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meet music magazine afgifte kantoor voor belgië / TURNHOUT p509335

SOUND PRO

31e jaargang – Februari 2017 – Maart 2017 31ième année – Février 2017 – Mars 2017

GR ATIS IT

&.L.I.G.H.T

GR ATU

maandblad over materiaal voor klank en licht mensuel sur le matériel de son et lumière

Nr.331

QSC TOUCHMIX-30 PRO digital mixer

HILITES •R ECORDING & PRODUCING • LIVE SOUND • LIGHT GEAR • EVENTS

AKG

GENELEC

C7

8340A SAM 7360A SAM

INHOUD - SOMMAIRE P.20 Review Genelec 8340A SAM & 7360A SAM

HILITES............................................. 4 Light Gear Live Sound Studio & Recording Events: Prolight+Sound – Musicfair/ Dancefair – ISE - PA Markt

RECORDING & PRODUCING AKG C7.............................................. 12 Genelec 8340A SAM & 7360A SAM..... 20 PA & STUDIO QSC TouchMix-30 Pro......................... 14

MAANDBLAD OVER MATERIAAL VOOR KLANK EN LICHT MENSUEL SUR LE MATÉRIEL DE SON ET LUMIÈRE ABN Amro Bank IBAN: NL70ABNA0432038949 BIC: ABNANL2A Directie/Gestion Erk Willemsen, Ronald Willemsen, Marcel Willemsen Pro Sound & Light is een uitgave van/est une édition de: Keijser 18 Mediaproducties bv Postbus 11497 • 1001 GL Amsterdam Bezoekadres: Rozenstraat 206 • 1016 PA Amsterdam • +31 20 675 5308 info@meetmusic.com , www.prosoundlight.net

Druk/Impression Mediacenter Rotterdam De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden / La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Hoofdredacteur/Editeur Erk Willemsen Redacteuren/Redacteurs Andy “DJ ND” Vercauteren Hans Lauwens Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland Vertalingen/Traductions Jean-Pierre Irgel Michel Van den Bosch

Sales/marketing: Ronald Willemsen Sales: Keijser 18 Mediaproducties, Ronald Willemsen, Ollie Schmitz, Erk Willemsen ads@k18.nl, +31 20 675 5308 Vormgeving/Conception Nils Jonkers (LandGraphics), Marcel Willemsen (Keijser 18 Mediaproducties) Boekhouding /Comptabilité Vanja van Dam factuur@k18.nl

ADVERTEERDERSLIJST | LISTE DES ANNONCEURS PRO SOUND & LIGHT Adam Hall ��������������������������������������7 Companion Events – PA Markt ��������11 Highlite – Showtec ���������������������������2

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Heremans ����������������������������������� 6 Prolight+Sound �������������������������������9 Pro Sound & Light ������������������������22

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Events FOIRE ISE AU CENTRE RAI D’AMSTERDAM (NL)

DU 7 AU 10 FÉVRIER 2017 Les lettres ISE signifient ‘Integrated Systems Europe’, une foire de très haut vol où les professionnels de l’audio et de la vidéo viennent du monde entier pour se retrouver ! L’un des 14 (!) halls du RAI d’Amsterdam est spécialement réservé aux constructeurs et importateurs qui se consacrent aux domaines de l’audio et de l’éclairage. C’est ainsi que dans le hall 7, on retrouvera des marques telles que L-Acoustics, QSC, HK Audio, Renkus-Heinz, Focusrite, SSL, Avid, Dateq, Kling & Freitag, Fohhn, RCF, Bose, Waves, Proël, d7b, Chauvet, Roben Elation, Roland, Martin Audio, Coda, Peavey, Morel, ainsi que des importateurs tels que Highlite, Adam Hall, Amptec, Face, RSL, Synthax et InMusic.

En fait, la foire ISE est la plus grande foire spécialisée au monde pour les ­systèmes d’intégration audiovisuels, proposant des solutions pour le ‘digital ­signage’, le ‘narrowcasting’, les ‘touchscreens’, les projecteurs, etc., et ce, dans des matières, entre autres, comme la publicité et la signalisation, la vente au ­détail, l’information, les jeux et les présentations. L’année passée, la foire ISE comptait 65.000 participants enregistrés et plus de 1.100 exposants. www.iseurope.org

DANCEFAIR / MUSICFAIR ISE - Rai, Amsterdam

ISE BEURS IN RAI AMSTERDAM

7-10 FEBRUARI ISE staat voor Integrated Systems Europe, een high end beurs waar AV-professionals uit de hele wereld naar toe komen. Een van de 14 (!) hallen in de Rai Amsterdam is speciaal ingericht voor fabrikanten en importeurs die zich op audio en licht richten. In die Hal 7 vind je merken als L-Acoustics, QSC, HK Audio, RenkusHeinz, Focusrite, SSL, Avid, Dateq, Kling & Freitag, Fohhn, RCF, Bose, Waves, Proël, d7b, Chauvet, Roben Elation, Roland, Martin Audio, Coda, Peavey, Morel en importeurs als Highlite, Adam Hall, Amptec, Face, RSL, Synthax, en InMusic.

De ISE is ’s werelds grootste vakbeurs voor audiovisuele- en systeeminte­ gratie, oplossingen biedend voor digital signage, narrowcasting, touchscreens, projectoren et cetera voor onder meer (buiten)reclame/-bewegwijzering, retail, informatiedoeleinden, gaming en presentatie.

Vorig jaar trok de ISE beurs 65.000 geregistreerde deelnemers en meer dan 1.100 exposanten. www.iseurope.org

DANCEFAIR/MUSICFAIR

4-5 MAART/MARS 2017 Eindelijk weer een volwassen muziekbeurs in de Benelux! En niet zomaar een expo, want een publiek van beoefenaars en professionals trek je heden ten dage niet meer met alleen maar een expo. Dancefair/Musicfair bestrijkt 6000 m2 expo gecombineerd met workshops, masterclasses en panels. De focus ligt op kennisdeling, netwerken, en inspiratie in maar liefst 20 hypermoderne zalen.

Dancefair in de Jaarbeurs Utrecht leverde vorig jaar een goede synergie op tussen muzikanten en producers, tussen new kids on the block en doorgewinterde professionals. Op 4 en 5 maart is het weer zover. Pro Sound & Light is partner van beide events.

In de grote hal van de Jaarbeurs vind je op 4 en 5 maart een dynamische gear expo: hands-on demo’s van de nieuwste keys, studio & recording gear, live sound en dj-gear, gitaren, bassen, drums en percussie. Om te bekijken, erover te praten en alles uit te proberen.

PROGRAMMA Dancefair/Musicfair heeft inmiddels een naam hoog te houden als het aankomt op de namen van de artiesten en producers die plaatsnemen in panels en master-

LES 4 ET 5 MARS 2017 Voici enfin que revient une foire musicale à part entière dans le Benelux !

Et ce n’est pas seulement une exposition, car un public de membres actifs et de professionnels ne s’attire plus, de nos jours, par une “simple” exposition.

Dancefair / Musicfair couvre 6.000 m² où l’on trouve également des ateliers, des masterclasses et des panels. L’accent est mis sur le partage des connaissances, l’occasion d’étendre son réseau et de trouver l’inspiration, tout cela réparti dans pas moins de 20 salles hypermodernes !

L’année dernière, Dancefair, qui se déroulait à la Jaarbeurs d’Utrecht, a fait état d’une très bonne synergie entre les musiciens et les producteurs, entre les ‘new kids on the block’ et les professionnels confirmés. Et cela sera aussi le cas ces 4 et 5 mars. Bon à savoir : Pro Sound & Light est partenaire de ces deux ­événements.

Dans le grand hall de la Jaarbeurs, vous trouverez les 4 et 5 mars une exposition de matériel particulièrement dynamique : une flopée de démos des derniers ­produits en date : claviers, matériel de studio et d’enregistrement, sonorisation, matériel de DJ, guitares, basses, batteries et percussions … Rien que ça ! Tout sera à voir, à commenter, et surtout … à essayer !

PROGRAMME Dancefair / Musicfair a déjà une réputation à défendre lorsqu’il s’agit ­d’envisager la liste des “pointures” en tous genres - artistes et producteurs - qui participeront à des panels et des masterclasses ! Via un communiqué de presse, les premiers noms qui participeront à cet événement sont déjà connus.

Parmi eux, Patrick Leonard est sans doute le nom le plus connu. En ­collaboration avec Madonna, il a composé ‘La Isla Bonita’, et il fut le ­producteur d’une flopée d’albums de Madonna. Citons aussi ceux de Roger Waters, d’Elton John, de Bon Jovi et de Leonard Cohen. Patrick Leonard sera présent les deux jours de la foire.

Les masterclasses déjà prévues seront données par les personnalités suivantes : Nicky Romero, Tony Grey (Hiromi), Allan Eshuijs, John Christian, Tavi Castro & Dani L. Mebius, Gerry Leonard (Bowie), Endymion, Oscar Kraal (Milow), Dannic, Sandro Silva & Badd Dimes, Davy Nathan (Christina ­Aguilera), Robert Biesewig (Fresku), Spanker, Loopers et Toby Green.

Notre collègue éditeur du magazine Musicmaker aura sa propre scène dans le hall d’exposition. Son nom : la Musicmaker Stage. C’est là qu’auront lieu des panels et des ateliers. Navarone, fort de son dernier album qui vient juste de sortir, donnera des explications sur ses procédés d’enregistrement. The Kik parlera en détail de son studio, et il y aura aussi un panel de managers de tournées.

Musicfair/Dancefair, Jaarbeurs Utrecht

Cubase booth Musicfair/Dancefair

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classes verzorgen. Bij het ter perse gaan van deze Pro Sound & Light waren de eerste namen bekend.

Patrick Leonard is daarbij de meest vooraanstaande naam. Hij is samen met Madonna componist van La Isla Bonita en was producer van talloze albums van Madonna. Evenals die van Roger Waters, Elton John, Bon Jovi en Leonard Cohen. Hij is twee dagen aanwezig.

Masterclasses die op de nominatie staan: Nicky Romero, Tony Grey (Hiromi), Allan Eshuijs, John Christian, Tavi Castro & Dani L. Mebius, Gerry Leonard (Bowie), Endymion, Oscar Kraal (Milow), Dannic, Sandro Silva & Badd ­Dimes, Davy Nathan (Christina Aguilera), Robert Biesewig (Fresku), Spanker, Loopers en Toby Green.

Ons collegablad Musicmaker zal een eigen stage hebben in de expohal, het ­Musicmaker Stage. Daar zullen panels en workshops plaatsvinden. Navarone, met een kersvers album in the pocket zal inzicht geven in hun opnameproces, The Kik wijdt uit over hun studio, er is een tourmanagerspanel en je komt van alles te weten over hoe je bandsucces kan krijgen na het voltooien van je muziekopleiding.

SAE en Ableton hebben hun eigen areas dit jaar. Ableton zal daar maar liefst 12 masterclasses in die twee dagen voorbij laten komen.

Het volledige programma van beide events maken we binnenkort op onze website prosoundlight.net bekend.

Bestel je tickets online www.musicfair.nl/tickets www.dancefair.nl/tickets maart: 4 en 5, Jaarbeurs Utrecht Musicfair, Dancefair en Pro Audio Summit komen tot stand in samenwerking met Music Maker, Interface, Gitarist, De Bassist, Slagwerkkrant, Meet Music Magazine/Pro Sound & Light, DJMAG, en SLAM!FM. Ook in België!

De organisatie van Musicfair/Dancefair kondigt ook aan dat ze dit event in ­ ­België gaan organiseren: 4 en 5 november in Kortrijk.

Volg het nieuws op www.dancefair.be en www.musicfair.be – en op onze sites natuurlijk!

PA-Markt in Expo Hoten

PA-MARKT IN EXPO HOUTEN

11 MAART 2017 Op zaterdag 11 maart 2017 staat alweer de 21e editie van de PA-markt op de agenda, Nederlands’ grootste verkoopbeurs van gebruikte professionele ­beeld-licht-geluid apparatuur. Expo Houten zal gevuld worden met 100 stands van bedrijven uit Nederland, Belgïe en Duitsland, in een hal van bijna 2000 m².

Initiatiefnemer en organisator Jan-Peter Geertman van Companion Events: ‘De kracht van de PA-markt is toch wel dat er heel veel gebruikte apparatuur van de grote en kleine verhuurbedrijven te koop aangeboden worden. Soms tegen een serieuze prijs omdat het nog in een heel goede staat is, maar ook soms tegen een bedrag waarvan je zou zeggen dat het niet kan. De keuze is erg groot en varieert jaarlijks van microfoonkabel tot krachtstroomverdeelkast en van een zwaar gebruikte SM58 microfoon tot een nog in bijna nieuwstaat zijnde mengtafel.

Luidsprekerkasten die echt alle zalen van Nederland hebben gezien tot collectors-items, zoals ooit een effectenrack van Normaal…

‘Internet is natuurlijk een belangrijke rol gaan spelen bij het verhandelen van gebruikte apparatuur. Maar je kan het pas echt zien als je naar de verkoper toe gaat. Soms is dat dan een ware teleurstelling. Dat de bezoekers graag willen zien

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Vous pourrez aussi apprendre une foule de choses intéressantes sur la manière dont un groupe a rencontré le succès après l’achèvement de sa formation ­musicale.

Cette année, l’Institut SAE et Ableton auront aussi leur propre espace. C’est là qu’Ableton organisera la bagatelle de … 12 masterclasses sur les deux jours !

Le programme complet de ces deux événements sera communiqué sous peu via notre site web, prosoundlight.net .

Commandez vos tickets en ligne www.musicfair.nl/tickets www.dancefair.nl/tickets Lieu : 4 et 5 mars, à la Jaarbeurs d’Utrecht.

Musicfair, Dancefair et Pro Audio Summit ont lieu en collaboration avec Music Maker, Interface, Gitarist, De Bassist, Slagwerkkrant, Meet Music Magazine/ Pro Sound & Light, DJMAG et SLAM!FM. En Belgique aussi !

Les organisateurs de Musicfair / Dancefair ont le plaisir de vous faire savoir qu’ils vont organiser cet événement en Belgique aussi : cela se passera les 4 et 5 novembre, à Courtrai.

Restez informés à ce sujet via www.dancefair.be et www.musicfair.be , ainsi que via nos sites, bien entendu !

MARCHÉ DU PA (PUBLIC ADRESS) AU CENTRE EXPO HOUTEN (NL)

LE 11 MARS 2017 Ce samedi 11 mars 2017 figure de nouveau à l’agenda le Marché de la PA ­(PA-Markt en néerlandais), qui en est à sa 21ème édition. Il s’agit de de la plus grande bourse des Pays-Bas dans le domaine de la vente des appareils d’occasion dédiés à l’image, l’éclairage et le son. Le centre Expo Houden sera occupé par une centaine de stands d’entreprises en provenance des Pays-Bas, de Belgique et d’Allemagne, dans un hall de presque 2.000 m².

Voici ce qu’en dit Jan-Peter Geertman, de la firme Companion Events, par ailleurs créateur et organisateur de l’événement : “La force du Marché du PA, c’est qu’il y a une quantité impressionnante d’appareils d’occasion à vendre, ­venant des grandes comme des petites firmes de location, parfois pour un prix assez important, car certains appareils sont encore en excellent état, mais parfois aussi, pour un montant tellement insignifiant que vous le qualifieriez d’impossible ! Le choix est particulièrement large et varie chaque année : cela peut aller d’un câble de micro à un répartiteur de courant, et d’un SM58 fortement usagé à une table de mixage pratiquement à l’état neuf ! Ou d’enceintes qui ont vu presque toutes les salles des Pays-Bas à des ‘collectors items’, comme ce fut le cas une fois pour un rack d’effets de Normaal …”

“Internet joue évidemment un rôle important dans la vente des appareils usagés, mais vous ne pouvez les voir que quand vous vous rendez chez le vendeur. Et parfois, on est confronté à une très grosse déception. Le fait que les visiteurs veuillent voir ce qu’ils achètent est donc l’un des points forts du Marché du PA : voir, toucher, tester, tout cela est possible à notre foire. On ne rencontre pratiquement pas de matériel défectueux, à moins que ce ne soit - très clairement ! - mentionné.

Et même dans un tel cas, cela peut faire votre bonheur : pensez à une enceinte de basses dont juste un câble est dessoudé, ou à un effet lumineux qui a juste une sécurité défectueuse ! Vous pouvez donc parfois faire des affaires ­exceptionnelles !”

Comme les années précédentes, le vendredi soir précédent la foire, il est ­possible de voir les stands présents sur le site web www.pa-markt.nl . Il s’engage alors une discussion animée sur certains forums Internet. Et le samedi matin, à partir de 8h30, c’est déjà la cohue devant les portes d’entrée : des visiteurs venant de l’Europe entière sont déjà là … alors que les portes ne s’ouvrent qu’à 10h00 ! Pour ceux qui veulent voir ce qui se passe à distance, c’est possible grâce à une webcam accessible via le site web de la foire. www.pa-markt.nl

PROLIGHT+SOUND FRANKFURT

4-7 APRIL 2017 ProLight + Sound est la plus grande foire internationale spécialisée pour les techniques d’événements et de communication, ainsi que pour les productions audiovisuelles et de loisirs. La foire est répartie selon les groupes de produits suivants : * la technologie de l’audio * la technologie de l’éclairage * la technologie de la communication * la technologie du théâtre et de la scène * la technologie des médias * les communications par la vidéo * les systèmes d’intégration.

ProLight + Sound aura lieu du mardi 05 au vendredi 08 avril 2016. Cette ­année, la répartition entre la partie réservée à la Musikmesse et à ProLight + Sound a été complètement “chamboulée”. En fait, il s’agit tout simplement ­ d’un changement d’approche : étant donné que les marchés de l’éclairage et de

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wat ze kopen is dan ook een van de sterke punten van de PA-markt. Zien, voelen, testen, het kan allemaal op deze beurs. Defecte materialen kom je bijna niet tegen, tenzij het strikt vermeld staat. En zelfs dan kan het lucratief zijn. Een baskast met één los draadje, een lichteffect met een kapotte zekering, het komt voor en dan heb je een koopje.’

Evenals de voorgaande jaren is op de vrijdagavond voor de beurs al een ­preview van de opgebouwde stands op de website www.pa-markt.nl te zien.

Een ­levendige discussie speelt zich dan al af op de verschillende internetfora.

Op zaterdagmorgen is het dan vanaf half negen al dringen bij de voordeur voor de bezoekers uit heel Europa en pas om tien uur gaan de deuren open. Wie het op afstand wil bekijken kan op de website naar een webcam kijken. www.pa-markt.nl

PROLIGHT+SOUND FRANKFURT

4-7 APRIL 2017 Prolight+Sound is de grootste internationale vakbeurs voor evenement- en communicatietechniek, audiovisuele producties en entertainment. De beurs is onderverdeeld in de volgende productgroepen: * audio technology * lighting technology * communication technology * theatre and stage technology * ­media technology * video communications * systems integration.

Prolight+Sound vindt plaats van dinsdag 5 tot en met vrijdag 8 april 2016. De hallenverdeling tussen het Musikmesse-deel en het Prolight+Sound deel wordt dit jaar geheel op de schop genomen. Eigenlijk wisselen ze gewoon stuivertje. Omdat de licht en geluid markt hard groeit is er meer ruimte nodig voor Prolight+Sound.

Musikmesse vindt plaats van donderdag 7 tot en met zondag 10 april.

De Prolight+Sound hallen zullen als volgt ingedeeld worden: Hall 3.0 - Light + Stage * Hall 3.1/4.1 – Audio + Sound * Hall 4.0 - Light + Multimedia * Hall 4.1 Audio + AV-Systems * Hall 5.0 - Light + Enertainment * Forum.0 – Education + Associations * Grote systemen zullen in de openlucht gedemonstreerd worden.

Tal van belangrijke spelers zullen aanwezig zijn, zoals Adam Hall, Altman, Amptown, Audio-Technica, Ayrton, Chain Master, Chauvet, Clay Paky, Coda Audio, dbTechnologies, Digico, DPA Microphones, ETC – Electronic Theatre Controls, FBT Elettronica, Gerriets, GLP German Light Products, JB-Lighting, Klotz, LAcoustics, Lawo, MA Lighting, Martin Professional, Meyer Sound, Monacor International, Music & Lights, nivtec-flexibel, Panasonic, Prolyte Group, Riedel, ROBE Lighting, Sennheiser en SGM Light. Ook zullen de PIPA’s weer uitgereikt worden, de Prolight + Sound International Press Award (PIPA), waaraan Meet Music Magazine/Pro Sound & Light ook meewerkt. De awards worden 7 April 2016 bekendgemaakt en uitgereikt in de ‘Europa’ room (Hall 4.0) na afloop van de beursdag. www.pls.messefrankfurt.com

la sonorisation sont en pleine croissance, la foire ProLight + Sound a besoin de plus de place. Du coup, la Musikmesse aura lieu du jeudi 07 au dimanche 10 avril inclus.

Les halls réservés à la foire ProLight + Sound seront répartis comme suit : Hall 3.0 - Light + Stage * Hall 3.1/4.1 – Audio + Sound * Hall 4.0 - Light + Multimedia * Hall 4.1 - Audio + AV-Systems * Hall 5.0 - Light + Enertainment * Forum.0 – Education + Associations * Les systèmes de très grande ampleur feront l’objet de démonstrations en plein air.

Une kyrielle d’intervenants importants seront présents, comme Adam Hall, Altman, Amptown, Audio-Technica, Ayrton, Chain Master, Chauvet, Clay Paky, Coda Audio, dbTechnologies, Digico, DPA Microphones, ETC – Electronic Theatre Controls, FBT Elettronica, Gerriets, GLP German Light Products, JB-Lighting, Klotz, L-Acoustics, Lawo, MA Lighting, Martin Professional, Meyer Sound, Monacor International, Music & Lights, nivtec-flexibel, Panasonic, Prolyte Group, Riedel, ROBE Lighting, Sennheiser et SGM Light. Les ‘PIPA’ seront de nouveau attribués : ils s’agit des ‘Prolight + Sound International Press Award’, donc PIPA en abrégé. Ces distinctions honorifiques seront révélées le 07 avril 2016 et remises dans la salle ‘Europa’ (Hall 4.0), à l’issue de la foire. www.pls.messefrankfurt.com

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Hilites LIGHT GEAR

ECLAIRAGE

ROBE SPIIDER Recent lanceerde Robe een nieuwe moving head.

Meer bepaald een led wash. En niet zo maar eentje, want het zou de krachtigste in zijn klasse moeten zijn. Een wel zeer innovatieve machine, met heel wat ‘fun-factor’ aan boord. Hij (of zij, zo je wil) kreeg de naam Spiider mee, wat gebaseerd is op de ‘spinnenweb-structuur’ van het gebruikte optische design. Die weboptiek biedt bijzonder veel mogelijkheden voor het anders nogal ‘brave’ en eenvoudige concept van een moving wash. De voorstelling van de Spiider werd op internet uitgespeeld, waarbij gebruik werd gemaakt van een video-teaser en heel wat professionals uit de lichtindustrie, die klaar stonden om live over de nieuwste Robe-telg te chatten. Op die manier trek je als fabrikant uiteraard de nodige aandacht. En die aandacht lijkt volkomen terecht, want de Spiider ziet er op papier alvast veelbelovend uit! Robe maakt gebruik van een 60W RGBW led in het midden, met daar rond 18 leds van 30W geplaatst, voorzien van een optisch zoom-systeem dat krachtige beams van 4° tot vullende wash-effecten van 50° kan verwezenlijken. Met de 60W led in het center kan een exclusief flower-effect worden gecreëerd dat in beide richtingen kan draaien aan variabele snelheden. Verder kunnen middels DMX, mediaservers en Kling-net protocol dynamische video-effecten worden gerealiseerd.

Uiteraard speelt het toestel in de pro-liga, waar we naast de besproken features alle functionaliteiten terugvinden die we van een dergelijk apparaat verwachten. Een alleskunner dus! Of zoals Robe het op de website vermeldt: een fixture die de standaarden van led wash moving heads verlegt… www.robe.cz

ROBE SPIIDER Récemment, Robe a lancé une nouvelle moving head. Ou plus exactement, une wash à LED. Et pas n’importe laquelle, car elle devrait être la plus puissante dans sa catégorie. Il s’agit d’une machine très innovante, avec pas mal de ‘fun factors’ à son bord. Elle a reçu le doux nom de ­Spiider - oui, avec deux “i”, s’il vous plaît ! - et est basée sur la structure “toile d’araignée” produite par le design de l’optique utilisée. Cette optique “araignée” offre une flopée de possibilités à ce qui ne serait, sans elle, qu’un concept simple et “gentil”, celui d’une moving wash “normale”.

La présentation de la Spiider s’est déroulée via Internet, où la firme a fait usage d’une vidéo de type ‘teaser’, et en s’appuyant sur bon nombre de professionnels de l’industrie de l’éclairage qui étaient prêts à “chatter” en direct sur le dernier rejeton en date de Robe. De cette ­manière, en tant que constructeur, on s’attire évidemment l’attention voulue ! Et cette ­attention paraît parfaitement justifiée, car rien que “sur papier”, la Spiider semble déjà très prometteuse ! En position centrale, Robe a opté pour une LED RGBW de 60 watts, et a placé autour d’elle 18 LED de 30 watts, le tout équipé d’un système de zoom optique qui peut produire de puissants faisceaux lumineux de 4° donnant des effets wash de 50°. Grâce à la LED centrale de 60 watts, l’appareil est à même de produire des effets en forme de “fleur” exclusifs, ceux-ci pouvant tourner dans les deux sens et à des vitesses variables. De plus, en se servant du standard DMX, il est possible de réaliser des effets vidéo dynamiques grâce aux serveurs médias et au protocole Kling-Net. Bien entendu, cet appareil joue Robe Spider dans la ligue “Pro”, et à ce titre, en plus de toutes les ­caractéristiques exclusives dont nous venons de parler, on retrouve aussi toutes les fonctionnalités que l’on est en droit d’attendre d’une machine de ce niveau.

Machine à tout faire, donc ! Ou, comme le mentionne Robe sur son site web : CLAY PAKY SCENIUS UNICO un appareil qui repousse les standards des moving heads de type wash à LED. Clay Paky, een van de oeroude vertrouwde fabrikanten binnen de lichtindustrie. Al www.robe.cz sinds midden jaren ’70 staat CP aan de top. Destijds investeerden discotheken die het zich konden permitteren in centerpieces en andere gesofisticeerde disco-effecCLAY PAKY SCENIUS UNICO ten van het merk. Tegenwoordig draait CP nog steeds mee in de absolute topklasClay Paky est un des plus anciens constructeurs dans l’industrie de l’éclairage. Déjà depuis le milieu des années 70, cette firme faisait partie du top ! A cette époque, les discothèques qui pouvaient se le permettre investissaient dans des pièces maîtresses et autres effets disco sophistiqués produits par la marque. De nos jours, Clay Paky fait toujours partie du top : ses produits ont toujours la classe absolue, et ses produits ont “fait leur trou” dans le monde entier auprès des firmes de location les plus en Clay Paky Scenius Unico vue. Et selon moi, il y a une (bonne) raison pour cela : leur qualité ‘Made in Italy’ !

Ce sont des appareils solidement construits, avec un caractère durable et professionnel, et bourrés de technologie “pointue”. Au sein d’un tel assortiment, le dernier rejeton en date de la série Scenius ne détonnera certainement pas : il s’agit de la Scenius Unico ! Cette fois, pas de LED à haute puissance, mais bien une lampe à décharge Osram de 1.400 watts (6.500 K et un CRI très élevé) pour une moving head de type spot, spécifiquement conçue pour projeter des effets. Pour arriver à ses fins, Clay Paky a eu recours à 6 gobos tournants, un prisme tournant et une roue d’animation.

Selon la marque, la Scenius Unico dispose du système de ‘framing’ le plus avancé du marché. Le meilleur dans tout cela ? Nous sommes face à un ‘spot light’, mais en fait, l’Unico peut faire tellement plus … Je l’appellerais plutôt un spot hybride. En effet, il peut aussi parfaitement convenir en tant qu’effet wash, grâce à un système futé basé sur des filtres de diffusion lumineuse qui peuvent être mis en service ­graduellement. Et comme si tout cela n’était déjà pas suffisant, cette machine peut également produire un faisceau extrêmement étroit, de 5° ! La fonction zoom possède une plage allant de 5° à 50°, l’appareil est en mesure de faire tout ce qu’il doit faire, et il peut être utilisé en mode 1.400 watts ou 1.200 watts. Manifestement, il mérite plus qu’un sérieux coup d’œil ! www.claypaky.it

LIVE SOUND BOSE SHOWMATCH DELTAQ Le nom de ShowMatch DeltaQ vous dit-il quelque chose ? Non ? Eh bien, dans quelques semaines ou dans quelques mois, ce nom sera bien ancré dans notre ­secteur d’activités. Pourquoi ? Parce que le constructeur Bose est très bon quand il s’agit d’embobiner le marché ! Et ce, certainement quand en plus, c’est un nouveau

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se, en hebben de producten hun weg gevonden naar de meest vooraanstaande verhuurfirma’s wereldwijd.

En daar is volgens mij een reden voor. ‘Made in Italy – kwaliteit’. Degelijk gebouwde toestellen met een duurzaam en professioneel karakter, boordevol toptechnologie. In dat plaatje zal ongetwijfeld ook het nieuwste lid binnen de Scenius-familie passen: de Scenius Unico!

Geen high power leds deze keer, maar wel een 1400W Osram ontladingslamp (6500K en zeer hoge CRI). Het betreft een moving spot light, specifiek bedoeld om effecten te projecteren. Om dat te realiseren krijgen we zes roterende gobo’s, een roterend prisma en een animatiewiel ter beschikking. Volgens Clay Paky beschikt de Scenius Unico over het meest geavanceerde framing systeem op de markt. Het mooiste van al? We spreken over een ‘spot light’, maar eigenlijk is de Unico zo veel meer… Ik noem hem een hybride spot. Hij kan immers ook perfect gebruikt worden als een wash effect, dankzij een knap systeem met gradueel inschakelbare diffuus-filters. En alsof dat nog niet voldoende zou zijn, kan er ook een zeer enge beam van 5° worden gecreëerd! De zoom-functie heeft een bereik van 5° tot 50°, het apparaat kan alles wat het moet kunnen, en kan in 1400W-mode of in 1200W-mode worden gebruikt. Zeker het bekijken waard! www.claypaky.it

produit qui est lancé dans le segment professionnel, d’autant plus encore quand on apprend qu’il s’agit d’une grande ­série de line arrays ! Oui, oui, vous avez bien lu : Bose va lancer sur le marché un système de line arrays à caractère strictement professionnel ! Un module ShowMatch renferme 4 moteurs à compression EMB2S et 2 woofers de 8”. Et il peut exercer une pression sonore SPL de plus de 145 dB ! Et au cas où vous n’auriez pas besoin d’autant, sachez qu’un bruit court selon lequel il faut moins d’enceintes Bose pour obtenir un résultat équivalent avec des enceintes comparables d’une autre marque ... Bien entendu, c’est une théorie échafaudée par Bose, mais, avouons-le, cela fait du bien aux oreilles d’entendre qu’en en “faisant moins”, on obtient quand même le même résultat, ou, comme le ­formule Bose, le même ‘full coverage’. Un module ShowMatch DeltaQ est disponible en 3 exécutions qui diffèrent de par leur inclinaison verticale : 5°, 10° ou 20°. Le ‘Q’ présent dans la dénomination renvoie à la possibilité d’adapter la directivité pour chaque module.

Dit en peu de mots, cela signifie qu’en tant qu’utilisateur, vous pouvez installer un tel ensemble n’importe où et en ayant, dans tous les cas, un bon résultat … Les profilés qui “guident” les ondes pour la dispersion horizontale peuvent être changés sur le terrain. Lors de chaque achat, la firme livre les deux versions, l’étroite (‘narrow’) comme la large (‘wide’). Détail intéressant : Bose a déjà commencé à faire des démonstrations du système ‘on the road’. https://pro.bose.com

LIVE SOUND BOSE SHOWMATCH DELTAQ Zegt de naam ShowMatch DeltaQ jullie iets? Nee? Wel, over enkele weken of maanden zal de naam allicht goed ingeburgerd zijn in onze sector. Waarom?

Omdat fabrikant Bose erg goed is in het ‘inpalmen’ van de markt. Zeker wanneer er in het professionele segment een nieuw product wordt gelanceerd, en nog zekerder

D&B AUDIOTECHNIK XS SPEAKERS Du nouveau en provenance d’Allemagne ! d&b lance deux nouveaux haut-parleurs dans la série xS. Il s’agit du 24S et du 24S-D, deux haut-parleurs de type ‘point source’ destinés au marché des installations fixes, où la qualité et les bonnes prestations restent centrales. Dans ce domaine, nous pensons Bose ShowMatch DeltaQ

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Hilites Steinberg Cubase Pro 9

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aux boîtes de nuit, aux terrains de sport, aux centres culturels, etc. Les deux ­haut-parleurs sont les mêmes dans le sens où ils renferment 2 woofers de 12” ­combinés avec un moteur à compression de 1,4”. En fait, la différence se situe au ­niveau de l’angle de dispersion horizontale : le 24S possède une dispersion de 75° x 45°, alors que pour la version D, elle, correspond à 110° x 45°. Les trompes peuvent pivoter de 90°, ce qui permet d’installer les enceintes tant verticalement qu’horizontalement.

Et pour ceux qui voudraient plus de basses, le 21S-SUB est là pour ça ! Cette enceinte, parfaitement compatible avec la série xS, est équipée d’un woofer de 21” (!) : ­personne ne s’étonnera dès lors qu’elle puisse offrir de belles basses, particulièrement profondes. En fonctionnement normal, les fréquences restituées vont de 35 Hz à 105 Hz. Mais le 21S-SUB peut aussi être commuté en “infra sub”, en combinaison avec d’autres enceintes de basses d&b. Les graves “descendent” alors à 33 Hz, avec une fréquence de coupure à 85 Hz maximum. www.dbaudio.com

STUDIO & ENREGISTREMENT

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wanneer we horen dat het om een heuse line array gaat! Jawel, u leest het goed, Bose brengt een écht full professional line array systeem op de markt! Een ShowMatch module bevat 4 EMB2S compressiedrivers en 2 woofers van 8 inch.

Een array kan een SPL halen van meer dan 145 dB! En mocht je daar geen nood aan hebben, dan is het handig om weten dat de theorie luidt dat er met minder kasten hetzelfde resultaat kan worden geboekt dan met vergelijkbare array systemen van andere merken. Dit is uiteraard een Bose-theorie, maar geef toe, het klinkt wel ­aangenaam in de oren als je weet dat je door minder uit te geven, je toch hetzelfde resultaat of dezelfde ‘full coverage’ (zoals ze dat dan zeggen) kan boeken. Een ShowMatch DeltaQ module is in 3 uitvoeringen beschikbaar: een 5, een 10 en een 20 graden verticale uitvoering. De ‘Q’ in de naam slaagt op de mogelijkheid om de directiviteit per module aan te passen. Kort en eenvoudig gezegd komt het er op neer dat je als gebruiker de bundel kan laten terecht komen waar jij het wil…

De horizontale waveguides kunnen ‘on the field’ worden gewisseld. Er wordt immers bij aankoop voorzien in zowel een ‘narrow’ versie alsook een ‘wide’-uitvoering. Leuk detail: Bose is al gestart met de ‘on the road’ demo’s van het systeem. https://pro.bose.com D&B AUDIOTECHNIK XS SPEAKERS Nieuws uit Duitsland! db-audio lanceert binnen de xS serie twee nieuwe speakers.

Het betreft de 24S en de 24S-D, 2 point source speakers bedoeld voor de vaste installatiemarkt waar kwaliteit en ook wel prestaties centraal staan. We denken daarbij aan nachtclubs, sportterreinen, culturele centra etc. De beide speakers zijn gelijk, in die zin dat ze 2 woofers van 12 inch bevatten, gecombineerd met een compressie­ driver met 1,4 inch exit. Het verschil zit hem in de horizontale afstraling. De 24S kent een afstraling van 75° x 45° , terwijl de D-versie er 110° x 45° van maakt.

De hoorns zijn draaibaar, wat maakt dat je de kasten zowel verticaal als horizontaal kan ophangen. Voor wie wil bouwen op een stevig fundament, werd de 21S-SUB op de markt gezet. Deze kast is perfect compatibel met de xS serie. Er werd gekozen voor een 21 inch woofer, wat maakt dat de sub een mooi ‘extended low’ kan bieden.

Bij normaal gebruik worden frequenties weergegeven van 35 Hz tot 105 Hz. De 21S-Sub kan in combinatie met andere d&b baskasten ook als infra-sub worden ingeschakeld. Het laag wordt dan uitgebreid naar 33 hz, met een cut op 85 Hz maximum. www.dbaudio.com

STEINBERG CUBASE PRO 9 Voici une version de Cubase fortement renouvelée : la Pro 9. Et d’ailleurs, en plus de la version Pro, Cubase Artist et Cubase Elements sont aussi mis à jour vers la version 9. Dans toutes les versions, la nouvelle ‘Lower Zone’ est présente : il s’agit d’un nouvel arrangement des fenêtres, où le mixer, ainsi que d’autres outils, restent toujours à portée de main et faciles à retrouver. Le Sampler Track propose une façon agréable, simple et rapide pour lire les échantillons de manière chromatique, où les paramètres des filtres - ainsi que d’autres paramètres - se ­retrouvent également dans la Lower Zone. Jointe au Sampler Track, il y a aussi une librairie propre de sonorités, qui se nomme Caléidoscope et qui est bourrée de centaines d’échantillons. Frequency est le nom d’un nouveau processeur d’égalisation à 8 bandes (toutes avec un mode Linear Phase), qui supporte M/S et Spectrum Display. Cubase Pro 9 propose aussi 10 ‘markertracks’ qui sont ­pratiques, entre autres, pour l’export de fragments audio. Et via la Mix Console History, on peut facilement récupérer des éléments édités dans la console.

En plus, on trouvera une foule de fonctions utiles et de nouveaux plug-ins. www.steinberg.net MONITEURS KRK V4 Cette nouvelle série V4 est celle qui succède à la série VXT. Elle comporte 3 modèles : V4 S4, V6 S4 et V8 S4. Sur base de leur nom, on peut en déduire le format de leur woofer … ou à peu près, car le modèle V6 possède en fait un woofer de … 6½” ! Tous les modèles sont des moniteurs actifs à 2 voies, avec un woofer et un tweeter d’un pouce en Kevlar, ainsi qu’un évent de basses situé en face avant. Quant à la face arrière, elle possède un atténuateur d’entrée, des réglages pour les fréquences graves et aiguës, un interrupteur de mise à la terre et un interrupteur de standby.

Une prise Neutrik (combinée XLR-jack) se charge de la connexion. Tous les modèles bénéficient d’une amplification de Classe D : le plus petit modèle possède une ­puissance de 55 / 30 watts ; le V6, de 125 / 30 watts ; et le V8, de 200 / 30 watts. www.krksys.com FOCUSRITE RED 8PRE Le Focusrite Red 8Pre est une interface audio-Thunderbolt2 à 64 entrées et 64 ­sorties. Grâce à ses doubles connecteurs de type mini-digilink, l’appareil s’intègre parfaitement dans un système Pro Tools HD ou HDX. Une connexion pour un ­réseau Dante veille sur 32 canaux d’entrées et de sorties. Cet appareil au format

STUDIO & RECORDING STEINBERG CUBASE PRO 9 Een flink vernieuwde versie van Cubase: Pro 9. Behalve de Pro-versie worden trouwens ook Cubase Artist en Cubase Elements geüpdatet naar versie 9. In

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KRK V4

alle versies zit de nieuwe Lower Zone, een plekje in het Project window waar de mixer of andere tools altijd makkelijk terug te vinden zijn. De Sampler Track biedt een lekker eenvoudige en snelle manier om samples chromatisch af te spelen, waarbij de parameters van filters en andere parameters eveneens in de Lower Zone verschijnen. Bij de Sampler Track hoort ook een eigen soundlibrary, die Caleidoscope heet, en vol zit met honderden samples. Frequency is een nieuwe eq-processor met acht banden (allemaal met een Linear Phase mode), m/s-ondersteuning en Spectrum Display. Cubase Pro 9 bevat verder tien markertracks die handig zijn voor onder meer export van stukken audio. Met de Mix Console History kun je gemakkelijk edits in de console terugdraaien. Verder zijn nog veel meer nuttige functies en nieuwe plug-ins bijgekomen. www.steinberg.net KRK V4 MONITORS De nieuwe V4-Series is de opvolger van de VXT-serie. Er zijn drie modellen: V4 S4 , V6 S4 en V8 S4. Uit de naam kun je het woofer-formaat afleiden, bijna tenminste, want de V6 heeft een 6½” woofer! Het zijn allemaal actieve 2-wegmonitors met een woofer en een 1” tweeter van kevlar, en een baspoort op de voorzijde. Aan de achterkant vind je een input-attenuator, regelaars voor lage en hoge frequenties, een ground lift switch en een standby-schakelaar. Een Neutrik xlr/trs-combo zorgt voor de aansluiting. Het kleinste model biedt 55W/30W class-D versterkers, de V6 125W/30W en de V8 200W/30W. www.krksys.com FOCUSRITE RED 8PRE De Focusrite Red 8Pre is een 64-in/64-uit thunderbolt2-audio-interface,die dankzij de dubbele mini-digilink-connectors perfect integreert met een Pro Tools HD- of HDX-systeem. Een dante-netwerkaansluiting zorgt voor 32 ­kanalen in en out. Dit 1u-19” apparaat bevat acht mic-preamps via een db25connector en zestien analoge in- en uitgangen op twee db25-connectors.

Adat optical-in/uit is ook van de partij, en op de voorkant vindt je twee ­hi-Z-ingangen voor gitaar en bas, en twee koptelefoonaansluitingen (elk met eigen volumeknop). Met de Air-functie geef je de preamps de sound van Focusrite ISA voorversterkers. Behalve Focusrite Control software krijg je er vier Softube plug-ins bij: Drawmer S73, Tsar-1R Reverb, Tube Delay en Saturation Knob, plus de Focusrite Red Plug-in Suite. Ook remote control via iPad of iPhone is mogelijk. www.focusrite.com

rack de 19” (1U de hauteur) est pourvu de 8 préamplis pour micro via un connecteur db25 et de 16 entrées et sorties analogiques via deux connecteurs db25. Une entrée et une sortie optiques (ADAT) sont aussi de la partie, et sur la face avant, on trouvera 2 entrées haute impédance pour une guitare et/ou une basse, ainsi que deux sorties casques, chacune disposant de son propre potentiomètre de volume. Grâce à la fonction Air, on peut donner aux préamplis le son des préamplis Focusrite ISA. En plus du software Focusrite Control, on a droit à 4 plug-ins Softube : Drawmer S73, Tsar-1R Reverb, Tube Delay et Saturation Knob, plus la suite de plug-ins Focusrite Red. Un contrôle sans fil via iPad et/ou iPhone est également possible. www.focusrite.com advertentie

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LIVE SOUND

AKG C7 microphone

AKG als merk voorstellen, zou een wel zeer overbodige actie zijn. Wie nog nooit een AKG microfoon uit het professionele gamma in handen heeft gehad, zag in het verleden ongetwijfeld wel al eens een hoofdtelefoontje van het merk passeren.

De laatste jaren is de ‘consumer-markt’ op dat vlak immers ook enorm uitgebreid.

Dat zie je de dag van vandaag bij veel ‘deftige’ merken. Naast het professionele ­aspect, concentreert men zich vaker en vaker ook op zeer betaalbare producten die van een sterke merknaam worden voorzien. Dat is misschien wel een van de gevolgen van de Chinese samenwerkingen. Voor alle duidelijkheid: AKG is nog steeds trots op het ‘designed en engineered in Austria-verhaal’. Al worden de producten tegenwoordig grotendeels in China gefabriceerd. Wat ook perfect logisch is… AKG is trouwens al jarenlang ‘lid’ van de Harman-groep, waar toch wel ­enkele enorme kanjers van merken deel van uitmaken. Een mooie basis dus…

D7, C7?

Vrij recent nog, kregen we een zeer knappe microfoon van AKG toegestuurd.

De D7, een topklasse dynamische microfoon voor vocaal werk. Een bondige samenvatting van onze bevindingen, verscheen reeds in editie 328 van Pro Sound & Light. De D7 bleek niet alleen zijn looks en zijn bouwkwaliteit mee te hebben.

Hij klonk ook fantastisch goed! Op de website van de fabrikant konden we onder andere lezen dat AKG met de D7 een soort combinatie trachtte neer te zetten ­tussen het krachtige doorzettingsvermogen van een goede dynamische microfoon en de ragfijne hoog-weergave van een condensatormicrofoon. Die hoog-weergave realiseert AKG door gebruik te maken van ‘varimotion dubbele-membraantechnologie’. In de praktijk moesten we toegeven dat vooral de klaarheid van de stem zeer sterk scoorde. Klankmatig konden we de D7 op dat vlak dus echt wel ­vergelijken met een degelijke condensatormicrofoon.

Naast de D7, bracht AKG echter ook een échte condensatormicrofoon voor live-gebruik op de markt. Logischerwijze werd deze de C7 gedoopt. We waren ­natuurlijk erg benieuwd hoe de nieuwkomer zou klinken. Aangezien er met de ­dynamische microfoon reeds een ‘condensator-achtig klankbeeld’ werd neergezet, was het toch een beetje moeilijk om te geloven dat de C7 nog fijner zou klinken of nog opmerkelijk meer voordelen zou bieden. Daarom hebben we voor de test de D7 er ook nog een keer bij gevraagd, kwestie van een eerlijke en realistische vergelijking te kunnen maken.

WAT VALT ER OP? De resultaten zijn verrassend! Daar waar de D7 heel goed scoort, gaat de C7 effectief nog een stapje verder. Je hoort echt letterlijk ieder detail in de stem. De hoogweergave is bijzonder mooi! Het totaalbeeld geeft een uiterst professionele indruk.

We spreken meestal over het detail in de stem, de hoog-weergave, maar hier dient

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Présenter la marque AKG serait une démarche totalement superflue. Car pour toute personne qui n’aurait encore jamais eu en main un micro AKG issu de l’assortiment professionnel de la marque, elle aura quand même, à coup sûr, déjà vu passer un casque d’écoute de la marque. Ces dernières années, le “marché de la consommation” s’est élargi de façon significative dans ce ­domaine. De nos jours, cela se constate notamment via la présence de marques “distinguées” : outre un aspect résolument professionnel, le but est, de plus en plus souvent, de proposer des produits financièrement très abordables, mais néanmoins labellisés par une marque de grand renom. Et ­finalement, c’est peut-être l’une des conséquences de la collaboration avec les entreprises chinoises. Pour être très clair dès le départ : AKG est toujours très fier de son approche “designed and engineered in Austria”. Seule la production a donc lieu en grande partie en Chine, ce qui est d’ailleurs parfaitement logique … Par ailleurs, depuis des années, AKG fait partie du groupe Harman, au sein duquel se trouvent quelques marques de tout premier plan. Bref, voilà une bonne base, c’est le moins qu’on puisse dire !

D7, C7 ?

Encore tout récemment, nous avons reçu un micro très “pointu” de la part d’AKG : il s’agissait du D7, un micro dynamique de toute grande qualité et destiné au chant. Un résumé de nos impressions avait déjà été publié dans l’édition N° 328 de Pro Sound & Light. Ce D7 ne semblait pas se contenter d’avoir un très beau look et une excellente qualité de construction : il avait aussi un son … grandiose ! Sur le site web du constructeur, on pouvait lire, entre autres informations, que pour le D7, AKG avait entrepris de réaliser une sorte de combinaison entre, d’une part, la présence et la puissance d’un bon micro dynamique, et d’autre part, la restitution particulièrement fine des aiguës, qualité typique des micros à condensateur. Ce rendu des aiguës, AKG disait l’avoir obtenu grâce à une technologie nommée ‘Varimotion’ et basée sur une double membrane. Dans la pratique, nous avions effectivement constaté que c’était surtout la clarté de la voix qui était exceptionnelle.

Vu sous cet angle, le D7 pouvait effectivement être comparé à un micro à condensateur de bonne qualité.

Mais en plus de ce D7, AKG a aussi conçu un “vrai” micro à condensateur pour une utilisation “en direct”. Et très logiquement, la marque lui a donné le nom de C7. Bien entendu, nous étions très curieux de savoir de quelle ­sonorité il serait capable. Car, étant donné qu’AKG venait déjà de concevoir un micro dynamique doté “d’un son proche d’un micro à condensateur”, cela devenait un peu difficile de croire que le C7 pourrait avoir un son encore plus fin et/ou pourrait encore proposer des avantages importants en plus.

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C’est pourquoi, pour réaliser ce test, nous avons aussi demandé à disposer d’un D7 afin de pouvoir nous livrer à un test comparatif honnête et réaliste.

ook wel gezegd dat het volledige klankbeeld heel erg goed zit. Wanneer je praat/ zingt met de microfoon quasi in je mond (jammer genoeg is dat een vrij hedendaagse microfoonhantering…), krijg je geen ‘laagwolk’ of geen gerommel in het laag.

De C7 weet goed met het proximiteitseffect om te springen, alles blijft rustig ­uitgewogen aanwezig. Heel opvallend ook is de ongezien hoge gain before ­feedback. Je kan de microfoon degelijk uitsturen, met een neutrale toonregeling op de mixer, zonder ook maar enige manipulatie, en nog blijft het mogelijk om de microfoonkop quasi in de speaker te duwen. Dat is misschien net te extreem gesteld, maar ik schrok er toch van hoe lang het duurde voor het gefluit begon op te bouwen. De C7 lijkt op dat vlak trouwens nog net iets meer aan te kunnen dan de dynamische versie, wat toch enigszins verrassend is voor een condensatormicrofoon. Beide microfoons zijn exemplaren waar je als technieker weinig werk mee hebt. Al moet je wel je hoofd, en dan vooral je oren, er bij houden. Het mag dan misschien lang duren voor er een piepje verschijnt, wanneer er feedback optreedt, is die plots wel zeer vastberaden aanwezig… Weinig last dus van een opbouwend rondzingende microfoon, het is ineens ‘boenk er op’, zoals we dat in Vlaanderen zeggen. Ach ja, als je iets doet, kan je het maar beter meteen goed doen.

ROBUUST De opbouw van de behuizing van de C7 is identiek aan die van de D7. Een solide en mooi ogende microfoon met een uiterst professioneel karakter. Heel uitnodigend! De robuustheid lijkt trouwens redelijk goed bewezen… De D7 heeft duidelijk tussen onze eerdere test en nu reeds meerdere keren onzacht kennis gemaakt met de grond. De kop oogt alsof hij na een weekend zonder slaap op maandagochtend de draad wil oppikken. Met andere woorden: gedeukt. Maar wel zonder enige verdere invloed op de constructie en de klank. Er zijn door dat stukje ruwe leven nergens ‘rammeltjes’ ontstaan, niets is losgekomen, alles ziet en hoort er nog uit zoals bij onze originele test. Nog een opvallend kenmerk van de C7, misschien enigszins gelinkt aan de robuustheid en de keuze voor kwalitatieve componenten, is dat hij nog minder aanrakingsgeluiden doorgeeft dan de D7. Het is een uiterst stille jongen! Ideaal om te gebruiken ‘van uit de hand’.

WELK BUDGET MOETEN WE VOORZIEN? De officiële prijs van een C7 is € 279,-. Heel goedkoop kan je dat niet noemen, maar kwaliteit draagt nu eenmaal een prijs. Je moet de C7 niet vergelijken met een dynamische microfoon en al evenmin met een budget electret-condensator. We spelen hier echt wel op een heel mooi studio-niveau, met een zeer knap product en in vergelijking tot andere condensatormicrofoons van enig allure is het dus echt wel een koopje. De C7 wordt niet voor niets een ‘reference’ microfoon genoemd.

En dan is de prijs meer dan gerechtvaardigd!

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QU’EST-CE QUI SAUTE AUX YEUX ?

Et les résultats sont surprenants ! Là où le D7 est déjà excellent, le C7 va effectivement encore un pas plus loin ! On entend, littéralement, tous les détails d’une voix ; la restitution des aiguës est particulièrement belle, et l’image sonore globale donne une impression particulièrement professionnelle.

S’il est vrai que nous insistons surtout sur les détails de la voix et le rendu des aiguës, il faut aussi ajouter que l’ensemble du spectre sonore est vraiment très bon. Quand on parle ou qu’on chante avec le micro pratiquement “dans” la bouche (malheureusement, c’est une tendance actuelle très répandue …), dans les basses, il n’y a aucune exagération ou bruit de fond. Le C7 est donc parfaitement armé pour éviter l’effet de proximité : le son global reste bien équilibré, sans “effort” apparent. Un point tout aussi marquant, c’est le gain important avant de déclencher du feedback : on peut “pousser” le micro assez sérieusement, avec un réglage neutre sur la table de mixage et sans la moindre manipulation, et c’est tout juste si on ne pourrait pas encore mettre la tête du micro dans le cône du haut-parleur ! Cet exemple relève peut-être un peu de l’extrême, mais j’ai vraiment été sidéré de constater le temps qu’il a fallu pour que le sifflement bien connu ne se “construise” peu à peu ! De ce point de vue, le C7 est donc encore un peu plus performant que la version dynamique, ce qui est vraiment surprenant pour un micro à condensateur. Si vous êtes technicien son, ces deux micros sont des modèles qui ne vous donneront que très peu de travail. Il faut juste un peu de réflexion, et avant tout, écouter ses oreilles. Cela peut durer un certain temps avant qu’on n’entende un petit bruit, mais au moment où le feedback se met en route, subitement, il s’avère très présent … Peu de problème donc quand le micro se met tout doucement à commencer à produire du feedback, mais tout d’un coup, il peut se mettre à “siffler” un max, bref, à … “zûner”, comme on dit à Liège ! Ben oui, quoi, quand on fait quelque chose, autant le faire à fond !

ROBUSTE La construction du boîtier du C7 est identique à celle du D7 : il s’agit d’un micro solide, élégant et dégageant une impression très marquée de professionnalisme.

C’est très engageant ! Et la robustesse semble d’ailleurs avoir aussi fait ses preuves : lors de nos tests précédents comme lors de celui-ci, le D7 a fait la (douloureuse !) connaissance du sol ! Sa tête ressemble à celle d’un mec qui n’a pas dormi du week end et qui essaie de “recoller les morceaux” le lundi matin ! Autrement dit : la tête est cabossée ! Mais bon, sans la moindre ­conséquence sur le reste du boîtier ou sur la sonorité. Malgré ces épisodes aussi rugueux que difficiles, aucun bruit parasite n’a été constaté, aucune conséquence fâcheuse ne s’est déclarée : tout semble, tant sur le plan visuel que le plan auditif, tout à fait identique à notre test de départ. Une autre ­caractéristique du C7, peut-être directement liée à sa robustesse et au choix tourné vers des composants de qualité, c’est que l’on entend encore moins de bruits de contact que sur le D7. C’est vraiment un micro très bien isolé. Bref, idéal pour l’utiliser en le prenant en main.

QUEL BUDGET FAUT-IL PRÉVOIR ?

Le prix officiel d’un C7 est 279 euros. On ne peut pas dire que ce soit vraiment bon marché, mais la qualité a un prix. Il ne faut pas comparer le C7 avec un micro dynamique, et encore moins avec un micro à électret bon marché. On se trouve ici à un tout autre niveau : celui d’un bon studio, face à un produit très “pointu”. Et si on le compare à d’autres micros à condensateur d’un ­certain niveau, il devient vraiment une excellente affaire. Ce n’est pas pour rien que le C7 a été désigné comme un “micro de référence”. Et donc, son prix est parfaitement justifié !

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PA & STUDIO

QSC TouchMix-30 Pro digital mixer

QSC associëren we van oudsher met versterkers. Intussen zijn ook de professionele speakerlijnen van het merk bijzonder populair geworden. Om het doelpubliek vanuit andere hoeken te bespelen, stortte QSC zich ook op de markt van de mengpanelen. De nieuwste telg in de familie is de TouchMix-30 Pro, meteen het grootste model uit de TouchMix serie (er is ook een TM-16 en een TM-8). We kregen een exemplaar afgeleverd om aan de tand te voelen.

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Hans & Ludo Lauwens

Depuis toujours, nous associons QSC à des amplificateurs. Mais entretemps, les gammes de haut-parleurs professionnels de la marque se sont fait une réputation des plus enviables. Et pour atteindre d’autres publics cibles, QSC s’est aussi lancé dans le créneau des tables de mixage. Le dernier rejeton de cette famille est le TouchMix-30 Pro, qui est le plus gros mixer de la série, puisqu’il existe également un TM-16 et un TM-8. Nous avons donc reçu un exemplaire en test à nous mettre sous la dent …

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ALGEMEEN CONCEPT Het concept is vrij eenvoudig: QSC wil een digitale mixer presenteren die handig en compact is en toch alle mogelijkheden in zich heeft. Het is de bedoeling dat de features een professioneel karakter uitstralen. Met andere woorden moet je het gevoel krijgen dat je met een apparaat werkt dat alles aan boord heeft wat je verwacht in de huidige professionele audio-omgeving. Daarbij stelt QSC vooral overzichtelijkheid en gebruiksgemak voorop, zodat ook beginnende gebruikers van digitale mixers hun weg zouden moeten vinden op de TouchMix. De naam ‘TouchMix’ vertelt waarover het gaat: een mixer waarbij de bediening gebeurt via een vast ingebouwd touchscreen, op de plaats waar je normaal de faders en de knopjes hebt bij de aloude analoge voorvaderen. Het is dus geen compacte rackmixer zoals ieder merk er tegenwoordig wel eentje in het gamma opneemt, maar er staat een toestel voor je dat meteen zelfs door een leek als ‘mengpaneel’ zal herkend worden.

MOGELIJKHEDEN Alle mogelijkheden van een digitale mixer beschrijven, is eigenlijk quasi on­ mogelijk (binnen het kader van een test) en tegelijk is het in feite ook niet nodig.

Enerzijds werd alle nodige info op de website van de fabrikant in een overzichtje gegoten, anderzijds is iedereen in de geluidswereld ondertussen wel min of meer vertrouwd geraakt met de uitgebreid regelbare toonregelingen, de ingebouwde dynamics, de effecten, de routingmogelijkheden etc. die we bij digitale mixers vrijwel steeds terug vinden. Dat is nu eenmaal het concept van een digitale mengtafel. De handigheid van alles bij elkaar te hebben in één bakje…

Af en toe vragen we ons de dag van vandaag natuurlijk wel eens luidop af hoe dat vroeger allemaal lukte, met een beperkt aantal aux-en, een paar subgroepjes, ­semi-parametrische toonregelingen, een apart siderack met dynamics en effecten…

Vroeger was dat de standaard. Behalve de rug van de roadie, was iedereen daar ­tevreden mee. En om eerlijk te zijn grijpen we zelf maar al te graag af en toe nog eens terug naar een goede ‘oude’ analoge mixer, waarop ieder knopje zijn functie heeft. Daar is niks mis mee! Al worden de digitale tafeltjes toch echt wel handiger en handiger in gebruik. En ook daar is absoluut niks mis mee…

LIVE ÉN STUDIO Onze QSC verwelkomt ons met een 10 inch touchscreen, waarop ook de virtuele faders zich bevinden en van waaruit we met wat ‘fingerspitzengefühl’ alles onder controle hebben: de gebruikelijke toonregelingen, dynamics en effecten, maar ook twee realtime analyzers, anti-feedback en room tuning wizards, een copy/ paste mogelijkheid voor allerlei dingen zoals mixes, kanalen, instellingen van eq’s en dynamics etc.. Het scherm maakt ook de routing zeer eenvoudig, met een touch/route matrix. Het instellen van een digitale mixer, de setup van een show, vraagt vaak heel veel tijd en is ook niet altijd even eenvoudig te realiseren. Bij de TouchMix lukt dit echter wel redelijk vlot. Het scherm is duidelijk en de wizards leiden je goed doorheen de processen die je nodig hebt. Het toestel heeft 32 kanalen: 24 mic/line ingangen, 6 line ingangen en een stereo usb-input. We beschikken over 16 outputs. Er zijn verder 8 subgroepen beschikbaar, met 6-bands parametrische toonregelingen. Daarnaast werden er variabele high en low pass

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GÉNÉRALITÉS CONCEPT Le concept est des plus simples : QSC veut proposer une table de mixage digitale qui soit aussi pratique que compacte, et qui, malgré cela, ait toutes les possibilités utiles “sous le capot”. Le but est que les caractéristiques dégagent une impression de professionnalisme. Autrement dit, l’utilisateur doit avoir le sentiment qu’il travaille avec un appareil qui possède à son bord tout ce que l’on attend de nos jours quand on se trouve dans un environnement audio professionnel. Dans cette optique, QSC tient à mettre avant tout en avant la clarté et la facilité d’emploi, de manière à ce que même les utilisateurs qui sont pour la première fois confrontés à un mixer digital puissent trouver leurs marques face au TouchMix. Ce nom de ‹TouchMix’ trahit le principe même du fonctionnement de base : il s’agit d’une table de mixage dont le fonctionnement s’opère via un écran tactile intégré où se trouvaient en principe les curseurs et les ­potentiomètres des “ancêtres” analogiques. Il ne s’agit donc pas d’un mixer compact sous forme de rack comme ceux que pratiquement chaque marque se croit obligée d’avoir pour l’instant dans son assortiment, mais bien d’un appareil qui peut immédiatement être identifié, même par un novice en la matière, comme une table de mixage.

POSSIBILITÉS Décrire toutes les possibilités d’un mixer digital est en fait une tâche pratiquement impossible, en tout cas dans le cadre d’un test comme celui-ci. Et finalement, ce n’est pas non plus … très utile ! D’une part, toutes les informations nécessaires se trouvent dans un résumé présent sur le site web du constructeur, et d’autre part, avec le temps, dans le monde du son et de la musique, tout le monde a fait connaissance, de près ou de loin, avec les réglages d’égalisation très “poussés”, les réglages de ­dynamique intégrés, les effets, les possibilités de routing, etc. qui reviennent ­systématiquement sur tous les mixers digitaux. A présent, c’est devenu le concept même d’une table de mixage digitale : le côté pratique qui permet d’avoir tout sous la main, dans un seul et même appareil.

De temps à autre, de nos jours, nous nous demandons - parfois même à voix haute ! - comment on faisait dans le temps pour s’en sortir avec un nombre limité d’entrées AUX, juste avec quelques sous-groupes, avec quelques réglages de tonalité semi-paramétriques, et avec un rack séparé pour la dynamique et les effets … Eh bien, auparavant, le standard, c’était ça ! A part le dos des roadies, tout le monde était content comme ça ! Et pour être tout à fait franc, parfois, nous-mêmes, nous ­retournons de temps en temps vers l’un de nos “bons vieux” mixers analogiques, eux qui, pour chaque fonction, avaient un bouton dédié. Il n’y a rien de mal à ça !

C’est juste que les petites tables de mixage digitales sont de plus en plus pratiques à utiliser. Et ici aussi … il n’y a rien de mal à ça !

SUR SCÈNE ET EN STUDIO Notre QSC nous souhaite la bienvenue via son écran tactile de 10 pouces, là où se trouvent également les curseurs virtuels. C’est de là que nous pouvons avoir tout , avoir en prime le sentiment d’aisance que procure une utilisation … vraiment du bout des doigts ! Vraiment tout, tout, tout sous contrôle, disions-nous : les égalisations habituelles, les réglages de dynamique et les effets, mais aussi deux analyseurs en temps réel, un anti-feedback et des assistants de configuration pour des ‘room tunings’, des possibilités de copier-coller pour toutes sortes de choses, comme des réglages de mixages, de canaux,

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filters voorzien. Limiters kunnen paarsgewijze gekoppeld worden voor stereo.

Je kan 32 kanalen direct opnemen of je kan de TouchMix-30 Pro ook gebruiken als een 32-kanaals daw, en mp3-files kunnen direct weergegeven worden via de usb-bus. Er zijn 24 microfoon pre-amps ingebouwd en zij hebben allemaal een xlr-ingang, zodat je heel eenvoudig 24 microfoons gewoon direct aan de tafel kan aansluiten. Bijzonder leuk is het feit dat QSC een 120-tal presets heeft ingebouwd, waarmee je snel en handig een kanaal kan instellen voor een bepaald ­gebruik. Die presets werden gecreëerd in live omstandigheden, en de meest performante instellingen werden dus af fabriek als preset voorzien in de TouchMix. Dat maakt het werken met deze tafel wel zeer snel en effectief. Zoals eerder gezegd wil QSC met deze mixer ook een ‘beginnend’ doelpubliek aanspreken, wat door dergelijke voorzieningen aardig lijkt te lukken. Elke output heeft een tertsband grafische equalizer, een 6-bands parametrische equalizer, een inschakelbare en regelbare delay, en een 12-bands notch filter. Twee paar aux outputs kunnen overigens direct een kabelgebonden In Ear Monitor (oortje) aandrijven. Verder bevat de TouchMix 6 effectprocessoren en zelfs een pitch-correct functie. Je kan er dus, behalve live werk, ook in een studio omgeving plezier aan beleven. Zoals je ziet is het dus wel degelijk een vrij compleet apparaat…

DOELGROEP/TOEPASSING Dit is uiteraard een mixer die is ontwikkeld voor live gebruik in eerste instantie, en dat zowel voor professionals als voor ‘beginners’. De TouchMix-30 Pro is een ideaal toestel om van op het podium te gebruiken, maar kan even goed gewoon in de zaal worden opgesteld. De 32-kanaals ‘direct to hard drive’ record/ playback functie maakt het bijvoorbeeld ook mogelijk om uitgebreide opnames te maken zonder dat je daar een computer voor nodig hebt. Die mogelijkheid vind je tegenwoordig op heel wat mixers terug, maar het blijft toch een erg handige en efficiënte manier om op te nemen…

BOUW AANSLUITINGEN Alle aansluitingen van de TouchMix, behalve de hoofdtelefoonaansluiting en een input via mini-jack (om bijvoorbeeld je mobiel rechtstreeks aan te sluiten langs het frontpaneel van de mengtafel) bevinden zich achteraan op het toestel.

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d’égalisation et de dynamique, etc. Cet écran rend le routing également très facile, grâce à une matrice Touch/Route. Le réglage d’un mixer digital, la configuration d’un show, tout cela demande souvent beaucoup de temps et n’est pas toujours facile à réaliser. Mais avec le TouchMix, cela se fait relativement rapidement : l’écran est vraiment très clair, et les assistants de configuration vous guident efficacement à travers les processus dont vous avez besoin. L’appareil possède 32 canaux : 24 entrées micro / ligne, 6 entrées lignes, et une entrée USB stéréo. Pour ce qui est des sorties, elles sont au nombre de 16. De plus, il y a également 8 sous-groupes disponibles dotés d’une égalisation paramétrique à 6 bandes, ainsi que des filtres variables pour aiguës et graves. Les limiteurs peuvent être couplés par paires pour les besoins de la stéréo. On peut enregistrer 32 canaux directement, ou alors, on peut aussi utiliser le TouchMix-30 Pro comme une DAW à 32 canaux, et des fichiers MP3 peuvent être directement lus en passant par la connexion USB. Il y a 24 préamplis pour micro intégrés, et ils ont tous une entrée au standard XLR, de manière à pouvoir raccorder simplement et directement 24 micros à la table de mixage. Une chose particulièrement sympa, c’est que QSC a intégré quelque 120 présélections, ce qui permet de régler un canal rapidement et ­efficacement pour un usage déterminé. Ces présélections ont été élaborées dans des circonstances ‘live’, et les réglages les plus performants ont donc été installés en usine en tant que présélections dans le TouchMix. Tout cela fait que travailler avec cette table de mixage se fait aussi rapidement qu’efficacement. Comme cela a déjà été dit, QSC veut, avec ce mixer, aussi séduire un public cible de débutants, et grâce à ce genre de caractéristiques, il semble que l’objectif soit atteint. Chaque sortie est ­desservie par un égaliseur graphique à bandes dont la largeur est d’un tiers d’octave, par un égaliseur paramétrique à 6 bandes, par un retard (delay) réglable et débrayable, et par un filtre anti-feedback à 12 bandes. Deux paires de sorties AUX peuvent d’ailleurs alimenter en direct des moniteurs ‹in-ear’ reliés par câble. Le TouchMix renferme aussi 6 processeurs d’effets et même une fonction de correction pour la ­justesse du chant. On peut donc, en plus des travaux sur scène, se faire plaisir dans le cadre d’un studio. Bref, comme vous pouvez le constater, nous avons affaire à un appareil qui peut se targuer d’être vraiment “complet de chez complet” …

GROUPE CIBLE ET CHAMP D’APPLICATION Bien entendu, il s’agit d’un mixer qui a été conçu avant tout pour un usage ‘live’, et ce, tant pour les professionnels que pour les “débutants”. Le TouchMix-30 Pro est un appareil idéal pour être utilisé depuis un podium, mais il peut tout aussi bien être installé dans la salle. La fonction ‘Enregistrement / Lecture’ des 32 canaux ‘direct

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Alle xlr-chassis zijn van Neutrik kwaliteit. Naast de inputs en de outputs vinden we onder meer de usb-poorten en een ethernet-aansluiting terug. Ook het volledige aansluitveld biedt een goed overzicht waar je meteen mee weg bent. Er staat in onze ogen geen aansluiting te veel op de mixer, wat uiteindelijk ook weer bijdraagt tot het overzichtelijke geheel.

AFWERKING, BEDIENING EN ERGONOMIE De bediening, of meer bepaald het bedieningsgemak, is een bijzonder grote troef van de TouchMix. Het aanraakscherm biedt een goed en helder overzicht.

In combinatie met het beperkte aantal knoppen, zorgt dat voor een sterk intuïtief karakter. Wanneer je de mixer in eerste instantie bekijkt, zonder de hand­ leiding erbij te nemen, duurt het niet lang voor je een signaal tevoorschijn kan toveren. En dat is misschien wel ergens de bedoeling… Wij hadden de mixer opgesteld in onze testruimte, met een muziekbron en enkele microfoons aangesloten. Al na enige tijd vroeg mijn vriendin uit interesse hoe dat toestel nu eigenlijk werkte en wat je er mee kon doen. Belangrijk om weten is dat ze een absolute leek is op dit vlak. Begin maar eens de werking en de mogelijkheden van een ­digitale mengtafel te demonstreren aan een leek… Wel, met onze QSC merkte ik dat zoiets best vlot gaat. En dat is een teken dat het toestel zeer overzichtelijk is.

Toegegeven, we moeten af en toe ook wel eens stevig zoeken vooraleer we een gewenste bewerking kunnen toepassen, maar los daarvan verloopt de intuïtieve test heel vlot.

TABLETBEDIENING Een touchscreen is natuurlijk een erg handige oplossing. We zijn het werken van op tablets en telefoons intussen zo gewend geraakt, dat niemand nog opkijkt van een aanraakscherm. Opmerkelijk is dat QSC gekozen heeft voor een vast scherm en niet voor een rond een tablet opgebouwde mixer. Wat niet wil zeggen dat de TouchMix niet met een tablet bediend kan worden, want dat kan hij wel! Hij doet dat zelfs via een app die quasi ‘full control’ biedt, dus met alle functies beschikbaar van op de tablet. In dat opzicht is het de dag van vandaag misschien inderdaad een beetje raar om een vast scherm te voorzien, maar anderzijds vind ik het wel een handige oplossing. Wanneer je de mixer ‘on stage’ gebruikt, is zo’n aanraakscherm erg interessant, en een losse tablet vaak een beetje overbodig. Al zou die laatste voor bijvoorbeeld een systeem van monitoring voor ieder lid van de band wel nog handig kunnen zijn. Ga je toch even van het podium af om in de zaal te gaan luisteren, neem je gauw een tablet mee en ben je ook vertrokken. Ik moet hierbij een kleine kanttekening maken… Mijn vingers zijn nu niet echt van de smalste, maar af en toe ondervond ik toch wat problemen met de bediening van het scherm. Soms reageren er bepaalde zones niet helemaal optimaal. Als je een tablet gebruikt, heb je daar uiteraard geen last van. De eer­ lijkheid gebiedt me wel om te zeggen dat we zelf enkel de mixer hebben getest, en er nog geen iPad op hadden aangesloten. En dan voel je dus dat je af en toe een bewerking enkele keren moet herhalen vooraleer er naar je vingers wordt ­geluisterd.

FLIGHTCASE De TouchMix oogt bijzonder mooi en modern, zonder met zijn design te choqueren. Het toestel is voorzien om mits optionele rackmount in een 19” flightcase ingebouwd te worden. En dat zou ik ook wel durven aanraden… De mixer heeft op zich immers niet zo’n goede ‘grip’. Hij schuift makkelijk uit je handen

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to hard drive’ (NdT : enregistrement en direct vers le disque dur) permet aussi, par exemple, de procéder à des enregistrements d’une certaine ampleur sans avoir besoin de mettre un ordinateur à contribution. A l’heure actuelle, cette possibilité se retrouve sur bon nombre de mixers, mais il reste que c’est un moyen aussi pratique qu’efficace d’enregistrer …

CONSTRUCTION CONNEXIONS Toutes les connexions du TouchMix, à part celle pour le casque et une entrée via ­mini-jack (pour, par exemple, raccorder votre GSM directement sur la face avant de la table de mixage), se retrouvent sur la face arrière de l’appareil. Tous les connecteurs (de type XLR-châssis) sont de qualité Neutrik. En plus des inévitables entrées et sorties, on retrouve, entre autres, les ports USB et une connexion Ethernet.

La surface qui regroupe tous les connecteurs est elle aussi très claire : on s’y retrouve directement sans problème. A nos yeux, il n’y a pas trop de connexions sur ce mixer, et cela contribue également à sa clarté générale.

L’utilisation, ou plus exactement, la facilité d’utilisation, est un atout vraiment majeur du TouchMix. L’écran tactile propose une vue d’ensemble agréable et claire.

Associé au nombre restreint de boutons, cela débouche sur une approche très intuitive.

Quand on observe le mixer pour la première fois et sans avoir la notice d’emploi près de soi, cela ne dure malgré tout pas très longtemps avant qu’on n’arrive à ­produire un signal ou l’autre … Et c’est peut être bien le but du “jeu” … Nous avions installé le mixer dans notre pièce de test, avec une source musicale et quelques microphones branchés. Après peu de temps, mon amie, intéressée, me demandait comment fonctionnait l’appareil et ce que l’on pouvait faire avec. Il est important de savoir qu’elle est absolument novice en la matière. Et allez-y donc, vous, allez expliquer et montrer le fonctionnement et les possibilités d’une table de mixage digitale à quelqu’un qui n’y connaît rien ! Eh bien … non : avec ce QSC, j’ai remarqué que cela “entrait” relativement vite ! Et c’est un signe démontrant que l’appareil brille par sa clarté. Bon, je vous l’accorde, de temps à autre, il nous a fallu une sérieuse recherche avant de trouver comment réussir la manœuvre que nous désirions, mais cela mis à part, le test s’est déroulé ­rapidement, de manière très intuitive.

UTILISATION VIA TABLETTE Un écran tactile est évidemment une solution très pratique. Depuis déjà pas mal de temps, nous avons tellement l’habitude de nous servir de tablettes et de téléphones que personne ne s’émeut plus devant un écran tactile ... Il faut donc remarquer que QSC a opté pour un écran intégré et non pas pour un mixer basé sur l’usage d’une tablette.

Ce qui ne veut pas dire que le TouchMix ne peut pas être géré depuis une tablette, car justement, cette possibilité existe aussi ! Et cela a lieu via un app qui offre pratiquement un ‘full control’, donc, avec (presque) toutes les fonctions accessibles depuis la tablette.

Vu sous cet angle, c’est effectivement un peu curieux, par les temps qui courent, de prévoir un écran fixe, mais d’un autre côté, je trouve que c’est une solution très pratique.

Quand on utilise le mixer sur une scène, un écran tactile tel que celui-là est une solution très intéressante, et une tablette séparée est souvent un peu superflue. Néanmoins, cette dernière pourrait servir utilement, par exemple, à un système de monitoring pour chaque membre d’un groupe. Et si vous quittez la scène pour aller écouter le son dans la salle, il est intéressant de prendre une tablette avec soi.

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wanneer je hem bijvoorbeeld uit zijn originele doos neemt. Er is weinig houvast, geen handgrepen. Inbouwen of een netjes op maat gemaakte flightcase waarbij de mixer in het onderste deel kan blijven staan lijkt dus de meest veilige oplossing.

SIMPLE MODE Heel erg handig in het concept van een mixer die ook een beginnend doelpubliek moet aanspreken, zijn de ‘simple modes’ die QSC heeft voorzien. Wanneer je ­bijvoorbeeld een compressor of een ander effect wilt gebruiken, kan je gewoon zoals het hoort alle parameters naar wens aanpassen. Voor heel wat gebruikers die niet echt goed thuis zijn in de materie, kan dit soms een beetje afschrikken, waardoor al die mogelijkheden dan om die redenen soms gewoon achterwege worden gelaten. En dat is spijtig, want je kan er zo veel mee doen… Daar speelt QSC handig op in. Wanneer je zo’n effect wilt instellen, kan je steeds ook een optie ‘simple mode’ aanvinken. Dan verdwijnen de meer ‘gevorderde’ instellingen, en kan je enkel nog een paar basisinstellingen wijzigen. Dit is ideaal om met dynamics te leren werken en om de werking van een compressor, een limiter etc. spelenderwijze te ontdekken. Of gewoon voor als het eens echt snel moet gaan en je een luie dag hebt…

KLANK KWALITEIT In de old-school tijd van de ‘goede oude’ analoge mixers keken wij eerst naar de kwaliteit van de potmeters en de faders, waarbij de fabrikanten trouwens

A ce point du test, je me dois d’émettre une petite remarque … Mes doigts ne sont pas particulièrement petits, mais de temps à autre, j’ai eu quelques problèmes en me servant de l’écran. Parfois, certaines zones ne réagissent pas de manière ­optimale. Quand on utilise une tablette, on ne rencontre pas ce genre de problème.

Ceci dit, je dois à l’honnêteté de dire que nous n’avons testé que le mixer lui-même, sans y avoir encore raccordé un iPad. Mais sinon, à certains moments, il fallait refaire la même manœuvre plusieurs fois avant que la machine n’obéisse à mes doigts.

FLIGHTCASE Le TouchMix possède un look particulièrement élégant et moderne, sans que son ­design ne soit choquant. L’appareil est prévu, via les attelles adéquates de rack (en option), pour être monté dans un flightcase de 19”. Et c’est un conseil que je me ­permettrai de vous donner … En soi, ce mixer n’a pas tellement de bonnes “prises” : il glisse facilement des mains quand, par exemple, on le retire de son emballage ­original. Bref, peu de prises valables et pas de poignées … La solution la plus sûre semble être de l’encastrer ou de lui faire faire un flightcase sur mesure où le mixer puisse rester au niveau de la partie la plus basse.

LES “MODES SIMPLES” Dans le cadre d’un concept qui veut que ce mixer soit aussi attirant pour les débutants, les ‘simple modes’ prévus par QSC sont une excellente idée. A titre d’exemple, quand vous voulez utiliser un compresseur ou un autre effet, vous pouvez simplement, comme on le fait le plus souvent, régler chaque paramètre comme vous le désirez. Pour une grande partie des utilisateurs qui ne sont pas vraiment des experts en la matière, cela doit être assez rebutant, et par conséquent, pour cette raison, une foule de possibilités ne sont pas utilisées. Et c’est vraiment dommage, car on peut vraiment faire mieux …

C’est ici qu’une fois de plus, QSC intervient intelligemment : quand vous voulez régler un effet ou l’autre, vous pouvez toujours opter pour une option ‘simple mode’.

A ce moment, les réglages les plus “pointus” disparaissent, et vous pouvez vous concentrer sur les réglages de base, qui restent apparents. Cette solution est l’idéal pour apprendre à se servir des effets de dynamique, et pour découvrir - tout en “jouant” ! - le fonctionnement d’un compresseur, d’un limiteur, etc. Ou tout simplement dans les cas où tout doit aller très vite, ou encore, quand vous êtes dans un “jour sans” …

SON QUALITÉ Du temps de la “vieille école”, avec les “bons vieux” mixers analogiques, on se souciait avant tout de la qualité des curseurs et des potentiomètres. D’ailleurs,

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ook vaak fier met bepaalde merken uitpakten, en daarna gingen we uitgebreid luisteren. Bij hedendaagse digitale mixers herleidt dat eerste aspect zich vaak tot een globale ‘feeling’ van de bouwkwaliteit. Je kan moeilijk bij elke test de toestellen gaan openschroeven, om te kijken naar de interne opbouw, en dan nog heb je niet steeds een idee van de kwaliteit van connectors, flat­ cables en dergelijke. Onze QSC stimuleerde ons ook niet direct om te gaan twijfelen aan de opbouw. We zijn bekend met het versterker-en-boxen verhaal, en het toestel zelf voelt ook degelijk aan. Enkele gainknopjes liepen net iets stroever, maar de algehele opbouw van het toestel straalt de degelijkheid uit die we, eerlijk gezegd, van QSC ook wel verwachtten.

Deel twee van de kwaliteit is uiteraard heel belangrijk: hoe klinkt de mixer? En die vraag kan kort en bondig beantwoord worden: very well.

We hebben het dan niet alleen over de pure geluidskwaliteit, want er zijn tegenwoordig best veel digitale producten die heel mooi klinken, maar onder de noemer ‘geluidskwaliteit’ verstaan we ook de effectiviteit van de toonregelingen, de manier waarop zij ‘grip’ hebben op de klank, en ook praktische bruikbaarheid van de dynamics en de effecten. We hebben wat zitten experimenteren met vooraf opgenomen geluidsmateriaal en met een aantal verschillende microfoons (zowel dynamische als condensator) en steeds konden we in een minimum van tijd de klank laten horen zoals wij het wilden.

Op dit vlak hebben we, zeker gezien de prijsklasse van dit toestel, geen reden tot klagen. Het klinkt goed, en het is intuïtief en effectief in te stellen.

Ook de anti-feedback functionaliteit is zeer interessant (Ja! Het werkt!) en als het allemaal heel erg snel moet gaan, of als je toch nog niet zo héél ervaren bent, zijn de ingebouwde presets een zegen. We gaan niet beweren dat het niet beter kan als je zelf gaat knopjesdraaien, maar we hebben er enkele ­uitgeprobeerd en dat klonk toch overtuigend. Tijdens de test kregen we ­bijvoorbeeld ook nooit het gevoel dat er een overmaat aan ruis weerklonk, dus algemeen kunnen we stellen dat we tevreden mogen zijn…

BUDGET Een digitale mengtafel als de QSC TouchMix-30 Pro kan zodanig veel, dat we toch voorzichtigheidshalve veronderstellen dat een stevig prijskaartje er haast onlosmakelijk mee in verbinding staat. Een officiële prijs van ongeveer 2350 euro voor een TouchMix-30 Pro zal in dat opzicht dus eerder positief verbazen dan onze vrees bevestigen. Ik vind dit persoonlijk een heel eerlijk bedrag.

De hardware bevat natuurlijk weinig ‘dure knopjes’, alles werkt lekker met software, maar gezien de resultaten die de tafel neerzet, zit er toch een doordachte engineering achter en kunnen we van een heel interessante prijs/kwaliteitsverhouding spreken.

BESLUIT Toegegeven, we konden een aantal puntjes oplijsten die we misschien liever ­anders hadden gezien, maar dat is uiteindelijk bij heel veel apparaten het geval.

Minstens even belangrijk, zo niet nog veel belangrijker, is om te onthouden dat de TouchMix een heel tof hebbeding is! De mixer zit boordevol nuttige en ­interessante features en kan daardoor een heel mooi totaalpakket bieden. Het toestel werkt enorm intuïtief en houdt ook rekening met gebruikers die misschien niet zo goed thuis zijn in de materie, maar wel het plezier willen beleven van eindelijk toch ook digitaal te gaan werken. Die doelgroep mag je immers niet ­onderschatten, want er zijn heel wat digitale tafels op de markt waar je als leek of als beginnend gebruiker geen noot muziek mee kan laten horen zonder zoekwerk. En dat kan best frustrerend zijn. Het is altijd fijn om in je opzet te ­slagen. Iets waar onze QSC je ongetwijfeld mee zal helpen!

Af en toe vragen we ons de dag van vandaag natuurlijk wel eens luidop af hoe dat vroeger allemaal lukte, met een beperkt aantal aux-en, een paar subgroepjes, semi-parametrische toonregelingen, een apart siderack met dynamics en effecten… Vroeger was dat de standaard. Behalve de rug van de roadie, was iedereen daar tevreden mee. En om eerlijk te zijn grijpen we zelf maar al te graag af en toe nog eens terug naar een goede ‘oude’ analoge mixer, waarop ieder knopje zijn functie heeft. Daar is niks mis mee! Al worden de digitale ­t­afeltjes toch echt wel handiger en handiger in gebruik. En ook daar is absoluut niks mis mee…

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Prijs Mogelijkheden Oogt mooi Werkt vrij intuïtief

•W einig houvast indien niet ingebouwd • Soms minder goede reactie van het scherm • Sommige gainknopjes draaien nogal stroef

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les constructeurs s’associaient avec certaines marques pour conclure une ­collaboration visant à l’excellence, et ils en tiraient une certaine fierté. Par la suite, l’utilisateur pouvait mesurer la qualité fournei en écoutant les résultats (sonores) dans les détails. Mais à l’époque actuelle, celle des tables de mixage digitales, ce premier aspect se réduit souvent à une sorte de “sentiment global” visant à juger de la qualité de la construction. Il est devenu difficile, lors de chaque test, d’ouvrir les appareils pour voir ce qui se passe à l’intérieur, et même si on le fait, cela ne donne quand même pas une idée de la qualité des connecteurs, des ‹flatcables’, et des autres composants. Notre QSC en test ne nous a pas spécialement stimulé non plus à mettre sa construction à l’épreuve. Ce genre d’approche, c’est plutôt en présence d’amplis et d’enceintes qu’on l’utilise. Mais bon, l’appareil lui-même a l’air solide. Certains boutons de gain ont sans doute offert une résistance supérieure à celle de certains autres, mais dans son ensemble, la construction de l’appareil “transpire” la solidité, une chose que, sincèrement, nous attendions venant de QSC. Bien entendu, la seconde “facette” de la qualité est très importante, puisqu’il s’agit de savoir si le son du mixer est bon. Et on peut répondre de ­manière courte et concise à cette question : le son est ‘very well’ ! Nous ne ­parlons pas ici seulement de la qualité pure du son, car pour l’instant, il existe quantités de produits digitaux qui ont un excellent son, mais dans le terme ‘qualité sonore’, nous incluons également l’efficacité des réglages de tonalité, la manière dont ils “sculptent” le son, ainsi que l’utilité, dans la pratique, des fonctions de dynamique et des effets. Nous nous sommes livrés à quelques expériences avec du matériel sonore précédemment enregistré, et avec un certain nombre de micros (tant dynamiques qu’à condensateur), et constamment, nous avons pu, en un minimum de temps, obtenir le son que nous désirions.

A ce niveau, nous n’avons donc certainement pas de critique à émettre, surtout compte tenu du prix de l’appareil : il a un bon son et on le règle de manière aussi intuitive qu’efficace. Les fonctionnalités anti-feedback sont elles aussi très intéressantes - oui : ça “marche” ! - et si tout doit aller très vite, ou si vous n’êtes pas quelqu’un de très expérimenté, les présélections intégrées sont une vraie bénédiction ! Nous n’allons pas prétendre qu’il est impossible de faire mieux quand on tourne soi-même les boutons, mais nous en avons essayé quelques-unes, et les résultats sonores étaient très convaincants. A titre d’exemple, pendant ce test, nous n’avons jamais eu le sentiment qu’il y avait un bruit de fond excessif, donc, dans l’ensemble, nous pouvons dire que nous sommes satisfaits …

BUDGET Une table de mixage digitale comme le QSC TouchMix-30 Pro peut faire ­tellement de choses que par sentiment de prudence, nous supposons qu’un prix élevé ira forcément de pair avec ses possibilités. De ce point de vue, savoir que le prix officiel du TouchMix-30 Pro est de 2.350 euros devrait donc étonner plutôt positivement que confirmer nos appréhensions. Car personnellement, je trouve que c’est un prix tout à fait honnête : bien sûr, le hardware comporte peut de postes onéreux, tout fonctionne sur base du software, mais étant donné les résultats proposés par cette table de mixage, nous pouvons parler d’une conception très bien “pensée” et d’un rapport qualité - prix très intéressant.

CONCLUSION Bon, d’accord, nous avons listé un certain nombre de points que nous aurions voulu voir abordés autrement, mais finalement, c’est aussi le cas pour bien d’autres appareils. Au moins aussi important, si pas plus, il faut garder en mémoire le fait que le TouchMix est un outil génial ! Ce mixer est littéralement bourré de fonctionnalités utiles et intéressantes, et pour cette raison, il propose un ­ensemble des plus convaincants. L’appareil fonctionne énormément sur base de l’intuition et il tient aussi compte des usagers qui ne sont pas nécessairement à l’aise dans ce domaine, mais qui désirent quand même éprouver le plaisir de se “mettre au digital”. Et il ne faut pas sous-estimer ce groupe cible, car il existe une flopée de table de mixage sur le marché dont un néophyte ou un ­débutant n’arrive pas à tirer une seule note de musique sans un gros travail de recherche ! Ce qui peut être terriblement frustrant, car c’est toujours très gratifiant d’atteindre l’objectif qu’on s’est fixé. Et là, QSC peut, sans le moindre doute, peut nous apporter une aide des plus précieuses !

+ –

• • • •

Le prix.

Les possibilités.

Le joli look.

Le fonctionnement très intuitif.

• Difficile à prendre en main quand il n’est pas encastré.

• Parfois des réactions peu “sûres” de l’écran.

• Certains boutons de gain sont assez durs à tourner.

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RECORDING & PRODUCING

Genelec 8340A SAM & 7360A monitor & subwoofer De 8340A is de kleinste van twee nieuwe monitors die ­Genelec recentelijk heeft geïntroduceerd. Ook nieuw is de 7360A actieve subwoofer. Beide modellen maken gebruik van het innovatieve Smart Active Monitor-systeem (SAM).

Het Smart Active Monitor systeem is een door Genelec volledig in eigen beheer ontwikkeld meetsysteem waarmee je een SAM monitor optimaal kunt inregelen.

Op basis van een aantal metingen wordt de ingebouwde dsp in een SAM monitor ingesteld. Frequentieafwijkingen, veroorzaakt door je luisterruimte, worden zo gecorrigeerd en vooral problemen in het laag kunnen op deze manier heel effectief aangepakt worden. Gebruik je naast je hoofdmonitors ook een subwoofer, dan weet je hoe lastig het is om die goed af te stellen. Ook daar helpt de SAM kalibratie­ software door de automatische inregeling.

Ondanks dit elektronische hulpmiddel is de basis van een goede weergave ­echter nog steeds een uitgekiende bouw. De 8340A monitor volgt de aanpak die Genelec in de gehele 8000-serie heeft doorgevoerd, en ook de 7360A sub is gebouwd volgens de mechanische benadering die Genelec al eerder heeft laten zien.

AFGEROND Niets aan de behuizing van de 8340A monitor is vlak. Zelfs de onderkant is rond, waardoor je hem altijd op de bijgeleverde rubberen Iso-pod voet moet

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Marnix Bosman

Le 8340A est le plus petit des deux moniteurs que Genelec a présenté récemment. Autre nouveauté, le subwoofer ­actif 7360A. Un trait commun : ces deux modèles ont ­recours à un système innovant nommé ‘Smart Active ­Monitor’ (SAM).

Ce système ‘Smart Active Monitor’ est un système de mesures qui a été conçu à 100 % par la firme Genelec elle-même, et qui permet de régler un moniteur SAM de manière optimale : sur base d’une série de mesures, le système règle le DSP intégré dans chaque moniteur SAM. Les anomalies de fréquences, ­provoquées par la configuration d’une salle, sont ainsi corrigées et ce sont avant tout les problèmes rencontrés dans le registre grave qui sont ainsi maîtrisés de manière particulièrement efficace. Et si, en plus de vos moniteurs proprement dits, vous utilisez aussi un subwoofer, vous savez comme il est pénible de le ­régler correctement. Ici aussi, le software de calibration SAM vient en aide grâce à ses réglages automatiques.

Malgré ce dispositif électronique, la base d’une bonne restitution sonore ­restera toujours une construction bien “pensée”. Le 8340A suit l’approche que Genelec a adoptée par rapport à l’entièreté de sa série 8.000, et le 7360A est lui aussi construit suivant les principes mécaniques que Genelec avait déjà utilisés auparavant.

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De 8340A SAM hier afgebeeld naast de grotere 8350 SAM, met daarachter de 7360A SAM subwoofer en op de voorgrond de GLM 2.0 interface + mic

Le 8340A SAM est représenté ici à côté du plus gros modèle, le 8350 SAM, avec à l’arrière, le subwoofer 7360A SAM, et à l’avant-plan, l’interface GLM 2.0 et son micro.

ARRONDIS Quand on regarde l’enceinte du 8340A, rien n’est … plat, ou rectiligne, si vous préférez : même la face inférieure est arrondie, et il est donc indispensable de le poser sur ses petits pieds Iso-pod (livrés) en caoutchouc. Mais bien entendu, on peut aussi le monter sur un statif ou le fixer à une paroi. Les formes courbes sont esthétiquement très réussies, mais elles comportent aussi un autre but, celui d’éviter de la diffraction. En effet, la diffraction est un effet sonore qui se produit aux alentours des angles “marqués” des enceintes, et cela trouble la diffusion ­sonore dans la mesure où une certaine “coloration” du son peut apparaître.

L’image stéréo peut elle aussi être influencée. Bref, les formes arrondies sont une parade à ces problèmes.

Les parois de l’enceinte sont également arrondies, ce qui permet d’obtenir des parois asymétriques à l’intérieur. Grâce à ce stratagème, les chances de voir naître des ondes stationnaires sont fortement réduites. En fait, l’enceinte se compose de deux parties en aluminium moulé et qui sont assemblées via une série de boulons. Vu le matériau utilisé, cette enceinte est particulièrement solide et très rigide, ce qui permet de réduire les résonnances propres à l’enceinte.

Le système de construction lui-même est donc aussi muet qu’une … tombe !

Le 8340A est équipé d’un tweeter à dôme en métal qui se trouve profondément enfoncé dans l’enceinte et qui est protégé par une petite grille. A cet endroit, l’enceinte forme une sorte de trompe autour du tweeter. Le woofer de 6,5” possède lui aussi une grille de protection.

On peut piloter le 8340A suivant un processus tant analogique que digital (aes/ebu). A ce niveau, un signal digital a toujours priorité sur un signal analogique.

Grâce à un certain nombre de ‘dipswitches’, on peut adapter soi-même la restitution sonore du 8340A. Mais il est plus logique de se servir du software GLM (Genelec Loudspeaker Manager), et ce, conjointement à l’interface 8300-601 GLM 2.0, ainsi que d’un micro pour les mesures. Car c’est ainsi que l’on peut configurer au mieux le DSP intégré. A noter que l’interface GLM 2.0 et le micro pour les mesures doivent être achetés séparément. Pour en revenir aux dipswitches, ils ne permettent que des corrections basiques, tant dans les basses que les hautes fréquences.

SAM plaatsen. Montage op een statief of zelfs aan de muur kan natuurlijk ook.

De ronde vormen zien er fraai uit, maar hebben ook echt een doel; het vermijden van diffractie. Diffractie is een effect dat ontstaat rond scherpe hoeken van een behuizing, en dat zorgt voor vertroebeling van het afstraalgedrag, waardoor kleuring van het signaal kan ontstaan. Ook het stereobeeld wordt hierdoor beïnvloed. De afgeronde vormen voorkomen dit.

De kastwanden zijn eveneens rond, en dat zorgt aan de binnenzijde voor asymmetrische wanden. Daardoor krijgt de ontwikkeling van staande golven veel minder kans. De kast bestaat uit twee gegoten aluminium delen die naar ­elkaar toe getrokken worden middels een serie bouten. Mede door het gebruikte materiaal is de kast uiterst solide en stijf, waardoor kastresonanties worden tegen gegaan. De constructie zelf klinkt dus zo dood als een pier. De 8340A gebruikt een metaldome tweeter, die diep in de kast ligt en wordt afgeschermd door een klein roostertje. De kast vormt een soort hoorn rond de tweeter. Ook de 6,5” woofer heeft zo’n beschermend rooster.

Je kunt de 8340A zowel analoog als digitaal (aes/ebu) aansturen. Een digitaal signaal krijgt daarbij altijd prioriteit boven een analoog signaal. Met een aantal dipswitches kun je de weergave van de 8340A zelf aanpassen. Logischer is om de GLM (Genelec Loudspeaker Manager) software samen met 8300-601 GLM 2.0 interface en meetmicrofoon te gebruiken; zo kun je de ingebouwde dsp ­optimaal te configureren. De GLM 2.0 interface en de microfoon worden apart verkocht. De dipswitches bieden namelijk slechts basale lf- en hf-correctie­ mogelijkheden.

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UN LARGE TUYAU Le subwoofer 7360A fait appel à un processus de construction appelé ‘Laminar Spiral Enclosure’ (LSE), processus déjà utilisé par Genelec pour d’autres modèles de subs. En fait, l’enceinte ressemble à un large … tuyau dont les faces avant et arrière sont fermées par deux épaisses parois. Ce sub est équipé d’un woofer de 10”, ce dernier étant sollicité par un étage de puissance de Classe D développant 300 watts. Le 7360 peut, lui aussi, être réglé de manière aussi bien analogique que digitale. Sur le panneau des connexions, il y a une véritable … batterie de connexions (analogiques) permettant de déployer une configuration ‘surround’ de type 7.1. Le sub est lui aussi pourvu d’une série de ‘dipswitches’ qui permettent de régler la restitution sonore. Mais outre cette possibilité, on peut évidemment opter pour les réglages via le software GLM. L’APPROCHE GLM Chaque haut-parleur de type SAM est pourvu de deux connecteurs RJ45 qui permettent de l’intégrer dans un réseau GLM. On relie tous les haut-parleurs ­ensemble dans une chaîne, et on les relie ensuite via un adaptateur GLM, qui est lui-même connecté via USB à un Mac ou à un PC. Sur cet adaptateur, on branche également le micro destiné aux mesures. Le software GLM exige une certaine puissance de la part de l’ordinateur, mais étant donné que l’on doit ­solliciter le processus de calibration relativement rarement, la vitesse de traitement de votre ordinateur n’est pas vraiment un facteur important. Au démarrage, une grille apparaît, avec une restitution virtuelle de votre studio. Vous y placez tous les haut-parleurs présents. Si un des haut-parleurs n’est pas présent dans la liste, vous vous rendez immédiatement compte que c’est parce que vous ne l’avez pas raccordé correctement. A partir du moment où vous avez désigné la place de chaque haut-parleur, le mesurage peut commencer : à ce stade, vous avez le choix entre une prise de mesures rapide, en une seule étape, et une prise de ­mesures qui prend plus de temps, en plusieurs étapes. Bien entendu, la seconde option est celle qui donne le meilleur résultat, car les mesures se prennent depuis plusieurs endroits. Finalement, pendant ce travail, on n’a jamais vraiment l’esprit tranquille … Après quelques signaux générés par les mesures, l’ordinateur se met en route pour calculer les corrections que les DSP doivent ­installer dans chaque moniteur, de manière à créer une réponse en fréquences parfaitement “plate”. Pendant les calculs, le software montre déjà à quoi

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GROTE PIJP De 7360A subwoofer gebruikt de zogenaamde Laminar Spiral Enclosure-opbouw (LSE), die Genelec ook bij andere subs heeft gebruikt. De behuizing lijkt op een grote pijp die aan de voor- en achterzijde is afgesloten door twee dikke platen. De sub is voorzien van een 10” woofer, die wordt aangestuurd door een 300W sterke klasse D eindtrap. Ook de 7360A kun je zowel digitaal als analoog aansturen. Op het aansluitpaneel zit een hele batterij (analoge) aansluitingen voor een 7.1 surround-configuratie. Ook de sub is weer voorzien van een serie dipswitches waarmee je het gedrag kunt inregelen. Daarnaast kun je kiezen voor de GLM-aanpak.

GLM-AANPAK Iedere SAM luidspreker is voorzien van twee rj45-aansluitingen waarmee je de luidspreker in een GLM-netwerk kunt opnemen. Je sluit alle luidsprekers in een keten op elkaar aan, en verbindt die vervolgens met de GLM-adapter, die via usb verbonden is met een Mac of pc. Op de adapter sluit je ook de meetmicrofoon aan. De GLM-software vraagt wat computerkracht, maar omdat je deze kalibratie maar heel zelden zult doen, is de snelheid van je computer niet echt relevant.

Na het opstarten verschijnt er een raster met een virtuele weergave van je studio. Daar plaats je alle aanwezige luidsprekers in. Staat een luidspreker niet in de lijst, dan weet je meteen dat je hem niet goed hebt aangesloten. Heb je alle luidsprekers een plekje gegeven dan kan de meting beginnen waarbij je kunt kiezen uit een snelle single point-meting of een meer tijdrovende multi point-meting. De multi point-aanpak levert uiteraard het beste resultaat, omdat je op meerdere posities meet. Je zit tijdens het werken tenslotte nooit helemaal stil met je hoofd. Na wat meetsignalen gaat de computer aan de slag om de dsp’s in de monitors te voorzien van correctiedata, zodat ze een vlakke frequentierespons kunnen creëren. Tijdens het rekenen laat de software al zien hoe de respons er ongekalibreerd uitziet. Instellingen kun je opslaan, zodat je die later kunt vergelijken.

METEN MAAR… Voordat ik de GLM-software aan het werk heb gezet, heb ik de 8340A monitors eerst los en daarna met de 7360A subwoofer beluisterd. De basisweergave van de 8340A blijkt krachtig en puntig. Genelec streeft naar een strakke, heldere weergave met definitie, en dat is gelukt. Klankmatig staat de weergave mooi in balans. De krachtige eindtrappen houden de weergave perfect onder controle, ook bij hogere volumes. Bij de 8340A zul je niet snel de behoefte hebben aan extra steun in het diepe laag. Maar zodra je de 7360A erbij aansluit, wil je waarschijnlijk nooit meer terug. De extra steun in het diepe laag, zelfs als je het gevoel hebt dat je track maar weinig laag heeft, is echt geweldig. Goed inregelen, in combinatie met een slimme plaatsing, is echter een must. Daarvoor is het gebruik van de GLM software niet noodzakelijk maar wel uitermate makkelijk en snel. Ik denk ook dat je uiteindelijk met GLM het beste resultaat zult krijgen. Na het uitvoeren van de meting en de daaropvolgende kalibratie komt het laag beter in balans, het wordt sneller en gecontroleerder. Daarin ligt de ware kracht van GLM; de weergave krijgt meer rust, waardoor je nuances beter kunt waarnemen. Klankmatig wordt het gedrag beter, maar ook wat betreft het stereobeeld worden er stappen voorwaarts gezet. Door de grotere rust in het geluidsbeeld krijg je meer diepte en breedte.

r­ essemble la réponse en fréquences avant d’être calibrée. On peut aussi mémoriser les réglages de manière à pouvoir les comparer plus tard.

MESURONS DONC …

Avant que je ne mette le software GLM en route, j’ai d’abord écouté les 8340A séparément, puis avec le subwoofer 7360A. La restitution des 8340A semble à la fois puissante et précise. L’objectif de Genelec est de produire un son ferme et brillant, et d’une grande définition … et c’est très réussi ! D’un point de vue ­sonore, la balance est excellente, et les étages de puissance, manifestement costauds, maintiennent cet équilibre sous contrôle, même quand le volume est élevé. En soi, les 8340A ne font pas vite sentir qu’il leur faut un soutien ­supplémentaire dans les graves. Mais une fois que l’on a branché le 7360A, il est bien difficile de faire marche arrière ! Ce soutien externe dans le grave profond, même si on a le sentiment que l’enregistrement ne contient que peu de graves, est vraiment génial ! Bien régler, avec un placement intelligent, est en tout cas un must. Pour arriver à un bon résultat, l’utilisation du software GLM n’est pas nécessaire, mais du moins, extrêmement facile et rapide. Et je pense aussi que ­finalement, c’est en utilisant le système GLM qu’on obtiendra le meilleur résultat.

Après la prise des mesures et la calibration qui s’ensuit, les graves sont encore mieux équilibrés, plus vifs et mieux contrôlés. C’est ici que se situe la vraie force du système GLM : la restitution sonore est plus “sereine”, ce qui permet de ­mieux appréhender les nuances. Le rendu sonore est meilleur, mais du point de vue de l’image stéréo, on progresse aussi fortement. Grâce à cette sorte de ­sérénité déjà évoquée, l’image sonore gagne en profondeur et en ampleur.

CONCLUSION Le 8340A est un nouveau membre à part entière de la série Genelec 8000, série qui possédait déjà pas mal de modèles très convaincants. D’un point de vue strictement mécanique, l’enceinte est très bien conçue, et d’un point de vue sonore, le moniteur 8340A appartient au top dans sa catégorie de prix. La grande force de ce moniteur, c’est sa restitution sonore neutre, et son exceptionnelle ­définition : du point de vue du son, ce moniteur permet d’entendre réellement le travail que vous avez effectué lors de vos enregistrements.

Ajouter un sub comme le 7360A aux 8340A n’est pas vraiment une nécessité, mais une telle combinaison produit un son vraiment très agréable. Ce 7360A est lui aussi de très haute qualité, et j’affirme sans hésitation qu’il fait partie des meilleurs subs qu’il m’ait été donné d’entendre. C’est avant tout grâce aux fonctionnalités de l’interface GLM que l’on peut utiliser les qualités de ce sub au mieux. En résumé, ce système de moniteurs n’est évidemment pas bon marché, mais pour avoir la “clâââsse”, il faudra toujours payer un certain prix !

CONCLUSIE De 8340A is een volwaardig nieuw lid van de Genelec 8000 serie die al zo veel mooie modellen bevat. In mechanisch opzicht haal je iets heel moois in huis en ook klankmatig behoort de 8340A tot de top in zijn prijsklasse. Grote kracht van deze monitor is de neutrale weergave en de geweldige definitie. Deze monitor laat klankmatig echt horen wat er in je opnamewerk gebeurt. Een sub als de 7360A heb je bij de 8340A niet direct nodig maar de combinatie klinkt wel heel aangenaam. De 7360A is echte topkwaliteit en behoort tot de beste subs die ik ooit beluisterd heb. Vooral dankzij de GLM functionaliteit kun je de kwaliteiten van deze sub ook optimaal benutten. Alles bij elkaar is dit natuurlijk geen goedkoop monitorsysteem maar voor klasse moet je nou eenmaal betalen.

INFO • prijs incl: 8340A € 1.525,- (per stuk)

7360A € 2.220, 8300-601 GLM 2.0 interface + mic € 365,-

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ooi gebouwd m strakke weergave auto-kalibratie strakke, gedetailleerde en neutrale weergave

• geen

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INFOS Prix TVAC :

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8340A : 1.525 euros pièce ; 7360A : 2.220 euros ; interface 8300-601 GLM 2.0 + micro : 365 euros.

Bien construits.

Restitution sonore bien ferme.

Auto-calibration.

Restitution sonore ferme, détaillée et neutre.

• Rien à signaler.

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