Music Journal January 2022

PENINSULA MOMENTS At The Peninsula Bangkok, world-class hospitality enriched with compelling Thai cultural experiences creates perfect memorable moments.

EDITOR'S TALK สวั​ัสดี​ีปีใี หม่​่ผู้อ่้� า่ นเพลงดนตรี​ีทุกุ ท่​่าน เราต้​้อนรั​ับปี​ีพุ​ุทธศั​ักราช ๒๕๖๕ ด้​้วยการระบาดของโควิ​ิด-๑๙ สายพั​ันธุ์​์� โอไมครอน ซึ่​่ง� เราหวั​ังว่​่าจะเป็​็นการกลาย พั​ันธุ์​์�ครั้​้�งสุ​ุดท้​้ายของเชื้​้�อไวรั​ัสนี้​้� และท้​้าย ที่​่�สุดุ จะกลายเป็​็นโรคประจำำ�ถิ่​่�นเหมื​ือนไข้​้ หวั​ัดทั่​่�วไป ขอให้​้ผู้อ่้� า่ นติ​ิดตามสถานการณ์​์ อย่​่างใกล้​้ชิ​ิดและปฏิ​ิบั​ัติ​ิตั​ัวตามแนวทาง Universal Prevention เพื่​่�อให้​้อยู่​่�รอด ปลอดภั​ัยจากโควิ​ิด-๑๙ เมื่​่�อต้​้นเดื​ือนมกราคมที่​่�ผ่​่านมา วง Thailand Phil ได้​้จั​ัดแสดงคอนเสิ​ิร์​์ต “The Adventures of Sandalwood Boy” เป็​็นการแสดงวงออร์​์เคสตราผสมผสาน กั​ับวงดนตรี​ีไทย วงดนตรี​ีพื้​้�นบ้​้าน และ การแสดงละครหุ่​่�นไม้​้จั​ันทน์​์หอม ซึ่�ง่ เป็​็น ไม้​้ประจำำ�จั​ังหวั​ัดของนครปฐม โดยเนื้​้�อ เรื่​่�องของการแสดงดั​ัดแปลงมาจากเรื่​่�อง พิ​ินอคคิ​ิโอ เรี​ียบเรี​ียงดนตรี​ีและควบคุ​ุม วงโดย ผศ. ดร.ธนพล เศตะพราหมณ์​์ ผู้​้� อ่​่านที่​่�พลาดการแสดงนี้​้� สามารถพลิ​ิกไป อ่​่านเบื้​้�องหลั​ังการแสดงและบรรยากาศ การแสดงได้​้ในเรื่​่�องจากปก สำำ�หรั​ับบทความด้​้านดนตรี​ีวิทิ ยา นำำ� เสนอเรื่​่อ� งราวความรั​ักของควี​ีนวิ​ิกตอเรี​ีย และเจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์​์ต และความหลงใหล ที่​่�ทั้​้�งสองพระองค์​์มี​ีให้​้แก่​่ดนตรี​ี ทั้​้�งความ สามารถด้​้านการบรรเลงและประพั​ันธ์​์ ดนตรี​ี อี​ีกทั้​้�งยั​ังเป็​็นผู้​้�อุ​ุปถั​ัมภ์​์และวาง

รากฐานด้​้านดนตรี​ีของประเทศอั​ังกฤษ ทั้​้�ง ก่​่อตั้​้�งสถาบั​ันการศึ​ึกษาด้​้านดนตรี​ี Royal College of Music และหอแสดงดนตรี​ี Royal Albert Hall ด้​้านบทความการเดิ​ินทางของพระ เจนดุ​ุริยิ างค์​์ ในเดื​ือนนี้​้�เสนอเป็​็นตอนที่​่� ๗ โดยในตอนนี้​้�ได้​้เดิ​ินทางไปเยื​ือนกรุ​ุงเวี​ียนนา ประเทศออสเตรี​ีย และกรุ​ุงเบอร์​์ลินิ ประเทศ เยอรมนี​ี ได้​้เข้​้าชมบริ​ิษัทั ตี​ีพิมิ พ์​์โน้​้ตเพลง และบั​ันทึ​ึกเสี​ียง อี​ีกทั้​้�งยั​ังได้​้เข้​้าฟั​ังการ ซ้​้อมใหญ่​่ของวง Berliner Philharmonic Orchestra ด้​้วย คอลั​ัมน์​์ Study Abroad นำำ�เสนอ บทความการเรี​ียนดนตรี​ีบำำ�บั​ัดในระดั​ับ ปริ​ิญญาโท ที่​่�มหาวิ​ิทยาลั​ัย Texas Woman’s University ประเทศสหรั​ัฐอเมริ​ิกา โดยฉบั​ับ นี้​้�เสนอเป็​็นตอนที่​่� ๑ สำำ�หรั​ับผู้อ่้� า่ นที่​่�สนใจ สามารถพลิ​ิกไปอ่​่านข้​้อมู​ูลการเตรี​ียมตั​ัว เพื่​่�อสอบเข้​้าเรี​ียนได้​้ในเล่​่ม นอกจากนี้​้�ยั​ังมี​ีบทความที่​่�น่​่าสนใจ ด้​้านธุ​ุรกิ​ิจดนตรี​ี ดนตรี​ีไทย ดนตรี​ีศึ​ึกษา ดนตรี​ีสมั​ัยนิ​ิยม บทความรี​ีวิ​ิว และ The Pianist ให้​้ติ​ิดตามอี​ีกเช่​่นเคย ในวาระขึ้​้น� ปี​ีใหม่​่นี้​้� วารสารเพลงดนตรี​ี ขออวยพรและส่​่งมอบความสุ​ุขให้​้ผู้​้�อ่​่าน ทุ​ุกท่​่าน ผ่​่านบทความและสาระทางด้​้าน ดนตรี​ีที่​่�หลากหลาย

Volume 27 No. 5 January 2022

ดวงฤทั​ัย โพคะรั​ัตน์​์ศิริ​ิ ิ

กองบรรณาธิ​ิการขอสงวนสิ​ิทธิ์​์�ในการพิ​ิจารณาคั​ัดเลื​ือกบทความลงตี​ีพิ​ิมพ์​์โดยไม่​่ต้​้องแจ้​้งให้​้ทราบล่​่วงหน้​้า สำำ�หรั​ับข้​้อเขี​ียนที่​่�ได้​้รั​ับการ พิ​ิจารณา กองบรรณาธิ​ิการขอสงวนสิ​ิทธิ์​์�ที่​่�จะปรั​ับปรุ​ุงเพื่​่�อความเหมาะสม โดยรั​ักษาหลั​ักการและแนวคิ​ิดของผู้​้�เขี​ียนแต่​่ละท่​่านไว้​้ ข้​้อเขี​ียน และบทความที่​่�ตี​ีพิ​ิมพ์​์ ถื​ือเป็​็นทั​ัศนะส่​่วนตั​ัวของผู้​้�เขี​ียน กองบรรณาธิ​ิการไม่​่จำำ�เป็​็นต้​้องเห็​็นด้​้วย และไม่​่ขอรั​ับผิ​ิดชอบบทความนั้​้�น

เจ้าของ

วิทยาลัยดุริยางคศิลป์ มหาวิทยาลัยมหิดล

บรรณาธิ​ิการบริ​ิหาร

ฝ่​่ายภาพ

คนึงนิจ ทองใบอ่อน

ฝ่ายศิลป์

ดวงฤทัย โพคะรัตน์ศิริ

จรูญ กะการดี นรเศรษฐ์ รังหอม

หัวหน้ากองบรรณาธิการ

พิสูจน์อักษรและรูปเล่ม

ที่ปรึกษากองบรรณาธิการ

เว็บมาสเตอร์

ธั​ัญญวรรณ รั​ัตนภพ Kyle Fyr

ธัญญวรรณ รัตนภพ

ภรณ์ทิพย์ สายพานทอง

สำำ�นั​ักงาน

วิทยาลัยดุริยางคศิลป์ มหาวิทยาลัยมหิดล (วารสารเพลงดนตรี) ๒๕/๒๕ ถนนพุทธมณฑลสาย ๔ ต�ำบลศาลายา อ�ำเภอพุทธมณฑล จังหวัดนครปฐม ๗๓๑๗๐ โทรศัพท์ ๐ ๒๘๐๐ ๒๕๒๕-๓๔ ต่​่อ ๓๒๐๕ โทรสาร ๐ ๒๘๐๐ ๒๕๓๐ musicmujournal@gmail.com

DEAN'S CORNER

สวั​ัสดี​ีปี​ีใหม่​่ทุ​ุกท่​่านที่​่�เป็​็นผู้​้� สนั​ับสนุ​ุนวารสารเพลงดนตรี​ีมา โดยตลอดครั​ับ หวั​ังว่​่าปี​ีนี้​้�จะเป็​็น ปี​ีที่​่�เปี่​่�ยมไปด้​้วยความหวั​ังในการ พั​ัฒนา การกลั​ับมาทำำ�หน้​้าที่​่�ได้​้ อย่​่างปรกติ​ิมากขึ้​้น� ในสถานการณ์​์โรค ระบาดที่​่�ต่อ่ เนื่​่�องมาอย่​่างยาวนาน ปี​ีนี้​้�วิ​ิทยาลั​ัยดุ​ุริ​ิยางคศิ​ิลป์​์ได้​้เริ่​่�ม กลั​ับมาทำำ�กิ​ิจกรรมอย่​่างต่​่อเนื่​่�อง ภายใต้​้กฎเกณฑ์​์ข้​้อบั​ังคั​ับจากทาง จั​ังหวั​ัดนครปฐม แต่​่เรามี​ีความ หวั​ังว่​่าเราจะสามารถจั​ัดกิ​ิจกรรม การแสดงและการเรี​ียนการสอนได้​้ อย่​่างมี​ีประสิ​ิทธิ​ิภาพมากขึ้​้�น ภาย ใต้​้สถานการณ์​์นี้​้� เราได้​้มี​ีการจั​ัดการ แสดง ไม่​่ว่า่ จะเป็​็นการเปิ​ิด season ของวง Thailand Philharmonic Orchestra และการแสดงคอนเสิ​ิร์ต์ ในวั​ันส่​่งท้​้ายปี​ีเก่​่าที่​่�เซ็​็นทรั​ัลเวิ​ิลด์​์ อี​ีกทั้​้�งการแสดงคอนเสิ​ิร์ต์ ในวั​ันเด็​็ก ซึ่​่�งเป็​็นการแสดงที่​่�สร้​้างให้​้เกิ​ิด ความร่​่วมมื​ือในการทำำ�งาน ไม่​่ว่​่า จะเป็​็นจากนั​ักแสดง นั​ักเชิ​ิดหุ่​่�น ผู้�้ สร้​้างฉากและออกแบบเครื่​่�องแต่​่ง กาย นั​ักดนตรี​ี การแต่​่งเพลงใหม่​่ ประกอบการแสดง เป็​็นการร่​่วมกั​ัน สร้​้างสรรค์​์ผลงานจากการห่​่างหาย ไปนานเพราะการปิ​ิดกิ​ิจกรรมต่​่าง ๆ

ซึ่​่ง� การแสดงทั้​้�งหมดที่​่�เกิ​ิดขึ้​้น� เป็​็นการ สร้​้างความมั่​่�นใจและความเชื่​่อ� มั่​่�น ให้​้แก่​่มหาวิ​ิทยาลั​ัย ว่​่าเราสามารถ บริ​ิหารจั​ัดการกิ​ิจกรรมต่​่าง ๆ ได้​้เป็​็น อย่​่างดี​ี โดยมี​ีมาตรการที่​่�เคร่​่งครั​ัด เพื่​่�อป้​้องกั​ันปั​ัญหาที่​่�จะเกิ​ิดขึ้​้�น เป็​็นการส่​่งเสริ​ิมให้​้ผู้​้�คนกลั​ับมาใช้​้ ชี​ีวิ​ิตที่​่�เป็​็นปรกติ​ิมากขึ้​้�น แต่​่ยั​ังคง ตระหนั​ักถึ​ึงความปลอดภั​ัยและการ ป้​้องกั​ันตั​ัวเองอย่​่างดี​ี ซึ่ง่� เมื่​่�อเราทำำ� แบบนี้​้�และประสบความสำำ�เร็​็จในการ จั​ัดงานอย่​่างต่​่อเนื่​่�องก็​็จะเป็​็นต้​้น แบบในการจั​ัดงานคอนเสิ​ิร์ต์ ต่​่าง ๆ ให้​้แก่​่องค์​์กรอื่​่�น ๆ ในอนาคตด้​้วย เช่​่นกั​ัน ในวั​ันที่​่� 22 มกราคม พ.ศ.

2565 วิ​ิทยาลั​ัยดุ​ุริ​ิยางคศิ​ิลป์​์ได้​้ จั​ัดคอนเสิ​ิร์​์ต Asian Connection เป็​็นการแสดงผลงานการประพั​ันธ์​์ เพลงโดยนั​ักแต่​่งเพลงชาวเอเชี​ียจาก หลายประเทศ เช่​่น จี​ีน ญี่​่�ปุ่​่น� และ ไทย ซึ่​่�งในการแสดงนี้​้�ได้​้รั​ับเกี​ียรติ​ิ จากรั​ัฐมนตรี​ีว่​่าการกระทรวงการ อุ​ุดมศึ​ึกษา วิ​ิทยาศาสตร์​์ วิ​ิจัยั และ นวั​ัตกรรม และรั​ัฐมนตรี​ีว่​่าการ กระทรวงวั​ัฒนธรรม พร้​้อมด้​้วย คุ​ุณหญิ​ิงปั​ัทมา ลี​ีสวั​ัสดิ์​์ต� ระกู​ูล เข้​้า รั​ับชมการแสดง ซึ่​่�งเป็​็นการแสดง ที่​่�ผสมผสานเครื่​่�องดนตรี​ีพื้​้�นบ้​้าน เข้​้ากั​ับวงออร์​์เคสตรา เป็​็นการ นำำ�เสนอมิ​ิติ​ิที่​่�แตกต่​่างสำำ�หรั​ับวง เป็​็นการทำำ�งานร่​่วมกั​ันระหว่​่างวง สากลกั​ับนั​ักดนตรี​ีพื้​้�นบ้​้าน การ แลกเปลี่​่�ยนเหล่​่านี้​้�จะช่​่วยทำำ�ให้​้ เกิ​ิดการพั​ัฒนาในแวดวงดนตรี​ีใน ระดั​ับชาติ​ิ เพื่​่�อพั​ัฒนาต่​่อยอด ให้​้นั​ักดนตรี​ีไทยสามารถขยายฐานผู้​้� ฟั​ังให้​้กว้​้างขวางมากขึ้​้น� และนำำ�เสนอ

ศั​ักยภาพในการแสดงของเครื่​่�อง ดนตรี​ีไทยพื้​้�นบ้​้านให้​้วงการดนตรี​ี ร่​่วมสมั​ัยในรู​ูปแบบออร์​์เคสตรา ได้​้มี​ีโอกาสรั​ับชมและเรี​ียนรู้​้�เรื่​่�อง เครื่​่�องดนตรี​ีของประเทศไทย การ ทำำ�งานร่​่วมกั​ันและแลกเปลี่​่�ยนกั​ัน เหล่​่านี้​้�เป็​็นการสร้​้างโอกาสในการ แข่​่งขั​ันและสร้​้างการต่​่อยอดให้​้แก่​่ เศรษฐกิ​ิจสร้​้างสรรค์​์เพื่​่�อต่​่อยอดเรื่​่อ� ง soft power ของประเทศไทยต่​่อ ไปในอนาคต ในด้​้านการบริ​ิหารจั​ัดการ วิ​ิทยาลั​ัยได้​้จั​ัดทำำ�แผนการปรั​ับปรุ​ุง องค์​์กรและบริ​ิหารองค์​์กรอย่​่างมี​ี ประสิ​ิทธิ​ิภาพมากขึ้​้�น มี​ีการจั​ัด อบรมและวางแผนร่​่วมกั​ันในการ เปลี่​่�ยนองค์​์กรให้​้ดี​ีขึ้​้น� และต่​่อยอด สร้​้างความร่​่วมมื​ือกั​ับภาคเอกชนใน การวางแผนเพื่​่�อปรั​ับการเรี​ียนการ สอนให้​้สอดคล้​้องกั​ับการทำำ�งานใน ภาคอุ​ุตสาหกรรมทางด้​้านดนตรี​ีอีกี ด้​้วย ซึ่​่ง� สิ่​่ง� ที่​่�เกิ​ิดขึ้​้น� ในระยะเวลาอั​ัน สั้​้�นของปี​ีใหม่​่นี้​้�จะเป็​็นจุ​ุดเริ่​่�มต้​้นที่​่� สร้​้างความมั่​่�นใจว่​่าตลอดทั้​้�งปี​ีนี้​้จ� ะ มี​ีการดำำ�เนิ​ินการที่​่�ดีขึ้​้ี น� และหวั​ังว่​่า ประเทศไทยจะผ่​่านพ้​้นอุ​ุปสรรคทั้​้�ง หลายไปได้​้ด้​้วยดี​ี ขอให้​้ทุ​ุกท่​่านมี​ีแต่​่ ความสุ​ุขในช่​่วงเทศกาลปี​ีใหม่​่และ ปลอดภั​ัยจากโรคภั​ัยทั้​้�งหลายในปี​ีนี้​้� ดร.ณรงค์​์ ปรางค์​์เจริ​ิญ คณบดี​ี วิ​ิทยาลั​ัยดุ​ุริ​ิยางคศิ​ิลป์​์ มหาวิ​ิทยาลั​ัยมหิ​ิดล

สารบัญ

Contents

Cover Story

Thai and Oriental Music

Study Abroad

28

48

ภู​ูมิ​ิวิ​ิทยาการเพลงเรื่​่�อง (ตอนที่​่� ๑) เดชน์​์ คงอิ่​่�ม (Dejn Gong-im)

04

Phra Chenduriyang in Europe

Children’s Day Concert 2022: The Adventures of Sandalwood Boy ณั​ัฏฐา อุ​ุทยานั​ัง (Nuttha Udhayanang)

Music Entertainment

08

“เรื่​่�องเล่​่าเบาสมองสนองปั​ัญญา” เพลงไทยสากลเชิ​ิดชู​ูชื่​่�นชมสตรี​ี นารี​ีนาง (ตอนที่​่� ๔) กิ​ิตติ​ิ ศรี​ีเปารยะ (Kitti Sripaurya)

Musicology

24

“ดนตรี​ี” สะพานเชื่​่�อมรั​ักของ ควี​ีนวิ​ิกตอเรี​ียและเจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์​์ต กฤตยา เชื่​่�อมวราศาสตร์​์ (Krittaya Chuamwarasart)

การเรี​ียนดนตรี​ีบำำ�บั​ัด ระดั​ับปริ​ิญญาโท ณ Texas Woman’s University ประเทศสหรั​ัฐอเมริ​ิกา (ตอนที่​่� ๑) ณั​ัชชา วิ​ิริ​ิยะสกุ​ุลธรณ์​์ (Nutcha Viriyasakultorn)

The Pianist

34

ตามรอย พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์ ท่​่องยุ​ุโรปกว่​่า ๑๐ เดื​ือน (ตอนที่​่� ๗): พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์กั​ับสำำ�นั​ักพิ​ิมพ์​์และ สมาคมดนตรี​ีชั้​้�นนำำ�ในกรุ​ุงเวี​ียนนา จิ​ิตร์​์ กาวี​ี (Jit Gavee)

Music Business

52

Ingrid Fuzjko Hemming A Pianist of Silence & Solitude Yun Shan Lee (ยุ​ุน ชาน ลี​ี)

42

Review

Music Education

56

“Special Project in Music Business” โพรเจกต์​์ที่​่�ไม่​่ง่​่าย... แต่​่เรี​ียนรู้​้�เพี​ียบ (ตอนที่​่� ๓) เพ็​็ญญาภรณ์​์ เหล่​่าธนาสิ​ิน (Penyarporn Laothanasin)

46

ME OPEN HOUSE 2021 เปิ​ิดบ้​้านดุ​ุริ​ิยางคศิ​ิลป์​์ สาขาวิ​ิชาดนตรี​ีศึ​ึกษา ธั​ันยาภรณ์​์ โพธิ​ิกาวิ​ิน (Dhanyaporn Phothikawin)

เชื่​่�อมต่​่อโลกไฮบริ​ิดด้​้วยเสี​ียง ดนตรี​ีสมั​ัยใหม่​่ ในงาน Thailand New Music and Arts Symposium 2021 จิ​ิตร์​์ กาวี​ี (Jit Gavee)

COVER STORY

Children’s Day Concert 2022: The Adventures of Sandalwood Boy เรื่​่�อง: ณั​ัฏฐา อุ​ุทยานั​ัง (Nuttha Udhayanang) นั​ักวิ​ิชาการกิ​ิจกรรม วิ​ิทยาลั​ัยดุ​ุริ​ิยางคศิ​ิลป์​์ มหาวิ​ิทยาลั​ัยมหิ​ิดล

การแสดงคอนเสิ​ิ ร์​์ ต ของวง ดุ​ุริยิ างค์​์ฟีลี ฮาร์​์โมนิ​ิกแห่​่งประเทศไทย (Thailand Philharmonic Orchestra) ประจำำ�เดื​ือนมกราคมของทุ​ุกฤดู​ูกาล นั้​้�นจะเป็​็นการต้​้อนรั​ับปี​ีใหม่​่ด้​้วย คอนเสิ​ิร์​์ตวั​ันเด็​็ก (Children’s Day Concert) และตามด้​้วยงาน Thailand International Jazz Conference (TIJC) แต่​่เนื่​่�องด้​้วย สถานการณ์​์โควิ​ิดที่​่�มีมี าอย่​่างต่​่อเนื่​่�อง ตั้​้�งแต่​่เดื​ือนมกราคม ๒๕๖๓ จนถึ​ึง ขณะนี้​้� รวมเป็​็นเวลาทั้​้�งหมดสองปี​ี ทำำ�ให้​้ Children’s Day Concert และงาน TIJC ต้​้องประกาศเลื่​่�อน มาอย่​่างต่​่อเนื่​่�อง ในช่​่ ว งปลายปี​ี ๒๕๖๔ที่​่� 04

สถานการณ์​์โควิ​ิดทั่​่�วโลกและใน ประเทศไทยที่​่�มีท่ี า่ ที​ีว่า่ จะเริ่​่ม� คลี่​่ค� ลาย นั้​้�น Project Children’s Day Concert ของ Thailand Phil ที่​่�เป็​็นส่​่วน หนึ่​่�งของโครงการ Nakhon Pathom: City of Music ได้​้มี​ีการเดิ​ินหน้​้า ขึ้​้�นอี​ีกครั้​้�ง เนื้​้�อเรื่​่�อง หุ่​่�นกระบอก และบทเพลงที่​่�ได้​้สร้​้างสรรค์​์ไว้​้ ได้​้มี​ี การนำำ�กลั​ับมาปรั​ับให้​้สมบู​ูรณ์​์ยิ่​่ง� ขึ้​้น� เพื่​่�อที่​่�จะมานำำ�แสดงมอบความสุ​ุขให้​้ แก่​่เด็​็ก ๆ ในสั​ัปดาห์​์วันั เด็​็กแห่​่งชาติ​ิ ประจำำ�ปี​ี ๒๕๖๕ ที่​่�ผ่​่านมา จากความสำำ�เร็​็จและเสี​ียงตอบ รั​ับที่​่�ดี​ีต่​่อเนื่​่�องจากความร่​่วมมื​ือ ระหว่​่าง Thailand Phil กั​ับมู​ูลนิ​ิธิหุ่​่�ิ น สายเสมา ในปี​ี ๒๕๖๐ ในการแสดง

Petrushka (1911/rev.1947) ของอิ​ิกอร์​์ สตราวิ​ินสกี​ี (Igor Stravinsky) โดยเป็​็นรู​ูปแบบการ แสดงผสมผสานระหว่​่างการบรรเลง เพลงและเล่​่าเรื่​่�องประกอบกั​ับหุ่​่�น สารพั​ัดประเภทโดยใช้​้หุ่​่�นผี​ีตาโขนเป็​็น ตั​ัวนำำ� ตามมาด้​้วยการร่​่วมงานกั​ัน เพื่​่�อสร้​้างคอนเสิ​ิร์ต์ วั​ันเด็​็กปี​ี ๒๕๖๒ ในการเล่​่านิ​ิทานเพลง Peter and the Wolf (1936) ของเซอร์​์เก โปรโกเฟี​ียฟ (Sergei Prokofiev) ประกอบการแสดงหุ่​่�นซึ่​่ง� ดั​ัดแปลงมา จากวั​ัสดุ​ุจักั สานและวั​ัสดุ​ุพื้น้� บ้​้านอื่​่น� ๆ และในปี​ี ๒๕๖๓ Sudsakorn: The Musical Fable ซึ่​่�งนำำ�เอาเรื่​่�อง ‘สุ​ุดสาคร’ มาสร้​้างเป็​็นการแสดงหุ่​่�น

ประกอบกั​ับภาพวาดทราย และ ดนตรี​ีประพั​ันธ์​์ใหม่​่โดยธนพล เศตะ พราหมณ์​์ ซึ่ง่� เป็​็นการสร้​้างบทเพลง ขึ้​้น� มาโดยตั้​้ง� ใจให้​้ผู้ฟั้� งั รุ่​่�นเยาว์​์สามารถ เข้​้าถึ​ึงดนตรี​ีออร์​์เคสตราทั้​้�งสำำ�เนี​ียง คลาสสิ​ิกและสำำ�เนี​ียงไทย ในงาน Children’s Day Concert ปี​ี ๒๕๖๕ ที่​่�ผ่​่านมานี้​้� วง Thailand Phil ร่​่วมกั​ับมู​ูลนิ​ิธิ​ิหุ่​่�น สายเสมา สาขาวิ​ิชาดนตรี​ีไทย และ สาขาวิ​ิชาการขั​ับร้​้องและละครเวที​ี วิ​ิทยาลั​ัยดุ​ุริยิ างคศิ​ิลป์​์ มหาวิ​ิทยาลั​ัย มหิ​ิดล สร้​้างสรรค์​์งานดนตรี​ีผสม ผสานขึ้​้�นมาอี​ีกครั้​้�ง โดยได้​้เลื​ือกนำำ� เอาเค้​้าโครงจากนิ​ิทานเด็​็กที่​่�ทุ​ุกคน รู้​้จั� กั กั​ันดี​ีอย่​่าง Pinocchio (1883) มาดั​ัดแปลงเป็​็นเรื่​่อ� งราวอั​ันเกิ​ิดขึ้​้น� ใน ดิ​ินแดนแถบนครปฐมที่​่�ถูกู จิ​ินตนาการ ขึ้​้น� มาใหม่​่ โดยใช้​้ชื่​่�อว่​่า ‘มหั​ัศจรรย์​์ หุ่​่�นไม้​้จั​ันทน์​์หอม’ หรื​ือในชื่​่�อภาษา อั​ังกฤษ ‘The Adventures of Sandalwood Boy’ เนื่​่�องจากความมุ่​่�งมั่​่�นที่​่�อยากให้​้ เยาวชนได้​้เพลิ​ิดเพลิ​ินไปกั​ับการแสดง ร่​่วมกั​ับการรู้​้�จั​ักท้​้องถิ่​่�น และคาด

หวั​ังว่​่าให้​้เกิ​ิดข้​้อคิ​ิดที่​่�ตั​ัวผู้​้�ปกครอง และเด็​็กสามารถนำำ�ไปขบคิ​ิดพู​ูดคุ​ุย กั​ันต่​่อได้​้ ทางผู้​้�ประพั​ันธ์​์จึ​ึงได้​้ปรั​ับ เปลี่​่�ยนตั​ัวละคร สถานที่​่� และบท ให้​้มี​ีความสอดคล้​้องกั​ับวั​ัฒนธรรม และสถานที่​่�จริ​ิงในท้​้องถิ่​่�นนครปฐม โดยยั​ังคงเส้​้นเรื่​่อ� งหลั​ักที่​่�ผู้ช้� มทุ​ุกคน ไม่​่ว่​่าจะเด็​็กหรื​ือผู้​้�ใหญ่​่คุ้​้�นเคยกั​ัน อยู่​่�แล้​้ว ยกตั​ัวอย่​่างเช่​่น The Blue Fairy ได้​้ปรั​ับเปลี่​่�ยนให้​้เป็​็นกิ​ินรี​ี ปลาวาฬ จระเข้​้ยั​ักษ์​์ สถานที่​่�ต่า่ ง ๆ ในจั​ังหวั​ัดนครปฐม เช่​่น ตำำ�บลสั​ัมปทวน

ถนนท่​่านา รวมไปถึ​ึงการสอดแทรก เรื่​่�องตำำ�นานพญากง พญาพาน ซึ่�ง่ เป็​็นตำำ�นานพื้​้น� บ้​้านที่​่�มักั นำำ�มาใช้​้เล่​่า ความเป็​็นมาของพระปฐมเจดี​ีย์​์ ในด้​้านหุ่​่�นที่​่�ใช้​้ในการแสดงครั้​้�งนี้​้� ก็​็ เป็​็นการใช้​้วั​ัสดุ​ุต่​่าง ๆ ที่​่�เป็​็นของ พื้​้น� บ้​้านหรื​ือเป็​็นของประจำำ�จั​ังหวั​ัด นครปฐมที่​่�เป็​็นวั​ัสดุ​ุจากธรรมชาติ​ิ โดยตั​ัวหุ่​่�นไม้​้หลั​ัก ก็​็ใช้​้ชื่​่�อว่​่า หุ่​่�นไม้​้ จั​ันทน์​์หอม ซึ่​่�งเป็​็นไม้​้ท้​้องถิ่​่�นของ จั​ังหวั​ัดนครปฐม นอกจากโครงเรื่​่อ� งและหุ่​่�นต่​่าง ๆ

05

06

ที่​่�ใช้​้ในการแสดงครั้​้�งนี้​้�ที่​่�ก็​็มี​ีความ พิ​ิเศษในทุ​ุก ๆ ครั้​้�งในรู​ูปแบบของ มู​ูลนิ​ิธิ​ิหุ่​่�นสายเสมาแล้​้วนั้​้�น ในการ แสดงครั้​้ง� นี้​้� อาจารย์​์ธนพลยั​ังได้​้เชิ​ิญ วงดนตรี​ีไทยเข้​้ามาร่​่วมบรรเลงกั​ับ วง Thailand Phil ด้​้วย โดยในวง ดนตรี​ีไทยที่​่�นำำ�มาบรรเลงร่​่วมกั​ับวง ออร์​์เคสตราครั้​้ง� นี้​้� มี​ีความผสมผสาน กั​ันอย่​่างลงตั​ัว เรี​ียกได้​้ว่​่า “พอดี​ี” โดยที่​่�ไม่​่ได้​้มี​ีการลดทอน หรื​ือหนุ​ุน แต่​่วงใดวงหนึ่​่�ง แต่​่เป็​็นการดำำ�เนิ​ิน เรื่​่อ� งราวด้​้วยดนตรี​ีอย่​่างมี​ีชั้​้น� เชิ​ิง วง ดนตรี​ีไทยมาในจั​ังหวะที่​่�ควรมา วง ออร์​์เคสตราเสริ​ิมในจั​ังหวะที่​่�ควรเสริ​ิม ดั​ังเช่​่นในบทเพลงที่​่�ประพั​ันธ์​์ สำำ�หรั​ับสุ​ุดสาครใน Children’s Day Concert 2020 ผู้�ป้ ระพั​ันธ์​์ มี​ีการ assign music theme หรื​ือ theme sound ให้​้แค่​่ตัวั ละครต่​่าง ๆ โดยครั้​้ง� นี้​้�ที่​่ส� ามารถเห็​็น (ฟั​ัง) ได้​้ชั​ัด คื​ือ เสี​ียงท่​่วงทำำ�นองของพิ​ิณเปี๊​๊�ยะ ที่​่� เป็​็นเหมื​ือนเสี​ียงประจำำ�ตั​ัวละครกิ​ินรี​ี ในทุ​ุก ๆ ฉากที่​่�กินิ รี​ีเข้​้า ผู้​้ฟั� งั จะต้​้อง

ได้​้ยิ​ินเสี​ียงพิ​ิณเปี๊​๊�ยะร่​่วมด้​้วยเสมอ ในพื้​้น� เรื่​่อ� งเดิ​ิมของพิ​ินอคคิ​ิโอนั้​้�น เป็​็นการเล่​่าเรื่​่อ� งของเด็​็กชายที่​่�ไม่​่เชื่​่อ� ฟั​ังผู้ใ้� หญ่​่และได้​้รั​ับบทลงโทษเป็​็นการ จมู​ูกยาว ซึ่�ง่ เป็​็นรู​ูปแบบของนิ​ิทาน สั่​่�งสอนคุ​ุณธรรม (didactic tale) ค่​่อนข้​้างชั​ัดเจน และจึ​ึงมิ​ิใช่​่เรื่​่�อง แปลกที่​่�ในการดั​ัดแปลงพิ​ินอคคิ​ิโอ สำำ�หรั​ับภาพยนตร์​์ ละครเวที​ี หรื​ือ ในรู​ูปแบบอื่​่น� ๆ หลายครั้​้ง� จะมี​ีการ ตี​ีความเรื่​่อ� งพิ​ินอคคิ​ิโอออกไปหลาก หลาย ตั้​้�งแต่​่เรื่​่อ� งแนว coming-ofage ไปจนถึ​ึงนิ​ิทานสอนใจ รวมถึ​ึง งานที่​่�เกี่​่ย� วข้​้องกั​ับอุ​ุดมการณ์​์ทางการ เมื​ือง ซึ่ง่� การเติ​ิบโตและผจญภั​ัยของ เด็​็กที่​่�ออกไปเผชิ​ิญโลกนั้​้�นสามารถ มองได้​้ในหลายแง่​่มุ​ุมมาก ในการดั​ัดแปลงในรู​ูปแบบของ ‘มหั​ัศจรรย์​์หุ่​่�นไม้​้จั​ันทน์​์หอม’ ได้​้ หยิ​ิบยื​ืมเรื่​่�องของหุ่​่�นไม้​้ที่​่�ถู​ูกสร้​้าง ขึ้​้�นมาแล้​้วออกไปเผชิ​ิญสิ่​่�งต่​่าง ๆ ในโลก ในฐานะการจำำ�ลองชี​ีวิ​ิตของ เด็​็กคนหนึ่​่�งที่​่�ต้​้องประสบพบเจอเรื่​่อ� ง

มากมายจนกลายเป็​็นผู้ใ้� หญ่​่ ทั้​้�งการ เลื​ือกและตั​ัดสิ​ินใจด้​้วยตั​ัวเอง เรี​ียนรู้​้� และเติ​ิบโตผ่​่านสิ่​่�งที่​่�สั​ังคมรอบข้​้าง ก่​่อร่​่างสร้​้างความหมายให้​้แก่​่ชี​ีวิ​ิต สิ่​่�งที่​่�จั​ันทน์​์หอมจะได้​้เจอนั้​้�น จะถู​ูก อ่​่านอย่​่างไร เป็​็นสิ่​่ง� ที่​่�สามารถตี​ีความ ได้​้ตามจิ​ินตนาการของผู้​้ช� มทุ​ุกท่​่าน กั​ับคำำ�กล่​่าวจบเรื่​่�องของกิ​ินรี​ีที่​่�มี​ี ใจความว่​่า “จั​ันทน์​์หอมมองเห็​็น โลกผ่​่านสายตาของตนเอง กิ​ินรี​ีทำำ� หน้​้าที่​่�แค่​่คอยเฝ้​้ามอง”

07

MUSIC ENTERTAINMENT

“เรื่​่อ� งเล่​่าเบาสมองสนองปั​ัญญา”

เพลงไทยสากลเชิ​ิดชู​ูชื่​่�นชมสตรี​ีนารี​ีนาง (ตอนที่​่� ๔) เรื่อง: กิตติ ศรีเปารยะ (Kitti Sripaurya) อาจารย์ประจ�ำสาขาวิชาดนตรีสมัยนิยม วิทยาลัยดุริยางคศิลป์ มหาวิทยาลัยมหิดล

“อยากจะขั​ับรถต้​้องเรี​ียนเสี​ียก่​่อน ส.สะพานมอญสอนให้​้ได้​้ผล...” ๒ ประโยคแรกของเพลงโฆษณาชิ้​้น� หนึ่​่�งใน ยุ​ุคกว่​่าครึ่​่ง� ศตวรรษมาแล้​้ว ปั​ัจจุ​ุบันั ก็​็ยังั มี​ีการพู​ูดถึ​ึงงานนี้​้�อยู่​่�บ่​่อยครั้​้ง� ในแง่​่ขำำ�ขันั อั​ันแสดงถึ​ึงความสามารถของ ผู้​้ป� ระพั​ันธ์​์ที่​่รั� งั สรรค์​์ “jingle” ติ​ิดหู​ูต้​้องตาประชาชน เขาคื​ือ “นคร มงคลายน” ผู้​้ไ� ด้​้รั​ับสมญานามว่​่า ราชาเพลง แปลง นอกจากงานเพลงโฆษณาที่​่�โดดเด่​่น เขายั​ังได้​้สร้​้างผลงานเพลงไทยสากลอั​ันเป็​็นอมตะ อาทิ​ิ “บางปะกง” (ฝั่​่�งชายน้ำำ��บางปะกง ยามอาทิ​ิตย์​์ใกล้​้อั​ัสดง ใกล้​้จะค่ำำ��ลงแล้​้วหนา...) “น้ำำ��ตกสาริ​ิกา” (เมื่​่�อเยื​ือนถึ​ึงถิ่​่�นที่​่�เคยได้​้ มาน้ำำ��ตกสาริ​ิกานั้​้�นยั​ังคงเตื​ือนใจมั่​่�น...) และอี​ีกหลายเพลงฝากไว้​้ให้​้แก่​่สังั คมไทย (“jingle” หมายถึ​ึง เพลงสั้​้�น ๆ ที่​่�ใช้​้ในการโฆษณาและเพื่​่�อวั​ัตถุ​ุประสงค์​์อื่​่�น ๆ ในทางพาณิ​ิชย์​์)

08

สวย (https://www.youtube.com/watch?v=pUNXQlD4cPk) บทความเพลงไทยสากลเชิ​ิดชู​ูชื่​่น� ชมสตรี​ีฯ ตอนนี้​้� ผู้เ้� ขี​ียนฯ ขอนำำ�เพลง “แปลง” ผลงานของ “นคร มงคลายน” เพลงหนึ่​่�ง ซึ่​่�งเนื้​้�อหาสอดคล้​้องกั​ับบทความ มี​ีชื่​่�อกะทั​ัดรั​ัดปราดเปรี​ียวว่​่า “สวย” มาเสนอเป็​็นเพลงแรกเพื่​่�อ ช่​่วยสร้​้างอารมณ์​์ขั​ันเย้​้ยหยั​ันเจ้​้าโควิ​ิด-๑๙ ที่​่�ยั​ังคงรุ​ุมเร้​้ารั​ังควาญชาวโลกอยู่​่�มิ​ิหยุ​ุดหย่​่อน ทำำ�นองเพลงนี้​้� ดั​ัดแปลงจากเพลง SWAY (ต้​้นทางมาจากเพลงลาติ​ินอเมริ​ิกันั “Quien Sera”) https://www.youtube.com/ watch?v=M5FtCIoJATM ชื่​่�อเพลง “สวย” ผู้�เ้ ขี​ียนฯ สั​ันนิ​ิษฐานว่​่า “นคร มงคลายน” รั​ับแรงบั​ันดาลใจจาก SWAY - สเวย์​์ เมื่​่�อนำำ�เนื้​้�อร้​้องภาษาอั​ังกฤษและภาษาไทยของทั้​้�ง ๒ เพลงมาเปรี​ียบเที​ียบกั​ัน พบว่​่าใจความ ของทั้​้�ง ๒ ภาคเป็​็นคนละเรื่​่�อง ดั​ังตารางต่​่อไปนี้​้� SWAY

สวย

When marimba rhythms start to play Dance with me, make me sway Like a lazy ocean hugs the shore Hold me close, sway me more Like a flower bending in the breeze Bend with me, sway with ease When we dance, you have a way with me Stay with me, sway with me Other dancers may be on the floor Dear, but my eyes will see only you Only you have that magic technique When we sway, I go weak I can hear the sounds of violins Long before it begins Make me thrill as only you know how Sway me smooth, sway me now

ฉันไดพบกับหญิงหนึ่งสวยนักเทียว สวยจริงเชียว สวยทีเดียว เพียงสบตากับเธอก็หมายของเกี่ยว หวังเดินเที่ยว คูควงเธอ สวยอยางเทพอัปสรสวรรคยังอาย สวยพริ้มพราย แทจริงเออ สวยกวาใครทีใ่ นชีวิตเคยเจอ สวยเลิศเลอ แทแมคุณ ทําอยางไรจะไดเธออยูคูเคียง ไดรวมเรียงแนบเนียนเนือ้ อบอุน รวมฟูกนอนรวมเขนยหนึ่งหนุน บุญจะพอมีบางไหม สวยอยางนี้หากมาอยูเ ปนคูชม คงรืน่ รมย สมฤทัย ขออยูเคียงกับเธออยางมิยอมให ลับตาไป ไหนเลยเชียว

09

เมื่​่�อทำำ� transcription ตามวิ​ิธี​ีการทางดนตรี​ีสากล ผลปรากฏดั​ังภาพต่​่อไปนี้​้�

ลี​ีลาจั​ังหวะของเพลง “สวย” ดำำ�เนิ​ินไปในลั​ักษณะเดี​ียวกั​ับต้​้นฉบั​ับเดิ​ิม (SWAY และ Quien Sera) คื​ือเป็​็น ลี​ีลาสนุ​ุกสนานเร้​้าใจของ Cha Cha Cha (คนรากหญ้​้าบ้​้านเราเรี​ียกกั​ันว่​่า “๓ ช่​่า”) เมื่​่�อจั​ัดระเบี​ียบกลุ่​่�มเสี​ียง ตามวิ​ิธี​ีการของดนตรี​ีสากล ผลปรากฏเพลงนี้​้�บั​ันทึ​ึกอยู่​่�บนบั​ันไดเสี​ียง D minor ที่​่�โน้​้มเอี​ียงไปทาง “melodic minor” มากกว่​่า “harmonic minor”

10

นคร มงคลายน* *(รายละเอี​ียดสื​ืบค้​้นได้​้จากข้​้อเขี​ียนโดย เลิ​ิศชาย คชยุ​ุทธ ในนิ​ิตยสาร “ศิ​ิลปวั​ัฒนธรรม” ตุ​ุลาคม ๒๕๓๗)

ศรี​ีมาลา (https://www.youtube.com/watch?v=ytktpxRUKkI) ความเป็​็นมาของเพลงนี้​้� ข้​้อเขี​ียนจาก Facebook พร่​่างเพชรในเกร็​็ดเพลง ๑๘ กุ​ุมภาพั​ันธ์​์ ๒๐๑๙ (พ.ศ. ๒๕๖๒) บรรยายไว้​้อย่​่างละเอี​ียดว่​่า เพลง “ศรี​ีมาลา” หรื​ือ “ศรี​ีมาลายอดหญิ​ิง” ขั​ับร้​้องโดย สุ​ุเทพ วงศ์​์กำ�ำ แหง คำำ�ร้​้อง-ทำำ�นอง สง่​่า อารั​ัมภี​ีร ในยุ​ุคภาพยนตร์​์ ๑๖ มม. เฟื่​่�องฟู​ู ครู​ูแจ๋​๋ว สง่​่า อารั​ัมภี​ีร มั​ักได้​้รั​ับการทาบทามจากเจ้​้าของหนั​ังให้​้แต่​่ง เพลงประกอบหนั​ังให้​้ เพลงดั​ังกล่​่าวเมื่​่�อแต่​่งเสร็​็จจะถู​ูกนำำ�ไปใช้​้โฆษณาตามสถานี​ีวิ​ิทยุ​ุกระจายเสี​ียงก่​่อน เพื่​่�อ ประชาสั​ัมพั​ันธ์​์ให้​้แฟนภาพยนตร์​์ทราบล่​่วงหน้​้าว่​่าจะมี​ีภาพยนตร์​์เรื่​่อ� งนั้​้�นเข้​้าฉายที่​่�โรงไหน ใครแสดงนำำ� เพลง “ศรี​ีมาลา” ก็​็เช่​่นเดี​ียวกั​ัน เป็​็นเพลงเปิ​ิดนำำ�ภาพยนตร์​์ ที่​่�มี​ี รั​ัตนาภรณ์​์ อิ​ินทรกำำ�แหง เป็​็นผู้​้�แสดงนำำ� และเป็​็นรั​ัตนาภรณ์​์เองที่​่�เป็​็นผู้​้�แนะนำำ�เจ้​้าของหนั​ังให้​้มาติ​ิดต่​่อกั​ับครู​ูแจ๋​๋ว เพื่​่�อให้​้แต่​่งเพลงนำำ�และทำำ�ดนตรี​ีไว้​้เปิ​ิด เป็​็นแบ๊​๊คกราวด์​์ ครู​ูแจ๋​๋วแต่​่งเพลง “ศรี​ีมาลา” ในจั​ังหวะแมมโบ้​้ที่​่ส� นุ​ุกสนาน ในท่​่อนแยกของเพลงจะใช้​้ดนตรี​ีแบบแตรวงผสม ผสานเข้​้าไปด้​้วย เพลงจั​ังหวะสนุ​ุกแบบนี้​้� ครู​ูแจ๋​๋วจะนึ​ึกถึ​ึงนั​ักร้​้องดั​ัง สุ​ุเทพ วงศ์​์กำำ�แหง ก่​่อนใคร เพลง “ศรี​ีมาลา” บั​ันทึกึ เสี​ียงโดยใช้​้วงดนตรี​ีกระชั​ับมิ​ิตรร่​่วมกั​ับแตรวงบรรเลงด้​้วยกั​ัน เป็​็นที่​่พ� อใจของเจ้​้าของ ภาพยนตร์​์ และยั​ังได้​้รั​ับความนิ​ิยมจากทั้​้�งแฟนเพลงและแฟนภาพยนตร์​์ในสมั​ัยโน้​้นด้​้วย... เนื้​้�อร้​้อง ๔ บรรทั​ัดกะทั​ัดรั​ัดจากฝี​ีมื​ือชั้​้�นครู​ูของ “สง่​่า อารั​ัมภี​ีร” ศิ​ิลปิ​ินแห่​่งชาติ​ิ วางในคอลั​ัมน์​์ซ้​้าย ด้​้าน ขวาเป็​็นความขยายจากผู้​้�เขี​ียนฯ (เนื้อรอง)

(ขยายความ)

งามแทนงพะงาโอศรีมาลายอดหญิงของพี่

นง-พะ-งา คนงามอันเปนที่รัก

ไมเพียงงามเหมือนเทพเทพี หรือมีจริตอยางหญิงทัว่ ไป

เธองามยิ่งนักพรอมจริตอิสตรี

แมงามเพียบพรอม นอบนอมและมีน้ําใจ

เพียบพรอมดวยกิริยามารยาท มากมีน้ําใจ

ซื่อตรงรักเดียวเรื่อยไป หาที่ไหนยอดหญิงเชนนี้

สตรีมีอุปนิสัยใจคอแบบนี้หายากยิ่งนัก

11

ศรี​ีมาลา (ภาพสมมุ​ุติ​ิ)

ถอดแนวทำำ�นองจากไฟล์​์เสี​ียงต้​้นฉบั​ับบั​ันทึ​ึกคำำ�ร้​้องพร้​้อมเขี​ียนแนวทางเดิ​ินคอร์​์ดตามหลั​ักการดนตรี​ีสากล ผลปรากฏดั​ังต่​่อไปนี้​้�

12

ผู้​้�เขี​ียนฯ เพิ่​่�มส่​่วนนำำ�ขึ้​้�นเพลง (intro) พร้​้อมลู​ูกจบ (ending) ให้​้กั​ับ lead sheet “ศรี​ีมาลา” ดั​ังปรากฏ ตามภาพข้​้างต้​้น เพื่​่�อความสมบู​ูรณ์​์สำำ�หรั​ับท่​่านผู้อ่้� า่ นที่​่�จะนำำ�ไปใช้​้ประโยชน์​์ทางการศึ​ึกษาและความบั​ันเทิ​ิงที่​่�มิใิ ช่​่ การพาณิ​ิชย์​์ ลี​ีลาดนตรี​ีตอนเที่​่�ยวรั​ับหลั​ังจากร้​้องจบเที่​่�ยวแรกตรงห้​้องที่​่� ๒๒ ออกแนว “แตรวง” (มี​ีเสี​ียงฉาบ กรอ ฉิ่​่�ง บรรเลงร่​่วมอยู่​่�ด้​้วย) เมื่​่�อจั​ัดระเบี​ียบกลุ่​่�มเสี​ียงให้​้เป็​็น scale ได้​้เป็​็น F major pentatonic

แม่​่ยอดสร้​้อย (https://www.youtube.com/watch?v=wMakoUAybHc) “น้​้องจุ​ุติจิ ากสวรรค์​์ เหมื​ือนเทพสร้​้างสรรค์​์ปั้น้� โฉมไฉไล” แค่​่ ๒ ประโยคแรกของเพลงนี้​้� ชี้​้ชั� ดั ได้​้เลยว่​่า ครู​ูแจ๋​๋ว (สง่​่า อารั​ัมภี​ีร - ศิ​ิลปิ​ินแห่​่งชาติ​ิ) สร้​้างอุ​ุปมาอุ​ุปไมยได้​้อย่​่างเยี่​่�ยมยอด อ่​่านผ่​่านตาแล้​้วจิ​ินตนาการเห็​็น ภาพเลย เป็​็นเพลงเอกในภาพยนตร์​์ไทยเรื่​่�องเดี​ียวกั​ันกั​ับชื่​่�อเพลงเมื่​่�อ พ.ศ. ๒๕๐๕ เนื้​้�อหาพรรณนาชมความ งดงามของนางเอกในภาพยนตร์​์เรื่​่อ� งนี้​้�ด้​้วยการอุ​ุปมาอุ​ุปไมยจากฝี​ีมื​ือของครู​ูเพลงระดั​ับตำำ�นาน “สง่​่า อารั​ัมภี​ีร” โปรดพิ​ิจารณา แน่​่งเอยแน่​่งน้​้อย ยอดสร้​้อยสุ​ุดเสน่​่หา เจ้​้างามเลิ​ิศฟ้​้า ล้ำำ��ค่​่าเหนื​ือกว่​่าหญิ​ิงใด เพี​ียงหนึ่​่�งนงนุ​ุช สุ​ุดรั​ักปั​ักใจ สุ​ุดอาลั​ัย ยอดสร้​้อย น้​้องจุ​ุติ​ิจากสวรรค์​์ เหมื​ือนเทพสร้​้างสรรค์​์ปั้​้�นโฉมไฉไล ถึ​ึงองค์​์เทพไท้​้แม้​้อิ​ิศวรนารายณ์​์ หากได้​้ยล ยั​ังหลงพะวงใจหนั​ัก แช่​่มเอยแช่​่มช้​้อย ยอดสร้​้อยสุ​ุดที่​่�รักั พี่​่�ปองผ่​่องพั​ักตร์​์ เหมื​ือนปลารั​ักห้​้วงวารี​ี ย่ำำ��รุ่​่�งอุ​ุษารั​ักโฉมสุ​ุรี​ีย์​์ เช่​่นกั​ับพี่​่� รั​ักแม่​่ยอดสร้​้อยเอย

สง่​่า อารั​ัมภี​ีร

13

ผู้​้�เขี​ียนฯ แกะโน้​้ตและคำำ�ร้​้องจากไฟล์​์เสี​ียงต้​้นฉบั​ับบั​ันทึ​ึก lead sheet ปรากฏตามภาพต่​่อไปนี้​้�

ลีลาจังหวะเป็น off beat หลายข้อมูลระบุวา่ เป็นจังหวะหนึง่ ทีไ่ ด้รบั ความนิยมในช่วงทศวรรษ ๒๕๐๐ เมื่อ จัดระเบียบกลุ่มเสียงตามหลักการฯ เป็นที่แน่ชัดว่าเพลงนี้รูปแบบท�ำนองอยู่ในฟอร์มเพลง ๓ ท่อน ABA และ บันทึกอยู่บน C major pentatonic scale โปรดสังเกตว่าช่วงเสียงต�่ำสุด-สูงสุดประมาณ ๑ คู่แปด (one octave) ท�ำให้เพลงนี้ผู้คนทั่วไปสามารถขับร้องได้โดยสะดวก (ไม่สูงและต�่ำเกินไป)

14

เพ็​็ญโสภา (https://www.youtube.com/watch?v=s6_5FaMcM80) เป็​็นเพลงในลี​ีลาจั​ังหวะ off beat (off beat rhythm pattern)

อี​ีกเพลงหนึ่​่�งในช่​่วงทศวรรษ ๒๕๐๐ อั​ันแสดงถึ​ึงความเป็​็นที่​่�นิยิ มของบรรดาเท้​้าไฟ (นั​ักเต้​้นรำ��) ในยุ​ุคนั้​้�น ครู​ู พยงค์​์ มุ​ุกดา (ศิ​ิลปิ​ินแห่​่งชาติ​ิ) แต่​่งให้​้ “ธานิ​ินทร์​์ อิ​ินทรเทพ” ขั​ับร้​้องบั​ันทึ​ึกเสี​ียงต้​้นฉบั​ับเมื่​่�อปี​ี พ.ศ. ๒๕๐๔ เป็​็นเพลงที่​่�ได้​้รั​ับความนิ​ิยมมากเพลงหนึ่​่�ง สร้​้างความดั​ังโดดเด่​่นให้​้แก่​่ผู้​้�ขั​ับร้​้องต้​้นฉบั​ับเป็​็นอย่​่างมาก ว่​่ากั​ันว่​่า เนื้​้�อเพลงนี้​้�เป็​็นการชมสตรี​ีที่​่�มี​ีชื่​่�อว่​่า “เพ็​็ญ” จะยกย่​่องชมชื่​่�นกั​ันเพี​ียงใด โปรดพิ​ิจารณาครั​ับ เพ็​็ญโสภา ลั​ักขณาจั​ับหั​ัวใจ น้​้องเจ้​้ามี​ีนามใด บ้​้านอยู่​่�หนใด โปรดได้​้เผยวจี​ี นวลผิ​ิวพรรณ เหมื​ือนดั่​่�งจั​ันทร์​์แจ่​่มโสภี​ี หรื​ือเจ้​้าเป็​็นเทวี​ี เกิ​ิดจากธรณี​ี พาพี่​่�ให้​้คลั่​่�งไคล้​้ ยามสบเนตรน้​้อง ใจพี่​่�ต้​้องสยบรั​ักให้​้ ใจภั​ักดิ์​์�ยอมควั​ักดวงหทั​ัย ไว้​้ใต้​้เบื้​้�องบาทนาง เพ็​็ญโสภา ลั​ักขณาทั่​่�วสรรพางค์​์ ถึ​ึงชี​ีพจะวายวาง ให้​้ได้​้เห็​็นนาง ก็​็ดั​ังได้​้สู่​่�สวรรค์​์ ท่​่อนสุ​ุดท้​้ายนี่​่�เป็​็นการสรุ​ุปได้​้อย่​่างดี​ีเยี่​่�ยมเลยที​ีเดี​ียว ...เพ็​็ญโสภา ลั​ักขณาทั่​่�วสรรพางค์​์ ถึ​ึงชี​ีพจะวายวาง ให้​้ได้​้เห็​็นนาง ก็​็ดั​ังได้​้สู่​่�สวรรค์​์... เหมาะเกิ​ินความเป็​็นศิ​ิลปิ​ินแห่​่งชาติ​ิของ “พยงค์​์ มุ​ุกดา” (ความเห็​็นส่​่วนตั​ัว ของผู้​้�เขี​ียนฯ) จากการถอดโน้​้ตไฟล์​์เสี​ียงต้​้นฉบั​ับบั​ันทึ​ึกเป็​็นโน้​้ตสากลตามหลั​ักการ ได้​้ผลปรากฏดั​ังต่​่อไปนี้​้�

15

ธานิ​ินทร์​์ อิ​ินทรเทพ

ฟอร์​์มเพลงเป็​็นแบบ ๔ ท่​่อนยอดนิ​ิยม (song form หรื​ือ AABA) ทำำ�นองทั้​้�งเพลงบั​ันทึ​ึกอยู่​่�บน Ab major pentatonic scale

กระสวนจั​ังหวะ (pattern) ของแนวทำำ�นองพบบ่​่อยสุ​ุดในทุ​ุกท่​่อนเพลง คื​ือ

ซึ่​่�งมี​ีลั​ักษณะคล้​้องกั​ันเป็​็นอย่​่างดี​ีกั​ับ rhythm pattern ไซซี​ี (https://www.youtube.com/watch?v=LK9X2bbAHhc) ไซซี​ี เป็​็นชื่​่�อหญิ​ิงในบั​ันทึ​ึกประวั​ัติ​ิศาสตร์​์จี​ีนยุ​ุคชุ​ุนชิ​ิว ที่​่�ถื​ือกั​ันว่​่าเป็​็นหญิ​ิงงามที่​่�สุ​ุดคนหนึ่​่�งในแผ่​่นดิ​ินจี​ีน นอกจากคำำ�สรรเสริ​ิญด้​้านความงามของเธอแล้​้ว ไซซี​ียั​ังได้​้รั​ับคำำ�ยกย่​่องอย่​่างสู​ูงในความเสี​ียสละความรั​ักและ ชี​ีวิติ สั​ังเวยเพื่​่อ� แผ่​่นดินิ เกิ​ิดของเธอ โดยอาศั​ัยความงามทำำ�ลายล้​้างแคว้​้นศัตั รู​ู สุ​ุดท้​้ายชี​ีวิติ ของเธอก็​็ได้​้รับั เกี​ียรติ​ิ ยกย่​่องจากชนรุ่​่�นหลั​ัง แต่​่ผลลั​ัพธ์​์ของความเสี​ียสละในชี​ีวิติ ส่​่วนตั​ัวนั้​้�นไม่​่งดงามสำำ�หรั​ับเธอนั​ัก ส่​่วนยุ​ุคชุ​ุนชิวิ นั้​้�น นั​ับว่​่าเป็​็นสมั​ัยที่​่�สั​ังคมจี​ีนมี​ีความแตกแยกเป็​็นก๊​๊ก เป็​็นแคว้​้นมากมาย แต่​่ละแคว้​้นล้​้วนพยายามขยายดิ​ินแดน แผ่​่บารมี​ี เข่​่นฆ่​่าเป็​็นอาจิ​ิณ จึ​ึงถื​ือเป็​็นยุ​ุคแห่​่งสงครามระหว่​่างแคว้​้นที่​่�สร้​้างความทุ​ุกข์​์ยากแก่​่ปวงชนที่​่�สุ​ุดยุ​ุค หนึ่​่�งในประวั​ัติ​ิศาสตร์​์... สำำ�เนาจากข้​้อเขี​ียนของ “ขุ​ุนอั​ัสดร” ในเว็​็บไซต์​์ https://sites.google.com/site/ dreamytrain/saisee ๒ ยอดขุ​ุนพลเพลงแห่​่งกรุ​ุงรั​ัตนโกสิ​ินทร์​์ “เอื้​้อ� สุ​ุนทรสนาน” และ “แก้​้ว อั​ัจฉริ​ิยะกุ​ุล” ร่​่วมกั​ันสร้​้างสรรค์​์ผลงาน เพลง “ไซซี​ี” มอบหมายให้​้ “ชวลี​ี ช่​่วงวิ​ิทย์​์” เป็​็นผู้�ขั้ ับร้​้องบั​ันทึ​ึกเสี​ียง มี​ีเนื้​้�อร้​้องเพี​ียง ๔ บรรทั​ัด ดั​ังต่​่อไปนี้​้� ไซซี​ี คื​ือนางที่​่�โสภี​ีมี​ีรู​ูปสวย หญิ​ิงที่​่�ฟ้​้าพาอำำ�นวยเกิ​ิดมารู​ูปสวยพร้​้อมงามด้​้วยหั​ัวใจ ไซซี​ี ในประวั​ัติ​ิกล่​่าวชี้​้�บ่​่งไว้​้ เพราะบุ​ุญคุ​ุณทรามวั​ัยกู้​้�เมื​ืองได้​้ไว้​้สวยตรงใจสุ​ุดดี​ี ควรน�ำเนื้อทอง หล่อรูปของไซซี ควรเทิดไว้เป็นที่ อนุสาวรีย์ศรีเมืองควรไหว้ ไซซี เพียงแต่เอ่ยวจีมีอย่างไร ยิ้มที่งามน้อมค�ำทรามวัยเกิดเรื่องถึงเมืองบรรลัยขุนพลตายได้ทันที 16

รู​ูปแบบเพลงแบ่​่งเป็​็น ๔ ท่​่อน ท่​่อนละ ๘ ห้​้อง (สั​ังเกตเส้​้นคู่​่� - double bar line) เข้​้ากรณี​ี AABA หรื​ือ song form แนวทำำ�นองเพลงนี้​้�บั​ันทึ​ึกอยู่​่�บนบั​ันไดเสี​ียง G major หากมองให้​้ละเอี​ียดพบว่​่าท่​่อน ๑ และ ๒ มี​ี ความเป็​็น pentatonic เนื่​่�องจากใช้​้เพี​ียง ๕ เสี​ียง G - A - B - D - E ร้​้อยเรี​ียงขึ้​้�นเป็​็นทำำ�นอง ส่​่วนท่​่อน ๓ และ ๔ เป็​็น G major ธรรมดา (G - A - B - C - D - E - F#) ลี​ีลาจั​ังหวะเป็​็นแทงโก้​้ ต่​่อมามี​ีการบั​ันทึ​ึก เสี​ียงใหม่​่ ขั​ับร้​้องโดยนั​ักร้​้องดาวรุ่​่�งสุ​ุนทราภรณ์​์ ใช้​้ลี​ีลาจั​ังหวะบี​ีกิ​ิน นารี (https://www.youtube.com/watch?v=1AfwgQi99-Q) ผูช้ ายคนไหนทีอ่ วดอ้างว่ารูใ้ จผูห้ ญิงไปหมดทุกเรื่อง...ผูช้ ายคนนัน้ โกหก ผูห้ ญิงเป็นอะไรทีเ่ ข้าใจยากทีส่ ดุ อย่าง ที่เพลงนี้อธิบายไว้ถูกต้องแล้ว เป็นการคาดเดาที่ยากจริง ๆ แต่ถ้าเมื่อใดคุณท�ำอะไรถูกใจเธอขึ้นมา คุณอาจได้ รับการดูแลเอาใจใส่เป็นอย่างดี และอาจได้รบั ความรักจากเธอมามอบให้โดยไม่รตู้ วั เมื่อได้รบั มาแล้ว ขอได้โปรด ดูแลเอาใจใส่เธอเป็นอย่างดีดว้ ย เพราะเธอยังมีหน้าทีส่ ำ� คัญอีกอย่างคือเป็นแม่ทดี่ ขี องลูก จงดูแลเธอตลอดไป....

17

จากภาพตราแผ่​่นเสี​ียง (ขอบคุ​ุณ “คน ฝั่​่�งธน”) ระบุ​ุว่า่ เพลงนี้​้�ขับั ร้​้องโดยทนงศั​ักดิ์​์� ภั​ักดี​ีเทวา บรรเลงโดย วงดนตรี​ี สุ​ุรพล โทณวนิ​ิก ซึ่​่�งท่​่านเป็​็นผู้�ป้ ระพั​ันธ์​์เพลงนี้​้�ทั้​้�งคำำ�ร้​้องและทำำ�นอง ในลี​ีลาจั​ังหวะวอลซ์​์ เนื้​้�อร้​้องที่​่�ผู้​้� เขี​ียนฯ ถอดความจากไฟล์​์เสี​ียงมี​ีดั​ังต่​่อไปนี้​้� อนิ​ิจจานารี​ีนี่​่�แสนแปลก อาจจำำ�แนกเป็​็นอะไรได้​้หลายอย่​่าง เป็​็นนางฟ้​้าน่​่าโลมโฉมสำำ�อาง เป็​็นน้อ้ งนางเนื้​้�ออ่​่อนให้​้วอนชม เป็​็นมารดาของมนุ​ุษย์​์สุ​ุดสรรเสริ​ิญ เป็​็นหงส์​์เหิ​ินผยองอยู่​่�ดู​ูไม่​่สม เป็​็นงูพิู ิษเป็​็นมิ​ิตรแท้​้และมี​ีดคม เหลื​ือจะกล่​่าวเขลาจะชมนารี​ีเอย สรุ​ุปความว่​่า ผู้�ห้ ญิ​ิงจริ​ิงแท้​้ช่​่างแสนแปลก ยากนั​ักที่​่�ใคร ๆ จะเข้​้าใจเธอได้​้อย่​่างถ่​่องแท้​้ เป็​็นได้​้ทั้​้�งมารดาผู้​้� สุ​ุดประเสริ​ิฐเลิ​ิศล้ำำ�� จนถึ​ึงนางที่​่�ซ่​่อนความร้​้ายกาจน่​่ากลั​ัวแฝงอยู่​่�ในตั​ัว เมื่​่�อถอดโน้​้ตจากไฟล์​์เสี​ียงต้​้นฉบั​ับบั​ันทึ​ึกเป็​็นโน้​้ตสากลผ่​่านทาง Sibelius music notation program ได้​้ ผลดั​ังปรากฏตามภาพต่​่อไปนี้​้� เป็​็นที่​่�ประจั​ักษ์​์ว่า่ แนวทำำ�นองทั้​้�งเพลงบั​ันทึ​ึกอยู่​่�บน Eb major pentatonic scale

18

อั​ัตราจั​ังหวะนั​ับเป็​็น 3-4 (waltz) ความเร็​็วในระดั​ับช้​้า ฟอร์​์มเพลงจั​ัดเป็​็นแบบ ABCD ๔ ท่​่อน ท่​่อนละ ๘ ห้​้อง (โปรดสั​ังเกตว่​่าเนื้​้�อร้​้องเพลงนี้​้�ทั้​้�งหมดเป็​็นกลอนสุ​ุภาพ)

เพลงสุ​ุดท้​้ายสำำ�หรั​ับบทความตอนนี้​้�อาจไม่​่ตรงกั​ับชื่​่�อของบทความ (เพลงชื่​่�นชมนารี​ีสตรี​ีนาง) แต่​่ด้​้วยลี​ีลา และเนื้​้�อหาที่​่�อ่​่อนหวาน พรรณนาถึ​ึงสตรี​ีนางหนึ่​่�งในลั​ักษณะโดยรวมที่​่�พอเข้​้าเค้​้าอยู่​่�บ้​้าง ผู้​้�เขี​ียนฯ จึ​ึงขอนำำ�มา เสนอต่​่อท่​่านผู้​้�อ่​่านเป็​็นเพลง แถ-แอ็​็ม = แถม ... ครั​ับ สาวน้อย (https://www.youtube.com/watch?v=FrkUlncMG4A) เป็​็นเพลงชมโฉมสตรี​ีด้​้วยการเปรี​ียบเที​ียบที่​่�น่​่าสนใจอี​ีกเพลงในลั​ักษณะของเพลง “เล่​่าเรื่​่�อง” คื​ือมี​ีรู​ูปแบบ หลายลี​ีลาทั้​้�งช้​้าและเร็​็ว แล้​้วกลั​ับทอดจั​ังหวะช้​้าลงอี​ีกครั้​้�ง ที่​่�น่​่าสนใจมากไปกว่​่านั้​้�นคื​ือเป็​็นเพลงของชาวคณะ สุ​ุนทราภรณ์​์ที่​่ขั� บั ร้​้องบั​ันทึ​ึกเสี​ียงโดยนั​ักร้​้องที่​่�มิไิ ด้​้สั​ังกั​ัดวงสุ​ุนทราภรณ์​์ ข้​้อมู​ูลจาก FB “พร่​่างเพชรในเกร็​็ดเพลง” ประจำำ�วั​ันที่​่� ๑๘ ตุ​ุลาคม พ.ศ. ๒๕๕๐ (ค.ศ. ๒๐๑๗) บั​ันทึ​ึกไว้​้ว่​่า เพลงนี้​้� “เอื้​้�อ สุ​ุนทรสนาน” ประพั​ันธ์ทำ์ ำ�นอง ร่​่วมกั​ับเนื้​้�อร้​้องจากปลายปากกาของ “สุ​ุรั​ัฐ พุ​ุกกะเวส” สำำ�หรั​ับเป็​็นเพลงเอก (theme song) ของภาพยนตร์​์ เรื่​่�อง “สาวน้​้อย” ขั​ับร้​้องบั​ันทึ​ึกเสี​ียงครั้​้�งแรกโดย “ชริ​ินทร์​์ นั​ันทนาคร” (ศิ​ิลปิ​ินแห่​่งชาติ​ิ) สร้​้างโดยดาราไทย 19

ฟิ​ิล์ม์ ซึ่​่�งเป็​็นของท่​่านผู้ป้� ระพั​ันธ์คำ์ ำ�ร้อ้ ง ภาพยนตร์​์เรื่​่อ� งนี้​้�ออกฉายเมื่​่อ� พ.ศ. ๒๕๐๑ และยั​ังกล่​่าวเพิ่​่�มเติ​ิมว่​่า เนื้​้�อ ร้​้องเพลงนี้​้�มี​ีการใช้​้ภาษาที่​่�งดงามทั้​้�งรู​ูปแบบและการสั​ัมผั​ัส ว่​่ากั​ันว่​่าเป็​็นเพลงที่​่�ครู​ูเอื้​้�อ สุ​ุนทรสนาน ประพั​ันธ์​์ ทำำ�นองให้​้กั​ับ “ชริ​ินทร์​์ นั​ันทนาคร” นั​ักร้​้องผู้​้�มี​ีช่​่วงเสี​ียงกว้​้างโดยเฉพาะ... โปรดพิ​ิจารณาเนื้​้�อร้​้องดั​ังต่​่อไปนี้​้� สาวน้​้อยคนดี​ี แม่​่จอมฟ้​้าธาตรี​ี เจ้​้าเป็​็นหนึ่​่�งน้​้องเทพี​ี ทรงศรี​ีประดั​ับใจ ต่​่อให้​้เป็​็นจักร ั พรรดิ​ิ หรื​ือมี​ีสมบั​ัติ​ิเกรี​ียงไกร แล้​้วให้​้ต้​้องสิ้​้�นเจ้​้าไป ไม่​่ขอพึ​ึงใจพรากจากกั​ัน สุ​ุดถนอมจอมชี​ีวา เพราะทรงศรี​ีมี​ีค่​่า กว่​่าหญิ​ิงใดในหล้​้า โสภากว่​่านางสวรรค์​์ ให้​้แผ่​่นน้ำำ��ขวางหน้​้า ให้​้แผ่​่นฟ้​้าขวางกั้​้�น พี่​่�จะขอบุ​ุกบั่​่�น ฝ่​่าฟั​ันยอมทน แม้​้ทะเลนั้​้�นยั​ังริ​ิษยา เพราะพี่​่�บู​ูชารั​ักเธอกว่​่าสายชล พี่​่�มี​ีหนึ่​่�งน้​้องปองจิ​ิต ชี​ีวิ​ิตดลด้​้วยมนต์​์สวาทฝั​ังดั​ังเงา แม้​้นตั​ัวเจ้​้าเป็​็นวารี​ี ขอให้​้พี่​่�เป็​็นมั​ัจฉาคลอเคล้​้า หรื​ือถ้​้าเจ้​้าเกิ​ิดเป็​็นดาว ขอพี่​่�อยู่​่�กลางหาวเป็​็นเดื​ือนเตื​ือนตา แม้​้นหากเจ้​้าเป็​็นสกุ​ุณา พี่​่�จะเป็​็นพฤกษาให้​้เจ้​้าเชยชม หรื​ือหากเจ้​้าเป็​็นดอกฟ้​้าชั้​้�นพรหม พี่​่�จะขอดั้​้�นลมขึ้​้�นไปสอย ถึ​ึงฟ้​้าดิ​ินจะสิ้​้�นพิ​ิสมั​ัยไมตรี​ี พี่​่�ไม่​่สิ้​้�นภั​ักดี​ีทรงศรี​ีน้​้องน้​้อย ถึ​ึงวิ​ิญญาณพี่​่�จะดั​ับลั​ับลอย อี​ีกกี่​่�ชาติ​ิพี่​่�จะคอย คอยสาวน้​้อยของพี่​่�เอย

ครู​ูเอื้​้�อ สุ​ุนทรสนาน

20

ชริ​ินทร์​์ นั​ันทนาคร

เมื่​่�อถอดความตามไฟล์​์เสี​ียงต้​้นฉบั​ับรวมส่​่วนนำำ�ขึ้​้�นเพลงและลู​ูกจบเพื่​่�อบั​ันทึ​ึกเป็​็นโน้​้ตสากลตามหลั​ักการ ปรากฏตามภาพต่​่อไปนี้​้�

21

อิ​ินโทรเพลงนี้​้�ผู้​้�เรี​ียบเรี​ียงเสี​ียงประสานออกแบบให้​้มี​ีความโดดเด่​่นน่​่าสนใจ โดยห้​้องแรกให้​้กลุ่​่�มเครื่​่�องเป่​่า ทองเหลื​ือง (brass) บรรเลงกลุ่​่�มโน้​้ตเดี​ียวกั​ัน (unison) ในขณะที่​่�กลุ่​่�มแซกโซโฟน (reeds) ไล่​่เสี​ียงลงตาม อั​ัตราส่​่วนของโน้​้ตเขบ็​็ต ๒ ชั้​้�น แล้​้วคอยสร้​้างเสี​ียงเป็​็นแบบขื​ืนจั​ังหวะ (syncopation) หนุ​ุนแนว brass จน กระทั่​่�งนำำ�ส่​่งเข้​้าร้​้อง ดั​ังตั​ัวอย่​่าง

แนวท�ำนองนี้มีหลากลีลา เริ่มต้นช้าพอประมาณ ด�ำเนินไปถึงกลางเพลงเพิ่มความเร็วขึ้น ช่วงท้ายลด ความเร็วลงเหลอื เท่าช่วงเริม่ เพลง เมอื่ ผสานกับค�ำรอ้ งท�ำให้มองเห็นว่าเป็นลักษณะของเพลงเล่าเรื่องทีท่ ำ� นอง ไม่มีการซ�้ำกันในแต่ละท่อน เมื่อน�ำกลุ่มเสียงมาเรียงร้อยตามลักษณะของบันไดเสียงทางดนตรีสากลพบว่าเป็น D dorian mode (สเกลชนิดหนึ่งมีความเป็น minor)

ขอขอบคุ​ุณผู้​้�อ่​่านทุ​ุกท่​่าน สวั​ัสดี​ีครั​ับ

22

23

MUSICOLOGY

ภาพวาดขณะทั้​้�งคู่​่�ร่​่วมงานเต้​้นรำ��ที่​่�จั​ัดโดยพระเจ้​้าชาลส์​์ที่​่� ๒

“ดนตรี​ี”

สะพานเชื่​่�อมรั​ักของควี​ีนวิ​ิกตอเรี​ียและเจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์​์ต เรื่​่�อง: กฤตยา เชื่​่�อมวราศาสตร์​์ (Krittaya Chuamwarasart) นั​ักข่​่าวอิ​ิสระ

ความเร็​็วของเวลาที่​่�เคลื่​่อ� นผ่​่าน ขั​ับเคลื่​่อ� นด้​้วยความสุ​ุขในใจ โดยเฉพาะ กั​ับ “ความรั​ัก” แล้​้วนั้​้�น... “เวลา” อาจไม่​่เคยพอ จะเข้​้าสู่​่�กุ​ุมภาพั​ันธ์​์ ที่​่�หลายคน มั​ักเรี​ียกว่​่า เดื​ือนแห่​่งความรั​ัก ก็​็ อยากจะเขี​ียนถึ​ึงความรั​ักบ้​้าง แต่​่ แน่​่นอนว่​่าความรั​ักก็​็มี​ีหลายแง่​่มุ​ุม หากเปรี​ียบเป็​็นสี​ีสั​ันก็​็คงมี​ีหลาย เฉดสี​ี ขึ้​้�นอยู่​่�กั​ับประสบการณ์​์และ สิ่​่�งที่​่�แต่​่ละคนพานพบ “สุ​ุข-ทุ​ุกข์​์” 24

ระคนกั​ันไป จนยากจะจิ​ินตนาการ ดั​ังเช่​่นความรั​ักของ “ควี​ีน วิ​ิกตอเรี​ียและเจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์​์ต” ที่​่� ได้​้รั​ับการยกย่​่องว่​่ายิ่​่ง� ใหญ่​่และหวาน กว่​่าเทพนิ​ิยายที่​่�เคยได้​้อ่​่านตอนเด็​็ก ๆ เสี​ียอี​ีก และแง่​่มุ​ุมหนึ่​่�งของความรั​ัก ที่​่�ทั้​้�งสองพระองค์​์มี​ีให้​้กั​ัน ก็​็คื​ือ “ดนตรี​ี” สิ่​่ง� ที่​่�ทั้​้ง� คู่​่�หลงใหล ซึ่​่ง� ต่​่อมา มี​ีคุ​ุณู​ูปการต่​่อศิ​ิลปวั​ัฒนธรรมของ สหราชอาณาจั​ักรอย่​่างมากก็​็ว่​่าได้​้

พระนามของเจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์​์ต (Prince Albert of Saxe-Coburg and Gotha, ๒๖ สิ​ิงหาคม ๑๘๑๙ ๑๔ ธั​ันวาคม ๑๘๖๑) อาจไม่​่ได้​้ยิ่​่�ง ใหญ่​่เท่​่ากั​ับคู่​่�ชี​ีวิ​ิตของพระองค์​์ คื​ือ ควี​ีนวิ​ิกตอเรี​ีย (Queen Victoria, ๒๔ พฤษภาคม ๑๘๑๙ - ๒๒ มกราคม ๑๙๐๑) สำำ�หรั​ับผู้​้ที่​่� ชื่​่� น� ชอบประวั​ัติศิ าสตร์​์ อั​ังกฤษ คงทราบว่​่านอกจากเจ้​้าชาย จะเป็​็นทั้​้�งคู่​่�รั​ัก คู่​่�คิ​ิด และที่​่�ปรึ​ึกษาให้​้

เกิ​ิดสิ่​่�งที่​่�เรี​ียกว่​่า “รั​ักแรกพบ” นอกจากจดหมายที่​่�เขี​ียนถึ​ึงกั​ัน ไม่​่เคยขาด บทเพลงก็​็มี​ีส่​่วนสำำ�คั​ัญ ในการทำำ�ความรู้​้จั� ักและสร้​้างความ สนิ​ิทสนม ทั้​้�งคู่​่�เล่​่นเปี​ียโนด้​้วยกั​ันที่​่� พระราชวั​ังเคนซิ​ิงตั​ันและเจ้​้าชาย อั​ัลเบิ​ิร์ต์ ก็​็ได้​้พาเจ้​้าหญิ​ิงวิ​ิกตอเรี​ียไป ชมอุ​ุปรากรเรื่​่อ� ง I puritani ผลงาน ประพั​ันธ์​์ของ Vincenzo Bellini (1801-1835) คี​ีตกวี​ีชื่​่�อดั​ังชาว อิ​ิตาเลี​ียน หลั​ังจากทั้​้�งคู่​่�แต่​่งงานกั​ันแล้​้ว มั​ัก บรรเลงเปี​ียโนร่​่วมกั​ัน ส่​่วนหนึ่​่�งเป็​็น ซิ​ิมโฟนี​ีของเบโธเฟนและโมสาร์​์ท ร้​้องเพลงร่​่วมกั​ันกั​ับวงคอรั​ัสใน คอนเสิ​ิร์ต์ ส่​่วนตั​ัว และในพระราชวั​ัง หรื​ือตำำ�หนั​ักต่​่าง ๆ ก็​็มักั จะมี​ีเปี​ียโน สำำ�หรั​ับทั้​้�งคู่​่�เสมอ เจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์ต์ ยั​ัง ได้​้ประพั​ันธ์​์เพลงเพื่​่�อมอบแด่​่ควี​ีนผู้�้ เป็​็นที่​่�รักั นอกจากนี้​้�เจ้​้าชายเยอรมั​ัน ยั​ังแนะนำำ�ให้​้องค์​์ควี​ีนได้​้ฟั​ังผลงาน Poppy Love - จดหมายรั​ัก - ดนตรี​ี ของแวร์​์ดี​ี วากเนอร์​์ และคี​ีตกวี​ีอี​ีก ทั้​้�งสองพระองค์​์มี​ีสถานะเป็​็น หลายคน แต่​่ก็ไ็ ม่​่ค่อ่ ยถู​ูกใจเพลงของ ญาติ​ิห่​่าง ๆ เมื่​่�อเจอกั​ันครั้​้�งแรกก็​็ แบร์​์ลิ​ิโอสมากนั​ัก ศรี​ีภรรยาควี​ีนผู้​้ยิ่​่� ง� ใหญ่​่ที่​่สุ� ดุ คนหนึ่​่�ง ของราชวงศ์​์อังั กฤษแล้​้ว พระองค์​์มี​ี วุ​ุฒิภิ าวะสู​ูง เป็​็นคนสุ​ุขุมุ รอบคอบ มี​ี ความสามารถพิ​ิเศษในการจู​ูงใจคน และวางตั​ัวเหมาะสมกั​ับสถานการณ์​์ เป็​็นแรงเกื้​้อ� หนุ​ุนสำำ�คั​ัญในการดำำ�รงอยู่​่� ของควี​ีน นั​ักวิ​ิชาการได้​้วิ​ิเคราะห์​์ว่า่ ในทางรั​ัฐศาสตร์​์แล้​้ว เจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์ต์ คู่​่�ควรกั​ับตำำ�แหน่​่งพระราชาในทาง ปฏิ​ิบัติั มิ ากกว่​่าตำำ�แหน่​่งพระสวามี​ีใน ทางทฤษฎี​ีของพระราชิ​ินีผู้ี ยิ่​่้� ง� ใหญ่​่เสี​ีย อี​ีก - และสำำ�หรั​ับคนอั​ังกฤษแล้​้ว เจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์​์ตเปรี​ียบเสมื​ือนพระ ราชาที่​่�อั​ังกฤษรอคอย ทว่​่าสิ่​่�งที่​่�เราจะพู​ูดถึ​ึงก็​็คื​ือ พระ ปรี​ีชาสามารถด้​้านศิ​ิลปะของเจ้​้าชาย อั​ัลเบิ​ิร์ต์ ผู้มี้� ผี ลงานดนตรี​ีที่​่ป� ระพั​ันธ์​์ ขึ้​้น� มาเอง และมี​ีคุณู ุ ปู การต่​่อแวดวง ดนตรี​ีของสหราชอาณาจั​ักรช่​่วง ศตวรรษที่​่� ๑๙ อี​ีกด้​้วย

ปลอบประโลมใจด้​้วยออร์​์แกน “ดนตรี​ี” เป็​็นสิ่​่�งปลอบประโลม ใจมากกว่​่าสิ่​่�งที่​่�สร้​้างความสุ​ุขให้​้ พระองค์​์ เมื่​่�อเกิ​ิดความเครี​ียดจากพระ ราชกรณี​ียกิ​ิจ เจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์​์ตก็​็มี​ี วิ​ิธี​ีขจั​ัดความเครี​ียดด้​้วยการเล่​่น ออร์​์แกน “มั​ันเป็​็นเครื่​่�องดนตรี​ีชิ้​้�น แรก และเป็​็นเครื่​่�องดนตรี​ีเพี​ียงชิ้​้�น เดี​ียวที่​่�สามารถถ่​่ายทอดอารมณ์​์ ความรู้​้�สึ​ึกได้​้” เมนเดลโซห์​์น หนึ่​่�งในนั​ักดนตรี​ี ชื่​่�อดั​ัง ที่​่�ถื​ือเป็​็นพระสหายของเจ้​้า ชายก็​็ไม่​่ผิ​ิดนั​ัก เขาได้​้ไปรั​ับเชิ​ิญไป พระราชวั​ังบั​ักกิ​ิงแฮมบ่​่อยครั้​้�ง ก็​็ บอกว่​่า “...เจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์ต์ บรรเลง ออกมาได้​้อย่​่างถู​ูกต้​้อง แม่​่นยำำ� และ มี​ีเสน่​่ห์​์ ซึ่​่ง� นั่​่�นต้​้องยกความดี​ีความ ชอบให้​้แก่​่ความเป็​็นมื​ืออาชี​ีพ” หลายคนอาจคิ​ิดว่​่าเป็​็นการ ประจบประแจง แต่​่ก็​็มี​ีหลั​ักฐานชี้​้� ชั​ัดว่​่าเจ้​้าชายมั​ักจะอารมณ์​์เสี​ียและ หงุ​ุดหงิ​ิดกั​ับการที่​่�นั​ักดนตรี​ีเล่​่นผิ​ิด โน้​้ตหรื​ือบรรเลงออกมาแย่​่

ฉากหนึ่​่�งในซี​ีรี​ีส์​์เรื่​่�อง Victoria ถ่​่ายทอดว่​่าทั้​้�งสองพระองค์​์ต่​่างรั​ักในเสี​ียงดนตรี​ี

25

เจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์​์ต ควี​ีนวิ​ิกตอเรี​ีย และเฟลิ​ิกซ์​์ เมนเดลโซห์​์น

เจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์​์ตมี​ีสุ​ุขภาพที่​่�ไม่​่ แข็​็งแรงเป็​็นทุ​ุนเดิ​ิม เมื่​่�อต้​้องทรงงาน หนั​ักแล้​้ว ก็​็ยากยิ่​่ง� ที่​่�จะมี​ีวันั ธรรมดา ๆ อาจเรี​ียกว่​่าพระองค์​์ “ป่​่วยหนั​ัก” อยู่​่�เสมอก็​็คงไม่​่ผิดิ นั​ัก พระองค์​์จาก ไปในวั​ัยเพี​ียง ๔๒ ปี​ี ในวั​ันที่​่� ๑๔ ธั​ันวาคม ค.ศ. ๑๘๖๑ Passion ทางดนตรี​ี กั​ับอิ​ิทธิ​ิพล ต่​่อสั​ังคม แน่​่นอนว่​่ารสนิ​ิยมทางดนตรี​ีของ ชนชั้​้น� กลางที่​่�ไม่​่ต้​้องเหน็​็ดเหนื่​่�อยกั​ับ การหาเช้​้ากิ​ินค่ำำ�� สามารถขั​ับเคลื่​่อ� น ไปได้​้โดยที่​่�ไม่​่ต้​้องมี​ีเจ้​้าชายที่​่�ไหนมา บอกว่​่าต้​้องฟั​ังอะไร? ดนตรี​ีที่​่ดี� เี ป็​็น อย่​่างไร? ทุ​ุกคนก็​็สามารถสรรหาสิ่​่ง� ที่​่� ชอบมาสร้​้างความบั​ันเทิ​ิงให้​้อยู่​่�แล้​้ว แต่​่จากความกระตื​ือรื​ือร้​้นและ ความหลงใหลในดนตรี​ีของเจ้​้าชาย หนุ่​่�มจากเยอรมั​ันที่​่�ชาวอั​ังกฤษเห็​็น

26

ได้​้ชั​ัด ทั้​้�งยั​ังดู​ูไม่​่ไกลเกิ​ินเอื้​้�อม จึ​ึง สร้​้างคุ​ุณูปู การและวางรากฐานทาง ดนตรี​ีให้​้อั​ังกฤษได้​้อย่​่างคาดไม่​่ถึ​ึง เจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์ต์ ทรงเป็​็นผู้ริ้� เิ ริ่​่ม� ก่​่อตั้​้�ง Royal College of Music และมอบทุ​ุนการศึ​ึกษาให้​้ผู้​้ที่​่� มี� คี วาม สามารถทางดนตรี​ีได้​้มาเรี​ียน โดยที่​่� ไม่​่ต้​้องเดิ​ินทางไปศึ​ึกษาที่​่�ยุโุ รปเหมื​ือน ยุ​ุคก่​่อนหน้​้า และทรงพยายาม ทำำ�ให้​้เป็​็นสถาบั​ันที่​่�ดี​ีที่​่�สุ​ุดในยุ​ุคนั้​้�น ซึ่​่�งปั​ัจจุ​ุบั​ันนั​ับเป็​็นหนึ่​่�งในโรงเรี​ียน ดนตรี​ีที่​่�ดี​ีที่​่�สุ​ุดในโลก มี​ีส่​่วนสำำ�คั​ัญ ในการก่​่อตั้​้�ง Royal Albert Hall หอแสดงคอนเสิ​ิร์​์ตสุ​ุดหรู​ูในกรุ​ุง ลอนดอนอี​ีกด้​้วย และต้​้องไม่​่ลื​ืมวง ออร์​์เคสตราที่​่�ดี​ีที่​่�สุ​ุดวงหนึ่​่�งอย่​่าง Hallé Orchestra ที่​่�พระองค์​์ทรง กระตื​ือรื​ือร้​้นสนั​ับสนุ​ุนให้​้ตั้​้�งขึ้​้�นในปี​ี ค.ศ. ๑๘๕๗ พระองค์​์ยังั ขยายวงดนตรี​ีประจำำ�

ราชสำำ�นั​ัก จากวงเครื่​่อ� งเป่​่าให้​้กลาย เป็​็นวงออร์​์เคสตราและวางแผน จะแสดงคอนเสิ​ิร์​์ตด้​้วยพระองค์​์ เอง นั่​่�นทำำ�ให้​้เทศกาลคริ​ิสต์​์มาสไม่​่มี​ี ทางสมบู​ูรณ์​์แบบได้​้ หากขาดวง ออร์​์เคสตราของพระองค์​์ หนั​ังสื​ือพิ​ิมพ์​์และวารสารต่​่าง ๆ ได้​้บั​ันทึ​ึกเรื่​่อ� งราวเกี่​่ย� วกั​ับคอนเสิ​ิร์ต์ ของเจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์ต์ โดยตลอดระยะ เวลาเกื​ือบ ๒๐ ปี​ีในราชสำำ�นั​ักอั​ังกฤษ นั​ับจากวั​ันอภิ​ิเษกสมรสในปี​ี ค.ศ. ๑๘๔๐ เจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์ต์ มี​ีส่ว่ นสำำ�คั​ัญ ในคอนเสิ​ิร์​์ตครั้​้�งสำำ�คั​ัญหลายครั้​้�ง ทั้​้�งยั​ังให้​้การสนั​ับสนุ​ุนนั​ักดนตรี​ี วง ดนตรี​ี โรงเรี​ียน และสมาคมดนตรี​ี ในระดั​ับต่​่าง ๆ ของลอนดอน ไม่​่ ทางใดก็​็ทางหนึ่​่�ง เหลื​ือไว้​้เพี​ียงความดี​ีงาม พระราชพิ​ิธีพี ระศพของเจ้​้าชาย

(1816-1893) นั​ักประพั​ันธ์​์ นั​ัก ออร์​์แกน และหั​ัวหน้​้าคณะขั​ับร้​้อง ประสานเสี​ียงประจำำ�โบสถ์​์เซนต์​์จอร์​์จ ซึ่​่�งนั​ับเป็​็นจุ​ุดสำำ�คั​ัญของการพั​ัฒนา มาตรฐานของคณะขั​ับร้​้องในอั​ังกฤษ ขณะนั้​้�นเช่​่นเดี​ียวกั​ัน ขอเดาว่​่า พระองค์​์คงจะรู้​้�สึ​ึก แย่​่ ที่​่�การจากไปของพระองค์​์ทำำ�ให้​้ คอนเสิ​ิร์ต์ คริ​ิสต์​์มาสที่​่�ชาวอั​ังกฤษรอ คอยมาทั้​้�งปี​ีจะต้​้องถู​ูกเลื่​่�อนออกไป ทว่​่าชาวอั​ังกฤษก็​็ได้​้เป็​็นส่​่วนหนึ่​่�ง ของพระราชพิ​ิธี​ีพระศพที่​่�ยิ่​่�งใหญ่​่ ที่​่� ถ่​่ายทอดดนตรี​ีออกมาอย่​่างประณี​ีต อดี​ีตและปั​ัจจุ​ุบั​ันของ Royal Albert Hall โดยวง National Choral Society วงขั​ับร้​้องประสานเสี​ียงที่​่�ใหญ่​่ที่​่�สุ​ุด อั​ัลเบิ​ิร์​์ต ถู​ูกจั​ัดขึ้​้�น ๙ วั​ันหลั​ังจาก สาเหตุ​ุของการสิ้​้�นพระชนม์​์ว่​่าเกิ​ิด ในอั​ังกฤษ เพื่​่�อรำ��ลึ​ึกถึ​ึงเจ้​้าชายผู้​้�มี​ี สิ้​้�นพระชนม์​์ จากไข้​้ไทฟอยด์​์และหั​ัวใจล้​้มเหลว ดนตรี​ีในหั​ัวใจเป็​็นครั้​้�งสุ​ุดท้​้าย เจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์ต์ จากไปเร็​็วเกิ​ิน เฉี​ียบพลั​ัน กว่​่าที่​่�ควี​ีนวิ​ิกตอเรี​ียจะทำำ�ใจได้​้ ด้​้วย คณะนั​ักร้​้องประสานเสี​ียงของ ความรั​ักใคร่​่ที่​่มี� ต่ี อ่ พระสวามี​ี จึ​ึงทำำ�ให้​้ โบสถ์​์เซนต์​์จอร์​์จ มี​ีบทบาทสำำ�คั​ัญ องค์​์ควี​ีนเลื​ือกสวมฉลองพระองค์​์สี​ี ในเพลงที่​่�บรรเลงในพระราชพิ​ิธี​ี ที่​่� ดำำ�ตลอดพระชนม์​์ชี​ีพ ถู​ูกถ่​่ายทอดจากความรั​ักในดนตรี​ี ๑๔ ธั​ันวาคม ๑๘๖๑ อาการป่​่วย ของเจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์​์ต ดนตรี​ีที่​่�ใช้​้ใน ของเจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์ต์ ทรุ​ุดลงอย่​่างต่​่อ พระราชพิ​ิธีเี ชื่​่อ� มโยงกั​ับภู​ูมิหิ ลั​ังของ เนื่​่�อง ไม่​่สามารถรั​ับประทานอาหาร พระองค์​์ที่​่�สื​ืบเชื้​้�อสายจากราชวงศ์​์ หรื​ือแม้​้แต่​่นอนหลั​ับได้​้ เมื่​่�อเวลาล่​่วง Saxe-Coburg and Gotha ใน ไปราว ๒๒.๔๕ น. เจ้​้าชายอั​ัลเบิ​ิร์ต์ เยอรมนี​ี โดยเลื​ือกนำำ�งานของแฮนเดล ก็​็หมดลมหายใจ เสี​ียชี​ีวิ​ิตในวั​ัย กั​ับเบโธเฟนมาใช้​้ ภายใต้​้การนำำ� เพี​ียง ๔๒ ปี​ี โดยหมอหลวงสรุ​ุป วงของ Sir George Job Elvey

ที่​่�มา https://www.silpa-mag.com/history/article_26473 https://www.royalchoralsociety.co.uk/history.htm https://www.classical-music.com/features/articles/prince-albert-how-music-shaped-the-lifeand-death-of-queen-victorias-consort/ https://www.rct.uk/collection/themes/trails/music-in-the-royal-collection/queen-victoria1819-1901-and-prince-albert-1819-61

27

THAI AND ORIENTAL MUSIC

ภู​ูมิ​ิวิ​ิทยาการเพลงเรื่​่�อง (ตอนที่​่� ๑) เรื่​่�อง: เดชน์​์ คงอิ่​่�ม (Dejn Gong-im) ผู้​้�ช่​่วยศาสตราจารย์​์ ประจำำ�สาขาวิ​ิชาดนตรี​ีศึ​ึกษา คณะครุ​ุศาสตร์​์ มหาวิ​ิทยาลั​ัยราชภั​ัฏพิ​ิบู​ูลสงคราม

ความสำำ�คั​ัญ ภู​ูมิ​ิวิ​ิทยาการเพลงเรื่​่�องเป็​็น วิ​ิทยาการเพลงที่​่�ว่​่าด้​้วยรู​ูปแบบ โครงสร้​้าง ลั​ักษณะเฉพาะ ประวั​ัติ​ิ เพลงเรื่​่�องเป็​็นกลุ่​่�มเพลงในดนตรี​ี ไทยที่​่�มี​ีอั​ัตลั​ักษณ์​์ทางวิ​ิชาการแตก ต่​่างจากเพลงประเภทอื่​่�นและเป็​็น รากฐานสำำ�หรั​ับผู้​้เ� รี​ียนทางดนตรี​ีไทย มี​ีแบบแผน มี​ีการสื​ืบทอดต่​่อ ๆ กั​ันมา เป็​็นเพลงที่​่�มี​ีความสำำ�คั​ัญ สำำ�หรั​ับผู้​้�ที่​่�จะศึ​ึกษาทางดนตรี​ีไทย โดยเฉพาะกลุ่​่�มเครื่​่อ� งตี​ีในวงปี่​่�พาทย์​์ 28

รวมวงทั้​้�งเครื่​่�องสายและวงมโหรี​ี เพลงเรื่​่�องเป็​็นกลุ่​่�มเพลงที่​่�มี​ีภู​ูมิ​ิ วิ​ิทยาการเป็​็นการเฉพาะ มี​ีสำำ�นวน ทำำ�นอง รู​ูปแบบ จั​ังหวะ หน้​้าทั​ับ ที่​่� มี​ีความหลากหลายและแตกต่​่างกั​ัน ทั้​้�งอาจกล่​่าวได้​้ว่​่า ผู้ที่​่้� เ� รี​ียนทางด้​้าน ปี่​่�พาทย์​์คงจะไม่​่มีใี ครไม่​่ได้​้เรี​ียนเพลง เรื่​่�อง โดยอย่​่างน้​้อยก็​็ต้​้องผ่​่านการ เรี​ียนเพลงเรื่​่�อง ๑ เรื่​่�อง ด้​้วยเพลง เรื่​่�องเป็​็นเพลงสำำ�หรั​ับปี่​่�พาทย์​์ซึ่​่�ง เป็​็นวงดนตรี​ีไทยที่​่�บรรเลงในการบุ​ุญ ประเพณี​ีและประกอบพิ​ิธีกี รรมต่​่าง ๆ

ในด้​้านศาสนาและความเชื่​่อ� ในสั​ังคม ไทยจากอดี​ีตจวบจนปั​ัจจุ​ุบั​ัน แม้​้น ว่​่าบางช่​่วงเวลาจะเสื่​่�อมความนิ​ิยม ลง แต่​่ยั​ังไม่​่เกิ​ิดการสู​ูญหายยั​ังคง มี​ีผู้ท้� รงจำำ�ทางเพลงและถ่​่ายทอดสื​ืบ ต่​่อ ๆ มา รวมทั้​้�งได้​้มี​ีการจดบั​ันทึ​ึก โน้​้ตและบั​ันทึ​ึกเสี​ียงไว้​้ เพลงเรื่​่� องเป็​็ นเพลงที่​่� มี​ีภู​ูมิ​ิ วิ​ิทยาการที่​่�มีโี ครงสร้​้าง มี​ีอัตั ลั​ักษณ์​์ ในสำำ�นวนทำำ�นอง มี​ีรูปู แบบ มี​ีอัตั รา จั​ังหวะ มี​ีหน้​้าทั​ับกำำ�กั​ับเป็​็นแบบแผน สำำ�หรั​ับในการบรรเลง และมี​ีประวั​ัติ​ิ

ความเป็​็นมาเป็​็นไปตามเอกลั​ักษณ์​์ ของดนตรี​ีไทยอย่​่างหนึ่​่�ง คื​ือ เพลง ทุ​ุกประเภทต้​้องมี​ีความต่​่างบนความ เหมื​ือน เช่​่น ในเพลงเดี​ียวกั​ัน ต่​่างวง ต่​่างสำำ�นั​ัก จะมี​ีลักั ษณะทำำ�นองเพลง ที่​่�ต่า่ งกั​ัน เพลงเรื่​่อ� งจึ​ึงเป็​็นบทเพลง ที่​่�มีคี วามหลากหลายมากมายหลาย รู​ูปแบบ ควรค่​่าแก่​่การศึ​ึกษาค้​้นคว้​้า และสื​ืบทอดให้​้คงอยู่​่�โดยอนุ​ุชนคน รุ่​่�นหลั​ังของดนตรี​ีไทยแบบรุ่​่�นต่​่อ รุ่​่�น เพลงเรื่​่�องไม่​่ได้​้มี​ีทำำ�อยู่​่�แต่​่วง ปี่​่�พาทย์​์เท่​่านั้​้�น เพลงเรื่​่อ� งยั​ังได้​้ถู​ูกนำำ� ไปบรรเลงในวงดนตรี​ีอื่​่น� ๆ ตามวาระ และโอกาสของงานที่​่�บรรเลงด้​้วย ความเป็​็นมา กล่​่าวได้​้ว่​่าวงวิ​ิชาการดนตรี​ีไทยไม่​่ สามารถระบุ​ุและสรุ​ุปถึ​ึงที่​่�มาของเพลง เรื่​่อ� งได้​้ว่​่ามี​ีที่​่ม� าจากนั​ักดนตรี​ีท่า่ นใด เป็​็นผู้เ้� รี​ียบเรี​ียง รวมทั้​้�งมู​ูลเหตุ​ุในการ เกิ​ิดเพลงเรื่​่อ� งก็​็ยังั ไม่​่มีหี ลั​ักฐานใด ๆ เพี​ียงข้​้อสั​ันนิ​ิษฐานที่​่�ครู​ูทั้​้�งหลายได้​้ ให้​้ข้​้อคิ​ิดเห็​็นซึ่​่ง� ก็​็เป็​็นเหตุ​ุเป็​็นผลที่​่�น่า่ เชื่​่อ� ถื​ือในระดั​ับหนึ่​่�ง การเริ่​่ม� ต้​้นของ เพลงเรื่​่�องเริ่​่�มขึ้​้�นเมื่​่�อใดนั้​้�น จึ​ึงไม่​่มี​ี ผู้​้�ใดทราบที่​่�มาที่​่�แน่​่ชั​ัดได้​้ โดยเพลง ของปี่​่�พาทย์​์มิ​ิได้​้มี​ีไว้​้สำำ�หรั​ับความ บั​ันเทิ​ิง หรื​ืออาจกล่​่าวได้​้ว่​่า ปี่​่�พาทย์​์ ไม่​่มี​ีเพลงเพื่​่�อการฟั​ัง ปี่​่�พาทย์​์มี​ี สำำ�หรั​ับเพื่​่�อการทำำ�เสี​ียงให้​้ดั​ัง ยิ่​่�ง มี​ีความต้​้องการเสี​ียงดั​ังได้​้มากเท่​่า ไหร่​่ปี่​่�พาทย์​์ก็​็จะเพิ่​่�มปริ​ิมาณความ ดั​ังของเสี​ียงโดยเพิ่​่�มเครื่​่อ� งดนตรี​ีให้​้ มี​ีจำำ�นวนมากขึ้​้�น จึ​ึงทำำ�ให้​้ปี่​่�พาทย์​์ มี​ีการพั​ัฒนารู​ูปแบบของวงจากวง ปี่​่�พาทย์​์เครื่​่�องห้​้าพั​ัฒนาเป็​็นวง ปี่​่�พาทย์​์เครื่​่อ� งคู่​่� พั​ัฒนาเป็​็นวงปี่​่�พาทย์​์ เครื่​่อ� งใหญ่​่ และพั​ัฒนาจนมี​ีขนาดที่​่� ใหญ่​่มากเป็​็นวงมหาดุ​ุริยิ างค์​์ มี​ีผู้เ้� ล่​่น นั​ับร้​้อยคนในที่​่�สุดุ ซึ่​่ง� เป็​็นที่​่�ทราบกั​ัน ดี​ีในปั​ัจจุ​ุบันั การพั​ัฒนาวงปี่​่�พาทย์​์ให้​้ มี​ีเสี​ียงดั​ังเพื่​่�อการประโคมกั​ับการฟั​ัง

มี​ีการพั​ัฒนามาแต่​่เดิ​ิม ดั​ังที่​่�สมเด็​็จฯ เมื่​่�อ ๑๓๑ ปี​ีมาแล้​้ว แต่​่เมื่​่�อครั้​้ง� นั้​้�น เจ้​้าฟ้​้ากรมพระยานริ​ิศรานุ​ุวัดั ติ​ิวงศ์​์ ยั​ังไม่​่ได้​้บั​ัญญั​ัติ​ิคำำ�ว่​่า มหาดุ​ุริ​ิยางค์​์ ทรงกราบทู​ูลสมเด็​็จฯ กรมพระยา ไทย อย่​่างที่​่�เป็​็นปั​ัจจุ​ุบั​ัน ดำำ�รงราชานุ​ุภาพ ดั​ังนี้​้� ก่​่อนอื่​่�นต้​้องขอกล่​่าวถึ​ึงความ สำำ�คั​ัญของหอพระสมุ​ุดวชิ​ิรญาณนี้​้� “...ข้​้อที่​่�ตรั​ัสถึ​ึงเรื่​่�องปี่​่�พาทย์​์ให้​้ พระบาทสมเด็​็จพระจุ​ุลจอมเกล้​้า รู้​้�สึ​ึกจับั ใจมาก ถึ​ึงจะกราบทู​ูลต่อ่ ไป เจ้​้าอยู่​่�หั​ัว รั​ัชกาลที่​่� ๕ ทรงมี​ีพระ ว่​่า อั​ันปี่พ่� าทย์​์นั้​้น� อาจจั​ัดให้​้เป็​็นได้​้ ราชดำำ�ริ​ิตั้​้�งหอพระสมุ​ุดวชิ​ิรญาณ สองทาง คื​ือเพื่​่�อให้​้ฟั​ังไพเราะทาง ขึ้​้�นเพื่​่�อเฉลิ​ิมพระเกี​ียรติ​ิยศโดย หนึ่​่�ง กั​ับให้​้ฟั​ังกึ​ึกก้​้องเป็​็นประโคม พระบรมนามาภิ​ิไธย พระบาทสมเด็​็จ ทางหนึ่​่�ง สุ​ุดแล้​้วแต่​่คราวต้​้องการ พระจอมเกล้​้าเจ้​้าอยู่​่�หั​ัว รั​ัชกาลที่​่� ๔ ทั้​้�งประกอบด้​้วยตั​ัวผู้​้�จัดั จะชอบหนั​ัก การที่​่�เฉลิ​ิมพระเกี​ียรติ​ิยศด้​้วยพระบาท ไปทางไหนด้​้วย ถ้​้าจั​ัดหนั​ักไปทางข้​้าง สมเด็​็จพระเจ้​้าอยู่​่�หั​ัวพระองค์​์นั้​้น� ทรง จะให้​้ฟั​ังกึ​ึกก้อ้ ง สิ่​่�งไรที่​่�ใส่​่เข้​้าไปได้​้ก็​็ รอบรู้​้พ� ระปริ​ิยัติั ธิ รรมและภาษาไทย ใส่​่เติ​ิมเข้​้าไป ถ้​้าจั​ัดหนั​ักไปทางข้​้าง ภาษาต่​่างประเทศหาผู้​้เ� สมอเหมื​ือน จะให้​้ฟั​ังไพเราะ สิ่​่�งไรที่​่�ฟั​ังไม่​่ดี​ีก็​็มั​ัก มิ​ิได้​้ เป็​็นบรมมหาบั​ัณฑิ​ิตอั​ันประเสริ​ิฐ ถู​ูกถอนออก...” (พู​ูนพิ​ิศ อมาตยกุ​ุล, และมหั​ัศจรรย์​์ ควรแก่​่การสรรเสริ​ิญ ๒๕๕๒ : ๒๓๘) พระเกี​ียรติ​ิคุณ ุ อย่​่างยิ่​่ง� และเพื่​่�อเป็​็น ที่​่�ศึ​ึกษาความรู้​้�ต่​่าง ๆ แก่​่บรรดา จากพระดำำ�รั​ัสตอบข้​้างต้​้นจั​ัก พระบรมวงศานุ​ุวงศ์​์ ข้​้าราชการ และ เห็​็นว่​่าปี่​่�พาทย์​์เริ่​่ม� มี​ีการพั​ัฒนาเพื่​่�อ สมาชิ​ิกของหอพระสมุ​ุด จึ​ึงทรงมี​ีพระ การฟั​ังมาก่​่อนบ้​้างแล้​้วในยุ​ุคสมั​ัยของ มหากรุ​ุณาธิ​ิคุณ ุ โปรดเกล้​้าฯ ให้​้ตั้​้�งขึ้​้น� พระองค์​์ท่า่ น แต่​่ใครจะมี​ีความชื่​่น� ชอบ ที่​่�พระที่​่�นั่​่�งจั​ักรี​ีมหาปราสาท แต่​่ปี​ี แบบใดในการฟั​ังหรื​ือมี​ีรสนิ​ิยมแบบ มะเส็​็ง ตรี​ีศก ๑๒๔๓ หรื​ือเมื่​่�อ พ.ศ. ใดก็​็เป็​็นตามความชอบของบุ​ุคคล ๒๔๒๔ มี​ีการจั​ัดวางระเบี​ียบการใช้​้ ในประชุ​ุมพระนิ​ิพนธ์​์ของพระเจ้​้า หอพระสมุ​ุด มี​ีพนั​ักงานดู​ูแลรั​ักษา ราชวรวงศ์​์เธอชั้​้น� ๔ กรมหมื่​่�นสถิ​ิตย ตามธรรมเนี​ียมการใช้​้หอพระสมุ​ุด ธำำ�รงสวั​ัสดิ์​์� ได้​้ทรงพระนิ​ิพนธ์​์เป็​็น รวบรวมและจั​ัดทำำ�หนั​ังสื​ือ ตำำ�รา ลั​ักษณะของจดหมายเหตุ​ุงานฉลอง ต่​่าง ๆ ไว้​้บริ​ิการแก่​่สมาชิ​ิก อี​ีกทั้​้�ง หอพระสมุ​ุดวชิ​ิรญาณ แสดงหลั​ักฐาน มี​ีจำำ�นวนสมาชิ​ิกเพิ่​่�มขึ้​้น� จำำ�นวนมาก ให้​้เห็​็นว่​่าในการที่​่�มีวี งปี่​่�พาทย์​์ขนาด จึ​ึงโปรดเกล้​้าฯ ให้​้สร้​้างหอพระสมุ​ุด ใหญ่​่และนำำ�มาทำำ�เพลงพร้​้อม ๆ กั​ัน วชิ​ิรญาณขึ้​้�นใหม่​่ให้​้กว้​้างขวางกว่​่า น่​่าจะเริ่​่ม� มี​ีมาแต่​่รัชั สมั​ัยของพระบาท เดิ​ิม เมื่​่�อสำำ�เร็​็จสมบู​ูรณ์​์จึงึ ย้​้ายมา ณ สมเด็​็จพระจุ​ุลจอมเกล้​้าเจ้​้าอยู่​่�หั​ัว อาคารใหม่​่ แล้​้วพระราชทานพระราช รั​ัชกาลที่​่� ๕ คราวฉลองหอพระสมุ​ุด ทรั​ัพย์​์ส่​่วนพระองค์​์ประมาณ ๒๐๐ วชิ​ิรญาณ ที่​่�มี​ีลั​ักษณะการผสมวง ชั่​่�งเศษในการจั​ัดซื้​้�อตู้​้�หนั​ังสื​ือ โต๊​๊ะ โดยใช้​้เครื่​่อ� งดนตรี​ีจำำ�นวนมาก การ เก้​้าอี้​้� สิ่​่�งของต่​่าง ๆ ไว้​้ใช้​้ในหอพระ บรรเลงอย่​่างวงมหาดุ​ุริยิ างค์​์บรรเลง สมุ​ุด และทรงโปรดเกล้​้าฯ ให้​้ฉลอง ในปั​ัจจุ​ุบั​ันนั้​้�นเคยเกิ​ิดขึ้​้�นเมื่​่�อคราว หอพระสมุ​ุดเป็​็นเวลา ๒ วั​ัน ๒ คื​ืน งานฉลองเปิ​ิดหอพระสมุ​ุดวชิ​ิรญาณ เป็​็นงานใหญ่​่สมพระเกี​ียรติ​ิยศยิ่​่ง� งาน งานได้​้จั​ัดขึ้​้น� บริ​ิเวณหน้​้าพระที่​่�นั่​่ง� จั​ักรี​ี ฉลองหอพระสมุ​ุดวชิ​ิรญาณจั​ัดขึ้​้น� ใน มหาปราสาทในพระบรมมหาราชวั​ัง วั​ันที่​่� ๑๔ และ ๑๕ พฤษภาคม พ.ศ.

29

๒๔๓๒ มี​ีลั​ักษณะเป็​็นงานบำำ�เพ็​็ญ พระราชกุ​ุศลถวายและเฉลิ​ิมฉลอง เนื่​่�องด้​้วยเป็​็นวั​ันมงคลสมั​ัยคล้​้าย วั​ันบรมราชาภิ​ิเษกในพระบาทสมเด็​็จ พระจอมเกล้​้าเจ้​้าอยู่​่�หั​ัว เป็​็นการ เฉลิ​ิมพระเกี​ียรติ​ิยศพระนามวชิ​ิรญาณ ในหอพระสมุ​ุด มี​ีการจั​ัดตกแต่​่งหอ พระสมุ​ุดด้​้วยเครื่​่อ� งแขวน โคมระย้​้า ดอกไม้​้สด และทรงโปรดเกล้​้าฯ ให้​้มี​ี กรรมการตั​ัดสิ​ินรางวั​ัลตามฝี​ีมื​ือเพื่​่�อ เป็​็นการสนั​ับสนุ​ุนทำำ�นุ​ุบำำ�รุงุ วิ​ิชาการ ฝี​ีมื​ือด้​้านดอกไม้​้เครื่​่�องสดให้​้เจริ​ิญ รุ่​่�งเรื​ืองยิ่​่�งขึ้​้�น การจั​ัดการพระราชพิ​ิธีฉี ลองหอ พระสมุ​ุดวชิ​ิรญาณ ที่​่�ได้​้ทรงโปรดเกล้​้า ฯ ให้​้มี​ีการบำำ�เพ็​็ญพระราชกุ​ุศล ๒ วั​ัน ๒ คื​ืน และให้​้มี​ีการออกร้​้านค้​้าต่​่าง ๆ มากมายหลายอย่​่าง จึ​ึงเป็​็นที่​่�มา ของการบรรเลงวงมหาดุ​ุริ​ิยางค์​์ใน สมั​ัยรั​ัชกาลที่​่� ๕ กล่​่าวคื​ือ ทรงโปรด เกล้​้าฯ ให้​้ข้​้าราชการฝ่​่ายหน้​้าที่​่�มี​ี บรรดาศั​ักดิ์​์�และมี​ีปี่​่พ� าทย์​์ประจำำ�วั​ัง ให้​้จั​ัดปี่​่�พาทย์​์เครื่​่อ� งใหญ่​่มาประโคม ในโรงกลางสนามหญ้​้าหน้​้าพระที่​่�นั่​่ง� จั​ักรี​ีมหาปราสาท โดยในประชุ​ุมพระ นิ​ิพนธ์​์ของพระเจ้​้าราชวรวงศ์​์เธอ ชั้​้�น ๔ กรมหมื่​่�นสถิ​ิตยธำำ�รงสวั​ัสดิ์​์� ได้​้ทรงพระนิ​ิพนธ์​์เป็​็นลั​ักษณะของ จดหมายเหตุ​ุงานฉลองหอพระสมุ​ุด วชิ​ิรญาณ ขอยกในส่​่วนที่​่�เกี่​่�ยวข้​้อง กั​ับการประโคมปี่​่�พาทย์​์ประกอบพระ ราชพิ​ิธีที่​่ี มี� คี วามยิ่​่�งใหญ่​่แตกต่​่างจาก พระราชพิ​ิธีอื่​่ี �น ๆ ดั​ังนี้​้� “...สมาชิ​ิกฝ่​่ายหน้​้าแต่​่บรรดา ที่​่�มี​ีพิ​ิณพาทย์​์นั้​้�น ก็​็ได้​้จั​ัดพิ​ิณพาทย์​์ เครื่​่�องใหญ่​่เข้​้ามาคอยประโคมในที่​่� โรงกลางสนามหญ้​้า หน้​้าพระที่​่�นั่​่�ง จั​ักรี​ีมหาปราสาท คื​ือ พิ​ิณพาทย์​์ สมเด็​็จพระเจ้​้าน้​้องยาเธอ เจ้​้าฟ้​้าจา ตุ​ุรนต์​์รั​ัศมี​ี กรมพระจั​ักรพรรดิ​ิพงศ์​์ ๑ วง ๑๓ คน สมเด็​็จพระเจ้​้าน้​้อง 30

ยาเธอ เจ้​้าฟ้​้าภาณุ​ุรั​ังษี​ีสว่​่างวงศ์​์ กรมพระภาณุ​ุพันธุ ั วุ งศวรเดช ๑ วง ๑๙ คน พระเจ้​้าน้​้องยาเธอ เจ้​้าฟ้​้า กรมขุ​ุนนริศร ิ านุ​ุวั​ัติ​ิวงศ ๑ วง ๑๓ คน พระเจ้​้าราชวรวงศเธอ กรมขุ​ุน บดิ​ินทรไพศาลโสภณ ๑ วง ๑๓ คน พระยาสี​ีหราชเดโชไชย ๑ วง ๑๓ คน พระยาอิ​ินทราธิ​ิบดี​ีสี​ีหราช รองเมื​ือง ๑ วง ๑๓ คน พระยาศรี​ี สรราชฯ ๑ วง ๑๓ คน เจ้​้าหมื่​่น� สรร เพ็​็ธภั​ักดี​ี ๑ วง ๑๓ คน พระนานา พิ​ิธภาษี​ี ๑ วง ๗ คน หลวงสิ​ิทธิ​ิ นายเวร ๑ วง ๑๓ คน พระยานร รั​ัตนราชมานิ​ิต พิ​ิณพาทย์​์มหาดเล็​็ก ๒ วง ๒๖ คน กลองแขก ๓ คน พิ​ิณพาทย์​์ เวร ๑ วง ๕ คน กลองแขกอี​ีก ๓ คน แตรสั​ังข์​์ฆ้​้องไชย ๖ คน คนร้​้องอี​ีก ๖ คน รวมพิ​ิณพาทย์​์ ๑๓ วง ๑๗๙ คน...” “...เมื่​่อถึ � งึ กำำ�หนดเวลางานนั้​้�น คื​ือ ในวั​ันที่​่� ๑๔ พฤษภาคม รั​ัตนโกสิ​ินทร ศก ๑๐๘ เวลาย่ำำ��ค่ำำ��แล้​้ว โปรด เกล้​้าฯ ให้​้แห่​่พระสั​ัมพุ​ุทธพรรณี​ี ซึ่​่�งพระบาทสมเด็​็จพระจอมเกล้​้าเจ้​้า อยู่​่�หั​ัวได้​้ทรงหล่​่อแต่​่ยังั ทรงพระผนวช เสด็​็จประทั​ับอยู่​่�วั​ัดราชาธิ​ิวาสนั้​้�น บั​ัดนี้​้�ได้​้ประดิ​ิษฐานอยู่​่�ในพระอุ​ุโบสถวั​ัด พระศรี​ีรัตั นศาสดาราม แห่​่เข้​้ามายั​ัง หอพระสมุ​ุดวชิ​ิรญาณ มี​ีกระบวน แห่​่ ธงมั​ังกรหน้​้า ๖๐ ธง ตะขาบ หลั​ัง ๔๐ คู่​่� แห่​่เดิ​ินเท้​้า ๒๐๐ สารวั​ัด ๑๐ กลองชะนะ ๔๐ จ่​่าปี่​่� ๑ จ่​่ากลอง ๑ สารวั​ัด ๒ แตรงอน ๒๐ แตรฝรั่​่�ง ๑๖ สั​ังข์​์ ๑ สารวั​ัด ๒ เครื่​่�องสู​ูง ๗ ชั้​้�น ๔ ห้​้าชั้​้�น ๑๐ บั​ังแทรก ๖ พั​ัดโบก ๑ บั​ังสุ​ุริ​ิย ๑ พระกลด ๑ พระแสงหว่​่างเครื่​่�อง ๑๐ ชาววั​ังอุ​ุดมเครื่​่อ� ง ๔ หอม พระ ราชยานกงทรงพระ ๘ คู่​่�เคี​ียง ๑๒ อิ​ินทรพรหม ๘ ราชบั​ัณฑิ​ิตประคอง ๑ รวม ๔๕๙ คน...”

“อนึ่​่�ง เมื่​่อ� เดิ​ินกระบวนแห่​่ เข้​้า มาถึ​ึงหน้​้าหอพระสมุ​ุดนั้​้�น ลั่​่�นฆ้อ้ ง ชั​ัยประโคมแตรสั​ังข์​์กลองแขกพิ​ิณ พาทย์​์ทั้​้�ง ๑๓ วง ทำำ�เพลงสาธุ​ุการ พร้​้อมกั​ัน ดั​ังสนั่​่�นนฤนาทอย่​่างยิ่​่�ง ครั้​้น� จบสาธุ​ุการแล้​้ว ก็​็ทำำ�เพลงกลอง โหมโรงต่​่อไปตามลำำ�ดั​ับ แล้​้วจึ​ึง ผลั​ัดกั​ันทำำ�เพลงต่​่าง ๆ ในเมื่​่อ� เวลา พระบาทสมเด็​็จพระเจ้​้าอยู่​่�หั​ัวเสด็​็จ พระราชดำำ�เนิ​ินประพาสร้​้านขายของ และการละเล่​่นต่​่าง ๆ พร้​้อมด้​้วย พระบรมวงศานุ​ุวงศ์​์และข้​้าราชการ ผู้​้�ใหญ่​่ผู้​้�น้​้อย บรรดาที่​่�เป็​็นสมาชิ​ิก ของหอพระสมุ​ุดเป็​็นอันั มาก และมี​ี พระราชโองการ อาราธนาพระสงฆ์​์ ราชาคณะผู้ใ้� หญ่​่ผู้​้�น้อ้ ยในคณะธรรมยุ​ุต ตะนิ​ิกาย ซึ่​่ง� เป็​็นวิมัิ ญ ั สมาชิ​ิกของหอ พระสมุ​ุดและซึ่​่�งจะได้​้เจริ​ิญพระพุ​ุทธ มนต์​์ คื​ือ พระเจ้​้าน้​้องยาเธอ กรม หมื่​่�นวชิ​ิรญาณวโรรส ... รวม ๑๑ รู​ูป โดยเสด็​็จพระราชดำำ�เนิ​ินด้ว้ ย ได้​้ ทรงซื้​้�อสรรพสิ่​่�งของที่​่�ควรแก่​่สมณ ทั่​่�วทุ​ุกร้​้าน ถวายพระสงฆ์​์ ๑๑ รู​ูป และทรงถวายกระจกพระบรมรู​ูป ใหญ่​่ด้ว้ ย ครั้​้�นเสด็​็จพระราชดำำ�เนิ​ิน ประพาสทั่​่�วแล้​้ว ลั่​่นฆ้ � อ้ งชั​ัยประโคม แตรสั​ังข์​์กลองแขกพิ​ิณพาทย์​์ทั้​้ง� ๑๓ วง ทำำ�เพลงยาวพร้​้อมกั​ันอี​ีกครั้​้�ง ๑ อาราธนาพระสงฆ์​์ขึ้​้�นนั่​่�งที่​่�เจริ​ิญ พระพุ​ุทธมนต์​์ ... พระสงฆ์​์ถวาย อดิ​ิเรกพระพรลาแล้​้ว พิ​ิณพาทย์​์ ประโคมพร้​้อมกั​ันอี​ีกครั้​้�ง ๑ แล้​้วก็​็ ผลั​ัดเปลี่​่�ยนกั​ันทำำ�เพลงรั​ับร้​้องเสภา จนตลอดรุ่​่�ง ... วั​ันที่​่� ๑๕ พฤษภาคม เวลาเช้​้าโมง ๑ กรรมสั​ัมปาทิ​ิกสภา ได้​้จั​ัดเครื่​่�องบริ​ิโภคคาวหวานคนละ สิ่​่�งเที​ียบเป็​็นสำำ�รั​ับพร้​้อมแล้​้ว เวลา ๒ โมง พระสงฆ์​์ขึ้​้�นนั่​่�งที่​่�ก็​็ประโคม พิ​ิณพาทย์​์ทำ�ำ เพลงสร้​้อยสนครั้​้�ง ๑ พระบาทสมเด็​็จพระเจ้​้าอยู่​่�หั​ัว เสด็​็จ ออกทรงจุ​ุดเที​ียนเครื่​่อ� งนมั​ัสการ พระ สงฆ์​์ถวายศี​ีลถวายพรพระแล้​้วมี​ีขันั

เข้​้าของฝาบาตพร้​้อมทรงบาตแล้​้ว จึ​ึงทรงประเคนอาหารบิ​ิณฑบาต เมื่​่�อเวลาพระฉั​ัน พิ​ิณพาทย์​์ใหญ่​่ก็​็ ทำำ�เพลงฉิ่​่�งพร้​้อมกั​ันด้​้วย พระฉั​ัน แล้​้วถวายยะถา สั​ัพพี​ี อนุ​ุโมทนา วิ​ิธี​ี ยั​ัสมิ​ิง ปะเทเส สั​ัพพะพุ​ุทธา ถวายอติ​ิเรกพระพรลา แล้​้วประโคม พิ​ิณพาทย์​์ทำำ�เพลงกราวรำ��พร้​้อมกั​ัน อี​ีกครั้​้�ง ๑...” (ประชุ​ุมพระนิ​ิพนธ์​์ของกรม หมื่​่�นสถิ​ิตยธำำ�รงสวั​ัสดิ์​์� พิ​ิมพ์​์ในงาน ฌาปนกิ​ิจศพ หม่​่อมวั​ัน นวรั​ัตน ณ อยุ​ุธยา หม่​่อมหุ่​่�น นวรั​ัตน ณ อยุ​ุธยา และหม่​่อมนุ่​่�ม นวรั​ัตน ณ อยุ​ุธยา ปี​ีจอ พ.ศ. ๒๔๗๗) เรื่​่อ� งที่​่�ยกมานี้​้�เฉพาะที่​่�เป็​็นบั​ันทึ​ึก ในส่​่วนของการทำำ�ปี่​่�พาทย์​์เครื่​่อ� งใหญ่​่ ในการพระราชพิ​ิธีฉี ลองหอพระ สมุ​ุดวชิ​ิรญาณ ซึ่�ง่ เกิ​ิดขึ้​้�นในรั​ัชกาล พระบาทสมเด็​็จพระจุ​ุลจอมเกล้​้าเจ้​้า อยู่​่�หั​ัว รั​ัชกาลที่​่� ๕ หรื​ือเมื่​่�อประมาณ ๑๓๑ ปี​ีมาแล้​้ว วิ​ิเคราะห์​์เชิ​ิงประวั​ัติ​ิ และทฤษฎี​ีดนตรี​ีไทยได้​้ดั​ังนี้​้� ๑. วงพิ​ิณพาทย์​์เครื่​่อ� งใหญ่​่ ๑ วง ๑๓ คน ในสมั​ัยรั​ัชกาลที่​่� ๕ มี​ีการ ผสมวงปี่​่�พาทย์​์ที่​่มี� เี ครื่​่อ� งดนตรี​ีครบวง เครื่​่อ� งใหญ่​่ เพราะพั​ัฒนาการจากวง ปี่​่�พาทย์​์เครื่​่อ� งห้​้า มาเป็​็นวงปี่​่�พาทย์​์ เครื่​่อ� งคู่​่� และวงปี่​่�พาทย์​์เครื่​่อ� งใหญ่​่จน สมบู​ูรณ์​์เป็​็นที่​่�สุดุ แต่​่ในสมั​ัยรั​ัชกาล ที่​่� ๔ เครื่​่�องดนตรี​ีของวงปี่​่�พาทย์​์ เครื่​่อ� งใหญ่​่ที่​่ป� ระกอบพระราชพิ​ิธี​ี มี​ี ปี่​่�ใน ปี่​่�นอก ระนาดเอก ระนาดเอก เหล็​็ก ระนาดทุ้​้�ม ระนาดทุ้​้�มเหล็​็ก ฆ้​้องวงใหญ่​่ ฆ้​้องวงเล็​็ก ตะโพน กลองทั​ัด ฉิ่​่�ง ฉาบเล็​็ก ฉาบใหญ่​่ หรื​ือกรั​ับเสภา ๒. การทำำ�เพลงพร้​้อม ๆ กั​ัน หลายเพลง หลายโอกาส เช่​่น ทำำ� เพลงสาธุ​ุการ ตอนที่​่�กระบวนแห่​่พระ สั​ัมพุ​ุทธพรรณี​ีมาถึ​ึงหน้​้าอาคารหอ

พระสมุ​ุด แล้​้วทำำ�เพลงกลองโหมโรง ต่​่อไปตามลำำ�ดั​ับ คื​ือเริ่​่�มด้​้วยเพลง โหมโรงพิ​ิธี​ีกรรม เพลงช้​้ารั​ับพระ คื​ือเพลงช้​้าเรื่​่�องเพลงยาว เมื่​่�อพระ สงฆ์​์ถวายพระพรลาแล้​้ว พิ​ิณพาทย์​์ ประโคมพร้​้อมกั​ันอี​ีกครั้​้ง� ๑ แต่​่ไม่​่ได้​้ ระบุ​ุชื่​่อ� เพลง อาจจะเป็​็นเพลงกราว ใน หรื​ือไม่​่ก็เ็ ป็​็นเพลงกราวรำ�� ๒ ชั้​้น� เช้​้าวั​ันรุ่​่�งขึ้​้�นไม่​่ได้​้ระบุ​ุว่​่ามี​ีโหมโรง ซึ่​่�งอาจจะมี​ีหรื​ือไม่​่มี​ี แต่​่พิ​ิณพาทย์​์ มาทำำ�ตอนที่​่�พระสงฆ์​์ขึ้​้�นนั่​่�งที่​่� จึ​ึง ประโคมเพลงช้​้าเรื่​่�องสร้​้อยสนครั้​้�ง ๑ แสดงว่​่าเพลงช้​้าเรื่​่�องเพลงยาว และเพลงช้​้าเรื่​่�องสร้​้อยสนมี​ีมาแต่​่ สมั​ัยรั​ัชกาลที่​่� ๕ หรื​ือก่​่อนหน้​้านี้​้� แล้​้ว เวลาพระสงฆ์​์ฉั​ันภั​ัตตาหารก็​็ ทำำ�เพลงเรื่​่�องเพลงฉิ่​่�งพร้​้อมกั​ันอี​ีก จึ​ึงเห็​็นได้​้ว่​่าในสมั​ัยนั้​้�นปี่​่�พาทย์​์พิธีิ ต้​้ี อง ทำำ�เพลงเวลาพระฉั​ันภั​ัตตาหาร โดย เฉพาะอย่​่างยิ่​่ง� ระบุ​ุว่า่ เป็​็นเพลงฉิ่​่ง� จึ​ึง เป็​็นเรื่​่อ� งที่​่�ไม่​่ต้​้องอธิ​ิบายความมาก นั​ักว่​่าทำำ�ไมเพลงเรื่​่อ� งประเภทเพลง ฉิ่​่ง� จึ​ึงมี​ีความยาวมากกว่​่าเพลงเรื่​่อ� ง อื่​่�น ๆ ที่​่�ใช้​้สำำ�หรั​ับทำำ�รั​ับพระ เพราะ เหตุ​ุว่า่ เวลาในการทำำ�พระฉั​ันนั้​้�นต้​้อง ใช้​้เวลาพอสมควร และคงไม่​่น้​้อยกว่​่า ๔๕ นาที​ี หรื​ืออาจถึ​ึง ๖๐ นาที​ี จน พระฉั​ันเสร็​็จเรี​ียบร้​้อย และเป็​็นเรื่​่อ� ง ที่​่�น่า่ ห่​่วงอย่​่างยิ่​่ง� ที่​่�ปัจั จุ​ุบันั ไม่​่มีเี พลง อย่​่างนี้​้�ทำำ�เวลาพระฉั​ัน แต่​่ไปทำำ�เพลง รั​ับร้​้องกั​ันอย่​่างแพร่​่หลายและเป็​็นที่​่� นิ​ิยมชมชอบกั​ันไปทั่​่�ว จึ​ึงเป็​็นเหตุ​ุให้​้ ไม่​่ใคร่​่ได้​้เรี​ียนเพลงจำำ�พวกเพลงฉิ่​่�ง ให้​้ได้​้ยิ​ินกั​ัน หรื​ือไม่​่ก็​็อ้​้างว่​่าเรี​ียนไป แล้​้วไม่​่รู้​้จ� ะได้​้ทำำ�ตอนไหนหรื​ือเมื่​่�อไหร่​่ จะได้​้ทำำ�กั​ัน อย่​่างไรก็​็ตาม ยั​ังโชคดี​ี ที่​่�เพลงประเภทนี้​้�ยั​ังไม่​่สู​ูญหายไป เมื่​่�อเสร็​็จพิ​ิธีสี งฆ์​์ โดยพระสงฆ์​์ได้​้ ถวายอนุ​ุโมทนา ยะถา สั​ัพพี​ี จนถึ​ึง ถวายอดิ​ิเรกพระพรลาแล้​้ว ประโคม พิ​ิณพาทย์​์ทำำ�เพลงกราวรำ��พร้​้อมกั​ันอี​ีก ครั้​้�ง ๑ มี​ีข้​้อควรวิ​ิเคราะห์​์ได้​้ ดั​ังนี้​้�

๑. ระดั​ับเสี​ียง การทำำ�เพลง พร้​้อมกั​ันด้​้วยเพลงหลายเพลงใน หลายโอกาส เสี​ียงของเครื่​่อ� งดนตรี​ี ของทุ​ุกวงต้​้องมี​ีระดั​ับเสี​ียงที่​่�เท่​่ากั​ัน อย่​่างแน่​่นอน โดยเฉพาะกำำ�หนดให้​้วง ปี่​่�พาทย์​์เครื่​่อ� งใหญ่​่จำำ�นวน ๑๓ วงมา ทำำ�เพลงพร้​้อม ๆ กั​ัน ซึ่​่ง� เป็​็นเรื่​่อ� งตื่​่น� เต้​้นและเป็​็นที่​่�น่า่ ชื่​่น� ชม ควรจั​ักต้​้อง ค้​้นคว้​้าติ​ิดตามต่​่อไปว่​่าเครื่​่อ� งดนตรี​ี ของทุ​ุกวงที่​่�เป็​็นของพระบรมวงศานุ​ุ วงศ์​์และบรรดาเสนาบดี​ีในสมั​ัยนั้​้�น มี​ี แหล่​่งที่​่�มาอย่​่างไร ใครมี​ีบทบาทใน การกำำ�หนดระดั​ับเสี​ียงให้​้เท่​่ากั​ัน ใน กรณี​ีที่​่�เสี​ียงของแต่​่ละวงไม่​่เท่​่ากั​ัน คั​ัดเลื​ือกเฉพาะวงที่​่�มี​ีเสี​ียงเท่​่ากั​ัน ซึ่​่�งไม่​่น่​่าจะเป็​็นประเด็​็นนี้​้� และต้​้อง ไม่​่ลื​ืมว่​่าปี่​่�พาทย์​์ที่​่�เข้​้ามาทำำ�ในงาน พระราชพิ​ิธี​ีครั้​้�งนี้​้� ทำำ�ต่​่อหน้​้าพระ พั​ักตร์​์ พระบาทสมเด็​็จพระเจ้​้าอยู่​่�หั​ัว ต้​้องทรงสดั​ับทั้​้�งพระเนตร พระกรรณ ตลอดพิ​ิธี​ี อี​ีกทั้​้�งพระบรมวงศานุ​ุวงศ์​์ เจ้​้านาย ข้​้าราชการที่​่�มาร่​่วมงาน ครั้​้ง� นี้​้� ก็​็ล้​้วนเป็​็นบุ​ุคคลสำำ�คั​ัญทั้​้�งสิ้​้�น จึ​ึงเชื่​่�อได้​้ว่​่า ระดั​ับเสี​ียงของเครื่​่�อง ดนตรี​ีของทุ​ุกวงต้​้องมี​ีระดั​ับที่​่�เสมอ กั​ันอย่​่างแน่​่นอน ๒. ทางเพลง การทำำ�เพลงด้​้วย เครื่​่�องดนตรี​ีจำำ�นวนมาก เครื่​่�องที่​่� เป็​็นทำำ�นองหลั​ัก เช่​่น ฆ้​้องวงใหญ่​่ การดำำ�เนิ​ินทำำ�นอง ไม่​่ว่​่าจะเป็​็น เพลงใดก็​็ตาม ถ้​้ามี​ีจำำ�นวนเครื่​่�อง ดนตรี​ีมากกว่​่า ๑ ชิ้​้�น แล้​้วไม่​่ปรั​ับ แนวทางในการทำำ�ให้​้ตรงกั​ัน เสี​ียงที่​่� ออกมาสู่​่�ผู้ฟั้� งั ย่​่อมเป็​็นที่​่�น่า่ รำ��คาญยิ่​่ง� และถ้​้าได้​้สั​ัมผั​ัสด้​้วยการดู​ูด้​้วยแล้​้ว ลองนึ​ึกดู​ูว่า่ จะเป็​็นอย่​่างไร บ้​้างใช้​้มื​ือ ซ้​้าย บ้​้างใช้​้มื​ือขวา บ้​้างทำำ�ทางเสี​ียง สู​ูง บ้​้างทำำ�ทางเสี​ียงต่ำำ�� คละเคล้​้า กั​ันอย่​่างนี้​้�คงไม่​่เกิ​ิดความงามความ ไพเราะอย่​่างแน่​่นอน โดยเฉพาะ เพลงที่​่�ดำำ�เนิ​ินแนวทางอย่​่างเพลง สาธุ​ุการ ตลอดจนเพลงกลองโหมโรง 31

เพลงช้​้าเรื่​่�องเพลงยาว เรื่​่�องสร้​้อย สน เพลงฉิ่​่�ง และเพลงกราวรำ�� จึ​ึง เป็​็นได้​้ว่​่าน่​่าจะมี​ีการซั​ักซ้​้อมปรั​ับ แนวทางให้​้ตรงกั​ันในทุ​ุก ๆ เครื่​่อ� งมื​ือ หรื​ือเป็​็นไปได้​้หรื​ือไม่​่ว่​่าในยุ​ุคนั้​้�นยั​ัง ไม่​่เกิ​ิดแนวทางที่​่�แปลกแตกต่​่างกั​ัน จนสามารถทำำ�พร้​้อมกั​ันได้​้ในทุ​ุก โอกาส เป็​็นเรื่​่�องที่​่�น่​่าสนใจถามว่​่า ต่​่างวงต่​่างทำำ�กั​ันไปไม่​่ได้​้หรื​ือ ตอบ ได้​้ว่​่า ไม่​่น่​่าเป็​็นไปได้​้อย่​่างแน่​่นอน เพราะการใดที่​่�จะทำำ�เกี่​่�ยวเนื่​่�องกั​ับ พระบาทสมเด็​็จพระเจ้​้าอยู่​่�หั​ัวนั้​้�น จั​ักต้​้องคั​ัดสรรอย่​่างดี​ีแล้​้วทั้​้�งสิ้​้�น เช่​่น การสวด การเทศน์​์ของพระ สงฆ์​์ในพระราชพิ​ิธี​ีต่​่าง ๆ ยั​ังต้​้อง ซั​ักซ้​้อมสั​ังวั​ัธยายให้​้ถู​ูกต้​้องเหมาะ สมทั้​้�งภาษาและทำำ�นอง ที่​่�เรี​ียกว่​่า เป็​็น สวดทำำ�นองหลวง เทศน์​์ทำำ�นอง หลวง ซึ่​่�งปั​ัจจุ​ุบั​ันก็​็ยั​ังยึ​ึดถื​ือปฏิ​ิบั​ัติ​ิ อย่​่างเคร่​่งครั​ัด เครื่​่�องเสวยเครื่​่�อง เที​ียบทั้​้�งหลาย ทั้​้�งคาวและหวาน ต้​้องตกแต่​่งปรุ​ุงรส สลั​ักเสลา ให้​้มี​ี รสชาติ​ิและความสวยงามแตกต่​่าง จากบุ​ุคคลทั่​่�วไป ตลอดจนระบำำ� ระเบ็​็งโขนละครขั​ับร้​้องปี่​่�พาทย์​์นั้​้�น เป็​็นเครื่​่อ� งขั​ับกล่​่อม ยิ่​่ง� ต้​้องพิ​ิถีพิี ถัิ นั ให้​้งดงามประณี​ีตมากกว่​่าปกติ​ิ ถ้​้า ไม่​่มี​ีการซั​ักซ้​้อมกั​ันเพื่​่�อการพิ​ิธี​ีนี้​้� ก็​็เป็​็นไปได้​้ว่​่าดนตรี​ีปี่​่�พาทย์​์ในยุ​ุค นั้​้�นคงยั​ังไม่​่มี​ีแนวทางที่​่�แตกต่​่างกั​ัน แต่​่ถ้​้ามี​ีความแตกต่​่างกั​ัน เป็​็นได้​้ว่​่า ต้​้องซ้​้อมกั​ัน ใครเป็​็นแม่​่งาน ใครเป็​็น ผู้ค้� วบคุ​ุมกำำ�หนดแนวทางในการทำำ� เพลงในครั้​้ง� นี้​้� เป็​็นอี​ีกเรื่​่อ� งที่​่�น่า่ ค้​้นหา และติ​ิดตาม ๓. ผู้​้�ควบคุ​ุม ผู้​้�กำำ�กั​ับ แม่​่กอง งานปี่​่�พาทย์​์ การทำำ�เพลงในการฉลอง หอพระสมุ​ุดวชิ​ิรญาณ ซึ่�ง่ เป็​็นเรื่​่�อง ที่​่�น่า่ เสี​ียดายอย่​่างยิ่​่�งที่​่�การบั​ันทึ​ึกใน ประชุ​ุมพระนิ​ิพนธ์​์ที่​่ก� รมหมื่​่�นสถิ​ิตย ธำำ�รงสวั​ัสดิ์​์ท่� า่ นทรงพระนิ​ิพนธ์​์บันั ทึ​ึก ไว้​้ไม่​่มีเี บื้​้อ� งหลั​ังของงาน เพราะสิ่​่ง� ที่​่� 32

พบในพระนิ​ิพนธ์​์เป็​็นการบั​ันทึ​ึกในส่​่วน ที่​่�งานได้​้ดำำ�เนิ​ินไปเสร็​็จแล้​้ว เพราะ ท่​่านทรงเป็​็นฝ่​่ายปฏิ​ิคม หอพระสมุ​ุด วชิ​ิรญาณจึ​ึงขาดเรื่​่อ� งเบื้​้อ� งหลั​ังก่​่อนที่​่� จะถึ​ึงวั​ันงาน ทำำ�ให้​้ไม่​่สามารถทราบ ถึ​ึงผู้​้�ควบคุ​ุม ผู้​้�กำำ�กั​ับ แม่​่กองงาน ปี่​่�พาทย์​์ การทำำ�เพลง ขึ้​้�น ลง หยุ​ุด ใครเป็​็นผู้�ค้ วบคุ​ุม ผู้​้�กำำ�กั​ับ แม่​่กอง งานปี่​่�พาทย์​์ ต้​้องค้​้นหา ประเด็​็นนี้​้�จะ ทำำ�ให้​้ทราบถึ​ึงครู​ูผู้ใ้� หญ่​่ในยุ​ุคสมั​ัยนั้​้�น ว่​่าคื​ือใคร หรื​ือทรงโปรดให้​้พระบรม วงศ์​์พระองค์​์ใด หรื​ือครู​ูดนตรี​ีประจำำ� วงใด ทำำ�หน้​้าที่​่�ผู้​้�ควบคุ​ุม ผู้​้�กำำ�กั​ับ แม่​่กองงานปี่​่�พาทย์​์ในครั้​้�งนั้​้�น เรื่​่�องของการทำำ�ปี่​่�พาทย์​์พร้​้อม กั​ันด้​้วยจำำ�นวนวงดนตรี​ี ๑๓ วง มี​ี นั​ักดนตรี​ี ๑๗๙ คน เกิ​ิดขึ้​้�นมานาน ถึ​ึง ๑๓๑ ปี​ี ถื​ือว่​่าเป็​็นเหตุ​ุการณ์​์ทาง ดนตรี​ีไทยที่​่�ไม่​่ปกติ​ิธรรมดา และอาจ เป็​็นเค้​้าเงื่​่อ� นให้​้ครู​ูดนตรี​ีไทยรุ่​่�นต่​่อ ๆ มาได้​้กระทำำ�ตามแบบอย่​่างสื​ืบทอด มา แต่​่สิ่​่�งที่​่�เป็​็นคุ​ุณค่​่าทางวิ​ิชาการ ในวงวิ​ิชาการดนตรี​ีไทยภาคทฤษฎี​ี และภาคปฏิ​ิบั​ัติ​ิ ในด้​้านการผสมวง ก็​็ดี​ี ระบบเสี​ียงของวงปี่​่�พาทย์​์ก็​็ดี​ี ทำำ�นองเพลง ทางเพลง รวมทั้​้�งการ แปรทำำ�นองของเครื่​่�องดนตรี​ีที่​่�จั​ัก ต้​้องทำำ�หน้​้าที่​่�ในการแปรทำำ�นองก็​็ดี​ี เป็​็นสิ่​่�งที่​่�ควรศึ​ึกษาเป็​็นแบบอย่​่าง ดั่​่�งที่​่�คนระดั​ับชั้​้�นครู​ู บรมครู​ู ได้​้ทำำ� ไว้​้ จากเหตุ​ุการณ์​์มหาดุ​ุริ​ิยางค์​์ไทย ฉลองหอพระสมุ​ุดวชิ​ิรญาณ เมื่​่�อครั้​้ง� นั้​้�น อี​ีกทั้​้�งครู​ูดนตรี​ี นั​ักดนตรี​ี รวม ทั้​้�งเครื่​่�องดนตรี​ีที่​่�เป็​็นมรดกตกทอด มาสู่​่�ปั​ัจจุ​ุบั​ันทั้​้�ง ๑๓ วง ยั​ังอยู่​่�หรื​ือ สู​ูญหายประการใดบ้​้าง จึ​ึงเป็​็นโจทย์​์ สำำ�หรั​ับการสื​ืบค้​้นเรื่​่อ� งราวที่​่�จะทำำ�ให้​้ เกิ​ิดองค์​์ความรู้​้ต่� อ่ ยอดเพื่​่�อประโยชน์​์ ในวงวิ​ิชาการดนตรี​ีไทยต่​่อไป โดย เฉพาะอย่​่างยิ่​่�งในจดหมายเหตุ​ุได้​้ กล่​่าวถึ​ึงการที่​่�ปี่​่พ� าทย์​์ทำำ�เพลงช้​้าเรื่​่อ� ง เพลงยาวหลั​ังจากทำำ�โหมโรงเย็​็นจบ

แล้​้วเพื่​่�อเป็​็นการรั​ับพระและขั้​้น� ตอน ของพิ​ิธีกี ารตลอดจนการบั​ันทึ​ึกเรื่​่อ� ง ราวขั้​้�นตอนพิ​ิธี​ีขณะที่​่�พระสงฆ์​์เข้​้า ประจำำ�ที่​่�ปี่​่�พาทย์​์ทำำ�เพลงช้​้าเรื่​่�อง สร้​้อยสน เป็​็นสิ่​่�งยื​ืนยั​ันถึ​ึงความเป็​็น มาและคุ​ุณค่​่าความสำำ�คั​ัญของเพลง ไทยประเภทเพลงเรื่​่�อง ที่​่�มี​ีบทบาท ในการบรรเลงประกอบในพระราชพิ​ิธี​ี มาแต่​่ต้​้นรั​ัตนโกสิ​ินทร์​์แล้​้ว ความหมาย เพลงเรื่​่�อง มี​ีความหมายคื​ือ “ชื่​่อ� เรี​ียกเพลงหลาย ๆ เพลง ที่​่�นำำ�มา รวมบรรเลงติ​ิดต่​่อกันั ไป ไม่​่มีกี ารร้​้อง ส่​่ง” (สารานุ​ุกรมศั​ัพท์​์ดนตรี​ีไทย ภาค คี​ีตะ-ดุ​ุริยิ างค์​์ ฉบั​ับราชบั​ัณฑิ​ิตยสถาน, ๒๕๔๕ : ๑๓๓) เพลงของเพลง เรื่​่�องเป็​็นในลั​ักษณะเสี​ียงสั​ัญลั​ักษณ์​์ (Symbol) ได้​้ประการหนึ่​่�ง เพราะ นั​ักปี่​่�พาทย์​์ที่​่มี� ภูี มิู รู้​้ิ ด้​้� านทำำ�นองเพลง ได้​้เรี​ียบเรี​ียงเพลงอั​ัตราจั​ังหวะจาก ๒ ชั้​้�น จากตั​ับมโหรี​ีเรื่​่�องต่​่าง ๆ ที่​่� เข้​้าเป็​็นเรื่​่อ� งไว้​้และเพลงเกร็​็ดที่​่�นอก เรื่​่อ� ง เพื่​่�อสำำ�หรั​ับทำำ�ในช่​่วงเวลาที่​่�รอ พิ​ิธีสี งฆ์​์เจริ​ิญพุ​ุทธมนต์​์เย็​็นซึ่​่ง� มี​ีเวลา ช่​่วงนี้​้�ค่อ่ นข้​้างมาก และการทำำ�เพลง ซ้ำำ�� ๆ นั​ักปี่​่�พาทย์​์ถื​ือว่​่าไม่​่มีภูี มิู รู้​้ิ ด้​้� าน เพลงและเป็​็นที่​่�ปรามาสว่​่าเรี​ียนน้​้อย จึ​ึงเรี​ียบเรี​ียงเพลงเข้​้าเป็​็นเรื่​่อ� งไว้​้เพื่​่�อ ทำำ�สลั​ับไม่​่ให้​้เกิ​ิดความจำำ�เจซ้ำำ��ซาก ซึ่​่�งเป็​็นเอกลั​ักษณ์​์สำำ�คั​ัญของนั​ักเลง ปี่​่�พาทย์​์ การเรี​ียบเรี​ียงเพลงต่​่าง ๆ เข้​้าด้​้วยกั​ันแล้​้วเรี​ียกกั​ันเป็​็นที่​่�หมายรู้​้� ว่​่าเพลงเรื่​่อ� งรั​ับพระหรื​ือเพลงรั​ับพระ ซึ่ง่� เป็​็นคำำ�ที่​่�มีคี วามหมายสนั​ับสนุ​ุนว่​่า เพลงเรื่​่อ� งเป็​็นเพลงที่​่�นิยิ มปี่​่�พาทย์​์จึงึ ได้​้เรี​ียบเรี​ียงสำำ�หรั​ับทำำ�ในการต่​่าง ๆ ดั​ังที่​่�สมเด็​็จฯ เจ้​้าฟ้​้ากรมพระยานริ​ิศรา นุ​ุวัดั ติ​ิวงศ์​์ ทรงดำำ�รั​ัสถึ​ึงเหตุ​ุอันั บั​ังเกิ​ิด เพลงเรื่​่�องว่​่า “...คนโบราณเข้​้าจั​ัดเพลงต่​่าง ๆ ร้​้อยเข้​้าลำำ�ดับั กั​ันไว้​้ สำำ�หรั​ับตี​ีปี่พ่� าทย์​์

ในคราวที่​่�ต้​้องตี​ีนาน ๆ ถ้​้ายื​ืนอยู่​่� เพลงเดี​ียวก็​็เบื่​่อหู � ู จึ​ึงจั​ัดให้​้เปลี่​่�ยน ไป เรี​ียกกั​ันว่​่าเพลงเรื่​่�อง ก็​็อย่​่าง มโหรี​ีนั้​้�นเอง แต่​่มโหรี​ีเรี​ียกว่​่าเพลง ตั​ับ ความก็​็ต้อ้ งกั​ันนั้​้น� เอง…” (พู​ูนพิ​ิศ อมาตยกุ​ุล, ๒๕๕๒ : ๗๑) การเรี​ียงร้​้อยเป็​็นลำำ�ดั​ับเข้​้าเป็​็น เพลงเรื่​่�องที่​่�ท่​่านกล่​่าวข้​้างต้​้นว่​่ามี​ี ลั​ักษณะอย่​่างมโหรี​ี ก็​็คื​ือการที่​่�นำำ� เพลงต่​่าง ๆ ที่​่�มีลัี กั ษณะของโครงสร้​้าง สำำ�นวนทำำ�นอง รู​ูปแบบที่​่�คล้​้ายกั​ัน หรื​ือเหมื​ือนกั​ัน นำำ�มาเรี​ียงร้​้อยเข้​้า ด้​้วยกั​ัน ซึ่​่�งนั​ับเป็​็นหลั​ักวิ​ิชาการที่​่� สำำ�คั​ัญของเพลงไทยที่​่�ควรค่​่า รวม ทั้​้�งเป็​็นสมุ​ุฏฐานของการสร้​้างสรรค์​์

เพลงประเภทต่​่าง ๆ ในระยะต่​่อมา ตามการพั​ัฒนาการของดนตรี​ีไทย ที่​่�มาและความสำำ�คั​ัญของเพลงเรื่​่อ� ง ประเภทเพลงช้​้าดั​ังที่​่�กล่​่าวข้​้างต้​้น เห็​็นได้​้ว่​่าปี่​่�พาทย์​์ส่​่วนใหญ่​่เรี​ียนรู้​้� เพลงประเภทนี้​้�กั​ันเป็​็นพื้​้�นสื​ืบต่​่อ ๆ มา และเสื่​่�อมความนิ​ิยมไปก็​็อาจ ด้​้วยเหตุ​ุแห่​่งความนิ​ิยมในการนำำ�ไป บรรเลงในโอกาสที่​่�เหมาะแก่​่ลักั ษณะ ของเพลงลดลง โดยเฉพาะด้​้านเวลา ในการจั​ัดพิ​ิธีกี รรมเปลี่​่ย� นไปตามสภาพ ของเศรษฐกิ​ิจและสั​ังคมคนเมื​ือง การ ลดทอนองค์​์ประกอบของพิ​ิธีกี รรมให้​้ เข้​้ากั​ับยุ​ุคสมั​ัย จึ​ึงเป็​็นเหตุ​ุแห่​่งการ สู​ูญหายด้​้านศิ​ิลปะดนตรี​ีได้​้เป็​็นอย่​่าง

ดี​ี ชะรอยยั​ังมี​ีความโชคดี​ีที่​่�แม้​้นว่​่า ความเสื่​่อ� มถอยลดลงซึ่​่ง� การให้​้ความ สำำ�คั​ัญส่​่วนองค์​์ประกอบในพิ​ิธีกี รรม แต่​่ทำำ�นองเพลงส่​่วนใหญ่​่ยังั มี​ีผู้ท้� รงจำำ� ไว้​้ได้​้เป็​็นส่​่วนมาก สู​ูญหายเป็​็นส่​่วน น้​้อย รวมทั้​้�งมี​ีผู้รู้​้​้� ห� ลายท่​่านสามารถ จดบั​ันทึ​ึกทำำ�นองเพลงไว้​้ จึ​ึงนั​ับเป็​็น โชคดี​ีของคนรุ่​่�นหลั​ังได้​้สื​ืบทอดเพลง เรื่​่อ� งประเภทเพลงช้​้าไว้​้ต่​่อไป ซึ่​่ง� จะ ได้​้กล่​่าวถึ​ึงรู​ูปแบบของเพลงเรื่​่อ� งใน ลำำ�ดั​ับต่​่อไป

เอกสารอ้​้างอิ​ิง พงษ์​์ศิ​ิลป์​์ อรุ​ุณรั​ัตน์​์. (๒๕๕๓). มโหรี​ีวิ​ิจั​ักษณ์​์. กรุ​ุงเทพฯ: จรั​ัลสนิ​ิทวงศ์​์การพิ​ิมพ์​์. พู​ูนพิ​ิศ อมาตยกุ​ุล, บรรณาธิ​ิการ. (๒๕๕๒). เพลง ดนตรี​ี และนาฏศิ​ิลป์​์ จากสาส์​์นสมเด็​็จ. กรุ​ุงเทพฯ: โรงพิ​ิมพ์​์เรื​ือนแก้​้ว. ราชบั​ัณฑิ​ิตยสถาน. (๒๕๔๕). สารานุ​ุกรมศั​ัพท์​์ดนตรี​ีไทย ภาคคี​ีตะ-ดุ​ุริ​ิยางค์​์ ฉบั​ับราชบั​ัณฑิ​ิตยสถาน. พิ​ิมพ์​์ครั้​้�งที่​่� ๒. กรุ​ุงเทพฯ: ราชบั​ัณฑิ​ิตยสถาน. สถิ​ิตยธำำ�รงสวั​ัสดิ์​์�, กรมหมื่​่�น. (๒๔๗๗). ประชุ​ุมพระนิ​ิพนธ์​์. พระนคร: โรงพิ​ิมพ์​์ภู​ูไท.

33

PHRA CHENDURIYANG IN EUROPE

กรุ​ุงเวี​ียนนา ประเทศออสเตรี​ีย ยุ​ุคปั​ัจจุ​ุบั​ัน (ที่​่�มา: จิ​ิตร์​์ กาวี​ี ถ่​่าย กรกฎาคม ๒๕๕๕)

ตามรอย พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์ ท่​่องยุ​ุโรปกว่​่า ๑๐ เดื​ือน (ตอนที่​่� ๗)

พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์กั​ับสำำ�นั​ักพิ​ิมพ์​์และ สมาคมดนตรี​ีชั้​้�นนำำ�ในกรุ​ุงเวี​ียนนา เรื่​่�อง: จิ​ิตร์​์ กาวี​ี (Jit Gavee) อาจารย์​์ประจำำ�สาขาวิ​ิชาดนตรี​ี คณะมนุ​ุษยศาสตร์​์และสั​ั งคมศาสตร์​์ มหาวิ​ิทยาลั​ัยราชภั​ัฏอุ​ุดรธานี​ี

ขอกล่​่าวสวั​ัสดี​ีปี​ีใหม่​่ ๒๕๖๕ กั​ับผู้ท่้� า่ นอ่​่านทุ​ุกท่​่านที่​่�คอยติ​ิดตาม บทความชุ​ุด ตามรอย พระเจน ดุ​ุริ​ิยางค์​์ ท่​่องยุ​ุโรปกว่​่า ๑๐ เดื​ือน นี้​้�มาเป็​็นอย่​่างดี​ี ซึ่​่�งได้​้ดำำ�เนิ​ินมา ถึ​ึงตอนที่​่� ๗ แล้​้ว มี​ีเรื่​่�องราวที่​่�น่​่า 34

สนใจอั​ันเป็​็นเกร็​็ดประวั​ัติ​ิศาสตร์​์ให้​้ ทราบกั​ันหลายเรื่​่�องตั้​้�งแต่​่ตอนที่​่� ๑ ในส่​่วนของตอนที่​่�ผ่า่ นมานั้​้�น (ตอน ที่​่� ๖) ผู้�เ้ ขี​ียนได้​้เล่​่าเรื่​่�องค้​้างไว้​้จาก การอ้​้างอิ​ิงในรายงานการดู​ูงานในต่​่าง ประเทศของข้​้าราชการซึ่​่�งได้​้รั​ับเงิ​ิน

ช่​่วยเหลื​ือค่​่าใช้​้จ่​่ายจาก ก.พ. การดู​ู งานดนตรี​ีสากลของพระเจนดุ​ุริยิ างค์​์ ฉบั​ับที่​่� ๖ ซึ่​่ง� โดยปกติ​ิแล้​้วผู้​้เ� ขี​ียนจะ รวบยอดเป็​็นรายงานของพระเจน ดุ​ุริ​ิยางค์​์หนึ่​่�งฉบั​ับต่​่อบทความหนึ่​่�ง ตอน แต่​่ด้​้วยเนื้​้อ� หาสาระในรายงาน

ฉบั​ับดั​ังกล่​่าวมี​ีความน่​่าสนใจหลาย ประการ จึ​ึงเห็​็นว่​่าสมควรแก่​่การนำำ� มาขยายความเพิ่​่�มออกมาเป็​็นตอน ใหม่​่ เพื่​่�อไม่​่เป็​็นการยั​ัดเยี​ียดเนื้​้อ� หา และตั​ัดทอนเนื้​้�อหาที่​่�สำำ�คั​ัญทิ้​้�ง ความเดิ​ิมตอนที่​่�แล้​้ว พระเจน ดุ​ุริยิ างค์​์ออกเดิ​ินทางจากเมื​ืองมิ​ิวนิ​ิก เพื่​่�อมาทั​ัศนาจรเมื​ืองสำำ�คั​ัญทาง ดนตรี​ีอีกี แห่​่งนั่​่�นคื​ือ เมื​ืองซาลซ์​์บูร์ู ก์ (Salzburg) ประเทศออสเตรี​ีย ได้​้มี​ี โอกาสเยี่​่�ยมชมบ้​้านเกิ​ิดของโมสาร์​์ท ในรู​ูปแบบของบ้​้านพิ​ิพิธภั ิ ณ ั ฑ์​์ ทั้​้�งยั​ัง ได้​้เข้​้าร่​่วมกิ​ิจกรรมประจำำ�ปี​ีที่​่สำำ�คั � ญ ั ประจำำ�เมื​ืองแห่​่งนี้​้� นั่​่�นก็​็คื​ือ งาน เทศกาลแห่​่งเมื​ืองซาลซ์​์บู​ูร์​์ก (The Salzburg Festival) ที่​่�มีกี ารแสดง ดนตรี​ีมากมายหลายชนิ​ิด เป็​็นเทศกาล ที่​่�น่า่ สำำ�ราญใจและเต็​็มอิ่​่�มทางดนตรี​ี มากครั้​้�งหนึ่​่�งของการเดิ​ินทางของ

พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์ ในบทความตอน นี้​้�จะขอเล่​่าต่​่อหลั​ังจากที่​่�พระเจน ดุ​ุริยิ างค์​์ได้​้กลั​ับมาตั้​้�งหลั​ักยั​ังเมื​ืองมิ​ิ วนิ​ิกเพื่​่�อเดิ​ินทางต่​่อไปยั​ังกรุ​ุงเวี​ียนนา (Vienna) ประเทศออสเตรี​ีย นครซึ่ง่� มี​ีนิยิ ามว่​่าเป็​็นเมื​ืองหลวงของดนตรี​ี คลาสสิ​ิก การเดิ​ินทางของพระเจน ดุ​ุริ​ิยางค์​์ตอนนี้​้�จะพานพบสิ่​่�งใด ขอ เชิ​ิญติ​ิดตามได้​้เลยครั​ับ

เข้​้มแข็​็ง และเป็​็นจุ​ุดสำำ�คั​ัญในการ ตี​ีพิ​ิมพ์​์โน้​้ตเพลงดนตรี​ีต่​่าง ๆ ออก เผยแพร่​่ทั่​่�วโลก “...วั​ันจันทร์ ั ที่​่์ � ๑๖ สิ​ิงหาคม พ.ศ. ๒๔๘๐...วั​ันนี้​้�ได้​้ไปที่​่�ห้​้างจำำ�หน่​่าย บทเพลงที่​่�สำำ�คั​ัญที่​่�สุ​ุดของยุ​ุโรปชื่​่�อ ยู​ูนิ​ิเวอร์​์เซิ​ิลเอดิ​ิสั​ัน (Univeral Edition) ได้​้พบ ดร.โรเทอร์​์ (Dr. Rother) ซึ่​่�งเป็​็นผู้​้�จั​ัดการของห้​้าง เมื่​่�อได้​้สื​ืบถามข้​้อความต่​่าง ๆ แล้​้ว ได้​้นัดั ไปดู​ูการพิ​ิมพ์​์เพลงในโรงพิ​ิมพ์​์ ของห้​้างในวั​ันรุ่​่�งขึ้​้�น...” (พระเจน ดุ​ุริ​ิยางค์​์, ๒๔๘๐)

พบปะธุ​ุรกิจิ สิ่​่ง� พิ​ิมพ์​์ดนตรี​ี ภารกิ​ิจต่​่อ เนื่​่�องที่​่�หยุ​ุดไม่​่ได้​้ของพระเจนดุ​ุริยิ างค์​์ ในการเดิ​ินทางของพระเจน ดุ​ุริ​ิยางค์​์ในตอนนี้​้� พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์ ได้​้เดิ​ินทางไปยั​ังนครทางดนตรี​ีสำำ�คัญ ั ๒ แห่​่ง ได้​้แก่​่ กรุ​ุงเวี​ียนนา ประเทศ โดยสถานที่​่�สำำ�คั​ัญที่​่�ผู้​้�เขี​ียนจะ ออสเตรี​ีย และกรุ​ุงเบอร์​์ลินิ ประเทศ กล่​่าวถึ​ึงนั้​้�น คื​ือบริ​ิษั​ัทโน้​้ตเพลงที่​่� เยอรมนี​ี ทั้​้�งสองแห่​่งนี้​้�เป็​็นอี​ีกจุ​ุด ชื่​่�อว่​่า Universal Edition มี​ีฐานที่​่� หนึ่​่�งที่​่�มี​ีธุ​ุรกิ​ิจสิ่​่�งพิ​ิมพ์​์ทางดนตรี​ีที่​่� ตั้​้�งอยู่​่�ในกรุ​ุงเวี​ียนนา บริ​ิษั​ัทแห่​่งนี้​้�

อาคาร Musikverein อั​ันเป็​็นที่​่�ทำำ�การของ Universal Edition และ Gesellschaft der musikfreunde ที่​่�พระเจน ดุ​ุริ​ิยางค์​์มาเยื​ือนเมื่​่�อครั้​้�งเดิ​ินทางมายั​ังกรุ​ุงเวี​ียนนา (ที่​่�มา: Neuigkeiten und In formationen von der Universal Edition no. 7)

35

ห้องส�ำนักงานของ Universal Edition ในภาพซ้าย คนที่ ๓ จากซ้ายคือ Alfred Schlee (ที่มา: Neuigkeiten und In formationen von der Un iversal Edition)

ก่​่อตั้​้�งขึ้​้�นมาตั้​้�งแต่​่ปี​ี พ.ศ. ๒๔๔๔ (ค.ศ. ๑๙๐๑) และมี​ีการเจริ​ิญเติ​ิบโต ทางธุ​ุรกิ​ิจอย่​่างต่​่อเนื่​่�อง จนก้​้าวเข้​้า มาเป็​็นบริ​ิษัทั จั​ัดพิ​ิมพ์​์โน้​้ตเพลงร่​่วม สมั​ัยที่​่�สำำ�คัญ ั มากที่​่�สุดุ แห่​่งหนึ่​่�งของ โลก โดยที่​่�มีกี ารเซ็​็นสั​ัญญากั​ับคี​ีตกวี​ี ร่​่วมสมั​ัยคนสำำ�คั​ัญมากมาย ไม่​่ว่​่า จะเป็​็น อั​ัลบาน แบร์​์ก (Alban Berg) อาร์​์โนลด์​์ เชิ​ินแบร์​์ก (Arnold Schönberg) อั​ัลเฟรโด คาเซลลา (Alfredo Casella) เป็​็นต้​้น Universal Edition เติ​ิบโต ขึ้​้�นอย่​่างรวดเร็​็วในศตวรรษที่​่� ๒๐ จุ​ุดเปลี่​่�ยนครั้​้�งสำำ�คั​ัญคื​ือการที่​่�ทาง บริ​ิษั​ัทได้​้ตั​ัวอี​ีมิ​ิล เฮิ​ิร์​์ตซกา (Emil Hertzka) มาเป็​็นผู้​้�จั​ัดการบริ​ิหาร บริ​ิษัทั ซึ่​่ง� แม้​้ว่​่าบุ​ุคคลท่​่านนี้​้�จะไม่​่ได้​้ ฝึ​ึกหั​ัดขั​ัดเกลาด้​้านดนตรี​ีมาโดยตรง แต่​่ก็ไ็ ด้​้ที่​่�ปรึ​ึกษาผู้มี้� ปี ระสบการณ์​์ด้​้าน ดนตรี​ีอย่​่างดี​ีเยี่​่ย� ม คื​ือ โจเซฟ วี​ีนันั เที​ียส วอน วอส (Josef Venantius von Wöss) นั​ักประพั​ันธ์​์และนั​ัก เรี​ียบเรี​ียงเสี​ียงประสานชาวเวี​ียนนา อั​ันเป็​็นที่​่�รู้​้�จั​ักในฐานะผู้​้�เรี​ียบเรี​ียง บทซิ​ิมโฟนี​ีของกุ​ุสตาฟ มาห์​์เลอร์​์ (Gustav Mahler) สำำ�หรั​ับการ บรรเลงด้​้วยเปี​ียโน การได้​้ที่​่�ปรึ​ึกษา 36

ชั้​้น� ยอดผู้�มี้ คี วามรู้​้ท� างด้​้านดนตรี​ีใน ระดั​ับดี​ีเยี่​่ย� ม ผนวกกั​ับความรู้​้ค� วาม สามารถด้​้านการบริ​ิหารจั​ัดการของ ตั​ัวนายอี​ีมิ​ิลเอง ทำำ�ให้​้บริ​ิษั​ัทยิ่​่�ง เจริ​ิญก้​้าวหน้​้าขึ้​้�นไป หนึ่​่�งในความ สำำ�เร็​็จคื​ือการที่​่�บริ​ิษั​ัทได้​้เซ็​็นสั​ัญญา จั​ัดพิ​ิมพ์​์โน้​้ตกั​ับกุ​ุสตาฟ มาห์​์เลอร์​์ นั​ักประพั​ันธ์​์ชาวเยอรมั​ันผู้​้�ยิ่​่�งใหญ่​่ ที่​่�สุ​ุดแห่​่งยุ​ุคสมั​ัยคนหนึ่​่�ง ก่​่อนที่​่�จะ มี​ีโอกาสได้​้เซ็​็นสั​ัญญากั​ับนั​ักประพั​ันธ์​์ ชื่​่อ� ดั​ังท่​่านอื่​่น� ๆ อี​ีกมากมายหลั​ังจาก นั้​้�น ดั​ังที่​่�ได้​้กล่​่าวไว้​้ข้​้างต้​้น ช่​่วงเวลาที่​่�พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์ ได้​้มาเยื​ือนบริ​ิษั​ัทแห่​่งนี้​้� ถื​ือว่​่าเป็​็น ช่​่วงที่​่�บริ​ิษั​ัทได้​้สร้​้างชื่​่�อเสี​ียงและ เป็​็นที่​่�ยอมรั​ับในระดั​ับโลกแล้​้ว โดยผู้​้� บริ​ิหารช่​่วงเวลานั้​้�นก็​็คื​ือ อั​ัลเฟรด ชลี​ี (Alfred Schlee) มาบริ​ิหารงานต่​่อจาก อี​ีมิ​ิล เฮิ​ิร์​์ตซกา ซึ่​่�งได้​้เสี​ียชี​ีวิ​ิตลงไป แม้​้ว่​่าบริ​ิษัทั ในขณะนั้​้�นจะมี​ีรากฐาน และชื่​่อ� เสี​ียงที่​่�มั่​่น� คง แต่​่อัลั เฟรด ชลี​ี ก็​็ยังั ต้​้องพบกั​ับแบบทดสอบอี​ีกมาก ทั้​้�งเรื่​่อ� งสงครามโลกและปั​ัญหาอื่​่น� ๆ แต่​่ก็นำำ� ็ พาบริ​ิษัทั ให้​้รอดพ้​้นวิ​ิกฤตต่​่าง ๆ เหล่​่านั้​้�นไปได้​้ พระเจนดุ​ุริยิ างค์​์เมื่​่�อ มาเยื​ือนนอกจากจะได้​้ชมและพบปะ บุ​ุคลากรในบริ​ิษัทั แล้​้ว ยั​ังได้​้มี​ีโอกาส

เดิ​ินทางไปยั​ังส่​่วนจั​ัดพิ​ิมพ์​์ของบริ​ิษัทั ที่​่�อาศั​ัยโรงพิ​ิมพ์​์ของบริ​ิษั​ัทอี​ีเบอลี​ี (Ebery) ซึ่ง่� เป็​็นโรงพิ​ิมพ์​์ที่​่ใ� หญ่​่ที่​่สุ� ดุ ในออสเตรี​ียขณะนั้​้�น “...วั​ันอั​ังคารที่​่� ๑๗ สิ​ิงหาคม พ.ศ. ๒๔๘๐...ตอนบ่​่ายได้​้ไปดู​ูการ พิ​ิมพ์​์เพลงที่​่�โรงพิ​ิมพ์​์ วาล์​์ดไฮล์​์ม เอ แบร์​์เลอ เอ.ยี​ี. วี​ีน ๗ (Waldheim Eberle A.G. Wien VII) ไซเดนกั​ัสเซอ ๓-๑๑ (Seidengasse 3-11) ซึ่​่�ง เป็​็นโรงพิ​ิมพ์​์ใหญ่​่ที่​่�สุ​ุดของประเทศ อ๊​๊อสเตรี​ีย ได้​้มีโี อกาสดู​ูวิธีิ แี กะตั​ัวโน้​้ต บนแผ่​่นโลหะและวิ​ิธี​ีเขี​ียนแม่​่พิ​ิมพ์​์ บนแผ่​่นกระดาษแก้​้ว...” (พระเจน ดุ​ุริ​ิยางค์​์, ๒๔๘๐) การมาเยื​ือนของพระเจนดุ​ุริยิ างค์​์ ในบริ​ิษั​ัทโน้​้ตเพลงแห่​่งนี้​้� ถื​ือว่​่า เป็​็นการได้​้มาพบกั​ับแบบอย่​่างที่​่�น่า่ สนใจ ไม่​่ว่​่าจะเป็​็นเรื่​่�องของการจั​ัด พิ​ิมพ์​์โน้​้ตเพลงต่​่าง ๆ รวมไปถึ​ึงเรื่​่อ� ง ของการดำำ�เนิ​ินธุ​ุรกิ​ิจดนตรี​ีที่​่ย� ากจะ เลี​ียนแบบได้​้ สำำ�นั​ักพิ​ิมพ์​์แห่​่งนี้​้�ยังั คง ดำำ�เนิ​ินกิ​ิจการอย่​่างแข็​็งแกร่​่งจนถึ​ึง ปั​ัจจุ​ุบันั ภายหลั​ังพระเจนดุ​ุริยิ างค์​์ได้​้ กลั​ับไป กาลเวลาก็​็ดำำ�เนิ​ินไปข้​้างหน้​้า

อย่​่างไม่​่หยุ​ุดนิ่​่�ง ทางสำำ�นั​ักพิ​ิมพ์​์ก็ไ็ ด้​้ มี​ีการพั​ัฒนาปรั​ับตั​ัวกั​ับสภาพสั​ังคม ที่​่�เปลี่​่�ยนแปลงอยู่​่�ตลอดเวลาอย่​่าง ต่​่อเนื่​่�อง จุ​ุดเปลี่​่�ยนสำำ�คั​ัญในโลกยุ​ุค ปั​ัจจุ​ุบั​ันก็​็เห็​็นจะหนี​ีไม่​่พ้​้นเรื่​่�องของ เทคโนโลยี​ีที่​่�ทำำ�ให้​้สื่​่�อตี​ีพิ​ิมพ์​์หลาย สำำ�นั​ักไม่​่สามารถปรั​ับตั​ัวอยู่​่�ได้​้ แต่​่ Universal Edition ก็​็ถื​ือเอาจุ​ุดแข็​็ง ของตน คื​ือ การมี​ีเครื​ือข่​่ายที่​่�กว้​้าง ขวางและการเป็​็นคลั​ังความรู้​้�ด้​้าน โน้​้ตเพลงดนตรี​ีตะวั​ันตกที่​่�สำำ�คั​ัญ โดยเฉพาะบทเพลงในช่​่วงศตวรรษ ที่​่� ๒๐ ถึ​ึงปั​ัจจุ​ุบั​ัน ปรั​ับปรุ​ุงให้​้ทั​ัน สมั​ัยสื่​่อ� อิ​ิเล็​็กทรอนิ​ิกส์​์ที่​่ส� ามารถเดิ​ิน ทางข้​้ามโลกไปสู่​่�ผู้​้�บรรเลงดนตรี​ีได้​้ ในชั่​่�วพริ​ิบตา ด้​้วยเหตุ​ุนี้​้�เองจึ​ึงไม่​่มี​ี ข้​้อกั​ังขาใด ๆ ที่​่�พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์ ควรจะพลาดการเข้​้าชมกิ​ิจการของ บริ​ิษั​ัท Universal Edition แห่​่งนี้​้� บริ​ิษั​ัทที่​่�เกี่​่�ยวข้​้องกั​ับการพิ​ิมพ์​์ โน้​้ตเพลงปลี​ีกย่​่อยอื่​่�น ๆ ที่​่�พระเจน ดุ​ุริยิ างค์​์ได้​้เยี่​่�ยมชมในตอนนี้​้�ยังั มี​ีอีกี หลายแห่​่ง แต่​่ไม่​่ได้​้ระบุ​ุรายละเอี​ียด มากนั​ัก ได้​้แก่​่ - การได้​้เข้​้าพบอาโลอิ​ิส เรซนิ​ิก (Alois Reznick) นายช่​่างผู้​้�สร้​้าง เครื่​่�องมื​ือสำำ�หรั​ับแม่​่พิ​ิมพ์​์ตั​ัวโน้​้ต - ห้​้างจำำ�หน่​่ายบทเพลงลุ​ุดวิ​ิก ดอบลิ​ิงเกอร์​์ (Ludwig Doblinger) บริ​ิษั​ัทพิ​ิมพ์​์โน้​้ตเพลงที่​่�ใช้​้โรงพิ​ิมพ์​์ เดี​ียวกั​ับ Universal Edition นั่​่�น คื​ือโรงพิ​ิมพ์​์อี​ีเบอลี​ี - บริ​ิษัทั พิ​ิมพ์​์โน้​้ตเพลงบ็​็อตแอนด์​์ บ็​็อก (Bote & Bock) บริ​ิษัทั พิ​ิมพ์​์โน้​้ต เก่​่าแก่​่ ก่​่อตั้​้�งตั้​้�งแต่​่ปี​ี ค.ศ. ๑๘๓๘ (พ.ศ. ๒๓๘๑) ซึ่�ง่ เคยถู​ูกกล่​่าวถึ​ึง ในจดหมายของราชทู​ูตเยอรมั​ันที่​่�มา เยื​ือนสยาม อั​ันมี​ีการนำำ�โน้​้ตเพลง ของบริ​ิษัทั นี้​้�มาฝึ​ึกฝนนั​ักดนตรี​ีแตรวง สยามในยุ​ุคแรกเริ่​่�ม ในรั​ัชสมั​ัยของ พระบาทสมเด็​็จพระจอมเกล้​้าเจ้​้าอยู่​่�หั​ัว รั​ัชกาลที่​่� ๔

Alfred Schlee ผู้​้�บริ​ิหาร Universal Edition ในช่​่วงเวลาที่​่�พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์มา เยื​ือน (ที่​่�มา: https://www.krenek.at/en/news/alfred-schlee-publisherand-enabler-modern-music)

- โรงพิ​ิมพ์​์แบร์​์ลี​ีเนอร์​์ มู​ูซิ​ิกกา เลี​ียน ดรุ​ุกเกอรั​ัย - ห้​้างบุ​ุสเซอแอนด์​์เฮฟต์​์ (Busse & Heft) และ - ห้​้างจำำ�หน่​่ายบทเพลงอั​ันโทน เจ. เบนยามิ​ิน (Anton J. Benjamin) การเยี่​่ย� มชมสถานประกอบการ จั​ัดพิ​ิมพ์​์โน้​้ตเพลงที่​่�ได้​้กล่​่าวมาทั้​้�งหมด นี้​้� เกิ​ิดขึ้​้น� ในช่​่วงระยะเวลาเพี​ียง ๑๕ วั​ันเท่​่านั้​้�น ซึ่�ง่ ถื​ือว่​่ามี​ีความอั​ัดแน่​่น พอสมควร และช่​่วงเวลาหลั​ังจากนี้​้� ในบั​ันทึ​ึกของพระเจนดุ​ุริยิ างค์​์ก็แ็ ทบ จะไม่​่มี​ีการระบุ​ุถึ​ึงการเข้​้าเยี่​่�ยมชม กิ​ิจการในลั​ักษณะนี้​้�อี​ีกเลย ยกเว้​้น อี​ีกครั้​้�งหนึ่​่�งในอี​ีกประมาณเกื​ือบ ๓ เดื​ือนต่​่อมา ที่​่�พระเจนดุ​ุริยิ างค์​์ได้​้เข้​้า ชมกิ​ิจการลั​ักษณะนี้​้�อี​ีกครั้​้�ง ที่​่�เมื​ือง มิ​ิลาน ประเทศอิ​ิตาลี​ี จะขอกล่​่าว ในโอกาสต่​่อไป

การศึ​ึกษาดู​ูงานในสถานประกอบ การจั​ัดพิ​ิมพ์​์โน้​้ตเพลงเหล่​่านี้​้�สะท้​้อน ให้​้เห็​็นได้​้ชั​ัดว่​่า วงการดนตรี​ีสากลใน สยาม นำำ�โดยพระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์ ซึ่�ง่ สั​ังกั​ัดอยู่​่�ในกรมศิ​ิลปากร มี​ีความ พยายามที่​่�จะศึ​ึกษาวิ​ิธีกี ารในการจั​ัด พิ​ิมพ์​์โน้​้ตเพลงดนตรี​ีตะวั​ันตกได้​้ด้​้วย ตนเองเป็​็นอย่​่างมาก เพื่​่�อที่​่�จะนำำ� ความรู้​้เ� หล่​่านี้​้�ไปใช้​้ในประเทศสยาม ให้​้ได้​้โดยเร็​็ว เพราะก่​่อนหน้​้านี้​้�ก็​็มี​ี ภารกิ​ิจทางดนตรี​ีบางอย่​่างที่​่�ได้​้เริ่​่�ม ต้​้นไปแล้​้ว ไม่​่ว่​่าจะเป็​็นการบั​ันทึ​ึก โน้​้ตเพลงไทย การเรี​ียบเรี​ียงเสี​ียง ประสานบทเพลงต่​่าง ๆ โดยคนไทย เมื่​่�อถึ​ึงส่​่วนของการพิ​ิมพ์​์โน้​้ตเพลง หากต้​้องส่​่งตี​ีพิ​ิมพ์​์ในต่​่างประเทศก็​็ จะมี​ีค่​่าใช้​้จ่​่ายที่​่�สู​ูง จึ​ึงจำำ�เป็​็นอย่​่าง ยิ่​่�งที่​่�จะต้​้องรวบรวมความรู้​้�เพื่​่�อที่​่� จะสามารถตี​ีพิ​ิมพ์​์โน้​้ตเพลงได้​้ใน 37

หอจดหมายเหตุ​ุของ Gesellschaft der Musikfreunde สถานที่​่�จั​ัดเก็​็บเอกสาร สำำ�คั​ัญทางดนตรี​ีมากมาย (ที่​่�มา: https://www.musikverein.at/en/archive)

กิ​ิจการสมาคมรุ่​่�งเรื​ืองขึ้​้น� ตามลำำ�ดั​ับ ได้​้รั​ับการยอมรั​ับจากสั​ังคมดนตรี​ีใน กรุ​ุงเวี​ียนนา จุ​ุดประสงค์​์ของการตั้​้�ง สมาคมนี้​้�นอกจากเรื่​่อ� งของการแสดง ดนตรี​ีแล้​้ว ยั​ังเกี่​่ย� วข้​้องกั​ับเรื่​่อ� งของ การศึ​ึกษา การเก็​็บรวบรวมองค์​์ ความรู้​้ท� างดนตรี​ีที่​่จ� ะกลายเป็​็นหลั​ัก ฐานประวั​ัติ​ิศาสตร์​์ต่​่อไปในอนาคต ด้​้วยความที่​่�ก่อ่ ตั้​้ง� มานานผนวกกั​ับ จุ​ุดประสงค์​์ที่​่ชั� ดั เจนในการพั​ัฒนาการ ดนตรี​ี ทำำ�ให้​้ตั้​้�งแต่​่อดี​ีตจนถึ​ึงปั​ัจจุ​ุบันั สมาคมแห่​่งนี้​้�มีนัี กั ดนตรี​ี นั​ักประพั​ันธ์​์ วาทยกร เข้​้าร่​่วมเป็​็นสมาชิ​ิกจำำ�นวน มาก หลายท่​่านเป็​็นผู้​้�มี​ีชื่​่�อเสี​ียง ไม่​่ ว่​่าจะเป็​็น เบโธเฟน (Ludwig van Beethoven) อั​ันโทน บรู​ูคเนอร์​์ (Anton Bruckner) โยฮั​ันเนส บรามส์​์ (Johannes Brahms) เป็​็นต้​้น นอกจากนั้​้� น ยั​ั ง มี​ี ส่​่ ว นของ พิ​ิพิ​ิธภั​ัณฑ์​์/หอจดหมายเหตุ​ุ ที่​่�ได้​้ รวบรวมหลั​ักฐานสำำ�คั​ัญ ทั้​้�งเอกสาร โน้​้ตเพลง จดหมายบั​ันทึ​ึกต่​่าง ๆ ไป จนถึ​ึงเครื่​่�องดนตรี​ีที่​่�ถู​ูกเก็​็บรั​ักษาไว้​้ ซึ่​่�งเมื่​่�อครั้​้�งที่​่�พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์ได้​้มา เยื​ือน ก็​็ได้​้กล่​่าวถึ​ึงสิ่​่�งที่​่�พบเห็​็นใน บั​ันทึ​ึกการเดิ​ินทางครั้​้�งนั้​้�น โดยได้​้ กล่​่าวไว้​้ดั​ังนี้​้�

ประเทศ เพื่​่�อลดค่​่าใช้​้จ่​่ายที่​่�สูงู เหล่​่า อยู่​่�ในอาคาร Musikverein อั​ันเป็​็น นั้​้�นนั่​่�นเอง ที่​่�ทำำ�การของ Universal Edition ทั้​้�งยั​ังมี​ีหอแสดงดนตรี​ีคุ​ุณภาพอั​ัน เข้​้าชมสำำ�นั​ักดนตรี​ีสำำ�คั​ัญ เป็​็นบ้​้านของเวี​ียนนาฟิ​ิลฮาร์​์โมนิ​ิก ในวั​ันจั​ันทร์​์ที่​่� ๑๖ สิ​ิงหาคม (Vienna Philhamonic) เช่​่นกั​ัน พ.ศ. ๒๔๘๐ มี​ีกำำ�หนดการหนึ่​่�งของ สมาคมแห่​่งนี้​้�ก่​่อตั้​้�งมาตั้​้�งแต่​่ปี​ี พระเจนดุ​ุริยิ างค์​์ที่​่น่� า่ สนใจ เป็​็นการ ค.ศ. ๑๘๑๒ (พ.ศ.๒๓๕๕) โดย ไปเยื​ือนสำำ�นั​ักดนตรี​ีสำำ�คัญ ั คื​ือ สำำ�นั​ัก เป็​็นสมาคมที่​่�ตั้​้�งขึ้​้�นเพื่​่�อสนั​ับสนุ​ุน เกเซลชาฟต์​์ แดร์​์ มู​ูสิ​ิกฟรอยน์​์เดอ การดนตรี​ีในกรุ​ุงเวี​ียนนา ผู้​้�ริ​ิเริ่​่�ม (Gesellschaft der musikfreunde / ก่​่อตั้​้�งคื​ือ โจเซฟ ซอนไลท์​์เนอร์​์ Society of friends of Music in (Joseph Sonnleithner) มี​ีการ Vienna) ถื​ือเป็​็นสมาคมใหญ่​่และก่​่อตั้​้ง� รวบรวมรายชื่​่�อจนกลายเป็​็นกลุ่​่�ม “...วั​ันจั​ันทร์​์ที่​่� ๑๖ สิ​ิงหาคม มานานกว่​่า ๑๐๐ ปี​ีแล้​้ว ซึ่​่ง� มี​ีสำำ�นักั งาน สมาชิ​ิกผู้​้�ก่​่อตั้​้�งสมาคมแห่​่งนี้​้�ขึ้​้�น พ.ศ. ๒๔๘๐...ตอนบ่​่ายได้​้ไปที่​่�สำำ�นักั เกเซลส์​์ช้า้ ฟต์​์ แดร์​์ มู​ูสิกฟรอ ิ ยนเดอ (Gesellschaft der musikfreunde) พบ ดร.ลอยต์​์เลน (Dr. Luitlen) ซึ่​่�งเป็​็นผู้​้�จั​ัดการ ได้​้มี​ีโอกาสชม พิ​ิพิธิ ภั​ัณฑ์​์ของการดนตรี​ี เป็​็นสถานที่​่� รั​ักษาต้​้นฉะบั​ับเพลงของอาจารย์​์ สำำ�คั​ัญ ๆ ของการดนตรี​ีและละคร ร้​้อง ซึ่​่�งได้​้ล่​่วงลั​ับไปแล้​้ว นอกจาก นี้​้�ยั​ังมี​ีเครื่​่�องดนตรี​ีโบราณกั​ับเครื่​่�อง ดนตรี​ีต่​่างประเทศ เช่​่น พะม่​่า จี​ีน เอ็​็ดวิ​ิน ฟิ​ิชเชอร์​์ (Edwin Fisher) (ที่​่�มา: https://www.thepianofiles.com/ ญี่​่�ปุ่​่�นอี​ีกเป็​็นอั​ันมาก จั​ับมี​ีระนาด edwin-fischer-discography/) ของไทยรวมอยู่​่�ด้​้วย ๑ ราง...”

38

ประกาศงาน The Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne (ที่​่�มา:https:// en.wikipedia.org/wiki/Exposition_Internationale_des_Arts_et_Techniques_dans_la_Vie_Moderne)

(พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์, ๒๔๘๐) เป็​็นที่​่�น่​่าเสี​ียดายว่​่าพระเจน ดุ​ุริยิ างค์​์พลาดโอกาสในการเข้​้าร่​่วม กิ​ิจกรรมพิ​ิเศษ คื​ืองานฉลองครบรอบ ๑๒๕ ปี​ีของสมาคม ซึ่�ง่ จะจั​ัดขึ้​้�นใน เดื​ือนธั​ันวาคมปี​ีเดี​ียวกั​ันนั้​้�นเอง ถั​ัด จากงานฉลองครบรอบไม่​่นานก็​็มีกี าร แสดงคอนเสิ​ิร์ต์ บรรเลงบทออราทอริ​ิโอ The Book with Seven Seals (Das Buch mit sieben Siegeln) ประพั​ันธ์​์โดยฟรานซ์​์ ชมิ​ิดท์​์ (Franz Schmidt) นั​ักประพั​ันธ์​์ชาวเยอรมั​ัน เพื่​่�อเป็​็นเกี​ียรติ​ิแก่​่งานนี้​้�โดยเฉพาะ ผลงานชิ้​้�นนี้​้�ได้​้ถู​ูกกล่​่าวว่​่าเป็​็นหนึ่​่�ง ในบทเพลงที่​่�มี​ีการขั​ับร้​้องประสาน เสี​ียงที่​่�สำำ�คั​ัญที่​่�สุ​ุดบทเพลงหนึ่​่�งใน ศตวรรษที่​่� ๒๐ ปั​ัจจุ​ุบันั สมาคมแห่​่งนี้​้�ก็ยั็ งั ดำำ�เนิ​ิน การตามพั​ันธกิ​ิจเมื่​่�อแรกก่​่อตั้​้�งอย่​่าง ต่​่อเนื่​่�อง และยั​ังคงเป็​็นศู​ูนย์​์กลางทาง

ดนตรี​ีคลาสสิ​ิกที่​่�ต้​้อนรั​ับผู้ฟั้� งั จากทั่​่�ว (Johann Sebastian Bach) ได้​้ดี​ี โลกจำำ�นวนมหาศาลทุ​ุกปี​ี ที่​่�สุดุ คนหนึ่​่�งของโลกในศตวรรษที่​่� ๒๐ การแสดงคอนเสิ​ิร์​์ตของวงดุ​ุริ​ิยางค์​์ พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์กั​ับการฟั​ังดนตรี​ี ลั​ันเดอส์​์ (Landes Orchestra) รอบนี้​้� และการซ้​้อมใหญ่​่ของวงดุ​ุริ​ิยางค์​์ พระเจนดุ​ุริยิ างค์​์ได้​้ชมการแสดง เบอร์​์ลิ​ินฟิ​ิลฮาร์​์โมนิ​ิก (Berliner ดนตรี​ีไม่​่กี่​่ค� รั้​้ง� ในการเยื​ือนกรุ​ุงเวี​ียนนา Philharmonie Orchestra) มี​ีการ ต่​่อไปจนถึ​ึงกรุ​ุงเบอร์​์ลิ​ิน อาจด้​้วย บั​ันทึ​ึกถึ​ึงการเข้​้าชมแต่​่ละครั้​้�งดั​ังนี้​้� เพราะภารกิ​ิจการเข้​้าชมกิ​ิจการตี​ีพิมิ พ์​์ โน้​้ตเพลงและบั​ันทึ​ึกเสี​ียงค่​่อนข้​้างอั​ัด “...วั​ันอั​ังคารที่​่� ๑๗ สิ​ิงหาคม แน่​่นในช่​่วงเวลานี้​้� การแสดงที่​่�พระเจน พ.ศ. ๒๔๘๐...ตอนค่ำำ��ได้​้ไปดู​ูการ ดุ​ุริยิ างค์​์ได้​้ชมและมี​ีระบุ​ุในช่​่วงเวลา แสดงละครพั​ันทางเรื่​่อ� งวี​ีเนอร์​์ บลู​ูต์​์ นี้​้� ได้​้แก่​่ ละครพั​ันทางเรื่​่�องวี​ีเนอร์​์ (Wiener Blut) ที่​่�บู​ูร์​์ก เธี​ียร์​์เตอร์​์ บลู​ูท (Wiener Blut) ในกรุ​ุงเวี​ียนนา (Burg Theatre) ละครนี้​้�เป็​็นของ และเมื่​่�อเดิ​ินทางมาถึ​ึงยั​ังกรุ​ุงเบอร์​์ลินิ เอกชน การแสดงไม่​่ประณี​ีตพอหู​ูพอ พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์ได้​้มี​ีโอกาสเข้​้าชม ตาเลย ทราบว่​่าของหลวงนั้​้�นกำำ�ลั​ัง การแสดงเดี่​่�ยวเปี​ียโนของเอ็​็ดวิ​ิน ฟิ​ิช งดอยู่​่�เนื่​่�องจากหยุ​ุดพั​ักฤดู​ูร้​้อน...” เชอร์​์ (Edwin Fisher) นั​ักเปี​ียโนผู้​้� (พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์, ๒๔๘๐) มี​ีความเชี่​่ย� วชาญในการตี​ีความงาน เพลงของโยฮั​ันน์​์ เซบาสเตี​ียน บาค 39

“...วั​ันจั​ันทร์​์ที่​่� ๒๓ สิ​ิงหาคม พ.ศ. ๒๔๘๐...ตอนค่ำำ��ได้​้เข้​้าฟั​ังและ สั​ังเกตการณ์​์แสดงคอนเสิ​ิร์ต์ ของเอ็​็ด วิ​ิน ฟิ​ิสเชอร์​์ ที่​่�ซิงิ ก์​์อากาเดมี​ี (Sing Akademie) ซึ่​่�งบรรเลงเพลงของ โยฮั​ัน เซบั​ัสเตี​ียน บั​ักค์​์ (Johann Sebastian Bach) ล้​้วน...” (พระ เจนดุ​ุริ​ิยางค์​์, ๒๔๘๐) “...วั​ันจั​ันทร์​์ที่​่� ๓๐ สิ​ิงหาคม พ.ศ. ๒๔๘๐...ตอนค่ำำ�� ได้​้ไปฟั​ังและ สั​ั ง เกตการณ์​์ แ สดงคอนเสิ​ิ ร์​์ ต ที่​่� ฟี​ีลฮาร์​์โมนี​ี (Philharmonie) บรรเลง โดยลั​ันเดอส์​์ออร์แ์ ก๊​๊สตรา (Landes Orchestra) ในความควบคุ​ุมของโปร เฟสเซอร์​์ยามาดา (Prof. Yamada) ชาวญี่​่�ปุ่​่�น ทั้​้�งนี้​้�ในความอุ​ุปถั​ัมภ์​์ของ อั​ัครราชทู​ูตญี่​่�ปุ่​่�นประจำำ�กรุงุ เบอร์​์ลินิ ...” (พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์, ๒๔๘๐) “...วั​ันอังั คารที่​่� ๓๑ สิ​ิงหาคม พ.ศ. ๒๔๘๐...ตอนค่ำำ��ได้​้ไปที่​่�ฟี​ีลฮาร์​์โมนี​ี เพื่​่อฟั​ั � งและสั​ังเกตการณ์​์ซ้อ้ มใหญ่​่ของ แบร์​์ลิเิ นอร์​์ ฟิ​ิลฮาร์​์โมนี​ี ออร์​์แก๊​๊สตรา (Berliner Philharmonie Orchestra) ประกอบกั​ับผู้​้�ร่ว่ มวงประมาณ ๓๐๐ เสี​ียง เพื่​่อนำ � ำ�ไปแสดงคอนเสิ​ิตที่​่�กรุงุ

ปารี​ีส เนื่​่อ� งในการฉลองเกี่​่ย� วกั​ับการ แสดงพิ​ิพิ​ิธภั​ัณฑ์​์ที่​่�กรุ​ุงปารี​ีส ทราบ ว่​่านั​ักดนตรี​ีทั้​้ง� หมดจะได้​้เดิ​ินทางไป ปารี​ีสในเช้​้าวั​ันรุ่​่�งขึ้​้�น...” (พระเจน ดุ​ุริ​ิยางค์​์, ๒๔๘๐) ในการเข้​้าฟั​ังและสั​ังเกตการณ์​์ ซ้​้อมใหญ่​่วงเบอร์​์ลิ​ินฟิ​ิลฮาร์​์โมนิ​ิก ของพระเจนดุ​ุริยิ างค์​์ คาดว่​่าเป็​็นการ เตรี​ียมตั​ัวสำำ�หรั​ับการแสดงครั้​้ง� สำำ�คั​ัญ พอสมควร เมื่​่�อตรวจสอบเที​ียบช่​่วง เวลา อนุ​ุมานได้​้ว่​่า ผู้�ค้ วบคุ​ุมวงใน ขณะนั้​้�น คื​ือ วิ​ิลเฮล์​์ม ฟวร์​์ทเว็​็งเลอร์​์ (Wilhelm Furtwängler) วาทยกร ชาวเยอรมั​ัน ซึ่​่ง� พระเจนดุ​ุริยิ างค์​์ได้​้ เคยชมวาทยกรท่​่านนี้​้�ควบคุ​ุมวงแล้​้ว ครั้​้�งหนึ่​่�งในประเทศอั​ังกฤษ การฝึ​ึก ซ้​้อมนี้​้�พระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์อธิ​ิบายว่​่า เพื่​่�อบรรเลงในงานการฉลองเกี่​่�ยว กั​ับการแสดงพิ​ิพิ​ิธภั​ัณฑ์​์ที่​่�กรุ​ุงปารี​ีส เป็​็นงานใหญ่​่ คาดว่​่าคื​ืองาน The Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne หรื​ือภาษาอั​ังกฤษว่​่า International Exposition of Art and Technology in Modern Life จั​ัดขึ้​้น� ระหว่​่างวั​ันที่​่� ๒๕ พฤษภาคม

ถึ​ึง ๒๕ พฤศจิ​ิกายน ค.ศ. ๑๙๓๗ (พ.ศ. ๒๔๘๐) นั่​่�นเอง ถื​ือเป็​็นงาน ใหญ่​่งานหนึ่​่�งที่​่�วงดนตรี​ีที่​่�เข้​้าร่​่วม ต้​้องเตรี​ียมตั​ัวในการแสดงเป็​็นอย่​่างดี​ี ทิ้​้�งท้​้าย แท้​้จริ​ิงแล้​้วในเอกสารบั​ันทึ​ึก ของพระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์ในช่​่วงเวลานี้​้� ยั​ังมี​ีอีกี หลายประเด็​็นที่​่�ต้​้องการเวลา ในการศึ​ึกษาค้​้นคว้​้าเพิ่​่�มเติ​ิม ไม่​่ ว่​่าจะเป็​็นเรื่​่�องของชื่​่�อบุ​ุคคลต่​่าง ๆ ที่​่�ปรากฏอยู่​่�ทั้​้ง� ชาวไทยและต่​่างประเทศ อั​ันจะนำำ�ไปสู่​่�การไขข้​้อข้​้องใจและ คำำ�ถามทางประวั​ัติ​ิศาสตร์​์ที่​่�ยั​ังไม่​่ได้​้ รั​ับคำำ�ตอบ ผู้​้�เขี​ียนจึ​ึงขออนุ​ุญาตที่​่� จะยั​ังไม่​่กล่​่าวถึ​ึงชื่​่�อบุ​ุคคลบางท่​่าน ที่​่�ยั​ังต้​้องใช้​้เวลาในการค้​้นหาศึ​ึกษา ข้​้อมู​ูลเพิ่​่�มเติ​ิม แต่​่ขอให้​้คำำ�มั่​่�นว่​่า เมื่​่�อข้​้อมู​ูลต่​่าง ๆ ได้​้รั​ับการรั​ับรอง หรื​ือค้​้นพบเป็​็นที่​่�กระจ่​่างแล้​้ว ผู้​้� เขี​ียนจะขอนำำ�ข้​้อมู​ูลเหล่​่านั้​้�นมานำำ� เสนอในโอกาสต่​่อไป บทความการ เดิ​ินทางของพระเจนดุ​ุริยิ างค์​์ในตอน ที่​่� ๗ จบลงแต่​่เพี​ียงเท่​่านี้​้� พบกั​ันใหม่​่ ตอนหน้​้าครั​ับผม

เอกสารอ้​้างอิ​ิง Paris Digest. (31 December 2018). Palais de Chaillot. เข้​้าถึ​ึงได้​้จาก Paris Digest: https://www. parisdigest.com/monument/palais-de-chaillot.htm Hans W. Heinsheimer. (11 December 2021). Hertzka had an instinctive way of thinking, like a divining rod. เข้​้าถึ​ึงได้​้จาก Universal Edition AG: http://musiksalon.universaledition.com/en/ article/hertzka-had-an-instinctive-way-of-thinking-like-a-divining-rod Society of Friends of Music in Vienna. (13 December 2021). THE MUSIKVEREIN BUILDING. เข้​้าถึ​ึงได้​้ จาก Society of Friends of Music in Vienna: https://www.musikverein.at/en/history-of-thebuilding Universal Edition. (24 November 2021). Institute with a cultural mission. เข้​้าถึ​ึงได้​้จาก Universal Edition: https://www.universaledition.com/our-history พระเจนดุ​ุริยิ างค์​์. (๒๔๘๐). รายงานการดู​ูงานในต่​่างประเทศของข้​้าราชการซึ่​่�งได้​้รับั เงิ​ินช่ว่ ยเหลื​ือค่​่าใช้​้จ่า่ ยจาก ก.พ. การดู​ูงานดนตรี​ีสากลของพระเจนดุ​ุริ​ิยางค์​์. กรุ​ุงเทพฯ: กรมศิ​ิลปากร.

40

นำำ�เข้​้าและจั​ัดจำำ�หน่​่ายโดยTSH MUSIC www.tshmusic.com (Tel. 02-622-6451-5)

41

MUSIC BUSINESS

“Special Project in Music Business”

โพรเจกต์​์ที่​่�ไม่​่ง่​่าย...แต่​่เรี​ียนรู้​้�เพี​ียบ (ตอนที่​่� ๓)

เรื่​่�อง: เพ็​็ญญาภรณ์​์ เหล่​่าธนาสิ​ิ น (Penyarporn Laothanasin) หั​ัวหน้​้าสาขาวิ​ิชาธุ​ุรกิ​ิจดนตรี​ี วิ​ิทยาลั​ัยดุ​ุริ​ิยางคศิ​ิลป์​์ มหาวิ​ิทยาลั​ัยมหิ​ิดล

ปี​ี ๒๕๖๐ พญากงพญาพาน เดอะมิ​ิวสิ​ิคั​ัล

Special Project in Music Business จากตอนที่​่� ๑ และตอน ที่​่� ๒ ที่​่�ได้​้เล่​่าถึ​ึงขั้​้น� ตอนกระบวนการ ในการจั​ัดทำำ�โครงการพิ​ิเศษและความ พิ​ิเศษของแต่​่ละโครงการไป ซึ่�ง่ เชื่​่�อ ว่​่าหลาย ๆ คนที่​่�ติ​ิดตามบทความ หรื​ือเคยได้​้รั​ับชมละครเวที​ีเรื่​่�อง ต่​่าง ๆ ย่​่อมคิ​ิดถึ​ึงและนึ​ึกถึ​ึงความ ประทั​ับใจที่​่�เกิ​ิดขึ้​้น� ในช่​่วงเวลานั้​้�น ๆ 42

ตลอดระยะเวลามากกว่​่า ๑๐ ปี​ีที่​่� ผ่​่านมา โครงการพิ​ิเศษของสาขา วิ​ิชาธุ​ุรกิ​ิจดนตรี​ีมี​ีการเปลี่​่�ยนแปลง อย่​่างมากมายและเริ่​่�มเป็​็นที่​่�รู้​้�จั​ัก ในแวดวงละครเวที​ี มี​ีแฟนคลั​ับที่​่� คอยมาชมและคอยติ​ิดตามผลงาน ของสาขาอย่​่างต่​่อเนื่​่�อง จึ​ึงทำำ�ให้​้ เกิ​ิดเพจ FB : MSBU Project ขึ้​้�น โดยมี​ีผู้�ติ้ ิดตามกว่​่า ๓ พั​ันคน เพื่​่�อ

เป็​็นการประกาศข่​่าวสารหรื​ือติ​ิดตาม โครงการพิ​ิเศษของสาขาในแต่​่ละปี​ี หลั​ังจากที่​่�ได้​้เล่​่าเรื่​่อ� งการจั​ัดทำำ�ละคร เวที​ีตั้​้�งแต่​่ปี​ี ๒๕๔๘-๒๕๕๘ ไปแล้​้ว นั้​้�น จนในปี​ี ๒๕๖๐ เป็​็นปี​ีที่​่�เรี​ียก ได้​้ว่​่าเกิ​ิดการเปลี่​่�ยนแปลงและการ พั​ัฒนาของการจั​ัดทำำ�ละครเวที​ีอย่​่าง น่​่าตกใจ เรามาลองติ​ิดตามกั​ันนะคะ ว่​่าจะเกิ​ิดอะไรขึ้​้�นบ้​้าง

ปี​ี ๒๕๖๐ พญากงพญาพาน เดอะมิ​ิวสิ​ิคั​ัล เป็​็นการพลิ​ิกรู​ูปแบบ การจั​ัดละครเวที​ีแบบเดิ​ิม ๆ ให้​้เป็​็นที่​่� กล่​่าวขวั​ัญในวงกว้​้าง พร้​้อมทั้​้�งได้​้รั​ับ รางวั​ัลละครเวที​ีที่​่มี� ผี ลงานเพลงยอด เยี่​่�ยมแห่​่งปี​ีอี​ีกด้​้วย ซึ่�ง่ ละครเรื่​่�องนี้​้� เป็​็นการนำำ�ตำำ�นานที่​่�เล่​่าขานในจั​ังหวั​ัด นครปฐมที่​่�เกี่​่�ยวข้​้องกั​ับการสร้​้าง พระปฐมเจดี​ีย์อั์ นั เป็​็นสถานที่​่�ศักั ดิ์​์สิ� ทิ ธิ์​์� ประจำำ�จั​ังหวั​ัดนครปฐมมาจั​ัดแสดง ในรู​ูปแบบละครเวที​ี ผ่​่านตั​ัวละครที่​่� แสดงนำำ�โดย ตั๊​๊�ก นภั​ัสรั​ัญชน์​์ มิ​ิตร ธี​ีรโรจน์​์ เจี๊​๊�ยบ นนทิ​ิยา จิ​ิวบางป่​่า กำำ�กั​ับการแสดงโดย เอ๋​๋ นริ​ินทร ณ บางช้​้าง รวมทั​ัพนั​ักแสดงเด็​็ก และผู้​้ใ� หญ่​่อีกี มากมาย ประกอบกั​ับ การสร้​้างหุ่​่�นช้​้างขึ้​้�นยุ​ุทธหั​ัตถี​ีกลาง โรงละครพร้​้อมเสี​ียงดนตรี​ีไทยร่​่วม บรรเลงกั​ับวงออร์​์เคสตราเต็​็มวงยิ่​่�ง สร้​้างมนต์​์ขลั​ังให้​้แก่​่ละครเรื่​่อ� งนี้​้� จึ​ึงไม่​่ แปลกใจว่​่าทำำ�ไมละครเวที​ีเรื่​่อ� งนี้​้�เป็​็น ที่​่�กล่​่าวขวั​ัญอย่​่างมากและสามารถ สร้​้างชื่​่อ� เสี​ียงให้​้สาขาวิ​ิชาธุ​ุรกิ​ิจดนตรี​ี และวิ​ิทยาลั​ัยดุ​ุริยิ างคศิ​ิลป์​์อย่​่างมาก จากการประสบความสำำ�เร็​็จในครั้​้�ง นั้​้�นทำำ�ให้​้เกิ​ิดเสี​ียงเรี​ียกร้​้องอยากได้​้ บทเพลงเก็​็บไว้​้เป็​็นความทรงจำำ� จึ​ึง เป็​็นปี​ีแรกที่​่�สาขาวิ​ิชาธุ​ุรกิ​ิจดนตรี​ีได้​้ จั​ัดทำำ�แผ่​่นซี​ีดี​ีบั​ันทึ​ึกเสี​ียงเพลงของ

ละครเวที​ีเรื่​่�องนี้​้�ออกจำำ�หน่​่าย และ นำำ�บทเพลงต่​่าง ๆ เผยแพร่​่ลงในช่​่อง ทางสตรี​ีมมิ​ิง สามารถหาฟั​ังกั​ันได้​้ นะคะ จากความสำำ�เร็​็จอั​ันยอดเยี่​่ย� ม ของพญากงพญาพาน เดอะมิ​ิวสิ​ิคัลั ทำำ�ให้​้น้​้อง ๆ รุ่​่�นต่​่อมาแบกรั​ับภาระ ที่​่�ต้​้องทำำ�ให้​้ดี​ียิ่​่�งขึ้​้�น ปี​ี ๒๕๖๑ สาขาวิ​ิชาธุ​ุรกิ​ิจดนตรี​ี ได้​้นำำ�เสนอละครเวที​ีเรื่​่อ� งระเด่​่นลั​ันได เดอะมิ​ิวสิ​ิคั​ัล ซึ่​่�งเป็​็นการนำำ�บท ประพั​ันธ์​์มาจั​ัดแสดงในรู​ูปแบบละคร เวที​ี ในการจั​ัดทำำ�ครั้​้ง� นี้​้� นั​ักศึ​ึกษาต้​้อง ลงมื​ืออ่​่าน ค้​้นคว้​้า และสั​ัมภาษณ์​์ผู้​้� ที่​่�มีอี งค์​์ความรู้​้ใ� นบทประพั​ันธ์​์ เพื่​่�อตี​ี โจทย์​์ว่า่ บทประพั​ันธ์​์ต้​้องการสื่​่อ� สาร ในลั​ักษณะใด ตลอดระยะเวลาเกื​ือบ ๑ ปี​ีที่​่�ใช้​้เวลาไปกั​ับการค้​้นคว้​้า ใน ที่​่�สุดุ การจั​ัดแสดงละครเรื่​่อ� งนี้​้�ก็เ็ กิ​ิด ขึ้​้น� และได้​้รั​ับการยอมรั​ับว่​่าเป็​็นละคร ที่​่�นำำ�เนื้​้�อหาบทประพั​ันธ์​์มาเสนอใน แง่​่มุมุ ที่​่�ถูกู ต้​้อง ความพิ​ิเศษอี​ีกอย่​่าง หนึ่​่�งของละครเรื่​่อ� งนี้​้�คื​ือการนำำ�เครื่​่อ� ง ดนตรี​ีไทยที่​่�หายากมาใช้​้ในการแสดง เช่​่น กลองมโหระทึ​ึก เป็​็นต้​้น ปี​ี ๒๕๖๒ ในความทรงจำำ� เดอะมิ​ิวสิ​ิคัลั เป็​็นปี​ีที่​่�ท้​้าทายความ สามารถของนั​ักศึ​ึกษาเป็​็นอย่​่างมาก เนื่​่�องจากมี​ีจำำ�นวนนั​ักศึ​ึกษาที่​่�เป็​็น ผู้​้�ดำำ�เนิ​ินการเพี​ียง ๙ คน ซึ่�ง่ ถื​ือว่​่า

ปี​ี ๒๕๖๑ ระเด่​่นลั​ันได เดอะมิ​ิวสิ​ิคั​ัล

น้​้อยมาก ๆ กั​ับการทำำ�งานขนาด ใหญ่​่ ที่​่�ต้​้องใช้​้ทั้​้�งแรงกายและแรงเงิ​ิน มหาศาล แต่​่นั่​่น� ก็​็ไม่​่ได้​้เป็​็นอุ​ุปสรรค ต่​่อความพยายามของสาขาวิ​ิชา ธุ​ุรกิ​ิจดนตรี​ี จนทำำ�ให้​้เกิ​ิดเรื่​่�องใน ความทรงจำำ� เดอะมิ​ิวสิ​ิคั​ัล ขึ้​้�น บท ประพั​ันธ์​์ของละครเวที​ีเรื่​่อ� งนี้​้�แต่​่งขึ้​้น� เพื่​่�อสะท้​้อนความเป็​็นจริ​ิงของสั​ังคม ที่​่�เข้​้าสู่​่�ยุ​ุคสั​ังคมผู้​้สู� งู อายุ​ุและเกิ​ิดช่​่อง ว่​่างระหว่​่างวั​ัยมากมาย ตี​ีแผ่​่สังั คม ให้​้ผู้​้�ชมได้​้เข้​้าใจในมุ​ุมมองแต่​่ละมุ​ุม ความพิ​ิเศษในเรื่​่�องนี้​้�คื​ือการนำำ�นั​ัก แสดงในตำำ�นาน ไม่​่ว่า่ จะเป็​็น เจี๊​๊ย� บ นนทิ​ิยา จิ​ิวบางป่​่า และสุ​ุดยอดนั​ัก 43

ปี​ี ๒๕๖๒ ในความทรงจำำ� เดอะมิ​ิวสิ​ิคั​ัล

ร้​้องในตำำ�นาน ต้​้น สุ​ุชาติ​ิ ชวางกู​ูร มาแสดงเป็​็นคู่​่�หลั​ัก และมี​ีเหล่​่านั​ัก แสดงที่​่�เป็​็นผู้​้สู� งู วั​ัยร่​่วมแสดงมากมาย ซึ่​่�งเป็​็นมิ​ิติ​ิใหม่​่ของการแสดงที่​่�เปิ​ิด โอกาสให้​้ผู้สู้� งู วั​ัยมี​ีเวที​ีได้​้แสดงความ สามารถทั้​้�งทางร้​้องและการแสดง นอกจากนั้​้�นละครเรื่​่�องนี้​้�ยั​ังได้​้รั​ับ การกล่​่าวขานถึ​ึงความไพเราะของ บทเพลงที่​่�ซึ้​้�งกิ​ินใจ จนใครหลาย ๆ คนน้ำำ��ตาไหลขณะรั​ับชม ปี​ี ๒๕๖๓ ในปี​ีนี้​้�เป็​็นที่​่�โหดร้​้าย ปี​ีหนึ่​่�งเลยก็​็ว่​่าได้​้ เนื่​่�องจากในตอน ต้​้นปี​ีนักั ศึ​ึกษาได้​้คิ​ิดทำำ�ละครเวที​ีเรื่​่อ� ง กาลสลั​ับ ซึ่​่�งได้​้ดำำ�เนิ​ินการเขี​ียนบท แต่​่งเพลง จนถึ​ึงขั้​้น� ออดิ​ิชันั นั​ักแสดง เป็​็นที่​่�เรี​ียบร้​้อย ระหว่​่างที่​่�กำำ�ลั​ังจั​ัด ตารางการซ้​้อมก็​็เกิ​ิดโรคระบาด โควิ​ิด-๑๙ ทำำ�ให้​้สถานการณ์​์ทุ​ุก อย่​่างบี​ีบบั​ังคั​ับให้​้จำำ�เป็​็นต้​้องยกเลิ​ิก 44

การแสดงละครเวที​ีเรื่​่อ� งนี้​้� แล้​้วปรั​ับ เปลี่​่ย� นไปทำำ�กิ​ิจกรรมอื่​่น� ๆ ที่​่�สามารถ สร้​้างสรรค์​์ได้​้ภายใต้​้ข้​้อจำำ�กั​ัดมากมาย จากสถานการณ์​์ดั​ังกล่​่าวทำำ�ให้​้ต้​้อง แบ่​่งเป็​็นโครงการพิ​ิเศษ ๓ โครงการ ได้​้แก่​่ โครงการที่​่� ๑ Co-Festival online music ที่​่�ได้​้แนวคิ​ิดมาจาก การรวบรวมศิ​ิลปิ​ินของวิ​ิทยาลั​ัย ดุ​ุริยิ างคศิ​ิลป์​์ที่​่มี� ชื่​่ี อ� เสี​ียงและยั​ังไม่​่มี​ี ชื่​่อ� เสี​ียงได้​้มี​ีพื้น้� ที่​่�ในการแสดงและได้​้ พบปะแฟนเพลง ซึ่ง่� ภายในโครงการ ยั​ังแบ่​่งเป็​็นโครงการย่​่อย ๆ ได้​้แก่​่ Co-Challenge เป็​็นการเล่​่นเกม ระหว่​่างศิ​ิลปิ​ินและแฟนคลั​ับ Co-Call การพู​ูดคุ​ุยกั​ับศิ​ิลปิ​ินที่​่�ชื่​่�นชอบ และ Co-Concert เป็​็นการขนทั​ัพนั​ัก ดนตรี​ีของวิ​ิทยาลั​ัยดุ​ุริยิ างคศิ​ิลป์​์มา จั​ัดแสดงในรู​ูปแบบ Live Streaming เต็​็มอิ่​่�มกว่​่า ๖ ชั่​่�วโมง

โครงการที่​่� ๒ Display Music Award การแข่​่งขั​ันประกวดวง ดนตรี​ีในระดั​ับอุ​ุดมศึ​ึกษาที่​่�ไม่​่เคย สั​ังกั​ัดค่​่ายเพลงมาก่​่อน โดยความ ร่​่วมมื​ือจากค่​่าย Spicy Disc และ อสมท. ในการร่​่วมตั​ัดสิ​ินและเผยแพร่​่ ผลงาน ผู้�ที่​่้ �ชนะเลิ​ิศจะได้​้ร่​่วมแสดง ดนตรี​ีกั​ับศิ​ิลปิ​ินของค่​่าย Spicy Disc โครงการที่​่� ๓ Wideness Drum Competition 2020 การ จั​ัดการแข่​่งขั​ันโซโลกลองครั้​้ง� แรกใน ประเทศไทย ที่​่�มีกี ารแบ่​่งกลุ่​่�มเด็​็กและ กลุ่​่�ม Open โดยมี​ีเพลงโจทย์​์และให้​้ โชว์​์เทคนิ​ิคของแต่​่ละคนได้​้อย่​่างเต็​็ม ที่​่� ผู้�ช้ นะได้​้รั​ับรางวั​ัลมากมาย จาก ๓ โครงการ ในปี​ี ๒๕๖๓ ทำำ�ให้​้เห็​็น ว่​่านั​ักศึ​ึกษาสาขาวิ​ิชาธุ​ุรกิ​ิจดนตรี​ี สามารถที่​่�จะสร้​้างสรรค์​์ผลงานและ แก้​้ปั​ัญหาที่​่�เกิ​ิดจากสภาพแวดล้​้อม

ที่​่�ไม่​่สามารถควบคุ​ุมได้​้เป็​็นอย่​่าง ดี​ีหลาย ๆ โครงการมี​ีกระแสเรี​ียก ร้​้องให้​้จั​ัดต่​่อเนื่​่�องในปี​ีถัดั ไปอี​ีกด้​้วย ปี​ี ๒๕๖๔ จากสถานการณ์​์การ ระบาดรอบที่​่� ๒ ของโควิ​ิด-๑๙ ทำำ�ให้​้ นั​ักศึ​ึกษาต้​้องมี​ีการปรั​ับเปลี่​่ย� นแผน โครงการพิ​ิเศษตลอดเวลา ทำำ�ให้​้ใน ปี​ีนี้​้จึ� งึ ใช้​้ระยะเวลาในการดำำ�เนิ​ินงาน ค่​่อนข้​้างสั้​้�นและอาจไม่​่สามารถรวม ตั​ัวหรื​ือทำำ�กิ​ิจกรรมหมู่​่�ได้​้เกิ​ิน ๕ คน จากโครงการที่​่�จะจั​ัดประกวดวงดนตรี​ี ที่​่�ลานหอศิ​ิลป์​์กรุ​ุงเทพฯ ทำำ�ให้​้ต้​้องปรั​ับ มาเป็​็นโครงการ Through the rain “ส่​่งกำำ�ลังั ใจผ่​่านเสี​ียงเพลง ให้​้ดนตรี​ี บรรเลงยามฝนพรำ��” วั​ัตถุ​ุประสงค์​์ ของโครงการเพื่​่�อให้​้นั​ักดนตรี​ีที่​่ไ� ม่​่ได้​้ แสดงดนตรี​ีเป็​็นระยะเวลาร่​่วม ๒ ปี​ี ได้​้ลุ​ุกขึ้​้�นมาสร้​้างสรรค์​์ผลงานเพลง

ปี​ี ๒๕๖๔ โครงการ Through the rain “ส่​่งกำำ�ลั​ังใจผ่​่าน เสี​ียงเพลง ให้​้ดนตรี​ีบรรเลงยามฝนพรำ��”

ฤดู​ูที่​่แ� ตกต่​่างในสไตล์​์ของตั​ัวเอง ไม่​่ ว่​่าจะเป็​็นวงหรื​ือเดี่​่�ยวก็​็ตาม เพื่​่�อส่​่ง กำำ�ลั​ังให้​้ทุ​ุกคนผ่​่านสายฝนนี้​้�ไปด้​้วย กั​ัน เป็​็นโครงการที่​่�ได้​้รั​ับกระแสนิ​ิยม เกิ​ินกว่​่าที่​่�คาดไว้​้ มี​ีผู้​้�ร่​่วมส่​่งผลงาน มากกว่​่า ๒๐๐ ผลงาน มี​ีการแชร์​์ ผลงานสู่​่�สาธารณะไม่​่ต่ำำ��ว่า่ ๑,๐๐๐ ครั้​้�ง ทำำ�ให้​้โครงการนี้​้�เป็​็นอี​ีกหนึ่​่�ง โครงการที่​่�ได้​้รั​ับเสี​ียงตอบรั​ับและคำำ� ชื่​่�นชมเป็​็นจำำ�นวนมาก และในปี​ี ๒๕๖๕ ที่​่�จะถึ​ึงนี้​้� สาขา วิ​ิชาธุ​ุรกิ​ิจดนตรี​ีก็จ็ ะต้​้องสร้​้างสรรค์​์ โครงการพิ​ิเศษทางดนตรี​ี เพื่​่�อแสดง ถึ​ึงศั​ักยภาพและเป็​็นการเปิ​ิดโอกาสให้​้ นั​ักศึ​ึกษาทั้​้�งสาขาได้​้ลงมื​ือปฏิ​ิบัติั งิ าน จริ​ิง ได้​้เข้​้าใจถึ​ึงกระบวนการดำำ�เนิ​ิน งาน สร้​้างเครื​ือข่​่าย รู้​้จั� กั การทำำ�งาน ร่​่วมกั​ับผู้​้อื่​่� น� เพื่​่�อให้​้สามารถพั​ัฒนา ตนเองได้​้ในอนาคต ตลอดระยะเวลากว่​่า ๑๐ ปี​ีที่​่� ปี​ี ๒๕๖๓ โครงการพิ​ิเศษ Co-Festival online music และ Wideness Drum สาขาวิ​ิชาธุ​ุรกิ​ิจดนตรี​ีได้​้จั​ัดโครงการ พิ​ิเศษขึ้​้�น จะเห็​็นได้​้ว่​่ามี​ีการปรั​ับ Competition 2020

เปลี่​่ย� นให้​้สอดคล้​้องกั​ับสถานการณ์​์ และเหตุ​ุการณ์​์ในแต่​่ละช่​่วงเวลา ทำำ�ให้​้ สาขาวิ​ิชาธุ​ุรกิ​ิจดนตรี​ี มหาวิ​ิทยาลั​ัย ดุ​ุริยิ างคศิ​ิลป์​์ เป็​็นที่​่�รู้​้จั� กั ในอุ​ุตสาหกรรม บั​ันเทิ​ิง และเชื่​่อ� มั่​่�นว่​่าในปี​ีต่อ่ ๆ ไป นั​ักศึ​ึกษาก็​็จะสร้​้างสรรค์​์ผลงานดี​ี ๆ ให้​้เป็​็นที่​่�ประจั​ักษ์​์ต่​่อสั​ังคมได้​้อย่​่าง แน่​่นอน ซึ่​่�งผู้​้�อ่​่านสามารถติ​ิดตาม ข่​่าวสารและผลงานต่​่าง ๆ ได้​้จาก FB : MSBU Project หรื​ือ Music Business College of Music, Mahidol University ... แล้​้วพบ กั​ันในโครงการต่​่าง ๆ นะคะ

45

MUSIC EDUCATION

ME OPEN HOUSE 2021 เปิดบ้านดุริยางคศิลป์ สาขาวิชาดนตรีศึกษา เรื่​่�อง: ธั​ันยาภรณ์​์ โพธิ​ิกาวิ​ิน (Dhanyaporn Phothikawin) อาจารย์​์ประจำำ�สาขาวิ​ิชาดนตรี​ีศึ​ึกษา วิ​ิทยาลั​ัยดุ​ุริ​ิยางคศิ​ิลป์​์ มหาวิ​ิทยาลั​ัยมหิ​ิดล

ด้​้วยสถานการณ์​์ของการแพร่​่ ระบาดโรคติ​ิดเชื้​้อ� ไวรั​ัสโคโรนา ๒๐๑๙ (COVID-19) ที่​่�ส่​่งผลกระทบต่​่อ การดำำ�เนิ​ินชี​ีวิ​ิต และส่​่งผลกระทบ ต่​่อระบบการศึ​ึกษา สั​ังคม และ เศรษฐกิ​ิจ นอกจากนี้​้�ยั​ังส่​่งผลต่​่อ พฤติ​ิกรรมส่​่วนบุ​ุคคลที่​่�นำำ�ไปสู่​่�การ ปรั​ับเปลี่​่�ยนรู​ูปแบบการดำำ�เนิ​ินชี​ีวิ​ิต 46

ไปสู่​่�ชี​ีวิ​ิตวิ​ิถี​ีใหม่​่ (New Normal) ที่​่�เปลี่​่�ยนแปลงไปจากวิ​ิถี​ีชี​ีวิ​ิตเดิ​ิม ซึ่​่�งเป็​็นแนวทางที่​่�ทำำ�ให้​้ต้​้องปรั​ับ เปลี่​่�ยนพฤติ​ิกรรม เช่​่น การทำำ�งาน ที่​่�บ้​้าน (Work From Home) หรื​ือ การเรี​ียนการสอนออนไลน์​์ (Online Learning) สถาบั​ันการศึ​ึกษา เป็​็นหน่​่วยงาน

หนึ่​่�งที่​่�ได้​้รั​ับผลกระทบจากสถานการณ์​์ ด้​้วยนี้​้�เช่​่นกั​ัน ทำำ�ให้​้การดำำ�เนิ​ินงานใน การจั​ัดการเรี​ียนการสอนและการจั​ัด กิ​ิจกรรมทางการศึ​ึกษาในด้​้านต่​่าง ๆ เป็​็นไปได้​้อย่​่างยากลำำ�บาก จึ​ึงต้​้อง ปรั​ับเปลี่​่�ยนแนวทางในการจั​ัดการ เรี​ียนการสอนให้​้อยู่​่�ในรู​ูปแบบของ การเรี​ียนออนไลน์​์ เพื่​่�อให้​้มี​ีความ เหมาะสมกั​ับสถานการณ์​์ที่​่�เกิ​ิดขึ้​้�น วิ​ิทยาลั​ัยดุ​ุริ​ิยางคศิ​ิลป์​์สถาบั​ัน ชั้​้น� นำำ�ทางด้​้านการศึ​ึกษาดนตรี​ี ก็​็ได้​้ รั​ับผลกระทบในสถานการณ์​์ดังั กล่​่าว ด้​้วยเช่​่นเดี​ียวกั​ัน แต่​่ด้​้วยการเล็​็งเห็​็น ถึ​ึงความสำำ�คั​ัญของการเข้​้าศึ​ึกษาต่​่อ ของนั​ักเรี​ียนที่​่�มีคี วามสนใจเข้​้าศึ​ึกษา จึ​ึงได้​้เกิ​ิดกิ​ิจกรรม Mahidol Music (MS) Open House 2020 “เปิ​ิด บ้​้านดุ​ุริยิ างคศิ​ิลป์​์ แนะแนวช่​่องทาง และโอกาสในการประกอบอาชี​ีพ ด้​้านดนตรี​ี” ในรู​ูปแบบ Virtual ซึ่​่ง� เป็​็นปรากฏการณ์​์ใหม่​่ในการนำำ�ชม วิ​ิทยาลั​ัย ที่​่�สามารถแนะนำำ�หลั​ักสู​ูตร ทั้​้�งในระดั​ับเตรี​ียมอุ​ุดมดนตรี​ี ระดั​ับ ปริ​ิญญาตรี​ี จนถึ​ึงระดั​ับบั​ัณฑิ​ิตศึ​ึกษา และแนะนำำ�การเรี​ียนการสอนใน แต่​่ละสาขาของวิ​ิทยาลั​ัย ให้​้อยู่​่�ใน รู​ูปแบบของการเยี่​่ย� มชมออนไลน์​์ ที่​่� จะสามารถทำำ�ให้​้นั​ักเรี​ียนนั​ักศึ​ึกษาที่​่� สนใจ สามารถเข้​้าถึ​ึงข้​้อมู​ูลและได้​้รั​ับ การอำำ�นวยความสะดวกในด้​้านต่​่าง ๆ ได้​้อย่​่างทั่​่�วถึ​ึง นอกจากนี้​้� ในการเยี่​่�ยมชม ออนไลน์​์ยังั มี​ีกิจิ กรรมร่​่วมพู​ูดคุ​ุยกั​ับ อาจารย์​์ ศิ​ิษย์​์เก่​่า และนั​ักศึ​ึกษา ประจำำ�อยู่​่�ในบู​ูทออนไลน์​์เพื่​่�อตอบ ข้​้อซั​ักถาม พร้​้อมให้​้รายละเอี​ียด การสมั​ัคร การสอบทั้​้�งในภาคทฤษฎี​ี ภาคปฏิ​ิบัติั ต่ิ า่ ง ๆ และโอกาสในการ ประกอบอาชี​ีพด้​้านดนตรี​ีในแต่​่ละ สาขา ให้​้แก่​่นั​ักเรี​ียนนั​ักศึ​ึกษาที่​่� สนใจ โดยงาน Open House ใน ส่​่วนของสาขาวิ​ิชาดนตรี​ีศึกึ ษาได้​้จั​ัด

ขึ้​้น� ในวั​ันอาทิ​ิตย์​์ที่​่� ๒๘ พฤศจิ​ิกายน พ.ศ. ๒๕๖๔ และวั​ันเสาร์​์ที่​่� ๑๘ ธั​ันวาคม พ.ศ. ๒๕๖๔ สำำ�หรั​ับการเปิ​ิดบ้​้านของสาขา วิ​ิชานั้​้�น ได้​้มี​ีการนำำ�เสนอวิ​ิดี​ีโอของ สาขา วิ​ิดี​ีโอการเรี​ียนการสอน และ มี​ีกิ​ิจกรรมการพู​ูดคุ​ุยกั​ับอาจารย์​์ ประจำำ�สาขาวิ​ิชา นั​ักศึ​ึกษาปั​ัจจุ​ุบั​ัน และศิ​ิษย์​์เก่​่า ซึ่ง่� เป็​็นการแลกเปลี่​่�ยน ประสบการณ์​์ในการเข้​้าศึ​ึกษาต่​่อ เป็​็นแนวทางให้​้แก่​่นักั เรี​ียนนั​ักศึ​ึกษา ที่​่�ต้​้องการเข้​้าศึ​ึกษาต่​่อในสาขาวิ​ิชา ดนตรี​ีศึ​ึกษาได้​้มี​ีความเข้​้าใจและ เตรี​ียมความพร้​้อม ทั้​้�งนี้​้� สาขาวิ​ิชา ดนตรี​ีศึกึ ษายั​ังคงมี​ีจุดุ มุ่​่�งหมายที่​่�จะ ให้​้ผู้​้�ที่​่�เข้​้าศึ​ึกษาในสาขาสามารถนำำ� ความรู้​้ทั้​้� ง� การเรี​ียนทฤษฎี​ีดนตรี​ี การ

ศึ​ึกษาดนตรี​ี และการฝึ​ึกปฏิ​ิบั​ัติทิ าง ดนตรี​ีในประเภทต่​่าง ๆ ไปประยุ​ุกต์​์ ใช้​้ในการเรี​ียนการสอนในยุ​ุคปั​ัจจุ​ุบันั ได้​้อย่​่างเหมาะสม และสร้​้างการ เรี​ียนรู้​้�ให้​้นั​ักศึ​ึกษาเพื่​่�อที่​่�จะนำำ�ไปสู่​่� การพั​ัฒนาเพื่​่�อสร้​้างบุ​ุคลากรด้​้าน ดนตรี​ีศึ​ึกษาในอนาคต ภายในบู​ูทออนไลน์​์ของสาขาวิ​ิชา ได้​้มี​ีการนำำ�วิ​ิดีโี อแนะนำำ�การเรี​ียนการ สอนของสาขาในรายวิ​ิชาต่​่าง ๆ ภาพ กิ​ิจกรรมการเรี​ียนการสอน หรื​ือการ ทำำ�โครงการพิ​ิเศษที่​่�เชื่​่อ� มโยงการเรี​ียน การสอนเข้​้ากั​ับสถานการณ์​์ที่​่เ� กิ​ิดขึ้​้น� จริ​ิง เพื่​่�อให้​้นั​ักเรี​ียนนั​ักศึ​ึกษาที่​่�สนใจ ได้​้เข้​้าใจถึ​ึงความเป็​็นสาขาวิ​ิชาดนตรี​ี ศึ​ึกษาอย่​่างแท้​้จริ​ิง รวมทั้​้�งการให้​้คำำ� แนะนำำ�ในการเรี​ียนของอาจารย์​์ใน

ช่​่องแชทที่​่�เชื่​่อ� มต่​่อกั​ับบู​ูท เพื่​่�อให้​้เกิ​ิด การสื่​่�อสารระหว่​่างผู้ที่​่้� ส� นใจ ได้​้ร่​่วม พู​ูดคุ​ุย ทำำ�ความเข้​้าใจร่​่วมกั​ันในการ เรี​ียนการสอนของสาขาวิ​ิชา รวมทั้​้�ง การสอบปฏิ​ิบั​ัติแิ ละการสอบทฤษฎี​ี ต่​่าง ๆ เพื่​่�อให้​้เกิ​ิดการเตรี​ียมพร้​้อม ก่​่อนที่​่�จะเข้​้าศึ​ึกษาต่​่อ นอกจากนี้​้� สาขาวิ​ิชาดนตรี​ี ศึ​ึกษายั​ังได้​้มี​ีช่​่องทางการสื่​่�อสาร อื่​่�น ๆ ที่​่�รองรั​ับเพื่​่�อให้​้เข้​้าถึ​ึงข้​้อมู​ูล ได้​้อย่​่างสะดวกและรวดเร็​็วมากขึ้​้�น ทั้​้�งเพจเฟซบุ๊​๊�ก (Facebook) หรื​ือ ไลน์​์ (Line) ของสาขาที่​่�วิ​ิชา ที่​่�จะ คอยให้​้คำำ�แนะนำำ�และการตอบข้​้อซั​ัก ถามแก่​่นักั เรี​ียนนั​ักศึ​ึกษาที่​่�สนใจเข้​้า ศึ​ึกษาต่​่อ หรื​ือการประชาสั​ัมพั​ันธ์​์ โครงการ กิ​ิจกรรมที่​่�น่​่าสนใจของ วิ​ิทยาลั​ัยอี​ีกด้​้วย จึ​ึงอยากขอเชิ​ิญชวนผู้​้ที่​่� ส� นใจเข้​้า ศึ​ึกษา หากต้​้องการสอบถามข้​้อมู​ูล ของสาขาเพิ่​่�มเติ​ิม สามารถติ​ิดต่​่อได้​้ที่​่� งานรั​ับสมั​ัครนั​ักศึ​ึกษา วิ​ิทยาลั​ัย ดุ​ุริ​ิยางคศิ​ิลป์​์ มหาวิ​ิทยาลั​ัยมหิ​ิดล โทรศั​ัพท์​์ ๐ ๒๘๐๐ ๒๕๒๕-๓๔ หรื​ือช่​่องทางการติ​ิดต่​่อทางเว็​็บไชต์​์ https://www.music.mahidol. ac.th/th/ และหากต้​้องการสอบถาม ข้​้อมู​ูลเกี่​่ย� วกั​ับรายละเอี​ียดของสาขา วิ​ิชา สามารถติ​ิดต่​่อได้​้ทาง Page Facebook: MSED Music Education Mahidol University, College of Music เพื่​่�อเป็​็นอี​ีกหนึ่​่�งช่​่องทางใน การติ​ิดต่​่อสื่​่�อสารที่​่�จะให้​้เราได้​้มา เป็​็นครอบครั​ัวดนตรี​ีศึ​ึกษาด้​้วยกั​ัน

47

STUDY ABROAD

การเรี​ียนดนตรี​ีบำำ�บั​ัดระดั​ับปริ​ิญญาโท ณ Texas Woman’s University ประเทศสหรั​ัฐอเมริ​ิกา (ตอนที่​่� ๑) เรื่​่�อง: ณั​ัชชา วิ​ิริ​ิยะสกุ​ุลธรณ์​์ (Nutcha Viriyasakultorn) นั​ักศึ​ึกษาระดั​ับปริ​ิญญาโท สาขาดนตรี​ีบำำ�บั​ัด Texas Woman’s University, U.S.A.

Background ขณะที่​่�ผู้เ้� ขี​ียนเรี​ียนปริ​ิญญาตรี​ีใน สาขา performance นั้​้�น ก็​็ค้​้นพบ ว่​่าการแสดงดนตรี​ีไม่​่ใช่​่เป้​้าหมายใน ชี​ีวิติ ที่​่�แท้​้จริ​ิง จึ​ึงได้​้ค้​้นหาสิ่​่�งที่​่�จะทำำ� ต่​่อไปในอนาคต และก็​็ได้​้ค้​้นพบสาขา ดนตรี​ีบำำ�บั​ัดขณะเรี​ียนปริ​ิญญาตรี​ีปี​ี สุ​ุดท้​้ายพอดี​ี เมื่​่�อไปปรึ​ึกษาอาจารย์​์ 48

ที่​่�สอนเปี​ียโนของตั​ัวผู้​้เ� ขี​ียน อาจารย์​์ ก็​็แนะนำำ�ให้​้ลองหามหาวิ​ิทยาลั​ัยใน ประเทศสหรั​ัฐอเมริ​ิกาดู​ู เพราะเป็​็น ประเทศที่​่�บุกุ เบิ​ิกสาขาวิ​ิชานี้​้� รวมทั้​้�ง ยั​ังเป็​็นประเทศที่​่�ดนตรี​ีบำำ�บัดั เริ่​่ม� แพร่​่ หลายและเป็​็นที่​่�ยอมรั​ับมากขึ้​้น� แล้​้ว ผู้เ้� ขี​ียนจึ​ึงคิ​ิดว่​่าการไปเรี​ียนที่​่�นี่​่จ� ะทำำ�ให้​้ ได้​้รั​ับประสบการณ์​์ที่​่ดี� ไี ด้​้ตั​ัดสิ​ินใจมา

เรี​ียนที่​่� Texas Woman’s University (TWU) ซึ่ง่� เป็​็นหนึ่​่�งในสถาบั​ันที่​่�เปิ​ิด ให้​้เรี​ียนด้​้านดนตรี​ีบำำ�บั​ัดที่​่�เก่​่าแก่​่ ที่​่�สุ​ุดแห่​่งหนึ่​่�งของสหรั​ัฐอเมริ​ิกา และมี​ีหลั​ักสู​ูตรที่​่�ได้​้รั​ับการรั​ับรอง จาก American Music Therapy Association (AMTA) ซึ่​่ง� เป็​็นองค์​์กร ที่​่�ก่อ่ ตั้​้�งขึ้​้น� เพื่​่�อสร้​้างความตระหนั​ักรู้​้�

ต่​่อสาธารณชนเกี่​่ย� วกั​ับดนตรี​ีบำำ�บัดั และสร้​้างมาตรฐานพร้​้อมทั้​้�งพั​ัฒนา วิ​ิชาชี​ีพโดยการพั​ัฒนาการศึ​ึกษาและ การรวบรวมองค์​์ความรู้​้ผ่� า่ นการวิ​ิจัยั การเตรี​ียมตั​ัวสอบเข้​้า เนื่​่�องจากผู้​้เ� ขี​ียนไม่​่มีพื้ี น้� ฐานทาง คลิ​ินิ​ิกหรื​ือความรู้​้�ด้​้านดนตรี​ีบำำ�บั​ัด มาก่​่อนเลย จึ​ึงทำำ�ให้​้ต้​้องสมั​ัครสอบ เข้​้าแบบ Master’s Equivalency Program ของทางมหาวิ​ิทยาลั​ัย เพื่​่�อ เป็​็นการปู​ูพื้น้� ฐานในเรื่​่อ� งดนตรี​ีบำำ�บัดั และเก็​็บชั่​่ว� โมงประสบการณ์​์ให้​้ครบ ตามมาตรฐานของ AMTA การเตรี​ียมตั​ัวสอบเข้​้าที่​่�สำำ�คั​ัญ ที่​่�สุดุ อย่​่างหนึ่​่�งคื​ือการเตรี​ียมตั​ัวด้​้าน ภาษา โดยตั​ัวผู้​้�เขี​ียนเองเลื​ือกที่​่�จะ สอบแบบ TOEFL เนื่​่�องจากเป็​็น ระบบของประเทศสหรั​ัฐอเมริ​ิกา แต่​่ ทั้​้�งนี้​้� ทาง TWU ก็​็รั​ับคะแนนสอบ

แบบ IELTs ด้​้วยเช่​่นกั​ัน สำำ�หรั​ับ ด้​้านดนตรี​ี ผู้เ้� ขี​ียนใช้​้วิ​ิดีโี อการแสดง เปี​ียโนตอน Senior Recital ใน การสอบเข้​้า ผู้�เ้ ขี​ียนขอแนะนำำ�เป็​็น อย่​่างยิ่​่�งว่​่าผู้​้�ที่​่�อยากศึ​ึกษาต่​่อด้​้าน ดนตรี​ีบำำ�บั​ัดควรเก็​็บรั​ักษาวิ​ิดี​ีโอที่​่� ตนเองเคยได้​้แสดงดนตรี​ีไว้​้ เพราะ เป็​็นสิ่​่�งที่​่�จำำ�เป็​็นต่​่อการสอบเข้​้าไม่​่ ว่​่าจะเป็​็นมหาวิ​ิทยาลั​ัยแห่​่งใดก็​็ตาม นอกจากนี้​้� ยั​ังมี​ีเอกสารสำำ�คั​ัญอื่​่น� ๆ ได้​้แก่​่ Official Transcript, Resume, Cover letter, Letter of Recommendation และ Personal Statement ที่​่�ต้​้องเผื่​่อ� เวลาเขี​ียนและ ส่​่งไปให้​้ทางมหาวิ​ิทยาลั​ัยอี​ีกด้​้วย สิ่​่�งที่​่�แตกต่​่างของ TWU (ณ ปี​ี ค.ศ. ๒๐๑๙) คื​ือ เรื่​่�องที่​่�ทาง มหาวิ​ิทยาลั​ัยไม่​่ได้​้บั​ังคั​ับให้​้ผู้​้�สมั​ัคร ส่​่งวิ​ิดี​ีโอที่​่�ตนเองต้​้องร้​้องเพลงไป พร้​้อมกั​ับการเล่​่นเปี​ียโนและกี​ีตาร์​์

ประกอบ ในขณะที่​่�มหาวิ​ิทยาลั​ัยอื่​่น� ๆ มั​ักจะต้​้องการวิ​ิดี​ีโอเหล่​่านั้​้�นในการ สอบเข้​้าด้​้วย ผู้​้เ� ขี​ียนคาดว่​่าอาจเป็​็น เพราะหลั​ักสู​ูตรของมหาวิ​ิทยาลั​ัยที่​่� รองรั​ับทั้​้�ง Transfer student หรื​ือ ผู้​้�ที่​่�เรี​ียนจบมาจากสาขาอื่​่�น ๆ เช่​่น ผู้​้ที่​่� ตั� ดั สิ​ินใจย้​้ายสาขามาเรี​ียนดนตรี​ี บำำ�บั​ัดกลางคั​ัน หรื​ือผู้​้�ที่​่�จบสาขา จิ​ิตวิ​ิทยาในปริ​ิญญาตรี​ีแต่​่ต้​้องการ เรี​ียนต่​่อดนตรี​ีบำำ�บั​ัดในปริ​ิญญาโท เป็​็นต้​้น จึ​ึงทำำ�ให้​้มี​ีคอร์​์สที่​่�สอนทั้​้�ง เปี​ียโน กี​ีตาร์​์ และการขั​ับร้​้อง รวม อยู่​่�ในหลั​ักสู​ูตรอยู่​่�แล้​้ว ผู้​้�เขี​ียนจึ​ึง คิ​ิดว่​่า วิ​ิดี​ีโอ audition และเอกสาร อื่​่�น ๆ ที่​่�บ่​่งบอกความเป็​็นตั​ัวตน และความสามารถของผู้​้�สมั​ัครเป็​็น ปั​ัจจั​ัยที่​่�สำำ�คั​ัญที่​่�สุ​ุดในการเตรี​ียม ตั​ัวสอบเข้​้า

Texas Woman's University

49

Music Building at TWU

Placement Exam นอกจากการสอบเข้​้าแล้​้ว ทางมหาวิ​ิทยาลั​ัยยั​ังมี​ีการสอบ แบบ Placement Exam สำำ�หรั​ับ นั​ักศึ​ึกษาเข้​้าใหม่​่หรื​ือที่​่�ย้​้ายมาจาก มหาวิ​ิทยาลั​ัยอื่​่�นทุ​ุกคน แม้​้ว่​่าในใบ Transcript จะมี​ีชื่​่อ� รายวิ​ิชาที่​่�เราเคย เรี​ียนและผ่​่านมาแล้​้วก็​็ตาม หากเรา ทำำ�ข้​้อสอบที่​่�ทางมหาวิ​ิทยาลั​ัยจั​ัดใน Placement Exam ไม่​่ได้​้ ก็​็จะต้​้อง ลงวิ​ิชานั้​้�น ๆ ซ้ำำ�� จุ​ุดประสงค์​์ของการ มี​ี Placement Exam ของ TWU คื​ือ การประเมิ​ินความพร้​้อมของ นั​ักศึ​ึกษาก่​่อนเรี​ียนเพื่​่�อให้​้นั​ักศึ​ึกษา ประสบความสำำ�เร็​็จมากที่​่�สุ​ุด วิ​ิชาที่​่�จัดั อยู่​่�ใน Placement Exam ของ TWU ได้​้แก่​่ Western Music History ซึ่ง่� เป็​็นการสอบแบบรวมความ รู้​้ทั้​้� ง� หมดตั้​้�งแต่​่ยุคุ โบราณมาจนถึ​ึงยุ​ุค 50

ปั​ัจจุ​ุบั​ัน และ Music Theory and Aural Skills ซึ่​่ง� ประกอบไปด้​้วยการ เขี​ียน 4-part harmony, Musical Analysis, melodic และ harmonic dictation, sight singing เรื่​่อ� งดี​ีคื​ือ ทางมหาวิ​ิทยาลั​ัยมี​ี Placement Exam Guidebook ให้​้นั​ักศึ​ึกษา ดาวน์​์โหลดเก็​็บไว้​้ได้​้ ใน guidebook ส่​่วนของ Western Music History จะมี​ีหนั​ังสื​ือที่​่�แนะนำำ�ให้​้นั​ักศึ​ึกษาไป อ่​่าน รวมถึ​ึงคำำ�ศั​ัพท์​์ที่​่จำำ� � เป็​็นต้​้องรู้​้� ใน ส่​่วนของทฤษฎี​ีดนตรี​ีก็จ็ ะมี​ีตัวั อย่​่าง การเขี​ียน 4-part harmony รวม ถึ​ึงแบบฝึ​ึกหั​ัดต่​่าง ๆ ให้​้นั​ักศึ​ึกษา ได้​้ฝึ​ึกฝนก่​่อนวั​ันสอบจริ​ิง ตั​ัวผู้​้�เขี​ียนเองนั้​้�น หลั​ังจากที่​่� มหาวิ​ิทยาลั​ัยประกาศว่​่าสอบติ​ิด ก็​็ตั้​้ง� ใจทบทวนบทเรี​ียนทุ​ุกอย่​่างที่​่�เคย เรี​ียนมาจากวิ​ิทยาลั​ัยดุ​ุริ​ิยางคศิ​ิลป์​์

มหาวิ​ิทยาลั​ัยมหิ​ิดล รวมถึ​ึงขอคำำ� ปรึ​ึกษาด้​้านทฤษฎี​ีดนตรี​ีจากเพื่​่�อนร่​่วม คณะที่​่�เรี​ียนสาขาการประพั​ันธ์​์ดนตรี​ี ด้​้วย จึ​ึงทำำ�ให้​้การสอบ Placement Exam ผ่​่านไปได้​้ด้​้วยดี​ี ไม่​่ต้​้องลงวิ​ิชา ที่​่�เคยเรี​ียนเมื่​่�อปริ​ิญญาตรี​ีซ้ำำ��อีกี ครั้​้ง� Orientation ในปี​ี ค.ศ. ๒๐๑๙ ที่​่�ยั​ังไม่​่มี​ี สถานการณ์​์ COVID-19 นั้​้�น นั​ักศึ​ึกษา นานาชาติ​ิที่​่�ได้​้เข้​้าเรี​ียนที่​่� TWU ทุ​ุก คนจะต้​้องเข้​้ารั​ับการปฐมนิ​ิเทศของ TWU International Office โดย เฉพาะ ในการปฐมนิ​ิเทศครั้​้�งนั้​้�น ผู้​้� เขี​ียนก็​็ได้​้ทำำ�ความรู้​้�จั​ักกั​ับนั​ักศึ​ึกษา นานาชาติ​ิคนอื่​่น� ๆ ที่​่�เข้​้ามาพร้​้อมกั​ัน และได้​้เรี​ียนรู้​้เ� กี่​่ย� วกั​ับเรื่​่อ� งกฎของการ ถื​ือวี​ีซ่​่า F-1 การออก I-20 ใหม่​่ หรื​ือแม้​้กระทั่​่�งการออกใบอนุ​ุญาต

TWU Denton Campus

ทำำ�งานต่​่าง ๆ ที่​่�ถูกู ต้​้องตามกฎหมาย ในประเทศสหรั​ัฐอเมริ​ิกา นอกจากนี้​้� แล้​้ว ยั​ังมี​ีบุคุ ลากรจากแผนกต่​่าง ๆ มาแนะนำำ�ตั​ัวและแจ้​้งว่​่าสามารถช่​่วย เหลื​ือนั​ักศึ​ึกษาด้​้านใดได้​้บ้​้าง เช่​่น TWU Health Service ที่​่�มี​ีการให้​้ วั​ัคซี​ีนชนิ​ิดต่​่าง ๆ และการตรวจโรค, TWU Police Department ที่​่�มีคี อร์​์ส การสอนการป้​้องกั​ันตั​ัวฟรี​ี, TWU Library ที่​่�มี​ีพื้​้�นที่​่�สำำ�หรั​ับการอ่​่าน หนั​ังสื​ือแบบเดี่​่�ยวและกลุ่​่�ม และมี​ี

สถานที่​่�ให้​้นอนพั​ักผ่​่อนโดยเฉพาะ เป็​็นต้​้น ในส่​่วนของการปฐมนิ​ิเทศ ของทางคณะ Music Therapy เอง นั้​้�น จะเป็​็นการแนะนำำ�ให้​้รู้​้�จั​ักกั​ับ อาจารย์​์ที่​่�สอนอยู่​่� ณ ปั​ัจจุ​ุบั​ัน และ อาจารย์​์ที่​่ป� รึ​ึกษา รวมถึ​ึงการแนะนำำ� คณะแบบภาพรวม นั​ักศึ​ึกษาจะได้​้ พบและพู​ูดคุ​ุยกั​ับอาจารย์​์ที่​่�ปรึ​ึกษา ของตนเองและวางแผนการเรี​ียน ของตนเองต่​่อไป

51

THE PIANIST

Ingrid Fuzjko Hemming A Pianist of Silence & Solitude Story: Yun Shan Lee (ยุ​ุน ชาน ลี​ี) 3rd Year Bachelor of Music Student College of Music, Mahidol University

This is the life story of a legendary female pianist. She was already a budding pianist in Japan since the third grade of elementary school. At the age of 17, she went to Europe to study the piano. However, a cold caused an ear infection and lost her hearing, which was really disadvantageous for a pianist. She had been in Europe for 38 years and experienced hard years. Finally at the age of 67, she grabbed the world’s attention again.

Now she is 89 years old and still keeps playing.

Childhood

Ingrid Fuzjko Hemming is a Japanese pianist of mixed Eastern and Western descent. Fuzjko’s family was slightly different from others.

Her great-grandfather invented

52

the first industrial ink in Japan and made a fortune, therefore the Otsuki family is well known in the Osaka area (Otsuki is the last name of Fuzjko’s great-grandfather).

Fuzjko’s mother was sent by her family to Berlin at the age of 27 to study music, where she met Fuzjko’s father (Fuzjko’s father was a Swede of Russian noble descent). After their marriage, they settled in Berlin. Three years later, Fuzjko and her brother were born. During the day, the couple worked separately for their careers; and at night, they played Chopin’s Nocturnes to lull their children to sleep as they looked forward to a bright future. 1933 was the one of the worst years during the great depression, as the Nazis shattered the peace in the streets of Berlin.

Forced by the situation, her parents had to immigrate to Japan. Fuzjko’s happiness came to an abrupt end at the age of five. She leaned her face between the rails of the boat and stared at the edge of the sea. She had totally no idea what her future would be like. When Fuzjko’s father arrived in Japan, he was unable to display his design talents. He could only write short reviews in some newspapers and magazines for foreigners in Japan to read. His income was so meager that he was unable to support the family’s expenses. Gradually, he blamed his wife for his bad luck and began to commit domestic violence, and then sought an affair.

Early in the morning, Fuzjko’s father told his wife and daughter, “I’ll bring you over when I get a

Fuzjko is playing the piano good job,” and he went on board with a promise, never to return.

That was the last time Fuzjko saw her father. In order to support two children, her mother had to go to an American family to teach piano and occasionally relied on her grandparents’ family for support.

However, life was in ruins, as the Otsuki family, which was originally wealthy, went bankrupt because of World War II.

Beginning of Music

Fuzjko’s musical life began with her mother’s broken piano. A pianist, Kreutzer, who had taught Fuzjko’s mother at the time, jumped for joy when he heard Fuzjko play Chopin’s “Minute Waltz” and exclaimed, “This child is so talented, I can teach her for free!”

When Fuzjko was 5 years old, she began to learn piano under her mother’s strict instructions, two to three times a day, two hours a time. Her mother’s teaching was very strict. She never praised

Fuzjko. In her mind, she was really proud of her daughter’s talent, while her words came out as, “Your playing is worthless!”

As a young girl, Fuzjko’s passion for music soon withered under her mother’s harsh criticism. The only thing she could do was to resist, screaming and locking herself in the bathroom, trying her best not to touch the piano keys. With her mother’s daily accusations, Fuzjko became sensitive and self-conscious. However, under Kreutzer’s guidance, Fuzjko progressed very well. When Fuzjko was 16, she had otitis media. It was treated incorrectly and she became deaf in her right ear. In order to restore everything to its original state, Fuzjko practiced the piano day and night, trying to penetrate her fingertips and feel the subtle differences in the sound of the keys with her senses. With the help of her mentor Kreutzer, 17-year-old Fuzjko won the first runner-up prize in a national

competition co-sponsored by NHK and Mainichi newspaper, and was awarded the first prize by the Cultural Broadcasting Association.

In the 1950s, Japan’s appreciation of Western classical music was still in its infancy, and Fuzjko wanted to pursue her dream of going to Europe, otherwise her career would not have blossomed. At the age of 18, Fuzjko decided to go abroad for further study. However, while she applied for a passport, she found out that although her father was Swedish, because she had not settled in Sweden her Swedish citizenship had been revoked; at the same time, also she was not born in Japan, so she was not eligible for a Japanese passport.

She was stateless. Her dreams were thwarted and Fuzjko had to play the piano in a restaurant to make a living. It was not until she was 30 that she was granted a temporary German passport as a refugee with the help of a German ambassador. She went

53

the film “Fuzjko: A Pianist of Silence & Solitude” to Berlin to study. However, the school days were not smooth. In Japan, Fuzjko was discriminated against as a “foreigner”; and in Europe, she was discriminated against because of her Asian skin color and accent.

Opportunity

Three years after studying, the opportunity finally came. Fuzjko was fortunate to see a performance by the conductor Herbert von Karajan. After the performance Fuzjko plucked up the courage to pass a note to Karajan “Would you

54

like to hear me playing the piano?”

At this moment, her musical talent was noticed by world-renowned conductors and musicians such as Herbert von Karajan and Leonard Bernstein, who were active in the music field at the time. They noticed the extraordinary musical potential of this mixed-race woman.

Bernstein even wrote her name in capital letters on the poster for his concert, giving her a piece to play.

The Loss of Hearing

Fuzjko was so excited that she practiced for almost a year

for this opportunity, perfecting her technique until it was flawless.

However, once again, tragedy struck unannounced. A week before the show started, she had a high fever.

Unfortunately, she lost hearing in both ears from a bout of fever right before a concert. The concert that she had been working for years to get was cancelled. The lonely Fuzjko seemed to fall into a huge quagmire, and there was not even a life-saving straw around. But the day has to go on, right? Fuzjko, who was completely deaf, got up again. She couldn’t hear, but she still recognized the black and white keys on the piano. For the next two years, Fuzjko went to a mental hospital to wipe the floor, and played for the patients with a worn-out piano. Gradually, her left ear recovered 40% of her hearing.

Fuzjko, who has never complained about herself, cried. This is the minimum requirement for starting a new career! She recalled how high-spirited she was when she was 17 years old. She missed her mother, and she wanted to return to Japan and start again. While her musical career turned dark again, it was hard for her to find a place in Japan.

The Return to the Stage

As if the stage life had ended, the exhausted Fuzjko finally hid herself in sobs and loneliness.

She wandered in Europe for more than ten years, moving around in order to make a living. Wandering farther and farther, it was not until the death of her mother in 1996 that she decided to return to Japan.

At that time, Fuzjko was 64 years old. What she didn’t know was that the victory over the predicament had come quietly. In the apartment where her mother left, Fuzjko held recitals for relatives and friends every year. She expressed all her thoughts about life for decades in the keys. When she played Liszt’s

Fuzjko’s musical album “La Campanella” in 1973 “La Campanella”, the bells at the end of the song sounded wave after wave, and even audiences who knew nothing about her shed tears.

The Birth of a Star

In 1999, a TV documentary writer discovered Fuzjko and made her story into the TV documentary “Fuzjko: A pianist of Silence and Solitude”. The film was broadcast on NHK’s late night series. After that, NHK produced an album for her called “La Campanella”. The album won the 14th Japan Golden Record Award and was named the best Classical Album of the Year, with sales exceeding 2 million albums. The 67-year-old pianist Fuzjko Kaitotsu’s name spread far and wide.

York, and holds more than 60 concerts every year. When not playing on the stage, she insists on practicing piano for 4 hours a day. Fuzjko said: “All misfortunes, all sorrows, all loneliness, all losses are to push me towards music.” Heat and cold flowed at her fingertips, without bowing to the fate of deafness, wandering between the piano keys, tasting the sorrow and joy of life, and seeing history in the vicissitudes of life. This is the legendary life of Ingrid Fuzjko Hemming.

Conclusion

Fuzjko, 89 years old this year, is still touring around the world in places such as Paris and New

55

REVIEW

เชื่​่�อมต่​่อโลกไฮบริ​ิดด้​้วย เสี​ียงดนตรี​ีสมั​ัยใหม่​่ ในงาน Thailand New Music and Arts Symposium 2021 เรื่​่�อง: จิ​ิตร์​์ กาวี​ี (Jit Gavee) อาจารย์​์ประจำำ�สาขาวิ​ิชาดนตรี​ี คณะมนุ​ุษยศาสตร์​์และสั​ั งคมศาสตร์​์ มหาวิ​ิทยาลั​ัยราชภั​ัฏอุ​ุดรธานี​ี

56

สั​ังคมมนุ​ุษย์​์ยุ​ุคศตวรรษที่​่� ๒๑ ในขณะที่​่�บทความชิ้​้น� นี้​้�กำำ�ลังั ถู​ูกเขี​ียน ขึ้​้น� เป็​็นช่​่วงเวลาที่​่�มนุ​ุษย์​์มีเี สรี​ีภาพ ทางความคิ​ิด มี​ีความสร้​้างสรรค์​์ มี​ี อิ​ิสระ และความกล้​้าในการริ​ิเริ่​่ม� สร้​้าง สิ่​่�งใหม่​่บางอย่​่างขึ้​้�นมา โดยเฉพาะ ในวงการศิ​ิลปวั​ัฒนธรรมเราก็​็มั​ัก จะเริ่​่�มคุ้​้�นเคยกั​ับคำำ�ว่​่า “ร่​่วมสมั​ัย” “สมั​ัยใหม่​่” และอื่​่�น ๆ อี​ีกมากมาย หากตี​ีกรอบให้​้แคบลงอี​ีกสั​ักนิ​ิดมา ในวงการดนตรี​ี ซึ่​่ง� นั​ับเป็​็นศิ​ิลปะที่​่�มี​ี ความเร่​่งเร้​้าทางอารมณ์​์มากที่​่�สุดุ ดั​ัง คำำ�พู​ูดของอาจารย์​์ศิ​ิลป์​์ พี​ีระศรี​ี ก็​็

ถื​ือได้​้ว่​่าในศตวรรษปั​ัจจุ​ุบันั นี้​้�เป็​็นช่​่วง เวลาที่​่�ศิ​ิลปิ​ินมี​ีความคิ​ิดที่​่�กว้​้างไกล มากยิ่​่�งขึ้​้�น ความสร้​้างสรรค์​์เหล่​่านี้​้� ถู​ูกแปรเปลี่​่ย� นเป็​็นชิ้​้น� งานที่​่�น่า่ สนใจ เหตุ​ุที่​่เ� กริ่​่น� มาเช่​่นนี้​้�ก็เ็ พื่​่�อจะโยง เข้​้าสู่​่�เรื่​่�องของงาน Thailand New Music and Arts Symposium 2021 เมื่​่�อวั​ันที่​่� ๑๗-๑๙ ธั​ันวาคม พ.ศ. ๒๕๖๔ ที่​่�ผ่​่านมา ณ หอศิ​ิลป วั​ัฒนธรรมแห่​่งกรุ​ุงเทพมหานคร งาน ที่​่�เต็​็มไปด้​้วยความทะเยอทะยานใน การนำำ� “เสี​ียงใหม่​่” แก่​่ประชาชนทั่​่�วไป แท้​้จริ​ิงแล้​้วกิ​ิจกรรมนี้​้�ถูกู จั​ัดขึ้​้น� ตั้​้ง� แต่​่ วั​ันที่​่� ๑๓ ธั​ันวาคม พ.ศ. ๒๕๖๔ แล้​้ว แต่​่อยู่​่�ในรู​ูปแบบของกิ​ิจกรรม ออนไลน์​์ ถ่​่ายทอดสดผ่​่านช่​่องทาง YouTube ของมู​ูลนิ​ิธิเิ อง แต่​่กิจิ กรรม ตั้​้�งแต่​่วั​ันที่​่� ๑๗ ธั​ันวาคมเป็​็นต้​้นไป นั้​้�น เป็​็นกิ​ิจกรรมที่​่�จั​ัดขึ้​้�นออนไซต์​์ และเปิ​ิดให้​้คนทั่​่�วไปเข้​้าร่​่วมได้​้โดยไม่​่ เสี​ียค่​่าใช้​้จ่​่าย รู​ูปแบบของกิ​ิจกรรม

เป็​็นงานเทศกาลดนตรี​ีสมั​ัยใหม่​่ ที่​่� ไม่​่ได้​้มี​ีแค่​่เรื่​่�องของการแสดงดนตรี​ี แต่​่ยั​ังครอบคลุ​ุมไปในเรื่​่�องของงาน สั​ัมมนาทางดนตรี​ี นิ​ิทรรศการภาพ/ เสี​ียง และการประกวดดนตรี​ีสมั​ัย ใหม่​่ หั​ัวเรื​ือใหญ่​่ในการจั​ัดงานครั้​้ง� นี้​้� คื​ือ มู​ูลนิ​ิธิดิ นตรี​ีและศิ​ิลปะสมั​ัยใหม่​่ แห่​่งเอเชี​ียอาคเนย์​์ (Southeast Asia New Music and Art Foundation) ร่​่วมกั​ับโครงการ Thailand Music and Art Organization (TMAO) มี​ีศิ​ิลปิ​ินผู้​้�อำำ�นวยการคื​ือ นพกร เอื้​้�อสิ​ิริ​ินุ​ุเคราะห์​์ และสิ​ิรวิ​ิชญ์​์ คง บั​ันดาลสุ​ุข นพกร เอื้​้อ� สิ​ิรินุิ เุ คราะห์​์ ศิ​ิลปิ​ิน ผู้​้�อำำ�นวยการหนุ่​่�มรุ่​่�นใหม่​่ไฟแรง ได้​้ กล่​่าวถึ​ึงประเด็​็นหลั​ักที่​่�อยากจะสื่​่อ� สาร ในการจั​ัดงานปี​ีนี้​้ว่� า่ การจั​ัดงานเชื่​่อ� ม โยงกั​ับการจั​ัดงานในสองปี​ีแรก นั่​่�นคื​ือ Beyond Boundaries ที่​่�ว่า่ ด้​้วยการ ทลายขอบเขตของเสี​ียงที่​่�ไปไกลเกิ​ิน

กว่​่าเป็​็นเพลงดนตรี​ี และ Human, Technology and Simulation อั​ันว่​่า ด้​้วยเรื่​่�องของความเชื่​่�อมโยงของ มนุ​ุษย์​์และเทคโนโลยี​ีที่​่�ในปั​ัจจุ​ุบั​ันดู​ู จะมี​ีบทบาทสู​ูงสุ​ุดในวิ​ิถี​ีสั​ังคม จน มาถึ​ึงในปี​ีนี้​้� คื​ือ Hybrid World Cultural Reconnection ที่​่�กล่​่าว ถึ​ึงการเชื่​่�อมโยงและผสมผสานกั​ัน ของวั​ัฒนธรรมที่​่�ปรั​ับเปลี่​่�ยนไปตาม กระแสของสั​ังคมอยู่​่�ตลอดเวลา นำำ� ไปสู่​่�ความเป็​็นไปได้​้ใหม่​่ ๆ และตอบ คำำ�ถามหลายข้​้อ ไม่​่ว่า่ จะเป็​็น ความ จำำ�เป็​็นต่​่อเทคโนโลยี​ีในงานศิ​ิลปะ และ ถ้​้าหากจำำ�เป็​็น ควรเป็​็นไปในทิ​ิศทางใด? ผ่​่านการจั​ัดวางภายในงานที่​่�ประกอบ ไปด้​้วยส่​่วนจั​ัดแสดงนิ​ิทรรศการ และการแสดงดนตรี​ีทั้​้�งหมด ๕ ส่​่วน ได้​้แก่​่ Arts Exhibition, Project Performance, Discussion, Paper Presentation และ TNMAS Performance 57

เป็​็ น อี​ี ก ครั้​้� ง ที่​่� ผู้​้� เ ขี​ี ย นได้​้มี​ี โ อกาสมา สั​ังเกตการณ์​์ในเทศกาล Thailand New Music and Arts Symposium 2021 นี้​้� ตั้​้�งแต่​่ขั้​้�นเตรี​ียมการก่​่อนเริ่​่�มงานจนถึ​ึงเบื้​้�อง หลั​ังภายหลั​ังการเสร็​็จสิ้​้น� กิ​ิจกรรม ได้​้มี​ีโอกาส รั​ับชมและรั​ับฟั​ังผลงานชั้​้น� ดี​ีจากนั​ักประพั​ันธ์​์ นานาชาติ​ิมากมาย รวมถึ​ึงได้​้พู​ูดคุ​ุยกั​ับทั้​้�งผู้�้ จั​ัด นั​ักประพั​ันธ์​์ นั​ักดนตรี​ี และผู้​้�ชมภายใน งาน จึ​ึงจะขอนำำ�สิ่​่�งที่​่�พานพบมาถอดความรู้​้� นำำ�เสนอในบทความชิ้​้�นนี้​้� Hybrid, World, Cultural, Reconnection ปิ​ิยวั​ัฒน์​์ หลุ​ุยลาภประเสริ​ิฐ ภั​ัณฑารั​ักษ์​์ และศิ​ิลปิ​ินภายในงาน ได้​้กล่​่าวถึ​ึงประเด็​็นที่​่� อยากจะบอกเล่​่าภายในงานปี​ีนี้​้ว่� า่ “วั​ัฒนธรรม” ถื​ือเป็​็นสิ่​่�งที่​่�สามารถปรั​ับเปลี่​่�ยนให้​้เข้​้ากั​ัน ได้​้กั​ับทุ​ุกสิ่​่�ง ขึ้​้�นอยู่​่�กั​ับปั​ัจจั​ัยหลั​ักคื​ือมนุ​ุษย์​์ ผู้​้�ถ่​่ายทอดวั​ัฒนธรรมนั้​้�นออกมา หลายครั้​้�ง วั​ัฒนธรรมอาจถู​ูกจั​ัดสรรแค่​่ว่า่ เป็​็นของเก่​่า/ ของใหม่​่ แต่​่ด้​้วยแนวคิ​ิดที่​่�เกิ​ิดขึ้​้น� ตามมาภาย หลั​ังก็​็ได้​้มองว่​่าของเก่​่าไม่​่จำำ�เป็​็นจะต้​้องอยู่​่�แค่​่ กั​ับของเก่​่า หากผู้​้ถ่� า่ ยทอดสามารถเล็​็งเห็​็นถึ​ึง 58

โอกาสที่​่�จะทดลองสิ่​่ง� เก่​่าให้​้เกิ​ิดใหม่​่ได้​้ แม้​้ว่​่าแนวคิ​ิดเหล่​่านี้​้�จะไม่​่ใช่​่สิ่​่�งใหม่​่ ที่​่�เพิ่​่�งเกิ​ิดขึ้​้�นในวงการดนตรี​ี แต่​่ผล สั​ัมฤทธิ์​์ที่​่� เ� กิ​ิดจากการนำำ�วั​ัฒนธรรมมา ปรั​ับเปลี่​่ย� นในทางสร้​้างสรรค์​์และนำำ� มาเชื่​่อ� มต่​่อกั​ันใหม่​่ในสั​ังคมมนุ​ุษย์​์ ก็​็ เป็​็นประเด็​็นสำำ�คั​ัญที่​่�ทางผู้จั้� ดั อยากให้​้ ผู้​้เ� ข้​้าร่​่วมกิ​ิจกรรมได้​้กลั​ับมาทบทวน ตั​ัวเองและร่​่วมกั​ันเป็​็นผู้​้�สนั​ับสนุ​ุน ศิ​ิลปวั​ัฒนธรรมการดนตรี​ีในบ้​้าน เราให้​้ดี​ียิ่​่ง� ๆ ขึ้​้น� ไป จึ​ึงเป็​็นที่​่�มาของ ประเด็​็นหลั​ักในกิ​ิจกรรมประจำำ�ปี​ี คื​ือ Hybrid, World, Cultural, Reconnection ทางผู้​้�จั​ัดยั​ังมี​ีการจั​ัดเสวนาใน ประเด็​็นหลั​ักว่​่า The Hybrid World เพื่​่�อร่​่วมกั​ันหาคำำ�ตอบและหาแก่​่น สารของคำำ�ว่​่า Hybrid กั​ับโลกที่​่�เมื่​่�อ

ระดมความคิ​ิดกั​ันแล้​้ว ข้​้อสรุ​ุปที่​่�ได้​้ กล่​่าวไปในทิ​ิศทางของเรื่​่อ� งการผสม ผสานอั​ันนำำ�ไปสู่​่�สิ่​่ง� ใหม่​่ จากการที่​่�โลก เชื่​่อ� มต่​่อกั​ันมากขึ้​้น� การรั​ับรู้​้ข้​้� อมู​ูลก็​็ มากขึ้​้�นตามมา ดั​ังนั้​้�น ความหลาก หลายที่​่�ได้​้นั่​่�นเองจึ​ึงเป็​็นหนึ่​่�งในวั​ัตถุ​ุดิบิ สำำ�คั​ัญในการสร้​้างสรรค์​์ชิ้​้น� งานออก มา การเสวนาครั้​้ง� นี้​้�ยังั สรุ​ุปภาพรวม ทั้​้�งหมดออกมาอี​ีกว่​่า หน่​่วยงานการ ศึ​ึกษาถื​ือเป็​็นประตู​ูบานสำำ�คั​ัญที่​่�จะ ต้​้องให้​้ความรู้​้�ที่​่�หลากหลาย โดยไม่​่ ยึ​ึดติ​ิดตนเองว่​่าต้​้องเป็​็นสถาบั​ันหรื​ือ ผู้ส้� อนที่​่�มีชื่​่ี อ� เสี​ียงเพี​ียงแค่​่ทำำ�หน้​้าที่​่� การสร้​้าง Hybrid World ขั้​้�นแรก สุ​ุดควรเริ่​่ม� ต้​้นจากจุ​ุดนี้​้� โดยมี​ีข้​้อมู​ูล เปิ​ิดกว้​้าง (Open Source) ที่​่�เข้​้าถึ​ึง ได้​้ทั่​่�วไป เช่​่น อิ​ินเทอร์​์เน็​็ต ที่​่�หนึ่​่�งใน วิ​ิทยากรในงานกล่​่าวว่​่า สิ่​่�งเหล่​่านี้​้�

คื​ือ Hybrid World ที่​่�ดีเี สมอมาอยู่​่� แล้​้ว จึ​ึงควรแก่​่การพั​ัฒนาระบบการ ศึ​ึกษา อั​ันจะทำำ�ให้​้การสร้​้างสรรค์​์ ไร้​้พรมแดน มั่​่�นคง และเชื่​่�อมต่​่อ ได้​้ทั่​่�วโลก เสี​ียง “พื้​้�นบ้​้าน” ในพื้​้�นที่​่�แสวงหา เสี​ียงใหม่​่ ดนตรี​ีพื้น้� บ้​้าน เป็​็นดนตรี​ีที่​่รั� บั ใช้​้ ชาวบ้​้านมาเป็​็นเวลานาน เป็​็นดนตรี​ี ที่​่�ให้​้ทั้​้�งความสุ​ุข ความผ่​่อนคลาย รวมถึ​ึงสะท้​้อนวิ​ิถี​ีชี​ีวิ​ิตของชาวบ้​้าน ออกมา ดนตรี​ีพื้​้�นบ้​้านเป็​็นดนตรี​ีที่​่� ปรากฏอยู่​่�ทั่​่ว� โลก มี​ีความแตกต่​่างกั​ัน ไปตามแต่​่พื้น้� ที่​่� วิ​ิถี​ี ขนบธรรมเนี​ียม ของมนุ​ุษย์​์ที่​่�อาศั​ัยอยู่​่�ในบริ​ิเวณนั้​้�น ภายในงาน Thailand New Music and Arts Symposium 2021 นี้​้� 59

มี​ีการนำำ�ประเด็​็นของดนตรี​ีพื้​้�นบ้​้าน มาขยายความ เปิ​ิดประเด็​็นพู​ูดคุ​ุย และนำำ�เสนอขึ้​้น� ใหม่​่ ไม่​่ว่า่ จะเป็​็นการ บรรยายเชิ​ิงปฏิ​ิบั​ัติ​ิ (Workshop) หั​ัวข้​้อ Thai Instrument “Khaen” ที่​่�ได้​้ศาสตราจารย์​์ ดร.คริ​ิสโตเฟอร์​์ แอดเลอร์​์ (Christopher Adler) ศาสตราจารย์​์ประจำำ�มหาวิ​ิทยาลั​ัยแห่​่ง ซานดิ​ิเอโก ประเทศสหรั​ัฐอเมริ​ิกา ชาว ตะวั​ันตกผู้มี้� คี วามเข้​้าใจแตกฉานเกี่​่ย� ว กั​ับเครื่​่อ� งดนตรี​ีแคน ทั้​้�งยั​ังต่​่อยอดให้​้ แคนสามารถอยู่​่�ในบริ​ิบทที่​่�หลากหลาย มากยิ่​่�งขึ้​้�น ไม่​่จำำ�กั​ัดอยู่​่�แต่​่ในดนตรี​ี

60

พื้​้น� บ้​้าน การสั​ัมมนาและอภิ​ิปรายกลุ่​่�ม (Discussion Panel) แบบออนไลน์​์ ในเรื่​่�องของ Decolonization and Multiculturalism ที่​่�เป็​็นการรวมนั​ัก วิ​ิชาการดนตรี​ีชาวไทยและต่​่างประเทศ ทั้​้�งศาสตราจารย์​์ ดร.คริ​ิสโตเฟอร์​์ แอดเลอร์​์ อาจารย์​์เรี​ียว ฮาเซกาวา (Ryo Hasegawa) อาจารย์​์อานั​ันท์​์ นาคคง เป็​็นต้​้น เพื่​่�อร่​่วมกั​ันพู​ูดถึ​ึง การถอดรหั​ัสเสี​ียงจากวั​ัฒนธรรมที่​่� หลากหลาย ที่​่�ได้​้สรุ​ุปตอนท้​้ายของ การสนทนาว่​่า เราอยู่​่�ในยุ​ุคทอง (Golden age) แห่​่งการเชื่​่�อมต่​่อ

ไม่​่ใช่​่แค่​่ประเด็​็นทางวั​ัฒนธรรม เท่​่านั้​้�น แต่​่เป็​็นเรื่​่อ� งขององค์​์ความรู้​้� ทั้​้�งหมดที่​่�สามารถเชื่​่อ� มต่​่อกั​ันได้​้ด้​้วย เทคโนโลยี​ี เห็​็นได้​้ชั​ัดจากการที่​่�เรา ประสบภาวะโรคระบาดโควิ​ิด-๑๙ แต่​่ก็​็ยั​ังสามารถเชื่​่�อมความรู้​้�ความ คิ​ิดเห็​็นถึ​ึงกั​ันโดยไม่​่จำำ�เป็​็นต้​้องออก จากพื้​้น� ที่​่�ของตน หากสิ่​่ง� นี้​้�เกิ​ิดขึ้​้น� ใน ช่​่วงเวลาหนึ่​่�งร้​้อยปี​ีก่​่อน การเชื่​่�อม ต่​่อที่​่�ไม่​่มี​ีเทคโนโลยี​ีที่​่�เป็​็นตั​ัวช่​่วยใน การเชื่​่�อมต่​่อนี้​้� การถอดความรู้​้�ใน เรื่​่�องต่​่าง ๆ ก็​็จะกระทำำ�ได้​้ยากขึ้​้�น นอกจากนั้​้�นก็​็ยั​ังมี​ีการแสดง

หลายรายการที่​่�มี​ีการใช้​้ดนตรี​ีพื้​้�น บ้​้านมาเป็​็นส่​่วนหนึ่​่�ง ถู​ูกบรรจุ​ุให้​้ อยู่​่�ในกิ​ิจกรรมครั้​้�งนี้​้�หลายรายการ ไม่​่ ว่​่ า จะเป็​็ น ผลงานเพลงชื่​่� อ ว่​่ า ONOKORO (2021) Concerto for hichiriki and string บท ประพั​ันธ์​์สำำ�หรั​ับเครื่​่อ� งดนตรี​ีพื้น้� บ้​้าน ญี่​่�ปุ่​่�นอย่​่างฮิ​ิชิ​ิริ​ิกิ​ิ โดยมาซาโตระ โกยะ (Masatora Goya) นั​ัก ประพั​ันธ์​์ผู้​้�ได้​้รั​ับการอธิ​ิบายว่​่า คื​ือ นั​ักประพั​ันธ์​์แห่​่งการข้​้ามสายทาง วั​ัฒนธรรม (composer of cultural crossroad) โดยได้​้ประพั​ันธ์​์ผลงาน ชิ้​้�นนี้​้�ให้​้แก่​่โทมั​ัส เพอร์​์ซี​ี (Thomas Piercy) บทเพลงอยู่​่�ในรู​ูปแบบของการ เดี่​่ย� วฮิ​ิชิริ​ิ กิ​ิ กัิ บั วงเครื่​่อ� งสายตะวั​ันตก ขนาดเล็​็ก โดยใช้​้แกนเรื่​่อ� งราวในการ ประพั​ันธ์​์คื​ือตำำ�นานพื้​้�นบ้​้านของ ประเทศญี่​่�ปุ่​่�น หรื​ืองานเพลง A Seasonal Rain for solo Kaen ผล งานการประพั​ันธ์​์ของปี​ีเตอร์​์ ฮาเกอร์​์ (Peter Hager) นั​ักประพั​ันธ์​์ชาว ฟิ​ิลิ​ิปปิ​ินส์​์ แนวคิ​ิดของบทเพลงชิ้​้�น นี้​้�มาจากภาพสะท้​้อนและการทำำ� สมาธิ​ิภายใต้​้ความมื​ืดมิ​ิด โศกเศร้​้า หมองหม่​่นในฤดู​ูฝนของฟิ​ิลิ​ิปปิ​ินส์​์ ผลงานชิ้​้�นนี้​้�ได้​้รั​ับรางวั​ัลชนะเลิ​ิศ จากโครงการเฟ้​้นหาบทประพั​ันธ์​์ชิ้​้น� ใหม่​่สำำ�หรั​ับบรรเลงด้​้วยแคน อั​ันได้​้ กรรมการผู้ศึ้� กึ ษาเรื่​่อ� งแคนและดนตรี​ี พื้​้น� บ้​้านของไทยอย่​่างศาสตราจารย์​์ ดร.คริ​ิสโตเฟอร์​์ แอดเลอร์​์ เป็​็นผู้​้� ตั​ัดสิ​ิน การประกวดผลงานการประพั​ันธ์​์ International Composition Institute of Thailand (ICIT) กิ​ิจกรรมที่​่�ขาดเสี​ียไม่​่ได้​้ในงาน Thailand New Music and Arts Symposium ตั้​้�งแต่​่ริเิ ริ่​่ม� จั​ัดขึ้​้น� มา ก็​็ คื​ือการเปิ​ิดพื้​้น� ที่​่�ให้​้นั​ักประพั​ันธ์​์จากทั่​่�ว ทุ​ุกมุ​ุมโลกได้​้ส่​่งผลงานการประพั​ันธ์​์

ของตั​ัวเองเพื่​่�อเข้​้ารั​ับการคั​ัดเลื​ือกและ ออกบรรเลง โดยจะมี​ีการกำำ�หนด คุ​ุณลั​ักษณะของบทเพลงไว้​้เบื้​้อ� งต้​้น เพื่​่�อเป็​็นแนวทางแก่​่ผู้ป้� ระพั​ันธ์​์ เช่​่น เครื่​่�องดนตรี​ี วงดนตรี​ีที่​่�ใช้​้บรรเลง การประกวดครั้​้ง� นี้​้�จัดั ก่​่อนช่​่วงเวลา จั​ัดงานหลั​ัก (๑๗-๑๙ ธั​ันวาคม) คื​ือ วั​ันที่​่� ๑๖ ธั​ันวาคม พ.ศ. ๒๕๖๔ การเปิ​ิดพื้​้น� ที่​่�นี้​้ถื​ื� อว่​่าเป็​็นประโยชน์​์ มากสำำ�หรั​ับนั​ักประพั​ันธ์​์ โดยเฉพาะ ผู้​้�ที่​่�ได้​้รั​ับการคั​ัดเลื​ือกจะได้​้รั​ับการ เปิ​ิดพื้​้�นที่​่�ให้​้สามารถทำำ�งานร่​่วมกั​ับ วงดนตรี​ีที่​่�บรรเลง เพื่​่�อแลกเปลี่​่�ยน แนวคิ​ิด ข้​้อปฏิ​ิบั​ัติ​ิต่​่าง ๆ ซึ่​่�งจะ สามารถนำำ�ไปพั​ัฒนาต่​่อยอดในผลงาน ต่​่อไปของตนเองได้​้ ในปี​ีนี้​้เ� องมี​ีผลงาน จากนั​ักประพั​ันธ์​์ที่​่ส่� ง่ เข้​้ามาคั​ัดเลื​ือก กว่​่า ๔๐๐ ชิ้​้น� โดยได้​้รั​ับการคั​ัดเลื​ือก เข้​้าสู่​่�รอบสุ​ุดท้​้ายจำำ�นวน ๙ ชิ้​้�น ๙ นั​ักประพั​ันธ์​์จากหลากหลายประเทศ ผลงานเหล่​่านั้​้�น ได้​้แก่​่ Deep beneath the feet โดย Akari Komura, …

And Liszt Moaned Samsara โดย Ying-Ting Lin, Frequent Wind โดย Oswald Huynh, Trumpet->ear>drum โดย Jeremy Rosenstock, H X B X T X T โดย Toh Yan Ee, luft. Ohk. Ilma. Three tableaux โดย Tze Yeung Ho, eRooR/ Occuurd โดย Konstantinos Baras, KATADROSERA โดย John Franek และ TURBULENT MIND โดย Wenbin Lyu สิ่​่�งที่​่�น่​่าเสี​ียดายประการหนึ่​่�ง คื​ือ การที่​่�งานเทศกาลนี้​้�ยังั คงจั​ัดขึ้​้น� ท่​่ามกลางการระบาดของเชื้​้�อไวรั​ัส โควิ​ิด-๑๙ ทำำ�ให้​้เจ้​้าของบทเพลงซึ่ง่� ล้​้วนเป็​็นชาวต่​่างประเทศไม่​่สามารถ เดิ​ินทางมาร่​่วมงานในเทศกาลได้​้ แบบตั​ัวเป็​็น ๆ การประสานงาน ระหว่​่างวงดนตรี​ีและนั​ักประพั​ันธ์​์ ผู้​้�ส่​่งผลงานเพลงเข้​้าประกวด คื​ือ

การใช้​้เทคโนโลยี​ีการประชุ​ุมออนไลน์​์ เข้​้ามามี​ีบทบาทช่​่วยในการประสาน งานด้​้านแนวคิ​ิดต่​่าง ๆ ให้​้ดำำ�เนิ​ินไป ได้​้อย่​่างเรี​ียบร้​้อย โดยผู้�ช้ นะในการ ประกวดครั้​้�งนี้​้� คื​ือ Ying-Ting LIN นั​ักประพั​ันธ์​์จากประเทศไต้​้หวั​ัน ซึ่​่ง� จะได้​้รั​ับเงิ​ินรางวั​ัลจำำ�นวน ๑,๐๐๐ ดอลลาร์​์สหรั​ัฐ และสั​ัญญาในการ ประพั​ันธ์​์เพลงกั​ับวง Tacet(i) ใน เทศกาลปี​ีถั​ัดไป และผู้​้�ชนะอั​ันดั​ับ ที่​่�สองและสาม ก็​็จะได้​้รั​ับสั​ัญญาใน การประพั​ันธ์​์เพลงกั​ับวง Tacet(i) ในเทศกาลปี​ีถั​ัดไปเช่​่นกั​ัน Tacet(i) Ensemble กั​ับบทบาท ความเป็​็นมื​ืออาชี​ีพในขวบปี​ีที่​่� ๗ ย้​้อนไปในปี​ี พ.ศ. ๒๕๕๗ (ค.ศ. ๒๐๑๔) เป็​็นปี​ีที่​่�มี​ีการแสดงเล็​็ก ๆ จากนั​ักศึ​ึกษาดนตรี​ีกลุ่​่�มหนึ่​่�งถู​ูกจั​ัดขึ้​้น� ในวิ​ิทยาลั​ัยดุ​ุริยิ างคศิ​ิลป์​์ มหาวิ​ิทยาลั​ัย มหิ​ิดล ไม่​่มี​ีใครล่​่วงรู้​้�อนาคตเลยว่​่า อี​ีกไม่​่กี่​่�ปี​ีข้​้างหน้​้า นั​ักศึ​ึกษาดนตรี​ี กลุ่​่�มเดี​ียวกั​ันนี้​้�เองจะเป็​็นหนึ่​่�งใน คลื่​่�นใหม่​่ลูกู สำำ�คั​ัญของวงการดนตรี​ี สมั​ัยใหม่​่ Tacet(i) คื​ือชื่​่�อของกลุ่​่�ม นั​ักศึ​ึกษาเหล่​่านั้​้�น แม้​้ว่​่า Tacet(i) จะเติ​ิบโตมา จากนั​ักศึ​ึกษาดนตรี​ีกลุ่​่�มเล็​็ก ๆ แต่​่ พวกเขาก็​็มีกี ารวางแผนการทำำ�งาน ค่​่อนข้​้างชั​ัดเจนว่​่าต้​้องการสิ่​่�งใดและ จะดำำ�เนิ​ินงานไปในทิ​ิศทางไหน ช่​่วง ระยะเวลาที่​่�ผ่​่านมา Tacet(i) ได้​้มี​ี ส่​่วนในการพั​ัฒนาวงการดนตรี​ีสมั​ัย ใหม่​่ทั้​้ง� ในและต่​่างประเทศมาอย่​่างต่​่อ เนื่​่�อง ได้​้เข้​้าร่​่วมเทศกาลทางดนตรี​ี สมั​ัยใหม่​่ที่​่�สำำ�คั​ัญ และร่​่วมงานกั​ับ หน่​่วยงานอื่​่น� ๆ ในระดั​ับนานาชาติ​ิ หลายครั้​้�ง ไม่​่ว่​่าจะเป็​็น Cornell University, China-ASEAN music festival, Cable News Network (CNN), Thailand International Composition Festival เป็​็นต้​้น 61

นอกจากในเรื่​่อ� งของการรวมกลุ่​่�มแล้​้ว Tacet(i) ยั​ังได้​้สร้​้างบุ​ุคลากรดนตรี​ี คุ​ุณภาพออกมารั​ับใช้​้สั​ังคมมากมาย ทั้​้�งในฐานะศิ​ิลปิ​ินเดี่​่ย� วและศิ​ิลปิ​ินกลุ่​่�ม เป็​็นที่​่�น่า่ จั​ับตามองต่​่อไปในอนาคตว่​่า จะมี​ีผลงานอะไรเกิ​ิดขึ้​้น� อี​ีกกั​ับกลุ่​่�มคน เหล่​่านี้​้� ที่​่�แม้​้ว่​่ายั​ังไม่​่ทันั ครบ ๑๐ ปี​ี เต็​็ม ก็​็ได้​้สร้​้างผลงานมากมายเป็​็น ที่​่�ประจั​ักษ์​์แล้​้ว

การจั​ัดงานในอนาคต โดยได้​้แสดง วิ​ิสัยั ทั​ัศน์​์และเจตจำำ�นงในฐานะของ ตั​ัวแทนผู้​้จั� ดั งานว่​่า ในการจั​ัดงานใน อนาคตที่​่�ต้​้องการจะเชื่​่�อมต่​่อสู่​่�โลก ให้​้เป็​็นรู​ูปธรรมชั​ัดเจนมากยิ่​่�งขึ้​้�น ทางผู้​้�จั​ัดคื​ือมู​ูลนิ​ิธิ​ิดนตรี​ีและศิ​ิลปะ สมั​ัยใหม่​่แห่​่งเอเชี​ียอาคเนย์​์ และ โครงการ Thailand Music and Art Organization (TMAO) นำำ� โดยหั​ัวเรื​ือสำำ�คั​ัญ ปิ​ิยวั​ัฒน์​์ หลุ​ุยลาภ Thailand New Music and Arts ประเสริ​ิฐ จึ​ึงได้​้ประกาศเปลี่​่�ยนชื่​่�อ Symposium สู่​่�อนาคต งานที่​่�จะจั​ัดขึ้​้�นในปี​ี ค.ศ. ๒๐๒๒ ช่​่วงพิ​ิธี​ีปิ​ิดของงาน ปิ​ิยวั​ัฒน์​์ จาก Thailand New Music and หลุ​ุยลาภประเสริ​ิฐ ภั​ัณฑารั​ักษ์​์และ Arts Symposium สู่​่� Int-Act ความ ศิ​ิลปิ​ินภายในงาน ได้​้เป็​็นผู้​้�กล่​่าวถึ​ึง น่​่าสนใจและรู​ูปแบบจะปรั​ับเปลี่​่�ยน

62

ไปมากน้​้อยเพี​ียงใด คงต้​้องติ​ิดตาม กั​ันต่​่อไป รายการบรรยายและการแสดง ทั้​้�งหมดที่​่�ผู้เ้� ขี​ียนกล่​่าวถึ​ึง (และอาจ จะพลาดในการกล่​่าวถึ​ึง) ผู้​้�อ่า่ นทุ​ุก ท่​่านสามารถติ​ิดตามชมย้​้อนหลั​ังได้​้ ในช่​่องทางสื่​่�อออนไลน์​์ YouTube โดยจะเผยแพร่​่อยู่​่�ในช่​่องที่​่�ชื่​่�อว่​่า Thailand New Music and Arts Symposium TMAO ซึ่�ง่ ในอนาคต ก็​็คาดว่​่าจะเปลี่​่�ยนเป็​็นชื่​่�อ Int-Act เป็​็นอี​ีกหนึ่​่�งช่​่องทางที่​่�เชื่​่�อมต่​่อโลก ด้​้วยเสี​ียงดนตรี​ีสมั​ัยใหม่​่ อั​ันจะ สร้​้างความน่​่าตื่​่�นตาตื่​่�นใจต่​่อไปอี​ีก มากในอนาคต

63

64

65