SKP MAGBOOK #4 - AIR ISSUE - AVRIL 2024

Air Issue

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北京 SKP SKP BEIJING

北京华联 ( SKP ) 百货 有限公司

BEIJING HUALIAN (SKP )

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DAWANG BRIDGE , CHAOYANG DISTRICT , BEIJING 100025, CHINA

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西 SKP SKP XI ’ AN

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CHENGDU HUALIAN ( SKP )

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武 汉 SKP SKP WUHAN

武 汉华联 SKP ）百货 有限公司

WUHAN HUALIAN SKP）

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CREATED BY 概念 设 计

MIXT( E ) ÉDITIONS 22, rue Saint-Augustin 75002 Paris France + 33 ( 0 )1 83 95 42 08

CREATIVE DIRECTORS 创意 总监 Christian Ravera, Bertrand Bras

EDITORIAL DIRECTOR 总负责人 Tiziana Humler-Ravera

FASHION DIRECTOR 时装总监 Franck Benhamou

EDITOR IN CHIEF 主编 Nathalie Fraser

PARIS EDITORIAL REPRESENTATIVE 巴黎 杂志运营总代理 Yasmin Kayser

PROJECT DIRECTOR / EDITORIAL COORDINATOR 项目总监/ 编辑 统 筹 Patrick Hanzo

ART DIRECTOR 美术总监 Bérengère Marcé

PRODUCTION MANAGER 拍 摄 统 筹经 理 Véronique Chaubin

CASTING DIRECTOR 选 角指导 Gwen Frechet @ Amadeus Castings

ICONOGRAPHER 图像 采 集师 Sarah Preston PHOTOGRAPHERS 摄 影 Volker Conradus, Anna Daki, Fabien Montique, Charlotte Navio CONTRIBUTORS 撰稿人

Sophie Abriat, Caroline Boudehen, Nina Boutléroff, Alexandre d’Eymiard, Colette Marc, Garance Meillon, Camille Oger, Lionel Paillès, Vincent de Saint-Thibault, Christian Simenc, Patrick Thévenin, Antoine Zahner

COPYWRITER / TRANSLATION 文 案 编辑 / 翻译校 对 Ling Monge, Liqi Ou TRANSLATION 翻译 Xinnan Deng Billioud

FASHION COORDINATOR 造型 统 筹 Lucy Debrigode

CHINAADVERTISING REPRESENTATIVE 中国区广告总代理 祺山广告传媒（上 海）有限公司 CESANAMEDIA INTL. AD. ( SHANGHAI) CO. LTD.

PRESIDENT 总裁 Fausto Tatarella

GENERAL MANAGER 总 经 理 Maggie Li

上 海 SHANGHAI : +86 ( 21 ) 5677 0895

北京 BEIJING : +86 ( 10 ) 6952 1122

BUSINESS DEVELOPMENT DIRECTOR 业 务发展总监 Sabrina Li

AD COORDINATOR 广告统 筹 Emily Ji

REPROGRAPHICS 分 色 制 版 Wands, Paris PRINTING COMPANY 承 印 北京 利 丰雅高长城 印刷有限公司

024 I

AIR SPACE

超凡气场

ICONIC

028 030 I

032 I 034 I

036 I

038 I

040 I

MARILYN MONROE:

THE SEVEN YEAR ITCH

风韵犹存

AEROSPACE CHAIR

满座风生

NIKE AIR MAX

步步登高

THE HERMÈS SCARF

爱马仕巡游

COPERNI SWIPE AIR BAG

玻璃空气包

PANERAI SUBMERSIBLE

潜行沛纳海世界

OLYMPIC “VASQUE”

圣火升扬

LEARN

042 I

056 084 I

FASHION’S 10 AIRIEST MOMENTS

轻灵风动瞬间

IRIS VAN HERPEN:

FASHION TAKES FLIGHT

气势凌云

FAN OF FANS

扇子迷

094 I

102 I 118 I 156 I

162 I

198 I

THE WIND SCULPTOR

风之雕塑家

DREAM BLOWERS

吹制梦想

ATMOSPHERIC ART: THE NAMES THAT COUNT

空气艺术：标志性艺术家

WHEN MUSIC DEFIES GRAVITY

当音乐超越重力

LIVING IN THE CLOUDS 云间栖居

THE TASTE OF AIR

别有风味

INSPIRATION

062 I

090 I

132 I

148 I

176 I

186 I

204 I

218 I

WRITTEN IN THE WIND

时尚故事：随风写意

THE SIGNATURE OF SKP’S SCENT

香氛印记

A BREATH OF FRESHNESS

时尚故事：焕然一新

BARNABÉ FILLION: NOTE PERFECT

完美香调

PRECIOUS BREEZE

钟情之物：瑰丽微风

FOLLOWING THE WHISPER OF THE NILE

尼罗河轻风巡礼

HIGH FLYERS

钟情之物：摩登新秀

THE RED KITE

红风筝

AIR SP A CE

超凡气场

空气”无形地环绕在我们周围，但它蕴含的意义远不止于此。本期杂志我们 将聚焦这种极致轻盈的物质，同时在开篇中揭开一场重量级的探索之旅

英国摄影师 NEAL GRUNDY

通过镜头捕捉

缎布飘舞的瞬态，

发布了

TRANSIENT SCULPTURES

瞬时雕塑）系列， 并以此成名。

这是系列作品之一的 BEACHY HEAD。

撰文 主编 NATHALIE FRASER.

推 开 SKP 的大 门 ，人们 仿佛踏入了一个全然 不 同的 空 间，周 围 气 场瞬间转 换。这里的空气不 再是我们 在大街上呼 吸的 气 体，而是 化作了另一种物质：这便是 SKP 在创始之初就致力于 营造的氛围，因此也成为了其品牌宣言——“呼吸时尚气息” 这句 充 满启 发 性 和 想象 力的宣言究竟是如 何 得到体 现 的

首 先 ，从理念出 发 ：SKP 将国际顶级时尚品牌 、最 精致的 体验，以及与 家庭 、生活方式 、美 食与 文化相 关的 所有 需求

都 汇 聚于 一屋之下。这一构 思在建筑风格的选择上也得到了 完 美 表达：SYBARITE 建筑事务 所 负责 SKP  旗下 所有 百货 的 空 间设计，为 其 打造出了一种 绝对 的沉浸式体验氛围，这 种体验从橱窗 和 入口开 始，贯穿 于 系 列无形的 元素 之中 在这 些空 间中，品牌也 拥有足够的自由来展现它们 的 独 特 宇 宙。进驻品牌 与空间设计的和谐使人不禁联 想 到一场交响乐 巧 合 的是，在音乐学中，法语 和 意大利 语 都 分别使 用了 AIR 和 ARIA一词来指称“ 咏叹调”，这也恰恰 概括了本期杂志的 主题：“空 气 ”。“空 气 ”这种要 素与 我们 朝 夕 相 伴，也 常 令人 惊叹不已，因为它虽然简单，却必 不 可少，蕴含 着 无 数 的 象征 意义和 可能性

1 9 1 9 年，艺 术 家 马 塞 尔·杜 尚为了给 他 居 住在纽约的富家

好友 WALTER  和 LOUISE ARENSBERG 收 藏 家夫妇 准 备一件礼物，专门在巴黎15 区的布洛 梅 街找了一位药剂师，将 一个装 有生理盐 水 的 玻 璃瓶 清空 ，并用 空 气 取代了 其 中原 有 的液体 。这个 玻 璃瓶被命名为 AIR DE PARIS（巴黎的 空 气 ），不 仅 象 征 着马 塞 尔·杜 尚的创造性视野 和其 著名的  现 成品”创 作 概念（即通过简单的 情 境转 换 将日常 用 品转 化为艺术 品），还体 现了空 气 可能 具备的内在价值的 矛盾 性 因为，正是通过 拥 抱 空 气 ，艺 术 家将 其 变成了一件宝贵的 艺 术 品，然 而 ，在这瓶 子之外，空 气 作 为时 刻 包围 着 我 们且 对生存至关重要的一种物质 难道 不才应当是 最 为珍贵 的 吗？不 可 否认，人类 、动物 和 植物的生存 都 离 不 开 光 和水  但这一 切 的 前 提首先 是 空 气 。一个人可以几天 不喝水 ，可如

果失去了空 气 ，便会在 短短 几分钟内 耗 尽生命 。然 而 ，我 们

与空 气 的关 系 也是 有 些 矛盾 的 。空 气 与 水 、火或 其 他“可感

知”的自然 资 源（木 材、金 属 、香 料、水 果等）截 然不 同，它的

特点 是不可感 知 、难 以 捉摸 、无 形 无 象 。尽管 我们有 时 能 够

通 过嗅 觉和 直觉 感 知到细微的差 别，但却很 难了解我们 周围

的空气 是否受 到污染 。事实上，无论在哪种语言中，人们都会

把呼 吸 新 鲜、纯净的空 气 视为不可或 缺、令人愉 悦的 小确幸

正 因如 此 ，在 英语 和 法 语 中，开 朗 而 轻 松 的 人被分别形容 为

A BREATH OF FRESH AIR”和“UNE BOUFF É E D’AIR

FRAIS”，直译作“一缕或一口新 鲜空气” ，它们也可以意译为

中文表达中“令人耳目一新的人或事物”。

在几个世 纪 以来 的 许 多文化 中，能 够呼 吸 新 鲜 宜人 的空 气都

被视为是一种积极的讯号，乃至“特权”的体现 。中世纪时，由

于技术所限，城市规 划中的道 路和排水系统均不太发达，那些

因为经营活动而污染空气 、散 发难闻气味的工匠和商人，往往

会 被 罚 款 。尽管 当 时 的 医学 界 尚 未提出 空 气传 播 疾 病 的 概

念 ，但学 者 和 显 贵们 显 然已 经 意识 到了新 鲜 空 气对身体健康

和日常养生的益 处：12 世纪末和13世纪初的一些医生，如法国

的 BERNARD DE GORDON 和意大利的 ALDOBRANDINO

DA SIENA  都强调 过“好空 气 ”的重 要性，而 英国国 王 亨利

三世的王后 普罗旺斯的埃莉诺，显然也是因为听从了后者

的建 议，才选 择 离 开诺丁 汉市，前往气 候更 加 宜人 的塔特

伯里 。在中国古代也是一样，贵 族家庭将 拥 有 新 鲜 空 气 视为

保持身体健康的必要条件：西汉 发明家丁缓为此发明了“七 轮

扇” ，通 过 机 轮 运转产生凉风，用于 纳 凉 。不过，由于技 术限

制 和 成 本高昂，这台机器仅供 皇宫贵 族专享 。

即 使 在今天 ，拥 有 清新 的空 气 ，或者 说拥 有空 气 流 通的空间

仍被视为 种奢 侈。例如，在火车、轮船，尤其 是飞机 上，最宽

敞 的 空 间都会 留给最高 级的 舱 位 ：头等 舱旅客可以拥 有

片专 属 的 呼 吸 空 间 ，得以在 旅 途中舒适休 憩 ；而经济 舱 则将

空 间 压 缩 至 最 紧凑 ，旅客 们 在 共享 的 环 境中，偶尔会 被邻座

的 饭菜香 气 和 谈话 声所 包 围 。在大城 市 中也一样，隔音 差 的

小房 子 与 人 们梦寐 以求 的独栋大 别墅形 成鲜明对 比 。而住

在狭 小 单间或小户型公寓 里 的 每 位都 市人，都 梦 想着能 够

呼 吸”到 更 多的 空 间 ，渴 望在郊外、海边 或 山上享受 周末或

假期 ，或 有 机会在那 里拥 有另一 处 居所，重 新呼 吸从古至今

人们都在汲汲追求的那片“新 鲜空气”。

早在1946年，法 国 化 学工 程 师 REN É JACQUIER  就从在

松 林 中漫步所体 验 到的幸福感 中汲取灵感，发明了专 利 装置

BOL D’AIR JACQUIER。这台机器 可以让人呼 吸到添加

了 松 树树 脂萃 取 物的 空 气 ，据 说，这种萃 取 物能自 然 地在

氧 气中充 盈，让人 体 最 大程度地吸 收 这种珍 贵 的 分 子。时

至今日，对 新 鲜 空 气的追 求 还会偶尔引 发一些 惊 人创举，甚

至 连马塞 尔 杜 尚 这 样 敏 锐 的创 意 天 才也 未曾 预 见 。例如

自2014年 来，加拿大 VITALITY AIR 公 司 开 始 在加拿大 野 外 采 集 新 鲜 空 气 ，并做 成 空 气瓶加 以 出 售，让人 们 能或

多或 少 地 呼 吸到在特定 环 境中 收 集到的“ 纯净”空 气 。而

英国 AETHER（名称源自 古 希 腊 语 ，意 为洁净的 空 气 ）公

司 也 从2016年起 ，开 始销售 从 英格兰 或 苏 格兰各省采 集

的 空 气制成的气 罐，这 些 地 区 都 以 原 生 态 环 境而闻名 。虽

然 AETHER 公司 仍 在 以 所谓 艺术 品之名继 续出售这 些空 气 罐，但 随 后已将注 意力转 向了研 究 和设 计应用 程 序，以用于

测试 周围 环 境的空 气质量 。

这种将 空 气 视 为 生 命 力 或能 量 的 观 点 ，不 禁 让人联想 到 与  气”有关的 理 念 ，这种 理 念既能指代 空 气 和呼 吸 ，又能代 表 体内能 量 的 流 动 。这 点在气 功中得到了充 分 体现 ，即强调 动 作和呼 吸的 和谐流 畅 ，使身 体 保 持健康 、灵 活 和 长 寿。这 与 传统中医 所 关 注的“气 ”是一脉相 承的 ：它 是 存在于 各个 器 官 中的 元 气 ，我 们 根 据 四 季 和个人 体质 来不 断调 和 这 些

能 量 。不过，有 意 思 的 是，在 构 成传统中 医 体系基础的五 行 概 念中，只有木 、火、土 、金、水五种生命要素，唯独 没有空气 元素。在 风水学 中，空 气也 有 其 象 征 意义，它 化 身 为风 的代 表 。无 论 在东 方 还 是 西 方，这 是 所 有 建筑 师 都 必须尊 重的 思 路，以确保空 间的 和谐布局 。

如果空 气能 以 其音乐旋律 、纯净 和生 命力引导我们 ，它同 时 也赋 予了我们 种 非 常 个性 化 的 感 触 。在许 多语 言 中，我们

都会用“风 度”来形容一个人 的外 貌、风格和个人 魅 力，而在

中文 里，还会用“风 潮” 词 来描述流行趋势。让我们御“风

而 行，回到 SKP  的品牌精 神 呼 吸 时尚 气息 ，因 为 时尚

风 潮与 空 气一样不可或 缺 。愿接下来 的篇章能 直为你带 来

时尚 的 清新 气息

M ARILYN MONROE:

THE SEVEN YEAR ITCH

风韵犹存

撰文 COLETTE MARC

这无疑是 20 世纪最著名的影像 之一：玛丽莲·梦露，在 她性感 魅力的巅峰时 刻 ，身穿一袭白色百褶裙站在地铁通风 口上

裙摆被风吹起 而 在 她 双腿间飞舞 。那 些 曾无意间走过地铁 通风口而 有过类似经历的人们 都知道，要 像 玛丽莲·梦 露那 样自如应对这突如其来的风，确实需要一份勇气和姿态 。这 一幕出自美 国名导比利·怀尔德的 作 品《七年之痒》，饰演片 中“邻家女孩 ”角色的玛丽莲·梦 露 与 友人看 完午夜 场 电影 从剧 院 走出来，因其裙摆被一阵“美 妙的”微风掀起 而 惊 呼 连连 。在此片段中，镜头 巧 妙捕捉到了裙摆在玛丽莲·梦 露 曼妙身姿周围飞舞的瞬间 。

此景此像 之 所以成为永恒传奇，还得归功于山姆·肖的创意灵 感 。这名片场 摄影师与 玛丽莲·梦露合 作已久，先前便已经尝 试利用风扇为其作 品画面 注入活力。山姆·肖看 过剧本后 向 女星本人和导演提出了这个拍摄概念 。1954 年9月15日，当剧

组在纽 约 莱辛顿大道实景拍摄这场戏时，他 更 亲临现 场见证 了这一幕的诞生。为了吸引观众并且邀请他们充当临时演员，剧 组广 泛 宣传了这次公 开拍摄的行程 。然而，现 场 围观的群众 实在太多，周围的喧闹杂音导致素材无法 使用。于是，比利·怀

尔德只好又在好莱坞影棚内重拍此片段，山姆·肖也再次前来 用镜头捕捉了这一瞬间 。这张照片后来成为了电影的宣传海 报，知名度甚至 超越了电影本身。值得一提的是，这场戏（以 及照片）不仅在银幕上掀起了一阵风波，也在玛丽莲·梦 露的 个人生活中掀起了轩然大波：她 当时的丈夫、棒 球巨星乔·迪 马吉奥心态极为保守，他 对于妻子在这幅照片中展现出的 婀娜风情 倍感震惊，两人的婚姻也因此走到了尽头

AEROSPA OSP CE CHAIR

满座风生

撰文 ALEXANDRE D’EYMIARD

1967年，法国时尚造型师 EMMANUELLE KHANH 发布了她

为意 大利 时装屋 MISSONI 所 设 计的 系 列 作品 。在 游 泳 池 中央，模特 们身着其全新 设计， 个个坐在漂浮于水面的充气

扶手椅和 沙发上，游泳冠军们还 在 旁划水推动着她们前进

这同 时也是 QUASAR KHANH 第 次发布 其充气家具系 列

AEROSPACE 的 场 景 。这位具 有远 见卓识的家具设 计师，也 E

是前文提到的 时尚造型师的丈夫 。从工程专业转来投 身设 计

领 域 的 QUASAR KHANH ，在 参 与 某个加拿大 水 坝项目时

对可 以 作为 材料 的空气 元素产 生了兴趣 。在 水 坝建 设过 程

中，即 使 所用的铅 和 汞非常 耐用，但它们 的毒性让 QUASAR

KHANH 非 常 担心技 术 人 员 的健康问题，于 是 他 试 图寻找

替代 材料，也由此开始深 入研究压 缩 空气的用 途 。这种 世界

上最轻的 材料一旦经 过 压 缩 ，便 具备 极高的 密度，并因 此 变

得结 实 坚 固 。除此 以 外，他还 对空气的透明特性 产生了浓 厚

的热情，并且 萌 生了以 空气 元素 制作家具的创 意 想法 。

对这位设计师而言，人们有时只看见房子里的家具，而忽略了生

活在其中的人。透明家具的设 计理念 便旨在让家具“隐 形”，或

至少做到“部份隐形”。此家具系列的类型别致多元，包括沙发

扶 手椅和 躺 椅，在色 彩上都 采用了那个 时代典型的艳丽风格 比如亮橙、蓝色、紫色、鲜黄等等。它们由当时流行的新颖材料 PVC 制 成 ，像高定时装系列一样全手工制作。另一方面，这个

受 到20 世纪60年代太空竞赛启发的家具系列，也体现了时代 革新精 神，并且迅 速成为波普文化 的 标 志性作品 。

1969年，AEROSPACE 家具系 列受邀 展出于 巴黎装 饰艺术 E 博 物 馆 ，同 时也 在 意 大利 米 兰 国 际三年展中亮相 。此家具

系 列 象征着 QUASAR KHANH 的惊人创造力，他 渴望重新 定 义 人们 的日常生 活，为现 实 注入 梦幻 色 彩。他不 断地将疯

狂大胆的创 意 发明付诸 实 现，纵横驰 骋于 时尚 、家具 、汽 车

住宅 和航 天等各个 领 域 之中。QUASAR KHANH 的创 意 思

维前卫 超 群，具 有 革命精 神，颠覆了传统历史和 文化 的 观 念

尽管在当时不为大众所知，却为新 代设计师开辟出 条康庄

大道 。其中尤其值得 提的，是 当时年仅21岁、初出茅庐的学

徒 设 计师 PHILIPPE STARCK。这位日后国 际设 计界的巨星

是 如此形容 QUASAR KHANH 的： “如 果真的要我 称谁为师

非 他 莫 属！他没有 板 眼的想法，有的都 是不 断 涌 现的创

意灵光……他让我惊艳震 撼，彻底折服 。”

NIKE AIR MAX

步步登高

撰文 ANTOINE ZAHNER

灵感 有 时 源于不 经意间的平行联 想。1 986 年，当 NIKE 公司

委托 TINKER HATFIELD 设计新款运动鞋时，他 毫不犹豫 地

接受了这 项 挑战 。这位三十来岁的年 轻 人当时在品牌内部 担

任建筑师，负责规 划设计商品展示厅和门店。对他而言，设计 产品是一个全新的重大挑战 。几年 前，这个以标志性勾 号商

标而闻名的品牌 就 已经获得了“气 垫鞋底”这 项 革命性技 术 专利，即在鞋底嵌 入一个 作 用 形同蹦床的加压 气 垫，吸收减 缓 脚跟 所 承受的压力，以提供更加舒适的行 走和 跑 步 体验 但难题在于 ：如 何将此创新专利转 化为人人都 能接受的 卖 点 并投入市 场？这位新锐设计师在巴黎找到了答案：蓬皮 杜艺 术中心的 参观体验，以及 其前卫的建筑风格和 酷 似 工业机房 的 美 学设计，给了他醍醐 灌顶般的 启 发。这 座 由伦 佐·皮亚 诺 和 理 查 德 罗杰 斯 联手打造的建筑，将过去因 美 学 考 量而 隐 藏 的内部元素 展示出来，让空调 和 供暖管 线、自动扶梯等 结构 都 暴露 于 阳光之下，成为建筑外观的一 部 分。TINKER

HATFIELD 决 定将同样的创意理念运 用在 气 垫设计之上，让 它一眼可见 。他甚至借鉴了这两位建筑大师为这 座 著名博 物 馆制定的色 彩 编 码 ：蓝色代表空 气 流动的空调管道，黄 色是 电力系统，绿色是排水管道，红色则代表人群的流动。

就 这样，传 奇 鞋款 AIR MAX 1 诞生了，它 采用红 白 相 间的 配色，突出展示 着气 垫的 部 分。尽管这一 想法 最 初并 不 被 公 司 高 层们所看 好，他们 担心顾 客 会因为这种 看 似 脆弱的

鞋底 而 心生却 步，但 TINKER HATFIELD 却始终坚持 其设 计理念，并 最 终取得了众 所周知的成功 。AIR MAX 1 在全球 累计售出 数百万双 ，其 鞋型也成为了运动鞋文化 中的标志性 图腾 。气 垫技 术 在 后 来被变 化 着 应 用于多 个鞋款的设计之 中，并发布了数十个 限 量版本 。其 中最 让鞋 迷们 争 先 收 藏 的 是 NIKE 与 OFF-WHITE 联名设计系 列 。OFF -WHITE 的品牌 创始人，是另一位同样热衷于 颠覆传统的设计师 、已故时尚 天才维吉尔·阿布洛。

法国人气双人乐团 YAIR

的成员 STEVE YAMEOGO，

受邀代言 AIR MAX 1。

THE HERMÈS SCARF

爱马仕巡游

撰文 NATHALIE FRASER .

轻 盈飘逸的真 丝 ，似乎 随 时准备在微风中翩翩起舞，而

HERM È S 真 丝 方巾却能稳稳占据其品牌明星单品的宝 座 近 百年。早在19 3 7年，HERM È S 发布了第一款 方巾单品，此款

尺寸精确的斜纹真丝 织物（经典款为9 0 X 9 0 厘 米）凭借着精 湛的工艺脱颖 而出 。每 条 方巾都由手工织造 而 成，制 作 一条 大 约 需要 45 0 公里的 丝 线 ：正是如此高 密 度的编织造就了 HERM È S 方巾卓 越 的坚固性，再配合手工卷边，尽显 其独特 之处 。而 丰富 多 样、推陈出新的图案设计则是这款 方巾的另 一个亮点，每 条 方巾均 采用一系列成套的镂 花 模版手工 丝网 印刷 而 成，其用色更是从包含 多 达 7 万 5 千种色彩的库中精 心挑选 所 得。自 HERM È S 第一条以“女王与马车”为主题的 方巾诞生以来，位于 FAUBOURG SAINT- HONOR É 的品牌

文 献 档案库至今已典 藏了超 过 1 5 00 种图案设计，这 些 设计 包罗万象 ，其中不乏与 艺术大师 们 的合 作，包括 约 瑟夫 艾伯 斯、胡里奥 勒 帕克、杉本博司和丹尼尔·布伦等。每一年，都 会有 插画 艺术家在品牌的邀 请 之下，围绕着臻选的主题绘 制出 方 巾新 作。许 多 钟 情 于 这款经典单品的名人粉 丝也在 使用 产 品时纷纷 发 挥了个人创意：英国女王伊丽莎白 二 世 碧姬 芭铎以及 美 国前第一夫人杰奎琳·肯 尼迪都把它当 作 头巾佩戴，摩纳哥王妃格蕾 丝·凯 利则用它来固定骨折受伤 的胳膊 。时至今日，这款经典 方 巾仍然是时尚界的宠 儿 ，时 尚达人们 不但将它佩戴于 颈间、手腕上、发间，甚至把它系在 包袋上，尽呈优雅魅力。这就是 HERM È S 方巾，虽然 方方正 正，但永 远 变化无方。

以“派 对 巡游”为故事主题的90 方巾  一场 别开 生面的派 对 在 FAUBOURG SAINT-HONORE 大道上盛大 开启  所有人带着各自最精美 别 致的气球，共襄 盛 会

COPERNI SWIPE AIR BAG

玻璃空气包

撰文 NATHALIE FRASER

在巴黎品牌 COPERNI 发布2024秋冬系列时装的几天前，这 场 大秀的主题已有迹可循：在社交 媒 体上，品牌上传了几个 UFO 目击事件”视频，这 些 不明 飞 行物先是盘旋于纽 约 上

空 ，接着在日本直岛亮 相 ，最后则是出现在巴黎街头 秀 场上也延续了此外星主题，模特 们 展示的服装设计似乎更是 在挑战着时空 定理 。事实上，COPERNI 的品牌名字，就 取自 于文艺复兴时期杰出数学家及天文学家尼古拉 哥白尼，其 品牌创意总监 ARNAUD VAILLANT 和 S É BASTIEN MEYER 更是创新 科 技和 科幻小说的忠实爱好者 在这 些渊源 之 下，这 场大秀的主题选择便丝毫不令人意外了。秀 场上，飞 碟 造型连衣裙、星形剪裁和其他 受 科幻元素 启发的的设计层出

不 穷，其中当季配饰 作 品 SWIPE BAG 尤其引人注目。这款 G 包袋 作 为品牌的标志性符号，在本系列中以 超轻 质的透明材 料再度呈现，并被命名为 AIR SWIPE BAG。整只包由 99 %

的 空 气和1%的玻璃构成，这种高端玻璃材料因其坚固不易 碎 的卓 越 特质而被 美 国航 空 航天局（NASA ）用于太空 研究 AIR SWIPE BAG 在艺术 与科 学 跨 领 域 专家 IOANNIS MICHALOUDIS 教授的 协 助 开发下完成，是迄今为止用创

新材料二 氧 化 硅气凝胶 所 制成的最大物件。继 与 艺术团体 HEVEN（请参见本期主题报道）联名发布 SWIPE玻璃包之后PE 品牌借此再次证明，时尚不仅 可以与 高 科 技 相 辅 相 成，更能 创造出兼顾 美学性与 实用性，并且充满未来主义色彩的作品

PANERAI SUBMERSIBLE

潜行沛纳海世界

撰文 ANTOINE ZAHNER

美 洲杯 帆 船赛是体 育界 最 难 夺 冠的赛事之一，也是 帆 船界

的 最高荣 誉。”澳大利亚帆 船选手 JIMMY SPITHILL 如此说 道，他曾两次赢得这一殊荣，并因此声名鹊起 。作 为 帆 船运

动的 象征，美 洲杯是 帆 船界的标志性赛事，也是迄今为止仍

在举行的 最 古老的国际体 育 赛事，代表着独特的海洋遗 产

除了象征着人们 对 帆 船运动的热 情，它还 是卓越和创新的代 名词，同时伴 随 着各国之间激烈竞争、技术挑战以及在船 帆

设计领 域 的革新。正是这 些 技术 方 面的创新不断推动着人们

航海技能的极 限：目前的 最高航 速 纪录是由美 国人在 2021年 创下的 5 3.31海里 /小 时（即将近 99 公里 /小 时），而今年在巴塞 罗那，这一纪录有望再创新高，提升10% 。

在波澜的海面上 超 越自我，挑战性能极 限 ，也是 PANERAI 品牌 所 赞助的 LUNA ROSSA PRADA PIRELLI 船队的动力 所在 。通过此次合作，这家集意大利美学设计与瑞士精湛制表 工艺于一身的著名制表商，延续了其为现代航海团队提供精确 工具的卓越追求。在过去六年中，PANERAI 以帆船赛事中使用

的技术和材料为灵感基础，结合团队的需求，设计发布了多 个 限 量版腕表系列 。今年，品牌又为 SUBMERSIBLE 潜 行系列 E 推出了两种新表款:QUARANTAQUATTRO LUNA ROSSA TI-CERAMITECH。SUBMERSIBLE 潜 行系列是 PANERAI E 的标志性系列，以其技术特点和在 潜 水表圈的应用 而 闻名 这两款腕表首次 采 用了全新专利材质 TI - CERAMITECH 制成 44 毫 米 的表 壳。这 项开 创性工艺是品牌历时七年深入 钻 研的结晶，它可将钛合金转 化 为高 密 度陶瓷 层，产 生独一 无 二、宛如海洋色 彩 的蓝色 。这种技术 显 著提高了表 壳 的 硬度，其重量比精钢 轻44 % ，但整体坚韧度却能达到传统 陶瓷的十倍 。此外，这种高性能材料 还可承受极 强 的高压和 极高的热应力。新表款防水深度 可 达 5 0 巴（约5 00 米），搭载 P 9 00 型自动上链机芯，该机芯以精准度和 长 达 3 天的动力 储备而 著称 。这 些 新表款是 PANERAI 潜心打造创新、可靠 耐用腕表 作 品的终极 象 征，专为在 最 极端条件下活动的 探 险 家量身 定 制 。

OLYMPIC “VA “V SQUE”

圣火升扬

撰文 NATHALIE FRASER

2024 年的夏 天，它点亮了巴黎的夜空，吸引了无数市民 、游客 以及电视观众的目光，成为万众瞩目的焦点 。想 要获得近 距

离一 睹其风 采 的机会，比 抢 购泰勒 斯 威夫特的演 唱 会 门 票

还 要困难 。其外观 、光 芒和 完 美 的上镜 度 ，都让它在这 场 群

星 熠熠 的全球盛会中依然 独 领风骚 。这个备受众人拥戴的 偶像”，就是 2024年巴黎奥运会及 残奥会的圣火坛 。它是一个

宛如地球的悬浮 圆 球装置，带动拉吊着 下 方燃烧的“火焰 环”。在两场开幕式上，它先后 被 法 国各时代 最 伟大的运动员 们 用 圣火主火 炬 点燃 。这个圣火坛装置由设计师 马 修 勒汉

纽尔 操 刀构 思 ，其灵感来 源于 法 国工程史，核心概念则取自

法 国孟格菲兄弟的发明，即178 3 年11月首次升空飞行的 现代

载人热 气 球，法语中的“热 气 球”也以他们的姓氏命名。此 座

热 气 球圣火坛装置收获了广泛赞 誉，它在体育盛会 圆 满 落幕

后 的去留，也成为各界讨论的主题 和 焦点 。

关于 圣火坛，还 有件趣闻轶事值得一提：据说在 孟 格菲兄弟

放飞热 气 球的十天 后 ，法 国物理学家雅 克·查 理所 发 明的 载人 氢气 球就从巴黎 杜 乐丽 花园 升空，而 其放飞的地点正 是如今圣火坛的所在处 。作 为本届火 炬 设计师的 马 修 勒汉 纽 尔 表示，这个火 炬 装置的诞生 还旨在 响 应“全民奥运”的

开放理念，打造一 座 宏 伟壮观的 、为大众所见的结构，因此 它具备升空能力：日间落地时可近观，夜间升空 后可远望 。而 此设计中最 备受瞩目的 元素 ，无疑是设计师与法 国电力公司 EDF 合 作、借助 前 沿 科 技打造 而 成的电火焰 环。为了 契合 本次奥运注重 环 保生态的精神，圣火坛必然尽可能 采用最 绿色 环 保的燃料 。事实上，这是一 座 不 存在真火焰的圣火 坛，人 们看 到的火焰 效 果是结 合了 LED 强 力 聚 光灯 和 高压

喷雾喷 嘴系 统，通过持续喷出的 水 雾 和 光流散 发 的暖色黄

光所共同呈 现 的 。尽管如此，对于那些 亲 眼目睹 过这 座 前 所

未有的圣火坛的人们而 言，无论是近观 还 是远望，它所散 发

出的光芒都将在心中辉煌 永存。

FA SHION’S

10 A IRIEST MOMENTS

MENTS

撰文 SOPHIE ABRIAT . 轻灵风动瞬间

时尚是否真如空气一般自由自在、不拘一格？无论答案为何，一些颠覆了重力概念 的廓形设计确实在时装史上留下了标志性的印记，也体现了设计师自由不羁的 灵感。本期特刊以空气元素为灵感，为读者精选出以下 10 个经典时装造型。不论

是超大型泡泡裙、轻盈飘逸的裙裾拖尾、充满实验性的创意尝试或是创新 面料材质，这些时装作品全都洋溢着时尚的气息。

2020

NOIR KEI NINOMIYA

LEX A NDER MCQUEEN

ISSEY MIY A KE

2021

COMME DES G A RÇONS

时尚存在于空气中，随 风而动。人们可以 凭直觉感知它，它在

你头顶的天空中，它也在你脚下的道 路上 。”嘉伯丽尔 香奈儿

如 此 说 道 。在她看 来，时尚并不只 是一 件 衣服 那 么 简单 ，它

更以 无 形 的方 式 存在 于 所谓的 ZEITGEIST，即人们常 说 的

时代气息”之中；我们 呼 吸着“ 时代气息”，时时刻刻 被 其 影

响着，却 难 以 对此 给出明 确 的定 义 。另一种 表 达则 更 直接地

将 ZEITGEIST 的 概 念与 时尚和 外 表紧 密 相 连：早在17 世 纪

人们 就 用“气质”来形容一个人的外 貌、风 度和姿态 。从 更为

抽象的角度 来说， “气质”也因 其蕴含 的轻 盈流 动的 意 味 ，被

当作“ 氛 围”的同 义词 ，长 久 以来 都 是时装 设 计 师乐 于探 索

的主题 。设 计 师 们 很早便将极其蓬 松、丝滑 飘 逸 的面 料 运 用

于 作品之中，在 营 造 风卷云 舒般 的轻 柔 之 时，又 赋予 作品动

态的美 感 。

从20 世 纪初开 始，知名女 时装 设 计 师奥古斯 塔 伯 纳德 、玛

德 琳 薇欧奈 和 简奴 朗 万就掀起了一 场 时 装 革 命 ，她 们 设

计出了 轻 盈 飘 逸 、仿 佛只 用一 条细 绳固 定 廓形 的 长 款 晚 礼

服，让 女性 从 束身衣中得以 解放 。在往 后的数十 年，这种轻 盈

的 时尚风格越发 流行，在垂坠 薄纱裙装大师伊夫 圣 罗兰的

引领 下，薄纱直接 变 为了透明 色 。在 过去 这几季的系 列 作品

中，空气 元素 更 多 被视 为 种艺术概 念 ，以诗意和 象征的方

式 呈现 ，让时装 设 计 师 们 不 断突破想象 力和 创造 力的界限

下 面 就 让 我们 探 索 这 些以 空气为创 意灵感并 频频成为 镁光灯焦点的设计作品 。

量感，失重效果和“心灵港湾”

以 空气 元素为灵感 的 设 计 师，往往致 力于打造 量感十足的 廓

形，以 彰显轻 盈 蓬 松 的 风格 。在 时尚史上，蓬蓬 裙 、多 层 次

裙 撑 和 泡泡 袖 都 是受 这种“ 空气 感”启发的典 型设 计。日本

设 计师二宫启为个人品牌 NOIR KEI NINOMIYA 打造的数个

多 层 次结 构廓形，便是一目了然却 又 趣 味 横生 的 例 子，这 些

造 型设 计 以浮 沫云雾的质 感 纹 理，凸显 失 重漂 浮 的效 果

THOM BROWNE 的 设 计则 利用 棉 絮流 苏 和绒 毛羽 饰

创造出蓬松 柔软的结 构，唤 起 人们 对于 云朵的梦幻想象 。

川久保玲 为 COMME DES GAR Ç ONS 设 计的 服 装以 其 形 似 雕 塑的外观而闻名，这 些 作品 件件 似乎都在挑战地 心引 力，其中尤为著名的就 是形 似 充气 山丘的 裙 撑 礼服 。从1980

年代初她出道的 首 场 时 装发 布 会起 ，这 些 寓 意 着自我 保 护 精 神 的茧 型裙装就已将川久保玲 的 设 计 语言尽数 展现 。此艺 术 呈现 手 法 让 女 性 将 服 装 视 为 安 放自我的“心灵港 湾” ，在 这 里，她 们 能 够 脱 离所有的传统 束缚 。川久保玲 通 过 这种极 具 灵 活 性和革新意 味的 设 计，呼应了法 国 知名 学 者茱 莉亚 克 里斯 蒂娃所提出的“过 程主体 论”概 念 。此 概 念强调主体 状态的动态 演 化 过 程 ，并反对 固 定僵 化 的身份认 同 论 调 ，认 为演变 中的主体 应 大方接纳外 来事 物，兼 容并包，以便更好 地重 塑绽放自我 。

BALENCIAGA 以一 袭体 量廓形令人惊叹的婚 纱礼服，为本 季的高 定 时装发布会 画 下圆 满 句点 。为了突显婚 礼 这个 通常

仅持 续一 天的独特 时刻 ，这件黑色 尼龙礼服也是“昙 花 现 的 。大 秀 开 场 前 ，时 装屋 高 定 工 作 室 团队成员将47 米长 的

面 料直接 附 在模特 身上 塑 形，通 过 精 心安 排的制 衣形式，成 就了这件“限时”婚纱，为这一浪漫瞬间更 添魅力色彩。

拂面而来的灵感

空气也是灵性 的象征 ，与宇 宙 和生 命气息一脉 相 连 。它代 表 了 存在 于 天 与 地之间的微妙地带，也是 所 有生 物体所 仰赖

维持 生 命的物质 。在 艺术领 域 中，对于灵感 的 隐 喻 屡 见不 鲜

而空气 元素 作为无 形世界中一个感性 的 符号象征 ，使得一呼

吸都成为了启发 并 滋 养艺术 家的精 神力量，微 风和风 向

的 概 念就在 时装设 计中反 复出现 。轻 薄 透明的面 料被用以象

征空气 本 质的轻 盈感和流 动 性，比如薄纱、网 眼和 丝 绸等 面

料，就经常 被用来 打造飘动 流 畅 的 服 装 廓形。而 后 创 新 面 料

登场，ISSEY MIYAKE 2020年春 夏 秀 场上一系 列 充气的飘

扬 廓形，便采用了能 捕 捉 并操 控空气的科技 面 料 制作而 成

这个日本时装品牌以 其“PLEATS PLEASE”系 列而闻名，该

系 列 运 用了特 殊压褶技 术，创造出轻 盈而充 满 空气感的褶皱

元素 作品 。从 更 为抽象化 的 视 角而 言，英国设 计 师 CRAIG

GREEN 探 索 风筝元素，将其融入廓形背后的结 构设 计，为柔

和色调的服装作品增添了一 丝优雅 风情 和生动趣味 。柔和色

调 ，比如粉 彩和中性色，通常用来代 表 空气的清新自然，而透

明色象征着空气的无形特质为凸显光影效 果，欧根纱、网

眼 镂空织物等透明面 料被设 计师 们 视为佳选 ，用于打造多层

次的空间感 和 若 隐 若现的 美 感 。法 国设 计 师 JACQUEMUS

就通 过一 套 长 款蕾丝罩衫内搭灯笼 短裤、后挂 飘 逸 拖尾的 时

装造型，完 成了这样的次实验 性 时尚设计。

空气般的无拘无束

从感性视角来看，空气词寓示着飞翔、无限和变化，带来种

亲 密 而轻 盈 的感觉 。它以简单的方 式代 表着自由，这种 表 达

不就 是我们常听到的“如空气 般自由自在”吗？作为种难 以 捉摸的物质 ，空气启发了许多 设 计 师，将它 作为串 联 起 有 形

现实和 无形感知的元素，创造出能 够 跨越 时代 和艺术 风格壁 垒 、引起 广泛 共 鸣的主题 。法 国 华裔设 计师殷亦 晴于 2013年 在其春夏高定系 列 中发布了克里诺林 裙 撑 礼 服 ，上 面绣 满了 缱绻交织的 流 苏。这一礼 服的灵 感来 源 是 建筑师及动 态 艺术 先驱纳姆嘉宝，他 结 合光 线 、空间感和透明度的作品给予了 殷亦 晴极大的启发 。也 正 是 这件 令人叹为 观 止的作品 ，让 她

鸣惊人 。同样 极具实验 性的设计作品，还有 MUGLER 艺术

总监 CASEY CADWALLADER 为品牌发布的透明 触须 连衣

裙，其廓形 设 计张 力饱满，有 种蓄势待发的腾跃之势。

尽管“空气”主题 始 终蕴 涵着追求自由的意念 ，但它有时还暗

喻着些反抗精神。在 BALENCIAGA 2022年的秋冬 时装秀

场上，设 计师 DEMNA GVASALIA 发布了多款足以抵御 暴风

雪的廓形，其背后的设 计理念可以 追 溯 到 他自己的背景故事

DEMNA GVASALIA 曾提到 ，乌克兰危机勾起了他 童年所 亲 历的战争回忆，并将自己称为“终身难民”。在此二十 年前，即 2003年，以 戏剧性著 称的 ALEXANDER MCQUEEN 发布了 WIND TUNNEL 风洞系 列 。在悬吊 长 廊中，风 暴 肆 虐 ，走

道 上布满了岩石和冰 块 ，女模穿着降 落 伞风 格 的斗篷刺绣 连衣 裙 ，迎 风冒 雪 ，风姿 翩翩。在这 场 秀中，ALEXANDER MCQUEEN 糅 合了东西方文化 的 影 响 ，而这条 扬 风走道则 象征着 场由东而西的 时尚旅 程。

空气作为种 瞬 息万 变 、难 以 捉摸的气 态 物质，可以 从各 种 不 同的 视 角进行 诠释 。正如 伊 夫 圣 罗兰 所 说：“ 我对透 明 材 质早 已了如指掌 。而 使用它 的重 要关 键 ，是保 持 若 隐 若现 的神秘 感 。”

这位荷 兰籍 设计奇才上下求索，从深渊、骷髅、真菌、空 气、风等 自然 元素中 发 掘创 作灵 感，不 放 过周遭世界 的 任 何 角 落。她 的 创 作 融合了敏 锐 的 艺术感知与先进 的 科 学 技术，为高 级 时装 注入 充满创造 力的自由气 息。

IRIS VAN HERPEN: FASHION TAKES FLIGHT

访谈整理 NINA BOUTLÉROFF.

气 势凌 云

2024年6月的巴黎， 场场 时装周大秀紧 锣 密 鼓 、陆 续登场

当 IRIS VAN HERPEN  创作的 HYBRID SHOW  开场时，展现

在 观 众眼前的却 是一场与 其他 秀 场 截然不 同的 时装演绎 。在 本 次2024-2025秋冬高定系列秀 场 上，这位 荷 兰 设 计 师 发

布 了她 的 首 批“ 悬空雕 塑 作品”。她 将模特 们 固 定在如同

水泥 画框的白墙上，让 她们 悬浮于地面上，仿佛 博 物 馆 展出的

艺术 品 。这位 时装设 计 师 兼 艺术 家对生 物 世界深深着 迷 ，她

擅 长 捕 捉难 以 捉摸的吉 光 片 羽 ，巧 妙 利 用艺术手 法 和 高新 科技，再现如空气般轻 盈 的感 受 。

举例来说 ，本 次秀 场 展 示 的 ATARAXY 连 衣 裙 是用 热风枪

雕 塑而 成 ，旨在复刻 有 机体自然飘动的特质，惟 妙 惟肖。“ 我

将家里的庭 院 视 为我 和 其 他 各种 生 物共享的空间，而 并 非

个人 私有，野生状 态 保 留 得越多越 好。”自2007年创立个人

同名品牌 以 来，IRIS VAN HERPEN 就将高定 设 计 和艺术 创作相结 合，通 过 这些作品来歌 咏自然 世界 和自然 元素。这

种混 合 态 下的 时尚能够 不 断重新自我定 义 ，随 着 潮 流 风向 的 每 次微转而蜕 变 新 生 。

大自然在你的设计中随 处可见，你的作品也总是非常“有机”

是否 能够和我们分享你当下最 主要的 创作灵 感 来源？

我在 个叫做“瓦勒姆”的荷兰小镇长大，自小就生活在大自然

的 怀 抱里 。在那个风 光 旖旎 的地区，河流、海洋、山丘和 微 生

物都激发了我的创作 灵 感 。大自然蕴 藏 着许多 隐 而 不露 的

美 丽珍宝，比如构 成 地衣 的 绿 藻 和 真菌，它们 不 断分枝发育

形 成了非 常 优 美 的结构 。MELVIN SHELDRAKE  讲述 真菌

的科普著作《纠缠的生命》对我影响极大，他解 释了真菌如何

创造我们的世界。归 根结底，大自然才是 最伟大的艺术家 。

时装设计是 你向大自然致敬的一种方式 吗？

人类大脑 所 能够想象到的 切，其 实 都 已 经 以 某种方 式 存 在 于自然界中。因 此，全神贯 注地 观 察 大自然，非 常 能激发

我 们 的想象力 。我 们 也 可借此，将自我 和 自然重新连接起 来 。身 处 于 如今这个 时 代，思 考自我 和 自然的 关 系至 关 重 要。在我的设 计理念中，可持 续发展占据了核心位置，我希望 人们 在探 索 我的作品 时，会产生 将自己与自然 世界重新连接

的渴望 。我 们 必 须懂得 观 察自然 世界，尽可能接近 它 ，才 能

够增进对 它的了解 。

空气 是本 期 SKP 杂志的主题，也是 你近几年经常在高级定制 系列中探索的 概念，比如 EARTHRISE 系列 便是 其中一 例

这 自然元 素 是 如何 激 发你 的 创作灵 感 的？

所有自然 元素 都 是 我的灵 感 源 泉 。EARTHRISE 系列 以“反

重力”为主题，其特点在 于它 构 思于 疫 情期间，我想打造出 个象征着极致自由的 时装系列 。为此，我 和 法 国 女子跳伞

世界 冠 军 DOMITILLE KIGER 合 作，这位气魄慑人的空中

表 演家通 过 肢体 语 言 表 现自我 。此外，这 系列 还 反 映 出我

对 身 体的探 索 和 个人的舞蹈经 验 。

这 款通 过 3D 打 印 和激 光切 割 技术制 作

而成 的 立体多层 次真丝礼服属于2019 春夏高 定系列，

宛如 件动 态 雕 塑作品。

左 页：IRIS VAN HERPEN 的作品

充满 独 特魅力，同 时体现了轻 盈 设计和前 卫创新，

十多年来 始 终引领着巴黎 高 定 时装 界。

这是一种实现身体解放的方式吗？ 我认为人们可以通过舞蹈、歌唱、潜水等多种方式，来战胜恐 惧 并建立自信 。我们 必须充分利用自然 元素 ，才可以感受到 这一 切，即自我赋权 、勇往直 前 ，并自由 发 挥其背后 的 潜 能 巴黎装饰艺术博物馆在 2024年，为你的作品举办了名为“雕塑 感官”的盛大回顾 展，哪件作品 对你 的影 响最深远，为什么 对我来说，CRYSTALLIZATION（结晶）系列中以晶状结构上衣 为元素的裙装设计具有特别的意义 。在创作这件作品之前，我 用了一整年的时间深入钻研传统手工艺；那是很棒的体验，因 为我收获颇丰。但 美 中不足 的是，我仍然无 法 将一些 想法 转 化 为现 实 。例如我 想 以流畅的动感表 现 无形之 美 ，但我构 想 设计中的礼服却是无 法 用针 线 缝制出来的 。当时，我 陷 入了 受工具 限制的困境里 。而此裙装廓形正是我首次跨界合 作 的

开发 成果 。设计这件 作品时，我与 建筑师和科学家合 作，将他 们带入时尚领域 ，让他们 也意识到了跨界合 作的可能性 。这一 过程为我开拓了新的视野，标志着我创作生涯中的关键时刻 这个于 2010年发布 的 CRYSTALLIZATION 裙 装 廓形设 计 同时也是你的首件3D 打印高定时装作品。在你看来，哪些技术 是值得开发的未来科技？你目前对哪些技术更 感 兴趣？ 我们正在试验4D 打印，这是 3 D 打印之 后 的下 步，这 项新技 术为我们 的设计增加了“变形”的可能性，也就是说 ，打印 而 成的 作 品可随 时间改变形状 。我 对 此跃跃 欲 试，不过经过了 两年的 尝 试，目前 还 无 法 制 作 出可 穿的衣服，我 想 最 快也要 几年之 后，我们 才 能够推出令人 满 意的实际作 品 。 作为第一批以 独立品牌身份登上巴黎高定时装 周官方日程的 女性设计师之一，你当时感觉如何？ 能够受邀成为法 国高级定制和时尚联合会的 客座 成员，我感 到无比荣幸 。我 对融合手工艺和新 科 技非 常感兴趣，在我 看 来，这不仅 可以引领高定时装 迈 入未来，还可以使之更有现 实意义，这得以让我们 从全新的视角看高定时装 。

总的来说，你认为在时装界身居要职的女性为何屈指可数？从 不久前 GUCCI、ALEXANDER  MCQUEEN 等多 个高定品牌 新任命的创意总 监中，也可看出这一点。

我认为这个形势 很 严峻 ，时装界在性别平等和包容性这两方

面 还 需改进 。当下的 情 况 似乎 不进 反 退，我无 法 理解为什 么 如今 还 会 发 生这种事，尤 其是 对于 那些主流大品牌 。仿佛

现在 没有人关注男女平等，甚至好 像我们 根本 没 听过这个问 题一样……开 倒车的例子太 多了，好 像 退回到十年、二十年 甚至三十年 前 。如果时装界真的能实 现 性别平等，那 么 整 个产业将会更加平 衡，有望 开 创新局 。

立体波 动廓 形仍然是 IRIS VAN HERPEN 2022-2023秋冬高定时装 系列 的设计 特色之 此 为受 邀为其走 秀的 模特 LIV PARSONS 右页：在 2024-2025秋冬高定时装发 布会上 模特 GIA BAB 像是被“钉”在巨幅 画 布上，化身 设计 师称之为“悬空 雕 塑”的 动 态作品

时装设 计和艺 术创 作是 你 实现梦想的途 径吗？你是否认为自 己的梦想已经成真？ 是的，具体来说 ，我的 梦想 会受到我的 作 品的影 响 ，而 激励 我完成这些 作 品的正是我的 梦想。这两者之间并不是单 向 箭头，而是一个循环的过程，一种良性循环。

WRITTEN IN THE WIND

摄影

ANNA DAKI. 造型 FRANCK BENHAMOU.

真丝乔其纱连衣裙及内搭短裤、金色黄铜项链 CHLOE.

随风写意

粘胶纤维皮带连衣裙、皮靴 LOEWE.

皮革斗篷 、 流苏羽饰效果丝绸连衣裙 、 立体设计网眼连衣裙 、 皮革及踝靴 LOUIS VUITTON. 右页：粘 胶 纤维抹 胸 连衣裙 、 皮革露趾穆勒鞋 、 金 色 黄铜 耳 环 JACQUEMUS.

BY HEDI SLIMANE.

漆皮皮革长靴 CELINE

羊绒剪羊毛外套、CLEMENTINE

CONFETTI

CARTIER.

BOTTEGA VENETA, PANTHERE DE CARTIER 猎豹系列 18K

剪羊毛腰带大衣、针织袜靴

流苏丝绸背心外套、金属鳞网印花连衣裙、皮靴 RABANNE.

左页：粘胶纤维连衣裙 LONGCHAMP.

人造皮毛外套、缎面连衣裙、水钻晶饰高跟鞋、方形金属吊坠耳环 SAINT LAURENT BY ANTHONY VACCARELLO.

皱褶感丝绸连衣裙 BALENCIAGA.

系列单只18K黄金镶钻耳环 CARTIER.

羊毛大衣、针织毛衣及半裙、皮革系带高跟鞋 GIVENCHY，LOVE

真丝乔其纱连衣裙及内搭短裤、皮革过膝靴、金色黄铜项链 CHLOE.

模特 LUCY ROZIEK @ ELITE PARIS. 选角指导 GWEN FRECHET @ AMADEUS CASTING. 发型 CLAUDIO BELIZARIO @ CALL MY AGENT.

造型助理 ECE ACAR.

彩妆 LILI CHOI @ CALLISTE. 摄影助理 BASILE HAMELIN.

FA N OF F A NS

扇子迷

问世于 4000 多年前，扇子最初只是一种实用工具， 后来才成为时尚配饰。让我们重新审视这一富有象征意义的物件， 重温扇子的历史和风韵！ 撰文 COLETTE MARC.

前 言

扇子已经 成 为 老 佛爷”卡尔·拉 格斐的 标 志性配饰，在人们 心 中留下 深刻 的印象。 左页：象牙扇， 中国 清 朝文物，收藏于 英国大英博物馆。

不同文化及时期的 各式扇子收藏 古罗马主题象牙骨折扇 标写着伦敦国王剧院 1800年资助者名单的纸扇 制于20世纪初的羽扇 夏威夷椰纤维毛发编织扇 日本明治时代团扇 英国邦尼王子 查理盔甲像象牙骨折扇 中国清朝纸折扇 古埃及鸵鸟羽毛扇 右页: 此幅木刻版画描绘了 于富士山前 持扇的秋之女神立田姬 约印制于1935年

已故 的“老佛爷”卡尔 拉格 斐 无 疑是 20 世 纪末 和 21世 纪初

最富盛名的设 计师之一，他最 令人瞩目的亮点之一，是 其 标 志

性 的 个人 造 型 。卡尔 拉格 斐 热衷于 通 过精 心设 计的细节，让

自己一眼 就能 被人认 出 。其中一些标 志 性 元素 ，比如黑色 墨

镜 和 脑 后 低低扎起的 小辫 子等，贯 穿了他丰富高 产的整 个 职

业生涯 。而另一些 细节特征 ，则 是 陪 伴了他几年 甚 至几十 年

的元素，这其中就包括扇子，它曾经 化 身为卡尔 拉格 斐的 个

性符号，并因 此成为他的 个人 品牌 标 志 。早在20 世 纪 八 九十 年代 ，这位德 国裔设 计师已担任 CHANEL  的艺术总监，他也

正 是 在此 时用 起了扇 子这一手 持配 饰 。据 说，热衷于 购 物的

他 是在 次日本旅行 中，带回了自己的第一把扇 子。那是一把

古代制 式 的 扇 子，这不 禁 让人联 想到他对 各 种 古 董的 热爱

然而，正 如 卡尔 拉格 斐 留给外界的神 秘印 象一样，他的所 说

所言，或 是与 他有过 交集的许 多人讲述的轶事，总 是扑朔 迷离

让人 难 以辨别 真伪 这位设 计 师 在1999年接 受 法 国 电 视

台 采访 时，解 释自己 是 在 去过 充 满 传奇 色彩 的 STUDIO   54

俱乐部之 后，开始手不离扇 。这家俱乐部 在 八十 年代的纽约

风 靡一时，据他 表示，俱乐部内烟雾缭绕，宾 客们无数 支香烟

的烟雾让人难以呼吸，而他手中的扇子则成为了他呼吸 顺畅与 保 持 时尚 态度的 双 重 利 器 。从那 时候 起 ，他钟情 于扇 子 所 赋

予的象征性动作和优雅仪态，扇子 便 成为了他个人日常生 活中

的一部分。另有一些带有玩笑性 质的版本传闻，比如若有人在

晚宴上 对他出言不逊的话，他会用扇子 给 予“轻敲”回应

另一个可能 更合理 的解 释是，卡尔 拉格 斐 将这种配 饰 作为

种伪装 。20 世纪80年代 ，他在相继失去母亲和伴侣等多位

至亲 后，受 到了极大的 心理 冲击，于 是 他 用食 物 来释放情 绪

体重也迅 速 增加了不少。当 时他 身 着的都 是日本当红设 计 师

所 设 计的 深色 加大 号服 装 ，其中 包括 MATSUDA、YOHJI

YAMAMOTO 和 COMME DES GAR Ç ONS  这 些品牌，同 时

他 也会 用扇 子 来 遮 掩自己因为饮食过 度而日渐圆润 的 脸 庞

摇动折 扇也 就 因 此成为卡尔 拉格 斐 个人风格 中不 可分割 的 一部分，和 他 本人一 起开始 越 来 越多地出现在 媒 体上 。他 与

法 国设 计 师让 保罗 高 提 耶一 起 ，成为了首 批 被 大众 认识 并且认可的 时装 设 计 师之一，并 经常 受 到电 视台和 电台的 邀

请 。不过，卡尔 拉格 斐 也 喜欢 变 化 ：21世 纪初 ，他被设 计 师

HEDI SLIMANE  为 DIOR HOMME  推出的 修身廓形深深

吸引，为了穿上 这 全新 的“纤细 ”时装 ，他 便 开始了严格 的节

食，减掉了40多 公 斤体重 。此 后，浆洗 笔 挺的 衬 衫领和摇滚

风格 的 银饰取代了扇子，成为了卡尔 拉格 斐 全新形 象的 标 志

性 细节。不过，对于那 些热衷 时尚历史的人而言，他摇动折扇

的形 象 永 远定格 在了人们的记忆中。

虽然卡尔 拉格 斐 不是 唯 位将 扇 子作为个人标 志之 的

名 人，但他或 许是 其中为 数不 多的男 性 之 。17 世 纪 ，扇 子

也曾是日本 武 士和 男 士服饰 的组成 部分，但真正将这种 手 持

小配饰普及开来的，主要还 是女性 。她们和卡尔·拉格斐一样

深 知 扇 子 有 许 多 实 际 用 途 早在文 艺复兴时 期 ，欧洲几

位 有名的王 后 就 率先将 扇 子 确立 为 优雅 与 生 活品味的象征

16 世 纪中 叶，凯 瑟琳 德·梅 地奇从 意 大 利来 到法 国，嫁 给

了未 来 的 国 王 亨利 二 世；而 布拉干萨 的凯 瑟琳 则从葡萄 牙

嫁往 英国，成为 英格兰国 王 查 理 二 世 的妻子。当 时，来自于

东方 和 中东 贸易路 线的 扇 子在这 两 位王 后 的母 国 早 已流行

起 来，她 们 便将这种配件带往了法 国和英国 。她 们 的嫁妆中

包含 大 量奢 华 精 美 的 扇 子，这在 宫 廷中掀起了一股全新 的 时

尚 潮 流 。这 些扇 子中蕴 藏 着无限创 意，也 正 是由于 贵妇 们 的

向往 ，与 其相 关的 手工艺也得到了长 足发展 。无论是用纸 、丝

绸 还 是 天鹅皮 来 制作折 扇，或 用 孔 雀和 鸵鸟 翎毛 来 制作 羽

扇，这 些“ 扇 匠”都 被视 为身份尊贵 的创造 性工 匠 法 国

国 王 路易十 四 在位期间 ，为了鼓励 法 国 制 扇 厂的发展 ，甚 至

对 意 大 利 进口的 扇 子进 行了管 制 。不过，无论 它们 来 源 如何

这 些扇 子都成了贵 族 妇 女不 可或 缺 的“盟友”。由 于 当 时 的

时尚需求，她 们 不 得 不 戴着厚 重的假发 ，穿着紧 身胸衣和宽

大的礼服，在闷热的舞厅中参加舞会，此 时，一把 能带 来徐徐

凉风 的 扇 子 便 成了她 们 不 可或 缺 的 私 人物件。此外，扇 子 还

可以 展现持扇人各 种 各样 的 手势和表 情，既凸显她 们 纤细的

手腕 和 明亮的眼睛，又帮助她们 遮 掩不够 完 美的皮 肤或下 巴

扇子经 常 在当代时尚文化中亮 相 演绎，

此为著名时尚 摄 影艺术 家 ELLEN VON UNWERTH

所 拍摄 的故事大片。

她的作品风格 充满 女性 魅 力，又不失 俏 皮幽默。

历史 上，最早的扇子可追 溯 到4000年前的中东地区，尤 其 是

在埃及 。当时的扇子外观简单，尺寸通常较大，主要用来扇风 点火 、给房间降温或驱赶 苍蝇 等 。1922年，在 英国 考古学家

霍 华 德 卡特发现的法老图坦卡 蒙 陵 墓中，就找到了多款扇

子。在此之 后，扇子在亚洲出现 。据 说 折扇 可能 是 今天

最为人知的款 式 起 源于日本，其设计灵 感来自蝙蝠的翅

膀 。大 约 在公 元 10 世 纪，扇子的 使用开始 普及，尤 其 是 在战

场上，扇子成为了少 数为男性 所用的物品之 ：当时日本将军

和武士们 在战斗 时，将“军扇”用作传递信号的工具 。在中国

扇子的历史可以 追 溯 到大 约 3000年前，其当 时 的作 用 同样 是 在屋内制造凉风 。作为 时尚配 饰 之 用 的扇子最初 是 圆 形

的团扇，出现于宋朝初期，其灵 感来自月亮的形状 。到了宋朝

末年，折扇从日本传入，逐渐 成为最普 遍 的扇型 。

由 于 扇 面美 观 大方，方 便操 作，扇子 也因 此 成 为艺术 家 和

书法家的 首选创作载体 。他们 热衷于在扇 面 上题 诗 作 画 ，甚

至 描绘游 山玩 水 的 场 景 。和 武将在阵中指 挥、发 施号令时

的军扇 样，扇子 也是一种传递情感的社交工具 。19 世 纪的

欧洲宫廷 贵 妇 们 便 经 常 通 过 特定的“ 扇 语”向绅 士 们 传达

自己的心意 ，表 达自己的交往 意 图 与 是 否可接近的讯息 。据

说 ，这种扇子的“密语”其 实是市 场 营 销的前身，是 工匠 们

为了更 好 地推销自己的 饰 品而推出的设计。而文字形 式 的

扇语 主 要出现在 些知 名公司 的传单上，比 如至今仍在运 营

的巴黎 手工扇子作坊 DUVELLEROY。20 世 纪，扇子作为

日 常 配 饰 的普及 率 开 始下 滑 ，但 广 告扇在传达商 业 信息方

面 ，仍然 是一种充 满 创 意 且非 常 实用的方 式 。

在20 世 纪末 和 21 世 纪初，扇子的 受 欢 迎 程 度曾 度大 不 如前，通 常只有 舞者或 略 显怪 诞的人物，如卡尔 拉格 斐 和 他 的朋 友 ANNA PIAGGI（意 大利 时尚记者，以 浮夸独特的 造型著 称 ，且 留 下了 批极为珍 贵 的服 饰收藏 ）才 会 经 常

使用 。如今，扇子再次 成 为年轻 代追捧的配 饰 ，他们 经常 会在电音 狂 欢 节或充 满 传奇色 彩 的科切拉音乐节（全球 音乐

爱 好 者 和影 响力人物的 盛 会）期间 挥 舞扇子。半 圆 形的扇子

因其悦目的外形 与 方便 携带等特质，也 激发了设计师的灵 感

使 其创造出既 优 雅 又 低调的扇形 手 袋，如 THE ROW  品牌

推出的 MEL 或 SUNSET 手 袋 。这 切迹象都 表 明 ，在未来 的岁月里，扇子仍将 拥 有不 可小 觑 的人气，并不 断 焕 发新生

THE SIGNATURE OF

SKP’S SCENT

香 氛 印 记 撰文 NATHALIE FRASER.

SKP 与意 大 利香 氛品牌 SCENT COMPANY 携手合作， 为旗下 百货的不同空间定 制了独一无二的香 氛体 验，打造了一场美 妙 奇幻的 嗅觉之旅……品牌首席调香师 SILENO CHELONI 接受了 SKP 杂 志的专 访，与我们分享这场感官旅程中的妙趣

北京 SKP 中庭以 洁白的主色调，打造出 开阔的空间感。

真情呈现 REVEALED

走进 北京、西安、成都和武汉的 SKP 百货，顾客不 仅能体 验到

探 索 全新时尚空间的魅力，还能感受 到 SKP 迷 人的品牌精神

表 达——“呼吸 时尚气息”。在每 次 深呼吸中，你会发现 种

更丰富的气息正 弥 漫 在 商 场顶级的 时尚氛 围中：这 是由国 际

上首屈一 指的调香 师 为 SKP 量身 定制的专 属 香 氛，并依 靠

SCENT COMPANY 所 研发的高 端 扩 香技 术在空间中散 发

调香师 SILENO CHELONI  出生于意 大 利，最初在 英国学习

艺术，后来 投 身 于他 直 以来 的 热 情 所 在 ：香 氛 。他 在 塞 浦

路斯岛师从 位土耳其调香 师，钻 研 这 门 古老艺术 所 包含 的

欧洲 和 东方底蕴 ，之 后 他 另辟 蹊径 ，致 力于 研 究香 氛 对人类

情感 的 影 响 ，并以 此作为 他个人 的品牌 标识 。除了在2010年 创 立个人高 级香 氛 品牌之外，他还 为 各大品牌调制香 氛 。在

ALESSANDRO MICHELE  担任 GUCCI  品牌创意 总监期间

SILENO CHELONI 受 其 邀 请为品牌旗下的精品店 设 计了

特 色香 氛，还 参 与了晚宴、音乐 会、表演等 各 种不同类型艺术 活动的 构 思 ：在这 些 活动中，香 氛 对于演 出与 观 众之间的 联

结发 挥着直接的作用。

在 SKP 百货 商 场 内 ，香 氛 的 扩散 通 过 SCENT COMPANY 所 开发的尖端科技 实 现 ，效果如“润 物细无 声般”般 低调 隐 秘。作为此 领 域 的专家 ，SCENT COMPANY  的 合 作对象包

括全 球范围内的 各 种 高 端 场所（如 精品店、酒店、水疗 中心

等），他们 不 仅 负 责打造独到的 嗅 觉 设 计，还 提 供利用 空调

通 风 系统进 行扩 香的高 科技设备。香 氛 的调控由 位于意 大 利

北部的公司总部远 程 操 控 ，无论 从技 术上 还 是数字 化 管理的

角度来看，这都是一项创举。凭借此技术，SCENT COMPANY

的团队可 以 动态 管理 香 氛 的 库 存 和 浓度 ，比如 在举 行 派对

晚会或开幕 式 等特 殊 活动 时 提 高 浓度 ，为空间增添 抹

独特的气息 。

调香师 SILENO CHELONI 与 SCENT COMPANY 合 作开展

各 种项目已 经十 余 年。当 他 开始为 SKP 构 思香 氛理 念 时，便

渴望创造出 种与 众不 同的香 氛，一种能 让顾 客在踏入 店内

的那 刻起就 被深深 吸引 的香气 ，在 嗅 觉 和 情 感上 打造出 与 其他任何场所 都截然不同的 全新体 验 。这也是调香师的 个

人初衷： “自我开始 从事调香 行业以来，一直在尝 试利用手 头

现有的原 料，创造出内 涵丰富但 效果 极简的香 水 。”此外，他

还借鉴了中国 文化元素 ，尝 试 通 过 香 氛 建 立 精 神 纽带。比如

SKP  的品牌香 氛形 象 由 香 根草和 天 竺葵 组 成 ，而这 两 种

香气 成 分过去 正 是 经 由 丝 绸之 路 从 亚 洲传 入 欧洲的 。此 款

香 氛 还 选用了清 新 的香调 ，以 此彰显创 新与 探 索 的精 神。商

场 入口处 散播 的香 氛是 初 始版本，之 后 再 根 据 各个区 域 的

独特 性 进 行 调整和变 化 ，每 个 空间都具 有独 无二的气息体

验：男装区、女装区、儿童区和家居区的香 氛各不相同，总计共

有13种 不 同香 型 。得 益于 SCENT COMPANY  的专 属扩 香

技 术，不 同香 氛区 域 的范围得 以 准 确 划 分，并且其浓度也 可

分别 进 行 调整，为每一个 空间都 赋予了独特的香 氛层次 。

正 如 调香 师 所言，香 氛是 交 流沟 通的载体 ，其首要 创作 理 念

是营 造出 种氛 围，让每 个人 进 来之 后 都 有宾 至 如归 的感 觉   在 SKP，既 有 前 来购买高 级 礼服 的女 士，也 有 享 受 亲子出

游 时光 、 起品 尝冰 淇 淋 的 家 人 。所有这 些时尚 体 验和 消

费 渴望都 与 我们 设 计的香 氛 紧紧相 连 。”但这 并不 妨 碍 他 在

创作香 氛时通 过不 同 元素 的组 合来 创造独特的 联 想 。例如

他 在男装 区使用了与 上世 纪 八 九十 年代 有 关 的香气 ，因 为 多 数 现存的大 型 男装品牌都在那 时兴 起……他 用 这种独 树 帜的方 式 致敬 SKP  的品牌 宣言“ 呼 吸 时尚 气息”。当我们 与 SILENO CHELONI 说 起 本 期杂志的 核心 主题“ 空气  “AIR”同时也具 有“曲调，旋律”的含义），他不由地 浮想联 翩  在 音乐 中 也使用 这个术 语 并 非偶 然！”对 他 而 言，最 令 他回 味无穷的当 属埃 及首都开罗的气息 ，他 在专业学习和寻 找 原

材料 期间曾在那 里 度 过了许 多 时光：“ 那种混 合 着香 料和 城

市气息的气味十分 独特，当飞机 舱门 打开 便扑面 而来 。”他

经常 旅行，但也 同 样 珍 视自己家的味道： “ 回到家 ，我就 感

觉整 个身心 都放 松了下来”。

在与 各大品牌 合 作的 过 程 中，SILENO CHELONI 所 追求

的正 是 香 氛 这种 唤 起情 感 的巨大潜能 ，但 他 也 明 确 指出

设 计 一款 可 随 身携 带的香 水与 在特定 场所 散播 的 商业 香 氛

之间存在着本 质 区别：“当 个人在 使用 香 水时，个人是 主角

反之 ，在 构 思 商业香 氛时，他 更 注重 营 造 种 令人舒适 的 氛

围： “让人 震 撼 或让人 反 感 都十分容易。但当我们为特定场 合

创作香 氛时，追求的 更是 对工作团队和盈 门 访客的尊重 。在

这种情 况下，最 好 的香 氛是 蕴于 无 形，且同 时 能 够让人 的其

他 感官保 持敏 锐 。如果人 们 对我 设 计的香 氛 没有 特 别 显著

的反 应，那我就知道我的作品已 经 圆 满 完 成了！”

THE WIND SCULPTOR

风之雕塑家

秉承动态艺术之精髓，THEO JANSEN 从 20 世纪 90 年代便开始以海滨 物种为原型，创作了一系列奇特壮观、随风而动、栩栩如生的艺术作品。出 自这位荷兰工程师艺术家之手的“海滩仿生兽”( STRANDBEEST ) 系列充满 诗意，引人入胜，如今风靡全球。本期 SKP 杂志将带领我们见证一场艺术与 科学的惊奇邂逅。

撰文 CAROLINE BOUDEHEN.

MEET ME

作于2020年的 ADER WITH ANCHOR  是 THEO  JANSEN 完 成 的第一个空中版“海 滩 仿生 兽” 艺术 家通过名称作品，向19世 纪 的 法国发明家及航空先 驱 CLEMENT ADER 致敬

THEO JANSEN 生于1948年，居住在荷兰海牙，三十多年来他

直专注于 研发 种能 够 独 立自主活动的“全新生 命 形 态”

他将其称之为“STRANDBEEST”，荷兰语中意为“沙滩动物”

1990年，这些以 塑料 套 管为主体结 构的非凡作品 被首次创造

出来，此 后不断发展进 化，共 经 历了12 个不同的演化阶段 。

这些乍看像 是动物骨架的支架结构，只需一阵狂风吹来，便会

魔法 般 地活动起 来 。每 年夏天 ，THEO JANSEN  都会 把

滨临北海的海牙席凡宁根海滩变 成 座艺术实验室，在这里 展

示由他一手打造的“庞然 大物”们。这些支架结构由仅在荷兰

或 比利时才 能找到的 黄 色 PVC  绝缘套 管 组建而 成 ，有 时还

会搭配竹 竿 、扎带 和 达克 纶 帆 布 等 材料 。这些 骨 架仿 生兽

能够 化风力为动力，从而自由移动前行。

我想 利用这种既简单，又 兼 备 弹 性和韧度的 材料，创造出属

于 我 个人 的 生 命 形 态 ， ”这位 工 程 师艺术 家 如 此 表示 。为了

预 防 材料 的短 缺 断货 ，他 口气 买 下 了长 达50 公里 的 塑 料

管。THEO JANSEN  喜欢 独自工作，并且自学了航空、机器人

计 算 机 、数学 等其创作 所 需的 各 种专业科 学领 域 ，与此同 时

他也会努力保 持其艺术项目中的诗性 美 学。在2014年于海牙

举办的 场大型个人艺术展览上，他向法国《世界报》表示，这

些 塑 料管向 他 展 示了“ 如何 建 构以风力为推动力，在 海 滩 上

移动前进的机器人”。THEO JANSEN 还 解 释 道，正 如自然生

命主 要由 蛋 白 质 所 构 成一样，在 他 的 世界 里，生 命 形 态的 原

材料则 是 塑料管子。这些 管子 被他扭曲、雕刻 、切割 成千万个

元素来 进 行 创作，其中一部分 作品至今 仍然 展出于海牙。“这 些 海 滩仿生兽按 照基 因 进 化 和演变 的 原 则 成长 发展 ，挑战 了常 规认 知中对于自然 与人 造 、有 机 与 机 械 之间的划 分界限  并 创造出了一个 体系 复 杂的家族 树 。”THEO JANSEN 如 此

解 释 。这些 人 造物种 还超 越 了时 代局限 ，与 史 前动物 有 着

惊 人 的相 似性 。它们 不 但 给人以惊奇之 感，其 缓 慢 的动作 也

唤 醒了某些 人在童年 时 期对于 动物的恐惧 以 及对于超 自然

现象的 联 想……”他补充说 道 。

这 样疯狂 的想法 是如何 萌生 的 ？“完 全是 出于 偶 然，”THEO

JANSEN 如 此 描 述自己的创作 理 念 ， “ 20 世 纪80年代 ，我在

荷兰《 人民报 》担任专栏作家 ，负责撰写关于‘在想象世界中

旅行’的文章。在其中 篇文章里，我谈到了在海滩上依风前行

的 骨 架结 构，它们 可以 翻动堆积 沙 子，我 原 本 的想法 是 通 过

这种方 式 搭建 沙丘屏障 ，以保 护 荷兰 免 受海 平 面 上升 的 影

响 。这个想法 直萦绕在我的脑 海，于是我在五金店买了一根 电气管。经过 几次试验 之 后，我有了无数灵感，决定投 入一年

的 时 间钻 研 这种 材料 。这 股 创 新 的动 力后来一发不 可 收拾 成为了一 种无法 割舍 的痴 迷。”

每只 海 滩仿生兽重约180 公 斤，平均 由 2000到3000 米长 的

管 子组 成 ，从构思设 计到完 成制作，通常 需要一 整年的 时间 THEO JANSEN  解 释说：“每年春季，我会把上一个冬天 所打

造的新一 代仿生兽带到 海滩 上 。我创作的过 程 始 于概 念的 构

思设 计，之 后再着手 建造 。整 个夏天 ，我会用沙、风和水 进 行

各种实验 。到了夏末，我会为这个 仿生兽做各方面的调整 修正

正 因如 此 ，我 才 能 够 对仿 生兽 在 海 滩 环 境下的 生 存能 力 有

更深的了解 。秋天的 时候，我便宣告 这 代仿生兽的‘灭绝’。

风是 这些作品的唯 一驱 动 力，赋 予了它 们 生 命 。“每 当看到

它们成 功 运行时，我的内 心 都会 油 然生 出一股感 动 。在那 刻 ，我 深感幸福 。”艺术 家坦言。他善用 尖端的科 学思 维 ，以

成就艺术实践 。他拒绝认同“人类中心主义”，认为海滩仿生兽 有 其“ 存在的 意义 、运 行 模 式和 进 化原 理 ”，与 其说 THEO JANSEN 是 仿生兽 的发明 人，不如说 他 是 其传递者或传 播 者，而 他 的创作 也是 基 于 基 因 进 化 论 的 。“ 海 滩仿生兽足 部 行 走的动态 跟 真 实 动物的动作 很 相 似 ，”他 接 受 法 语 电 视台

TV 5  MONDE  的 采访 时说 道 ，“人 脑对于真 实 动物的动态非

常 敏 感，因 为在 过去，这些活动 意 味着危 险 或 食 物的到 来

左页上 而 下：THEO JANSEN 在“野放”其创 作“海 滩仿 生 兽”之 前，进行 最后的结构调整  ANIMARIS REX  是他2023年的 新 作，这 只 18 米 长的 雕 塑装 置 借助风力 驱 动前 进

犹 如 有生 命 的怪 兽

ANIMARIS SIAMESIS 于2010年面世，属于 THEO JANSEN  旗 下 SUICIDEEM 进化阶段的 作品。其特色是会随着时间，被风、沙  海水等作用而自然解体

所 以，当 人们 乍 眼 瞥见这些 由 我打造的 海 滩 怪 物 时，感官体

验是 极为强 烈 的 。他们虽 然 看见了某种 有生 命的东西 ，同 时

又意识 到它们并非真的生物 。”

1970年代 ，THEO JANSEN  暂停了自己在代尔夫特 理工大学

物理学的学业，开启了艺术生涯 。他 最初是一名画家，随 后对

航空、机器人、数学和计算机等尖端 领域产生了兴 趣 。在全心

投 入海 滩仿生兽项目之前，THEO JANSEN  曾经主导了多 个

结 合艺术与 科 学 的 实验项目，其中包 括 UFO  项目：他 打造了

架自带 声光 效 果 的飞碟 形飞 行 器 ，让它飞越 荷兰代尔夫特

市的上 空 ，惊动了不少 当地居民……此外，他还 打造了一台能

够 在墙 上自动喷 绘 图 案 的 PAINTING MACHINE，展现了其

善于将工程学知识应用于艺术项目的天 赋 。从20 世纪80年代

初期起 ，THEO JANSEN  开 始 开发 用 于人 造 生 命模拟的 算 法 。他 对“ 通 过软 件 设 计出自主驱动的 生 物体 ”这 课题

充 满兴 趣 ，这 也 促 使 他 开 始 创作著名的动态雕 塑 ，即 海 滩

仿生兽系列 。这一人 造物种以算法程 序为设 计基础 ，却 也 蕴含

着诗意的 美 感 。

或 许是本人 的内 敛性格使然，THEO JANSEN 面 对 报 刊 媒 体采访时，通常并不是那么 从容自在 。但在2009年由 NAI 010

PUBLISHERS 出版的重要图书《伟大的伪装者》中，他却完整 地 表述了自己创作 理念 ，并 在书中解 释了海滩仿生兽的 DNA 肌 理、大脑构造（2006年创作的 CEREBRUM 系列）以及它们 仰赖 风 力的运作机制 。出身于 饱受战争之苦的穷困农民 之家

THEO JANSEN 是 家中十一 名 孩 子里 最小的 ，受 到天主教 背景的影 响， “自己对造物主 产生了共鸣”，他在书中如此写道 这不 仅仅 是 在于“与 物质的 关 系 ，更 多的 是 创造 过 程 中纯粹 的乐趣”，他继续解释， “你们或许无法想象，当某个环节成功运 作 时，哪怕 是 最微小的 环 节，都能 让我 兴 奋 不已 。”“如果 你要

求 工程师或学 者 设 计 一个 能够 在 海 滩 上行 走的物体，他们会

做出什么呢？”THEO JANSEN 问道， “想 必是一具配备着传感

器、摄像头和电池的金属机器人 。他们都 拥有自己的想法，并

能通 过一 些快 速产出实 际 成 果 的方法将其付 诸 实 践 。”而 他

自己也很可能会 这 样 做 ，对此他 解 释说：“我们 都 拥 有 聪明的

脑袋 ，在许 多方面它们 是 相 似 的 。然而，真正有意义的想法往

往 是 偶 然 之下的 产 物 ，就像 是 进 化 论 所呈 现的那 样 。我‘玩

塑 料管已 经 很 久了，事实上，是 这些 海 滩仿生兽 推动着我去 建造 它们 ，而 塑 料管 则 让 我找到 了具体 合适 的方 式

THEO JANSEN 是一个 谜一样的 神 奇人物，即 便是 对于那些

有幸认识他 的人而言，他依旧带着神 秘色彩。

如 今，THEO JANSEN  创作的巨 型 多足物种正吸引 着越 来 越多的 观 众 ，其作品的网 络视 频 也已 经获得了数百万次的 观 看 。这个艺术 项目为 他 赢 得了广 泛的 国 际 声 誉。此外，他 还 获得了 MAX RENEMAN  奖 、SANDBERG  奖 和 2005年 ARS ELECTRONICA 林茨电子艺术节评委会 特 别 奖 。THEO JANSEN  完全自 学 钻 研 开发出的 循 环 式 运动 ，现在 以 他 的名字命名，被 称作“JANSEN LINKAGE”。这 原 理 还 被

NASA 美 国国 家 航 空 航 天局 研 究 ，并 将之 应用 于 行星探 测

机器 人 的 研 发：NASA  科 研 团队 受 到 THEO JANSEN  的启 发 ，开发出了一 种能 够 在金星恶 劣环 境下运行 的技 术；目前  他们 正在建造 台 名为“ 极端 环 境自动 化 探 测 器 ”（ 简 称

AREE）的新 型 金星探 测 车 ，该 探 测 车 在 很 大 程 度 上 借鉴了 这位艺术 家的作品 概 念 。

THEO JANSEN  的作品究竟 是属于艺术创作 还 是科 学研 究  无论如何，它们都是卓越非凡的灵感 之 源。他总结道， “我自己 在创作过程中，也许会遇到真正造物主面临的问题，所以希望能 够 通 过 项目的 演变 进 化 进程 ，更 加 理 解大自然 的运行 机制 。

右页由上 而 下

ANIMARIS REX 为这位 艺术家 的 近期风 力 雕 塑 创 作  宛 如 海 滩 上游走的群居 动物 作于2021年的 SQUILLA 其动 态让人联想 到蛇类 生 物 而 结合了海 滩仿 生 兽 两个不同演变阶 段 的实 验 性作品  EXTENSA 也于此年发 布

DREAM BLOWERS

吹制梦想

玻璃吹制是一门可追溯至数千年前的艺术，对于新手而言， 它具有一种炼金术般的神秘感。如今它广受年轻一代艺术家的推崇，他们喜欢熔化玻璃 这一过程所带来的挑战。对他们来说，这是一项结合体力、手艺、 耐心和细心的考验。同时，在此过程中，他们也在不断推动这门艺术创作形式的极限。

热熔玻璃通过艺术家的精练技术和娴熟手艺而成型。

撰文 ALEXANDRE D’EYMIARD.

耐心、细 心、精巧的手法和强盛的体力， 都是玻璃吹 制 工 艺 的基 本 要求。

右图 为日裔玻璃 艺术 家 AYA OKI 入选 2024年 LOEWE 基金 会工 艺 奖决赛的作品， BLOOM IX（绽放IX）。

S É BASTIEN  MEYER 和 ARNAUD  VAILLANT 是  COPERNI 品牌麾下的设 计 师 双 人组，他们热衷于将时尚与前沿科技

相结 合。2023年巴黎 时装 周  COPERNI 春 夏 系 列发布会上 他们在  BELLA  HADID 身体上直接喷制 礼 服的 创意，至今令 人记 忆犹新。近 期 ，这 对 搭档又推出了未来 感十足的 SWIPE BAG 手袋 系 列新作，其材 料99 % 由空 气 构成 。其 实早在 2022年，就 有两位明星携带玻璃版本的 SWIPE  BAG 亮相 格莱美奖红毯，而  KYLIE  JENNER 更是将 其自创 美妆 品牌 的两支 唇彩 放 入该 手袋中 加 以 展 示，使得这款时尚单品 瞬间引爆潮流 、火遍全球 。作为  COPERNI 和 玻璃 吹制品牌 HEVEN 的联名产品，玻璃 SWIPE  BAG 的走红也使得 HEVEN 的品牌主 理 人——同 时也是玻璃 吹 制领域的两位 新晋艺术家—— 因此 举成名，成为了新一代潮流的引领者

艺术 家 KAZUKI TAKIZAWA 将 玻璃作 为艺术 媒介，探讨 服 饰 对 自我表达 和 心理 情绪的作用， 此 为 作品 GUARDIAN I（守 护者）。 他 也 糅合了大自然的灵 感元素 和威尼 斯 玻璃器皿的 传 统形态，进行创 作， 右图 为 CONTAINER（容器） 系列 作品 SIX-SIDED ATHYRIUM 中文译为六面蹄 盖 蕨）。

玻璃 艺 术家 JEREMY MAXWELL WINTREBERT 的吊灯作品 GRAVITY RIPPLES（中文译为重力涟漪）， 呈现轻盈空灵的美感， 象征着时空中的各种微妙波动。

HEVEN

2020年 疫 情期间 ，BREANNA BOX 和 PETER DUPONT

开 始了一 项全新的挑战 ：吹制 玻璃 。当 时，这对搭档正处 于

事业上升 期 ，经常 往返于 伦 敦 和 纽约 两 地 ，生 活非 常 忙碌

BREANNA BOX 是 模特 、演 员、音 乐家兼导 演；PETER

DUPONT 也 同为模特，是设 计 师 KIM JONES  的灵感 缪 斯

同 时他还 积极致 力于对气 候变 化 的宣传。疫 情期间 ，闲 不 下

来的 两 人决定找些 事 做 ，打发无 聊 的 时光 。BRENDA BOX

解 释说：“我喜欢随机尝试 新事物，看看自己有没有相关 天赋

和身边很 多女孩一样，我也尝试过陶艺，结果证明我对此 窍

不 通 。”出于 同 样 的 原 因，她 开 始 尝 试 吹制 玻璃 。这 回她成

功了：“这真是一项 不 可思议 的活动：它需要 吹制者 沉 下心来

同 时要求其注 意力高 度集中。整 个过 程虽然惊险 ，但 又美妙

而纤巧，犹如生 活中无处不 在的悖论般 让我深深着 迷。”她 邀

请 PETER DUPONT 共同 参 与 创作，他 从这项活动中看到了

自己曾经 梦 想的倒 影： “ 我年轻 时 住在丹 麦，家附近 有 家

玻璃 吹制 工作坊 。我经常去那 里看 他们 吹 玻璃，梦 想着自己

也 成 为 名 玻璃 吹制 师 ……”BREANNA BOX 和 PETER

DUPONT 两人 起创作了玻璃 瓶 、花 瓶 和高 脚 杯 等作品 ，其

中许多作品都 用 小恶魔的 犄 角来装 饰 。随 后 他们 开 始 出 售

这些作品 ，随即大获 成 功，因此推出了 HEVEN（意为小恶魔

和它的 犄角）品牌 。两年后，这家源于闲暇爱好的创业公司推

出了当季最 受 追捧的配 饰之一：COPERNI  旗下家 喻户晓的 SWIPE BAG 玻璃版本手 袋 。尽管 PETER DUPONT  承认

他 曾 利用自己的人 脉关 系来推 广 此 手 袋 ，但 他还 是 惊 异 于

这件作品 所 引起的狂热 。“看到人们 对这些 被 我们 视 为 个人

创作的物品作出如此反 应，真 是 既难 以 置信 又 深感 有 趣 他 如此 说 道 。这次的 成 功 经 历 激 励 他们 继续探 索 玻璃 技 术

领 域 ，并始 终 保 持着只有自学 成 才 者 才 能 拥 有 的创 意自由  在 COPERNI 手 袋获得 成 功后，我 们 意识 到自己并 非 一时

心血 来 潮 ，相反地 ，我们还可以做其他 项目，我们可以表 达的 东西 还有 很 多。”非科班 出身 的二人 ，通 过古灵精 怪 的创作

打破了创作范 式 唯 一论 的 观 念 ：“玻璃 这种介质教会我不要

执著 于 完 美 ，因 为那 是永 远无法企及的 。从某种 程 度 上 而

言，我们 是即兴创作，这对其他 人来说可能 是一种禁忌 。但在 我 们 看来 ，它 是一 种能 够 让 玻璃 吹制品再次 流 行起来的方 式 。”BREANNA BOX 解 释 道 。

JOSH RAIFFE

对于 COPERNI 手袋的颜色和细节设 计，BREANNA BOX 和

PETER DUPONT 有着清晰的理念；在技术层面，他们则选择 与 纽约 布鲁 克 林 的 玻璃 吹制 艺术 家 JOSH RAIFFE 合 作

JOSH RAIFFE 直着迷于时尚和艺术之间的关系，参与设计

COPERNI 手 袋的经 历让他意识 到 ，将两者结 合，可以在 艺术 创作 和个人 表 达方 面 都获得无限潜力 。在 他 的创作中，情 感

瑞典艺术家 HANNA HANSDOTTER 摄于个人工作室。

左页：布鲁克林玻璃吹制艺术家 JOSH RAIFFE 的玻璃手 袋 作品 PEANUT SIDE， 他也因为与时尚品牌 COPERNI 的合作而出名。 精湛工艺

比 如爱 、冲突 和 亲 密 关 系等）与 直觉的位置 优 先 于语 言和

理 性 。他 希望通 过作品 ，引发 观 众 关于自身个人经 历的 共 鸣

并邀 请 他们 以个 性 化 的体 验 去 理 解 和诠释 作品 。他 的 首 件 作品 是一款 黑色 的、包身上带 有红 刺的“刺 猬包”，这款手 袋

开启了一个漫 长 的作品系 列，并 激起了 PAUL HILL  的兴趣

PAUL HILL 是 纽约最年轻的 画 廊主 ，他 通 过 线 上艺术 品

销 售，为年轻新 锐 的艺术 家们成 功 地打造出 片天地 。他们

拍即 合，推出了 GLACIER BAG（冰川手 袋），并 在手 袋 上

采用了 PAUL HILL  的 画 廊 STRADA  的 标 志性蓝 色 。“这 是 为了让大众明白，艺术收藏并不 仅限于积攒 数千 元美 金 购买

幅画。”PAUL HILL  解 释 道， “这款手袋 是一 件艺术品，但在

需要时，也可以变 成 件可供日常 使用的 功 能性 用品 。”对于

JOSH RAIFFE  来说，这款手 袋 还有助 于彰显玻璃 吹制 艺术

的创造性 ： “ 我觉得 很 多传统 艺术 机 构 都将 玻璃 吹制看作 是

制造装 饰 品的机械性 过 程 ，这其 实是有失 偏 颇 的 。”事实上

HANNA HANSDOTTER

从建筑设计和装饰艺术中发掘灵感， 其艺术创作经常被 形容为“朋克巴洛克”风格。

每 件 GLACIER BAG 都 需要 花 费三 周 时 间 来 制作 ，仅 玻璃

吹制这 环 节 便耗工数小时，随 后 还 需要 经 过非 常 漫 长 的

工序，才 能 使手 袋最终定 型 。当看到 人们 佩戴他的作品 ，或

将其陈 列 在家中时，JOSH RAIFFE 感 到了一 种作为艺术 家

的 满 足 和欣 慰 ，但前提 是买 家 没有 将其当作 花 瓶 使用 。他

笑着说： “出于某种原因，我不 喜欢看到人们用它来插花。团队

投 入了大 量 精力，使手 袋 符合人体 工程 学，让它不 但轻 巧，而

且足够 结 实，能 放入一部手 机 。我们 经 历千 辛 万 苦才设 计出

这 款手袋，可有人却把它当作 花 瓶使用。”

MARIA BANG ESPERSEN

MARIA BANG ESPEREN  的作品看起 来如 棉 花 糖 般轻柔绵

软，其所用的糖果 系色调 更 加强了这种 感 觉 ，但这只 是 错觉

实 际 上，这 些 作品纤巧而 棱 角 分 明 ，易 碎 但 又锋利 。通 过 对

玻璃的拉伸和折叠，艺术家创造出了能完美平 衡其坚固、精致

和易碎 等多项特质的雕 塑作品 而这一理念 也 正 如同对人

生的隐喻。她所 使用的材料是一团1650°F  / 900°C高温下的

熔融 态物质，在几秒内就会 失去可塑 性，变得坚 硬 。于 是，她

将吹制 玻璃 看作 种极限 游 戏 ，创作 速 度也因 此飞快 。在她

的创作 过 程中，空 气 是不 可或 缺 的原 料 。“ 在我 塑 造 热玻璃

时，空气会不断被封闭在每一缕玻璃丝中。空气与玻璃的光学

特 性 结 合后，能 使光 线往多 个方向 反 射，从而打造出熠熠生

辉的效果 。”她的所有雕 塑 几乎都由半透明、质感清 透的玻璃

组成 ，但其中所 含的空气又使它们 最终呈现出不透明的效果

让我 深感着 迷 的是，两 种透明的 材料一 经混合，竟能创造出 不透明的物质。”MARIA BANG ESPEREN 通过不断反思自己 在玻璃吹制培训过程中所习得的 切，发展出了自己独有的技

术，并 通 过 这种 方式不 断突破这一领 域 的 边 界 。她潜 心 钻 研 非 常 规 的制作 工艺，力 图展现自己对解 构 现 行 体制的 兴趣  万物都 是可塑的，就 像 处于 熔融状态中的 玻璃 那 样，一 切事

物都无法 被永 久定 义 。我的 实验性玻璃 雕 塑 告诉人们 ，永 远

都 不应该把自己封闭在条条框框中，屈从于既定 规范的束缚

AYA OKI

定居 美国的

日裔艺术家 AYA OKI 认为，玻璃是一种充 满感性

的 材料，因 此她的作品 全 都致 力 于 展现 玻璃如何 透 过 吹制

工艺 获得 生 命力。“我对玻璃的 兴趣 源自于 它的生 命特质、独

特 属性和本 质 上 的物质 性 。这就 是 为 什 么 我的作品 有 种

有 机 感：我在耐 心 等待 玻璃 的 本 质 被赋 予 形 体的那 个瞬 间

以捕 捉它的 本 质特 性 。”她解 释 道 。这 样 的创作 方式仿佛是 与每 件作品亲密对话，并寻 找 玻璃物质性极限的过 程 正

如 我们 在 生 活中不 断挑战自我极限的 过 程 。同 时，这也意 味

着 艺术 家 需要 从 失败 中 学 习经 验，“正 如谚 语 所 说‘失败是 成功之母’。我觉得这是人的一个本质特征，失败后我们会积累

技能 和智慧 ，这些是 金钱 买不 到的珍 贵财富。”去年6月，AYA

OKI  从3900名 参赛 者中脱 颖 而出 ，成为 LOEWE  基金会

工艺 奖的30名决 赛入 围者之 。这 项设立于 2016年的奖 项

旨在提 升手工技 艺的价值 ，其中包括世 代相传的 古老技 术和

全新 的工艺实 践 。大赛对专业工艺和工匠精 神的推崇 尤 其 受

到 LOEWE 艺术总监 JONATHAN ANDERSON  的激 赏， “作 为 家 公司 ，我们 对 手工 制造的 好 奇心日益 增 长。我们 渴 望 了解这 些令人惊叹的作品 是如何构思 的，渴 望发掘那 些 在幕 后 默默 耕 耘的能 工 巧匠 。”他 如 此解 释 道 。AYA OKI 为大奖 设 计的作品 是 BLOOM IX（绽 放 IX ），这件雕 塑 作品展 示了

令人惊 艳的 化 学反 应，营 造出了犹 如 气泡 般 的彩虹光 泽效果 且其中蕴含了多种技 术 的创 新性融合：首先 是编 织 工艺，斑

驳绚丽 的 玻璃 丝 交错 缠 叠 ，被包裹 在 容 器中；其次 是另一种

玻璃 吹制 工艺，即在作品 表 面 覆盖 第二 层热玻璃，从而 形 成 有丰富空间维度 感 的气泡簇 。她的高 超 技 艺，着实令人 折服

JEREMY MAXWELL WINTREBERT

观看 JEREMY MAXWELL WINTREBERT 与 其团队的创作

过 程 ，犹 如 在 欣赏一 场 节奏 和顺序 都 十分 精准的舞蹈 表演

在此 过 程中，熔融 态 玻璃被 从一个工 具 流 畅 传递到 另一个

工具下，恰 似 女 芭蕾演 员从 位舞 伴怀 中优雅 滑向另一 位舞 伴。“玻璃吹制师一生都在学习如何用身体而非语言来创作

JEREMY MAXWELL WINTREBERT 解 释 道 。大约十多年前

这位艺术 家在 巴黎 成 立了自己的 工作 室 。他的作品既简约又

宏伟，既优雅 又 感性，看上去光芒四射，还能看到作品在成形

过 程中所经 历的动态起 伏 。这 是因为 JEREMY MAXWELL WINTREBERT  纯靠 双手来制作吹制 玻璃，不使用任何模具

采用 这种技 术可以让玻璃 的 形 状只 取 决 于 手 法 ，而 非 模具

既定的外形。”他解 释 道 ，这种方式可以让艺术 家真正通 过作

品 来表 达自我 ， “如果请十 位技 术 相当的 玻璃 吹制大师，以 这

种方式制作同 件作品，没有任何两个人会吹出完全相同的成 品：每 位艺术家都会在无意中，将自己的特点 注 入 到作品中去

每 位艺术 家的 手速 快慢各异，手法也各不相 同 。但 如果使用

模具，所有人 则都会制 作出 模一样的 作 品 。作 品背后的‘人

就消失了。”JEREMY MAXWELL WINTREBERT 以一种近乎

神 秘 的 方式来 处 理自己与 艺术 之间的 关 系 ， “在 塑 造 熔融 态

玻璃时，我 感 到自己仿佛 在凝结 种丰厚 的 情感”。艺术 家所

采用的手法本身就是一种创意构思，因为在吹制玻璃时，需要

将重 力、离心力、动能 、空间 、质 量和时间等众多条件都 考虑

在内 。他在创 作过 程中总 是自问 ： “采用 这种 手法时，材料 会

传递给 我什么信息？它会向 我讲述什么？为什么 重 力、光 、热

和 所 有这 些来自 宇 宙的 元素 会在吹制 玻璃时 发 挥 如 此重 要

的 作用？”这种对于某种震 颤 的、充 满情感 的、来自宇宙的能

量 的追 求，启迪着 艺术 家所有 的 作 品 。受 此启发 ，他创 作 出

了与云、天 空、宇宙 和大 爆 炸 有关的 系 列作 品 ，其中也包括

THE BEGINNING:  DARK MATTER（本 源 暗 物质）墙 面

装置 。该作 品由15 个互 相 叠 放 堆积的 黑色 铜 锣 状圆盘组成

形 成了一个象征原 始 物质的圆 形岩 浆 圈般 的结 构 。

HANNA HANSDOTTER

如果说 JEREMY MAXWELL WINTREBERT 是手工吹制玻璃

的忠实捍卫者，HANNA HANSDOTTER 则正 好与之相反，是 位模 塑 技 术高手 。她的 作 品 时 常 被归入巴洛克风格，其

灵感来自建筑与 装 饰，是艺术和设 计的完 美 结 合。HANNA HANSDOTTER  的 工作室 位于拥 有“玻璃 王国”之称的 瑞 典

小 镇 GLASRIKET，那里有长 达百年的 工业 化 玻璃 吹制技 术 传承 ，HANNA HANSDOTTER  的创作则 是以当代的方式 对

其加 以诠释 。她通 过控 制铁 框 内的灼 热玻璃 对 作 品进 行 塑 形，使 其看上去怪 诞 、扭 曲而又丰盈，呈现出外溢 、下坠和 膨

胀的感 觉，柔 美的外观被 模 塑过 程中留下的生硬线 条所打破

或许这 是一种 尝试，我 想让 这 些 物件更 加 人性 化 ，赋予它们

更 多 生 命力。”她 如此解 释 。近 来，HANNA HANSDOTTER

开 始用玻璃 片进 行 创 作 。她 试 着运 用自己在吹制 玻璃时采

用 的 工艺，把作 品制 作 成 预 先设 定的 形 状 。这个过 程 和 吹制

过 程截 然不 同 ， “但对我 来说，这其 实并不 重 要 。我 把 自己

创 作玻璃作 品的 过 程看作是一场旅行，有 时只需顺 其自然即

可，”她补充道 。从自己用两种不同工艺创作的作品中，HANNA

HANSDOTTER  看到了一种承袭： “新作品中的装饰部分变得

更 大，仿佛是 从我之前的作品中切割下来的一部分，它们延续 了之前的花 纹、触感、外观和动态 。”

JEROEN & JOEP VERHOEVEN

近期 ，硼 硅 酸 盐玻璃 等 更 先进 材料 的 使用，推动了玻璃 吹制

工艺的创 新 。这种 玻璃更 为坚 固 耐 用，使 得吹制 工 匠能 够 创

造出外形更 加精细和复杂的作品 。此创新材料也让 JEROEN

VERHOEVEN 和 JOEP VERHOEVEN  这对高度默契且风格 独特的 荷兰双胞 胎艺术 家 ，得以创 作出名为 MOMENTS OF HAPPINESS III（幸福时刻 III）的作品 。这 是一个大 型悬吊式

装置 ，重现了肥 皂泡独 有 的 神 奇特质 ，它呈几 何形 状 ，五 彩

缤 纷 、变 幻 莫 测 而 又 转 瞬 即 逝 。这 些光 滑 而 闪烁 的巨 型

气泡 ，被永 远定格 在 时光中，其脆 弱、美丽和神奇的魅力令人

着 迷。“我们原本可以 通 过 无数 种方式来塑 造这些 泡泡 ，但 最

终决定 选用这种 最诗意的方法 。它会让人们回想 起 孩 童 时的

天真 、热恋 中的 美 好、以 及从周遭一切事 物中感受 到的 小确 幸 。”兄 弟 俩 解 释 道 。幸福感是贯穿其作 品的永恒 主题 。他们

希望 人们 在看到他 们 的 作 品 时 能发出会 心一笑：“ 我们 总 是 试 图 用作 品 来捕 捉那 些令人 惊叹的 瞬 间 ，那 些 充 满爱 的 瞬 间 。”但这 是一种脆 弱的幸福 。正 如 泡泡可能 随 时破裂，幸福

也是转 瞬即 逝 、无 法掌 控 的 这 些 大小各异的圆 球 展示着

兄 弟二人高 超 精湛的 工艺，同 时也象 征着其 实验热情 。他 们

倾 注了七年的 心血来 创 作 这件 作 品 ，寻 找切割 硼 硅 酸 盐玻璃 的 最 佳 方法，探 索 如何重现 肥 皂泡 变 化万千的细微 差 别 。他

们还 在 作 品中融入了24 K 金 元素 ，以向 其赞助 商法国 珠 宝和

钟 表 品牌 PIAGET  的 工艺 致敬 。“我们 的整 个 创 作过 程极为

复 杂 ，因为我们 喜 欢 使用工具 ，喜 欢 使用最 先进的技 术并 充

分发 挥科学的力量 。这一切的背后是我们 对手工艺的 信仰，我

们 深信 每 个 细节都至 关 重 要，想赋予平凡 的 事 物以非凡和神 奇 ……”通 过 这件 作 品 ，双胞 胎兄 弟成 功 地 把象征短暂的 意

象转 变为永存之物，将吹泡泡 时 童真纯粹的 心 态和 玩 趣 精 神 永 远定格。兄弟俩吹制的，不只是玻璃，更是 美 好的梦想

群英艺匠荟萃威尼斯

由 米 开 朗 基 罗 创 意 与 工艺 基金会发起的 HOMO FABER

大 型国 际展 ，每 两 年在威尼 斯 举 办，以 赞 颂 手工艺术 。这 场

盛 会 选 在这 里 举 办并非 巧 合，旧称“尊贵 之城”的威尼 斯因

其 百年传承的精湛 工艺 而闻名 ，其中穆 拉 诺 玻璃 吹制 艺术

更是享 誉 全球 。2024年最新一届的 HOMO FABER  展 览由

意大利电影名导卢卡·瓜 达尼诺担任艺术总监进行策划，呈现

了至 少 800件 来自世界 各地的工艺杰作，令人叹为观 止 。其中

经 过 挑 料、滚勺、吹 气、定型 等 工 序，熔融 的玻璃液演绎 出千姿百态。

右页：荷 兰 双 胞胎艺术家 JEROEN

和 JOEP VERHOEVEN 匠心 打造的  MOMENTS OF HAPINESS III  幸福时 刻 III），于2019年威尼 斯 双年展 在 黄 金 宫”圣索菲 亚 宫展 出。

几位 玻璃 吹制 艺术 家成为了展场 的瞩目焦点 ，包括来自意 大

利本 土的 SIMONE CRESTANI。他 是国 际公认 的当代顶尖

玻璃吹制大师，其作品在全球频繁 受邀 展出。然而，SIMONE

CRESTANI 却首先将自己定 义为“玻璃工匠” ，而后才是艺术

家 ；他 对创作 有着 种近乎虔 诚的 热爱，与 玻璃材料 仿 佛已  浑然一 体”。“我倍感荣幸，能够 在不 断探 索玻璃潜能的过 程 中，成为将其转变为艺术 结晶的 媒 介。在我的 手下，玻璃 得以

突破技 术 的限制；同 时，也 唯有 在亲自掌控这一材料时，我 才

自觉可以 准 确 创造出想象中的作品 。”他 解 释 道 。SIMONE CRESTANI  技 艺高 超 的作品 受 到大自然 的 灵感 启发 ，充 满

诗意 地 描绘了动物以 及其他自然 元素。“对我 来说，大自然世

界象征着平 衡和不 完 美 的 优雅 。我将身边 触目可见的 美 ，以

装饰艺术语言进行塑造 ，升 华其本质的优美和诗意。”艺术家

补充道 。他 凭借着这种晶 莹 透明的艺术形 态 ，忠实 地展现未

经雕琢粉饰的原始精 髓，进而创造出 种现代版的“珍奇屋

在我的作品中，可以看到脆 弱形 态与 精致细节、刚硬轮廓 与

优雅 气质和谐 地交织 共 存。而 玻璃，则 是诠释 这 些 对比概 念

的完美材料。”SIMONE CRESTANI 总结道 。

对于 以 无模具自由 吹制为主 要 创作 手 法的 英国玻璃 雕 塑 家

NED CANTRELL ，灵感 则 更 多 来自于街头艺术 、科幻小说和

流行文化。他解释道： “我对文化的兴趣始于年少。在11岁时，我

参观了一个波普 艺术 展 览，正 是 这次经 历鼓励 我走 上了艺术

创作之 路 。”尽管幽 默在 NED CANTRELL  的作品中无处 不

在 ，但 是 其背后还隐藏着 许 多更为严肃的思考。“我使用流行

文化 和 消 费 主 义 的 符号，来探 索媚俗风格和 精致工艺之间的 矛盾对 立 。我 乐 于引导人们 质疑关于美与 精 英 主 义 的固 有 观

念 ，思考 各 种相 关问题 ，比如 同 样是 对创作倾注 满 腔 热 情的

艺术 家 ，为什么油画 艺术 大师比 纹 身艺术 家 更受世人敬 仰

他 继 续说 道 。NED CANTRELL 还 喜 欢 用孩 童的纯真对照

生 活的现 实，例如 在 他 以 自己女儿为主题的创作系 列 中

她骑乘火箭 ，飞向月 球，探 索 星 空 ；而这趟 星 际之 旅 同 时也

象征着 场 通往未知 、充 满 戏剧 性变数 的未 来旅程 。

对于生 活在 洛杉 矶的日本玻璃艺术 家 KAZUKI TAKIZAWA

而 言，玻璃 象征着 种 隐 喻 ，同 时也是 他 用以 探 索 个人 内 心 世界的媒 介。他的作品既脆弱又 坚 韧，既通透 又混 沌，加上时

而带 有 断 裂效果 的细节设 计，在 表 达自身双相情感 障 碍 处境

的同 时，也旨在借此消除大众对此 病 症的 负面 观感 。“在 高涨

和 低 落 这 两 种情 绪 的交替 波 动之间 ，其 实 还 存在着其 他 许

多能 够激发我创作灵感 的 不 同情 感 。对我 来说，玻璃是一种

极佳的艺术表达方式：它晶莹剔透和脆弱易碎的特质，都成为 了我的艺术语言 中十分 鲜明的元素。”KAZUKI TAKIZAWA

大 部分 的作品都 以 雕 塑、三 维 立 体装置 以 及 被 他称 为“ 容 器”的 形式 呈现 在日语 中， “ 容 器” 词 还 蕴含 着“情 绪

的承载能 力” ，一 语 双关 。“ 艺术以 独特的方 式影 响着我 们

所有人，而最有力的艺术 则 必须要 能 够 吸引注 意并且激发 兴

趣，这也是 我 每 天努力 追 求 的目标 。我相 信，一 件经 过深 思

熟虑 、思 路连贯又 充 满 情感力量 的作品 ，是 能 够 长存在 观 众

记忆里的，并且能够持续影响每一个人。”这个创作理念恰恰呼

应了米开朗基罗创意与工艺基金会创始人 JOHANN RUPERT

和 FRANCO COLOGNI 两人 对于 创 意手工艺的愿景 ，他们

曾经说过：“米 开 朗 基 罗 创作的大卫雕像之 所 以 至今 仍然让

世人叹为 观 止 ，是因 为它体现着人类 的精 神和 精湛的 工艺

真正 跨 越 世 纪 、恒 久 流 传、成为瑰宝 的 ，其 实是人类 的创造

力、个 体 性 、独特 性和 多元 视 角 。当今 世界，机器正 天天逐

渐 取代 人力，人工智能 也 在 分分 秒秒 地 改变着我们 的 生 活

在这 样 的 背 景下，支持欣赏 这 些 杰出工 匠和 其“生而为人”的

卓越天 赋，充 分 体会 他们 的无限潜力所 能 够为日常生 活带 来

的平 衡与美 感，是 至 关 重 要的。”

ATMOSPHERIC A THE NAMES THA

RT

COUNT

撰文 CAROLINE BOUDEHEN.

空气艺术：标志性艺术家

尽管空气虚无缥缈，但它一直是艺术家的灵感来源，甚至成为他们创作的素材。在 艺术领域中，空气元素最先通过大规模且时而呈现动态的雕塑形式被展示于世人

面前，它不仅仅是创作的媒介和载体，同时也是令人难以忘怀的观念艺术创作材料 本期 SKP 杂志精选多位人气艺术家，带我们共同领略空气艺术的魅力。

这种艺术的最初起源，是一个梦想：翱翔于天空。以灵动驭无形，挑战地心引力：以 风为创作工具，将空气作为无限的物质材料。自人类开始进行创造以来，艺术家们 就共享着一项跨越时代和地域的事业：为看不见的事物赋予形态。如今，这一经久 不衰的挑战主要体现在两大艺术流派中：充气雕塑艺术和动感雕塑艺术。接下来  本文将为读者解读不容错过的艺术家。

意 大 利 画 家 桑 德罗·波提切利 的杰作  维 纳斯 的诞生》，是文艺 复 兴 时 期最著名的画作 之 。

画中 的维 纳斯女神在众神 的夹道

欢迎之下 抵达岸边，风神仄费 洛斯也 名列其中。

右页：美国 摄影师 托 马斯·杰 克逊擅 于将地景、 雕 塑和 动 态 等 多种艺术类 型 相 互结合。在这件 作品中， 他捕捉了亚 麻布料在 强 风之中 的万变形态。

印度裔英 国 艺术家安 尼 施 卡普打 造的 巨 型

充气 装置项目 LEVIATHAN （利维 坦）高达35米，于巴黎大皇宫的 穹 顶 下展出。观众除了远观 眺 望，还获邀 进入作 品内部，进行一场充满 震 撼力 的 感官体 验

左 页：实验性艺术团体 ANT FARM（蚂蚁农场

通 过展览“THE PRESENT IS THE FORM OF ALL LIFE: THE TIME CAPSULES OF ANT FARM AND LST”

带 领 观众 探讨时 间 的 瞬 变 本 质、媒体的 淘汰 速率以 及 人们对于隐私权益的态度 演变

黄 色乳胶膜 作为 德 国装 置艺 术家汉 斯·海默特的 主要 创 作 材 料之一， 时而以充气形 式 呈现，时而用来 包覆物件 表 面打造 真 空效果，为空 间 赋予 新义。

courtesy of the artist hans hemmert

courtesy of cyril lancelin

作为艺术媒介的空气

风本身是不可见的 ， ”达 芬 奇如是说，并 解 释 道： “ 我们 在

空 气中看到的 ，不是风 的运动 ，而 是被空 气 所 裹挟 的物体的

运动，它们 才是 唯 一可见的 。”如 同空 气一样，风 塑 造着景物

的形 态 ，并赋予其生命力；它与人和 物嬉戏 ，却又 躲 藏着不让

人们 看见 。早在1485年，意 大 利 名家 波 提切 利 就在展现神话

题 材 的代 表作《维纳 斯 的诞 生 》中，通 过 描 绘西 风 之神仄费

洛斯，向空 气致敬 。维纳 斯正 是 借助 他 的吹 送 ，才 得 以在众

神 的夹道 欢 迎 之下到达 岸边 而在 世 界的 另一 端 ，日本

浮世 绘大 师葛饰北 斋 ，于 19 世 纪30年代初创 作了《 骏州江

尻》图 ，这 是 他 著名的《富岳三十六 景》系 列中的一幅 。这幅

作 品意义 重大 ，在20 世纪90年代曾被 著名摄影 家杰 夫 沃尔

以 装置艺术 的 形式 重 新演绎并 拍 摄，它 使风 成 为 联 结 人类

环 境 、文化及不同世界的重 要纽带。

20 世 纪初 ，空 气 成为了一 种完 全 独 立 的艺术 媒 介。它 被 法 国

先 锋艺术 家马塞 尔 杜尚“捕 获”并封入一只药用密封玻璃 瓶

中，这就 是 AIR DE PARIS（巴黎的空气）。自此 ，空气元素或

充气”概 念 成为了艺术创 作领 域 中不可或 缺 的一部分。充气

雕 塑艺术 对艺术 的 本质进 行了讽 刺 性 的反 思 ，为艺术 家 施 展

才华 提 供了一片天地 。在建筑 学和航空学 的直接 影响下，并

且随着创新材料的发明，各 种灵 活和可移动的建筑大 量涌 现

充气雕 塑艺术也 成为了一种切切 实实 的文化 现 象：许 多创 作

者将充气结 构 建筑作 为社会行 动 和言论表 达的媒 介载体 。如

今，这种艺术 再次 回 归 众 人 的 视 线之中，让 我 们 得 以 重 新 发

掘 空 间运 用的 各 种可能 性，也 借此引入不 同的 感官和认 知体

验 。另一方面，动感 雕 塑艺术也 在同一时代 兴 起 ，它更侧 重于

研 究 空 气的运动原 理 。它 是有关 运动的艺术，其动力来 源 可

以是风 、太 阳 、机 械马达 乃至 观 众本身。事实上，艺术 家

对 观 众 尤 为 关 注 ，他们 致 力 于 将 观 众的 身 体 和感 知都调动

起 来 。1955年在 巴黎 DENISE REN É 画 廊 举 办 的 群 展 LE

MOUVEMENT（ 运动），是 动 感 雕 塑 艺术 诞 生 的真正 标 志

在此之 后，它还 吸纳了各 种相 互 交织的技 术和风格 。它们 的

共同点 是：提 供独 无二的感官体 验，改变视 觉感 知的过 程

西里尔·兰斯林 CYRIL LANCELIN

西 里 尔 兰斯林 创造的雕 塑 和影像融合了艺术 与 科 技 ，将

观 众带入虚实一 体的 数 字 世 界 。这位法 国艺术 家通 过 自己 的 作 品 ，对 人 造景 观 进 行了反 思。他 借助 参数 化 工 具 ，运 用

经典几 何形 态 和 体积 空 间 去 进 行 创 作 艺术 家能打造出

独 树一 帜的结 构，这 些 元素 功不可没。在 他 的 构想 中，几 何

形 态可被放 大至建筑 规模 ，从而成为 种艺术工具 。

在为巴黎和洛杉 矶最具 影响力的艺术 家们 工作15年后，西里

尔·兰斯林 在2016年决定创 立个人工作室 。从那 时起 ，他 开

始 创 作 出 系 列 混 合型作 品 ，包括 雕 塑、沉 浸 式 装置 、绘 画

元宇 宙 虚 拟体 验和视 频 ，将现 实和虚 拟结 合 在 起 。他 用

原 始 的几何形状作 为基础造 型，将建筑与人体 、日常与 功能

永恒与 瞬间、科学与自然连 接在了一起 。

无 论是数 字 化还 是 现 实 存在 ，西 里 尔 兰斯林 的 作 品 始 终 传达了一种正 向乐观 的愿景 ：通 过他 的艺术实 践 和公 众体 验

之间的 概 念 性 对 话 ，勾勒 出 一个实验性 的 人 造景 观 。他 的

沉 浸 式 装置经常 引 发大众重 新审视自身与 周围建筑 空 间的 关 系 。他 的 所有作 品都 以物质装置的 形式 呈 现 ，不 仅探讨了 自我与 人体的 关 系 ，还 涉及尺度的 概 念 ，甚 至 社 会身份 的问

题等 。他 的艺术项目呈现了“ 社 会云”这个概 念 ，即定 义 当代

人类日常 生 活的 关 系网 络 。这 些 装置 作 品曾在 世 界 各 地的 公共和 私 人机 构 展出 ，其中大 型 装置项目主 要 在中国 、中东

欧洲 、南 美 和 美 国 等地 呈 现 。

汉斯·海默特 HANS HEMMERT

德 国艺术 家 汉斯 海 默特以巨 型 装置作 品而闻名 ，这 些作 品

由 柠 檬黄 的 乳 胶气 球 组 成 ，气 球被 夹在 两 面 墙之间 ，仿佛

受 到建筑物的挤 压 。这 样 的充气雕 塑 重 新 定 义了空 间 。汉

斯 海 默特的雕 塑 作 品常常以 照片、灯箱和视 频等多 元 形式

呈 现 ，其创 作理 念 很 简单 ：通 过 在自己 和 周遭 世界之间添加 一层薄薄 的 黄 色乳 胶 ，来改变身边 的 环 境与日常 行 为；黄 色

乳 胶 形 同“ 第二 层 皮 肤” ，为自我 和世界之间的 缝 隙中赋 予 实 体的触 感 。汉斯 赫马 特 毕业 于 伦 敦著名的中 央圣马丁

学 院 ，在整 个求学过 程中，他 深受英国 雕 塑艺术的影响，其中 包括钢 铁雕 塑 家 安 东尼 卡 洛 的 作 品 ，它们 在20 世 纪60年 代的 英国广受 欢 迎 。 开 始，汉斯 海 默特只使用 精 钢作 为

材料，但 很快 他 就转而 使用空 气进 行 创 作 这 很 大 程 度 上是因 为精 钢 的 成 本 太 过高昂 。他 最早 应用空 气的 项目是 使用 充气物品制 作 的 艺术作 品 ，其中 包括泳 池专 用 的 橡 胶

用 品 以 及种 类 繁多的儿童玩具 。

其 后，他于1995年在德 国巴登 巴登 国立 美术馆 举 行了自己的 首次气 球 装置展 。他的作品从此走向国际，在私 人收藏馆、博

物 馆（包括 纽 约 现代艺术博 物 馆和上海当代艺术博 物 馆）以

及画廊都曾进行过 展出。

法国 艺术 家西里尔·兰斯林在韩国 发 布 的巨型 充气装 置 项目 WATERFALL ARCHES（瀑 布 拱 门） 这 座人造 景色为人们提供了 沉 浸 式体 验，其 亮 丽色 彩 则唤 起该 场地的中 心设计 元素 :水和植被

擅长 静物摄 影、捕捉瞬 态影像的 英国摄 影师尼尔·格 伦迪，将 缎布在空中 飘 舞的曼 妙 形态化为永恒。

右页：美国雕 塑家和艺术家 亚 历山大·考 尔德 是动态 雕 塑的鼻祖。他的装 置 作品在空中旋 转 摇曳，灵动生姿。

亚历山大·考尔德 ALEXANDER CALDER

艺 术 品为 何 非 得静止不 动 ？”这 是 美 国艺 术 家 亚历山 大 考

尔德 毕生 探 索 的问题 ，他被 誉 为“动态雕 塑 之 父”。1955年

亚历山 大 考尔德将自己的动态装置与 新一 代艺术 家的 作 品

共 同展出 ，彻 底 革新了雕 塑 和 体积 艺 术 ，为其注 入了动态 和

色 彩 。作 为 马 塞尔 杜 尚 和 皮特·蒙 德 里安 的 友 人，亚历山

大 考尔德以 MOBILE 动态结构（法语意指动力和动机 ，这

系列由马塞尔 杜尚命名），和 时而规模巨大的 STABILE 静态

装置闻名，这 些作 品 构 成了20 世纪雕 塑艺术 最 具胆识的表现

方式 之 。他的动态装置通 过电 线和电力系统 来 激活小球 和

形状抽 象 的 悬挂 物件，这 些 物件的灵感来自于大自然 。同 时

他 还 创 作了与 之完 全相反 的静态 作 品 ，即底 座被牢牢固 定

在地 面上 的静态装置 。有 时，这位雕 塑 家会将这 两 种 类型 的

作 品合二为一，象征着天与 地 、动与 静的和谐 统 。他将物体

的 形 态 以 缤 纷 的 色 彩呈 现 在 空 中，如 同 彩 色 水 滴 ，在 风力 或

是机械 装置和马达运动的作用下，漂浮于空中。

亚历山 大 考尔德希望将雕 塑和 运动从自然 界的 一切 具 象中

解放出来 。对他而言，艺术“通 过体积 、运动 和 筑 构于立体 空

间中的平 面 元 素 而 存在 ，有 着 不 同的质 量 和 矢量”。参 观过

荷 兰画家皮特·蒙 德 里安的工作室 后，他 深受 触动，表示自己

想要 创 作 会动的 蒙 德 里安式 的 作 品”。从此 ，他 便开始 将

蒙 德 里安作 品中 鲜 明的 形 状元 素 融入 到 三 维 空 间中。身 为

亚历山 大 考尔德 作 品的忠实 拥 护 者，法国 存在主 义哲 学 家

让 保 罗 萨 特曾 如 此 强 调其动态装置的抽 象性：“ 亚历山

大 考尔 德的动态装置 没有任 何 象 征 含义，它们 只代 表 它们

自己；它们存在着，这就是全部；它们是绝对的存在 。”

安尼施·卡普尔 ANISH KAPOOR

安 尼 施 卡 普 尔 出 生于孟 买 ，自 20 世 纪70年代初 以来 定居 伦 敦 ，被认 为是 当代 最 伟大的雕 塑 家之 。他的 作 品通 过 对

形 态 、观感 和 尺寸的独特探 索 ，颠 覆了雕 塑的传统 规 则 。

2011年，距 安 尼 施 卡 普 尔巴黎首 展已过去 30年，这次他 携

惊 艳 之作 LEVIATHAN（利 维坦 ）重 返法国首 都 。这件 作 品

庞大的 身躯 占 满了大 皇宫 的中庭 ，它 被安 尼 施 卡 普 尔 描 述

为“ 物，一形，一色”，是为 MONUMENTA  当代艺术项目量

身 打造的 。该项目定期 邀请 不 同的 艺 术 家 ，在13500平方米

的 巴黎 大 皇 宫玻璃 屋中庭 ，展出 件 该艺 术 家为展 览 专 门

创 作 的 作 品 。LEVIATHAN 以一 种激进的 方式 颠 覆了物质

规 则 ，设 置在 一个从位置 上来说 被艺 术 家称 作“ 中间地带

的 区 域 ，以表 明其“ 玩转 一切身份 和 对 立，避 免一切狭隘 和

自锢”的 理 念 。对 安 尼 施·卡 普 尔而言，MONUMENTA 艺术

项 目 是一 次探 索 新 创 作路 径 和 技 法 的机会 。他为展 览而

创 作 的 作 品 ，既“适 应了巨大 空旷 的 场 地 ，又 尽可能地体 现

了滋养 他所 有 作 品的 诗意本 质 ”。随 着 时 间的推 移 和 光线

的 变 换 ，这件雕 塑 也 会 随 之 显露 出 生 机 ，揭 开神 秘 的 面 纱

如果说 ，这件 作 品的 红色色 彩 有意 将我们 的身心 都带入 幽 深

的 黑 暗 地带，那 么作 为 作 品主 要 材 料 的单色 布 料，则会通 过

外 部 光 照的 变 化 ，彻 底 改变 我 们 对它的 感 知 。在这片巨大

而 不 透 光 的 黑 暗 中，作 品呈 现 出 种无 边 无际 、没有界 限 的

体积 感，营 造出“里 面 比 外 面 更辽阔 ”的错觉 。这件 作 品 以

12000平方米 的 布 料 制成 ，充 入了72000 立方米 的 空 气 ，其

内部让人着迷 ，外观更令人惊叹 。当观众从 LEVIATHAN 作品

内 部走 出 来，由 外 侧 仰 望它 时，这个空心 庞 然 大物的体 量 会

给 他 们 带 来强烈 的冲击 ：它的结 构 完 全 由 球 体 和 圆 弧 线 条

构成 ，高度几乎直抵45米高的中庭穹 顶，十分震 撼 。

托马斯·杰克逊 THOMAS JACKSON

日落 时分，粉色 、蓝色 、黄色 和 绿色 的雾霭 笼 罩着海 滩 。 片

绿意盎然 的 草 地 衬 托着 一行 簌簌 飘 飞如 彩 色纱裙 的 布 料

它 们 仿佛 在 向另一个 家园迁 徙 。这 些寻 常 的景 象，在托 马

斯 杰 克逊 的镜头下，化为了非凡 的艺术存在 。作 为 位 以风

景、雕 塑与动态艺术 相结 合而闻名的艺术家，托马斯 杰 克逊 的 作 品充 满 了他对奇 幻 和 超 现实事 物的浓 厚 兴趣 。这位 常

驻旧金 山的 美 国艺 术 家 ，先是受 到著名纪 实摄 影 师盖瑞 温

诺 格兰 德的启 发，捕 捉日常 街景 ，之 后 转 向风 景拍 摄，如 今

开始跨 界创 作 装置项目。托 马斯 杰 克逊习惯 在纽约 和 加 利

福 尼 亚 的 海 滩 上 架 设 他的装置 艺 术 作 品 。在这 里，薄纱 头

巾 、呼 啦圈 和 其他 日 常 用 品在 空 中飘舞 ，以 既 美 妙又 出 人

意料 的 方式 与 风 景 融 为 体 。吹 拂 在太平 洋 和 大西 洋沿岸

沙 滩 上 的 风，成为他 作 品中至 关 重 要 的角 色，也是使 其作 品

能在 空 中飘 扬 的 决 定 性因 素。

托 马斯 杰 克逊曾经 表示：“ 我 尝 试 挖掘同 物品的 不 同 属

性 。我希望它尽可能 廉 价平凡，同 时又 具 有象征 意义 。它必须

一眼即 可辨认，且容易让人 展 开或积极或 消 极的 联想，例如

杯子、奶酪球 和塑料 袋 。同 时，我也会根 据物品本身作 为雕 塑

材 料使 用起 来 的 便利 程度 ，来 进 行选 择 。 旦我在 现 场 开始 组 装这 些 物品 ，它们 就有了自己的生 命，摆 脱原有的定 义，成

为了奇异而崭 新 的存在 。”他特 意把 场 景 设 计得兼具 美 感 与 令人不安的对立感 。“我希望 观 众觉得它们 很 美 ，但同 时也为

此 产生些许愧 疚 感 。即 便我的 表 达 方式 很隐 晦且带 有讽 刺意

味，但可以肯 定的是，这些作品中包含着有关环 保的 信息 。最

重 要的是，我喜欢 让人们 尽可能地 以开放 的态度去 解读这 些 作品 。”他补充道 。

托 马斯 杰 克逊 在2012年 被 评 选 为 美 国 CRITICAL MASS

国 际 摄 影 节的50位 最 佳 艺 术 家之 一，还 在2013年获得

PDN CURATOR AWARDS 摄 影 奖中的装置/静物 类 大奖

蚂蚁农场

ANT FARM

艺术家团体 ANT FARM 由建 筑师新秀 CHIP LORD 和 DOUG

MICHELS  在旧金山创 立，之 后又有 HUDSON MARQUEZ

CURTIS SCHREIER 和 DOUGLAS HURR  等人 加 入 。从

1968年到1978年，这几位艺术家 直活跃于建筑和艺术的边

缘 地带。十 年来，该团体结 合录 像 、表演 、雕 塑和 平面设 计等

各不 同 类型 的艺术形式，创作出了幽 默不 羁 、锐利 批判的作 品 。他们 在活动和表演中，将艺术融入日常生 活，对战 后美国

文 化 的 符号和标 志 以 及大众传 媒 的 影 响进 行 反 思 ，被视 为

当 时 最具 影 响 力 的团体之 。他们 是 多 媒 体 艺术 运 用 的

先锋 ，在 表演 中经常 使用 充气装置 ，借助这种暂 时性 的 、可

随 意移 动的物品 ，直 白 地 表 达对当 时固 定 不变 的 生 活方 式

和 建筑风 格 的反对 。他们 的 灵感来 源 多种多 样，这其中 包

括 游 牧 式 的 生 活方 式，景 观设 计 师 LAWRENCE HALPRIN 与 编 舞家妻子 ANNA  的 实验性 舞蹈 表演，以 及建筑 师

PAOLO SOLERI、RICHARD BUCKMINSTER FULLER 和

建筑电讯 派（ARCHIGRAM）的作品 。

他们最早的作品是一座造价低廉、易于运输、组装简便的充气

建筑 ，以 此反抗粗 野主 义 的 沉 重 感和固 定性 。这些充气结 构

对传统的建筑 原 则发出了挑战 ：它们没有 固 定的 形 态 ，无法

通 过 常用的建筑图纸或平面图纸 来描 绘 。此艺术 团体还出版

了一本详解如何自制充气结构的手册 INFLATOCOOKBOOK

充气装置指南），使 读者可 以 通 过 这种方 式 掌控自己周 边

的 环 境 。他们 的作品曾在纽约现代 艺术博 物 馆 的主 馆和

P S .1 分 馆 、以色列海法 博 物 馆 、奥 地 利 维 也 纳艺术馆 、弗吉

尼 亚 州弗吉尼 亚 美术馆、斯 特 拉斯堡 现代与当代艺术博 物 馆

以 及 苏 黎世美术馆 展出 。

乔治·里基 GEORGE RICKEY

作为动感 雕塑艺术的领军人物，美国雕塑家乔治 里基最初以

画 家 身 份开启其 艺术生涯 。他 在青年 时代就 深受保罗 塞尚

的作品启发 ，终其一生 都 受 到这位法 国 大 师 的 影 响 。为了超

越自我并充分利用自己的技艺，乔治 里 基开始 创作雕 塑，起

初 使用玻璃，后来转向金 属材料进 行 创作。

虽 然 从绘 画 转向了雕 塑 ，从现 实 主 义转向了抽象风格，但这 位 艺术 家 始 终坚持从自然 中发掘 灵感 。他 在20 世 纪50年代 创作的 WILD CARROT II（野胡 萝卜二）等动态雕 塑艺术作

品 ，无 论 从作品 标 题 还 是 其 形式上，都反 映了乔治 里 基的 艺术 创作对自然形 态的 依赖 。在此作品中，艺术 家 捕 捉到了

野 胡 萝卜 花 的基 本形 态 ，将其简 化 并用 转子的 形式 加 以 体

现 。这些 旋 转的转子 由多 个连 接到中心轴 上 的 叶片组 成 ，转

动 时，就像 胡 萝卜顶端娇嫩的朵朵 花 蕾 在轻轻 摆 动 。在此 后

的整 个艺术生涯 中，乔治 里 基都 延续了这 样 的创作方 式

直接从大自然 中寻 找启迪 。他 的雕 塑 融合了随 机 性 、精 妙 的

工程计算以 及工艺的 复杂 性，这使得 每 个枝条都能 按 照艺术

家的意图自由摇摆 。乔治·里 基在晚年 时，创作了一些色彩 浓

烈 的雕 塑 ，一如 他青年 时早期的 画 作 。即 便已时隔 七 十 余 年

之久 ，他 早年从保罗·塞尚 作品中汲取的灵感依然 显而易见

尼尔·格伦迪 NEAL GRUNDY

擅 长 静物 摄影 的尼尔 格伦 迪 ，对于将 瞬 间动态定 格为永恒 抱 有 特 殊 的 热 情 。这位 英国摄影师 在 他 的 摄影 系 列 作品 TRANSIENT SCULPTURES（瞬时 雕刻）以 及 DANCING FABRICS（舞动的丝带）中，通 过 拍 摄 风中飞舞的“雕 塑”，将 转 瞬 即 逝 的 神 奇魔 力 定 格了为 永恒 的 画面。这些作品中看 似 触 手 可摸的雕 塑 ，实 际 上是 织物 面 料 或其 他 材 质 被 抛飞 在空中所 留 下的 曼 妙 飘舞 瞬 间 ：这些 艺术 装置的确真 实 存 在 ，但只存在 于 眨 眼 之间 被摄影师用 镜头 捕 捉 留影 的那 瞬 。“乍看之下，观 众可能会误 以 为这些物体 是 真 实安 置 于 景 观 之中的雕 塑 艺术 品 。然而 事实上，它们 只 是 织物 面 料 在

空中飘舞 时被捕 捉下 来 的 瞬时形 态 ，仅仅存在 于 刹 那之间

在快 门 按 下之 后，便 消 失 无踪 ，永 远 也 无法再次重现 。”尼

尔 格伦 迪 如 此 描 述 其个人创作 。这些 以人类共 通的 视 觉 语

言吟咏 无限诗意 的照片，是艺术 家的匠心巧 思与 空气 和 风

细致 入 微的 互动 成 果，它们 频频 受邀 在 各地发表和 展出 ，为

尼尔 格伦迪 赢得了广泛的国 际认同 。

无 论是 充气雕 塑还 是 动态雕 塑 ， “ 空气 艺术”都 有一个共 同

点 ：比 起 思 考，它 更需要 我 们 去 感受和 体 验 。欣 赏 这些作品 不需要背负任何文化包袱 。随心 感受，就已足够。

A BREATH OF FRESH NESS

焕然一新

摄影 CHARLOTTE NAVIO. 造型 FRANCK BENHAMOU.

领巾设计真丝 连衣裙 HERMES.

及迷你半裙、内搭 高领衫 DIOR.

羽饰效果桑蚕丝 连衣裙、内搭立体设计 网眼连衣裙 LOUIS VUITTON.

乔其纱连衣裙

及丝绸百慕大短裤、

皮革长靴 PRADA.

右页：绉纱

连衣裙 MIU MIU.

皮革连衣裙 VERSACE.

针织连衣裙 FENDI.

亮片连衣裙、颈饰

真丝领结 GUCCI.

右页：垂坠感

粘胶纤维迷你连衣裙 JACQUEMUS.

印花雪 纺 长款系带

罩衫及连衣裙、金属树脂 耳环 CHANEL.

模特 MILA BERGSMAN @ WOMEN PARIS.

选角指导 GWEN FRECHET @ AMADEUS CASTING.

发型 BEN MIGNOT @ CALL MY AGENT.

彩妆 RUBY MAZUEL @ CALL MY AGENT.

摄影助理 QUENTIN COLLAS.

影像处理 NICOLAS FLEURE.

造型助理 ECE ACAR.

监制经理 JULIEN MEUNIER.

B A R N A B É N N O P C T 完 美 调

BARNABÉ FILLION 是充满好 奇 心 的 艺术家，他仿 佛 是 游 离在香水界

的自由电 子，不断 探 索 着 如 何让 香水与 身体的 其他感官 产生 共鸣。正 是 基 于 这一理 念，他以 联 觉为基础，将 多 种感官 体 验融合在一起，创立 了

个人香 氛品 牌 ARPA STUDIOS。 撰文 LIONEL PAILLÈS.

ARPA STUDIOS 与 JOCHEN HOLZ 开启 跨 界合 作，

邀请这位 吹制玻璃艺术家 根 据原创香 氛的前 中后调，设计出三 款 别 致独 特 的 撞色香 氛瓶。

BARNABE FILLION 的 香 氛 工作 室由建筑师 JEAN-PHILIPPE BONNEFOI 设计，充满 复古 未 来 主义风 格。

图片来源: timothee chambovet

ARPA STUDIOS 品牌 创始 人及首席 调 香师

BARNABE FILLION 认 为 音乐 和 香 水领域存在着 密切 的 关 联。

他所钟爱的美国西电音响器 材 宛 如

件艺术 收藏品，被 摆 设于其 工作室内，对 话 香 氛作品。

位于 巴黎 近郊的卫 星 城庞坦 ，是一片 有 着 越 来 越 多各 界创

意 人士 重 新入驻的土地 。走 进 由 建筑 师 JEAN - PHILIPPE

BONNEFOI 设 计的 非 典 型空 间 ，映 入眼帘 的 是 美 国 西电

公司 在1 9 2 9 年制造的模拟 合 成器 和巨 型扬声 器 。这 些 物体

漂 浮 在屋子 中央，令人联想 起当代艺 术 大 师安 尼 施 卡 普 尔

的雕 塑。如 此的 空 间 设 计 不 禁 让人 思 考，这究竟 是香 水 师

的 工作 室 ，还 是 极 客工 程 师 们 的 音 响实验 室 ？正 是 在这个

复古未 来 主义 空间里，调香师 BARNAB É FILLION 设 计出了

ARPA STUDIO 系列 的 前 七 款香 水 。ARPA STUDIOS  的

品牌名称 一方 面源 自于 ARP   2500 ，这 是一款 极其 前 卫的

模拟 合 成器 ；另一方 面 也衍生自西 班牙 语 单词 ARPA（ 意 为

竖 琴）。设 计 师 坚 信 音 乐 和 香 水 之间存在密 切 的 关联 。音

符、和 声 与 和 弦，香 调 、谐香 与 平 衡 调 香师 和 作曲 家的

语 言是如 此 相 近 。因 此 ，他将品牌 最 初的七 款香 水 HADE

MANTA、MATTER、RECEDEREN FOSFORO、FERRAGUS

和 ARCO SPETTRO，敬 献给了 ELIANE RADIGUE 和

PAULINE OLIVEROS 两 位电子 音 乐先驱 。聆 听 香氛气韵

是 BARNAB É FILLION  的远大 梦 想，他 邀请法国 音 乐 家

PILOOSKI、ERWAN SENE 和 CYRUS BAYANDOR  创 作

了多首曲目发布于 品牌网站 上；其中一些曲目甚 至 还 录 制了

黑 胶 版本，专为“品牌挚 友”限量发行 。每 款香 水 旨在通 过

联觉（感官之间 非 同 寻常 的交 互 联系）作 用 于 多 种 感官。因

此 ，BARNAB É FILLION 还 邀请了艺术 家 、设 计 师、摄 影 师

和 作曲家，从他的香 水中汲取灵感，进 行感官作品创作。法国

艺 术 家娜塔 莉 杜 帕 斯 奎尔创 作了名为 A  3D PERFUME

中文 可 译 为“ 立 体 香 水”）的 布 面 油画 ，玻 璃 吹制 艺 术 家

JOCHEN HOLZ  则 根 据 每 款香 水 的 前 调 、中调 和 基调 设

计了色 彩 多变 的 香氛 瓶 。

自学成才的调香师

BARNAB É FILLION 留着 长长 的 波 浪 卷 发 和 浓密的 胡 须

看上去 并不 像传统的 学 院派调 香师 。他 与 格拉 斯（位于 普罗

旺 斯 的 香 水 摇篮）并 无 任 何 家 族 或职 业 渊源 ，也 不 曾获得

凡尔赛香 水学校 的文凭 。他 是摄 影 师科班 出身，职 业生涯始

于担任传奇时尚摄 影师赫尔穆特 纽顿的助理 。然而这个角色

并不能使 BARNAB É FILLION 充分发挥自己的才干；很快，他

就 意 识 到 有必要 将 摄 影 艺 术 与 其他 感官相 结 合 。他对德 国

摄 影 师卡尔 布 劳 斯 菲尔 德的 作 品 产 生了 浓 厚 的 兴趣，该

摄 影 师以 拍 摄 植物 形 态 和 结 构而 闻名 。于 是，BARNAB É

FILLION 开始拍 摄植物和 花 朵，把它们的脉络放 大，仿佛触手

可及 。在植物 摄 影 中，他试 图 用 SX   70 相 机（被 誉为“宝丽来

相 机中的劳 斯莱 斯”）来诠释 植物 世界的质感 。后来，这种对

植物的真正 热爱 还 促 使 他 前 往 瑞士，研 究植物 疗法 、草 药

芳香疗法，他 很 快 掌握了从 芳香 植物中提 取香料 的技 术 。他

无师自通 ，开始 调兑精 油，探 寻“意 外之喜” ，并且深 受日本人

喜 爱 。最 终，他通 过 这种 实 证主 义 的 方式，成 功 突破 了香氛

创 作 的制 式手法，设 计出了能 够 在单纯 嗅觉体 验 和 整体 感 知

体 验 之间达到完 美 平 衡 的 香氛作 品 。BARNAB É FILLION

与调香师 VICTOIRE GOBIN - DAUD 和 CHRISTINE NAGEL

爱马 仕现任调 香师，曾效力于法国 曼 氏香精 香料公司）的 相

遇 ，使 他掌握了基 本 的 香 水调配 方法，但他 并 没有 打 算 成为

专注于技 艺的 香 水 技 师 。这位天 才 香 水师 的 座 右 铭 是：调配

香 水纯粹 是感觉 和 配 方实验 至 上，无 需过多的思 辨 。他 最初

担 任 独 立调 香师，于 2013年为 PAUL SMITH  调制了花 香 和

辛香纷 呈的 PORTRAIT 香 水 。在某种程度 上，BARNAB É

FILLION 作 为摄 影师的处事 接物 方式，成就了他今日的调 香

大 师身份 。不论 是什 么项目或品牌 ，在调制 香 水 时，他都会

先 从一个 模 糊 的 概 念（一个主 要香 调）出 发，逐 添加成 分

气 呵 成地 不 断建 构，直到 香 水 呈 现 出一个 完 美 清 晰的 形

象 。这位天生的匠人最喜欢亲自动手 处理 天 然原料：捣碎，揉

捏 ，仿佛 雕 刻 家处 理黏 土一样 。熏香可能 是与 他 关系最 为亲

密的 种原 料，甚 至与 调 香师本人融 为 体 。他 欣赏熏香 的

多 面 性，欣赏 其在 草 本芳香 精 油 和 深 层 矿 物 树 脂（另一 种

提 取 物）之间的 游 刃 有余、从不 重 复 。他在 多款作 品中都 采

用了熏香元 素，比如 ARPA STUDIOS  的 ARCO SPETTRO HWYL和 AESOP  的 EIDESIS。

多面手设计师

BARNAB É FILLION 拥 有无 限 的创造 力。除了开发个人毕生

追求的 ARPA STUDIOS 品牌，他还 从其他地方汲取灵感 。这

位对物质 反 应和 转 化 等“炼 金 术”着 迷 的调 香师 还 为苏 格兰 品牌 ROYAL SALUTE  调配了21年陈酿威 士 忌 。有了这次

与 烈 酒 领 域 跨 界合 作 的经 历，BARNAB É FILLION  近期 又 为 波 尔多格拉 芙佩 萨克 的 丽 嘉 红 容颜 酒庄 设 计了一款 名为 L'EAU DES CARMES 的专 属 香 水 。另一方 面 ，四 十多岁的 他 还 为 澳 大 利亚 护 肤 品牌 AESOP  创 作香氛作 品 ，并且 随 着时间的推 移，他已与品牌创 始人 DENNIS PAPHITIS  结为 挚 友。这位 艺 术 调 香师一直追随 着 AESOP  的脚 步，在 过去 十二年中创作了一系列堪称艺术作品的香水；在迄今已有的11 件原创 香 水中，每 款香 水 的创 意 都 比上一款更上一层 楼 。其

ALTERTOPIES 系列 的 六款香 水 描 述了“ 模 糊 过去 与 现 在

真 实 与 虚 幻 之间界 限 的 环 境 ” ，其 清新 的气息 和 非 同 寻 常

的 艺 术 愿景 让人 惊叹 。作 为 名经 常 往 返 于 墨西 哥 和 日本 之间的 旅 行爱 好 者，BARNAB É FILLION 日前 还 在东京为

AESOP  推出了最新香 水作 品 VIRĒRE，其名称在 拉丁语 中意 为“绿 色”。这 款全新香 水 质朴 清新，绿 茶 的 清香 与 无 花 果

树 的 芳香 交汇 ，如 同地中 海夏日的 凉风 扑面 而来，令人联想

到他的 榜样 和 老师 国 际著名调 香师 SERGE LUTENS

BARNAB É FILLION 效法 其师，在 每 一款香氛作 品中都力

求 重 现一 段记 忆 、一个 地 方 或 段经 历的质 感 。这 些香 水 是

如 此的 鲜 活 ，总 能 让人身 临 其境 ，仿佛可以听到 、触摸或 看

见，开启 场真实的感官之 旅 。

ARPA STUDIOS 的每款一香水都以肥皂制成的模具包装，兼顾实用功能和环保理念。

BARNABE FILLION

WHEN MUSIC DEFIES GRAVITY

当音乐超越重力

AIR 二人组乐队在长达25 年的创作生涯中，

将法式优雅化身为流行音乐。让我们共同回顾这个成功将 浪漫电子曲风推向新高度的非凡传奇。 撰文 PATRICK THÉVENIN.

AIR 乐队首张专辑 MOON SAFARI（月球之 旅） 在 全 球的销量已经 超过了200万张，不但 成 为法国电子音乐的 传 奇篇 章， 也在世界各地 备 受 欢 迎。

这个双人组乐团以完美主义 而闻名，为本次的巡演音乐会构思了 匠心独具的舞台布景。

图片来源: cherie hansson

2024年3月7日，在巴黎奥 林 匹亚音乐厅 这座专为法国乃

至 国 际顶尖艺术 家而设 的 音 乐殿堂 现 场 气氛空前高涨 观 众热情澎湃如 潮。而引发这场 狂热的原 因，则 是 法 国电子

乐队 AIR 的重新合体 。作为标志性的二人组乐队，他们引领着

20 世纪90年代末兴起的“FRENCH TOUCH”法国浩室音乐

浪 潮 ，同为这 股 风 潮 代 表 人物的 还有 PHOENIX  凤 凰 乐队和

DAFT PUNK  蠢朋克乐队 。在经历了长 达7年的 沉 寂 和 两人

各自的单飞之 旅后，这场回归音乐 会同 时也是一 个重大纪念

日：AIR  乐队首 张专辑 MOON SAFARI（月球之 旅）发行的

25周年。正 是 这张专辑 ，让这两位籍籍无 名的青年在一夜 之

间 成为国际明星 。2024年8月11日，AIR  乐队 还 受巴黎奥运会

之 邀请，在闭幕式登台演出。

时光 倒 流 回 20 世 纪80年代 ，JEAN - BENO Î T DUNCKEL 和

NICOLAS GODIN  在凡尔赛的 JULES FERRY  高中相 识 并

拍即 合 成为了好 朋 友。凡尔赛 是 巴黎近郊的 座 城 市，以

著名的凡尔赛宫 城 堡和广 袤的 花园 而闻 名 ，路易十 四、路易 十五 和路易十六 等多任法 国国 王都曾在此居住 。当 时，准备

主修 数 学的 JEAN - BENO Î T DUNCKEL  热衷于大卫 鲍伊

的 华 丽 摇滚 风格和 德 国 发电站乐队的严谨节拍 ；梦 想着成为

建筑师 的 NICOLAS GODIN ，则向往披头士 乐队的精致 摇

滚，偏爱菲利普 格拉 斯 的简约 主 义和 70年代法 国电 影 配乐

大师米 切尔 莱格兰德的动人管弦乐 。两人与同窗好友 ALEX

GOPHER、XAVIER JAMAUX 和 JEAN DE REYDELLET  等 人，共同组建了流行摇滚乐队 ORANGE。虽然这支乐队最终

未能留下深 远的影响，但它却为日后 AIR 乐队的艺术 理念埋下 了伏笔：一种轻 盈 无重力感的音乐风格，节奏 慵 懒、旋律感伤 90年代末 ，ORANGE 已然 成为了其他 同窗 友 人 逝 去的青春 回忆，JEAN - BENO Î T DUNCKEL 和 NICOLAS GODIN  却 仍然保有继续做 音乐的想法 。与 此同 时，从 美 国以 及 英国 传 入的电子乐和浩室音乐，为流行 音乐注入了新的活力，激发了 人们 对于 合成器和节奏 鼓 机的无限热情。通 过 发电站乐队以 未来感为基调的作品《电脑 世界》，以 及法 国鬼才歌手 赛日

甘 斯布的专辑 HISTOIRE DE MELODY NELSON，AIR  得

到启发 ，将前者的未来主 义与 后 者的 超 凡旋 律 相结 合，创作

出专辑 MOON SAFARI，并因此 举成名。此专辑于1998年

发行，将 摇滚乐和电子乐 、吉他 重复旋 律和合成器、丰满 浑厚

的弦乐 声和 经 过声码 器处理的人 声 糅 合 在 起 。这张专辑

仿佛遨 游 在多 元 音 乐体系中的“飞碟 ” ，从 迷幻 音 乐星球转

换 到轻 音 乐 世 界 ，全 部 都能轻 松 接 轨，并且将法 国 70年代

的 华 丽 流 行乐 领 进了复古未来主 义 的 世界，著名 科 幻 小说 家

儒勒·凡尔纳 和 雷·布 雷德 伯 里 也是 这张专辑的 灵 感来 源

AIR  乐队精心 塑 造了“纤弱 时 髦 贵 公子”的形 象 ，身 着 呼应

COURR È GES 复古风格和科幻电视 剧《 太空：1999》主题的

太空服，同时还请平面设计师 MIKE MILLS 结合情境主义图像

和波普艺术风格，为他们打造出富有冲击力的艺术呈现 。“我们

整个童年和青春期都只想着做音乐、组乐队，”JEAN - BENOÎT

DUNCKEL  回忆 道 ， “从 高中时期 开始，我们 就 录了许多单曲

终 于 在 满 26 岁 的 时 候 ，完成 录 制 了一 整张专辑 MOON

SAFARI。这张专辑的成 功 完 全 超 出 预 期 ，我们 完 全 没 想 到

它会这 般走 红 ，在 英国等国家受 到如此大 规模的欢 迎 。”

MOON SAFARI 收录了许多让人魂 牵 梦 绕 、旋 律 扣人心弦的

歌曲，如 SEXY BOY、KELLY WATCH THE STARS 以 及 由

BETH HIRSCH 首次 献 唱 的 ALL I NEED 等，这 些热 门 歌曲

推动专辑 销量 突破了2 00万张 ，其中包括 英 国4 0万张和 美 国

25 万张 ，成为 超 越 国 界的 现象 级成 功 。这 也 印 证 了向来热

衷 新 奇 事 物的外 国 媒 体 们 曾为 AIR 乐 队 冠上 的名 号

FRENCH TOUCH（直译为法式风情）”。这个名号由英国媒

体 首创 ，专门 用来指代这 群对 电子 音乐充 满 热情 的 法国 年 轻

音乐人，他们以“太阳王”路易十四的城市凡尔赛为中心 驻点

将法国推到了流行 音乐界的 最前沿。MOON SAFARI 的成 功

有着“爆炸性”的影 响，这两名整日待在 房间里 摸索音乐设备

的 小 伙子，霎 时 间 摇身一变 成为了聚 光 灯 下的 摇滚 明 星 。随

着乐 队 声 名鹊 起 ，AIR  举 办了一 场 横 跨 欧 美 的 巡演，这 使 得

乐队 更 加 风 靡盛行。“我 对这段经 历的记忆 相当恍 惚 。一切都

是那么的新奇。六个月前，我们还是学生。但就在一夜之间，我们

忽 然被 推 上了舞台，面 对前 所未有 的挑战 。站在舞台上巡演

时，我的内心其实并不自信，甚至有种‘冒充者综合征’的自我

否 定 倾向 。所 以 对 我 来 说 ，这次 巡演 的经 历 算 不上 愉 快 。

NICOLAS GODIN  坦诚地说 。JEAN - BENO Î T DUNCKEL

接 着补充道： “在我的印 象中，观 众 们 的 热情异 常 高 涨 。比如

当我们 在西 班牙演出 时，有 观 众不 停地从台下伸 手 摸我们 的

脚 。当 时 既 没有 隔开 表 演 者 和 观 众的 安全护 栏，也尚 未出 现

911恐 怖 袭 击事件后 的焦 虑氛 围 。那 时的 世界还 是 人人 友善

天真美 好的，后来才有了转变 。”

AIR 乐队的事业发 展一帆风 顺 。1999 年，他们还 凭借 MOON

SAFARI 获得了法国 音 乐 届 最高 奖 项“音 乐 之 光 奖”。众 多

顶尖艺术家，从 英国的赶时髦乐队、大卫 鲍伊到法国的伊天

达 荷 ，都争 相寻求 与 他 们 合 作，希望通 过 这个双 人组乐 队

的魔 力 加持 ，对自 己的原 有 作 品进 行旋 律 轻 盈 的混 音 改

编 。AIR 乐 队 还 为 美 国 名导之女 索 菲亚·科波 拉 执导的

第 部长 片《 处女之死》创作了原声作品，进 步巩固了其在

电 影 配 乐界的地位 。乐 队的第二张专辑10000  HZ LEGEND 于 2 00 1年问 世 ，这张专辑 最 初 被 命名为 THE DARK SIDE OF MOON SAFARI（月球之旅的暗面），以致敬 英国传奇乐队

平克 弗 洛 伊 德 。这张专辑中，AIR 乐 队摒 弃了早期的 清新

浪 漫 风格，转 向更 为 忧 郁 深 沉 的 乐风 定位 ，这彰 显了他 们

不 断重 塑自我的 决心，以 及持 续 探索 各 种 不 同 领 域 的 信 念

AIR 还 为英 国歌手夏 洛 特 甘 斯布 创 作了专辑 5:55，以 致敬

她的 父亲赛日 甘 斯布。这位 法国乐 坛教 父对 AIR 有着深 远

的 影 响，这 点从他 们 早期出道 以 来 的 作 品 便可 见一斑

AIR 还与 索 菲亚 科波 拉再 续前缘 ，为电 影《迷 失东京》制 作

了配 乐；和 法国传奇 编 舞家安杰林 普雷祖卡 合 作，为芭蕾舞

剧 NEAR LIFE EXPERIENCE 作曲；更 用音乐诠 释了意 大利

音乐家历山德罗 巴里科的文字作品。此外，AIR 乐队还发行了

TALKIE WALKIE、POCKET SYMPHONY、LOVE 2等多张专辑

举办了多次全球巡演，但可惜都未能成功复刻 MOON SAFARI 时期那 股 优 雅轻快 的独特风 采 。

作 为与 风 凰 乐 队和 蠢朋 克乐 队齐名的 国 际知名 法国 艺术 家 AIR 二人组却从 2 000年代中期 开始 渐渐淡出了众 人 的 视 野 两 位成员 开启了各自的单飞 之 旅 ，分 别 创 作了许多 电 影 原创 配 乐作品 。NICOLAS GODIN  的音乐风格 偏向流行，充 满了

实验性色彩；而 JEAN - BENOÎT DUNCKEL 则坚持着自己 直

热爱的古典音乐风格。从 2 017年开始，AIR 乐队进 入了“单飞 不解散”的状态，尽管传出两人不合、停止往 来的流言消息，但

实际上他们并未真正 分开。他们还萌生了一个绝 妙的想法：在

MOON SAFARI 发行25 周年的 标 志 性时刻，携 手 回归 音 乐

舞台 。他 们 效仿了 其偶 像发 电站 乐 队所提出的 概 念 ，按 照

MOON SAFARI 的曲目顺 序，完整重 现 整张专辑 ，并 在 后半

段加 入 精 选歌曲作 为 收 官。搭配 别 出 心 裁 的舞台设 计装置  二人仿佛身处一座 太空 舱中，仅配有 名鼓手作为伴奏 。整个

周年音乐 会的艺术 理念呈现出 种 优 雅 的极简风格。

穿越 如烟火 般闪烁的光 束投 影，MOON SAFARI 中那股轻 盈

飘 逸 的 哀伤感，被 完 美 如 初地再次呈现 。这张 音乐专辑证明 了其经久不衰 的影 响力，作 为永恒的经典，它改变了流行乐的

发 展轨 迹 ，如 今更 是 如同普鲁斯 特名作 中的玛 德 琳蛋 糕一样

让人 回味无 穷。这个为期 18个月的 全球巡演，场场 热 卖 ，座

无 虚席 。演 出点 亮了现 场 观 众 眼里 的 璀璨星光，激起他 们

心 中的 波 澜 悸动，让他们 回 忆 起那纯真快乐却 已不复存在的

青 春 时光 。正 如 NICOLAS GODIN  为此所 做出的 绝 妙结语

198 0年代初，我们对于未来怀抱着无限的积极憧憬， ‘2 000年

在当 时是 个 充 满 神 奇 色 彩 的 话 题 。作 为 孩 子 的我们 ，都曾迫 不及待地期盼那 天的到 来 。这张专辑 想 表 达的 ，正 是 临 近

这个时 间节点 时那种 略 带 失 落 感 的期待。此专辑 于 1998 年

发行，也 就 是 千禧年前夕，人们 清 楚地 意 识 到 ，先前那 些对于

未 来 的 许 诺并不 会 全 部 实现 。而如 今的这份感伤，则 是 对于

我们 七八 岁时所想象的美 好 未 来的 种告别 。”

LIVING IN THE CLOUDS

撰文 CHRISTIAN SIMENC / ALEXANDRE D'EYMIARD.

大气层中的空气是地球上所有生物赖以生存的物质，人类生活在地球上，自然也可 称自己为空气的子民。这样的概念正是许多现代建筑师的灵感起源。

空气元素是建筑设计领域中至关重要的主题。自古以来，人类就会根据周遭环境 和所在地区的气候条件，例如空气和风向，来建构栖息住所。时至今日，空气的流通 仍然是建筑师们持续关注的核心议题之一，而这一点在打造所谓的“被动式”建筑 项目，也就是超低能耗房屋时，尤其重要。

除此之外，空气本身也可以作 为 种建筑 材 料 。这个想法 起

源于20世纪 60 年代 ，受 到了当时塑料工业和充气技术 发 展的

推动 。那 个时代充 满了无 限 的可能 性，而 太 空 探 索又让人们

产生了许多 未 来 主 义 的 梦 想，它们 极具 科幻 色 彩又让人 充 满

遐 思。诞 生于战 后 的“婴 儿 潮” 代在此 时步入青 年阶段 ，开

始走向社 会，并试 图推 行 他 们 颠 覆现状的 革命 性 主张 ，涉及

政治、社会、艺术和 建筑等诸多领 域。同 时，也 正 是人口的 迅

速 增长 ，引发了人们 关于如 何规 划 城 市的思考。

介于梦想和现实之间的充气结构建筑

20世 纪 60 年代 ，充 气 建筑 风 靡 ，其出 现象 征 着一 种 全新 的

愿景 ，即打破传统建筑的重 力支 撑 结 构，脱 离经典 风格范式

和 地基原 理 等 框 架的 限制 ，创造出可移动的灵 活建筑 形式

这 些 建筑物由无 形而有机的空气 元素 填充而成 ，或 放 置在地

上，或漂 浮 在 水 面 ，或飘动 于 空 中，能 够 在 不 到 天的 时 间

之内 便被安 装完成 。塑 料 膜 和 充气 结 构 具 有拆 卸方便、轻巧

便 捷 和可被循环使 用等 优 点 ，故 这 类型的建筑 空间能 被快 速

建造 ，同 时适 应于各 种 类型 的 场 地 ，甚 至 可以移动 种

低造价、模 块 化 和临时性的建筑概念由此成为现实。面对未 来

地 球空间的 愈 加 匮乏，灵 活机动 性 成为城 市 规 划 理论 中备 受

关 注的重点之 。因此 ，人们 对于水下 建筑 、自成单位的 游牧

式移动居所，以 及外接于 现有 建筑物上 的大 型 充气 结 构 等产

生了憧憬 ，这 些前 瞻 性 的创想 预示了未 来新社会模式 的雏 型

当时，世界各地的众多建筑师都在全方位开发各种项目，其中

一些项目是壮志 凌云的 概 念 理想 。比如，在 美国，建筑界奇才

理 查 德 巴克 敏 斯 特 富勒 提出了以两公里 直径大小 的 穹 顶

罩住 曼哈顿的计 划；在 英国，有实验 建筑团体 ARCHIGRAM

建筑电讯 派）发明的 INSTANT CITY（中文译为即 时 城 市）

这 是一个 由 模 块 化 系 统 组 成 ，悬挂 于 飞 艇 上 的 移 动都 市 概

念 。而 其他 已被 具体 实 践的 项 目案例 则 有 ：现 代建筑 先锋

巨匠 弗兰克 劳埃 德 赖 特在 89 岁 时依然 紧 跟 潮 流，发布了

FIBERTHIN AIRHOUSES“ 空气 屋 ”项目：以覆 有 乙烯 基

涂 层、超轻耐用的尼龙布膜建造出半球形度假屋，可惜该项目

并 未获得 预 期的成 功 在 英 国，还有“高 技派”建筑的代

表人物诺 曼 福 斯 特，他曾为计 算 机 科 技 公司 COMPUTER

TECHNOLOGY  建 构了总计 面 积达 750 平方米 的 临时办公 室 。据他 表示，这个项目的建筑结 构 模 块“ 按 照我们 的 设 计

图纸在 瑞 典制造 ，以包裹 的 形式 送 达 现 场，并且在 55分 钟内

便 完成充气 。”奥 地 利 建筑师 WALTER PICHLER 设 计了自

成独 立空间的充气 泡泡屋 ，这 是 当下十分流行的泡泡屋酒店

的 前身，为人们 提 供了与 大自然融 为 体的 沉 浸 式体 验 。同

样来自于奥 地 利 的前卫建筑 艺术 团体 HAUS - RUCKER - CO

汇集了多 位建筑师和艺术家，他们以塑料膜充气结构创造出了

可以附挂 于现有 建筑物上的住宅单位 。而充气 建筑之 父 则非

HANS - WALTER M Ü LLER  莫 属 。1969 年，他 受 法国 某个小

镇的牧师之 邀，创作了一座 重仅39千克却足以容纳 200 名信 徒

的充气 教堂 。随 后，他 以同样的充气 结 构建造了自己200 平方

米 大的住宅兼 工作 室 ，在 里 面生 活至今，时 间 已 经 超 过半个

世 纪 。目前 他 仍 在继 续工作，2016 年他为巴黎设 计了一座移 民接待中心，还为德国主办的 2024 年欧洲足球锦 标赛设 计了 一个400 平方米 大的“ 充 气剧 场”，专 门 承办周 边 文化 活动   充气 结 构建筑之所以取得如此大的成 功，首先是因为其蕴含 的批判精 神。”VALENTINA MOIMAS  解 释 道 。她 现任巴黎

国 家 现 代 艺 术博 物 馆馆 长 ，同 时也是2021-2022 年充 气 元 素 主题展“AERODREAM”的 联 合策 展 人 。“从建筑的角度 来看，充气 结 构让 建筑 形式 得以 颠 覆 既定 规 则 ，不 再拘泥于

地 面 建筑 ；这也使得它成为了一种批判 工具，体 现了对于 精准 测量以及界定生 活空间等传统建筑思维的批判。由此，建筑师

和艺术 家们 将创造出全新 的 环 境 空间 ，通 过另一个视角看 待 世界 ，展望 一个 截 然 不 同的明天 。”这 些实验性 充 气 装置 发

展的 巅峰时刻，是1970 年的日本 大 阪世界 博览会 。这 场 盛 会

大 规 模呈 现了充 气 建筑的无 限可能 ，其中有许多令人叹为观

止的壮 观作 品 。比如 美 国馆，它 有着单体成 型 的椭圆 形充 气 膜结 构穹 顶 ，面 积将近 万平方米。除此之外，富士 集团 馆也

别 具特 色，此建筑 由 村田 丰构 思 ，以16个 条 型 充 气 囊 组 成

固 定在直径50 米的圆形地基 上；沖種郎设计的伞型 雕塑装置

MUSHBALLOONS 也令人惊叹不已 。

这场充气 建筑的探 索 历 程 ，因为石油 危机导致的塑料 成 本 飙

升而 在1973 年提前告一段 落。直到 21世纪初，随着高性 能低

成 本 塑 料以 及 更 环 保 材 料 的问 世，充 气 结 构 建筑 才又 重 新

引起 人们 的 兴趣 。比如 著名建筑 事 务所 SN Ø HETTA 设 计的 THE TUBALOON，日本建筑界翘楚隈研 吾笔下的 MODERN

TEA HOUSE，以及 英国艺术家安尼施 卡普 尔与日本建筑师

矶崎 新联 手 打造的 项目 ARK NOVA 这 些作 品都 是 充气

建筑 复兴的证明 。ARK NOVA 是 建于 2013 年日本 东 北 地 区 大地震之 后 的 移 动 音 乐 厅，它 长 36 米、宽30 米、高18 米 ，可

容 纳 500人，被 用于在 受 灾 区 进 行巡 回 演出 。2000 年，知名

建筑师尼古拉 斯·格里 姆肖以 大自然 和 可持 续发 展为核心主

题 ，在 英 国兴 建了名为“伊甸园 工程”的大 型综 合 园 区 。它由

8个 巨 型 测 地圆顶温 室 构 成 ，温 室 外 层 覆 有 ETFE 气 垫膜

这种创 新 技 术比 玻 璃更 透 光，具 有更 好 的 隔热性 能 ，且安 装

成 本也 大 幅 度 降 低 。此 项目分支中另 有一个以 水作 为主题的

位于英国康沃尔郡的 伊甸园工程”生态项目，以巨型 测地圆顶温室构成， 被誉为世界第八奇观。

THE TUBALOON是 SNOHETTA 建筑工作室为康斯伯格爵士音乐节所设计的主舞台， 其整 体膜 结构高20 米、长40 米。

右页：美国明星小罗伯特 唐尼位于加利福尼亚 州

马 里 布 的庄园豪宅，是 BINISHELLS 公司 旗下 的 建筑 项目，

结合了 充气 模版 和低 碳地 质聚合 物混凝土等技术建 造。

图片来源: courtesy of snohetta / photo : robert sannes ; courtesy of binishells and nicolo bini

北京国家游泳中心“水 立方”（本页）以及

慕尼黑安联 球 场（右页），均以气枕 式膜 结构打造出宛如配 皂泡沫

效果的外墙，结合变色 LED 灯，成为地 标 性 建 筑。

东 方 伊甸 园 生 态馆，位于中国 青岛市，采用 相 同的温室结构 建成 。这一技术还 应用于极为壮观的德国慕尼黑安联球场和

北京水立 方，这两 座 建筑的外观 看 起来就 像 是成堆的 肥 皂 泡泡，待夜幕低垂，墙体还会变 换 颜色 。

更具未来感的项目，则有3 GATTI 建筑工作室设计的 BUBBLE BUILDING（气泡大厦），它于2013年由上海一座老旧无奇的 办公楼改造而 成，其设计理念是创造出“一种能够在 枯 燥 乏 味的城市图景中脱颖 而 出的 、个性鲜 明 的雕 塑作 品”。根据

设计师的说 法 ： “气泡式的外立面并非静 态的墙，它会 随着风 向而摆动 。充气结构在人流 密 集的上班期间会完全鼓起，处

于最饱和的通风状态；当大厦内部没有人的时候，传感装置则 会将充气量降至最低，外立 面的‘气泡’也会因而消 瘪 。这 座 建筑通过日夜生活节奏的变换与周遭环 境对话。”来自中国的 MAD 建筑事务所在2024年日本“越 后妻有大地艺术祭三年展  上，打造了一 座 白色的半透 明 临时泡泡屋，让其依附于一 座 百年老屋旁。它 就 像 是从这 座 传统屋舍中吹出的泡泡，被 作 为多功能厅使用，内部散 发出柔和的光 线 ，反 映出周边景观 的色彩和 草 木之绿 。该事务所在北京建造的中关村国际创新 中心则更令人叹为观止：其屋顶呈三叶草仿生形 态，配以两扇 巨型ETFE 膜结构天窗，让充足的自然光洒满整个 空间 。

德国慕尼黑安联球场 由著名的瑞士建筑事务所 HERZOG & DE MEURON 主理设计，可以 同时容纳7万5千名观众

轻盈剔透的肥皂泡泡 与 充气结 构 建筑同 时兴 起的 ，还有 始 于 20 世 纪 6 0年代的  泡泡屋”。顾 名 思 义 ，这 些房 屋的 设 计 灵感 源 于 肥 皂泡沫

此概 念 最早诞 生于美 国，源自建筑师 WALLACE NEFF  的 作

品 。他先将橡 胶气 球充气 ，然 后在气囊 上 浇注 层混凝土，待

椭圆 形 圆顶凝 固 成 型 后 再 把 气 球放 气 。正 如瑞士 建筑 师

PASCAL H Ä USERMANN  在1 974 年所解 释 的那 样，这种

方法 既聪明又高效：“球体是由最小 的 表面 形 成的 最 大体积

穹 顶则 是 地 心 引 力作 用 下最抗压 的结 构，因 此这 是最 经济

实 惠的建筑结 构 。它 可以 满 足 占地 面 积 有 限和 地基 缩 减等

条件 限 制 ，其混凝土 用 量相 较 于 建造传统建筑仅 需要 四 分

之一，供暖容量相较于四方形房屋也只有一半。”事实上，气 球

可以被 重 复利 用 来复 制建筑 ，这 使 得这 项 技 术 经济 实 惠 且

标准化 程度高，同时它还十分易于实施，让人可以在几个小时

内 便 能建造 一座房子，这 样 的 营 建 工艺 为圆顶泡泡屋建筑

开辟了广阔的前景 。WALLACE NEFF  通 过 其公司 AIRFORM

预 制 生 产 了 数 百个 这 样 的 可 居住单 元 ，销 往 美 国 和 南 美 洲

各 地 。塞 内加 尔 首 都达 喀尔 为 应 对20 世 纪 5 0年代的 人口

增 长 ，采用这种技 术在城 市里兴 建了1200 座 住宅 ，其中一些

至今 仍然保留完好。

放眼 欧洲 ，意 大 利 建筑 师 DANTE BINI  通 过一系列 名为

BINISHELLS 的住宅大 力 推 广这种建筑 工艺，其中 最 著名

的 作 品 便是 LA CUPOLA。1 964 年，意 大 利 知名电 影 导 演

米 开朗 基 罗 安 东尼 奥 尼 ，以 及当 时与 他 热恋 中的 人气女 星

莫尼卡 维蒂，共同来 到 撒丁岛北部的一座小岛拍 摄新作。当

地一个 偏僻村落 的地主赠 送 给 他们 片土地 ，于 是导演邀请

丹特 比 尼 合 作，为他打造 梦 想 中的奇特建筑 ，由 此诞 生了

这 座“悬崖上 的飞 碟”—— 这 是 某位记者在近期 受 知名家装

杂志之托 ，前 往 实 地探 索 此 项目时对它的 形容。但不 幸 的 是

这对 情侣 还 未 入 住 便已分 手 ，别 墅 的命运 也以闲 置 荒 废

告 终 在这 股 建筑 风 潮 逐渐 衰 退之前，DANTE BINI 一共

完 工了大约16 00 座 BINISHELLS，作 品 遍 布2 3个国家 。

将近5 0年后，“BINISHELLS”热 潮于美国加利福尼亚州再次

回归 。而这 必须归功于 DANTE BINI  的儿子 NICOL Ò BINI

他 深信此 类住宅可以 应 对当前热议 的环 保问题 。混凝土外 壳

和 椭圆 形 结 构赋 予了这 些 建筑 双 重 抗性，使 它 们 比 起大 多

数 传统 房 屋 更 加节能 ，且更 能 适 应 建地的地 形 条件，也 因

此 更 能抵 御 极端气 候 现象 。正 是 这 些 优 势 打动了美 国 明 星

小罗伯特·唐尼 和 他的妻子 电影制片人苏 珊·唐尼，两人

决 定在马里布 建造 一座 这样的住宅 。这个 建筑 方案的选 择与

他 们 的 个人 承诺 高 度契 合 ：这对 夫妇 于 2020年创 立了名为

FOOTPRINT COALITION（足 迹 联 盟 ）的 非 政 府组 织 ，并

启动了一项 基金 ，旨在 资 助专注 于 可 持 续发 展技 术 的初创 公 司。说 回这 座 住宅 ，其外 形灵感 源 自 豆荚 ，与 传统住宅

方正笔 直的 线 条 风格迥 然 不 同 ，它创造出了大胆而 独具 律 动

感 的 空间体 验 。房子 内部 的洞 穴式开放空间 、舷 窗 和 椭圆 形

天窗等设 计，大 量 借鉴了有 机建筑 甚 至 是穴 居文化元素 ，受

邀参观过房子 的记者们 也 因此 称 其为“介 于洞 穴世界 和 太 空 物体之间的非凡空间”。

在20 世纪 6 0年代到 7 0年代之间 ，另类“泡泡屋”项目在 法国 蔚然成风。这 次，建筑师们采用了不同的建筑技术，通过直接

在有机或是泡泡形状的金属骨架上喷射混凝土而成型。建筑师 PASCAL H Ä USERMANN  在 伦 敦深 造 工程 学领 域 的期间

便开始构想钢 筋混凝土外 壳 结 构，以 充 分利 用 金 属 的 拉伸

特 性和混凝土 压缩 后的 抗压性 。这种创新技术 让他得以设 计

出轻薄 极简的外 壳，同时节省建 材成 本 。如 今，旅客 们可以入

住体 验他刚刚完成修复的建筑作品 L’EAU VIVE 艺术 型 主题

酒店。这 是一家被 大自然环 绕着的酒店，由九个小泡泡屋客房

组 成 ，另一个 较大 型 的泡泡屋则 被作 为酒店 前台大厅使 用

同 样 在 不 久 前翻新 的 另个项 目，也 见证 了 这种颠 覆 传统的

建筑设 计正重 新 回到大众视野。这个项目是最早问 世 的 社会

旅 游度假村之一，它由 位建筑师和 位雕 塑家联手设 计，在 1968 年落 成 ，包含了16 0 个巨 型冰 屋造 型的住宅 。

而此 类 泡泡屋建筑 项目中最 具代 表性 的，无疑是 大名鼎鼎的 PALAIS BULLES“泡泡宫”。这 座占地1200平方米 的 别 墅

俯 瞰地中 海，曾经 度 归时 装 设 计 师 皮 尔 卡 丹所 有，并 被

作 为众 多派对盛宴、时装拍 摄 和 走秀 活动的举 办场 地 。这 座 令人惊叹不 已的建筑作 品由 建筑大 师 ANTTI LOVAG 设 计

庞贝红色 的外墙上遍 布着舷 窗 和 天窗，据说为了利 于 通 风 并

引进 舒 适 又不 刺 眼 的光线，每 一扇窗户的位置 和角度都经 过

精 确 的计算。“我对建筑并不 感兴趣 。”ANTTI LOVAG 生前

经常这样说，他更喜欢自称“生活空间学家”而非建筑师，“我像

裁 缝一样工作，为每 间 房子量身 定制外 壳 。以 金 属圆柱 和 球

体 构 成的支架为基础 ，消 除地 板 、墙 面 和 屋顶的既 有 界 限

可以创造 变 换出无 限多样的 布局 。”

许多 尝 试 以空 气 元素 为建筑 材 料 的 设 计 项 目 ，虽 然 并 未

能 像“ 泡泡 宫 ”一样 在建筑 史上留下 印 记 ，却 它 们 依然 为

住宅 形式开 启 了 其他 潜 在 可 能 性 。正 如 建筑 师 PASCAL

H Ä USERMANN  所言：“是 建筑 应 当 适 应 人们 的 生 活，而 不

是人去 顺应 建筑 。圆 形是最 为自然 的 形状 ，比 起正正 方方 的

空间 ，人们 在圆 形 的 环 境中更能 行 动自如 。”简 而言之 ，泡泡

建筑在未 来 还 将 不 断启迪 人心，激 发灵感

这个如今名为“MAISON BERNARD”的 泡泡屋，虽然不如位于戛 纳 的“泡泡宫”闻名，同样是

匈牙 利建 筑师 ANTTI LOVAG 为法国1970年代 知 名实业家 PIERRE BERNARD 所打造的精心 杰作。

图片来源:

中国建 筑师马岩松率领 MAD 建 筑事务所

为日本“越 后 妻有大地艺术祭三年展”发布了新 作《野泡泡》 这件看似 泡泡又像云朵的半透明装 置 邀请 观众入内，进行 一场情绪感官的探 索体 验

P R E CIOUS BRE EZE

摄影 FABIEN MONTIQUE. 造型 FRANCK BENHAMOU.

真丝乔其纱连衣裙 CHLOE. 高级珠宝系列 BALLET 蓝宝石镶钻 白金项链 CHAUMET.

黏胶纤维连衣裙  BOTTEGA VENETA.

高级珠宝系列镶钻

白金手链、

黄色蓝宝石镶嵌

钛质耳环 CHOPARD.

右页：桑蚕丝连衣裙 LOUIS VUITTON. FORCES OF NATURE

高级珠宝系列 SPIRITUALITY

枕形钻石镶钻白金

长项链 DE BEERS.

绉纱绸缎腰带 连衣裙 VERSACE. FORCES OF NATURE  高级珠宝系列 TENDERNESS 心形粉红钻镶钻 白金项链、同系列 SPIRITUALITY 枕形钻石镶钻 白金戒指 DE BEERS.

羊毛连衣裙  FENDI.

高级珠宝系列 MELODIE

钻石镶钻白金项链 CHAUMET.

左页：华达呢 背心外套、

桑蚕丝连衣裙 LOUIS VUITTON.

高级珠宝系列

木质镶嵌石榴石 玫瑰金手镯 CHOPARD.

迷 你绉绸连 衣 裙 GIVENCHY.

NATURE SAUVAGE

高 级 珠宝系列 REDWOOD

海蓝宝 石镶钻白金项链 及同系列 戒 指 CARTIER.

左页：丝绸 抹胸 连 衣 裙 CELINE BY HEDI SLIMANE.

CARTE BLANCHE，OR BLEU

高 级 珠宝系列 ONDES

水 晶 镶钻白金项链及 同系列 戒 指 BOUCHERON.

模特 JADI WEGENER @ VIVA MODEL MANAGEMENT.

选 角指导 GWEN FRECHET @ AMADEUS CASTING.

发型 CHRISTOS VOURLIS @ ARTISTS UNIT.

彩妆 RUBY MAZUEL @ CALL MY AGENT.

美甲 MARIEKE BOUILLETTE @ CALLISTE.

摄 影助 理 PHILIP SKOCZKOWSKI, JONAS FARRO.

造型助 理 ECE ACAR, AMELIE RICHART.

LA FLANEUSE DU NIL

“漫游尼罗河”）属于传统的 埃及帆船类型 DAHABIYA（达哈比亚）， 为旅客们打造精致 超凡的尼罗河游船体验。

du

monde

/

photo : manuel

zublena

FOLLOWING THE WHISPER OF THE NILE

尼罗河轻风巡礼

在尼罗河上乘船航行，就如同踏上一段深入埃及的奇妙旅程， 探索这片古老土地上的奇观。河道上，每一处拐弯都有水流低语呢喃的故事， 讲述着关于众神和法老、神庙和陵墓的传奇。

乘坐传统古船，随风顺流而下，仿佛穿越时空，体验更加奇妙。

撰文 VINCENT DE SAINT-THIBAULT.

尼罗河承载着充 满 传 奇色 彩 的历史 ，不 仅 是世界上最 长 的 河

流 ，也是 最富有诗意的 河流 之 。它从 卢 旺达向北流 淌 ，穿过

坦 桑 尼 亚、乌干 达 、苏丹、埃塞俄比 亚和 埃 及 ，最 后 注入 地中

海。作为埃及 人心中名副其实的生命之源，尼罗河蜿 蜒流淌过

千年的历史、文化和神话，见证了古埃及这 伟大文明的兴衰

乘着 DAHABIYA 扬帆起航

我 们 从 卢 克 索 开 始 这趟 旅 程 ，在当地的 埃尔 默 杜瑞 酒店 度

过了 个详 和 宁静的 夜 晚 。酒店名称在 阿拉伯 语 里 意 为“女

主 人” ，这也是 当地 工人和 工匠们 对 酒店创 始人 ZEINA ABU

KHEIR 的称 呼。1999 年，她将宫 殿 和 客 栈 两 种建筑 相 结 合

构 思 设 计了埃尔 默 杜瑞 酒店这 座 宁静的 港 湾 。该 酒店位于

尼 罗河 西岸，它不 仅 是一 家酒店 ，还 是一 座 神圣 的殿堂 ，更

是深 入 体 验埃 及文 化 的 理想起 点 。 跨 过 门 槛 ，我 们 就 被

酒店隽 永 经典的 优 雅氛 围 环 绕 。酒店 如 同 座 广 阔 的 庄 园

占地达 8公顷 。精 巧雅 致的庭院中，散 落点 缀着清凉喷 泉，以

及植 满 柠 檬 树和 芙 蓉 的 花 园 ；棕榈 树荫 下 则 是一 汪 宽 广 的

大 理 石泳 池 ，任 由旅 客 们 闲 庭 信 步 于 此 。每 间 客房和 套 房 都

配有从中东各地 搜 罗而来 的 古董家 具 收藏 ，辅 以 精致的木制

品和马赛克饰品作 为装饰，这 里俨然 是 炎热 天 气下的 避暑胜

地 。傍 晚 ，夕阳 在尼 罗河上 点点 落 下，沙 漠晕 染着 金 色 的

余 晖，我们 在品 尝 薄 荷 茶 后， 起享用了用邻近农 场 提 供 的

新鲜食材所烹制的 美 味晚餐，圆满结束 这 美 好 的 天 。

第二天 ，我们 登 上了传统的 埃 及 游 轮 DAHABIYA（达哈比亚

中文 意译 小金船）。这 类 船只长 期 以 来都 是 人们 在尼 罗河上

航 行 的首选 交通 工具，不论是古代的 法老 还 是 二十世 纪初的

探险家，大家都对其情有独钟。登上 这 艘在晨光中熠熠生 辉的

木船，迎 接我们的是一支脸上洋溢着热情微 笑的船员队伍，他

们对传承这项古老传统 项目的自豪可见 斑，我们也 立刻被 这

里 所散发出的迷 人气息深深感染 。与大 型商业 游轮不同，仅有

几间船舱的 DAHABIYA 帆船，既能让巡 游体 验 变得更私密温 馨，又能让 旅客更 充分地 观赏到河流及两岸景观 。目前这种 保

存完 好且尚能 航 行 的传统 游船已所 剩 无几 ，其中有些为私 人

所有，如巴黎 著名鞋 履设 计师克里 斯 提 路铂 廷 就拥 有 艘

我们 搭乘的这 艘游船名为 SET NEFRU ，约 90 年前为埃 及

王 室 的 名成员建造 ，几十 年 来 直 作 为 私 人专 属 。直到

1952 年，这 艘 船 被一 位 法 国贵 族考 古 学 家作 为冬季住所 使

用 。他 声 名 显 赫 ，对埃 及的 古老历史 充 满 热情，曾 邀 请多 位

名 人显 要、国 家 总 统 和 欧洲 贵 族 世 家等到船 上做客，并 对这

艘 船进 行了精 心 的 翻新。后来，为了让 这 艘 船 满 足21世 纪的 现代化 需求，现任 船东聘请了 支由 50 名工 匠组 成的团 队对

此进 行修缮，并 找到 埃 及 最 顶尖的船 舶 建筑 师 之 负 责监

督。这 艘 船从 龙骨 到甲板都 被 重 新改 造 ，整 个 过 程完 全 使用

传统 材料，并尽可能 沿用原有部件。

在 巡 游途中，我们邂逅了另一 艘游船 LA FL Â NEUSE DU NIL

中文译为“漫 游尼罗河”）。它仅有七间船舱，客舱的墙壁采用

当地 颜料染 成 粉蓝色，舱 内 装 点着 铜制台灯 和 瓷制 门 把，家

具 则 来自开罗最 低调 隐 秘的家具 集市，充 满 着神 秘 与 古老的

魅 力 这 艘 优 雅 的 小 船带 领 我 们 潜入 个 梦 幻 般 的 埃 及

世界 。在 距 今 4500 年 前，古 埃 及王 国 第 四 王朝第 二任法老

胡 夫 所乘 坐 的，极有可能 就 是 这种 长 约 30 米 、底部 平坦的船

只。“DAHABIYA” 词 来自阿拉 伯 语 词“DAHAB”，意 为黄

金 ，让人不 禁 联想起曾经 装 饰过 这 些 船体的金 色饰 品 。这种

帆 船比被 称为“FELUCCA”的三桅小帆 船更宽，不 仅 用于 运

送 各 种 材 料 、甘 蔗 和谷 物 ，还 可 以 载 客，它 们 曾运载 过 许多

埃 及不 同 时期的 访客 。继 法老 和罗马 长官之 后，欧洲 上 流社 会 人 士也 会 购 买 这种 方 便舒适 的船只 ，用 于与 家 人 或朋 友

航 行巡 游…… 如 今，这 些 船只 已 经成为了奢 华 和 怀 旧的 象

征 ，为 游 客 提 供非凡 的 巡 游 体 验 。DAHABIYA 仅依 靠风力

前 进 ，为 旅 途增添了 种 与 世 隔绝 的宁静 感，对 比 喧 闹 纷繁

的日常生 活 ，这份 宁静 实 在难能可贵 。

船长下令展开12 米高的风帆，发出启程的信号，帆布立刻 迎着

风迅 速 膨鼓 起来 。当 DAHABIYA 驶 离岸边，纷繁生 活的喧嚣

随之消失，我们也把现代世界抛在了身后。在尼罗河上 乘 坐着 这种古船 巡 游，就像 进 入了 个 时间节奏完全不同的世界。航

行的速 度取决于河水 的 流 速 ，我们 深深 地陶 醉 在 埃 及的自然 美 景 和古老 遗 产 中。河水 轻轻 拍打 着 船 身，船 帆 在 风中 沙沙 作响，偶尔还有苍鹭在我们头顶盘 旋鸣叫，这 切交织成 曲 舒 缓 宁静的交 响乐 。尼 罗河 平静而宽阔，在我们 面 前延 伸出

去，青 翠的 河岸 与 远处干旱 的 沙 漠 形 成 鲜 明 对比 。肥 沃的田 野 中，芒果树和椰 枣 树 在微 风中轻轻 摇曳 ，生 机 盎然 。牛 群 在 岸 边悠 闲 地吃 草 ，农民 们 在田地间 侍 弄庄 稼 ，弯身 劳作 于

翠 绿 色 的 甘 蔗地或金黄色 的 小麦田中，耕作方法 如 数千 年 前。孩子 们 在 水边玩耍，兴奋地向我们的船只挥手致 意；妇人

们 则在 晾晒 衣 物，色 彩斑 斓 的 衣 服 在 阳光下熠熠生 辉 。这 里

的生 活节奏 缓 慢而悠闲，与 河水 相伴，几乎 保持了几个世纪以

来 的原 貌 ，展现 出 种近 似 永恒 、深深 扎 根于 这片土地的 风 土 人情。DAHABIYA 平静地行驶着，我们 舒适 地 坐在 帆 布荫

蔽下的甲板上，品味着每 个片刻、每 道 风景、每 种声音

尼罗河的奥秘和古老遗迹

随 着 DAHABIYA 继 续向 南 航 行，沿 途的景 观 开 始 发 生变

化。广 阔 无 垠 的 沙 漠 取 代了肥 沃的 河 岸，沙丘 此 起 彼 伏，如

同凝 固 在 时间中的 波 浪 。空气 变得更为干 燥 ，白天 也 更 加 炎

热，但尼 罗河的 美 丽却 始 终 如 。这 就不 难 理 解 ，为 何 千百

年来 这条 河流一直被 尊为埃 及的生 命之源 。如 果 没有尼罗河

的 河水 ，沙 漠 就 会铺天 盖 地 、吞 噬一 切，生 命 也 将无 法繁

衍 。不过 ，这条 河流不 仅仅 是生 命之源 ，也是 连 接 着埃 及

搭乘游轮随风而进，随波而流， 我们听着河水轻拍着船身的声音， 而尼罗河沿岸的田野风光， 仿佛电影一般，在此时 一帧一帧地缓缓地呈现眼前。

尼 罗 河巡游 之旅

充 满 了各 式 惊喜，我 们可以

欣 赏 到 随波漂 流 的

FELUCCA 传 统三桅帆船，

在傍晚的黄金时 刻 探 索

荷鲁 斯神庙，或 是登上

LA FLANEUSE DU NIL

游轮甲板品尝 薄 荷 茶。

坐落于尼罗河西岸、 面向卢克索古城的埃尔默杜瑞酒店， 以古典中东风格打造 而成，让人宛如置身于宫殿之中。

古 老历 史 的 鲜 活纽带 。在尼 罗河 岸 边，矗 立着 个 数世 纪

以 来让全 世界为之痴 迷 的 古代文明 遗 迹 。

我们 旅 途中参观 的 每 座 寺庙 和 景点都 神 秘十足 ，让人心生

敬畏 。在这 里 ，古老与永恒似乎彼 此交汇 ，营 造出 种 令人心

悸的崇敬 和 惊 奇之 感 。宏 伟的塔 楼 、高 大的圆 柱 ，以 及回 音

缭绕 的昏 暗 厅堂 ，这 些 元 素 都让 位于 埃 德 夫 的 荷鲁斯神 庙

散发着 种 超 乎 自然 的 气息 ，仿佛 众 神 还 在回 廊里 游 走

徘 徊。这 是 埃 及 规 模 最 大 、保 存 最 完 好 的托 勒 密 时 期 神 庙 之一，上 面 刻 有许多复 杂的 象形 文 字，描绘了古 埃 及神 话 的

林林总总 。尽管神庙 规 模 宏 大 ，但 却 直 被深埋 在尼 罗河的

沙 土之下，直到 1860 年 才被一 位 研究 古 埃 及的 法 国 考 古 学

家 发现 ，并决 定 启动 挖 掘清理工程 。因 沙漠“魔 力”守 护而免

遭岁月侵 蚀 的 荷鲁斯神 庙 ，这 才 得 以 重见天日 。

在 卢 克 索 ，我们 探索了古 埃 及 最雄 伟 壮 观 的 神庙建 筑 ，同 时

也是 最 重 要 的 宗 教中心 也 就 是 离 城 北不 远处的 卡 纳 克

神 庙建 筑群 。其 建造 历 时数 百年，经 历 了多 位 法老 的统治

其 中 包括著 名的图坦 卡 蒙。这 里 的 神 殿 、小 神 庙 和 巍 峨 的

圆 柱 规 模让人叹为观 止 ，超 越了许多现 代奇 观 。但这趟探索

之 旅 中 最让 我们 震 撼 的 ，还 是 帝王谷 。在这 里 ，拥 有传统 华

丽装 饰 的 六十多座 陵 墓 和 墓 室，展现了当 时人们 对来世 的 信

仰和 殡 葬 习俗。虽然 这 些 墓葬从18 世 纪 就开始被 挖 掘 ，但在

1922 年图坦卡 蒙 墓出土 后，它们 才引起了更 广 泛 的 关 注 。相

比 之下，王 后谷 作 为同 期 王 室 女 性 的 安息 之地 ，访客 则明 显

较 少。迄今为止 ，王 后谷 在挖 掘 过 程中已 经 发现了90座坟 墓

挖 掘工作仍 在继 续 进 行 中。为了保 护 墓中的珍 宝 ，这 些坟 墓

的 设 计 都 很 低调 ，因 此外观 上 并不起眼 。其中装 饰 得 最 精 美

绝 伦 的 ，当 属 法老拉 美 西 斯二世 的第 任 王 后、著名的奈 菲

尔 塔利 的 陵墓 ，它常常 被 称为古 埃 及的“西 斯廷教堂”

在 康 翁 波，矗 立着两座对 望的 双生神 庙 ，一 座供奉 鳄 鱼 神

索 贝 克 ，另一座供奉 鹰头 神荷鲁斯 。这 两 位 神 祗在 埃 及神 话

中非 常 重 要 。索 贝 克 是水与 丰饶 之神，是 埃 及 法老力量 的 象 征 。对埃 及 人而言，尼 罗河中出 现 鳄 鱼 预 示 着 河水 充沛 ，利

于 收 成 ，因 此 ，鳄 鱼在当 时被视 为 神圣 的 动物 。作 为 水 的 主 宰，索 贝 克 是灌 溉田地的 神 祗 。荷鲁斯是 女 神伊 西 斯和 冥 王

奥西里 斯之子，也是 蓝 天与 天体之神，他的 右 眼 是 太阳，左眼 是月亮 ，象征着君主 永恒的权利 ，也是向邪恶开战的 斗士。这

对左 右 对 称的 双神 庙 坐 落 在 蜿 蜒 的 河流 上 ，墙 壁 上装 饰 描

绘祭祀 仪式 场 景的 画 作 。它 们 所处的位置 是 当 时 的战 略要

地 ，可以俯 瞰尼罗河和努比亚的金矿 。

尼罗河畔的惬意晚餐

夕阳 西下，尼 罗河 宛 如 条 流 动 的金川；在 每 个驻 点的 参

观 行 程结 束后，DAHABIYA 便 会重 新启 程 ，在 水 面 上 静静

漂 流，带 领 我们 继 续 深 入埃 及 腹 地 。天 空 渐渐 被 染 成了粉色

和 橙 色 交织的 画 布，倒 映 在 河 面 上 ，周遭的景 色 在 黄昏的 柔

和光 线 中变得 隐 绰 朦胧 。空气 中弥 漫 着 河流 的 独 特 气 味 ，带 有 泥土的 清新 ，同 时夹杂 着 茉 莉 花 的甜 美 芬芳。

某晚 ，意 外的惊 喜 降 临，当我 们 的船 舶 在 河 岸 停 靠 时，餐 桌 已 在 其 旁 边 摆 设 完成 。在 埃 及的乡野 间 ，火 把 的 映 照 下，我

们 享受了一 顿 难忘的晚 餐 。树 上 挂 着 灯 笼，温暖 摇曳 的灯光

流 泻 于 餐 桌上 ，桌上 铺 着 别 致的 桌 布，摆放着 擦拭 得 闪亮

的 餐 具 和 精致的 玻 璃 杯 。夜 幕降 临，柔 和 的灯火 映 照在 河

面 上 ，为这个 夜 晚增添了一 抹魔 力 的 色 彩 。当我 们 口口细

品当地传统特 色 美 食时，微 风拂来 ，捎来 一缕 茉 莉清香，远

处 悠悠 传 来 某位船员吹 奏 的 芦 笛 声。没有 城 市 灯火的 干扰

天 宇 辽阔而清 澈 ，繁星璀璨 ，似 乎 触 手 可 及 。银河横 跨 苍

穹 ，月 亮 在 水 面 上洒下 银 色 的 光 辉 。在这个万 籁 俱 寂的 夜

晚 ，时 间 仿佛 静止 ，周遭仅 剩 风 吹 棕榈 树 的 轻柔沙沙 声和

尼 罗河的宁静潺潺 声。

晚 餐后，有些 旅 客 回到船 舱 休息 ，凉 爽 的 夜 风 从 宽 敞 的窗户

渗入 ，尼 罗河 的 水声和 船只的 摇曳 共 同 谱写 出 曲安抚人

心 的 摇 篮曲 ；另 外 些人 则 聚在甲 板上 玩 起了双陆 棋 、国 际

象棋 和 纸牌 游 戏 ，或者 相 互 交 流白天的 参 访心 得，所有人都

沉浸在这 美 妙的 夜 晚中。

埃及宫殿的最后一夜

在尼 罗河上 随 风 悠 游了几天 后，旅 程在 埃 及 最 美 丽 、历史 最

悠 久 的城 市 之一：阿 斯 旺 ，画 下 了完 美 的 句点 。DAHABIYA

抵达 港口后，我们 下榻 在 老卡 塔 拉 特 酒 店，度 过了在 埃 及的 最 后一 个 夜 晚 。这 是一家完 美 融 合维多利亚 时代 风情与 中东

魅 力 的传 奇酒 店 ，充 满 着 怀 旧复古 的 氛 围 。从 露台眺望 ，景

色 美 得 令人 屏息 ，宽阔壮 观 的尼 罗河景 色 尽 收 眼 底 ，让 这

美 好时光 延 展 留 存 。三 桅 小帆 船在 水 面 上 缓缓滑 行 ，船 帆

迎 风 飘 扬，声音 传到 露 台 上 ，宛 如 曲 悠扬 的 旋 律 。位 于

河 中的大 象 岛 和 基 奇 纳岛 绿意 盎然 ，与 周围的 沙 漠 形 成 鲜

明 对 比 。难 怪 无 论是 侦探 小说 家 阿加 莎 克里 斯 蒂（其著名

小说《 尼 罗河 上 的 惨 案 》灵 感 正 是 源 自此处 ），还 是 戴 安 娜

王妃 ，亦 或温 斯 顿 丘吉尔，众 多杰出人物都曾被 阿斯 旺这个

迷 人 之地 深深吸引。

结 束 此次 随 风 漂 流 的 航 程 后，我 们 收 获了无 数 珍 贵 的记 忆

它 们 彼 此 相 映 成 趣 ，又 对 比 鲜 明 ：绿意 葱葱的 河 岸 与 广 阔

无 垠 的 沙 漠 ，乡村生 活的 安详 永恒和古 老 寺 庙的 宏 伟 壮 观

尼 罗河的平静 缓 和 与 河流 每 个 拐 弯处激 动人心 的恢 弘 历史

遗 迹 。克里 斯 提·路铂 廷 也 有 同 感 ，每 当 被 问及哪次 旅 行最 令人 难忘 时，他的回答 都非 常 明 确 ： “ 埃 及 ，现 在 是，将 来 也

是 。这 是古典 主 义者 理想 的目的地 和 梦寐 以 求 的 旅 程 ，没有

什 么比 在尼 罗河上巡 游 更 美 的了。我经常 体 验 这条 路 线 ，但

每 次 仍 会 因 为它的从容、悠 闲 和永恒 而 反 复收 获惊 喜

THE TASTE OF AIR

别有风味

空气，可以 用来 传播 食物的香气，保 存食材或 是改变 其 质地。

它是 烹饪 过程中至 关 重要的一种元素，从干燥到熏制，从发酵到打发 膨胀， 它在各 个 环节都发挥着关键作用。通 过本文 SKP 杂 志 将

带 领读者探 索 ——空气，这个 无形无 相却又不可或缺 的元素。

撰文 CAMILLE OGER.

经典法式 羊角面包的绝佳 口感，必须是 表皮金黄酥脆、 内层蓬松 柔软的完美结合。

而空气， 便是起酥原理 的关键之一。

图片来源: lenka selinger 意大利披萨师傅 以熟练的手法抛甩面团  目的是让空气 进入面饼中，让烤出来的 披萨外脆内软

食 物在 很 大 程 度 上是一 种 关 于 香气的嗅觉体 验，短暂丧 失

过 嗅觉的人们 对此 深 有体会。走 趟 市集 ，我们 可以 闻到鲜

美成 熟水果 飘 溢而来的 果 香，烤鸡从烤 炉 中传出的咸香，以 及百里香风干香草束摇曳时散发的清香。甚 至当食 物 还 未 映

入 眼帘，这 股 美妙 的气味就 已 经抢先 撩 起了我们 食 欲。传 播

这些香气的载体便是 空气 ，而它也是 烹饪的基 本元素 之 。

空气 元素 ，是 众多菜肴食 谱中不 可或 缺的 一部分，尤 其对于

西方 菜 系来说 。正 是 它，成 就了尚蒂 伊 鲜奶 油 的轻 盈口感 和

挺立 持久 ；也是它，让蛋白得以 打发 ，从而制 成 蛋白脆 饼、巧

克力慕 斯和 松 软蓬 松 的各 式 蛋糕 。这些 食材 在经 过 剧 烈 的

搅打 后，会 包 覆空气分子而 使自身体积膨胀 ，在 营 造出轻 盈

蓬松口感的同 时，又不 破坏食材原 始 的味道 。

空气，意式冰淇淋中不可或缺的元素

无形无色的空气看 似“无用”，但在许多食 谱中都 是 无法取代

的元素 ，这其中就包括 意式冰 淇 淋 GELATO。在位于意 大利

南部 奥 斯图尼的 CREMERIA ALLA SCALA  专 卖 店里 ，冰淇 淋师 傅 FABIO RUGGIERO  再三强调 ：“意式冰 淇 淋 的 关 键 三 要 素 正 是 糖 、水和 空气 。空气 成 分在 手工意式冰 淇 淋 中

的 含量 大 约占25%-35% ，而在 工业冰 淇 淋 中则高达100%160% ，这就是为什么 后者总是按 升计价而非 称重贩售。”据 他

解 释，这些空气在凝冻 过 程 中通 过 搅拌机 与 其 他成 分相 混

合，从而赋予了意式冰淇 淋 松 软 顺 滑的口感 。

这位手工 制 冰专家补充 道：“以雪葩为例 ，如 果 只 是将水 、糖

和果 泥的 混 合料 直接冷冻起来 ，那 么 你只会 得到 块难 以

入口的 冰 块 。制 冰时，必 须精准把控空气 含量，如 果含量比 例 过 高 ，冰 淇 淋 成 品 会呈 现沫状 ，失 去其香浓细 滑 的口感 。

除 冰 淇 淋 外，黄油 也是 如此 。为了让 黄油 从 冰 箱里拿出 时不 会“坚如磐石”，空气也 扮演 着类 似 角色 ：固 体 黄油 在经 过 搅 打 后，内 部 充 满了微小气孔 ，其体积 因 此膨胀 变 大 ，质地 也

变 得 更 轻软 ，不 但方 便 涂抹 食用，也更 容 易 拌入辣椒 碎、海 藻 、香草 、橙 皮、柠 檬 皮、黑 松 露 等香 料元素 ，摇身一变 成为 味道细腻的风味 黄油。

施展空气魔力，打造千层酥皮

事实上，空气 并不 仅仅 用于为 食材创造 松 软 滑 腻的质地 。除

此之外，它还有着另一 个完全相反的作用，即让食物拥有松 脆

的口感 。诞 生于 法 国 的千层 酥 皮就 是 其中 例 。它 的制作 原

理相当复杂 ：将以面 粉、水和 盐揉制而成的面团擀平，把黄油

包在面皮中，经过 擀压反复折叠，完 成“开酥”。接着将开过酥

的面 皮冷 藏冰镇 ，通 过 这一过 程 让 面 皮 失 去 延 展性 ，并 锁 住

其中的油脂。在 后 续的烘焙过程中，面皮中的水分受 烤箱高温

汽化，化为水蒸气小分子扩散 并分别穿过若干分层，使得油水 互相交融 ，形成层次分明又酥脆可口的完美酥皮。

正 是因为空气 ，法 式 糕点才 得以 呈现出如此丰富多样 的质地

口感：从蓬松 柔软的泡芙，到细致 柔 滑的打发奶油，再到外脆

内软 的 马 卡 龙，这 些 美 味甜点的制 作 都 离不 开 空 气魔法 。

般 而 言，法 式料理 偏 爱干爽 或 酥松 的口感：因 此 烤箱 、打蛋

器、酵母 缺一不可；相反，东 亚料理 则会巧妙地运 用水份，以

获得更 浓稠 、软 绵 和湿润 的口感，从 高 汤到 各 种蒸煮 菜肴乃

至甜汤， “水元 素”无所 不 在 。尽管菜 品制 作工艺不 同 ，但世

界各地运 用空气及其原 理来保存食材的技术却是共 通的。

自然干燥和冻干：善用空气的保存技术

干 燥 ，是保 存 食 物最古老 的 方 法之一，这种 方 法通 过 减 少食 物中的 水分来抑 制微 生物 生长 ，从而 防止由此造成的腐败变

质 。干 燥法最早可以 追 溯 到 公 元前 万两 千年 左 右，至今 仍

广泛使用，因为它经济实 惠 、顺应自然并且不受 太多局限 。要

干 燥 食 物 ，只需 将水果 、蔬菜 、种子、肉 品或 鱼 类，根 据 各地

的气候 环 境条件曝 放 在 室 外，由风 、阳光 或者 干空 气进 行干

燥即可。

地中海 地 区的居民充 分利用灼 热 的 阳光，在 炎热 的季节晒干

番 茄 等夏季 食材。而在欧 亚 大 陆 的另一 端 ，秋冬季的 空 气 相

较之下 更 为干 燥 ，人们 则 利用 这个节令 将 各式食材悬吊于室

外，从柿 子、鲑 鱼、玉米 到 海 苔，包罗万象 。

另一 种更 为 复 杂的 食材干 燥技 术：冻 干 法 ，至 少可以 追 溯 到

十三世纪的印加文明以及十五世纪的日本 。当时的冻干法 ，先

要利用高海拔 地 区的 夜 间低温将食材自然冷冻 ，接着用白天

的 阳光将其 晒干，这种两 阶段 式 的冻干工艺后来被广泛工业

化。起初 ，印 加 人 借 由 这种 方式 储存 安 第 斯山脉 的土豆，而

日本高野山上的 僧侣 则 用它保 存豆 腐 。

烟熏及风味调制

烟熏 法同 样 能 够 有 效 减 少食材 的 含水量，具体 方 法则会 因

地 区和熏制 材料 的 不 同而有所差 异。例如采用猪脊 肉部 位制

作 而成的 CAPOCOLLO  火腿 ，产自意 大 利 普利亚 地 区马丁

纳 弗兰 卡 小 镇 ，至今 已有 数个世 纪的 历史 。“这种火腿 是 经

过杏仁壳和本 地特 有 的 FRAGNO 橡 木 冷烟熏 制而成 ， ”以

制 作 此 款 火腿而闻名的 业 界专家 ANGELA SANTORO  解

释 道 ， “ 这种加 工 法为火腿增添 了一股口感柔和却 又 独具

特 色 的 烟熏风 味 ，尽管 这 并非发明者的 本意，他 们 原 本选 择

这 些熏 制 材料只 是 为了方便 而就地 取材 。”而法 国布里 塔尼

莫 莱 纳岛的特产 香 肠，则将当地 人不 知 如何 运 用的 海 藻“变

废为宝”，作 为烟熏燃料后 制 作而成 。

空 气能 够干 燥 食 物以抑 制微 生 物的 生长 ，但 另一方 面它 也可

以 促进酵母菌 繁 殖 并 加 以利用，这 也 就 是 发酵原 理：通 过

微 生 物将 食材 中的碳 水 化 合 物转 化 为 有 机 酸、气体或 是 酒

精 ，进而 改变食材本身。发酵 过 程 可以 在 有 氧 环 境中进 行

乳 酸 发酵正 是 这种 情况，以韩式 泡 菜 为 例：传统 韩式 泡 菜

在陶 罐 中腌 制发酵 ，而陶 罐 坛 壁上 的细 小孔 隙 有 助 于 气体

交 换。欧洲的奶 酪和中国的 毛 豆 腐，被装在 层 架 上 或木 盒里 使 其 暴露 于 空 气中直接发酵 。其他 类型 的发酵则 是 在无 氧

环 境中进 行的，没有和空气的接触 ，例如 啤酒的发酵 。

有氧或真空发酵

发酵 作用 有 许 多 优 点 ，不 仅 可以保 存 食材，还 能 赋 予 它 们

千 变 万 化 的 风 味 和口感 。发酵 过 程 让辣 椒的 辛辣变 得温 和

为蔬菜 增添 酸 味 ，让饮料产 生气泡 ，还会 使 面 团膨胀 。同 时

发酵 还 能 与 熏 制 和干 燥等其他 食材 加 工保 存技 术 配 合使

用：日本新泻 的 寒 造 里熟 成 辣 酱 ，其原 料红辣 椒在经 过盐 渍 和反复雪晒 之 后，还 要 经 过三年的发酵 才可最终完成 ；而

日式高 汤的灵魂 鲣节，则 需 将鲣 鱼 经 过 炖 煮 、烟熏和日

晒等过 程才可制成 。

日本北部秋 田地 区 的名 产 熏 渍 萝卜也使用了这 三 种加 工 技

术，只 是顺序 有所 不 同 ，当地农 产协 会会 长 高 桥 一郎 解 释了

整 个制 作过 程 ： “秋 天收 成的萝卜先日晒风干，经 过熏制直到

表 皮 变得 干 皱 、松 脆 ，并 带 有 橡 木 烟熏 的独特 香 味 。烟熏好

的萝卜还 要 在 米 糠 和盐的混合料 中腌 制发酵至 少40天 ，从而

产 生 咸 酸 味 。如果 在此之前 没有干 燥这一步，蔬菜本身过 多 的 水分 会造成食材腐 坏。”

以空气为基础元素的创新食品

空 气元 素 在烹饪 中的 使用已然 超 脱了传统 范 畴，甚 至有 可能

在 不 久的将 来 掀起 革 命 性 的 变 化。2023年，芬兰初创 公司 SOLAR FOODS  在 新 加坡发 布了一款 颠 覆性 的 全新科 技

食 品 以空 气 和 微 生 物制造的 人工合 成蛋 白 质 。成品 是

种具 有 淡淡坚 果 味的芥 黄 色粉 末 ，其成 分 则 类 似 大豆蛋 白 质 。这种名为 SOLEIN  的 新型 蛋 白 质 由 未经基 因改 造的 单细 胞 微 生 物制成 ，它在 潮 湿 的 环 境中 靠 二 氧 化 碳 和 氮气 维 生 。通 过烘干 处 理了多 余 的 水分后，干 燥的蛋 白 质会 变 成 貌似面 粉 的 粉 末状 ，用于 制 作 面 条 、面包 或 是 代替 肉类 的蛋 白质 素 肉 。空 气元 素 在烹饪过 程中始 终发 挥 着重 要作用，未 来 还有可能直接成为粮食 的 来 源 期待这 些关于“空 气食

物”的想象有朝一日都能 实现！

这款烟雾鸡尾酒 添加钟形罩的液氮设计， 同时满足了 味蕾和视觉的享受， 为品尝体验锦上添花。

HIGH FLYERS

摩登新秀

LE TECKEL 小号皮革单肩包 ALAIA, 花瓶系列 ARGOT STUDIO.

摄影 VOLKER CONRADUS. 造型 LÉA SANCHEZ.

INTRECCIO 编制 KALIMERO CITTA 皮革单肩包 BOTTEGA VENETA.

绸缎刺绣腕带手拿包 PRADA.

狐狸毛手套 LOUIS

SAINT LAURENT BY ANTHONY VACCARELLO.

缎面连衣裙、皮革手套 MIU MIU.

太阳镜 GUCCI.

BRACELET 皮革手袋 CHLOE.

SAINT LAURENT BY ANTHONY VACCARELLO.

小羊皮卡包 CHANEL, 花瓶 ARGOT STUDIO.

24/7聚氨酯面罩 BALENCIAGA，FENDI FILO

FENDI.

SIMPLY FENDI 皮革手袋 FENDI.

羊毛混纺针织上衣 HERMES，D-STUDS 金色手饰 DIOR.

BOTTEGA VENETA.

布景设计

系带皮革高跟鞋 ALAIA.

模特 MATILDE HUBERT. 发妆 LAURA GRAND. 美甲 FANNY SANTA RITA @ CALL MY AGENT.

CAMILLE POUYAT. 摄影助理 BASILE HAMELIN. 影像处理 JOCHEN WOCHELE.

THE RED KITE

红 筝

晴空万里，风筝悠悠，童话般的场景让人仿佛回到童年。风筝，如同空中翩翩的芭蕾舞者，成为了许多 创作者的灵感源泉：比如美国视觉艺术家 RACHEL HAYES 通过本文与我们分享的艺术装置；再比如 法国作家 GARANCE MEILLON，她的新作小说 LA LANGUE DE L’ENNEMI（中文译为“敌人的 语言”）于2023 年由伽利玛出版社出版，并收录于“测量者”系列。她为 SKP 杂志执笔创作了此短篇 故事，讲述主人公的童年和风筝这一奇妙物件之间的缘分。 撰文 GARANCE MEILLON.

绿，黄，红，紫，蓝

它们在风中膨胀，如同鼓 起的船 帆 她 念念不忘地抬 着头 在 天空中寻 找它们的下落  她想 迎着它们飞去，但大地洪荒 牢牢捉住了她 。在她的想象 里  有着色彩各异的风筝

它们漫 天旋转、起 舞，缤纷万千  她不由地闭上了眼睛。霎时间  她身体一轻，和它们一同飞了起 来

在 另 外 一个世界 里，小说 主 人公 芙 蕾（该名字在法 语 中写作 FLEUR”，意 为“花”）更希望自己名叫“泡泡”。对她 来说

泡泡”这个 圆咚咚的字 眼让人联 想到轻 盈 的飘飞 ，相 比 起

她 父 母 给取的名字，更 贴合她的性格。当然， “芙 蕾”这个名字

也很 轻 盈，但就 是 太贴近地面 了，毕 竟 花花 草草 的天 性 都

是扎 根于大地的 。从记 事起 ，芙 蕾 就 很 想飞 ，就像泡泡那 样

或者像天空中的云朵 。可 是 除了 在 梦 里，她 幼 小的 心 还没 有 找到 任何 能脱 身飞跃的途径 。直到 有 天 ，芙 蕾 在 附 近

公 园的某棵七 叶树上 发现了一 小片 红色 物体 。邻里 街坊都

对这个不 速 之客 感 到 好 奇 ：那 是一只气球 吗，还 是风吹 来 的

张纸 ？邻 居家最胆大的男 孩 想 要 摘下它 ，于 是便 爬 上了

那棵七 叶树，一 探究竟 。芙 蕾 那 时 就在现 场 ，她可 不 想错

过谜 底揭晓的 时刻 。因为她自从在 绿叶 间发现这 抹 亮红色

之 后，就 直 朝思 暮想 。当男 孩 从 树干上 滑 下 来后，大家终

于 看清了那 个东西 ：是一只破破 烂烂 的 风筝，红色 的绢 布已

千疮 百 孔 ，尾 部 的 绿色 飘带 也烂了，断了的 风筝 线 乱七 八 糟

地 缠 绕 在骨 架 上 。这只 迷 路 的 风筝不 知 顺风飞了多远 ，最 后

挂 在了公 园 里 的 树 枝 上 。

十 岁 的芙 蕾 觉得 ，这只 风筝 的到 来是一 道启 示 。邻 家男 孩

显 然 没 打 算 保留 这件战 利 品 ，他只 是 对爬 树 的体 力 挑战 感

兴 趣 ，摘取了什 么 并不 重 要，更何 况结 果 还令 他颇为 失 望

他举起那只破 烂 的 风筝，仿 佛 在问 谁 想 要 这件可 怜 的玩 意

儿 ，他就 送 给谁 。芙 蕾立 刻 上 前 一步，紧紧将那片 红色抱 在

怀里 。在她 心目中，这可是 天 上来客。

它身着红袍 矜贵而骄 傲，飘扬在空中

绿 色 的穗被吹得 嘎吱作响 线抻得长长的，绷得紧紧的 它仿佛还想挣脱 束缚  重返自由 这只无力腾空的风筝 自此 开启了她飞翔的梦

这位天 上来 客 很 快就成了 芙 蕾 最 好 的朋 友。家 人 最初 还 不

太能 理 解 ，这件破 烂 儿怎 么 就进了家 门 ，不过 他 们 渐渐习以 为常。看到这个 经常 沉浸在 幻 想中的小女孩 终于喜欢 上一个

具体的物件，芙 蕾 的亲 友们还松了一口气 ，任由 着她投 入 到

新 的爱好 中。芙 蕾把 所有的 时间都 花 在了修补风筝上：为了解

这些 用 绢 布 或纸张制作而成的 风中 行 者 ，她去 附 近图 书馆

借阅相 关书 籍 ，并让哥哥帮 她在网 上 查 找 视 频 和 搜 罗 建

议，以研 究 如何 制作 并修理 这个 轻巧而 复 杂的结 构 。几个月 后，这位“红衣 客”焕 然一新：它的 材料被 重 新 换 过，筝尾的 飘带骄 傲 地 伸 展开 来；新 换 的 风筝 线 被 卷在 一个木框轴 上

更适合 芙 蕾 稚嫩的小 手 。秋天 已 至 ，在溽 暑过 去 和 轻 寒 到

来 之前的 一个 周日，芙 蕾来 到 风筝曾经 搁 浅的那座 公 园 ，打

算 借助这 凉爽 的秋 风 重 新 将其放飞 。这 程 ，芙 蕾 坚持 要

自己去 。除了 那珍 贵 的 红衣 朋 友 ，她 不许别人 陪着，仿 佛是 为了巩固两人 之间 已 经建 立 起的情 谊 。几次 失败 的 尝 试后

阵 风来，风筝 终于 乘 势 而起 ，飞向 蓝 天 。“去 感受风吧，它

是 鲜活的 。你仔细听 ，它在 说 话 呢 。”内 心里 有 个声音 在对 她轻 声 耳语。风筝 越飞越 高，在空中翩 悠 起舞 ，明 艳 的 色彩 划 破了苍穹 。地面 上，芙 蕾双手紧紧握住框轴的 手柄，她觉 得自己的 灵 魂仿 佛也 终 于 挣脱了大地的 束缚 。多亏 与 风筝 之间的这一根 线 ，她所向往的轻 盈高 飞 和海阔 天空 ，终 于 变 成 了 现 实 。这 根 线仿 佛是连 接着她 们 的导线 ，把上 天的

能 量 传递 给了 这个 小女 孩，那些 直 被压抑 着的想象 力也 彻底解放 。风 愉 快而温 柔 地 包裹 着她 ，喃喃地 诉 说 着 秘 密  邀 她前往 梦 里 。她跑得 更 快了，头发在 身后 飘 扬，风筝 随 着她起舞 ，旋 转 、俯 冲 ，三 角 形 的 红 绸在 阳光 下熠熠 生 辉  绢纸扎成的菱形、长龙或者鸢鸟  单色设计或色彩斑澜 绮趣或民俗主题 双 线、三 线、四线或多线式 单人操控或团队合力 独自放飞或 聚 众玩 耍  在公园、在海滩、在球场、在沙漠 甚至在山顶、在葡萄园里  在城市的广场 放飞风筝的体验总是 如此不可思议 以至于人们不觉得它是个职业 可确实有人以 此为生

街坊 邻里已 经习 惯了 看到芙 蕾用 细线牵着 风筝，在 公 园 里 御风 。她 直保 存着这位“红衣使者”，因为是 它 给 她带 来了 上 天的启示 。但这只是芙蕾收藏的第 件风筝。在她日后众多 的 风筝收藏 中，有 些 风筝是 朋 友 或旁人 赠 送 给 芙 蕾 的 ：他 们

或从 旅 途中带回，或在自家的阁楼上翻 找而得。毕竟如 今，所 有人都知道了这个少女对风筝的痴 迷。年复一年，她的身影就 像 她的 风筝线一般 渐渐 拉长 ，无 论刮风下 雨 ，她都会 去公 园

里放飞 那 些被 她 视 为朋 友 的 风筝；要是 天气完 全不适合放 风筝，她就专注于打磨自己的创 意和 制 作 技能 ，把 阅读 和研

习得 来 的灵感一一付 诸 实 践 。看到巨大的 蝴 蝶 、沙燕和 超 现

实 的 人脸 在 空 中盘 旋时，公 园 里 的 散步 者 也不 再大惊小怪

因为他 们 知道 ，在那 根 细 线 的尽头 ，总会看到 芙 蕾 那张平静

的 脸 她凝 视着高空，专注于 号令 她飞行 纵队中活力四 射

的成员们。直到 后来 某天 ，邻 居 们 发现 好几周 以来，公 园的

天 空 都 空落落 的，不见 风筝的踪 影。社区里甚至有传言，芙 蕾

也“ 飞上了云端 ” ，这倒 不是说小 芙 蕾像 当初他 们 担 心 的那

样，被风筝线 拽 上了天，而是说有人邀请 她去印度 洋上的一座

天堂小 岛，和 其他同 好 们 起 参加 风筝 节。芙 蕾毫不 犹豫 地

接 受了邀 约 。于 是，她 最 精 美 的 作 品 被 细 心 打包，安放 在特

制的 箱 子里 运走了；她 也 紧 随 其 后，人生 头 回登 上了飞 机

这次 航 程对于 年轻的 芙 蕾来说是一次特 别 的经 历：在成 人 之

际，她终于可以亲身飞上 天 空，去探 索云朵那边的世界。虽然

从舷窗望出 去 那雾气 氤氲 的景 观让 她着 迷 ，但 还 是缺少了

什 么 ，她 怀 念牵着 风筝 跑动 时 的那种激动 和兴奋感，怀 念

风筝 腾 空 而起 时那令人 震 颤 的能 量传递 。 到达目的地 ，她

就迫不及待地 想再次 放飞自己的 作 品 。这 是 芙 蕾第 次参 与

风筝 的集体 放飞 活动 ，对于 直 以来 只与“绢纸朋 友”独自

交往的她 ，这次活动带 来了多重收获：一方面，她终于找到了

跟 她 一样 痴 迷 风筝 的同 伴 们 ；另一方 面 ，她 还 感受 到了自己

的 作 品 与 其他 风筝比 肩高飞时的 欢喜、多人各自操控和管理

风筝线 的高 难度、风筝 破 空时所 发出的独特 声响，以 及 数百

只 风筝同 时腾 空飞 舞 所 带 来 的 欢 快与 振 奋，这一切 都 是 那么

难得，那么 热烈 。对 芙 蕾来说，风筝艺术节为她打开了一扇 通

向崭 新生 活的大门。由此 ，她的故事和才华 远 播 他乡，不再局

限于 家乡的那 座小 城 ，有 越 来 越多的 人想来认识 她 ，和 她交 谈 ，与 她合作，邀请 她为风筝作品编 排空中舞蹈 。芙 蕾饶有兴

致地回忆 起从前，当她 告诉 老师 她 想一辈 子投 身于放风筝 的 事业时，老师 们 一脸 惊 讶茫然，他 们 总 是说：“这 可算 不上一 个 职 业 。”而现在 ，她 用实 际行 动证明 是老师 们 错了。芙 蕾的

新生 活就 像 泡泡一样轻盈，带着她从一个国 家飞 到 另一个国

家 ，从 次邂逅飘到下 次邂逅 ，追 风而行，随 风而动 。在这

期间，种种差 池也不是 没有过：比如 在 放飞风筝时天气不如 预

期 ，望穿东风不来，空气如 凝固般 静止 ；比如风筝线可能 随时

断裂；又比如，她 花了好几周 时间制作的装置可能会被高塔钩

破、撕 裂，乃至被狂风吹到无 影无踪 。有些人认为这 是完全的

坏 事，但 是 芙 蕾则 更 愿意将这 些 遭 遇看作是 宇宙在牵动着那

根连 接大地 和 气 流 的细 线，借此 向 她传递 信 息 。她明白，她

必须臣服于自然法 则 ，甚至在某 些时刻，接 受它严酷 的支配

找个地方欢聚吧，如某个高处  在那里，它们展开了风帆，随风飘扬  她看到自己在它们中间起舞  听它们轻声细语，畅聊过往的行旅  所有对它们望之欢喜的孩子  所有曾经引导过它们的 双手，所有它们见证过的风景

如 今的 芙 蕾 在 各大洲之间辗转匆匆，如 同 旋 转 不 停的 线 轴  她 感 觉自己 根本足 不沾地 ，或者 说，她成为了那 座连 接天 空 与 大地的桥 梁，在她童年 时 梦 想 飘 飞 的天 空 之下，与 曾经 不 愿扎 根 的土地之间 ，她 不管不顾 地钉住了自己 ，只为牵住

那 些翱翔 的 风筝。而在她 来来去去 的 旅 程中，儿 时那只红色

风筝一直在 行李箱的 角静静陪 伴 着她 ，像是 某种见证 ，时

刻 提 醒 着她那段初次邂逅的 故事，仿佛是 那 根 早 已 磨 损 的

风筝线将她 与自己的命中注定紧紧 相连 。尽管 这只 风筝已 经

多年没有 放飞过了，芙 蕾仍 对它 视若 珍 宝 。一些 问题 也时不

时会 浮上 她的 心 头 ：这只 风筝来自何方？为 什 么会出现在那 个公 园 ？难道 是 在地 球 某 个 地 方，又 或者在天 上 某处 ，有谁

想 传递 给 她 什 么讯 息吗？当她的某 个作 品在 风中丢 失，她会

想象 这只 风筝 同 样落 到 了 某 个爱 幻 想 的 小孩 旁 边，而这个

小孩 呢，也 正抬着头在云端寻找生 活的方向和意义 。有时，她 会 梦见大 风把 所有丢 失 的 风筝 都 刮了回 来，并且连带着风筝

线 那端的 孩 子 们。他 们 就 像一个部落，一个 团队 ，被风引领 着 ，向 她飞奔 而 来 。这 是 她 想象中的大家庭 ：他 们 起 ，无

拘无 束 地丢下烦忧，腾 空离 地 ；他 们 起 ，用手 指紧 扣 住奇 妙的细 线，而线 的另一 端 有 翅 膀 展开 ；他们 起 ，飞 越了洁白 无瑕的 高山，飞 越了浓 绿深 邃的丛 林，还 飞 越了被热浪 涤荡

成白色的 沙漠 。风 继 续吹拂，他们和风筝终于融为 体，再也 不分彼 此 。于 是，他 们 就都 可以自由 地飞了。风来 接 引 他 们 拥抱他们 ，而大地只留在了回忆里 。

图说 脚 注：本艺术 项目为 美 国 艺术家 RACHEL HAYES 的 创 作作 品 。她出生于 密苏里州堪 萨 斯城，目前 在俄克拉何马州 的 塔尔萨 市工作和 生活。她使用 织 物创 作大型 装置 作 品 致力 于 在建筑 和自然 环境中融入色彩 和造型 其作 品以 大型拼 布结构 呈现，有 着引人注目的 几何 图 案 和 艳丽 的 色彩。由 于 这 些作 品规模较 大 观众可与其 互 动，并展开生动 的 对话 RACHEL HAYES 通 过作 品 及 其展览地点，探 索 绘 画过程、建筑空间、光 线和阴 影 的 关系 其创 作 主题以 及多 数作 品 的 排场范围，让 她在力量感 与 脆弱 感之间找到 了平 衡。她 的作 品曾在 世界各地展出 其中 包括美 国、土耳其 和 意 大 利等