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meet music magazine afgifte kantoor voor belgië / TURNHOUT p509335

SOUND PRO

29e jaargang – September 2016 29ième année – Septembre 2016

GR ATIS IT

&.L.I.G.H.T

GR ATU

maandblad over materiaal voor klank en licht mensuel sur le matériel de son et lumière

Nr.328

FOCUSRITE RED 4PRE thunderbolt2-audio-interface

HILITES

• RECORDING & PRODUCING • LIVE SOUND • LIGHT GEAR

AKG

SOUNDCRAFT

ZOOM

D7

Signature 12 MTK

F8

INHOUD - SOMMAIRE

Hilites Light Gear: Ayrton DreamSpot 18K (photo), Elation, Robert Juliat, Showtec

HILITES Light Gear �������������������������������������������� 4 Live Sound ������������������������������������������� 5 Studio & Recording ������������������������������� 6

PA & STUDIO Soundcraft Signature 12 MTK �������������� 12 LIVE SOUND AKG D7 ��������������������������������������������� 18

RECORDING & PRODUCING Focusrite Red 4Pre ����������������������������� 10 Zoom F8 ������������������������������������������� 20

MAANDBLAD OVER MATERIAAL VOOR KLANK EN LICHT MENSUEL SUR LE MATÉRIEL DE SON ET LUMIÈRE ABN Amro Bank IBAN: NL70ABNA0432038949 BIC: ABNANL2A

Directie/Gestion Erk Willemsen, Ronald Willemsen, Marcel Willemsen Pro Sound & Light is een uitgave van/est une édition de: Keijser 18 Mediaproducties bv Postbus 11497 • 1001 GL Amsterdam Bezoekadres: Rozenstraat 206 • 1016 PA Amsterdam • +31 20 675 5308 info@meetmusic.com , www.prosoundlight.net

Druk/Impression Mediacenter Rotterdam De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden / La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Hoofdredacteur/Editeur Erk Willemsen

Redacteuren/Redacteurs Andy “DJ ND” Vercauteren Hans Lauwens Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland Vertalingen/Traductions Jean-Pierre Irgel Michel Van den Bosch

Sales/marketing: Ronald Willemsen Sales: Keijser 18 Mediaproducties, Ronald Willemsen, Ollie Schmitz, Erk Willemsen ads@k18.nl, +31 20 675 5308 Vormgeving/Conception Nils Jonkers (LandGraphics), Marcel Willemsen (Keijser 18 Mediaproducties) Boekhouding /Comptabilité Vanja van Dam factuur@k18.nl

ADVERTEERDERSLIJST | LISTE DES ANNONCEURS PRO SOUND & LIGHT Highlite ������������������������������������������2 Adam Hall ��������������������������������������7 Heremans �������������������������������������9

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Audio XL �������������������������������������17 Wiltec �����������������������������������������13 Pro Sound & Light ����������������������� 22

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Hilites CHAPEAU

Showtec Beacon 360

LIGHT GEAR

MATÉRIEL D’ÉCLAIRAGE

SHOWTEC Bij Showtec valt altijd wel wat nieuws te rapen. Vaak zien we dat de nakome­ lingen uit dit Nederlands-Chinees huwelijk de markt meteen ook als heuse trendsetters bespelen. Vandaag krijgt de nieuwe Beacon 360 onze aandacht.

Over trendsetting gesproken… Kan u nog tellen hoeveel verschillende soorten moving-heads er intussen op toneel zijn verschenen? Ik alleszins niet. Het lijkt me dus voor een fabrikant alles behalve eenvoudig om de dag van vandaag nog innoverend uit de hoek te komen op dat vlak. En toch: Showtec presenteert ons de Beacon 360, een fixture waarbij aan twee zijden van de ‘head’ vier stuks RGBW 10W leds werden gemonteerd, geplaatst achter lensjes die zorgen voor een 8 graden openingshoek. Hierdoor verkrijg je smalle bundels die makkelijk door de basisbelichting heen ‘prikken’. Uiteraard zijn de leds apart aanstuurbaar, wat leuke effecten oplevert. Bovendien is de Beacon een lichtgewichtje (4,5 kg) met enorm handige afmetingen (slechts 35 cm hoog). De belasting van je truss blijft dus overzichtelijk, en het apparaatje is ook inzetbaar op kleinere locaties.

Showtec voorziet meteen ook een flightcase waarin vier Beacons vervoerd kunnen worden. Vanwaar nu die 360 in de naam, vraagt u zich misschien af ? Heel eenvoudig: de Beacon beschikt over eindeloze rotatiemogelijkheden!

SHOWTEC Chez Showtec, il y a toujours une ou l’autre nouvelle à glaner ... Souvent, nous constatons que les descendants du “mariage” entre les Pays-Bas et la Chine jouent le rôle de créateurs de tendances dans le marché. Aujourd’hui, c’est le nouveau Beacon 360 qui a attiré notre attention. Quand on parle de tendances lourdes ... Pouvez-vous encore compter combien de types différents de moving heads sont apparus sur le marché ? Moi, en tout cas, non. Il me semble donc que pour un constructeur, il est tout, sauf facile, d’arriver à être encore innovant de nos jours dans ce domaine. Et pourtant : voici que Showtec nous présente le Beacon 360, un appareil qui, de chaque côté de la “tête”, est pourvu de 4 LED RGBW de 10 watts, placées derrière des lentilles dont l’angle de dispersion est de 8°. De cette manière, on obtient des faisceaux très étroits, et qui peuvent ainsi “ressortir” aisément au beau milieu de l’éclairage de base. Bien entendu, les LED sont pilotables individuellement, ce qui produit des effets très plaisants. De plus, le Beacon est un poids-plume (4,5 kg), avec des dimensions extrêmement pratiques (pas plus de 35 cm de haut !). La charge de vos superstructures métalliques sera donc très supportable, et un tel appareil est tout aussi indiqué dans de petits locaux. Showtec a aussi prévu un flight case où 4 Beacons pourront être déplacés en toute sécurité. Ah oui, vous vous demandez peut être pourquoi il y a “360” dans le nom de l’appareil ?

C’est très simple : le Beacon possède des possibilités de rotations sans limites !

ROBERT JULIAT Robert Juliat verbinden we onlosmakelijk met kwalitatieve volgspots. Het merk is door de jaren een vaste waarde gebleven. De Fransen leken echter niet mee op de led-kar te springen, maar bleven eerder zweren bij ontladings- en tungstenlampen.

Terwijl de ontwikkelingen van de laatste jaren enkele andere merken wél al bracht tot het uitbrengen van volgspot(je)s met een led als lichtbron. Dat zie je trouwens wel vaker. Een A-merk dat wat langer wacht vooraleer een trend te volgen.

Dat heeft dan vooral te maken met de ontwikkelingsfase, en zeker ook met het testprocedé dat vooraf gaat aan de lancering van een product. Wanneer de nieuweling dan eindelijk op het publiek wordt losgelaten, zien we vaak een product dat misschien niet heel vernieuwend is op dat moment, maar wél volledig ‘af ’ is.

Met andere woorden: kwaliteit krijgt voorrang op ‘de eerste zijn’. Misschien past de nieuwe Roxie van Robert Juliat ook wel in dit verhaal? De volgspot is uitgerust met een 300W sterke led en is bewust compact en hanteerbaar gehouden. Het ­apparaat is in drie uitvoeringen verkrijgbaar: warm wit, koud wit en neutraal ­daglicht. Er wordt een volledig sluitbare en verwijderbare iris meegeleverd en er is tevens een gobo-houder beschikbaar voor glas- en metaalgobo’s. Het ziet er een veelbelovende spot uit, die met zijn krachtige led-bron misschien wel in de buurt kan komen van de klassieke 575W HMI-lampen.

En dat zou bijzonder fijn zijn…

ROBERT JULIAT Il est pratiquement impossible de dissocier Robert Juliat de ses spots de poursuite de qualité.

Au cours des années écoulées, la marque est devenue une valeur sûre. Les Français n’avaient pas l’air de vouloir prendre le train en marche - les LED ! - et ils ne juraient que par les lampes à décharge et au tungstène ... Alors que les développements de ces dernières années ont montré que d’autres marques, au contraire, sont arrivées à construire des ­(petits) spots de poursuite dont la source lumineuse était bien des LED. Ceci dit, on voit d’ailleurs de plus en plus fréquemment qu’une marque de premier plan attend un peu plus longtemps que les autres avant de suivre la tendance. Et cela s’explique avant tout par la phase de conception et la période des tests qui précèdent le lancement d’un produit.

Ainsi, quand cette nouveauté est enfin “lâchée” sur le marché, on voit souvent un produit qui n’a peut être pas l’air très innovant à ce moment, mais qui est pourtant bien à sa place.

Autrement dit : la qualité aura toujours priorité sur la rapidité ! Peut être le nouveau Roxie de Robert Juliat pourrait-t-il aussi s’inscrire dans ce genre d’histoire ? Ce spot de poursuite est équipé d’une LED de 300 watts de puissance, et il a été conçu pour rester compact et maniable. L’appareil est disponible en trois versions : blanc chaud, blanc froid et “neutre” (lumière du jour). Un iris - qui se referme et se déploie complètement - fait partie de la livraison, tout comme un support de gobos qui convient aux gobos en verre et en métal. Ce spot a l’air plein de promesses, car grâce à sa puissante source lumineuse à LED, il pourrait peut être bien arriver dans les parages des performances des lampes HMI classiques de 575 watts.

Et ça, ce serait quand même ... le pied !

ELATION Ook de ontwikkelaars en inkopers van Elation zitten klaarblijkelijk niet stil. Een aantal producten trok mijn aandacht in de lijst met nieuwigheden. Zo is er bijvoorbeeld de SixBar

ELATION Les concepteurs et les acheteurs d’Elation ne se reposent manifestement pas sur leurs lauriers : un certain nombre de produits a attiré mon attention en Robert Juliat Roxie

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r­ egardant la liste de leurs nouveautés. C’est le cas, par exemple, du SixBar 1000 IP. Ce n’est pas vraiment du neuf, direz-vous ? Et c’est vrai, c’est une version IP65 (norme d’étanchéité) basée sur une barre à LED qui existait déjà. Cet appareil est équipé de 12 LED de 12 watts. SixBar, mais 12 LED ? Il y a en effet 12 LED séparées, et donc 12 petites lentilles individuelles. Le ‘six’ fait allusion aux circuits des LED, qui sont agencés par six. Les couleurs : les classiques rouge, vert et bleu, complétés par le blanc, l’ambre et l’ultra-violet. Le tout a un angle de dispersion d’environ 25 degrés. Les ‘Glare shields’ et les ‘frost filters’ font partie de la livraison, ainsi que des attelles qui ­permettent de suspendre l’appareil ou de le poser sur le sol. Il y a différentes courbes de ‘dimming’, on peut facilement coupler plusieurs appareils, etc. Voici un appareil qui peut paraître simple, mais qui peut être utilisés dans pas mal de circonstances. D’autant plus qu’à présent, il ne craint plus le mauvais ­temps ! Et croyez-moi, dans nos plates contrées, on a souvent besoin de ce type de matériel ! C’est dans cette même optique que s’inscrit aussi la nouvelle série Fuze : deux appareils IP65 PAR avec des LED RGBW COB de 60 watts (Fuze PAR Z60 IP) ou de 120 watts (Fuze PAR Z120 IP) qui diffusent un mélange Ayrton DreamSpot 18K de couleurs des plus homogènes. Dans cette série, signalons aussi AYRTON deux moving heads (Fuze Wash Z120 et Z350) qui profitent des mêmes caractéristiques In onze vorige Hilites-aflevering kon u al een stukje lezen over Ayrton. Zoals professionnelles (COB wash) que le PAR, mais qui, naturellement, n’ont pas le brevet IP. eerder gezegd bracht dit Franse merk enkele toffe nieuwigheden mee naar Ces 4 nouveaux appareils sont tous équipés d’un zoom motorisé.

Frankfurt, eerder dit jaar. Een product dat ongetwijfeld de aandacht trok, was de DreamSpot 18K. Niet alleen de naam spreekt een beetje tot de verbeelding, het AYRTON concept en de functionaliteit doen dat ook! De DreamSpot is de eerste profiel Lors de notre précédente édition des Hilites, nous vous avions déjà parlé d’Ayrton. moving-head die aangedreven wordt door een laserbron. Dat is toch wel een Comme cela a déjà été dit, la marque française a présenté quelques excellentes beetje speciaal, niet? Op het eerste gezicht oogt de DreamSpot als een soort forse ­nouveautés à Francfort, plus tôt dans l’année. Un produit qui, sans la moindre hésitation, beamer die in de plaats van een klassiek ‘kopje’ werd gemonteerd boven een movinga attiré l’attention, c’est le DreamSpot 18K. Son nom s’adresse déjà un peu à head basis. In het apparaat huist een Osram laser phaser P6000 fosfor-conversiel’imaginaire, mais le concept et les fonctionnalités ne sont pas en reste ! Le module waar Ayrton drie jaar ontwikkelings- en testtijd heeft ingestoken. Dat al­DreamSpot est la première ‘profile moving head’ dont la source n’est autre qu’un leen al toont aan dat we niet met een doordeweeks product te maken hebben… ­rayon laser ! C’est quand même un peu (beaucoup ?) spécial, non ? A première vue, De mogelijkheden van de DreamSpot gaan we niet opsommen, die zijn te uitgele DreamSpot est une sorte de puissant spot qui est monté, à la place de la “tête” breid. Reken er gewoon op dat het apparaat alles kan wat een professioneel uitclassique, sur une base de moving head. Dans l’appareil se trouve un module de geruste moving-head hoort te kunnen, maar dan telkens een beetje meer. Het is ­conversion au phosphore (Osram laser phaser P6000), dans lequel Ayrton a investi in se een hybride-fixture, dat bundels van 2° tot 34° uitbrengt in beam mode, trois ans de développement et de tests. Rien que cela démontre à suffisance que nous en 6° tot 54° in spot mode. De diversiteit van het apparaat in combinatie met ne sommes pas en présence d’un produit que l’on rencontre tous les jours ... Nous n’allons de fenomenale 18000 lumen lichtopbrengst van de lasermodule, zal heel wat d’ailleurs pas résumer les possibilités du DreamSpot, elles sont trop nombreuses ! Il lightdesigners doen watertanden. faut juste savoir que cet appareil peut faire tout ce dont une moving head professionnelle est capable, mais que dans chaque spécialité ... elle fait un peu plus ! En soi, c’est un appareil hybride, qui projette des faisceaux allant de 2° à 34° en mode ‘beam’, et de LIVE SOUND 6° à 54° en mode ‘spot’. La diversité des capacités de cet appareil, ajoutée à la ­puissance lumineuse phénoménale du module laser - 18.000 lumens ! - a de quoi RCF mettre l’eau à la bouche de “cohortes” entières de ‘lightdesigners’.

Een kort berichtje uit Italië… RCF introduceerde een nieuwe actieve subwoofer, de SUB9006-AS. Het betreft een dubbel geladen 18 inch ontwerp met tot de verbeelding sprekende specificaties. De kast kan 7200W aan peak-power verwerken, haalt LIVE SOUND een maximum SPL van 142 dB en duikt netjes naar beneden tot 30 Hz. De woofers hebben een 4 inch voice coil. De ampmodule is uitgerust met RDNet remote control RCF en delay control, en uiteraard voorzien van een technisch hoogstaande DSP, zoals we Voici quelques “brèves” en provenance d’Italie ... RCF a présenté un nouveau subwoofer dat van RCF gewend zijn. Dat alles is goed voor 86 kg en forse afmetingen, maar actif, le SUB9006-AS. Il s’agit d’une enceinte renfermant deux haut-parleurs de 18” avec vooral voor een daverend muzikaal fundament. Er zijn natuurlijk nog ‘straffere’ des spécifications qui défient l’imagination. Cette enceinte est capable de supporter exemplaren verkrijgbaar, maar de nieuwe SUB9006-AS mag toch gerekend worden 7.200 watts de pics de puissance, de projeter une valeur maximale SPL de 142 dB, et elle bij de krachtigste subs op de markt voor touring- en live sound. Misschien nog han“descend” aisément en dessous des 30 Hz. Les woofers ont une bobine mobile de 4”. dig om weten: de kasten zijn gemaakt op de afmetingen van de D-line array systeLe module d’amplification est équipé d’un contrôle à distance RDNet et d’un contrôle men (HDL-50A en HDL-10A), wat het stacken met deze modules vergemakelijkt. de retard, et bien entendu, un DSP de très haute technicité est présent, comme c’est Wat uiteraard niet wegneemt dat de sub ook perfect met andere systemen gecombil’habitude chez RCF. Tout cela pèse rien moins que 86 kilos et est très volumineux, neerd kan worden… mais il faut ce genre d’excès pour arriver à produire des basses qui font trembler les murs ! Naturellement, il existe des exemples encore plus “costauds”, mais ce nouveau D&B AUDIOTECHNIK SUB9006-AS peut être considéré comme faisant partie des Zoals dat bij wel meer Duitse kwalisubs les plus puissants destinés au marché teitsfabrikanten het geval is, heeft itinérant. Peut être est-il aussi bon de savoir d&b een vrij overzichtelijk productque ces enceintes ont des dimensions gamma. Geen dikke catalogus vol qui tiennent compte des systèmes Chinese import waarvan 90 procent ­‘D-line array’ (HDL-50A et HDL-10A), van de producten binnen de maand ce qui facilite l’empilement avec ces wijzigen of verdwijnen, maar enkele modules. Ce qui, bien entendu, bescheiden spullen van superieure n’empêche pas que ce sub peut tout aussi kwaliteit. d&b staat tegenwoordig bien être associé à d’autres systèmes ... quasi op elke rider en zal niet gauw worden geweigerd. Een nieuw proD&B AUDIOTECHNIK duct van de Duitsers wordt dan ook Comme c’est le cas chez la plupart des heel kritisch onder de loep genomen. constructeurs allemands qui soignent De lat ligt hoog. d&b bracht recent de la qualité, d&b possède une gamme de >> 1000 IP. Niet echt nieuw zegt u? Dat klopt, het is een IP65versie, gebaseerd op een reeds bestaande ledbar. Het apparaat is voorzien van 12 stuks 12W leds. SixBar, 12 leds? Er zijn ­inderdaad 12 aparte leds, en dus 12 aparte lensjes. De ‘six’ slaat hier dus op de ledchips zelf, die 6-voudig zijn uitgevoerd. Het klassieke rood, groen en blauw, aangevuld met wit, amber en UV. Het geheel heeft een afstraalhoek van ongeveer 25 graden. Glare shield en frost filter worden meegeleverd, er werden beugels voorzien die toelaten de fixture op te hangen of op de grond te plaatsen, er werden verschillende dimcurves ingebouwd, je kan de toestellen makkelijk linken etc. Een eenvoudig ogend apparaat dat voor heel wat doeleinden gebruikt kan worden. Nu dus ook geschikt voor alle weertypes.

En geloof me, in onze lage landen is er echt wel nood aan dit soort materiaal! In hetzelfde verhaal past bijvoorbeeld ook de nieuwe Fuze serie: 2 IP65 PAR fixtures met een RGBW COB led van 60W (Fuze PAR Z60 IP) of 120W (Fuze PAR Z120 IP) voor een uiterst homogene kleurenmenging. Binnen de serie komen ook 2 moving heads (Fuze Wash Z120 en Z350) die profiteren van dezelfde professionele COB wash-kenmerken als de PAR, maar natuurlijk geen IP-classificatie meekregen. De vier nieuwe toestellen zijn allen uitgerust met een gemotoriseerde zoom.

RCF SUB9006-AS

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Hilites >> B22 subwoofer uit. Het is de grootste sub die het merk in het gamma heeft. Een massieve bandpass hoorn-kast met 2 18 inch long excursion woofers, goed voor 4000W aan daverende peakpower. Aangestuurd door een D80 versterker kan dit ‘beest’ zo’n 143 dB max SPL uitspuwen. De sub imponeert niet enkel op vlak van output, maar d&b heeft ook een ‘infra-mode’ voorzien, bedoeld voor gebruikers die wat meer diepgaand laag nodig hebben in een bestaande d&b-setup. Bedoeld dus als extra laaguitbreiding. In infra-mode duikt de B22 maar liefst naar beneden tot 32 Hz ! De sub is gemaakt voor ground stacking, wat volgens mij, gezien het gewicht, voor iedereen de beste keuze blijft… Hij gaat immers vlot over de 100 kg !

HK AUDIO Vier nieuwe systemen binnen de Elements reeks werden onlangs door HK Audio gepresenteerd. Het betreft vier compacte mono-systemen. Het opzet is even ingenieus als eenvoudig: men neme een actieve subwoofer, plaatst daar een of meerdere zuilvormige mid/high-elementen op en geniet van heel wat voordelen. Enerzijds is er het line array effect, wat er voor zorgt dat de verstaanbaarheid en de draagkracht centraal staan, terwijl de systemen anderzijds ook erg compact zijn opgebouwd.

Transport en opbouw worden dus heel makkelijk gehouden! Toegegeven, je vindt dergelijke systemen tegenwoordig echt wel in iedere productcatalogus terug, het is de laatste jaren een enorme hype geworden. De kracht van HK zit hem allicht in de goede kwaliteit aan betaalbare prijzen. De vier nieuwelingen vormen de instap binnen het Elements-gamma en kregen de klinkende namen ‘easy base single’, ‘smart base single’, ‘line base single’ en ‘big base single’. De eerste bestaat uit een 10” geladen sub met daarboven twee gekoppelde E435 mid/high units. Per module zitten vier stuks 3,5“ breedband speakertjes ingebouwd, zoals de naam ook al deed vermoeden. HK geeft op dat dit systeem geschikt is om een 50 tot 100 personen van klank te voorzien. De tweede in rij is gelijkaardig, maar maakt gebruik van één E835 module voor mid/high. Indien gewenst, kan er een tweede topmodule worden toegevoegd. Zo verkrijg je dan het line base single systeem. Het bijplaatsen van een passieve sub is ook mogelijk. Wil je toch nog net iets meer fundament, dan kies je voor de big base single, die eveneens gebruikt maakt van de twee gekoppelde E835 modules, maar waar een dubbele 10“ geladen sub voor de bassen zorgt.

RECORDING & PRODUCING YAMAHA HS-I ACTIEVE STUDIOMONITORS De HS-I van Yamaha is een serie actieve 2-weg basreflex studiomonitors bestaande uit drie modellen, HS5I, HS7I en HS8I waarvan het nummer de wooferdiameter aangeeft; bijna dan, want de HS7I heeft een 6½” woofer… Alle modellen hebben een 1” dome tweeter, en de cross-overfrequentie ligt bij 2kHz. Op de achterkant zitten xlr- en gebalanceerde jackconnectors plus een levelregelaar, een eqhigh trimmer en een room control-schakelaar. De behuizing is gemaakt van extra dicht MDF met dempingmateriaal, waarbij speciale aandacht is besteed aan het voorkomen van resonanties. Met de nieuwe montagepunten kun je ze heel eenvoudig aan muur en plafond of op een standaard monteren. Ze zijn ­verkrijgbaar in wit en zwart.

BEYERDYNAMIC DT 1990 PRO HOOFDTELEFOON Beyerdynamic maakt behalve talloze dynamische en condensatormicrofoons ook hoofdtelefoons die erg populair zijn in de studio. De nieuwe DT 1990 Pro maakt gebruik van de zogenaamde ‘Tesla’ technologie. Hierbij wordt bijzonder

HK Audio Elements Big Base Single set

produits vraiment bien ordonnée : pas question d’un épais catalogue bourré de produits importé de Chine et dont les 90 % changent ou disparaissent de l’assortiment dans le mois qui suit, mais juste quelques produits sobres de qualité supérieure. A l’heure actuelle, d&b occupe le terrain dans chaque segment du marché et n’est pas près d’être détrôné ... Logiquement, dès qu’un nouveau produit des Allemands voit le jour, il est passé au crible. Et la barre est située très haut. Récemment, d&b a sorti un subwoofer, le B22 : c’est le sub le plus imposant dans la gamme de la marque. C’est une enceinte massive, de type ‘bandpass horn’ et qui abrite deux woofers de 38” à longue excursion, capable de projeter 4.000 watts de puissance à faire “trembler les murs” ! Pilotée par un ampli D80, cette “bête de puissance” peut atteindre un maximum de 143 dB SPL. Ce sub n’en impose pas seulement au niveau de sa puissance, car d&b a aussi prévu un mode ‘infra’ destiné aux utilisateurs qui auraient besoin de graves allant encore plus bas que ceux présents dans les installations d&b existantes.

Il est donc conçu comme un apport supplémentaire dans les graves : et pas des moindres, puisqu’en mode ‘infra’, le B22 descend jusqu’à ... 32 Hz ! Ce sub est fait pour être empilé au sol, ce qui, selon moi, étant donné son poids, reste le meilleur choix, puisqu’il dépasse allègrement les 100 kilos !

HK AUDIO HK Audio a récemment présenté quatre nouveaux systèmes dans la série Elements : il s’agit de quatre systèmes mono compacts. Le but est aussi ingénieux que simple : on choisit un subwoofer actif, puis on y ajoute un ou plusieurs éléments en forme de colonne pour les médiums et les aiguës, et tout cela débouche sur pas mal d’avantages.

D’une part, on bénéficie de l’effet de line array, qui fait que la compréhension et la portée du son sont excellentes, alors que d’autre part, de tels systèmes restent très compacts. Le transport et la mise en place sont donc très faciles ! Bon, d’accord, ­actuellement, on retrouve des systèmes semblables dans pratiquement chaque catalogue : ces dernières années, ils ont eu un succès retentissant. Mais la force de HK, c’est de proposer une bonne qualité à un prix abordable. Les quatre “petits nouveaux” ­constituent l’entrée de gamme dans la série Elements, et on leur a donné des noms bien “ronflants” : ‘easy base single’, ‘smart base single’, ‘line base single’ et ‘big base single’. Le premier se compose d’un sub muni d’un haut-parleur de 10”, et surmonté par deux éléments couplés de type E435 pour les médiums et les aiguës. Chacun de ces modules contient 4 petits haut-parleurs à large bande de 3,5”, comme son nom permet de le deviner. HK informe que ce système est adapté pour sonoriser une salle de 50 à 100 personnes. Et si on le désire, un second module peut venir s’ajouter.

C’est ainsi qu’on arrive au système ‘line base single’. L’ajout d’un sub passif est ­également possible. Mais si vous voulez encore plus de basses, il faut alors opter pour le ‘big base single’ : ce dernier réunit deux modules E835 pour les mediums et les aiguës, et pour les basses, il s’agit d’un sub renfermant deux woofers de 10”.

ENREGISTREMENT & PRODUCTION YAMAHA : LES HS-I, DES MONITEURS DE STUDIO ACTIFS Les HS-1 de Yamaha font partie d’une série de moniteurs de studio actifs à deux voies qui se compose de trois modèles : les HS5I, HS7I et HS8I. En fait, le numéro correspond au diamètre du woofer ... ou presque, parce que pour le HS7I, il n’est que de 6,5” ! Tous les modèles ont un tweeter à dôme d’1”, et la fréquence de coupure se situe à 2 kHz. Les connexions sont en face arrière : des XLR et des jacks symétriques. Il y a aussi un réglage de niveau, un d’aiguës, et un inverseur ‘room control’. L’enceinte est en MDF très dense et contient des matières d’amortissement, car la firme a prêté une attention toute particulière à neutraliser les résonances. Grâce à leurs nouveaux accessoires de montage, on peut facilement les fixer au mur, au plafond, ou les poser sur un pied. Ils sont disponibles en blanc ou en noir.

Yamaha HS-I studiomonitors

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BEYERDYNAMIC DT 1990 PRO En plus d’innombrables micros dynamiques et à condensateur, Beyerdynamic construit aussi des casques qui jouissent d’une forte popularité. Ce nouveau DT 1990 Pro est basé sur une technologie nommée ‘Tesla’ : elle consiste à utiliser du fil de cuivre particulièrement fin pour les écouteurs, ce qui débouche >>

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Hilites Zoom H4NPro Handy recorder

>> dun koperdraad gebruikt in de elementen wat voor een ideale balans tussen rendement en vervorming zorgt. Die techniek werd al in de DT 1770 Pro toegepast, maar die gesloten hoofdtelefoon is vooral gemaakt voor gebruik in omgevingen met een hoog geluidsniveau, zoals op het podium. De 1990 is daarentegen een ‘open back’ design, speciaal ontworpen voor kritische studiotoepassingen. Volgens Beyerdynamic zit ie ook erg comfortabel met zijn memory-foam earpads. Die pads zijn ook te vervangen, waarbij je de keuze hebt uit twee meegeleverde types, elk met een iets andere klank. verder krijg je er twee afneembare kabels bij, recht en gekruld, en een opbergdoos. De DT 1900 Pro zal vanaf september te koop zijn voor € 599,-.

PROPELLERHEAD REASON 9 Propellerhead komt met een nieuwe versie van hun populaire daw Reason.

De meest opvallende nieuwe feature in versie 9 is de Pitch Edit mode. Hiermee kun je de toonhoogte, timing en dynamiek van audio aanpassen. Extra leuk is de toevoeging van een audio to midi converter, waarmee je midinoten uit een audiobestand kunt afleiden. Verder worden drie midi player devices toegevoegd: Note Echo voor ritmische gestemde delays; Scales & Chords, waarmee je eenvoudige melodieën kunt omzetten in harmonieën en akkoorden; Dual Arpeggio maakt ritmes van akkoorden. Reason 9 komt nu met 1.000 nieuwe sounds. De volledige versie van Reason 9 kost € 405,-. Bij een upgrade van een oudere versie betaal je € 120,-. Er komt ook een Reason Essentials 9 die € 129,- gaat kosten.

FOCUSRITE SCARLETT Focusrite kondigt een complete vernieuwing aan van de usb-interfaces uit de Scarlett-serie. Bij de zes interfaces (en de twee bundlepacks) is het aantal in- en uitgangen gelijk gebleven: van 2x2 tot 18x20. De usb-communicatie is echter verbeterd, waardoor een latency van slechts 2,74ms haalbaar is. De mic-preamps zijn nieuw en hebben een beter lineariteit, wat een nauwkeuriger levelregeling oplevert, en tevens zijn de instrumentingangen verbeterd. De ad/da-conversie tot 24-bit/192kHz biedt een dynamisch bereik van 109dB. Aan de meegeleverde softwarebundel First Focusrite Creative Pack zijn maar liefst twaalf extra plugins toegevoegd, en ook Ableton Live Lite en Softube’s Time en Tone Bundle maken er deel van uit. Met enkele kleine aanpassingen is de interface nog eleganter geworden.

IK MULTIMEDIA T-RackS Saturator X is een plug-in voor Mac OSX en Windows waarmee je ­saturation kunt toevoegen om zo analoge vervorming te simuleren. Er zijn tien verzadiging modes waaronder; Tape, Tube, Transformator en Solid State. De hoeveelheid vervorming wordt aangegeven door een ‘kattenoog’ dat je misschien kent van oude buizenradio’s. Daarnaast zijn input en output gain instelbaar; er is een ingebouwde brickwall limiter en instelbare oversampling om de audio­ kwaliteit te verhogen.

IK Multimedia T-RackS Saturator X

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sur un équilibre idéal entre rendement et distorsion. Ce système avait déjà été utilisé pour le modèle DT 1770 Pro, mais ce casque est de type fermé et est surtout conçu pour être utilisé dans des environnements qui sont ­particulièrement bruyants, comme par exemple, un podium. Par contre, le 1990 est de type ‘open back’ (ouvert), et il est spécialement conçu pour un usage en studio quand les conditions sont assez critiques. Selon Beyerdynamic, le casque est également très confortable grâce à ses oreillettes dont la mousse “mémorise” la forme de votre crâne !

Elles peuvent être changées, et dans ce cas, on a le choix entre deux types, livrées avec le casque, chacunes avec un son un peu différent. De plus, il y a deux câbles amovibles livrés, l’un droit et l’autre en spirale, ainsi qu’une boîte de rangement. Ce DT 1900 Pro sera disponible à partir de septembre, au prix de 599 euros.

PROPELLERHEAD REASON 9 Propellerhead débarque avec une nouvelle version de leur DAW bien connue, Reason. La nouvelle ­caractéristique la plus marquante de cette version 9 est le mode Pitch Edit, ce qui permet d’adapter la hauteur du son, la vitesse et la dynamique de la source audio. A noter un supplément ­génial : un convertisseur de l’audio vers MIDI et qui permet de “déduire” les notes MIDI au départ d’un fichier audio. De plus, 3 appareils de lecture MIDI ont été ajoutés : ‘Note Echo’ pour des retards réglés rythmiquement ; ‘Scales & Chords’, qui peut compléter une mélodie simple par des harmonies et des accords ; et ‘Dual Arpeggio’, qui produit des rythmes sur bases des ­accords. Et Reason 9 est à présent livré avec ... 1.000 nouveaux sons !

La version complète de Reason 9 coûte 405 euros. Pour une mise à jour d’une version précédente, le prix “tombe” à 120 euros. Et il existe aussi une version appelée ‘Reason Essentials 9’ qui va coûter 129 euros.

FOCUSRITE SCARLETT Focusrite annonce une révision complète des interfaces USB de la série Scarlett. Pour les 6 interfaces concernées (et les 2 ensembles), le nombre d’entrées et sorties est resté inchangé : de 2 x 2 à 18 x 20. La communication USB a été améliorée, ce qui a permis d’aboutir à une latence de 2,74 ms seulement. Les préamplis micro sont nouveaux et possèdent une meilleure linéarité, ce qui permet des réglages de niveaux plus précis. Dans le même temps, les entrées instrument ont aussi été améliorées. La conversion AD/ DA va jusqu’à 24 bits et 192 kHz, et elle offre une dynamique de 109 dB. L’ensemble de softwares livré avec les appareils - First Focusrite Creative Pack - a été augmenté de la bagatelle de 12 plug-ins supplémentaires : Ableton Live Lite, Softube’s Time et Tone Bundle en font partie. Via quelques menues adaptations, l’interface est devenue encore plus élégante.

IK MULTIMEDIA T-RackS Saturator X est un plug-in qui fonctionne sous Mac OSX et Windows.

Il permet d’ajouter de la saturation afin de simuler de la distorsion analogique.

Il y a 10 modes de saturation : entre autres, Tape, Tube, Transformator et ­Solid State. Le taux de distorsion est indiqué via un “œil de chat”, un ­dispositif lumineux que vous avez peut être déjà vu sur les vieilles radios.

Grâce à une collaboration entre Steinberg et IK Multimedia, le nouveau Cubasis LE fonctionne beaucoup mieux avec les produits iRig hardware.

Le matériel IK tel que - entre autres - iRig Keys, iRig Mini, iRig Pads, iRig Mic, iRig HD est à présent directement reconnu par Cubasis LE, et toutes les fonctions supplémentaires qui y sont liées sont automatiquement activées.

On dispose ainsi notamment de 4 pistes audio et de 4 pistes MIDI, de 2 entrées stéréo, de 4 plug-ins d’effets (delay, studio-eq, chorus, brickwall ­limiter), de 25 sons d’instruments, de 22 présélections d’instruments ­MicroSonic, et de 3 instruments de batterie Allen Morgan.

Enfin, la version 3 de VocaLive pour iPhone et iPad est sortie, avec plus d’effets pour la voix, un enregistreur multipiste, un enregistreur de boucles audio à 4 pistes, et 20 émulations de micros dans la ‘Mic Room’.

ZOOM H4NPRO HANDY RECORDER L’offre de Zoom en matière d’enregistreurs de poche s’élargit avec leur ­nouveau H4nPro Handy Recorder. Comparé au H4n, les micros x/y et les préamplis ont été améliorés. Ces préamplis peuvent fonctionner avec une

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pression sonore allant jusqu’à 140 dB, et le rapport signal sur bruit est amélioré également. L’écran à LED est éclairé et les batteries rechargeables durent plus longtemps. Nouveau lui aussi, le processeur d’effets intégré et un accordeur à plusieurs modes. Le boîtier, recouvert de caoutchouc, est prêt à “encaisser” les coups. Le H4nPro est capable d’enregistrer deux des quatre pistes en même temps, et ce, via les micros intégrés, via les deux prises combinées XLR/jack, ou via une entrée micro de type mini-jack stéréo. Ecouter les ­enregistrements est possible, en mono via le petit haut-parleur intégré, ou via la connexion casque. Les enregistrements peuvent se faire en 16 ou 24 bits, et en 44.1, 48 ou 96 kHz. Le H4nPro fonctionne aussi en tant qu’interface USB audio stéréo, et à la livraison, l’utilisateur dispose des softwares Steinberg Cubase LE et WaveLab LE.

Reason 9 komt eraan

Dankzij een samenwerking tussen Steinberg en IK Multimedia werkt de nieuwe Cubasis LE veel beter samen met de iRig hardware producten. IK’s hardware als iRig Keys, iRig Mini, iRig Pads, iRig Mic, iRig HD e.a. worden nu direct herkend door Cubasis LE, en alle bijbehorende extra functies worden auto­ matische geactiveerd. Zo krijg je onder meer vier audio- en vier miditracks, twee stereo inputs, vier effectplug-ins (delay, studio-eq, chorus, brickwall limiter), 25 instrumentsounds, 22 MicroSonic instrumentpresets en drie Allen Morgan druminstrumenten.

Verder is versie 3 van VocaLive voor iPhone en iPad uit, met meer stem­ effecten, een multitrackrecorder, een 4-track audiolooper en 20 microfoon­ emulaties in de Mic Room.

ZOOM H4NPRO HANDY RECORDER Het aanbod aan Zoom pocketrecorders is uitgebreid met de H4nPro Handy ­Recorder. Vergeleken met H4n zijn de x/y-microfoons en de preamps verbeterd.

De preamps kunnen een geluidsdruk tot 140dB spl aan en de signaal-ruisverhouding is verbeterd. Het lcd-scherm is verlicht en de oplaadbare batterijen gaan langer mee. Nieuw zijn daarnaast een ingebouwde multi-effect processor en een multimode tuner. De met rubber beklede behuizing kan tegen een stootje.

De H4nPro kan twee of vier sporen gelijktijdig opnemen van de ingebouwde mics, de twee xlr/jack-combo’s, of een stereo mini-jack mic-ingang. Opnamen beluisteren kan via een mono speaker en de hoofdtelefoonaansluiting. Opnamen kun je maken met 16/24-bit bij 44.1/48/96 kHz. De H4nPro fungeert ook als stereo usb-audio-interface, en je krijgt er Steinberg Cubase LE en WaveLab LE software bij.

PIONNEER DJ : DES MONITEURS ET DES CASQUES Pioneer DJ ne se contente pas de faire uniquement des appareils pour DJ : il construit aussi du matériel audio professionnel pour un usage en studio.

Leur nouvelle série RM, des moniteurs de studio de type ‘nearfield’, se ­compose (pour l’instant) de deux modèles : le RM-05 et le RM-07. Tous deux sont des moniteurs actifs à 2 voies, de type bass reflex. Les woofers, de 5” et de 6,5”, sont en tissu de fibres aramides. Leur particularité : ces haut-parleurs sont montés de manière coaxiale. Le tweeter d’1,5” à dôme en aluminium se trouve donc au milieu du woofer, ce qui améliore la définition et l’image stéréo. La face avant de l’enceinte en aluminium est construite spécialement de manière à éviter les réflexions. L’évent des basses se trouve en face avant, on peut donc les placer aussi contre un mur. La face arrière comporte un réglage de niveau et 3 dip-switchs qui permettent d’adapter la restitution ­sonore. Les entrées sont aux standards XLR et RCA. Les deux modèles ­renferment deux amplis de Classe A/B : un de 100 watts pour le woofer, et un de 50 watts pour le tweeter.

La nouvelle série de casques HRM est également destinée à l’usage en ­studio. Il y a 3 modèles, tous avec une chambre spéciale pour le bass reflex qui facilite le déplacement de l’air, et par la même occasion, la restitution des graves. Le HRM-5 a des transducteurs de 40 mm, les oreillettes sont habillées de cuir doux avec, à l’intérieur, de la mousse qui “mémorise” les formes pour améliorer l’isolation par rapport au bruit extérieur. Le modèle HRM-6 a les mêmes transducteurs de 40 mm, mais la restitution des aiguës est meilleure.

La chambre de bass reflex contient deux couches de matière qui amortit le son afin d’éviter les réflexions. Quant au top modèle, c’est le HRM-7, qui possèdent des transducteurs de 40 mm aussi, mais de qualité encore ­supérieure. De plus, la chambre de bass reflex est double, et les couches d’amortissement passent à trois. Les oreillettes, plus larges, sont en mousse hybride qui “mémorise” aussi les formes, et elles sont recouvertes de velours doux. Les trois modèles ont des jacks plaqués or et disposent de deux câbles : un en spirale de 1,2 m et un droit de 3 m.

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PIONEERDJ MONITORS EN HOOFDTELEFOONS PioneerDJ maakt niet alleen dj-apparaten maar ook pro-audioapparatuur voor de studio. Hun nieuwe RM-serie met nearfield studiomonitors bestaat (voorlopig) uit twee modellen: de RM-05 en de RM-07. Het zijn beide actieve 2-weg basreflexmonitors met een 5” of 6½” woofer van aramide vezels. Bijzonder is dat de luidsprekers coaxiaal zijn gemonteerd. De 1½” hard dome aluminium tweeter bevindt zich dus in het midden van de woofer. Dit zorgt voor een betere definitie en stereobeeld. De voorkant van de aluminium behuizing is speciaal ­geconstrueerd om reflecties te voorkomen. De baspoort zit voorop, dus je kunt ze ook tegen een muur plaatsen. Aan de achterkant vind je een niveauregelaar en drie dipswitches voor het aanpassen van de weergave. Voor de input zijn er xlr- en tulpconnectors. Beide modellen hebben twee klasse A/B versterkers van 100W voor het laag en 50W voor de tweeter.

De nieuwe HRM-serie hoofdtelefoons zijn eveneens bedoeld voor de studio.

Er zijn drie modellen, allemaal met speciale basreflexkamers die de luchtstroom bevorderen en zo de laagweergave verbeteren. De HRM-5 heeft een 40mm driver, de oorschelpen zijn bekleed met zacht leer met onderaan ‘memory’-schuim voor een betere geluidsisolatie. Ook de HRM-6 heeft een 40mm driver, maar met een betere hoogweergave. De basreflexkamer bevat twee lagen dempend materiaal om reflecties tegen te gaan. Het topmodel HRM-7 heeft een nog betere 40mm HD-driver en een dubbele basreflexkamer met drie lagen dempingmateriaal. De bredere oorschelpen zijn gemaakt van hybride ‘memory’-schuim, bekleed met zacht fluweel. Alle drie de modellen hebben vergulde jacks en je krijgt er een 1,2m gekruld en een 3m rechte kabel bij.

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RECORDING & PRODUCING

Focusrite Red 4Pre thunderbolt2-audio-interface

Focusrite heeft een naam hoog te houden in de professionele audiowereld. Daarom is er nu naast de Rednet- en de ­Clarett-serie de Red 4Pre (€ 2699,-), een standalone ­audio-interface met uitzonderlijke specificaties.

De Focusrite Red 4Pre is een 1 rack-unit hoge audio-interface, uitgerust met twee tunderbolt2-poorten voor verbinding met een computer. Momenteel enkel voor Apple, omdat deze standaard over zo’n poort beschikt en omdat de drivers alleen voor dit platform verkrijgbaar zijn. De voorzijde heeft de bekende metallic rode Focusrite-kleur en bevat drie kleurendisplays, selectieknoppen en draaiknoppen voor ingangsversterking, selectie en volume. Ook twee hoofdtelefoonaansluitingen zitten op de voorzijde, en twee instrumentingangen voor bijvoorbeeld gitaren.

ALLE KANTEN Het merendeel van de aansluitingen bevindt zich op de achterzijde. Daar vinden we vier xlr-microfooningangen, en twee sub-d-connectors voor acht gebalanceerde in- en uitgangen. Verder twee monojacks voor monitoring, en een cinch s/p-dif-in/uit. Daarboven twee aansluitingen die we minder vaak tegenkomen: dit zijn digilink HD-connectors waarmee je de Red 4Pre rechtstreeks op Avid Pro Tools HD-kaarten kunt aansluiten. De overige daws werken via de thunderbolt2-connector.

De 4Pre heeft een tweede thunderbolt-aansluiting voor het doorlussen van externe harddisks en displays. Overigens wordt de interface voor de afwisseling inclusief thunderbolt-kabel geleverd (en die zijn niet goedkoop). We gaan nog even door met twee optische adat -i/o’s voor 2x8 digitaal in/uit (of 2x4 bij 96kHz). Ook wordclock-in/uit ontbreekt niet, en er is een loopsync-in/uit

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Stefan Robbers

Focusrite a une réputation de haut niveau à défendre dans le monde professionnel de l’audio. C’est pourquoi voici à présent, après les séries Rednet et Clarett, la Red 4Pre (2.699 euros), une interface audio autonome dotée de ­spécifications exceptionnelles.

Le Focusrite Red 4Pre est un rack de 19”, d’une unité de hauteur et abritant une interface audio équipée de 2 ports Thunderbolt 2 destinés à se connecter à un ordinateur. Pour l’instant, il s’agit uniquement d’Apple, car sur ce type d’ordinateur, ce port est un standard présent d’office, et par ailleurs, les pilotes n’existent encore que pour cette plateforme. Le panneau avant affiche la couleur rouge métallique bien connue de Focusrite, et il dispose de 3 écrans couleur, de touches de sélection et de molettes pour l’amplification des ­entrées, la sélection et le volume. La face avant montre également 2 sorties casque et 2 entrée instrument, comme par exemple des guitares.

DES CONNEXIONS ‘TOUS AZIMUTS’ Quant aux connexions, la plupart se retrouve en face arrière. Nous y trouvons 4 entrées micro de type XLR, et 2 connecteurs Sub-d pour 8 entrées et sorties symétriques. Viennent ensuite 2 jacks mono pour le monitoring, et une entrée / sortie Cinch s/p-dif. De plus, on remarque 2 connexions que l’on rencontre moins souvent : il s’agit de 2 connecteurs Digilink HD. Ils permettent de ­raccorder le Red 4Pre directement à des cartes Avid Pro Tools HD. Les autres DAW ne fonctionnent qu’en passant par le connecteur Thunderbolt 2.

Le Red 4Pre possède une seconde connexion Thunderbolt 2 pour les ­transferts vers des disques durs et/ou des écrans externes. A noter à ce sujet que l’interface est livrée - et ce n’est pas courant ! - avec son câble Thunderbolt

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voor Avid interfaces. Ten slotte zitten er nog twee ethernetpoorten op voor verbinding met systemen die het dante-protocol ondersteunen.

WAKKER WORDEN Het mag duidelijk zijn dat de Red 4Pre hiermee over een imposante hoeveelheid aansluitingen beschikt. De snelheid van de thunderbolt2-poort komt daarbij natuurlijk uitstekend van pas, want die zorgt voor een extreem lage latency. Ideaal om bijvoorbeeld plug-ineffecten vrijwel realtime te kunnen gebruiken. Veel studio’s zullen al over multikabels beschikken zodat de sub-d-multiconnectors van de Red 4Pre van pas zullen komen voor analoge lijnsignalen. Met de Rednet ethernetaansluitingen kun je verbinding maken met de RedNet A16R en MP8R apparaten. Hiermee kun je microfoons en andere in- uitgangen op afstand snel vanuit je daw aansturen.

De bijgeleverde Focusrite Control software wordt gebruikt om alle instellingen en routings van de Red 4Pre te laten zien en te kunnen aanpassen. De installatie is eenvoudig, maar daarna gebeurde het mij een aantal keren dat de software meldde dat er geen Red 4Pre aangesloten was. Nu had ik deze in een daisychain staan met een thunderbolt-scherm, een thunderbolt-harddisk en een tweede (niet Focusrite) audio-interface; iets wat de Red 4Pre blijkbaar niet zo fijn vond. Na het uitschakelen van de andere audio-interface heb ik de melding nog wel gezien, want soms duurt het even voor de interface ‘wakker wordt’.

HELDER EN STRAK Focusrite heeft niets aan het toeval overgelaten en de Red 4Pre indrukwekkende specificaties meegegeven. Zo hebben de mic-preamps een dynamisch bereik van 119 tot 121dB en leveren 80dB gain als dat nodig mocht zijn. Alle controle hierover verloopt volledig digitaal, wat nieuw is voor Focusrite. Dat betekent dat zaken als de versterking en fantoomvoeding volledig met software te regelen is.

De mic-preamps volgen het bekende Focusrite-ontwerp en beschikken bovendien over een Air-optie, waarmee het karakter van de oorspronkelijk analoge preamps met trafo uit de Focusrite ISA-serie wordt geëmuleerd. Het verlaagt de ingangsimpedantie en versterkt het midhoog, wat een behoorlijk extreem effect oplevert. Afhankelijk van de opnamesituatie kan dit wel of niet gewenst zijn. De nadruk van de Red 4Pre ligt echter niet enkel op de micpreamps, immers in totaal heb je zo’n 56 ingangen, en ook de ingebouwde ad/da-converters zijn van extreem hoge kwaliteit. Het klinkt allemaal helder en strak, en bovendien met een zeer lage latency.

OP TIJD Op de site van Focusrite zijn uitgebreide tabellen te vinden met de latency-waardes van diverse daw’s. Maar een en ander is natuurlijk vooral ook afhankelijk van de gebruikte computer. Met de kleinste 32-samplebuffer zijn

... Et pourtant, ces câbles ne sont pas particulièrement bon marché ! On poursuit notre petit tour d’horizon avec 2 connecteurs optiques Adat (des ­entrées et sorties), qui donnent accès à 2 x 8 entrées et sorties digitales, ou à 2 x 4 seulement quand on passe au standard de 96 kHz. Les entrées et ­sorties Wordclock ne manquent pas non plus à l’appel, et il y a aussi des ­entrées et sorties ‘loopsync’ pour les interfaces Avid. Enfin, signalons encore 2 ports Ethernet pour se connecter à des systèmes qui supportent le protocole Dante.

UN PEU DE TEMPS POUR SE RÉVEILLER Après ce recensement en face arrière, il devient évident que le Red 4Pre ­dispose d’une quantité impressionnante de connexions. Et naturellement, la rapidité du port Thunderbolt 2 convient parfaitement, car cela permet de réduire la latence à des valeurs extrêmement faibles. C’est même l’idéal pour pouvoir utiliser des effets de plug-ins vraiment en temps réel. Pas mal de ­studios disposent à l’heure actuelle de multicâbles, et par conséquent, les ­multi-connecteurs Sub-d du Red 4Pre seront les bienvenus pour capter les ­signaux analogiques de niveau ligne. Grâce aux connexions Rednet Ethernet, on peut également se connecter à des appareils de type RedNet A16R et MP8R. De cette manière, depuis la DAW, on peut rapidement piloter à ­distance des micros ou d’autres entrées et sorties.

Le software Focusrite Control, qui fait partie de la livraison, peut être ­utilisé pour montrer et adapter tous les réglages et les routings du Red 4Pre. L’installation est simple, mais par la suite, il m’est arrivé plusieurs fois que le software signalait qu’aucun Red 4Pre n’était connecté ! Ceci dit, il faisait partie d’une ‘daisy chain’ avec un écran Thunderbolt, un disque dur Thunderbolt, une seconde interface audio (pas de marque Focusrite).

Il semble qu’un tel amalgame n’ait pas été au goût du Red 4Pre ! Après avoir mis l’autre interface audio hors service, j’ai encore eu droit au même message, car parfois, il faut un peu de temps avant que l’interface ne se “réveille” ...

UN SON CLAIR ET PRÉCIS Focusrite n’a rien laissé au hasard : les spécifications du Red 4Pre sont ­vraiment impressionnantes ! A titre d’exemple, les préamplis micro ont une dynamique allant de 119 à 121 dB, alors que leur réserve de gain est de 80 dB en cas de besoin. Tous les contrôles concernés emploient la voie digitale ­exclusivement, ce qui est une nouveauté pour Focusrite. Cela implique que des éléments comme l’amplification et l’alimentation fantôme se règlent ­entièrement au niveau du software.

Les préamplis micro sont fidèles à la conception bien connue de Focusrite, et en plus, ils bénéficient de l’option Air : cette technique permet d’émuler les caractéristiques de la série Focusrite ISA, les préamplis des origines qui étaient analogiques et munis de transfos. Ce procédé permet d’abaisser l’impédance d’entrée et renforce les hauts médiums, ce qui produit un effet ­assez extrême. Suivant les conditions dans lesquelles l’enregistrement a lieu, cela peut être utile ... ou pas ! Pour le Red 4Pre, l’accent est plutôt mis non seulement sur les préamplis micro - au total, on dispose de la bagatelle de 56 entrées ! - et sur les convertisseurs AD/DA intégrés, qui sont d’une qualité extraordinaire. Tout cela fait qu’on a droit à un son aussi clair que précis, avec en prime, une latence très faible.

TRÈS RAPIDE Sur le site de Focusrite, on retrouve une foule de tableaux affichant les valeurs de la latence de différentes DAW. Mais naturellement, cela dépend aussi - et même avant tout 8 - de l’ordinateur utilisé. Avec le plus petit ‘32-samplebuffer’, on arrive à maintenir des valeurs en dessous de 32 ms.

Avec mon portable Core i7 Macbook Pro, j’arrivais aux alentours de 3,6 ms pour l’entrée et la sortie, ce qui est tout simplement impressionnant au point de rendre pratiquement superflu un monitoring direct du mix.

Et tant qu’on parle de monitoring : le Red 4Pre dispose de 2 jacks mono pour alimenter un set de moniteurs. Pour certains, cela sera un peu “court”, car le software ne propose pas non plus des options de routing pour pouvoir passer d’un système de moniteurs à un autre. Pour ceux qui voudraient

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>> waardes van onder de 2ms haalbaar, Met mijn Core i7 Macbook Pro laptop kwam ik rond 3,6ms uit voor inkomend+uitgaand, wat zonder meer indrukwekkend is en een direct monitoring-mix zo goed als overbodig maakt.

Over monitoring gesproken: de Red 4Pre beschikt over twee monojacks om een set monitors aan te sturen. Dat zal voor sommigen wat weinig zijn, en de software biedt ook geen routingopties om te kunnen schakelen tussen diverse monitoren. Wie meerdere monitorsets wil gebruiken, zal dus een aparte monitorcontroller nodig hebben.

FIJNE EXTRA’S De driekleurendisplays op de voorzijde hebben elk hun eigen functie. De middelste geeft van acht kanalen het in- of uitgangsniveau aan. Met een druk op de knop kun je de selectie aanpassen. Het rechterdisplay bestuurt de monitoring en biedt ook een dim- en mute-functie (een druk op de knop en alle audio staat uit). Het linkerdisplay geeft alle informatie over de preamps weer, en met de knop ernaast kun je zaken als gain, fantoomvoeding, hp-filter en de Air-functie activeren. Er is ook een software control panel op de Mac waarmee je dezelfde zaken kunt regelen, en waar je bovendien mixerset-ups kunt maken en opslaan als presets. Zo kun je eenvoudig wisselen tussen Mix, Mastering of Recording mode.

Bij de Red 4Pre krijg je ook een mooie plug-inbundel, met daarin de Red 2 equaliser en Red 3 compressor, een aantal Softube plug-ins: de TSAR-1 galm, tube delay, saturation knob en een Drawmer S73 mastering compressor. Ze zijn te downloaden na registratie, waarbij de Softube-bundel een iLok account nodig heeft voor activatie.

CONCLUSIE Focusrite heeft met de Red 4Pre een uitstekende audio-interface in het hogere marktsegment gezet. Men mikt duidelijk op professionele gebruikers; niet ­alleen door de specificaties maar ook door het apparaat met een thunderbolt2interface uit te rusten. Qua prijs en specs positioneert men zich tussen de standalone systemen en de componenten van Pro tools HD-systemen. Met de hoge kwaliteit van de preamps en de ad/da zit het zeker goed, en de opties om met het front display de meeste functies te bedienen zijn ook erg handig.

De audio-interface vindt andere doorgeluste thunderbolt-apparaten niet altijd fijn, maar dat is oplosbaar. En er zijn uitbreidingsmogelijkheden genoeg dankzij de mogelijkheid van de dante-expansie. Door de speciale Pro Tools-aansluitingen is de interface ook bijzonder interessant voor Pro Tools HD gebruikers. De kwaliteit van de ad/da-converters en de ultra-lage latency maakt de audio-interface een goede keuze voor elke daw.

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ooie preamps met Air-techniek m ingebouwde Pro Tools HD digilink zeer lage latency bediening vanaf frontpaneel zeer goede geluidskwaliteit

• thunderbolt soms nukkig • monitoringmogelijkheden beperkt

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­ tiliser plusieurs sets de moniteurs, il faudra donc recourir à un contrôleur u pour moniteurs séparé.

DES “PETITS PLUS” BIEN UTILES Les 3 écrans en couleur de la face avant remplissent chacun un rôle qui leur est propre. Celui du milieu montre les niveaux d’entrée et de sortie des 8 canaux. D’une simple pression sur le bouton, on peut adapter la sélection.

L’écran de droite rend compte du monitoring et propose des fonctions ‘Dim’ et ‘Mute’ : une pression sur le bouton et tout ce qui est audio est réduit au ­silence. Quant à l’écran de gauche, il donne toutes les informations sur les préamplis, et via le bouton juste à côté, on est à même d’activer des fonctions comme le gain, l’alimentation fantôme, le filtre passe-haut et la fonction Air. Le software montre aussi un écran de contrôle sur le Mac qui permet de régler les mêmes éléments, mais ici, en plus, on peut créer des réglages de mix et les mémoriser. Bref, il est donc très facile de passer du mode Mix vers les modes Mastering ou Recording.

Le Red 4Pre vous offre aussi une belle “brochette” de plug-ins, qui ­comprennent notamment l’égalisation Red 2 et le compresseur Red 3, ainsi qu’une série de plug-ins Softube : la réverbe TSAR-1, le retard à lampes, le bouton de saturation et un compresseur de mastering, le Drawmer S73.

On peut les télécharger après s’être enregistré. A cet effet, l’ensemble Softube nécessite un compte iLok pour pouvoir être activé.

CONCLUSION Ce Red 4Pre de Focusrite est une excellente interface audio située au sommet du segment du marché. La firme a clairement cherché pour cibles les utilisateurs professionnels : non seulement au vu des spécifications, mais aussi en équipant l’appareil d’une interface Thunderbolt 2. Au niveau du prix et des spécifications, on se situe entre les systèmes autonomes et les ­composants des systèmes basés sur Pro Tools HD. Vu le niveau élevé de qualité des préamplis et des convertisseurs AD/DA, il y a de quoi être satisfait, et les options qui permettent de se servir de la plupart des fonctions via le panneau des commandes sont aussi très pratiques. L’interface audio n’identifie pas toujours facilement les autres appareils Thunderbolt connectés, mais il y a des solutions. Et les possibilités d’expansion du système sont assez nombreuses grâce à la présence du protocole Dante. Grâce aux connexions spéciales pour Pro Tools, cette interface est aussi particulièrement intéressante pour les utilisateurs de Pro Tools HD. Enfin, la qualité des convertisseurs AD/DA et la latence ultra-faible font de cette interface audio un bon choix pour n’importe quelle DAW.

+ –

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Bons préamplis dotés de la technologie Air. Digilink Pro Tools HD intégré.

Latence extrêmement faible.

Utilisation depuis le panneau des commandes.

Très bonne qualité sonore.

• Thunderbolt parfois capricieux.

• Possibilités de monitoring réduites.

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PA & STUDIO

Soundcraft Signature 12 MTK usb-mixer en audio-interface Soundcraft heeft de Signature mixer-serie uitgebreid met twee nieuwe modellen. Met de Signature MTK-serie haal je een mixer met ingebouwde multitrack-interface in huis.

Soundcraft is sinds de oprichting in 1973 een belangrijke fabrikant van live-soundmixers. Hoewel het merk in de loop der jaren ook heel populaire­ ­studiomixers heeft gebouwd, concentreert Soundcraft zich tegenwoordig toch weer vooral op de live-soundmarkt. De huidige range is bijzonder breed en bevat zowel analoge als digitale modellen, en loopt van kleine 8-kanaals mixers tot gigantische 128-kanaals consoles.

In de nieuwe Signature MTK-serie analoge mixers is de 12 MTK uiterst ­betaalbaar, klein van stuk en zowel op het podium als in de (home)studio te ­gebruiken. Met een rackmount kit past hij ook in een 19” rack. Vooral de ­ingebouwde multitrack-interface maakt hem interessant voor in de studio.

OPZET Het concept van de Signature 12 MTK is direct afgeleid van de Signature 12 mixer die er nagenoeg hetzelfde uitziet. De basis is een analoge 12-kanaals mixer met negen 60mm inputfaders. Zoals vaker bij dit soort kleine mixers zijn de laatste drie faders stereo kanalen. Twee van deze kanalen kun je ook als mono microfoonkanaal gebruiken. In totaal heeft deze tafel acht microfoon-preamps, die direct zijn afgeleid van de bekende Ghost preamps, zoals die ook in de veel duurdere Soundcraft consoles worden gebruikt. Ieder kanaal is te routen naar de stereo subgroep en de main-uitgangsbus, en de console is daarnaast nog voorzien van 3 aux-bussen.

Alle kanalen hebben een 3-bands eq met een mid-sweep. Alleen bij het laatste stereokanaal ontbreekt de sweep-voorziening. Andere standaard voorzien­ ingen zoals een high pass-filter, mute, pfl en peak-led (die dubbelt als mute-­ indicator) zijn uiteraard aanwezig. De fantoomvoeding is alleen voor alle kanalen tegelijk in te schakelen. De mono ingangskanalen 5 en 6 kunnen ­eventueel ook in hi-Z-mode geschakeld worden voor het direct inpluggen van gitaren, en de outputsectie biedt naast subgroep, aux- en main-uitgangen en ook een hoofdtelefoonaansluiting.

EFFECTEN EN LIMITERS Soundcraft is inmiddels al weer vele jaren onderdeel van de Harman group, waartoe ook merken als Lexicon en DBX behoren. Dat zie je in de Signature 12MTK terug doordat de tafel is voorzien van een Lexicon fx-processor en twee DBX compressors. Aux bus 3 is direct gekoppeld aan de interne fx-processor, die is voorzien van een uitgebreide set Lexicon reverb- en delay-algoritmes.

De kwaliteit daarvan is goed, zoals je mag verwachten van Lexicon. Presets zijn met twee parameterknoppen eenvoudig en snel naar smaak aan te passen.

Bij DBX denk je aan compressor/limiters, en de Signature 12MTK heeft er twee, op de kanalen 1 en 2. Ze hebben vaste attack-, release- en ratio-settings; dus je kunt er niets aan instellen. De enige controle die je hebt, is de mate waarop je ze instuurt via de gainregelaar. Je moet deze limiters daardoor wel met enig verstand gebruiken, want ze kunnen behoorlijk gaan pompen als je hard instuurt. Dat effect is soms interessant, maar uiteraard niet altijd bruikbaar. ­Zodra de limiter in werking treedt, gaat een bijbehorende led werken als gain­ reductie-indicatie.

Marnix Bosman

Soundcraft a élargi sa série de tables de mixage Signature : voici deux nouveaux modèles de plus ! Bon à savoir : quand vous avez une table de mixage de la série Signature MTK, vous disposez aussi ... d’une interface multipistes !

Depuis sa création en 1973, Soundcraft est un constructeur “qui compte” dans le domaine des tables de mixage pour sonoriser les événements ‘live’. Bien qu’au fil du temps, la marque soit aussi devenue très prisée pour ses tables de mixage de studio, Soundcraft se concentre à nouveau sur le marché de la “sono en direct”.

Sa gamme actuelle est particulièrement large, avec des modèles tant analogiques que digitaux, et l’assortiment va de petits appareils à 8 canaux jusqu’à des ­“monstres” de ... 128 canaux !

Dans cette nouvelle série Signature MTK de tables de mixage analogiques, la 12 MTK est financièrement très accessible, de petite taille, et utilisable tant sur scène qu’en studio. Complétée par les accessoires ad hoc, elle peut aussi être intégrée dans un rack standard de 19”. C’est surtout son interface multipistes ­intégrée qui la rend intéressante pour l’usage en studio.

ORGANISATION INTERNE Le concept de la Signature 12 MTK est directement dérivé de la table de mixage Signature 12, qui lui ressemble d’ailleurs d’assez près. La base, c’est une table de mixage analogique à 12 canaux et dotées de 9 curseurs de 60 mm pour les ­entrées. Comme c’est souvent le cas pour ce genre de petites tables de mixage, les 3 derniers curseurs contrôlent des canaux stéréo, bien que 2 de ces canaux puissent être aussi utilisés comme canaux mono pour micro. Au total, cette table possède donc 8 préamplis pour micro qui sont directement dérivés des préamplis Ghost bien connus, comme ceux qui se trouvent aussi sur des consoles de ­mixages Soundcraft beaucoup plus chères. Chaque canal peut être assigné vers le sous-groupe stéréo et vers la sortie principale. De plus, la table de mixage est aussi pourvue de 3 sorties AUX. Tous les canaux ont une égalisation à 3 bandes avec des médiums à fréquence centrale ajustable, sauf pour le dernier canal stéréo, où ce réglage n’existe pas.

Bien entendu, d’autres réglages courants sont aussi présents, comme un filtre passe-haut et des LED indicatrices de pics, mais elles servent aussi pour l’écoute PFL et pour indiquer la fonction ‘muting’. Si l’alimentation fantôme est enclenchée, elle est présente sur tous les canaux. Les entrées mono 5 et 6 peuvent éventuellement être mises en mode haute impédance afin d’y brancher directement des guitares, et du côté des sorties, en plus du sous-groupe, l’appareil propose des sorties AUX et MAIN, ainsi qu’une sortie casque.

EFFETS ET LIMITEURS Depuis déjà de nombreuses années, Soundcraft est devenu une branche du ­groupe Harman, auquel appartiennent aussi d’autres marques comme Lexicon et DBX. Et cela se remarque d’ailleurs sur cette 12 MTK, car elle est équipée d’un processeur d’effets Lexicon et de 2 compresseurs DBX ! La sortie AUX 3 est couplée en direct avec le processeur d’effets interne, ce dernier étant pourvu d’une large palette d’algorithmes Lexicon fournissant des réverbes et des retards.

AUDIO-INTERFACE In de originele Signature 12 zit een usb-audio-interface, maar die is slechts stereo-in en -out, dus kun je alleen de stereo eindmix van de tafel ­opnemen en stereo tracks afspelen. Maar bij deze Signature 12 MTK kun je nu alle kanalen en de stereo output on­ afhankelijk via usb naar een daw sturen, en dus een echte multitrackopname maken. Twaalf kanalen kun je vervolgens ook weer met een druk op de knop terug laten komen op je tafel. Via de USB RTNknop kun je dus ook heel eenvoudig ­inkomende signalen

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door één van de plug-ins in je daw routen. Een functie die ook in een live­ situatie nuttig kan zijn en je heel veel creatieve mogelijkheden biedt.

SAPPHYRE EQ Soundcraft wordt vaak geassocieerd met de term ‘British eq’. Of dat terecht is, weet ik niet; er zijn immers wel meer Engelse fabrikanten met eigenzinnige eq-ontwerpen. Feit is wel dat de eq’s in de Signature-serie hetzelfde zijn als de

Leur qualité est excellente, comme on peut s’y attendre venant de la part de Lexicon. Les présélections peuvent être ajustées, aussi simplement que rapidement, grâce à deux potentiomètres, selon les goûts de chacun.

Quand on prononce le mot DBX, on pense immédiatement ‘compresseur’ et/ ou ‘limiteur’, et la Signature 12 MTK en a, elle aussi, deux à son bord, sur les canaux 1 et 2. Leurs réglages d’attaque, de release et de ratio sont fixes : on ne peut donc rien régler soi-même. Le seul contrôle dont on dispose à ce niveau, c’est qu’ils ne réagissent qu’en fonction du réglage de gain. De ce fait, il y a lieu de se servir de ces limiteurs avec un minimum de prudence, car leur effet peut être très marqué quand on les met en service. Cet effet est parfois intéressant, mais bien entendu, il n’est pas toujours utilisable. Dès que le limiteur entre en service, les LED correspondantes servent d’indicateurs de réduction de gain.

INTERFACE AUDIO Dans la version originale de la Signature 12, il y a déjà une interface audio USB, mais elle ne fonctionne qu’en tant que stéréo IN et stéréo OUT : cela veut donc dire que l’on ne peut enregistrer que des mix stéréo finaux et ne reproduire que ces deux pistes stéréo. Par contre, la Signature 12 MTK permet à présent d’envoyer indépendamment tous les canaux et les sorties stéréo, via USB, vers une DAW, et ainsi, de réaliser un véritable e­ nregistrement multipistes.

Par conséquent, il vous est loisible, d’une simple p ­ ression sur un bouton, de ­mettre en service ou non chacun des 12 canaux de la table de >>

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>> eq’s uit de Soundcraft Sapphyre console, die medio jaren negentig werd ontwikkeld. Typerend aan de Sapphyre eq is het asymmetrische gedrag op de mid-banden. Als je een mid-band boost, is de curve van de eq namelijk breed; handig om signalen wat meer presence te geven. In cut-posities is de bandbreedte echter relatief smal, waardoor de werking een veel meer chirurgische aanpak heeft; bijvoorbeeld om probleemfrequenties te verwijderen. De Sapphyre eq is daarmee anders dan anders, maar in livesituaties erg handig en prettig om mee te werken.

In mechanisch opzicht zit deze usb-mixer en -audio-interface superdegelijk in elkaar. De knoppen zitten, logischerwijs, vrij dicht op elkaar, maar alles voelt degelijk aan, voor jarenlang probleemloos gebruik.

CONCLUSIE De Soundcraft Signature 12 MTK is ideaal voor in een kleine homestudio, maar je kunt hem net zo makkelijk meenemen naar de oefenruimte of het podium.

De lay-out is simpel en logisch, en zelfs voor beginners direct te begrijpen.

De originele Signature 12 is nog steeds leverbaar, maar gezien het relatief kleine prijsverschil zou ik meteen voor deze MTK-uitvoering kiezen. De multitrack-functionaliteit biedt je zo veel extra mogelijkheden. Heb je niet genoeg aan twaalf kanalen, dan kun je kijken naar de vergelijkbare Signature 22 MTK. Voor 400 euro meer biedt deze 22 (eigenlijk 24) ingangen en 22 uitgangen ­audiokanalen en een viervoudige eq.

mixage. Via le bouton USB RTN, on peut donc également, d’une manière très simple, transférer les signaux entrant dans votre DAW via un seul des plug-ins.

Voilà d’ailleurs une fonction qui peut également être utile dans une situation ‘live’ et qui met un tas de possibilités créatives à votre disposition.

EGALISATION SAPPHYRE Soundcraft a souvent été associé au terme ‘British EQ’. Est-ce justifié ou non, je l’ignore ... En tout cas, il existe d’autres constructeurs anglais qui ont conçu des systèmes d’égalisation qui leur sont propres. Mais le fait est que les égalisations dans la série Signature sont les mêmes que celles présentes dans les consoles Soundcraft Sapphyre qui ont été conçues vers le milieu des années 90. Ce qui est typique de cette égalisation Sapphyre, c’est le comportement “asymétrique” des plages de médiums. Car d’une part, quand on booste une bande de médiums, la courbe d’égalisation est assez large, ce qui est pratique pour donner un peu plus de présence au signal audio. Mais d’autre part, quand on “bride” une bande de médiums, la courbe d’égalisation est assez étroite, et le résultat est donc une ­approche beaucoup plus “chirurgicale”, par exemple, pour éviter les problèmes de fréquences. L’égalisation Sapphyre est donc très particulière, mais quand on travaille en ‘live’, elle est très pratique d’utilisation.

D’un point de vue mécanique, cette table de mixage USB, doublée d’une ­interface audio, semble extrêmement solide. Assez logiquement, les boutons sont très proches les uns des autres, mais tout paraît prêt pour donner satisfaction à l’utilisateur pendant de nombreuses années.

INFO • prijs incl: 12 MTK € 499, 22 MTK € 899,-

+ – 16

•s cherpe prijs • multitrack usb-audiointerface • Lexicon fx-processor • geen insertiepunten

+ –

• Prix très étudié.

• Présence d’une interface audio USB intégrée.

• Processeur d’effets Lexicon.

•P as de points d’insertion.

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CONCLUSION Cette Soundcraft Signature 12 MTK est idéale pour un petit ‘home studio’, mais elle peut tout aussi bien servir pour une salle de répétitions ou même, sur une scène. Son implantation est simple et logique, même les débutants s’y ­retrouveront immédiatement ! La Signature 12 originale est toujours disponible, mais étant donné la différence de prix relativement modeste, mon choix se porterait sans hésitation aucune sur la version 12 MTK : la fonctionnalité multipistes vous offre tellement de possibilités supplémentaires ! Et si 12 canaux ne sont pas suffisants pour vous, vous pouvez toujours orienter votre choix vers le modèle 22 MTK, très semblable. Pour 400 euros de plus, cette version vous propose 22 entrées (en fait, 24) et 22 sorties audio, ainsi qu’une égalisation à 4 bandes.

INFOS • Prix TVAC : 12 MTK : 499 euros ;

22 MTK : 899 euros.

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AGENDA IBC 8-13 Sept - Amsterdam Prolight + Sound NAMM Russia 15-17 Sept – Moscow (Rus) Plasa 18-20 Sept – London (UK)

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RTER AES Convention 29 Sept - 2 Oct - Los Angeles (VS) ADE – Amsterdam Dance Event 19-23 Oct - Amsterdam Prolight + Sound Shanghai 26-29 Oct – Shanghai (Ch) Prolight + Sound Middle East 31 Oct-2 Nov – Dubai (UAE) Play & Produce 19 Nov – Gent/Gand

10”

10”

NAMM show 19- 2 Jan - Anaheim (VS) ISE - Integrated Systems Europe 7-10 feb/fev - Rai, Amsterdam Prolight + Sound Guangzhou 22-25 Feb/Fev, Guangzhou (Ch) Dancefair | Musicfair | Pro Audio Summit 4-5 Mar - Jaarbeurs, Utrecht CeBit 20-24 Mar - Hannover (D) Musikmesse & Prolight+Sound Prolight+Sound: 4-7 Apr/Avr - Frankfurt (D) Musikmesse: 5-8 Apr/Avr - Frankfurt (D)

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LIVE SOUND

AKG D7 vocal microphone

Een vocal mic die de ragfijne hoogweergave van een condensatormicrofoon verenigt met het krachtige doorzettingsvermogen van de betere dynamische microfoon. Dat pretendeert AKG met hun D7. We leggen ‘m onder de loep!

AKG is een van oudsher gekende warme bakker als we over microfoons en hoofdtelefoons praten. Een klassiek merk, Oostenrijks door geboorte, dat al een stevige reputatie opbouwde lang voor het Aziatische front op het audiotoneel verscheen.

Waar de jeugd tegenwoordig vaak denkt dat er voor 30 euro professionele microfoons te koop zijn, werd men vroeger groot met de wetenschap dat je voor een ­degelijke microfoon ook bereid moest zijn om een bepaalde prijs te betalen.

De Grote Merken hadden immers allemaal kwaliteit in huis, en daar hoorde bij elke fabrikant een vergelijkbare prijs bij. Zo ook bij AKG. ONDER DE 200 De D7 die we door de importeur toegespeeld kregen, oogt bijzonder knap, voelt zeer degelijk aan, ligt goed in de hand en daardoor waren de verwachtingen dan ook meteen hoog gespannen.

‘Dynamic Microphone’ lezen we. Geen condensator denk je dan misschien, maar opgelet: ik kan zo voor de vuist weg wel enkele klassieke ‘beroemde’ dynamische microfoons opnoemen die geen rode kaken oplopen naast een condensator, en waar voor een aantal toepassingen zelfs een supergoed resultaat mee kan geboekt worden. De verkoopprijs van deze D7 blijkt bij de meeste aanbieders net onder de 200 euro te liggen. De officiële prijs ligt logischerwijze iets hoger. Niet bepaald goedkoop, maar in die prijsklasse moeten we toch denken als we onze zinnen durven zetten op de ‘betere’ dynamische microfoon. Vergeet tenslotte ook niet dat heel wat mensen denken dat ze een condensatormicrofoon kopen, terwijl zij eigenlijk met een elektreetje in het riet gestuurd worden, en met deze D7 mikt AKG toch wel duidelijk op een hogere liga. Mensen met oren aan hun hoofd, die hun aankoopgedrag niet synchroniseren met reclamekreetjes: dat is het doelpubliek.

VARIMOTION AKG is ook niet zo bescheiden: zij hebben het over een microfoon die de ragfijne hoogweergave van een condensatormicrofoon verenigt met het krachtige doorzettingsvermogen van de betere dynamische microfoon. Om dat te realiseren, pakt AKG uit met enkele vernieuwende technische features, die vanzelfsprekend een mooi klinkende naam gekregen hebben. Om te beginnen claimt men een ‘Varimotion’ dubbelmembraan. Dat zou, volgens de fabrikant, erg vrij moeten kunnen ­bewegen om de trillingen van de luchtdeeltjes te volgen bij de inval van geluid.

Door die heel vrije bewegingsmogelijkheid, realiseert men de condensator-achtige hoogweergave en dus de klaarheid van bijvoorbeeld stemmen. De D7 is dan ook een echte ‘vocal microphone’. Voor de membraanconstructie wordt er gebruik ­gemaakt van een speciaal ontwikkelde laminaat constructie, die als doel heeft om de frequentiecurve zo glad mogelijk te strijken. Piekjes die al gemakkelijk optreden

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Hans & Ludo Lauwens

Un micro fait pour le chant qui allierait, d’une part, la restitution particulièrement “fine” des aiguës comme celle d’un micro à condensateur, et d’autre part, la puissance et la présence des meilleurs micros dynamiques ... Voilà le “mariage” que prétend avoir réussi AKG en présentant son D7. Nous allons donc le passer “à la loupe” ...

Depuis des lustres, AKG est un constructeur de premier plan en matière de ­micros et de casques. Une marque qui mérite donc l’adjectif de “classique”, autrichienne de naissance, et qui s’était déjà fait une réputation au dessus de tout soupçon bien avant que le “Front d’Asie” n’apparaisse dans le paysage ­audio mondial. Alors qu’à l’heure actuelle, la jeunesse pense souvent qu’avec 30 euros, on peut acquérir un micro de niveau “pro’”, jadis, on savait que pour posséder un micro de qualité acceptable, il fallait être prêt à débourser une ­certaine somme. Celles qu’on appelle les “grandes marques” avaient chacune des articles de qualité dans leur assortiment, et les prix étaient comparables entre tous les constructeurs. Et c’était aussi le cas chez AKG. SOUS LA BARRE DES 200 EUROS Le D7 fourni par l’importateur affiche un très joli look, semble très solide, et présente une bonne prise en main. Du coup, les attentes montent subitement en flèche !

Bien en vue sur la grille de protection du micro, le mot ‘Dynamic’. On pense donc : “Pas de condensateur”. Mais attention : sans trop réfléchir, je suis en mesure de vous citer plusieurs micros dynamiques, de célèbres “classiques”, qui n’ont pas à rougir devant les performances d’un micro à condensateur, et qui, dans un certain nombre de cas, donnent même d’excellents résultats.

Le prix de vente de ce D7 semble, chez la plupart de ceux qui le proposent, être à un prix juste en dessous de 200 euros. Assez logiquement, le prix officiel est un peu supérieur. Ce n’est pas spécialement bon marché, mais dans cette catégorie de prix, nous devons réfléchir en fonction de ce qu’il existe de mieux en matière de micros dynamiques. De plus, il ne faut pas oublier que pas mal de gens pensent acheter un micro à condensateur, alors qu’en fait, ils possèdent un micro à ... électret ! Ne nous y trompons pas : avec ce D7, AKG vise nettement plus haut ... Des gens avec des (bonnes) oreilles, des gens dont le comportement d’achat n’est pas un simple réflexe face à des slogans commerciaux : voilà le public cible de ce micro !

MEMBRANE VARIMOTION AKG n’est pas des plus modestes : comme cela a déjà été dit, ils présentent leur micro comme étant fait pour le chant et qui allierait, d’une part, la ­restitution particulièrement “fine” des aiguës comme celle d’un micro à condensateur, et d’autre part, la puissance et la présence des meilleurs micros

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bij bepaalde frequenties, zijn immers vaak ten dele te wijten aan reflecties van de invallende golven op het membraan, die niet voor elke frequentie gelijk zijn, en die daardoor in het nabije veld vlak voor het membraan tot differentiële drukophopingen kunnen leiden. Sommige microfoons krijgen hierdoor, ondanks een mooie klank, soms toch de neiging om bij bepaalde frequenties net iets eerder voor feedback te willen gaan zorgen indien zij in de buurt van luidsprekers gebruikt worden.

Voor de D7 werd het ontwerp bovendien ook zodanig bijgeschaafd dat er een erg nette hypercardioïde karakteristiek ontstond. Beide effecten samen zouden, theoretisch, voor een erg terugkoppelarme microfoon moeten zorgen. En dat hebben we uitgeprobeerd.

We gebruikten de D7 bij onze test van het JBL EON ONE setje en het mag gezegd worden: zelfs vlak bij het zuiltje van die set en bij een toch zeer comfortabel geluidsvolume, gaf de D7 geen krimp als het op feedback aankwam. We hoorden inderdaad een echt loepzuivere weergave van de hogere frequenties. Heel beschaafd, niet schreeuwerig, maar echt mooi. Voldoende body in de stem. Een proximiteitseffect dat de lage tonen duidelijk beklemtoont bij dichtbijbespreking maar waar totaal geen overdreven ploffers of laag-boosts uit voortvloeiden. Kort samengevat: de doorzettingskracht en het condensator-like hoog dat AKG belooft, wordt ook waargemaakt. Opvallend weinig manipulatiegeluid ook, zeker voor een microfoon die geen gebrek heeft aan warmte in de klank. Voeg daarbij nog een microfoonkorf die zeer efficiënt blijkt tegen plofgeluiden en de erg degelijk aanvoelende afwerking, en we kunnen stellen dat we een prachtige microfoon in handen kregen die op het podium zeer zeker zijn mannetje (of vrouwtje, want hij is wel mooi ook) zal kunnen staan naast gereputeerde concurrenten. We hebben hem voor zang getest op het JBL setje en we hadden in no-time een haast ideale klankbalans. De D7 ligt ook goed in de hand, voelt met zijn metalen constructie stevig aan maar weegt toch ook weer niet te zwaar. Hij ademt eigenlijk van bij je eerste kennismaking een soort rustgevende ‘kwaliteit’ uit. We hebben de korf er eens af geschroefd om het element te kunnen bekijken. Het ziet er inderdaad niet uit als een dertien-in-een-dozijn microfoonelement.

CONCLUSIE We gaan hier niet beweren dat wij vanaf nu nooit nog condensatormicrofoons gaan gebruiken, maar de kans is wel groot dat we bij live werk gaan terugdenken aan het gemak waarmee deze D7 voor een professioneel klankresultaat zorgt. ­Hopelijk vergeet de importeur dat deze microfoon aan ons uitgeleend werd…

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dynamiques ... Afin d’atteindre cet objectif, AKG débarque avec quelques ­innovations techniques qui - noblesse oblige ! - ont été affublées de noms plus ou moins “ronflants” ! Pour commencer, la firme vante une double membrane qu’elle a baptisée ‘Varimotion” ... Selon le constructeur, cette dernière aurait pour propriété de se mouvoir en totale “liberté”, ce qui lui permettrait de “suivre” les moindres vibrations à l’apparition du son. Et c’est précisément grâce à cette mobilité exceptionnelle de la double membrane que ce micro ­serait à même de restituer des aiguës comparables à celles des micros à condensateur comme, par exemple, la netteté des voix. Quoi qu’il en soit, le D7 est un véritable micro pour chant. Pour construire la membrane, la firme a utilisé une matière laminée spécialement conçue à cet effet et dont l’objectif est d’obtenir une réponse en fréquences aussi linéaire que possible. Petit exposé technique : les pics qui apparaissent si souvent à certaines fréquences sont à ­attribuer, la plupart du temps, à des réflexions des ondes qui parviennent à la membrane, et elles varient selon les fréquences. De ce fait, dans le champ tout proche de la membrane, cela peut conduire à des accumulations de pressions, mais d’intensités différentes. C’est ce phénomène qui amène certains micros, bien qu’ils aient un beau son, à avoir parfois tendance, pour certaines fréquences, à produire du feedback un peu plus précocement quand on les place à proximité des haut-parleurs.

Mais revenons à notre D7 : en plus de sa réponse en fréquence des plus “plates”, il a été conçu de manière à ce qu’il possède une caractéristique ­hyper-cardioïde particulièrement efficace. En théorie, ces deux facteurs réunis devraient donc en faire un micro très peu sensible au feedback.

Nous avons utilisé ce D7 lors de notre test de l’ensemble tout-en-un JBL EON ONE, et autant le préciser tout de suite : même placé très près de la ­colonne sonore de ce set, et à un volume pourtant très “confortable”, le D7 n’a pas donné le moindre signe de vouloir produire du feedback. Et en effet, nous avons entendu une restitution des fréquences aiguës de la plus grande pureté : très soignées, pas criardes pour un sou, mais ... belles. Vraiment ! Des voix avec beaucoup de “corps”. Un effet de proximité qui accentue clairement les basses fréquences lorsqu’on est proche du micro, mais qui, finalement, ne produisait pas exagérément de “plops” ou de bruits parasites dans les graves. On résume tout ça ? Tant la capacité à se faire entendre (puissance et présence) que l’effet ­“condensateur” dans les aiguës promis par AKG ont été démontrés lors de ce test.

Et signalons aussi très peu de bruits de manipulation, en tout cas pour un micro dont le son ne manque pas de chaleur.

Ajoutons à cela une grille de protection qui semble très efficace contre les bruits de type “plop”, et la finition qui donne une belle ­impression de solidité : nous pouvons donc conclure que nous avons en main un excellent micro qui, sur scène, sera bien à sa place et tiendra la dragée haute à certains concurrents pourtant très réputés. Nous l’avons donc testé pour le chant avec le set JBL, et en moins de temps qu’il ne faut pour le dire, nous avions une balance sonore pratiquement parfaite. A noter aussi que la prise en main de ce D7 est excellente, et que sa construction en métal respire la solidité sans pour autant que son poids ne soit excessif.

En fait, dès le premier contact, on dirait que ce micro “dégage” une sorte de “qualité tranquille” ... Nous avons aussi dévissé la grille de protection afin de pouvoir regarder à l’intérieur. Et de fait, la membrane n’a vraiment pas l’air d’être un composant comme on en voit “treize à la douzaine” ...

CONCLUSION Nous n’allons pas soutenir qu’à partir de maintenant, nous n’allons plus jamais utiliser de micros à condensateur, mais il y a beaucoup de chances que pour les travaux en ‘live’, nous garderons en mémoire la facilité avec laquelle ce D7 est à même de restituer un son de qualité professionnelle. Il ne nous reste plus à espérer que l’importateur aura oublié qu’il nous a prêté ce micro ...

D7 LTD: D7 limited edition high glossy version

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RECORDING & PRODUCING

Zoom F8 multitrack field recorder

Het Japanse Zoom heeft een geweldig assortiment aan compacte recorders voor het maken opnamen op locaties.

Top of the line is de F8 (€ 1090,-), een echte multitrack field recorder voor de veeleisende geluidsman on the road.

Wie kent die beelden niet? De tv/film-geluidsman, gewapend met een grote shotgun-microfoon in zo’n mooie pluizige plopkap op een lange boom, en om zijn nek een grote tas met daarin een field recorder. In die tas zat vroeger negen van de tien keer een Zwitserse Nagra reel to reel-recorder. Fantastische recorders waar de professionals bij zweerden, maar ook met een bijbehorend prijskaartje. Inmiddels zijn er digitale varianten van zo’n analoge Nagra, en zijn er ook andere recordermerken die je in de tas van zo’n geluidsman kunt tegenkomen, maar nog steeds zijn de prijskaartjes van dergelijke apparaten meestal niet mis.

Helemaal vreemd is dat overigens niet want de eisen aan dit soort recorders zijn zwaar. De kwaliteit mag eigenlijk niet onderdoen voor die van een gewone stationaire recorder, maar alles moet superklein zijn, lichtgewicht, simpel en snel te bedienen, en ook nog eens eindeloos lang op batterijen kunnen functioneren. Dat is niet eenvoudig, maar ondanks dit zware eisenpakket heeft Zoom toch een echte meerkanaals veldrecorder ontwikkeld.

VOEDEN EN OPSLAAN De F8 is een 10-kanaals recorder, maar heeft 8 ingangen. Op de sporen 9 en 10 wordt een ruwe stereo mix opgenomen van de andere sporen. De acht jack/xlr-combo-ingangen bevinden zich aan beide zijkanten van het apparaat.

Hier vind je ook de aansluitingen voor bijvoorbeeld je hoofdtelefoon en de main- en sub-uitgangen. De sync bnc’s voor synchronisatie met videoapparatuur bevinden zich aan de onderzijde. Naast de gangbare audiosamplerates (tot 192kHz) ondersteunt de F8 ook verschillende typische videosamplerates en synchronisatiefrequenties. Hieraan herken je natuurlijk het toepassingsgebied waar je deze recorder veel tegen zult gaan komen.

Aan de onderzijde zit ook het batterijvak waarin je een cartridge plaatst met acht AA-batterijen. Uiteraard accepteert de F8 alle AA-batterijtypes, maar voor lange opnamesessies in het veld zijn NiMH of Lithium batterijen de beste keuze. De levensduur van een set batterijen is sterk afhankelijk van je opnamesessie. Zo doe je zo’n 8,5 uur met een setje Lithium batterijen als je acht sporen in 24/48 opneemt. Ga je echter voor de ultieme kwaliteit (8 sporen in 24/192 met fantoom), dan kan je maar drie uur vooruit. Een extra battery-pack is daardoor een slimme uitgave. De recorder is overigens ook te voeden vanuit de bijgeleverde adapter. Aan de zijkant heeft de recorder daarnaast

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door Marnix Bosman

La firme japonaise Zoom propose un énorme assortiment d’enregistreurs compacts destinés à réaliser des enregistrements sur le terrain. Le vaisseau-amiral de cette gamme est le F8 (1.090 euros), un véritable ‘multitrack field recorder’ pour les ingés-son les plus exigeants quand ils sont ‘on the road’ ...

Qui n’a pas déjà vu cette image ? Le preneur de son, que ce soit pour la TV ou pour un film, se déplace armé d’un énorme micro. Celui-ci est coiffé d’un joli ­bonnet en peluche et fixé au bout d’une longue perche. A son cou, un grand sac qui contient un enregistreur … Dans le passé, dans neuf cas sur dix, ce sac contenait un enregistreur à bobines de marque la suisse Nagra : il s’agissait d’enregistreurs fantastiques ! Les professionnels ne juraient que par eux, mais leur prix était lui aussi … “fantastique” ! Depuis ces temps héroïques sont apparues des versions ­digitales de ce Nagra “tout analogique”, et d’autres marques d’enregistreurs se sont aussi retrouvées dans le sac de ces preneurs de son. Mais le prix de tels appareils restait malgré tout élevé ...

Ce qui, en fait, n’est pas vraiment surprenant, car les exigences vis à vis de ces appareils sont extrêmement élevées, elles aussi ! Leur qualité ne peut pas se ­permettre d’être inférieure à celle d’un enregistreur “sédentaire”, mais en plus, tout doit être de très petite taille, léger, simple et rapide à manœuvrer, sans oublier une durée d’utilisation sur batteries la plus longue possible. Tout cela est loin d’être simple, mais malgré cet encombrant ensemble d’exigences, Zoom s’est néanmoins risqué à concevoir un enregistreur mobile à plusieurs canaux, un “vrai de vrai” !

ALIMENTATION ET ENREGISTREMENT Le F8 est un enregistreur à 10 canaux, bien qu’il ne dispose que de 8 entrées : en fait, sur les pistes 9 et 10, l’appareil enregistre un mix stéréo brut des autres pistes.

Les 8 entrées, équipées de connecteurs combinant deux standards (jack et XLR), se situent sur les deux faces latérales de l’appareil. C’est là aussi que l’on trouvera, par exemple, les connexions pour le casque, ainsi que les sorties ‘main’ et ‘sub’.

Par contre, les connecteurs BNC qui assurent la synchronisation avec les appareils vidéo se retrouvent en face arrière. En plus des vitesses d’échantillonnage audio courantes (jusqu’à 192 kHz), le F8 supporte également diverses autres vitesses d’échantillonnage et diverses fréquences de synchronisation typiques. Naturellement, on reconnait ici les champs d’application pour lesquels cet enregistreur sera beaucoup utilisé.

C’est aussi à l’arrière que se trouve le compartiment pour les batteries : en fait on y place une sorte de “cartouche” dans laquelle sont disposées 8 piles de type AA. Bien entendu, le F8 accepte tous les types de piles AA, mais en cas de séances

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nog een professionele voedingaansluiting, voor als je de recorder bijvoorbeeld kunt voeden vanuit een binnen de videowereld bekende 9-16V voeding of accupack.

Het opslagmedium voor de F8 wordt gevormd door sd-kaarten, waarvoor de recorder twee slots beschikbaar heeft. Hierin kun je standaard sd-kaarten stoppen, maar ook de snellere en grotere sdhc- en sdxc-kaarten. Gebruik je sdxc-kaarten, dan kun je maximaal 512GB per slot monteren. Zoom levert standaard geen sd-kaart bij de F8.

APP’JE De acht ingangen accepteren zowel lijn- als microfoonsignalen, met in beide situaties een ruim gainbereik. Ook erg ongevoelige microfoons kun je dus zo op de F8 aansluiten. Fantoom is per microfoon in te schakelen, en deze voeding heeft ook voldoende capaciteit om dorstige condensatormicrofoons op stoom te brengen. Je kunt hier bovendien kiezen om in plaats van de gebruikelijke 48V juist 24V als fantoomspanning te gebruiken. Sommige microfoons werken op die spanning minstens zo goed, en een lagere spanning is weer een manier om langer van de batterijcapaciteit te kunnen genieten.

Alle levelmeters en instelknoppen kun je vinden aan de bovenzijde van de recorder. Het kleurendisplay is uiteraard klein, maar geeft toch een goed overzicht van de levels en instelmogelijkheden. De menustructuur is uitermate logisch. Ik heb de uitgebreide manual alleen gebruikt om te kijken of ik misschien een van de mogelijkheden gemist had tijdens het werken met de F8.

De recorder is heel compact, dus de knopjes zijn klein en zitten dicht op elkaar.

Zeker als je in weer en wind op locatie aan het werk bent met je handschoenen aan; dan is het aanpassen van een level niet eenvoudig. Deze beperking is ­overigens niet typisch een F8-eigenschap maar zul je bij de meeste van dit soort field recorders tegenkomen. Wil je toch on the fly alle levels en regelaars overzichtelijk bij de hand hebben, dan is de iPad/iPhone app een hele handige extra. Met deze app op iOS-apparaat heb je alle regelaars van de F8 via blue­ tooth onder handbereik.

MINDER DRASTISCH De F8 heeft zowel aan de ingang als aan de uitgang een ingebouwde limiter.

Daarnaast heeft de ingangssectie nog een ingebouwd high pass-filter. Goede en nuttige functies zou je zeggen, maar dat is betrekkelijk. De input-limiter en het hp-filter zitten namelijk na de ad-converter, en werken dus in het digitale domein. Deze features kunnen je dus niet helpen om te voorkomen dat je de adc’s van de F8 overstuurt. Daarvoor zou de limiter juist voor de adc moeten zitten. Het nut van deze limiters is daardoor dus beperkt.

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­ ’enregistrement particulièrement longues sur le terrain, des batteries de type d NiMH ou au lithium seront le meilleur choix. La durée de vie d’un set de piles est fort dépendante du type de session d’enregistrement : ainsi, on peut “tenir” environ 8 heures et demi avec un set de batteries au lithium si on enregistre 8 pistes en 24/48. Si on opte pour la meilleure qualité (8 pistes en 24/192 avec alimentation fantôme), on ne tiendra que ... 3 heures ! De ce fait, un set de batteries de rechange est donc la dépense intelligente à consentir. Ceci dit, l’enregistreur peut aussi être alimenté par l’adaptateur faisant partie de la livraison. Et enfin, sur l’un des côtés, l’appareil possède en plus une connexion pour être alimenté de manière ­professionnelle, afin que l’on puisse par exemple utiliser une alimentation 9-16V bien connue dans le monde de la vidéo, ou encore, un ‘accu-pack’.

Le support utilisé par le F8 pour garder les données en mémoire, ce sont les cartes SD, et l’appareil dispose de 2 slots à cet effet. On peut y mettre des cartes SD standard, mais aussi des cartes plus grandes et plus rapides, comme les SDHC et les SDXC. Si on utilise des cartes SDXC, on ne peut fonctionner qu’avec un maximum de 512 GB par slot. A noter que Zoom fournit le F8 sans les cartes SD. APPLI DISPONIBLE Les 8 entrées acceptent des signaux ligne comme des signaux micro, avec, dans les deux cas, une réserve de gain appréciable. Bref, même des micros à faible sensibilité pourront être raccordés au F8. L’alimentation fantôme est débrayable par micro, et cette alimentation possède aussi une capacité largement suffisante pour faire fonctionner les micros à condensateur, que l’on sait “gourmands”. De plus, on peut même choisir entre la tension habituelle de 48V et une alternative à 24V. ­Certains micros fonctionnent au moins aussi bien avec une telle tension, et une ­tension moindre est aussi une manière d’épargner les piles afin qu’elles durent plus longtemps.

Tous les VU-mètres et les boutons de réglage se trouvent sur la face supérieure de l’enregistreur. Evidemment, l’écran en couleur est petit, mais il donne néanmoins une bonne vue d’ensemble des niveaux et des possibilités de réglage. La structure du menu est tout à fait logique. C’est tellement vrai que je n’ai utilisé le manuel, très détaillé, que pour vérifier si d’aventure, je n’avais pas “loupé” une possibilité ou l’autre pendant que j’utilisais le F8. Rappelons que cet enregistreur est compact, donc, les boutons sont forcément petits et ils sont très proches les uns des autres.

Cela devient d’ailleurs “limite” si l’on travaille par “gros” temps et que le vent et le froid vous forcent à mettre des gants. Dans ce cas, régler un niveau n’est pas une sinécure … Mais cette restriction n’est pas due aux caractéristiques de F8 ­lui-même : elle se rencontre sur tous les enregistreurs mobiles de ce genre.

Si néanmoins, vous désirez voir en direct tous les niveaux et tous les réglages, ­l’appli pour iPad et iPhone est un “plus” des plus pratiques : avec cette appli >>

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>> Ik heb uiteraard toch wat tests gedaan om het nut van deze limiters te testen.

In de praktijk blijkt de functionaliteit een beetje in het midden te liggen.

Je kunt wel degelijk de adc’s met een ingeschakelde limiter nog oversturen, maar de effecten zijn minder drastisch dan je zou verwachten. Feit blijft echter dat je natuurlijk het beste gewoon een kleine opname kunt maken en dat je voldoende headroom overhoudt om oversturing te voorkomen. Een kwestie van de led-meters en peak led’s goed in de gaten houden.

MET VIDEO De Zoom F8 is echt gebouwd voor gebruik naast een (video)camera. De recorder heeft daarvoor verschillende synchronisatiemogelijkheden aan boord en montagemogelijkheden die speciaal daarvoor zijn bedoeld. Dat neemt niet weg dat de F8 ook uitstekend als pure audiorecorder voor muziek of ­geluidseffecten gebruikt kan worden. Qua features en mogelijkheden is de F8 prima te vergelijken met verschillende modellen van merken als Nagra, Sound Devices, Tascam en Roland. De F8 kost echter slechts een fractie van wat die merken voor een vergelijkbaar apparaat vragen. Wat betreft de ­bediening kan Zoom nog wel het een en ander leren van deze concurrenten.

De F8 voelt degelijk aan, maar hoe het zit met de duurzaamheid en de ­betrouwbaarheid on the road, zal de tijd moeten leren. De aanschaf van de bijbehorende opbergtas lijkt me in ieder geval een nuttige investering.

CONCLUSIE Ik ben een liefhebber van het maken van liveopnamen op locatie. Daarvoor heb ik een paar goede portable stereo recorders. Voor meersporenopnamen heb ik echter mijn laptop nodig, en ben ik dus veel minder portable. Met een F8 in je tas is dat anders. Deze recorder heeft echt alles aan boord voor het maken van goede meersporenopnamen op locatie. Als ik dan weer even kijk naar de prijs van de F8 en die vergelijk met eerdergenoemde concurrenten, zou ik de gok wel aandurven. De F8 heeft gewoon heel goede features aan boord, en levert echt professionele audioprestaties.

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oede audiokwaliteit g solide gebouwd scherpe prijs iPad/iPhone-bediening

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• l imiters en hp-filter ­werken in digitale domein

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• Bonne qualité audio.

• Solidité de la construction.

• Prix très étudié.

• Pilotable via iPad ou ­iPhone.

•L es limiteurs et le filtre passe-haut ne fonctionnent que dans la partie digitale.

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c­ hargée dans l’un de vos appareils iOS, via Bluetooth, vous aurez tous les réglages du F8 sous la main …

MOINS DRAMATIQUE A l’entrée comme à la sortie, le F8 est équipé d’un limiteur. De plus, la section des entrées possède aussi un filtre passe-haut intégré. Voilà des fonctions intéressantes, sans doute … mais tout est relatif ! En effet, le limiteur de l’entrée et le filtre passehaut sont situés après le convertisseur A/D, et il ne fonctionne donc que dans la partie digitale. Ces fonctions ne peuvent donc pas vous aider pour éviter que l’on ne sature les convertisseurs A/D du F8. Pour cela, il faudrait que le limiteur soit situé juste avant les convertisseurs A/D. L’utilité de ces limiteurs est donc … limitée, précisément !

Bien entendu, j’ai réalisé quelques tests pour vérifier l’utilité de ces limiteurs. En pratique, il semble que pour cette fonctionnalité, la vérité se situe “entre deux eaux”. On peut effectivement encore saturer les convertisseurs A/D avec un limiteur en fonction, mais les effets sont moins dramatiques que ce à quoi on aurait pu s’attendre. Mais il reste que le mieux, c’est évidemment de faire un enregistrement en bridant suffisamment la réserve de gain pour éviter la distorsion : c’est juste une question de bien surveiller les VU-mètres et les indicateurs de pics de niveau.

AVEC LA VIDÉO Le Zoom F8 est vraiment conçu pour être utilisé de concert avec une caméra vidéo.

A cette fin, l’enregistreur dispose de différentes possibilités de synchronisation à son bord, ainsi que de possibilités de montage spécialement prévues pour cela.

Ce qui n’empêche pas le fait que le F8 est aussi excellent en tant qu’enregistreur ­audio “pur”, pour produire de la musique ou des effets sonores. Au niveau de son équipement et de ses possibilités, le F8 est comparable à divers modèles de marques telles que Nagra, Sound Devices, Tascam et Roland. Mais le F8 coûte moins cher que ce que réclament ces marques pour un appareil comparable. En ce qui concerne la facilité d’utilisation, il faut admettre que Zoom a encore des choses à apprendre de ses concurrents.

Le F8 paraît solide, mais pour savoir ce qu’il en est de sa durée de vie et de sa fiabilité sur le terrain, seul le temps pourra nous le dire. Un petit conseil : acheter en complément la trousse de rangement qui va avec l’appareil me paraît, de toute évidence, un investissement utile.

CONCLUSION Je suis un amateur d’enregistrements ‘live’ que l’on réalise sur le terrain. Dans ce but, je possède quelques enregistreurs stéréo portables de qualité. Pour des ­enregistrements multipistes, j’ai besoin de mon ordinateur portable, donc au final, tout cela n’est pas tellement … portable, justement ! Mais avec un F8 en poche, il en va tout autrement ! Car cet enregistreur a vraiment tout à son bord pour réaliser de bons enregistrements multipistes sur le terrain. Donc, en jetant de nouveau un coup d’oeil au prix du F8, en le comparant à ceux des concurrents cités plus haut, je pense que je “franchirais le pas” : je l’achèterais, tout simplement parce que le F8 possède une flopée de bonnes caractéristiques à son bord et que ses prestations audio relèvent de la qualité professionnelle.

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