Juan del Barrio Taller de canciones: creando tu propia música Juan del Barrio y Juan del Barrio. 1a ed. - Buenos Aires : Melos, 2014. 94 p. ; 29x21 cm. ISBN 978-987-611-328-1 1. Enseñanza de la Música. I. Juan del Barrio CDD 780.7
Este libro está dedicado a los alumnos del curso de Elementos Técnicos de la Música 2012/2013 del Instituto Terciario Tamaba:Natalia Gómez Remedi, Jeanet Haiss Cuellar, Damián Gadea, Fernando D’Albano, Christian Silva, Juan Bosso, Alex Reggiani, Alberto Perrone, Christian Vilaseca, Javier Romero y Adriano Pacini.
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ISBN 978-987-611-328-1 by Melos Ediciones Musicales S.A. ©
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ÍNDICE Prólogo Capítulo 1 - Forma Forma musical Monoforma Estructura binaria Estructura ternaria Partes complementarias Canción Pautas para el análisis Estructuras usuales en distintos géneros musicales Zamba Chacarera Tango Blues Rock and roll Rock Jazz Bossa nova Pop Coral Aria Apéndice forma
9 9 9 10 11 13 15 16 18 18 21 23 25 29 30 31 32 33 35 36 48
Capítulo 2 - Armonía Sistema tonal Escala Modo mayor Función tonal de los acordes Acordes primarios Acordes secundarios Relaciones entre acordes diatónicos Esquemas de cuatro compases Cadencias conclusivas Cadencias no conclusivas Inclusión de acordes secundarios Relacionados por quintas descendentes Acordes no diatónicos Dominantes secundarios Intercambio modal Sustitución por tritono Modo menor ¿V menor o V mayor? Modulación Esquemas de ocho compases Apéndice armonía
41 41 43 44 44 45 46 46 49 49 49 49 49 49 49 51 53 54 54 56 56 57
Capítulo 3 - Melodía Melodía Motivo Frase Tema Esquemas rítmicos Alturas Intervalos Intervalo armónico Intervalo melódico Notas melódicas Notas de paso Bordaduras Anticipación Retardo Apoyatura Melodías cuyos sonidos tienen por alturas a los sonidos de un acorde Melodías cuyos sonidos tienen por alturas a las extensiones de un acorde Melodías cuyos sonidos tienen por altura a los sonidos de una escala
65 65 65 66 67 67 72 72 73 73 73 74 74 74 75 75 75 76 77
Capítulo 4 - Canción El ritmo de las palabras Pulso musical Tempo Tiempo musical Compás Acento literario Acento musical Métrica musical Métrica literaria Ritmo musical Prosa Poesía y ritmo literario Letra y música Construir una melodía a partir de una letra Momentos fuertes y débiles de un tiempo y/o de un compás Verso irregular Estrofa de 16 compases Compases y acordes Alturas disponibles Forma + Armonía + Melodía y Letra = Canción Final
79 79 79 80 80 81 81 81 82 83 83 83 83 84 84 85 86 86 87 87 88 89
Curiosidades
91
Bibliografía
93
Biografía del autor
94
PRÓLOGO La composición musical, como toda expresión artística, es una manifestación creativa que puede tener un origen subjetivo, dando lugar a una pieza no común u “original”; pero también puede tener un perfil objetivo, convencional y previsible, sin que estas diferencias necesariamente establezcan un juicio de valor acerca de si una obra tiene mayor o menor valor artístico. En todo caso se podrá hablar de obras de mayor o menor complejidad. El análisis y la comprensión de las distintas estrategias utilizadas por los compositores a través de la historia de la música occidental, han dado lugar a ciertas pautas que aseguran un resultado estético determinado independientemente de su valor artístico. Estas pautas o “reglas” aplicadas a cualquier parámetro musical (Forma, Armonía, Melodía, Ritmo, Contrapunto, etc.) son estadísticas formadas a partir de la obra de los compositores, entre quienes se puede encontrar músicos con formación académica y músicos puramente intuitivos. La sistematización de los procedimientos conduce a resultados comunes o poco diferenciados. Aunque esto es válido, no olvidemos que la historia destaca permanentemente a artistas que han abierto caminos transgrediendo las “reglas” vigentes. El equilibrio entre lo esperable y lo inesperado seguirá siendo el hilo conductor. Estos apuntes solo pretenden poner al alcance herramientas de probada eficacia, el resto depende de lo que cada compositor considere posible. ¡Ojalá encuentres un camino y una buena guía de trabajo para tus canciones a partir de las inquietudes que me llevaron a escribir este libro. La música ha sido teorizada a través del tiempo y se han estandarizado algunos valores en relación a tendencias regulares en distintos terrenos: Forma (cantidad de compases), Armonía (sucesión de acordes), Melodía (motivos y diseños), Ritmo (proporción temporal y acentos de motivos y diseños). Pero como la música es un fenómeno cultural, de transmisión oral y no es una ciencia exacta (aunque algunos de sus parámetros puedan ser entendidos matemáticamente), es muy común encontrar excepciones. Por eso, es conveniente aclarar que la cantidad de compases expresada, como también otros valores e ítems de este libro, se definen en términos generales, a sabiendas de que abundan las excepciones. Sin duda han quedado postergados en este libro algunos géneros y autores, que por cuestión de tiempo de elaboración y también con la intención de dosificar de alguna manera el contenido, no se han incluido; tal vez puedan ser tratados en un futuro volumen. Juan del Barrio
Juan del Barrio es tecladista, pianista, compositor y docente. Ha desarrollado una carrera excepcional que le permite ser uno de los referentes indiscutidos del rock nacional, ya que integró bandas y participó de grabaciones medulares en la música popular argentina. Basta mencionar que fue convocado sin pausa desde hace tres décadas por Luis Alberto Spinetta, Lito Vitale, Hilda Lizarazu, Suéter, Pedro Aznar o Fontova, entre tantos otros, o que fue uno de los pilares de emblemáticas bandas como Spinetta Jade, Los Abuelos de la Nada o MIA. Juan del Barrio pertenece a una generación que atravesó el cancionero mas cantado y destacado del rock de los últimos treinta años, y sería extraño que cualquiera que se sienta familiarizado con esta música, no haya participado alguna vez de un recital, guitarreada o canto compartido entre amigos donde las teclas de Juan no hayan sido parte, en alguna forma, de esas canciones. Para Melos, es una gran satisfacción presentar a Juan del Barrio entre nuestros autores, quien aporta a esta casa editorial un libro novedoso y hasta hoy siempre solicitado, ya que no existía ninguna guía efectiva, directa, que le permitiera al músico intuitivo, al “cancionista”, desarrollar sus ideas con las herramientas y la práctica que derive en sus mejores canciones. Un “taller” dinámico, claro, rápido y a la vez con amplia información, que te permitirá conocer las estructuras, los “yeites” para melodías, letras, progresiones de acordes, y todos los secretos propios de la canción, contado con la fluidez y naturalidad con la que el mismo Juan lo hace en sus clases. Se trata de un libro que te “hablará” a todos tus sentidos e inspiración, para que puedas escribir tus canciones con la soltura que estás necesitando. Las palabras de Nito Mestre y Rubén Goldín, dos cancionistas de hoy y de siempre, mas la solvencia de la producción artística y la musicalidad de dos talentos como Lito Vitale y Javier Malosetti son los amigos que quisieron sumar sus palabras, a la espera de tener este libro en sus manos. Que lo disfrutes! _______________ Compartí con Juan mis primeras experiencias musicales, allá por los 70´s, en aquel momento realmente tomé su particular y personal manera de componer como guía, a pesar de nunca haber podido componer con la forma tan redonda de sus músicas, siempre admiré la manera, quizás intuitiva o no, de darle una resolución tan coherente a sus obras. Mas tarde compartimos la primer formación de Spinetta Jade y hace pocos años tuve la dicha de poder obsequiarle, junto a mi viejo, que Juan bautizo “Donvi” (por Don Vitale), un tiempo en mi estudio con el Increíble Piano Yamaha CF (Gran cola) para que grabara un hermosos disco llamado Piano, allí están mis preferidas, las músicas para piano a cuatro y seis manos, eso realmente esta compuesto por un chabón que realmente sabe de forma musical en serio. Descuento que este libro servirá de gran ayuda para los músicos que se quieran interesar por las técnicas de composición, aquellas que si van de la mando de la intuición y la pasión terminan por ofrendarnos grandes obras de arte. Lito Vitale _______________ Bienvenido! Juan del Barrio nos da una visión completa de algo que hacía mucha falta en nuestro país. Los músicos que se asomen a este taller de canciones van a tener material de trabajo para mucho tiempo. Gracias en nombre de los que siempre estamos tratando de escribir la mejor canción”. Rubén Goldin
Un libro que pone al alcance de cualquiera conocimientos teóricos que los compositores de música popular usamos intuitivamente. Nito Mestre _______________ Hace unos quince años hicimos una presentación buenísima con un trío que -como fan de Jade que toda mi vida fui- me enorgulleció enormemente. Juan me había llamado para hacer esta fecha junto a él y nada menos que el monumental Pomo en la batería. Guardo un hermoso recuerdo de esa actuación en trío, en la que pude conocer a Juan como músico y compositor, mas allá de los discos donde tocó y que yo había escuchado una y otra vez. Siempre me fascinó su manera de tocar, al principio me enamoré de sus tremendos solos de Moog en Alma de Diamante (incluso tenía un cassette que grabó un amigo “de aire” en aquél inolvidable Obras que hicieron juntos Jade y Serú y las participaciones de Juan eran tremendas!) Luego lo seguí en otras formaciones como Suéter y Los Abuelos (el álbum donde toca Juan es a mi gusto el mejor de esa banda lejos) y mas adelante conocí sus propias composiciones cuando tocamos juntos. Nos volvimos a encontrar en aquella epopeya descomunal (“el acontecimiento musical del siglo”, así me gusta llamarlo) que fue “Spinetta y las bandas eternas” en el estadio de Vélez y fue una gran emoción volver a escuchar, por ejemplo, la intro de Sombras en los álamos en vivo. Entiendo que es un músico muy estudioso y de espíritu libre, influenciado en principio por la música clásica y a partir de ahí el Rock sinfónico y el Jazz-Rock de los años setenta, también podemos apreciar en su paleta algo de música argentina. Me siento muy honrado de que me haya propuesto escribir estas palabras a modo de pequeño testimonio en su flamante libro, un verdadero taller de canciones, con el que podrá ayudar sin duda a muchos estudiantes de música y aficionados a conocer los fundamentos de la composición, las formas y las estructuras básicas, con ejemplos de músicas que conocemos, inclusive en el Jazz, el Blues o el folklore. Juan es un gran músico que se ha abocado por años a la enseñanza de su instrumento, lo cual -además de hablar de su nobleza- garantiza la minuciosidad y dedicación con que ha preparado todo este material, que deberá ser de constante consulta para los nuevos compositores. Javier Malosetti _______________
BIBLIOGRAFÍA Escuchar y escribir música popular. Guillo Espel. Melos Ediciones Musicales S.A., 2011. Folklore para armar. María del Carmen Aguilar. María del Carmen Aguilar, 1991. Fundamentos de la composición musical. Arnold Schoenberg. Real musical, 2000. Tratado de la forma musical. Julio Bas. Melos Ediciones Musicales S.A., 2007. Curso de tango. Horacio Salgán. Horacio Salgán, 2001. Análisis musical del Tango. Julián Graziano. Cuadernillo de trabajo escrito para el Conservatorio Argentino Galván, 2003. Forma y Diseño. Roy Bennet. Akal, 1999. Composición y arreglos de música popular. Rodolfo Alchourrón. Melos Ediciones Musicales S.A., 1991.
BIOGRAFÍA DEL AUTOR Juan del Barrio estudió Piano con Susana Russo, Música popular y Armonía con Rubens “Donvi” Vitale.; Audioperceptiva y Piano con Roberto Brando, Armonía y Composición con Enrique Cipolla y Orquestación con Gabriel Senanes. Comenzó profesionalmente como pianista, tecladista y compositor en 1974, como integrante fundador de la agrupación MIA (1974-77), junto a Lito Vitale, Liliana Vitale, Nono Belvis, Alberto Muñoz, Daniel Curto, etc. A partir de 1977 se desarrolló como tecladista de numerosas bandas entre las que se destacan: Sr. Zutano (1977-79, junto a Pomo, Lito Epumer y Francisco Ojstersek); Spinetta Jade (1980-82, junto a Lito Vitale, Pomo, Pedro Aznar, Diego Rapoport, Beto Satragni, Francisco Ojstersek); Suéter (1982-84, junto a Miguel Zavaleta, Jorge Minisale, Daniel Colombres, Gustavo Donés, Pato Loza); Fontova y sus Sobrinos (1983); Los Abuelos de la Nada (1984-88, junto a Miguel Abuelo, Cachorro López, Polo Corbela, Daniel Melingo, Andrés Calamaro, Gustavo Bazterrica, Kubero Díaz, Marcelo Fogo, Pato Loza) y Sistema sensible (1989-90, junto a Mariana Mentasti, Laura Gómez Palma, Gastón Furlong, Claudio Eidler y Gustavo Bulgach). Además participó como tecladista de Sarten System, Ring Club, Pastoral, Palo Pandolfo, Titín Naves, María José Cantilo, Hilda Lizarazu, Marcelo San Juan, Estela Raval y los Cinco Latinos, entre otros. Desde 1985 produce música para TV y obras de teatro: Telarañas (1985) dirigida por Ricardo Bartis, Nada Bueno, Dorotea (1987), El Alma Secreta de las Cosas (1992), La Noche (1997) y Adan y Eva (2004) dirigidas por Sergio D’Ángelo). Trabajó como compositor para Daniel Verdino (música para publicidad) y para El Atajo (Estación Submarina, Fanáticos del Aire). En los últimos años se ha presentado en forma solista (piano solo y dos pianos, junto a Fernando Aguirre) y con el “Trío eléctrico” (junto a Pomo, Javier Malosetti, Claudio Eidler y Daniel Copquin). Al momento de la publicación de este trabajo, Juan Del Barrio esta dedicado a la producción de su CD Piano 2 y a la grabación de El Alma Secreta de las Cosas y de La Noche (música orquestal compuesta para la obra de teatro homónima) y alterna esta actividad con sus presentaciones en vivo, que realiza en tres formatos: Piano solo, Dúo Acústico (piano y cello, junto a Patricio Villarejo) y Trío Eléctrico (junto a Alejandro Reggiani en batería y Alberto Perrone en bajo). Desde hace más de 30 años se dedica a enseñar música. Da clases de Composición y Tecnología aplicada a la música en el Instituto Terciario TAMABA y alterna sus Talleres de Canciones a modo de seminarios a lo largo de todo el país. Discografía: Transparencias, MIA (1976). Alma de Diamante, Spinetta Jade (1980). Suéter, Sueter (1983). Lluvia de Gallinas, Sueter (1984).
Buen día, día, Miguel Abuelo (1984). En el Opera, Los abuelos de la nada (1985). Cosas Mías, Los abuelos de la nada (1986). El Alma Secreta de las Cosas, Juan del Barrio (1993). Piano, Juan del Barrio (1997). Gabinete de curiosidades, Hilda Lizarazu (2004). Infierno, Juan del Barrio (2005). Spinetta y Las Bandas Eternas, Luis Alberto Spinetta (2009). Spinetta se hace folklore, Artistas varios (2014). En preparación: Piano 2, Juan del Barrio. Escenas musicales, (música para teatro), Juan del Barrio. Trío Eléctrico, IDEM. Contacto: juandelbarrioclases@gmail.com