du marché, lance son modèle S21. Il s’agit, pour ainsi dire, d’une table de mixage d’entrée de gamme : elle propose un prix attractif, mais cela ne l’empêche pas d’être directement inspirée par la “grosse artillerie” de Digico : une même qualité démontrée depuis longtemps, la vitesse d’échantillonnage à 96 kHz, etc. No limits ! www.digico.com

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LIVE SOUND

JBL SRX800 Series speakers

Hans en Ludo Lauwens

Goede wijn behoeft geen krans. Misschien een nogal provocerende openingszin wanneer we een neutrale houding moeten aannemen voor de test, maar we krijgen een set JBL’s over de vloer. En in het geval van JBL is het immers toegelaten om lichtjes positief bevooroordeeld te zijn… James B. Lansing, nog steeds een van de meest gerenommeerde ‘warme speakerbakkers’ die we kennen. Het merk heeft zichzelf door de jaren heen bewezen en wordt door velen nog steeds als een soort van ultieme referentie gezien, en dat in verschillende marktsegmenten. Een bij­ zonder sterke merknaam dus, waar we in het geniep ook een beetje naar opkijken.

Al wil dat niks zeggen, want het zou lang niet de eerste keer zijn dat een kanjer van een merk, met een bijzonder goede reputatie, een product op de markt brengt waar je depressief van wordt. Wat heeft JBL met de SRX800 Series bereikt? Aan ons om het uit te zoeken!

ALGEMEEN CONCEPT Conceptueel lijkt de SRX800-familie op het eerste gezicht niet echt spectaculair uit de hoek te komen. Het is immers een reeks actieve klankkasten, rechthoekig en zwart van kleur. Al gaan we dan misschien wat te kort door de bocht. Wanneer we de functionaliteiten verder onder de loep nemen, moeten we onze mening meteen bijschaven. Er zit namelijk toch wel heel wat technologie in de kasten verwerkt!

En de configuratie van de verschillende modellen komt ook niet bij ieder merk voor. De frequent voorkomende configuraties zitten er natuurlijk wel bij. Maar naast die 12” tweeweg kast, gevolgd door een 15” tweeweg ontwerp en een com­ pacte 18” geladen subwoofer, vinden we ook een serieus uit de kluiten gewassen 15” driewegontwerp terug, bijgestaan door een knappe dubbel 18” geladen

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“Bon sang ne saurait mentir !” Peut être est-ce une première phrase provocante alors que l’on doit avoir un point de vue sans aprioris quand on se livre à un banc d’essai, mais c’est un set de JBL qui nous attend, posé sur le sol. Et dans le cas de matériel JBL, on a toujours tendance à avoir un préjugé positif ... James B. Lansing, c’est quand même encore l’un des constructeurs de haut-parleurs les plus renommés que nous connaissions. La marque s’est affirmée pendant toutes ces années, et pour beaucoup de gens, elle constitue encore une sorte de “référence ultime”, et en plus, dans plusieurs segments du marché. Il s’agit donc d’un nom de marque particulièrement prestigieux, que nous observons aussi, il est vrai, un peu sournoisement du coin de l’œil. Mais cela ne veut pas dire grand-chose, car ce ne serait pas la première fois qu’une “grande” marque à la réputation intouchable construise, à un moment donné, un produit suffisamment mauvais pour vous flanquer la “déprime” ! Qu’en est-il donc de cette série SRX 800 de JBL ? A nous de le découvrir !

GÉNÉRALITÉS CONCEPT Au niveau de sa conception, la famille des SRX 800 ne paraît pas, à première vue, très spectaculaire. C’est, “simplement”, une série d’enceintes actives, à angles droits et de couleur noire ... Mais c’est peut être aller un peu vite en besogne pour émettre un jugement ... Car quand nous examinons en profondeur les ­fonctionnalités en présence, nous devons immédiatement rectifier nos premières impressions : en effet, il y a un fameux “paquet” de technologie fourré dans ces enceintes. Et la configuration des différents modèles ne se rencontre pas non plus dans beaucoup d’autres marques, bien que les configurations les plus ­fréquentes se retrouvent évidemment, elles aussi, dans la série. Mais concrètement, à côté d’une enceinte de 12” à deux voies, d’une autre de 15” également à deux voies, et d’un sub compact équipé d’un haut-parleur de 18”, il existe aussi une enceinte de 15” à trois voies “de derrière les fagots”, ainsi qu’un sub à deux haut-parleur de 18”. Ces deux derniers modèles élargissent considérablement le choix proposé. Et il faut savoir que tous ces modèles sont aussi disponibles en versions passives. Pour le satellite à trois voies en version passive, il faudra ­encore attendre encore un peu, mais il figure déjà au programme.

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v.l.n.r. JBL SRX-815, 835, 828

s­ ubwoofer. Die laatste twee exemplaren zorgen voor een mooi keuzepallet. ­Handig om weten is dat alle modellen eveneens passief verkrijgbaar zijn! Op de drieweg topkast in passieve vorm is het nog eventjes wachten, maar ze staat alvast geprogrammeerd.

Voor onze test kregen we carte blanche. Vrije keuze tussen de modellen. De serie in acht nemende, vonden we het interessant om eens een vergelijk te kunnen maken tussen de tweeweg (SRX815P) en de drieweg (SRX835P) topkast. De dubbele 18” sub (SRX828SP) stak ook onze ogen uit. We besloten dus om die drie modellen te laten leveren. Voor het gemak van iedere kast slechts één exemplaar. En op zo’n moment merk je de ‘populariteit’ van een merk als JBL. De kasten werden netjes geleverd, maar moesten eigenlijk terzelfder tijd al internationaal beginnen touren om her en der ter demo voorgesteld te worden. Het werd dus een blitztest, waarbij we niet alle functionaliteiten ten gronde konden doorlopen. Maar wat is het belangrijkste aan een klankkast? Juist ja, de klank! En zonder meer is het ­uiteraard de eerste indruk die telt…

Goed, we gaan even conceptueel verder: actieve kasten, dat wil zeggen dat de amping werd ingebouwd. Daar JBL tegenwoordig deel uitmaakt van de Harman groep, en versterkergigant Crown daar eveneens toe behoort, is het niet onlogisch dat de amping in de SRX800 serie het Crown-logo draagt. En misschien moeten we daar toch even bij stilstaan, want JBL claimt dat de SRX-en zijn uitgerust met de zwaarst vermogende versterkerunits in deze klasse van luidsprekers. Het gaat om 2000W klasse D modules met Crowns front-end DriveCore technologie. ­Uiteraard volledig DSP-gestuurd, met heel wat instelmogelijkheden en nuttige ­presets. De kasten zijn ook uitgerust met HiQnet netwerkfaciliteiten. Kort gezegd komt het er op neer dat de DSP’s volledig via iPad geconfigureerd kunnen worden.

Tevens zorgt HiQnet ook voor een real-time monitoring van de gehele setup.

De netwerkverbinding kan eenvoudig bekabeld tot stand worden gebracht.

Nous avions “carte blanche” pour notre test. Donc, un choix totalement libre ­parmi les modèles. En considérant l’ensemble de la série, nous avons trouvé intéressant de faire une comparaison entre deux satellites, l’un à deux voies (SRX815P), et l’autre, à trois voies (SRX835P). Mais évidemment, le double 18” (SRX828SP) a aussi eu le don de nous émoustiller ... Nous avons donc décidé de nous faire livrer ces trois modèles. Et pour raison de facilité, à raison d’un seul exemplaire par modèle.

Et c’est dans de pareils moments que l’on se rend compte de la “popularité” d’une marque comme JBL. Les enceintes ont été livrées en bonne et due forme, mais en même temps, elles devaient commencer à voyager dans divers pays pour être présentées lors de démonstrations. Nous en avons donc été réduits à nous livrer à un test “éclair”, qui ne nous a pas permis d’explorer toutes les fonctionnalités à fond. Mais qu’y a-t-il de plus important pour une enceinte ? Ben oui, le son ! Et bien entendu, c’est la première impression qui compte ...

Bon, allons un peu plus loin dans l’analyse du concept : des enceintes actives, cela veut dire que l’amplification y est intégrée. Etant donné qu’actuellement, JBL fait partie du groupe Harman, et que Crown, le géant de l’amplification, fait partie du même groupe, il n’est pas illogique que l’amplification de la série SRX 800 porte le logo Crown. Et là, il s’agit d’être attentif, car JBL “claironne” que la série SRX 800 est équipée des modules d’amplis les plus puissants dans cette catégorie de haut-parleurs. Il s’agit de modules de Classe D, de 2.000 watts, en ce compris la technologie de pointe que Crown appelle ‹DriveCore’. Bien entendu, tout cela est géré via un DSP, avec une flopée de possibilités de réglages et de présélections utiles. Ces enceintes sont aussi équipées de la technologie ’HiQnet’, qui propose une foule de facilités en matière de réseau. Pour “faire court”, cela permet que le DSP soit configuré entièrement via un iPad, mais en plus, HiQnet est à même de gérer un monitoring en temps réel pour toute l’installation. La connexion au ­réseau s’effectue d’une manière très simple : chaque enceinte est pourvue d’un connecteur Ethernet, et la plateforme autorise aussi l’utilisation d’un router externe.

Malheureusement, il n’y a pas de router intégré, ce qui aurait encore mieux facilité le tout ... L’app est destiné à l’iPad, mais faute de temps, nous n’avons pas eu ­l’occasion d’établir une telle connexion. Les enceintes ont donc été testées “à l’ancienne” ! Mais nous devons quand même vous dire que les possibilités offertes par le réseau ont l’air particulièrement prometteur ! Il est aussi bon de savoir que la série SRX 800, grâce à un ensemble de présélections parfaitement étudiées, est totalement compatible avec les modèles de “tout haut de gamme” des systèmes JBL (Vertec, VTX). Vous pouvez utilement consulter leur site pour vous faire une idée globale des fonctionnalités du DSP et des possibilités offertes par le réseau.

CRÉNEAU VISÉ / CHAMP D’APPLICATION La série SRX 800 est vraiment polyvalente : le fait d’avoir le choix, tant au niveau des configurations de haut-parleurs que de l’option active ou passive, a pour conséquence que chacun peut y trouver son bonheur. Comme tout le monde le sait, JBL est présent dans pratiquement tous les segments existants du marché. Nous connaissons leurs départements hi-fi, autoradio, électronique “grand public” et enfin, leur segment audio professionnel. Tout ce qui est considéré comme audio pro (haut-parleurs, amplification, processing, ...) se retrouve dans la marque ‘JBL Professional’. Et à l’intérieur de ce label, il y a encore des distinctions, entre autres, entre ‘tour sound’, ‘cinema sound’, ‘installed sound’, ‘recording’ et ‘live portable sound’. Les SRX 800 appartiennent à cette dernière catégorie : nous sommes face à une sonorisation destinée à l’amplification en direct, ou éventuellement, à des prestations DJ de (très !) haut de gamme, pour résumer leur champ d’action. Mais ces enceintes pourraient aussi être reprises dans la section ‹installed sound’. L’enceinte SRX815P possède un côté oblique, de manière à ce que l’on puisse l’utiliser aussi en tant que moniteur au sol. Vous le voyez bien : on peut les mettre “à toutes les sauces” ...

CONSTRUCTION FINITION, UTILISATION, CONNEXIONS ET ERGONOMIE Un produit JBL a toujours un look qui dégage une impression de professionnalisme et de solidité absolue. C’en était ainsi avant, et rien n’a changé à ce niveau.

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2432H compressiedriver

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Iedere kast is immers voorzien van een ethernet-aansluiting. Het platform ondersteunt t­ evens het gebruik van een externe router. Jammer genoeg werd er geen routertje ingebouwd. Dat zou het geheel nog wat vergemakkelijken… De app is tot op de iPad geraakt, maar wegens tijdsgebrek hebben we geen verbinding tot stand kunnen brengen. De kasten werden dus ‘old school’ getest. Al moeten we wel zeggen dat de netwerkmogelijkheden er absoluut veelbelovend uitzien!

Nog even ver­melden dat de SRX-en door middel van perfect uitgekiende presets volledig c­ ompatibel zijn met de top of the line JBL touringsystemen (Vertec, VTX). ­Raadpleeg zeker eens de website voor een overzichtje van de DSP-functionaliteit en de netwerkmogelijkheden!

DOELGROEP/TOEPASSING De SRX800 serie is erg allround. De keuze uit de verschillende configuraties, in combinatie met het actief-passief verhaal, maakt dat er binnen de serie voor ieder wat wils is. Zoals iedereen wel weet, is JBL actief in zowat alle denkbare marktsegmenten. We kennen de afdeling hifi, de car audio, de consumentenelektronica en uiteraard het pro-audio segment. Alles wat onder pro-audio wordt geklasseerd (luidsprekers, amping, processing…) vinden we terug onder de merknaam ‘JBL Professional’. Binnen dat label wordt er nog een onderscheid gemaakt tussen o ­ nder meer tour sound, cinema sound, installed sound, recording en live portable sound. De SRX800 kasten behoren tot de laatste categorie. Een professionele PA voor live sound en voor het betere DJ-werk, laat het ons zo omschrijven.

Maar ook ‘installed sound’ behoort tot de mogelijkheden. De kast van de SRX815P werd afgeschuind, zodat deze jongen ook perfect als floormonitor bruikbaar is. Je ziet het, je kan er alle kanten mee op…

BOUW AFWERKING, BEDIENING, AANSLUITINGEN, ERGONOMIE Een JBL product oogt professioneel en is stevig en solide gemaakt. Dat was vroeger zo, en dat is nog niet veranderd. Misschien hier en daar eens een uitschietertje door de jaren, maar daar zullen we toch ferm achter mogen zoeken… Kort en bondig: de SRX-en trekken de lijn door. De kasten hebben een eerder klassiek design, terwijl enkele moderne lijnen toch voor een frisse look zorgen. Stevigheid ten top, zeer solide, imposant om naar te kijken. Waar een klankkast van een budgetvriendelijk merk bij het aantikken van de grille soms een heel koperorkest lijkt op te starten, geeft zo’n SRX werkelijk geen kik! JBL weet heel goed hoe het moet.

Een klein nadeeltje van een solide klankkast volgestouwd met toptechnologie, is dat het gewicht natuurlijk ietwat de hoogte in schiet. Al bij al valt het wel mee, maar de drieweg topkast zet bijvoorbeeld toch bijna 40kg op de weegschaal. Gecombineerd met een hoogte van bijna 1 meter, hanteer je zoiets liefst met z’n tweeën. Voor de compleetheid: onze sub weegt zo’n 66kg. Voor een dubbel 18” is dat niet overdreven zwaar, al mocht JBL er van mij gerust vier wielen op monteren! Voor alle duidelijkheid: de kasten zijn wel voorzien op de montage van een setje wielen maar standaard zitten die er niet op. Aan handgrepen dan weer geen

Peut être, de temps à autre, une petite erreur au cours des années, mais alors, il faut vraiment se lever tôt pour la repérer ... En bref : les enceintes SRX 800 perpétuent cette tradition. Les enceintes affichent un design assez classique, a­ lors que quelques lignes plus modernes lui confèrent un peu de fraîcheur sur le plan esthétique.

La robustesse est au top : c’est du solide, et c’est même ­imposant. Là où une enceinte d’une marque axée sur les petits prix se met à faire parfois un bruit de râtelier dès qu’on touche sa grille, pas le moindre bruit parasite du côté des SRX 800 ! JBL sait très bien comment faire les choses ...

Un des petits inconvénients d‘une solide enceinte comme celles-ci, bourrée de technologie, c‘est que son poids est, naturellement, assez conséquent. Mais tout compte fait, cela reste acceptable, même si, par exemple, le satellite à trois voies accuse 40 kilos sur la ­balance ! Sachant que d‘autre part, sa hauteur frise le mètre, on le déplacera de préférence à deux. Pour être complet, sachez que notre sub pèse environ 66 ­kilos. Pour un double 18“, ce n‘est d‘ailleurs pas exagérément lourd, mais je trouve que JBL aurait pu monter les quatre roulettes ! Pour que les choses soient bien claires : les enceintes sont effectivement prévues pour qu‘on y monte un set de roulettes, mais elles ne font pas partie de la livraison standard. Aucun problème au niveau des poignées non plus : elles ont une forme ergonomique, et elles offrent incontestablement une prise parfaite. Cette remarque est d‘ailleurs valable pour toutes les enceintes que nous avons eues en main. En plus des poignées, la marque a évidemment prévu les œilletons d‘accrochage de suspension et les adaptateurs pour statifs habituels. Le panneau des connexions est très clair, de même que le l‘utilisation : tout est facile à suivre sur l‘écran, assez grand, et pour le lettrage, la firme a opté pour des caractères fluorescents (‚glow in the dark‘). Cela peut paraître tout à fait banal, mais cela peut terriblement faciliter les choses ! Les ­enceintes disposent de deux canaux d‘entrées, réglables indépendamment l‘un de l‘autre. Les entrées sont des connecteurs combinant XLR et jack, et elles sont raccordées à des sorties XLR. Pour les satellites, un ‚mix out‘ est disponible. Et rappelons que les haut-parleurs disposent d‘une connexion destinée à un réseau.

SON QUALITÉ, RESTITUTION SONORE ET PUISSANCE Le son ? Comme on s’y attendait, peu de remarques sont à faire dans ce domaine ...

Le subwoofer fonctionne admirablement bien : le son est profond, reste parfaitement ferme, a un côté “punchy” mais néanmoins musical. On n’entend pas seulement que de bons haut-parleurs sont au travail, mais qu’interviennent aussi un processing et une amplification, tous deux de très grande qualité. Quand on libère le volume pour faire fonctionner le sub à son maximum, on remarque que le module ­amplificateur a encore une réserve de gain incroyable, et que l’on peut donc ­“balancer les watts” sans calculer quoi que ce soit, et pratiquement sans que le limiteur intervienne ! On est gratifié par un son que je qualifierais de “moderne”, et pour lequel beaucoup de gens donneraient leur âme au diable !

De kasten zonder grill

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gebrek. De handvaten werden ergonomisch uitgevoerd, en er is ongetwijfeld voldoende grip. Dat geldt voor alle kasten die we in handen kregen. Naast de handvaten werden er riggingpunten en uiteraard ook de gebruikelijke statiefadapters voorzien. Het aansluitveld is heel overzichtelijk, net als de bediening. Alles is goed te volgen op een voldoende groot display en voor de beschrifting werd gekozen voor een ‘glow in the dark’ patroon. Dat klinkt misschien heel banaal, maar het kan verdomd gemakkelijk zijn! De kasten beschikken over twee onafhankelijk van elkaar regelbare ingangskanalen op XLR/jack combi, telkens verbonden met een uitgang op xlr. Voor de topkasten is er een mix out beschikbaar. Verder beschikken de speakers zoals eerder gezegd over een netwerkaansluiting.

KLANK KWALITEIT, WEERGAVE EN OUTPUT De klank? Daar valt zoals verwacht weinig op aan te merken. De subwoofer presteert heerlijk. Hij gaat diep, blijft daarbij uitermate strak en klinkt punchy maar toch muzikaal. We horen niet enkel goede drivers aan het werk, maar ook een hoogkwalitatieve processing en amping. Wanneer je het volume eventjes open gooit om de sub tot zijn maximum te drijven, merk je dat de versterkermodule ongelooflijk veel headroom biedt en dat je echt wel serieus kan door‘stomen’ zonder ook maar iets van limiting aan te spreken. Een ‘moderne’ sound als het ware, waar heel wat gebruikers warm van zullen lopen.

Dat laatste geldt ook voor de topkasten, en in het bijzonder voor de SRX815P. De tweewegkast brengt opvallend veel detail naar buiten. Stemmen worden warm en helder weergegeven, ieder muziekdetail is goed hoorbaar. Misschien soms een tikkeltje agressief op hogere volumes, maar dat klasseer ik ook onder die ‘moderne’ sound… En o jawel, JBL heeft het nog niet afgeleerd, dit beestje gaat loeihard!

De 137dB max SPL die we in de specs terugvinden, zal geen enkel probleem zijn, dat is wel duidelijk. De gebruikte compressiedriver, de 2432H, is de enige neodymium compressiedriver met 3” voice coil in zijn klasse. Kristalhelder en loeihard zijn de kernwoorden.

De SRX835P zorgt voor een geheel andere ervaring. De kast klinkt helemaal anders dan wat we hadden verwacht van een drieweg uitvoering. Veel meer ‘getemperd’ ten opzichte van de 815P. Bij momenten leek het zelfs alsof er iets miste, alsof er een instelling van kracht was die het hoog en het hoogmidden serieus ­verzwakten. Jammer genoeg hebben we niet de tijd gehad om dit verder uit te ­zoeken, want die 835P is echt wel een knappe jongen. Heel imposant om naar te kijken en uitgerust met dezelfde hoogwaardige componenten als zijn kleinere broers. Eens de juiste ‘tuning’ gevonden wordt, denk ik dat de drieweg topkast een echte ‘want to have’ is. Al was het maar om nog eens met een prachtige grote klankkast uit te pakken, een beetje zoals vroeger…

BUDGET Goedkoop is dit spul natuurlijk niet, maar ‘waar voor zijn geld’ zijn toch onmiskenbaar de juiste woorden. Voor de tweeweg topkast SRX815P betaal je een kleine 1900 Euro.

De 835P kost je ongeveer 2200 Euro. De SRX828SP maakt je bijna 2800 Euro lichter.

CONCLUSIE Ik denk dat we kort en bondig kunnen besluiten. De SRX800 serie is een reeks speakers met een uiterst professioneel karakter. Dat zien we enerzijds aan de solide bouw van de kasten en anderzijds aan de gebruikte componenten, die van hoogwaardige kwaliteit zijn. Je investeert niet zomaar in een speaker, maar wel in een JBL. Dat betekent dat je kast langdurig haar waarde behoudt, bij een eventuele verkoop nog relatief veel zal opbrengen én niet gauw zal geweigerd worden op ­riders. De SRX-en gaan loeiend hard, blijven daarbij kristalhelder klinken en worden ondersteund door een imposante subwoofer. De Crown versterkermodules presteren prachtig, er zijn heel wat interessante instelmogelijkheden aanwezig en we moeten er niet om liegen: de speakers ogen klassiek maar fris, met toch enkele moderne lijnen…

+ –

•B ouwkwaliteit en ­afwerking • Imposante kasten • Professioneel karakter • Amping • Geen pluimgewichten • SRX835P klonk soms wat magertjes

+ –

•Q ualité de construction et de finition.

• Enceintes imposantes.

• Caractéristiques ­professionnelles.

• Amplification.

•C e ne sont pas des poids-plumes !

• La SRX835P a parfois un son un peu “chiche”.

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Cette dernière remarque est tout aussi valable pour les satellites, et plus ­ récisément pour le SRX815P. Ce haut-parleur à deux voies produit un son p ­manifestement très détaillé : la restitution des voix est chaude et claire, et chaque détail de la musique est bien audible. Peut être y a-t-il parfois un s­ oupçon d’agressivité à volume élevé, mais cela fait partie de ce que je considère comme le son “moderne” ... Et, ah oui, JBL ne perd pas ses habitudes : la bête va terriblement fort ! Les 137 dB max SPL annoncés dans les caractéristiques ne poseront aucun problème pour être atteints : c’est l’évidence même ! Le moteur à compression utilisé, le modèle 2432H, est le seul moteur à compression en néodymium dans sa catégorie à posséder une bobine mobile de 3”. Voici les mots qui résument tout : clair comme du cristal et fort comme un coup de tonnerre !

La SRX835P nous emmène vers des horizons tout à fait différents. L’enceinte a un son totalement différent de ce à quoi nous nous attendions de la part d’un modèle à trois voies. Il est beaucoup plus “modéré” par rapport à la 815P. A ­certains moments, on aurait même dit qu’il manquait quelque chose, comme s’il y avait un réglage de puissance qui bridait les aiguës et les haut-médiums.

Malheureusement, nous n’avons pas eu le temps d’examiner ce point plus en profondeur, mais la 835P est néanmoins une bonne enceinte. Très imposante quand on la regarde, et équipée des mêmes composants de haut niveau que les plus petits modèles. Une fois que l’on a trouvé les bons réglages, je pense que ce “trois-voies” ne peut que se faire désirer ... C’est juste que, comme par le passé, il faut se refaire à l’idée de véhiculer des enceintes de taille conséquente ...

PRIX Bon marché n’est évidemment pas un terme adéquat pour ces produits, mais l’expression “On en a pour son argent” sont les mots qui conviennent. Pour le satellite à deux voies SRX815P, il vous faudra débourser 1.900 euros. Le 835P coûte environ 2.200 euros, et le SRX828SP, pratiquement 2.800 euros.

CONCLUSION Je pense que notre conclusion peut être courte : la série SRX 800 est une série de haut-parleurs au caractère résolument professionnel. Cela se voit, d’une part, à la solide construction des enceintes, et d’autre part, aux composants utilisés, qui sont tous d’une qualité irréprochable. On n’investit pas sans raison dans un haut-parleur ... mais dans un JBL, si ! Cela signifie que ces enceintes conserveront leur valeur pendant longtemps, et que donc, lors d’une revente éventuelle, elles auront encore une valeur relativement élevée, et qu’elles ne se déroberont pas ­rapidement face aux obstacles qui se présenteraient. Les enceintes SRX 800 vont terriblement fort, tout en gardant un son pur comme du cristal, et elles sont desservies par un imposant subwoofer. Quant aux modules d’amplification Crown, leurs prestations sont excellentes. Il y a également une foule de réglages intéressants, et il ne faut pas se voiler la face : ces haut-parleurs ont un look ­classique mais ne sont pad exempts d’une touche de modernité ...

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Audio Technica AT2020USBi usb condensator microphone Audio Technica’s zeer populaire budgetmicrofoon AT2020 was er behalve met standaard xlr ook al in twee usb-uitvoeringen. De derde usb-versie, de AT2020USBi (€ 199,17), object van deze review, is vooral ontwikkeld voor ­opnamen met iPads en iPhones.

De AT2020 microfoon is populair om verschillende redenen: het is een ­buitengewoon degelijke en flexibele condensatormicrofoon met een groot membraan, hij biedt een uitstekende geluidskwaliteit voor een relatief gering bedrag én er staat een zeer gedegen firma achter. Audio Technica slaagt erin zich tussen de over elkaar heen buitelende microfoon- en hoofdtelefoonproducenten op een rustige en weloverwogen manier te profileren met betrouwbare en kwalitatief hoogwaardige producten. Denk maar eens aan de solide positie die de ATH-M50 hoofdtelefoon heeft verworven in de pro-markt en de waardering voor hun ­inmiddels omvangrijke gamma grootmembraan-condensatormicrofoons.

VIER VERSIES De AT2020 is een instapper waaraan je je geen buil kunt vallen. Het karakter is vergevingsgezind en voor velen zal het de eerste kwaliteitmicrofoon zijn die ze aanschaffen. Audio Technica bracht eerder al twee usb-versies van de 2020 uit, en het lijkt erop dat ze het lastig hebben gevonden een keuze te maken. De voorlaatste versie heeft bijvoorbeeld als voordeel ten opzichte van de eerste editie dat er een hoofdtelefoonuitgang op zit – erg handig voor een usb-microfoon – maar die ontbreekt op deze AT2020USBi.

Alex Buurman

L’ AT2020, un micro à petit budget très populaire d’Audio-Technica, existe en deux version USB, en plus de celle avec le connecteur XLR standard.

L’objet de ce banc d’essai, c’est la troisième version USB, l’AT2020USBi (199,17 euros), qui a été conçue essentiellement pour réaliser des enregistrements avec les iPads et les iPhones.

Ce micro AT2020 est populaire pour différentes raisons : c’est un micro à condensateur à grande membrane, extrêmement solide et polyvalent, qui offre une excellente qualité sonore pour un prix relativement modéré, et en plus, il est produit par une firme qui a les reins particulièrement solides. ­Parmi les constructeurs de micros et de casques (un marché où on ne se fait pas de cadeaux !), Audio-Technica, en suivant une approche calme et mûrement réfléchie, réussit en fait le pari de se profiler efficacement grâce à des produits à haut niveau de fiabilité et de qualité. Il suffit de se référer à la solide position occupée par le casque ATH-M50 au sein du marché ­professionnel, et à l’estime accordée à leurs micros à condensateur à large membrane, dont la gamme est entretemps devenue plus que complète.

QUATRE VERSIONS L’AT2020 est un micro d’entrée de gamme dont l’acquisition ne comporte pas le moindre risque : c’est un produit assez “indulgent” et pour beaucoup

HOGE DEFINITIE Wel is de USBi volledig compatible met iPhones en iPads met een lightning-­ aansluiting; niks geen gezeur met camera connection kits en wat dies meer zij, gewoon kabel erin en gaan. Maar waar de andere twee usb-versies (de AT2020USB en AT2020USB+) blijven steken bij een samplefrequentie van respectievelijk 44.1 en 48kHz, doet de USBi het met maximaal 96kHz. Dat maakt ‘m erg aantrekkelijk als je wat ambitieuzer opnamen wilt maken, al kun je je afvragen of een usb-microfoon dan een voor de hand liggende keuze is ten opzichte van een traditioneel xlr-model met een goede preamp.

LUCHT Rechtstreeks in een computer werkt 96kHz in elk geval wél, want je hoort het onmiddellijk. Door die hoge samplefrequentie lijkt het of alles wat je opneemt wint aan ‘lucht’, en het is mooi dat dat verschil ook met een relatief goedkope mic duidelijk waarneembaar is. De klank is verhoudingsgewijs neutraal in de zin van het ontbreken van gehypt hoog en het proximity-effect is weliswaar ­aanwezig, onvermijdelijk met een cardioïde richtingskarakteristiek, maar is

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de gens, ce sera le premier micro de qualité qu’ils se seront offert. Dans un premier temps, Audio-Technica avait d’abord produit deux versions USB du 2020, et il semble que la firme ait eu des difficultés à faire certains choix.

L’avant-dernière version a comme avantage par rapport à la première édition, par exemple, de posséder une sortie pour casque - ce qui est très pratique pour un micro USB, mais elle est absente sur cette dernière version AT2020USBi. HAUTE DÉFINITION Mais par contre, l’USBi est totalement compatible avec les iPhones et les iPads qui ont une connexion de type ‘Lightning’ : pas de chipoteries avec des kits de connexion photo ou autres joyeusetés, on branche le câble là où il faut ... et puis c’est tout. De plus, là où les deux autres versions USB (l’AT2020USB et l’AT2020USB+) restaient bloquées à une vitesse d’échantillonnage de, respectivement, 44.1 kHz et 48 kHz, l’USBi peut aller jusqu’à un maximum de 96 kHz. Cela le rend très attractif pour ceux qui ont l’ambition de réaliser des enregistrements d’une certaine qualité, mais par ailleurs, on est en droit de se demander si un micro USB est un bon choix par rapport à un modèle XLR traditionnel allié à un bon préampli ...

zeer plezierig te sturen. Ook stemmen met een ‘randje’ worden vriendelijk ­behandeld en akoestische gitaren komen zeer natuurlijk en beheerst over.

Grappig genoeg heeft deze USBi een iets andere frequentiecurve dan de ­oorspronkelijke 2020, want waar die laatste een vrij brede peak heeft vanaf 5kHz richting 10kHz, heeft de USBi een heel smal peakje rond 9kHz. Vandaar wellicht ook dat vriendelijke karakter, wat overigens niet wil zeggen dat het aan details ontbreekt; integendeel!

CONCLUSIE Als je een heel eenvoudige set-up hebt en dat ook zo wil houden, maar toch kwaliteit zoekt, dan zit je met deze USBi gewoonweg geramd. Met alleen een iPad, iPhone of laptop en deze 2020 kun je zonder twijfel kwaliteitsopnamen maken. Wel is hij wat gevoelig voor ploppen.

Er gaat een wereld voor je open als je eerst opneemt met de ingebouwde mic van een iPhone (5 of hoger) en daarna deze Audio Technica aansluit. De gainregeling op de mic zelf maakt het gebruik ook wel érg gemakkelijk en aantrekkelijk.

Deze AT2020USBi is probleemloos en buitengewoon doeltreffend, en zoals veel producten van Audio Technica absoluut no-nonsense, en dat geldt ook voor het geluid.

+ –

•u itstekende, beheerste klank • supergemakkelijk gebruik • prijs • geen xlr • wat plopgevoelig

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PLUS D’AIR Branché directement sur un ordinateur, le standard de 96 kHz fonctionne en tout cas très bien, car cela s’entend immédiatement ! Grâce à la fréquence d’échantillonnage élevée, il semble que tout ce que l’on enregistre donne l’impression d’avoir un caractère plus “aérien”, et c’est une bonne chose qu’une telle différence s’entende clairement, même avec un micro relativement bon marché. Le son est proportionnellement neutre, dans le sens où il n’y a pas d’aiguës trop “poussées” et que l’effet de proximité, inévitable avec une caractéristique de directivité cardioïde, est bien présent, mais il est très agréable à contrôler. Même les voix avec un petit côté “rauque” sont enregistrées sans problème, et les guitares acoustiques produisent un son aussi naturel que maîtrisé.

Il est assez comique de constater que l’USBi possède une courbe de ­fréquences autre que celle du 2020 des origines, car là où ce dernier présente un pic assez large entre 5 et 10 kHz, l’USBi se contente d’un pic très étroit aux alentours de 9kHz. De là vient sans doute ce caractère “malléable”, ce qui ne veut pas dire pour autant que le son n’est pas assez détaillé, bien au contraire !

CONCLUSION Si vous possédez une installation très simple et que vous voulez la maintenir comme telle, mais que vous recherchez aussi la qualité, ce micro USBi est ce qu’il vous faut, car en vous limitant juste à un iPad, un iPhone, ou un ­ordinateur portable et ce 2020, vous pourrez, sans le moindre doute, effectuer des enregistrements de qualité. Signalons toutefois que ce produit est assez sensible aux bruits de type “plop”.

Un monde s’ouvre véritablement à vous quand vous enregistrez d’abord avec le micro intégré de votre iPhone (5 ou plus) ... puis que vous branchez ce micro d’Audio-Technica. Le réglage de gain, sur le micro même, rend son utilisation d’autant plus facile et agréable. Cet AT2020USBi ne pose aucun problème et présente une redoutable efficacité, et comme c’est le cas pour beaucoup de produits Audio-Technica, l’approche peut être ­qualifiée de ‘­ no-nonsense’. Tous ces compliments sont également valables pour le son.

+ –

• Excellent son, très maîtrisé.

• Utilisation ultra-simple.

• Prix.

• Pas de prise XLR. • Un peu sensible aux “plops”.

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Focusrite Clarett 8 Pre X thunderbolt-audio-interface Het heeft even geduurd sinds Apple de thunderbolt-aansluiting introduceerde, maar nu heeft zo’n beetje elke zichzelf respecterende fabrikant een interface op de markt die dit protocol gebruikt. Focusrite’s nieuwe thunderbolt-serie heet ­Clarett, waarvan we hier het topmodel 8 Pre X (€ 1299,-) onder de loep nemen.

8 PRE X Focusrite heeft altijd begrepen dat looks van apparatuur belangrijk zijn; naast een goede klank natuurlijk. Nu schoten ze wat dat betreft niet altijd raak – de Flintstones-achtige Green-serie deed pijn aan mijn ogen – maar er zaten ook ­pareltjes tussen, zoals de laboratoriumachtige ISA-serie of de blauwe masteringapparatuur. De Clarett 8 Pre X heeft gelukkig veel weg van de befaamde Red-­serie, met zijn dikke rode frontplaat, metalen draaiknoppen en zware 2uhoge behuizing.

De naam 8 Pre X zegt het al: er zijn acht microfoonvoorversterkers aan boord, die je ook allemaal als lijningang kunt gebruiken via een gebalanceerde jack. Twee van de voorversterkers hebben bovendien nog een hoog-ohmige instrumentingang. De gewenste ingangsmodus kies je overigens vanuit de bijbehorende software, net als de mysterieuze Air-functie die je per voorversterker kunt inschakelen. Hiermee bootsen de voorversterkers de impedantie en frequentierespons van Focusrite’s ISA transformator-gebaseerde voorversterkers na. Het is een soort preset-eq, die met name het hoog benadrukt. Alle analoge ingangen hebben daarnaast een schakelbaar laag-af-filter en polariteitsomkering.

IN EN UIT De Clarett 8 Pre X heeft acht analoge lijnuitgangen en twee monitoruitgangen, allemaal elektronisch gebalanceerd op jackaansluitingen. Om het aantal in- en uitgangen uit te breiden zijn er twee adat-i/o-poorten, die je op lage samplerates (44,1 of 48kHz) zestien extra kanalen geven, terwijl die capaciteit halveert bij hogere samplerates (88,2 of 96kHz). Daarnaast zijn er ook nog twee kanalen s/p-dif-i/o op coaxiale stekkers (of optisch als je daar je adat-poorten voor op wilt offeren), wat het totaal op 26 ingangen en 28 uitgangen brengt. Het systeem kan synchroniseren aan wordclock en heeft ook midi-i/o. Het enige wat ontbreekt, is een thunderbolt-uitgang, waardoor je geen andere thunderbolt-apparatuur in serie met de Clarett 8 Pre X kunt gebruiken. Ik kan me voorstellen dat dit een bewuste keuze is van Focusrite, om goede prestaties van de driver te kunnen garanderen. Maar twee Claretts in serie gebruiken om de hoeveelheid in- en uitgangen te verdubbelen, is er dus niet bij.

De Clarett heeft twee hoofdtelefoonversterkers, al hebben die geen eigen daconvertors. Sterker nog, ze zijn altijd verbonden met respectievelijk lijnuitgang

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Wessel Oltheten

Cela a pris un certain temps à Apple de mettre sa connexion Thunderbolt en service, mais à présent, pratiquement chaque constructeur qui se respecte produit une interface qui a recours à ce protocole. La nouvelle série Thunderbolt de Focusrite s’appelle Clarett, et dans les lignes qui suivent, nous allons regarder à la loupe le ”top modèle”, le 8 Pre X (1.299 euros).

8 PRE X Focusrite a toujours compris l’importance du look d’un appareil, et ce, ­évidemment, en plus d’un son d’excellent niveau. Dans cette optique, la marque n’a pas toujours atteint son but : la série Green - qui rappelait les ­dessins animés des ‘Pierrafeu’ ! - m’a fait mal aux yeux, mais il y a eu aussi de petites perles - comme la série ISA, avec son côté «laboratoire», ou les ­appareils bleus de mastering. Fort heureusement, la Clarett 8 Pre X a beaucoup de la célèbre série Red, avec son imposante face avant rouge, ses boutons en métal et son pesant boîtier, un rack de 19» haut de 2U. Le nom 8 Pre X dit tout : il y a huit préamplis micro à bord, mais on peut aussi les utiliser tous comme entrée de niveau ligne via un jack (entrée symétrique). De plus, deux des préamplis ont également une entrée à haute impédance pour les instruments. Ceci dit, le type d’entrée que vous désirez, vous le choisissez grâce au software dédié, tout comme la mystérieuse fonction ‘Air’ que l’on peut solliciter pour chaque préampli. Son effet a pour résultat que les préamplis émulent l’impédance et la réponse en fréquences des préamplis ISA de Focusrite, qui utilisent des transformateurs. Il s’agit donc d’une sorte d’égalisation préétablie, qui met l’accent sur les aiguës. Enfin, toutes les entrées analogiques ont un filtre débrayable pour brider les graves et un inverseur de polarité.

ENTRÉES ET SORTIES Le Clarett 8 Pre X possède huit sorties ligne analogiques et deux sorties ­moniteur, au standard jack, et électroniquement symétriques. Pour augmenter le nombre d’entrées et sorties, il y a aussi deux ports Adat (entrées et sorties), qui fournissent seize canaux supplémentaires en faible vitesse d’échantillonnage (44,1 ou 48 kHz). Cette capacité diminue de moitié quand on passe à des ­vitesses d’échantillonnage élevées (88,2 ou 96kHz). De plus, il y a encore deux canaux d’entrées et sorties s/p-dif avec des prises coaxiales (ou optiques, si on accepte de sacrifier les ports Adat), ce qui nous amène à un total de 26 entrées et de 28 sorties. Le système peut être synchronisé à WordClock, et il y a également des prises MIDI in et out. La seule chose qui manque, c’est une sortie Thunderbolt, ce qui a pour conséquence que l’on ne peut pas mettre

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7-8 en 9-10. Het is jammer dat je niet in de bijbehorende Focusrite Control ­software kunt kiezen dat de hoofdtelefoons de monitoruitgangen dupliceren, ­zodat je de lijnuitgangen vrij houdt om bijvoorbeeld tegelijk een mengtafel of andere externe apparatuur te voeden. Het systeem is wel heel flexibel wat betreft monitormixen, want elke hoofdtelefoonversterker kun je voorzien van zijn eigen mix gemaakt in de Control-software. De Clarett kun je ook als een bescheiden monitorcontroller gebruiken; hij heeft een (aan elk paar analoge uitgangen toewijsbare) volumeknop en schakelaars voor dim en mute op het frontpaneel.

Het is fijn om voor deze veelgebruikte functies fysieke knoppen te hebben; wat dat betreft zou een knop voor talkback ook welkom zijn geweest. Die functie biedt de Clarett echter niet, dus zul je dat zelf vanuit je daw moeten regelen, of met een los systeem.

ONVERWACHTE EXTRA’S Behalve het gebruikelijke controlepaneel en monitormixer krijg je Softube’s Time & Tone Pack (reverb, delay en saturation) plus twee Focusrite plug-ins bij de Clarett. De Red 2 equalizer en Red 3 compressor zijn emulaties van de originele Focusrite hardware, die als vst/au/aax-plug-in werken. Het zijn cpu-efficiënte processors die toch behoorlijk veelzijdig zijn; ideaal om als default-channelstrip in te zetten. Ze klinken overigens een stuk beter dan de opties die standaard met veel daw’s worden meegeleverd.

Een andere onverwachte extra is dat de driver over een loopback-fuctie beschikt, waarmee het mogelijk wordt om virtuele ingangen op te nemen in je daw. Dit werkt op een vergelijkbare manier als rewire of Soundflower, en het laat je bijvoorbeeld audio uit je webbrowser opnemen of standalone softwareinstrumenten in je sequencer integreren (in combinatie met een ander systeem voor virtuele midiverbindingen). Windows-ondersteuning is door Focusrite aangekondigd, iets wat niet vanzelfsprekend is voor thunderbolt-interfaces.

Toch zijn er ook Windows-laptops met thunderbolt-poorten op de markt, evenals goedkope pci-e-uitbreidingskaarten voor desktopsystemen.

ONREALISTISCH De opnamen die ik met de Clarett maak, klinken prima. Het geluid is schoon en solide van klank, met een lichte neiging tot felheid. Het klinkt iets minder rustig en vol dan een aantal (veel) duurdere losse voorversterkers waar ik hem mee vergeleek, maar het is zeker niet verkeerd. Alleen toen ik de Air-functie aanzette, schrok ik. Het effect daarvan is zo sterk, dat ik het bijna altijd te veel vond. Dan had ik liever een echte transformator aan het werk gehoord, die het

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d’autres appareils Thunderbolt en série avec le Clarett 8 Pre X. Je peux ­comprendre que ce soit là un choix délibéré de Focusrite, afin de pouvoir ­garantir de bonnes prestations au niveau du driver. Mais donc, utiliser deux Clarett en série pour doubler le nombre d’entrées et sorties, cela ne fait pas partie des possibilités.

Le Clarett possède deux préamplis pour casque, mais ils n’ont pas leur propre convertisseur D/A. Et en plus, ils sont toujours reliés, respectivement, aux sorties ligne 7-8 et 9-10. C’est dommage que dans le software dédié, ­Focusrite Control, on ne puisse pas faire en sorte que les casques puissent ­aussi dupliquer les sorties moniteur, de manière à laisser libres les sorties ligne pour, par exemple, envoyer des signaux en même temps à une table de mixage et un autre appareil externe. Le système est vraiment très flexible pour le mixage des moniteurs, car via le software Control, un mixage individualisé peut être assigné à chaque casque. D’ailleurs, le Clarett peut être utilisé comme contrôleur - modeste, certes - de moniteurs : sur le panneau des ­commandes, il possède un bouton de volume et des interrupteurs pour ‘Dim’ et ‘Mute’ qui peuvent être assignés à chaque paire de sorties analogiques.

C’est une bonne chose que d’avoir à sa disposition des boutons ”physiques” pour ces fonctions très utilisées, et dans la foulée, un bouton pour le talkback aurait été le bienvenu. Le Clarett ne propose pas cette fonction, donc, il vous faudra régler cela directement à partir de votre DAW, ou alors, via un système séparé.

DES BONUS INATTENDUS A part le panneau de contrôle habituel et le mixer pour les moniteurs, la ­livraison comprend également le Time & Tone Pack de Softube (réverbe, ­delay et saturation), plus deux plug-ins Focusrite avec le Clarett. L’égalisation Red 2 et le compresseur Red 3 sont des émulations du matériel original Focusrite, qui fonctionnent ici comme plug-ins vst/au/aax. Ce sont des processeurs au CPU efficace et qui sont assez polyvalents : c’est même l’idéal si on les utilise en tant que ‘channelstrip’ par défaut. Le son est d’ailleurs bien meilleur que celui des options qui sont livrées de série avec la plupart des DAW. Un autre bonus inattendu, c’est que le driver possède une fonction de loopback qui permet d’enregistrer les entrées virtuelles dans la DAW. Cela fonctionne d’une manière comparable au ‘Rewire’ de Soundflower, et cela permet, par exemple, d’enregistrer de l’audio au départ du navigateur web, ou d’intégrer des instruments virtuels autonomes dans votre séquenceur, en combinaison avec un autre système de liaisons virtuelles MIDI. Focusrite ­annonce que le système est compatible avec Windows, ce qui n’est pas évident

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geluid warmer maakt in plaats van dat het alleen nog maar veel helderder en dunner wordt.

Goede transformators zijn in deze prijsklasse een onrealistische eis, maar de Air-functie is er zeker geen vervanging voor, ook al suggereert Focusrite van wel. Air komt wel van pas als je van extreem nabij opneemt; dan brengt de extra helderheid het forse laag van het nabijheidseffect weer in balans, al zou ik in de meeste gevallen liever een equalizer gebruiken. Enfin, met de basisklank van de voorversterkers is gelukkig helemaal niets mis.

GEBRUIKSVRIENDELIJK Op het controlepaneel van de Clarett kun je zelf de samplerate waarop de convertors werken instellen, onafhankelijk van de audio die je vanuit het Mac OS afspeelt. Dat betekent dat er altijd samplerate-conversie op de achtergrond draait om audio van verschillende bronnen te kunnen synchroniseren aan de ­interne klok van de Clarett. Vanuit puristisch oogpunt is dat niet de beste oplossing, maar het is wel gebruiksvriendelijk en blijkt in de praktijk goed te klinken.

Zodra je de driver aanspreekt vanuit een audio-applicatie wordt de samplerate ingesteld op die van je project, en kun je ook zelf de buffergrootte kiezen. Het blijkt dan geen enkel probleem – ook niet op een wat oudere MacBook – om op lage buffergroottes (64 samples) op te nemen.

Het is een aangename verrassing dat de Controle software bij het inschakelen van de interface vraagt of je de laatst gemaakte monitormix die in de interface zelf is opgeslagen wilt gebruiken, of dat de software-instellingen die mix moeten overschrijven. Zo kun je gemakkelijk de volgende dag met dezelfde monitormix verder werken als het zo uitkomt, of zelfs van computer wisselen zonder je instellingen kwijt te raken. Het is uiteraard ook mogelijk de monitormix in de computer op te slaan als snapshot.

CONCLUSIE Qua klank van de conversie heeft de Clarett het prima voor elkaar; ik hoor niets van de problemen en het vermoeiende geluid waar goedkopere modellen mee te kampen hebben. Zoals bijna altijd krijg je waar je voor betaalt, en daarmee belandt deze interface in de hogere regionen van het middensegment. T ­ och vind ik dat Focusrite het in deze prijsklasse bovengemiddeld goed doet qua geluidskwaliteit. De hoofdtelefoonversterkers klinken prettig en hebben voldoende vermogen, de analoge ingangen kunnen met hoge signaalniveaus overweg, van ruis of interferentie is geen spoor te bekennen en het hele apparaat voelt heel degelijk aan. Tel daar de uitbreidingsmogelijkheden via adat bij op, en je hebt een kloppend hart voor je studio dat je niet snel zult ontgroeien.

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•d egelijk gebouwd • prijs-kwaliteitverhouding •p lug-ins zijn meer dan een bonus •g een thunderbolt-uitgang voor daisy chaining • nut Air-functie is beperkt • geen talkback

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• La solidité de ­construction.

•L e rapport qualité / prix.

• Les plug-ins sont plus qu’un bonus.

•P as de sortie Thunderbolt pour relier plusieurs éléments.

• L’utilité de la fonction ‘Air’ est limitée.

• Pas de talkback.

pour les interfaces Thunderbolt. Cependant, il existe aussi des ordinateurs portables sous Windows avec des ports Thunderbolt sur le marché, de même que des cartes d’extension PCI-E pour les ordinateurs de bureau.

IRRÉALISTE Les enregistrements que j’ai réalisés avec le Clarett ont un excellent son. Le son est beau, solide, avec une légère tendance à l’agressivité. Le son est un peu moins posé et plein que celui de bon nombre de préamplis séparés - et beaucoup plus chers ! - auxquels je le compare ici, mais on ne peut certainement pas dire qu’il soit mauvais. Ce n’est que quand j’ai mis en route la fonction ‘Air’ que j’ai eu un choc ! Cet effet est tellement marqué que presqu’à chaque fois, je l’ai trouvé trop présent. Pour en arriver là, j’aurais alors préféré entendre un vrai transformateur à pied d’œuvre, qui confère plus de chaleur au son, au lieu que celui-ci ne soit uniquement encore plus clair et plus épuré.

Mais dans cette catégorie de prix, avoir de bons transformateurs n’est pas ­réaliste ... En tout cas, ce qui est sûr, c’est que la fonction Air ne remplace pas un transfo, même si c’est ce que suggère Focusrite ! Ceci précisé, la fonction Air peut être intéressante quand on enregistre vraiment de très près : dans ces conditions, la clarté supplémentaire remet en équilibre les basses imposantes inhérentes à la proximité. Mais bon, dans la plupart des cas, je préférerais utiliser un égaliseur.

Enfin, pour ce qui est du son de base des préamplis, il ne leur manque rien !

FACILE D’EMPLOI Sur le panneau des commandes du Clarett, on peut même régler la vitesse d’échantillonnage des convertisseurs, indépendamment de l’audio en provenance de votre Mac OS. Cela signifie qu’il y a toujours une conversion de vitesse d’échantillonnage qui «tourne» en arrière-plan afin de pouvoir synchroniser l’audio en provenance de différentes sources par rapport à l’horloge interne du Clarett. Si l’on adopte le regard d’un puriste, ce n’est pas la meilleure des solutions, mais c’est en tout cas très convivial et dans la pratique, le son semble satisfaisant. Dès qu’on sollicite le driver par une application audio, la vitesse d’échantillonnage est réglée sur celle de votre projet, et vous pouvez aussi choisir la taille de votre buffer. Et même sur un Mac Book d’un certain âge, cela ne semble poser aucun problème d’enregistrer avec des buffers de tailles modestes (64 samples).

Et voici une surprise bien agréable : lorsqu’on lance l’interface, le software Control vous demande si vous désirez utiliser le dernier mixage moniteur qui a été enregistré dans l’interface, ou si les réglages du software doivent effacer ce mix. De cette manière, le jour qui suit, vous pouvez continuer à travailler avec ce qui se présente à vous, et même, changer d’ordinateur sans que vos réglages ne disparaissent ! Bien entendu, il est aussi possible de mémoriser ce ‘monitormix’ dans l’ordinateur lui-même, en tant que ‘snapshot’.

CONCLUSION Pour ce qui est du son issu de la conversion, le Clarett fait de l’excellent travail : rien à voir avec les problèmes et le son lassant que les modèles bon marché peinent souvent à éviter. Comme c’est presque toujours le cas, la qualité est proportionnelle à l’argent que l’on débourse, et cette interface se situe donc au niveau le plus élevé du segment moyen de ce type d’appareil. ­Néanmoins, dans cette catégorie de prix, la qualité sonore obtenue par Focusrite me paraît au dessus de la moyenne.

Les amplis pour casque ont un son agréable et ils affichent une puissance suffisante, les entrées analogiques n’ont aucun problème à traiter les signaux de niveau élevé, on ne détecte aucune trace de bruit de fond ou d’interférences, et dans l’ensemble, l’appareil fait montre de bonne qualité. Si en plus, on prend en compte les ­possibilités d’extension via Adat, le Clarett devient alors l’élément central - le coeur même ! - de votre studio, et il passera pas mal de temps avant que vous ne jugiez votre configuration dépassée ...

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DJ GEAR

Native Instruments Traktor Kontrol S5 dj-mixer/controller/soundcard De Traktor Kontrol S5 (€ 799,-) is de nieuwste in de serie dj-controllers van ­Native Instruments. Deze heeft verschillende nieuwe functies en kan overweg met het nieuwe stems-bestandsformaat.

In eerste instantie zou je denken dat Native Instruments in zowat iedere behoefte voorziet met de bestaande reeks controllers. De eerste aanblik van de Kontrol S5 is er dan ook een van herkenning. Het bekende glossy zwarte uiterlijk en formaat zoals we dat kennen van bijvoorbeeld de S8 en S4. Eigenlijk valt hij daar precies tussenin. Hij heeft exact het formaat van de S4, en de displays, pads en touchstrips van de S8. Het belangrijkste verschil met die S8 is dat de S5 alleen een controller en geluidskaart is, die je weliswaar ook als mixer kunt gebruiken, maar dus niet standalone.

Op de achterzijde zitten xlr- en tulpaansluitingen voor de masteruitgang, twee balanced jackuitgangen voor de booth-monitoring, een stereo input voor bijvoorbeeld een extra mp3-speler, een ¼” jackingang voor microfoon, usb- en voedingconnector. Er zit geen midi op de Kontrol S5, dus je kunt er geen externe apparaten mee syncen, zoals dat met de S4 en S8 wel kan. De S5 beschikt

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Stefan Robbers

Le Traktor Kontrol S5 (799 euros) est le dernier-né dans la série des contrôleurs pour DJ de Native Instruments. Il possède plusieurs nouvelles fonctions et il est compatible avec un nouveau format de fichier répondant au nom de ‘Stems’.

A première vue, on pourrait penser que Native Instruments répondait déjà à tous les besoins grâce à la gamme existante de ses contrôleurs.

Et d’ailleurs, le premier regard jeté vers ce Traktor Kontrol S5 provoquera une sensation de “déjà vu”. Ne serait-ce que, par exemple, à cause de l’apparence noire brillante bien connue et du format, tels que nous les connaissons du S8 et du S4. Eh bien, en fait, la place du S5 se situe juste entre les deux ! Il a exactement le format du S4, mais il a aussi les écrans, les pads et les touchstrips du S8. La différence la plus importante par rapport au S8, c’est que le S5 est “seulement” un contrôleur et une carte son, qui peut, il est vrai, être aussi utilisé comme table de mixage, mais alors, pas de manière autonome.

En face arrière, on retrouve des connecteurs XLR et RCA pour la sortie maître, deux sorties jack symétriques pour le ‘booth-monitoring’, une entrée

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over een lay-out die ook sterk lijkt op de S8: In het midden een 4-kanaals ­mixersectie met voorafluistering per kanaal, 3-bands eq en filterknop met aan/ uit-switch, regelaars voor uitgangsniveau, koptelefoon en een toewijsbare cross­ fader.

De eerder verschenen grotere Kontrol S8 is bedoeld om naast Traktor externe bronnen te integreren, dus 4 Traktor decks + 4 externe kanalen (maakt 8) voor tijdcode- en midi-apparaten; daarom heeft de S8 midi en een standalone mixer. De S5 is bedoeld als Traktor only controller met slechts één externe bron (4 Traktor decks + 1 externe bron = 5; vandaar de naam S5).

TRACKS Links en rechts van de mixer zitten twee identieke secties om Traktor mee te bedienen. Van boven naar beneden zijn dat vier touch-sensitive draaiknoppen en een reeks druktoetsen voor effecten, een groot hoge resolutie kleurendisplay voor de weergave van diverse functies met daarnaast een aantal toetsen om ­diverse schermfuncties mee te bedienen. Daaronder zitten de loop- en de ­browserknop en een aantal toetsen om tussen decks te schakelen en de remixfunctie, flux en freeze te activeren. Vervolgens acht pads met kleurverlichting en met stuurknoppen waardoor de pads verschillende functies kunnen hebben, daaronder een touchstrip, en helemaal onderaan de transportknoppen voor de decks. Een logische indeling met voldoende bewegingsruimte, die het apparaat toch compact houdt.

TOUCH AND SEE Met minder knoppen toch sneller kunnen werken was het uitgangspunt voor de nieuwe workflow die NI introduceert op de S5: ‘touch and see’, noemen ze dat.

Omdat de meeste draaiknoppen aanraakgevoelig zijn, kan de controller de weergave op display direct aanpassen aan de functie die je hebt gekozen. Dat blijkt in de praktijk goed te werken. Bij het draaien en drukken van de knoppen zie je op het display snel de remix-decks, stems-weergave, tracks, loops, effecten en natuurlijk de browser. Die is ook flink onder handen genomen met een iets andere hoofdindeling. Je kunt daar direct behalve tracks ook remix-sets of stems kiezen. In de browser kun je vanaf de controller ook selecteren op artiest, titel, bpm, rating, import, datum, et cetera. Het gekozen deck waar je dit in wilt laden verandert dan automatisch mee, en het scherm laat de track, stems of ­remix parts zien.

Het geheel voelt hierdoor intuïtiever aan dan voorheen, en je maakt zo ook veel meer gebruik van de controller zelf en minder van het computerscherm.

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stéréo pour, par exemple, brancher un lecteur MP3 supplémentaire, une ­entrée de type jack pour micro, plus les connecteurs USB et d’alimentation.

Il n’y a pas de prises MIDI sur le de Kontrol S5, donc il n’est pas possible de le synchroniser avec des appareils externes, comme on est à même de le faire avec le S4 et le S8. Le S5 a une implantation qui ressemble très fort, elle aussi, à ce que l’on connait sur le S8 : au milieu, une section mixage, à quatre canaux et avec pré-écoute par canal, une égalisation à trois bandes et un bouton pour le filtre, avec bouton de mise en et hors service, ainsi que des réglages pour le niveau de sortie, le casque et un crossfader ­assignable.

Le S8, le modèle supérieur qui existait avant le S5, avait pour but, en plus de Traktor, d’intégrer des sources sonores extérieures, soit : 4 decks Traktor + 4 canaux externes (ce qui fait 8) pour les appareils à time code et MIDI. C’est pour cette raison que le S8 possède une table de mixage ­capable de fonctionner de manière autonome. Quant au S5, il n’est prévu qu’en tant que contrôleur Traktor, et avec seulement une voie externe.

Donc : 4 decks Traktor + une source externe = 5, d’où le nom de S5.

PISTES Pour se servir du Traktor Kontrol S5, à gauche et à droite de la table de mixage, il y a deux sections identiques. En allant de haut en bas, on ­rencontre les éléments suivants : quatre boutons rotatifs sensibles au toucher ; une série de touches pour les effets ; un grand écran en couleur et à haute résolution qui rend compte des différentes opérations en cours ; à côté, quelques touches destinées à se servir de diverses fonctions de l’écran. Juste en dessous se trouvent deux boutons rotatifs, un pour le ­navigateur et l’autre pour les boucles, puis un certain nombre de touches pour passer d’un deck à l’autre, et pour activer le remix, le flux et le freeze.

Viennent ensuite huit touches de couleur rétro-éclairées et des touches de fonction qui permettent à ces pads de remplir différentes fonctions ; puis un touchstrip juste en dessous ; et enfin, tout en dessous, ce sont les touches de transport pour les decks. Un agencement logique, des espaces suffisants pour que les doigts travaillent à l’aise, et malgré cela, un appareil qui reste assez compact.

TOUCHER ET VOIR Travailler avec moins de boutons, et pourtant, plus rapidement : voilà le point de départ qui a conduit NI à concevoir le S5, et la firme appelle

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De computer blijft echter essentieel; hij is nodig om de Traktor Pro software te draaien, waarmee de Kontrol S5 werkt. Eigenlijk zou je best iets anders met de computerweergave kunnen doen, omdat je vrijwel alles op de controller ziet en bedient. Uiteraard komt het computer toetsenbord nog steeds van pas als je in de browser een bepaalde track of artiest zoekt.

PADS EN STRIP EN STEMS Inzoomen, cue-points bekijken en scrollen in de tracks doe je met de touchstrip onderaan (middels shift). En deze strip heeft ook functies om tracks een zetje te geve,kort tegen te houden als je zelf beatsynchronisatie uit wilt voeren. Een fasemeter boven de strips geeft duidelijk aan waar de beats liggen. In combinatie met de shifttoets kun je met de touchstrip door de track overview gaan. De touchstrip is niet zo handig voor scratchfuncties; hij biedt daarvoor te weinig houvast en controle. De nadruk ligt bij de S5 meer op het combineren van diverse audioparts, zoals tracks met remixdecks en natuurlijk het nieuwe stems-formaat.

Stems, een open bestandstype dat is ontwikkeld door NI, voorziet in vier afzonderlijke sporen – stems ofwel submixes – van één muziekbestand. Zo kun je bijvoorbeeld vocalen, bas, drums en melodie afzonderlijk mixen, filteren, van effecten voorzien of combineren in loops. De schermen geven de vier sporen onder elkaar weer, zodat je precies ziet wat je mixt. De kleuren van de tracks worden weergeven op de pads.

Waar de S8 vier faders heeft voor volume en effecten van de remix-decks en stems, is door middel van de pads in combinatie met de encoders op de S5 ook heel snel met stems te werken. Je selecteert met één rij pads een of meer stems,

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cette approche le ‘touch and see’. Etant donné que la plupart des boutons rotatifs sont sensibles au toucher, le contrôleur peut directement adapter l’écran et montrer la fonction que l’on a choisi de modifier.

Dans la pratique, cela semble bien fonctionner. Lorsqu’on tourne et/ou presse les boutons, on voit très vite sur l’écran les decks de remix, les fichiers Stems, les pistes, les boucles, les effets, et naturellement, le ­navigateur. On le maîtrise aussi assez facilement et rapidement malgré une organisation légèrement différente. En plus des pistes, on peut ­également choisir directement les sets de remix ou de Stems. Au départ du contrôleur, dans le navigateur, on peut aussi o ­ pérer des sélections par artiste, par titre, par bpm, par vitesse, par import, par date, etc.

Le deck choisi pour charger les éléments concernés change alors ­automatiquement, et l’écran fait apparaître la piste, les fichiers Stems ou les parties de remix.

Tout cela contribue à une approche plus intuitive que par le passé, et du coup, on se sert beaucoup plus du contrôleur et beaucoup moins de l’écran de l’ordinateur. Mais l’ordinateur reste malgré tout essentiel : il est nécessaire pour faire «tourner» le software Traktor Pro, avec lequel ­fonctionne le Traktor Kontrol S5. En fait, ce serait mieux de prévoir un autre usage pour l’écran de l’ordinateur, car on voit vraiment tout ce qu’il faut sur le contrôleur, et donc, on s’en sert pour tout. Bien entendu, le clavier de l’ordinateur reste toujours utile quand on recherche une piste ou un artiste déterminé dans le navigateur.

DES PADS, DES STRIPS ET DES STEMS Faire des zooms, regarder des cues, faire défiler les pistes, tout cela se fait via le touchstrip (NdT : ruban sensible au toucher) situé vers le bas du panneau des commandes. Et ce strip remplit aussi des fonctions pour donner un petit coup de pouce aux pistes ou les arrêter brièvement quand vous voulez opérer vous-même une synchronisation de rythmes. Au dessus des strips, un phasemètre indique clairement où se situent les temps. En combinaison avec la touche Shift, le touchstrip permet d’avoir une vue ­générale des pistes. Mais le touchstrip n’est pas des plus pratiques pour la fonction scratch : pour cela, il offre trop peu de soutien et de contrôle.

Sur ce S5, l’accent est plutôt mis sur la combinaison de diverses parties ­audio, comme les pistes avec les decks de remix, et naturellement, avec les nouveaux fichiers Stems.

Le Stems, c’est donc un type de fichier ouvert qui a été conçu par NI et qui scinde un fichier musical unique au départ en quatre pistes indépendantes, que ce soient des Stems ou des submixs. On peut ainsi, par exemple, mixer, filtrer et injecter des effets indépendamment pour les vocaux, la basse, la batterie et la mélodie, ou les combiner en boucles. Les écrans affichent les quatre pistes l’une à côté de l’autre, de manière à montrer précisément ce qu’on est en train de mixer, et les couleurs des pistes correspondent à celles des pads.

Là où le S8 possède quatre curseurs pour le volume et les effets des decks de remix et des Stems, sur le S5, on utilise conjointement les pads et les encodeurs, ce qui permet de travailler tout aussi vite avec les Stems.

Avec une seule rangée de pads, on sélectionne un ou plusieurs Stems, et ­ensuite, grâce à l’encodeur, on règle le volume et le filtre. Et avec l’autre ­rangée de pads, on met les Stems en ou hors service. Grâce aux encodeurs d’effets situés au dessus du panneau des commandes, on peut assigner un ­effet par Stem. Voilà une méthode de travail bien pensée qui, après quelques exercices, permet d’utiliser en direct une flopée de fonctions supplémentaires.

Bien entendu, le software Traktor est à même de gérer également les autres

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Nederlands

vervolgens kun je met de encoder volume en filter regelen en met de andere rij pads stems aan- of uitzetten. Met de effect-encoders bovenaan kun je per stem een effect regelen. Een slim bedachte werkmethode die na wat oefenen veel extra functies snel live toegankelijk maakt. Uiteraard voorziet de Traktor software ook in de andere functies zoals de looprecorder, flux-functie, freeze, en alle effecten.

Open & Closed

CONCLUSIE De Traktor Kontrol S5 is een geslaagd nieuw lid van Native’s Traktor controller-familie. Hij vult het gat tussen de S8 en S4 eigenlijk prima, maar voegt ook veel toe. Nog gebruiksvriendelijker, degelijk gebouwd en goed klinkend, en natuurlijk de mogelijkheid stems te mixen. NI geeft je de keuze: mix of scratch je graag, dan kies je voor een controller met jogwheels; ben je meer bezig met innovatieve en creatieve muziekcombinaties, dan is er de Kontrol S5 die compacter is dan zijn grote broer S8, maar wel een groot deel van diens functionaliteit biedt. Highlights zijn de sterk verbeterde browser waarmee je snel kunt wisselen tussen trackmixing, stem-mixing en remix-decks en de multifunctionele touchstrips. De nieuwste Traktor Pro dj-software sluit daar dan weer naadloos op aan. De Kontrol S5 is een uitstekend stuk gereedschap, en de rest is aan degene achter de knoppen. Je moet de tijd nemen om alle functies te doorgronden en je de bediening meester te maken, en dan zijn er creatieve mogelijkheden te over.

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•u itstekende kwaliteit audio • prima display met pop-upfuncties • touchstrip niet goed bruikbaar voor scratchen • geen midi-in/out

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fonctions comme l’enregistreur de boucles, la fonction ‘flux’, le ‘freeze’, et tous les effets.

CONCLUSION Le Traktor Kontrol S5 est donc le dernier membre en date dans la famille ­Native Instruments des contrôleurs Traktor ... et c’est une réussite ! En fait, il comble parfaitement le vide entre le S8 et le S4, mais il comporte aussi beaucoup d’ajouts. Il est encore plus facile d’utilisation, la construction est ­solide, le son est bon, et naturellement, il permet de mixer les fichiers de type Stems. NI donne le choix : si vous aimez mixer ou scratcher, alors, choisissez un contrôleur avec des molettes ; mais si vous êtes plus intéressé par des ­combinaisons innovantes et créatives en matière de musique, alors, le Kontrol S5 est là pour cela, et il est plus petit que le S8, tout en proposant une très grande partie de ses fonctionnalités. A épingler : le navigateur, fortement amélioré, qui permet à présent de changer rapidement les pistes mixées, les decks de mélange de fichiers Stems et de remix, ainsi que les touchstrips ­multifonctionnels. Le tout dernier software pour DJ, Traktor Pro, correspond parfaitement aux besoins du contrôleur. Ce Kontrol S5 est donc de l’excellent matériel ... et c’est au gars qui est aux «manettes» de faire le reste ! Il faut prendre le temps d’approfondir toutes les fonctions et de s’en rendre maître, pour ensuite profiter des possibilités créatrices qui s’offre à l’utilisateur.

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Audio-Technica introduces the new leaders in studio headphones: ATH-R70x and ATH-M70x.

Both models offer extremely accurate audio reproduction along with the comfort, durability and convenient features that are bound to make them studio mainstays.

So whether you prefer the sound isolation of the M70x or the spacious sound of the R70x, deciding on your next pair of studio headphones is an open and closed case.

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•E xcellente qualité de l’audio.

• Excellent écran, avec des fonctions ‘pop-up’.

• Touchstrip difficile à utiliser pour scratcher.

• Pas d’entrées et sorties MIDI.

PRO SOUND & LIGHT 2015-2016/321

IEMKE ROOS AUDIO B.V. Amsterdam tel. 020 - 697 21 21 e-mail sales@iemkeroos.nl

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