Pro Sound & Light 322, februari 2016

meet music magazine afgifte kantoor voor belgië / TURNHOUT p509335

SOUND PRO

&.L.I.G.H.T

29e jaargang – Februari 2016 29ième année – Fevrier 2016

GR ATIS IT GR ATU

maandblad over materiaal voor klank en licht mensuel sur le matériel de son et lumière

Nr.322

ABLETON LIVE 9.5 digital audio workstation

HILITES

HERCULES DJ CONTROL JOGVISION

• RECORDING & PRODUCING • PA & STUDIO • LIVE SOUND • DJ GEAR • LIGHT GEAR

TASCAM VL-S5

LD SYSTEMS Curve 500

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PRO SOUND & LIGHT 2016/322

INHOUD - SOMMAIRE Hercules DJ Control Jogvision

HILITES Product news........................................4

DJ GEAR Hercules DJ Control Jogvision...............16

LIVE SOUND LD Systems Curv 500 Series..................6

RECORDING & PRODUCING Ableton Live 9.5 .................................20

RECORDING & PRODUCING Tascam VL-S5.....................................14

MAANDBLAD OVER MATERIAAL VOOR KLANK EN LICHT MENSUEL SUR LE MATÉRIEL DE SON ET LUMIÈRE ABN Amro Bank IBAN: NL70ABNA0432038949 BIC: ABNANL2A Directie/Gestion Erk Willemsen, Ronald Willemsen, Marcel Willemsen Pro Sound & Light is een uitgave van/est une édition de: Keijser 18 Mediaproducties bv Postbus 11497 • 1001 GL Amsterdam Bezoekadres: Rozenstraat 206 • 1016 PA Amsterdam • +31 20 675 5308 info@meetmusic.com , www.meetmusic.com

Druk/Impression Mediacenter Rotterdam De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden / La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Uitgever/Editeur Erk Willemsen Redacteuren/Redacteurs Andy “DJ ND” Vercauteren Hans Lauwens Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland Vertalingen/Traductions Jean-Pierre Irgel Michel Van den Bosch

Sales/marketing: Ronald Willemsen Sales: Keijser 18 Mediaproducties, Ronald Willemsen, Ollie Schmitz, Erk Willemsen ads@k18.nl, +31 20 675 5308 Vormgeving/Conception Nils Jonkers (LandGraphics), Marcel Willemsen (Keijser 18 Mediaproducties) Boekhouding /Comptabilité Vanja van Dam factuur@k18.nl

ADVERTEERDERSLIJST | LISTE DES ANNONCEURS PRO SOUND & LIGHT Adam Hall.................................... 25

Musicfair....................................... 8

Heremans.................................... 5

Prolight+Sound............................. 19

Highlite.......................................... 2

Sennheiser.................................. 10

Iemke Roos ................................. 13

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Hilites

Ayrton MagicDot-R

LIGHT GEAR

LIGHT GEAR

AYRTON MAGICDOT-R Voor de afwisseling even een leuk wist-je-dat-je… In juni dit jaar brak Foo Fighters’ frontman Dave Grohl zijn been na een val van een podium. Voor de nieuwe ‘Sonic Highways Tour’ liet de man daarom een soort supersonische ijzeren troon vervaardigen, om zo toch op een comfortabele manier te kunnen optreden. De Foo Fighters’ Dave Grohl lichtliefhebbers onder ons kregen daarbij meteen een 12-tal leuke, compacte moving headjes in het vizier, in een halve cirkel gemonteerd rond de troon. Wel nu, dit zijn de nieuwe MagicDot-R kopjes van Ayrton! Zeer handige hebbedingetjes als je het mij vraagt… Het zijn de eerste toestellen met een enkele 60W 4,5° RGBW-LED! De bakjes zijn zo compact dat de koppen binnen de afmetingen van de basis blijven. Dit heeft als grote voordeel dat de toestellen dus als het moet vlak naast elkaar kunnen worden opgehangen zonder tegen elkaar aan te draaien. www.ayrton.eu

AYRTON MAGICDOT-R Pour changer un peu, voici une anecdote amusante ... En juin de cette année, la figure de proue du groupe Foo Fighters, Dave Grohl, s'est cassé la jambe en tombant d'un podium. Pour sa nouvelle tournée, le 'Sonic Highways Tour', notre homme a fait construire une sorte de trône "supersonique" en acier, de manière à pouvoir prester sur scène avec tout le confort voulu. Les fans d'éclairage auront tout de suite repéré à cette occasion la douzaine de petites moving heads disposées en demi cercle autour de ce trône. Eh bien voilà : c'étaient de petites lyres MagicDot-R d'Ayrton ! De petits gadgets très pratiques, si vous voulez mon avis ... Ce sont les premiers appareils avec une seule LED RGBW de 60 watts et de 4,5°. Ces "petites choses" sont tellement menues que les têtes restent en dessous des dimensions de leurs bases ! Ce qui présente un avantage majeur : les appareils peuvent donc, si nécessaire, être suspendus les uns contre les autres sans pour autant se cogner l'un l'autre au cours de leurs rotations. www.ayrton.eu

ELATION SATURA PROFILE Elation innoveert, dat is wel duidelijk. In de populaire Satura reeks werd een nieuwe moving head ontwikkeld, vol met leuke en interessante features. Er is uiteraard een zoomfunctie aanwezig, een zeer vooruitstrevend intern framing systeem voor gedetailleerde beamshaping, excellente CMY kleurenmixing enzoverder enzoverder. Al mogen we het allerbelangrijkste niet vergeten: deze grote jongen is namelijk uitgerust met een 440W koudwitte LED! Dat is vrij extreem… De output is vergelijkbaar met die van een 1200W gasontladingslamp. Mooi ding! www.elationlighting.eu

RECORDING – PRODUCING – DJ NOVATION CIRCUIT GROOVEBOX Sequencer, twee polyfone synths, drummachine en effectkastje in een, in principe genoeg om een groot deel van een track te maken. De Novation Circuit groovebox is portable, loopt naast de adapter ook op batterijen, en er is zelfs een ingebouwde speaker voor als er geen studio of hoofdtelefoon in de buurt is. De Circuit combineert een 2-part synthesizer gebaseerd op de analog modeling audio engine uit de Nova serie, met een 4-part drum machine en een 128 steps sequencer. Het apparaat is zesstemmig polyfoon. De 128 staps (8x16) sequencer - step-time en real-time- bestaat uit een grid met 4 x8 aanslag-gevoelige rgb drumpads. Je kunt pitch, decay, distortion en eq per stap bepalen en het geheel met galm en delay bewerken. Dankzij 64 kant-en-klare monofone en polyfone patches kun je razendsnel drums, baslijnen, leads en pads combineren in songs die in 32 geheugenplekjes te bewaren zin. Met acht synth macro encoders voorzien van rgb led's kun je in realtime sounds modificeren. Deze live editing kun je

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ELATION SATURA PROFILE Elation innove, rien n'est plus évident ! Au sein de sa populaire série Satura, la firme a conçu une nouvelle moving head, bourrée de caractéristiques aussi amusantes qu'intéressantes. Bien entendu, une fonction zoom est présente, mais aussi un système interne de framing d'avant-garde pour obtenir des formes de faisceaux très détaillées et un excellent mélange CMY des couleurs. Mais nous ne devons pas oublier le plus important : en effet, ce "gros bébé" est équipé d'une LED de couleur blanc froid, d'une puissance de 440 watts ! Cela frise vraiment les extrêmes ... Une telle puissance est comparable à celle d'une lampe au gaz à décharge de 1.200 watts ! Belle petite chose ! www.elationlighting.eu

RECORDING – PRODUCING – DJ NOVATION CIRCUIT GROOVEBOX Cet appareil possède un séquenceur, deux synthés polyphoniques, une batterie électronique et une section d'effets : en principe, c'est plus qu'assez pour construire une grande partie des pistes audio. Le Novation Circuit Groovebox est aisément portable, fonctionne tant sur piles que via adaptateur, et il y a même un haut-parleur intégré au cas où il n'y aurait ni studio, ni casque dans les parages ! Le Circuit associe un synthé à deux pistes (dérivé du générateur audio analogique de modélisation en provenance de la série Nova), une batterie électronique à quatre pistes, et un séquenceur à 128 pas. L'appareil est polyphonique, à six voix. Les 128 pas (8 x 16) du séquenceur, qui fonctionne en pas par pas comme en temps réel, se présentent comme une grille de 4 x 8 touches RGB sensibles au toucher.

On peut déterminer la hauteur, le 'decay', la distorsion et l'égalisation par pas, ainsi que retravailler le tout avec de la réverbe et du retard (delay). Grâce aux 64 patchs (monophoniques et polyphoniques) "prêts à l'emploi", on est à même de combiner très rapidement une batterie, des lignes de basse, des solos et des sons planants pour former un 'song' que l'on pourra enregistrer dans l'un des 32 emplacements de la mémoire. Et grâce aux huit macro-encodeurs de synthé qui sont pourvus de LED RGB, on peut modifier les sons en temps réel. En plus,

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opnemen en afgespelen. Circuit wordt geleverd met Ableton Live Lite software plus 1 GB aan Loopmasters sounds en samples. www.novation.com SHURE KSE1500 Een nieuw snufje uit de Shure stal! KSE1500 is het eerste ‘sound isolating’ elektrostatische hoofdtelefoonsysteem ter wereld met ingebouwde versterker, geschikt voor gebruik met mobiele en traditionele mediaplayers. Topgeluid vanuit je laptop of je iphone dus. Tot het systeem behoort een USB DAC/ADC, waarmee digitale en analoge signalen kunnen worden geprocessed. Het is eveneens mogelijk om de processing volledig te bypassen, en om zo met het onbewerkte analoge signaal te werken. De DSP bezit enkele nuttige presets en eq-instellingen. Een prijskaartje van om en bij de 3000 Dollar is niet niks, maar voor een echte audiofiel is het een prikje. En schuilt er niet zo’n beetje audiofiel in ieder van ons?! www.shure.eu

LIVE SOUND MACKIE REACH Reach is een bijzonder vooruitstrevend all-in-one PA systeem. Zowat ieder merk komt vandaag de dag op de proppen met een mobiel en uiterst compact PA’tje. Dat is onontbeerlijk in een actueel productgamma. Mackie had de zoveelste actieve kast kunnen uitbreiden naar een all-in-one PA, maar koos toch liever voor échte vernieuwing. Het concept is even eenvoudig als geniaal. Enerzijds bevat een Reachkast 3 HF-drivertjes en 2 LF-exemplaren. Er werd voorzien in een 6-kanaals digitale mixer, die volledig bestuurbaar is van op de tablet of smartphone middels de Mackie Connect app. Knap, maar het echte onderscheid maakt de kast volgens mij met het EarShot personal monitor systeem. De als FOH opgestelde speakers kunnen perfect ook als monitor worden gebruikt. Aan iedere zijde van de kast werd immers een fullrange luidspreker voorzien. Het monitorsysteem kan met de app uiteraard helemaal los van de rest worden bestuurd. www.mackie.com PRO AUDIO SUMMIT 13-14 FEBRUARI In de Meet Music Magazine zijde van dit magazine hebben we de eerste aankondigingen gedaan van de Pro Audio Summit die op 13 en 14 februari gaat plaatsvinden in de Jaarbeurs Utrecht als onderdeel van de Dancefair en Musicfair. In de volgende editie van pro Sound & Light vermelden we het complete programma. www.proaudiosummit.com

GIVEAWAY

Win 1 van de 5 Sennheiser HD6 Mix dj hoofdtelefoon t.w.v. € 180,29 + duoticket ‘David Bowie’ expositie in Groninger Museum De HD6 Mix van Sennheiser is een nieuwe gesloten over-ear hoofdtelefoon voor producers en engineers, met een vlakke frequentierespons. De velours oorkussens en zachte hoofdband geven een goed draagcomfort. Sennheiser koos voor 150-199 Ohm impedantie om goed om te kunnen gaan met hoofdtelefoonversterkers in de studio. De HD6 Mix wordt geleverd in een robuust opbergtasje en twee lange kabels, één recht en één gekruld. Als extraatje geeft Sennheiser een duoticket weg voor de ‘David Bowie is’ expositie in het Groninger Museum, waar zij de audiorondleiding verzorgen.

Kans maken? Stuur een mail naar info@meetmusic.com – en vermeld in onderwrerp van de mail ‘Sennheiser’. Vermeld je adresgegevens en telefoonnummer. Meedoen kan tot woensdag 17 februari 2016. advertentie

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cette sorte d' "édition en direct", on peut l'enregistrer et la relire par après.

Circuit est livré avec le software Ableton Live Lite, ainsi qu'avec 1 GB de sons et d'échantillons Loopmasters. www.novation.com SHURE KSE1500 Voici une nouvelle trouvaille de l'écurie Shure ! Le KSE1500 est le premier système de casque électrostatique 'sound isolating' au monde avec un ampli incorporé, conçu pour être utilisé avec les lecteurs de médias mobiles et traditionnels. Bref, la garantie d'un son exceptionnel venant de votre ordinateur portable ou de votre iPhone. Le système comprend un processeur USB DAC/ADC qui permet de traiter les signaux analogiques et digitaux. Il est aussi possible de "passer" complètement le processing, et donc de travailler avec le signal analogique non traité. Le DSP possède quelques présélections utiles et des réglages d'égalisation.

Un prix d'environ 3.000 dollars, ce n'est pas rien, mais cela ne sera pas un obstacle majeur pour un vrai audiophile ! Et en fait, n'y a-t-il pas un audiophile caché dans chacun d'entre nous ? www.shure.eu

LIVE SOUND MACKIE REACH Reach est un système de sonorisation tout-en-un et particulièrement avant-gardiste.

De nos jours, pratiquement chaque marque "débarque" avec sa version de la sono mobile et ultra-compacte. C'est tout simplement incontournable pour une marque dans une gamme de produits actuelle. Mackie aurait pu faire évoluer une enceinte active vers un nième concept de 'all-in-one PA', mais la firme a préféré choisir la voie de l'innovation. Et son concept est aussi simple que génial.

D'une part, l'enceinte Reach contient trois petits moteurs à compression pour les hautes fréquences, et deux woofers pour les basses fréquences. On a pourvu le système d'une table de mixage digitale à six canaux qui est entièrement pilotable depuis votre tablette ou votre smartphone, via l'app 'Mackie Connect'. C'est très bien, mais à mon sens, la vraie particularité de cette enceinte se situe au niveau de son système 'EarShot personal monitor'. Les enceintes placées en façade peuvent aussi être utilisés en tant que moniteurs : car de chaque côté de l'enceinte, il y a un haut-parleur full range, et bien entendu, le système de monotoring peut être géré tout à fait indépendamment du reste de l'installation. www.mackie.com PRO AUDIO SUMMIT CES 13 & 14 FÉVRIER Dans la partie 'Meet Music Magazine' de notre revue, nous vous avons donné les premières informations sur la manifestation 'Pro Audio Summit' qui se déroulera ces 13 et 14 février à la Jaarbeurs d'Utrecht, dans le cadre de 'Dancefair' et 'Musicfair'. Dans notre prochaine édition de Pro Sound & Light, nous vous en communiquerons le programme complet. www.proaudiosummit.com

OFFRE GRATUITE !

Gagnez 1 des 5 casques Sennheiser HD6 Mix pour DJ d'une valeur de 180,29 euros, ainsi qu'une double entrée gratuite pour l'exposition 'David Bowie is' au musée de Groningen.

Le HD6 Mix de Sennheiser est un nouveau casque (de type 'over-ear' et fermé) pour les producteurs et les ingénieurs du son. Il se distingue par sa réponse en fréquences particulièrement plate. Les coussinets en velours et le serre-tête, très doux, procurent un excellent confort quand on le porte. Sennheiser a opté pour une impédance de 150-199 ohms pour optimiser la compatibilité avec les amplis pour casques présents dans les studios. Ce HD6 Mix est livré dans un petit - mais solide - sac de protection, avec deux longs câbles, l'un droit, et l'autre "en rouleau". Et la cerise sur le gâteau, c'est que Sennheiser donne un ticket d'entrée pour deux personnes pour l'exposition 'David Bowie is', au musée de Groningen, exposition dont la marque assure la partie audio de la visite guidée.

Vous voulez tenter votre chance ? Envoyez un mail à l'adresse info@meetmusic.com et inscrivez dans l'objet de ce mail ‘Sennheiser’.

Donnez vos coordonnées, adresse et numéro de téléphone.

La participation est possible jusqu'au 17 février 2016.

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LIVE SOUND

LD Systems Curv 500 Series portable array Een paar weken geleden mocht ik een sales representative van de importeur van LD Systems ontvangen. Speciaal voor mij van Nederland naar België gereden om een woordje uitleg te geven bij het materiaal dat we voor onze test voorgeschoteld krijgen. Na het zoeken en het uitladen van de juiste doos uit de propvolle compacte hatchback (om onrechtstreeks toch al maar even de nadruk te leggen op de compactheid van onze testset), was me al meteen iets opgevallen: een overeenkomst tussen de productspecialist en mezelf. We stonden namelijk allebei te popelen! Hij om vol passie te vertellen over wat hij bij had en ik om er mee aan de slag te gaan…

Hans Lauwens

Voici quelques semaines, j’ai eu l’occasion de rencontrer un représentant de ­l’importateur LD Systems. Venu spécialement pour moi, des Pays-Bas en ­Belgique, pour me donner quelques mots d’explications sur le matériel qui nous avait été envoyé pour notre test. Après avoir cherché la “bonne” boîte et l’avoir déchargée de sa petite voiture à hayon (je le mentionne pour pouvoir déjà insister de manière indirecte sur la compacité de l’appareil de notre test), je me suis ­immédiatement rendu compte d’une chose : il y avait un point commun évident entre ce spécialiste “produits” et moi. En effet, nous étions tous les deux en train de piaffer d’impatience ! Lui, pour me vanter avec passion ce qu’il avait amené, et moi, ...pour commencer ce test !

GÉNÉRALITÉS

Curv 500 PS (Portable Array System Power Set)

CONCEPT Le concept ? Eh bien, avant tout, il faut dire que la ligne Curv 500 est aussi ­innovante qu’unique, car il y a peu de produits comparables sur le marché. Dans la brochure d’information, j’ai remarqué l’un des slogans utilisés pour vanter les mérites de ce set : “Size XS, sound XL”. Voici peut être bien la description la plus pertinente pour résumer ce produit. Le système Curv 500 est en fait un ‘line array’ (‘matrice de haut-parleurs’ en français) mobile. C’est un système qui tire parti des propriétés physiques de la technologie des “matrices sonores”, comme celles que nous connaissons des “grandes bananes” présentes par exemple dans toutes les sonorisations des grands festivals, mais évidemment, tout cela est ­réduit à des enceintes extrêmement compactes. Et vous pouvez vraiment prendre ces derniers mots à la lettre : sans exagérer, ce set, vous pourriez le transporter sur le porte-bagages de votre vélo ! Mais naturellement, à condition d’avoir quand même un porte-bagages solide ...

Le système Curv se compose de trois éléments principaux que l’on peut ­combiner comme on le désire : un adaptateur ‘Smartlink’, une enceinte d’aiguës (ou un module d’array, ou un satellite, comme vous voulez), et un subwoofer qui contient également l’amplification, le processing, une table de mixage à 4 canaux, et tout ce qui est électronique dans ce set. Ce sub, qui accuse 16 kilos bien faits, est équipé d’un seul woofer de 10”. Un satellite (module d’array, donc) pèse ­tenez-vous bien - 1,7 kilo et il mesure ... 12 x 12 x 12 cm ! Son contenu ? Un ­petit woofer de 4” (‘highpower fullrange’), avec, situés devant ce petit woofer, 3 petits haut-parleurs de 1” pour les aiguës disposés l’un au dessus de l’autre. Cela aboutit à une petite “colonne” pour les aiguës dont les angles de dispersion sont de 110° horizontalement et 15° verticalement. Chez LD, ils appellent cela la technologie ‘WaveAhead’, développée en interne. L’adaptateur ‘Smartlink’ doit être considéré comme une base pour les satellites. Et par adaptateur, on peut raccorder jusqu’à 4 satellites, et cela, sans le moindre câble : on glisse simplement le module sur l’adaptateur ‘Smartlink’ jusqu’à ce qu’on entende un ‘clic’. C’est dans la face du dessous de l’adaptateur ‘Smartlink’ que l’on branche le connecteur Speak-on qui vient de l’amplificateur. Amplification qui se trouve donc dans le sub, et pour tout le système. Elle développe 2 x 160/640 watts (RMS/pics) pour les satellites, alors que le sub est piloté par un canal d’amplification séparé qui développe 300/1.200 watts. Bien entendu, il s’agit de technologie de Classe D, ce qui suggère déjà une notion de moindre poids. LD Systems a combiné ces différents éléments de manière à former 3 sets prêts à l’emploi. Le plus compact a pour nom le Curv 500 AVS : il s’agit d’un subwoofer, de 2 satellites et de 2 adaptateurs ‘Smartlink’. Vient ensuite le set notre test, le Curv 500 ES : ici, il y a 2 satellites supplémentaires. Et si vous en voulez encore plus, il vous faudra passer au set Curv 500 PS : en fait, il s’agit d’un dédoublement pur et simple de notre set ES, mais l’extension du sub est modifiée : elle n’a pas de table de mixage et il n’y a qu’un seul canal d’amplification pour les satellites qui y sont raccordés (en plus, bien entendu, de l’amplification pour son propre woofer).

Dit autrement, le set d’extension reçoit son signal audio du set d’origine, mais il fonctionne avec sa propre amplification. En plus de son concept innovant, ce Curv surprend aussi par une offre particulièrement fournie en accessoires. Que vous vouliez mettre vos satellites sur statif, sur une structure tubulaire, au mur ou au plafond, la firme propose des accessoires de fixation vraiment intéressants pour chacune de ces situations. Selon moi, déjà rien que par cette constatation, il est clair que l’équipe des développeurs allemands a réfléchi en profondeur lors de la conception de ce produit !

CRÉNEAU VISÉ / CHAMP D’APPLICATION En se référant à la description du type de produit, on peut en fait déjà relativement bien comprendre à quel segment du marché les Curv 500 sont destinés. Si nous

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10” bass reflex subwoofer / mixer unit / power amplifier

ALGEMEEN CONCEPT Het concept? Wel, de Curv 500 lijn is vooral innovatief en uniek. Er zijn weinig vergelijkbare producten op de markt. In de infobrochure lees ik een van de slogans die gebruikt worden om de set aan te prijzen: ‘size XS, sound XL’. Dat is misschien nog wel de meest omvattende beschrijving van het product. Het Curv 500 systeem is eigenlijk een mobiele line array. Een systeem dat profiteert van de fysieke eigenschappen van de array technologie, zoals we die kennen van de grote ‘bananen’, maar dan ondergebracht in een uiterst compacte behuizing. En vooral dat laatste kan je hier echt wel zeer letterlijk nemen. Dit is een set die je zonder overdrijven achterop de fiets kan vervoeren. Mits je over een degelijke bagagedrager beschikt natuurlijk...

Het Curv systeem bestaat in se uit 3 hoofdelementen, die we naar hartenlust kunnen combineren: een smartlink adapter, een topkastje (of array module of satellietje, zo je wil) en een subwoofer, die tevens ook de amping, processing, een 4-kanaals mixer en de overige elektronica voor de complete set bevat. De sub van een goede 16 kg is zelf geladen met een enkele 10” woofer. Een arraymodule weegt – houd je vast – 1,7 kg en meet 12 cm bij 12 cm bij 12 cm. Er zit een 4” highpower fullrange woofertje in met voor de woofer 3 boven elkaar geplaatste 1” drivertjes voor het hoog. Dit resulteert voor het hoog-zuiltje in een afstraling van 110° horizontaal bij 15° verticaal per module. Bij LD noemen ze dit de inhouse ontwikkelde WaveAhead technologie. De smartlink adapter zien we als de basis voor de topmodules. Per adapter kan je tot 4 array kastjes aansluiten.

Dit gebeurt overigens kabelloos. Je schuift de module gewoon op de smartlink tot je een klik hoort. Het is onderaan, in de smartlink, dat je de speakon binnenbrengt die van de versterker komt. De amping voor de complete set zit in de sub.

Er is 2 keer 160 W/640 W (RMS/peak) voorzien voor de topjes, terwijl de sub wordt aangestuurd door een apart versterkerkanaal dat 300 W/1200 W levert.

Uiteraard klasse D technologie, wat het geringe gewicht al enigszins suggereerde. LD combineerde de hoofdelementen om zo te komen tot 3 kant en klare setups. De meest compacte kreeg de naam Curv 500 AVS. Er wordt dan een subwoofer geleverd met 2 satellietjes en 2 smartlinks. Dan komt onze testset, de Curv 500 ES. Die kreeg 2 extra satellietjes. Wil je nog meer van dat moois, dan is er om af te ronden nog de Curv 500 PS set. Dit is als het ware een verdubbeling van onze ES set, maar de extensie sub is hierbij uitgevoerd zonder mixer en met slechts 1 versterkerkanaal voor de array modules die er worden op aangesloten (naast de versterking voor de eigen woofer uiteraard). De extensie set krijgt dus enkel zijn signaal van de oorspronkelijke set, en werkt met eigen versterking.

Naast het innovatieve concept verbaast de Curv me ook met een indrukwekkend aanbod aan accessoires. Of je de topjes nu op statief wil zetten, of wil ophangen aan een truss, aan de muur of aan het plafond, voor al deze toepassingen zijn er verschillende geweldig interessante ophangaccessoires verkrijgbaar. Voor mij is het bij deze alvast duidelijk dat er door het Duitse ontwerpteam stevig is nagedacht over dit product!

commençons par le plus petit, le Curv 500 AVS, nous nous trouvons dans le monde de l’audio-visuel. Ici, selon moi, LD Systems tente de combler une sorte de “vide” entre, d’une part, les petits haut-parleurs pour ordinateurs - qui ressemblent plus à des jouets qu’autre chose ! - à budget extrêmement bas, et qui, passez-moi l’expression, “pourrissent” un peu le marché, et d’autre part, les solutions multimédia vraiment professionnelles. Celles-ci ont pour inconvénient qu’elles sont très chères en regard de leurs prestations et de leurs dimensions. Tandis que le Curv AVs est ... ET très compact, ET très bon, ET financièrement abordable !

Ajoutons-y 2 satellites, et nous en arrivons à notre set de test, j’ai envie de dire un ‘Entertainer Set’. Cette expression définit relativement bien son groupe cible ... Quant à la version à 2 subs et 8 satellites, le Power Set, il “pousse” le registre encore un peu plus loin et permet à la série Curv de convenir également comme sono à un DJ, à de petites salles, ou pour amplifier des conférences, etc. L’atout-maître des Curv 500 est avant tout la facilité avec laquelle on les déplace, mais grâce aux différents accessoires disponibles en option, et grâce au fait que ces appareils sont fournis tant en noir qu’en blanc, cela ouvre de larges perspectives à la piste des installations fixes. De l’église au centre culturel, du café à la petite salle de fêtes, des centres de conférences au studio domestique ou à votre salon ... Les Curv ont l’art d’être partout à leur place !

CONSTRUCTION FINITION, UTILISATION, CONNEXIONS ET ERGONOMIE A l’arrière de la brochure d’information, je lis que les Curv ont reçu un prix nommé le ‘German Design Award Winner 2016’ ... et cela ne me surprend pas !

En plus du concept, le design est, lui aussi, très innovant : moderne, avec des formes particulièrement “sveltes”, très nouveau, quoi ! Le degré de finition est “allemand” de bout en bout, ce qui est évidemment toujours un gage de qualité.

A première vue, cela peut peut-être apparaître comme une corvée de devoir assembler toutes les pièces afin d’en faire un set de haut-parleurs en ordre de marche, mais si l’on regarde un peu plus loin que son nez, on constate qu’il s’agit en fait d’un ensemble très facile et très clair. Tout d’abord, il est incroyablement pratique, de par ses dimensions minuscules. Mais en ce qui concerne le système à cliquet qui permet de solidariser les satellites aux adaptateurs ‘Smartlink’, le montage est très rapide, car sur la face inférieure de l’adaptateur ‘Smartlink’, il y a deux orifices destinés à recevoir les adaptateurs pour statifs (livrés). Grâce à des croquis - simples mais clairs -, on vous explique dans quel cas il faut utiliser tel ou tel orifice. En fait, cela a un rapport avec l’inclinaison des satellites par rapport au public : lorsqu’on utilise 4 satellites, il est logique de devoir adapter l’inclinaison afin de projeter correctement le son vers le public. L’adapter ... ou pas, d’ailleurs, par exemple, quand le son est dirigé vers une salle en gradins.

On raccorde facilement les connecteurs Speak-on de l’ampli vers l’adaptateur ‘Smartlink’, et les satellites se “cliquent” l’un sur l’autre, tant mécaniquement qu’électriquement. Ainsi, plus besoin de recourir à des câbles pour les raccorder entre eux : on les glisse simplement les uns sur les autres, et ... c’est fait ! Et pas besoin d’avoir peur que l’un ou l’autre se détache, car les éléments sont parfaitement verrouillés entre eux. Pour les démonter, il faut pousser sur les boutons à l’arrière des satellites. Les adaptateurs ‘Smartlink’ ne disposent que d’un seul connecteur Speak-on, donc, impossible de se tromper ! Il y a également un connecteur de type Phoenix qui, par exemple, dans une installation fixe, permettrait d’occulter presque totalement le ‘Smartlink’. Nous pouvons donc utiliser notre set de test en mono, avec les 4 satellites clipsés l’un au dessus de l’autre sur un adaptateur

DOELGROEP/TOEPASSING Aan de hand van de typeomschrijvingen kunnen we eigenlijk al goed uitmaken op welke markt LD zich met het Curv systeem richt. Wanneer we klein beginnen, met de Curv 500 AVS, bevinden we ons in de AV-wereld. Hier zorgt LD mijns inziens voor de dichting van een soort gat tussen enerzijds de vaak speelgoedachtige extreem low-budget computerspeakertjes die de markt een beetje – sorry voor de woordkeuze – verzieken, en anderzijds de full professionele multimedia-oplossingen die als nadeel hebben dat ze zeer duur zijn in verhouding tot hun prestaties en afmetingen. De Curv AVS is én heel compact, én heel goed, én betaalbaar. Voegen we 2 satellietjes toe, dan belanden we bij onze testset, de Entertainer Set. Daarmee is de doelgroep meteen gespecifieerd… De versie met 2 subs en 8 satellieten, de Power Set, trekt de registers nog wat verder open en maakt het Curv-gebeuren ook geschikt voor de DJ-wereld, voor PA’s in kleinere zalen, spraaktoepassingen en noem maar op. De focus van de Curv 500 ligt in de eerste plaats op zijn uiterst mobiele karakter, maar door de verschillende optioneel leverbare montageonderdelen én door het feit dat de bakjes zowel in het

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subwoofer/mixer, sats, smartlink adapter

>> zwart als in het wit verkrijgbaar zijn, wordt ook de fixed install piste uitgebreid bewandeld. Van kerk tot cultureel centrum, van café tot kleine fuifzaal, van ­conferentieruimte tot thuisstudio of living… Curv weet er altijd wel raad mee!

BOUW AFWERKING, BEDIENING, AANSLUITINGEN, ERGONOMIE Achteraan op de infobrochure lees ik dat de Curv een German Design Award Winner 2016 is. Dat verrast me niet. Naast het concept is immers ook het design zeer innovatief. Modern en uiterst slank vormgegeven, vernieuwend. De afwerkingsgraad is op en top Duits, wat doorgaans refereert naar kwaliteit. Op het eerste gezicht lijkt het misschien een hele opdracht om alle blokjes samen te bouwen tot een werkende speakerset, maar als je even verder kijkt dan je neus lang is, zie je dat het eigenlijk een heel makkelijk en overzichtelijk pakket is. In de eerste plaats ontzettend handig, vanwege de ultracompacte afmetingen. Maar ook het kliksysteem waarmee je de topjes op de smartlink en op elkaar plaatst, is een erg snelle manier van werken. De smartlinkadapter heeft onderaan 2 openingen die je op de meegeleverde statiefadapter kan plaatsen. Met eenvoudige maar duidelijke tekeningen wordt aangegeven in welke situatie je welke opening dient te gebruiken. Dit heeft namelijk te maken met de kanteling van de topunits ten opzichte van je publiek. Bij gebruik van 4 units, dient de kromming logischerwijze aangepast te worden om je publiek onder de juiste hoek te bespelen. Of net niet, wanneer je bijvoorbeeld een hellend luisterveld bespeelt. De speakon van de amps draai je eenvoudig in de smartlink, en daarop klikken de topjes zowel mechanisch als elektrisch aan elkaar, zodat de kastjes onderling niet meer met een kabeltje verbonden moeten worden. Je schuift ze simpelweg over elkaar en klaar is kees. Je hoeft daarbij geen schrik te hebben dat er iets zou loskomen, want de kastjes worden wel degelijk vergrendeld. Om ze weer van elkaar te schuiven, druk je de knoppen achteraan op de satellietjes in om te ontgrendelen.

De smartlinks beschikken over 1 enkele speakonaansluiting, dus missen is onmogelijk. Er werd ook een phoenix connector voorzien, die je bijvoorbeeld in een vaste installatie zou toelaten om de smartlink quasi onzichtbaar aan te sluiten. Onze testset kunnen we dus zowel mono gebruiken, met de 4 topjes boven elkaar geplaatst op 1 smartlink, of ook in stereo door de topjes te verdelen over de 2 smartlinks. Hierdoor is het systeem heel divers inzetbaar en aanpasbaar aan iedere situatie.

Op de sub vinden we net iets meer knopjes en aansluitingen terug. Alles is ook hier weer heel duidelijk aangeduid. Onderaan de achterzijde van de sub vind je naast de powerswitch de speakon-aansluitingen terug waarop je de topjes aansluit. Op het aansluitpaneel achteraan staan naast elkaar 4 ingangen van de mixer, uitgevoerd op combi XLR/jack. De gevoeligheid van het eerste kanaal kan je middels een drukknopje schakelen tussen line en mic. Kanaal 2 is bedoeld voor een microfoon. Kanaal 3 en 4 zijn de lijningangen (L-R) waarop wij nu voor de test een extern mengpaneel hebben aangesloten. Verder vinden we ook nog een klassieke line out (mono mix) terug (XLR), en dan ook een ‘System Out’ die bedoeld is om het signaal verder te sturen naar de eventuele extensie subwoofer, die dan op zijn beurt zichzelf en de bovenop geplaatste topjes van power voorziet. De system out is uitgevoerd op 5-pin XLR om vergissingen te vermijden. Achteraan ‘on top’ van de sub werd de bediening, het mengpaneel, geplaatst. Kanaal 1 en 2 beschikken over apart regelbare inputlevels, een 2-bands eq en een level-regelaar voor het niveau van de ingebouwde effecten. Kanalen 3

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‘Smartlink’, mais aussi en stéréo, en répartissant les satellites 2 à 2 sur 2 adaptateurs ‘Smartlink’. Cela permet au système d’être très polyvalent, et de s’adapter ­pratiquement à n’importe quelle situation.

Le sub comporte un peu plus de boutons et de connexions ... mais ici aussi, tout est encore une fois très clairement renseigné. En bas de la face arrière du sub, à côté de l’interrupteur de mise sous tension, on retrouve les connecteurs Speak-on sur lesquels on branche les satellites. Toujours sur le panneau arrière des connexions, les 4 entrées de la table de mixage - des connecteurs combinés XLR-jack - sont alignées l’une à côté de l’autre. On peut régler la sensibilité du premier canal via une touche : on choisit ainsi entre une entrée micro et une entrée ligne. Le canal 2 est destiné à un micro. Et les canaux 3 et 4 sont des entrées ligne (G-Dr) sur lesquelles, pour les besoins du test, nous avons branché une table de mixage externe. Par ailleurs, on retrouve également la classique Line Out (mono mix) au format XLR, ainsi qu’un ‘System Out’ qui est prévu pour envoyer le signal vers un éventuel subwoofer d’extension, qui, comme cela a déjà été dit, pourvoira à son tour à sa propre alimentation et à celle des satellites qu’on lui adjoindra. Cette sortie ‘System Out’ est au format XLR à 5 broches pour éviter toute confusion lors des branchements. La table de mixage se trouve aussi à l’arrière, mais cette fois, sur la face supérieure. Les canaux 1 et 2 disposent de niveaux d’entrée réglables séparément, d’une égalisation à 2 bandes et d’un réglage de niveau pour les effets intégrés. Les canaux 3 et 4 ont un bouton de volume commun et n’ont pas de réglage de tonalité. Quand on ne se sert pas de la table de mixage ou qu’on ne raccorde pas d’instruments, ou en tout cas, que ceux-ci ne sont pas en train de fonctionner, on peut très bien choisir d’utiliser un lecteur de MP3 en se servant d’une entrée mini-jack, ou même, en se servant de la fonction BlueTooth intégrée. Pour cette dernière, il existe une touche de mise en fonction sur le panneau des commandes. Toutes les possibilités d’entrées de ce canal ligne sont réglées par le même bouton de volume. De plus, le niveau général et celui du sub se règlent séparément, et c’est là que se trouvent aussi l’inverseur mono-stéréo, le sélecteur des présélections d’effets, ainsi que le réglage du DSP. LD Systems a donc opté pour une utilisation des plus simples, finalement très intuitive. Pour obtenir un réglage du processeur, il suffit simplement de positionner le sélecteur du DSP sur 1, 2, 3 ou 4 : ces chiffres font en fait référence au nombre de satellites que l’on utilise. Juste à côté de ce sélecteur, une petite légende rend cette procédure très claire. Et voilà ! C’est beau, ordonné, pratique, facile à utiliser, sympa, innovant, ... : c’est le top, quoi !

SON QUALITÉ ET RESTITUTION SONORE Ces dernières années, en tant qu’auditeurs, nous nous sommes de plus en plus habitués aux caractéristiques spécifiques du son d’une ‘line array’. Auparavant, dans les systèmes fonctionnant sous 100 volts, on n’utilisait pratiquement que de petits haut-parleurs placés l’un au dessus de l’autre dans de fines colonnes parce que cela avantageait la portée de la voix. Du coup, toute sono un peu “sérieuse” se devait d’être composée avant tout d’énormes systèmes de haut-parleurs à pavillons exponentiels. Ce type de pavillons possède lui aussi un son très spécifique. Un auditeur un peu “entraîné” n’aura aucun problème à distinguer un système à pavillons d’une line array. A présent, les petits systèmes, eux aussi, cherchent à tout prix à avoir accès au son populaire des line arrays, et bien entendu, aussi de ses avantages, car naturellement, il y en a ! En tant que constructeur, si vous ne sautez pas dans le train en marche, ce n’est pas simple

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smartlink adapter

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en 4 hebben 1 gezamenlijke volumeregelaar en geen toonregeling. Wel kunnen we er voor kiezen om, wanneer we achteraan geen mengpaneel of instrumenten hebben aangesloten (of deze alleszins niet in werking zijn), een mp3-speler middels mini-jack in te prikken, of zelfs de ingebouwde bluetooth functie te gebruiken. Voor dat laatste werd er op het bedieningspaneel een linkknopje geplaatst.

Al deze ingangsmogelijkheden van de lijnkanalen worden met dezelfde volumeknop geregeld. Verder is het main level en het sub level apart van elkaar regelbaar en vinden we nog de mono/stereo-switch, de keuzeknop van de effectenpresets en de DSP-regeling terug. LD koos hier voor een heel eenvoudige bediening die ongetwijfeld intuïtief werkt. Voor de juiste processorinstellingen hoef je de ‘setup-knop’ (die ik hierboven ‘DSP-regeling’ noemde) simpelweg op 1, 2, 3 of 4 te zetten. Het getal refereert naar het aantal satellietjes dat je gebruikt. Naast de knop wordt dit met een tekeningetje verduidelijkt. En that’s it!

Mooi, overzichtelijk, handig in gebruik, tof, innovatief, top…!

KLANK KWALITEIT EN WEERGAVE De laatste jaren raken wij als luisteraar meer en meer vertrouwd met de specifieke eigenschappen van een ‘line array klank’. Vroeger, toen men quasi alleen in de 100V-wereld gebruik maakte van boven elkaar geplaatste speakertjes in fijne zuilen, omdat men door had dat dit de draagkracht van een stemweergave ten goede kwam, greep men voor iedere serieuze PA naar grote en vooral zware hoorngeladen luidsprekersystemen. Ook hoorns hebben een zeer specifieke klank. Een ietwat geoefend luisteraar zal geen enkel probleem hebben om een hoornsysteem van een line array te onderscheiden. Ook de kleinere systemen willen gretig gebruik maken van de populaire klank van een array, en uiteraard ook van de voordelen, want die zijn er natuurlijk wel. Als je als fabrikant niet op die kar springt, is het niet eenvoudig om nog langer naam te maken. LD heeft intussen al heel wat ervaring met dergelijke innovatieve array-oplossingen. Denk maar aan de verschillende MAUI systemen die we reeds mochten reviewen. Met de Curv gaan ze echter nog net iets verder. Ik ben dus echt benieuwd hoe dit setje het klankmatig doet.

Ik moet eerlijk zeggen dat ik een beetje vrees voor het beroemde gat tussen laag en hoog, om het even heel eenvoudig te stellen. Iets waar een sub-top combinatie wel eens vaker last van heeft. Zeker wanneer we werken met een klein subje tegen de grond, en minuscule satjes op een aanzienlijke afstand boven die sub.

Vaak is er dan een leuk en zeer gedetailleerd hoog-aandeel, ondersteund door een flinke dreun in het laag. Het middengebied, de warmte en de body die een stem bijvoorbeeld nodig heeft, is dan wel eens zoek. Maar nee hoor, al van bij de eerste tonen die uit onze Curv weerklinken, valt me op dat het klankbeeld heel mooi in balans is. Er lijkt een opmerkelijke interactie tussen sub en sat te spelen, en dat is een zeer positief puntje. Enkel wanneer ik er wat vocaal werk doorheen jaag, neem ik het gat af en toe waar, afhankelijk van het stemtimbre van de zanger of zangeres. Wat opvalt is de rust die de set uitstraalt. Helemaal niet agressief of schreeuwerig, maar bijzonder muzikaal. Veel detail, maar ook een verrassend mooie basis in het laag. Vrij diep en strak voor zo’n mini-sub! Verwacht geen ‘buikgevoel’ zoals een 18” dat kan veroorzaken, maar wel een mooi gedefinieerd laag dat behoorlijk diep doorgaat, zonder daarbij gehoormatig op steeds eenzelfde frequentie te blijven hangen, zoals dat bij bijvoorbeeld een bandpass sub van dit genre vaak het geval is. Daar komt het er vooral op aan om te

satellites

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de rester un nom important dans le secteur. Entretemps, LD Systems a déjà acquis pas mal d’expérience par rapport à ces solutions innovantes basées sur les arrays. Pensez simplement aux différents systèmes MAUI que nous avons déjà eu l’occasion de tester dans le présent magazine. Et avec la série Curv, la marque va encore un pas plus loin. J’étais donc vraiment très curieux d’entendre quel genre de son ce petit set allait faire entendre ... Et je dois à l’honnêteté de dire que j’avais un peu peur d’entendre le célèbre “trou” entre les basses et les aiguës, pour le dire simplement. C’est un phénomène dont un combiné sub et top a souvent à souffrir ... et ce, en particulier quand on travaille avec un petit sub posé au sol, ainsi que de minuscules satellites situés à une distance respectable au dessus de ce sub. Et donc, souvent, il y a un gros apport d’aiguës, agréables et très détaillées, soutenu par un sérieux “grondement” dans les graves. Par conséquent, les médiums, là où se trouvent la chaleur et le corps dont les voix, par exemple, ont grand besoin, eh bien, ces médiums, on les “cherche” quelque peu ...

Mais soyons honnêtes : dès les premières notes émises par notre Curv, il était évident que j’entendais une image sonore qui était parfaitement équilibrée. Il semble qu’il y ait une complémentarité remarquable entre le sub et les satellites, ce qui est en soi un point extrêmement positif. Il y a juste certains moments où je me concentrais sur l’aspect purement vocal de la musique, et là, de temps à autre, je ressentais ce “vide”, indépendamment du timbre de voix du chanteur ou de la chanteuse. Ce qui frappe, c’est la quiétude que dégage ce set : aucune trace d’agressivité ou de boucan, rien que de la musicalité ! Un son très détaillé, mais aussi une base étonnamment belle dans les graves : des graves vraiment profonds et fermes pour un sub aussi petit ! N’attendez pas le “coup de poing à l’estomac” que procure un haut-parleur de 18”, mais plutôt des graves joliment définis, qui “descendent” assez bas et sans pour autant rester “bloqués” à la même fréquence, comme c’est par exemple souvent le cas sur un sub à bande passante de ce genre. Dans cette dernière optique, il s’agit surtout de mettre l’accent sur un certain groupe de fréquences, de manière à ce que les auditeurs aient l’impression que le sub va vraiment fort, alors que cet effet ne se produit que sur certaines fréquences, et avec pour résultat le fait de rendre les graves extrêmement monotones. C’est à cela que les subs à bande passante servent ...

Mais pour être très clair, les subs de ce Curv sont des systèmes “normaux”, de type ‘bass reflex’, et à ce titre, ils ne favorisent en rien l’une ou l’autre bande de fréquences étroite de prédilection.

En gardant cela présent à l’esprit, il est certain que je suis agréablement surpris par les prestations que j’ai entendues : on entend vraiment l’ensemble de la musique, et pas seulement un son de basses “piqué aux hormones” ! Le processing utilisé est très précis, plein de punch, fiable, mais jamais dérangeant. La balance entre le sub et les satellites est parfaite, et on a de toute façon, grâce aux réglages de volume séparés, tout le contrôle nécessaire entre sub et top. Par la suite, nous avons évidemment fait quelques expériences avec cette installation. Quatre satellites l’un au dessus de l’autre, puis 2 satellites à gauche et deux à droite, puis un seul de chaque côté, etc. Comme cela a déjà été dit, on choisit aisément les réglages de processing correspondants via un sélecteur rotatif : de cette manière, on est sûr que le processeur est toujours réglé de façon idéale. Le son de base de chaque configuration est naturellement le même, mais cependant, chacune possède ses propres caractéristiques. Quand on travaille en position gauche-droite et que le système diffuse donc le son en stéréo, le champ stéréo est très présent : et ce, même dans les espaces les plus exigus, là où il n’y a vraiment que peu de distance entre les haut-parleurs. Dans la pièce de test, on peut, en se plaçant à différents endroits dans la pièce, déterminer “à l’oreille” l’endroit où un joli “point d’équilibre” entre les haut-parleurs s’affirme, là d’où le son de certains instruments semblent venir, ceux qui ont en fait été mixés pour être juste au milieu de l’image stéréo.

Ce mérite revient naturellement à la dispersion, combinée à la taille des petites enceintes. Deux satellites l’un au dessus de l’autre renforcent l’effet d’array, de façon clairement audible. Et quand on met les 4 satellites l’un au dessus de l’autre, ils font ce qu’ils ont à faire. Même derrière, dans la salle d’écoute, la clarté du son reste optimale et bien détaillée. Voici un petit détail qui nous a frappés et qui vaut la peine de vous être signalé : il a trait à l’unité de réverbération intégrée dans la table de mixage. Souvent, on a recours à un appareil de réverbération ­externe parce que la qualité de celui qui est intégré n’est pas toujours d’un niveau suffisant. Dans un système tout-en un comme les Curv, on se trouve donc le plus souvent face à deux possibilités : soit l’unité de réverbération fait défaut, et la plupart du temps, on ne peut pas brancher d’effets externes ; soit le constructeur en prévoit une, mais la qualité de la réverbération intégrée pose question.

Eh bien ici, LD Systems l’a prévue ... ET elle fonctionne comme il se doit !

Rappelons que nous avons affaire à une installation pour un animateur, et dans cette optique, le processeur d’effets n’est pas un luxe, mais une commodité de bon aloi.

PUISSANCE Bon, d’accord : ce set Curv a ses limites. Et fort heureusement, ces limites sont parfaitement fiables, contrôlées qu’elles sont par un limiteur aussi efficace que discret. Réflexion logique, quand on se souvient que l’entièreté de cette installation peut être déplacée sur le porte-bagage d’un vélo ... Mais attention : les limites “physiques” de ce système, il ne me viendrait jamais à l’idée de les considérer comme un point négatif, bien au contraire ! Les petites salles méritent, elles aussi, un son de qualité supérieure ! Selon les spécifications annoncées, ce set >>

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d’animateur projette une puissance continue d’un maximum de 122 dB SPL (cela devient 128 dB pour les pics). Pour un pareil “moustique”, ce n’est quand même pas si mal ! A l’écoute, on pourrait d’ailleurs même être surpris quand on entend jusqu’où ce petit set est capable d’aller. Ce qu’il faut retenir avant tout, ce n’est pas que nous avons affaire à un set qui va fort, mais plutôt, à un instrument de musique : un set de cette nature, on le réinstalle avec plaisir chez soi, pour l’écouter de nouveau, simplement pour profiter de la musique, avec une qualité hi-fi de très haut niveau. Ce n’est d’ailleurs pas une idée aussi saugrenue puisque cette “mini-sono” peut tout aussi bien être à sa place dans une chambre. Si une bonne installation pour TV vous paraît trop chère, avec un Curv 500, vous aurez déjà un son “haute résolution” à domicile ! Et si vous utilisez un Curv pour diffuser de la musique de fond, d’une part, grâce à l’excellente portée du son, votre public entendra quels sont les morceaux en train de passer, mais d’autre part, il pourra aussi bavarder tranquillement sans être gêné par le son. Ce genre d’ambiance sonore est, la plupart du temps, considérée comme très agréable, et aussi bizarre que cela puisse paraître, ce n’est vraiment pas une tâche facile ... donc, une fois de plus, “chapeaux bas” pour LD Systems !

PRIX >>

‘­imponeren’ op een bepaalde frequentie, zodat luisteraars het gevoel krijgen dat de sub echt wel luid speelt, terwijl dat effect slechts op een bepaalde frequentie optreedt en het laag daardoor enorm eentonig overkomt. Daarom zijn het ook bandpass subs…

Voor alle duidelijkheid, de subs van de Curv zijn ‘gewone’ bass-reflex systemen en kennen dan ook absoluut geen voorkeur voor een of andere enge frequentieband. Met dat in het achterhoofd ben ik zeker aangenaam verrast van de prestaties: je hoort wat er in de muziek zit, en niet één macho-opgepepte bastoon. De gebruikte processing is zeer accuraat, lekker punchy, veilig, maar nooit storend.

De balans tussen sub en satellietjes is perfect, en heb je door de gescheiden volumeregelaars voor sub/top ook goed onder controle. Verder hebben we natuurlijk ook even met de opstelling geëxperimenteerd. Vier kastjes op elkaar boven de sub, 2 satjes links en 2 satjes rechts, een enkel topkastje per kant… Zoals eerder gezegd kan je de overeenstemmende instellingen eenvoudig selecteren door een enkele draairegelaar. Op die manier weet je dat de processor altijd ideaal staat afgeregeld. De basisklank van iedere configuratie is natuurlijk gelijk, maar toch heeft elke opstelling zowat haar eigen karakteristieken. Wanneer we links/rechts werken en het systeem daarbij in stereo laten werken, is het stereobeeld zeer opmerkelijk aanwezig. Zelfs in kleinere ruimtes waar weinig plaats wordt gelaten tussen de speakers. Toch kan je dan op verschillende luisterplaatsen in de testruimte op het gehoor een mooi ‘middelpunt’ bepalen tussen de speakers, van waar de klank lijkt te komen van instrumenten die in het midden van het stereobeeld gepand werden bij de opname. Dat is natuurlijk de verdienste van de afstraling in combinatie met de grootte van de kabinetjes. Twee satjes op elkaar versterken het array-effect hoorbaar. De vier units boven elkaar geplaatst doen wat ze moeten doen. Ook achteraan in de luisterruimte is de verstaanbaarheid optimaal en gedetailleerd. Een klein detail dat we even aan de tand voelden en dat het waard is om vermeld te worden, is het ingebouwde galmapparaatje van de mixer. Er wordt vaak teruggegrepen naar een extern galmapparaat omdat de kwaliteit van dergelijke ingebouwde systemen niet altijd voldoet. Bij een all-inone systeem als de Curv, zijn er dan doorgaans 2 mogelijkheden. Ofwel wordt het galmapparaat achterwege gelaten, en kan je meestal ook geen externe effecten aansluiten, ofwel voorziet de fabrikant het wél, maar valt de kwaliteit van de galm in vraag te stellen. Wel nu, LD heeft het wél voorzien, én het werkt echt

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Voici un chapitre particulièrement intéressant : le prix ! Tout à fait dans la ligne des produits de LD Systems que nous avons testé précédemment, le prix des Curv 500 reste particulièrement attractif. Comme cela a déjà été dit, plusieurs combinaisons sont possibles, et pas mal d’accessoires peuvent venir s’ajouter à l’achat de base. Cela implique évidemment une liste de prix quelque peu “touffue” ! Il est bon de savoir que nous nous sommes basés sur le site de la firme : les prix sont donc des prix bruts conseillés, y compris la TVA, qui est de 19 % en Allemagne. Ceci précisé, voici de quoi donner une idée : notre set de test, le Curv 500 ES, coûte 1.099 euros. Il se compose de 4 petits satellites, de deux adaptateurs ‘Smartlink’, du subwoofer du système, d’une barre d’écartement et des câbles. Si vous optez pour la version Curv 500 PS, on arrive à 1.998 euros.

Il s’agit donc d’une version ES à laquelle il faut ajouter 4 satellites de plus, une seconde barre d’écartement, et un second subwoofer (mais pour rappel, c’est une version sans table de mixage). Les composants sont aussi disponibles séparément, et il existe une finition en blanc, et aucun supplément de prix n’est demandé pour cela. Pour en savoir plus, il me semble préférable d’aller jeter un coup d’œil sur le site ld-systems.com , étant donné que cela me prendrait trop de place de tout afficher dans cet article ... Vous voulez mon avis sur ces prix ? Tout cela est toujours très relatif, mais si vous le demandez, je pense que tout le monde sera d’un avis unanime pour dire que ces Curv 500 proposent des prestations nettement au dessus du niveau de leur prix ! Autrement dit : au niveau du prix, et surtout, du rapport qualité - prix, nous sommes indubitablement face à des produits qu’il faut chaudement recommander !

CONCLUSION Il y aura toujours des produits dont on pourra se passer la plupart du temps, et d’autres, au contraire, qu’il faudra toujours avoir sous la main, en ­permanence. Et cela vaut autant pour les musiciens que pour les firmes de location, ceux dont c’est le hobby, etc. Cela peut paraître étonnant, mais il n’est pas rare que nous recevions du matériel dont nous nous demandons ce que l’on peut bien en faire ! Pour que les choses soient bien claires : la série Curv 500 appartient à la seconde catégorie !

Celle des produits qu’il FAUT avoir en permanence.

Pourquoi, direz-vous ? Entre autres, parce que ­cette formule est incroyablement flexible, ce qui vous permettra de toujours trouver une solution avec vos Curv 500, même dans des situations ­relevant du ... défi pur et simple ! Mais aussi, tout simplement parce que il s’agit d’un produit de grande qualité qui reste financièrement abordable.

Au final, on obtient des résultats auxquels on peut accorder, l’esprit tranquille, une note de “grande distinction”. Mais le prix reste toujours déterminant, je vous l’accorde : la seule restriction à l’encontre de ce set, c’est sans doute le fait qu’il ne peut être utilisé que dans le contexte de lieux petits à moyens. Mais dans ce segment du marché aussi, il faut bien accorder une couronne au vainqueur !

Tout cela a un caractère résolument positif, non ?

Bon, alors, soyons brefs pour conclure : la série Curv 500 est un produit génial qui ne manquera pas de séduire un nombreux public dans les ­années qui viennent !

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naar behoren! We hebben immers te maken met een entertainer set, dus de effectenprocessor is geen overbodige feature, maar een bruikbaar gemak.

OUTPUT Wel ja, de Curv-set heeft grenzen. Gelukkig zijn het perfect veilige grenzen, gecontroleerd door een goed en onopvallend werkende limiter. Logisch verhaal, als je weet dat je de volledige PA kan vervoeren in een mandje achterop de fiets… Pas op, de fysieke grenzen zou ik voor dit systeem nooit als een negatief punt durven aanhalen, integendeel. Ook kleinere locaties verdienen immers een topsound! De entertainer set haalt volgens de specs een continuous maximum SPL van 122 dB (in peak gemeten wordt dat 128 dB). Voor zo’n ukkie is dat zelfs helemaal niet slecht. Gevoelsmatig zou je trouwens nog positief verrast kunnen zijn als je hoort waartoe het setje in staat is. We onthouden toch vooral dat we niet te maken hebben met een ‘beukset’, maar eerder met een muzikaal instrument. Zo’n setje dat je met plezier thuis even laat weerklinken, om gewoon te genieten van de muziek, met een vrij hoog hifi-gehalte. Niet zo een gek idee trouwens, om dit mini PA-setje ook in een woonkamer te gebruiken. Als de 4k TV je voorlopig nog te duur is, haal je met de Curv 500 alvast de klank in hoge resolutie in huis. Gebruik een Curv set voor achtergrondmuziek en je publiek zal enerzijds door de puike draagkracht horen welke liedjes er passeren, maar anderzijds kan er ook nog een babbeltje worden gedaan. Dat wordt doorgaans als zeer aangenaam ervaren en is, hoe raar dat ook mag klinken, absoluut geen makkelijke klus. Dus chapeau maar weer voor LD!

Open & Closed

BUDGET Nu komt er een bijzonder interessant gedeelte: de prijs! Volledig in de trend van de vroegere LD producten die we te gast kregen, werd het prijskaartje van het Curv systeem uitermate aantrekkelijk gehouden. Zoals eerder vermeld zijn er verschillende combinaties mogelijk en kunnen er ook heel wat accessoires voor de set worden aangeschaft. Dat impliceert natuurlijk een uitgebreide verzameling prijskaartjes. Om een idee te geven (we baseren ons op de website, met adviesprijzen inclusief 19 procent (Duitsland) BTW): onze Curv 500 ES testset gaat over de toonbank voor 1099 Euro. Dat zijn dus 4 satellietjes, 2 smartlinks, de systeemsubwoofer, een tussenpaaltje en de bekabeling. Ga je voor een Curv 500 PS setup (de ES versie met 4 extra satellieten, een tweede tussenpaaltje en een bijkomende sub, zonder ingebouwd mixertje), dan betaal je 1998 Euro. De componenten zijn ook los verkrijgbaar en kunnen ook in een witte uitvoering worden geleverd. Daarvoor geldt geen meerprijs. Verder lijkt het me handig om even te piepen op ld-systems.com, aangezien het veel plaats in zou nemen hier de hele reeks geafficheerde prijzen over te nemen… Een prijsbeoordeling? Dat is altijd relatief, maar als je ’t mij vraagt denk ik dat we vrij unaniem kunnen stellen dat onze Curvs ver boven hun prijsniveau presteren. Met andere woorden: op vlak van prijs en in het bijzonder prijs/kwaliteit, ongetwijfeld een aanrader!

BESLUIT Er zijn altijd spullen waar je ver van af moet blijven en andere spullen die je eigenlijk te allen tijde ter beschikking moet hebben. Dat geldt zowel voor muzikanten alsook voor verhuurfirma’s, hobbyisten en noem maar op. Het klinkt misschien grof, maar we kregen wel eens vaker materiaal in handen waarvan we ons echt afvroegen wat we er mee moesten. Voor alle duidelijkheid: de Curv 500 Serie behoort zonder twijfel tot de tweede categorie! De categorie van spullen die je MOET hebben. Waarom? Onder andere omdat het platform onwaarschijnlijk flexibel is, waardoor je in de meest uitdagende situaties toch wel altijd een oplossing zal vinden met de Curv. En ook gewoon omdat het een kwalitatief ding is dat betaalbaar blijft. Het resultaat mag gerust naast enkele grote A-merken worden geplaatst. De prijs zal echter altijd ‘winnen’. Akkoord, de enige beperking van de setup is misschien het feit dat hij enkel inzetbaar is op kleine tot middelgrote locaties, maar ook binnen dat segment mag er uiteraard een winnaar worden gekroond.

Dat klinkt allemaal vrij positief, toch?! Laten we kort besluiten: het Curv 500 systeem is een tof product dat de komende jaren heel wat mensen zal plezieren!

+

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•C oncept en innovatief karakter • Design • Flexibiliteit • Zeer uitgebreide accessoire-mogelijkheden • Prijs/kwaliteit •H andzaam en nuttig!

Oei, sorry, dat was ook een pro…

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•L e concept à caractère innovant.

• Le design.

• La flexibilité.

• Le grand nombre d’accessoires.

• Le rapport qualité / prix.

•M aniable et utile ! Oh, pardon : c’est aussi un “Pour”, ça, non ?

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ATH-R70x PROFESSIONAL OPEN-BACK REFERENCE HEADPHONES ATH-M70x PROFESSIONAL MONITOR HEADPHONES Audio-Technica introduces the new leaders in studio headphones: ATH-R70x and ATH-M70x.

Both models offer extremely accurate audio reproduction along with the comfort, durability and convenient features that are bound to make them studio mainstays.

So whether you prefer the sound isolation of the M70x or the spacious sound of the R70x, deciding on your next pair of studio headphones is an open and closed case.

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RECORDING & PRODUCING

Tascam VL-S5 monitor

Roger Roland

Voor velen onder ons staat de naam Tascam gelijk aan opnameapparatuur.

Het is inderdaad een feit dat dit Japanse merk veel recorders in zijn gamma heeft, van hele kleine tot zeer grote. Eerst analoog, daarna de Portastudio.

Dat was het begin van de betaalbare recorders die voor muzikanten bedoeld waren. Vandaag gaan we het echter over iets anders hebben: een nieuwe set monitors.

PRESENTATIE Dit nieuwe model vervangt de VL-X5 die in vele homestudio’s voor heel wat plezier heeft gezorgd. Het is duidelijk de bedoeling van Tascam geweest om zo performant mogelijk speakers te produceren. De doelgroep is ook duidelijk: de eigenaar van een homestudio die op zoek is de juiste speaker zonder dat hij daar een fortuin voor moet neertellen.

BESCHRIJVING De afmetingen zijn eerder klein: 17,6 x 25,5 x 20 cm. Het gewicht is 5,4 kg.

De afwerking is perfect en het geheel straalt een zekere degelijkheid uit.

We hebben te maken met een tweewegspeaker. Hij is voorzien van een soft dome tweeter in zijde van 1 inch en een woofer van 5,25 inch in kevlar. De tweeter wordt niet beschermd door een grill. Het is dus zaak om nieuwsgierige kindervingertjes uit de buurt te houden. Er is wellicht geen enkele studie naar

Pour beaucoup, Tascam évoque l’enregistrement. La marque japonaise a en effet produit de multiples enregistreurs, du plus petit au plus grand. En analogique d’abord, puis les “ Portastudio ” qui a marqué le début des enregistreurs à prix abordable pour les musiciens… Aujourd’hui, il s’agit pourtant de tout autre chose : une nouvelle paire de moniteurs.

PRESENTATION Le modèle en test vient remplacer les VL-X5, qui ont fait le bonheur de nombreux home studios. Le but avoué de Tascam est de produire à prix abordable des enceintes aussi performantes que possible. Le public cible est ici clairement le propriétaire de home studio, cherchant des enceintes correctes sans devoir ­dépenser une fortune.

DESCRIPTION Les dimensions sont assez réduites : 17,6 × 25,5 × 20 cm, pour un poids de 5, 4 kgs.

La finition est exemplaire, et le look dégage incontestablement une impression de sérieux. Il s’agit d’un modèle “ deux voies ” doté d’un tweeter “soft dome” en soie de 1 pouce (2,5 cm) et d’un woofer de 5,25 pouces (13,3 cm), en kevlar.

Aucune grille ne protège le tweeter, il faudra donc veiller à éloigner les enfants et leur curiosité tactile. Aucune étude n’a été faite à ce jour, mais tout le monde sait que les enfants adorent enfoncer les tweeters de leurs petits doigts. L’enceinte est entièrement noire, à l’exception de la partie tissée du woofer, qui est grise.

Un gris très clair, presque blanc. Une led verte placée juste au sommet du ­woofer amène la seule touche de couleur à l’ensemble. Le look est donc austère, mais cela rassura sans doute les futurs utilisateurs. L’arrière compte un évent placé en haut du moniteur, deux entrées au format symétrique : jack et XLR, un bouton de volume et un interrupteur de mise sous tension.

UTILISATION Un manuel (compact) est présent, mais il n’est pas vraiment compliqué de brancher ces moniteurs. Les cordons fournis mesurent un mètre cinquante (un rien court à mon goût) et l’on peut immédiatement faire de la musique. Il s’agit comme ­expliqué plus haut d’un modèle à deux voies, avec amplification intégrée.

Le grave dispose d’un amplificateur de 40 W tandis que le haut se contente de 30 W. Le niveau sonore est plus que suffisant, aucun souci de ce côté.

QUALITÉ SONORE La courbe de réponse en fréquences s’étend de 60 Hz à 22 kHz, mais Tascam ne précise pas dans quelle plage. Au vu des dimensions, ceci est un excellent résultat (ces VL-5S mesurent 25, 5cm en hauteur). Au premier abord, j’ai été quelque peu surpris par le son un rien nasillard de ces moniteurs. Puis j’ai essayé de réaliser un mixage avec batterie, basse, guitares et voix. Ce n’est pas simple, surtout dans le bas, où l’on n’entend généralement pas grand-chose sur des e­ nceintes de cette taille. Mais j’ai passé quelques heures, essayant de faire au mieux. Puis je suis passé sur les grosses écoutes du studio. C’est un test intéressant, parce que le mix n’était absolument pas déséquilibré. Il y a donc moyen de réaliser de bonnes mises à plat sur ces enceintes. Et finalement, c’est cela l’essentiel : les moniteurs ne sont pas conçus pour rendre un son plaisant, mais plutôt pour réaliser un mixage correct. Le petit point faible se situe sur la profondeur de champ s­ onore : tout est quelque peu sur le même plan. Ne faisons pas la fine bouche : c’est courant dans cette gamme de prix. Par contre, une qualité remarquable est qu’il est très aisé de placer une voix et de l’égaliser : on entend clairement quand elle est sous-mixée ou surmixée. Il est aussi tout-à-fait possible de réaliser des éditions, même délicates, avec ces Tascam VL-S5. La bonne surprise va suivre : elle concerne le budget.

BUDGET Une paire de ces moniteurs Tascam coûte 249 euros Ce n’est pas cher, vous en conviendrez. Du coup il faut relativiser les quelques réserves émises plus haut. Le prix demandé est donc très raisonnable, d’autant que Tascam est une marque réputée, connue pour la qualité de ses p ­ roduits.

CONCLUSIONS Si vous cherchez des moniteurs pour votre home studio et que vous n’avez pas envie de dépenser des fortunes, mais voulez quand même du matériel sérieux, ces moniteurs sont pour vous : vous ne serez pas déçu

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gevoerd, maar iedereen wéét gewoon dat kinderen gevoeli­ ge tweeters met hun vingers willen indrukken. Het cabinet is helemaal zwart, afgezien van het doek voor de woofer.

Dat is grijs. Een zeer helder grijs, eerder tegen het wit aan.

Een groene led rechts boven de woofer is het enige kleur­ accent in het geheel. De look is dus eerder sober, maar dat stelt sommige gebruikers ongetwijfeld gerust. Aan de ach­ terzijde vinden we bovenaan een opening en twee symme­ trische ingangen: jack en XLR. Verder een volumeknop en een on/off-switch.

GEBRUIK Er is een kleine handleiding aanwezig, maar het is echt niet moeilijk om deze monitors aan te sluiten. De bijgeleverde snoeren meten 1,5 meter (een beetje kort naar mijn smaak).

Sluit ze aan en je bent vertrokken. Zoals we net al aanhaal­ den, gaat het om een tweewegmonitor met een ingebouwde versterking. De bassen worden aangedreven door een ­versterker van 40W, het hoog komt uit een versterker van 30W. Het volume is meer dan voldoende, daar hoef je je echt geen zorgen over te maken.

GELUIDSKWALITEIT De frequentieresponscurve gaat van 60 Hz tot 22 kHz. ­Gezien de grootte van de speakers is dit een heel mooi ­resultaat. Ik was meteen verrast door het geluid. Het klinkt in de verste verte niet nasaal. Toen heb ik geprobeerd om een mix te maken met drums, bas, gitaar en zang. Dat is niet eenvoudig, zeker niet in het laag. Met zo’n kleine speaker hoor je daar doorgaans niet zoveel van. Ik ben enkele uren bezig geweest om te finetunen.

Daarna ben ik overgeschakeld naar de grotere speakers in mijn studio. Dat was een interessante test. De mix die ik gemaakt had, bleek helemaal niet oneven­ wichtig te zijn. Het is dus heel goed mogelijk om een mooie mix te maken op deze speakers.

Monitors zijn trouwens niet ontworpen om een mooi geluid voort te bren­ gen. Ze dienen om een goede en correcte mix te kunnen maken. Een klein minpuntje: in het laag zit alles een beetje op hetzelfde niveau. Maar, laten we niet té kieskeuring zijn. Dit is niet onoverkomelijk in deze prijsklasse.

Daar staat trouwens tegenover dat de kwaliteit ontegensprekelijk aanwezig is en dat het erg makkelijk is om een stem te mixen. Het is ook perfect mogelijk om te editen met behulp van deze VL-S5 monitors. Er volgt trouwens nog een mooie verrassing: de prijs.

BUDGET Een setje van deze monitors van Tascam kost € 249,Je bent het vast met me eens dat dat niet duur is. Het kleine minpuntje dat we hierboven aanhaalden, kunnen we dus al meteen relativeren. De vraagprijs is meer dan redelijk, zeker omdat je weet dat je met Tascam een zekere kwaliteit in huis haalt.

BESLUIT Als je op zoek bent naar betaalbare monitors voor je homestudio en je wil toch degelijke apparatuur, dan zijn deze speakers iets voor jou.

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•a lgemene kwaliteit • mogelijkheden • prijs • onbeschermde

tweeter • voedingskabels van 1,50 m

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•Q ualité globale • Possibilités • Prix très abordable •T weeter non protégé • Câbles d’alimentation de 1,50 m

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DJ GEAR

Hercules DJ Control Jogvision dj-controller/soundcard

Ruud Lekx

Een nieuwe Hercules dj-controller is natuurlijk altijd de moeite van het bekijken waard. Maar hoe houdt de nieuwe Jogvision zich staande in dit toch al overvolle marktsegment? Waar enkele jaren geleden de diverse fabrikanten nog over elkaar heen rolden om met nieuwe features te komen, lijkt de markt voor dj-controllers nu in wat rustiger vaarwater te zijn beland. De basis van vrijwel elke controller is hetzelfde: ingebouwde geluidskaart, twee jogs, mixer in het midden en controls voor effecten, loops, et cetera. Soms hebben ze displays of kan de boel standalone worden gebruikt, maar in grote lijnen is dat wel de stand van zaken.

Hercules heeft altijd een grote rol op de controllermarkt gespeeld, met ­instapmodellen en werkpaarden als de RMX en RMX2. De knowhow moet er groot zijn, want het merk maakt al dj-controllers sinds midden jaren ­negentig.

Il est clair que quand Hercules sort un nouveau contrôleur pour DJ, cela vaut toujours la peine d’y jeter un coup d’œil. Mais quelle approche a adopté ce nouveau Jogvision dans ce segment du marché déjà sursaturé ? Là où, voici quelques années, les constructeurs se disputaient pour proposer toujours de nouvelles possibilités, à présent, le marché des contrôleurs pour DJ semble être arrivé dans des eaux plus paisibles. La base de pratiquement chaque contrôleur est la même : une carte sonore intégrée, deux molettes, une table de mixage au milieu, et des contrôles pour les effets, les boucles sonores, etc. Parfois, il y a des écrans, parfois, l’appareil peut fonctionner de manière autonome, mais dans les grandes lignes, on en est là ... Hercules a toujours joué un grand rôle dans le marché des contrôleurs, ­depuis les modèles d’entrée de gamme jusqu’aux “bêtes à concours”comme les RMX et RMX2. Leur knowhow doit être colossal, car la marque construit des contrôleurs pour DJ depuis le milieu des années nonante ...

SERATO De nieuwste telg aan de Franse boom is de DJControl Jogvision (€ 349,-).

Het lijkt op het soort naamgeving in de filmindustrie of de autowereld: een mooie nieuwe naam voor iets wat eigenlijk weinig nieuws bevat. Hercules besteedt op de website veel aandacht aan het feit dat er displays in het midden van de jogs aanwezig zijn. Maar stel je daar niet te veel van voor: je kunt bijvoorbeeld geen tracknamen aflezen of iets dergelijks. Het geheel bestaat uit twee ringen van leds: een blauwe die de draaisnelheid of scratchrichting aangeeft, en een witte die laat zien waar je bent in de track. Handig? Dat zeker.

SERATO Le dernier rejeton en date de la firme française est donc le ‘DJControl Jogvision’ (349 euros). D’une certaine manière, ce genre de nom fait penser à l’industrie du film ou de l’automobile : un beau nom flambant neuf ... pour un produit qui en fait, apporte peu de nouveautés ! Sur son site, Hercules a beaucoup attiré l’attention sur la présence d’écrans au milieu des molettes. Mais n’en attendez quand même pas monts et merveilles : par exemple, on ne peut pas y lire des noms de pistes et ce genre de renseignements. L’ensemble se compose de deux anneaux de LED : un bleu qui donne la vitesse de rotation ou la direction du

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Eigenlijk veel verrassender is dat Hercules voor deze nieuwe controller in zee is gegaan met Serato. Natuurlijk werkten Hercules controllers met vrijwel alle software, maar in de basis werd altijd vastgehouden aan het eigen DJuced, een pakket dat prima werkte maar toch duidelijk geen Traktor, Virtual DJ of Serato was.

WEGGEMOFFELD Controllers van Hercules staan over het algemeen bekend als door en door ­betrouwbaar en tegelijk zit er ook altijd iets in waarvan je denkt: hoe kom je erop? In eerste instantie dacht ik: nee hè, weer een dj-controller zonder gainknoppen. Maar nee, je bedient de gains door de shiftknop van het deck in te drukken en dan aan het browserwiel te draaien. Het staat wat weg­ gemoffeld in de handleiding, en op de controller zelf is het nergens terug te vinden. Maar goed, het zit erop, waarvoor hulde.

Hulde eveneens voor de nieuwe jogs, veruit de beste die Hercules ooit heeft gemaakt. Ze voelen prettig, zijn lekker groot voor de controller, drukgevoelig en werken al met al gewoon lekker.

Aan de drukknoppen voor play en cue daarentegen moest ik echt wennen.

Bij hard drukken voel je wel een klik, maar ze zijn redelijk gevoelloos en ik merkte dat ik er vaak net naast zat bij het instarten van een track op de beat.

Ze vergen dus enige gewenning, maar dan is er op zich best mee te werken.

PARANOÏDE De Jogvision is verder lekker compleet. We hebben een mixerdeel met eq en modeknoppen, helaas wat korte volume- en crossfaders, en aan de voorkant twee hoofdtelefoonuitgangen. Op de decks zitten vier pads om hotcues of samples te triggeren, en die veranderen van kleur al naar gelang de gebruikte functie. Bovenaan vinden we switches en één draaiknop voor de loops en effecten. Er is ook een Air control aanwezig, waarmee je door je hand naar de controller te bewegen, een effect triggert. Leuk en werkt goed, maar kijk wel uit, want soms wordt de Air control al getriggerd als je bijvoorbeeld aan je eq’s zit. Qua metering hebben we wel kanaalvolumes, maar geen master meter, en ook geen master volume control.

De software-cd bevat alleen drivers: Serato Intro moet je downloaden vanaf de Serato site, wat als voordeel heeft dat je altijd de laatste versie gebruikt.

De installatie onder Windows 10 is even een opletmomentje: omdat het

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scratch, et un blanc qui montre à quel endroit du morceau on se trouve. Pratique ? Oui, c’est sûr. Mais par contre, ce qui est beaucoup plus surprenant, c’est que Hercules s’est embarqué dans ce projet en ayant recours à Serato : bien entendu, les contrôleurs Hercules fonctionnent avec pratiquement tous les softwares, mais l’une des constantes jusqu’ici, c’est que la firme se servait de son propre software, DJuced, un produit qui fonctionnait impeccablement, mais, à l’évidence, qui ne valait pas non plus des softwares comme Traktor, Virtual DJ ou Serato.

DES CACHOTTERIES Les contrôleurs Hercules sont en général connus comme étant des produits ­particulièrement fiables, mais en même temps, on pense toujours à quelque chose : comment cela se fait-il ? Au départ, je me suis dit : “Ouais, bon, encore un contrôleur pour DJ sans boutons pour régler le gain !” Mais j’avais tort : on contrôle les gains en appuyant sur la touche ‘Shift’ du deck, et ensuite en faisant tourner la molette du navigateur. Cette information est un peu “perdue” dans la notice d’emploi, et sur le contrôleur lui-même, on ne la retrouve nulle part. Mais bon : la fonction existe, et c’est une très bonne chose. Il faut aussi rendre hommage aux nouvelles molettes, de loin les meilleures que Hercules ait jamais produites.

Leur contact est agréable, leur taille appréciable par rapport à la taille du contrôleur, elles sont sensibles au toucher et globalement, elles fonctionnent bien. Par contre, j’ai vraiment dû m’habituer aux touches ‘Play’ et ‘Cue’ : quand on appuie fort, on sent bien un “clic”, mais elles sont relativement insensibles, et j’ai remarqué que souvent, j’étais “à côté de la plaque” quand je voulais faire démarrer une piste sur le temps. Ces touches exigent donc une période d’adaptation, mais une fois passé ce stade, en soi, elles sont agréables à manipuler.

PARANOÏAQUE Le Jogvision peut se vanter d’être complet. On dispose d’une section centrale ­occupée par la table de mixage, avec ses égalisations et ses boutons de mode, ses curseurs de volume et son crossfader - hélas tous un peu trop courts - et en face avant, il y a deux sorties pour casque. Les decks sont pourvus de quatre pads pour déclencher les hot cues et les échantillons, et ils changent de couleur selon la fonction sollicitée. En haut du panneau des commandes, on trouve des interrupteurs et un seul bouton rotatif destiné aux boucles et aux effets. Un contrôle ‘Air’ est aussi présent : en faisant bouger la main près du contrôleur, on déclenche un effet.

C’est amusant et ça fonctionne bien, mais il faut faire attention, car parfois, on

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>>

>> p ­ aranoïde Windows meteen gaat mekkeren of alles wel veilig is en of je wel zeker weet dat je wilt doorgaan. Zo staan er op een gegeven moment vier vensters over elkaar heen en voor je het weet, klik je per ongeluk iets weg dat geïnstalleerd moet worden. Als dat gebeurt, moet je de boel eerst de-installeren en opnieuw installeren: even eroverheen gooien is er niet bij.

RMX2-OPVOLGER Serato Intro is niet meteen het meest uitgebreide dj-pakket, maar het voldoet prima als je eisen niet al te hoog zijn en je gewoon met twee decks tracks aan elkaar wilt mixen met hier en daar een effect of een loop. De controller is wel strikt 2-kanaals, dus set-ups met 4 of 99 decks kun je hiermee niet aansturen.

Maar wat de controller moet doen, doet ie prima, waarbij de ‘jogvision’ inderdaad een leuk hulpje is, maar meer ook niet.

Virtual DJ 8 herkent de controller bij het opstarten onmiddellijk, en vraagt of je ’m wilt gebruiken. Zo ja, dan stelt het pakket zelf alles in en is de Jogvision meteen klaar voor actie. Ook onder Virtual DJ werkt de boel probleemloos. Ik weet niet of Hercules deze controller ziet als opvolger van de RMX2, maar hij doet me in veel dingen aan dat werkpaard denken. Het is een no-nonsense apparaat, met genoeg features, zodat je niks echt belangrijks mist (zo zijn een microfoon- en een aux-input en een aparte booth-output aanwezig, maar de outputs zijn niet gebalanceerd). De controller heeft echter ook geen echte ‘kijk mij eens pro zijn’-uitstraling. Meer de dorpsdisco in ­Bergen aan Zee dan Berghain, zeg maar. En da’s een slimme keuze van ­Hercules, want het top­segment is helemaal niet zo’n grote markt, en alles van de plaatselijke kroeg en het partycentrum tot de mobiele disco is dat

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déclenche le contrôle ‘Air’ alors qu’on est occupé, par exemple, à une section d’égalisation ! Pour les contrôles des niveaux, on a bien ceux qui sont affectés aux canaux, mais il n’y en a pas pour le master volume. Le CD de software ne contient que les pilotes : Serato Intro doit donc être téléchargé depuis le site de Serato, ce qui présente comme avantage que l’on disposera toujours de la dernière version. L’installation sous Windows 10 demande un petit moment d’attention : et ce, parce que le système Windows, résolument paranoïaque, n’arrête pas de vous casser les oreilles pour vous demander si tout est bien fiable et si vous êtes sûr de vouloir continuer. C’est ainsi qu’à un moment donné, il n’y a pas moins de quatre fenêtres ouvertes et l’une sur l’autre ! Du coup, sans s’en rendre compte et avec un peu de malchance, on peut installer quelque chose qui ne doit pas l’être ! Et si cela se produit, il faut d’abord désinstaller ce truc et puis installer de nouveau : il n’y a pas de procédure plus “directe” ...

LE SUCCESSEUR DU RMX2 Serato Intro n’est pas vraiment le software pour DJ le plus répandu, mais il ­fonctionne à merveille si vos exigences ne sont pas trop élevées et si cela vous convient de simplement mixer deux decks avec, de ci, de là, un effet ou une boucle.

Le contrôleur est strictement limité à deux canaux, donc, les réglages prévus pour 4 à 99 decks ne sont d’aucune utilité. Mais ce que le contrôleur doit faire, il le fait parfaitement, et dans cette optique, la ‘jogvison’ est effectivement une aide sympa ... mais elle n’est rien de plus non plus ! Virtual DJ 8 reconnait immédiatement le contrôleur lors de son démarrage, et il demande si on veut l’utiliser. Si c’est oui, le software s’installe tout seul “comme un grand”, et la ‘jogvision’ est directement prête à fonctionner. L’ensemble fonctionne également sans problème sous Virtual DJ. Je ne sais pas si Hercules considère ce contrôleur comme étant le successeur du RMX2, mais sous bien des aspects, il me fait penser à cet excellent appareil.

Nous sommes face à un appareil à l’approche ‘No Nonsense’, avec suffisamment de possibilités, de sorte que rien de vraiment important ne manque à l’appel.

Par exemple, il y a une entrée pour micro et une pour AUX, ainsi qu’une sortie BOOTH séparée. Seul regret : les sorties ne sont pas de type symétrique.

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­natuurlijk wel. De controller voelt boven­ dien lekker stevig aan; alsof hij wel wat kan hebben. Er zijn gebruikers van de ­originele RMX van meer dan tien jaar geleden die ’m nog steeds dagelijks inzet­ ten, en ik geloof zomaar dat deze control­ ler dat ook best zou kunnen.

CONCLUSIE De concurrentie in dit marktsegment (tussen de 300 en 400 euro) is genadeloos, maar met de DJControl Jogvision zet H ­ ercules een prima controller neer. Wat erop moet zitten, zit erop, met een paar leuke extra’s en een paar wat vagere toevoegingen. De keuze voor Serato als bij­ gevoegd pakket lijkt een goede, want uiteindelijk willen de meeste digitale dj’s toch met een van de ‘grote drie’ werken: Traktor, Virtual DJ of Serato.

En als de controller net zo degelijk blijkt te zijn als andere Hercules controllers, is de Jogvision er eentje waar je jarenlang plezier van zult ­hebben.

+ –

• veel waar voor je geld • erg goede jogs in deze prijsklasse • play- en cue-knoppen wat gevoelloos • geen mastervolume en -meters

5 – 8. 4. 2016 prolight-sound.com

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Le contrôleur n’a pas non plus un look d’enfer qui semble vous susurrer : “T’as vu mon super look de pro ?” La tendance est plus du côté de la discothèque de province que du fameux Berghain de Berlin ! Et à ce niveau, Hercules a opéré un choix judicieux, car le segment supérieur n’est pas vraiment un marché important.

Ce contrôleur trouvera sa place dans bien des endroits, du bistrot du coin à la salle des fêtes, en passant par les installations pour DJ itinérants. De plus, il a l’air particulièrement solide, comme s’il pouvait “encaisser” pas mal de choses !

Certains utilisateurs du RMX l’ont depuis plus de dix ans et ils s’en servent encore tous les jours, et je pense que ce nouveau contrôleur pourra faire de même ...

CONCLUSION Dans ce segment du marché (entre 300 et 400 euros), la concurrence est sans pitié, mais il faut admettre que Hercules a de quoi séduire avec ce DJControl Jogvision : car c’est un excellent contrôleur ! Ce qu’il doit avoir, il l’a, avec quelques “petits plus” en prime, ainsi que quelques ajouts moins convaincants. Le choix d’avoir ajouté Serato au “menu” semble être une bonne idée, car en fin de compte, la plupart des DJ préfèrent travailler avec un des trois “grands” : Traktor, Virtual DJ ou Serato.

Et comme ce contrôleur semble être aussi solide que les autres contrôleurs Hercules, le Jogvision devrait vous procurer, lui aussi, de nombreuses années de plaisir !

+ –

• On en a vraiment pour son argent.

• Les molettes sont très bonnes dans cette catégorie de prix.

•L es touches ‘Play’ et ‘Cue’ manquent un peu de sensibilité.

• Pas de master volume ni de VUmètre général.

Let’s master it.

RECORDING & PRODUCING

Ableton Live 9.5 digital audio workstation (daw)

De update van Ableton Live naar 9.5 werd een beetje overschaduwd door het nieuws over de nieuwe Push 2 controller. Maar Live 9.5 is niet zomaar een doorsnee update; er zitten flink wat nuttige verbeteringen in. Deze gratis 9.5 update van de populaire daw Live leek een routinegevalletje, maar bij nader inzien zitten er toch flink wat veranderingen in die de essentie van het programma beïnvloeden. Dankzij die toevoegingen is de workflow soepeler en worden verschillende nieuwe creatieve opties toegevoegd.

NIEUW EN VERBETERD De grootste veranderingen betreffen de oorspronkelijk vrij basic Live sampleplayer, Simpler. Dat is misschien even schrikken voor de trouwe gebruiker, maar het is niet zo dat je er nu helemaal opnieuw mee moet leren omgaan.

Simpler kan alles wat het voorheen kon, maar het is een stuk flexibeler en

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La mise à jour d’Ableton Live vers la version 9.5 a été quelque peu occultée par les annonces concernant la sortie du contrôleur Push 2. Mais Live 9.5 n’est pas vraiment une mise à jour comme les autres : elle contient pas mal d’améliorations très utiles. Cette mise à jour 9.5 gratuite de Live, la DAW très en vogue, peut ressembler à une opération de routine, mais quand on regarde de plus près, il y a une flopée de modifications qui influencent la nature même ce ce programme. Grâce à ces ajouts, le workflow est plus souple, et certaines options créatives ont été ajoutées.

NOUVEAU ET AMÉLIORÉ Les modifications les plus importantes concernent le lecteur d’échantillons de Live, Simpler, qui était très basique au départ. Cela fait peut être sursauter les utilisateurs fidèles, mais ces changements ne sont pas importants au point que

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c­ reatiever geworden, dankzij uitgebreide playbackopties en verbeterde filters.

Met de ‘oude’ Simpler kon je enkel one-shot of crossfade looped sounds afspelen, maar de nieuwe versies heeft drie playback modes. De nieuwe filters in Simpler zijn gebaseerd op de filtermodellen die Cytomic voor zijn effectplug-in The Drop ontwikkelde, en die filters vind je ook terug in Sampler, Operator en Auto Filter.

Er zijn nog wat andere kleinere veranderingen doorgevoerd, zoals verbeterde golfvormweergave en de optie om de levelmeters (die vroeger alleen peaklevels aangaven) ook rms-waarden te laten tonen. Wie ook Max For Live heeft, wordt getrakteerd op nieuwe synths (Bass, Poli en Multi) en effecten (Arp, Map8 en MidiMonitor).

KRACHTIGE FILTERS Live bevat al een flink arsenaal aan instrumenten en effecten van meestal behoorlijk hoge kwaliteit, maar er is altijd ruimte voor meer natuurlijk! In Live 9 introduceerde Ableton al The Glue, een SSL-achtige compressor, gebaseerd op de populaire The Glue plug-in van Cytomic. Datzelfde Cytomic bracht ­later ook The Drop uit, een uitstekend filtereffect vol emulaties van analoge filters en een ongelooflijk uitgebreide modulatieafdeling. In Live 9.5 zien we dat Ableton opnieuw te rade is gegaan bij Cytomic, maar was The Glue compressor vrijwel identiek aan de Glue plug-in, er zit geen complete versie van The Drop in Live 9.5. Wel zijn verschillende van de analog modeling filtermodellen uit The Drop aan een aantal bestaande Live plug-ins toegevoegd, waardoor deze nu een stuk beter klinken en extra mogelijkheden bieden.

Vier van de zeven filters uit The Drop komen we tegen in Live 9.5. OSR is een State Variable filter met hard clipping, gebaseerd op het filter uit de OSCar synth van The Oxford Synthesizer Company. MS2 is een Sallen Key filter met soft clipping, zoals dat in versie 2 van de Korg MS20 zit. PRD is een Ladder Filter, gebaseerd op het filter van de Moog Prodigy. SMP is een zelfontwikkeld model dat een soort kruisbestuiving gebruikt van Sallen Key en State Variable met soft clipping.

Al deze circuittypes plus Clean Mode, gebaseerd op de filters in Live’s EQ Eight, vind je terug in Simpler, Sampler, Operator en Auto Filter. Alle beschikbare filtervarianten (low pass, high pass, band pass, notch en morphing state) kun je in de stand Clean of OSR gebruiken, met keuze uit 12dB/oct of 24dB/oct steilheid. De andere circuittypes zijn enkel beschikbaar als je high pass- of low pass-filters gebruikt. In Simpler, Sampler en Auto Filter verschijnt er ook een Drive-knop, zodra je een van de Cytomic circuits selecteert.

In Operator zit die Drive-functie dus niet, maar deze heeft weer een waveshaper met een assortiment aan shapes en een instelbaar drive level. Dus ook daar kun je lekker vette sounds maken met de Cytomic filters.

De filters zijn nooit een enorm sterk punt van Live geweest, maar met deze toevoeging ligt dat opeens heel anders. De Cytomic filters klinken fantastisch en voegen echt punch en nieuwe aspecten aan je sound toe. Simpler, Sampler en Auto Filter klinken daarmee beter en krachtiger dan ooit tevoren.

PRETTIG EN IDIOOT De grootste verandering in Live 9.5 is de radicale verbouwing van Simpler, de al wat bejaard aandoende sampleplayer uit Live. Het uiterlijk is behoorlijk aangepakt, maar – veel belangrijker – er werden diverse nieuwe mogelijkheden toegevoegd. Simpler kon natuurlijk al one-shot en loopende samples afspelen, maar nu kun je samples precies zo warpen als dat ook met audioclips Je kunt nu de Sample pagina van Simpler in een apart venster open, waarmee het aanpassen van bijvoorbeeld looppunten een stuk eenvoudiger wordt.

A présent, la page de l’échantillon de Simpler peut s’ouvrir dans une fenêtre séparée, ce qui facilite grandement, par exemple, l’adaptation des boucles.

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l’on doive réapprendre le programme ! Simpler peut faire tout ce qu’il faisait auparavant, mais il est nettement plus flexible et plus créatif grâce aux options de lecture très larges et aux filtres, qui ont été améliorés. Avec le Simpler ­précédent, on ne pouvait lire que des sons en one-shot ou de type ‘crossfade looped’, alors que la nouvelle version possède trois modes de lecture. Et les nouveaux filtres de Simpler sont basés sur les modèles de filtres que Cytomic a conçu pour son plug-in d’effets, The Drop. Ces filtres se retrouvent d’ailleurs aussi dans Sampler, Operator et Auto Filter.

La firme a encore procédé à d’autres changements moins conséquents, comme une meilleure restitution des formes d’ondes et l’option qui permet aux VU-mètres (qui jusqu’ici, ne donnaient que les niveaux des pics) de montrer également les valeurs RMS. Pour ceux qui ont aussi Max For Live, on les régale avec de nouveaux synthés (Bass, Poli et Multi) et de nouveaux effets (Arp, Map 8 et MidiMonitor).

DE PUISSANTS FILTRES Live contient déjà tout un arsenal d’instruments et d’effets dont la plupart ont une qualité relativement élevée, mais naturellement, il y a toujours moyen de faire mieux ! Dans Live 9, Ableton avait introduit The Glue, un compresseur de type SSL qui était basé sur le plug-in très populaire, The Glue, de Cytomic.

Plus tard, ce même Cytomic lança aussi The Drop, un excellent effet de filtre bourré d’émulations de filtres analogiques et doté d’une section d’effets de modulation incroyablement développée. Dans Live 9.5, on constate donc qu’Ableton a de nouveau été lorgner du côté de Cytomic, mais que le compresseur The Glue est vraiment le même que celui du plug-in Glue, mais qu’il n’y a pas de version complète de The Drop dans Live 9.5. Il y a bien un certain nombre de modèles de filtres de modélisation analogique, en provenance de The Drop, qui ont été ajoutés aux plug-ins existant dans Live, et grâce à cela, leur son est à présent nettement meilleur, et leurs possibilités sont plus ­nombreuses.

En fait, quatre des sept filtres de The Drop sont présents dans Live 9.5.

OSR est un filtre de type ‘State Variable’ avec ‘hard clipping’, basé sur le filtre en provenance du synthé OSCar, de The Oxford Synthesizer Company.

MS2 est un filtre de type ‘Sallen Key’ avec ‘soft clipping’, comme celui qui se trouve dans la version 2 du Korg MS20. PRD est un ‘Ladder Filter’ basé sur le filtre du Moog Prodigy. Quant à SMP, il s’agit d’un modèle conçu par la firme : il utilise une sorte de “pollinisation croisée” entre Sallen Key et State Variable avec ‘soft clipping’.

Tous ces types de circuits, plus Clean Mode, basé sur les filtres présents dans Live’s EQ Eight, se retrouvent dans Simpler, Sampler, Operator et Auto Filter. Toutes les variantes de filtres (low pass, high pass, band pass, notch et morphing state) peuvent être utilisées en mode Clean ou OSR, avec un choix entre une pente de 12 dB par octave ou de 24 dB par octave. Les autres types de circuit ne sont disponibles que quand on utilise les filtres passe-haut et ­passe-bas. Dans Simpler, Sampler et Auto Filter apparaît également un bouton de Drive dès que l’on sélectionne l’un des circuits de Cytomic. Dans Operator, la fonction Drive n’existe donc pas, mais on dispose d’un ‘wave shaper’, avec un assortiment de formes d’ondes et un niveau de Drive réglable. Donc, ici aussi, on est en mesure de créer des sons bien gras avec les filtres Cytomic.

Les filtres n’ont jamais été un point particulièrement fort de Live, mais tout à coup, grâce à ces ajouts, la situation devient tout autre : les filtres Cytomic ont un son fantastique et ajoutent un vrai punch et de nouvelles “couleurs” au son. Grâce à cela aussi, Simpler, Sampler en Auto Filter ont des sons ­meilleurs et plus puissants qu’ils ne l’on encore jamais été jusqu’à présent.

BIEN MEILLEUR D’UN CÔTÉ, IDIOT DE L’AUTRE Le changement le plus profond dans Live 9.5, ce sont les transformations radicales de Simpler, le lecteur d’échantillons de Live, qui date déjà de quelques années.

L’aspect extérieur bénéficie d’une approche correcte, mais ce qui est beaucoup plus important, ce sont les diverses possibilités qui ont été ajoutées. Naturellement, Simpler pouvait déjà lire les échantillons ‘one-shot’ et ceux sous forme de boucle, mais à présent, on peut “triturer” les échantillons de manière aussi précise que les clips audio. Pour ce faire, on a le choix entre les mêmes algorithmes : Beats, Tones, Texture, Re-Pitch, Complex et Complex Pro. Il existe trois ­variations de lecture, que l’audio ait subi un “warpage” ou pas : Classic ­(boucle, y compris de type cross-fade looping) ; One-Shot (avec l’option ­Trigger, où l’échantillon est toujours joué en entier) ; et Slice (où chaque ­section d’un échantillon reçoit sa propre note, déclenchée via MIDI).

Bref, rien que de bonnes nouvelles pour ceux qui travaillent beaucoup avec des échantillons ! Ainsi, à présent, on peut utiliser le ‘pitchshifting’ en temps réel, ainsi que mettre des sets de batterie en place facilement et rapidement.

Mais tout comme Sampler, Operator et Auto Filter, Simpler possède maintenant le bel assortiment des filtres Cytomic. Grâce à cela, il existe beaucoup plus de possibilités pour créer des échantillons aussi intéressants que puissants. Autre caractéristique, moins spectaculaire mais très utile : la page de l’échantillon peut se trouver sur une fenêtre séparée, ce qui procure une meilleure vision >>

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>> kan. Je hebt daarbij ook keuze uit dezelfde algoritmes: Beats, Tones, Texture, Re-Pitch, Complex en Complex Pro. Er zijn drie playbackvariaties voor zowel warped als unwarped audio: Classic (geloopt inclusief cross-fade looping); One-Shot (met optie Trigger, waardoor de sample altijd helemaal afgespeeld wordt): Slice, waarbij elke sectie van een sample zijn eigen miditriggernoot krijgt.

Allemaal uitstekend nieuws voor wie veel met samples werkt. Zo kun je nu realtime pitchshifting gebruiken en eenvoudig en snel nieuwe drumkits opzetten. Maar net als Sampler, Operator en Auto Filter bevat Simpler nu het prachtige assortiment Cytomic filters. Hiermee is er veel meer ruimte om je samples interessant en krachtig te maken. Iets minder spectaculair, maar wel prettig is dat de samplepagina een apart venster kan krijgen, waarmee je een beter overzicht krijgt. Minder prettig is dat een van de meest irritante beperkingen van Simpler niet is aangepakt; de pitchbend loopt nog steeds niet verder dan +/-5 halve noten. Idioot natuurlijk, maar zo blijft er nog iets over voor de volgende update, zullen we maar zeggen.

Simpler is in de nieuwe uitvoering een veel beter werktuig geworden. Het enige wat minder geslaagd is, is dat je nu wat meer afstand met je muis moet afleggen om bijvoorbeeld heen en weer te springen tussen de stemming en de filter envelope. Daarmee verlies je weer wat snelheid bij het werken met Simpler.

globale. Par contre, ce qui est beaucoup moins réjouissant, c’est qu’une des restrictions les plus irritantes de Simpler n’a pas été améliorée, à savoir, que l’étendue du pitchbend reste toujours limitée à +/- 5 demi-tons. Naturellement, c’est vraiment idiot, mais de cette manière, disons qu’il reste encore des choses à faire pour la prochaine mise à jour !

Dans cette nouvelle version, Simpler est donc devenu un bien meilleur ­outil. La seule chose qui est un peu moins réussie, c’est que maintenant, il faut parcourir de plus grandes distances avec la souris pour, par exemple, aller et venir entre l’accordage et l’enveloppe du filtre. Cela fait perdre un peu de temps quand on travaille avec Simpler.

SLIM EN ELEGANT Ableton heeft altijd een nogal behoudende koers gevaren als het over het uiterlijk gaat, en dat is met 9.5 niet veranderd. Het ziet er nog net zo helder en simpel uit als altijd. Maar er zijn wel een paar dingen veranderd. Zo hebben de levelmeters behalve Peak-stand nu ook een RMS-stand. Dat is handig met name bij het mixen, omdat rms een beter idee geeft van hoe luid je iets ervaart.

Gelukkig kun je peak en rms tegelijk zien, voor een completer beeld van de ­levels in je project. Het peakniveau wordt getoond in donkergroen, met het rms-niveau in lichtgroen als het ware daarvoor. Slim en elegant, want de pieken zijn altijd hoger dan de rms-waarde. Helder en efficiënt omgesprongen met de beschikbare ruimte, mag je zeggen.

De golfvomweergave van samples en clips is nooit het sterkste punt van Live geweest; het zag er allemaal wat rafelig uit. Met versie 9.5 is ook dat ­aangepakt. Het is veel meer hires geworden; je ziet meer detail en scrollen gaat soepeler.

Live 9.5 geeft automatisch een kleur aan elke nieuwe track, en nieuwe clips krijgen dezelfde kleur als de track waar ze op staan. Logisch zou je zeggen,

MALIN ET ÉLÉGANT Ableton a toujours adopté une attitude assez conservatrice en ce qui concerne l’aspect extérieur du programme, et c’est aussi vrai pour cette version 9.5 : elle parait toujours aussi claire et simple que les précédentes, mais il y a quand même quelques détails qui ont changé. C’est ainsi que les indicateurs de niveau, en plus de donner les niveaux des pics, peuvent aussi donner les niveaux RMS. Voilà qui est pratique, et notamment au mixage, parce que les valeurs RMS donnent une meilleure idée de la manière dont on ressent le volume.

Et ce qui est encore mieux, c’est que l’on peut voir en même temps les ­niveaux ‘peak’ et RMS, ce qui donne évidemment une image plus complète des niveaux du projet en cours. Les niveaux peak sont en vert foncé, alors que les niveaux RMS sont en vert clair. Voilà qui est malin et élégant à la fois, car bien entendu, les pics sont toujours plus hauts que ne le sont les valeurs RMS. Voilà une manière claire et efficace de se servir de l’espace dont on dispose, pourrait-on dire ...

La restitution des formes d’ondes des échantillons et des clips n’a jamais été l’un des points forts de Live : cela a toujours eu un aspect un peu “décousu”.

Ce problème a également été abordé dans la version 9.5, qui tend vers la ­haute résolution : on voit beaucoup plus de détails, et le défilement est plus souple.

Live 9.5 donne automatiquement une couleur à chaque nouvelle piste, et les nouveaux clips héritent de la couleur que la piste correspondante.

C’est logique, me direz-vous, mais il n’empêche que cela donne une vision d’ensemble bien meilleure de ce qui est en cours. Mais il faut admettre que quand on aborde un nouveau projet, chaque piste reçoit donc une couleur ­arbitrairement, et cela donne parfois lieu à certaines combinaisons de ­couleurs qui ne sont pas vraiment agréables à regarder. Mais heureusement,

De golfvormweergave is veel beter geworden in Live 9.5.

La restitution des formes d’ondes est devenue bien meilleure dans la version Live 9.5.

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en het zorgt ervoor dat je een veel beter overzicht houdt over wat wat is.

Wel is het zo dat als je aan een nieuw project begint, elke track een wille­ keurige kleur krijgt en daardoor ontstaan soms kleurcombinaties die niet echt aangenaam voor het oog zijn. Gelukkig kun je die kleurtoewijzing uitzetten of een vaste kleur kiezen voor je tracks.

CONCLUSIE Live 9.5 betekent geen revolutie, maar het verbetert de software wel degelijk op een aantal essentiële punten. Een update van Simpler lijkt misschien een vreemde move, omdat er met Sampler al een betere sampler was toegevoegd, maar de nieuwe opties (snel slicen en loopen in plaats van diepgaand sound­ design) vormen een perfecte aanvulling op de bestaande mogelijkheden en workflow. Wel jammer dat de Slice mode geen mididata kan genereren, maar daarvoor kun je altijd de functie Slice To New Midi Track gebruiken.

De nieuwe Cytomic ­filters zijn een echte ­aanwinst én ze zijn be­ halve in Simpler ook in Sampler, Operator en Auto Filter beschikbaar.

Deze vier bieden nu veel meer (en crea­tievere) mogelijkheden dankzij die filters. Je kunt er fraaie analoge sweeps mee maken, en aange­ zien de resonantie door­ loopt tot zelf-oscillatie, zijn overtuigende effecten te maken; zeker ook met de ingebouwde lfo en e­ nvelope follower met ­sidechain in Auto ­Filter.

De nieuwe synths die bezitters van Max For Live erbij krijgen, zijn

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l’utilisateur peut modifier l’assignation des couleurs ou même, choisir une couleur fixe pour les pistes.

CONCLUSION Live 9.5 n’est pas révolutionnaire, mais cette version améliore quand même grandement le software sur un certain nombre de points essentiels. Une mise à jour de Simpler peut sembler être une décision curieuse, car Sampler, un meilleur échantillonneur, fait déjà partie des ajouts. Mais les nouvelles options (qui permettent de ‘slicer’ et de ‘looper’ rapidement au lieu de “plonger” dans un design sonore fastidieux) complètent parfaitement les possibilités et le workflow existants. C’est un peu dommage que le mode Slice ne puisse pas générer de données MIDI, mais pour arriver à ses fins, on peut toujours ­utiliser la fonction ‘Slice To New Midi Track’. Les nouveaux filtres Cytomic constituent un véritable enrichissement, et au-delà de Simpler, ils sont aussi présents dans Sampler, Operator et Auto Filter.

Ce quatuor propose à présent beaucoup plus de possibilités, surtout au niveau de la créativité, et ce, grâce à ces filtres. Ils permettent de créer des “sweeps” analogiques du plus bel effet, et étant donné que la résonance peut aller jusqu’à ­l’auto-oscillation, les effets ne peuvent être que convaincants.

Les nouveaux synthés que les détenteurs de Max For Live reçoivent en plus sont utiles, mais ils ne sont pas tout à fait convaincants : ils trahissent une certaine grossièreté et n’ont pas vraiment l’air >>

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>> nuttig, maar niet 100% overtuigend. Ze vertonen wat onhebbelijkheden en ­lijken niet enorm geïnspireerd. Desondanks zijn ze eenvoudig te gebruiken, leuk om mee te werken én er komen een paar heel sterke sounds uit.

De nieuwe peak/rms-levelmeters zijn een goed idee, de verbeterde golfvormweergave is in bepaalde opzichten ook zeker geslaagd, maar in de oude versie was het volgens ons eenvoudiger om de levels van individuele samples af te lezen.

Wat we nog niet genoemd hebben, is het feit dat met 9.5 gesavede projecten niet in oudere versies te laden zijn. Dat kan voor sommige gebruikers toch wel een groot probleem zijn. Niettemin is de update naar versie 9.5 volgens ons essentieel. Versie 9 was al een fikse stap vooruit; met 9.5 komen we weer wat dichter bij het ideaal.

inspiré. Cependant, ils sont faciles à utiliser, il est agréable de travailler avec eux, et ils sont à même de produire certains sons très puissants. Les nouveaux VU-mètres - qui affichent les valeurs peak et RMS en même temps - sont une bonne idée, la restitution des formes d’ondes est, à plusieurs égards, aussi très réussie, mais selon nous, l’ancienne version était plus simple quand il s’agissait de se rendre compte des niveaux des échantillons individuels.

Ce dont nous n’avons pas encore parlé, c’est le fait que quand on enregistre un projet dans la version 9.5, on ne peut pas le charger dans une version antérieure. Et pour certains utilisateurs, cela peut représenter un gros problème ...

Néanmoins, selon nous, cette mise à jour vers la version 9.5 reste un progrès essentiel : la version 9 était déjà en soi un fameux pas en avant, mais avec la 9.5, on se rapproche encore un peu plus de l’idéal !

MAX FOR LIVE ESSENTIALS SYNTHS

LES SYNTHÉS ESSENTIELS DE MAX FOR LIVE

Wie behalve Live 9.5 ook Max For Live heeft, kan een geüpdatete versie van Max For Live Essentials downloaden. Hierin zitten 35 kant-en-klare Max devices, waaronder drie compleet nieuwe synths; Bass, Poli en Multi. Bass en Poli zijn allebei op vintage synths gebaseerde virtueel-analoge synths, Multi is een hybride synth met zes verschillende engines en een uiterst ­minimale interface.

De monofone Bass doet wat denken aan de Roland Juno hardwaresynths met zijn mixer waarin je de gelijktijdig beschikbare sinus-, zaagtand-, pulseen driehoekgolfvormen kunt balanceren. Met een fader bepaal je de breedte van de pulse en die pulsbreedte kan natuurlijk gemoduleerd worden door de ingebouwde lfo. Dan is er nog een suboscillator, die een octaaf lager klinkt dan de basisnoot en die je tussen driehoek en zaagtand kunt morphen met de Tone fader. Heel mooi! Ook mooi is het hard-sync en ringmodulatiepaneel. Deze kunnen afzonderlijk of gelijktijdig worden ingezet en de toonhoogte van de modulerende oscillator kan weer gemoduleerd worden met de amplitude envelope. Bass is daarmee prima bruikbaar voor harmonisch rijke leads en bassen en voor dub-style effecten. Uiteraard is er een resonerend multimodefilter en de envelopetijd kun je omschakelen tussen lang en kort.

Ook Poli heeft een Juno-karakter, maar deze synth is polyfoon en biedt enkel zaagtand en pulse golfvormen. Er is ook nog een sub met een kruising tussen zaagtand en pulse die 1 of 2 octaven onder de basisnoot zit. Poli heeft een ringmodulator, maar ook Xmod; crossmodulatie voor fm-achtige klanken. Verder is er een ruisgenerator, low pass- en high pass-filters en een mod-sectie waarin je met de lfo en filter envelope,de cutoff, toonhoogte, pulsbreedte, ring mod-level en volume kunt moduleren. Poli heeft een 3-standen chorus en is speciaal ontworpen voor gebruik met Ableton’s hardwarecontroller Push 2.

De nieuwe synths zijn niet enorm revolutionair gezien het ruime aanbod aan emulaties van klassieke hardware, en omdat het Max For Live synths zijn, ontbreken helaas de nieuwe Cytomic filters. Bass heeft ook af en toe last van vastzittende noten en bij Poli hoor je oscillator soms nog steeds, ook al staat het mixlevel op 0. Toch zijn ze absoluut bruikbaar en voegen ze echt iets toe aan Live.

In het Max For Live Essentials pakket zitten nog drie nieuwe effecten: Met Map 8 kun je acht macro’s aan elke parameter in Live toewijzen, Midi Monitor toont wat er aan mididata binnenkomt, en Arp is een arpeggiator met ingebouwde stepsequencer en modulatie.

Pour ceux qui, en plus de Live 9.5, possèdent aussi Max For Live, ils peuvent télécharger une version mise à jour de Max For Live Essentials. Elle contient 35 outils Max prêts à l’emploi, dont trois nouveaux synthés totalement nouveaux : Bass, Poli et Multi. Bass et Poli sont tous deux des synthés virtuels-analogiques basés sur des synthés ‘vintage’ ; quant à Multi, il s’agit d’un synthé hybride doté de six générateurs différents et d’une ­interface réduite à sa plus simple expression.

Bass est monophonique et il fait un peu penser aux Juno de Roland, des synthés en “dur”, avec leur mixer qui permet de mélanger en même temps les différentes formes d’ondes disponibles : sinusoïdale, en dents de scie, pulsées et triangulaires. On détermine la largeur de la pulsation via un curseur et cette largeur de pulsation peut évidemment être modulée grâce à un LFO intégré. Et il y a encore le sous-oscillateur, dont le son se situe une octave plus bas par rapport à la note de base. Il peut être “morphé” entre des o ­ ndes triangulaires et en dents de scie via le curseur Tone. Tout cela est très bien ! Très bien aussi, le panneau de ‘hard-sync’ et de modulation en anneaux, qui peuvent, séparément ou en même temps, être mis à contribution. Et la hauteur du son de l’oscillateur de ­modulation peut à son tour être modulée par l’enveloppe d’amplitude. Grâce à cela, Bass est particulièrement indiqué pour jouer des ‘lead’ et des basses harmoniquement riches, ainsi que pour créer des effets dans le style ‘dub’. Bien entendu, il y a un filtre multimodal de résonance et on peut choisir la vitesse de l’enveloppe entre longue et courte.

Passons à Poli, dont le caractère sonore fait lui aussi penser à un Juno, mais ce synthé est polyphonique, et il ne propose que des formes d’ondes en dents de scie et pulsées. Il y a encore un ‘sub’, avec un “croisement” entre les ondes en dents de scie et les pulsées, qui se situe une ou deux octaves en dessous de la note de base. Poli comporte également un modulateur en anneaux, mais aussi ‘Xlod’, une modulation croisée pour les sonorités de type FM. De plus, il y a un générateur de bruit, des filtres passe-bas et passe-haut, ainsi qu’une section de modulation qui, via le LFO et le filtre d’enveloppe, produit des effets de modulation sur la fréquence de coupure, la hauteur du son, la largeur de la pulsation, le niveau du ­modulateur en anneaux et le volume. Poli dispose également d’un chorus à trois positions, et il a été spécialement conçu pour être utilisé avec le contrôleur en “dur” d ’Ableton, Push 2.

Ces nouveaux synthés ne sont pas particulièrement révolutionnaires, étant donné que l’offre est très fournie en matière d’émulation de matériel classique, et parce que les synthés Max For Live ne bénéficient pas des nouveaux filtres Cytomic. Par ailleurs, de temps à autre, Bass souffre de notes fixes, et sur Poli, on entend parfois encore l’oscillateur alors que le niveau de mixage est sur zéro.

Dans l’ensemble Max For Live Essentials, signalons aussi trois nouveaux effets : grâce à Mapex 8, on peut assigner huit macros à chaque paramètre dans Live ; le ‘Midi ­Monitor’ montre les données MIDI qui arrivent ; et Arp est un arpégiateur qui intègre un ‘stepsequencer’ et une section de modulation.

INFO

INFO

•L ive Intro boxed € 95,• Live Standard boxed € 389,• Live Suite boxed € 639,-

• Live Intro boxed : 95 euros.

• Live Standard boxed : 389 euros.

• Live Suite boxed : 639 euros.

specificaties nieuw • vernieuwde versie van Simpler met Slice en Warp mode • analog modeled filters van ­Cytomic • peak- en rms-levelmeters

+ –

• verbeterde golfvormweergave • automatische kleurtoewijzing voor nieuwe tracks • 3 nieuwe synths en enkele plugins voor Max For Live Essentials

•S impler een stuk flexibeler en creatiever • prima nieuwe filters • Simpler pitchbend beperkt tot +/-5 halve noten •m et 9.5 gesavede projecten laden niet in oudere versies van Live

Dit artikel is eerder geplaatst in het Engelse blad Computer Music. Vertaald en bewerkt door Peter Hoeks.

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specifications nouveau • Version innovante de Simpler, avec ses modes Slice et Warp.

• Filtres analogiques modélisés de Cytomic.

• VU-mètres donnant les niveaux peak et RMS.

+ –

• Meilleure restitution des formes d’ondes.

• Assignation automatique d’une couleur pour les nouvelles pistes.

• Trois nouveaux synthés et quelques plug-ins pour Max For Live Essentials.

• Simpler est nettement plus flexible et plus créatif.

• Les nouveaux filtres sont excellents.

• Le pitchbend de Simpler reste limité à +/- 5 demi-tons.

• Les projets enregistrés en version 9.5 sont incompatibles avec les précédentes versions de Live.

NB : cet article a d’abord été publié dans le magazine anglais Computer Music.

Traduction et adaptation de Peter Hoeks.

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