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meet music magazine afgifte kantoor voor belgië / TURNHOUT p509335

SOUND PRO

29e jaargang – Oktober-November 2016 29ième année – Octobre-Novembre 2016

GR ATIS IT

&.L.I.G.H.T

GR ATU

maandblad over materiaal voor klank en licht mensuel sur le matériel de son et lumière

Nr.329

ABLETON LINK connecting software

HILITES

• RECORDING & PRODUCING • LIVE SOUND • DJ GEAR • LIGHT GEAR

JBL

BRITEQ

KRK

70 jaar

Beam Fury-1

Rokit

INHOUD - SOMMAIRE

VIC WAGNER

JBL 70 jaar VTX series in gebruik bij concert Linkin Park

HILITES ���������������������������������������������4 Light Gear Live Sound Studio & Recording DJ Gear

LIVE SOUND JBL 70 jaar ���������������������������������������� 12 RECORDING & PRODUCING Ableton Link ���������������������������������������� 16 KRK Rokit RP4 G3, RP10-3 G3 ������������� 20

LIGHT GEAR Briteq Beam Fury-1 �������������������������������� 8 MAANDBLAD OVER MATERIAAL VOOR KLANK EN LICHT MENSUEL SUR LE MATÉRIEL DE SON ET LUMIÈRE ABN Amro Bank IBAN: NL70ABNA0432038949 BIC: ABNANL2A Directie/Gestion Erk Willemsen, Ronald Willemsen, Marcel Willemsen Pro Sound & Light is een uitgave van/est une édition de: Keijser 18 Mediaproducties bv Postbus 11497 • 1001 GL Amsterdam Bezoekadres: Rozenstraat 206 • 1016 PA Amsterdam • +31 20 675 5308 info@meetmusic.com , www.prosoundlight.net

Druk/Impression Mediacenter Rotterdam De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden / La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Hoofdredacteur/Editeur Erk Willemsen Redacteuren/Redacteurs Andy “DJ ND” Vercauteren Hans Lauwens Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland Vertalingen/Traductions Jean-Pierre Irgel Michel Van den Bosch

Sales/marketing: Ronald Willemsen Sales: Keijser 18 Mediaproducties, Ronald Willemsen, Ollie Schmitz, Erk Willemsen ads@k18.nl, +31 20 675 5308 Vormgeving/Conception Nils Jonkers (LandGraphics), Marcel Willemsen (Keijser 18 Mediaproducties) Boekhouding /Comptabilité Vanja van Dam factuur@k18.nl

ADVERTEERDERSLIJST | LISTE DES ANNONCEURS PRO SOUND & LIGHT Highlite ������������������������������������������2 Heremans �������������������������������������6 Adam Hall ��������������������������������������7

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Audio XL �������������������������������������18 Pro Sound & Light ������������������������22

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Hilites CHAPEAU

Odin Systems ‘by DAP’ line array

LIVE SOUND

LIVE SOUND

ODIN AUDIO SYSTEMS ‘BY DAP’ Highlite introduceerde 1 oktober op haar Dealer Days 2016 in Kerkrade het Odin Audiosystems line array systeem ‘by DAP’. Het modulair line-array systeem bestaat uit een actieve topkast T-8A (€ 1795,-) en een actieve subwoofer ­S-18A ( € 2369,-). De T-8A is opgebouwd rond 2 Celestion 8” Neodymium midrange woofers en 2 Celestion 1” Neodymium compressiedrivers met een 1,75” spreekspoel. De woofertjes weerstaan elk aan 400 W RMS/1600 W peak power en de tweetertjes eten met gemak 80 W RMS/320 W peak power op. Die power wordt aangeleverd door de ingebouwde versterkermodules. Die werken, geheel naar de hedendaagse gewoonte, in bi-amp: 800 W continu wordt geleverd door de laagmid module die in klasse D werkt en voor de tweeters werd een versterkermodule in klasse AB opgebouwd waaruit 150 W continu vermogen kan komen.

De T-8A blaast frequenties van 70 Hz tot 19 kHz in de lucht en zijn adem is daarbij zo sterk dat er maximum 129 dB uit komt (gemeten op 1 meter afstand).

De afstralingshoek is 100° horizontaal. In het verticale vlak bepalen de wetten van de fysica (lees: de hoogte van de array) de afstralingshoek, en voor de hoge tonen blijkt die sowieso 10° te zijn. Voor het middengebied hangt deze hoek dus vooral af van het aantal topkasten dat je onder elkaar gaat gebruiken. Er zitten achterop de kast de onvermijdelijke XLR input- en doorlus-connectoren, maar ook RJ45 data input en link cascade connectoren, waarmee je eventueel via een CAT5 kabel naar je computer/laptop kan gaan, om zo te kunnen ingrijpen in de configuratiesettings van de kast. De CAT5 kabel wordt overigens overbodig als je een optioneel routertje toevoegt, zodat je wireless acces hebt.

De Odin S-18A past als baskast helemaal in het concept, zowel qua uitzicht als qua mogelijkheden en uitrusting. De kast is opgebouwd rond een 18” ­Celestion woofer met 1200 W RMS belastbaarheid. Deze woofer is eveneens ­all-weather resistant, van een coating voorzien dus. Hij wordt aangestuurd door een klasse D versterker van 1500 W continu vermogen en perst daarbij in het ­gebied van 41 Hz tot +10 Hz maximaal 136 dB (gemeten op 1 meter afstand) uit zijn longen.

Een veelbelovend geheel dus. En daarom in de volgende editie van Pro Sound & Light een uitgebreide review! www.odin-audiosystems.com

ODIN AUDIO SYSTEMS ‘BY DAP’ En date du 1er octobre, lors de ses Dealer Days 2016 à Kerkrade, Highlite a présenté son système Odin Audiosystems line array ‘by DAP’. Ce système ­modulaire de line array se compose d’une enceinte active, la T-8A (1.795 euros), et d’un subwoofer actif, la S-18A (2.369 euros). La T-8A est basée sur 2 hautparleurs Celestion de 8” au néodymium pour les médiums, et sur 2 moteurs à compression Celestion de 1” au néodymium, avec une bobine mobile de 1,75”.

Les petits woofers supportent chacun une puissance de 400 watts RMS et de 1600 watts pour les pics de puissance. Quant aux tweeters, ils sont à l’aise face à une puissance de 80 watts RMS et de 320 watts pour les pics. Cette puissance est délivrée par les modules amplificateurs qui se trouvent à bord des enceintes.

Conformément aux habitudes suivies de nos jours, ils fonctionnent en bi-amplification : 800 watts sont fournis en continu par le module réservé aux médiums-basses, qui fonctionne en Classe D. Et pour les tweeters, il s’agit d’un module d’amplification de Classe AB capable de fournir 150 watts en continu.

Cette T-8A restitue des fréquences allant de 70 Hz à 19 kHz, et l’air qu’elle fait vibrer est tellement “secoué” qu’on atteint des valeurs de 129 dB (mesuré à un mètre de distance). Horizontalement, l’angle de dispersion est de 100°. ­Verticalement, ce sont les lois de la physique (comprenez : la hauteur de la line array) qui déterminent l’angle de dispersion, et pour les aiguës, il semble être de 10° environ. Pour le registre des médiums, cet angle dépend donc essentiellement du nombre d’enceintes que l’on empilera l’une sur l’autre. A l’arrière de l’enceinte se trouvent les inévitables connecteurs XLR d’entrée et de sortie, mais également des connexions pour une entrée RJ45 pour data et une ‘link cascade’ qui permet éventuellement, via un câble CAT5, de se raccorder à un ordinateur (portable ou de bureau), afin de pouvoir avoir accès aux réglages de configuration de l’enceinte.

Ceci dit, le câble CAT5 est superflu si l’on ajoute un petit router optionnel, de manière à avoir un accès sans fil.

Passons à la Odin S-18A, qui sert donc d’enceinte de basses dans la conception du système : cela se voit tant par son aspect extérieur que par ses possibilités et son équipement. Cette enceinte est basée sur un woofer Celestion de 18” auquel on peut appliquer une puissance de 1.200 watts RMS. Ce woofer est également prévu pour être placé à l’extérieur, il est donc protégé par un revêtement spécifique.

Il est piloté par un ampli de Classe D de 1.500 watts en continu, et est capable de cracher de ses poumons une puissance maximale de 136 dB (mesuré à un mètre de distance), de 41 Hz à + 10 Hz. Bref, un ensemble très prometteur ... et c’est pourquoi, dans la prochaine édition de Pro Sound & Light, vous trouverez un banc d’essai détaillé sur ces produits ! www.odin-audiosystems.com

LD SYSTEMS U500 SERIES LD Systems springt met zijn draadloze microfoon- en gitaarsysteem U500 in het gat van de licentievrije frequenties. Het systeem is verkrijgbaar voor de volgende frequentiegebieden: 823 – 832 MHz, 863 – 865 MHz, 655 – 679 MHz en 584 – 608 MHz. LD belooft Duitse degelijkheid en belooft ´draadloze signalen van hoge kwaliteit´. De U500 beschikt over automatische kanaalselectie, infrarood synchronisatie en gemakkelijk leesbare OLED displays. De set kan verkregen worden met condensator- en dynamische microfoons, headsets, clip-onmicrofoons en systemen voor elektrische (bas)gitaren. Deze zijn overigens ook los verkrijgbaar. Er kunnen op een U500 96 kanalen tegelijk gebruikt worden, ­genoeg om een heel orkest van draadloze microfoons te voorzien dus.

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LD SYSTEMS : SÉRIE U500 Via son système sans fil U500 pour micro et pour guitare, LD Systems se lance à corps perdu dans la bande des fréquences qui ne nécessite pas l’obtention d’une licence. Ce système est disponible pour fonctionner avec les plages de fréquences suivantes : 823 – 832 MHz, 863 – 865 MHz, 655 – 679 MHz et 584 – 608 MHz. LD Systems promet la solidité du matériel allemand et des signaux sans fil de

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haute qualité. L’U500 dispose d’une sélection automatique des canaux, d’une synchronisation infrarouge et d’écrans OLED aisément lisibles. Le set peut être commandé avec des micros (dynamiques, à condensateur, serre-tête et à clip), ainsi qu’avec un système pour guitare ou basse. De toute façon, ces composants sont aussi disponibles séparément. Un système U500 peut fonctionner sur 96 ­canaux en même temps, ce qui est donc suffisant, par exemple, pour sonoriser tout un orchestre via des micros sans fil.

ENREGISTREMENT & PRODUCTION

LD Systems U500 Series

RECORDING & PRODUCING ABLETON’S SAMPLE, SLICE & SYNTHESIZE TOUR Ableton doet in oktober een uitgebreide workshoptour waarin je leert muziek maken met Ableton Live & Push. Productspecialisten van Ableton geven korte, muziekgerichte workshops, waarbij je zelf ervaart wat je met deze instrumenten kunt doen op de Push 2 demo-stations. Kom en probeer zelf de nieuwe Ableton Live 9.7 update en profiteer van de speciale promotie rond Ableton Live en Push, die alleen tijdens deze workshop van toepassing is voor bezoekers, en ­zolang de voorraad strekt.

Op elke locatie is er eerst een korte introductieworkshop voor Live/Push-beginners (beatmakers, singer-songwriters, gitaristen of drummers in een band), waarbij je kennismaakt met de verschillende manieren om deze muzieksoftware te gebruiken. hoe maak je een nieuw project? Hoe maak je snel een muzikale schets zonder je laptop aan te raken, en deel je dit met anderen? Creëer beats, ­selecteer je favoriete sounds/samples en maak from scratch een compleet nieuwe song! Daarna volgt een advanced workshop, waarin de nieuwe features van ­Ableton Live 9.7 en Push 2 worden gedemonstreerd, afgewisseld met een interessante Artist Masterclass. Ook is er aandacht voor vinyl sampling met Push 2.

Sampling en slicing was nog nooit zó eenvoudig als nu met Ableton Live en Push. Tot slot kun je je laten inspireren door een Artist Masterclass.

• do 13 okt: Tone Control, Haarlem • za 15 okt: Keymusic, Eindhoven • do 27 okt: Keymusic, Apeldoorn • za 29 okt: Bax Music, Goes • do 10 nov: Keymusic, Brussel • za 12 nov: Bax Music, Amsterdam • do 17 nov: Keymusic, Antwerpen Alle workshops zijn Nederlands gesproken. www.ableton.com DANTE COMPATIBILITEIT Het heeft wel wat geduurd maar eindelijk brengt Lynx Studio Technology de plug-in kaart LT-DANTE uit. Deze insteekkaart maakt de high-end populaire interfaces Aurora 8/16-DT en Hilo-DT compatible met het dante-protocol.

Door een bepaalde LT optiekaart te kiezen zijn deze Lynx interfaces geschikt voor gebruik met Pro Tools HD, firewire, usb, adat en madi. Met het oog op de toekomst van Audio over IP (AoIP) systemen is voor de studiomarkt het dante-protocol de meest voor de hand liggende keuze door zijn kracht en

Ableton Push

ABLETON’S SAMPLE, SLICE & SYNTHESIZE TOUR En octobre, Ableton organise une série assez conséquente d’ateliers dont le but est d’apprendre comment faire de la musique avec Ableton Live & Push.

Les spécialistes “produits” d’Ableton donnent des ateliers courts, orientés vers la musique, et où on apprend soi-même ce que l’on peut faire avec ces instruments sur les appareils de démonstration de Push 2. Autre exemple, venez essayer vous-même la mise à jour d’Ableton Live 9.7 et profitez de la promotion spéciale sur Ableton Live et Push, qui ne sera d’application pour les visiteurs que pendant cet atelier, et tant qu’il restera du stock.

A chaque endroit, il y aura d’abord un atelier donnant une courte introduction destinée à ceux qui débutent face à Live/Push (les ‘beatmakers’, les compositeurs et chanteurs, les guitaristes ou les batteurs d’un groupe, etc.). On fait ainsi connaissance avec les différentes manières dont on peut se servir de ce software musical. Comment faire démarrer un nouveau projet ? Comment faire rapidement une esquisse musicale, sans recourir à un ordinateur, pour ensuite la partager avec d’autres ? Comment créer des ‘beats’, sélectionner ses sonorités et/ou ses échantillons favoris, comment construire un nouveau ‘song’ en partant de zéro ?

Par la suite se déroule un atelier plus “poussé”, pendant lequel les nouvelles ­possibilités d’Ableton Live 9.7 et Push 2 sont expliquées, en alternance avec une intéressante ‘Artist Masterclass’. Cette formation aborde aussi le ‘vinyl ­sampling’ avec Push 2. Et enfin, vous pourrez trouver l’inspiration via une ­‘Artist Masterclass’.

Voici la liste des séances prévues.

• jeu 13 oct : Tone Control, Haarlem.

• sam 15 oct : Keymusic, Eindhoven.

• jeu 27 oct : Keymusic, Apeldoorn.

• sam 29 oct : Bax Music, Goes.

• jeu 10 nov : Keymusic, Bruxelles.

• sam 12 nov : Bax Music, Amsterdam.

• jeu 17 nov : Keymusic, Anvers.

Tous ces ateliers se déroulent en néerlandais. www.ableton.com COMPATIBILITÉ AVEC DANTE Cela a pris un certain temps, mais Lynx Studio Technology sort enfin la carte plug-in pour LT-DANTE. Cette carte permet de rendre compatibles des ­interfaces très prisés et de haut niveau, comme Aurora 8/16-DT et Hilo-DT, avec le protocole Dante. En choisissant une carte LT déterminée (en option), ces interfaces Lynx peuvent être utilisées avec Pro Tools HD, Firewire, USB, Adat et Madi. Avec un œil sur le futur des systèmes Audio over IP (AoIP), au niveau des studios, le protocole Dante est le choix le plus évident, de par sa puissance et sa facilité d’utilisation. A côté de marques comme Focusrite (RedNet) et Grace Design (m108), il y a donc à présent aussi les interfaces Lynx Aurora et Hiloqui qui sont aptes à fonctionner avec un réseau géré via Dante. La carte LT-DANTE, ainsi que Aurora 8/16-DT et Hilo-DT seront disponibles à partir de décembre 2016. www.lynxstudio.com APOGEE MIC 96K Apogee élargit son offre en matière de micros USB : voici le MiC 96k. Ce solide micro cardioïde à condensateur possède une résolution à 24 bits et à 96 kHz. Il est très pratique pour réaliser des enregistrements mobiles avec un ordinateur portable, par exemple pour les voix et les instruments acoustiques comme les guitares et les pianos. Néanmoins, il est aussi tout à fait adapté pour des podcasts et des ‘voice-overs’. Le préampli du micro possède un réglage de gain allant jusqu’à un maximum de 40 dB, et une diode affichant plusieurs couleurs indique le niveau d’entrée. Ce MiC 96k fonctionne avec les Mac et les appareils iOS, avec les ordinateurs sous Windows 10, ainsi qu’avec tous les softwares compatibles avec le pilote Asio4All. En plus du micro, la livraison comprend un câble USB, un support de table et un adaptateur pour un statif de micro. www.apogeedigital.com TASCAM DR-100MKIII POCKETRECORDER Tascam n’hésite pas à dire haut et fort que son nouveau DR-100mkIII (en clair, la 3ème version de leur DR-100) est leur meilleur produit dans la catégorie des enregistreurs de poche à deux pistes. Le DR-100mkIII est à même d’enregistrer sous un format PCM non compressé de 24 bits / 192 kHz, mais enregistrer ­directement au format MP3 est aussi possible. La haute résolution autorise une

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Hilites CHAPEAU

Maschine Jam

>> g­ ebruiksgemak. Naast merken als Focusrite (RedNet) en Grace Design (m108) zijn dus nu ook de Lynx Aurora en Hilo interfaces geschikt om in een dante-­ netwerk te worden opgenomen. De LT-DANTE kaart, Aurora 8/16-DT en ­Hilo-DT zijn leverbaar vanaf december 2016. www.lynxstudio.com APOGEE MIC 96K Apogee breidt zijn usb-microfoonaanbod uit met de MiC 96k. Deze stevige ­cardioïde condensatormicrofoon levert 24-bit resolutie bij 96kHz. Hij is handig voor mobiele opnamen met een laptop, bijvoorbeeld voor stemmen en akoestische instrumenten als gitaren en piano. Hij is echter ook uitstekend geschikt voor podcasts en voice-overs. De mic-preamp heeft een gainregelaar tot maximaal 40dB, en een meerkleuren diode geeft het ingangsniveau aan. De MiC 96k werkt met Mac, iOS-apparaten, Windows 10 computers en elke software die compatibel is met de Asio4All driver. Je krijgt er een usb-kabel, een desktop­ houder en een adapter voor een microfoonstatief bij. www.apogeedigital.com TASCAM DR-100MKIII POCKETRECORDER Tascam noemt hun nieuwe DR-100mkIII (de derde versie van de DR-100) hun ‘topproduct in de categorie tweesporen-pocketrecorders’. De DR-100mkIII kan 24-bit/192kHz ongecomprimeerd pcm-formaat opnemen; direct opslaan als mp3 kan echter ook. De hoge resolutie zorgt voor een hoge gevoeligheid, ruime bandbreedte en spl, mede dankzij twee AK4558 ADC converter-chips. De twee ingebouwde microfoons kunnen een nog hogere spl aan (125dB volgens de specificatie), en zijn zelfs voorzien van shockmounts. Via twee xlr/trs-combo-ingangen kun je externe micfoons aansluiten, als je de ingebouwde niet wilt gebruiken. Er is een dubbel batterijsysteem; een interne accu (oplaadbaar via usb) en twee AA batterijen(hot-swappable). De DR-100mkIII maakt altijd een safety recording op een 12dB lager niveau, voor het geval dat… Een special TCXO-circuit (Temperature Compensated Crystal Oscillator) zorgt ervoor dat de digitale klok stabiel blijft bij sterke temperatuurverschillen. www.tascam.eu/en NATIVE INSTRUMENTS MASCHINE JAM Native Instruments heeft de Maschine-familie uitgebreid met een nieuwe telg: de Maschine Jam. Deze Jam is volgens NI speciaal gemaakt om er snel en intuïtief mee te sequencen en tracks mee op te bouwen. Daarbij word je geholpen door de geavanceerde workflow bij drum-, melodie- en akkoordenprogrammering via de 8x8 meerkleuren padmatrix en de acht dual-touch Smart Strips. Je krijgt er 29GB aan sounddata bij, diverse drumsynths, Perform FX én 11 instruments en effecten uit Komplete (waaronder Massive en Monarch). Met de click pad matrix kun je 1, 4 of 8 sounds tegelijk sequencen, en een song opbouwen met patterns en scenes.

De Smart Strips dienen om Perform FX- en instrumentparameters in te stellen, maar je kunt er ook melodieën en akkoorden mee spelen. De Maschine software 2.5 haalt het uiterste uit de hardware, en je kunt Maschine bedienen als plug-in in je daw, of de hardware gebruiken als usb-midicontroller. De software is NKS-compatibel. Jam weegt 2,7 kilo en de afmetingen zijn 320x295x30mm. www.native-instruments.com

sensibilité élevée, une bande passante large et un SPL important grâce à deux puces de conversion de type AK4558 ADC. Les deux micros intégrés peuvent encore “encaisser” un SPL supérieur (125 dB selon les spécifications), et ils sont même pourvus d’absorbeurs de chocs. Via deux entrées (des connecteurs combinés XLR/TRS), il est possible de brancher des micros externes si l’on préfère ne pas utiliser ceux qui sont à bord de l’appareil. Et il y a un double système ­d’alimentation : des accus internes (rechargeables via USB) et deux piles AA i­nterchangeables. Ce DR-100mkIII opère toujours un enregistrement de ­sécurité à un niveau plus bas de 12 dB, “au cas où” ... Un circuit spécial TCXO (Temperature Compensated Crystal Oscillator) veille à ce que l’horloge digitale reste bien stable en cas de fortes différences de température. www.tascam.eu/en NATIVE INSTRUMENTS MASCHINE JAM Native Instruments a élargi son assortiment dans la série Maschine via un ­dernier-né : la Maschine Jam. Selon NI, cette Jam a été spécialement conçue pour construire, rapidement et intuitivement, des séquences et des pistes. A cette fin, l’utilisateur est aidé grâce à un workflow performant pour programmer tant la batterie que la mélodie et les accords, via une matrice de pads de 8 x 8, chaque pad pouvant afficher différentes couleurs, et via les 8 ‘dual-touch Smart Strips’.

L’appareil propose 29 GB de données sonores, diverses boîtes à rythme, Perform FX II 16 ... ET 11 instruments et effets venant de Komplete (dont Massive et ­Monarch). Grâce au click pad, on est en mesure de créer des séquences via 1, 4 ou 8 sons en même temps, ainsi que de construire un ‘song’ avec des ‘patterns’ et des ‘scenes’. Les Smart Strips servent à régler les paramètres de Perform (effets et ­instruments), mais on peut également jouer des mélodies et des accords. Le software 2.5 de Maschine fonctionne surtout depuis sa propre console, mais on peut aussi l’utiliser comme plug-in dans une DAW, ou encore, utiliser l’appareil en tant que contrôleur USB et MIDI. Ce software est compatible avec NKS. La Maschine Jam pèse 2,7 kilos et ses dimensions sont les suivantes : 320 x 295 x 30 mm. www.native-instruments.com

EQUIPEMENT POUR DJ HERCULES DJCONTROL Il s’appelle Hercules DJControl Instinct P8 : il s’agit d’un contrôleur USB pour DJ, à deux decks, équipé de 8 pads pour les échantillons, ainsi que de touches à plusieurs couleurs et sensibles au toucher. Les decks peuvent être utilisés de manière complètement autonome, tandis que l’on peut activer temporairement le mode Loop avec les pads, ou en permanence via un bouton rotatif. Chaque deck dispose d’une égalisation à 3 bandes. Diverses fonctions comme Sync, Cue et Play/Pause sont activées via des touches séparées. Pour la sortie audio, il y a deux connecteurs RCA, plus un mini jack stéréo pour le casque, car l’Instinct P8 fonctionne également en tant qu’interface audio USB. L’Instinct P8 est aussi convivial que financièrement abordable, et de ce fait, il sera très attrayant pour les débutants. Le contrôleur DJ est livré avec le software Djuced 40° et fonctionne avec les ordinateurs sous Mac et sous Windows.

Distribution : Total Sonic BV - 0252 629 340 www.totalsonic.nl - www.hercules.com advertentie

DJ GEAR HERCULES DJCONTROL De Hercules DJControl Instinct P8 is een dubbeldecks usb-dj-controller met acht samplepads, voorzien van meerkleurige verlichting en touch-sensitive platters. De decks kunnen compleet onafhankelijk gebruikt worden, waarbij je de Loop mode tijdelijk kunt activeren met de pads, of permanent met een draaiknop. Elk deck heeft een 3-bands equalizer. Functies als Sync, Cue en Play/Pause zijn via aparte knoppen te bedienen. Voor de audio-output zijn er twee tulpaansluitingen plus een stereo mini-jack voor de koptelefoon, want de Instinct P8 fungeert tevens als usb-audio-interface. De Instinct P8 is zeer gebruiksvriendelijk en betaalbaar, en zal daardoor met name beginners aanspreken. De dj-controller wordt geleverd met de Djuced 40° dj-software en werkt met Mac en Windows computers.

Distributie: Total Sonic BV, 0252 629340 www.totalsonic.nl, www.hercules.com

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LIGHT GEAR

Briteq Beam Fury-1 moving head Een combinatie van een 60W RGBW-led met een nauwe 4° lens resulteert in een krachtige beamprojector. Pro Sound & Light nam Briteq’s Beam-Fury 1 onder de loep.

De tijd dat lichtshows opgebouwd werden met enkel knipperende PAR-spots ligt reeds ver achter ons. Aan een razendsnel tempo komen er tal van nieuwe lichteffecten op de markt. In veel gevallen gaat het om moving heads. Een lange tijd was al dat ‘bewegend licht’ vrij sterk aan elkaar gerelateerd. Tegenwoordig durven fabrikanten al eens wat specialer uit de hoek komen. Die ‘speciallekes’ (zoals we dat in Vlaanderen zeggen) worden vaak snel geliefd. Als we naar de ‘gewone’ moving heads kijken, zien we ontelbaar veel keuzemogelijkheden wanneer we een spot of een wash willen gebruiken. Wat de dag van vandaag echter ook erg ‘in’ is, zijn geconcentreerde bewegende beams. Misschien niet echt speciaal, maar toch ‘anders’. Zo’n strakke bundel kan immers voor verrassende en vernieuwende effecten zorgen. Het voordeel van de geconcentreerde straal is natuurlijk de erg hoge lichtopbrengst, waardoor de bundel meestal mooi door de basisbelichting heen ‘prikt’. Dat levert aantrekkelijke taferelen op!

BRITEQ In dat plaatje past de nieuwe zeer compacte Beam-Fury-1 van het Belgische merk Briteq. Productie in China uiteraard, maar absoluut degelijk opgebouwd en mooi afgewerkt. Puur dankzij de prijs/kwaliteitsverhouding van de producten is het nog relatief jonge merk Briteq in de voorbije jaren uitgegroeid tot een gewaardeerde vaste waarde op de markt. De nieuwste telg, de Beam-Fury-1, wil deze merkreputatie alle eer aan doen. Handig, compact en licht: de Fury-1 oogt sympathiek met zijn bolle hoofdje. Er zitten rubberen voetjes onder voor wie hem staand wil gebruiken, maar uiteraard kan je met de meegeleverde omegabracket het toestel ook ophangen aan een truss.

LICHTBRON Het nieuwe hebbeding is opgebouwd rond een 60 Watt RGBW LED als lichtbron. De standaardlens zorgt voor een zeer enge bundel van 4°. Dat zou met het relatief bescheiden vermogen van 60 W toch al wel wat ‘power’ moeten geven… Om het toestel letterlijk en figuurlijk niet té eng te maken, koos Briteq er voor om bij de Fury ook frostfilters mee te leveren. Die vergroten de hoek van

Ludo & Hans Lauwens

Quand on associe une LED RGBW de 60 watts et une ­lentille à faisceau très étroit (4°), cela donne un projecteur très puissant. Aujourd’hui, Pro Sound & Light examine la moving head Beam-Fury-1 de Briteq à la loupe !

Le temps où les light shows étaient basés sur quelques spots PAR qui se ­contentaient de clignoter est déjà loin derrière nous. Et c’est suivant un rythme effréné que quantités de nouveaux effets lumineux envahissent le marché de l’éclairage. Dans beaucoup de cas, il s’agit de moving heads. Cela faisait déjà pas mal de temps que la notion de “lumière en mouvement” faisait beaucoup parler d’elle. De nos jours, les constructeurs ont acquis assez d’assurance pour oser concevoir des effets plus spéciaux. Et souvent, ces “spécialités lumineuses” sont très vite appréciées du public. Quand on regarde les moving heads “normales”, on constate qu’il y a une flopée de choix possibles quand on veut utiliser un spot ou un wash. Mais de nos jours, ce qui est vraiment très “tendance”, ce sont les mouvements de faisceaux très concentrés. Peut être n’est-ce pas très “spécial”, mais en tout cas, c’est “autre chose” ... En effet, un faisceau “serré” peut déboucher sur des effets aussi étonnants qu’innovants. Naturellement, l’avantage de ces faisceaux concentrés, c’est leur puissance lumineuse, grâce à laquelle, la plupart du temps, ce type de faisceau “ressort” parfaitement malgré la présence de l’éclairage de base. Cela donne donc lieu à des “tableaux” lumineux particulièrement ­attrayants.

BRITEQ C’est dans ce créneau que se trouve la Beam-Fury-1, très compacte, un produit de la marque belge Briteq. Bien entendu, la production est assurée en Chine, mais la construction est absolument correcte et la finition soignée. Ces dernières années, grâce au rapport qualité - prix (et uniquement grâce à cet atout !) de ses produits, Briteq, qui est une entreprise encore relativement jeune, a opéré une croissance spectaculaire pour devenir une valeur sûre - et appréciée - dans le petit monde de l’éclairage. Et le dernier rejeton en date, la Beam-Fury-1, se montre digne de la réputation acquise par sa marque : pratique, petite et légère, cette Beam-Fury-1 a en plus une apparence sympa, avec sa petite tête en forme de boule. Sous l’appareil, il y a de petits pieds en caoutchouc pour ceux qui voudraient l’utiliser posée au sol, mais bien entendu, grâce à l’accessoire de suspension livré (dénommé ­‘Omega-Bracket’), elle peut être suspendue à une structure métallique.

SOURCE LUMINEUSE Ce nouveau gadget est donc construit sur base d’une LED RGBW de 60 watts comme source lumineuse. La lentille de base possède un angle de dispersion très étroit : seulement 4° ! Par conséquent, malgré une puissance de 60 watts, ce qui est relativement modeste, cela devrait quand même donner pas mal de ‘power’ ...

Et pour que l’appareil ne soit pas trop limité, Briteq a choisi d’équiper en plus la Beam-Fury-1 de filtres ‘frost’. Ils agrandissent l’angle de dispersion, respectivement, à 10° et 45°. De cette manière, la Beam-Fury-1 peut être utilisée non seulement comme projecteur, mais aussi comme un petit effet de type ‘wash’ : on peut donc parler à juste titre d’un appareil à double fonction. Ceci dit, pour utiliser un langage de notre temps, il est plus adapté d’appeler notre Beam-Fury-1 un ­appareil “semi-hybride”. Et voilà qui nous ouvre pas mal de possibilités ...

CONNEXIONS Les connexions sont classiques : tension d’alimentation et DMX (entrée et sortie).

Les deux connexions DMX sont disponibles avec des connecteurs à 3 ou à 5 ­broches, et sur ces connecteurs, la marque ‘Neutrik’ est visible. De l’autre côté de l’appareil, il y a un écran très clair (Matrix LCD), doté de boutons devenus presque des “classiques” : Menu, Enter, et adaptation de la valeur pour le paramètre choisi. Et ces petits boutons fonctionnent de manière très agréable : en fait, ils ­réagissent au toucher ! Cela n’aurait certainement pas été le premier appareil dont les boutons de contrôle auraient pu générer chez l’utilisateur plus de frustration que de plaisir de par leur mauvais fonctionnement ... Mais tel n’est pas le cas ici : notre Beam-Fury-1 se laisse “caresser” sans la moindre opposition ! Et elle possède même un “petit plus” : les fonctionnalités RDM, qui permettent de régler à distance, par exemple, les adressages DMX, le mode de fonctionnement des canaux, et toute une série de paramètres. Mais pour l’instant, nous nous contenterons des boutons, donc des commandes “locales” ... Quand on se sert de l’appareil,

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>> de beam tot respectievelijk 10° en 45°. Op die manier kan de Fury-1 dus als beamprojector, maar ook perfect als compact washeffectje worden ingezet, waardoor we terecht mogen spreken over een apparaat met een dubbele functie.

Om met de tijd mee te gaan, kunnen we de Furt-1 een semi-hybride toestel ­noemen. En dat schept mogelijkheden…

AANSLUITINGEN De aansluitingen zijn klassiek: voedingsspanning en een DMX input en dito output. Beide DMX-aansluitingen zijn voorhanden als een driepolig of een vijfpolig XLR chassis. Op die XLR staat zelfs ‘Neutrik’ vermeld. Aan de andere zijde van de basis, zit een duidelijk matrix LCD-display met de haast klassiek geworden knopjes voor menu, enter en de waardeaanpassingen van de geselecteerde parameter. Die knopjes werken trouwens zeer aangenaam! Ze reageren op aanraking.

Het zou lang niet het eerste toestel zijn geweest waarvan de slecht werkende bedieningsknoppen voor meer frustratie dan genot zorgen… Maar nee hoor, onze Fury laat zich zonder tegenwerking aanraken. Als extraatje beschikt de Fury over RDM-functionaliteiten, waarmee je van op afstand bijvoorbeeld de DMXadressering, de kanaalmodus en tal van andere parameters kan instellen. Wij houden het hier voorlopig op de knopjes, de lokale bediening… Het gevoel bij die bediening maakt dat je het toestel automatisch degelijk en waarschijnlijk ook duurder gaat inschatten. Dat is toch alleszins een realistisch vermoeden, wanneer we rekening houden met de prijszettingen die Briteq doorgaans hanteert.

DE TEST De test zelf ? Het was om te beginnen een aangename verrassing dat de mogelijkheid werd voorzien om zowel de pan- als de tilt-beweging eindeloos uit te voeren. Bovendien is de kop erg licht en de beweging kan dus behoorlijk snel gebeuren, wat dit kleine moving headje bijzonder geschikt maakt om fel uit de hoek te komen op de tonen van hedendaagse muziek. De 16bit precisie laat ook trage, rustige en mooie vloeiende bewegingen toe. Daarbij valt ook op dat het apparaat relatief stil beweegt. In combinatie met de geluidsarme koeling, maakt dat de Fury geschikt is om in stille omgevingen te functioneren.

Naast de eindeloze pan en tilt, kunnen we desgewenst via het menu ook de range van de bewegingen beperken door te kiezen voor panbewegingen met een hoek van 540° respectievelijk 630° en tiltbewegingen binnen een hoek van 270°. Voor de besturing via DMX kunnen we kiezen tussen een channel chart met 12 of met 14 kanalen.

Het LCD schermpje is zeer duidelijk af te lezen, waardoor de instellingen eigenlijk kinderlijk eenvoudig te maken zijn.

Vermits de DMX-norm de facto met 8 bit-woorden werkt, en de Fury met een 16bit precisie functioneert, betekent dit dat er voor de bewegingen van de kop telkens twee DMX-kanalen voorzien werden. Het eerste kanaal (ingestelde adres) regelt de panbeweging en het tweede kanaal brengt hier een ‘fine’

le sentiment est qu’on va automatiquement l’estimer de bonne qualité, et ­vraisemblablement aussi ... d’un certain prix ! Et c’est pourtant une supposition réaliste quand on tient compte du niveau de prix que Briteq pratique la plupart du temps.

LE TEST Passons donc au test lui-même ... Pour commencer, ce fut une agréable surprise de constater que la firme avait inclus la possibilité de se servir de manière illimitée des mouvements de pan et de tilt. De plus, la tête est très légère, et par conséquent, les mouvements peuvent se faire assez rapidement, ce qui rend cette petite ­moving head particulièrement adaptée pour entrer rapidement en action sur les rythmes de nos musiques actuelles. La précision due aux 16 bits permet aussi d’obtenir des mouvements lents, calmes et joliment enchaînés. A cette occasion, on remarque que l’appareil effectue ses mouvements assez silencieusement.

Si l’on ajoute à cela le fait que le refroidissement fait lui aussi peu de bruit, on comprend immédiatement le parti que l’on peut tirer d’une Beam-Fury-1 dans un environnement calme.

En plus des mouvements infinis de pan et de tilt, si on le désire, on peut ­également limiter l’amplitude des mouvements via le menu, en choisissant, pour les mouvement de pan, entre 540° et 630°, et pour les mouvements de tilt, un maximum de 270°. Pour le fonctionnement via DMX, on peut choisir entre une matrice à 12 ou 14 canaux.

Le petit écran LCD est très facile à lire, ce qui réduit en fait les opérations de réglage à un jeu d’enfant !

Etant donné que la norme DMX fonctionne avec des “mots” de 8 bits et que la Beam-Fury-1 dispose d’une précision de 16 bits, cela signifie qu’il y a chaque fois deux canaux DMX prévus pour les mouvements de la tête. Le premier canal (adresse fixe) règle les mouvements de pan et le second canal sert à une sorte de ‘fine tuning’, pour corriger les positions. De la même manière, les canaux 3 et 4 (calculés au départ de l’adresse fixe) déterminent , pour les mouvements de tilt, respectivement les mouvements “bruts” et les réglages fins. Avec le temps, cette solution est devenue une organisation des canaux vraiment “classique”, où le ­cinquième canal règle en fait la vitesse des mouvements. Le dimming s’opère ­impeccablement, sans à-coups, et un effet de stroboscope fait aussi partie des ­possibilités. Via les réglages RGBW, on est à même de créer presque sans le moindre effort une couleur déterminée, et l’appareil est capable de mémoriser et de rappeler à la demande aussi bien les réglages utilisateur que les réglages d’usine.

COURBES DE DIMMING Grâce à un ‘switching rate’ de 1.200 Hz, il n’y a aucun danger d’interférence avec des systèmes vidéo. Notre Beam-Fury-1 est donc parfaitement armée pour

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démontrer ses talents même dans un studio de télévision. Comme c’est le cas de beaucoup d’appareils à LED actuels, il est possible de régler le comportement dynamique de la source lumineuse : avec le réglage ‘LED’, les LED continuent à réagir très vite (allumage et extinction rapides) ; par contre, avec le réglage ­‘Halogène’, l’allumage et l’extinction des LED sont ralentis électroniquement, afin de simuler ainsi le comportement de lampes halogènes. Via le menu, nous avons accès, sur l’appareil lui-même, à quatre courbes de dimming différentes : linéaire, ‘square’, ‘square’ inversé et une courbe en S. De plus, nous avons ­trouvé, dans la structure du menu, une série de vieilles connaissances, comme le réglage du comportement de la moving head lorsque les signaux DMX sont interrompus : soit passer en black out, soit conserver les dernières commandes reçues. La fonction de verrouillage qui empêche l’accès aux commandes des ­personnes non autorisées est également présente dans les fonctions devenues ­désormais des “classiques”.

­ ositiecorrectie aan. Gelijkaardig regelen kanaal 3 en 4 (gerekend vanaf het p ­ingestelde adres) de ‘grove’ tiltbewegingen respectievelijk de fijnregeling van de tilt. Dit is inmiddels een vrij klassiek geworden channelchart, waarbij dan het vijfde kanaal de bewegingssnelheid regelt. De dimming verloopt vlekkeloos, zonder schokken en ook een strobe effect behoort tot de mogelijkheden. Via de RGBW-instellingen creëer je bijna moeiteloos een bepaalde kleur en in het ­toestel kunnen zowel gebruikersinstellingen als fabrieksinstellingen worden ­opgeslagen en opgeroepen.

DIMCURVES Met een switchingrate van 1200 Hz hoeven we geen interferentie te vrezen met videosystemen. Onze Fury-1 is dus klaar om zijn kunstjes te gaan vertonen in een televisiestudio. Zoals bij vele hedendaagse LED-toestellen, kunnen we het dynamische gedrag van de lichtbron instellen: bij de ‘LED’ instelling blijft de LED heel snel werken (snel aan, snel uit) terwijl bij de instelling ‘halogeen’ het aanschakelen en het uitschakelen van de LED elektronisch vertraagd worden, om op die manier het gedrag van een halogeenlamp te simuleren. We hebben op het toestel via het menu toegang tot vier verschillende dimcurves: lineair gedrag, square, omgekeerd square gedrag, en een S-curve. Verder vonden we in de menustructuur nog een aantal oude bekenden, zoals de instelling van het gedrag van de head na het uitvallen van geldige dmx signalen: in black out gaan of de laatste geldige lichtstand behouden. De vergrendelfunctie die ongeoorloofde ­toegang tot de instellingen verhindert, is ondertussen ook goed ingeburgerd.

LICHTOPBRENGST Bij de test viel het op dat de lichtopbrengst toch wel behoorlijk is voor zo een klein ukje. Uiteraard heeft de enge hoek van 4° daar heel veel mee te maken, maar met de meegeleverde lensjes kan je dus, zoals eerder al vermeld werd, van de beam een washje maken en dat laat toch toe om niet al te grote objecten te belichten. Hét effect blijft toch op de eerste plaats de beam-toepassing waarbij bijvoorbeeld in tegenlicht mooie strakke stralen geprojecteerd worden. Samen met de zeer snelle bewegingen, steelt de Fury-1 niet alleen de show, maar hij máákt ook de show.

PUISSANCE LUMINEUSE Lors de notre test, il s’est avéré que la puissance lumineuse était tout à fait ­raisonnable pour un si petit appareil. Bien entendu, l’angle de dispersion de 4° est tellement étroit qu’il joue un grand rôle pour en arriver à un tel résultat, mais comme cela a déjà été dit, avec les autres lentilles livrées, transformer un faisceau de spot en wash, et cela permet d’éclairer des objets s’ils ne sont pas de trop grande taille. Ceci dit, le principal effet de cet appareil reste avant tout de produire des faisceaux étroits, qui permettent par exemple de projeter à contre-jour de beaux rayons bien nets. Si on y ajoute ses mouvements très ­rapides, c’est peu dire que la Beam-Fury-1 “vole” le show, car en fait, elle le ... “fait”, tout simplement !

Et pourtant ...

Une seule petite critique quand même ? Pour le présent test, nous avions reçu de l’importateur deux appareils de démonstration, et dans ces conditions, il est déjà possible de se livrer à de petits jeux sympas. Mais quiconque est bien au courant de ce qui se fait aujourd’hui dans le domaine de l’éclairage aura ­immédiatement compris que les effets produits par la Beam-Fury-1 ne peuvent faire bonne impression avec seulement un ou deux appareils. C’est évidemment l’inconvénient des effets qui produisent des faisceaux lumineux étroits. Ou peut être est-ce un avantage ... Disons plutôt que l’enfer ne se déchaîne que quand “un certain nombre” de ces petites moving heads sont utilisées ­simultanément.

LE PRIX Et voici que nous arrivons, presque sans transition, à une donnée particulièrement importante : le prix ! Etant donné une politique de prix assez sympa (et en partie attendue !), d’un point de vue financier, l’acquisition d’un set complet de ces ­appareils est en fait assez “supportable” ... Ainsi équipé, vous disposerez d’effets totalement flamboyants ! Le dynamisme - pour ne pas dire la ... “nervosité” ! avec lequel un ensemble de ces appareils produit de multiples faisceaux ­lumineux très fins qui se défient les uns les autres, et pas seulement en blanc, mais dans toutes les nuances de couleurs possibles ... Waw !

Bref, tout cela attire immédiatement l’attention sur le light show.

Votre curiosité est à présent aux aguets ? Eh bien, nous allons donc clore ce test avec un petit chiffre, mais qui est pour ­beaucoup d’entre nous la donnée la plus importante de ce banc d’essai, pas vrai ? Bon, allez, pour 549 euros, vous pourrez repartir avec une Beam-Fury-1 chez vous !

EN TOCH… De enige bedenking? We hadden van de importeur voor deze test twee demotoestellen meegekregen, en daar kan je natuurlijk leuke spelletjes mee spelen, maar iedereen die wat thuis is in de hedendaagse showtechniek zal uiteraard wel begrijpen dat het effect van de Beam-Fury-1 niet echt spectaculair tot zijn recht komt met slechts 1 of 2 toestelletjes. Dat is het nadeel van effecten met nauwe lichtbundels natuurlijk. Of het voordeel… Laten we zeggen dat de hel pas echt los barst, wanneer we ‘een aantal’ van deze headjes tegelijkertijd gebruiken.

DE PRIJS En zo komen we haast naadloos tot een erg belangrijk gegeven: de prijs! Gezien de (deels verwachte) vriendelijke prijszetting, is de aanschaf van een volledige set van deze toestellen eigenlijk zeer goed haalbaar. En daarmee haal je dan wel een schitterend totaal-effect binnen. De zenuwachtigheid waarmee bij een multiple set de verschillende fijne beams mekaar kunnen uitdagen, niet alleen in wit maar in alle mogelijke kleurnuances, trekt meteen de aandacht in de lichtshow.

Nieuwsgierig geworden? Dan zullen we maar afsluiten met een getalletje dat voor velen het belangrijkste gegeven uit de review is zeker?! Wel, voor € 459,haal je een Beam-Fury-1 in huis!

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LIVE SOUND

JBL 70 jaar Highlights in history

Ludo & Hans Lauwens

JBL 1946

Op 1 oktober was het precies 70 jaar geleden dat James B. Lansing zijn initalen aan zijn bedrijf JBL meegaf. Vanaf de ­eerste dag behoorde JBL tot ’s werelds beste merken geluids­ apparatuur. We duiken in de historie van een megabedrijf.

Er is vast geen enkele vakman/vrouw in de geluidswereld te vinden voor wie de naam JBL onbekend is. Voor de meesten onder ons leverde deze firma al beroemde luidsprekers toen we zelf onze carrière begonnen, en tot op de dag van vandaag is dat nog steeds het geval. Het logo van JBL is een vast meubelstuk in de cultuur van al wie met luidsprekers te maken heeft. JBL producten doen hun job trouwens niet alleen in boxen van het eigen merk, maar je zou versteld staan van het aantal fabrikanten dat, in het verleden zowel als nu, JBL luidsprekers als OEM product gebruikt in hun eigen klankkasten, onder hun eigen merknaam.

Waar de oudgedienden in onze sector vrijwel direct aan forse PA-systemen denken, weet de hedendaagse consument dat het JBL logo ook op tal van andere producten terug te vinden is, niet in het minst bijvoorbeeld in het marktsegment van computergerelateerde speakers, autoluidsprekers, huiskamertoestanden, en noem maar op.

JAMES B. LANSING Zoals bij de grootste boom is het ook hier ooit begonnen met één enkel zaadje.

De oprichter van de firma was echter wel ‘geen gewone’ man. De wereld kent hem als James B. Lansing, de man die geniale dingen uitvond. Niet alleen luidsprekers, maar zelfs ook zijn eigen naam. Hij werd namelijk geboren in 1902 als James Martini, in Illinois. Met drank had hij echter niets te maken, en eigenlijk met geluidstechniek ook niet, want hij studeerde af als mijningenieur, een diploma waarmee je in die tijd in Illinois een mooie carrière kon opbouwen. Maar ­James was geen braaf doetje. Er wordt van hem verteld dat hij zelfs op 12-jarige leeftijd al een zendertje in elkaar geknutseld had waarmee hij stiekem de uitzendingen van het lokale radiostation kon storen. Niemand weet eigenlijk nog echt waarom, maar in zijn jeugd voegde James de naam van een bevriende familie, Bullough, aan zijn eigen naam toe en hij veranderde ook zijn familienaam­ ­Martini in Lansing. Klinkt gek, maar de moderne mens doet eigenlijk niets ­anders met al de nicknames die we tegenwoordig voor internetcommunicatie zelf verzinnen. James was op zijn tijd dus heel ver vooruit!

CINEMASOUND De mijnen waren voor James blijkbaar toch te duister, en in 1924 verkaste hij naar Salt Lake City, waar hij als ingenieur bij een radiostation terecht kwam, en kort nadien richtte hij de Lansing Manufacturing Company op en zo startte hij met de bouw van radioluidsprekers. De trend was gezet. Als snel had hij echter door dat in die sector toentertijd Los Angeles the place to be was, en hij verhuisde

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JBL Head Offices 2016

Le premier octobre dernier, cela faisait précisément 70 ans que James B. Lansing donnait les initiales de son nom à son entreprise, JBL. Dès le premier jour de sa création, JBL a fait partie des meilleures marques au monde dans le domaine des équipements destinés à reproduire le son.

Nous vous proposons donc de nous plonger dans l’histoire de cette entreprise à vocation mondiale. rait inconnu : pour la plupart d’entre nous, cette firme vendait des haut-parleurs déjà très célèbres - quand nous avons commencé notre carrière, et jusqu’à nos jours, tel est toujours bien le cas. Le logo de JBL “fait partie des meubles” - et en bonne place ! - dans la culture de tout qui a affaire à des activités liées aux haut-parleurs. Il est à noter que les produits JBL n’officient pas seulement à travers les enceintes de leur propre marque : on reste surpris du nombre de constructeurs qui, tant autrefois que de nos jours, recourent à des produits OEM (= Original Equipment Manufacturer = constructeur des composants d’origine) de marque JBL pour équiper leurs propres enceintes, vendues sous leur propre marque. Alors que les vétérans des métiers de la musique penseront directement à d’impressionnants systèmes de sonorisation, le consommateur d’aujourd’hui sait pertinemment bien que le logo JBL de retrouve aussi sur une kyrielle de produits, dont notamment, par exemple, les segments du marché tels que les haut-parleurs desservant les ordinateurs, les haut-parleurs pour autoradios, ceux destinés aux petites installations domestiques, et la liste pourrait continuer encore longtemps ...

JAMES B. LANSING Comme c’est le cas pour les plus grands arbres, tout a commencé un jour par une minuscule graine. Néanmoins, le fondateur de cette firme n’était pourtant pas un homme “normal”. Le monde le connaît sous le nom de James B. Lansing, l’homme qui a inventé une série de trucs plus géniaux les uns que les autres. Et pas seulement des haut-parleurs, mais même ... son propre nom ! En effet, il faut savoir qu’il est né dans l’Illinois, en 1902, et sous le nom de James Martini. Il n’avait rien à voir avec la boisson bien connue, et en fait ... avec les techniques du son non plus ! De fait, il a suivi des études d’ingénieur des mines, un diplôme qui, à cette époque et dans l’Illinois, pouvait conduire à une carrière très intéressante. Mais James n’était pas fait pour suivre les voies toutes tracées ... On raconte qu’à peine âgé de 12 ans, ce gamin quelque peu sournois avait déjà bricolé un petit émetteur avec lequel il s’amusait à brouiller les émissions de la radio locale. Personne ne sait vraiment pourquoi, dans sa jeunesse, James ajouta le nom d’une famille amie, les Bullough, à son propre nom, et il modifia également son nom de famille Martini en Lansing ...

Cela paraît un peu dingue, mais en fait, les “hommes modernes” que nous sommes ne font rien d’autre quand ils se choisissent un “alias” pour communiquer de nos

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jours via Internet. Vu de cette manière, James était donc vraiment très en avance sur son temps !

DU SON POUR LES CINÉMAS Apparemment, les mines étaient vraiment trop sombres pour James, et en 1924, il déménagea vers Salt Lake City, où il trouva une place d’ingénieur dans une station de radio. Peu de temps après, il fonda la Lansing Manufacturing Company et se mit à construire des haut-parleurs pour les radios : la messe était dite ! Très rapidement, il eut conscience qu’à cette époque et dans ce secteur d’activités, l’endroit où il fallait être, c’était Los Angeles. Il y délocalisa donc son entreprise en 1927. C’était le timing parfait, car à ce moment se fit sentir une forte demande en appareils de sonorisation adaptés, et notamment dans tous les studios d’Hollywood, dès le moment où la compagnie Warner Brothers faisait découvrir au monde entier le premier film parlant, ‘The Jazz Singer’. La technique d’alors ne satisfaisait pas les exigences de Douglas Shearer, l’ingé-son en chef de la Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), et il demanda conseil à différents experts qui lui révélèrent qu’en fait, la Lansing Manufacturing Company possédait l’expertise voulue pour régler ses problèmes. Le duo ShearerLansing commença donc à expérimenter avec des systèmes à pavillon afin d’élever la qualité du son destiné aux cinémas. N’oublions pas qu’en ces temps héroïques, en tant que transformateurs acoustiques, les pavillons garantissaient un rendement ­sonore nettement supérieur, et que c’étaient un atout précieux à un moment où la puissance des amplificateurs était encore relativement modeste. De plus, avec de tels pavillons, la directivité de la dispersion sonore était plus facile à garder sous contrôle.

James B. Lansing presents!

zijn onderneming in 1927 dan ook naar daar. Een perfecte timing, want rond die tijd ontstond er een grote vraag naar aangepaste geluidsapparatuur in alle Hollywood studio’s nadat Warner Brothers de eerste gesproken film (The Jazz Singer) de wereld in stuurde. De toenmalige techniek voldeed echter niet aan de wensen van Douglas Shearer, de hoofd-geluidsingenieur bij Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) en hij vroeg raad aan verschillende experten die hem vertelden dat Lansing Manufacturing Company eigenlijk de know how in huis had om zijn problemen op te lossen. Het duo Shearer-Lansing begon zo te experimenteren met hoorngeladen systemen om de cinemasound op een hoger kwaliteitsniveau te brengen. Vergeet niet dat hoorns als akoestische transformator voor een veel hoger rendement zorgen, en dat was in tijden van bescheiden versterkervermogens een goeie zaak. Ook de directiviteit van de afstraling was met hoorns beter onder controle te houden.

ALTEC Cette démarche eut un succès retentissant pour l’entreprise. Mais en 1939, leur ­spécialiste Ken Decker perdit la vie dans un accident d’avion, et la disparition des talents de Decker eut un tel impact pour la firme qu’en 1941, la seule issue possible fut d’envisager la vente de l’entreprise. Assez rapidement, un candidat se manifesta pour la racheter, et ce fut la firme Altec. Ce nouvel ensemble fut rebaptisé Altec ­Lansing Corporation, et Lansing reçut un poste important dans le département des recherches, ce qui lui donna les coudées franches pour mener à bien différentes ­innovations techniques. Résultat : Altec Lansing devint bientôt leader du marché dans le secteur de la sonorisation pour les cinémas, et ce, bien entendu, sur base de la technologie des pavillons que James avait développée. Cependant, Lansing était tellement individualiste que très vite, il entra en conflit avec la direction d’Altec, et quand, cinq ans plus tard, son contrat temporaire avec la firme toucha à sa fin, il choisit de ne pas le prolonger, mais plutôt, de suivre de nouveau son propre chemin en quittant Altec Lansing.

1946: JBL C’est ainsi que la nouvelle entreprise, Lansing Sound Incorporated, vit le jour le 1er octobre 1946. Bien entendu, chez Altec Lansing, on ne rigolait pas du tout de voir

• De eerste portable PA van JBL: de Cabaret-serie, gelanceerd in 1979.

• Le premier portable PA de JBL : la série Cabaret, lancé en 1979.

ALTEC Het werd een schot in de roos voor de onderneming, tot in 1939 hun ‘zakenman’ Ken Decker in een vliegtuigongeval omkwam en in 1941 had het wegvallen van het zakentalent van Decker voor de firma zo’n zware gevolgen gekregen, dat er niets ander op zat dan een verkoop van de onderneming. Er was snel een kandidaat koper gevonden. Dat werd de firma Altec. Het geheel werd omgedoopt tot Altec Lansing Corporation, en Lansing kreeg als hoofdontwikkelaar vrij spel om verschillende technische innovaties door te voeren, wat ertoe leidde dat Altec Lansing al snel marktleider werd voor cinema-geluidssystemen, uiteraard op basis van de ontwikkelde hoorntechnologie. Eigenzinnig als hij was, kwam Lansing echter al snel in aanvaring met het Altec management, en toen vijf jaar later zijn voorlopig contract met de firma afliep, koos hij niet voor de verlenging, maar hij ging opnieuw zijn eigen weg en hij verliet Altec Lansing.

1946: JBL Zo zag op 1 oktober 1946 de nieuwe onderneming Lansing Sound Incorporated het licht. Uiteraard was men bij Altec Lansing ‘not amused’ met een naam als Lansing Sound Incorporated, en al gauw veranderde Lansing zijn firmanaam in zijn initialen: de merknaam James B. Lansing was geboren. Lansing ging verder op het pad dat hij voorheen bij Altec bewandeld had, en hij ontwikkelde verschillende nieuwe cinemasystemen (de cinema markt was toentertijd een belangrijke sector) die uiteraard gebaseerd waren (boze tongen spreken van ‘overgenomen’) op zijn ontwikkelingen die hij realiseerde in zijn Altec periode. Zo briljant als hij was op engineering gebied, zo slecht was hij als zakenman, en na heel wat gewoel en gespartel nam James B. Lansing in 1949 het spijtige besluit om zelf de stekker van zijn levensversterker er uit te trekken.

Het stuurloos achterblijvende James B. Lansing kreeg het moeilijk, maar de ­financieel verantwoordelijke, William Thomas, kon uiteindelijk toch het hoofd boven water houden en begin jaren ’50 kon hij stukje bij beetje zelf de enige eigenaar worden van de firma. Hij verruimde het aanbod en kon optimaal profite-

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poindre sur le marché un nom tel que Lansing Sound Incorporated, et donc, très ­rapidement, Lansing modifia le nom de son entreprise en le réduisant à son nom : la marque James B. Lansing était née. Lansing continua à exploiter le filon qu’il avait découvert pendant qu’il travaillait pour Altec, et il développa divers systèmes dédiés au cinéma, un secteur très en vue à l’époque. Ses travaux étaient bien entendu basés (certaines mauvaises langues diraient d’ailleurs “chipés” !) sur ceux qu’il avait ­entamés pendant sa période chez Altec. Notre ami James était sans conteste brillant en tant qu’ingénieur, mais c’était un piètre homme d’affaires ! Après pas mal de ­déconvenues, voire d’errements, en 1949, James B. Lansing prit même la regrettable décision de “débrancher la prise” - ni plus ni moins ! - de ce qui le faisait vivre.

L’entreprise James B. Lansing, désormais sans gouvernail, traversa une période très difficile, mais son responsable financier, William Thomas, réussit néanmoins à lui maintenir la tête hors de l’eau. Et au début des années 50, après avoir grappillé des parts petit à petit, il arriva à devenir le propriétaire unique de l’entreprise. Il ­élargit son offre et sut profiter au mieux de la réputation “inoxydable” qui était ­associée au nom de ‘Lansing’. Cependant, après maintes péripéties juridiques avec Altec Lansing, il lui fut finalement interdit de continuer à utiliser le nom ‘Lansing’ pour sa société. Thomas décida alors de la rebaptiser en la réduisant aux initiales JBL, convaincu que tout un chacun savait pertinemment bien ce que représentait la lettre “L” dans ce nouveau logo ...

• Op de W-Bin zijn talloze andere hoornsystemen gebaseerd • l e ‘W-bin’, sur lequel sont basés, de près ou de loin et encore à l’heure actuelle, d’innombrables autres systèmes à pavillon.

ren van de ijzersterke reputatie die aan de naam ‘Lansing’ kleefde. Na heel wat ruzie met Altec Lansing, die uiteindelijk verboden om de naam Lansing nog te gebruiken, besloot Thomas om verder te gaan onder de ‘initialen’ JBL waarvan hij zeker was dat ‘iedereen’ toch wist waarvoor de letter L stond.

PA-SYSTEMEN JBL stortte zich verder op wat we nu de pro-markt noemen, maar er werden ook andere, op de consument gerichte, marktsegmenten aangeboord en dat gebeurde met groot succes, niet alleen omwille van de naam, maar vooral door de zeer hoge kwaliteit van de producten die ze ontwikkelden. Er volgden talrijke hoogkwalitatieve huiskamersystemen, door de toenmalige ‘hifi-adepten’ avant la

SYSTÈMES DE SONORISATION Par la suite, JBL continua à se concentrer sur ce que nous appelons aujourd’hui le marché “pro”, mais pas seulement : d’autres segments du marché, orientés vers le consommateur, furent abordés, et cela déboucha sur un succès retentissant. Pas seulement à cause du nom lui-même, mais surtout grâce à la très haute qualité des produits qui furent conçus. S’ensuivirent quantités de systèmes de haut niveau pour l’usage domestique, qui furent adoptés par les amateurs de ‘hi-fi’ avant la lettre, et que l’on continuait à appeler des “haut-parleurs Lansing”. Les professionnels du son qui travaillaient dans la branche depuis un certain temps ne manquaient ­évidemment pas de se rappeler que dans les années 70 et 80, pas mal de composant JBL étaient tout simplement LA référence pour équiper des amplis pour guitare et pour basse, ainsi qu’au niveau des haut-parleurs à pavillon. En fait, avec une ­certaine prudence, on pourrait même se dire que les premiers systèmes de type ‘PA’ que l’on commençait à croiser, soit portaient le logo JBL, soit fonctionnaient sur base de composants JBL installés à l’intérieur des enceintes. A titre d’exemple, la ligne ‘E’ fut inégalée pendant des années, tant au niveau de sa robustesse que de

James B. Lansing in meeting

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lettre nog altijd ‘Lansing luidsprekers’ genoemd. Geluidsprofessionals die al wat jaren meedraaien zullen zich ongetwijfeld nog herinneren dat in de jaren ’70 en ’80 heel wat luidsprekerchassis van JBL gewoonweg de referentie waren voor gitaarspeakers, basspeakers, hoorns en eigenlijk mogen we voorzichtig stellen dat de eerste geluidssystemen waar wij ‘PA’ begonnen tegen te zeggen, ofwel het JBL logo droegen, ofwel in hun binnenste tot leven kwamen dank zij de producten van JBL. De E-lijn was jarenlang ongeëvenaard op het gebied van robuustheid en rendement. Onverwoestbaar, gig na gig. Een fenomenaal rendement.

STUDIO Ondertussen waren er ook verschillende studiomonitoren op de markt verschenen, waarvan ook de dag van vandaag nog iets speciaals uit straalt. De constant directivity hoorns deden hun intrede. JBL lanceerde grote luidsprekermodellen die we zelfs vandaag nog kennen. De JBL glijbaan-basbox deed discotheken daveren, de shorthorn-kasten (de ‘kippenhokken’) stonden in de jaren 70/80 op elk groot evenement. Ontwerper Don Keele lanceerde ook de W-bin, waarop ook de dag van vandaag nog talloze andere hoornsystemen eigenlijk een beetje gebaseerd zijn.

HIGHLIGHTS Het is quasi onmogelijk om alle JBL highlights uit de historie op te sommen, ook buiten de pure PA-wereld of de wereld van de studiomonitoren. Wie kent er bijvoorbeeld niet de Control reeks? De Control 1 was een klein boxje dat einde jaren 80 keet schopte in de wereld van de kleine systemen. Horecatoepassingen, multimediatoepassingen, duizend keer gekopieerd door concurrenten en andere Chinezen, maar nooit geëvenaard. En zo kunnen we doorgaan. De 4310 en de 4311 studiomonitoren, de meer dan 100.000 keer verkochte L100 huiskamer luidspreker uit de jaren 70 (en dat terwijl hij erg duur was), enz…

son rendement. Oui : indestructibles, concert après concert ! Et le rendement était vraiment phénoménal.

STUDIO Entretemps, divers moniteurs de studio avaient fait leur apparition sur le marché, et ils possèdent, aujourd’hui encore, un “rayonnement” tout à fait particulier. Les ­pavillons à directivité constante avaient fait leur apparition. JBL lança alors de ­volumineux modèles de haut-parleurs que nous connaissons encore de nos jours.

Les caissons de basses au célèbre “toboggan” (pavillon exponentiel) firent alors trembler les murs des discothèques, et dans les années 70-80, les enceintes de type ‘short horn’ étaient présentes à chaque événement, ou en tout cas dès qu’il atteignait une certaine ampleur. Le développeur Don Keele lança également le ‘W-bin’, sur ­lequel sont basés, de près ou de loin et encore à l’heure actuelle, d’innombrables autres s­ ystèmes à pavillon.

HIGHLIGHTS Il est pratiquement impossible de parler de tous les “hauts faits” présents dans ­l’histoire de JBL. Un exemple : qui ne connait pas la série Control ? La Control 1 était une petite enceinte qui, dans les années 80, secoua le créneau des petits systèmes : utile dans le secteur Horeca, à l’aise dans un contexte multimédia, copié des milliers de fois par la concurrence et les constructeurs chinois ... mais jamais égalée ! Et on pourrait continuer comme cela longtemps ! Des exemples ? Les moniteurs de studio 4310 et 4311, les haut-parleurs ­domestiques L100, vendus à plus de 100.000 exemplaires dans les années 70 (et ce, malgré le fait qu’ils étaient très chers), etc.

HARMAN Une contribution importante au succès de JBL vient aussi, et sans le moindre doute, de Harman Kardon. Cette firme cherchait à élargir ses ­activités dans le domaine de la sonorisation, HARMAN car dans les années 60, on se rendait peu à peu Een belangrijke bijdrage aan het succes werd compte que dans le futur, il fallait absolument ongetwijfeld ook geleverd door Harman Kar“grandir” si l’on voulait continuer à exister dans don. Deze firma was op zoek naar uitbreiding un monde dont la technicité évoluait de plus en • De legendarische 4310 studiomonitor binnen de geluidswereld, want het werd in de plus vite. William Thomas avait d’ailleurs déjà • Le légendaire moniteur de studio 4310 jaren zestig stilaan duidelijk dat men in de toepressenti cette tendance très tôt, et il en vint komst groter moest worden om overeind te donc à vendre JBL au groupe Harman en 1969, kunnen blijven in de steeds sneller evoluerende technische wereld. William avec l’ambition, déjà à ce moment, de former une entité commercialement très ­Thomas had dit al zeer vroeg ingezien, en hij verkocht JBL in 1969 aan de Harman­puissante. Différents concurrents firent de même par la suite, mais grâce à cette groep, om zo reeds erg vroeg een commercieel zeer sterk concern te vormen. ­collaboration précoce, JBL réussit à rester commercialement dans la cour des ­Verschillende concurrenten gingen later een zelfde weg op, maar de vroegtijdige grands, et à un niveau planétaire. Même face aux développements actuels, parfois collaboratie deed JBL commercieel sterk overeind blijven op wereldschaal. Ook difficiles à maîtriser, dans ce secteur, le groupe Harman JBL a eu le talent d’apporter binnen de huidige soms moeilijke ontwikkelingen in deze sector, heeft de Harmandes réponses parfaitement adaptées, et notamment face à une concurrence qui “cassait” JBL groep steeds voortreffelijk een perfect antwoord kunnen geven op concurrenles prix. En fait, le groupe détient une offre particulièrement solide sur le marché de ten die prijzen onder druk zetten. De groep heeft trouwens een heel sterk aanbod l’audio, avec des marques telles que AKG, Studer, Soundcraft, Lexicon, Martin, op de audiomarkt met merken als AKG, Studer, Soundcraft, Lexicon, Martin, Mark Levinson, dbx, Digitech… Les séries de produits professionnels qui sont pour Mark Levinson, dbx, Digitech… De reeks van pro-producten die momenteel l’instant en fonction dans le monde de la sonorisation sont pratiquement infinies ... usance zijn in de geluidswereld is schier oneindig. En zo mag JBL ondertussen C’est ainsi qu’aujourd’hui, JBL a le bonheur de pouvoir souffler ses 70 bougies !

70 kaarsjes uitblazen. Iets om oprecht trots op te zijn! Hip hip hoera!

Et il y a de quoi en être très fier ! Hip hip hip hourra ! www.jblpro.com www.jblpro.com

We vroegen JBL naar wat zij zelf als de belangrijkste JBL producten en ontwikkelingen van dit moment beoordelen. Daar kwam onderstaand lijstje uit.

•L SR 3 Series: actieve (nearfield) studiomonitor met technologie afkomstig uit de M-Series • PRX800W: high output, powered loudspeaker series met wifi • EON ONE: all in one PA • VTX V25: line array systeem • JBL Intellivox: beamstearing en beamshaping technologie.

Nous avons demandé aux membres de JBL de déterminer eux-mêmes les produits et les avancées JBL les plus significatives du moment. Ci-dessous, voici la liste qu’ils ont établie.

•L a série LSR 3 : moniteurs actifs, de type ‘nearfield’, et dotés d’une technologie de la série M. • PRX800W : série de haut-parleurs actifs, de forte puissance et équipée du wifi.

• EON ONE : sono tout-en-un.

• VTX V25 : système de line array.

• JBL Intellivox : technologie basée sur le ‘beamshaping’ et le ‘beamshaping’.

EON ONE

LSR 3

PRX 800 W family

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VTX 25

Intellivox

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RECORDING & PRODUCING

Ableton Link Connecting software Ableton Live is een van de populairste daw’s en in de laatste update zit een heel interessante feature: Link. Hiermee ­ kun je verschillende computers, tablets en smartphones met elkaar synchroniseren; draadloos of met een draadje.

Het is altijd een gedoe om stabiele synchronisatie tot stand te brengen tussen ­verschillende apparaten. Het stokoude maar stabiele midi was jarenlang de ­standaard, en met behulp van oplossingen als IK Multimedia’s iRig of interfaces van iConnectivity kon je je iPad of Android tablet integreren in je Ableton Liveset-up. Wilde je een draadloze verbinding, dan was je aangewezen op OSC (Open Sound Control) via een wifi-netwerk of een bluetooth-verbinding met een app als OSCulator. Ableton wil nu met Link een nieuwe standaard creëren.

PROTOCOL Het grote voordeel van Link is dat je geen aparte software hoeft te installeren. Link is geen extensie of app, maar een protocol (ook wel SDK, Software Development Kit, genoemd) dat softwaremakers in hun programma’s en apps kunnen inbouwen.

Ga naar je Ableton-account op www.ableton.com en download de laatste versie van Ableton Live of de demoversie. Als je nu naar Preferences gaat, zie je dat er een tabblad Link/Midi is toegevoegd. Het enige wat je hoeft te doen, is de knop achter Play

Link hoef je alleen aan te zetten.

Linksboven in je Ableton Live-set zie je nu een Link-knopje oplichten.

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Richard Veenstra

Ableton Live est une des DAW les plus utilisées dans le monde, et dans sa dernière mise à jour, on découvre une fonction intéressante : Link. Grâce à elle, on est en mesure de synchroniser plusieurs ordinateurs, tablettes et autres smartphones, que ce soit sans fil avec câblage.

C’est toujours un peu la pagaille quand il s’agit de mettre sur pied une synchronisation stable entre différents appareils. Pendant des années, l’ancêtre MIDI - “vieux de chez vieux”, mais néanmoins stable - a été le standard en la matière, et avec l’aide de solutions comme IK Multimedia’s iRig ou les interfaces d’iConnectivity, on pouvait intégrer dans une configuration ‘live’ son iPad ou sa tablette Android. Si on voulait une connexion sans fil, il fallait se tourner vers OSC (Open Sound Control), via un ­réseau Wifi ou vers une connexion Bluetooth, via un app comme OSCulator. Mais à présent, Ableton s’est mis en tête de créer un nouveau standard : il s’appelle Link.

PROTOCOLE Le gros avantage de Link, c’est qu’il n’est pas nécessaire d’installer de software ­séparé : Link n’est pas une extension d’un app, mais un protocole - souvent appelé aussi ‘SDK’, pour ‘Software Development Kit’ - que les développeurs de software

Il suffit d’activer Link. Dans le Live-set d’Ableton, on voit alors apparaître un bouton virtuel pour Link.

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in time with Link aanzetten. Linksboven verschijnt het Link-icoon dat aangeeft dat je via Link met andere apparaten kunt samenspelen. Het Link-protocol werkt het eenvoudigst via wifi en daarom is het noodzakelijk dat alle apparaten die je met elkaar wilt synchroniseren op hetzelfde wifi-netwerk zijn aangesloten. Je hoeft trouwens niet per se Ableton Live te hebben. Ook twee apps die Link ondersteunen kunnen met elkaar communiceren via Link, zonder dat Ableton Live eraan te pas komt.

LINK VERSUS MIDI Als je twee computers met elkaar verbindt via een midikabel, heb je altijd één master- en één slave-apparaat. Het master-apparaat bepaalt het tempo wanneer een track gestart wordt, of geeft tempowijzigingen door aan het slave-apparaat.

In het geval van Link is er geen master/slave-verhouding tussen apparaten.

Alle apparaten die via Link op hetzelfde netwerk zitten, hebben dezelfde rechten. Dit betekent dat je echt kunt jammen met verschillende systemen. Jij start een track op je laptop, je muziekpartner voegt een beat toe met een iPad-app en een derde muzikant kan op zijn eigen Ableton Live-set jammen.

Iedereen kan het tempo veranderen. Het apparaat dat het eerst met Link is verbonden, bepaalt in eerste instantie het tempo. Als er in een Live-set tempoautomatisering aanwezig is, wordt dit genegeerd zodra iemand het tempo handmatig verandert. Zodra je een Link-compatibele app start en Ableton Link activeert, zie je in de app dat er een verbinding met een andere Link-compatibele app of computer met Ableton Live wordt gemaakt. Als je nu je app start, zal jouw Ableton Live-set of andere app in sync meelopen.

Het klassieke Ableton-principe geldt ook hier: je clips zullen pas starten op de eerste tel van een nieuwe maat, tenzij je de Global Launch Quantization anders hebt ingesteld. Elk apparaat heeft dezelfde rechten, maar als jij besluit om op de stopknop te drukken, heeft dit alleen gevolgen voor je eigen app of Ableton Live-set. De rest van de gelinkte programma’s lopen gewoon door. Ook het ­veranderen van de maatsoort heeft geen gevolgen voor apparaten van anderen, wat veel leuke nieuwe mogelijkheden oplevert. Zo kun je een tweede computer of tablet op een compleet andere maatsoort instellen en toch in sync blijven.

Belangrijk om te weten is dat Link alleen syncdata over de draadloze verbinding transporteert. Als je een jam wilt opnemen, zul je dit apart moeten verbinden via

peuvent intégrer dans leurs programmes et leurs apps. Rendez vous sur le site www.ableton.com , puis allez vers ‘Ableton-account’ et téléchargez la dernière ­version d’Ableton Live ou la version en démo. Si vous allez ensuite sur ‘Preferences’, vous constaterez qu’un “tableau” Link/Midi a été ajouté. La seule chose que vous ayez à faire, c’est d’activer le bouton ‘Play in time with Link’ : en haut à gauche, une icône Link apparaît alors pour confirmer que l’on peut jouer avec d’autres appareils via Link. Le protocole Link fonctionne de la manière la plus simple qui soit, via Wifi, et c’est pourquoi il est nécessaire que tous les appareils que l’on désire synchroniser ensemble soient reliés au même réseau Wifi. Et d’ailleurs, en soi, il n’est même pas indispensable de faire appel à Ableton Live : par exemple, deux appareils qui supportent le protocole Link peuvent très bien communiquer ensemble sans pour autant “transiter” par Ableton Live.

LINK COMPARÉ À MIDI Si on connecte deux ordinateurs ensemble via un câble MIDI, on a toujours un ­appareil maître et un appareil esclave. Et c’est l’appareil maître qui détermine le tempo quand on fait démarrer une piste, ou qui transmet les changements de tempo vers l’appareil esclave. Dans le cas de Link, il n’y a pas de relation de maître à esclave entre les appareils : tous les appareils qui fonctionnent via Link sur un même réseau ont chacun les mêmes “droits”. Cela signifie que l’on peut faire une ‘jam’ avec ­différents systèmes : par exemple, vous faites démarrer une piste sur votre ordinateur portable, un partenaire musical y ajoute un rythme via un app pour iPad, et un autre musicien peut très bien entrer en scène via sa propre configuration Ableton Live !

Chacun peut modifier le tempo, mais évidemment, l’appareil qui se connecte en premier à Link détermine le tempo au départ. Si, dans une configuration, une automatisation du tempo est présente, elle est annulée dès que quelqu’un modifie le tempo manuellement. Dès que l’on fait démarrer un app compatible avec Link et que l’on active Ableton Link, on voit dans l’app qu’une connexion s’établit avec un autre appareil compatible avec Link, ou avec un autre ordinateur fonctionnant sous Ableton Live. A ce moment, si on fait démarrer l’app, la configuration Ableton Live et/ou les autres appareils fonctionneront en parfaite synchronisation.

Et le principe de base d’Ableton fonctionne ici aussi : vos clips ne démarreront que sur le premier temps d’une nouvelle mesure, à moins que vous n’ayez opté pour d’autres options via Global Launch Quantization. Comme cela a déjà été dit, chaque appareil possède les mêmes droits, mais si vous décidez d’appuyer sur votre bouton ‘Stop’, cela n’impacte que votre propre appareil ou votre propre configuration Ableton Live : donc, le reste des appareils continue tranquillement à fonctionner.

Le changement de type de mesure n’a également aucune influence sur les appareils des autres musiciens, ce qui débouche sur pas mal de possibilités très intéressantes : de la sorte, vous pouvez opter pour un type de mesure complètement différent sur un second ordinateur ou une seconde tablette ... et néanmoins, tous les appareils resteront synchronisés !

Il est important de savoir que si l’on a recours à une connexion sans fil, Link ne transmet que les données de synchronisation. Donc, si vous voulez enregistrer une jam, vous devrez établir des connexions séparées via une table de mixage audio ou via une entrée externe d’Ableton Live. Les commandes MIDI ne sont pas transmises aux autres appareils via Link, de même qu’il n’est pas possible de transmettre vers un autre appareil des fonctions internes propres à Ableton Live.

PAS DE LIMITES Le plus important est évidemment de savoir si Link fonctionne avec stabilité ... et c’est indéniablement le cas ! Pendant les deux semaines où nous avons testé l’appareil, la connexion ne s’est pas interrompue une seule fois ! Les appareils ­fonctionnent toujours correctement, et de plus, qu’il y ait des démarrages ou des ­arrêts de certains d’entre eux, cela n’a aucune influence sur la stabilité de Link. ­Cette technique veille manifestement à faciliter fortement la création de musique via une tablette ou un smartphone. Car précédemment, c’était toute une “histoire” pour arriver à synchroniser une tablette avec Ableton Live, et quand on y arrivait, on était souvent ennuyé par des ruptures de synchronisation et des tempos qui manquaient de stabilité. Ici, on peut même faire une jam avec tous les ordinateurs et les appareils tactiles présents ...

Selon Ableton, il n’y a pas de limite au nombre d’appareils que l’on peut relier via Link : c’est plutôt la bande passante du réseau Wifi qui pourrait poser problème.

Link ne peut être utilisé directement avec le hardware en votre possession, mais si vous le reliez à une configuration Ableton Live via un câble MIDI, cela devient ­évidemment possible. De plus, avec un app comme le Korg SyncKontrol, via la ­sortie casque, il est possible de synchroniser Link avec un Korg Volca.

ETHERNET Mais que faire si vous ne disposez pas d’un signal Wifi ? Ou si, dans un contexte de “direct”, vous préférez ne pas utiliser une connexion sans fil ? Dans ce cas, il existe deux options.

La première solution est de constituer une connexion réseau ad hoc sans fil entre deux ordinateurs. Mais les utilisateurs de Mac qui ont une version OSX 10.10 - ou plus récente - n’ont plus la possibilité d’établir une connexion WEP sécurisée. Et d’ailleurs, ce n’est pas à conseiller dans une situation ‘live’ : en effet, le public peut facilement entrer en communication avec votre configuration Ableton Live ... et en modifier le tempo ! Signalons que cette possibilité reste néanmoins accessible aux utilisateurs de Windows.

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>>

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In OSX kun je via het programma Audio/Midi-configuratie een computer-naar-computerverbinding aanmaken. Link herkent vervolgens deze bekabelde verbinding.

Dans OSX, via le programme Audio et la configuration MIDI, il est possible d’établir une liaison d’ordinateur à ordinateur. Par la suite, Link reconnait cette liaison câblée.

>> een audiomixer of via een externe ingang van Ableton Live. Midicommando’s worden niet via Link naar andere apparaten gestuurd en het is niet mogelijk om interne Ableton Live-functies zoals scene launches naar een andere computer te zenden.

GEEN LIMIET Het belangrijkste is natuurlijk of Link stabiel werkt, en dat is absoluut het geval.

In de twee weken dat we het getest hebben, is de verbinding niet één keer uitgevallen. De machines lopen altijd gelijk en ook het starten en stoppen van apparaten heeft geen invloed op de stabiliteit van Link. De techniek zorgt ervoor dat muziek maken met je tablet of smartphone een stuk gemakkelijker wordt.

Voorheen was het een enorm gedoe om je tablet met je Ableton Live-set te synchroniseren en had je vaak last van drop-outs en instabiele tempo’s. Nu begin je met een beat in een app als Reactable Mobile en voeg je gemakkelijk clips toe aan Ableton Live. Je kunt echt jammen met al je computers en touch-devices.

Volgens Ableton is er geen limiet aan het aantal apparaten dat je met Link met elkaar verbindt; de wifi-bandbreedte zal eerder een probleem vormen. Link kun je niet direct met je hardware gebruiken, maar als je ze middels een midikabel aan een Ableton Live-set hangt, is dit natuurlijk wel mogelijk. Met een app als Korg SyncKontrol kun je bovendien via de koptelefoonuitgang Link synchroniseren met een Korg Volca.

ETHERNET Maar wat als je geen beschikking hebt over een wifi-signaal? Of als je in een livesituatie liever geen gebruikt maakt van een draadloze verbinding? Er zijn dan twee opties. Je kunt een draadloze ad hoc-netwerkverbinding tussen twee computers aanmaken. Maar Mac-gebruikers die OSX 10.10 of hoger gebruiken, kunnen geen beveiligde wep-verbinding meer maken. Dit is in een livesituatie ook niet aan te raden: het publiek kan dan gemakkelijk inloggen op jouw Live-set en het tempo veranderen. Windows-gebruikers kunnen dit nog wel doen.

Gelukkig werkt Link ook met een ethernetverbinding, en dit is de meeste zekere manier van synchroniseren. Uiteraard werkt dit alleen tussen twee computers en kun je geen smartphone of tablets aan je Link-set toevoegen. Een paar Android-tablets ondersteunen overigens ethernet via een speciale usb-ethernet adapter.

CONCLUSIE Ableton Link is een superstabiele synchronisatiemethode om computers met Ableton Live en compatibele apps te synchroniseren. Het is geen vervanging voor midisynchronisatie, omdat je geen commando’s kunt versturen. Je kunt ­enkel het tempo van alle deelnemers veranderen. Naast de stabiliteit is het grote voordeel van Link dat het extreem eenvoudig te gebruiken is. Link is heel handig om te jammen met verschillende mensen. Of Link ook professioneel op het ­podium gebruikt zal gaan worden, hangt vooral af van de implementatie in ­andere apps en software.

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xtreem stabiel e gratis als onderdeel van Live 9.5 plug & play niet per se Ableton Live nodig

•n og niet alle apps o ­ ndersteunen Link • geen midicommando’s of scene launches

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In een app (hier bijvoorbeeld Reactable Mobile) activeer je Link met één druk op de knop.

Dans un app (ici, par exemple, Reactable Mobile), on active Link d’une seule pression sur le bouton.

Heureusement, une seconde solution existe, en ce sens que Link peut aussi fonctionner sur base d’une connexion réseau Ethernet, et c’est clairement la manière la plus sûre pour garantir une bonne synchronisation. Bien entendu, cette solution ne fonctionne qu’entre deux ordinateurs, on ne peut donc pas ajouter des smartphones et/ou des tablettes à ce genre de configuration Link. Dans cette optique, il est bon de savoir que certaines tablettes Android supportent Ethernet via un adaptateur USB-Ethernet spécifique.

CONCLUSION Ableton est une méthode de synchronisation super-stable destinée à synchroniser des ordinateurs et des apps compatibles avec Ableton Live. Il ne s’agit pas d’un ­remplacement de la synchronisation MIDI, car on ne peut pas envoyer de commandes : on peut simplement modifier le tempo de tous les participants. Au-delà de sa stabilité, le gros avantage de Link, c’est qu’il est extrêmement simple à utiliser. Link est très pratique quand plusieurs personnes cherchent à improviser de la musique ensemble.

La “vraie bonne” question est de savoir si, à terme, Link sera aussi utilisé sur scène à des fins professionnelles. Et la réponse dépendra avant tout de son implémentation - ou non - dans d’autres apps et d’autres softwares.

+ –

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Extrêmement stable.

Gratuit, en tant que composant de Live 9.5.

Plug & play.

En soi, n’a pas besoin d’Ableton Live.

• Certains apps ne ­supportent pas encore Link.

• Pas de commandes MIDI ou de ‘scene ­launches’.

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RECORDING & PRODUCING

KRK Rokit RP4 G3, RP10-3 G3 monitors en 8s subwoofer

Alex Buurman

Dans les studios, la couleur jaune des cônes des ­haut-parleurs KRK devient, lentement mais sûrement, aussi omniprésente que la couleur rouge des claviers Nord l’est sur les podiums. Et justement, nous avons reçu en test toute une panoplie de hps KRK : Rokit RP4 G3, Rokit RP10-3 G3, ainsi que le tout nouveau subwoofer 8s.

Sans vouloir émettre de jugement a priori - on pourrait appeler cela une ‘spoiler alert’ - sur la qualité et surtout les objectifs de KRK, force est de constater que la génération actuelle des produits Rokit, la troisième, ainsi que ce subwoofer 8s “tout frais”, est particulièrement concurrentielle. Un moniteur actif à part entière (même s’il ne contient qu’un woofer de 4”) pour moins de 150 euros, c’est presqu’une affaire “en or” ! Un moniteur actif, de type nearfield ou ­midfield, doté d’un système à 3 voies et d’un woofer de 10” pour moins de 600 euros la pièce, c’est difficile de faire mieux, et un subwoofer compact, flexible et doté d’une bonne sonorité pour environ 400 euros, c’est tout aussi attrayant !

BASS REFLEX Ces 3 haut-parleurs ont tous en commun un système de bass reflex, avec l’évent situé en face avant. Cela rend le placement du haut-parleur plus facile, car quand l’évent se situe à l’arrière, on va souvent au devant de ­complications quand le haut-parleur est placé tout près d’une paroi.

Le Rokit RP4 est un système à 2 voies, et le Rokit RP10-3, un système à 3 voies. Les haut-parleurs de médiums et d’aiguës du RP10-3 ressemblent,

In de studio is het geel van de conussen van KRK speakers langzamerhand net zo prominent als het rood van Nord ­keyboards op de podia. We kregen een bont gezelschap van KRK speakers om uit te proberen: Rokit RP4 G3, Rokit RP10-3 G3 en de spiksplinternieuwe subwoofer 8s.

Zonder op voorhand een oordeel te willen vellen – spoiler alert zou je het ­kunnen noemen – over de kwaliteiten en vooral de aspiraties van KRK kun je vaststellen dat de huidige derde generatie Rokit-producten en deze kakelverse 8s subwoofer zeer concurrerend zijn. Een volwassen, actieve monitorspeaker (al is het met een 4” woofer) voor minder dan 150 euro per stuk is bijna een koopje. Een actieve nearfield/midfield monitor met een driewegsysteem en een 10” woofer voor minder dan 600 euro per stuk is moeilijk te weerstaan, en een goed klinkende, compacte en flexibele subwoofer voor rond 400 euro is eveneens erg aantrekkelijk.

BASREFLEX Alle drie deze speakers hebben een basreflexsysteem met de opening aan de voorkant. Dat maakt de plaatsing gemakkelijker, want als die aan de achterkant zit, loop je vaak tegen complicaties aan, wanneer de speaker dicht bij een wand staat.

De Rokit RP4 is een 2-wegsysteem en de Rokit RP10-3 is een 3-wegsysteem. De mid- en hoog-units van de RP10-3 lijken rechtsreeks uit het 4” model te komen, maar bij nadere beschouwing is de 4” conus in de RP10-3 verschillend van die in de RP4. Die 4” woofer en de 1” tweeter van de RP10-3 zitten in een aparte unit die 90 graden kan worden verdraaid wanneer je de speaker liggend gebruikt.

Op de achterzijde van beide Rokits zit een ruime hoeveelheid aansluitingen waarmee je ze in verreweg de meeste situaties gemakkelijk aan de praat

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à première vue, au modèle de haut-parleur à 4”, mais vu de plus près, le cône de 4” du RP10-3 est différent de celui du RP4. Le petit woofer de 4” et le tweeter de 1” se trouvent dans un compartiment à part qui peut pivoter de 90 degrés quand on utilise l’enceinte en position couchée.

Sur la face arrière des deux Rokits, il y a une quantité impressionnante de connexions qui permettent, dans une écrasante majorité de cas, d’assurer la liaison avec les autres appareils : certaines sont asymétriques, comme les RCA, et d’autres, symétriques, comme les jacks de 1/4” et les connecteurs XLR. On trouve également à cet endroit des boutons pour régler les aiguës et les graves, suivant la pièce où les enceintes sont utilisées ou suivant vos goûts.

Il faut prendre garde à ce dernier aspect, car le goût et la perception subjective sont pratiquement synonymes, et si vous suivez vos envies, vous risquez très vite de “zigouiller” involontairement un environnement sonore fiable ...

SOBRIÉTÉ Cette affirmation conduit inévitablement à “surveiller” le KRK 8s de près, car s’il y a bien une chose avec laquelle on risque de gâcher la fiabilité d’une écoute, ce sont les subwoofers. Le réglage prudent d’un système comportant un ou plusieurs subwoofers n’est certainement pas une sinécure, et dans pas mal de cas, il faut recourir à son expérience et à des appareils de mesure afin d’arriver à de bons résultats. KRK propose plutôt une méthode facile à appliquer et très pragmatique pour créer une image sonore plus ou moins bien équilibrée, et ce, avec un mesureur de décibels, ou même, avec un téléphone muni d’une appli qui les mesure. Que l’on n’arrive pas automatiquement de cette manière à un spectre sonore parfait, cela paraît évident. Car dans ce ­processus, beaucoup trop d’aspect jouent un rôle, comme les dimensions de la pièce, le revêtement de ses parois, le matériel dont la pièce est encombrée, >> Rokit RP4 G3

krijgt: ongebalanceerd met rca-aansluitingen en gebalanceerd met zowel ¼” jack- als xlr-connectors. Je vindt daar ook knoppen om het hoog en het laag meer of minder te benadrukken; afhankelijk van de ruimte waarin je ze gebruikt of van je smaak. Wees met dat laatste op je hoede, want smaak en subjectieve waarneming zijn praktisch synoniemen, en je hart volgend breng je al snel ongewild een betrouwbare afluisteromgeving om zeep.

NUCHTER Die bewering leidt onvermijdelijk naar de KRK 8s subwoofer, want als er iets is waarmee je de betrouwbaarheid van je afluistering kunt verknoeien dan zijn het wel subwoofers. Het verantwoord inregelen van een systeem met een of meer subwoofers is beslist geen sinecure, en je hebt in veel gevallen gewoonweg expertise en meetapparatuur nodig om dit tot een goed einde te brengen. KRK levert echter een gemakkelijk te doorlopen, zeer pragmatische methode om met een dB-meter of zelfs met een telefoon met een app die dB’s meet, een min of meer uitgebalanceerd geluidsbeeld te creëren. Dat je hiermee niet automatisch een volledig recht spectrum krijgt, moge duidelijk zijn. Daarvoor spelen er te veel aspecten een rol, zoals de afmetingen van de ruimte, de bekleding ervan, het materiaal waarvan de ruimte is opgetrokken en de locatie van de speakers. Afgezien van deze geruststellend nuchtere manier om het volume van de subwoofer af te stemmen op dat van de speakerset, levert KRK meer, vrij gemakkelijk op te volgen aanwijzingen voor de plaatsing van de subwoofer en instellingen voor de cross-overfrequentie en de fase; ruim voldoende om je koudwatervrees voor subwoofers weg te nemen.

COMPAAN De KRK 8s subwoofer is compact genoeg om ook in kleinere ruimtes een plaats te vinden. In feite is het de gedoodverfde compagnon voor een set Rokit RP4’s. Sterker nog: als het lijnsignaal uit je mengtafel of audio-interface eerst de subwoofer in gaat en deze laatste ervoor zorgt dat het juiste frequentiegebied wordt doorgestuurd naar de Rokits, ben je meteen verkocht. Het laag van deze supercompacte set is dan diep en strak. De Rokit RP4’s zelf ­leveren een uitmuntende detaillering, een heel brede sweetspot – de luister­ positie ten opzichte van de speakers is dus niet zo heel kritisch – en ze gaan zonder een spoortje vervorming ijzingwekkend hard, ondanks het heel bescheiden versterkervermogen van 10 watt voor de hoogdriver en 20 watt voor de 4” woofer.

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Rokit RP10-3 G3

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>> Bij gebruik op een bureaublad naast een computermonitor vervullen ze hun taak glansrijk. Het hoog en midden klinken plezierig en uitgebalanceerd en het stereobeeld is nauwkeurig. Ten opzichte van grotere, veel duurder ­systemen miste ik wel de diepteplaatsing van instrumenten.

Dat geldt eigenlijk ook voor de Rokit RP10-3’s, al is alles, inclusief het ­geluidsbeeld natuurlijk proportioneel groter. Aansluiting van het laaggebied aan de rest van het geluidsbeeld is beter dan ik met de Rokit RP4 + de 8s voor elkaar kreeg – combineren met een Rokit 5, 6 of 8 is waarschijnlijk ­gelukkiger – en in die zin leveren de Rokit RP10-3’s een veel completer ­geluidsbeeld, maar met dezelfde minpuntjes als de RP4 met (onverwacht) wat teruggetrokken ‘onderkant’ van stemmen.

CONCLUSIE Over het eerder genoemde spoiler alert: voor wie heel veel zoekt voor weinig geld, is elk van deze speakers een aanrader. Vooral de Rokit RP10-3 G3 is in deze prijsklasse onverslaanbaar als je iets met 10” woofers zoekt. Controleer wel vóór je ze aanschaft of je genoeg ruimte hebt om ze te plaatsen, want het zijn bakbeesten... Op basis van de afmetingen eerder voor midfield dan voor nearfield. De Rokit RP4 G3 zou best wel eens het eerste kunnen zijn om te checken als je vervanging van je computerspeakertjes zoekt als eerste stap naar een volwassen afluistersysteem. Ze zijn supercompact, buitengewoon betaalbaar en leveren verrassende prestaties.

Als je in een niet al te grote ruimte al afluistering hebt waar je op zich tevreden over bent, maar vermoedt dat je nog wel octaafje extra in laag kunt gebruiken, kan ik de KRK 8s van harte aanbevelen. Al is het alleen om het laag waarvan je weet dat het er zit ook te voelen. Het laag krijgt simpelweg meer energie mee. Hij is, even aangenomen dat je een ruimte hebt met niet al te grote problemen, gemakkelijk te plaatsen en in te stellen, en hij klinkt uiterst gecontroleerd ook in combinatie met speakers van andere merken.

Een geweldige tegenhanger van het horrorlaag dat je in veel wat goedkoper systemen met subwoofers tegenkomt.

• prijs incl: Rokit RP4 G3 € 149 Rokit RP10-3 G3 € 549 8s € 429,10s € 499,12s € 899,-

Subwoofer 8s

et l’endroit où sont placés les haut-parleurs. A part cette manière, aussi ­rassurante que sobre, destinée à régler le volume du subwoofer par rapport à celui des autres éléments du set de haut-parleurs, KRK propose aussi des ­indications, vraiment très faciles à suivre, pour placer correctement les ­haut-parleurs, ainsi que des réglages pour les fréquences de coupure et la phase. Elles sont tout à fait suffisantes pour faire disparaître votre éventuelle ... terreur des subwoofers !

UN BON COMPLÉMENT Le subwoofer KRK 8s est suffisamment compact pour trouver place partout, même dans de petites pièces. En fait, il s’agit du compagnon tout désigné pour un set de Rokits RP4. Je dirais même plus : lorsque le signal ligne qui sort de votre table de mixage ou de votre interface audio “attaque” d’abord le subwoofer et que ce dernier est réglé pour laisser passer les plages de fréquences correctes vers les Rokits, on tombe immédiatement sous le charme ! Les graves de ce set super-compact sont profonds et fermes. Quant aux Rokits RP4 eux-mêmes, ils restituent tous les détails sonores avec excellence, et le “sweet spot” est assez large : la position d’où on écoute le son n’est donc pas trop critique. Ils vont terriblement fort, sans la moindre trace de distorsion, et ce, malgré la modeste puissance en présence : 10 watts pour le tweeter et 20 watts pour le woofer de 4”.

Si on les utilise sur un bureau, à proximité d’un écran d’ordinateur, ils ­remplissent leur tâche à merveille. Les aiguës et les médiums proposent un son agréable et bien équilibré, et l’image stéréo est précise. Par rapport à des systèmes plus encombrants et beaucoup plus chers, j’ai regretté le manque de profondeur des instruments.

Cela vaut d’ailleurs également pour les Rokits RP10-3, bien que, naturellement, l’image sonore soit, très logiquement, proportionnellement plus ample. ­L’association du registre grave au reste de l’image sonore est meilleure que ce que j’avais obtenu avec les Rokits RP4 et le subwoofer 8s ; la combinaison avec des Rokits 5, 6 ou 8 serait vraisemblablement plus heureuse. Bref, les Rokits RP10-3 produisent une image sonore nettement plus complète, mais en gardant les mêmes points faibles que les RP4 (ce qui est assez inattendu), à savoir des voix dont la partie grave reste en retrait.

CONCLUSION Pour revenir à ce que j’avais appelé la ‘spoiler alert’ : pour ceux en veulent beaucoup pour peu d’argent, chacun de ces haut-parleurs sont à recommander.

C’est avant tout le Rokit RP10-3 qui, dans sa catégorie de prix, est imbattable si vous êtes à la recherche d’une installation avec des woofers de 10”. Avant votre achat, contrôlez bien si vous avez assez d’espace pour les mettre en place, car ce sont des enceintes assez encombrantes. Sur base de leurs dimensions, elles correspondent plutôt à des ‘midfield’ qu’à des ‘nearfield’. Les Rokits RP4 G3 seraient plutôt indiqués au cas où vous cherchez à remplacer ­avantageusement vos petits haut-parleurs d’ordinateur, en tant que première étape vers un système d’écoute de haut niveau. Ils sont très petits, incroyablement bon marché, et ils sont capables de prestations surprenantes.

Si vous disposez d’une pièce pas très grande, mais dont, en tant que pièce d’écoute, vous êtes satisfait, et que vous aimeriez malgré tout ajouter une ­octave ou l’autre, je peux vous recommander chaudement le subwoofer 8s.

Le tout est de savoir ce que vous attendez exactement de ce supplément de graves. Les basses génèrent plus d’énergie, tout simplement. Même si vous êtes dans un espace qui ne vous pose pas trop de problèmes, le 8s est facile à mettre en place et à régler, et il propose un son que l’on contrôle parfaitement, et ce, également avec des haut-parleurs issus d’autres marques. C’est en tout cas une alternative très intéressante face aux ... horreurs que sont les basses que l’on entend parfois et qui sont produites par des systèmes avec subwoofer meilleur marché !

• Prix TVAC : Rokit RP4 G3 : 149 euros ; Rokit RP10-3 G3 : 549 euros ; Sub 8s : 429 euros ; Sub 10s : 499 euros ; Sub 12s : 899 euros.

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detaillering stereobeeld Rokit RP4 en RP10-3 G3 grote sweetspot compact design Rokit RP4 en 8s mooi gecontroleerd laag 8s aantrekkelijk geprijsd

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PRO SOUND & LIGHT 2016/329

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Les détails de l’image sonore.

L’image stéréo du RP4 et du RP10-3 G3.

“Sweet spot” assez large.

Design compact du RP4 et du 8s.

Jolis graves, bien contrôlés, du 8s.

Prix attractifs.

• Restitution de la profondeur sonore.

www.prosoundlight.net

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