mn_24_05_2013_N091 by Московские новости

>> В6 Людмила Петрушевская писатель «Мужики говорят о чем: о футболе, о бабах, о мигрантах, к примеру. Да как пили вчера. Да кто кому должен остался и не отдает. И на работе что творят. А бабы рассказывают друг дружке о своей жизни, о семье, да что было, да что слышала, вспоминают детство, приводят примеры, жалуются на мужей, свекровей и детей, на верхних соседей, причем зная полностью их биографию. А о работе говорят похлеще мужчин. И все у них чистая комедия, а в основе-то трагедия. Вообще они знают все»

Газета большого города | Выходит ежедневно №91 (530) | 24 мая 2013

12–15

из певцов состоял хор в греческой трагедии классического периода

Лучше хором

Тимур Агеев/Антон Степанов

>> В10 Грохотанье страстей

Мифы и правда о Рихарде Вагнере

>> 13 Азы парфюмерии

Как изготовить ароматы в домашних условиях

я человек

московские новости №91 24 мая 2013

— Примете такого в лицей?

— Да почему бы и нет. Кроме эссе у нас будет еще два этапа отбора — тестирование по русскому языку, иностранному и математике, которое позволит нам оценить знания поступающего, и затем собеседование, которое мы проводим для того, чтобы лично познакомиться с учеником и чтобы у него была возможность пообщаться с нами. — Хобби для автора эссе тоже будет плюсом?

— Да, безусловно. У нас уже есть ребенок, который занимается айкидо, скаут, девочка, которая играет на саксофоне. Хобби может быть любым, главное, чтобы подросток не был зациклен на учебе. Я в своей педагогической прак-

Как появилась идея

Сергей Компанийченко/РИА Новости

«Главное, чтобы подросток не был зациклен на учебе» В Москве открывается лицей при Высшей школе экономики Мария Салтыкова m.saltykova@mn.ru

амые популярные московские вузы в этом году получат финансирование от департамента образования для создания собственных новых лицеев. Одним из первых университетов такое право получила Высшая школа экономики. Директор лицея Вышки Наталья Любомирская рассказала «Московским новостям», чем он будет отличаться от уже существующих подобных школ при вузах столицы.

Наталья Любомирская директор лицея ВШЭ

— У лицея Вышки определенного профи‑ ля не будет?

— Строго говоря, нет, поскольку основная идея нового образовательного стандарта — это формирование индивидуальных программ обучения. В некоторых российских школах уже используют индивидуальные учебные планы, но в рамках стандарта это впервые. Конечно, поскольку лицей в составе Высшей школы экономики, заявки присылают будущие экономисты, лингвисты, политологи, востоковеды и математики, но мы не ждем, что к нам пойдут дети, которые хотят стать врачами или естествоиспытателями. Наш лицей многопрофильный в рамках социально-экономического и гуманитарного направления. В этом году мы набираем только два десятых класса, всего 50 человек. В будущем году мы планируем набирать ребят уже с восьмого класса, по четыре класса в каждой параллели.

1. В лицее считают, что старшекласснику полезнее иметь хобби, а не сплошные пятерки по всем предметам

Конкурс заявок для желающих поступить будет идти до конца мая. Одно из вступительных испытаний — эссе, в котором школьник должен написать, как он видит свое будущее, почему хочет учиться в лицее, в этом эссе мы попросили поступающих написать и о том, какие предметы они хотели бы изучать на профильном уровне. Мы не будем привязывать их к жесткому профилю, они сами начнут формировать свои учебные планы, выбирать предметы для углубленного изучения. И общая параллель — вот эти 50 человек — в итоге будет разбиваться не на классы, а на небольшие учебные группы, состав которых может быть разным в зависимости от изучаемого предмета. — Каким вы видите ученика вашего лицея?

— Мы ждем активных, разносторонних ребят, которые с удовольствием работают в командах, участвуют в волонтерских мероприятиях, ходят в походы и т.д. Жесткий академизм в этом возрасте вредит, они должны попробовать все, а не углубляться в университетскую программу. Для нас главное, чтобы они больше узнали о разных профессиях. Сейчас их выбор основан скорее на мифологии. Ну как 15-летний ребенок представляет себе работу экономиста? Вот тот сидит за компьютером, потом выходит, садится в BMW и кудато едет. Некоторые так и пишут в эссе: «Хочу стать экономистом, чтобы ездить на BMW»…

Некоторые так и пишут в эссе: «Хочу стать экономистом, чтобы ездить на BMW»

В марте этого года департамент образования Москвы провел опрос среди школьников, в какие вузы они хотят поступить. По словам заммэра по социальным вопросам Леонида Печатникова, пять вузов оказались самыми популярными. На создание так называемого предуниверсария первой согласилась Высшая школа экономики.

тике встречала таких детей — золотая медалистка, которая свои пятерки из учителей просто вытряхивала, у нее больше ничего в жизни не было. И учителя ставили — лишь бы отстала. Вот этого не хочется. Но понятно, что в основном заявки из гимназий, это дети-отличники. Мы их попросили в заявке еще написать свои предполагаемые отметки за девятый класс — интересно посмотреть, насколько здраво они себя могут оценивать в этом возрасте. Если кто-то напишет, что получит на ГИА одни пятерки, а потом придет с тройками в аттестате, но при этом хорошо сдаст тестирование, — мы его возьмем, но будем уже кое-что про него понимать. — Ожидаете ли вы, что ваши выпускни‑ ки будут поступать потом именно в Вы‑ шку? И как будете создавать атмосферу школы — сделаете для них в сентябре ка‑ кой‑нибудь обряд посвящения?

— Нет, у нас нет плана жестко готовить под Вышку, поступление в лицей вовсе не означает поступление в университет. Конечно, мы надеемся, что после лицея они захотят поступить в Вышку, и уровень лицейской подготовки, конечно, будет высоким — они смогут претендовать на поступление и к нам, и в другие престижные вузы. Мы не будем препятствовать, если они выберут другой университет или даже поедут учиться за границу. Что касается атмосферы, лицеисты будут создавать ее сами, мы не будем ничего им навязывать, а лишь будем прислушиваться в первую очередь к их идеям. Думаю, в сентябре мы выберемся с первым набором куда-нибудь вместе на неделю или больше, чтобы все между собой познакомились. Надеем ся, что студенты Вышки нам в этом помогут.

в центре

московские новости №91 24 мая 2013

Поющие вместе Чем живут московские любительские хоры Соня Шпильберг l.shpilberg@mn.ru

о инициативе Валерия Гергиева в 2013 году было реорганизовано Всероссийское хоровое общество. Оно учредило свой президиум, в который вошли руководители хоровых коллективов, заведующие профильными кафедрами, директора училищ и вузов из разных регионов России, и провело свой первый съезд. ВХО решило установить опеку над уникальными хоровыми коллективами России, заняться созданием филиалов хоровых школ, а также пообещало организовать масштабные смотры-конкурсы по хоровому пению для детей, лучшие из которых будут петь на закрытии зимних Олимпийских игр в Сочи. Но главная цель, озвученная на съезде, — это возрождение народной любви к хоровому пению в стране. История Русского хорового общества началась в конце XIX века, когда по инициативе хорового дирижера и педагога Московской консерватории Карла Карловича Альбрехта объединилось около 150 певцов с целью пропаганды русской музыки. В рамках общества даже существовали общедоступные хоровые классы, готовившие учителей пения и дававшие начальное музыкальное образование. Хормейстерами общества в разное время были композиторы Аренский, Ипполитов-Иванов, Василенко, Голованов. В 80-е годы ХХ века РХО перестало существовать — и хоровая культура страны, воспеваемая и подпитываемая со времен М.И. Глинки, осталась сиротой. Профессиональные хоры с трудом пережили это время, но остались капелла Юрлова, хор Свешникова, СОВР, ЦТ (ныне капелла Полянского) и другие апологеты советской хоровой культуры, которой государство внимательно занималось и до революции, и во времена СССР. Любительских коллективов поубавилось, но и сейчас люди зачемто ходят в хор, поют там Чеснокова, Кастальского, Гречанинова, Свиридова и все то, что называется русским и не только радует слух, но и объединяет, хранит какие-то наши очень дорогие сердцу традиции, которые, кажется, вот-вот будут стерты с лица земли какими-нибудь воркшопами и караоке с песнями Рианны для мобильных устройств. Есть одно хорошее определение хора: «Хор — это форма музицирования, которая может объединять людей». «Московские новости» побывали на репетициях московских любительских хоров и попросили рассказать их руководителей и старожилов о том, зачем они это делают.

Кирилл Каллиников/РИА Новости

Надежда Малявина

Руководитель мужского хора МИФИ, заслуженная артистка России — Как случилось, что вы попали в такую большую мужскую компанию?

— Я работаю в хоре с 1987 года. Сначала я была хормейстером у Эсфири Моисеевны Рывкиной, она создала этот замечательный хор и целых 30 лет вела его как свое детище. Коллектив этот уникальный, потому что он на сто процентов любительский и все его члены — мифисты. У нас закрытый вуз, и с улицы к нам людей не пускают. Тут поют не только студенты, но и выпускники, и за эти годы в хоре выросло несколько поколений: отец, сын, внук. Есть один старожил — Юрий Юрьевич Древз, доктор наук, профессор, он поет с основания хора.

С физиками заниматься музыкой одно удовольствие. Благодаря тому, что они умненькие мальчики, мы имеем сложный репертуар, как у профессионального коллектива

— Какая у вас обстановка в хоре?

— Очень хорошая, дружная. Это такое надежное братство, где плохому не научат. У нас очень много традиций, которые сложились за эти годы, в частности то, что во главе нашего хора всегда были женщины. Говорят, что руководить хором в сто мужских голосов под силу только хрупким, но властным женским рукам. Эсфирь Моисеевна была в два раза ниже меня ростом, крохотулечка, 32-й размер ботиночек, но держала всех в кулачке. — У вас закрытый вуз. Как вам удавалось развивать хор, организовывать выезды, гастроли?

— До перестройки хор почти никуда не выезжал и всей нашей заграницей были республики Прибалтики. В 1992 году мы впервые выехали за рубеж в Западную Германию и с тех пор стали регулярно ездить. Никаких специальных приманок для хористов у нас никогда не было, и люди приходили петь, потому что у них просто была такая потребность души и самовыражения, а вовсе не желание престижа и выезда куда-либо. В 1993-м мы поехали на Мальту, на Международный хоровой фестиваль, заняли там первое место и завоевали Гранпри, и с тех пор нам каждый год при-

московские новости №91 24 мая 2013

в центре ние каникулы хор выезжает на сборы, как у спортсменов, только хоровые, и мы там занимаемся по два раза в день, и первокурсники, набранные в сентябре, вливаются в основной состав. У нас бывают встречи с другими хорами: это обычно концерт из двух отделений и застолье, где наши мальчики знакомятся с девочками, даже отношения завязываются. У нас отнюдь не мужской монастырь. — А ноты они знают?

— Большинство людей, поступающих в МИФИ, от музыки далеки. «Мелькают» иногда музыкальные школы, есть просто очень одаренные от природы ребята с хорошими голосами, но в основном нет. С физиками заниматься музы-

кой одно удовольствие. Благодаря тому, что они умненькие мальчики, мы имеем сложный репертуар, как у профессионального коллектива. — Кто помогает вам в деятельности?

— Только наш родной институт, и очень много. Он нам дает в первую очередь крышу над головой. Институт нам купил смокинги, а бывает, что и финансово нам тоже помогает — оплачивает поездки, такие как, например, в МАГАТЭ. Вот сейчас реорганизовывается хоровое общество, его возглавил Валерий Гергиев. Будем надеяться, что с приходом этого влиятельного человека что-то в нашей хоровой культуре вдруг наладится. Продолжение на стр. 6

Мужской хор МИФИ

ходит по целой пачке приглашений на конкурсы — только деньги давай. Но у нас не всегда это получается. Иногда институт помогает: например, мы ездили в Вену в Международное агентство по атомной энергетике — наш хор, как вы понимаете, имеет к этому отношение как хор физиков. Это была 50-я конференция и заодно 50-летие нашего хора, просто замечательный альянс. — Есть любимые места для выступлений?

— На Европу мы уже посмотрели: люди живут там, конечно, по-другому, иногда немного завидуешь. Но как приятно ездить по российским городам, где публика своя, родная! Вот поешь там песню «В лесу прифронтовом», и люди чувствуют то же, что и ты, ты видишь эти взгляды, понимаешь их, и это дает очень многое. Наша российская провинция в этом отношении дорогого стоит, это такая душевность, от которой мы получаем огромное удовольствие. Мы были во многих городах: раз пять только в Нижнем Новгороде, только что вернулись из Беларуси. Каждый год мы стараемся совершить поездку хотя бы по России, но это трудно, потому что учебный процесс в институте важнее. — У вас есть в коллективе свои чисто хоровые традиции? Гимн, например, который вы поете, когда едете в автобусе на какиенибудь гастроли?

Кирилл Каллиников/РИА Новости

— О да! Наши хористы могут петь трое суток без остановки, не повторяясь! Песни в духе клуба студенческой самодеятельной песни, как в 70-е годы прошлого века, особенно наше старшее поколение от этого просто тащится. А еще у нас есть три произведения, которые знают все поколения хористов: во время юбилейных концертов, которые мы устраиваем каждые пять лет, в финале на сцену выходят из зала хористы всех поколений, и мы поем «Ноченьку» Рубинштейна, «Хор охотников» из «Вольного стрелка» Вебера и «Гаудеамус». Разбуди нашего хориста среди ночи — он всегда выйдет и споет это от начала до конца. Другие традиции — рабочего порядка. Например, каждые зим-

Академический мужской хор существует более 50 лет при Московском инженерно-физическом институте. Является лауреатом премии Ленинского комсомола (1977), лауреатом всесоюзных, всероссийских и международных конкурсов. В хоре поют исключительно студенты и выпускники МИФИ. Первая репетиция состоялась 16 октября 1956 года в старом зда-

нии МИФИ на ул. Кирова, 21, — руководила Эсфирь Моисеевна Рывкина, которая провела с хором 30 лет. С 1987 года ее заменила Надежда Васильевна Малявина, заслуженная артистка России. В репертуаре хора — русская и западная классика, народные песни, военно-патриотические песни советского периода, произведения современных композиторов.

в центре

московские новости №91 24 мая 2013

Инесса Соболева-Докучаева

— Как существует Дом ученых, на какие средства содержится это великолепие и организуются эти чудесные концерты?

Биолог, кандидат наук, в прошлом преподаватель МГУ, сейчас пенсионер и старейшина хора Центрального дома ученых РАН

— Академия наук нам уже ничего не оплачивает: ей и так перестали давать деньги. Теперь мы должны сами оплачивать работу руководителя, да и не только мы, вообще весь Дом ученых содержит себя самостоятельно. Тут целая система сбора средств изобретена! Вы видели у входа, какая там обширная висит афиша. Так вот деньги со всех этих мероприятий идут на восстановление и содержание в приличном состоянии самого этого особняка, а это памятник архитектуры. Поэтому мы четыре месяца в году не занимаемся: в это время идут реставрационные работы. Мы обожаем это здание, здесь занимается очень много коллективов, вокальные студии, история которых связана еще с Лемешевым. — Вы жалеете о той хоровой культуре, которая исчезла с развалом СССР?

— Конечно, да. Но пока нам помогает Московское музыкальное общество (ММО): мы платим им годовые взносы, а они нам помогают с концертной деятельностью. Но вообще мы почти не выступаем: дело в том, что здесь нам давали бесплатные помещения для концертов, а сейчас нам их сдают. За несколько лет у нас безумно изменилось все. Продолжение на стр. 7

Кирилл Каллиников/РИА Новости

Инесса СоболеваДокучаева

— Когда вы оказались в хоре?

— Куда вы ездили?

— Наш хор образовался в 1968-м, я пришла туда на следующий год. У нас тогда руководителем был очень пожилой и интеллигентный человек, и он очень хорошо с нами обращался.

— Брагин тогда организовал нам гастроли в Эстонию, Литву и Грузию — самые на тот момент поющие республики. Мы даже немного испугались, хоть была и практика концертная, да и уровень уже был достойный. Все равно мы очень волновались. В Эстонии нас очень хорошо встречали, а я исполняла роль конферансье и даже приветствие на эстонском языке выучила. В этот период у нас было очень много выездов.

— Кто пел в хоре Дома ученых РАН?

— В основном это были кандидаты наук. Я, например, биолог, в МГУ проработала 48 лет преподавателем и старшим научным сотрудником. Со мной в хоре пело много моих коллег-ученых, иногда даже семейные пары. В хор не брали студентов — наш состав был из людей взрослых, лет тридцати, в основном преподавателей. Сейчас у нас тоже возрастной хор. — Что за люди руководили хором?

— В основном это была молодежь — А.М. Анисимов, Р.Э. Мартынов и другие. Они были только что окончившими консерваторию специалистами и приходили к нам, что называется, набить руку. Очень были хорошие ребята. Но все-таки от нас они быстро уходили, потому что находили себе профессиональные хоры. В 1977 году к нам пришел Г.В. Брагин, он с нами работал восемь лет, был очень активным руководителем, и с ним мы начали часто ездить на гастроли. Меня тогда как раз избрали старостой в коллективе.

Особенно хор потускнел, когда сбежали мужчины

— Как вы разучивали репертуар — по нотам?

— С нотной грамотой были знакомы, но не все. У многих был просто очень хороший слух, так что, как и в других любительских коллективах, нас учили по партиям: мы запоминали с показов хормейстера. Но на концертах, конечно, пели по нотам: когда знаешь музыку, ноты становятся понятнее. С Брагиным в хоре сложился очень хороший репертуар хоровой классики.

Хор ЦДУ РАН Был создан в октябре 1969 года, его численность достигала 72 человек. Хор состоит из научных сотрудников, преподавателей вузов, инженеров научно-проектных институтов, сотрудников медицинских учреждений. Репертуар насчитывает более 120 произведений русской и зарубежной классики, русские народные песни. Несколько раз в год хор дает концерты на сцене Дома ученых. Хор является постоянным членом Московского музыкального общества. Репетирует в здании Центрального дома ученых РАН, участие бесплатное, есть возрастные ограничения на прием. Художественный руководитель хора — Екатерина Коновалова.

— А хор всегда был при Доме ученых РАН?

— Всегда. И работа всех дирижеров, работавших с нами, оплачивалась академией наук. В 1990-е годы у нас сменилось три руководителя, прекратилось госфинансирование. Многие ушли из хора, кто-то вообще уехал из страны. Особенно хор потускнел, когда сбежали мужчины и в нем осталось лишь 40 человек. Сейчас нами руководит Екатерина Коновалова, окончившая Московскую консерваторию. Она пришла к нам в 2005 году совсем молоденькой, Ей сначала было немного трудно с нами.

Кирилл Каллиников/РИА Новости

московские новости №91 24 мая 2013

в центре

Хор Seasons Возник на основе проекта «Школа Seasons», который был открыт на территории дизайн-завода «Флакон» главным редактором журнала Seasons Ольгой Сергеевой. Хором руководит выпускница Московской консерватории Екатерина Малеина. В рамках занятий хористы изучают основы вокала, координации слуха и голоса, музыкальную грамоту. В хор принимаются певцы без музыкального образования. Коллектив насчитывает около 20 постоянных участников, исполняет популярные западные сочинения для хора, такие как Go down Moses, рождественские католические хоралы, славянские рождественские колядки, пасхальные песнопения на шести языках, спиричуэлсы. Поет популярную и рок-музыку в переложении для хора. Выступает на Рождественской ярмарке Seasons и Сельском фестивале Seasons. Занятия проходят на платной основе раз в неделю на территории дизайн-завода «Флакон».

руку, на мелодический рисунок. Из всех этих деталей они составляют представление о движении мелодии. Кирилл Каллиников/РИА Новости

Екатерина Малеина

Руководитель хора Seasons на «Флаконе» и хора РИА Новости — Идея организации хора в РИА Новости принадлежит вам?

— У меня в агентстве работает муж, и довольно давно. Сама идея пришла к нам в Нью-Йорке, когда на премьере одной из опер мы встретили Светлану Миронюк (главный редактор РИА Новости. — «МН»), а после спектакля решили все вместе поужинать. Зная, насколько она творческий человек и очень любит новые идеи, я ей за бокалом вина предложила создать хор. Так просто это и родилось. Она ответила: «Попробуем». Через какое-то время мне позвонили и сказали, что набирают народ в хор и ждут прослушиваний. Записалось человек 50. Я справилась за день — прослушала, отобрала почти всех, хотя никто из них не знал нотной грамоты. Вы видели, как я репетирую, — я честно раздаю новые ноты, но они их не знают и в основном ориентируются по словам, смотрят на

— Как получилось создать хор на модном «Флаконе»?

— Оля Сергеева, которая делает все эти проекты на «Флаконе», главред журнала Seasons, — моя давнишняя подруга. Она просто сказала: «Кать, давай у нас тоже будет хор!» Я, конечно, согласилась. Так появился хор Seasons — мы сделали объявление и набрали людей, которые хотят петь, конечно, непрофессионалов. На «Флаконе» мы, к сожалению, занимаемся раз в неделю — в отличие от того же РИА, где две репетиции в неделю и соответственно есть явный прогресс. Сюда приезжают люди после работы, и не всегда у них хватает времени на пение в партиях. — Вы дружите со своими подопечными? Или только руководите?

— Здесь очень открытые люди, у нас очень дружные отношения. Они не стесняются говорить мне теплые вещи, и я действительно чувствую отдачу. Дирижер — это зажигалка, генератор импульсов. Иногда после репетиции я прихожу домой как выжатый лимон — обмен энергией существует, и хорошо, когда это взаимно.

— Не тяжело с ними? Приходится все разжевывать, а вы же профессионал.

— С непрофессионалами вообще психологически тяжело работать, но, с другой стороны, у профессионалов глаза горят не так. Тут мне приходится развивать образный язык, потому что не можешь говорить с ними терминами музыкальными: «волна» — значит постепенно увеличивая громкость, «наступить на коврик» — начать с мягкой звуковой атаки, ну и т.д. — Какие у вас случаются гастроли?

— Гастролями это назвать нельзя, просто нас обеспечивает концертами сама Оля Сергеева. Поэтому у нас в репертуаре самые разные вещи — от рождественских колядок и католических гимнов до небольших произведений на разных языках и военных песен. На Сельском фестивале Seasons мы с хором РИА пели под чтение Алисы Гребенщиковой — она давно хотела почитать Блока на публике в виде музыкально-литературной композиции. Еще выезжали на «Архферму» — там пели «Любовь святая» Свиридова с приглашенной солисткой. Вот только покормили нас, к сожалению, сначала — певцы выпили, и все немножко покосилось. Продолжение на стр. 8

в центре

московские новости №91 24 мая 2013

Борис Тараканов До 2012 года ведущий эксперт Центрального банка Российской Федерации. Художественный руководитель и главный дирижер Академического большого хора Российского государственного гуманитарного университета (РГГУ), профессор, академик (действительный член) Международной академии фундаментальных наук

— Как вам работается с непрофессионалами? Не раздражает?

— Работать с непрофессионалами несложно и даже интересно: это очень мотивированные люди. И если для профессионала пение — это заработок, то здесь просто душа поет у людей, поэтому после работы они три раза в неделю приходят и делают хор. Они сами формируют себе интонацию, ходят к педагогам по вокалу, платят за это собственные деньги, чтобы петь хорошо. В хоре же никто никому ни за что не платит. Руководство нашего университета приняло такое решение, что в хор принимаются все, даже со стороны. Хор очень дружен, здесь очень теплая обстановка, без подковерных интриг, как в некоторых профессиональных коллективах. Может быть, поэтому с нами работают именитые солисты Мария Гулегина, Хосе Каррерас, Зураб Соткилава и другие звезды. Мы никого не просим спеть что-то с хором самодеятельности — артисты сами предлагают что-то сделать вместе. Никто из них не «кидает пальцы», не задается. Мы можем спеть и с выпускником консерватории, и в серьезных проектах.

фестивалю некоммерческого хорового искусства. В этом году пройдет уже шестой фестиваль, который традиционно завершится грандиозным open-air — в РГГУ с 28 мая по 1 июня. Прозвучит программа Opera & Cinema — фрагменты экранизированных опер и саундтреки из кинофильмов в версиях для солистов, хора и симфонического оркестра.

— Что в репертуаре хора?

— Как ваши певцы справляются с тем, что нужно ездить на гастроли, брать отгулы на работе?

— Недавно мы, например, учили Пасхальную службу, потому что у хора есть традиция каждый год петь гдето на Пасху. В прошлом году мы пели в Иерусалиме, до этого в Риме, Праге, а сейчас поем в России — народу надоело петь Пасху по заграницам. Сейчас готовимся к ежегодному фестивалю Chorus Inside — Международному

— Гастроли у нас раз или два в год. Наш состав — 90 человек, и с ним не каждый спонсор справится. Нам пришлось разработать такую технологию, как «туристические гастроли»: мы выкупаем некий тур и находим возможности снизить его стоимость. А в октябре каждый год мы устраиваем хоровой лагерь в Турции, у нас это называется «Продли

Сейчас поем в России — народу надоело петь Пасху по заграницам

Академический большой хор РГГУ

Ф О Т О. Кирилл Каллиников/ РИА Новости

Традиция хора уходит в дореволюционные годы, когда при Народном университете имени А.Л. Шанявского (нынешний РГГУ) возникла секция музыкального образования и певческий коллектив. Первым руководителем здесь был дирижер Юлий Брандт, а в числе хористов — академики и профессора К.А. Тимирязев, Н.К. Кольцов, А.Е. Ферсман, Н.Е. Жуковский и многие другие, с хором также пел Ф.И. Шаляпин. Хор был восстановлен в 80-е годы ХХ века, с 2004 года коллективом руководит Борис Тараканов. В репертуаре хора — классика, мюзиклы, современные хоровые сочинения, как акапельные, так и с сопровождением. В концертах хора принимают участие такие солисты, как Хосе Каррерас, Мария Гулегина и другие. Репетиции проходят два раза в неделю в Большом зале РГГУ. Участие бесплатное.

хору лето!» — отдых и репетиции на берегу моря под шелест волн, откуда приезжаем загоревшими, отдохнувшими и готовыми к следующему сезону. — Как попасть к вам в хор?

— Нужно просто позвонить и прийти на прослушивание. Мы смотрим диапазон и берем всех интонирующих. Новенький певец постепенно свыкается со звуковысотным графиком, запоминает, что «решетка» — это диез, а «с пузиком» — бемоль и петь нужно чуть ниже. И в среднем через полгода это уже читающий с листа артист хора. Фактически они получают здесь музыкальное образование, причем некоторые потом поют еще и в церковных хорах. — Чем руководствуетесь, подбирая для подопечных репертуар?

— У нас нет никаких ограничений. Например, если нас приглашают в «Крокус Сити Холл» на программу «Великие мюзиклы мира» для хора и оркестра, в наш репертуар попадает и «Иисус Христос — суперзвезда», и «Кошки», и «Нотр-Дам де Пари». Очень много поем произведений Антона Федорова — нашего хормейстера и композитора, а один из наших теноров, Миша Костылев, написал для нас Эльфийскую ораторию памяти Толкиена, которую мы даже записали на диск с самой Ириной Сакне и большим оркестром и выпустили. Продолжение на стр. 9

свободное время Приложение к №91 (530)

The Art Archive / Libreria Piccolomini Siena Italy / Gianni Dagli Orti/AFP

«Политические процессы, как и атмосферные, тоже бывают взрывными. К счастью, с климатом это не связано. Хотя я знаю людей, в том числе и в околонаучном мире, которые считают, что ненависть и злоба, накопленные в обществе, разряжаются либо в атмосфере, либо в земной коре. Слушал серьезные доклады на эти темы» Роман Вильфанд о торнадо в Оклахоме и микросмерче в Ефремове

>> В10 Комсомол для души Православные активисты как неожиданное напоминание о 30-х

>> В12 Чистый гомосексуализм! Борьба за равенство полов стирает разницу между мужчиной и женщиной

>> В16 >> В20 Свадьба мертвецов В последние часы своей жизни Адольф Гитлер подписал два завещания

сравнения

в2

Комсомол для души Православные активисты как неожиданное напоминание о 30-х Андрей Десницкий

онахиня Мария Скобцова (погибшая в немецком конц лагере в 1945 году в Страст ную пятницу по западному кален дарю и канонизированная Констан тинопольским патриархатом) еще в 1936 году писала о том, что будет, когда церковь получит свободу и в нее при дут люди, воспитанные советской вла стью: «В какую-то минуту, почувство вав себя наконец церковными людьми по-настоящему, по полной своей не подготовленности к антиномическо му мышлению они скажут: вот по это му вопросу существует несколько мне ний — какое из них истинно? Потому что несколько одновременно истинны ми быть не могут. А если вот такое-то истинное, то остальные подлежат ис треблению как ложные. Они будут сна чала запрашивать Церковь, легко пе ренеся на нее привычный им признак непогрешимости. Но вскоре они станут говорить от имени Церкви, воплощая в себе этот признак непогрешимости. Если в области тягучего и неопреде ленного марксистского миропонима ния они пылают страстью ересемании и уничтожают противников, то в обла сти православного вероучения они бу дут еще большими истребителями ере сей и охранителями ортодоксии». Что удивительно: пророчество ста ло сбываться с какой-то особой отчет ливостью в жизни поколения, совет ского строя в сознательном возрасте не заставшего. Речь идет о православ ных активистах (правослактах, по мет кому словцу диакона Андрея Курае ва), которые возникли сами, без вся ких указаний сверху, но в СМИ о них уже говорят не меньше, чем о митро политах. И намного больше, чем об их сверстниках, которые спасают замерз ших и голодных на улицах Москвы или восстанавливают стены дальних монастырей.

А люди моего поколения, пришед шие в церковь как раз в годы советской власти, бежавшие от вездесущей и ни кому не интересной идеологии в мир православного христианства, взира ют на это с оторопью. Когда-то исклю чали из комсомола за посещение церк ви — теперь такие же пламенные юно ши рвутся исключить нас из церкви за потерю бдительности в борьбе с ерети ками и гнилой либерализм. Официальные церковные структу ры, которые так быстро, резко и одно значно осудили выходку Pussy Riot, в данном случае молчат, а одиночные выступления людей церкви разнят ся — от резкого неприятия до отече ского мягкого выговора: конечно, пе рестарались немного, но вообще-то в правильном направлении идете, то варищи… Создается впечатление, что для официальной церкви эта народная инициатива довольно неожиданна, даже непонятно, как с ней обращать ся. Но на фоне информационных войн (в которых очень заметен непрофес сионализм собственных пиарщиков) вдруг такая подмога, такой перспек тивный ресурс. Да только откуда нам сие — комсо мольский задор в некомсомольском поколении? Конечно, можно сказать, что стиль мышления не меняется со сменой об щественной формации. Но наши вла стители дум и не особенно старались его сменить. Либералы твердили, что «рынок все расставит по своим ме стам», государственники крепили вер тикаль, интеллигенция тоже зани малась своими делами, и всем очень мешал бестолковый и ничего не пони мающий в этих великих свершениях народ, который никак не хотел соответ ствовать своему всемирно-историче скому предназначению (вот уже како му по счету?) в полном соответствии с законами сопромата. А верующие… что ж, верующие тоже решали свои проблемы: восстанавли вали разрушенные храмы, возобнов ляли богослужения, переиздавали

И л л ю с т р а ц и я. Тимофей Яржомбек

приложение «Свободное время» к №91 24 мая 2013

Всем очень мешал бестолковый народ, который никак не хотел соответствовать своему всемирноисторическому предназначению (вот уже какому по счету?) дореволюционную литературу, воссоздавали православные гимназии — поднимали со дна затонувший град Китеж, рассчитывая, что население тут же перекрестится и займет подобающее место в этом граде, во всяком благочестии и чистоте. Проще говоря, на смену одной-единственной государственной утопии пришло сразу много взаимоисключающих, среди них и проект «Святая Русь». Как водится, под утопии маскировались и цинизм, и карьеризм, но были, конечно, искренние идеалисты. Только

сравнения

соотносить свои идеи с окружающей реальностью, с тем народом, который был в наличии, не хотелось никому. Приведу только один, но очень показательный пример. Вот уже скоро четверть века идет среди русских православных оживленнейшая дискуссия о допустимости богослужения на русском литературном языке в дополнение к церковнославянскому. Казалось бы, ситуация предельно ясна: литургия служится на множестве современных языков — от английского до якутского; церковнославянский плохо понятен людям без высшего филологического образования, особенно если читают скороговоркой, — так что множество народа просто «выстаивает» службы, особенно редкие, незнакомые наизусть, понимая отдельные слова и выражения, но не участвуя сознательно в молитве. Достаточно сравнить, сколько бывает в рядовом храме народу на сложнейших службах Страстной недели и сколько приходит потом святить вполне понятные куличи и яйца. Отчего бы не открыть доступ к пониманию текстов, позволить там, где того пожелает народ, служить по-русски, ведь и переводы есть, пусть несовершенные? Но тогда разрушится идеал Святой Руси, тогда окажется, что не народ должен приспосабливаться к нему и изучать древний язык, а сама церковь должна снисходить к народному пониманию. И то, что естественно для англичан и якутов, оказывается недоступно русским в силу их великой исторической миссии. В очередной раз. А ведь за этой прикровенностью церковнославянского скрыты совсем не лингвистические проблемы: что мы говорим Богу и насколько честны в этом, насколько византийские формы выражения актуальны для человека, незнакомого со Средневековьем и привыкшего к совсем другому стилю мышления, насколько вообще соответствует изначальному замыслу наша нынешняя практика, когда, к приме-

в3

ру, вечерню служат утром, а утреню вечером. Поменяешь язык — придется менять и что-то еще, а это трудный и опасный путь. Лучше оставить все как есть. Но человек не может долго жить в пространстве полупонятных слов и таинственных смыслов, он не хочет быть православным раз или два в неделю на два-три часа, ему хочется нести свое православие в жизнь, менять окружающий мир. И каждый несет как умеет. Кто попроще — переходит к «бытовому православию» с магическими обрядами вроде поедания землицы с могилок известных святых, кто повзыскательнее — занимается религиозной философией или историей иконописи. Кто прочитал Евангелие и отнесся к нему всерьез — старается накормить голодного и одеть нагого. Сейчас в обществе появился запрос на неказенную общественную активность, и было бы странно, если бы за ним не последовало и предложения со стороны православных сограждан. А что оформилось все в виде скандальных перформансов в музеях и прочих общественных местах — что ж, в меру понимания каждого участника этих событий. Но, положа руку на сердце, много ли было сделано за последнюю четверть века религиозной свободы, чтобы повысить эту меру понимания? К тому же правослакты очень точно уловили некоторые сигналы, поступающие сегодня из патриархийных структур. Ценится безрассудная преданность в сочетании с демонстративной активностью — вот их и предъявляют в избытке. А для уверений в собственной нужности очень полезно пообличать в недостаточной православности старших товарищей. Беда только в том, что у историй про хунвейбинов не бывает хорошего конца — ни для кого из участников.

объяснения

в4

приложение «Свободное время» к №91 24 мая 2013

«Один только чистый гомосексуализм!» Причина распространения гомосексуализма — борьба за равенство полов, стирание разницы между мужчиной и женщиной Юлия Меламед

прошлую пятницу мир отметил Международный день борьбы с гомофобией. Хорошо погуляли… В разных точках постсоветского пространства пытались разрешить гей-парады. В Сыктывкаре, Химках, Костроме в последний момент опомнились и запретили. А в Тбилиси власть оказалась большим либералом, чем электорат, и представителей ЛГБТ-сообщества спасал от народного гнева спецназ. Во Франции к этому дню приурочили подписание закона о легализации однополых браков с правом усыновления. Но даже в стране победившего гомосексуализма против этого закона на улицы вышли сотни тысяч (говорят, до миллиона) манифестантов. «Легализация — это одно из предвыборных обещаний, и я его сдержу», — угрожал еще в январе Олланд. Угрозу свою осуществил, сделав Францию 14-й страной в ряду других гей-стран, вслед за Аргентиной, Уругваем, Бразилией, Нидерландами, Испанией, Португалией… Российские законодатели продумывают ответный ход. Депутат Мизулина предостерегла коллег о возможном коварстве французского гея, который приедет в Россию холостым и, усыновив сироту, вступит на родине в однополый брак. «Ну а если прогнать Моше Даяна с Голанских высот, а арабов с иудеями примирить? — что тогда останется в головах людей? Один только чистый гомосексуализм!» («Москва–Петушки»). Ну спасибо тебе, Веничка, точнее тебя никто за последние дни по этой проблеме не высказался. Вместо гей-парадов прошел в СМИ парад текстов о гомосексуализме. Почему-то про шоколад (иносказательно) рассказывал в воскресной итоговой программе Дмитрий Киселев. Воспроизвожу его систему доказательств и намеков: я к шоколаду отношусь нейтрально, но если меня будут пачкать шоколадом — мне будет неприятно. При этом я не шоколадофоб. Видимо, аналогия с шоколадом была тщательно продумана и утверждена. В России старая война двух идеологий — либеральной («Свобода! Равенство! Толерантность!») и традицион-

ной («Мораль! Вера! Истина!») — приобрела особенно злокачественные формы. Статья Юлии Латыниной «Зачем Ахиллу Брисеида?» объясняет: геи, геи, кругом одни геи. Главный тезис: наложить табу на сексуальность — способ построить общество, пропитанное ненавистью. А гомосексуальность и сексуальность объявляются синонимами. В статье о пангомосексуализме особенно жалко жирафов, горных баранов и Сократа, бессердечно объявленных геями. В ряду доказательств о повсеместности гомосексуализма сказано, что Сократ был любовником Алкивиада. Сократ никогда не был любовником Алкивиада. Сократ отказал Алкивиаду в близости, несмотря на его настойчивые домогательства. Отказал по причине своей гетеросексуальности или асексуальности (когда-то это звали нравственностью). А также по причине ироничного и наплевательского отношения к тому, что называют жизненными благами и жизненными удовольствиями (когда-то это уважали). Сократ всегда говорил, что лично ему достаточно его жены Ксантиппы — самой вздорной бабенки, которой судьба когда-либо поручала сопровождать гения на жизненном пути. Более показателен не лжефакт, что Сократ спал с мужчиной, а то, какую реакцию у Алкивиада вызвал отказ. Отверженному Алкивиаду, юноше исключительной красоты, отказ Сократа показался из ряда вон выходящим событием. Это красноречивее говорит о том, насколько гомосексуализм был тогда культурной нормой. В институте нас учили: сексуальное влечение полимотивационно. То есть не сводится ни к одной из органических потребностей. Желание секса сложно устроено. Здесь много чего намешано, и не в последнюю очередь — стремление к власти. Потому гомосексуализм существовал всегда. Но в разное время он либо принимался за культурную норму, либо отодвигался обществом за границы нормы. А вот когда и почему — вопрос. На то и демократия, чтобы защищать отклоняющееся меньшинство. Но когда нечто не очень масштабное берут за правило, тогда это явление никак не природное, а культурное. Не так давно случились события, которые на первый взгляд не имеют к нашей проблеме никакого отношения. Но именно они неожиданно снабдили

А как нам раньше хорошо жилось при старом добром: все бабы дуры, все мужики сволочи! И ничего. Жили. Дополняли друг друга. Сволочам хотелось дур. Дурам — сволочей. Куда мы полезли! Зачем? нас ключом к разгадке противостояния гомофобов и гомофилов. В Индии произошел ряд жестоких изнасилований женщин разного возраста. Как бы ни казалось это далеко территориально и по сути — так мир реагирует на проблему полов. Наиболее сексуально агрессивные страны — те, где женщина особенно активно добивается равноправия. В свое время меня поразили результаты опроса, проведенного в США: изнасиловали ли бы вы женщину, спрашивали мужчин, если бы точно знали, что ваш поступок останется безнаказанным. Около 80% ответили утвердительно. Женщина меняется, и это вызывает агрессию.

Сергей Гунеев/РИА Новости

Если и есть какая-то крупная мысль природы, четко ею высказанная, — так это та, что мужчины и женщины не одинаковы и не равны. Есть ли что-то более кричащее и очевидное? Мир разный и не равный — в этом его обаяние, его тайна, его прочность. Подруга живет в Австрии. В красках описывает, как в детском саду детей учат гендерному равенству, избавляют от стереотипов. Мальчикам запрещено писать в унитаз стоя. Считается, что только во взрослом состоянии можно будет определиться, какого ты пола. В традиционном обществе (и в том, в котором росли мы) воспитание полоролевой функции считалось крайне важным. Девочку учили быть женщиной, матерью, а мальчика — мужчиной, защитником. Оказалось — навязывали... Наступила мешанина полов. Распространение гомосексуализма — это не в последнюю очередь реакция на то, что женщина потеряла пол. И мужчина потерял. Обронили в прошлом веке. Это реакция на равенство. Зло пошутил Бернард Шоу: «Любить — значит чудовищно переоценивать разницу между одной женщиной и другой». Пора, пора разницу ликвидировать. И узаконить ликвидацию.

приложение «Свободное время» к №91 24 мая 2013

объяснения

в5

женщин, желавших выяснять отношения, записалось в три раза больше, чем вмещала группа. А мужчины вообще не пришли. Живем! Есть-таки разница. Женщины хотят все время выяснять, что же там такое, лежащее в зазоре между мужчиной и женщиной. Мужчины не хотят. Ура! Мы — разные.

«Их нравы»

Нет разницы ни между полами, ни внутри полов. В Швеции введено новое местоимение Hen — это сексуально нейтральное, бесполое местоимение: он/она. Оно хочет есть. Оно хочет на горшок. Оно хочет любви. Шведские политики предлагают обязать и взрослых мужчин мочиться сидя, признавая, что хотят испытать их на преданность идее равенства полов. Чем нам грозит этот европейский провал смысла, который мы как демократическая либерально ориентированная страна когда-нибудь можем принять в наследство? Конечно, бабы еще пуще заголосят, что настоящих мужиков нет, а мужики еще агрессивнее заявят, что не для кого стараться быть настоящим, раз нет настоящей женщины, при которой и дышать боишься, и икнуть не смеешь, которая сама достоинство и все время молчит. Вот какая должна быть женщина! А какую мы имеем? Грубую, агрессивную, которая матерится, коня на скаку совратит. А какого имеем мужика? Безвольного, ленивого, не заботливого, мелочного, женщине не уступит, женщину не защитит, только измучит. А как нам раньше хорошо жилось при старом добром: все бабы дуры, все

мужики сволочи! И ничего. Жили. Дополняли друг друга. Сволочам хотелось дур. Дурам — сволочей. Куда мы полезли! Зачем? Пушкин прекрасно проиллюстрировал гендерную разницу: его царь Никита нашел разное устрашение для мужчин и женщин в случае, если те раскроют потешную тайну анатомических особенностей царских дочерей: «Бабам вырежу язык, а мужчинам нечто хуже, что порой бывает туже. Бабы бедные боялись, чтоб мужья не проболтались. Втайне думали мужья: провинись, жена моя!» Ведь если нет больше разницы между полами — то есть различие-то есть, но мы больше не знаем, как различать, — женщины немедленно станут жить с женщинами, а мужчины с мужчинами. Так проще. Ведь не понимаем мы, мужчины и женщины, друг друга. Пропасть между нами. По стечению обстоятельств в Международный день борьбы с гомофобией, дни, когда мир устраивал и проваливал гей-парады, когда в Индии насиловали и избивали женщин, а в России геев, в Москве знакомый психотерапевт собирал психологическую группу «Между мужчиной и женщиной». В последний день тренинг отменили:

1. Такими устроители Олимпиады 2004 года представляли себе древних греков… Греческие атлеты состязались на Олимпиадах полностью обнаженными. Обычай обнажаться в гимнасиях на тренировках и на состязаниях считали важной причиной распространенности любви к юношам

Полагая, что Сократ зарится на цветущую мою красоту, я счел ее счастливым даром и великой своей удачей: ведь благодаря ей я мог бы, уступив Сократу, услыхать от него все, что он знает. Вот какого я был о своей красоте невероятного мнения. С такими-то мыслями я однажды и отпустил провожатого, без которого я до той поры не встречался с Сократом, и остался с ним с глазу на глаз. Итак, друзья, мы оказались наедине, и я ждал, что вот-вот он заговорит со мной так, как говорят без свидетелей влюбленные с теми, в кого они влюблены, и радовался заранее. Но ничего подобного не случилось: проведя со мной день в обычных беседах, он удалился. После этого я пригласил его поупражняться вместе в гимнастике и упражнялся с ним вместе, надеясь тут чегото добиться. И, упражняясь, он часто боролся со мной, когда никого поблизости не было. И что же? На том все и кончилось. Ничего таким путем не достигнув, я решил пойти на него приступом и не отступать от начатого, а узнать наконец, в чем тут дело. Залучив его к себе, я после ужина болтал с ним до поздней ночи, а когда он собрался уходить, я сослался на поздний час и заставил его остаться. Он лег на соседнее с моим ложе, на котором возлежал и во время обеда, и никто, кроме нас, в комнате этой не спал... <…> Я накинул свой гиматий — дело было зимой — лег под его потертый плащ и, обеими руками обняв этого поистине божественного, удивительного человека, пролежал так всю ночь. <…> Так вот, несмотря на все эти мои усилия, он одержал верх, пренебрег цветущей моей красотой, презрительно посмеялся над ней. А я-то думал, что она хоть что-то да значит, судьи, — да-да, судьи Сократовой заносчивости, — ибо, клянусь вам всеми богами и богинями, проспав с Сократом всю ночь, я встал точно таким же, как если бы спал с отцом или со старшим братом. В каком я был, по-вашему, после этого расположении духа, если, с одной стороны, я чувствовал себя обиженным, а с другой — восхищался характером, благоразумием и мужественным поведением этого человека, равного которому по силе ума и самообладанию я никогда до сих пор и не чаял встретить? Платон, «Пир». Речь Алкивиада

в6

размышления

приложение «Свободное время» к №91 24 мая 2013

«На сцене я прячусь под шляпкой»

Людмиле Петрушевской — 75! Москва устраивает по этому случаю целый Петрушевский фестиваль до 30 июля; сама именинница выйдет на сцену Театра Маяковского в понедельник, 27 мая, в программе «Кабаре-Нуар». Ну а мы успели задать Людмиле Стефановне несколько вопросов. — Часто ли вы вспоминаете свое детство? С какого возраста себя помните?

— Я помню себя с годика — как училась ходить на даче. Солнце, веранда. Я держусь за топчан… Мама, любимая, стоит рядом. Я помню все с начала войны — бомбежку в Москве, когда в небе шарили прожектора и вокруг Кремля висели грузные надувные стратостаты. Я считала, что это праздник, и, сидя на руках у мамы, не хотела уходить — а мы спускались в метро у Большого театра на всю ночь. Помню голод, одна буханка хлеба на троих на два дня… И так четыре года подряд. Мы были семьей врагов народа. Кукла у меня была без одной ноги, пупсик несчастный. Но я не унывала, просила милостыню, пела по дворам, надеясь на кусочек хлеба. Такая себе девочка-оборванка, русская Эдит Пиаф. — Недавно я разговаривала с Романом Виктюком, и Роман Григорьевич, говоря о своих любимых постановках, в первую очередь называет спектакли по вашим пьесам, которые шли на сценах очень долго — больше двадцати лет. Как вам удается писать пьесы, которые не подвластны порче и времени?

— Это не вопрос, а похвала. Спасибо. — Я никогда не видела в вас журналиста. А ведь вы были журналистом? Говорят, черты нашей профессии просто так не сотрешь. Что-то в вас осталось от нее?

— А то, что вы прислали мне вопросы, и я, как дисциплинированный журналист, немедленно отвечаю. Профессия приучила к скорости. — Преодолевали ли вы внутренние страхи, чтобы запеть для публики? У Вуди Аллена есть фильм «Римские истории», где герой божественно поет только в ванной, под душем.

— О да. Сначала зажималась, дико волновалась, но мне везло. Слушатели както сразу начали очень активно реагировать, и вдруг наступало счастье… — Известна ваша любовь к шляпкам. Откуда она? Это часть сценического образа?

— На сцене я прячусь под шляпкой, она меняет внешность радикально — и нет опасений, что меня будут узнавать на улице. Этого я не люблю. Кроме того, в шляпке женщины выглядят намного интереснее. Сейчас как раз интеллигентная молодежь начала ходить в шляпах — это здорово. — Есть ли места, или сцены, или города, где ваш голос звучит необыкновенно хорошо?

— Все, к сожалению, зависит от звуковиков. Ты можешь как угодно прекрасно петь, а люди будут шарахаться, потому что режиссер в маленьком зале пу-

стил звук как в чистом поле, на полную катушку. А мне рассказывали такие легенды про аппаратуру (5 тыс. долл. в час аренда), которая радикально меняет голос и не дает фальшивить, сразу исправляет. Но это не нам. — На днях ушел из жизни режиссер Алексей Балабанов. Он был добрым человеком, но снимал беспощадное кино. Нередко жестокие люди сентиментальны, а добрые создают мрачные произведения. Есть ли у вас объяснение этому парадоксу? Вот ваша проза, драматургия явно не женская?

— Именно что женская. Мужики говорят о чем: о футболе, о бабах, о мигрантах, к примеру. Да как пили вчера. Да кто кому должен остался и не отдает. И на работе что творят. А бабы рассказывают друг дружке о своей жизни, о семье, да что было, да что слышала, вспоминают детство, приводят примеры, жалуются на мужей, свекровей и детей, на верхних соседей, причем зная полностью их биографию. А о работе говорят похлеще мужчин. И все у них чистая комедия, а в основе-то трагедия. Вообще они знают все. — Философ Алексей Лосев считал, что каждый человек рождается с душой определенного возраста. Возраст своей души он определил — 16 лет. Сколько лет вашей душе?

— В разных обстоятельствах мы разные: с подругами одни («Ой, тут одну девчонку нашу провожали на пенсию!»), с детьми другие («Ты что кепку надела? Двадцать градусов мороза!»), со слесарями вообще идиотки («Вот течет, а че делать, я отблагодарю вас…»), а со своими студентами вполне себе педагоги. В ресторане вечером очаровашки, а наутро в ванной у зеркала сами знаете…

Мы были семьей врагов народа. Кукла у меня была без одной ноги, пупсик несчастный. Но я не унывала, просила милостыню, пела по дворам, надеясь на кусочек хлеба

— В ваш юбилей проходит фестиваль Петрушевской. В нем участвуют актеры МХТ, педагоги Школы-студии МХАТ. Как вы относитесь к системе Станиславского, которую сейчас многие критикуют?

— Вот как раз системой Станиславского я и занималась со своими учениками, у меня был предмет, который назывался «импровизация, психодрама». Как-нибудь я об этом напишу. Что Станиславский ввел? Внутренний монолог. Предлагаемые обстоятельства. Говоришь одно, а думаешь другое — как в жизни. Вот это «другое» актеру надо помочь создать.

Продолжение на стр. В8

От «Уроков музыки» до кабаре Людмила Петрушевская родилась 26 мая 1938 года в Москве, после войны окончила факультет журналистики МГУ. Впервые ее рассказ опубликовал в 1972 году журнал «Аврора», но вслед за этим наступил десятилетний перерыв: пьесы «Уроки музыки», «Чинзано», «Квартира Коломбины» казались цензуре «чернухой». К счастью, Людмила Стефановна оказалась терпеливее и успешнее своих цензоров — и вот уже много лет остается одним из самых известных писателей России. В последние годы не менее популярным, чем ее литературные произведения, стал музыкальный проект «Кабаре Людмилы Петрушевской».

приложение «Свободное время» к №91 24 мая 2013

размышления

в7

Сергей Пятаков/РИА Новости

размышления

в8

приложение «Свободное время» к №91 24 мая 2013

Владимир Федоренко/РИА Новости

1 1. Открытие выставки «Петрушевская и Норштейн». Людмилу Стефановну многие считают прототипом главных персонажей Норштейна — Ежика и Цапли

— Вы москвичка. Верите ли вы в то, что есть московский стиль? Или Москва растворилась, обезличилась?

— Да никогда. Особенно это заметно, когда приезжаешь в другой русский город. Там все иное. — Я считаю вас очень смелым, отважным, мужественным человеком. Вы не боитесь быть нелепой, смешной, не боитесь петь, дурачиться, писать детские стихи? Когда вы поняли, что вы смелая?

— Это тоже похвала. Спасибо. Людмила Петрушевская. Из сборника «Парадоски» (опубликовано в журнале «Октябрь» №1, 2007) *** любовь и страсть это разные вещи хотя обе — большие напасти страсть — это вор жизни и денежек а любовь — бедное больное счастье

*** успех это часто единственное что отличает писателя от графомана и для писателя и графомана это общая незаживающая рана

— Давно бытует мнение, что актеры — грешники, и что они продали душу дьяволу в обмен на талант. Наверняка вы знаете что-то важное про души артистов?

— Вы представляете себе человека, который носит в себе тексты Шекспира, Арбузова, Олби, Хайнера Мюллера («Гамлет-машина»), «Снегурочку» в стихах и Еврипида? Я их считаю особенными людьми, актеров, трагическими фигурами, зависимыми от всех, от директора-режиссера-помрежа-художника-автора, от продюсера, от коллег по ремеслу. Одно слово может ввергнуть их в бездну, одно слово может поднять до небес. Актера надо хвалить! — Можете ли вы назвать одного гения, с которым вы были знакомы и которого считаете гением номер один?

— Да деда своего, Николая Феофановича Яковлева, лингвиста. Я не понимаю в его статьях ни-че-го. Он говорил на одиннадцати языках. Он основатель теории фонем. Он дал письменность более чем 60 народностям Кавка-

за, используя математические методы. От него пошла культура в горы — школы, газеты, книги, потом институты, даже театры. Еще в 1923 году он выпустил книгу «Грамматика чеченского языка». Джугашвили его стер с лица земли… — Какой вы сами себе готовите подарок к юбилею? Какие вы любите подарки и цветы?

— Цветы я люблю в горшках — срезанные быстро умирают… Самый лучший подарок — это аплодисменты. Чем они дольше, тем подарок дороже. Люблю, когда кричат «браво». Один раз кто-то крикнул «брависсимо». Пианист Алексей Гориболь потом сказал, что это он… Беседовала Анжелика Заозерская

В разных обстоятельствах мы разные: с подругами одни, с детьми другие, со слесарями вообще идиотки

предпочтения

приложение «Свободное время» к №91 24 мая 2013

От теории к практике Какие книги интеллектуалы покупают себе и своим детям Бестселлеры магазина «Фаланстер» — 15–22 мая

Книги недели Выбор обозревателя

1. Борис Поплавский. Небытие. Неизвестные стихотворения 1922–1935 годов. М.: Гилея, 2013 2. Два венка: Посвящение Ольге Седаковой.

Бестселлеры магазина «Лавочка детских книг» — 15–22 мая 1. Александр Семенов. Записная книжка волшебника. М.: ИД Мещерякова, 2013

2. Николай Носов. Бобик в гостях у Барбоса.

М.: Русский фонд содействия

М.: Мелик-Пашаев, 2013

образованию и науке, 2013

3. Роберт Вальзер. Сочинения Фрица Кохера и другие этюды. М.: Текст, 2013 4. Джеймс Алисон. Вера над обидами и возмущением: фрагменты о христианстве и гомосексуализме.

Франко Арминио. Открытки с того света. М.: Ad Marginem, 2013

СПб.: Акварель. Команда А, 2013

М.: Изд-во ББИ, 2013

М.: Махаон, 2013

6. Анника Тор, Пер Тор. Маяк и звезды.

теория и практика, 2013

М.: Праксис, 2013

8. Умберто Эко, Эудженио Карми. Три сказки. М.: ОГИ, 2013 9. Михаил Герман. Уильям Хогарт.

М.: Самокат, 2013

Джеймс Алисон. Вера над обидами и возмущением: фрагменты о христианстве и гомосексуализме. М.: Изд-во ББИ, 2013

7. Али Митгуш. В деревне. М.: Мелик-Пашаев, 2013

8. Юрий Коваль. Полынные сказки. М.: ИД Мещерякова, 2013

9. Наталия Волкова, Василий Волков. Метро. Подземный город. М.: Фома, 2013

10. Инга Баллод, Ирина Румянцева. Про маленького поросенка Плюха.

М.: Искусство-XXI, 2013

10. Леонид Тишков. Как стать гениальным художником, не имея ни капли таланта. М.: ОГИ, 2013

М.: Компасгид, 2013

Выбор московских интеллектуалов — «Небытие» Бориса Поплавского: никогда прежде не публиковавшиеся стихотворения, обнаруженные в парижском архиве поэта. «Я вспомнил вдруг читателей друзей// Что ждут с дубьем мою литературу// Едва споткнись попробуй ротозей// И зрителей что сколько не глазей// Остались тем же дураком и дурой». Книга вышла в серии Real Hylaea (там же, где были опубликованы Баадер, Сернер, Крученых и итальянские футуристы), самом ярком и экстравагантном издательско-литературном проекте последнего времени. Литературные «этюды» недооцененного швейцарского модерниста Роберта Вальзера — третья позиция. На четвертом месте обосновался смелый и остроумный текст Джеймса Алисона, одного из самых отважных католических богословов современности, — о том, что христианство не подразумевает страха перед физическим желанием и почему церковь как социальный институт без этого страха невозможна. Емкое изложение идей главных теоретиков анархизма (Прудона, Бакунина, Кропоткина, Малатесты) и описание их практических опытов — пятая позиция.

М.: Самокат, 2013

4. Иосиф Бродский. Рабочая азбука. 5. Жюль Верн. Вокруг света в восемьдесят дней.

5. Даниэль Герен. Анархизм: от теории к практике. М.: Радикальная 6. Сэмюэл Беккет. Мерсье и Камье. М.: Текст, 2013 7. Джеффри Александер. Смыслы социальной жизни: Культурсоциология.

3. Гудрун Мебс. Бабушка и Фридер — друзья навек!

Александр Роднянский. Выходит продюсер. М.: Манн, Иванов, Фербер, 2013

Подготовила Наталья Бабинцева

Первое место «Лавочки» — «Записная книжка волшебника»: энциклопедический словарь волшебных предметов. Арбуз (волшебный), бревно (волшебное), вентилятор (волшебный), грипп (тоже волшебный) — и так вплоть до «я», которое, разумеется, самое волшебное. Бессмертное произведение Николая Носова — про хозяина, который у двери на коврике спит, — на втором месте. Замыкает тройку лидеров третья по счету книга про артистичного мальчика Фридера и его сверхтерпеливую бабушку от немки Гудрун Мебс. «Рабочая азбука» Иосифа Бродского («А Тетя занята овсом, и пшеницею, и льном») с праздными иллюстрациями Игоря Олейникова — четвертое место. В конце хит-парада «Лавочки» — очень полезная и красивая книжка Наталии и Василия Волковых про устройство и историю московского метро.

в9

погружения

в10

приложение «Свободное время» к №91 24 мая 2013

Четыре мифа о гении и одна правда о нем 200 лет со дня рождения Рихарда Вагнера Анна Гордеева

Человек театра

Его отцом числится полицейский Карл Фридрих Вагнер, умерший от тифа вскоре после появления Рихарда на свет, но сам композитор сильно сомневался в том, что документы соответствуют истине. Быстрое появление отчима в жизни семейства, по-настоящему отеческое отношение его к ребенку, портретное сходство — многое говорило за то, что актер и драматург Людвиг Гейер давно встречался с Иоганной Вагнер. В любом случае он воспитывал ребенка как отец — и, естественно, будущий композитор, его брат и три его сестры росли в театре. Так же естественно, что любимым чтением Рихарда стал Шекспир, и масштаб его трагедий, грохотание в них страстей задали стандарт искусства для ребенка — «мелкие» сюжеты его никогда более не волновали. В первой же (сочиненной в 15 лет) романтической «драме ужасов» «Лейбольд и Аделаида» (кстати, написанной под именем Рихард Гейер) Вагнер по количеству убийств переплюнул «самую кровавую» пьесу английского гения: у того в «Тите Андронике» было 34 трупа, у юного Вагнера — сразу 42. (В последнем действии, когда закончились герои, на сцену были отправлены их призраки.) Но вот что занятно: ребенок, с удовольствием наблюдавший за тем, как гримируются актеры, подросток, сочинявший роли и продумывавший спецэффекты, в солидном возрасте стал одним из обличителей театра, одним из его врагов. Он утверждал, что оперные театры было бы лучше вовсе снести с лица земли, потому что к искусству они отношения не имеют. Дело просто в том, что театры в то время (как, собственно говоря, снова стало сейчас в нашей стране — во многих театрах, во всяком случае) были местом проведения досуга. Артисты и композиторы — обслуживающий персонал, а требования клиентов надо уважать. Один из самых громких провалов вагнеровских опер в Париже (который он неоднократно пытался покорить) случился тогда, когда он «недостаточно прогнулся». При постановке «Тангейзера» композитор отказался вставить во второе действие балетную сцену, вписав ее лишь в первый акт. Аристократы привычно приезжали в оперу к определенному времени, чтобы взглянуть на своих танцующих содержанок, и не захотели прибыть пораньше. Вместо этого они захватили с собой собачьи свистки — и «Тангейзер» в таком сопровождении прошел всего три раза. А шуршание лож! А капризы артистов! Вагнер мечтал о театре, в котором правило бы Искусство (к которому он приравнивал себя —

возможно, совершенно справедливо), и не стеснялся высказываться о современных театральных менеджерах совершенно уничижительно. В Дрездене он однажды вручил интенданту проект реформы, которая подразумевала увольнение самого интенданта, и предложил назначить начальником себя. Под конец жизни ему почти удалось такой театр-больше-чем-театр создать — тогда началась история фестиваля в Байройте. Путешественник и авантюрист

Вагнер много странствовал по Европе, но нравилось ли ему это? Каждый раз он отправлялся в путь по каким-то экстремальным причинам. В 1836-м он оставил первый свой пост — место помощника капельмейстера в Магдебургском театре, — потому что после премьеры его оперы «Запрет на любовь» театр разорился. Вагнер срочно покинул город, захватив с собой самую красивую актрису — Кристину Вильгельмину (Минну) Планер. Он получил работу в Риге и наделал там таких долгов, что был вынужден распродать купленную в кредит мебель и нелегально бежать из Российской империи (паспорт был арестован). Вместе с Минной они пробирались через границу; в Пилау договорились с капитаном шедшего в Лондон корабля, что тот без документов возьмет их на борт. С погодой им страшно не повезло — шторма трепали суденышко три недели, прежде чем им удалось доплыть до Англии. Правда, это путешествие кроме адской морской болезни принесло и пользу Вагнеру: где-то в проливе Скагеррак, где моряки собирались проститься с жизнью, ему пришла в голову мысль сочинить оперу о Летучем голландце. В поисках заработка он первый раз приехал в Париж в 1840-м — получил лишь унизительное предложение продать либретто отдельно от оперы, чтобы на этот сюжет сочинил музыку другой композитор (из-за угрозы долговой тюрьмы предложение было принято — впрочем, Вагнер оставил за собой права на территории Германии). Уже знаменитость, в 1864-м он снова тайно бежит из города — на этот раз из Вены — от кредиторов; и все это доводит до отчаяния не только бедную Минну (что, став законной женой композитора, терпит рядом с ним все странствия и скандалы), но и его самого. Настолько, что в какой-то момент он даже думает о самоубийстве. Он ведь вообще не странник, не путешественник по натуре — ему бы тихий домик и регулярный пенсион, он бы вовсе никуда не поехал. В конце 50-х у него был шанс на такую жизнь — цюрихский негоциант и меломан Отто Везендонк строит для Вагнера домик в своей усадьбе, и тогда в письмах композитора звучит тема обретенного рая. Но вот беда — у Везендонка была жена, также интересовавшаяся музыкой, и через некоторое вре-

Российские театры отмечают юбилей 24 мая Саратовский театр оперы и балета — премьера «Риенци» (дирижер Юрий Кочнев, режиссер Алексей Степанюк) 25 мая «Новая опера» — премьера «Тристан и Изольда» (дирижер Ян Латам-Кениг, режиссер Никола Рааб) 11–16 июня Мариинский театр — возобновление на Новой сцене тетралогии «Кольцо нибелунга» (дирижер Валерий Гергиев) 6–7 июля Михайловский театр — премьера «Летучий голландец» (дирижер Василий Петренко, режиссер Василий Бархатов) 27 и 29 сентября «Геликон-опера» — «Запрет на любовь» (дирижер Владимир Понькин, режиссер Дмитрий Бертман) 11–13 октября «Геликон-опера» — премьера www.nibelungopera.ru (дирижер Владимир Понькин, режиссер Дмитрий Бертман)

В Дрездене он однажды вручил интенданту проект реформы, которая подразумевала увольнение самого интенданта, и предложил назначить начальником себя мя во избежание публичного скандала Вагнер вынужден был уехать. Результатом знакомства со швейцарской красавицей стал цикл «Пять песен на стихи Матильды Везендонк» — один из шедевров романтической музыки, и грандиозная опера «Тристан и Изольда», в которой исследователи видят прямую трансляцию житейской ситуации Вагнера в сюжет. Треугольник — покровитель, его жена, Вагнер — превращается в другой треугольник: король, его жена, влюбленный в нее рыцарь.

Оперы Рихарда Вагнера «Свадьба» (1832, не завершена) «Феи» (1834) «Запрет на любовь» (1836) «Риенци» (1840) «Летучий голландец» (1841) «Тангейзер» (1845) «Лоэнгрин» (1848) «Золото Рейна» (1854) «Валькирия» (1856) «Тристан и Изольда» (1859) «Нюрнбергские мейстерзингеры» (1867) «Зигфрид» (1869) «Гибель богов» (1874) «Парсифаль» (1882) Jens Meyer/AP Photo

приложение «Свободное время» к №91 24 мая 2013

погружения

Подарив сюжет «Тристана», судьба снова отобрала у Вагнера покой, и хоть какое-то его подобие композитор получил лишь в Баварии, куда в 1864-м его пригласил юный король Людвиг II, влюбленный в его музыку. Антисемит

Это, собственно, не миф — Вагнер действительно высказывался о евреях самым диким и самым глупым образом (его статья «Еврейство в музыке» даже внесена в список экстремистских текстов, запрещенных на территории Российской Федерации). Вот только наци, радостно цитировавшие композитора и выбравшие его в свои кумиры, приписывали ему качества идеолога, а он таковым не был. Он просто терпеть не мог композитора Джакомо Мейербера и старался любым способом оправдать свои неласковые чувства к нему. Осно-

Дрезденское восстание — с баррикадами, с вводом войск, воззваниями и пожаром оперного театра — виделось ему гигантской декорацией, где должен действовать его герой вания для нелюбви были: а) Мейербер был успешен в тех городах, где проваливались оперы Вагнера, б) Мейербер был добр к Вагнеру, когда тот начинал свою карьеру, и помогал молодому автору. Вот против Мейербера и написана была та статья, где Вагнер утверждал, что «необходимо освободить искусство от еврейского гнетущего влияния», и раздавались проклятия в адрес НЕНАЗВАННОГО композитора, который «пишет оперы для Парижа и легко соглашается на постановки их во всех других городах». Что не отменяет, конечно, подлости этих вагнеровских строк, но объясняет их природу. Революционер

1848 год, когда по европейским столицам прокатились революции и восстания, дал Вагнеру, сочинявшему музыку, меняющую миры, шанс поучаствовать в реальных переменах. Дрезденское восстание — с баррикадами, с вводом войск, воззваниями и пожаром оперного театра — виделось ему гигантской декорацией, где должен действовать его герой. И он действовал. Он писал анонимные памфлеты (все знали, кто автор), он участвовал в ми-

в11

тингах (и в этот момент его не раздражала толпа) и подружился с Михаилом Бакуниным, который стал гостем в его доме. Бакунину нравились идеи грандиозной реформы театра, которые тогда Вагнер рассказывал всем и каждому. А сам Вагнер, между прочим, в Бакунине слегка разочаровался: ему показалось, что гость слишком много говорит и слишком мало делает. Но чего хотел Вагнер от революции? Он ни в коем случае не был демократом, ведь и обычный театр ему был не мил потому, что туда может зайти всякий сброд (не в смысле беднота, а в смысле люди любых классов, невнимательные к искусству). Когда в финале жизни он стал выстраивать проект своего фестиваля, первой идеей была продажа именных билетов избранным, для того чтобы случайные люди не попали. (Не удалось — грозил финансовый крах.) И вообще он совершенно не желал свергать вышестоящих, он только хотел, чтобы короли и богачи интересовались искусством вообще и прежде всего его искусством. Должно быть, его завораживала музыка революции, а когда эта музыка закончилась ружейными залпами, он из Дрездена бежал и отправился сочинять своего «Тангейзера». Композитор

Прежде всего. Театральный обличитель, требующий, чтобы театру поклонялись, а не использовали его для развлечения; домосед, всю жизнь бегущий из города в город; завистник, прикрывающий свою зависть чувствами еще более неприятными; бунтарь, стремившийся дружить с богатыми людьми и королями, — все это есть. А еще неверный муж, плохой друг (вторую жену увел у приятеля, а до того, чтобы быть рядом с дамой сердца, приманил его хорошим заработком у короля). Но главное — музыкальный гений, хватающий слушателя за шкирку и взлетающий вместе с ним в небеса. Рвущиеся сквозь воздух валькирии. Мрачный монолог Голландца, капитана призрачного корабля. Рассыпающаяся красками увертюра к «Нюрнбергским мейстерзингерам». То, что звучит полторы сотни лет и заставляет забыть о деталях биографии.

в12

прочтения

приложение «Свободное время» к №91 24 мая 2013

Свадьба мертвецов

В последние часы своей жизни Адольф Гитлер подписал два завещания. Хроника событий в бункере Оксана Дворниченко

звестный режиссер-документалист Оксана Дворниченко подготовила к изданию на русском языке книгу «Сад Имперской канцелярии» (вышла в Софии в издательстве «Восток-Запад» под заголовком «Гитлер, каким я его знал»). Это хроника событий, которые происходили в бункере Гитлера в конце апреля 1945 года. «На крошечном пространстве, — пишет автор, — в течение нескольких дней произошло крушение власти и свадьба за день до самоубийства, вручение наград и расстрелы, испытание ядов и толкование гороскопов, придворные интриги и убийство собственных детей. Здесь под стоны раненых затевались танцы. Здесь думали о вечности — и отсчитывали последние минуты, претендовали на мировое господство — и задыхались в подземелье. Наша задача подобна задаче археолога — очистить события тех дней от позднейших наслоений и вымыслов. Десятилетиями хранившиеся в архивах документы с фотографической точностью воспроизводят события в бункере. Все действующие лица — подлинные. Тексты — документальные». «Московские новости» выбрали для публикации небольшой фрагмент, в котором идет речь о политическом завещании Гитлера. Этот документ был обнародован на Нюрнбергском процессе и надолго забыт. Но годы идут, сменяются поколения, и словно всплывает из ада последний призыв гитлеровского завещания — «поддерживать до предела расовые законы и безжалостно сопротивляться отравителю всех наций — международному еврейству».

Герда Кристиан секретарь Гитлера

«Я не сказала ничего, потому что на деле день свадьбы был днем его смерти. Я не могла сказать ему: «От всей души желаю вам всего наилучшего», так как знала, что произойдет. Это действительно была свадьба мертвецов». После этого Гитлер в прилегающей комнате продиктовал секретарше Юнге свое завещание». Траудль Юнге секретарь Гитлера

Гитлер сказал мне: «Я сейчас продиктую вам мое личное завещание». Я села за пишущую машинку, он сказал: «Нет, застенографируйте то, что я скажу, в блокноте. Это мое политическое завещание...» Ева Браун тоже написала прощальные письма. Внешне она показывала все ту же спокойную покорность судьбе, ту же безмятежность. Но через какое-то время она подошла ко мне, взяла меня за руку и хриплым, дрожащим голосом сказала: «Фрау Юнге, мне нестерпимо страшно. Хоть бы все это скорее кончилось!»

В политическом завещании Гитлера говорилось:

«...На протяжении этих трех десятилетий я затратил все свое время, все свои силы и все свое здоровье. Неверно, что я или кто-либо другой в Германии желал в 1939 году войны. Ее желали, и она была спровоцирована исключительно международными государственными деятелями или еврейского происхождения, или работавшими в интересах евреев. Я сделал слишком много предложений по ограничению вооружений и контролю над ними, которыми потомство не всегда будет в состоянии пренебрегать для того, чтобы на меня можно было возлагать ответственность за возникновение этой войны. Кроме того, я никогда не хотел, чтобы после ужасающей Первой мировой войны произошла вторая война или против Англии, или против Америки. Будут проходить столетия, но ненависть к тем, кто в конечном итоге несет ответственность, будет всегда возрастать заново. Вот люди, которых мы должны благодарить за все это: международное еврейство и его помощники. За три дня до возникновения германо-польской войны я предложил английскому послу в Берлине план разрешения германо-польского вопроса, аналогичный тому, что имело место в Сааре, под международным контролем. Это предложение также нельзя отрицать. Оно было отклонено только потому, что правящая политическая клика в Англии желала войны отчасти по коммерческим соображениям, отчасти потому, что она находилась под воздействием пропаганды, проводившейся международным еврейством. Я также совершенно ясно уточнил, что если народы Европы будут снова считаться только пешками в игре, ведущейся международными заговорщиками — денежными магнатами и финансистами, то именно на них, на евреев — расу, которая является подлинным виновником этой убийственной борьбы, — должна быть возложена ответственность за это. Я не оставил никакого сомнения по поводу того, что на этот раз не только миллионы детей европейских арийских рас будут умирать с голоду, не только сотни тысяч женщин и детей будут сжигаться и подвергаться смертельным бомбардировкам в городах, но что на этот раз подлинным виновникам придется поплатиться за свою вину, хотя это будет сделано более гуманными средствами, чем война. После шести лет войны, которая, несмотря на все неудачи, войдет когдалибо в историю как самое славное и героическое проявление борьбы за существование нации, я не могу покинуть город, который был столицей этого государства. Поскольку наши вооруженные силы слишком малочисленны для того, чтобы и дальше противостоять вражеским

атакам против этого города, и поскольку участники нашего сопротивления постепенно изматываются людьми, которые являются только слепыми автоматами, я хочу разделить свою судьбу с той судьбой, которую решили избрать себе миллионы других людей в этом городе. Кроме того, я не попаду в руки врага, которому требуется лишь новый спектакль, представленный евреями, для того, чтобы отвлечь внимание своих истерических масс. Поэтому я решил остаться в Берлине и там избрать себе добровольную смерть в такой момент, когда я сочту, что само положение фюрера и канцлера нельзя дольше поддерживать. Я умру с радостью в сердце, зная о неизмеримых подвигах и достижениях наших солдат на фронте, наших женщин в тылу, о достижениях наших крестьян и рабочих и о том вкладе, единственном в истории, который сделала наша молодежь, носящая мое имя. То, что я благодарю их от всего моего сердца, ясно так же, как мое желание, чтобы они поэтому не отказывались от борьбы при любых обстоятельствах, продолжали бы ее всегда, когда это будет возможно, против врагов родины, храня верность принципам великого Клаузевица. Жертвы наших солдат и мое товарищество с ними до самой смерти посеяли семена, которые когда-нибудь в истории Германии обеспечат славное возрождение национал-социалистского движения и тем самым создание подлинно объединенной нации. Многие храбрые мужчины и женщины решили связать свои жизни с моей до самой последней минуты. Я просил их и, наконец, приказал им не делать этого, но продолжать участвовать в борьбе нации. Прошу командующих армией, флотом и авиацией укрепить всеми возможными средствами дух сопротивления наших солдат и их национал-социалистскую веру, особенно подчеркивая тот факт, что я сам, как основатель и создатель этого движения, предпочитаю смерть трусливой покорности или даже капитуляции. Пусть в будущем германские офицеры, подобно тому, как это имеет место в нашем флоте, полагают долгом чести, что не может быть и речи о капитуляции какого-либо округа или города, и что превыше всего остального командиры должны подавать сияющий пример верности и преданности долгу до самой смерти. Перед моей смертью изгоняю бывшего рейхсмаршала Германии Геринга из партии и лишаю его всех полномочий, переданных ему декретом от 29 июня 1941 года и моей речью в рейхстаге от 1 сентября 1939 года. Перед моей смертью изгоняю бывшего рейхсфюрера и министра внутренних дел Генриха Гиммлера из партии и со всех занимаемых им государственных должностей.

Я не могла сказать ему: «От всей души желаю вам всего наилучшего», так как знала, что произойдет Не говоря уже о их неверности мне, Геринг и Гиммлер покрыли страну и всю нацию несмываемым позором, ведя тайные переговоры с врагом без моего ведома и против моей воли, а также незаконно пытаясь захватить контроль над государством». Затем завещание перечисляет список членов нового кабинета, назначенного Гитлером. «…Рейхспрезидент — Дениц, рейхсканцлер — д-р Геббельс, министр по делам партии — Борман, министр иностранных дел — Зейсс-Инкварт, министр внутренних дел — гауляйтер Гизлер, военный министр — Дениц, главнокомандующий сухопутными войсками — Шернер, главнокомандующий авиацией — Грайм, министр юстиции — Тирак, министр культов — Шеель, министр пропаганды — д-р Науман, министр финансов — Шверин фон Крозиг, рейхсфюрер СС и шеф германской полиции — Ханке, министр труда — д-р Хупфауэр, министр вооружения — Заур, руководитель Германского трудового фронта и член имперского кабинета — имперский министр д-р Лей».

прочтения

приложение «Свободное время» к №91 24 мая 2013

в13

1. Семейный альбом Евы Браун американская разведка нашла в ноябре 1945 года. И она, и Гитлер любили сентиментальные фото с детьми. Неудивительно, что легенда о «детях Гитлера» была очень долговечной

ства в деревне, где он остановился вместе с девушкой по имени Ильза Унтерхольцнер, которая до 20 апреля была секретаршей. Насколько известно, ни Дениц, ни кто-либо не знали ничего об этих документах до обнаружения их английской разведкой. Политическое завещание Гитлера обнародовано в Нюрнберге». Вильгельм Монке командующий дивизией «Адольф Гитлер», оборонявшей правительственный квартал

Далее Гитлер выразил надежду: «мой дух останется среди них и всегда будет с ними». «Пусть они будут строгими, — говорится в завещании, — но пусть они никогда не будут несправедливыми; пусть они никогда не дозволяют страху влиять на их действия и пусть они ставят честь нации превыше всего на земле. Прошу всех немцев, всех националсоциалистов, мужчин и женщин и всех солдат германской армии быть верными и послушными до смерти новому правительству и его президенту. Прежде всего призываю правительство нации и народ поддерживать до предела расовые законы и безжалостно сопротивляться отравителю всех наций — международному еврейству. Берлин, 29 апреля 1945 года, 4 ч. 00 мин. А. Гитлер. Свидетели: доктор Иосиф Геббельс, Вильгельм Бургдорф, Мартин Борман, Ганс Кребс». В другом завещании, личном, Гитлер объявлял Бормана своим душеприказчиком. Последняя фраза этого личного завещания выражала решимость Гитлера покончить жизнь самоубийством: «Сам я и моя жена выбираем для себя смерть, предпочтя ее позору смещения с моего поста или капитуляции. Завещаем немедленно предать наши тела огню в том месте, где на протяжении двенадцати лет служения моему народу я выполнял большую часть моих повседневных обязанностей». Этот документ также подписан 29 апреля в четыре часа утра. Эрих Кемпке личный шофер Гитлера

«Ночью Адольф Гитлер и Геббельс подписали записанные фрау Юнге завещания. Лоренцу — представителю имперского руководителя прессы Дитриха, а

также полковнику фон Бюлову и штандартенфюреру СС Цандеру — личному адъютанту Бормана — было вручено по экземпляру этого документа и приказано прорываться из окружения. Они покинули Берлин в разных направлениях, надеясь пробраться к новому президенту — гроссадмиралу Деницу. Посланцы Гитлера передвигались пешком ночью и отдыхали днем. К тому времени, когда они достигли Ганновера, пройдя через занятую русскими территорию, они, по-видимому, решили отказаться от всякой надежды доставить документы к месту назначения. Поэтому они разошлись по домам, сохраняя при себе документы». Вернер Вехтер руководитель управления министерства пропаганды

«Лоренц был арестован случайно в связи с оказавшимися у него фальшивыми документами. Когда его обыскивали (в районе Ганновера), то складки, сделанные бумагой в плечах его пальто, заставили людей, производивших обыск, распороть его одежду; при этом были обнаружены документы. Тогда Лоренц сообщил, что другие копии посланы через посредство других курьеров. Второй курьер (майор германской армии Вилли Иоганн Мейер) был послан начальником гитлеровского штаба. Его арестовали в середине декабря в его доме в Изерлоне (в Руре). Третий курьер (консультант Бормана Вильгельм Цандер) был выслежен, начиная от Мюнхена до Тегернзе в Баварии (вблизи австрийской границы), несмотря на правдоподобные утверждения его жены, что он погиб. В Тегернзе он скрывался под именем Паустина. Его арестовали после Рожде-

Адольф Гитлер: «Правильнее всего было бы после победы над Россией доверить, разумеется под германским верховенством, управление страной Сталину, так как он лучше кого бы то ни было знает, как надо обращаться с русскими»

«В 15.00 я находился на своем командном пункте, когда меня по телефону вызвали на совещание. Я взял свою карту и пошел в блиндаж фюрера. По дороге я встретил взволнованного майора Гюнше, который сообщил мне, что фюрер только что покончил жизнь самоубийством. После этого мы оба поспешили в убежище фюрера, и здесь генерал Кребс лично сообщил мне, что фюрер застрелился. Здесь кроме него были генерал Бургдорф, доктор Геббельс и Борман. Никто не сказал ни слова. Генерал Кребс предложил вступить в переговоры с русскими. Накануне фюрер сказал ему: «Единственный человек, с которым Германия в состоянии договориться, — это Сталин, ибо он самостоятелен и независим. Черчилль и Рузвельт зависимы от своих парламентов». Однако лично он, Гитлер, не может договариваться со Сталиным. Таким образом, продолжал Кребс, фюрер своим самоубийством хотел дать возможность для развития отношений с Россией. Я никогда не верил в надежный и честный союз между Россией и Америкой — все английские и американские офицеры, которые были взяты мною в плен, на вопрос: «Почему вы воюете вместе с Россией?» — отвечали, что это только на время войны, чтобы победить Германию, что именно это только и является целью союза. Шпеер в своих воспоминаниях приводит некоторые высказывания Гитлера о Сталине. «Он говорил, бывало, то ли в шутку, то ли всерьез, что правильнее всего было бы после победы над Россией доверить, разумеется под германским верховенством, управление страной Сталину, так как он лучше кого бы то ни было знает, как надо обращаться с русскими. Вообще он, пожалуй, видел в Сталине своего коллегу». В своих «Застольных беседах» Гитлер часто упоминает Сталина. То он хвалит его за «чистку», которую тот провел в Генеральном штабе Красной армии, то видит в нем своего единомышленника по части антисемитизма, в чем, кстати, его счел нужным заверить сам Сталин через посредство Риббентропа и фотографа Генриха Гофмана. Со своей стороны Сталин однажды на приеме в присутствии Риббентропа провозгласил здравицу не только в честь фюрера, но также и в честь Гиммлера как гаранта порядка в Германии».

впечатления

в14

приложение «Свободное время» к №91 24 мая 2013

Рай-центр

Москва, которую мы еще не потеряли, — сонная и провинциальная Игорь Свинаренко

езудержная неуютная столичность Москвы настораживает, пугает и отталкивает людей. Ну все понятно про дороговизну и пробки. Про выхлоп миллиона авто. Про новых счастливых москвичей, которые восторгаются столицей, затмившей их аулы и кишлаки. Какой можно составить длинный прочувствованный список! Но это не обязательно. Можно и не составлять. Несмотря ни на что, в Москве полно роскошных провинциальных уголков, которые создают могучую иллюзию, что ты где-нибудь в Урюпинске или в, грубо говоря, Твери. Время вроде как остановилось. Все застыло, и шумной суеты как не было. В границах Москвы легко найти замечательный среднерусский городок под названием Измайлово. Не будем обращать внимание на просочившийся туда перед самым 2008 годом «Донстрой» и еще пару-тройку признаков современности, не стоит придираться. А так-то там идет тихая жизнь небольшого губернского города. Полно старых домов, каких понастроили в разных городах пленные немцы. Девятиэтажек полно, которые ставили после Хрущева в разных населенных пунктах в ночной досягаемости от Москвы. Леса со всех сторон этого Измайлова, пешком можно дойти до них, кажется, из любой точки. Сирень на бульварах… Эх, если б до Москвы отсюда про-

Валерий Левитин/РИА Новости

ложили дорогу, цены б не было здешней недвижимости! Но — нету дороги, есть некие тропки, улочки и проселки, которые покрыты пробкой безнадежно зимой и летом, утром и вечером. Прогуляться по Измайлову — и на метро вернуться в мегаполис с его Сити, так некстати воткнутым в город, будто ктото по пьянке, завязав глаза, ткнул циркулем в карту и велел вот так и строить. Да, этот Сити и вообще запад Москвы, конечно, пугают провинциалов. Это как-то слишком претенциозно, замах на то, чтоб переплюнуть Гудзон! До середины которого долетит редкий плевок. В этом смысле куда интереснее восток, я теперь не про Измайлово, но уже про центр. Да возьмите вы Бульварное кольцо, правую его половину. Как беззаботно и лениво кольцо это сваливается в Яузу! Совершенно не боясь утонуть, она же мелкая, как ручей в райцентре. Там осталась еще московская старина, вот не снесли ее! Хитровка, кажется, еще цела, и Солянка… Кого благодарить за то, что не добрались

сюда коварные и алчные девелоперы? Такое, да, создается иногда впечатление, кругом полно ведь людей, которые больше всего волнуются о деньгах, а про будущее не думают — даже и про свое! Все продадут, а завтра хоть потоп! Какие трогательные тут бульвары. Ты вроде как в маленьком купеческом городишке, сонном и тупом. Вон в Яузе тут может утопиться Катерина после грозы, из-за пустой, незначительной ерунды. Выбежав из мини-домика с дешевой крышей и низкими окошками. Сирень тут как в садиках далеких городков. Здесь можно ходить, ходить, как будто ты уехал куда-то и остаешься, пока не надоест. Если грамотно поворачивать в переулки, то ты никогда не выйдешь в Москву, пройдя ее много раз во все концы изо всех концов… Еще ближе к центру, к Чистым прудам, которые, впрочем, уже заметно огламурены, можно тоже, если знаешь где, сделать изящный поворот и выйти к паре деревянных домов. Это не бедные деревенские срубы, шалишь! Двухэтажные серьезные дома! С площадью 200 или 300 метров этаж! Они вполне еще крепки, внутри кипит какая-никакая деятельность, а снаружи они покрашены в сотый небось уже раз. Да это чисто Вятка какая! Только дороги у нас получше. Я не могу мимо этих домиков ни разу пройти спокойно, торможу и смотрю на них практически с открытым ртом. Тишь да гладь, покой, и воля, и нега. Это вам не Ленинский проспект и не Кутузовский, которые небось шире, чем Unter den Linden или, скажем, Broadway, и из которых, есть такое мнение, составлен наш город. Провинциалы шарахаются и уверяют, что ни за какие коврижки не согласились бы тут жить! Да они, может, и правы… К тому же коврижки — это мучное, значит, они вредные и толстят. И вот надышавшись так сиренью в тихом московском дворике, через шесть минут выходишь к «Лукойлу» — и тишина исчезает как призрак. Не буду тут вам называть адресов во избежание неприятных эксцессов — прочтет кто-нибудь ловкий и натравит сюда инвесторов, и прощай, неброская провинциальная красота, эх! Но верх теплой провинциальности в центре Москвы — у самых стен Кремля. Это, конечно, полуразобранные руины на месте снесенной России — в кавычках, в смысле «России». Этакий тихий безмятежный пустырь, здесь тишина и покой и ни грана суеты, тишь да благодать. Здесь контраст и литературная красота, здесь отдых и путешествие в провинциальную негромкую Россию, которую мы потеряли, (не забудьте, что и это в кавычках, все в кавычках, как сейчас модно). Слава богу, что и потеряли в кавычках… Авось на наш век хватит.

1. В Москве еще можно найти тихие уютные уголки

Если грамотно поворачивать в переулки, то ты никогда не выйдешь в Москву, пройдя ее много раз во все концы изо всех концов

приложение «Свободное время» к №91 24 мая 2013

настроения

в15

Бытовой травматизм Настоящие родители не боятся ни боли, ни холода, ни синяков

ельзя сказать, что я отношусь к тем людям, которые страдают от рассеянности, забывчивости или невнимательности. Стараюсь быть сосредоточенной, несколько раз проверяю, выключила ли плиту и утюг перед выходом из дома, и даже смотрю на улице под ноги. Но почему-то все равно подвержена бытовому травматизму. Вот не далее как на прошлой неделе моя четырехлетняя дочь Сима играла с воздушным шариком в форме зайца, привязанным к пластмассовой палочке. Родители маленьких детей меня поймут — нужно следить, чтобы ребенок не ткнул этой палкой себе в глаз. И Сима совершенно случайно, заигравшись, ткнула не себя, а меня этой палкой. Еще чуть выше и правее, и глаза бы не было. Удар оказался настолько сильным, что под глазом тут же растекся сине-желтый синяк. Скула опухла. Льда в морозилке конечно же не оказалось, зато там лежал цыпленок. Когда с работы пришел муж, я сидела на кухне, прижимая к лицу холодную тушку бройлера. — Все в порядке? — спросил муж. Он всегда в самых неожиданных ситуациях задает самые неожиданные вопросы, на которые я не могу ответить. Если жена вместо того, чтобы жарить курицу, елозит ею по щеке, то совершенно ясно, что не все в порядке! Весь вечер я боролась с гематомой, которая расползалась все шире, народными средствами. Прикладывала монетку, половину картофеля, мазалась бодягой и даже подумывала пойти поискать в парке подорожник. Ничего не помогло. Потому что Сима, чувствуя свою вину, кинулась целоваться, а я была к этому порыву не готова и не закрыла голову руками. Сима врезалась своим лобиком, хоть и детским, но твердым, прямо мне в переносицу. Я опять пошла за курицей, а дочери выдала замороженный кусок мяса. Сима тоже ойкала, рассматривала себя в зеркале и пошла с мясом спать. Я конечно же забыла про мясо, как забываю про игрушки, которые она складывает мне в постель — засыпает она в родительской кровати. И до утра ворочаюсь на каком-нибудь зайце. Так вот мясо конечно же растаяло и растеклось лужицей. — Что-то случилось? — спросил вежливо муж, увидев, как я поздно вечером перестилаю белье и пытаюсь оттереть губкой матрас. Но ведь совершенно ясно, что да, случилось, а он еще спрашивает! И это мне спать на мокром матрасе, потому что дочь предпочитает мою половину кровати. Утром я встала с хорошим таким подбитым глазом. Нужно было ехать в мага-

зин за продуктами. Я надела самые большие темные очки, которые нашлись в доме, и поехала. В магазине очки я решила не снимать, хотя практически ничего не видела. И конечно же вышла в стеклянную дверь. Врезалась на полной скорости. Я такое много раз видела в кино, но никак не могла представить себя в такой ситуации. — Извините, — сказала я продавщице, которая кинулась проверять дверь, а не меня. — Обкололась, что ли? — с интересом спросила продавщица, разглядывая мой синяк под глазом. Очки мне пришлось снять. — Молодость догоняем? У вас еще ничего. Тут женщина приходила, так вся синяя. Если бы у меня были деньги, я бы себе тоже чего-нибудь вколола. — Чем больше денег, тем меньше морщин, — ответила я, — это меня дочь случайно ударила. — Ну да, конечно. Палкой ткнула, — сказала продавщица и подмигнула мне. Мол, она тоже все понимает в чудесах косметологии. Домой я вернулась со здоровенной шишкой на лбу, которая увеличивалась на глазах, как у героев детских мультиков. И главное, я чуть не плакала. Себя было очень жалко. Припарковалась около дома и пошла к подъезду. Меня окликнула женщина. — Можно вас на минутку? — Нет, спасибо, я ничего не буду покупать, ни во что не верю, ничего не читаю, — ответила я. — Девушка, не нужно плакать, вы такая еще молодая, вся жизнь впереди. Главное — решиться. Бросайте все и бегите! — переходя на жаркий шепот, продолжала женщина, держа меня крепко за руку. — Вот давайте я вам запишу телефон. Это очень хороший кризисный центр для женщин, пострадавших от домашнего насилия. — Спасибо, — кивнула я. Женщина меня обняла и пошла своей дорогой. — Все в порядке? – спросил муж, когда я опять достала несчастного бройлера, который служил мне компрессом, и приложила его ко лбу. Я не ответила, надеясь на чудодейственные силы примятой после прошлого раза куриной голени. И в этот момент я вспомнила, как пару лет назад упала в обморок. То ли от

1. В некоторых семьях дети неминуемо становятся врачами

жары, то ли от переутомления. Свалилась кульком в коридоре. Мой перепуганный муж, надрываясь, поднял меня на руки и понес на кровать. По дороге зацепил моей головой косяк. Он считал, что пронести ноги важнее, а голова сама пройдет. От удара я очнулась быстрее, чем от нашатырного спирта, но потом еще неделю ходила с ссадиной на виске. Про обмороки я с тех пор забыла — в самых стрессовых ситуациях мозг отказывался давать команду на потерю сознания, понимая, что голове потом может быть очень больно. Опять же из-за мужа я как-то стояла в аэропорту на паспортном контроле и ощупывала свою челюсть, которая ныла. Щека горела. Я плохо переношу перелеты, и муж, чтобы привести меня в чувство, от всего сердца, желая мне до-

Э. Алесин/РИА Новости

Молодость догоняем? У вас еще ничего. Тут женщина приходила, так вся синяя. Если бы у меня были деньги, я бы себе тоже чего-нибудь вколола

бра, дал мне пощечину. Думал, что слегка. Оказалось, что ощутимо. Правда, с тех пор я справилась с аэрофобией, потому что щека начинает сразу гореть, едва я сажусь в самолет. Ну а про то, как на голову падают санки с верхней полки в коридоре, или про то, что чувствуешь, когда ребенок проезжает тебе по ногам на самокате или велосипеде, а также про то, как застреваешь пальцем в игрушечной детской коляске, да так, что потом слезает ноготь, я даже рассказывать не буду. Родители маленьких детей меня поймут.

наблюдения

в16

приложение «Свободное время» к №91 24 мая 2013

Что русскому шквал, то американцу — смерч Главный синоптик страны объясняет, в чем разница между Оклахомой и Тулой Роман Вильфанд директор Гидрометцентра России

— Главная метеорологическая новость последних дней — торнадо в Оклахоме. Погибли люди, разрушения огромны. И следом — ураган в Тульской области. Есть ли что-нибудь общее между этими событиями?

— Сначала об Оклахоме. Общеизвестно: регионы центра и восточной части США торнадоопасны. По климату, по атмосферным условиям, которые способствуют зарождению смерчей. Никто точно не знает, правда, сколько торнадо бывает в этих регионах ежегодно, — достоверной статистики нет. Говорят, около полутора тысяч. Большинство торнадо проходит по необжитым, безлесным регионам, их последствия не регистрируются. — А разве со спутников сосчитать нельзя?

— Это же не тропический циклон, который хорошо виден на фоне ясного неба. Торнадо возникают в условиях плотной, глубокой облачности, под которой из космоса ничего невозможно разглядеть. И что еще важно: обычный масштаб торнадо — всего несколько сот метров пути, предельная ширина захвата — до ста метров. — А что происходит под облаками?

— Из кучево-дождевого облака, которое нависает над землей на высоте примерно полтора километра, начинает высовываться хоботок. В течение нескольких десятков секунд, вращаясь против часовой стрелки, он достигает земли. И потом перемещается по поверхности, всасывая в себя воздух, почву, предметы, машины… — Вы говорите, обычно торнадо проходит всего несколько сот метров. Но в Оклахоме пострадали большие территории. Там было нечто из ряда вон выходящее?

— В Оклахоме случилось многоочаговое торнадо. Ячейки образования смерчей отстояли друг от друга на расстоянии в несколько километров, но все вместе они покрывали большую территорию. — Почему именно в этом районе возникают торнадо? Что там за особые условия?

— Во-первых, это юг, 35-я, 40-я широта — сильно южнее границ нашей страны. Потенциальная энергия воздуха, которая зависит от температуры, очень высока. В кинетическую она переходит в момент столкновения двух воздушных масс, которые сильно отличаются друг от друга температурой и содержанием влаги. Над Оклахомой, над Канзасом эта разница в температуре достигает десяти градусов, а воздух, который приходит с Атлантики, до предела перенасыщен влагой. Влага — горючее для смерча, сухих торнадо не бывает.

И второе: облако должно быть огромной высоты, до десяти километров, тогда в нем будут происходить конвективные процессы, все кипит и бурлит. — Если частота возникновения смерчей в Оклахоме так высока, почему люди так беспечны? Ведь сирены тревоги, как мы знаем, были включены примерно за 16 минут до возникновения торнадо. Неужели нельзя было добежать до убежищ? Может, вообще не стоит жить там?

— Психология у людей одинакова во всем мире. Почему в России люди строят дома в поймах рек? Наводнения у нас, поверьте, бывают не реже, чем торнадо в Оклахоме. Для меня тоже удивительно то, что там происходило: детей в школах накрывали какими-то матрасами, прятали в туалетных комнатах… При том что система предупреждения и спасения людей в Штатах прекрасно разработана, я знаком с ней. Прописан каждый шаг, обязательно наличие в школах и больницах подвальных убежищ. Мне трудно объяснить ту беспечность, которая в некоторых населенных пунктах была проявлена.

Павел Балабанов/РИА Новости

1. Когда природа начинает бушевать, стоит бежать подальше, как герои картины Кузьмы Петрова-Водкина «Ураган»

— И главный для нас вопрос. Климат в России меняется, мы это видим. Возможно ли у нас появление таких регионов, в которых многократно возрастет опасность образования торнадо?

— Разница с Америкой чисто арифметическая: у нас торнадо возникают в сто или в тысячу раз реже, они не являются приоритетной климатической опасностью. И в ближайшие несколько десятилетий, при всех климатических изменениях, резкое увеличение численности торнадо нам не грозит. Но физика явления примерно одинакова. В регионе Северного Кавказа, в акватории Черного моря возможны взрывные конвективные процессы. Правда, смерчи, которые образуются над морем, в огромном большинстве случаев на сушу не выходят. — Там и политические процессы бывают взрывными.

— Все-таки серьезные?

— Нет, конечно. — Перейдем к проблемам, более актуальным для нас. Что, с точки зрения метеоролога, произошло в Тульской области? Чем ураган и шквал отличаются от торнадо? И что такое микросмерч, который наделал бед в Ефремове?

— Главное отличие шквалов от торнадо — отсутствие смерчевого вращения. Шквалы — это сильные порывы ветра на линии грозового фронта. Это тоже очень опасные атмосферные явления — скорость ветра может доходить до 40 метров в секунду, ветер часто сопровождается ливнем и градом. И конечно, разрушения тоже бывают значительные, но все же не такие, как в случае катастрофического торнадо. Над городом Ефремовом пронесся настоящий смерч, его хорошо видно на фотографиях. В информационных сообщениях его назвали микросмерчем — возможно, чтобы подчеркнуть разницу с Оклахомой — Ефремов все-таки отделался гораздо легче. У нас, к счастью, нет под боком Атлантического океана, откуда на материк закачивается влажный воздух.

— К счастью, с климатом это не связано. Хотя я знаю людей, в том числе и в околонаучном мире, которые считают, что ненависть и злоба, накопленные в обществе, разряжаются либо в атмосфере, либо в земной коре. Слушал серьезные доклады на эти темы.

— А почему вы говорите только об Атлантическом, у американцев же и Тихий океан рядом? И тоже тропический?

Некоторые считают, что злоба, накопленная в обществе, разряжается либо в атмосфере, либо в земной коре

— Она немного ослабла, но к концу недели опять восстановит свой потенциал. Начиная с пятницы температура в центре Европейской России будет повышаться до 25–27, в понедельник до 28 градусов, дождей будет мало. К западу и востоку от центра по-прежнему холодно и дождливо. В Западной Европе, например, плюс 12–14.

— Со стороны Тихого океана у Америки горы, тучи через них не переваливают. — О погоде на выходные. Что происходит с зоной высокого давления, которая застыла над Москвой?

Беседовал Борис Пастернак

московские новости №91 24 мая 2013

в центре

ги забавляются: «В хор вербуешь?» Вообще я когда знакомлюсь с человеком, всегда сразу спрашиваю: «А вы, между прочим, поете?» — Кем вы сейчас работаете?

Кэрол Сорренти

Директор и артистка хора «Московская оратория», возглавляет некоммерческую организацию, в прошлом сотрудница компании PanAmerican

— Я директор некоммерческой организации и временно живу в России. Хорошо знаю русский — у меня русский муж. Раньше я работала в авиакомпании «Пан Американ» в Шереметьево, потом компания закрылась, и я уехала обратно в Штаты с мужем, а потом мы вернулись, и я начала работать совсем в другой сфере, а в хоре отдыхаю душой. — Ваш худрук говорит, что у вас многое изменилось за последний год, например перестала поступать помощь от некоторых спонсоров.

— У нас было много спонсоров — зарубежные компании помогают искусству

и культуре, это такая добрая мировая традиция. Мы сейчас ищем поддержку, особенно это важно в преддверии нашего юбилея, который будет в этом году зимой. Нам, например, нужен хороший оркестр, поскольку мы исполняем в основном западную музыку, а на него денег пока нет. — У хора есть свой бюджет?

— Мы платим взносы, продаем билеты на свои концерты, и у нас сейчас один спонсор — компания Global Education. Ее владелец — большой друг хора, помогает нам каждый год. И еще, если у нас что-то остается от продажи билетов, мы отдаем эти средства в фонд благотворительной организации «Настенька». Поэтому я иногда давлю на хористов, чтобы они продавали билеты и искали спонсоров, — мы тоже хотим кому-то помогать.

Хор «Московская оратория»

— Первоначально это был хор для иностранцев?

Кэрол Сорренти

— Точно, но потом присоединились и русские. А иностранцы, конечно, не только англичане. Было несколько французов и немцев, кого у нас только не было — и японцы пели, и африканцы. Они нас находили через интернет, потому что у нас очень хороший и толковый сайт, понятный им. Многие люди на Западе увлекаются пением, пение в хоре вообще там одно из основных хобби. Работники посольств, прессы, в какой бы стране ни находились, обычно гуглят хор. Так те, кто в Москве, находят нас и потом пишут мне, и я все разъясняю. Мы берем всех, но каждый наш хоровой сезон коллектив меняется в зависимости от их рабочих сезонов. — Хор «Московская оратория» возник на основе хора дипломатического корпуса. Как это произошло?

— Наш хор когда-то объединился с хором дипкорпуса, но это было еще до моего прихода в него, его долго поддержи-

вало посольство США. В здании посольства хор репетировал много лет, уже тогда в хор начали принимать не только иностранцев, и состав был довольно стабильный. Но после терактов 2001 года сотрудники посольства были вынуждены усилить безопасность и запретили репетиции под их крышей, так что мы потом какое-то время искали новое место. — Как вы попали в хор?

— Меня как-то пригласили на концерт. Я в детстве пела в церковном хоре, я католичка и очень люблю европейскую литургическую музыку. Когда я услышала, как этот хор исполняет мессу, я была в восторге! Прочитала в программке, что хор приглашает артистов, и записалась сразу же. — Коллег и друзей приглашаете в хор?

— Конечно, всех, кого могу. Как только у меня на работе появляется новый человек, я ему сразу про хор рассказываю. Это уже стало шуткой — стоит мне завести разговор с новичком, колле-

Ф ОТО. Кирилл Каллиников/ РИА Новости

Коллектив был создан в 1993 году, вскоре после того, как два английских журналиста в разговоре на московской вечеринке решили, что было бы хорошо соблюсти традицию, существующую в англоязычных странах, и спеть «Мессию» Генделя на Рождество. Первые выступления прошли в англиканской церкви Святого Андрея (Saint Andrew’s, Moscow’s Anglican Church). В репертуаре хора музыка от Баха и Генделя до Мусоргского, Гершвина и Бернстайна, в концертах хора принимали участие такие камерные коллективы, как «Музыка Вива», оркестр оперной студии Московской консерватории, «Гнесинские виртуозы», оркестр Музыкального театра Станиславского и Немировича-Данченко. В хоре поют как россияне, так и иностранцы — сотрудники различных компаний, журналисты, дипломаты. Традиционно хор дает два концерта в год, один из них всегда перед Рождеством. Репетиции проходят в академии им. Маймонида, участие бесплатное. Художественный руководитель хора — Александр Цалюк.

я москвич

московские новости №91 24 мая 2013

Вагончик тронется Обзорная экскурсия по московским вокзалам Софья Скоробогатова

Савеловский вокзал

Белорусский вокзал В 1869 года началось строительство вокзала, названного Смоленским. Вскоре дорогу продлили до Бреста. Эта линия стала самой протяженной в стране (1100 км), а вокзал переименовали в Брестский. К началу 1890-х годов вокзал с трудом вмещал пассажиров одного поезда. Но приступить к реконструкции удалось лишь в 1907 году. На фасаде вокзала по двум сторонам площади появились купольные павильоны и фланкированная башнями огромная арка входа. В год столетия войны с Наполеоном вокзал и дорогу переименовали в Александровские — по имени императора, одержавшего победу в Отечественной войне. Но в 1922 году вокзал переименовали в БелорусскоБалтийский, а в 1936-м — в Белорусский. С этим именем он и вошел в историю Великой Отечественной войны. 26 июня 1941 года впервые на площади перед вокзалом была исполнена песня «Священная война».

Дорога от Москвы до села Савелово на Волге строилась по предложению председателя правления Общества Московско-Ярославско-Архангельской железной дороги Саввы Мамонтова. Вокзал представлял собой скромное одноэтажное здание, лишь центральная его часть была двухэтажной. Движение от нового вокзала, названного Бутырским, было торжественно открыто в 1902 году. Он самый молодой в Москве и, пожалуй, самый тихий. В 1987 году началась реконструкция вокзала — он стал двухэтажным, но в общих чертах сохранил облик. В 1999 году все поезда дальнего следования были переведены с Савеловского вокзала на Белорусский.

Киевский вокзал Московско-Киевское направление образовалось сравнительно поздно. В 1898 году Москву связали с Калугой и Брянском. Вокзал так и назвали — Брянским. Его здание вызвало огромное количество нареканий и насмешек: длинное, одноэтажное, деревянное, больше напоминающее провинциальную постройку и не соответствующее столичному статусу. Однако в таком виде вокзал просуществовал 15 лет. После реставрации в оформлении вокзала появились общие мотивы с Триумфальными воротами на площади Тверской заставы и памятниками Бородинского поля. В башне до сих пор сохраняются часы, установленные при ее постройке. Они механические, и их стрелки переводили вручную. Кремлевские куранты и часы Киевского вокзала — единственные из сохранившихся до наших дней механических часов Москвы. В 1911–1912 годах был построен Бородинский мост, соединивший новый вокзал с центральной частью Москвы. Вокзал и мост составляют единый архитектурно-мемориальный комплекс, посвященный событиям 1812 года. В 1934 году вокзал получил свое нынешнее название — Киевский.

И л л ю с т р а ц и я. Дарья Толстикова

Павелецкий вокзал

Вокзалы Москвы — это не только транспортные узлы, но и архитектурные памятники, каждый из которых имеет свою историю. Всего в столице сегодня девять железнодорожных вокзалов. Проект «Узнай Москву» (um.mos.ru) предлагает совершить экскурсию в их прошлое.

К концу XIX века Общество Рязанско-Уральской железной дороги управляло крупнейшей частной дорогой: она проходила через Черноземье и Поволжье до Урала, соединяла Смоленск, Тамбов, Саратов и Астрахань, но не имела выхода к Москве. В мае 1897 года правление получило разрешение на строительство линии Павелец—Москва. Вокзал тогда называли и Саратовским, и Павелецким: в справочниках того времени присутствуют оба названия. Здание симметричное, в два этажа, с центральной трехэтажной частью и мансардами над выступающими боковыми корпусами. Наружная поверхность стен облицована декоративным кирпичом, цоколь — тесаным камнем, вестибюль и карнизы в залах оформлены лепными украшениями. Вокзал открылся в 1900 году. В 1980-е годы началась его реконструкция, внешний вид практически не изменился, а вот внутри он серьезно перестроен. Рядом с вокзалом находится павильон «Траурный поезд В.И. Ленина», в котором хранится паровоз У-127 и товарный вагон №1691. В январе 1924 года этот паровоз доставил в Москву траурный поезд с телом Ленина. В наши дни У-127 — один из двух уцелевших пассажирских паровозов дореволюционной постройки.

я москвич

московские новости №91 24 мая 2013

В 1897 году Общество Московско-ВиндавоРыбинской железной дороги обязалось соединить Москву с Виндавой (ныне порт Вентспилс в Латвии). Фасад вокзала выполнен в русском стиле, с использованием множества элементов архитектуры допетровской Руси. Здание состояло из трех двухэтажных теремов, соединенных одноэтажными переходами. Рижский вокзал — один из самых тихих в Москве: с него отправляется всего два поезда в сутки. С 2005 года при нем открыт музей железнодорожной техники.

Изначально он назывался Нижегородским и находился за пределами города, у Покровской, ныне Абельмановской, заставы. Правление железной дороги добивалось переноса вокзала ближе к центру и не видело смысла в постройке нового здания на старом месте. Переписка о переезде на новое место затянулась на 30 лет. В конце концов Нижегородский вокзал был объединен с уже строившимся на Садовом кольце Курским вокзалом. Новый Курский вокзал открылся для пассажиров в 1896 году. Он представлял собой симметричное здание с белыми колоннами, двумя пор-

Ярославский вокзал Новая железная дорога от Москвы до Сергиева Посада, названная Троицкой, открыта в 1862 году. Здание вокзала представляло собой небольшое П-образное двухэтажное строение с башенкой в середине. С продлением дороги до Ярославля, а потом в 1898–1899 годах и до Архангельска вокзал в Москве оказался тесным. Для его перестройки пригласили архитектора Ф.О. Шехтеля, который придал зданию совершенно иной вид. Он пристроил фасад, включил элементы древнерус-

Рижский вокзал

Курский вокзал

Ленинградский вокзал тиками и двумя башнями. Первая реконструкция Курского вокзала закончилась в 1938 году, а в 1972 году он был снова переделан и приобрел сегодняшний вид. Старый Курский вокзал при этом не снесли, и он вошел в состав нового здания, сохранив архитектурный декор в центральной части. Фасад хорошо виден со стороны железнодорожных путей, а внутреннее убранство сохранилось в одном из залов ожидания. Курский вокзал не похож на большинство московских вокзалов — он не тупиковый, а транзитный.

Первый железнодорожный вокзал Москвы построен в конце 1840-х годов по проекту выдающегося архитектора Константина Тона. Большая часть вокзала оформлена в русско-византийском стиле, как и другие постройки Тона — Оружейная палата, Большой Кремлевский дворец, храм Христа Спасителя и др. А башня с часами на двух этажной центральной постройке выполнена по мотивам западноевропейских ратуш и башни Городской думы в Петербурге. В 1855 году вокзал вместе с железной дорогой получил назва-

ской архитектуры. Появилась устремленная ввысь боковая левая башня и гигантская входная арка вестибюля с килем-козырьком и полукруглыми башенками по бокам. С 1907 года вокзал стал называться Северным. В 1966 году он приобрел современный вид, но до сих пор отчетливо видны как боковые фасады первоначального здания, так и более поздние перестройки. Внутри здания сохранились массивные колонны, стоявшие некогда на перроне отправления поездов.

Казанский вокзал ние Николаевского — в честь императора Николая I, по решению которого и построена дорога. С 1923 года вокзал стал именоваться Октябрьским, а с 1937-го — Ленинградским. В 1974 году его впервые серьезно реконструировали. Без изменений осталась только часть здания, выходящая на Каланчевскую площадь. Ленинградский вокзал — единственный в Москве, не относящийся к Мос ковской железной дороге и подчиняющийся, как и полтора века назад, железной дороге Санкт-Петербурга.

В 1859 году императором Александром II было утверждено Общество для строительства Саратовской железной дороги. Вокзал имел общую кровлю с дебаркадером над путями и платформами. В центре здания находилась башня с часами и шатровой крышей. Когда в 1890–1894 годах дорогу продлили до Казани, вокзал соответственно переименовали. В 1911 году был объявлен конкурс на постройку нового здания, на который проекты представили архитекторы А.В. Щусев и Ф.О. Шехтель и художник Е.Н. Фелейзен. Поразительно, но Щусев и Шехтель решили основную идею Казанского вокзала совершенно одинаково — как композицию из строений разного объема и этажности, выполненных в стиле русской национальной архитектуры, с высокой башней в центре. Главной доминантой вокзала является сооружение высотой 73 м, аналогичное башне Сююмбике в Казанском кремле. Оно увенчано фигуркой змея Зиланта — древнего символа Казани. Слева от главной башни находится невысокая башня с часами, на циферблате которых изображены знаки Зодиака.

я ученик

московские новости №91 24 мая 2013

Когда эфирные масла выбраны, можно начать их смешивать. Смешиваем ингредиенты

Сначала в темную бутылочку с помощью воронки наливают основу. На 30 мл основы нужно 20–25 капель эфирных масел. Чаще всего пропорции между нотами такие: 7–10 капель базовой ноты; 5–7 капель сердца; 2–3 капли верхней ноты. После смешивания бутылочку необходимо закрыть, указать рецепт и дату создания. Созревание

Михаил Фомичев/РИА Новости

Сам себе парфюмер По следам Патрика Зюскинда Дмитрий Гвоздецкий d.gvozdetskiy@mn.ru

Три ноты — это три стадии жизни аромата, их невозможно пронюхать отдельно друг от друга.

Безопасность

Выбор основы

зготовить уникальный аромат в домашних условиях? Легко!

Парфюмерные ноты

Вы замечали, что в течение дня парфюм постепенно меняет свой запах? Это происходит потому, что душистые вещества в его составе испаряются с разной скоростью. И именно испарения мы воспринимаем как аромат. Принято говорить, что аромат имеет структуру пирамиды: верхняя нота — самые летучие вещества, далее идет нота сердца и затем шлейф — базовая нота композиции. Например, цитрусовые и травяные ингредиенты испаряются очень быстро, в течение 5–10 минут, они всегда будут в верхних нотах. Цветочные ноты — сердце — раскрываются в течение последующих 10–20 минут и живут 1,5–3 часа, а тяжелые молекулы мускуса, ванили, амбры — шлейф аромата — начинают звучать только через два часа.

В качестве основы используют либо спирт (хорошую водку), либо базовые масла (например, масло жожоба). Духи на спирту созревают не меньше месяца, зато их аромат более яркий и насыщенный и их можно наносить не только на тело, но и на одежду. Парфюм на масляной основе созревает от нескольких дней до двух недель, но может оставлять жирные пятна на одежде. Поэтому многие останавливают выбор на спиртовой основе. Эфирные масла

Отберите для своей композиции те эфирные масла, которые вам больше всего нравятся или подходят. Среди них должны быть все три ноты. Чтобы не смешивать сразу слишком много вариантов (хорошее эфирное масло — дорогое удовольствие), нанесите капельку каждого масла на отдельный блоттер и прислушайтесь к полученному аромату. Чего не хватает? Или, напротив, что-то нужно убрать?

Созревает парфюм в темном прохладном месте. Флакон надо каждый день взбалтывать. На ранних стадиях созревания парфюм на спиртовой основе может смутить неприятным запахом. Но это только вначале. Когда все эфирные масла раскроются, аромат сильно изменится. Когда духи созреют, их надо обязательно разбавить дистиллированной водой примерно на треть. После этого духами можно пользоваться.

1. Нельзя наносить масла на кожу в неразбавленном виде

Убедитесь, что у вас нет аллергии на эфирные масла. Для этого нанесите каплю масла на ватку и осторожно вдохните несколько раз. Если в течение пяти минут вы не почувствовали дискомфорта, можно попробовать нанести немного масла на кожу.

Где освоить азы парфюмерии Курсы «Парфюм симфони» (495) 626-41-83; parsy.ru Базовый двухмесячный курс «Основы парфюмерии» — 25 тыс. рублей Курсы «Волшебный мир ароматов» (495) 922-64-49; whitedress.ru Четыре занятия стоят 4,5 тыс. рублей Мастер-классы City Lady (495) 517-41-48; citylady.ru Один мастер-класс стоит 8 тыс. рублей Мастер-классы «Натуральная парфюмерия» Lasgunna@gmail.com, naturalperfumery.ru Три занятия стоят 6 тыс. рублей

Любовь Берлянская парфюмер «Чтобы заниматься парфюмерией, надо убедиться в отсутствии аллергии. Еще важно иметь очень хорошее обоняние. В остальном все зависит от чувствительности носа человека. Все индивидуально. Не каждый сможет постоянно общаться с душистыми веществами. Конечно, не помешает база в области химии и биологии. Но это необязательно. Я знаю людей, которые успешно работают, не обладая такой базой. При правильном хранении парфюм может оставаться пригодным к использованию хоть 100 лет. Конечно, запах со временем изменится, но его все равно можно будет продолжать использовать. Духи необходимо беречь от света и перепадов температуры. Ванная комната для их хранения не подходит. Лучше всего держать парфюм в темном шкафу. Если есть какие-то особенно ценные запахи, которые хочется сохранить (например, винтажные), парфюм лучше хранить в холодильнике. Но тогда, естественно, в нем не должно быть никаких продуктов питания. Этот холодильник должен быть выделен исключительно для духов. Чтобы делать парфюм самостоятельно, нужно получить базовые знания, как составлять парфюмерные композиции, и базовые знания о сырье, в них входящем. Купить все необходимое несложно. Сделать это можно через интернет. Сейчас много российских и зарубежных сайтов, продающих все необходимое».

Суббота (25 мая) Выставка

«С городом на «ты» В рамках выставки пройдет лекционный день, где японский архитектор Тору Кашихара посвятит гостей в секреты городского самоуправления в Японии, а урбанист из Швеции Томас Лунд расскажет о мировом опыте проекта New Urban Topologies (NUT). Также пройдет «круглый стол», посвященный сохранению Белой башни в Екатеринбурге, лекция о партизанском садоводстве и многое другое.

я зритель

московские новости №91 24 мая 2013

Место: Пресс-центр ЦДХ (ул. Крымский Вал, д. 10) Время: 11.00 Стоимость: бесплатно

15 Во избежание недоразумений просим уточнять информацию о стоимости и времени мероприятий у организаторов

Выставка

«Натюрморт — современная голландская фотография»

Эта выставка — наш ответ Амстердаму, где недавно с успехом прошла выставка российских фотографов. «Натюрморт — современная голландская фотография» еще и дань традиции фламандского натюрморта, однако на этих фотополотнах абсурдность и юмор находятся в полном согласии с многовековыми художественными традициями Нидерландов. Будут представлены работы таких авторов, как Анушка Бломмерс, Нильсом Шумм, Лернерта и Зандер, Диана Шерер, Йоханнес Шварц, и других. Место: МАММ (ул. Остоженка, д. 16); тел. (495) 637-11-00 Время: до 14 июля, 12.00–21.00 Стоимость: 300 рублей

Встреча

Q&A сессия с Вонг Карваем: «Импровизация как особый режиссерский метод»

В преддверии выхода в прокат фильма «Великий мастер» пройдет встреча студентов творческих вузов с режиссером и сценаристом Вонг Карваем, авторов таких известных лент, как «Любовное настроение» и «Мои черничные ночи». Карвай расскажет о том, как определил выбор темы для нового проекта, о съемках фильма и творческих планах, а также ответит на вопросы аудитории. Встречу проведет актриса Ингеборга Дапкунайте. Место: киношкола Cinemotion (Б. Знаменский пер., д. 2, стр. 3); тел. (499) 678-26-09 Время: 11.00 Стоимость: бесплатно

Спецпроект «С Городом на ты»

Воскресенье (26 мая) Воркшоп

В рамках Пятого ежегодного фестиваля экспериментального звука «Подготовленные среды-2013» пройдет необычный митинг, на который выйдут не борцы за правое политическое дело, а обладатели и любители самых невероятных электромузыкальных инструментов. Про самые редкие и необычные экземпляры расскажут их владельцы, также впервые в России пройдет воркшоп по созданию собственного видеосинтезатора, который проведет участник проекта SoundArtist Дмитрий Морозов. Место: проект «Платформа» (4-й Сыромятнический пер., д. 1, стр. 6); тел. (499) 550-78-88 Время: 13.00–18.00 Стоимость: бесплатно

Кино

«Великий Гэтсби» Действие фильма происходит в 20-е годы прошлого столетия в Нью-Йорке, расправляющем плечи после Первой мировой и прославляющем материализм. Ник работает на Уолл-стрит и, вращаясь среди высших слоев, вынужден снять фешенебельное жилье в районе Лонг-Айленда. Неподалеку живет в шикарном особняке его сестра Дейзи и загадочный мил-

Главный редактор цифровых носителей издания «Московские новости» Ростислав Вылегжанин

Ежедневная газета. С 1980 по 2007 год издавалась еженедельно

Первый заместитель главного редактора объединенного издания «Московские новости» Анна Николаева

Главный редактор объединенного издания «Московские новости» Владимир Гуревич

Главный редактор бумажной платформы издания «Московские новости» Александр Богомолов

Каро премьер

«Подготовленные среды-2013»: синт-митинг на «Платформе»

Арт-директор Антон Степанов Выпускающий редактор Никита Петухов Ответственный секретарь Александр Губанов PrePress-директор Михаил Лебедев Руководитель фотослужбы Оксана Олейник

лионер Джей Гэтсби, от которого ему вскоре приходит приглашение на вечеринку. Гэтсби завязывает с Ником дружбу, чтобы встретиться с его кузиной Дейзи, в которую Гэтсби влюблен. Режиссер картины Баз Лурман, в ролях Леонардо Ди Каприо, Айла Фишер, Кэри Маллиган, Джоэл Эджертон, Тоби Магуайр. Место: кинотеатры Москвы Время: уточняйте в кинотеатрах Стоимость: уточняйте в кинотеатрах

Автор дизайн-макета Антон Степанов Лого и фирменный стиль Валерий Голыженков Шрифты Brioni и Fedra компании Typotheque

НП «ИД «Время» Генеральный директор Михаил Зайцев АНО «АГ «Новости Москвы» Генеральный директор Тимур Рудников t.rudnikov@mn.ru

Адрес редакции: 119021 Москва, Зубовский бульвар, д. 4.

Директор по продажам Галина Нигматуллина g.nigmatullina@mn.ru Отдел рекламы: тел. +7 (495) 645–64–03 Директор по рекламе Наталия Волкова n.volkova@mn.ru

Телефон редакции: +7 (495) 645–64–11. Факс: +7 (495) 645–64–07. E-mail: mn@mn.ru

Ведущий менеджер Марина Носкова m.noskova@mn.ru Отдел маркетинга: тел. +7 (495) 645–65–65 Руководитель отдела маркетинга Светлана Ермоченкова s.ermochenkova@mn.ru Отдел распространения: тел. +7 (495) 645–65–65, факс +7 (495) 637–40–40, distribution@mn.ru Директор по распространению Алла Коломиец

Редакция не несет ответственности за содержание рекламных объявлений и сообщения информационных агентств. Перепечатка материалов «Московских новостей» допускается только по согласованию с редакцией. При цитировании ссылка на «МН» обязательна. Газета зарегистрирована в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор).

Регистрационный номер ПИ № ФС77-43175 от 21.12.2010 г. Учредители: ФГУП РАМИ «РИА Новости» и НП «ИД «Время». Отпечатано в ЗАО «ПК«Экстра М», Россия, 143400, Московская область, Красногорский район, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км., полиграфический комплекс. Время подписания в печать: по графику — 19:30, фактическое — 19:30 Заказ № 13-05-00303 Тираж 52400 Цена свободная

Спой-ка с нами, перепелка, перепелочка, Раз иголка, два иголка — будет елочка. Раз дощечка, два дощечка — будет лесенка, Раз словечко, два словечко — будет песенка >> В16 Тульский шквал и оклахомский торнадо Приоритеты климатической безопасности