Pro Sound & Light 324, april 2016

meet music magazine afgifte kantoor voor belgië / TURNHOUT p509335

SOUND PRO

&.L.I.G.H.T

29e jaargang – April 2016 29ième année – Avril 2016

GR ATIS IT GR ATU

maandblad over materiaal voor klank en licht mensuel sur le matériel de son et lumière

Nr.324

FOCAL TRIO6 BE active monitors

PROLIGHT+SOUND FRANKFURT PREVIEW

CYMATIC AUDIO uTrack-X32

DRAWMER 1978

PIONEER DJM-S9

INHOUD - SOMMAIRE

Cymatic Audio uTrack-X32

HILITES Pro Audio Summit-Dancefair report ���������� 4 EVENTS Prolight+Sound preview �������������������������� 6 RECORDING & PRODUCING Drawmer 1978 ����������������������������������� 10

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MAANDBLAD OVER MATERIAAL VOOR KLANK EN LICHT MENSUEL SUR LE MATÉRIEL DE SON ET LUMIÈRE ABN Amro Bank IBAN: NL70ABNA0432038949 BIC: ABNANL2A Directie/Gestion Erk Willemsen, Ronald Willemsen, Marcel Willemsen Pro Sound & Light is een uitgave van/est une édition de: Keijser 18 Mediaproducties bv Postbus 11497 • 1001 GL Amsterdam Bezoekadres: Rozenstraat 206 • 1016 PA Amsterdam • +31 20 675 5308 info@meetmusic.com , www.meetmusic.com

Druk/Impression Mediacenter Rotterdam De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden / La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Hoofdredacteur/Editeur Erk Willemsen Redacteuren/Redacteurs Andy “DJ ND” Vercauteren Hans Lauwens Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland Vertalingen/Traductions Jean-Pierre Irgel Michel Van den Bosch

Sales/marketing: Ronald Willemsen Sales: Keijser 18 Mediaproducties, Ronald Willemsen, Ollie Schmitz, Erk Willemsen ads@k18.nl, +31 20 675 5308 Vormgeving/Conception Nils Jonkers (LandGraphics), Marcel Willemsen (Keijser 18 Mediaproducties) Boekhouding /Comptabilité Vanja van Dam factuur@k18.nl

ADVERTEERDERSLIJST | LISTE DES ANNONCEURS PRO SOUND & LIGHT Highlite ���������������������������������������� 2 Prolight+Sound ��������������������������� 11 Heremans ��������������������������������� 11

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i-Lounge ������������������������������������ 11 Adam Hall ���������������������������������� 17

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Events

VINCENT VAN DEN BOOGAARD

Dancefair & Pro Audio Summit 2016

Bomvolle zaal bij masterclass Hardwell

Une salle pleine à craquer pendant la ‘masterclass’ Hardwell.

Met Pro Sound & Light magazine waren we voor het eerst partner van Dancefair, Musicfair en Pro Audio Summit, de muziekbeurs die 13 en 14 februari plaatsvond in de Jaarbeurs Utrecht. Lees over de Musicfair onderdelen in het Meet Music deel van deze editie. Hier belichten we Dancefair en Pro Audio Summit.

Via notre magazine Pro Sound & Light, nous étions, pour la première fois, partenaires de Dancefair, Musicfair et Pro Audio Summit, la foire musicale qui se déroulait les 13 et 14 février à la Jaarbeurs d’Utrecht. Vous trouverez tous les détails sur Musicfair dans la partie ‘Meet Music’ de la présente ­édition : il suffit pour cela de “retourner” le magazine. Dans les lignes ­ci-dessous, nous nous concentrerons donc exclusivement sur Dancefair et Pro Audio Summit.

EXPO FLOOR Het was de vijfde Dancefair, de derde Pro Audio Summit en de eerste Musicfair; drie evenementen onder één dak. En Meet Music/Pro Sound & Light was er voor het eerst bij. Naar volle tevredenheid. Er was veel belangstelling voor het blad bij onze stands.

Wat betreft pro audio, licht en dj gear waren er tal van merken aanwezig op de Expo Floor.

Ableton, Focusrite, KRK, Morel, Audient, Joystick, Auralex, Audix, Steinberg, Mackie, Miktek, SAE, Zoom, Maarten’s Sound & Vision, Sonoris, Stanton, ­Roland, Korg, Livid, Avid, Bitwig, Novation, Bose, UDG, Universal Audio, Cakewalk, Dangerous Music, Adam, Apogee, Gemini, Hercules, HK Audio, Izotope, API, Dynaudio, Eve Audio, Event, Eventide, Focal, NI, Pioneer, ­Presonus, Vicoustic, Yamaha, RME, Rode, Sennheiser, Serato, SSL, Slate en nog veel meer merken waren bij deze eerste editie vertegenwoordigd op de beursvloer. En wel zo succesvol dat andere merken ongetwijfeld spijt hebben de stap mee te doen aan deze beurs nog niet aangedurfd te hebben.

18 AREAS De invalshoek van deze beurs is tweeërlei: nieuwe producten tonen aan de ­bezoekers, en ze een rijke educatieve ervaring en veel netwerkmomenten

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HALLS D’EXPOSITION Il s’agissait de la 5ème Dancefair, du 3ème Pro Audio Summit, et de la toute première Musicfair : autrement dit, de trois événements sous un même toit. L’équipe de votre magazine Meet Music/Pro Sound & Light y était, elle aussi, pour la première fois ... et cela, à sa plus grande satisfaction ! En effet, sur nos stands, notre revue a suscité beaucoup d’intérêt. En ce qui concerne l’audio professionnel, l’éclairage et le matériel pour DJ, une flopée de marques étaient présentes dans l’Expo Floor : Ableton, Focusrite, KRK, ­Morel, Audient, Joystick, Auralex, Audix, Steinberg, Mackie, Miktek, SAE, Zoom, Maarten’s Sound & Vision, Sonoris, Stanton, Roland, Korg, Livid, Avid, Bitwig, Novation, Bose, UDG, Universal Audio, Cakewalk, Dangerous Music, Adam, Apogee, Gemini, Hercules, HK Audio, Izotope, API, Dynaudio, Eve Audio, Event, Eventide, Focal, NI, Pioneer, Presonus, Vicoustic, Yamaha, RME, Rode, Sennheiser, Serato, SSL, Slate et encore bien d’autres marques était représentées à la foire lors de cette première édition. Et avec un succès tel

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DENNIS BOXEM

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JEAN-LOUIS GAYET

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JEAN-LOUIS GAYET

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DENNIS BOXEM

JEAN-LOUIS GAYET

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ERK WILLEMSEN

que bien d’autre marques doivent se mordre les doigts de ne pas encore avoir osé franchir le pas pour participer à cette foire !

­ eegeven. Ons collegablad Interface verzorgde samen met SAE de progra­m­ m mering van de Pro Audio Summit waar tal van interssante thema’s de revue ­passeerden, gebracht door toppers in hun vak als John Christian, Ronald Prent, Tom Pearce en Wessel Oltheten. Naast deze ‘area’ waren er nog 17 areas waar activiteiten plaatsvonden, met eigen zalen voor onder anderen Ableton, KRK, Pioneer, School of House en FL Studio. DJ Mag en Musicmaker hadden eigen podia, waar ze panels, Q&A’s en akoestische sessies verzorgden. De sound tijdens de beurs werd verzorgd door Mackie en Bose. Dat Dancefair nog steeds de kern is van deze muziekbeurs was te zien aan de enorme publieksaantallen bij masterclasses van dj/producers als Hardwell.

18 HALLS La manière d’envisager cette foire était double : d’une part, montrer de nouveaux produits aux visiteurs, et d’autre part, leur proposer toute une palette d’expériences à caractère éducatif, ainsi que de nombreux moments propices au réseautage. Nos collègues de la revue Interface, aidés par l’Institut SAE, avait préparé le programme pour Pro Audio Summit : un grand nombre de thèmes particulièrement intéressants ont été passés en revue, et ils étaient présentés par des spécialistes, chacun dans leur spécialité. Citons, entre autres, John Christian, Ronald Prent, Tom Pearce et Wessel Oltheten. En plus de ce hall, il y en avait 17 autres, où se déroulaient des activités, avec des salles réservées spécialement pour, entre autres, Ableton, KRK, Pioneer, School of House et FL Studio. DJ Mag et Musicmaker avaient chacun leur propre podium, où ils ont organisé des ‘panels’ de discussions, des séances de questions et réponses et des sessions acoustiques. L’infrastructure sonore de la foire avait été confiée à Mackie et Bose. A noter que Dancefair reste clairement la pierre angulaire de cette foire musicale. Cela s’est clairement vu à la réponse du public, dont la présence - réellement en masse ! - lors des ‹Master Classes› comme celle de Hardwell étaye cette affirmation sans la moindre équivoque possible !

Volgend jaar vinden Musicfair, Dancefair en Pro Audio Summit opnieuw plaats in de Jaarbeurs Utrecht, op 4 en 5 maart.

L’année prochaine, Musicfair, Dancefair et Pro Audio Summit se dérouleront de nouveau à la Jaarbeurs d’Utrecht, et ce, les 4 et 5 mars 2017.

Bose stand

Le stand de Bose.

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Events/Hilites Prolight+Sound Frankfurt Preview 5-8 april 2016

Prolight+Sound is de grootste internationale vakbeurs voor evenement- en ­communicatietechniek, audiovisuele producties en entertainment. De beurs is onderverdeeld in de volgende productgroepen: * audio technology * lighting technology * communication technology * theatre and stage technology * media technology * video communications * systems integration.

Prolight+Sound vindt plaats van dinsdag 5 tot en met vrijdag 8 april 2016.

De hallenverdeling tussen het Musikmesse-deel en het Prolight+Sound deel wordt dit jaar geheel op de schop genomen. Eigenlijk wisselen ze gewoon ­stuivertje. Omdat de licht en geluid markt hard groeit is er meer ruimte nodig voor Prolight+Sound. Musikmesse vindt plaats van donderdag 7 tot en met ­zondag 10 april.

De Prolight+Sound hallen zullen als volgt ingedeeld worden: Hall 3.0 - Light + Stage * Hall 3.1 - Sound + Audio * Hall 4.0 - Light + Multimedia * Hall 4.1 Audio + AV-Systems * Hall 5.0 - Light + Effects * Grote systemen zullen in de openlucht gedemonstreerd worden.

Tal van belangrijke spelers zullen aanwezig zijn, zoals Adam Hall, Audio-Technica, Avid Technology, Ayrton Sas, B&K Braun, Chain Master Bühnentechnik, Clay Paky, d&b audiotechnik, dBTechnologies, DiGiCo, Elation, Harman International, Highlite, JB-Lighting, L-Acoustics, Lawo, MA Lighting, Martin Professional, Meyer Sound, Monacor, nivtec-flexibel, Peavey, Pioneer DJ, Riedel, Robe Lighting en Sennheiser.

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Hans Lauwens

ProLight + Sound est la plus grande foire internationale spécialisée pour les techniques d’événements et de communication, ainsi que pour les productions audiovisuelles et de loisirs. La foire est répartie selon les groupes de produits suivants : * la technologie de l’audio * la technologie de l’éclairage * la technologie de la communication * la technologie du théâtre et de la scène * la technologie des médias * les communications par la vidéo * les systèmes d’intégration.

ProLight + Sound aura lieu du mardi 05 au vendredi 08 avril 2016. Cette année, la répartition entre la partie réservée à la Musikmesse et à ProLight + Sound a été complètement “chamboulée”. En fait, il s’agit tout simplement d’un changement d’approche : étant donné que les marchés de l’éclairage et de la sonorisation sont en pleine croissance, la foire ProLight + Sound a besoin de plus de place. Du coup, la Musikmesse aura lieu du jeudi 07 au dimanche 10 avril inclus.

Les halls réservés à la foire ProLight + Sound seront répartis comme suit : * Hall 3.0 - Eclairage + Scène * Hall 3.1 - Son + Audio * Hall 4.0 - Eclairage + Multimédias * Hall 4.1 - Audio + Systèmes audio-visuels * Hall 5,0 - Eclairage + Effets * Les systèmes de très grande ampleur feront l’objet de démonstrations en plein air.

Une kyrielle d’intervenants importants seront présents, comme Adam Hall, Audio-Technica, Avid Technology, Ayrton Sas, B&K Braun, Chain Master Bühnentechnik, Clay Paky, d&b Audiotechnik, dBTechnologies, DiGiCo, Elation, Harman International, Highlite, JB-Lighting, L-Acoustics, Lawo, MA Lighting, Martin Professional, Meyer Sound, ­Monacor, Nivtec-Flexibel, Peavey, Pioneer DJ, Riedel, Robe Lighting et Sennheiser.

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Ook zullen de PIPA’s weer uitgereikt worden, de Prolight + Sound International Press Award (PIPA), waaraan Meet Music Magazine/Pro Sound & Light ook meewerkt. De awards worden 7 April 2016 bekendgemaakt en uitgereikt in de ‘Europa’ room (Hall 4.0) na afloop van de beursdag.

NIEUW TE VERWACHTEN OP PROLIGHT+SOUND

LIVE SOUND NEXO We zien de laatste jaren veel vernieuwing in het segment van compacte speakertjes. Vroeger primeerde vooral het ‘groot-groter-grootst-verhaal’ om te kunnen imponeren. De dag van vandaag imponeer je eerder door het klein en ‘apart’ te houden. Nexo’s nieuwe ID Series past in die trend: een paar uiterst compacte passieve speakers; klein maar fijn. Het design is aantrekkelijk, de specs evenzeer.

Hoofdrolspeler binnen de serie is de ID24. Een 2 x 4” (in V-opstelling) geladen kastje met tussen de woofertjes een unieke draaibare hoorn (120° x 40° of 40° x 120°, draaibaar met een knop op de achterzijde van de kast). De behuizing en de aangepaste accessoires zijn bijzonder innovatief. Je kan de speaker ophangen, maar ook op een voetje plaatsen als front-fill, op een afgeschuinde zijde leggen als wedge en er is een pole mount voorzien. Binnen de serie vinden we ook de nodige laagondersteuning met de ID S110 en de ID S210, respectievelijk een 10” geladen en een 2 x 10” geladen sub. De 3 modellen zijn verkrijgbaar in een ‘i-versie’ (install), een ‘t-versie’ (touring) en een ‘c-versie’ (a la carte), waarbij de laatste je toelaat een en ander naar eigen believen te ‘customizen’.

RENKUS-HEINZ RH is al jaren een vaste waarde wanneer we spreken over ‘steerable arrays’.

Een innovatieve technologie die de voordelen van een line array combineert met een enorme diversiteit aan opstelmogelijkheden. Kort gezegd komt het er op neer dat je de ‘klankbundel’ eigenlijk precies kan laten terecht komen waar jij het wil, gericht op je publiek, en niet op de muren en het plafond, waar je bij conventionele systemen heel wat energie verliest. De IC Live serie bouwt verder op het concept van de Iconyx serie, maar schaalt het geheel naar high output ­applicaties. Het grote voordeel van het IC Live systeem is dat het een digitale ‘sturing’ betreft. Concreet kan iedere driver middels de software digitaal worden gestuurd, waardoor het richteffect van je bundel dus kan worden bereikt zonder je opstelling daarvoor fysiek te moeten wijzigen. De speakers blijven dus gewoon mooi recht staan, terwijl je met de computer de verschillende parameters van de drivers los van elkaar kan instellen.

LD SYSTEMS Gezien onze voorgeschiedenis met de MAUI systemen van LD (we kregen ­immers reeds enkele uitvoeringen over de vloer om te bespreken), leek het ons interessant om te vermelden dat in Frankfurt LD de ‘G2’ ofte tweede generatie van de MAUI 28 en de MAUI 11 op het publiek gaan loslaten. Beide systemen werden op vlak van algemene klank en afstraalhoek verbeterd en kregen enkele nieuwe functies, waaronder een iets uitgebreidere mixer met bluetooth connectiviteit. Misschien wel de belangrijkste wijziging aan de MAUI 11 G2 is de opsplitsing van de topkolom in twee delen. Dat, en een duidelijk algemeen gewichtsverlies van de beide systemen, zorgt voor nog meer flexibiliteit en mobiliteit.

HK AUDIO De populaire Linear 5 serie wordt door HK Audio uitgebreid met de passieve varianten van de LTS A en de L Sub 4000 A. Een compact long throw systeem (HK spreekt zelf van de meest compacte kast op de markt die het gehele frequentiespectrum ‘projecteert’ naar 30 metertjes verderop) en een beest van een (compacte) 18” geladen sub, identiek aan de actieve exemplaren, maar uiteraard zonder versterkermodules. Verder bracht HK ook de Lucas Nano 608i mee, de

Nexo ID24

Les ‘PIPA’ seront de nouveau attribués : ils s’agit des ‘Prolight + Sound International Press Award’, donc PIPA en abrégé. Ces distinctions honorifiques seront révélées le 07 avril 2016 et remises dans la salle ‘Europa’ (Hall 4.0), à l’issue de la foire.

ATTENDEZ-VOUS À DU NEUF DANS PRO SOUND & LIGHT !

LIVE SOUND NEXO Ces dernières années, nous avons vu d’importantes nouveautés dans le segment des petits haut-parleurs. Par le passé, ce qui primait avant tout afin de s’imposer, c’était d’avoir du “gros, du plus gros, et encore du plus gros” matériel ! Par contre, de nos jours, on s’impose plutôt avec un matériel de petite taille et qui a ses particularités.

La série ID de Nexo s’inscrit dans cette tendance : il s’agit d’une paire de haut-parleurs passifs et extrêmement compacts, petits mais de première qualité. Le design est ­attractif, et les caractéristiques le sont tout autant ! Dans cette série, le premier rôle est rempli par l’ID24 : c’est une petite enceinte équipée de 2 petits woofers de 4” disposés en “V” ; entre les deux se trouve une trompe unique et orientable (120° x 40° ou 40° x 120°) grâce à un bouton situé à l’arrière de l’enceinte. Cette dernière et ses accessoires sont particulièrement innovants. On peut suspendre le haut-parleur, mais aussi le placer sur un petit pied en tant que haut-parleur de façade, ou le poser sur l’un de ses côtés obliques en tant que moniteur au sol. Il y a également un adaptateur pour le monter sur une barre de rehausse. Dans cette série, on trouve aussi le soutien nécessaire aux graves grâce aux subs ID S110 et ID S210, respectivement équipés d’un ou de deux haut-parleurs de 10”. Ces trois modèles sont disponibles en version ‘i’ (comme ‘install’ = installation fixe) ou “t” (comme ‘touring’ = installation itinérante), ou encore “c” (comme “à la carte”). Cette dernière option permet de customiser le produit au gré de ses propres préférences.

RENKUS-HEINZ Renkus-Heinz est, depuis des années déjà, une valeur sûre en matière de ‘steerable arrays ‘ (NdT : line arrays orientables). Voici une technologie innovante qui associe les avantages d’une line array à une diversité énorme dans les possibilités de réglage.

Pour résumer de quoi il s’agit, l’objectif est que votre “ensemble sonore” puisse fonctionner comme vous le désirez, dirigé vers votre public, et non pas vers les murs et/ou le plafond, une situation qui fait perdre une quantité importante d’énergie aux systèmes traditionnels. La série IC Live capitalise sur le concept de la série Iconyx, mais projette l’ensemble dans le domaine des applications dont le niveau du volume est très important. Le gros avantage du système IC Live, c’est que l’on a affaire à un “pilotage” digital. D’un point de vue concret, grâce au software ad hoc, chaque haut-parleur est géré digitalement, avec pour résultat le fait que l’effet directif de votre installation sonore peut être réglé sans pour autant devoir en déplacer les éléments “physiquement”. Les enceintes restent donc gentiment à leur place, tandis que l’ordinateur est capable de régler individuellement les différents paramètres des haut-parleurs.

LD SYSTEMS Etant donné nos expériences passées avec les systèmes MAUI de LD Systems (nous leur avons déjà consacré plusieurs articles), il nous a semblé intéressant de vous signaler qu’à Francfort, LD Systems comptait présenter au public la ‘G2’, comprenez : la deuxième génération du MAUI 28 et du MAUI 11. Ces deux systèmes ont été ­améliorés au niveau de leur son en général, et de leur angle de dispersion. De plus, ils bénéficient de quelques nouvelles fonctions, dont une table de mixage un peu plus complète et la connectivité Bluetooth. Mais la modification qui est peut être bien la plus importante pour le MAUI 11 G2, c’est la séparation en deux parties de sa colonne supérieure. Cela, ainsi qu’une perte de poids significative pour les deux systèmes, va dans le sens d’une flexibilité encore accrue.

HK AUDIO La série Linear 5 rencontre un beau succès et s’étoffe : voici les versions passives de la LTS A et de la L Sub 4000 A. Un système compact ‘long throw’ (HK estime que cette enceinte est la plus compacte sur le marché qui soit capable de projeter l’ensemble du spectre sonore sur une distance de 30 mètres) et un “terrible” (et compact) sub doté d’un haut-parleur de 18”, identique aux versions actives, mais bien entendu, sans les modules d’amplification. HK sort également son modèle Lucas Nano 608i,

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>> eerste échte all-in-one PA, aldus HK. Het systeem bouwt verder op de Nano 600, bestaat uit een mooi vormgegeven 10” geladen submodule met ingebouwde digitale 8-kanaals mixer en 2 mini satellieten met 4,5”/1” drivercombinatie. Het leuke aan dit setje is dat de mixer volledig ipad bestuurbaar is. De mixer heeft onder andere ook reverbs en compressors aan boord.

QSC Qsc brengt de TouchMix uit, een van de meest geavanceerde digitale mixers, die echter zodanig geconcipieerd werd dat je geen ervaren geluidstechnieker moet zijn om toch werk af te leveren dat mag gehoord worden. Er wordt gewerkt met presets, wizards en ‘simple modes’ om het systeem op een heel eenvoudige manier professioneel te laten klinken. De fabrikant maakt de vergelijking met DSLR camera’s die slimme voorgeprogrammeerde functies bevatten die ingeprogrammeerd werden op basis van wat ervaren mensen in bepaalde situaties zouden doen met de instellingen van het toestel. Het systeem ‘weet’ wat de noden van de gebruiker zijn en wat er moet gebeuren om voor die noden een gepast antwoord te bedenken. TouchMix is beschikbaar met 8 en met 16 ingangskanalen.

YAMAHA Yamaha kondigt aan dat de QL en de TF digitale mengtafels, die in de voetsporen van de CL-reeks lopen, zullen geleverd worden met de Steinberg (eigendom van Yamaha) Nuendo Live DAW software. Dit gaat de gebruikers in staat stellen om multitrack-opnames en virtuele soundchecks te maken. Verschillende merken zijn al op deze trein gesprongen, en Yamaha wil hier dus zeker niet achter blijven. In combinatie met de QL consoles zal Nuendo Live bij multitrack-opnames de mogelijkheid bieden om de ‘transport’commando’s direct vanaf de console te geven en ook kanaalnamen en markers zullen eenvoudig van de console op de computer belanden. Voor de TF reeks (waar een PC nodig is voor Nuendo gebruik) zal ‘Nuendo Live’ Cubase vervangen.

la première “vraie” sono “tout-en-un”, selon la marque. Ce système se base sur le Nano 600 : il se compose d’un élégant sub doté d’un haut-parleur de 10”, avec une table de mixage digitale intégrée à huit canaux, ainsi que de deux mini satellites, avec des haut-parleurs de 4,5” et 1”. Ce qui est sympa dans ce set, c’est que le mixer peut être entièrement piloté via iPad, et qu’il possède, entre autres choses, des réverbes et des compresseurs à son bord.

QSC QSC sort son TouchMix, l’une des tables de mixage les plus avancées, et surtout, qui est conçue de telle manière qu’il ne faut pas être nécessairement un ingé-son ­expérimenté pour arriver à un résultat digne d’être écouté. L’appareil possède des présélections, des guides et des ‘simple modes’, tout cela pour , d’une manière très simple, permettre au système de produire un son de qualité professionnelle. Le constructeur fait d’ailleurs un parallèle avec les appareils photos DSLR, qui possèdent des fonctions préprogrammées dont les réglages se basent sur la manière dont des hommes d’expérience, dans certaines situations bien déterminées, utiliseraient les possibilités de réglage de l’appareil. Ainsi, le système “connaît” les besoins de ­l’utilisateur et la manière de réagir pour rencontrer ces besoins par une réponse adaptée. TouchMix est disponible en deux versions, avec 8 ou 16 canaux d’entrée.

YAMAHA Yamaha annonce que les tables de mixage digitales des séries QL et TF, qui marchent sur les traces de la série CL, seront livrées avec le software Steinberg (propriété de Helix 4000-Q4

LIGHT GEAR SHOWTEC Showtec pakt uit met een extreem krachtige LED fixture, de Helix 4000-Q4.

Een paneellamp voorzien van maar liefst 40 RGBW LED’s van 10W, goed voor ongeveer 54000 lux op een afstand van 2m. De laatste jaren volgen wij de LED evolutie en de nieuwste ontwikkelingen vrij nauwlettend op binnen onze eigen producties en onze eigen ‘collectie’ materiaal. Met onze eigen ervaringen in het achterhoofd vind ik het dan ook niet verrassend dat het prijskaartje een bedrag boven de 2000 Euro per toestel vermeldt. Daarvoor krijg je wel een armatuur met een absolute top lichtopbrengst, een ip54 beschermingsgraad én ingebouwde

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wireless DMX ontvanger! Het gewicht van dit alles blijft mooi onder de 10 kg, wat van de Helix 4000-Q4 echt wel een mooie wash maakt. Al mogen we een fixture met een openingshoek van 21° eigenlijk helemaal geen wash noemen...

CLAY PAKY Wanneer we over (intelligent) licht spreken, mogen we Clay Paky zonder schroom rekenen tot de top. Clay Paky innoveert voortdurend. Bewijs daarvan is de nieuwe Scenius Spot, een moving head die wordt gepositioneerd in het topsegment van de fabrikant. Het toestel beschikt over alle toeters en bellen die we kunnen verwachten in zijn klasse. Zijn hoogwaardige optiek in combinatie met de nieuwe 1400W Osram ontladingslamp zorgt voor een unieke beleving.

De lichtopbrengst ligt een pak hoger dan bij de vorige generatie 1500W lampen.

De kleurtemperatuur in ‘open wit’ bedraagt 6500K en wijkt niet af naarmate de lamp ouder wordt. De Scenius beschikt over een brede zoom van 8° tot 50° en kan middels een nieuwe frost filter ook in wash mode worden gebruikt. Het bewegend kopje weegt 38kg, onze rugjes zijn gewaarschuwd…

AYRTON De nieuwe Versapix-RS (versapix komt van versatile en pixel) bouwt verder op de in 2012 gelanceerde Versapix 100. Het betreft een high power lichteffect waarbij 5 beams met elk een compacte 40W multi-chip RGBW LED in een 90° shape naast elkaar gemonteerd staan. De beams hebben elk een openingshoek van slechts 3,5°. De 5 segmenten van het apparaat zijn allen voorzien van een uiterst goede optiek, met een speciale natuurlijke koeling langsheen de openingen rondom de lenzen. Op de productvideo zijn enkele live situaties te zien waarbij verschillende toestellen gebruikt worden in zeer diverse opstellingen.

Dit ziet er alvast veelbelovend uit! Er zijn heel wat vergelijkbare producten op de markt, maar steeds weer blijft de output een beetje achter wanneer er wat te veel basisverlichting is, of wanneer er gewerkt wordt naast stevige moving heads of ander moois met ‘straffe’ lampen. De Ayrton Versapix-RS lijkt mij een armatuur dat wél het verschil kan maken. De LED’s zijn krachtig genoeg om een door een basisbelichting heen te ‘prikken’. www.pls.messefrankfurt.com

Clay Paky Scenius Spot

Ayrton Versapix 100

­ amaha) pour DAW, Nuendo Live. Cela permettra aux utilisateurs d’effectuer des Y enregistrements multipistes et des sound checks virtuels. Différentes autres marques ont déjà pris ce train en marche, et Yamaha n’a pas l’intention de rester en queue de peloton ! Combiné aux consoles QL, le software Nuendo Live donnera la possibilité, lors d’enregistrements multipistes, de gérer les commandes de “transport” directement à partir de la console. De plus, les noms des canaux et les “marqueurs” se transféreront facilement de la console vers l’ordinateur. Pour la série TF (qui exige la présence d’un PC si on utilise Nuendo), Nuendo Live remplacera Cubase.

LIGHT GEAR SHOWTEC Voici que Showtec débarque avec un appareil à LED extrêmement puissant, Helix 4000-Q4 : un panneau lumineux fort de la bagatelle de 40 LED RGBW de 10 watts qui permettent de projeter 54.000 Lux à une distance de deux mètres ! Ces dernières années, nous avons suivi l’évolution des LED, très attentifs aux derniers développements en date, les intégrant dans nos propres productions et notre propre “collection” de matériel. En gardant nos expériences personnelles en tête, nous ne trouvons donc pas surprenant que le prix affiche un montant dépassant les 2.000 euros par appareil : c’est le prix à payer pour un dispositif capable de combiner une puissance lumineuse hors du commun, un degré de protection IP54 ... ET un récepteur sans fil DMX ­intégré ! Le poids de cet attirail reste en dessous des dix kilos, ce qui fait de cet Helix 4000-Q4 un bien bel éclairage ‘wash’ ! Disons juste qu’un appareil avec un angle de dispersion de 21° n’a pas vraiment droit au titre d’éclairage de type ‘wash’ ...

CLAY PAKY Quand on aborde le sujet de l’éclairage (intelligent), on peut compter, sans crainte aucune, Clay Paky parmi les firmes de tout premier plan. Clay Paky n’arrête pas d’innover ! Vous voulez des preuves ? Voici la nouvelle Scenius Spot, une nouvelle moving head qui se situe tout “en haut” dans l’assortiment de son constructeur.

Cet appareil dispose de tous les raffinements que l’on est en droit d’attendre dans sa catégorie. Son optique exceptionnelle, associée à la nouvelle lampe à décharge Osram de 1.400 watts, aboutit à une expérience unique ! La puissance lumineuse se situe nettement au dessus des lampes de 1.500 watts de la génération précédente. La température des couleurs en “blanc ouvert” s’élève à 6.500K, et la lampe ne faiblit pas au fur et à mesure qu’elle vieillit. La Scenius dispose d’un large zoom allant de 8° à 50°, et grâce à un nouveau filtre de type ‘frost’, elle peut aussi être utilisée en mode ‘wash’. Attention : cette moving head pèse “juste” ... 38 kilos : voilà nos dos bel et bien prévenus !

AYRTON Le nouveau Versapix-RS (‘Versapix’ vient de ‘versatile’ et de ‘pixel’) se base sur le Versapix 100 lancé en 2012. Il s’agit d’un effet lumineux de grande puissance où cinq faisceaux lumineux, chacun généré par une LED multi-chip compacte RGBW de 40 watts, sont disposés côte à côte suivant un angle de 90°. Ces faisceaux ont un angle de dispersion de seulement 3,5°. Les cinq segments de l’appareil sont tous munis d’une optique de toute première qualité, avec un type de refroidissement naturel et très spécial, via des orifices situés autour des lentilles. Dans la vidéo qui présente le produit, on voit quelques situations ‹live’ où plusieurs appareils sont utilisés avec des réglages très divers. Ce qui, en soi, est déjà une belle promesse ! Il existe déjà pas mal de produits similaires sur le marché, mais la puissance laisse toujours un peu à désirer quand l’éclairage ambiant est un peu trop présent, ou quand l’appareil travaille à côté de puissantes moving heads ou d’autres appareils aux lampes “pas piquées des vers” ! L’Ayrton Versapix-RS me paraît bien être un appareil capable de “faire la différence” : les LED sont suffisamment puissantes pour s’imposer même en présence d’un éclairage ambiant important. www.pls.messefrankfurt.com

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STUDIO & RECORDING

Drawmer 1978 compressor

Wessel Oltheten

De Drawmer 1978 is een ‘tone shaping’ compressor, zo meldt het frontpaneel.

Blijkbaar doet dit ding meer dan alleen maar harde geluiden zachter zetten.

Een compressor als ‘kleurdoos’ gebruiken is niets nieuws: de stapels outboards die je in grote studio’s ziet dienen behalve voor compressie ook vooral voor envelope-manipulatie, harmonische vervorming en spectrale verkleuring.

Elk apparaat heeft wat dat betreft zijn eigenaardigheden, en dus ook unieke toepassingen. Maar om nu voor elke toepassing een ander kastje aan te schaffen.... Vandaar dat Dave Derr van Empirical Labs ooit de Distressor bedacht: een apparaat dat behalve compressie vooral zo veel mogelijk flexibiliteit op het gebied van verkleuring biedt. Dat bleek een welkome insteek, en sinds die tijd zijn er wat variaties op dat thema op de markt verschenen, met wisselend succes.

Nu doet Drawmer een duit in het zakje met de 1978 stereo compressor, en dat is met recht een flinke duit. Behalve over de standaard compressorfuncties beschikt het apparaat over variabele harmonische vervorming die je onafhankelijk van de hoeveelheid compressie kunt instellen. Verder een aantal karakterknoppen die het dynamische gedrag beïnvloeden, een parallel-mixfunctie en de meest uitgebreide sidechain-eq die ik ooit als standaard op een analoge compressor heb gezien.

UITRUSTING Op papier laat de 1978 weinig te wensen over. De timing is traploos variabel over een zeer ruim bereik en je kunt de release een lineair of logaritmisch ­verloop geven. De release kan daarnaast enkel of in twee stadia werken (Program) en ook nog eens signaalafhankelijk zijn (Smooth). De stereolink kun je deels ontkoppelen, wat een subtiele verbreding van het stereobeeld oplevert.

De sidechain-eq bestaat uit een laagsectie (shelf bij 60, 125, 250 of 500Hz, of een bandfilter bij 200 of 400Hz) en een hoogsectie (shelf bij 2, 4, 8 of 16kHz, of een bell bij 3 of 6kHz). Beide filterbanden kun je traploos verzwakken, al voelt dat als boosten vanwege de draairichting van de potmeter. Daar heeft Drawmer een goede reden voor, want behalve op de sidechain werken de ­filters ook in omgekeerde en afgezwakte vorm op het hele signaal; post compressie. Dit gedrag is overigens met een interne jumper te voorkomen, mocht het je niet aanstaan (op de mixbus zou ik het bijvoorbeeld niet willen). Er zijn ook nog sidechain-insertconnecties voor het geval je nog meer eq-opties nodig hebt, of als je de compressor extern wilt triggeren.

De meters geven duidelijk weer wat er gebeurt; er is een led-bar voor de hoeveelheid compressie en er zijn twee naaldmeters met piekrespons voor het uitgangsniveau. De naaldmeters kun je 10dB padden voor hoge signaal­ niveaus, en daarbij lichten ze rood op zodra je veel vervorming toevoegt met de saturation-knop. Dat laatste is een prachtige vondst; de meters geven echt

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Le Drawmer 1978 est un compresseur qualifié de ‘tone shaping’ (NdT : en FR., +/- “sculpteur” de son), comme indiqué sur la gauche de son panneau des commandes. Il semble donc que cet appareil en fasse plus que de simplement transformer des sons “durs” en sons plus doux ... Utiliser un compresseur comme “boîte à colorer le son” n’a rien de neuf : les meubles remplis de racks que l’on rencontre dans les grands studios servent également, en plus de la compression, avant tout à modifier les enveloppes sonores, le contenu harmonique et la couleur du spectre sonore.

A ce niveau, chaque appareil a ses propres caractéristiques, et par conséquent, des applications qui lui sont sa “chasse gardée”. Mais de là à acheter un appareil pour chaque application ... Partant de ce constat, Dave Derr, de la firme ­Empirical Labs, avait conçu jadis le Distressor : il s’agissait d’un appareil qui, en plus de la compression, proposait le plus de flexibilité possible en matière de coloration du son. Cette approche semble avoir été bien accueillie, et depuis cette époque, on a vu “fleurir” plusieurs variations sur ce thème, avec des fortunes diverses.

Et voilà qu’à présent, Drawmer apporte sa pierre à l’édifice, avec son 1978, un compresseur stéréo, et il a raison de le faire, car il s’agit d’une ... bien jolie pierre ! En fait, en dehors des fonctions de compression bien connues, cet ­appareil dispose d’une distorsion harmonique variable que l’on peut régler ­indépendamment du taux de compression. De plus, on remarque une série de petites touches de “caractère” qui influent sur la nature de la dynamique, une fonction de mélange en parallèle, et une ‘sidechain’ d’égalisation la plus

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complète que j’aie jamais vue comme élément de base sur un compresseur analogique.

EQUIPEMENT Sur papier, le Drawmer 1978 semble rencontrer tous les besoins. La vitesse est variable en continu sur une très large plage, et on peut assigner à la fonction ‘Release’ une caractéristique linéaire ou logarithmique. De plus, ce release peut travailler selon deux phases (Program), ainsi qu’être indépendant du ­signal (Smooth). Le lien stéréo peut être partiellement désactivé, ce qui ­débouche sur un subtil élargissement de l’image stéréo.

La sidechain d’égalisation se compose d’une section pour les graves (filtre à 60, 125, 250 ou 500 Hz, ou filtre passe-bande à 200 ou 400 Hz), et d’une section pour les aiguës (filtre à 2, 4, 8 ou 16kHz, ou filtre passe-bande à 3 ou 6 kHz).

Ces deux filtres passe-bande peuvent être “adoucis” en continu, mais on dirait plutôt qu’on les “renforce” à cause de la direction affichée par le potentiomètre.

Et là, Drawmer a une bonne raison de recourir à cette solution, car en plus d’influer sur l’égalisation, les filtres travaillent aussi de manière inverse et ­atténuée sur l’ensemble du signal, après la compression. Cette possibilité peut d’ailleurs être désactivée grâce à une connexion interne, si vous le désirez.

(Personnellement, sur la sortie mix, par exemple, je n’en voudrais pas.)

On notera aussi la présence de connexions d’insertion dans la sidechain d’égalisation, au cas où vous auriez besoin d’encore plus d’options d’égalisation, ou si vous vouliez déclencher le compresseur via une source externe.

L’affichage montre clairement ce qui se passe : il y a une ligne de LED pour le taux de compression, et les deux VU-mètres à aiguille rendent compte des pics du niveau de sortie. Ces VU-mètres on également une touche + 10 dB pour les signaux de sorties élevés, et à ce moment, ils virent au rouge dès que l’on ajoute beaucoup de distorsion via le potentiomètre de saturation. Cette fonction est une jolie trouvaille : l’affichage restitue vraiment bien ce que l’on ressent à l’écoute du son. Dans la section de sortie, en plus des potentiomètres de gain et de mélange, il y a aussi une touche de débrayage (‘bypass’) qui active un relais. Comme il se doit, ce dernier passe aussi en mode bypass quand l’alimentation est débranchée.

goed weer wat er gevoelsmatig met het geluid gebeurt. Bij de uitgangssectie vind je naast de make up-gain en mixknop ook een bypassknop die een relais aanstuurt, dat zoals het hoort ook in bypass schakelt als de voeding faalt.

MOOIE OPLOSSING De basisklank van deze compressor is vrij neutraal: de typische vlakke klank van ic-gebaseerde apparatuur. Geen extra grootte, smeuïgheid of andere ­euforische effecten, maar puur de klank van de dynamiekbewerking. Dat verandert natuurlijk wel zodra je de saturation-potmeter opendraait. Een mooi detail daaraan is dat het signaalniveau niet verandert als je meer saturation toevoegt, waardoor je goed kunt beoordelen hoeveel punch je opoffert aan de vervorming. De vervorming klinkt beduidend anders dan een buis of transformator die je verzadigt. Het is crunchier en niet zo vet-vol; eerder fel. Ik ben er vooral van gecharmeerd op drums, maar ik merk dat ik de knop in de meeste gevallen toch dicht laat staan.

Hoe anders is dat met de shaping-sectie, die eigenlijk altijd wel van pas lijkt te komen. De combinatie van ergens meer of minder compressie op zetten met sidechainfiltering, en het tegelijk in tegenovergestelde richting een beetje

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UNE BELLE SOLUTION Le son de base de ce compresseur est vraiment neutre : c’est d’ailleurs le son “plat” et typique des appareils basés sur les circuits intégrés (IC). Pas de “dimension” augmentée, pas de son plus “crémeux” ou d’autres effets “euphorisants”, mais le son, pur, avec toute sa dynamique. Mais cela change évidemment dès que l’on tourne le potentiomètre de saturation ! Un détail ­intéressant à cet égard, c’est que le niveau du signal ne change pas quand on ajoute plus de saturation, ce qui permet de se rendre aisément compte dans quelle mesure on “sacrifie” du punch au profit de la distorsion.

Cette dernière produit un son considérablement différent de celui produit par une lampe ou un transformateur que l’on sature : il a un côté plus “crunchy”, et pas gras, ni plein, je dirais plutôt : vif. J’ai été charmé avant tout par les sons de batterie, mais j’ai remarqué que dans la plupart des cas, je laissais le bouton en position minimum. Ce qui est tout différent pour la section ‘Shaping’, qui en fait, semble toujours être une possibilité bienvenue.

La combinaison qui consiste à appliquer plus ou moins de compression avec le filtre de la sidechain à un endroit, et en même temps, à booster ou ­brider quelque peu le son du signal traité semble fonctionner à merveille. Un peu comme si votre compresseur et votre égalisation travaillaient ensemble afin de donner à une bande de fréquences déterminée plus ou moins de place.

Bien entendu, on pourrait arriver au même résultat avec une égalisation externe : le principe fait beaucoup penser à l’égalisation avant et après la compression, comme le font beaucoup d’ingés-son. Mais au niveau de la facilité d’emploi, la solution proposée par le Drawmer 1978 est très séduisante.

RAPIDITÉ ET FLUIDITÉ Pour ce qui est du timing, tout se passe bien avec ce Drawmer 1978 : l’attaque est capable de réagir assez vite pour éliminer presque totalement des transitoires de batterie, et le release peut travailler tellement rapidement qu’une sorte de distorsion ressemblant à un craquement se produit dans les fréquences graves. A l’autre extrémité du spectre sonore, le son peut se faire aussi doux et fluide, particulièrement quand on active les touches Program et Smooth. >>

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>> boosten of cutten op het bewerkte signaal blijkt heel goed te werken. Alsof je compressor en eq samenwerken om een bepaald frequentiegebied meer of minder ruimte te geven. Je zou dit natuurlijk ook met een losse eq voor elkaar kunnen krijgen (het principe doet sterk denken aan pre- en post-compressie equalizen, zoals veel engineers dat toepassen), maar qua gebruiksvriendelijkheid is Drawmers oplossing erg mooi.

RAP ÉN VLOEIEND Qua timing zit het wel snor met de 1978: de attack kan snel genoeg om drum-transiënten bijna volledig weg te scheren, en de release kan zo snel dat er een krakende vervorming ontstaat op lage frequenties. Aan de andere kant van het spectrum kan het ook heel mild en vloeiend klinken, met name als je de Program- en Smooth-opties selecteert. Dit maakt de 1978 enorm breed inzetbaar. Hooguit zou je kunnen stellen dat de compressor altijd in feedback werkt, waardoor de knee niet bijzonder stijl kan zijn en het happige karakter van feedforward-compressors (denk DBX) ontbreekt. En zo vloeiend en onzichtbaar als een goede opto-compressor is de 1978 ook in Smooth mode niet.

Maar tussen die twee uitersten kan het ding met heel veel scenario’s overweg; van crunchy parallelle compressie tot subtiele mixbus-processing.

CONCLUSIE Als eerste analoge compressor voor je studio is de 1978 (€ 825,50) vanwege zijn flexibiliteit het overwegen meer dan waard. Alleen als je zoekt naar een apparaat dat je geluid ook zonder compressie al ‘analoger’ doet klinken, zou ik het elders zoeken. Als je ermee kunt leven dat hij niet in dual-mono kan werken, is het een hele goede keuze.

+ –

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• v eelzijdig inzetbaar • waar voor je geld • unieke shaping-sectie werkt intuïtief • klankvervorming had wat warmer gemogen

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Tout cela fait que le Drawmer 1978 est bien utile dans une kyrielle de ­situations.

Tout au plus pourra-t-on constater que le compresseur travaille ‘en feedback”, et que de par ce fait, le genou du compresseur ne peut pas être des plus abrupts.

Donc, le caractère des compresseurs de type ‘feedforward’, comme les DBX, n’est pas présent. Et même en mode Smooth, le Drawmer 1978 n’est pas aussi fluide et transparent qu’un bon compresseur optique. Mais entre les deux extrêmes, cet appareil peut convenir dans une foule de situations allant d’une compression ­parallèle crunchy à un subtil processing d’un signal de sortie d’une table de mixage.

CONCLUSION En raison de sa flexibilité, ce Drawmer 1978 (825,50 euros) vaut vraiment la peine d’être pris en considération, et notamment en tant que compresseur analogique “principal”. Il y aurait lieu de vous tourner vers autre chose ­uniquement si vous cherchiez un appareil qui, sans compression, rend lui ­aussi votre son “plus analogique”. Et si vous pouvez “vivre” avec le fait qu’il ne travaille pas en ‘dual-mono’, le Drawmer 1978 constitue un excellent choix.

SPECS • stereo fet-design compressor • threshold-, ratio-, attack- & release-controls & gain reduction • 4 character switches • saturation button • sidechain-eq • wet/dry-mix plus output gain-buttons for parallel compression-function • 2 analog vu-meters • 1u/19” rack

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• Utilisable dans beaucoup de situations.

• On en a vraiment pour son argent.

• Section ‘Shaping’ aussi unique qu’intuitive.

• La distorsion sonore pourrait avoir plus de “chaleur”.

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STUDIO & RECORDING

Focal Trio6 Be active monitor

Marnix Bosman

Veel mix engineers hebben twee monitorsystemen in huis. Vaak is dat een groot ‘main’ monitorsysteem met daarnaast een set kleine nearfield monitors. Die twee monitorsystemen worden uiteraard nooit tegelijkertijd gebruikt. Het grote monitorsysteem is ingeschakeld tijdens de opname en het mixen en geeft een goede indruk van de klank. De nearfield monitors geven je een goed idee van je stereomix. Tegelijkertijd geven ze een indruk van de klank als je zou luisteren via een meer huis-tuin-en-keuken luidspreker zoals mensen die thuis hebben.

De bekende NS-10 is daar jarenlang de industriestandaard voor geweest. Veel mix-engineers gebruiken de kleine nearfield monitors ook voor het beoordelen van het stereobeeld van de mix. Hoe dan ook, het is altijd zinvol om je mix via verschillende monitors te beoordelen.

Niet iedereen heeft in zijn studio plaats voor twee monitorsystemen en niet ­iedere monitorcontroller heeft uitgangen voor twee monitorsets. Focal heeft daar iets slims voor bedacht. Een monitor met ‘Focus mode’.

OPBOUW De Trio6 Be is een grote, zware monitor die je niet zo maar op een plankje aan de muur of op een meterbrug kunt plaatsen. Voor deze 20 kilo zware 3-weg monitor heb je echt een stevig statief nodig. De luidsprekerconfiguratie bestaat allereerst uit de voor Focal zo karakteristieke Berillium ‘inverted dome tweeter’.

Voor het midden is er een 5 inch midrange woofer en voor het diepe laag is een 8 inch woofer gemonteerd. De kast van de Trio6 Be is opgebouwd uit 22m dikke panelen. Dat is een van de verklaringen voor het gewicht alhoewel ook de krachtige eindtrappen daar een flinke bijdrage aan leveren. Voor de tweeter heeft deze Focal een 100W sterke klasse AB eindtrap beschikbaar. Voor het midden en sublaag zijn respectievelijk 150 en 200W sterke klasse G eindtrappen aanwezig.

Klasse G is een variant van klasse AB. Door een slimme constructie in de voeding schakelen deze eindtrappen naar een hogere voedingsspanning als er meer

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Beaucoup d’ingés-son ont deux systèmes de moniteurs à leur disposition : il s’agit souvent d’un système ‘principal’, de taille respectable, avec en “doublure”, un petit set de moniteurs de type ‘nearfield’ (NdT : +/- ‘proche de soi’ en fr.). Bien entendu, ces deux systèmes de moniteurs ne sont jamais utilisés en même temps. Le “gros” système est employé pendant l’enregistrement et le mixage, pour donner une ­impression réaliste du son. Quant aux moniteurs ‘nearfield’, ils donnent une bonne idée du mixage stéréo. Et par la même occasion, ils fournissent un résultat plus proche de ce que donne le son via une installation de “Monsieur tout le monde”, plus proche de ce que possède la plupart des gens à domicile. Le très connu NS-10 est resté pendant des années le standard industriel en la matière. En fait, beaucoup d’ingés-son utilisent aussi ces petits moniteurs ‘nearfield’ pour juger de l’image ­stéréo du mixage. Quoi qu’il en soit, il est toujours judicieux de juger un mix via différents moniteurs. Mais il n’est pas donné à tout le monde d’avoir assez de place dans son studio pour deux systèmes de moniteurs, et tous les contrôleurs de moniteurs ne sont pas nécessairement équipés de sorties pour deux sets de moniteurs. Dans cette optique, Focal a imaginé un “truc” très ... “malin” : un moniteur doté d’un mode ‘Focus’ !

CONSTRUCTION Le Trio6 Be est un gros moniteur, lourd, qu’il n’est pas évident de poser sur une étagère murale ou sur un autre appareil. Pour un tel moniteur à trois voies, qui “accuse” ses 20 kilos, il vaut mieux recourir à un statif bien solide. La configuration de l’enceinte est la suivante : tout d’abord, un ‘inverted dome tweeter’ au Berillium, très caractéristique de la marque Focal ; pour les médiums, un petit ‘midrange woofer’ de 5” ; et pour les graves profondes, un woofer de 8”. L’enceinte de ce Trio6 Be est construite en parois de 22 mm d’épaisseur, et c’est une des explications du poids en présence, bien que les puissants étages de puissance y contribuent beaucoup également. Pour le tweeter, cette enceinte Focal dispose d’un étage de

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puissance de 100 watts (Classe AB). Pour les médiums et les sub-basses, les étages de puissance sont de Classe G et développent respectivement 150 et 200 watts.

La Classe G est une variante de la Classe AB : grâce à une construction intelligente au niveau de l’alimentation, ces étages de puissance atteignent des tensions d’alimentation plus élevées quand plus de puissance est demandée. Alors que quand cette puissance n’est pas utile, ces étages de puissance fonctionnent autant que possible en Classe A. C’est ainsi que, quelles que soient les circonstances, ces étages de puissance fournissent la meilleure qualité audio envisageable.

HORIZONTAL OU VERTICAL On peut placer le Trio6 aussi bien verticalement qu’horizontalement : les ­haut-parleurs d’aiguës et de médiums font partie d’un mécanisme rond que l’on peut faire pivoter d’un quart de tour pour bénéficier d’une dispersion optimale.

Les haut-parleurs d’aiguës et de médiums possèdent leur compartiment propre dans l’enceinte, avec leurs évents de basses séparés. Quant à l’évent de basses pour le woofer de 8”, il est présent sous la forme d’une fine fente à côté du woofer.

MONITEUR AVEC FONCTION ‘FOCUS’ Focal a utilisé son mode Focus pour la première fois sur le moniteur SM9. Grâce à cette fonction, on dispose en fait de deux systèmes de moniteurs pour le prix d’un seul ! En effet, en face arrière, chaque moniteur Trio6 est pourvu d’un connecteur de type jack, et on peut y brancher un inverseur, comme par exemple, une pédale de sustain. Si l’on pousse sur la pédale en question, le subwoofer est désactivé et on entend donc uniquement le système à 2 voies du Trio6 Be. On est a même d’inverser très rapidement ces deux possibilités et ainsi, de comparer ce que donne un mix sur un système plus petit.

vermogen wordt gevraagd. Als dat vermogen niet nodig is, functioneren deze eindtrappen zoveel als mogelijk in klasse A. Zo leveren deze eindtrappen onder alle omstandigheden de best mogelijke audiokwaliteit.

HORIZONTAAL OF VERTICAAL Je kunt de Trio6 zowel verticaal als horizontaal opstellen. De tweeter en midrange unit is als één geheel een kwartslag te draaien voor een optimale afstraling.

De tweeter en midrange speaker hebben hun eigen onafhankelijk compartiment in de kast met eigen baspoorten. De tweede baspoort voor de 8 inch subwoofer zit onder in de kast als een smalle sleuf.

VOUS AVEZ DIT “ÉCHAUFFEMENT” ?

Il faut, pour chaque haut-parleur, “apprivoiser” le son qu’il restitue avant de ­pouvoir en tirer le meilleur parti. C’est avant tout la “tenue” des basses qui souvent, n’est pas à son meilleur niveau quand on sort un haut-parleur, tout nouveau et “froid”, de sa boîte. Et pour ce Trio6, cette constatation se vérifie avec une acuité extrême. Sans “échauffement”, les graves sont pesants et vides de caractère.

De plus, ils ne sont absolument pas en équilibre par rapport aux médiums et aux aiguës. Et même des adaptations au niveau de l’égalisation ou un changement d’emplacement dans le studio provoque peu de différences ... Mais le remède est très simple : le Trio6 a besoin d’un “échauffement”, et cela peut se faire, par exemple, en lui donnant l’occasion de diffuser, toute une nuit durant et à un niveau >>

MONITOR MET FOCUS Focal introduceerde de Focus mode voor het eerst in de SM9 monitor. Door deze functie haal je eigenlijk twee monitors in huis voor de prijs van één. Iedere Trio6 Be monitor is op de achterzijde voorzien van een jackplug waarop je een schakelaar kunt aansluiten (bijvoorbeeld een sustain pedaaltje). Druk je de knop in dan wordt de subwoofer uitgeschakeld en luister je dus naar het 2-weg systeem van de Trio6 Be. Je kunt heel snel schakelen en zo heel snel beoordelen hoe je mix op een kleiner systeem klinkt.

GOED INSPELEN Iedere luidspreker moet je inspelen voordat hij het beste van zijn kunnen laat horen. Vooral het gedrag van het laag is vaak nog niet op niveau als een luidspreker nieuw en koud uit de doos komt. Bij deze Trio6 speelt dat echter in extreme mate. Zonder inspelen is het laag zwaar en log van karakter en bovendien absoluut niet in balans met het midden en hoog. Aanpassingen aan de eq of een andere positionering in de studio kunnen daar weinig aan veranderen. De remedie is echter heel simpel. De Trio6 moet ingespeeld worden en dat kun je bijvoorbeeld doen door hem een nacht lang op luisterniveau allerlei muziek voor zijn kiezen te geven. Zet de monitors dan met hun front tegen elkaar aan met één van de twee monitors in tegenfase. Dan heb je weinig last van het geluid.

Na een lange nacht inspelen, hoor je wat deze monitors werkelijk kunnen.

Het laag is opeens veel meer in balans met de rest van het spectrum. Ook het trage en logge karakter is voor een groot deel verdwenen. Het laag mist echter een heel droog punchy laag. Een plaatsing enigszins los in de ruimte los van een zijof achterwand is in ieder geval aan te bevelen.

Zodra je de Focus functie inschakelt, luister je echt naar een andere monitor.

Het basiskarakter is natuurlijk hetzelfde maar het beeld dat hij neerzet is heel anders. Het laag loopt natuurlijk minder ver door – tot 90 Hz volgens Focal - maar ook in de 2-weg mode is het laag nog steeds heel diep. Nu is het echter veel strakker. Tegelijkertijd merk je ook dat het stereobeeld veel meer open trekt en meer diepte krijgt. Ben je op zoek naar informatie over je stereobeeld dan geeft de 2-weg Focus mode je de meeste informatie.

Focal stelt zelf voor de tweeters bij een liggende opstelling aan de binnenzijde te plaatsen vooral als je studio niet te groot is. Persoonlijk vind ik het echter

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>> meer een kwestie van smaak. Met de tweeters aan de binnenzijde is het beeld wat smaller maar wel scherper. Zelf experimenteren dus.

CONCLUSIE De Trio6 is niet goedkoop (€ 2299,-) maar je haalt hier eigenlijk twee monitors in huis. In de 3-weg mode krijg je een monitor met een vol en krachtig geluidsbeeld met een uitzonderlijk diep laag. Schakel je de 2-weg Focus mode in dan luister je naar een strak klinkende nearfield monitor die je een gefocusseerd stereobeeld geeft. Beide karakters zijn uiterst waardevol om naast elkaar te gebruiken tijdens het opnemen en afmixen van je productie.

d’écoute soutenu, toutes sortes de musiques différentes. A cet effet, positionnez les moniteurs face à face, l’un contre l’autre et en inversion de phase : ce stratagème aura pour résultat que le son vous gênera au minimum. Et donc, après cette longue nuit de ... “mise en train”, vous entendrez vraiment ce que ces moniteurs ont dans le ventre ... comme c’est le cas dans notre test ! Tout d’un coup, les graves sont bien mieux équilibrés par rapport au reste du spectre sonore. Et leur caractère mou et pataud a lui aussi disparu en grande partie. Le grave manque toutefois d’un ­fondement sec et ‘punchy’. Un placement dans la pièce quelque peu éloigné d’une paroi ou d’un mur est en tout cas à conseiller. Dès que l’on enclenche la fonction Focus, on entend vraiment un ... “autre” moniteur”. Le caractère de base est ­évidemment le même, mais l’image sonore qu’il diffuse est totalement différente. Les graves sont naturellement moins présents - ils vont jusqu’à 90 Hz selon Focal - mais dans ce mode à deux voies, les graves sont encore assez profonds. A présent, le son est nettement plus ferme. En même temps, on remarque aussi que l’image stéréo est bien plus ouverte et qu’elle confère plus de profondeur. Si vous êtes en quête d’informations sur l’image stéréo, c’est le mode Focus à deux voies qui vous donnera le plus d’informations. Quand les enceintes sont en position “couchée”, Focal ­propose même de placer les tweeters “côté intérieur”, en particulier si votre studio n’est pas très grand. Personnellement, je pense que c’est plutôt une question de goût : avec les tweeters “côté intérieur”, l’image stéréo est un peu plus étroite, mais plus précise. La meilleure solution est donc de se livrer à ses propres expériences !

CONCLUSION Le Trio6 n’est pas bon marché (2.299 euros), mais on dispose en fait de deux ­systèmes de moniteurs. Dans le mode à trois voies, on est gratifié par un moniteur au son plein et puissant, doté de graves exceptionnellement profondes. Si on passe au mode Focus à deux voies, on passe à un moniteur de type ‘nearfield’, au son particulièrement ferme, et qui propose une image sonore stéréo des plus claires.

Ces deux possibilités sont aussi intéressantes l’une que l’autre quand on les ­compare pendant l’enregistrement et le mixage final.

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•S limme Focus functie • Uitstekende stereoplaatsing • Diep laag • Laag mist misschien punchy karakter • Moet goed ingespeeld worden

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• La fonction Focus, particulièrement intéressante.

• L’image stéréo, exceptionnelle.

• La profondeur des graves.

• Les basses manquent un peu de punch.

• Il faut un “échauffement” pour un fonctionnement optimal.

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STUDIO & RECORDING / LIVE SOUND

Cymatic Audio uTrack-X32 recorder & player X32… Het doet allicht ergens een belletje rinkelen… Tegenwoordig is het een vaak gehoorde typebenaming in de audiowereld. De X32 van Behringer natuurlijk, wie kent hem niet?! Of beter: wie kent niet deze lijn van digitale mixers die het imago van Behringer een flinke boost heeft gegeven? Ik denk dat we de X32familie de dag van vandaag zonder twijfel bij de meest populaire compacte digitale mixers wereldwijd mogen rekenen. Nochtans was het niet Behringer die ons contacteerde. Neen, Cymatic Audio hadden we aan de lijn! Of we hun uTrackX32 eens konden aan de tand voelen. Een 32-kanaals multitrack recorder, player en usb-interface. Stel je hierbij vooral geen ingewikkeld toestel voor. De uTrack is in feite een nette systeemkaart, die in de toestellen van de X32-lijn achteraan kan ingebouwd worden in de plaats van de standaard aanwezige kaart. Dat gaat

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Hans Lauwens

X32 ... Voilà déjà que cela nous rappelle quelque chose, non ? Ben oui, ­évidemment, le X32 de Behringer ! Qui ne le connait pas ? Ou mieux encore : qui ne connaît pas cette lignée de tables de mixage digitales qui a terriblement modifié - en bien ! - l’image de Behringer ? Je pense même qu’à l’heure actuelle, on peut compter la famille X32 parmi les tables de mixage digitales compactes les plus populaires au monde ! Et pourtant, ce n’est pas Behringer qui nous a contacté pour cet article ...

Non, c‘est en fait Cymatic Audio que nous avons eu au bout du fil : ils ­voulaient savoir si cela nous intéressait de tester leur uTrack-X32, un enregistreur multipiste à 32 canaux, également lecteur et interface USB. Mais ne vous imaginez surtout pas qu‘il s‘agisse d‘un appareil compliqué ! L‘uTrack-X32 est en fait un

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“gentille petite” carte système qui s‘insère dans les appareils de la gamme X32 et qui remplace ainsi la carte standard. Cette opération est très simple, il y a juste deux vis qui sont concernées ! Nous avons donc reçu cette carte pour notre test, dument montée dans un rack Behringer X32 qui servait donc d‘appareil “hôte”.

overigens heel simpel met slechts twee schroeven. Wij kregen voor de test de kaart aangeleverd, netjes gemonteerd in een Behringer X32 Rack als host-toestel.

OPNEMEN MET DE DIGITALE MENGTAFEL Sinds de digitale mengtafels ons zijn komen verwennen met hun kunstjes, gaat het slecht met de verkoop van ‘recorders’ in de vorm van een standalone toestel.

Immers, je vindt tegenwoordig geen enkel toestel meer waarop géén usb-aansluiting zit. Zo ook verging het bij de digitale mengtafels. En usb betekent connectiviteit met computers en aanverwant speelgoed. In een eenvoudigste vorm werd/wordt zo een usb-bus op een digitale mixer gebruikt om snel een ‘mitschnitt’ van de stereo output te maken. Een live registratie van het signaal dat we naar de FOH sturen dus. Of omgekeerd: we kunnen er ook leuke muziekjes mee in de mengtafel invoeren. Principieel kan de fabrikant hierbij kiezen voor een opstelling waarbij we een computer met geschikte audiosoftware moeten aansluiten, ofwel werkt het nog eenvoudiger en kunnen we simpelweg een externe harde schijf of een usb-stick inpluggen voor de opname of de weergave. Voor het maken van een goede live opname is het echter geen goed idee om de stereo uitgang van een mengtafel op te nemen, omdat de FOH uiteindelijk slechts het directe geluid van het podium invult en aanvult om tot een voldoende luid en mooi uitgebalanceerd geheel te komen. De opname van alleen maar de mixer output mist dus het live podiumgeluid. Er is een aparte mix nodig voor de opname, onafhankelijk van de FOH mix. Dat leidde er al snel toe dat digitale mengtafels uitgerust werden met een usb-interface waarop alle aparte kanalen kunnen opgenomen worden als een

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ENREGISTRER AVEC LA TABLE DE MIXAGE DIGITALE Etant donné que les tables de mixage digitales nous sont livrées avec toutes sortes de “cadeaux-surprises”, cela s’accorde mal avec la vente d’appareils ­“enregistreurs” sous forme d’appareils autonomes. Et pourtant, on ne trouve actuellement plus un seul appareil qui ne soit pas équipé d’une connexion USB. Cela s’est passé de la même façon pour les tables de mixage digitales !

Et qui dit prise USB dit connectivité avec des ordinateurs et autres “jouets” ­apparentés.

Dans sa forme la plus simple, on utilisait (et on utilise toujours) une connexion USB avec une table de mixage digitale afin d’obtenir rapidement un extrait de la sortie stéréo. Donc, dans les faits, il s’agit d’un enregistrement ‘live’ du signal que l’on envoie vers une sono. Ou l’inverse : cela permet ­d’envoyer de la musique vers la table de mixage. En principe, le constructeur peut opter pour une installation prévue pour travailler avec un ordinateur doté du software audio adapté, ou, plus facile encore, pour travailler simplement avec un disque dur externe ou une clé USB, tant pour l’enregistrement que pour la restitution.

Pour réaliser un bon enregistrement ‘live’, ce n’est pas vraiment une bonne idée d’enregistrer la sortie stéréo d’une table de mixage, et ce, parce que finalement, la sono restitue assez mal le son direct d’un podium pour en faire un tout ­suffisamment puissant et bien équilibré. L’enregistrement qui se limiterait à la sortie de la table de mixage n’inclut pas le son ‘live’ d’un podium. Il faut un mixage séparé pour l’enregistrement, indépendamment du mix de la sono.

Ce qui amena assez vite au fait que les tables de mixage furent équipées d’une interface USB où tous les canaux pouvaient être enregistrés séparément, comme pour un véritable enregistrement multipiste.

Si, comme c’est bien le cas dans le cadre de notre test, on dispose d’un mixer en rack de haute qualité, cela débouche même sur une solution très ­pratique et qui prend peu de place pour enregistrer en multipiste, un résultat que l’on peut, par la suite, remixer et retravailler à sa guise. Les appareils Behringer de la série X32 sont parfaitement adaptés à cette tâche, et ils arriveront même, grâce à leurs préamplis conçus par Midas, à séduire pas mal de gens pour ce genre de projet.

Avec la carte standard de l‘appareil, on est contraint de relier son ordinateur portable et d‘utiliser son software audio favori pour l‘enregistrement. Mais voici donc qu‘à présent, Cymatic Audio nous rend la vie encore nettement plus facile grâce à son uTrack-X32 : il suffit de brancher sur la prise USB de cette carte un appareil USB externe et on est prêt à enregistrer ... et sans devoir prendre son ordinateur !

LA CARTE ENREGISTREMENT / LECTURE La prise USB qui doit être sollicitée pour raccorder un disque dur externe où on pourra enregistrer est clairement renseignée par les lettres ‘HDD’.

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CHAPEAU

echte multitrack opname. Indien we, zoals in onze testopstelling, de beschikking hebben over een kwalitatief hoogwaardige rackmixer, ontstaat er op deze manier zelfs een heel handige en plaatsbesparende oplossing om zo een multitrack te ­registreren, die we dan nadien naar hartenlust kunnen mengen en bewerken.

De Behringer X32-toestellen zijn hiervoor perfect geschikt, en zullen met hun Midas-designed preamps zelfs heel wat mensen bekoren voor dit soort toepas­ singen. Met de standaardkaart kunnen we eenvoudig onze laptop aansluiten en onze geliefkoosde audiosoftware gebruiken voor de opname. Cymatic Audio maakt met de uTrack-X32 het leven nu nog een stukje eenvoudiger: het volstaat om op de usb-bus van deze kaart een externe usb-‘device’ aan te sluiten en we zijn klaar voor de opname. Zonder dat onze laptop mee moet!

DE RECORDER/PLAYER KAART De usb-bus die moet gebruikt worden voor de externe harde schijf waarop wij willen opnemen, is duidelijk gemarkeerd met de aanduiding ‘HDD’. De uTrackX32 heeft immers nog een tweede usb-aansluiting, waarmee we desgewenst nog altijd gewoon onze computer kunnen verbinden, zodat we toch via onze favoriete software onze opname op de computer kunnen maken. In dat geval gebruiken wij eigenlijk het geheel (uTrack kaart + Behringer X32) als een interface waarop we onze microfoons kunnen aansluiten, en waarmee we hun signaal analoog kunnen versterken tot op het nominale niveau en dan digitaliseren. Om het allemaal mooi af te ronden, zit er op de kaart ook nog een RJ45 netwerkconnector die de gebruiker uitnodigt om de uTrack-X32 in te lijven in een netwerk. Zo kunnen we dan met de tablet/smartphone/computer alle instellingen van de uTrackX32 van op afstand controleren. Daarvoor is de uRemote software (Windows / OSX/iOS/Android) beschikbaar. Wie toch liever op echte knopjes drukt, vindt zelfs op de kaart een klein stevig aanvoelend drukknopje, waarmee je zonder meer een opname kan starten. Loopt de opname, en er start een nieuwe song, dan druk je gewoon nog eens kort op dat knopje en de recorder maakt er dan ook een aparte song van. Druk je langer, dan stopt de opname. Eenvoudiger kan je het niet bedenken. Het is natuurlijk wel zo, dat de kaart achteraan in de Behringer zit, en dat de bereikbaarheid van het knopje in een aantal opstellingen wat moeilijk zal zijn. We hebben het eens uitgeprobeerd, en het werkt feilloos, maar we vonden het wel een stuk handiger om de Behringer app en de remote app voor de X32/uTrack op de iPad te installeren en van daaruit de opname te starten/stoppen. Leuk is trouwens dat er een preroll voorziening in de uTrack ingeprogrameerd zit, zodat we bij de start van de opname steeds eerst het geluid van de voorbije zes seconden uit een buffer halen en opnemen, zodat het niet zo een ramp wordt als we bij live-opnames al eens ‘net te laat’ onze opname starten.

Werkte prima. Er zit ook een verdoken ‘format’-knopje op de kaart, waarmee we onze hard-drive desgewenst eerst in FAT32 kunnen formatteren, uiteraard dan met verlies van eventuele data die er op stond. De fabrikant raadt dat aan, maar wij hebben er gewoon zonder meer een correct werkende schijf op aangesloten en dat ging perfect. Een status LED kan groen/geel/rood oplichten, en bovendien ook nog knipperen, om ons duidelijk te maken of de HDD klaar is voor een opname, en wanneer er minder dan drie uur opnametijd voorhanden is (met de gekozen instellingen), of wanneer de drive vol is.

De uTrack werkt logischerwijze zonder compressie, dus de opgenomen audiotracks zijn perfect geschikt voor elke vorm van productie. De opname is een meerspoors wav-file die nadien in je daw kan ingevoerd worden voor je mix en je verdere bewerkingen. Het controlepaneel van de uTrack geeft je de mogelijkheid om alle ingangen en uitgangen een eigen naam te geven. In feite kan het er in vele toepassingen zelfs nog simpeler aan toe gaan: vermits de kaart gehost zit in je Behringer X32 mixer, kan je immers ook de harddrive aangesloten laten, en gewoon de opgenomen spoortjes via je X32 mixen en bewerken. Zo gek is dat niet: de mengtafel zit zelf tjokvol met alle mogelijke equalising/dynamics/­

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Par ailleurs, l‘uTrack-X32 possède une seconde prise USB via laquelle, si on le désire, on pourra toujours, en toute simplicité, brancher un ordinateur, de sorte qu‘il est encore possible d‘utiliser son software favori pour réaliser un ­enregistrement vers un ordinateur. Dans ce cas de figure, en fait, on utilise le tout (la carte uTrack + le rack Behringer X32) comme une interface où l‘on peut brancher ses micros et grâce à laquelle on peut amplifier leur signal de manière analogique jusqu‘à leur niveau nominal, pour ensuite digitaliser ­l‘ensemble.

Et pour que le “paquet” soit encore plus joli, la carte comporte un connecteur de réseau (RJ45) qui vous invite évidemment à “embrigader” l‘uTrack-X32 dans un réseau. Ainsi, cela devient possible de contrôler à distance - via tablette, smartphone ou ordinateur - tous les réglages de l‘uTrack-X32. C‘est à cela qu‘est destiné le software uRemote (Windows /OSX / iOS / Android).

Pour ceux qui préfèrent travailler avec de vraies touches et autres boutons, il y a sur la carte elle-même un petit bouton poussoir, à l‘air solide, via lequel il est possible de faire démarrer un enregistrement, sans la moindre procédure supplémentaire. L‘enregistrement se met en route, un nouveau morceau commence, si on appuie encore une fois brièvement sur ce bouton, l‘enregistreur en fait un morceau à part. Si on appuie plus longtemps, l‘enregistrement s‘arrête. Impossible de faire plus simple !

Mais naturellement, le Behringer est ainsi conçu que la carte se trouve à l‘arrière, et que par conséquent, l‘accessibilité à ce fameux bouton, dans bon nombre de situations, sera assez difficile. Nous l‘avons essayé une fois, et cela fonctionne parfaitement, mais ceci dit, nous avons trouvé cela nettement plus facile d‘installer l‘appli Behringer et l‘appli ‹remote‘ pour l‘uTrack-X32 sur l‘iPad, et de faire démarrer ou stopper l‘enregistrement de cette manière.

Par ailleurs, un ‹preroll‘ est programmé dans l‘uTrack-X32. Ainsi, lorsqu‘­­on lance l‘enregistrement, on entend et on enregistre toujours d‘abord les 6 dernières secondes écoulées grâce à un buffer. Le but est de “sécuriser” le début lors des enregistrements live, où on a souvent l‘impression que l‘on a démarré “juste un peu trop tard”. Et cela a fonctionné parfaitement !

Il y a aussi un petit bouton ‹format‘ sur la carte, bien protégé, qui permet, si on le désire, de pouvoir d‘abord configurer le disque dur suivant le format FAT32, mais cela implique bien entendu que l‘on perd les données qui seraient éventuellement présentes sur le disque. C‘est ce que recommande le constructeur, mais nous avons simplement raccordé, sans plus, un disque qui fonctionnait correctement, et cela s‘est déroulé sans le moindre problème. Une LED de statut peut s‘allumer, en vert, jaune ou rouge, et en plus, elle peut aussi clignoter.

Tout cela permet d‘indiquer clairement quand le disque est prêt pour un ­enregistrement ; quand il y a moins de 3 heures d‘enregistrement disponible (suivant les réglages choisis) ; et quand le disque est plein.

Très logiquement, l‘uTrack-X32 travaille sans compression, donc, les pistes audio enregistrées sont parfaitement adaptées pour subir n‘importe quelle forme de production. L‘enregistrement se présente sous la forme d‘un fichier WAV multipistes qui peut ensuite être chargé dans votre DAW pour être mixé et retravaillé. Le panneau des commandes de l‘uTrack-X32 offre la possibilité de donner un nom à chaque entrée et à chaque sortie. Mais en fait, dans beaucoup de situations, on peut encore procéder de manière plus simple : étant donné que la carte est installée dans le Behringer X32, on peut aussi laisser le disque dur branché, et simplement mixer et retravailler les pistes enregistrées via l‘X32.

Ce qui est loin d‘être loufoque : la table de mixage est bourrée de possibilités (égalisation, dynamique, effets), alors, pourquoi se priver de son ordinateur ?

La qualité du son est au dessus de tout soupçon, car elle travaille en 24 bits, donc, même en cas de manipulations digitales majeures et répétées, il n‘y a pas de risque de mauvais calcul à craindre. D‘ailleurs, une résolution de 24 bits pour ce genre d‘opérations est actuellement très bien implantée dans les habitudes.

Quant à la vitesse d‘échantillonnage, pas de soucis à se faire non plus : l‘uTrack-X32 peut même reconnaître quelle est la vitesse d‘échantillonnage quand, par exemple, il lit les pistes audio d‘un appareil raccordé via USB.

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effecten, dus waarom zou je nog je computer daarvoor lastig gaan vallen?

De geluidskwaliteit staat boven elke verdenking, want er wordt gewerkt in een woordlengte van 24 bit, zodat ook bij ingewikkelde recursieve digitale bewerkingen geen schaleringsfouten gaan ontstaan. Een resolutie van 24-bit is overigens voor dit soort dingen tegenwoordig flink ingeburgerd. En over de samplerate hoef je je ook geen zorgen te maken: de uTrack kan zelf herkennen welke samplerate je bijvoorbeeld invoert bij het lezen van een USB device waarop audiotracks zitten.

Cymatic raadt de gebruiker aan om de term ‘USB HDD’ letterlijk te interpreteren, en dus je opnames op externe harde schijven te maken. Een usb-stick kan inderdaad in principe pauzes in het schrijfproces nodig hebben die net te lang zijn en dropouts in de opname kunnen veroorzaken. Dat zal uiteraard ook afhangen van het type flash drive dat je gaat gebruiken. Eigenzinnig als we zijn, hebben we toch heimelijk een opname op een gangbare (TDK) stick gemaakt, en dat leverde geen enkel probleem op. Onze proefopname was echter niet over een volledig concertprogramma. Wij hebben wel (op een andere usb-recorder) al vaker lange opnames in 32-kanaals wav-formaat gemaakt op een stick, en ook dat verliep telkens zonder haperingen. De uTrack X32 zal dat dus hoogstwaarschijnlijk even goed aankunnen. Best probeer je dit misschien toch vooraf uit met het merk en het type van de flash drive die je wil gaan gebruiken voor je opname.

BUDGET De adviesprijs bedraagt € 799,- voor de uTrack-X32. De benodigde software en de apps kunnen indien gewenst gratis worden gedownload. Op zich, wanneer we enkel de uTrack-kaart zelf bekijken, is dat een mooie en faire prijs. De kaarten worden in Duitsland gemaakt, bieden een perfecte kwaliteit op alle vlakken, en alles werkt zoals het hoort te werken. Het is alleen een beetje jammer dat de X32 zelf zo een betaalbaar toestel is geworden… Uiteindelijk betaal je voor een uTrack meer dan de helft van de prijs van zijn host-toestel, gebaseerd op de door ons geteste rackversie.

BESLUIT Op het eerste gezicht betekent de aanschaf van de uTrack-X32 een niet te ­verwaarlozen meeruitgave in vergelijking tot de prijzen van de X32 toestellen zelf. De mogelijkheid om zonder verdere tussenkomst van een computer/laptop de 32 kanalen apart op te nemen, biedt echter interessante perspectieven. Immers, je kan je X32 standalone gebruiken als een prima opnametoestel, waarop je zelfs ook nog nadien de mixdown kan maken. Maar denk ook eens aan de mensen die hun X32 inzetten voor een ‘vaste band’, voor steeds eenzelfde muziekgroep.

Maak een registratie in multitrack tijdens een optreden en vanaf dan kan je de volgende keer eigenlijk al grotendeels een virtuele soundcheck maken (vertrekkende van je opgenomen spoortjes) voor dat de muzikanten ter plaatse zijn, en zonder dat je noodgedwongen daar ook nog ergens een laptop moet voor neerzetten. De Behringer/Cymatic combinatie is niet de enige op de markt die dit kan, maar het prijskaartje van het geheel blijft wel zeer aantrekkelijk.

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Cymatic Audio conseille à l‘utilisateur d‘interpréter à la lettre le terme ‘USB HDD’, et donc, de réaliser les enregistrements sur des disques durs externes.

En effet, une clef USB peut en principe avoir besoin de pauses dans le processus d‘écriture qui sont un peu trop longues et qui occasionnent ainsi des ‘dropouts’ dans l‘enregistrement. Bien entendu, cela dépendra aussi du type de clé USB que l‘on choisira d‘utiliser. Mais têtus comme nous le sommes, nous avons, en grand secret, réalisé un enregistrement sur une clef courante (TDK), et cela n‘a donné lieu à aucun déboire ...

Toutefois, notre enregistrement de test ne comportait pas un programme ­incluant un concert complet. Ceci dit, nous avons bel et bien réalisé, sur un autre enregistreur USB, des enregistrements à 32 canaux et au format WAV sur une clé, et ici non plus, nous n‘avons pas rencontré le moindre accroc.

Il est donc fortement vraisemblable que l‘uTrack-X32 sera lui aussi capable des mêmes prouesses. Mais peut être est-il plus prudent de tester cette possibilité ­auparavant, avec la marque et le type de clef que l‘on veut utiliser pour ­l‘enregistrement.

PRIX Le prix brut conseillé pour l’uTrack-X32 est de 799 euros. Le software nécessaire et les applis peuvent, si on le désire, être téléchargés gratuitement. En soi, si nous n’envisageons que la carte uTrack-X32 elle-même, il s’agit d’un bon prix, très correct. Ces cartes sont construites en Allemagne, proposent une qualité parfaite à tous les niveaux, et tout fonctionne convenablement. Mais c’est juste un peu dommage que le X32 est devenu un appareil aussi accessible ...

Au final, pour une uTrack-X32, on paie plus de la moitié du prix de l’appareil qui l’héberge, si on se base sur la version rack que nous avons reçue pour ce banc d’essai ...

CONCLUSION A première vue, l’acquisition d’une carte uTrack-X32 est ressentie comme une somme supplémentaire qui n’est pas à négliger, compte tenu des prix des appareils X32 eux-mêmes. La possibilité de d’enregistrer 32 canaux séparément sans l’entremise d’un ordinateur (portable ou non) offre vraiment d’intéressantes perspectives. En effet, on peut ainsi utiliser son X32 de manière autonome, en tant qu’excellent matériel d’enregistrement, matériel qui permet en outre de réaliser ensuite le ‘mixdown’.

Mais pensons aussi aux personnes qui utilisent leur X32 pour un “groupe fixe”, toujours pour le même groupe. Dans cette optique, on peut réaliser un enregistrement en multipiste pendant une répétition, puis, partant de là, on peut déjà, pour une bonne part, faire un sound check virtuel (en partant des pistes enregistrées) avant même que les musiciens n’arrivent sur place et sans être obligé de recourir à un ordinateur portable. La combinaison Behringer/ Cymatic n’est pas seule sur le marché à pouvoir faire tout cela, mais le prix de l’ensemble reste des plus attractifs ...

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DJ GEAR

Pioneer DJM-S9 2-channel battle mixer for Serato DJ

Voor de ridders van de ronde draaitafels, valt er weer eens écht iets te genieten!

Hoewel er de afgelopen jaren een revolutie plaatsvond op het gebied van DJ-controllers, bezuinigen de fabrikanten nog steeds niet op hun Research & Development. Vandaar dat je sinds kort met je jeukende vingers aan de volgende generatie battle mixers kan zitten. Het nieuwste ‘kind in deze klas’, is Pioneer’s DJM-S9 voor Serato DJ (€ 2339,-, incl. btw).

FUNKY PADS Door een slimme YouTube-campagne is deze twee-kanaals scratch mixer, die vol zit met te gekke functies, al enige tijd trending topic in ‘de scene’. Om te beginnen heeft hij bijvoorbeeld aan beide kanaalzijden, acht meerkleurige sample performance pads. Precies zoveel pads als er Hot Cues beschikbaar zijn in Serato DJ. Zoals je verwacht, is de hele bediening van de mixer, inclusief de pads, aan midi-­ functies toewijsbaar. Leuk, maar vooral ook handig, is dat je voor elke pad een kleur kunt kiezen. Dat doet denken aan hoe dj’s voorheen verschillende stickers op hun battle-platen plakten, zodat ze meteen konden zien waar de beste stukken zitten. De pads kennen vier modussen: naast de Hot Cue functie krijg je Roll, Slicer en toegang tot de sampler. Hoe je ze ook gebruikt, je vingers willen er gewoon naartoe, zoals een mug naar het licht; aantikken, zal je ze!

CROSSFADERS Maar, om dit de ‘must-have’-mixer op de actuele markt te maken, zijn alleen funky pads niet genoeg. Laten we het dus maar eens over de crossfaders hebben. Want dat is de dealbreker voor elke dj, nietwaar? Gelukkig zijn de Magvel Faders van Pioneer zelf geupgrade naar de Pro-status, en glijden ze nu contactloos, magnetisch. Maar, nu zelfs nóg fraaier, door de ‘Feeling Adjust’-knop op de voorkant (die we helaas wat vol moeten noemen). Daarmee kun je in een oogwenk de werking van de fader precies naar je eigen smaak afstellen. Dat zal veel dj’s die net zo kritisch zijn op hun crossfader, als op hun muziekkeus, sterk aanspreken. Ja, InnoFADER had zoiets jarenlang, maar daar moest - heel onhandig - een schroevendraaier aan te pas komen.

GEWOON TOP ‘In één oogopslag te gebruiken.’ Iets dergelijks moet hoog op de wensenlijst hebben gestaan, die Pioneer kreeg, voordat het ontwikkelen van de DJM-S9 begon.

Daarvan getuigen niet alleen de genoemde, ‘drankorgel’-vriendelijke RGB-kleurbare performance pads, maar ook die prachtige, ‘idiot-proof ’ ‘4 Beat Loop’-knop-

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Roy Spencer

Chevaliers de la Table (de lecture !) Ronde, voici de nouveau quelque chose qui va vraiment vous faire plaisir ! Bien que, voici quelques années, une ­révolution ait eu lieu dans le domaine des contrôleurs pour DJ, les ­constructeurs continuent à dépenser sans compter dans leur département ‘Research & Development’. Voilà pourquoi, depuis peu, vous êtes en mesure de poser vos petits doigts qui vous démangent sur la dernière génération des battle mixers. Le dernier né dans cette catégorie, c’est le Pioneer DJM-S9 pour Serato DJ, qui coûte 2.339 euros TVA comprise.

FUNKY PADS Grâce à une intelligente campagne via YouTube, cette table de mixage à deux canaux, idéale pour le scratch et bourrée de fonctions plus dingues les unes que les autres, est entrée en lice depuis déjà un certain temps.

Pour commencer, parlons par exemple de ses ‘sample performance pads’ multicolores : pour chaque canal, il y en a huit ... Tiens donc, c’est ­précisément le nombre exact qui correspond aux Hot Cues disponibles sur le software Serato DJ !

Comme on s’y attend, tout le fonctionnement de cette table de mixage, y compris les pads, est assignable via des fonctions MIDI. Sympa, mais avant tout pratique : pour chaque pad, on peut donc choisir une couleur.

Ce qui fait un peu penser à la manière dont jadis, les DJ posaient à l’avance des autocollants sur leurs disques préférés, le but étant de repérer ­i mmédiatement à quels endroits se trouvaient les meilleurs morceaux.

Les pads fonctionnent suivant quatre modes : en plus de la fonction Hot Cue, il y a les fonctions Roll et Slicer, plus l’accès à l’échantillonneur. Quelle que soit la manière dont on les utilise, ces pads attireront irrésistiblement vos doigts, comme un moustique l’est par la lumière !

CROSSFADERS Mais pour construire ce ‘must’ en matière de mixage, à l’heure actuelle, se contenter d’avoir des pads au look funky n’est évidemment pas assez !

Examinons donc les crossfaders de près ... Car c’est bien le point entre tous qui “chatouille” tous les DJ, non ? Heureusement, les curseurs Magvel, en provenance de la marque Pioneer elle-même, sont passés à la qualité “pro” : à présent, ils se déplacent sans le moindre contact “physique” : tout est ­magnétique !

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Mais voici quelque chose d’encore plus génial : le bouton ‘Feeling Adjust’ !

Il se trouve en face avant ... que malheureusement, nous trouvons un peu trop “remplie”. Grâce à ce dispositif, en un clin d’œil, on peut régler le ­fonctionnement des curseurs selon ses goûts personnels. Voilà qui va ­d rôlement séduire les dj qui sont particulièrement critiques vis à vis de leur crossfader, tout comme dans le choix de leurs morceaux. Il est vrai qu’InnoFADERS avait bien quelque chose dans ce genre depuis des années, mais pour cela, il fallait utiliser un tournevis. Ce n’était donc vraiment pas très pratique ...

pen. Daar zal menig clubbezoeker de dansbare gevolgen van ondervinden. Eén tik op die knop samplet dus vier beats van het draaiende nummer en maakt er een ‘loop’ van. Op zich geen doorbraak in dit soort functies, maar je hoeft er geen menu voor aan te klikken, of opties voor door te scrollen. Het is gewoon simpelweg één tik op een knop. Dat is toch wat je wil, als je ‘een paar’ biertjes op hebt..!

Tenslotte zitten er op deze van mogelijkheden uitpuilende DJM-S9 enkele filterknoppen en eq’s, en verder een aantal beat-effecten die getriggerd kunnen worden met per kanaal één sterke, ‘mishandelbare’ schakelaar. De DJM-S9 zit erg stevig in elkaar en de interne audiotechniek, die we kennen uit de DJM-2000NXS, completeert het kwaliteitsplaatje. Na er een week mee gewerkt te hebben, moet ik zeggen, dat dit de beste en meest aan je wensen aanpasbare scratch mixer voor Serato is, in de top van dit marketsegment. Een goede tweede is de Rane 62, met zijn hogere prijs en omdat die een beetje frisheid in zijn sound mist. De DJM-S9 is echter geen allemansvriendje. Zijn de twee interne geluidskaarten, de oneindig tot in detail aanpasbare faders, al die effecten en die prijs waarvoor je ook een gezinsauto kan kopen te veel van het goede voor jou, kies dan een veel portemonnee-vriendelijkere mixer, zoals de DJ Tech DIF-1M. Maar ben je een DVS-scratch-DJ die zich financieel gezien een DJM-S9 kan permitteren, dan zul je er geen spijt van krijgen.

Op dit moment is het simpelweg de beste plug-’n-play Serato-mixer ter wereld. En van het ermee draaien krijg je een onuitwisbare grijns tussen je oren.

LE “TOP”, TOUT SIMPLEMENT ‘Vous en serez maître en un clin d’œil !’ C’est sans doute un slogan de ce genre qui devait se trouver dans la liste des priorités de Pioneer lors de la conception de ce DJM-S9. Témoins de cette approche, pas seulement les pads colorés RGB, tellement conviviaux, qui font penser à un orgue lumineux, mais aussi les boutons ‘4 Beat Loop’, à mettre entre toutes les mains. Des tas de fans de discothèques auront la chance d’en découvrir les effets concrets sur la piste de danse. Une pression sur la touche échantillonne les quatre temps du morceau en cours et en fait une boucle. En soi, ce genre de fonction n’est guère une ­nouveauté, mais ici, pas besoin de passer par un menu avant de cliquer, ou d’y naviguer pour choisir des options : il faut juste taper un petit coup sur la touche, point-barre. N’est-ce pas ce que nous voulons après avoir “descendu” quelques bières ?

Enfin, à bord de ce DJM-S9 qui regorge de tant de possibilités, on remarquera aussi quelques boutons de filtrage et d’égalisation, de même qu’un certain nombre de ‘beat effects’ qui peuvent être enclenchés par un inverseur pour chaque canal. Et ce dernier est tellement costaud qu’il peut tout “encaisser” !

Ce DJM-S9 est très solide, et la technique audio qui se trouve à l’intérieur que nous connaissons déjà via le DJM-2000NXS - complète l’ensemble des qualités du produit.

Après avoir travaillé une semaine avec le DJM-S9, je dois admettre qu’il s’agit du meilleur ‘scratch mixer’ qui existe pour Serato, ainsi que celui qui peut s’adapter au mieux à vos desideratas personnels : bref, c’est le “top” dans ce segment du marché. Et j’attribuerais la deuxième position au Rane 62, malgré son prix plus élevé et un petit manque de fraîcheur dans le son.

Toutefois, il serait un tort de croire que ce DJM-S9 est l’ami de tous ...

Voyons voir : deux cartes sons internes, des curseurs adaptables dans les moindres détails, tous les effets et un prix qui avoisine celui d’une voiture ­familiale ... Si le meilleur déclenche chez vous une réaction du genre “Trop is teveel”, alors choisissez plutôt une table de mixage beaucoup plus “compréhensive” pour votre portefeuille, comme par exemple la DJ Tech DIF-1M. Mais si vous êtes un ‘DVS-scratch-DJ’ qui, d’un point de vue pécuniaire, a les moyens de s’offrir un DJM-S9, alors, n’hésitez pas, vous n’aurez aucun ­regret ! Car pour l’instant, c’est, tout simplement, le meilleur mixer plug-’n-play pour Serato au monde ! Et quand on s’en sert, il est rigoureusement impossible de se défaire d’un sourire béat qui va d’une oreille à l’autre ...

SPECS Software: Windows 8.1/7, Mac OS X 10.10/10.9/10.8 Inputs: 2 CD/Line (RCA) 2 Phono (RCA) 1 Mic (XLR/Jack Combo) 1 AUX (RCA) Outputs: 2 Master (XLR, RCA) 1 Booth (1/4 inch Jack) 2 Headphone Monitor (1/4 inch Jack, MiniPin) USB: 2 USB B ports MIDI: Fully assignable DVS: Serato DJ Dimensions: 267 x 407 x 108mm Weight: 4.6kg

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