PERRO COME PERRO NICOLÁS ROJAS JIMÉNEZ Gráfica / Universidad de los Andes. 2012-2
ÍNDICE
03. INTRODUCCIÓN
05. DIRECCIÓN
09. ILUMINACIÓN
15. EDICIÓN
21. SONIDO
17. MÚSICA
35. INTERIORES Y EXTERIORES
45. VESTUARIO
51. FRASES DE LA PELÍCULA
INTRODUCCIÓN
Toda película desarrollada cuenta con un largo proceso detrás que la define temática, narrativa y estéticamente. A partir de dicho proceso, dividido en Dirección de Arte, Fotografía y Vestuario, la película define su personalidad, tono y argumento, es decir, toma forma. Perro come perro (2008) es una película colombiana centrada en la historia de un negocio mal terminado y cómo, con la excusa de enmendarlo, se forjan venganzas contra los protagonistas, Víctor Peñaranda y Eusebio Benítez, quienes se ven acosados por el poder de El Orejón. Mafia, Violencia, Familia y Brujería se entrecruzan en el contexto de una Cali urbana pero tradicional, aparentemente atemporal. Carlos Moreno logra en su opera prima una película pulida y bien desarrollada, con una temática interesante y bien abordada, con un ritmo constante y momentos claves que hacen de Perro come perro un buen punto de partida del cine colombiano hacia temáticas tradicionales y a la vez novedosas, todavía inexploradas.
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DIRECCIÓN
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CARLOS MORENO
Carlos Moreno (Cali, 1968) es un director colombiano de Cine y Televisión, reconocido por mantener un estilo expresivo y abordar temáticas amplias y narrativas donde la acción y la relación de los personajes son principales. Moreno comenzó su carrera realizando cortometrajes y documentales experimentales en Cali a mediados de los años 90. Posteriormente comenzaría a trabajar con Patofeofilms dirigiendo comerciales de publicidad. En 2008 presenta en Sundance Perro come perro, la cual ha participado en más de 30 festivales y le permitió consolidarse como un director importante a nivel nacional. Después de Perro come perro co-dirigió un documental titulado Uno: La historia de un gol. Recientemente participó como director y guionista de Todos tus muertos, así como director y productor de la versión cinematográfica de El Cartel de los Sapos. Reconocido por una fidelidad relativa al realismo, principalmente de los espacios, pero apartándose y transformando cada lugar para definir sus personajes y con un sello visual más fuerte, principalmente visible en la edición y las arquitecturas y escenografías, Moreno ha desarrollado un estilo que favorece el desarrollo de personajes complejos y relaciones en torno a posturas y motivaciones de cada uno de ellos en torno a la temática de turno.
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ILUMINACIÓN
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ILUMINACIÓN
En Perro come perro la iluminación es principalmente fría, en tonos azules y blancos, de tal forma que reduce la presión de los tonos tierras y naranjas del espacio y favorece el fortalecimiento de la percepción de los personajes en los diferentes ambientes. La luz a nivel conceptual favorece que destaquen los dos protagonistas, Peñaranda y Benítez, por encima de los otros a la vez que permite evidenciar cómo el ambiente constantemente los repele debido a la trama de la historia de cada uno de ellos. En las secuencias del cuarto se ve cómo la luz se torna más cálida y pesada, como llenando el espacio libre. Sin embargo la iluminación del baño es blanca totalmente siendo el baño un espacio de transición para los personajes. En los exteriores se retoma la luz cálida pero mantiene una tonalidad blance y favorece la unidad de los espacios generando transición de un interior a otro. También ayuda a contextualizar en qué sector de la ciudad se sitúan. La luz a nivel narrativo es un elemento unificador y que permite distinguir las etapas de la historia. Cuando la luz se torna más cálida y amarilla se dan momentos en los que prima la línea de acción y la tensión entre personajes mientras que cuando la luz es más fría se ven escenas de relación y diálogo entre personajes.
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EDICIÓN
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EDICIÓN
En primer lugar, la película se desarrolla rápidamente, con planos cortados y cambiantes en la construcción de cada escena. Un detalle característico es la inestabilidad del encuadre, es decir, se nota el movimiento natural de la cámara, probablemente a mano. Las escenas se cortan en gran variedad de pedazos que cambian rápidamente. En la mayoría de situaciones se muestran muchos detalles para construir la imagen por medio de primeros planos en vez de mostrar la imagen completa. Cuando hay movimiento el encuadre de la cámara se pierde en tanto que sigue el movimiento como tal. Hay una gran preocupación por enfocarse en los personajes, que por lo general son mostrados de primer plano o plano medio. Casi que sólo se ven de cuerpo entero en escenas de movimiento o de transición. Un detalle clave de la edición es el enmarcamiento de los personajes en las escenas. Constantemente se recurre a elementos del espacio para encerrar o enmarcar al personaje dominante de la escena de tal forma que capture la atención del espectador. Hay un uso muy interesante de las verticales y las luces para enmarcar.
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SONIDO
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SONIDO
En Perro come perro el sonido tiene una propuesta bastante interesante que permite adentrarse y salir del universo de los personajes. El manejo del sonido tiene una característica particular consistente en la presencia del sonido ambiente (calle, tráfico, viento, radio) casi mudo, muy suave de tal forma que llena el espectro sin llevarse la atención y favorece la contextualización de los personajes. Permite fortalecer la construcción de espacios ya que recurre a sonidos cotidianos fácilmente reconocibles para ello y así es posible diferenciar los diferentes ambientes de la película. Además, en los momentos de crisis o tensión narrativa, el sonido ambiente se suprime del todo y es reemplazado por la música, de tal forma que define y aclara en qué momento se aborda un momento de crisis y aumenta la fuerza dramática de la escena.
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MÚSICA
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MÚSICA
La música en Perro come perro juega un papel importante en tanto ayuda a definir el proceso de la narrativa. En la mayoría de secuencias se percibe la música como un elemento primeramente de transición y posteriormente como un identificador de los personajes y acciones. En primer lugar, Perro come perro de Superlitio narrra metafóricamente algunos fragmentos de la historia por lo que se presenta fragmentada, principalmente cuando ocurre un asesinato o como escena de transición. En las secuencias concernientes a la brujería se presenta otra pista consistente en cantos rituales femeninos que simbolizan la acción de la brujería sobre el Negro Benítez y cómo afecta fuertemente al espectador. La música también juega un papel importante en las secuencias de transición como los bares y cafeterías donde se escucha salsa o tango. La función de estas pistas es la de contextualizar el ambiente al mismo tiempo que define el momento narrativo de los personajes y da unidad a la historia, como se ve con el tango que se muestran siempre fragmentos diferentes a lo largo de la historia.
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Lo contaba con tono de compasión por la soledad de un hombre que sabía que sería asesinado.
Vencen porque son imprevisibles al golpear, pero sobre todo porque saben ya su destino. El sonido de la metralleta era como una canci贸n en medio del silencio.
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Anna hablaba suave, murmurando. Era como si en vez de hablar llenara el silencio.
Cuando empez贸 a hablar ten铆a la voz ronca y pesada.
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Hay un perro en cada esquina Ten cuidado cuando caminas Y por más que seas un perro Aquí perro come perro Que lo que haces te lo cobran todo aquí Y se paga aun que no quiera oye memín Y si ya no tienes con qué pagar Cobran con la vida no te vayas a asustar Que te vienen buscando Y ya te van agarrando El que la hace la paga Y en la calle no se escapa (x2) CORO ¡Ay! que tú estás envenenao’ Perro come perro, no le muestres el lao’ ¡Ay! que te tienen embrujao’ Mira que te tienen amarrao’ y rezao’ (x2) Dicen que una bala siempre dice la verdad Y en gente extraña nunca se debe confiar Pero los amigos en la buena sólo están Perro come perro no te vayas a friquiar Que te vienen buscando Y ya te van agarrando El que la hace la paga Y en la calle no se escapa (x2) CORO Perro come perro (x8)
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PERRO COME PERRO - Superlitio
Perro come perro de la banda caleña Superlitio es una canción de Rock Fusión, parte de la banda sonora de la película homónima que se analiza en el presente documento. La canción fue compuesta explícitamente para la película, por lo que su lírica está directamente relacionada a Perro come perro. La temática que se toca es introductoria a la película, hablando principalmente de cómo funcionan las relaciones y los negocios en la mafia urbana que se presenta en la película. Con un tono cercano, como quien nos introduce a dicho mundo, la canción condensa el argumento de la película, sumado a expresiones coloquiales. Músicalmente es clasificada como Rock Fusión en tanto mantiene la base instrumental y suma instrumentos no tradicionales que permiten dar la atmósfera cercana a la música de la película. Además, en ciertos fragmentos de la canción es posible escuchar algunos diálogos de la película. La razón detrás de la escogencia de Perro come perro es principalmente por ser la canción representativa de la película, así como su uso a lo largo de la historia utilizando pequeños fragmentos de la canción para describir determinados momentos de la historia.
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ARTISTA Superlitio
AÑO 2008
ÁLBUM BSO Perro come Perro
GÉNERO Rock Fusión
DURACIÓN 2’ 55’’
INTERIORES Y EXTERIORES
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INTERIORES Y EXTERIORES
Los Interiores y Exteriores son el elemento más importante de la Dirección de Arte de Perro come perro ya que están muy marcados por la personalidad de los personajes que dominan cada uno de los espacios, así como ser aprovechados para guiar la narrativa de la película. Los Exteriores, en primer lugar, cumplen una función de transición, es decir, no afectan la narrativa pero conectan los interiores entre sí. Son en su mayoría espacios urbanos muy llenos o descampados arenosos, acompañados de una luz principalmente amarilla que ayuda a la sensación de calor y bochorno. Principalmente el exterior descampado donde ocurre el asesinato con la motosierra determina la crisis narrativa en tanto se diferencia de los demás espacios siendo un espacio más desolado y natural. Los Interiores por su parte están marcados cada uno de forma particular. El Cuarto, como locación dominante, define muchas características de los personajes. Siendo un espacio tan pequeño tiene lugar para el altar o un baño, lo que define como los protagonistas se toman levemente el espacio aunque siguen siendo ajenos a él. Otro ejemplo es la oficina del Orejón y el lugar de Iris, como se mantienen llenos de utilería y aún así dan espacio, llevados principalmente por las acciones del Orejón y cómo el espacio se llena o se desocupa según el momento del personaje.
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VESTUARIO
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VESTUARIO
El vestuario en Perro come perro cumple una función más contextual que narrativa dentro de la película ya que la dirección de arte de la misma está dirigida desde los espacios interiores y la utilería presente. En general el vestuario cumple el objetivo de diferenciar a los personajes entre sí, desde las gamas de colores y la forma del mismo. La otra función que se ve en el vestuario es la de contextualizar tiempo y espacio delimitando, a través de piezas sencillas en el vestuario de Iris, su carácter humilde, las camisas de los mafiosos como unificador entre ellos o el vestuario del negro Benítez como un diferenciador particular dentro de la comunidad al ser externo a la “gente de Cali”. Las gamas de colores son importantes también en el vestuario. Mientras los matones de más bajo rango se ven vestidos en colores vivos para camuflarse con los espacios abundantes, los capos manejan tonos tierras y amarillos que ayudan a camuflarlos levemente con los interiores y los unifica en un mismo grupo. Peñaranda y Benítez, por su parte, suelen vestirse en tonos más fríos, por lo general de azules y grises, de tal manera que resaltan completamente al vibrar con los espacios predominantemente amarillos y tierras.
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FRASES DE LA PELÍCULA
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Estos Animales se volvieron malos. Se están matando entre ellos.
EL OREJÓN Las ratas se acaban pero con veneno.
IRIS, LA BRUJA ¿De dónde saldrá tanto perro?
EL NEGRO BENÍTEZ El problema es entre usted y el muerto. En eso nadie se puede meter.
DON PASCUAL Con esa herramienta enfrente todos dicen la verdad.
EL OREJÓN
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COLOFÓN El presente documento se terminó de imprimir el día 6 de Noviembre del año 2012.