Experiencia previa Luisa Lara (Arquitecta / Ms. Paisaje) Maria Camila Henao ( Arquitecta / Cocinera) Margarita Pineda (Artista / Ms. Espacio público regeneración urbana / Ms. Artes visuales y educación: un enfoque construccionista)
00 Paisaje
Experiencia
01 Cocina
02 Arte
Paisaje
Av. la playa (2017) maria camila henao + luisa lara + Isabel Villegas + Santiago Urreta + Melissa Ortega Para este proyecto de renovación paisajística se propuso recuperar el eje de la quebrada Santa Elena (hoy la Av. La Playa) como un eje ecosistémico a partir de nuevos paisajes. El concepto de jardines que acompañan el paseo peatonal es el jardín comestible aromático a la mano de todos los transeúntes, y el jardín de frutos y flores para repotenciar reconexiones con los insectos, aves y demás animales asociados a la fauna urbana.
Jardín de olor
Jardín de sombra
Jardín de mariposas
Jardín patrimonial
Jardín de topografías
AMPLIANDO EL JARDÍN LOCAL Valoración de los saberes paisajísticos y etnobotánicos del jardín periurbano (2020) luisa lara Este trabajo de grado de maestría se enfoca en el jardín local como elemento fundamental de la identidad paisajística, cultural y biótica. En este se realizó un recuento histórico del paisaje identitario a través de la historia y de su transformación a partir de sus usos ornamentales, medicinales y comestibles. El caso de estudio se realizó en el barrio la Sierra donde se documentaron múltiples jardines de mujeres que replicaron en la periferia de la ciudad el jardín del campesino como elemento identitario de su procedencia. Se categorizaron las especies (y su repetición en el barrio) y sus usos. En muchos casos se recopilaron recetas de las especies del jardín, recuperando la tradición culinaria a partir del paisaje local.
Casa iku jardin comestible y ornamental para una casa prefabricada (2019) maria camila henao + luisa lara + isabel villegas Para este proyecto nos enfocamos en el concepto de lo móvil, efímero y prefabricado de la casa diseñada por TBLRS para generar unas materas co-diseñada con ellos. La idea era que el habitante del espacio pudiera tener una huerta móvil, en materas y jardines de olor y textura dependiendo del formato de la matera y su ubicación espacial. Lo aromático cerca a ventanas de habitación, lo comestible accesible a la cocina y lo ornamental en relación con el paisaje inmediato y lejano.
TamaĂąos materas
Jardines involuntarios (2014) Acciones en espacio público Señalamiento y marcaje de espacios Dimensiones variables 2014 Esta obra el resultado una serie de acciones que apuntan a indagar, señalar, rotular y revisar ciertos espacios urbanos que según las variadas formas de ocupación establecen transformaciones en las dinámicas de algunos barrios de Cali. El detonante de esta pieza fue un “Jardín Pecera” que me encontré en el primer recorrido que hice entre la Casa de Residencia y la sede de Lugar a Dudas. Este encuentro hizo que mi mirada se centrara en las “naturalezas espontáneas” que dado el clima de la ciudad, proliferan exuberantemente, sumadas a los “espacios expectantes” que siempre me han interesado trabajar. Poco a poco la experiencia de recorrer la ciudad se fue extendiendo y así también el encuentro con más lugares de estás características. Son espacios en desuso, los cuales ha sucumbido a diferentes transiciones que los han llevado a su actual estado de despojo arquitectónico en contraste con la habitabilidad de variadas especies que los reconstituyen de otra manera.
En realidad es un señalamiento a paisajes contradictorios. Por un lado esta todo lo razonable, clasificable, inventariable, organizado, vectorizado y controlado de la arquitectura. Por otro lo aparentemente involuntario, desordenado, desfasado y orgánico de la naturaleza, donde también lo que se hace es indagar por esas dinámicas económicas (legales e ilegales) que transforman los lugares, en cuyos intersticios de tiempo se instalan otras naturalezas transformadoras. El contexto crea y hace existir… coexistir, y entonces ahí la acción de nombrar, rotular como una sutil manera de incitar “volver a mirar” y hacer que otro paisaje resurja ante los ojos de quien acepta captar el mensaje.
Nativas (2018-2019) Acción participativa Dimensiones variables Nativas es la acción de ofrecer en adopción alrededor de 700 plantas rescatadas del Edificio Mónaco* antes de su implosión. Cada planta fue entregada con una etiqueta a partir de la cual se crea un mapa del destino final de las plantas. Esta etiqueta también sirvió explicar el sentido del gesto y la intensión de darlas al cuidado de otras personas: ¿Sabías que todo el tiempo que has estado luchando, realmente has estado echando raíces? La vida es latente a través de las plantas… ellas colonizan, deconstruyen, resignifican y transforman los espacios y lugares donde se establecen. Esta planta llega a ti como símbolo de resiliencia pues ha logrado enraizar y crecer en medio de un ambiente hostil y condiciones adversas. A través de ella ahora posees un puñado de tierra, que representa un fragmento de la historia política y social de nuestra ciudad y nuestro país. Te la entregamos para que a través de tu cuidado transmutes la memoria que posee y comencemos a cambiar la historia que nos ha marcado.
Las acciones previas a esta entrega fueron: 2018 _ En el mes de diciembre con un grupo de trabajadores del Jardín Botánico de Medellín se procedió a sacar del edificio y sus exteriores la mayor cantidad de plantas que se pudo en dicho margen de tiempo. 2019 _ El viernes 22 de febrero a las 11:00 a.m. fue implosionado el edificio _ Durante casi un año las plantas fueron cuidadas y multiplicadas en un espacio verde cedido por la Facultad de Artes y Humanidades del ITM (Instituto Tecnológico Metropolitano) de Medellín. _ El viernes 20 de diciembre desde las 9:30 a.m. la mayoría de las plantas fueron entregadas en adopción a todas las personas que se quisieron acercar al espacio donde antes estuvo en pie el edificio, ahora convertido en un parque. _ Algunas de las plantas fueron sembradas de nuevo en el terreno ahora llamado Parque Memorial Inflexión. *El Edificio Mónaco fue la residencia bunker del narcotraficante Pablo Escobar. Fue construido en el año 1986 con la intensión de albergar a toda su familia. Contaba con 8 pisos, 12 apartamentos, 3 ascensores, 34 parqueaderos, ,2 piscinas y una cancha. Edificado en un área de aproximadamente 5.000 metros cuadrados, este edificio fue blanco constante de atentados y que antes de su implosión fue un lugar de visita turística de los “Narco Tours” ofrecidos en la ciudad.
Cocina
Estuario laboratorio de arte y cocina portátil (2018-2020) margarita pineda Geográfica y biológicamente un Estuario es el área de encuentro entre el río y el mar en el cual cada naturaleza de aguas en unión, propicia la creación de un ecosistema particular que favorece el establecimiento de singularidades en dicho espacio y tiempo. Metafóricamente y para mi proyecto, ESTUARIO es la conjunción de recorridos y travesías que han ido arrastrando y sumando experiencias y conocimientos, las cuales propician a través de diferentes estrategias, intercambios y fusiones, intersecciones de diferentes afluentes o derivas como lo son la comida, el cuerpo y la pedagogía; a veces en el contexto del arte, a veces y a propósito en la vida cotidiana. ESTUARIO también busca consolidar situaciones particulares en las cuales se generen conversaciones y reflexiones a partir de la conjunción de personas, agentes, experiencias, procesos y pensamientos a través de arte, la cocina, las plantas en clave de lo pedagógico.
Huerta laboratorio de paisaje y cocina (2020) maria camila henao + luisa lara + isabel villegas
Este proyecto intenta acercarnuestra relacón entre cocina y paisaje por medio de la investigación empírica del jardín. Hemos sembrado y cosechado plantas locales de los recetarios ancestrales, intentando recuperar semillas y técnicas de cocina a partir de nuestra relación con la huerta. Nuestro huerto es un laboratorio vivo de paisaje por medio del cual estamos incursionando en la cocina como acto territorial y en la etnobotánica, buscando preservar nuestro conocimiento y potenciarlo.
Planta por receta(2019) Margarita Pineda + Colectivo estudiantes ITM
Mediante la estrategia del intercambio de PLANTA X RECETA a modo de instalación, se pretende durante el período de la exposición, activar el intercambio y recolectar el mayor número posible de recetas que han ido pasando de generación en generación por familias. Mediante unas instrucciones le proponemos a las personas visitantes llevarse una planta y dejar una receta, las cuales semana a semana serán repuestas (plantas) y recolectadas (recetas) para al final de la muestra consolidar un recetario o manual colectivo de todo este conocimiento inmaterial que poseemos. El manual o recetario será compartido y distribuido inicialmente con todas las personas que participaron aportando una receta. Digitalmente será puesto en circulación por diferentes medios para difundir todas las recetas como patrimonio intangible que poseemos y muchas veces es desconocido o se va perdiendo por entrar en desuso.
Jardines con sentido jardines y cocina como acción social (2019) maria camila henao + luisa lara + isabel villegas
Este proyecto lo hicimos en alianza con cocina como acción social, una entidad dedicada a llevar la cocina a todos los barrios periféricos de la ciudad. La idea de esta intervención en el barrio Pedregal era reactivar un callejón con un historial violento, transformándolo en un jardín a partir de plantas nuevas y plantas donadas por la comunidad. La comunidad se reunió durante varias semanas en el espacio para compartir historias y conocimientos, activándose siempre a partir de la cocina y el jardín. Sembramos huertas y cocinamos varios tipos de alimentos. Finalizamos el ejercicio con la comunidad truequeando plantas del montaje de jardines con sentido y llevándose muebles para sus casas.
Arte
Itinerarios de casa (2006, 2007 y 2009) (México, Figueres y Tudela) / Autor: Liz Kueneke y Margarita Pineda, Técnica: Instalación participativa, Materiales: Maletas con muebles de tela, hilos, agujas, sábanas con mapas bordados e instrucciones, Dimensiones: variables,
La instalación participativa consiste en retomar la casa y el simbolismo de sus objetos/muebles como punto de partida para hacer un cuestionamiento de los cambios que ahora imperan en los diferentes territorios y escalas donde se establece el ser humano. Específicamente, los visitantes pueden marcar sus opiniones y relaciones con lugares usando hilos.
Antografías de gracía (2005) Autor: Domicilio S/N (Liz Kueneke, Margarita Pineda), Técnica: Intervención participativa en espacio público. Materiales: Mapa gigante, columna con instrucciones y pegatinas. Dimensiones: 9 X 2,70 aprox. Se retomó la anatomía humana como punto de partida para hacer un cuestionamiento más significativo y vital de lo urbano, en este caso del barrio de Gracia, ideal para nuestra propuesta pues aún conserva la estructura urbana de pueblo, que fue en sus inicios y, su escala arquitectónica aún no se ha desmesurado como el resto de la ciudad, siendo más cercana a la escala humana y conservando así cierta relación identitaria con sus orígenes. Propusimos una intervención participativa en la cual los habitantes se conviertan en instrumento crítico frente a las posibilidades del barrio, es decir, retomar su propia experiencia del habitar, su memoria, sus singularidades de vida y la relación estrecha y sabia que tienen con su entorno, para que nos señalen sus percepciones y nos muestren de manera subjetiva, pero colectiva a la vez, su percepción y representación del barrio a través del simbolismo y significado del cuerpo humano, siendo significativo que este territorio se encuentra en proceso de “mejoras urbanas” y actualmente se esta gestando gran parte de su ordenamiento, lo que significara grandes cambios en diferentes ámbitos, con lo cual queríamos que desde la visión subjetiva de casa participante sentara su opinión sobre los diferentes espacios del barrio: los tradicionales y los que se encuentran en mutación.
Históricamente siempre se ha comparado la ciudad como un ser vivo en constante transformación. Pequeños poblados que poco a poco van creciendo, se trasforman, se van haciendo mayores, van recolectando una historia legible en el espacio, en su corporeidad de urbe: atributos, particularidades, defectos, huellas, cicatrices, enfermedades, malformaciones, cualidades, mutilaciones, etc., que la describen singularmente y toman forma representable a través de un mapa que nos describe su figura, y en ella su funcionamiento es consecuencia de la buena, regular o mala interrelación de sus partes. Las ideas sobre el cuerpo humano se han utilizado desde mucho tiempo atrás como medio de entendimiento del funcionamiento de la ciudad, y también a la hora de establecer nuevos planes de desarrollo en ella. Los flujos, la salud y la individualidad con el cuerpo, poco a poco se fue entendiendo y asociando a la relación cuerpo / sociedad hasta convertirlo en una imagen: cuerpo sano, mente sana, sociedad sana. Se establecieron como referencias corpóreas muy importantes para los planificadores y urbanistas: el corazón, el sistema circulatorio y los pulmones, equiparándolos, por ser interdependientes y determinar el funcionamiento de la totalidad del cuerpo. Estas descripciones anatómicas nos remiten directamente a realidades actuales: redes de conexión, núcleos, expansiones, retículas, nodos, obstrucciones, las cuales se convierten en potentes herramientas simbólicas en el contexto urbano.
El prat grafismes del cos (2007) Autor: liz kueneke/margarita pineda, Técnica: instalación de mapa intervenido en acción participativa en espacio público; Materiales: mapa 7.70 X 5,70m, pegatinas, memorias del proyecto y resultados, video; Dimensiones: variables Nuestro proyecto consistió en retomar la anatomía humana como punto de partida para hacer un cuestionamiento más significativo y vital en lo urbano, en este caso El Prat de Llobregat el cual aún conserva una estructura urbana y arquitectónica no muy distante de la escala humana, es decir, sus construcciones edilicias aún no se han desmesurado, conserva cierta estructura de pueblo, aunque con su constante y actual desarrollo de vaya acercando más la configuración de ciudad, pero aún se pueden encontrar rastros que nos hablan de cierta relación identitaria con sus orígenes. Se desarrollaron tres intervenciones participativas en las cuales los habitantes se convirtieron en instrumento crítico frente a las posibilidades del pueblo, es decir, retomaron su propia experiencia del habitar, su memoria, sus singularidades de vida y la relación estrecha y sabia que poseen con su entorno, al señalar sus percepciones y mostrar de manera subjetiva, pero colectiva a la vez, la representación de El Prat a través del simbolismo y significado del cuerpo humano.
Transitografías (2011) Instalación participativa. Medellín Sky line y señalética simbólica. Dimensiones variables Autores: John Cárdenas, Carolina Henao, Juan David Joubert, Claudia Patricia Muñoz, María Angélica Navas, Margarita Pineda, Miguel Ángel Ramírez, Daniela Serna, León Tirado. Más allá de una ciudad generalizada y reconocida por aspectos específicos o por ser un modelo transnacional, la invitación es a construir una o muchas versiones que parten de la diversidad de cada uno de sus habitantes. Espacios y lugares a veces invisibles, pero transitados una y otra vez, colonizados por la cotidianidad, por recorridos temporales con ritmos que varían de acuerdo con las necesidades de cada persona. Imaginarios, territorios, laberintos, recuerdos y afectos; elementos que poco a poco van dotando estos lugares de significado y dan paso a la construcción de identidades, géneros, cargas emocionales y espaciales, lugares institucional y culturalmente estigmatizados que cobran nuevos sentidos.
Sinapsis. La Casa... Proyecto y Ruina (serie 1) (2003) Autor: Margarita Pineda, Técnica: Intervención sobre pared, Materiales: Lápiz y espátula, Dimensiones: Variables, Año: 2003
La Casa... Proyecto y Ruina (Serie 1) es la confrontación de dos momentos siempre al margen de la casa real: La Habitada. Dos señalamientos que a pesar de suprimir su intermedio, lo que pretenden precisamente es reflexionar sobre el hecho mismo de su ausencia: el espacio y la carencia de la vida en él.
Psicografías Urbanas (2004) Autor: Liz Kueneke, Margarita Pineda / Técnica: Intervención en espacio Público, Materiales: Mapa gigante de Barcelona, pegatinas con frases, columnas informativas y transeúntes de la calle; Dimensiones: Mapa de 13,09X25,23m, Tres columnas de 220X35cm;
Existen tantas ciudades como habitantes. Cada uno nos puede narrar la propia desde sus imaginarios, sus territorios, sus laberintos, su cotidianidad, sus necesidades y sus vivencias, que en muchos casos coinciden y entonces sucede que las historias se empiezan a rozar y van construyendo identidades, géneros, cargas emocionales y espaciales que van dotando los lugares de valor, y quizás aquí si es dónde se nos empieza a narrar la historia de una misma ciudad.
Territorios mentales (ETSAB y Pollença) (2004) Técnica: Instalación participativa. Materiales: Mapas fragmentados, alfileres, hilos, etiquetas. Dimensiones: Variables
Mapas fragmentados, des-ubicados de su geografía real. Instrucciones que cada persona sigue, respondiendo a preguntas con un color diferente de alfiler por cada una de ellas. Al final unen todas sus respuestas con un hilo rematado con una etiqueta en la que cada participante pone su nombre o firma y así singulariza su trazado. La obra termina siendo un tejido o urdimbre superpuesto a los mapas que crean rutas y formas subjetivas de mirar las relaciones, concepciones y desplazamientos de las personas en el territorio. Las transformaciones de los núcleos urbanos, del entramado, del paisaje y mapas, son directo reflejo de los cambios demográficos, económicos, tecnológicos, sociológicos, geográficos e históricos que han hecho de los pueblos y las ciudades nuevas presencias físicas, las cuales se configuran y establecen con un papel propio que las singulariza dentro de la realidad.