La realidad puede no ser interesante. Las hipótesis sí. “La muerte y la brújula” J.L.Borges
The riddle of art is that we do not know what it is un7l it is no longer that which it was El enigma del arte es que no sabemos qué es hasta que no es más lo que era
La propuesta de la directora ar:s;ca para esta edición o Observar desde el punto de vista de un meteorito o Intentarlo o Estar comprome5do o Estar emplazado o Dudar o Par5cipar y ser tes5go o Enfocar
i.Observar desde el punto de vista de un meteorito (to see from the point of view of the meteorite) • Temporary togetherness • Meditar sobre los objetos
Estar en el lugar de un “Otro” para responder a preguntas que ya no nos hacemos meteorito = choque = lo que queda
ii. Intentarlo (to intend) • Documenta es un estado de ánimo (state of mind) • Utopía y reconocimiento de la función del arte • Leer los momentos de trauma, puntos de inflexión, accidentes, catástrofes, eventos que marcaron momentos en que el mundo cambia
Vida ac5va = en acto
iii. Estar comprome;do (to be commiAed) • Se relaciona con el 5empo, un 5empo no-‐produc5vo en términos de “eficiencia” e “instrumentalización” • Tiempo de d(13): silencio, lo todavía no dicho, que habilite lo impercepFble
Hábito esté5co = “yo” + 5empo
iv. Estar emplazado (to be placed and emplaced) • ¿cómo aparecen las obras, los ar5stas, los objetos? • El mundo es material: hay cosas, hay personas, hay ideas. • El ar5sta como obrero creaFvo del siglo XXI • 4 condiciones / Fempos / espacios / relaciones Producción y circulación del conocimiento en la era digital
v. Dudar (to doubt) • Desde Adorno, “nada en arte es evidente”… • El escepFcismo como forma de apertura al espacio proposicional • Suspensión mental, posición opFmista, uso acFvo de la estupidez
Oportunidad para soñar y para proponer
vi. Par;cipar y ser tes;go (to engage and to witness) • Restaurar otros 5empos, pasados, en el presente para proyectar un mañana ≠ • La cámara fotográfica como prótesis y la protección de ser tes5gos desde youtube (el poder del browser)
Par5cipar personalmente de la vida de las imágenes
vii. Enfocar (to focus) • A mayor 5empo, mayor foco. • A mayor foco, mayor abstraccion • Meditar sobre un objeto para percibir como el objeto percibe. • Objetos de arte > objetos transicionales Somos un cuerpo relacionado con el mundo, percibiendo
El Cerebro de la dOCUMENTA(13)
Princesas Bactrianas
siglos II y III D.C. en Asia Central (lo que hoy es Turkmenistan, Uzbekistan y Afghanistan) – piedra caliza, clorito y estea5ta
Mohammad Yusuf Asefi (médico en Kabul, aficionado a la pintura) – salva más de 80 pinturas antes de la destrución del museo de su ciudad
Vasos que pintó Giorgio Morandi durante la II G.M.
Objetos dañados durante la guerra civil Libanesa
Figuriín en porcelana, de es5lo neoclásico jpico de la alemania de entreguerras, diseñado por Rudolf Kaesbach y producido por Rosenthal (ca. 1936)
Lee Miller por David E. Scherman 30 de abril de 1945
Lee Miller, autoretrato (1930) y fotograoa tomada por Man Ray
Man Ray, metrónomo, con un recorte de un ojo de Miller.
Giussepe Penone Una piedra sacada del río y la otra, una copia mimé5a de aquella
Horacio Larraín Barros Antropólogo cultural, diseñó un sistema para atrapar niebla y generar agua en el desierto de Atacama
Tamás St.Turba, Czechoslovak Radio 1968
¿qué hay de común entre todos estos objetos? ¿cómo relacionarlos con una exhibición de arte? ¿cuál es el obje7vo de la propuesta curatorial?
Arte Povera -‐ como superación de los formalismos desde el construc5vismo al minimalismo Restos y ruinas – pero sin nostalgia ni idealización Objetos que cayeron fuera de la grieta de la Historia Interés en los trabajos manuales y las soluciones a par5r de procesos crea;vos
Los 7empos en dOCUMENTA(13)
4 CONDICIONES DE dOCUMENTA(13) !! !"##$%& "#$%$&'$!()$%*##+,,*)+-!.!/*0+#*!1!*2345! 637$'+!8!#*9:+&*,! ;3#*9:<&! /'$!93$&'+!*,=+5! ! $'&()*('+& ,()-./&012+'3.&1'&4+4(56&)./&(5&)10(-.&3(& 1'+&7(8'-(747(-+*89':! $)-+3.&3(&)8-8.& ,()-./&7.3(+3.&4.7&(5&.-7.6&+)(38+3.&4.7& 5.)&.-7.):& & "#$%$&'$!(9+B?#:B:)+-!8!/&+%!*?#:$'*5! D#:%:%!1!3#=$&9:*! E)$&':)*)! /&$9$%:'+!#$:F:&):9*#G5! !"BC%!
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TEMPORARY TOGHETERNESS 3 TIEMPOS ≠ DE dOCUMENTA(13)
TEMPORARY TOGHETERNESS
TEMPORARY TOGH
TEMPORARY TOGHETERNESS PASADO
TEMPORARY TOGHETERNESS
TEMPORARY TOGH
Rahmenbau de Haus Rucker (1977)
The verFcal Earth kilometer de Walter de Maria (1972)
Pickax de Claes Oldenburg(1982)
Man Walking to the Sky de Jonathan Borofsky (1992)
7000 Eichen de Joseph Bauys (1982)
TEMPORARY TOGHETERNESS TEMPORARY TOGHETERNESS
TEMPORARY TOGHETERNESS
TEMPORARY TOGH
El Chaco en Kassel (obra que no fue)
El peso de la incerFdumbre (nuevo jtulo que recibe)
masa y gravedad en un mundo Inmaterializado y digitalziado
UNA GUIA A CAMPO DEL CIELO (2006) Nicolás Goldberg & Guillermo Faivovich
InvesFgación cienbfica como metodología arbsFca
Meteorito Las Viboras, junto al estadounidense Dr.William Cassidy y lugareños
Una ½ de El Taco en el planetario Galileo Galilei (2008) Peso: 1.988 kg
Traslado de la piedra con des5no Frankfurt (2010)
Exposición y presentación del libro El Taco en Por5kus (Frankfurt, 2010)
Teil II (895,80 kg.)
Teil IV (667,85 kg.)
60 cm
El Taco en Por5kus, 23.10.10
La unión de las dos mitades es producto del trabajo en conjunto entre el Ministerio de Ciencia, Tecnología e Innovación Produc5va, el Smithsonian Ins5tu5on y el Museo Nacional de Historia Natural, de Estados Unidos, la Galería Por5kus y el Naturmuseum Senckenberg de Alemania, y el Gobierno de la provincia del Chaco.
Técnicas u5lizadas: recopilación, verificación y edición de datos existentes, para la producción inédita de información cienjfica, histórica y arjs5ca, por un lado, e ingeniería ins5tucional, por el otro.
“Algún día en el futuro próximo, la galaxia completa de objetos se conver5rán en ready-‐ mades” Marcel Duchamp
TEMPORARY TOGHETERNESS PASADO Y FUTURO
TEMPORARY TOGHETERNESS
TEMPORARY TOGH
AND AND AND – acciones, conferencias y seminarios entre 2010 y 2012
* Commoning is an acFon not an object. It indicates that there is something to be done together. What ideas and projects can we imagine iniFaFng and taking part in in Kassel and elsewhere. How can we find our allies in the city and everywhere.
ANTES
the acFvaFon of a field / fields of (in)acFviFes
Evento nro.12 / Federico Zuckerfeld y Loreto Garin Guzmán / Crisis y representación / Buenos Aires / diciembre, 19 y 20, 2011
Asamblea Medium (acción colec5va o ready made social)
“El nido de hornero”
DURANTE
Celebrando la caída de los Tiranosaurios (bandera bilingüe y conversación antropofágica)
¿DESPUES?
TEMPORARY TOGHETERNESS PASADO Y PRESENTE
TEMPORARY TOGHETERNESS
TEMPORARY TOGH
Alighiero Boe{, Mappe, 1971-‐1994
Alternandosi e Dividendosi, 1988-‐89
“Alighiero & Boe{” – “Shaman & Showman” (1969)
El proyecto está dedicado a la inves5gación de Mario Garcia Torres en relación al Hotel One que el ar5sta italiano Alighiero Boe{ mantuvo en Kabul entre 1971 y 1977
Have You Ever Seen the Snow?, 2010 90 diaposi5vas color, sonido, 50 min. Ensayo audio-‐visual que narra la inves5gación del ar5sta sobre el Hotel One de Alighiero Boe{ en Kabul
Alighiero Boem, One Hotel, Kabul—Dastaghir Gholam in a Room, c1971-‐77
“Cada imagen está hecha con una intención, nada es casual. Cada uno de nosotros podemas contar nuestras propias historias” Mario García Torres, videoarFsta
RADICANTE -‐ Un arte que pone en marcha las propias raíces en contextos y formatos heterogéneos Nicolás Bourriaud
TEMPORARY TOGHETERNESS DURANTE
TEMPORARY TOGHETERNESS
TEMPORARY TOGH
• On retreat: Chorality, A writers’ Residence • Workshops para manejar la ira • Seminario filosófico de Christoph Menke • Works in progress > Die Klau Mich Show, una tertulia televisiva diseñada por Dora García >Three Liqle Pigs, proyecto cinematográfico de Albert Serra
Limited Art Project, Yan Lei (China)
¿Sublime postmoderno?
Time/Bank (e-‐flux: Julieta Aranda & Anton Vidokle)
IN STATE OF HOPE / utopía y usos del arte
Clemens von Wedemeyer, Muster
El monasterio benedic5no de Breitenau, cerca de Kassel, ha sido prisión, campo de trabajo nazi y centro psiquiátrico.
Allora & Calzadilla, The Rapture‘s rapture
Bernarde~e Käfer –flau5sta especializada en instrumentos musicales prehistóricos-‐ tocando una flauta de 35.000 años de edad descubierta por arqueólogos en una localidad alemana. Es el instrumento musical más an5guo del que haya no5cia y fue tallado en hueso de un buitre leonado, una de las especies vivas más arcaicas del planeta y que hoy está en peligro de ex5nción.
Geoffrey Farmer, Leaves of Grass
Esta presentación acompaña el curso dOCUMENTA(13). Desde el punto de vista de un meteorito dictado por la Lic. Mariana Rodríguez Iglesias para la Asociación Amigos de Malba, y no puede ser reproducido ni parcial ni totalmente sin previo consen5miento de su autora. Más información www.marianrodriguezi.tumblr.com www.paralelotrac.wordpress.com