Cola de la Q representataiva
MĂłnica PeĂąa Zambrano
1757
(“John Baskerville, Type-Founder and Printer”, 2014)
John Baskerville Impresor inglés, miembro de la Royal Society of Arts. Diseñador de la fuente Baskerville.
Trazo terminal
mixiforme plano
Uno
Historia de Baskerville
John
Ideals of perfection
“De entre las varias artes mecánicas que han llamado mi atención, no existe ninguna que yo halla seguido con más constancia y placer que la fundición de tipos. Habiendo sido un temprano admirados de la belleza de las letras, me sentí deseoso de contribuir a la perfección de ellas. Yo me formé mis ideas de una mayor exactitud que las existentes y me propuse fabricar un juego de tipos de acuerdo a lo que yo creo debe ser su verdadera proporción.”
Prefacio de su segundo libro impreso, una edición de “El paraíso perdido” de John Milton en el año de 1758.
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er at
gl
1723
Adquiere experticia en la escritura y en la técnica de grabar lápidas.
1728
En Birmingham dicta sesiones de caligrafía y aritmética. Posteriormente crea un negocio de grabado en piedra evidenciando su maestría en las formas escritas.
1738
Inicia una empresa de lacado de muebles y pequeños objetos al estilo japonés para las clases altas. Utiliza madera, metales o cristales para barnizarlos con secados en calor y pulirlos, obteniendo una suavidad fina e impecable.
1738
El negocio prospera. Con su capital construye una mansión donde se dedica a la experimentación en la elaboración de tintas, fundición de tipos, impresión y fabricación de papel. 4
“…Mi deseo no es el de imprimir muchos libros sino solamente aquellos trascendentes, de un mérito intrínseco o una reputación establecida a los que el público estaría encantado de ver compuestos en un elegante formato y comprarlos a un precio que pueda devolver el extraordinario cuidado y gastos que necesariamente han soportado”
Elegancia
Baskerville creó una fórmula con la cocción de una determianda cantidad de aceite de linaza que, una vez enfriado, se le añadían unas pequeñas cantidades de ambar y resina, generando una tinta más negra de gran brillantes y durabilidad cuyo secado era más rápido y con mayor rendimiento. Entre 1754-1757 desarrolló un papel llamado Vitela, de superficie uniforme, donde no aparecían marcadas las tiras metálicas del molde utilizado para su fabricación siendo mayor su calidad. Sus libros impresos usaban el calandrado después de su impresión. Para este proceso se pasaban las hojas por rodillos de cobre calentados con lo cual se lograban unas hojas con una suavidad desconocida hasta ese entonces, ya que se eliminaba el rastro de la presión del tipo sobre el papel.
6
grueso
delgado
Para Baskerville las portadas de los libros eran tan importantes como su interior. Tenían un corte neoclasicista, con títulos de caja alta con letras espaciadas que transmitían simplicidad debido a la ausencia de ornamentación y cuidada dispocisión y graduación de los textos. 1757 y 1774 fue su epoca de oro: Imprimió en total 53 libros entre ellos clásicos de la antigua roma tales como Virgilio o también potas ingleses como Milton; Su obra de mayor éxito fue una biblia de folio impresa para la Universidad de Cambridge en 1763.
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Delicadeza Baskerville hacia sus libros para las clases mรกs pudientes, trayendo como consecuencia una difusiรณn limitada. Su diagramaciรณn limpia con alto uso de espacios en blanco, tuvo influencia directa en impresores europeos como Bodoni en Italia y Firmin Didot en Francia. 8
Fallece el 16 de enero de 1775
Axis vertical
Tal y como lo establece en su testamento, Baskerville es enterrado de pie en su hacienda Easy Hill. Su esposa vende los libros en stock, los tipos, los equipamientos y los matrices en subastas publicas. En 1799 Pierre Beaumarchais adquiere parte del material tales como el satinado del papel y composiciรณn de tinta.
Proporción
“Having been an early admirer of the beauty of letters, I became insensibly desirous of contributing to the perfection of them. I formed to myself ideas of greater accuracy than had yet appeared, and had endeavoured to produce a set of types according to what I conceived to be their true proportion.”
—John Baskerville, preface to Milton, 1758 (Anatomy of a Typeface)
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Su trabajo, punzones y matrices se distribuyen descontroladamente por europa, hasta su llegada a Paris, donde durante la Revolución aparecen en varias publicaciones, ya sin un único dueño y perdiente sus raices.
(“John Baskerville, Type-Founder and Printer”, 2014)
Fue posteriormente cuando Bruce Rogers, tipógrafo, los saca del anonimato en 1917 al identificarlos en una publicidad de los impresores Plon, Nourrit & Cie., con los cual, gracias a su rol de asesor tipográfico en la Universidad de Cambridge, consigue una fundición completa avivando así el interés por los tipos de Baskerville.
Impresora de John Baskerville
Gota con gancho delgado y fino
Dos
Historia de la tipografĂa
Baskerville
Perfecciรณn
Fuente tipográfica transicional influenciada influenciada por el neoclasicismo, la filosofía racionalista, los tipos creados por William Calson, tipógrafo, al cual le tenía admiración y respeto y así mismo por el trabajo de dos famosos punzonistas de su época: Johann Michael Fleischman y el francés Pierre Simon Fournier.
1723
John Baskerville comienza a cortar y diseñar sus propios tipos. Para 1757 el público ya los conoce.
Serifada
16
Legibilidad
Baskerville regular 1
Con respecto a los tipos de Calson, Baskerville aumenta el contraste entre los palos finos y anchos, genera una modulaciรณn mรกs vertical y los remates presentan una terminaciรณn mรกs fina y aguda.
Baskerville Italicc 1
John Baskerville logra elevar la elegancia de los tipos Ingleses de su época gracias sus invensiones tecnológicas como prensas de mayor precisión. Bruce Rogers revive el interés del público por los tipos de Baskerville (1917). 18
Baskerville Semibold 1
‘La versión de Monotype (serie 169), está basada en el tipo en great primer (14 puntos) que Baskerville utilizó en su Terencio de 1772; se trata de la recuperación con mayor éxito, aunque por muchos expertos ha sido catalogada de “insípida y famélica”.’1
Ascendentes y descentes largos
Baskerville Semibold Italic 1
En 1930 Georges W. Jones director técnico de Linotypo pone a disposición del público lo que ellos llaman no una adaptación sino una recuperación de Baskerville, tratando de ser lo más fieles a su versión original.
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Armonía
Baskerville bold 1
1978
En la era digital John Quaranda y Mathew Carter de Lynotipe diseñan su versión de los tipos de Baskerville bajo el nombre de Baskerville No. 2.
1982
La ITC (International Typeface Corporation) la modifica y le agrega algunos pesos más, le añade contra formas más amplias, mayor ojo medio y más contraste entre sus trazos. Obtiene el nombre de “ITC New Baskerville.”
Baskerville bold italic 1
Baskerville es usada con ĂŠxtio en cuerpo de texto tanto en libros como en revistas, periĂłdicos y demĂĄs elementos impresos, dada su legibilidad y claridad. Actualmente La universidad de Birmingham la utiliza para sus documentos impresos al igual que en documentos del Gobierno Canadiense. 22
(“Typefoundry”, 2016)
Impresor inglés, miembro de la Royal Society of Arts. Diseñador de la fuente Baskerville.
Serifa
Inclinada
Tres
Baskerville tipografĂa
Estructura
Palo grueso
Transicional
Trazos ascendentes y descendentes largos
Eje de inclinación
Finos y gruesos mas marcados
Trazo terminal mixiforme plano
Gota con gancho delgado fino
(“Baskerville | Libro de la fuente”, 2016)
Hasta ascendente con una terminación superior recta. El trazo de la curva que va hacia la izquierda tiene una terminación mas fina.
28
Contraste A lo largo de ocho años John Baskerville trabajó en el dibujo y definición del nuevo tipo. Buscó obtener la absoluta proporción con un gran contraste entre sus trazos gruesos y finos, legibilidad y claridad. Se clasificada como una tipografía de transición entre el estilo antiguo como la Caslon y estilos modernos como Bodoni y Didot. Se tuvo como resultado la impresión de libros con alta estética dada por mayor legibilidad, claridad, delicadeza, elegancia y precisión en su trazo gracias a los papeles y tintas de alta calidad.
Serifa inclinada
Trazos redondeados
La cola de la Q en altas es una de las formas mas representativas de la fuente
(“Baskerville | Libro de la fuente�, 2016)
30
(“Fonts, typefaces and all things typographical — I love Typography (ILT)”, 2016)
Pasión
Carterísticas Pertenece a la familia de letras romanas de transición. Se resalta el contraste entre trazos finos y anchos. Serifas más afiladas, los trazos curvos son más redondeados. Se destaca una mayor legibilidad en el trazo inferior de la Q en alta. La g de caja baja tiene un ojal abierto. La gota tiene un gancho delgado y fino. El palo inferior de Q mayúscula es el más característico y los serif de las cursivas. Tipos redondeados de tonos claros. Buen contraste entre gruesos. Modulación casi vertical. Trazos terminales ascendentes son ligeramente oblicuos y los 6 inferiores son casi horizontales. 32
Proporción y estructura (“John Baskerville”, 2016)
Trazo
delicado
Fin
1
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2
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3
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4
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5
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8
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9
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Referencias
printer/y.
10
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11
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36
Mónica Peña Zambrano
BASKERVILLE JOHN
1757