mn_23_05_2013_N090 by Московские новости

>> В2 Виталий Смирнов старейший член МОК «Нужен государственный импульс. Под него станут подтягиваться бизнесмены, люди науки, люди искусства. Кстати, визуальный и музыкальный ряд — это ведь фантастическое по своей степени воздействие. Сразу после войны вышел фильм «Первая перчатка» — о боксе. Миллионы пацанов побежали записываться в секции. Я знаю, о чем говорю, я сам был одним из тех пацанов. Или вспомните московскую Олимпиаду. Да, были рекорды, были яркие выступления, но что мы сразу вспоминаем? Правильно, улетающего под красивейшую песню олимпийского мишку. Это ведь даже не вопрос денег — вопрос нахождения талантливых людей»

Чеховский фестиваль

Газета большого города | Выходит ежедневно №90 (529) | 23 мая 2013

100

матчей провели за всю историю своего противостояния мюнхенская «Бавария» и дортмундская «Боруссия»

Arno Declair

>> 4 Мэтт Деймон как фаворит Майкла Дугласа Юрий Гладильщиков о конкурсных фильмах Каннского фестиваля

>> В4 В мире «Формулы-1» Негласные правила Королевских гонок

я гражданин

московские новости №90 23 мая 2013

«Господь накажет»

Прихожане московских храмов о наказании за оскорбление чувств верующих

осударственная дума во втором чтении приняла проект закона об оскорблении чувств верующих. Максимальное наказание за действия, оскорбляющие религиозные чувства, по закону составит три года тюрьмы или штраф до 500 тыс. руб. Прихожане столичных православных церквей рассказали «Московским новостям», что думают о законопроекте и каким, на их взгляд, должно быть справедливое наказание.

Сергей Пятаков/РИА Новости

Мария Могилевская

Ирина Федорова

Олег Николаев

«Я не могу представить ситуацию, в которой мои чувства верующего человека были бы оскорблены. У каждого есть свое мнение, и если он его высказывает — это нормально. Если какието люди приходят в храм и делают там что-то неподобающее — вопрос к государству, которое это допустило, и к ним самим, но мои религиозные чувства это не затронет. Любой вандализм — это общественное действие, и значит, надо судить людей по общественным законам».

«Чувства верующего человека оскорбить нельзя и наказывать за это не нужно — Господь накажет. Если с нами чтото происходит, значит, мы это сами заслужили. Но за такие акции, как у Pussy Riot, наказывать надо, потому что это слишком вызывающе. Если бы такое случилось в мусульманской стране, их бы наказали тут же. Раз — и нет человека. Сейчас появилось много таких групп. Есть еще украинки, которые раздеваются до пояса. Это вообще запредельно. Даже когда женщина ходит с обнаженным животом, она сама себя стерилизует. Русские женщины никогда не обнажались. Такая мода пришла из Европы, от гувернанток, и из-за этого у нас происходит стерилизация нации».

«Я считаю, что тут не нужны никакие законы. Кто верует — тот верует, и никакие оскорбления им не страшны. Наказывать никого не нужно, потому что любое наказание — способ воспитания для глупцов. Просто люди должны воспитываться в духовной культуре с детства. Нужно уважать ближних, не обижать животных, любить мир вокруг себя».

Анастасия Иванова

«Я уважаю чувства людей, которые ходят в церковь. Оскорблять их подло, таких подлецов накажет жизнь. А стоит ли их наказывать государству? Это зависит от того, что конкретно они сделали. Например, акция Pussy Riot была абсолютно противоестественна для верующих, и мне кажется, что нельзя было так оскорблять их чувства. Эти девушки в будущем еще понесут наказание, но государству тут точно нужно было вмешаться. Так что отдельная статья за оскорбление чувств верующих нужна».

Юрий Оськин

Сергей Полищук

«Я считаю, что государство связывать с верой нельзя. Этот закон об оскорблении чувств верующих принимают после акции Pussy Riot, а я считаю, что они залезли на паперть не из-за религиозных чувств. Они молодые, и у них в голове наверняка совсем другое — шмотки, машины, отдых. Думаю, что за ними кто-то стоял. Девушки отработали бабло и теперь сидят в тюрьме».

1. Не все верующие считают, что за «оскорбление чувств» нужно наказывать

«Если люди кого-то оскорбляют, то Бог им судья. Например, многие часто ругают тех, кто просит милостыню у храмов, говорят, что им нужно идти работать. А у них, может быть, тяжелая жизненная ситуация. Если можешь — помоги, нет — пройди мимо. По нашим законам за оскорбление личности каждый гражданин и так несет ответственность. Закон един, и выделять какие-то отдельные категории тех, кого оскорбляют, не нужно. Тогда кроме верующих нужно вводить статьи за оскорбление рабочих, гаишников и так далее. Если мы начнем их вводить, у нас получится огромный юридический сборник». Записал Василий Колотилов

я хозяин

московские новости №90 23 мая 2013

А там еще немного — и Прованс Жительница Фрунзенской набережной срывает овощи и пряности для своих салатов на балконе Наталия Беришвили n.samsonova@mn.ru

ария Тимошенко, основатель хостела «Дом», превратила свой балкон в огород. В свободное время она выращивает там китайскую гвоздику, огурцы, помидоры и собирается высадить землянику, редис и горох. Эти растения не только для красоты, урожай идет на обеденный стол. Мария говорит, что на вкус балконные плоды не хуже покупных.

Мария Тимошенко владелец интернет-магазина аксессуаров и косметики BlingBlings, основатель хостела «Дом», в свободное время рисует, занимается садом на балконе и мечтает о большой собаке Зачем это все нужно

Я начала выращивать овощи и кухонные травки года четыре назад. Тогда впервые съездила в магазин за всякими садовыми штуками и накупила готовой рассады помидоров. Даже представить не могла, что у меня на подоконнике в двухкомнатной квартире могут расти настоящие помидорки. После этого я сразу посадила еще базилик, укроп и петрушку. Все прекрасно росло в квартире, на подоконнике. Масштабы невелики, но для круассанов с моцареллой, томатами и базиликом на завтрак хватало. Всю зелень также можно покупать

1. Овощи с балкона на вкус не хуже покупных 2. Растения на этом балконе не только для красоты, но и для еды

Из личного архива М. Тимошенко

в магазине, вкус будет такой же, но мне намного приятнее выращивать их самой. Как это делается и сколько стоит

Заниматься этим проще простого — нужен подоконник или балкон на солнечной стороне, пара горшков (лучше продолговатых), дренаж, земля, рассада из любого садового магазина или семена. Из семян все выращивать намного дольше. Если только начали садовничать, лучше пойти по легкому пути и выращивать дома из уже чуть подросших растений. Все это можно купить, например, в ОБИ. Мешок земли 50 кг стоит не дороже 300 руб., пачка семян — около 20 руб., горшки — от 300 руб. в зависимости от того, какой размер вам подойдет, рассада — от 200 руб. за шесть растений в кассете. Что сажать и выращивать

Если есть балкон и есть где хранить весь инвентарь, лучше сразу сажать растения-двухлетки и каждое лето подсаживать однолеток, тогда все начнет расти сразу, как потеплеет. Например, дикий виноград, выкопанный в прошлом году на даче и пересаженный на балкон, уже давно «цветет и пахнет» — ветки длинные, листья уже большие. Китайская гвоздика уже тоже давно

Из личного архива М. Тимошенко

выросла в куст и скоро начнет цвести. Конкуренцию из однолетних ей могут составить только бархатцы, которые растут супербыстро. В прошлом году мы переехали в новую квартиру, где у меня теперь есть два открытых балкона. Тем летом я выращивала салат, базилик, петрушку, кинзу, декоративную капусту, горох, дикий виноград, бархатцы, ромашки, лилии (кстати, очень простое растение для выращивания) и другие цветочки. В этом году буду пробовать выращивать больше овощных — уже поса-

дила огурцы и помидоры, скоро высажу землянику, посею редис, горох и всякую кухонную зелень. Плюс в этом году хочу попробовать вырастить картофель — очень люблю мелкие молодые картофелины в салате. Также в этом году накопала еще больше дикого винограда, хочу, чтобы он обвил весь балкон — должно быть очень красиво! Мне очень нравится копаться в земле и выращивать что-то, я не профессиональный садовод — правильно сажать мне помогают бабушка с дедушкой и рекомендации на упаковке.

я зритель

московские новости №90 23 мая 2013

Дуглас и Деймон в роли любовников

1. Главные роли в фильме Стивена Содерберга «За канделябрами» исполнили Майкл Дуглас и Мэтт Деймон

Седьмой день Каннского кинофестиваля

Пресс-офис Festival de Cannes

обнаружил забавную информацию в одном из фестивальных изданий. Сравнивается, во что обойдется перекусить в разных каннских местах — не плотно пообедать, а почти на ходу. Сопоставляются цены популярного салата Nicoise, бутылки колы-лайт и чизбургера. В отеле Carlton за них соответственно берут 24, 8 и 34 евро. В отеле Marriott — 22, 7 и 28 евро. Дешевизна, однако: всего 28 евро, наша тыща с небольшим, за бутерброд с котлетой и сыром! А вот в магазине Monoprix — 4,50, 2,50 и 4 евро. Гуляй — не хочу. Единственная проблема: в Monoprix большой гастроном, но едален нет. И не помню, чтобы когда-нибудь видел там чизбургеры. Пиццу — да, видел. Каннская еда — тема отдельная. Полное ощущение, что за пределами залов тут все постоянно жуют: на ходу, пристроившись на бордюре, на ступеньках лестниц. Кафе и ресторанов, наверное, сотни — и все забиты (другое дело, что большинство из них закрывается часа в три пополудни и заново открывается только в семь вечера). Все, кто ест, носят на груди фестивальные аккредитации — местные жители, если они не повара, не официанты, не продавцы, не уборщики, не водители, не служащие гостиниц и не охранники, обитают дальше, за ж/д-вокзалом, в совершенно другом, провинциальном, скучном, недорогом Канне, о существовании коего многие гости фестиваля и не подозревают.

Как фестивальным гостям удается совмещать еду с просмотрами, гадаю уже который год. У меня это получается плохо — и жертвовать приходится едой. Между тем, как мне кажется, в этом году в залы ломятся активнее, чем в предыдущие. Раньше ты знал, что на первом утреннем сеансе в 8.30 в колоссальном зале «Люмьер» проблемы с местами возникнут только в том случае, если показывают Тарантино, или фон Триера, или Ханеке, или Коэнов, или — в его лучшие годы — Кустурицу. Сейчас буквально на любой фильм надо приходить… ну этак в 8.10. Правда, вчерашний аншлаг был ожидаем, ведь показывали конкурсный фильм «За канделябрами» Стивена Содерберга, ради которого в Канн приехали Майкл Дуглас и Мэтт Деймон. У Содерберга они играют любовников. Фильм дня №1

В начале года Содерберг (у которого, напомню, есть и «Оскар» — за «Трафик», и «Золотая пальмовая ветвь» Канна, полученная за дебютный фильм «Секс, ложь и видео») обвинил голливудские студии в том, что они отказались финансировать и прокатывать «За канделябрами». В том числе компанию Warner, которая изначально поддерживала проект. В Голливуде, несмотря на то что в фильме согласились сняться две суперзвезды, его тему сочли слишком гейской. В итоге фильм полностью профинансировала кабельная кинокомпания HBO, и формально он считается телевизионным, хотя выглядит на большом экране полновесной картиной. «Горбатую гору»

снимать и прокатывать было можно, наш фильм почему-то нельзя, — обиженно говорит Содерберг. — Хотя наш фильм гораздо более веселый». Он и впрямь веселый, ведь его главный герой — популярный в 50–70-е на американском телевидении и сцене пианист и конферансье Владзиу Валентино Либераче, его и играет Майкл Дуглас. Как поясняет каннская аннотация фильма зрителям новых поколений, «до Элвиса, до Элтона Джона, Мадонны и Леди Гаги был Либераче». Он носил золотые перстни весом, похоже, по сто граммов каждый, яркие украшения, обожал макияж, меха и наряды в блестках. Его шоу, если верить фильму, были воистину шикарными, то бишь буржуазно безвкусными: он выезжал на сцену в серебряном, тоже искрящемся блестками лимузине и садился за столь же сверкающий рояль. Таким же был и его дом — весь в лепнине, колоннах, антиквариате. Его сексуальная принадлежность, похоже, ни у кого не вызывала сомнений. Однако в Америке задолго до наступления эпохи политкорректности его любили. В 1977-м, когда Либераче было уже под шестьдесят, в его доме появился молодой блондин — понятно, что Мэтт Деймон, которым он моментально заменил прежнего любовника. Тут фильм и впрямь становится веселым. Смешны и концертные номера, и костюмы, в которые Либераче обряжает нового фаворита, и то, например, как они друг за другом делают пластические операции и что из этого получается. Впрочем, фильм не только веселый,

Каннская еда — тема отдельная. Полное ощущение, что за пределами залов тут все постоянно жуют: на ходу, пристроившись на бордюре, на ступеньках лестниц

московские новости №90 23 мая 2013

но и достаточно откровенный, есть даже постельные сцены — Деймон регулярно демонстрирует ягодицы, так что испуг Большого Голливуда отчасти понятен. Дальше подробно рассказывать не стану. У Либераче появится очередной фаворит. Персонаж Деймона по имени Скотт Торсон сумеет через адвокатов стребовать со звезды, которой отдал пять лет жизни, больше 100 млн долл. Однако, несмотря на осложнившиеся взаимоотношения, именно он после смерти Либераче от СПИДа напишет книгу о нем, которая и легла в основу картины Содерберга. В общем, получился фильм о жизни, малознакомой массовой публике, — звездной, эгоистической, богемной. Нельзя не оценить актерскую смелость и Дугласа, и Деймона. Стоит похвалить и радикализм Содерберга, проявившийся, в частности, в том, что он не стал эксплуатировать лакомые, всегда выигрышные для экрана 70-е (стиль 70-х — только в шоу Либераче). Не побоялся замкнуть фильм в пространстве дома, гримерок, сцены. Правда, коллега Валерий Кичин заметил в разговоре, что в фильме много вторичного. В частности, финал с посмертным выходом Либераче на сцену напоминает о знаменитой картине Боба Фосса «Весь этот джаз» (она же «Вся эта суета»). Но будем считать это осознанной цитатой. Фильм дня № 2

Второй конкурсный фильм вторника «Великая красота» Паоло Соррентино тоже о богеме и тоже напоминает о ра-

Пресс-офис Festival de Cannes

я зритель ботах классика. В данном случае о Федерико Феллини. Речь и о стиле Феллини с его любовью к гротеску и персонажам-уродцам, и конкретно о его фильмах «Сладкая жизнь», «8 1/2» и «Рим» (точнее, «Рим Феллини» — таково точное название). 42-летний Паоло Соррентино считается сейчас одним из самых одаренных итальянских режиссеров. Его фильмы в пятый раз сражаются за «Золотую пальмовую ветвь». В 2008-м его политическая сатира «Изумительный», в которой потрясающий актер Тони Сервилло изобразил многолетнего итальянского премьера Джулио Андреотти, получила в Канне приз жюри. Потом он сделал странноватый англоязычный фильм «Где бы ты ни был». В нем Шон Пенн сыграл постаревшего рокера, еще более жеманного, чем персонаж Дугласа в ленте «За канделябрами». После смерти отца-еврея, охотника за нацистскими преступниками, не одобрявшего его манеры и образ жизни, он решает выполнить его волю — найти и наказать негодяя, которого отец разыскивал полжизни. Теперь Соррентино исследует, что такое современная римская элита — политическая, артистическая, журналистская богема, богема на фоне римских красот. Ироничного умудренного комментатора-наблюдателя, периодически приостанавливающего действие длинными монологами, человека с задатками большого писателя, который, однако, решил им не становиться, вновь сыграл актер и театральный режиссер Тони Сервилло.

Побывавший недавно даже Михаилом Gorbaсiof в одноименном итальянском фильме. Соррентино интересует жизнь не просто богемы, а богатой и влиятельной, претендующей на интеллектуальную значимость для общества. У «Великой красоты» нет сквозного сюжета (впрочем, у героя развиваются отношения с женщиной). Фильм состоит из эпизодов, иногда очень коротких. Монологи и дискуссии на богатых балконах сменяются рейвдискотеками на еще более роскошных виллах, где полно старины, а то и просто кадрами диковинных или диких поступков. Фильм постоянно меняет ритм и даже уровень громкости — тот иногда зашкаливает так, что в зале трудно высидеть. Все в равной мере гротескно и красиво. Поначалу в фильм вписаться трудно, но потом привыкаешь. P.S. В качестве бонуса — новый анекдот про каннскую охрану. Как выяснилось, на официальной вечерней премьере фильма Этана и Джоэла Коэнов «Внутри Льюина Дэвиса» исполнитель главной роли Оскар Айзек, уже поднявшись по красной лестнице, попозировав фотографам и получив свою долю славы и овации (в Канне перед премьерным показом создателей фильма всегда встречают овацией), понял, что ему надо на короткое время отлучиться в туалет. Когда он пошел обратно в зал, охрана послала его куда подальше. «Я пропустил первые полчаса собственного фильма», — пожаловался Айзек каннской прессе.

2. В фильме «Великая красота» итальянский режиссер Паоло Соррентино исследует, что такое современная римская элита — политическая, артистическая, журналистская

я человек

московские новости №90 23 мая 2013

Нормальные люди: Роман Себекин

Директор волгоградского предприятия по переработке пластика рассказал, как он пытается превратить убыточный экобизнес в жизнеспособный

оман Себекин из Волгограда с двадцати лет работал в МВД и знает, как устроена эта система изнутри. Но погонам и чинам он в конечном счете предпочел свой бизнес по производству строительных материалов из бутылок и автомобильных покрышек. «Московские новости» расспросили Романа, может ли такое предприятие быть рентабельным и как он убеждает волгоградских клиентов покупать плитку из мусора.

— Вы учились в Российской академии госслужбы, стажировались в управлении по налоговым преступлениям МВД. Почему не остались там?

— Откровенно вам сказать? — Ну попробуйте…

— Потому что в этом управлении был бардак. Работа интересная, хорошая, но сама атмосфера печальна. Есть пословица, что в милиции как на грядке — если не съедят, то посадят. Текучка кадров большая — кто-то уходит, кого-то подставляют, кого-то сажают. Я стажировался не один год, планировал там работать, но к последнему курсу понял, что служить в этом управлении точно не буду. Мне тогда было двадцать два года. — В 2005 году вы решили сэкономить на строительстве дома, поэтому попробовали делать стройматериалы из пластиковых отходов. Но как это стало вашей основной работой?

— Да, изначально я хотел построить дом. После долгих поисков остановился на материале под названием «полистиролбетон». Директор компании, у которой мы закупали полистирольные шарики для производства, сказал,

что их можно делать из пенопластовой упаковки. В городе ее очень много. Поначалу вложения в дело были минимальными — несколько сотен тысяч рублей. Все нужные знания по химии и технологическому процессу брал из интернета, книг, что-то через эксперименты. Когда дом был готов (а обошелся он мне примерно в 300 тыс. руб.), на руках у меня осталось и маленькое производство по переработке пластиковых отходов. Наша жизнь устроена так, что работать надо либо на себя, либо на государство, либо на кого-то еще. Самый идеальный вариант — это конечно же работать на себя. Работать на государство мне не понравилось, другие варианты я и не рассматривал. Поэтому продолжил заниматься переработкой отходов. Для того чтобы поддержать бизнес в кризисный 2008 год, я взял кредит на полтора миллиона рублей. Купил оборудование, и теперь мы перерабатываем весь спектр пластиковых отходов — от бамперов автомобилей до пластиковых бутылок. Делаем из них полистиролбетонные блоки, тротуарную плитку, черепицу. — Как работает ваш бизнес сейчас?

— В месяц мы перерабатываем порядка 20–30 тонн отходов. Сейчас есть два источника, по которым к нам поступает пластик. Во-первых, отходы компаний (всего 10–20 тонн в месяц). Они привозят нам свой пластик бесплатно. Есть и те, кто за использование своего мусора требует с нас деньги, — мы стараемся их вразумить, конечно. Хотя попадаются и такие, которые лучше закопают свой мусор, но нам не отдадут. Например, у сети «Эльдорадо» в нашем городе такая позиция. Мы общались

Экология — это как уборка в квартире. Представим, что утром после завтрака мы будем выкидывать крошки со стола в кровать под одеяло, оправдывая себя тем, что вернемся мы туда только вечером, времени еще много Кирилл Брага

непосредственно с волгоградским руководством — они наотрез отказались нам помогать, а письмо в центральный офис компании в Москве осталось без ответа. А во-вторых, начиная с этой зимы мы начали устанавливать контейнеры для селективного сбора мусора в самом Волгограде. — Они стоят по всему городу?

— Нет, только в одном районе. В месяц благодаря контейнерам мы собираем около 10 тонн сырья, город же закапывает в месяц около 300 тонн пластика. Контейнер — это такой ящик высотой 1,6 метра и весом 15 кило, наподобие курятника или крольчатника, взрослый человек вполне может унести в одиночку. Из сотни контейнеров, что мы установили, осталось штук шестьдесят, остальные местные жители уже уперли. Не знаем, что и делать с этим безбожным воровством, как бороться. Ведь воруя контейнеры, люди напрямую ухудшают экологическую обстановку в регионе и тем самым вредят себе. Экология — это как уборка в квартире. Представим, что утром после завтрака мы будем выкидывать крошки со стола в кровать под одеяло, оправдывая себя тем, что вернемся мы туда только вечером, времени еще много. В случае с пластиковыми отходами вечер уже наступает. — В России сложилось устойчивое мнение, что экобизнес исключительно убыточное удовольствие. Между тем вы работаете на рынке уже шесть лет.

— Сейчас наша прибыль практически нулевая — все деньги приходится реинвестировать в развитие, каждый месяц снова и снова. Не хватает денег, чтобы установить контейнеры в новых районах города — каждый стоит по 2–3 тыс. руб. Кроме того, наше производство не в Волгограде, а в области, потому что арендовать помещение в городе слишком дорого. Плюс нужны еще машины — пока что есть одна «Газель», новая стоит 700 тыс. рублей. Итого в целом нам нужно около 5 млн, чтобы развиваться дальше и взять хотя бы еще несколько городских районов под крыло. То есть получается замкнутый круг — без новых контейнеров мы не сможем расти, а без новых машин мы не сможем вывозить мусор, и на все это нужны деньги. Может быть, я бы и бросил заниматься этим делом, но меня держит то, что у нас есть свои разработанные технологии, ноу-хау в области переработки. Сейчас мы ждем на них патент. Если бы мы занимались только сбором мусора, дело было бы однозначно убыточным. Мы держимся на плаву только за счет переработки и продажи стройматериалов. Зарплата у меня такая же,

московские новости №90 23 мая 2013

я человек

как если бы я работал топ-менеджером в какой-нибудь волгоградской компании, — около 30 тыс. рублей. — Ваши стройматериалы пользуются спросом?

— В месяц мы продаем около 7 тыс. блоков тротуарной плитки на 500–600 кв. м. Клиенты в основном частные лица. Я всегда на всякий случай дополнительно предупреждаю покупателей, что наши стройматериалы из переработанного сырья. Поначалу приходилось очень тяжело — каждому надо было все объяснять и рассказывать, уговаривать, показывать на личном примере. Бывало, привезешь клиенту плитку вечером, а утром звонит и говорит, мол, заберите ее обратно, я передумал — не знаю, что это за материал, лучше куплю стандартную плитку. Но через год тот же клиент возвращается к нам. Сарафанное радио уже заработало — три-четыре года ушло на то, чтобы запустить этот механизм. — Как к вашему бизнесу относятся чиновники?

— Мы обращались во многие департаменты города, чиновникам бизнес нравится, все обещают помочь завтра или послезавтра. Но помощь пришла только от департамента экологии, они стараются наладить связи между нами и управляющими компаниями, районными администрациями. — Как думаете, удастся ли когда-нибудь приучить волгоградцев к раздельному сбору мусора?

— Все это реально — люди наши гораздо умнее, образованнее и культурнее, чем нам кажется. — Но контейнеры при этом воруют.

— Да, но наряду с ними есть и сознательные люди, которые сортируют пластик. Например, к нам часто приезжает один мужчина, его пятилетний сын ходит в экологический детский сад. Рядом с этим садом мы установили один из первых наших контейнеров. Ребенок заставляет отца сортировать мусор, а тот в свою очередь регулярно привозит нам полный багажник пластиковых отходов. Еще пример: у нас есть один геолог, который ездит по нетронутым местам России, но даже там пластиковых отходов уже очень и очень много. Каждую неделю в своем туристическом рюкзаке он привозит нам по пять кило пластикового мусора. Беседовала Цветелина Митева

в центре

московские новости №90 23 мая 2013

О чем шепчут стены и грезит Надж Чеховский театральный фестиваль покажет лучшие спектакли мира

Richard Haughton

Анастасия Гладильщикова Инна Логунова

19 мая по 14 июля в Москве проходит XI Международный фестиваль имени А.П. Чехова. В насыщенной событиями афише — по традиции лучшие спектакли мировых и московских театров. «Московские новости» рассказывают о режиссерах и хореографах мировой программы фестиваля и их постановках, которые нужно непременно увидеть во время предстоящего театрального марафона. Вспомнить детство вместе с дочкой и внуками Чарли Чаплина

Младшая дочь Чарли Чаплина Виктория придумала вместе со своим мужем Жан-Батистом Тьере волшебную смесь цирка и театра, полную лиризма, юмора и любви к людям и актерству. Виктория — акробат, а Жан-Батист — клоун-иллюзионист, но прежде всего они актеры, которые создают на сцене невероятные образы, заставляющие вспомнить детские сны и детское восприятие мира. Они погружают зрителей в странный, сказочный мир Зазеркалья. В спектаклях Виктории Тьере-Чаплин и ее мужа смешиваются Чарли Чаплин, Федерико Феллини, Сальвадор Дали. Муж и жена по очереди показывают свои смешные и печальные номера, которые складываются в единое целое. Тьере-Чаплин продолжила дело своего отца, следуя его творческим и жизненным заветам. Все это родители передали и своим детям — Джеймсу и Аурелии Чаплин, которые основали свои собственные театральные компании: «Компанию майского жука» и «Маленькие часы». Чета Тьере-Чаплин колесит по миру со своей труппой уже

более сорока лет. В Россию они впервые приехали со спектаклями своих детей: Виктория поставила для Аурелии спектакль-бенефис «Оратория Аурелии», о котором, например, газета Guardian написала: She does wonder wonderfully («Она чудесно творит чудеса»). Спектакли: На этот раз в Москву снова привезут один спектакль Джеймса Тьере — «Рауль», которым откроется Чеховский фестиваль, и спектакль компании Аурелии Тьере «Шепот стен», где она сама выступает в главной роли, а ее мать — режиссер. В «Рауле» Джеймс Тьере на сцене практически один. Его персонаж приоткроет перед зрителем завесу своих прекрасных гротескных видений, где будут загадочные создания с множеством лапок, муляжные рыбы, слон и он сам. «Шепот стен» также погружает нас в поэтический внутренний мир персонажа. Героиня — наивная и всему изумляющаяся — заставляет разговаривать стены, оживляет предметы. Она ведет ностальгический рассказ о прошлом.

1. Джеймс Тьере в спектакле «Рауль»

Где: Театр им. Моссовета Когда: 27, 28, 29 мая (Deca Dance), 31 мая, 1, 2 июня (Sadeh 21)

Где: Театр им. Моссовета («Рауль»), Театр им. А.С. Пушкина («Шепот стен») Когда: 23, 24, 25 мая («Рауль»), 3, 4, 5 июня («Шепот стен»)

Посмотреть, как самый известный хореографический коллектив Израиля танцует под Missy Elliott

Охад Наарин — израильский хореограф, внук выходцев из России, который сейчас руководит самым именитым хореографическим коллективом Израиля — Batsheva Dance Company. Самые важные постановки труппы были сделаны Наарином. Хореограф учился в США, работал у Мориса Бежара и Иржи Киллиана. Наарин дерзок и часто провокативен. Главный его принцип — отказ от деления искусства по религиозным, этническим или расовым признакам.

Он утверждает, что границы между людьми — «…это просто макияж». Спектакли: Текст спектакля Deca Dance навеян писателем Чарльзом Буковски. Музыкальное сопровождение поражает своим постмодернистским разнообразием: оригинальная музыка Максима Варатта чередуется с композициями Антони Вивальди, The Beach Boys и Missy Elliott. В хореографии используется прием повтора и нарастающего построения балетных фраз и слов. Спектакль можно считать путеводителем по исполнительским и музыкальным вкусам Охада Наарина. Второй спектакль — Sadeh 21 вызвал самые восторженные отзывы критики.

Simon Annand

большоùспорт Приложение к №90 (529)

Tom Gandolfini/AFP

«Гран-при Монако славится своим духом. Весь город, вся страна, все ее жители и гости в эти дни живут только гонкой. «Формула-1» заполняет все пространство. А вокруг мир роскоши, огромное количество яхт и автомобилей. Но этот мир гламура не только блестит и манит, он еще и напрягает» >> В4–B5

«Московские новости» смотрят на мир «Формулы-1» изнутри

>> В2–B3 «Таланты важнее, чем деньги»

Экс-президент ОКР Виталий Смирнов о подготовке к Сочи-2014

>> В6 «Еременко тащит! Все тащит! Как Сердюков» Автор комментаторских мемов Дмитрий Федоров о ремесле и книгах

>> В8 Кино и немцы

«Бавария» и «Боруссия» накануне финала Лиги чемпионов

интервью

в2

приложение «Большой спорт» к №90 23 мая 2013

«Самаранч мне говорил: «Слушай, гнать надо этот биатлон» Старейший член МОК Виталий Смирнов о новых видах в олимпийской программе, разговоре с Путиным и необходимости эстетического подхода в пропаганде спорта

этом мае Россия стала столицей мировой спортивной политики. К этому моменту в Москве уже состоялись конгрессы Международной федерации борьбы, Международной федерации тяжелой атлетики и Европейской стрелковой конфедерации. А еще предстоит заседание исполкома Международного олимпийского комитета в Санкт-Петербурге. Вряд ли кто в России больше в теме всех этих событий, чем Виталий Смирнов — действующий член МОК с самым продолжительным стажем в этой организации (с 1971 года). Экс-президент ОКР ответил на вопросы «Московских новостей». «Это только нам кажется, что Олимпиада немыслима без борьбы» — Главная тема последних месяцев — попытки сохранить борьбу в программе Олимпиад. Вы присутствовали на конгрессе FILA в субботу. Как думаете, на МОК все эти решения произведут впечатление?

— Этот конгресс был нужен не МОК, а самим борцам. Мне понравилось, что они не стали публично предавать анафеме бывшего своего президента Рафаэля Мартинетти, хотя соблазн был. В ином случае возник бы логичный вопрос: а вы-то куда все это время смотрели и что делали? Путь пикировки с МОК был бы губительным. Вместо этого сделаны конструктивные шаги навстречу. И это единственно верная сейчас линия поведения. — Какова главная причина того, что борьба попала под угрозу исключения из олимпийской программы?

— Как раз то, что бывший президент перестал сотрудничать и знать мнение единоличного «хозяина» Олимпиад — МОК. Это нам кажется, будто

Полунин/РИА Новости

Игры немыслимы без борьбы. Другие страны так думают, например, о карате или о хоккее на траве. Все относительно. Поэтому за свое надо бороться. Да, это вид спорта с древнейшими традициями, но он постепенно стал утрачивать интерес зрительской аудитории на телевидении. Очень часто схватки изобилуют постоянными попытками захватов рук, хотя я еще помню те времена, когда на ковре был фейерверк приемов, глаз не оторвать! Проблема в том, что постоянно поступающие от МОК сигналы опасности бывшее руководство FILA игнорировало. — Насколько реально выйти из этой ситуации?

— Не вижу в этом ничего нереального. Все можно вернуть! В свое время, еще в 80-х, когда я работал в комиссии МОК по олимпийской программе, сам Самаранч мне говорил: «Слушай, гнать надо этот биатлон. Невозможно смотреть, неинтересно». Прошло всего 20 с небольшим лет — и вы видите, как поднялся этот вид спорта. Это хорошая история для тех, кто замер в своем развитии.

— МОК оценит готовность борцов меняться?

— Оценит. Что не означает автоматического возвращения. Предстоящий в Питере исполком МОК рассмот рит восемь кандидатов, включая борьбу. И тут главная интрига. Если будет принято решение рекомендовать сентябрьской сессии МОК два, а лучше три новых вида спорта, то у борьбы все шансы. Если только один, то, боюсь, у нас возможны проблемы. При всем уважении к борцам МОК вряд ли в таком случае станет дезавуи ровать свое предложение трехмесячной давности. «Президент ОКР должен быть освобожденным» — Наша спортивная политика имеет вес в мире, мы можем влиять на принятие ключевых решений?

— У нас достаточный вес, хотя всегда хочется большего. Есть президент Международной федерации фехтования — Алишер Усманов. Несколько дней назад в Москве подтвердили полномочия Владимира Лисина на месте

приложение «Большой спорт» к №90 23 мая 2013

интервью

в3

Президентом ОКР должен быть человек, освобожденный от других обязанностей. Надо постоянно находиться на своем рабочем месте, общаться с людьми спорта, чувствовать их настроения

— Об этом я и хочу вас спросить: где нам черпать кадры дальше?

— Вряд ли можно возродить такой интерес — другая страна и другое время.

— Я большие надежды возлагаю на Владимира Лисина. Мне кажется, его президентство в Международной федерации стрелкового спорта лишь вопрос времени. Мы его знаем как олигарха, но ведь он фанат стрельбы! Лисин уделяет спорту много внимания, занимается им львиную долю своего времени. Так и надо.

— А я считаю, что можно. Нужен государственный импульс. Под него станут подтягиваться бизнесмены, люди науки, люди искусства. Кстати, визуальный и музыкальный ряд — это ведь фантастическое по своей степени воздействие. Сразу после войны вышел фильм «Первая перчатка» — о боксе. Миллионы пацанов побежали записываться в секции. Я знаю, о чем говорю, я сам был одним из тех пацанов. Или вспомните московскую Олимпиаду. Да, были рекорды, были яркие выступления, но что мы сразу вспоминаем? Правильно, улетающего под красивейшую песню олимпийского мишку. Это ведь даже не вопрос денег — вопрос нахождения талантливых людей.

— В свое время вы критиковали ситуа цию в Олимпийском комитете России, где президентом стал Александр Жуков, занятый по своей основной работе в правительстве.

— Да, не отказываюсь от своих слов. Считаю, что президентом ОКР должен быть человек, освобожденный от других обязанностей. Надо постоянно находиться на своем рабочем месте, общаться с людьми спорта, чувствовать их настроения.

президента Европейской стрелковой конфедерации. Недавно Всемирную конфедерацию подводного плавания возглавила наш представитель — Анна Аржанова, это большой успех. При правильной стратегии этот вид спорта тоже может стать претендентом. Неважно, что это будет, может, не совсем скоро. — Максимально дилетантский вопрос: как стать членом МОК, есть ли какие-то прописанные пути?

1. В 1980 году Виталий Смирнов готовил Москву к Олимпиаде. Теперь он следит за тем, как это делают в Сочи

— Нет, на такую должность нигде не «готовят», если вы об этом. Нет такой системы или школы. Да и количество членов МОК ограничено хартией, сейчас мы и так имеем гораздо больше, чем многие другие страны. Мой мандат истекает 31 декабря 2015 года, вместо меня никого поставить будет нельзя, статус «постоянного» члена МОК от России имеет Шамиль Тарпищев, чьи полномочия закончатся только в 2028 году. Третий российский член МОК, знаменитый пловец Саша Попов, работает в комиссии спортсменов, его мандат подойдет к концу на следующий год после моего ухода.

— В сентябре предстоят выборы ново го президента МОК, и фаворитом счита ется немец Томас Бах. Как оцените его кандидатуру?

— Если делегаты сессии МОК так решат, то для России и всего олимпийского движения это будет хорошим выбором. Бах — юрист и в прошлом профессиональный спортсмен, чемпион Игр-1976 по фехтованию. Это два важных нюанса, говорящих в его пользу. «Главный вопрос Сочи-2014 — вопрос не денег, а талантливых людей» — Я беспокоюсь, что наш разговор сильно для посвященных. В России выросло це лое поколение, для которых спорт — это только футбол и хоккей, интерес к олим пийским видам пробуждается раз в четыре года. Аудитории у них нет.

— У нас был недавно разговор с Путиным на эту тему, обсуждали пред стоящий в августе в Москве чемпио нат мира по легкой атлетике. Я и ска зал: «У нас в «Лужниках» треть трибун будет задрапирована — ходить некому. Это в стране, где на легкую атлетику в свое время ходили десятки тысяч людей! В это сложно поверить, но все так и было».

— Вы верите, что руководители Сочи-2014 таких людей найдут?

— Как член наблюдательного совета я стараюсь донести мысль: можно затратить огромные деньги, но на тех же церемониях открытия и закрытия не получить необходимого эффекта. Надо постараться подойти к этому максимально творчески, сделать так, чтобы люди запомнили нашу Олимпиаду на всю жизнь. Это шанс для нашего спорта. — Что будет после нее — тоже важный вопрос.

— Пока нет ничего более важного, чем проведение Олимпиады. Хочется, чтобы народ, посмотрев на эти Игры, признал, что все деньги были потрачены не зря, получил настоящий праздник. А потом думать о наследии. Задача-максимум — сделать Сочи частью той зимней культуры спорта высших достижений, какая есть в Швейцарии, Австрии, Германии, Италии. Тогда можно будет сказать, что все это было не зря. Беседовал Евгений Слюсаренко

тема

в4

«В «Формуле-1» мы не делаем друзей. В «Формуле-1» мы делаем бизнес» Коммерческий директор «Катерхема» Оксана Косаченко о негласных правилах, по которым живет мир Королевских гонок

мире «Формулы-1» полно официальных регламентов, законов и предписаний. Но есть еще и целый свод неписаных правил. Они настолько привычны и обыденны для Королевских гонок, что в паддоке даже не замечают, как его жизнь подчинена негласному кодексу. Накануне одного из самых статусных этапов «Формулы-1» — Гран-при Монако — коммерческий директор команды «Катерхем» Оксана Косаченко рассказала «Московским новостям», чего в этом мире ждут от гостей, какие вопросы не стоит задавать пилотам и кого можно встретить в паддоках. Гран-при Монако — самая сложная и нелюбимая гонка

Это прежде всего традиция — приезжать в Монте-Карло. Гран-при Монако славится своим духом. Это не так просто передать словами. Весь город, вся страна, все ее жители и гости в эти дни живут только гонкой. «Формула-1» заполняет все пространство. А вокруг мир роскоши, огромное количество яхт и роскошныx автомобилей. Но этот мир гламура не только блестит и манит, он еще и напрягает. Вместе с тем все прекрасно понимают, что Гран-при Монако не является идеальной трассой для «Формулы-1». Малейшая ошибка или даже помарка может привести к тому, что ты окажешься в барьере безопасности. Эта трасса предъявляет повышенные требования к пилотированию. Даже появившаяся гонка в Сингапуре, которая тоже проходит по центру города, не столь сложна — она отличается более широкими улицами, возможностью быстро оттащить поврежденный автомобиль. Поэтому Гран-при Монако любят далеко не все пилоты. Для них эта трасса — момент истины. Для нас, менеджеров, Гран-при Монако тоже очень сложная гонка. На всех других трассах для команд созданы специальные условия, коридоры, по которым можно без пробок добраться до паддока. А здесь ты вынужден ходить пешком или в крайнем случае передвигаться на скутерах. А жизнь кипит вокруг тебя. В Монако паддок и гараж разведены между собой, и чтобы добраться от одного до второго, ты вынужден буквально пробиваться через толпу. Такого плотного контакта команд со зрителями нет больше нигде. Так что команды в

приложение «Большой спорт» к №90 23 мая 2013

основном эту гонку не любят. Она очень сложна с точки зрения логистики и организации. После Монако мы почти всегда уезжаем в Канаду — на первую американскую «гастроль», и это диктует жесткое соблюдение самых строгих правил особенно в части логистики. От всех гостей должна быть польза

Гонка в Монако — единственная, где не подразумевается присутствие никаких, даже супер-VIP-гостей в гараже. Мы не можем это сделать по одной простой причине — гараж очень маленький. Он разделен с паддоком мостом, по которому во время гонки ходить просто опасно. Да и гараж-то очень крошечный — две машины втискиваются едва ли не с трудом. Гараж двухэтажный, на первом этаже — механики, на втором — инженеры, и места, чтобы принимать гостей, просто нет физически. А так на всех других Гран-при у любой команды есть специальная зона в гараже, где VIP-гости могут наблюдать за гонкой. Мы выдаем им наушники, где они слышат, как между собой работают гонщики и инженеры, и они стоят фактически в двух метрах от машины. Так они могут почувствовать себя в команде. Но VIP-гостями может быть только определенный круг людей. Он ограничен, 99% из тех, кто в него входит, — это бизнес-партнеры, спонсоры или потенциальные спонсоры команды. Мир «Формулы-1» — очень жесткий мир. В нем все подчинено законам бизнеса.

Пилоты сохраняют право не обсуждать личное

«Формула-1» не подразумевает выворачивание людей, которые там работают, наизнанку. Здесь никто не готов обсуждать какие-то личные моменты. Закрытых тем тоже нет. Но есть определенные устои и правила. Ни один гонщик не выйдет к журналистам и не начнет обсуждать специфические детали, тактику и стратегию команды до мельчайших подробностей, которые могут использовать конкуренты. Никто не будет рассказывать и об устройстве автомобиля. Это конкурентный вид спорта, и услышав что-то, сопоставив это с другой информацией, соперник может получить доступ к тем сведениям, которые являются конфиденциальными. Вы вольны спрашивать все что угодно, вы можете задать личный вопрос пилотам, но нет никаких гарантий, что вы услышите более-менее откровенный ответ. И, как правило, пилоты общаются только со спортивными журналистами, которые спрашивают о гонке, о специфических вещах, связанных со спортом. Если на Гран-при приезжают lifestyle-журналисты или репортеры из общеполитических изданий, они чаще всего общаются либо с руководством команды, либо с инженерами.

Оксана Косаченко коммерческий директор команды «Катерхем»

Не расслабляйся — за тобой следят

Все команды, безусловно, ведут разведку. Самая простейшая вещь — это когда машины стоят на стартовой решетке и представители команд ходят и смотрят на них. Формально это первая и единственная возможность увидеть открытую машину соперника, чтобы понять, что появилось в ней нового.

Luca Bruno/AP

тема

приложение «Большой спорт» к №90 23 мая 2013

Никто не ходит в гараж друг к другу — это запрещено правилами. Ты работаешь жестко на своей территории. Все, что находится не на твоей территории, — конфиденциально и предназначено только для членов той команды, где это расположено. За соблюдением этого правила следят жестко. У каждой команды есть контрразведка. В каждом гараже, в каждом мотор-хоуме множество камер фиксирует абсолютно каждое движение. Есть специальные люди, которые занимаются исключительно этим. Приведу пример. У нас в Барселоне гараж небольшой, там нет специально огороженного места для гостей, и когда я привожу посетителей, мы встаем чуть сбоку от машин. И если какой-то гость себя некорректно ведет, моментально у меня в наушнике раздастся голос офицера по безопасности, что вот тот джентльмен в красной футболке нарушил какое-то правило, и будьте уверены, его тут же выведут из гаража.

в5

1. Во время Гран-при Монако спрятаться от «Формулы-1» невозможно

Берни Экклстоун — человек номер один

В «Формуле-1» мы не делаем друзей. В «Формуле-1» мы делаем бизнес. Если я скажу, что у меня в «Формуле» полно друзей, это будет лукавством. Но у меня там очень много деловых партнеров, с которыми приятно общаться. Берни Экклстоун — главный из них. Он очень жесткий бизнесмен, но именно он создал этот мир буквально из ничего. Из маленького соревнования, в котором участвовал десяток автомобилей, он сотворил самый доходный вид спорта в мире. Вокруг него этот мир и вертится. И очень интересно наблюдать и учиться, как он ведет свой бизнес. Ничему нельзя удивляться

В нашей стране людям тяжело понять, почему такие большие деньги тратятся на то, чтобы два молодых человека быстро покатались на машине

Вот уже 12 лет в паддоке появляется очень забавный персонаж — чернокожий мужчина, всегда экстравагантно одетый в ядовитого цвета юбки-брюки, пестрые платья, а на руках его умопомрачительное количество браслетов. Зовут его Мокко. Никто не знает, как он попадает в паддок. Никто не знает, чей он гость, откуда он берет пропуска. Хотя, конечно, все понимают, что он тут неслучайно. Когда мы обсуждаем его между собой, то приходим к выводу, что Мокко тоже продукт Экклстоуна. Он говорит на четырех языках, он заходит в каждую команду, всегда легко общается, громко говорит, потрясая своими браслетами. И все понимают, что, видимо, Мокко зачем-то нужен Берни, раз он здесь так долго. Главный соперник пилота — его партнер по команде

В «Формуле-1» это не очень корректно обсуждать, но мне кажется, что главный соперник пилота — его напарник. Два основных пилота одновременно и два самых близких человека, и два самых острых соперника. В одних командах это проявляется гораздо ярче, как в «Ред Булл» на старте сезона. В других, где ставки не так высоки, где не борются за титул чемпиона мира или атмосфера более дружественна, это почти не 1

видно постороннему взгляду, но скорее всего все равно это соперничество просто запрятано глубже. Все цены — продукт переговоров

Мы далеко не так богаты, как жители Монте-Карло. В нашей стране людям тяжело понять, почему такие большие деньги тратятся на то, чтобы два молодых человека быстро покатались на машине. Это не поддерживается даже любовью русских к быстрой езде. Но в «Формуле-1» нет прайс-листа с ценами, сколько стоит место боевого пилота. Все обсуждается в процессе переговоров. Бывают ситуации, когда команде нужен именно этот пилот. Когда, например, «Лотусу» (в тот момент «Рено») был необходим выход на российский рынок, им нужен был русский пилот. Поэтому было легко договориться о сложной схеме взаимодействия, в которой владелец команды сам внес 50% спонсорского взноса. Когда интерес этот у них откатился, какие-то проекты не пошли, а какие-то, наоборот, закрепились и не требовали уже такой поддержки, ценник поднялся. И тут же предложение привести какого-то спонсора стало намного выше. Точно так же происходит и в других командах. Иногда цена на пилота в так называемом втором дивизионе может быть выше, чем в топовой команде. Логотип на машине — это не главное

Есть несколько моделей сотрудничества в «Формуле-1». Например, присутствие «Лаборатории Касперского» в «Формуле-1» — это первый позитивный пример классического бизнес-взаимодействия с российской компанией. Да, можно сказать, что «Касперский» — это уже не российская, а международная компания, зарегистрированная на Западе, но она создана и управляется россиянами. И здесь чистый бизнес: «Лаборатория Касперского» обслуживает концерн «Фиат», и одной из позиций оплаты ее услуг могут быть рекламные возможности, реализованные в «Феррари». Но лепить логотип на машину может любой, были бы деньги. Извлекать из этого выгоду — уже не каждый. У России были и другие проекты в «Формуле-1», и каждый из них — это отдельная история. К примеру, присутствие «Сибура» — это в чистом виде мои личные отношения с руководством компании, которые в трудный момент поддержали Виталия Петрова и в нужный момент внесли определенную сумму только для того, чтобы он выступал. Никакого бизнес-интереса у «Сибура» в «Формуле-1» нет и не было. Но есть и «Вертолеты России», которые сотрудничают с «Катерхемом». Однако здесь просматривается больше технологическое взаимодействие. Те направления, которые являются определяющими в «Формуле-1», — аэродинамика, композитные материалы, прожектменеджмент — интересны «Вертолетам». Тут ситуация win-win: выигрывает один — выигрывает другой. Подготовили Андрей Вдовин, Андрей Шитихин

в6

комментаторы

«Я задел футбольные интересы целой корпорации. Они такое не прощают»

— Нет ли желания самому снять фильм по собственному сценарию?

Комментатор-писатель Дмитрий Федоров о прощении, терпимости, футболе, хоккее и книгах

стрые фразы Дмитрия Федорова почти всегда оккупируют лидерские позиции хит-парадов комментаторских пассажей. Автор бессмертных мемов «Еременко тащит! Все тащит! Как Сердюков» и «ускорился как священнослужитель на спорткаре», намекнул «Московским новостям», почему оказался отлучен от футбола, сравнил Валерия Газзаева с Хлестаковым и объяснил, как Иосиф Сталин не прошел в состав его сборной известных исторических персонажей. — Почему вы перестали комментировать футбол?

— Не буду рассказывать подробности. У нас в России культ униженных и оскорбленных. Не хочу жаловаться и выглядеть мучеником. Я получил отлучку от футбола за свое мнение. Ничего страшного. В ссылке оказывались и Пушкин, и Лермонтов... Да все стоящие люди страны либо сидели, либо выдворялись за ее пределы. Это нормально! Я задел футбольные интересы одного из самых влиятельных лиц в стране, целой корпорации. Они такое не прощают. Но я бодр, жив, здоров, не сломлен, комментирую хоккей и регбилиг. А в тридцатые годы я бы за свои слова уже гнил в земле как враг народа. Так что наша эпоха прогрессивна. — Футбол не комментируете, но регулярно про него пишете — рассказы, скетчи, повести. Почему?

— Футбол — это абсолютно все конфликты и эмоции, встречающиеся в жизни. Но выраженные ярко и красиво. Мировая культура испытывает дефицит тем и сюжетов — все уже описано, идеи сто раз сворованы. А про футбол напишешь — и ты оригинален. — Кому пришла в голову идея написать футбольный рассказ для Playboy?

— Ничего себе, вы в теме, надо сказать, даже такое помните. Это мой первый рассказ — «Остров футбола». До этого я писал романы и повести — три книги вышло, и я хотел попробовать малую форму. Написал заметку для Playboy, приехал в редакцию, познакомился с главным редактором, разговорились... Я сказал, что у меня есть замысел рассказа. В двух словах изложил. Он мне сразу: пиши, поставим в ближайший номер. Та публикация здорово меня воодушевила, подняла самооценку. Ведь в американском Playboy публиковались великие — Владимир Набоков, Курт Воннегут. — В своих произведениях вы выступаете в роли создателя игры «футбольный менеджер», сводя на поле одновременно крупных исторических персонажей.

— Впервые эта идея реализована в мультфильме «Как казаки в футбол

играли». Наверное, он оказал на меня влияние. После публикации «Футбольной сказочки» мне указали на сценку комик-группы «Монти пайтон» с матчем философов. Действительно, много общего. Но «Монти пайтон» сняли свою историю после украинцев. Так что наши, советские люди первыми придумали футбол с персонажами другой эпохи. — Вы говорили, что вашим литературным учителем является Николай Гоголь. Как думаете, кого из спортсменов, тренеров или чиновников он наиболее вероятно сделал бы героем очередной повести?

— Валерий Газзаев со своим объединенным чемпионатом — это же Хлестаков. В бричке Чичикова! Точно. А при этом «Алания» в долгах и вылетает в ФНЛ. Хлестаков тоже не мог расплатиться за гостиницу, но уверял, что его произведут в фельдмаршалы и что арбуз у него на столе за семьсот рублей. А у Валерия Георгиевича за миллиард. То ли евро, то ли долларов. — Среди ваших увлечений — авторское кино. Можете рекомендовать что-то к просмотру?

— В последнее время смотрю фильмы только на тему творчества. И о спорте. Две темы. «Аноним» задел за живое. Фильм о том, что творчество выше славы, выше родины, войны, любви, се-

Освоение комментаторской профессии чем-то похоже на средневековое обучение ремеслу. Тогда не было учебников, просто дети приходили в мастерскую и получали тумаки, оплеухи и вместе с ними трудовые навыки мьи, религии — выше всего, всего на свете. Выше и сильнее. Из недавнего «Хичкок» — благополучный режиссер закладывает собственный дом для того, чтобы снять новаторский фильм, в успех которого никто не верит. И еще «Римские приключения» Вуди Аллена, «В доме» Франсуа Озона. Все, пора остановиться, а то я могу долго о кино говорить.

приложение «Большой спорт» к №90 23 мая 2013

— Вы поставили ножку шкафа на больную мозоль. Я написал сценарий для мульта по мотивам моей «Футбольной сказочки». Только там другой сюжет. Русские гении играют против западных. Не только поэты, писатели, художники и композиторы, но и исторические деятели. Работал в соавторстве с моим другом Димой Ивановым — бывшим гендиректором футбольного «Динамо». Он учился на высших режиссерских курсах десять лет назад. Так что у нас общие интересы. Переделывали сценарий раз пятнадцать, не меньше. Над каждой деталью долго думали и спорили. Например, как быть со Сталиным? Включать в состав? Решили, что его отчисляют со сборов, так как он нарушает спортивный режим — курит трубку. Сильный образ Достоевского. Он проигрывается в карты перед матчем и куда-то убегает тайком с базы. Его подозревают в том, что он поставил в букмекерской конторе против своей команды. В самой концовке Достоевский забивает рукой. Победный! Судья показывает на центр. Западные гении возмущаются. Тогда судья спрашивает Достоевского, играл рукой или нет. Он в сложном положении — ему нужны премиальные за победу, чтобы частично расплатиться с долгами, его подозревают в предательстве. И в то же время соврать нельзя. Достоевский признается, говорит замечательную фразу: «Русские не могут побеждать нечестно». А завершилась сказка благополучно. Это же комедия. Добрая и веселая. Сценарий понравился Федору Бондарчуку. Он попробовал, как глава кинокомпании, получить финансирование через Министерство культуры. Ведь этот мульт в занимательной форме рассказывает о лучших людях страны. Но что-то не срослось. Может, справедливость все-таки восторжествует и дети когда-нибудь увидят эту историю. — В России комментаторами зачастую становятся случайно. Существует ли у нас какая-то научная методика, по которой можно пройти обучение?

— Освоение комментаторской профессии чем-то похоже на средневековое обучение ремеслу. Тогда не было учебников, просто дети приходили в мастерскую и получали тумаки, оплеухи и вместе с ними трудовые навыки. И сапожники, и кузнецы, и художники. Сейчас, конечно, бить ученика никто не будет, но потерпеть молодому журналисту придется. Подначки, насмешки и т.п. Важнее всего, чтобы наставник уделял своему подопечному много времени. — Чего не хватает спортивному телевидению, чтобы быть более популярным в России?

— Не хватает веселости, развлекательности. Не попсовости, а жизнерадостности. Я всегда и везде говорю: спорт — это индустрия развлечений! И л л ю с т ра ц и я. Антон Марраст

Беседовал Андрей Шитихин

приложение «Большой спорт» к №90 23 мая 2013

репортаж

в7

Побороть «Франкенштейна» Чтобы остаться на Олимпиадах, федерация борьбы начала новую жизнь

Владимир Баранов/РИА Новости

Евгений Слюсаренко e.slyusarenko@mn.ru

а втором этаже гостиницы Ritz Carlton (бывший «Интурист») на Тверской улице в субботу наблюдалось много поломанных ушей — отличительный признак борца любого возраста. Международная федерация объединенных стилей борьбы (FILA) собралась на внеочередной конгресс, чтобы выработать план, как оставить свой вид спорта в олимпийской программе. Миллион за план спасения

Нанята известная консалтинговая компания из Дании TSE Consulting, чьи услуги обошлись, по неофициальной информации, в 1 млн долл. Представитель TSE говорил перед делегатами очень долго, показывал графики, постоянно напирая на то, что нужен план продвижения вида спорта. Впрочем, уже сейчас очевидно, пусть пока и неформально: основная олимпийская гроза прошла мимо. Вряд ли исполком МОК, который пройдет 29 мая в Санкт-Петербурге, решится проигнорировать такую уникальную пассионарность отдельно взятого вида спорта.

«Позвольте вам сделать один подаМартинетти и зеркало рок, — в заключительном обращении к Но чтобы все это работало, борцам для делегатам только что избранного преначала пришлось сместить президензидента FILA серба Ненада Лаловича та своей федерации. И это оказалось сопотянуло на аллегории. — Это маленьвсем не просто. Швейцарец Рафаэль кое зеркальце. В нем намек. Все завиМартинетти за свое кресло боролся до сит только от вас самих. Смотритесь в последнего. Считается, что именно он него, когда думаете о проблемах нашезавел борьбу в тупик. Это так и не так одго спорта и о том, как их решить». новременно. Мартинетти за 11 лет правПроблем у борцов сейчас действиления действительно наворотил кучу тельно много, и они знают об этом. дел: поссорился с МОК, замучил постоЗа те три месяца, что прошли с моменянными изменениями правил, пропута шокирующей рекомендации испол- стил все маркетинговые вызовы. И февкома МОК исключить борьбу из олимральское решение исполкома МОК, не пийской программы, новая команда рекомендовавшего включение борьбы управленцев проделала действительв число основных 25 видов спорта начино большую работу. Спасательная опе- ная с Игр-2020, выглядело неожиданрация была развернута грандиозная. ным только с точки зрения оперативноЕдва ли не через день что-то да происсти. А так все к этому шло давно. ходило — демонстрации, заНо зеркальце новый глаявления влиятельных пова федерации Ненад Лалолитиков и звезд, матчевые вич дарил не просто так. встречи. Одна из них проСвоим подарком он сдешла на центральном вокзалал главный намек: ис 1. ле Нью-Йорка и сделала неточник проблем, уважаеНа Олимпиаде в Рио возможное — объединила мые делегаты, в вас же саборьба пойдет Россию, США и Иран. мих. К возвеличиванию по новым правилам

Мартинетти руку приложили многие из присутствовавших вчера делегатов конгресса. Их расчет был понятен: создать «Франкенштейна от борьбы» и контролировать его в своих интересах. Но «Франкенштейн» подрос, отъелся, научился играть на противоречиях «отцов», а потом и вовсе вырвался на волю. И все последующие проклятия в его адрес выглядят хоть и искренними, но не совсем логичными.

Правила вступают в силу

Новым президентом FILA избран 54-летний Ненад Лалович, из 132 делегатов конгресса за него проголосовало 125. Серб производит очень приятное впечатление. Вырос в семье дипломата, уже в детстве объездил полмира. Прекрасно говорит на английском, французском и, разумеется, русском. Несколько лет был помощником Милана Эрцегана — человека, которого считают лучшим президентом FILA в

Борьба сделала невозможное — объединила Россию, США и Иран Мартинетти не сдавался до последнего. Он выиграл дело в спортивном арбитраже в Лозанне, который восстановил его в правах члена бюро FILA (правда, подтвердив легитимность его отставки с поста президента), и приехал в Москву воевать и побеждать. За день до конгресса проходило бюро FILA, которое и должно было назвать единственного кандидата на завтрашние выборы главы организации. Мартинетти сразу же выдвинул свою кандидатуру, твердо рассчитывая на поддержку. Но ситуация за эти месяцы поменялась. Один из его давних сторонников встал и сказал: «Рафи, мы тут подумали… Сейчас то время, когда наша дружная борцовская семья должна быть вместе». Швейцарец наконец все понял и смирился. На субботнем конгрессе его было уже не слышно и не видно.

истории. В общем, кажется, человек в теме и на своем месте. Осталось его не испортить. Кроме выборов конгресс FILA должен был утвердить новую редакцию правил. Если коротко и по сути, все согласились с тем, что счет теперь будет сквозным, а не отдельным по периодам, периодов теперь будет два по три минуты, жребий отменяется. Основное направление — зрелищность и поощрение проводимых приемов. Дискуссия возникла только по тому, когда эти правила должны вступить в силу. Прошедшее за день до этого бюро FILA вроде бы решило, что немедленно. Возникшая затем и длившаяся почти час дискуссия показала, что новому президенту досталось беспокойное хозяйство. Пусть ему и удалось в конце концов настоять на том, чтобы правила сменились немедленно.

в8

цифры

приложение «Большой спорт» к №90 23 мая 2013

в центре

московские новости №90 23 мая 2013

мужчины, и «Дориана Грея», и «Золушку». Боурн всегда переосмысляет и меняет знакомые сюжеты. В его Car Man (пишется раздельно, потому что герой — автомеханик) вместо роковой красавицы Кармен роковой мужчина. Действие «Золушки» перенесено в Лондон 1941 года, когда его бомбят немцы, а знаменитый бал происходит в ночном клубе. Для Боурна в постановке важен психологизм и соответствие духу времени, в котором оказываются его герои. Боурн никогда не учился классическому танцу, и предрассудков по поводу того, кого он берет в свою компанию New Adventures, у него нет: это и классические, и современные танцоры, и драматические актеры. Боурн — кавалер ордена Британской империи, обладатель множества премий. Ставит не только классические балеты, но и мюзиклы («Моя прекрасная леди», «Мэри Поппинс» и другие). Спектакль: «Спящая красавица» — третье (после «Щелкунчика» 1992 года и «Лебединого озера» 1995 года) обращение Мэтью Боурна к Чайковскому. Это последняя работа хореографа — премьера прошла в декабре 2012 года и была посвящена 25-летию его компании New Adventures. Действие версии Боурна начинается в 1890 году, когда, кстати, «Спящая красавица» была впервые поставлена в Петербурге. Потом героиня попадает в Эдвардианскую эпоху, а просыпается в наши дни.

2. Сцена из балета Мэтью Боурна «Спящая красавица» 3. Сцена из спектакля Андреаса Кригенбурга «Процесс»

Где: Театр им. Моссовета Когда: 12, 13, 14, 15 (13.00, 19.00), 16 (13.00, 19.00) июня

Совместить пессимизм с юмором Попробовать провести границу между музыкальным и драматическим

Давид Мартон — режиссер молодой, но уже добившийся признания. Родился в Будапеште, учился в Академии музыки Ференца Листа и в Берлинском университете искусств. Также прошел курс дирижирования и режиссуры музыкального театра в Академии музыки Ханса Эйслера в Берлине. В начале своей карьеры участвовал как музыкант в спектаклях знаменитых режиссеров (например, Кристофа Марталера). С 2003 года ставит собственные спектакли. Его работы стирают границу между музыкальным и вербальным театром. Определить, что такое театр Мартона, действительно сложно — он создает ткань повествования из драматургических, прозаических и музыкальных текстов. Примеры его необычных, полифонических спектаклей — это «Этюд Лукулла» по Брехту и музыке Поля Дессау (2005), «Войцек» по пьесе Бюхнера и музыке Альбана Берга (2007), «Возвращение Одиссея» по тексту Гомера и по мотивам оперы Монтеверди (2011) и другие. Спектакль: «Небесная гармония» — музыкальный спектакль по роману Петера Эстерхази, поставленный Давидом Мартоном в австрийском Бургтеатре. Как и всегда у Мартона, здесь смешано драматическое и музыкальное. За драматическую часть отвечает отличный актерский ансамбль, мир чувств передается с помощью музыки. Звучат Барток, Шуберт, Моцарт, 2

Arno Declair

Гайдн и другие, все аранжировано для ансамбля виртуозных исполнителей. Певица Елена Кульиц переходит от оперы к поп-музыке и джазу. Где: Театриум на Серпуховке п/р Терезы Дуровой Когда: 31 мая, 1, 2 июня

Оценить постмодернистскую «Спящую красавицу»

Англичанин Мэтью Боурн — безоговорочная звезда в мире танца, провокатор и постоянный участник Чеховского фестиваля. В Москве показывали и его «Пьесу без слов», основанную на фильме «Слуга», и скандальное «Лебединое озеро», где все роли исполняют

Андреас Кригенбург начинал карьеру с работы плотника-макетчика в Магдебургском театре

Успешный немецкий режиссер-самоучка Андреас Кригенбург начинал карьеру с работы плотника-макетчика в Магдебургском театре, куда он пришел в 1982 году. Два года спустя он перешел в Театр Герхарта Гауптмана в городе Циттау, уже в качестве помощника режиссера. И в этом же году состоялся его собственный режиссерский дебют — спектакль «Красная Шапочка» по одноименной пьесе Евгения Шварца. В 1989-м он выпускает сразу две собственных постановки по Стриндбергу и Тролле в Kleist Theatre во Франкфурте-на-Одере. В 1991 году Кригенбурга приглашают в знаменитый берлинский «Фольксбюне», где он с успехом ставит «Войцека» Бюхнера — спектакль, который заставляет говорить о нем публику и критиков. Причем преимущественно с раздражением — как о выскочке с востока, ниспровергателе основ и дерзком насмешнике. Впрочем, деконструкция, отсутствие линейного повествования, бешеная экспрессия — все то, что характеризует театр Франка Касторфа, чьим последователем и протеже считали Кригенбурга, очень быстро уходит из его спектаклей. Его театр меланхоличен, размерен и удивительным образом сочетает пессимизм с жизнеутверждающим юмором. С 2006 года режиссер много работает в опере. Среди прочих на его счету «Орфей и Эвридика» Глюка, «Индоменей» Моцарта, «Войцек» Берга, «Отелло» Верди. Продолжение на стр. 10

в центре

Спектакль: На фестивале покажут спектакль «Процесс» в исполнении артистов мюнхенского театра «Каммершпиле», одной из лучших немецких и европейских трупп. Персонажи абсурдны и трогательны, а их сюрреалистичный мир (что выражается в том числе в специфической актерской пластике и хореографии спектакля) невероятно притягателен в своей абсурдности. Здесь все двоится, дробится, перетекает из одного состояния в другое и одновременно возвращается к исходной точке: сцена, то и дело переворачиваясь, сбрасывает с себя актеров.

4. Сцена из спектакля Робера Лепажа «Карты I: Пики»

московские новости №90 23 мая 2013

5. Сцена из спектакля Давида Мартона «Небесная гармония»

Где: Театриум на Серпуховке п/р Терезы Дуровой Когда: 14, 15, 16 июня

Erick Labbe

Увидеть танцевальные импровизации о Японии

Жозеф Надж — человек мира: родился в венгероязычной семье в Югославии, учился в Будапеште, в 1980-м переехал в Париж. Многочисленны и его интересы и таланты: он окончил художественное училище по классу графики; брал уроки боевых искусств, борьбы, сценического движения и актерского мастерства; учился даже в Международной школе пантомимы Марселя Марсо. Занимался тай-чи, буто, открыл для себя современный танец. Известен и как художник — проходят его выставки фотографий, картин, скульптур, графики. Организовал собственную компанию JEL, где создал 19 спектаклей. С 1995 года возглавляет Национальный хореографический центр в Орлеане. Среди его постановок «Войцек», «Ветер в мешке», «Полуночники», «Время отступления», «Дневник незнакомца» — всего около 30 названий. Многие его спектакли показывали в России. Жозеф Надж ставит спектакли трагические, символические, наполненные тоской по гармонии. Они совме-

«Я не перестаю испытывать на прочность само понятие хореографии» Уильям Форсайт

щают поэтичность и чувствительность с рациональностью и попадают в самое сердце зрителей. Надж рассказывает и о себе, и обо всех нас, и о времени, в котором мы живем. Спектакль: В Sho-bo-gen-zo показана Япония — такой, какой ее видит в мечтах сам Надж. Два танцовщика изображают самурая и традиционно воспитанную молодую японку. Танцуют Надж и его давняя партнерша Сесиль Луайе. Танец основан на импровизации — ведь музыкальное сопровождение обеспечивают два джазовых исполнителя. Где: Театр им. А.С. Пушкина Когда: 18, 19, 20, 21 июня

Увидеть постановки мэтров танца XXI века

Иржи Килиан — один из главных современных хореографов. Начал заниматься танцем в Чехословакии, откуда он родом. Также учился в Пражской консерватории и Королевской балетной школе в Лондоне. Англию покинул в 1968-м ради работы в Штутгартском балете, одной из самых значимых европейских трупп, где он дебютировал как хореограф. Восемь лет спустя он становится художественным руководителем Нидерландского театра танца (NDT). Впоследствии основывает Нидерландский театр танца II и III: первый — для молодых танцовщиков, второй — для артистов старше 40 лет. Все три структуры уникальны в мире танца. В 1999 году Килиан оставил художественное руководство, но сотрудничал с труппой

Christian Beachwitz

в качестве хореографа до 2009 года. Иржи Килиан создал около ста постановок, получил множество престижных премий. Неоклассические постановки Иржи Килиана — это, как правило, бессюжетные, атмосферно-настроенческие зарисовки, квинтэссенция единства музыки и движения. Он тяготеет к абстракции и сюрреалистическим образам. По его собственному признанию, непрямое, но сильное влияние на его стиль оказали традиционные танцы австралийских племен, которые он впервые увидел в начале 80-х. Имя американца Уильяма Форсайта почти синоним танца XXI века. Его называют «антихристом балета». Он не только реформировал неоклассический балет, но и разработал новые подходы к изучению, описанию и преподаванию искусства танца. В течение 20 лет Форсайт возглавлял Франкфуртский балет, а после его закрытия в 2004-м создал собственную труппу Forsythe Company. В начале своей карьеры в Нью-Йорке — еще в качестве танцовщика — он испытывал влияние главного неоклассика XX века Джорджа Баланчина (то есть отчасти русской балетной традиции). Уже много лет Форсайт живет и работает в Германии — добавьте сюда Пину Бауш и немецкую школу. Его собственная теория танца вдохновлена венгром Рудольфом Лабаном. Его концептуальные идеи питаются французским постструктурализмом. Хореография Форсайта неоднородна и при этом мгновенно узнаваема. Пожалуй, самым верным и емким определением его стиля будут собственные слова Форсайта: «Я не перестаю испытывать на прочность само понятие хореографии». Начав карьеру как танцовщик, швед Матс Эк впоследствии увлекся драмой и между 1966-м и 1973 годом даже возглавлял Театр марионеток и Королевский драматический театр. Впрочем, вскоре Эк вернулся в балет. Свои первые хореографии он создает в театре

в центре

московские новости №90 23 мая 2013

Форсайтовский Rearray — блестящий дуэт Сильви Гиллем и ее партнера по Парижской опере Николя ле Риша. Великолепная француженка Гиллем — любимая танцовщица Форсайта, именно под нее созданы многие из его балетов. Она же исполняет хореографию Bye Матса Эка на музыку Бетховена. Bye — абсолютная противоположность предельно техничному, немного отстраненному балету Форсайта.

постановкой «Эоннагата», не похожей на другие работы мастера. Одну из главных ролей в ней исполнила Сильви Гиллем, которой, впрочем, танцевать здесь особенно не давали. Спектакль: «Карты I: Пики» квебекской компании Лепажа Ex Machina рассказывают серию связанных между собой историй о людях, которые находятся в Лас-Вегасе в 2003 году, когда Америка собирается вторгнуться в Ирак. В спектакле война представлена в виде сцен в тренировочном центре американских войск. Это первая часть трилогии, которую хочет сделать Лепаж. Каждый из шести актеров играет множество ролей.

Где: Театр им. Моссовета Когда: 19, 20, 22, 23, 24, 25 июня

Испытать гамму эмоций от спектакля канадского гения

Richard Haughton

Cullberg Ballet, в том числе «Дом Бернанды», которая приносит ему известность в мире. Сегодня ни одна именитая балетная труппа не обходится без постановки Эка. Его танцуют в Парижской опере, Метрополитен-опере, в Ла Скала. Один из самых известных его балетов — эпатирующая, радикальная «Жизель» 1982 года, где он безжалостно расправляется с классическими канонами, — сегодня уже классика современной хореографии. Спектакль: «За 6000 миль» — трилогия одноактных балетов «27'52''» (Килиан), Rearray (Форсайт) и Bye (Эк). В «27’52”» Иржи Килиан вовлекает зрителя в игру в прятки и постоянной смены ролей. Название отсылает к длительности спектакля — ровно 27 минут 52 секунды. Сложный хореографический рисунок постоянно развивается, танцовщики то и дело балансируют на грани разных стилей, а сам спектакль — между реальным и потусторонним миром.

Канадец Робер Лепаж — одно из самых громких имен на мировой театральной сцене — получил премию Станиславского еще до того, как хотя бы один из его спектаклей доехал до России. Его первый приезд в Москву в 2007-м стал масштабным событием: на Чеховском фестивале прошла его ретроспектива, где было показано целых четыре спектакля. Такой размах удивил знающих людей: Лепаж — один из самых дорогостоящих гастролеров в мире. Он любит современные театральные технологии и сложную машинерию. Один из лучших спектаклей Лепажа — «Обратная сторона Луны» — был продублирован его одноименным фильмом, который показали в одной из программ Берлинского фестиваля. Картина получила приз ФИПРЕССИ.

Edward Molnar

6. Аурелия Тьере в спектакле «Шепот стен» 7. Жозеф Надж в спектакле Sho-bo-gen-zo 5

Где: Цирк Никулина на Цветном бульваре Когда: 25, 26, 27, 28, 29, 30 июня Погрузиться в культуру Португалии

Рикарду Пайш учился в Лондоне, получил диплом режиссера в 1971 году. Преподавал в Высшей школе театра и кино Политехнического института Лиссабона. С 1995 по 2000 год был директором Национального театра Сау-Жуау в городе Порту, к чему вернулся в 2002 году. Пайша называют «постановщиком музыки», которая служит для него неисчерпаемым источником сценических образов. При этом литература, прежде всего португальская, всегда оставалась смысловым центром его творчества.

«Обратная сторона Луны» — моно спектакль, где сам Лепаж играет все роли. В этом спектакле рассказана история соперничества США и СССР за освоение космического пространства и одновременно история двух братьев, один из которых трогательный неудачник, романтик (по всей видимости, альтер эго самого режиссера), а второй — рационалист, прагматик. Режиссер стал постоянным участником Чеховского фестиваля. Два года назад зрители восхищались его полудраматической-полутанцевальной

Спектакль: Впервые участником Чеховского фестиваля станет спектакль из Португалии. Национальный театр Сау-Жуау покажет спектакль «Тени». Эту постановку, которая сочетает в себе танец, музыку, разговорный жанр и видеоарт, критика восторженно признала «чудом театрального искусства». Пайш в интервью сказал, что не следует считать «Тени» спектаклем, который только рефлексирует над национальным португальским характером. Спектакль универсален. Тем не менее зрители смогут погрузиться в культуру Португалии с ее переходами от печального фадо к радостному фанданго, от любви — к смерти. В то же время «Тени» отсылают к прежним работам самого Пайша, которые он заново осмысляет и интерпретирует. Где: Театр им. Моссовета Когда: 4, 5, 6 июля

я ученик

московские новости №90 23 мая 2013

Отличить ямб от хорея

моего чтения. Да и чем могли мне помочь учебники, написанные много веков назад и на другом языке? По крохам подбирались знания, приводящие начинающего к мастерству», — цитирует сайт центра автора курса Ирину Озеркову.

Где научиться писать стихи Анастасия Матвеева

Поэтами не рождаются

a.matveeva@rian.ru

«На занятия приходят как дети, так и взрослые люди 40–50 лет, — рассказывает руководитель творческого проекта «Розовый слон» Анастасия Кирсанова. — Мы создаем условия, чтобы люди смогли слушать сами себя, это как аутотренинг. Было бы желание — все получится. Например, у меня проходила обучение дама 50 лет — сейчас уже готовится к выпуску ее сборник стихов. Благодаря моим рекомендациям, которые она получила на мастер-классе, она повысила свой уровень. Сначала, когда люди начинают прислушиваться к себе, у них возникают определенные «нескладухи», и на основании этих «нескладух» мы придумываем игры в слова. Занятия обязательно групповые — работает коллективное творчество, ибо если человек один, у него может возникнуть ступор. Он себя тормозит. А когда это коллективное творчество — народу весело, легко, и все получается так, как надо.

ы мечтаете порадовать любимую девушку изящным сонетом, написать боссу рифмованное поздравление или наполнить корпоративную газету веселыми частушками о жизни компании? Или просто давно любите складывать слова в рифмы, но получается шероховато? Для желающих овладеть основами поэтического мастерства есть соответствующие курсы, и если вы чувствуете в себе желание и талант, вас научат это делать. Но, конечно, без гарантий, что вы станете великим поэтом. Что выбрать

Сначала, когда В Советском Союзе литобълюди начинают единения были практичеприслушиваться ски при каждом Доме кульк себе, у них возникают определенные туры — государство щедро «нескладухи» финансировало творчество В. Леонов/РИА Новости и литературное просвещение масс. После перестройки многие из них прекратили Техника стихосложения свое существование, некоторые силами Мастера стихотворства успешно польэнтузиастов еще существуют — при райзуются новейшими технологиями — онных и центральных библиотеках, при так, стихосложению обучают дистанвузах. Занятия в таких студиях, как прационно, через интернет. В одном из вило, бесплатны, сертификатов и свидецентров дистанционного обучения тельств такие организации не выдают. вам предложат курс «Как сочинять стиСергей Пронин руководитель поЕсли вы хотите всерьез приобщитьхи: техника стихосложения». Курс расэтической студии ся к тайнам поэтического мастерства, то «Неолирика» считан на пять дней, или 36 часов обсамое авторитетное место для этого — учения. Цель курса — «знакомство с Высшие литературные курсы при Лите- «В нашей студии заосновными ритмическими системанимаются в основратурном институте им. Горького. Туда ми русского языка и способами рифном студенты и сопринимают всех, имеющих высшее обмовки, развитие технических навывсем взрослые люди. Возраст примерно разование, но для поступления надо буков работы с поэтическим словом, 20–35 лет. Платы за дет пройти творческий конкурс, то есть применение полученных знаний в участие нет. представить уже имеющиеся стихи. собственном поэтическом творчестве Писать стихи научить нельзя, а вот дать среУчастники поэтического семинара в теучащихся». В программе курса — изуду для творчества и осчение двух лет (обучение вечернее) изчение тропа, ритма и рифмы, размеров новы литературовеучают такие курсы, как литературное русского поэтического языка, таких дения можно. Люди мастерство, история литературы, психо- к нам приходят для важных для поэзии понятий, как аллитого, чтобы восполлогия творчества, а также философию терация и звуковой повтор. Программа нить пробелы в школьи эстетику. Как и любой студент, обучавключает литературные игры, обмен ном образовании, выработать эстетический ющийся на курсах будет сдавать зачеты мнениями в форумах и чат-занятие. вкус и найти единои экзамены, защищать дипломную ра«Разрабатывая данный курс, я вспомышленников, пообботу. Окончившие курсы получат диминала себя — 13-летнюю девчонку, щаться в непривычной плом литературного работника — слово атмосфере». мучительно пытающуюся воплотить «поэт» вам не напишут. Обучение платокружающий меня мир в поэтическое ное, но обучаться поэзии стоит, наприслово. Я действовала на ощупь, ни Аример, дешевле, чем овладеть профессией стотелева «Поэтика», ни «Эдда» Снорхудожественного перевода. ри Стурлуссона еще не вошли в круг

Где в Москве обучают стихотворству Высшие литературные курсы при Литературном институте им А.М. Горького Ул. Тверская, д. 25 Стоимость: 40 тыс. руб. за семестр (обучение два года) Центральная универсальная научная библиотека им. Н.А. Некрасова Ул. Бауманская, д. 58/25, стр. 14 (495) 916-90-68 Занятия литературной студии — один раз в неделю Стоимость: бесплатно Центр дистанционного обучения «Эйдос» (495) 941-61-41 Курс «Как сочинять стихи: техника стихосложения» — 36 часов Стоимость: от 369 до 1689 руб. (в зависимости от числа слушателей) Литературная студия «Магистраль» Борисоглебский пер., д. 6, Дом-музей Марины Цветаевой (495) 202-35-43 Занятия: один раз в месяц Стоимость: бесплатно Московская городская организация Союза писателей Никитский бул., д. 8-а (Центральный дом журналиста) (963) 992-69-10 Курс для начинающих поэтов (классическая поэзия) — 92 часа, занятия один раз в неделю Стоимость: 4200 рублей

я читатель

Пять книг о причинах экономического неравенства

ожидаемая продолжительность жизни новорожденного составляла в среднем около 24 лет. К 2003 году она возросла до 76 лет в западных странах, в остальных — до 63 лет. Доходы увеличились во всех без исключения регионах мира. Однако разрыв между самыми богатыми и самыми бедными странами достиг 80:1.

Эрнандо де Сото. Загадка капитала. Почему капитализм торжествует на Западе и терпит поражение во всем остальном мире? М.: Олимп Бизнес, 2001

очему одни страны богатые, а другие бедные? Почему даже в богатых странах есть значительное имущественное расслоение? В новом обзоре рубрики «Ликвидация безграмотности» кандидат экономических наук Тимур Натхов представляет пять книг, которые содержат разные объяснения и ответы на эти вопросы. 1.

1. Книга о том, почему одни страны богатые, а другие бедные

Элханан Хелпман. Загадка экономического роста. М.: Изд. Института Гайдара, 2011

Энгас Мэддисон. Контуры мировой экономики в 1–2030 гг. Очерки по макроэкономической истории. М.: Изд. Института Гайдара, 2012

*Степень сложности по 5-балльной шкале

Почему одни страны богатые, а другие бедные? Экономисты пытаются ответить на этот вопрос со времен Адама Смита — признанного основателя экономической науки, жившего в XVIII веке в Шотландии. Сказать, что окончательный ответ найден, было бы преувеличением. Однако за последние десятилетия экономисты существенно продвинулись в понимании причин экономического роста. Книга Элханана Хелпмана, профессора Гарвардского университета, дает отличную возможность проследить эволюцию взглядов на природу экономического развития за последние 30–40 лет.

Луиджи Зингалес и Рагхурам Раджан. Спасение капитализма от капиталистов. ИКСИ, 2004

2. Прочитать, как сильно изменилась экономика и наша жизнь за последние 200 лет

Известный британский историк экономики Энгас Мэддисон посвятил большую часть своих исследований изучению долгосрочных изменений в уровне экономического развития. Количественный анализ истории позволяет сделать вывод, что огромные различия в уровне развития стран появились сравнительно недавно. Около двухсот лет назад — на рубеже XVIII и XIX веков — сначала в Великобритании, а позже и в других западноевропейских странах начался процесс современного экономического роста. Ранний старт одних регионов и отставание других привели к драматическим различиям в уровне жизни сегодня. Однако в долгосрочной перспективе от произошедших изменений выиграли все страны. За прошедшее тысячелетие население мира возросло почти в 24 раза, а подушевой доход — в 14 раз. В 1000 году нашей эры

московские новости №90 23 мая 2013

3. Узнать, почему бедным нужны не деньги, а институты

Перуанский экономист Эрнандо де Сото стал известен благодаря изучению развивающихся стран Латинской Америки. В 1990-х годах сотрудники возглавляемого им исследовательского института оторвались от книг и решили выйти на улицы, чтобы своими глазами увидеть, как функционирует экономика в странах третьего мира. Собранные ими данные показали, что эти страны далеко не так бедны, как принято думать. Сумма сбережений их граждан во много раз больше всей иностранной помощи и иностранных инвестиций, полученных после 1945 года. Почему же они не в состоянии обратить эту собственность в капитал, то есть создать из нее новое богатство? Де Сото утверждает, что основным препятствием к этому является слабая защита прав собственности и отсутствие законодательной базы для легализации частной собственности. 4. Почему капиталисты сопротивляются свободному рынку и как это влияет на экономическое развитие

Тимур Натхов научный сотрудник Института институциональных исследований Высшей школы экономики. Занимается исследованиями российской системы высшего образования. Его основные работы опубликованы в журналах «Вопросы экономики», «Вопросы образования», «Экономическая политика» и «Экономический журнал ВШЭ»

Авторы книги показали, что в странах с развитым финансовым сектором создается больше новых рабочих мест, выше темпы экономического роста и меньше разрыв между бедными и богатыми. Доступность заемных средств особенно важна для малого бизнеса, у которого нет ценных активов, которые можно использовать в качестве залога. Если финансовые рынки так важны, почему правительства многих стран не спешат их развивать? Все дело во влиятельных группах интересов, которые могут проиграть от усиления конкуренции. 5. Почему существует экономическое неравенство и что с этим можно сделать

Равенство и развитие. Доклад Мирового банка 2006. World Bank, 2006

Что могло бы сделать государство для снижения разрыва между богатыми и бедными? В 2006 году специалисты Всемирного банка показали, что более равномерное распределение доходов в стране вовсе не противоречит их устойчивому росту, а, наоборот, только способствует. Все дело в том, что надо различать два типа неравенства: неравенство результатов и неравенство возможностей. Выравнивание стартовых условий — в первую очередь через повышение доступности качественного образования и медицины — важнейший ресурс экономического роста.

Сайт «ПостНаука»

Совместный проект «Московских новостей» и сайта «ПостНаука»

я зритель

московские новости №90 23 мая 2013

Сегодня (23 мая)

15 Во избежание недоразумений просим уточнять информацию о стоимости и времени мероприятий у организаторов

Аукцион

Vladey: первый аукцион русского современного искусства

Концерт

Lars Borges

Kings of Сonvenience (Норвегия)

Участники этого норвежского дуэта действительно «короли удобства». Их мелодичный инди не писался ни для кого конкретно. Простые мелодии, еще проще аккомпанемент и тексты, которые участники дуэта Эрленд Ейе и Эйрик Гламбек Беэ писали с 16 лет. Группа существует с 2001 года, дружит с Coldplay и европейским MTV, прав-

да последний альбом Declaration of Dependence выпустила аж в 2009 году. Кстати Эрленд Ейе чуть в 2004 году не затмил славу Kings of Сonvenience своим суперудачным сольным проектом, который очень полюбился изготовителям танцевальных ремиксов во всем мире.

Галерист Владимир Овчаренко устраивает свой антикварный салон на «Красном Октябре» — 57 лотов из частных собраний и студий художников. Это предметы послевоенного русского искусства, в основном произведения авторов так называемого неофициального искусства и современников. Овчаренко считает, что работы лучших русских авторов

неизвестны и недооценены по причине отсутствия прозрачного механизма купли-продажи произведений искусства в России. Аукцион представит творчество как современных классиков — Олега Васильева, Леонида Сокова, Ивана Чуйкова, так и молодых авторов — Ольги Кройтор, Миши MOST и других, а также познакомит гостей с реальной стоимостью современного искусства. Место: галерея Red October (Берсеневский пер., д. 2, стр. 1); тел. (495) 644-01-43 Время: 20.00 Стоимость: бесплатно

Место: Зеленый театр (ул. Крымский Вал, д. 9, стр. 33); тел. (495) 633-99-24 Время: 19.00 Стоимость: 1500 рублей

Завтра (24 мая)

Кино

«Великий мастер»

Перформанс

«Асфальтная поэзия. Маленькая акция прямой демократии»

Художница Ксения Перетрухина обычно оформляет спектакли. Сегодня ей захотелось оформить слова поэтессыаутистки Сони Шаталовой. В рамках перформанса Ксения будет «исполнять» ее стихи мелом на асфальте, а пожертвования, собранные на мероприятии, пойдут на лечение Сони. Место: парк искусств «Музеон» (ул. Крымский Вал, вл. 2); тел. (499) 238-33-96 Время: 16.00 Стоимость: бесплатно

Молодой боец Ип Ман намеревается совершить революцию в мире боевых искусств Китая и объединить все разрозненные школы в одну. Он устраивает старейшинам школ поединки, конечно же их побеждая. Но в одной из школ на поединок с ним выходит девушка — прекрасный боец... Поединки поставил хореограф, известный работами над картинами «Матрица», «Крадущийся тигр» и «Убить Билла». Место: кинотеатр «Ролан» (Чисто прудный б-р, д. 12-а); тел. (495) 916-91-90 Время: 21.00 Стоимость: 300 рублей

Каравелла DDC

Выставка Дмитрия Гутова «Удивляться нечему» Музей представляет масштабную ретроспективу работ Дмитрия Гутова — создателя живописи, скульптуры, инсталляций, видео и фотографии. Гутов — художник по-настоящему современный, который всегда стремился к работе с забытыми феноменами искусства, пересматривая их в новом времени. Его интересует и бесконечно вдохновляет античность, живопись передвижников, китайская каллиграфия, теории Маркса и Гегеля. Выставка «Удивляться нечему» охватывает 25-летний творческий период Гутова начиная с 1988 года и представит работы в разных жанрах — от живописи до видеоработ. Экспозицию

составляют металлические пространственные скульптуры из серий «Рисунки Рембрандта» и «Иконы», фото- и видеопроекты, посвященные реалиям России 90-х. Фотографии и инсталляции художника будут представлены вместе с текстами теоретиков современного искусства, арт-критиков, кураторов и художников. Само название выставки отсылает к любимой фразе художника из работы «Кризис безобразия» философа-марксиста Михаила Лифшица.

Автор дизайн-макета Антон Степанов Лого и фирменный стиль Валерий Голыженков Шрифты Brioni и Fedra компании Typotheque

НП «ИД «Время» Генеральный директор Михаил Зайцев АНО «АГ «Новости Москвы» Генеральный директор Тимур Рудников t.rudnikov@mn.ru

Адрес редакции: 119021 Москва, Зубовский бульвар, д. 4.

Директор по продажам Галина Нигматуллина g.nigmatullina@mn.ru Отдел рекламы: тел. +7 (495) 645–64–03 Директор по рекламе Наталия Волкова n.volkova@mn.ru

Редакция не несет ответственности за содержание рекламных объявлений и сообщения информационных агентств. Перепечатка материалов «Московских новостей» допускается только по согласованию с редакцией. При цитировании ссылка на «МН» обязательна. Газета зарегистрирована в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор).

Место: ММОМА (Ермолаевский пер, д. 17); тел. (495) 231-36-60 Время: 24 мая — 30 июня, 12.00–20.00 Стоимость: 250 рублей

Московский музей современного искусства Главный редактор цифровых носителей издания «Московские новости» Ростислав Вылегжанин

Ежедневная газета. С 1980 по 2007 год издавалась еженедельно

Первый заместитель главного редактора объединенного издания «Московские новости» Анна Николаева

Главный редактор объединенного издания «Московские новости» Владимир Гуревич

Главный редактор бумажной платформы издания «Московские новости» Александр Богомолов

Арт-директор Антон Степанов Выпускающий редактор Никита Петухов Ответственный секретарь Александр Губанов PrePress-директор Михаил Лебедев Руководитель фотослужбы Оксана Олейник

Телефон редакции: +7 (495) 645–64–11. Факс: +7 (495) 645–64–07. E-mail: mn@mn.ru

Ведущий менеджер Марина Носкова m.noskova@mn.ru Отдел маркетинга: тел. +7 (495) 645–65–65 Руководитель отдела маркетинга Светлана Ермоченкова s.ermochenkova@mn.ru Отдел распространения: тел. +7 (495) 645–65–65, факс +7 (495) 637–40–40, distribution@mn.ru Директор по распространению Алла Коломиец

Регистрационный номер ПИ № ФС77-43175 от 21.12.2010 г. Учредители: ФГУП РАМИ «РИА Новости» и НП «ИД «Время». Отпечатано в ЗАО «ПК«Экстра М», Россия, 143400, Московская область, Красногорский район, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км., полиграфический комплекс. Время подписания в печать: по графику — 20:00, фактическое — 20:00 Заказ № 13-05-00273 Тираж 43500 Цена свободная

С 19 мая по 14 июля в Москве проходит XI Международный фестиваль имени А.П. Чехова. В насыщенной событиями афише — по традиции лучшие спектакли мировых и московских театров. «Московские новости» рассказывают о режиссерах и хореографах мировой программы фестиваля и их постановках, которые нужно непременно увидеть во время предстоящего театрального марафона

>> 3 Салат с балкона Как устроить огород в городской квартире