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3ro encuentro – viernes 16 prólogo y contexto artístico •Jenny Holzer •Barbara Kruger (Pictures Generation – Feminismo – lenguaje)
DECADA DEL ‘80 Denominador común: superar la austeridad teórica de la última modernidad norteamericana (1) Corriente Greenberg / Fried (2) Corriente Rosenberg (3) Corriente October EXPRESIONISMO ABSTRACTO (1º) MINIMAL Y CONCEPTUAL (2º)
DECADA DEL ‘80 Denominador comĂşn: retorno a la pintura y a la imagen con su potencial narrativo En respuesta al proceso de desmaterializaciĂłn progresivo desde fines de 1960
DECADA DEL ‘80 Dos grandes corrientes : Apropiacionismo / estrategias postmodernas Neoexpresionismo / regreso a estrategias modernas
DECADA DEL ‘80 Dos grandes corrientes : Apropiacionismo / estrategias postmodernas búsquedas del feminismo discursos contraculturales y alternativos al mainstream Neoexpresionismo / regreso a estrategias modernas en paralelo a corrientes internacionales en sintonía con el mercado creciente cruce de figuración y abstracion
DECADA DEL ‘80 Dos grandes corrientes : Apropiacionismo / estrategias postmodernas PICTURES Richard Longo Sherry Levine Cindy Sherman Neoexpresionismo / regreso a estrategias modernas NEW SPIRIT OF PAINTING Sigmar Polke Gerhard Richter Pier Paolo Calzolari, et. Al.
RICHARD PRINCE
JULIAN SCHNABEL
PICTURES, Artist Space, New York, 1977
PICTURES, Artist Space, New York, 1977 Artistas que no trabajan con imágenes originales de la realidad o fruto de su imaginación / REALIDAD≠IMAGEN≠FRAGMENTO
PICTURES, Artist Space, New York, 1977 Apropiaci贸n Tenso di谩logo de significados Dar un nuevo sentido al material arrojado por la cultura Eliminar sentidos originales Suprimir la noci贸n de autor-genio
PICTURES, Artist Space, New York, 1977 Douglas Crimp: “mientras que alguna vez pareción que la imagen tenía la función de interpretar la realidad, ahora parece que la usurpó” “Una vuelta a la imagen no como realismo familiar, que busca rememorar una existencia previa, sino como función autónoma que debería ser descripta como: ‘representación como tal’”
Four Single Men with Interchangeable Backgrounds Looking to the Right, Richard Prince
Purple Woman/Kitchen/Second View, Laurie Simmons
Cindy Sherman Untitled (film Still)
Untitled (after Walker Evans), Sherrie Levine
PICTURES, Artist Space, New York, 1977 No importa los orĂgenes de tal o cual imagen si no las estructuras de sentido que las rodean
POSTMODERNIDAD POSTESTRUCTURALISMO SIMULACRO
REVIVAL EXPRESIONISTA Retorno a la pintura desde una subjetividad expresiva. Europa: A New Spirit in Paiting Westkunst Zeitgeist EE.UU.: The Pressure to paint Bad Painting
A New Spirit in Painting, Royal Academy of Art, Londres, 1981 Christos Joachimides (curador)
“(…) los artistas están pintando de nuevo, la pintura se ha convertido para ellos en algo vital, y esta nueva conciencia del significado contemporáneo de las más antigua forma de su arte puede palparse en todos los ambientes en los que se ve arte. Este renovado interés por la pintura responde a una visión subjetiva, una visión que engloba tanto el concepto que el propio artista tiene de sí en tanto que individuo en busca de su autorrealización como el del papel que a ese mismo artista le toca desempeñar en el marco histórico. Dicha visión subjetiva, o imaginación creadora, ha vuelto a imponerse, manifestándose ahora en una nueva forma de abordar la pintura (…)”
1ª GENERACION: Francis bacon
1ª GENERACION: Balthus
1ª GENERACION: Willem De Kooning
2ª GENERACION: Lucian Freud
2ª GENERACION: Cy Twombly
2ª GENERACION: Frank Stella
3ÂŞ GENERACION: Sandro Chia y Francesco Clemente
3ª GENERACION: Julian Schnabel
3ª GENERACION: Paula Rego
3ª GENERACION: Paul Scully
REVIVAL EXPRESIONISTA Se fue imponiendo sobre los apropiacionistas por la pujanza económica del mercado. Sin embargo, la crítica acompañó este proceso: -Denunciando la falta de base teórica del discurso neoexpresionista -Las obras eran sólo mercancias (objetos especulativos y vulgares)
REVIVAL EXPRESIONISTA Regreso a plataformas más conservadoras desde las políticas estatales y los discursos públicos.
“recuperar valores tradicionales” C. Joachimides
REVIVAL EXPRESIONISTA Regreso a plataformas más conservadoras desde las políticas estatales y los discursos públicos. Charles Saatchi: principal inversor en NSP fue, además, asesor de Margaret Tatcher en el diseño de su programa cultural (de corte conservador) “recuperar valores tradicionales” C. Joachimides
¿y quién está completamente ausente en este Nuevo Espíritu de la Pintura?
Sandro Chia “Pintar en 1980 es un acto de Fé”
Tres hombres en un barco, 1981
Sandro Chia “Pintar en 1980 es un acto de Fé”
La cocina de Dioniso, 1980
Todas manifestaciones de grandeza heróica, grandes lienzo, pensar en Schnabel y las obvias exigencias del mercado PINTURA = ACTO DE FE = FE MASCULINA En el mercado secundario no se vendían mujeres Recién en 1987 Barbara Kruger y Sherrie Levine se convierten en las primeras mujeres representadas por la prestigiosa galería Mary Boone Los museos no quieren mostrar mujeres
PINTURA – SUBJETIVIDAD – GENERO – MERCADO Son los blancos de los ataques feministas
PINTURA – SUBJETIVIDAD – GENERO – MERCADO Los blancos de los ataques feministas
Ann Arien y Lucy Lippard protestando frente al Whitney Museum of Art, en septiembre de 1970, demandando un 50% de representacion de mujeres y artistas no-blancos Whitney Annual.
Alice Neel. Linda Nochlin and Daisy. 1973 1971, Nochlin publica Why there Have Been No Great Women Artists
Revela y cuestiona el rol de la mujer en la sociedad Aboga por la colaboraciĂłn como una manera de quebrar el orden patriarcal “the personal is politicalâ€?
MALE GAZE / Laura Mulvey, Visual Pleasure and Narrative Cinema, 1973 Se relaciona con la manera en que el hombre mira a la mujer y cómo ésta se mira a sí misma y a otras mujeres, en términos de los efectos sociológicos que este método de mirar implican. Conclusión: como es siempre la mujer la que es mirada por el hombre, éste exhibe su poder sobre ella.
PRIMER FEMINISMO - Emergencia de la conciencia. - Proyecto basado en la historia de unir a las mujeres COMPARTIR UN MISMO CUERPO SEGUNDO FEMINISMO -Más allá de la mujer -Atacaba al sistema de la mirada basada en lo genérico REVELAR EL DESEO DEL QUE MIRA
Judy Chicago, The Dinner Party, 1974-79
Martha Rosler, Semiotic of the Kitchen, 1975
"I was concerned with something like the notion of ‘language speaking the subject,' and with the transformation of the woman herself into a sign in a system of signs that represent a system of food production, a system of harnessed subjectivity." —Martha Rosler ”Me preocupaba algo así como la noción de “lenguage hablando del tema” y con la transformación de la mujer a sí misma en un cartel dentro de un sistema de signos que representan un sistema de producción de alimentos, un sistema de aprovecharse de la subjetividad." -Martha Rosler
CINDY SHERMAN
PINTURA = PIEZAS UNICAS = HOMBRE ≠ IMAGENES = APROPIACION = FEMENINO POSTMODERNO El feminismo encontró en la cita, el pastiche, la apropiación y la recodificación la manera de ir en contra de la autonomía del arte. Frente al arte como universo de piezas únicas Ellas proponen la repetición y la dispersión
JENNY HOLZER
BARBARA KRUGER
KRUGER “We have Received orders not to move”
Saber que uno estĂĄ posicionado, seĂąalarlo, integrarlo en conocimiento y luego hacer una obra de ese conocimiento FORMULA DEL ARTE DE LOS 80